ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತ: ಸಂಗೀತ ಪ್ರಸ್ತುತಿ, ಪಾಲಿಫೋನಿ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆ

ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಸೇರಿದಂತೆ ಯಾವುದೇ ವಿಶೇಷತೆಯ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಪರಿಚಯವು ಅನಿವಾರ್ಯ ಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಅಧ್ಯಯನವು ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಡೌನ್‌ಲೋಡ್:

ಮುನ್ನೋಟ:

ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಶಿಕ್ಷಣದ ಪುರಸಭೆಯ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆ

"ಜಿ. ಸ್ಟ್ರೂವ್ ಅವರ ಹೆಸರಿನ ಮಕ್ಕಳ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ಶಾಲೆ"

ವರದಿ

“ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕೃತಿಗಳು I.S. ಬ್ಯಾಚ್ ಕಡಿಮೆ ಶ್ರೇಣಿಗಳಲ್ಲಿ "

ಇವರಿಂದ ಸಂಕಲಿಸಲಾಗಿದೆ:

ಶಿಕ್ಷಕ

MOUDO "DMHSH im. ಜಿ. ಸ್ಟ್ರೂವ್»

ಕುಲೇಶೋವಾ ಎಸ್.ಎಸ್.

ಝೆಲೆಜ್ನೋಗೊರ್ಸ್ಕ್

2016

ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ನಿಜವಾದ ಪರಿಚಿತತೆ, ಅದರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಸೇರಿದಂತೆ ಯಾವುದೇ ವಿಶೇಷತೆಯ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಅನಿವಾರ್ಯ ಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅಧ್ಯಯನವು ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಸರಿಯಾದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಅಡೆತಡೆಗಳು ನಿಲ್ಲುತ್ತವೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಬರಹಗಳ ಭವಿಷ್ಯವು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮರೆತುಹೋಗಿದೆ, ಅವರ ಲೇಖಕರು ಕನಿಷ್ಠ ಮುಕ್ಕಾಲು ಶತಮಾನದ ನಂತರ ಅದ್ಭುತ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಆದರೆ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯ ಜಾಗೃತಿಯು ಈಗಾಗಲೇ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಬದಲಾದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತದ ತ್ವರಿತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಣಯ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅವರ ಕಲೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನ್ಯವಾಗಿರುವ ಸ್ಥಾನಗಳಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಣಯ ಸಂಗೀತದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಆಧುನೀಕರಣವು ಬಹುತೇಕ ಕಾನೂನು ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. ಕೆ. ಜೆರ್ನಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಹೊಸ ವರ್ತನೆ, ವಿದೇಶಿ ಕಲ್ಮಶಗಳಿಂದ ಅವನನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು ಅವನ ನಿಜವಾದ ನೋಟವನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಬಯಕೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಅಂದಿನಿಂದ, ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತ ಪರಂಪರೆಯ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಭದ್ರ ಬುನಾದಿಯ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕಲೆ ಸ್ಥಿರ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಬೆಳೆದಿದೆ ಮತ್ತು ಕಾನೂನುಗಳು ಮತ್ತು ನಿಬಂಧನೆಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಮೂಲ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಇದರ ಅರ್ಥವಲ್ಲ. ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಬಯಕೆ, ಶೈಲಿಯ ಸರಿಯಾದ ಬಣ್ಣಗಳ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರೆ, ಅದನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಬಹುದು. ಬ್ಯಾಚ್ನ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಸ್ವರೂಪವು ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿಯ ಸಕ್ರಿಯ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ ಇಲ್ಲದೆ, ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಅನಿವಾರ್ಯ ವಸ್ತುವಾಗಬಹುದು, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಉಪಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಪೋಷಿಸಲು, ಮೇಲಾಗಿ, ಅವರು ಇತರ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಮುಖರಾಗಬಹುದು.

ಮಕ್ಕಳ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನದ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಮೇಲೆ ಅಂತಹ ಆಳವಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರುತ್ತವೆ, ಈ ಅವಧಿಯನ್ನು ಭವಿಷ್ಯದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಹಂತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬಹುಭಾಷಾ ಸಂಗೀತ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸುವುದು ಇಲ್ಲಿಯೇ.

ಮಗುವಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಥ್ರೆಡ್ ಒಂದು ಹಾಡು: ಮೊದಲ ದರ್ಜೆಯವರು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಪರಿಚಿತ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಾರೆ, ಶಿಕ್ಷಕರು ಆಡಿದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಸುಲಭವಾದ ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಮಕ್ಕಳ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳ ಮೆಲೋಡಿಗಳು ಅದರ ವಿಷಯದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕರಿಗಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಗ್ರಹಿಸಬಹುದಾದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ. ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸರಳ, ಆದರೆ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಬೇಕು. ನಂತರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಮಧುರಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಮೊದಲ ಹೆಜ್ಜೆಗಳಿಂದ, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಗಮನವು ಮಾಧುರ್ಯದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅವರು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲವಾಗಿ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ "ಹಾಡಲು" ಕಲಿಯುತ್ತಾರೆ. ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಹಾಡುಗಳು-ಮೆಲೋಡಿಗಳ ಸುಮಧುರ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಂತರ ಬೆಳಕಿನ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಎರಡು ಮಧುರ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಯು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಭರವಸೆಯಾಗಿದೆ. ಆರಂಭಿಕರಿಗಾಗಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಗ್ರಹವು ಉಪ-ಗಾಯನ ಗೋದಾಮಿನ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳ ಲಘು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅವರ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರ ಮತ್ತು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹದ್ದಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿಯು ನಿಯಮದಂತೆ, ಮೇಲ್ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕೆಳಭಾಗವು (ಅಂಡರ್ಟೋನ್) ಮಾತ್ರ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ, ಮುಖ್ಯ ಮಧುರವನ್ನು "ಬಣ್ಣ" ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ನಾಟಕ: "ಓಹ್, ನೀವು, ಚಳಿಗಾಲ-ಚಳಿಗಾಲ", "ಪರ್ವತದ ಮೇಲೆ, ಪರ್ವತದ ಮೇಲೆ". ಇಲ್ಲಿ ನೀವು ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ತಂತ್ರಗಳಿಗೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಬಹುದು (ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಒಂದು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಶಿಕ್ಷಕ - ಇನ್ನೊಂದು, ಒಂದು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ). ಮೇಳದಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಎರಡೂ ಭಾಗಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವುದು, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಸ್ವತಂತ್ರ ಜೀವನವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸುವುದಲ್ಲದೆ, ಎರಡೂ ಧ್ವನಿಗಳ ಏಕಕಾಲಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಭಾಗವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ.

ಉಪ-ಧ್ವನಿ ಪ್ರಕಾರದ ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದರಿಂದ, ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳ ಅಧ್ಯಯನದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು 17-18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರ ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ಚಿಕಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯವಾಗುತ್ತಾನೆ. ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಎನ್. ಯುರೊವ್ಸ್ಕಿ ಸಂಪಾದಿಸಿದ ಹಳೆಯ ನಾಟಕಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ, ಎಸ್. ಲಿಯಾಖೋವಿಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ಸಂಪಾದಿಸಿದ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ, ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಶಿಕ್ಷಣದ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಮುಖ್ಯ ಮಧುರವು ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಮುನ್ನಡೆಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಯಾವಾಗಲೂ ಉಚ್ಚಾರಣೆ, ಲಯ ಮತ್ತು ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಯು ಅಂತಃಕರಣದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸ್ವತಂತ್ರ ರೇಖೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ಸಣ್ಣ ತುಣುಕುಗಳು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿವೆ. ಅವರು ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ತರುತ್ತಾರೆ, ಸ್ಟ್ರೋಕ್‌ಗಳ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾದ ಮರಣದಂಡನೆ, ಕೈಗಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಗೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಹ ನಾಟಕಗಳ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ, ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಹುದು: ಬಿ. ಗೋಲ್ಡನ್‌ವೈಸರ್ "ದಿ ಪ್ಲೇ", ಜೆ. ಅರ್ಮಾಂಡ್ "ದಿ ಪ್ಲೇ", ಎನ್. ಡೌಜ್ "ಲುಲಬಿ". ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಯೋಜಕರ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ವಿವಿಧ ಶಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಓದುಗರಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಚಿಕ್ಕ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಡಿ. ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು J.S. ಬ್ಯಾಚ್‌ನಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತುಣುಕುಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯತ್ತ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕುತ್ತಾನೆ.

ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಪಾಲಿಫೋನಿಯೊಂದಿಗೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಮತ್ತಷ್ಟು ಪರಿಚಯವನ್ನು ಅನ್ನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೇನಾ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ನಿಂದ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ತುಣುಕುಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಮುಂದುವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಗ್ರಹವು ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ (ಮಿನಿಯೆಟ್‌ಗಳು, ಪೊಲೊನೈಸ್‌ಗಳು, ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು) ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯ 2-3 ಶ್ರೇಣಿಗಳಿಗೆ ತೊಂದರೆಯ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ. ನಾಟಕಗಳು ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ರಾಗಗಳು, ಲಯಗಳು ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಭಾವಗಳಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ನಾನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿಮಿಷಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿವೆ, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತವೆ, ಇತರರು ಚಿಂತನಶೀಲರು, ದುಃಖಿತರು, ಇತರರು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ, ಸುಮಧುರ ಮಧುರಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ. ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ತುಣುಕುಗಳು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಸ್ಟ್ರೋಕ್‌ಗಳ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು, ಧ್ವನಿಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು, ರೂಪದ ಏಕತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ತುಣುಕುಗಳ ಅಂಗೀಕಾರವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮೊದಲು, ಸಂಗ್ರಹದ ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸದೊಂದಿಗೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವುದು ಒಳ್ಳೆಯದು, ಮಕ್ಕಳ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಪ್ರಾಚೀನ ನೃತ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿ - ಅವರು ಎಲ್ಲಿ, ಯಾವಾಗ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು, ನರ್ತಕರ ಕೆಲವು ಚಲನೆಗಳು ಹೇಗೆ ಸುಮಧುರ ತಿರುವುಗಳಲ್ಲಿ (ಆಳವಾದ ಬಿಲ್ಲುಗಳು, ಸ್ಕ್ವಾಟ್‌ಗಳು, ಕರ್ಟಿಗಳು) ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಎಲ್ಲಾ ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು ದೈನಂದಿನ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಅಂತಹ ತುಣುಕುಗಳ ಮೇಲೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಮಧುರ, ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರೋಕ್‌ಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಂಪೂರ್ಣ, ಸ್ಥಿರವಾದ ಸಿದ್ಧತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಡಬೇಕು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಶಿಕ್ಷಕರು ಈ ಸಂಗ್ರಹದ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು.

ಶಿಕ್ಷಕರಿಗೆ ಏನು ತಿಳಿದಿರಬೇಕು.

1. ನಾಟಕವನ್ನು ಕೇಳುವಾಗ, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಅದರಲ್ಲಿ ಸಮರ್ಥನೆಂದು ಶಿಕ್ಷಕರು ಖಚಿತವಾಗಿರಬೇಕು, ಅದರ ಅರ್ಥವನ್ನು ಅವರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.
2. ತುಣುಕನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು ಕೆಲಸವನ್ನು ನೀಡುವ ಮೊದಲು, ಫಿಂಗರಿಂಗ್, ಸ್ಟ್ರೋಕ್, ಫ್ರೇಸಿಂಗ್ ಸ್ಲರ್ಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ.
3. ತುಣುಕನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಪ್ಲೇ ಮಾಡಿ. ಅದರ ವಿಷಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು, ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು, ಬಲ ಮತ್ತು ಎಡಗೈಗಳ ಪಕ್ಷದಲ್ಲಿನ ಮಧುರ ರೇಖೆಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಗಮನವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು. ನಂತರ ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯ ಪದಗುಚ್ಛ ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿ. ಅದರ ನಂತರ, ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಪಾರ್ಸ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ. ಪಾಠದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಇಲ್ಲದೆ, ವಿವರವಾದ ವಿವರಣೆಯಿಲ್ಲದೆ, ಸ್ವತಂತ್ರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲು ಇನ್ನೂ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ.
4. ಮುಂದಿನ ಪಾಠದಲ್ಲಿ, ನಾಟಕದ ಮೊದಲಾರ್ಧದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶಿಕ್ಷಕನು ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳ ನಿಖರ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾದ ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಗಮನ ಕೊಡುತ್ತಾನೆ, ಧ್ವನಿಯ ಮಧುರ.
5. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಶಿಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಸಮಗ್ರ ಆಟದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಧ್ವನಿಗಳ ಏಕಕಾಲಿಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳಬೇಕು, ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣ ತುಣುಕನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ.
6. ಎರಡು ಕೈಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸಲು ಹೊರದಬ್ಬಬೇಡಿ. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಮರ್ಥವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ನುಡಿಸಬೇಕು.
7. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ತುಣುಕನ್ನು ಎಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನುಡಿಸಿದರೂ, ಅವನು ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ನುಡಿಸಬೇಕು, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಧ್ವನಿಗಳ ಪರಿಹಾರವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ನೋಟ್ಬುಕ್ನಿಂದ ತುಣುಕುಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಹಾದುಹೋದ ನಂತರ, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಚಿಂತನೆಯ ಸರಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಬೇಸ್ ರೂಪಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಕೈ ಸಮನ್ವಯವು ಸುಧಾರಿಸುತ್ತದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಹೊರದಬ್ಬುವುದು ಅಲ್ಲ, ಕ್ರಮೇಣ ಚಲಿಸುವುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಪಠ್ಯದ ಕ್ರಮೇಣ ತೊಡಕು ಮಾತ್ರ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕಾರ್ಯವು ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುವಂತೆ ಇರಬೇಕು. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ; ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಇದು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಕೈಗೊಳ್ಳಬೇಕು ಮತ್ತು ಪ್ರಕರಣದಿಂದ ಪ್ರಕರಣಕ್ಕೆ ಅಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ವಿಧಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮರೆಯಬೇಡಿ ಎಂದು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಡಬೇಕು.

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಶಿಕ್ಷಕರು ವಿವಿಧ ಆವೃತ್ತಿಗಳ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಬೇಕು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಕಡ್ಡಾಯವಲ್ಲ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಸಂಪಾದಕರ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಪಠ್ಯದ ಸಂಭವನೀಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು. ನೋಟ್ಬುಕ್ನ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಬಹುದು: A. ಲುಕೋಮ್ಸ್ಕಿ. "ಜೆ.ಎಸ್. ಬ್ಯಾಚ್. ಹನ್ನೆರಡು ಸಣ್ಣ ತುಂಡುಗಳು. ಇದರ ಪ್ರಯೋಜನವೆಂದರೆ ಲೀಗ್‌ಗಳು, ವಿವಿಧ ಸ್ಟ್ರೋಕ್‌ಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು, ಉತ್ತಮ ಫಿಂಗರಿಂಗ್. L.I. Roizman ರ ಆವೃತ್ತಿಯು ಸಂಗೀತ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸೋವಿಯತ್ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಇದರ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಯೋಜನವೆಂದರೆ ನಿಖರವಾದ ಲೇಖಕರ ಪಠ್ಯ, ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಸೂಚನೆಗಳು ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ನಾಟಕಕ್ಕೂ ಮೌಖಿಕ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಈ ಆವೃತ್ತಿಯ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಯೋಜನವೆಂದರೆ ಸಂಗ್ರಹದ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಮೆಲಿಸ್ಮಾಗಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುವ ಕೋಷ್ಟಕವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಮಗ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಫ್ರೀಡ್‌ಮನ್‌ಗಾಗಿ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ನಲ್ಲಿ ನಮೂದಿಸಿದ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. B. ಬಾರ್ಟೋಕ್‌ನ ಆವೃತ್ತಿಯು ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ನಿಂದ ಹದಿಮೂರು ತುಣುಕುಗಳ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲದರಿಂದ ದೂರವನ್ನು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಬಹುದು. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪದಪ್ರಯೋಗದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸಂಪಾದಕರು ನಾಟಕಗಳ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. I.A. ಬ್ರೌಡೋ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯು J.S. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಅದ್ಭುತ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯಾಗಿದೆ. ಅವರ "ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ನೋಟ್ಬುಕ್" ಎಂಟು ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ನಡುವಿನ ಸೀಸುರಾಗಳು, ಮೋಟಿಫ್‌ಗಳನ್ನು ಡ್ಯಾಶ್‌ನಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಫಿಂಗರಿಂಗ್ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ. ಸಂಗ್ರಹದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಮೆಲಿಸ್ಮಾಗಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿ ನಾಟಕಕ್ಕೂ ವಿವರಣೆಗಳಿವೆ. ಪ್ರತಿ ತುಣುಕಿಗೆ ಸೂಚಿಸಲಾದ ಗತಿಗಳನ್ನು ಮೆಟ್ರೋನಮ್‌ನಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು 17 ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಸಂಗೀತದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣವಾದ ಮೆಲಿಸ್ಮಾಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಲಂಕಾರವು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಅದಕ್ಕೆ ಲಗತ್ತಿಸಲಾದ ಮೂಲಭೂತ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಅವರ ಮುನ್ನುಡಿಗಳಿಂದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೆಲಿಸ್ಮಾಗಳ ಡಿಕೋಡಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೋಷ್ಟಕಗಳನ್ನು ಇರಿಸಿದರು. ಟೇಬಲ್ ಅನ್ನು ನೋಡುವಾಗ, ಮೂರು ಅಂಕಗಳು ಹೊಡೆಯುತ್ತಿವೆ: 1) ಮುಖ್ಯ ಧ್ವನಿಯ ಅವಧಿಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಮೆಲಿಸ್ಮಾಗಳನ್ನು (ಕೆಲವು ವಿನಾಯಿತಿಗಳೊಂದಿಗೆ) ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಬ್ಯಾಚ್ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ; 2) ಎಲ್ಲಾ ಮೆಲಿಸ್ಮಾಗಳು ಮೇಲಿನ ಸಹಾಯಕ ಟಿಪ್ಪಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತವೆ (ಕ್ರಾಸ್ಡ್ ಔಟ್ ಮೊರ್ಡೆಂಟ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ); 3) ಮೆಲಿಸ್ಮಾದಲ್ಲಿನ ಸಹಾಯಕ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಸ್ಕೇಲ್ನ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರು ಸ್ವತಃ ಸೂಚಿಸಿದಾಗ - ಮೆಲಿಸ್ಮಾ ಚಿಹ್ನೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಅದರ ಮೇಲೆ. 17 ನೇ ಮತ್ತು 18 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮುಖ್ಯ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ಮೆಲಿಸ್ಮಾಗಳ ಸ್ವಂತ ಶೈಲಿಯ ಸರಿಯಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು.

ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಅದರ ಸ್ವಭಾವತಃ ನಮ್ಮ ಬೌದ್ಧಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ವಿಶೇಷ ಜ್ಞಾನದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ, ಅವುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ತರ್ಕಬದ್ಧ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಅಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕರು ಈ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಅವರು ಯಾವ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಈ ಕಷ್ಟಕರ ಶೈಲಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಗ್ರಹಿಕೆ ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಅನ್ನಾ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನಾ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ನಿಂದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಕೃತಿಗಳ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಹೆಜ್ಜೆಯಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಲಿಟಲ್ ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್, ಇನ್ವೆನ್ಶನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿಸ್, ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್.

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ.

1. ಬ್ಯಾರೆನ್‌ಬೋಯಿಮ್ ಎಲ್.ಎ. ಪಿಯಾನೋ ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರ. ಎಂ .: ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ "ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ - XXI", 2007. - 192 ಪು.
2. ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಲು ಹೇಗೆ ಕಲಿಸುವುದು. ಮೊದಲ ಹಂತಗಳು / ಕಾಂಪ್.: ಎಸ್.ವಿ. ಗ್ರೋಖೋಟೊವ್. ಎಂ.: ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ "ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ - XXI", 2006. - 220 ಪು.
3. ಬ್ಯಾಚ್ / ಕಾಂಪ್. ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು: ಎಂ.ಎಸ್. ಟಾಲ್ಸ್ಟೊಬ್ರೋ. ಎಂ .: ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ "ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ - XXI", 2007. - 208 ಪು., ಅನಾರೋಗ್ಯ.
4. ಪಿಯಾನೋ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಿನಿನಾ ಎನ್. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಸಂಗೀತ. 2ನೇ ಆವೃತ್ತಿ., ರೆವ್. ಎಲ್ .: ಸಂಗೀತ, 1988. - 160 ಪು., ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು.

ಲ್ಯಾಟ್. ಪಾಲಿಫೋನಿಯಾ, ಇತರ ಗ್ರೀಕ್‌ನಿಂದ. πολυφωνία - ಅಕ್ಷರಶಃ: ಇತರ ಗ್ರೀಕ್‌ನಿಂದ "ಪಾಲಿಫೋನಿ". πολυ-, πολύς - "ಬಹಳಷ್ಟು" + ಇತರ ಗ್ರೀಕ್. φωνή - "ಧ್ವನಿ"

ಅದೇ ಸಮಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಪ್ರಕಾರ. ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಧುರ ಧ್ವನಿ. ಸಾಲುಗಳು ಅಥವಾ ಸುಮಧುರ. ಮತಗಳು. "ಪಾಲಿಫೋನಿ, ಅದರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ," ಎಎನ್ ಸೆರೋವ್ ಗಮನಸೆಳೆದರು, "ಹಲವಾರು ಸ್ವತಂತ್ರ ಮಧುರಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯದ ವಿಲೀನ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ತರ್ಕಬದ್ಧ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಇದು ಯೋಚಿಸಲಾಗದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹಲವಾರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ, ಮತ್ತು ಇದರಿಂದ ಗೊಂದಲ, ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಅಸಂಬದ್ಧತೆ ಹೊರಬರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅನಿಸಿಕೆ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಪವಾಡ ಸಾಧ್ಯ; ಇದು ಸೌಂದರ್ಯದ ವಿಶೇಷತೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ನಮ್ಮ ಕಲೆಯ." "ಪಿ" ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಎಂಬ ಪದದ ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. N. Ya. Myaskovsky ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸುಮಧುರವಾದ ಸ್ವತಂತ್ರ ಧ್ವನಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪಾಂಡಿತ್ಯ. ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಂಶಗಳು.

ಬಹುಧ್ವನಿ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಕಲೆ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆ. ಹಲವಾರು P. ನ ತಂತ್ರಗಳು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ವಿಷಯವನ್ನು ವೈವಿಧ್ಯಗೊಳಿಸಲು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಕಲೆಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆ, ಅನುಷ್ಠಾನ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಚಿತ್ರಗಳು; P. ಮೂಲಕ ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸಲು, ಹೋಲಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಥೀಮ್ಗಳು. P. ಮಧುರ, ಲಯ, ಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ. ವಾದ್ಯಗಳು, ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಇತರ ಘಟಕಗಳು ಸಂಗೀತ ತಂತ್ರಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತವೆ. ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಸಂಗೀತ ಸಂದರ್ಭವು ಕಲೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಎಂದರೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅರ್ಥ. ಪ್ರಸ್ತುತಿ. ಬೇರೆ ಬೇರೆ ಇವೆ ಸಂಗೀತ ಉತ್ಪನ್ನಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬಳಸುವ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳು. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಗೋದಾಮು: ಫ್ಯೂಗ್, ಫುಗೆಟ್ಟಾ, ಆವಿಷ್ಕಾರ, ಕ್ಯಾನನ್, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, 14-16 ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ. - ಮೋಟೆಟ್, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್, ಇತ್ಯಾದಿ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಕಂತುಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಫುಗಾಟೊ) ಇತರ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ.

ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ (ಕಾಂಟ್ರಪಂಟಲ್) ಸಂಗೀತದ ಗೋದಾಮು. ಪ್ರಾಡ್. ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ (ಹಾರ್ಮನಿ, ಹೋಮೋಫೋನಿ ನೋಡಿ), ಅಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಗಳು ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು Ch. ಸುಮಧುರ ಸಾಲು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಒಂದರಿಂದ ಅದನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ವಿನ್ಯಾಸವು ದ್ರವತೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ರಚನೆಗಳನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ಸೀಸುರಾಗಳನ್ನು ಅಳಿಸಿಹಾಕುವ ಮೂಲಕ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಒಂದರಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳ ಅಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕತೆಯಿಂದ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಧ್ವನಿಗಳು. ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಆಗುತ್ತವೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವುಗಳ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ವಿಶೇಷ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಚಲನೆಯ ನಿರಂತರತೆಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. P ಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಗುಣಮಟ್ಟ. ಕೆಲವು ಧ್ವನಿಗಳು ಹಿಂದಿನ ಮಧುರ (ಥೀಮ್) ನ ಹೊಸ ಅಥವಾ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ (ಅನುಕರಣೆ) ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರೆ, ಇತರರು ಇನ್ನೂ ಹಿಂದಿನದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿಲ್ಲ:

ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರೀನಾ. ಐ ಟೋನ್ ನಲ್ಲಿ ರೀಚರ್ಕರ್.

ಅಂತಹ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಕೀರ್ಣ ರಚನಾತ್ಮಕ ಪ್ಲೆಕ್ಸಸ್ನ ಗಂಟುಗಳು ರಚನೆಯಾಗುತ್ತವೆ, ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ವಿವಿಧ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತವೆ. ರೂಪಗಳು. ನಂತರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಬರುತ್ತದೆ. ಅಪರೂಪದ ಒತ್ತಡ, ಚಲನೆಯನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣ ಪ್ಲೆಕ್ಸಸ್‌ಗಳ ಮುಂದಿನ ನೋಡ್‌ಗೆ ಸರಳಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಅಂತಹ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತವೆ. prod., ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರು ದೊಡ್ಡ ಕಲೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸಿದರೆ. ಕಾರ್ಯಗಳು ವಿಷಯದ ಆಳದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ.

ಲಂಬವಾದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಧ್ವನಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಸಾಮರಸ್ಯದ ನಿಯಮಗಳಿಂದ P. ನಲ್ಲಿ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಯುಗ ಅಥವಾ ಶೈಲಿ. "ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸಾಮರಸ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ಯಾವುದೇ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಬಿಂದುಗಳಲ್ಲಿ ಏಕಕಾಲಿಕ ಮಧುರ ಸಂಯೋಜನೆಯು ವ್ಯಂಜನಗಳು ಅಥವಾ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಜೆನೆಸಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಇಲ್ಲದೆ ಯಾವುದೇ ಸಾಮರಸ್ಯವು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಮಧುರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಬಯಕೆಯು ನಿಖರವಾಗಿ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಮರಸ್ಯದ ಅಸ್ತಿತ್ವ" (ಜಿ ಎ. ಲಾರೋಚೆ). 15-16 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಪಾದಚಾರಿ ಮಾರ್ಗದಲ್ಲಿ. ಅಪಶ್ರುತಿಗಳು ವ್ಯಂಜನಗಳ ನಡುವೆ ನೆಲೆಗೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ಸುಗಮ ಚಲನೆಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ; ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಮೃದುತ್ವದಿಂದ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಒಂದನ್ನು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ರವಾನಿಸಬಹುದು, ನಂತರದ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಮೋಡಲ್-ಮಧುರ ನಿರ್ಣಯವನ್ನು ತಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆಧುನಿಕದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ, ಅದರ "ವಿಮೋಚನೆ" ಯೊಂದಿಗೆ ಅಪಶ್ರುತಿ, ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಯಾವುದೇ ಅಂತರದಲ್ಲಿ ಮತಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿದೆ.

P. ವಿಧಗಳು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಈ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ದ್ರವತೆಯಿಂದಾಗಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲು ಕಷ್ಟ. ಮೊಕದ್ದಮೆ.

ಕೆಲವು ಬಂಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, P. ನ ಸಬ್ವೋಕಲ್ ವಿಧವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ch ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಸುಮಧುರ ಧ್ವನಿ, ಇದರಿಂದ ಮಧುರ ಕವಲೊಡೆಯುತ್ತದೆ. ಇತರ ಧ್ವನಿಗಳ ವಹಿವಾಟುಗಳು, ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳು, ಬದಲಾಗುವುದು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವನ್ನು ಮರುಪೂರಣಗೊಳಿಸುವುದು. ಮಧುರ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದರೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ (ಹೆಟೆರೊಫೋನಿ ನೋಡಿ).

ರಲ್ಲಿ ಪ್ರೊ. art-ve P. ಇತರ ಸುಮಧುರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು. ಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವ ಅನುಪಾತಗಳು. ಸಂಪೂರ್ಣ. ಇಲ್ಲಿ, ಪೈಪಿಂಗ್ ಪ್ರಕಾರವು ಸಮತಲ ಪದಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ: ಮಧುರವನ್ನು (ಥೀಮ್) ವಿಭಿನ್ನ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಕರಿಸಿದರೆ, ಅನುಕರಣೆ ಪಿಸ್ಸಿಂಗ್ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿತ ಮಧುರಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದರೆ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಪಿಸ್ಸಿಂಗ್ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿರುವ ಅನುಕರಣೆ, ಹೆಚ್ಚಳ, ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪಕ್ಕದ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ, ಸಮತಲದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಮಧುರ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು P. ಅನ್ನು ಇದಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರ ತರುತ್ತವೆ:

J. S. ಬ್ಯಾಚ್ C-dur ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗನ್ ಫ್ಯೂಗ್ (BWV 547).

ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆ, ಅನುಕರಣೆಯಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ. ಕ್ಷಣವು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ - ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅನುಕರಣೆಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆ ಸಾಧ್ಯ. ಹೀಗಾಗಿ, P. ಯ ಎರಡು ಪ್ರಕಾರಗಳ ನಡುವಿನ ಅವಿನಾಭಾವ ಸಂಬಂಧವು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.ಅದರ ಶುದ್ಧ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಅನುಕರಣೆಗಳು. P. ಅನ್ನು ಸಿಂಗಲ್-ಡಾರ್ಕ್ ಕ್ಯಾನನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಂದ (BWV 988) 27 ನೇ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ:

ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಏಕತಾನತೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು. ಪ್ರಪೋಸ್ಟಾದ ಕ್ಯಾನನ್‌ನ ವಿಷಯವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಸುಮಧುರ-ಲಯಬದ್ಧತೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಪರ್ಯಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಂಕಿ. ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪ್ರೊಪೋಸ್ಟಾ ಅಂಕಿಗಳ ಹಿಂದೆ ಹಿಂದುಳಿಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಲಂಬವಾದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಧ್ವನಿಯು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಮಧುರಗಳು ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಒಂದೇ ಆಗಿದ್ದರೂ.

ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತು ಬೀಳುವ ಸ್ವರ ವಿಧಾನ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ರೂಪದ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸುವ ಕ್ಯಾನನ್‌ನ ಪ್ರಪೋಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿನ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಈಗಾಗಲೇ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ P. ಯಲ್ಲಿ ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ, ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೂರು-ತಲೆಯ ಮೂಲಕ. ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದ "ಆಡ್ ಫ್ಯೂಗಮ್" ಸಮೂಹದ ಕ್ಯಾನನ್ "ಬೆನೆಡಿಕ್ಟೀಸ್":

ಟಿ.ಒ., ಅನುಕರಣೆ. ಕ್ಯಾನನ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ P. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಲಂಬವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿನ ಮಧುರ ಗುರುತಿನಿಂದಾಗಿ ಅದರ ಘಟಕಗಳು ಸಮತಲದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಇದರಲ್ಲಿ, ಇದು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ P. ಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಅಸಮಾನವಾದ ಮಧುರವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂಶಗಳು.

ಅನುಕರಣೆಯ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿ ಅಂತಿಮ ಒಂದು-ಗಾಢ ಕ್ಯಾನನ್. P. ತನ್ನ ಮತಗಳ ಮುಕ್ತ ವಿಸ್ತರಣೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ P. ಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಕ್ಯಾನನ್‌ಗೆ ಹೋಗಬಹುದು:

ಜಿ. ದುಫೇ. ಮಾಸ್ "ಏವ್ ರೆಜಿನಾ ಸೀಲೋರಮ್", ಗ್ಲೋರಿಯಾದಿಂದ ಜೋಡಿ.

ವಿವರಿಸಿದ ರೂಪವು P. ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ: ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವು ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿಭಿನ್ನ ಯುಗಗಳು ಮತ್ತು ಶೈಲಿಗಳ ಸಂಗೀತವು ಲಂಬವಾದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಅವುಗಳ ಏಕಕಾಲಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ: ಅನುಕರಣೆಯು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ. ಕೆಲವು ಧ್ವನಿಗಳು ಅನುಕರಣೆಯಾಗಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಇತರರು ಅವುಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಅಥವಾ ಉಚಿತ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ;

ಪ್ರೊಪೋಸ್ಟಾ ಮತ್ತು ರಿಸ್ಪೋಸ್ಟಾಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಇಲ್ಲಿ ಪುರಾತನ ಅಂಗದ ರೂಪವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ), ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಅನುಕರಣೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ನಿರ್ಮಾಣ.

ನಂತರದ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ, ಅನುಕರಣೆಯು ಅವಧಿಯವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದರೆ ಡಬಲ್ (ಟ್ರಿಪಲ್) ಅನುಕರಣೆ ಅಥವಾ ಕ್ಯಾನನ್ ರಚನೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಸಮಯ.

ಡಿ.ಡಿ.ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್. 5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ, ಚಳುವಳಿ I.

ಡಬಲ್ ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ಅನುಕರಣೆ ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಪಾದಚಾರಿಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವುಗಳ ಆರಂಭಿಕ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಂದು-ಡಾರ್ಕ್ ಅನುಕರಣೆ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಮೇಣ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಪೋಸ್ಟ್‌ಗಳು ಭಿನ್ನವಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ. ಇಡೀ ಕೆಲಸವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಾಗ ಇದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಎರಡು ಪ್ರೊಪೋಸ್ಟಾಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಮರೆಮಾಚಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದ ಅಂಗೀಕೃತ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯ ಎಟ್ ಪುನರುತ್ಥಾನದಲ್ಲಿ, ಡಬಲ್ (ಎರಡು-ಸಂಪುಟ) ಕ್ಯಾನನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರೊಪೋಸ್ಟಾದ ಆರಂಭಿಕ ವಿಭಾಗಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯಿಂದ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಮೊದಲ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಸರಳವಾದ (ಒಂದು-ಸಂಪುಟ) ನಾಲ್ಕು-ಧ್ವನಿ ಕ್ಯಾನನ್ ಅನ್ನು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಮಾತ್ರ ಪ್ರೊಪೋಸ್ಟಾಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎರಡು-ಸಂಪುಟದ ಕ್ಯಾನನ್ ರೂಪವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ:

ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಎಷ್ಟು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾದ P. ಈ ರೀತಿಯ P. ಯ ಸರಳ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಧ್ವನಿಗಳು ಹಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್‌ಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸತ್ಯವಾಗಿದೆ. ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಬಟ್ಟೆಗಳು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಇನ್ನೂ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಒಂದು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಒಂದು-ತಲೆಯಂತೆ ಥೀಮ್. ಮೂಲ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಉದಾ. ಸಂಗೀತ ವಿಷಯ. J. S. Bach, G. F. ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಯಾಯಿಗಳ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಥೀಮ್ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ, P. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಅದರ ಜೊತೆಗಿನ ಧ್ವನಿಗಳ ಮೇಲೆ ಥೀಮ್ನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ - ಕೌಂಟರ್ಪೊಸಿಷನ್ (ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ), ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ಗಳು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನಲ್ಲಿನ ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ರೀತಿಯ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಪದ್ಯದಿಂದ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಬಹುಭುಜಾಕೃತಿಯ ಮಧುರ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ. ಇತರ ಧ್ವನಿಗಳ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್. ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಧ್ವನಿಯ ಘಟಕಗಳ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಇನ್ನಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಧ್ವನಿಗಳ ಪ್ರಕಾರದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ತರಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ. instr. ನಂತರದ ಕಾಲದ ಸಂಗೀತ, ಧ್ವನಿಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳ ಡಿಲಿಮಿಟೇಶನ್ ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ "P. ಲೇಯರ್‌ಗಳಿಗೆ" ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಂದು-ತಲೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಆಕ್ಟೇವ್ ದ್ವಿಗುಣಗಳಲ್ಲಿ ಮಧುರಗಳು ಮತ್ತು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಅನುಕರಣೆಗಳು. ಸಂಕೀರ್ಣಗಳು: ಮೇಲಿನ ಪದರವು ಸುಮಧುರವಾಗಿದೆ. ವಿಷಯಾಸಕ್ತಿಯ ಧಾರಕ, ಮಧ್ಯಮ ಒಂದು ಸಾಮರಸ್ಯ. ಸಂಕೀರ್ಣ, ಕಡಿಮೆ - ಸುಮಧುರ ಮೊಬೈಲ್ ಬಾಸ್. "ಪಿ. ಪ್ಲಾಸ್ಟೋವ್" ನಾಟಕೀಯತೆಯಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಒಂದೇ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ನಲ್ಲಿ ಅನ್ವಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ. ಉತ್ಪಾದನೆಯ ನೋಡ್‌ಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ 9 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ 5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮೊದಲ ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿನ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳು ಇವು:

ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್. 9 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ, ಚಳುವಳಿ I.

P. I. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ. 5 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ, ಚಲನೆ II.

ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಉದ್ವಿಗ್ನ "P. ಪ್ಲಾಸ್ಟೋವ್" ಅನ್ನು ಶಾಂತ-ಮಹಾಕಾವ್ಯದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಗೊಳಿಸಬಹುದು. ಸಂಪರ್ಕವು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿದೆ. ಅಂದರೆ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಇದಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. A. P. ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಮಧ್ಯ ಏಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ", ಎರಡು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ - ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವ - ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ.

ಒಪೇರಾ ಸಂಗೀತವು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ P. ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಡಿಸೆಂಬರ್. ರೀತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಪಾತ್ರಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು, ಅವರ ಸಂಬಂಧಗಳು, ಮುಖಾಮುಖಿ, ಘರ್ಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣಗಳು. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಪಿಯಾನೋದ ವಿವಿಧ ರೂಪಗಳು ಈ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲು ಆಧಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರವು ಪದವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ", ಆದಾಗ್ಯೂ I. ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು DD ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಈ ರೂಪದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಮತ್ತು ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್. , ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ಪಿ. ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ.

ಯುರೋಪಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ P. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಆರಂಭಿಕ ಪಾಲಿಫೋನಿ (ಆರ್ಗನಮ್, ಟ್ರೆಬಲ್, ಮೋಟೆಟ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ಆಳದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಕ್ರಮೇಣ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಆಕಾರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ನೋಟ. ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ದೇಶೀಯ ಬಹುಧ್ವನಿ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ಬಂದಿರುವ ಆರಂಭಿಕ ಮಾಹಿತಿಯು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ದ್ವೀಪಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ಖಂಡದಲ್ಲಿ, ಪಾಲಿಫೋನಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆಂತರಿಕ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ. ಕಾರಣಗಳು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ರಾಗದ ಪ್ರಾಚೀನ ರೂಪವು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನಿಂದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೋರಲ್ ಅಥವಾ ಇತರ ಪ್ರಕಾರದ ಮಧುರಕ್ಕೆ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಜಾನ್ ಕಾಟನ್ (11 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧ - 12 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ), ಪಾಲಿಫೋನಿ (ಎರಡು-ಧ್ವನಿ) ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ಡಯಾಫೋನಿ ಎನ್ನುವುದು ಕನಿಷ್ಠ ಇಬ್ಬರು ಗಾಯಕರು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಧ್ವನಿಗಳ ಸಂಘಟಿತ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಒಬ್ಬರು ಮುಖ್ಯ ಮಧುರವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಇತರರು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಇತರ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ಅಲೆದಾಡುತ್ತಾರೆ; ಎರಡೂ ಕೆಲವು ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಏಕಸ್ವಾಮ್ಯ ಅಥವಾ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮುಖವಾಗುತ್ತವೆ.ಈ ಹಾಡುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆರ್ಗನಮ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಮಾನವ ಧ್ವನಿಯು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ (ಮುಖ್ಯವಾದ ಒಂದರಿಂದ) ಆರ್ಗನ್ ಎಂಬ ವಾದ್ಯದಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಡಯಾಫೋನಿ ಎಂಬ ಪದದ ಅರ್ಥ ಎರಡು ಧ್ವನಿ ಅಥವಾ ಧ್ವನಿಗಳ ಭಿನ್ನತೆ ". ಅನುಕರಣೆಯ ಒಂದು ರೂಪ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಜಾನಪದ ಮೂಲದ - "ಬಹಳ ಮುಂಚೆಯೇ ಜನರಿಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಅಂಗೀಕೃತವಾಗಿ ಹಾಡುವುದು ಹೇಗೆಂದು ತಿಳಿದಿತ್ತು" (RI Gruber), ಇದು ಸ್ವತಂತ್ರ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಪ್ರಾಡ್. ಅನುಕರಣೆ ಬಳಸಿ. ಇದು ಡಬಲ್ ಷಡ್ಭುಜಾಕೃತಿ. ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ "ಸಮ್ಮರ್ ಕ್ಯಾನನ್" (c. 1240), ಓದುವಿಕೆ (ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್) ನ ಸನ್ಯಾಸಿ ಜೆ. ಫೋರ್ನ್‌ಸೆಟ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಅನುಕರಣೆ (ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾನೊನಿಕಲ್) ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಪ್ರಭುತ್ವದ ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. 13 ನೇ ಸಿ. "ಬೇಸಿಗೆ ಕ್ಯಾನನ್" ಯೋಜನೆ:

ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಪ್ರಾಚೀನ ರೂಪ (ಎಸ್. ಎಸ್. ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೊವ್ ಇದನ್ನು ಹೆಟೆರೊಫೋನಿ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ) 13 ಮತ್ತು 14 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭಿಕ ಮೋಟೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಹಲವಾರು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಪಠ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಧುರಗಳು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೂರು), ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿವಿಧ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ. 13 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅನಾಮಧೇಯ ಮೋಟೆಟ್ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ:

ಮೊಟೆಟ್ "ಮಾರಿಯಾಕ್ ಅಸಂಪ್ಟಿಯೊ - ಹುಯಸ್ ಚೋರಿ".

"ಕೈರಿ" ಎಂಬ ಕೋರಲ್ ಮಧುರವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪಠ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಬಿಂದುಗಳನ್ನು ಮಧ್ಯ ಮತ್ತು ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಗಳು, ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಣ್ಣನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸ್ವರ-ಲಯ. ಮಾದರಿ. ಸಂಪೂರ್ಣ ರೂಪ - ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು - ಸ್ವರಮೇಳದ ಮಧುರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುವ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಜಿ. ಡಿ ಮಚೌಕ್ಸ್‌ನ ಮೋಟೆಟ್ "ಟ್ರೋಪ್ ಪ್ಲಸ್ ಎಸ್ಟ್ ಬೇಲೆ - ಬಯಾಟೆ ಪ್ಯಾರೀ - ಜೆ ನೆ ಸೂಯಿಸ್ ಮೈ" (c. 1350), ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ಮಧುರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪಠ್ಯ (ಎಲ್ಲವೂ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ), ಮತ್ತು ಕೆಳಭಾಗವು ಅದರ ಹೆಚ್ಚು ಸಮನಾದ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರೂಪವೂ ಸಹ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. ಇದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಮೋಟೆಟ್‌ನ ಮಾದರಿಗಳು - P. ಯ ಪ್ರಬುದ್ಧ ರೂಪಕ್ಕೆ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದ ಪ್ರಕಾರವು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವಿಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ ಶೈಲಿಗಳ ಹಕ್ಕುಗಳು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಎರಡಕ್ಕೂ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಚಿಹ್ನೆಗಳು. 15 ಮತ್ತು 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಡಚ್, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಶಾಲೆಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಉಡುಪು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಮುಕ್ತ-ಶೈಲಿಯ ಪಿ.ನಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಇಂದಿಗೂ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಮುನ್ನಡೆದರು. nat. ಶಾಲೆಯು, ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪಾಲಿಫೋನಿಸ್ಟ್‌ಗಳಾದ ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ 1 ನೇ ಅರ್ಧವನ್ನು ತಲುಪಿತು. 18 ನೇ ಶತಮಾನ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಶೃಂಗಗಳು ಮೊಕದ್ದಮೆ. ಅವರ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಶೈಲಿಗಳು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಅಂಗೀಕರಿಸಿವೆ. ವಿಕಾಸ, ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಆರ್ಟ್-ವಾ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯ, ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಅದರ ಅಂತರ್ಗತ ಕಾನೂನುಗಳು. ನಿಧಿಗಳು. ಶೈಲಿಗಳ ನಡುವಿನ ಗಡಿಯು 16 ರಿಂದ 17 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ತಿರುವು, ಒಪೆರಾದ ಜನ್ಮಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಸಾಮರಸ್ಯದ ಶೈಲಿಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಗೋದಾಮು ಮತ್ತು ಎರಡು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು - ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ, ಇಡೀ ಯುರೋಪ್ ಗಮನಹರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಸಂಗೀತ, incl. ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್.

ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಯುಗದ ಕೃತಿಗಳು "ಹಾರಾಟದ ಉದಾತ್ತತೆ, ತೀವ್ರ ಭವ್ಯತೆ, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಆಕಾಶ ನೀಲಿ, ಪ್ರಶಾಂತ ಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಪಾರದರ್ಶಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ" (ಲಾರೋಚೆ). ಅವರು ಪ್ರೀಮ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು. wok. ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಡಬ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಕಾರಗಳು, ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಮತಗಳು ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ವಿರಳವಾಗಿ - ಸ್ವತಂತ್ರಕ್ಕಾಗಿ. ಮರಣದಂಡನೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆ frets, ಇದರಲ್ಲಿ ಭವಿಷ್ಯದ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಮೈನರ್‌ಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿಗಳು ಕ್ರಮೇಣ ಭೇದಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಮಧುರವನ್ನು ಮೃದುತ್ವದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಜಿಗಿತಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ನಂತರದ ಚಲನೆಯಿಂದ ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಋತುಚಕ್ರದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಪಾಲಿಸುವ ಲಯವು ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಆತುರದಿಂದ ಕೂಡಿಲ್ಲ. ಧ್ವನಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ವ್ಯಂಜನಗಳು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿದವು, ಅಪಶ್ರುತಿಯು ವಿರಳವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ವ್ಯಂಜನ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಾದುಹೋಗುವ ಮತ್ತು ಸಹಾಯಕದಿಂದ ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅಳತೆಯ ದುರ್ಬಲ ಬೀಟ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಬಲವಾದ ಬೀಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಧಾರಣ. "... ರೆಸ್ ಫ್ಯಾಕ್ಟಾದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಪಕ್ಷಗಳು (ಇಲ್ಲಿ - ಲಿಖಿತ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ಸುಧಾರಿತ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ) - ಮೂರು, ನಾಲ್ಕು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು - ಎಲ್ಲಾ ಪರಸ್ಪರ ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ, ಯಾವುದೇ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಂಜನಗಳ ಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಬೇಕು ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ" ಎಂದು ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಟಿಂಕ್ಟೋರಿಸ್ (1446-1511) ಬರೆದರು. ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು: ಚಾನ್ಸನ್ (ಹಾಡು), ಮೋಟೆಟ್, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ (ಸಣ್ಣ ರೂಪಗಳು), ಮಾಸ್, ರಿಕ್ವಿಯಮ್ (ದೊಡ್ಡ ರೂಪಗಳು). ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಿಧಾನಗಳು. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ: ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ ಅನುಕರಣೆ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನನ್, ಕೌಂಟರ್‌ಪಂಕ್ಚರ್, ಸೇರಿದಂತೆ. ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ಪಠಣದ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. ಮತಗಳು. ಚಿತ್ತ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಏಕತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಪ್ರಾಡ್. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ವಿಧಾನದಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ: 1) ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಗುರುತು, 2) ವಿಭಿನ್ನ ಮೊಳಕೆಯೊಡೆಯುವಿಕೆ, 3) ವಿಭಿನ್ನ ನವೀಕರಣ. ಮೊದಲ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಘಟಕಗಳ ಗುರುತನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇತರರನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವಾಗ ಸಂಪೂರ್ಣ; ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ - ಸುಮಧುರ. ಹಿಂದಿನ ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗಿನ ಗುರುತು ಆರಂಭಿಕ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ, ಆದರೆ ಮುಂದುವರಿಕೆ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು; ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ - ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ನವೀಕರಣವಿತ್ತು. ಸ್ವರಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಾಗ ವಸ್ತು. ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಸಮತಲ ಮತ್ತು ಲಂಬವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಬದಲಾವಣೆಯ ವಿಧಾನವು ಮಧುರ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಿತು. ಪರಿಚಲನೆಯ ಸಹಾಯದಿಂದ ಪರಿಚಯಿಸಲಾದ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಚಲನೆಯ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪರಿಚಲನೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಮೆಟ್ರೋ ಲಯದ ವ್ಯತ್ಯಾಸ - ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ, ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ವಿರಾಮಗಳನ್ನು ಬಿಡುವುದು, ಇತ್ಯಾದಿ. ವಿಭಿನ್ನ ಗುರುತಿನ ಸರಳ ರೂಪಗಳು ಮುಗಿದ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್‌ನ ವರ್ಗಾವಣೆಯಾಗಿದೆ. ಇತರ ಎತ್ತರಗಳಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು (ಪರಿವರ್ತನೆ) ಅಥವಾ ಅಂತಹ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಹೊಸ ಧ್ವನಿಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣ - ನೋಡಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜೆ. ಡಿ ಒಕೆಗೆಮ್ ಅವರ "ಮಿಸ್ಸಾ ಪ್ರೊಲೇಶನ್" ನಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ಸುಮಧುರ. "ಕ್ರಿಸ್ಟೆ ಎಲಿಸನ್" ಪದಗಳಿಗೆ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಮೊದಲು ಆಲ್ಟೊ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಹಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಟೆನರ್ ಎರಡನೇ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅದೇ ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ. ಈ ಹಿಂದೆ ಆಲ್ಟೊ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ (ಎ) ಗೆ ವಹಿಸಿಕೊಟ್ಟಿದ್ದ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಮತ್ತು ಟೆನರ್ ಭಾಗಗಳ ಮೂಲಕ ಆರನೇ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಸ್ಯಾಂಕ್ಟಸ್ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅವುಗಳು ಈಗ (ಬಿ) ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಪ್ರತಿಯಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಅವಧಿ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಆರಂಭಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಚಿತ್ರವು ಸಂಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ:

ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಬದಲಾದಾಗ ಆ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ನವೀಕರಣವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಮೊದಲಿನಂತೆಯೇ ಅದೇ ಮೂಲದಿಂದ ಬಂದಿದೆ ("ಫಾರ್ಚುನಾ ಡೆಸ್ಪೆರಾಟಾ" ಮತ್ತು ಇತರ ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಳಗೆ ನೋಡಿ).

ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ P. ಯ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು G. ಡುಫೇ, J. ಒಕೆಗೆಮ್, J. ಒಬ್ರೆಕ್ಟ್, ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಸ್, O. ಲಾಸ್ಸೊ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ. ಈ ಶೈಲಿಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಉಳಿದಿದೆ, ಅವರ ಉತ್ಪಾದನೆ. ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿ ಸಂಗೀತ-ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ರೂಪಗಳಿಗೆ ವರ್ತನೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಅನುಕರಣೆ, ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್, ಸಾಮರಸ್ಯ. ಧ್ವನಿಯ ಪೂರ್ಣತೆ, ಅವರು ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಅನ್ನು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಅನುಕರಣೆಯ ವಿಕಸನವು ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದದ್ದು. ಸಂಗೀತದ ಸಾಧನಗಳು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅನುಕರಣೆಗಳನ್ನು ಏಕರೂಪದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆಕ್ಟೇವ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ನಂತರ ಇತರ ಮಧ್ಯಂತರಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾರಂಭಿಸಿತು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಐದನೇ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೆಯದು ಅವರು ಫ್ಯೂಗ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ್ದರಿಂದ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅನುಕರಣೆಗಳು ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡವು. ವಸ್ತು ಮತ್ತು ರೂಪದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಿಯಾದರೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಆದರೆ ಅವರ ನಾಟಕೀಯತೆಯು ಕ್ರಮೇಣ ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಉದ್ದೇಶ: ಎ) ಆರಂಭಿಕ, ನಿರೂಪಣೆ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿ; ಬಿ) ಅನುಕರಣೆಯಲ್ಲದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ. ಡುಫೇ ಮತ್ತು ಒಕೆಗೆಮ್ ಈ ತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಬಳಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾಯಿತು. ಒಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಮತ್ತು ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಸ್ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ಗೆ ಬಹುತೇಕ ಕಡ್ಡಾಯವಾಗಿದೆ. ಲಾಸ್ಸೊ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದ ರೂಪಗಳು; ಎರಡನೆಯದು (ಡುಫೇ, ಒಕೆಗೆಮ್, ಒಬ್ರೆಕ್ಟ್) ಮೂಲತಃ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಅನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವ ಧ್ವನಿಯ ಮೌನದೊಂದಿಗೆ ಮುಂದಿಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ದೊಡ್ಡ ರೂಪದ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಆವರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಸ್‌ನ ಮಾಸ್ "ಎಲ್" ಹೋಮ್ ಆರ್ಮೆ ಸೂಪರ್ ವೋಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕೇಲ್ಸ್" (ಕ್ಯಾನನ್ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಈ ಸಮೂಹದಿಂದ ಸಂಗೀತದ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ) ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದ ಮಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಆರು-ಧ್ವನಿ "ಏವ್ ಮಾರಿಯಾ" ನಲ್ಲಿ ಆಗ್ನಸ್ ಡೀ II ಕ್ಯಾನನ್ ಅನ್ನು ಅದರ ವಿವಿಧ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ (ಶುದ್ಧ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಮುಕ್ತ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ) ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದೇ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ಅಂಶವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು, ನಂತರ ಈ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತ ಶೈಲಿಯ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾನನ್ ಬಹುತೇಕ ಕಾಣಿಸಲಿಲ್ಲ. ನಾಲ್ಕು-ತಲೆಗಳ ಸಮೂಹದಲ್ಲಿ "ಓಹ್, ರೆಕ್ಸ್ ಗ್ಲೋರಿಯಾ" ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದ ಎರಡು ವಿಭಾಗಗಳು - ವೆ-ನೆಡಿಕ್ಟಸ್ ಮತ್ತು ಆಗ್ನಸ್ - ಉಚಿತ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಖರವಾದ ಎರಡು-ತಲೆಯ ನಿಯಮಗಳು ಎಂದು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಭಾವಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಮೃದುವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ನಂತರದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಶಕ್ತಿಯುತ ಧ್ವನಿ ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದ ಹಲವಾರು ಅಂಗೀಕೃತ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಗಳಲ್ಲಿ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ತಂತ್ರವು ಸಹ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ: ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕ್ರುಸಿಫಿಕ್ಸಸ್ ಮತ್ತು ಬೆನೆಡಿಕ್ಟಸ್ ಅನುಕರಣೆ ಮಾಡದ P. ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇದು ಇತರ (ಅಂಗೀಕೃತ) ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಕೆಲಸ.

ದೊಡ್ಡ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ರೂಪಗಳು. ಗೌರವವನ್ನು ಎರಡು ವರ್ಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು: ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಹೊಂದಿರುವವರು ಮತ್ತು ಅದಿಲ್ಲದವರು. ಶೈಲಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ನಂತರದ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಕ್ರಮೇಣ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯಿಂದ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಅಭ್ಯಾಸಗಳು, ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮುಕ್ತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ದೊಡ್ಡ ರೂಪಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಸ್ತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ instr ನ ಆಧಾರವಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾಡ್. 16 - 1 ನೇ ಮಹಡಿ. 17 ನೇ ಶತಮಾನ (A. ಮತ್ತು J. ಗೇಬ್ರಿಯೆಲಿ, ಫ್ರೆಸ್ಕೋಬಾಲ್ಡಿ ಮತ್ತು ಇತರರು) - ರೈಸರ್ಕಾರ ಮತ್ತು ಇತರರು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ಕೋರಲ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸಾಕಾರವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ.

ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಇರುವ ರೂಪಗಳು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಚಕ್ರಗಳಾಗಿವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಒಂದೇ ವಿಷಯವನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಪರಿಸರ. ಅಂತಹ ದೊಡ್ಡ ರೂಪವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ-ಮಧ್ಯಂತರ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಇರುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತಿಯು ಅದರ ಸ್ವರಗಳ ಮೇಲೆ ಅಥವಾ ತಟಸ್ಥ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಆಧರಿಸಿದೆ. ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ-ಮಧ್ಯಂತರ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಹೊಂದಿರುವ ವಿಭಾಗಗಳ ಅನುಪಾತವು ಕೆಲವು ಸಂಖ್ಯಾತ್ಮಕ ಸೂತ್ರಗಳನ್ನು (ಜೆ. ಒಕೆಗೆಮ್, ಜೆ. ಒಬ್ರೆಕ್ಟ್ನ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಗಳು) ಪಾಲಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇತರರಲ್ಲಿ ಅವು ಮುಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ-ಮಧ್ಯಂತರ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್-ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಉದ್ದವು ಬದಲಾಗಬಹುದು, ಆದರೆ ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಲಾದ ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದ "ಏವ್ ಮಾರಿಯಾ" ಸಮೂಹವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ರೀತಿಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ತಲಾ 21 ಅಳತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ (ತೀರ್ಮಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಕೊನೆಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಲವಾರು ಅಳತೆಗಳ ಮೇಲೆ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ), ಮತ್ತು ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ರೂಪವಾಗಿದೆ. ರಚನೆಯಾಗುತ್ತದೆ: 23 ಬಾರಿ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ರೀತಿಯ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ-ಮಧ್ಯಂತರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಪಿ. ಉದ್ದದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಇದೇ ರೂಪಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. ಬದಲಾವಣೆಯ ತತ್ವದ ವಿಕಸನ. ಹಲವಾರು ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಮಧುರವನ್ನು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ತೀರ್ಮಾನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಡೆಸಿತು. ವಿಭಾಗವು ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು (ಒಬ್ರೆಕ್ಟ್, ಮಾಸ್ಸ್ "ಮಾರಿಯಾ ಜಾರ್ಟ್", "ಜೆ ನೆ ಡಿಮ್ಯಾಂಡೆ"). ಎರಡನೆಯದು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ತಂತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಏಕತೆಗೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಪಿ.ಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್‌ನಲ್ಲಿ (ಲಯಬದ್ಧ ಹೆಚ್ಚಳ ಮತ್ತು ಇಳಿಕೆ, ಪರಿಚಲನೆ, ರಖೋಡ್ನೋ ಚಲನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಮಾಡಿದವು, ಮರೆಮಾಚಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ವಿಭಿನ್ನ ಚಕ್ರಗಳು ಬಹಳ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಬ್ರೆಕ್ಟ್‌ನ "ಫಾರ್ಚುನಾ ಡೆಸ್ಪರೇಟ್" ಸಮೂಹ ಚಕ್ರ: ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಅನ್ನು ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಚಾನ್ಸನ್‌ನ ಮಧ್ಯದ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಮೂರು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಎಬಿಸಿ) ಮತ್ತು ನಂತರ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಅನ್ನು ಅದರ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ( DE). ಚಕ್ರದ ಸಾಮಾನ್ಯ ರಚನೆ: ಕೈರಿ I - A; ಕೈರಿ II - ಎ ಬಿ ಸಿ; ಗ್ಲೋರಿಯಾ - AC ಯಲ್ಲಿ (A ನಲ್ಲಿ - ಕ್ರಾಲಿಂಗ್ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ); ಕ್ರೆಡೋ - ಸಿಎಬಿ (ಸಿ - ರೇಕ್ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ); ಸ್ಯಾಂಕ್ಟಸ್ - ಎ ಬಿ ಸಿ ಡಿ; ಒಸನ್ನಾ - ಎಬಿಸಿ; ಆಗ್ನಸ್ I - ಎ ಬಿ ಸಿ (ಮತ್ತು ಅದೇ ಕಡಿತದಲ್ಲಿ); Agnus III - D E (ಮತ್ತು ಅದೇ ಕಡಿತ).

ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಗುರುತಿನ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಮೊಳಕೆಯೊಡೆಯುವಿಕೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನವೀಕರಣದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಯಾಂಕ್ಟಸ್ ಮತ್ತು ಆಗ್ನಸ್ III ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತೆಯೇ, ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡಿಪ್ರೆಜ್ ಅವರ "ಫಾರ್ಚುನಾ ಡೆಸ್ಪರೇಟ್" ಸಮೂಹದಲ್ಲಿ, ಮೂರು ವಿಧದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಅನ್ನು ಮೊದಲು ಅದೇ ಚಾನ್ಸನ್ (ಕೈರಿ, ಗ್ಲೋರಿಯಾ) ನ ಮಧ್ಯಮ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಮೇಲಿನಿಂದ (ಕ್ರೆಡೊ) ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ಧ್ವನಿ (ಸ್ಯಾಂಕ್ಟಸ್), ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯ 5 ನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಚಾನ್ಸನ್ (ಆಗ್ನಸ್ I) ನ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ (ಆಗ್ನಸ್ III) ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಮೊದಲ ಮಧುರಕ್ಕೆ ಮರಳುತ್ತದೆ. ನಾವು ಪ್ರತಿ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಅನ್ನು ಚಿಹ್ನೆಯೊಂದಿಗೆ ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಿದರೆ, ನಾವು ಒಂದು ಸ್ಕೀಮ್ ಅನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೇವೆ: A B C B1 A. ಸಂಪೂರ್ಣ ರೂಪವು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತಿತತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಅದೇ ವಿಧಾನವನ್ನು ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಪ್ರೆಜ್ ಅವರ ಮಾಸ್ "ಮಲ್ಹೆರ್ ಮಿ ಬ್ಯಾಟ್" ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ತಟಸ್ಥಗೊಳಿಸುವ ವಿಷಯದ ಕುರಿತು ಅಭಿಪ್ರಾಯ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ವಸ್ತು. ಪ್ರಾಡ್. ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಅನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಅವಧಿಗಳ ವಿಸ್ತರಣೆಯಿಂದಾಗಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯು ಭಾಗಶಃ ನಿಜವಾಗಿದೆ. ಬಹಳ ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರು ದಿನನಿತ್ಯದ ಮಧುರ ನಿಜವಾದ ಲಯವನ್ನು ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ಸಮೀಪಿಸಲು ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಿದರು, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ನೇರ, ದೀರ್ಘಾವಧಿಯಿಂದ, ಅದರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮಾಡಲು, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡುಫೇ ಅವರ ಸಮೂಹ "ಲಾ ಮೊರ್ಟ್ ಡಿ ಸೇಂಟ್ ಗೊಥಾರ್ಡ್" ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಸತತವಾಗಿ ದೀರ್ಘ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ಚಿಕ್ಕದಕ್ಕೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ:

ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಮಧುರವು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಲಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

ಒಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಅವರ ಮಾಸ್ "ಮಲ್ಹೂರ್ ಮಿ ಬ್ಯಾಟ್" ನಲ್ಲಿ ಅದೇ ತತ್ವವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾವು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಮೂಲದೊಂದಿಗೆ ಅವಳ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತೇವೆ - ಮೂರು-ತಲೆಗಳು. ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಒಕೆಗೆಮ್ ಚಾನ್ಸನ್:

I. ಒಬ್ರೆಕ್ಟ್. ಮಾಸ್ "ಮಲ್ಹೆರ್ ಮಿ ಬ್ಯಾಟ್".

ಜೆ. ಒಕೆಗೆಮ್. ಚಾನ್ಸನ್ "ಮಲ್ಹೂರ್ ಮಿ ಬ್ಯಾಟ್".

ಉತ್ಪಾದನೆಯ ನಿಜವಾದ ತಳಹದಿಯ ಕ್ರಮೇಣ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ಪರಿಣಾಮ. ಆ ಕಾಲದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು: ಕೇಳುಗನು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಪರಿಚಿತ ಹಾಡನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದನು. ಜಾತ್ಯತೀತ ಮೊಕದ್ದಮೆಯು ಚರ್ಚ್‌ನ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. ಪಾದ್ರಿಗಳ ಸಂಗೀತ, ಇದು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಪಿ ವಿರುದ್ಧ ಚರ್ಚ್ ಸದಸ್ಯರ ಕಿರುಕುಳಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಐತಿಹಾಸಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಧರ್ಮಗಳ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ನಡೆಯಿತು. ಕಲ್ಪನೆಗಳು.

ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಭಿನ್ನ ವಿಧಾನವು ದೊಡ್ಡ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅದರ ಭಾಗಗಳಿಗೂ ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ: ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ. ಸಣ್ಣ ಕ್ರಾಂತಿಗಳು ಆಸ್ಟಿನಾಟೊ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ರೂಪದ ಒಳಗೆ ಉಪವ್ಯತ್ಯಯ ಚಕ್ರಗಳು ರೂಪುಗೊಂಡವು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ. ಒಬ್ರೆಖ್ಟ್. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಮಲ್ಹೂರ್ ಮಿ ಬ್ಯಾಟ್" ಸಮೂಹದ ಕೈರೀ II ಯುಟ್-ಯುಟ್-ರೆ-ಮಿ-ಮಿ-ಲಾ ಎಂಬ ಕಿರು ಥೀಮ್‌ನ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು "ಸಾಲ್ವೆ ದಿಯಾ ಪ್ಯಾರೆನ್ಸ್" ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯಲ್ಲಿನ ಆಗ್ನಸ್ III ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸೂತ್ರದ ಮೇಲೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ. la-si-do-si , ಕ್ರಮೇಣ 24 ರಿಂದ 3 ಅಳತೆಗಳಿಗೆ ಕುಗ್ಗುತ್ತದೆ.

ಅವರ "ಥೀಮ್" ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಏಕ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಎರಡು-ವಾಕ್ಯ ಅವಧಿಯ ಲಿಂಗವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಐತಿಹಾಸಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಏಕೆಂದರೆ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ರೂಪವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತಹ ಅವಧಿಗಳು ತುಂಬಾ ದ್ರವವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಅವರು ಉತ್ಪನ್ನಗಳಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾ (ಕಾಲಮ್ 345 ರ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೋಡಿ), ಅವು ಒಬ್ರೆಕ್ಟ್, ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಸ್, ಲಾಸ್ಸೊದಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಆಪ್ ನಿಂದ ಕೈರಿ. ಕೊನೆಯ "ಮಿಸ್ಸಾ ಜಾಹೀರಾತು ಅನುಕರಣೆ ಮಾಡುಲಿ "ಪುಯಿಸ್ಕ್ ಜೆ" ಐ ಪೆರ್ಡು"" 9 ಬಾರ್‌ಗಳ ಎರಡು ವಾಕ್ಯಗಳ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರಕಾರದ ಅವಧಿಯಾಗಿದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ ಮ್ಯೂಸಸ್ ಒಳಗೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ರೂಪಗಳು, ತತ್ವಗಳನ್ನು ಬ್ರೂಯಿಂಗ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ನಂತರದ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ನಲ್ಲಿ ರೈಗೆ. ಸಂಗೀತ, ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್‌ನಂತೆ ಬಹುಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಮುಖ್ಯವಾದವು. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಪ್ರಾಡ್. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವುಗಳು ಸ್ವರಮೇಳದ ಕಂತುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಇದು ಕ್ರಮೇಣ ಏಕರೂಪತೆಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿತು. ನಾದದ ಸಂಬಂಧಗಳು ಸಹ ಅದೇ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿವೆ: ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರಿನಾದಲ್ಲಿನ ರೂಪಗಳ ನಿರೂಪಣಾ ವಿಭಾಗಗಳು, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಅಂತಿಮ ಸ್ಪರ್ಧಿಯಾಗಿ, ನಾದದ-ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಸಂಬಂಧಗಳ ಕಡೆಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗುತ್ತವೆ, ನಂತರ ಉಪಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಕಡೆಗೆ ನಿರ್ಗಮನ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಮರಳುವುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. . ಅದೇ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ, ದೊಡ್ಡ-ರೂಪದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳ ಗೋಳವು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಮಧ್ಯಮ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ 5 ನೇ ಶೈಲಿಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ನಾದದ ಮೇಲಿನ ಅಂತಿಮ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ಲೇಗಲ್ ಆಗಿರುತ್ತವೆ.

ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿನ ಸಣ್ಣ ರೂಪಗಳು ಪಠ್ಯದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ: ಪಠ್ಯದ ಚರಣದಲ್ಲಿ, ವಿಷಯದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ (ಅನುಕರಣೆ) ಮೂಲಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ನಡೆಯಿತು, ಆದರೆ ಪಠ್ಯದ ಬದಲಾವಣೆಯು ವಿಷಯಾಧಾರಿತವನ್ನು ನವೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ವಸ್ತು, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಅನುಕರಣೀಯವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಬಹುದು. ಸಂಗೀತ ಪ್ರಚಾರ. ಪಠ್ಯವು ಮುಂದುವರೆದಂತೆ ರೂಪಗಳು ಸಂಭವಿಸಿದವು. ಈ ರೂಪವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ 15-16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೋಟೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಮೋಟೆಟ್ ಫಾರ್ಮ್ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದರು. 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್‌ಗಳನ್ನು ಸಹ ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಪ್ರಕಾರದ ಒಂದು ರೂಪವು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟ್ರೀನಾ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್‌ನಲ್ಲಿ "ಐ ವಾಘಿ ಫಿಯೋರಿ".

ಕವನದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ದೊಡ್ಡ ರೂಪಗಳು, ಅಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಇಲ್ಲದಿರುವುದು, ಅದೇ ಮೋಟೆಟ್ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಕಾರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಪಠ್ಯದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹೊಸ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಹೊಸ ಮ್ಯೂಸ್ಗಳ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಅನುಕರಣೆಯಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾದ ವಿಷಯಗಳು. ಸಣ್ಣ ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಹೊಸ ಮ್ಯೂಸ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಇದನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿವಿಧ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ತರುವ ವಿಷಯಗಳು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಪಾತ್ರ. ಈ ರೀತಿಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಇನ್ನೂ ಇತರ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ರೂಪಗಳು.

ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ ಶೈಲಿಯ P. ನಡುವಿನ ಲಿಂಕ್ ಅನ್ನು ಕಾನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. 16-17 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು J. P. ಸ್ವೀಲಿಂಕಾ, J. ಫ್ರೆಸ್ಕೊಬಾಲ್ಡಿ, G. ಶುಟ್ಜ್, C. ಮೊಂಟೆವರ್ಡಿ. ಸ್ವೀಲಿಂಕ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ವಿಭಿನ್ನ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು (ವರ್ಧಕದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಷಯ, ಇತ್ಯಾದಿ.), ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಮಾದರಿ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಸಂಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದರು, ಇದು ಮುಕ್ತ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಾಧ್ಯ; "ಫಿಯೋರಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲಿ" (1635) ಮತ್ತು ಇತರ ಆರ್ಗನ್ ಆಪ್. ಫ್ರೆಸ್ಕೊಬಾಲ್ಡಿ ವಿವಿಧ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಅವು ಫ್ಯೂಗ್ ರೂಪಗಳ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ; ಹಳೆಯ ವಿಧಾನಗಳ ದ್ವಂದ್ವಾರ್ಥವು ಥೀಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಸಮ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ಬಣ್ಣಬಣ್ಣದಂತಾಯಿತು. ಮಾಂಟೆವರ್ಡಿ ಒಟಿಡಿಯಲ್ಲಿ. ಉತ್ಪಾದನೆ, ಚ. ಅರ್. ಚರ್ಚಿನ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ (ಮಾಸ್ "ಇಲ್ಲೋ ಟೆಂಪೋರ್", ಇತ್ಯಾದಿ) ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್‌ಗಳು ಬಹುತೇಕ ಅದನ್ನು ಮುರಿದು ಮುಕ್ತ ಶೈಲಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬೇಕು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾದ P. ಗುಣಲಕ್ಷಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಪದದ ಅರ್ಥವನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಸ್ವರಗಳು (ಸಂತೋಷ, ದುಃಖ, ನಿಟ್ಟುಸಿರು, ಹಾರಾಟ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಇದು ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್ "ಪಿಯಾಗ್ನ್" ಇ ಸೊಸ್ಪಿರಾ "(1603), ಅಲ್ಲಿ "ನಾನು ಅಳುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ನಿಟ್ಟುಸಿರು" ಎಂಬ ಆರಂಭಿಕ ನುಡಿಗಟ್ಟು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಉಳಿದ ಕಥೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ:

instr. ಪ್ರಾಡ್. 17 ನೇ ಶತಮಾನ - ಸೂಟ್‌ಗಳು, ಪುರಾತನ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಡಾ ಚಿಸಾ, ಇತ್ಯಾದಿ - ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಹೊಂದಿತ್ತು. ಭಾಗಗಳು ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ತಂತ್ರಗಳು, incl. ಫ್ಯೂಗ್ ಆರ್ಡರ್, ಇದು instr ರಚನೆಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿತು. ಫ್ಯೂಗ್ಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಮೇಲೆ ನಿಲ್ಲುತ್ತವೆ. ಪ್ರಕಾರ ಅಥವಾ ಪೂರ್ವಭಾವಿ (ಟೊಕಾಟಾ, ಫ್ಯಾಂಟಸಿ) ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ. I. Ia. Froberger, G. Muffat, G. Purcell, D. Buxtehude, I. Pachelbel, ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸವು ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತ ಶೈಲಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. J. S. ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು G. F. ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್. P. ಉಚಿತ ಶೈಲಿಯನ್ನು wok ನಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಆದರೆ ಅದರ ಮುಖ್ಯ ವಿಜಯ - instr. ಸಂಗೀತ, 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಹೊತ್ತಿಗೆ. ಗಾಯನದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ವೇಗವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ. ಮೆಲೋಡಿಕಾ - ಮೂಲ. ಅಂಶ P. - instr. ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ವೋಕ್‌ನ ನಿರ್ಬಂಧಿತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಂದ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಗೀತ (ಹಾಡುವ ಧ್ವನಿಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿ, ಧ್ವನಿಯ ಅನುಕೂಲತೆ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಮತ್ತು ಅದರ ಹೊಸ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವೈವಿಧ್ಯತೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಅಗಲ. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ವೋಕ್ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ. P. ಪ್ರಾಚೀನ ಡಯಾಟೋನಿಕ್. frets ಎರಡು ಪ್ರಬಲ ದಾರಿಯನ್ನು - ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ. ಮಾದರಿ ಉದ್ವೇಗದ ಪ್ರಬಲ ಸಾಧನವಾದ ಅಪಶ್ರುತಿಯು ದೊಡ್ಡ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಮೊಬೈಲ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಅನುಕರಣೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಳಸಲಾರಂಭಿಸಿತು. ರೂಪಗಳು, ಅದರಲ್ಲಿ ಮನವಿ (ಇನ್ವರ್ಸಿಯೊ, ಮೋಟೋ ಕಾಂಟ್ರಾರಿಯಾ) ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಳ (ವರ್ಧನೆ), ಆದರೆ ರಾಕೊಖೋಡ್ನಿ ಚಳುವಳಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಮನವಿಯು ಬಹುತೇಕ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು, ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಇಡೀ ನೋಟವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಉಚಿತ ಶೈಲಿಯ ಹೊಸ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಥೀಮ್ನ ಅರ್ಥವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಕ್ರಮೇಣ ಮರೆಯಾಯಿತು, ಹಳೆಯ ಶೈಲಿಯ ಕರುಳಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಬುದ್ಧವಾದ ಫ್ಯೂಗ್ನಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ." ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಫ್ಯೂಗ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಡೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಏಕೈಕ ವಿಧವಾಗಿದೆ. ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಸಂಯೋಜಿತವಾದ ಫ್ಯಾಶನ್ ಹುಚ್ಚಾಟಗಳು ಇಂದಿಗೂ ಕೂಡ ಹೊಸದಾಗಿದೆ, "ಎಫ್.ವಿ. ಮಾರ್ಪುರ್ಗ್ ಗಮನಿಸಿದರು.

ಉಚಿತ ಶೈಲಿಯ P. ನಲ್ಲಿನ ಮಧುರ ಪ್ರಕಾರವು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಗಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಸುಮಧುರ-ರೇಖೀಯ ಧ್ವನಿಗಳ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಮೇಲೇರುವಿಕೆಯು instr ಪರಿಚಯದಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಕಾರಗಳು. "... ಗಾಯನ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಸ್ವರಗಳ ಪರಿಮಾಣದ ಕಿರಿದಾದ ಮಿತಿಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಅವುಗಳ ಕಡಿಮೆ ಚಲನಶೀಲತೆಯಿಂದ ಸುಮಧುರ ಆಕಾರವನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ," E. ಕರ್ಟ್ ಗಮನಸೆಳೆದರು. "ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ನಿಜವಾದ ರೇಖೀಯ ಬಹುಧ್ವನಿಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಬಂದಿತು. ವಾದ್ಯಗಳ ಶೈಲಿಯು 17 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.ಇದಲ್ಲದೆ, ಧ್ವನಿಯ ಸಣ್ಣ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ಚಲನಶೀಲತೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಒಲವು ತೋರುತ್ತವೆ.ಗಾಯನ ಬರವಣಿಗೆಯು ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿದ್ಯಮಾನದಿಂದ ವಾದ್ಯಗಳ ಬಹುಧ್ವನಿಯಂತೆ ಅದೇ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಇದರಲ್ಲಿ ನಾವು ರೇಖೆಗಳ ಮುಕ್ತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಕಾಣುತ್ತೇವೆ." ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದೇ ವೊಕ್ಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ಪ್ರಾಡ್. ಬ್ಯಾಚ್ (ಕಾಂಟಾಟಾಸ್, ಮಾಸ್ಸ್), ಬೀಥೋವನ್ ("ಮಿಸ್ಸಾ ಸೊಲೆಮ್ನಿಸ್"), ಹಾಗೆಯೇ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಪ್ರಾಡ್. 20 ನೆಯ ಶತಮಾನ

ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ, P. ಅವರ ಮುಕ್ತ ಶೈಲಿಯ ವಿಷಯವು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯಿಂದ ತಯಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಇವು ಘೋಷಣೆಗಳು. ಸುಮಧುರ ಧ್ವನಿಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಕ್ರಾಂತಿಗಳು, ದುರ್ಬಲವಾದ ಬಡಿತದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ, ಮೂರನೇ, ಐದನೇ ಮತ್ತು ಇತರ ಮಧ್ಯಂತರಗಳವರೆಗೆ ಬಲವಾದ ಒಂದಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಟಾನಿಕ್ನಿಂದ ಐದನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಮಾದರಿ ಅಡಿಪಾಯಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೋಡಿ) - ಇವುಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತಹುದೇ ಸ್ವರಗಳು ನಂತರ ಥೀಮ್‌ನ ಮುಕ್ತ ಶೈಲಿಯ "ಕೋರ್" ನಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡವು, ನಂತರ ಸುಮಧುರ ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ "ನಿಯೋಜನೆ". ಚಲನೆಗಳು (ಗಾಮಾ ತರಹದ, ಇತ್ಯಾದಿ). ಮುಕ್ತ ಶೈಲಿಯ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ವಿಷಯಗಳ ನಡುವಿನ ಮೂಲಭೂತ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಅವುಗಳ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರ, ಮೊನೊಫೊನಿಕ್-ಧ್ವನಿಯ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ರಚನೆಗಳಲ್ಲಿದೆ, ಉತ್ಪನ್ನದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆಯು ದ್ರವವಾಗಿತ್ತು, ಇತರ ಅನುಕರಿಸುವ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ಅದರ ವಿಷಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ನಿರಂತರ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಳ ಪ್ರವೇಶದಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಥೀಮ್ನ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ. ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ ಶೈಲಿಯ ವಿಷಯಗಳ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಜೋಸ್ಕ್ವಿನ್ ಡೆಸ್ಪ್ರೆಸ್ ಅವರ ಸಾಮೂಹಿಕ "ಪಂಗೆ ಲಿಂಗ್ವಾ" ಮತ್ತು ಜಿ. ಲೆಗ್ರೆಂಜಿ ಅವರ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಫ್ಯೂಗ್‌ನಿಂದ.

ಮೊದಲ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ, ಎರಡು ತಲೆಗಳನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕ್ಯಾನನ್, ತಲೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸುಮಧುರವಾಗಿ ರೋಗೋ ಹರಿವಿಗೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ನಾನ್-ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಚಲನೆಯ ರೂಪಗಳು, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ - ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾದ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಬಲವಾದ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಹೀಗಾಗಿ, ಧ್ವನಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ. ಹೋಲಿಕೆ, ಎರಡೂ ಮಾದರಿಗಳ ವಿಷಯವು ತುಂಬಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನ ವಿಶೇಷ ಗುಣಮಟ್ಟ P. ಮುಕ್ತ ಶೈಲಿಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿ ವಿಷಯಾಸಕ್ತಿ (ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್‌ನ ವಿಷಯಗಳು) ಸ್ಥಿಮಿತ, ಸಂಭಾವ್ಯ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ, ನಾದ, ಲಯಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರಕಾರದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ನಲ್ಲಿ ವಿಷಯಗಳು, ಅವುಗಳ ಏಕಮುಖದಲ್ಲಿ. ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ಮಾದರಿ-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್. ಅವನ ಕಾಲದಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ರೂಪಗಳು. ಅವುಗಳೆಂದರೆ: ಟಿಎಸ್‌ಡಿಟಿ ಸೂತ್ರ, ಥೀಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ, ಅನುಕ್ರಮಗಳು ಮತ್ತು ನಾದದ ವಿಚಲನಗಳ ಅಗಲ, II ಕಡಿಮೆ ("ನಿಯಾಪೊಲಿಟನ್") ಪದವಿಯ ಪರಿಚಯ, ಕಡಿಮೆಯಾದ ಏಳನೆಯ ಬಳಕೆ, ಕಡಿಮೆಯಾದ ನಾಲ್ಕನೇ, ಕಡಿಮೆಯಾದ ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಐದನೇ, ಮೋಡ್‌ನ ಇತರ ಹಂತಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೈನರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಧ್ವನಿಯ ಸಂಯೋಗದಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆಯು ಸುಮಧುರತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು Nar ನಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, instr ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ. ಸುಮಧುರ. ಮಧುರವಾದ ಆರಂಭವು instr ನ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿರಬಹುದು. ವಿಷಯಗಳು, ವಾದ್ಯ - ಗಾಯನ. ಈ ಅಂಶಗಳ ನಡುವಿನ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಗುಪ್ತ ಮಧುರದಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಥೀಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ಸಾಲು - ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಅಳತೆಯಾಗಿ ಹರಿಯುತ್ತದೆ, ಥೀಮ್‌ಗೆ ಮಧುರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಎರಡೂ ಸ್ವರಗಳು. ಸುಮಧುರ "ಕೋರ್" ಥೀಮ್‌ನ ಮುಂದುವರಿದ ಭಾಗದ ಕ್ಷಿಪ್ರ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ "ನಿಯೋಜನೆ" ಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಾಗ ಆ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಮೂಲಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುತ್ತವೆ:

J. S. ಬ್ಯಾಚ್ ಫ್ಯೂಗ್ ಸಿ-ದುರ್.

J. S. ಬ್ಯಾಚ್ ಡ್ಯುಯೊ ಎ-ಮೊಲ್.

ಸಂಕೀರ್ಣ ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, "ಕೋರ್" ನ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೊದಲ ಥೀಮ್, ನಿಯೋಜನೆಯ ಕಾರ್ಯದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ - ಎರಡನೆಯದರಿಂದ ("ದಿ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್", ಸಂಪುಟ. 1, ಸಿಸ್-ಮೊಲ್ ಫ್ಯೂಗ್).

ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅನುಕರಣೆಗಳ ಕುಲವೆಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಿ., ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಜ, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಅನುಕರಣೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಅನುಕರಣೆ ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಪಿ., ಏಕೆಂದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ ಅನುಕರಣೆ (ಉತ್ತರ) ಥೀಮ್‌ಗೆ ಹೋಲುವಂತಿಲ್ಲದ ಪ್ರತಿರೂಪದೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಧ್ವನಿಗಳು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

J. S. ಬ್ಯಾಚ್ ಆರ್ಗನ್ ಫ್ಯೂಗ್ ಎ-ಮೊಲ್.

ಈ ನಿಬಂಧನೆಯು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಫ್ಯೂಗ್‌ಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ವಿರೋಧವು ಎರಡನೇ ವಿಷಯವೆಂದು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಫ್ಯೂಗ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ, ಹಾಗೆಯೇ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಚ್ ತನ್ನ ಸಮಯದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾನೆ - ಸೊನಾಟಾ ಕಡೆಗೆ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಅವನ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಹಂತ - ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ; ಅವರ ಹಲವಾರು ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳು ಸೊನಾಟಾ ರಚನೆಯನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತವೆ (ಎಚ್-ಮೊಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ಮಾಸ್‌ನ ಕೈರಿ I).

ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಪಿ. ಅನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಥೀಮ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್‌ನಲ್ಲಿನ ಥೀಮ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಕಾರದ ಮಧುರಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ಮೂಲಕವೂ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಕೋರಲ್ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ಸಮರ್ಥನೀಯ. ಜೊತೆಗಿರುವ ಧ್ವನಿಗಳು, ಹಲವಾರು. ಡಿಸೆಂಬರ್ ಮಧುರ ಹಾಡುಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಗೋಲ್ಡ್‌ಬರ್ಗ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳು" ನಲ್ಲಿ "ಕ್ವೋಡ್ಲಿಬೆಟ್"), ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್‌ನೊಂದಿಗೆ P. ನ ಸಂಪರ್ಕ. ರಚನೆಗಳು. ಎರಡನೆಯದು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬಾಸೊ ಕಂಟಿನ್ಯೊವನ್ನು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ಗೆ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ನಿರ್ಮಾಣ. ಬಾಚ್ ಬಳಸಿದ ಯಾವುದೇ ರೂಪ - ಹಳೆಯ ಸೊನಾಟಾ, ಹಳೆಯ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಭಾಗಗಳು, ರೋಂಡೋ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ - ಅವುಗಳಲ್ಲಿನ ವಿನ್ಯಾಸವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಆಗಿರುತ್ತದೆ: ಅನುಕರಣೆಗಳು ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ವಿಭಾಗಗಳು, ಅಂಗೀಕೃತ ಅನುಕ್ರಮಗಳು, ಮೊಬೈಲ್ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್, ಇತ್ಯಾದಿ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅನ್ನು ಪಾಲಿಫೋನಿಸ್ಟ್ ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಮಹತ್ವವು ಅದರಲ್ಲಿ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮುಖ್ಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಹೆಚ್ಚು ಕಲಾತ್ಮಕ ರಚಿಸಲು ಅವಕಾಶ. ತಾತ್ವಿಕ ಆಳ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ತಕ್ಷಣದ ಪೂರ್ಣ ಮಾದರಿಗಳು. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಎಲ್ಲಾ ನಂತರದ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಉಳಿದಿದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿರುವುದು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್‌ನ ಪಾಲಿಫೋನಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದರ ಆಧಾರವು ಆಪರೇಟಿಕ್ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿದೆ, ಅದನ್ನು ಬ್ಯಾಚ್ ಮುಟ್ಟಲಿಲ್ಲ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್‌ನ ರೂಪಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿವೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಅಂಶವೆಂದರೆ ನಾಟಕೀಯತೆ. ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್‌ನ ಒರಟೋರಿಯೊಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳ ಕಾರ್ಯ. ಈ ಕೃತಿಗಳ ನಾಟಕೀಯತೆಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ: ಪ್ರಾರಂಭದ ಹಂತದಲ್ಲಿ (ಓವರ್ಚರ್ನಲ್ಲಿ), ಜನರ ಚಿತ್ರದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ವಿಷಯವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವ ದೊಡ್ಡ ಸಾಮೂಹಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ತೀರ್ಮಾನದಲ್ಲಿ. ಅಮೂರ್ತವಾಗಿ ಸಂಭ್ರಮಿಸುವ ಪಾತ್ರದ ವಿಭಾಗ ("ಹಲ್ಲೆಲುಜಾ").

ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ಯುಗದಲ್ಲಿ (18 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧ ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ) ರಚನೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಕೇಂದ್ರವು ಹೋಮೋಫೋನಿ ಕಡೆಗೆ ಬದಲಾಯಿತು, ಆದರೂ ಕ್ರಮೇಣ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ, ಆದರೂ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗಿಂತ ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ. ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ J. ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ W. A. ​​ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ರೂಪಗಳು - ಫ್ಯೂಗ್ಸ್, ಕ್ಯಾನನ್ಗಳು, ಮೊಬೈಲ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ಇತ್ಯಾದಿ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ವಿನ್ಯಾಸವು ಧ್ವನಿಗಳ ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವಿಕೆ, ಅವರ ಧ್ವನಿಯ ಶುದ್ಧತ್ವದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ. ರೂಪುಗೊಂಡ ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ. ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವನ್ನು ಫ್ಯೂಗ್, ಇತ್ಯಾದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ರಚನೆಗಳು. ಹೋಮೋಫೋನ್ ರೂಪಗಳು ಸಣ್ಣ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ವಿಭಾಗಗಳು (ಫುಗಾಟೊ, ಅನುಕರಣೆಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು, ನಿಯಮಗಳು, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಕೌಂಟರ್ಪಂಕ್ಚರ್), ಆದರೆ ಅವುಗಳ ಸರಪಳಿಯು ದೊಡ್ಡ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಚದುರಿದ ಪಾತ್ರದ ಒಂದು ರೂಪ, ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತು ಶೃಂಗದ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ವಿಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಪ್ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ. ಈ ಶಿಖರಗಳಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ (ಕೆ.-ವಿ. 551) ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳದ "ಜುಪಿಟರ್" ಅಂತಿಮ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಅವರ ಸ್ವಂತ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಇನ್ ಎಫ್-ಮೊಲ್ (ಕೆ.-ವಿ. 608). ಅವರ ಹಾದಿಯು ಫೈನಲ್‌ಗಳ ರೂಪದ ಮೂಲಕ ಇತ್ತು - ಹೇಡನ್‌ನ 3 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ, ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಜಿ-ಡುರ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ (ಕೆ.-ವಿ. 387), ಅವನ ಡಿ-ಡುರ್ ಮತ್ತು ಎಸ್-ಡುರ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ಗಳ ಫೈನಲ್‌ಗಳು (ಕೆ.-ವಿ. 593, 614)

ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ P. ಗೆ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಆಕರ್ಷಣೆಯು ಬಹಳ ಮುಂಚೆಯೇ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವನ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಫ್ಯೂಗ್ (ಸೊನಾಟಾ ಆಪ್. 101 ರ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ), ಫ್ಯೂಗ್ (ಸೊನಾಟಾಸ್ ಆಪ್. 102 ಸಂಖ್ಯೆ 2, ಆಪ್. 106), ಚಕ್ರದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್‌ನ ಪರಿಚಯ (ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಆಪ್. 131), ವ್ಯತ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ (ಒಪಿ. 35, ಆಪ್. 120, 3 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ, 7 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೊ, 9 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪಾಲಿಫೋನೈಸೇಶನ್‌ಗೆ. ಈ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯದು ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿತ್ತು. ದೊಡ್ಡ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪರಿಣಾಮ. P. ಅದರ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಸೊನಾಟಾ ಅಲೆಗ್ರೊದ ಎಲ್ಲಾ ಘಟಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ರೂಪ. ಇವು ಸೊನಾಟಾ ಆಪ್‌ನ 1 ನೇ ಭಾಗಗಳಾಗಿವೆ. 111, 9 ನೇ ಸಿಂಫನಿ. ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಕೊನೆಯ ಅವಧಿ - ದುಃಖ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿತ್ವದ ಚಿತ್ರ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ - ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಏಕತೆ (ಸೋನಾಟಾ ಆಪ್. 110, ಇತ್ಯಾದಿ).

ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಎಫ್. ಶುಬರ್ಟ್, ಆರ್. ಶುಮನ್, ಜಿ. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್, ಎಫ್. ಲಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಆರ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಹೊಸ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಶುಬರ್ಟ್ ಗಾಯನ (ಮಾಸ್, ಮಿರಿಯಮ್ಸ್ ವಿಕ್ಟರಿ ಸಾಂಗ್) ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ (ಎಫ್-ಮೊಲ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಹಾಡಿನ ರೂಪಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು; ಶುಮನ್ ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸವು ಆಂತರಿಕ ಹಾಡುವ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿದೆ ("ಕ್ರೈಸ್ಲೆರಿಯಾನಾ" ಮತ್ತು ಇತರರು); ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಸಂಯುಕ್ತಗಳು ("ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಇನ್ ಇಟಲಿ", "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯಾ", ಇತ್ಯಾದಿ); ಲಿಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಪಿ. ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುವ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ - ರಾಕ್ಷಸ (ಸೋನಾಟಾ ಹೆಚ್-ಮೋಲ್, ಸಿಂಫನಿ "ಫೌಸ್ಟ್"), ಶೋಕಪೂರಿತ ದುರಂತ (ಸಿಂಫನಿ "ಡಾಂಟೆ"), ಕೋರಲ್-ಶಾಂತಿಯುತ ("ಡಾನ್ಸ್ ಆಫ್ ಡೆತ್"); ವ್ಯಾಗ್ನೇರಿಯನ್ ವಿನ್ಯಾಸದ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯು ಅದನ್ನು ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಮ ಧ್ವನಿಗಳ ಚಲನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಗುರುಗಳು P. ಅವರ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. P. ಬಹಳಷ್ಟು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು 2 ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು. 19 - ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳಿ. 20 ನೆಯ ಶತಮಾನ I. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್, B. Smetana, A. ಡ್ವೊರಾಕ್, A. Bruckner, G. Mahler, ಇವರು ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾದ ನಾದದ ಆಧಾರ. ಸಂಯೋಜನೆಗಳು. P. ಅನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ M. ರೆಗರ್ ಅವರು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಿದರು, ಅವರು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕೆಲವು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ರೂಪಗಳು, ಉದಾ. ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಫ್ಯೂಗ್, ಪ್ರಿಲ್ಯೂಡ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದು; ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಂಕೋಚನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಂಗಾಂಶ ಮತ್ತು ಅದರ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟೈಸೇಶನ್. ಡೋಡೆಕಾಫೊನಿ (A. ಸ್ಕೋನ್‌ಬರ್ಗ್, A. ಬರ್ಗ್, A. ವೆಬರ್ನ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಹೊಸ ನಿರ್ದೇಶನವು ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಒಡೆಯುತ್ತದೆ. ಟೋನಲಿಟಿ ಮತ್ತು ಸರಣಿಗಾಗಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ರೂಪಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿ (ಅವರ ಮನವಿಗಳೊಂದಿಗೆ ನೇರ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕದ ಚಲನೆಗಳು). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಹೋಲಿಕೆಯು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಾಹ್ಯವಾಗಿದೆ - ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಹಾಡು ಪ್ರಕಾರಗಳಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾದ ಸರಳವಾದ ಹಾಡು ಮಧುರ (ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್), ಮತ್ತು ಅಮೆಲೋಡಿಕ್ ಡೋಡೆಕಾಫೋನ್ ಸರಣಿ. ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತ ಡೋಡೆಕಾಫೋನಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಹೊರಗೆ P. ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು (P. ಹಿಂಡೆಮಿತ್, ಹಾಗೆಯೇ M. ರಾವೆಲ್, I. F. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ).

ಜೀವಿಗಳು. P. ಯ ಹಕ್ಕುಗೆ ರಷ್ಯಾದವರು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ 19 - ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳಿ. 20 ನೆಯ ಶತಮಾನ ರುಸ್ ಪ್ರೊ. ನಂತರ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಬಹುಧ್ವನಿಗಳ ಹಾದಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು - ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ರೂಪ (17 ನೇ ಶತಮಾನದ 1 ನೇ ಅರ್ಧ) ಮೂರು-ಸಾಲುಗಳಾಗಿದ್ದು, ಜ್ನಾಮೆನ್ನಿ ಪಠಣದಿಂದ ("ಮಾರ್ಗ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ಎರವಲು ಪಡೆದ ಸ್ವರಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಗೆ ("ಮೇಲ್ಭಾಗ", "ಕೆಳಭಾಗ"), ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಬಹಳ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕವಾಗಿದೆ. ಗೌರವ. ಡೆಮೆಸ್ಟ್ವೊ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಕೂಡ ಅದೇ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ (4 ನೇ ಧ್ವನಿಯನ್ನು "ಡೆಮೆಸ್ಟ್ವೊ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು). ಮೂರು ಸಾಲುಗಳು ಮತ್ತು demestvennoe ಬಹುಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಸಮಕಾಲೀನರು (I. T. ಕೊರೆನೆವ್) ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಟೀಕಿಸಿದರು. ಮತಗಳ ಸಂಪರ್ಕ ಮತ್ತು ಕಾನ್ ಗೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನ ತಮ್ಮನ್ನು ದಣಿದಿದ್ದಾರೆ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಉಕ್ರೇನ್‌ನಿಂದ ಬಂದ ಪಾರ್ಟೆಸ್ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ. 2 ನೇ ಮಹಡಿ. 17 ನೇ ಶತಮಾನವು ಅನುಕರಣೆ ತಂತ್ರಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. P., incl. ವಿಷಯಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಪ್ರಸ್ತುತಿ, ನಿಯಮಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಈ ರೂಪದ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ N. P. ಡಿಲೆಟ್ಸ್ಕಿ. ಪಾರ್ಟ್ಸ್ ಶೈಲಿಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡದು ವಿಪಿ ಟಿಟೋವ್. ರುಸ್ 2ನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಪಿ. 18 ನೇ ಶತಮಾನ ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಿದ ಕ್ಲಾಸಿಕ್. ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಫ್ಯೂಗ್ (M. S. Berezovsky - ಕೋರಲ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್ "ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಬೇಡಿ"). ಅನುಕರಣೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪಿ. 19 ನೇ ಶತಮಾನ D.S. Bortnyansky ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೊಸ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅವರ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ರಷ್ಯಾದ ವೇದಿಕೆ P. M. I. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಅವರು ಜಾನಪದ ಧ್ವನಿ, ಅನುಕರಣೆ ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಪಿ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಇದು ಜಾನಪದದೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಜಾಗೃತ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಅವನ P. "ನಮ್ಮ ಸಂಗೀತದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಫ್ಯೂಗ್ನ ಸಂಯೋಜನೆ" (ಗ್ಲಿಂಕಾ) ಸಿಂಥೆಟಿಕ್ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ರೂಪಗಳು ("ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್" ನ 1 ನೇ ಕಾರ್ಯದ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್). ರಷ್ಯಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದಿನ ಹಂತ. ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ - ಅವಳ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಧೀನತೆ. ತತ್ವಗಳು (ಪಿ.ಐ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ 1 ನೇ ಸೂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್), ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿನ್ಯಾಸದ ಸ್ಮಾರಕ (ಎಸ್.ಐ. ತನೀವ್ ಅವರಿಂದ ಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್, ಎ.ಕೆ. ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್). ಗ್ಲಿಂಕಾದಿಂದ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ P. ಒಂದು ಹಾಡು ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಎರಡು ಹಾಡುಗಳು ಅಥವಾ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸ್ವತಂತ್ರ ಥೀಮ್‌ಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ ("ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್" ನ 3 ನೇ ಆಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿನ "ಗುಡಿಸಲಿನಲ್ಲಿ" ದೃಶ್ಯ, ಇದರ ಪುನರಾವರ್ತನೆ "ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಖೋಲ್ಮ್ಸ್ಕಿ" ಗೆ ಸಂಗೀತ, ಇತ್ಯಾದಿ) - A. S. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು; ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ P. ಯ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ FP ಇವೆ. M. P. ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ನಾಟಕ "ಇಬ್ಬರು ಯಹೂದಿಗಳು - ಶ್ರೀಮಂತರು ಮತ್ತು ಬಡವರು", ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರ "ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಏಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ" ಸ್ವರಮೇಳದ ಚಿತ್ರ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ "ಪ್ಸ್ಕೋವಿಟಿಯಂಕಾ" ನ 3 ನೇ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಟೇಶಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಗ್ರೋಜ್ನಿಯ ಸಂಭಾಷಣೆ, ಎ.ಕೆ. ಲಿಯಾಡೋವ್ ಅವರಿಂದ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳ ಹಲವಾರು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು. ಸಂಗೀತ ಶುದ್ಧತ್ವ. ಹಾಡುವ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬಟ್ಟೆಗಳು ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. A. N. ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್, S. V. ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ - ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು FP ಯ ಸಣ್ಣ ರೂಪಗಳಿಂದ. ದೊಡ್ಡ ಸಿಂಫನಿಗಳಿಗೆ ನುಡಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳು.

ಗೂಬೆಗಳಲ್ಲಿ P. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ರೂಪಗಳು ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಕಾವ್ಯದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಏರಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಇದು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಉತ್ಪನ್ನ N. Ya. Myaskovsky, S. S. Prokofiev, D. D. Shostakovich, V. Ya. Shebalin ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ವಾಧೀನದ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕಲೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮೊಕದ್ದಮೆ. ಸಂಗೀತ ವಿಷಯ. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದ ದೊಡ್ಡ ಪಾಲಿಫೋನಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದೆ. ರೂಪ, ಒಂದು ಕಟ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ನಲ್ಲಿ. ಸಂಚಿಕೆಗಳು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ತಾರ್ಕಿಕಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ. ಉನ್ನತ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರ; ಫ್ಯೂಗ್ ರೂಪವನ್ನು ಸಹ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ (4 ನೇ, 11 ನೇ) ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಮೇಳಗಳ (ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಆಪ್. 49, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಸ್ ಫಿಸ್-ಮೋಲ್, ಸಿ-ಮೋಲ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ಭವ್ಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿದೆ. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕೃತಿಗಳು. fp ಗಾಗಿ (24 ಪೀಠಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್ ಆಪ್. 87). ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್‌ನ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆ ಕನಿಷ್ಠ ಜಾನಪದ-ಗೀತೆಯ ಮೂಲದಿಂದ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ರೂಪ - ದ್ವಿಪದಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಿಂದ. ಹೊರಗಿಡಿ. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಶೆಬಾಲಿನ್, ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಆಸ್ಟಿನಾಟೊ ಪ್ರಕಾರದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ರೂಪ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಧುನಿಕತೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ.

ಗೂಬೆಗಳಲ್ಲಿ ಪಿ. ಸಂಗೀತವು ಇತ್ತೀಚಿನ ಸಂಗೀತ ವಿಧಾನಗಳ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆ. ಅವಳ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮಾದರಿಗಳು izv ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಕೆ. ಕರೇವ್ (ಪಿಯಾನೋ ಮುನ್ನುಡಿಗಳ 4 ನೇ ಪುಸ್ತಕ, 3 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಬಿ.ಐ. ಟಿಶ್ಚೆಂಕೊ, ಎಸ್.ಎಂ. ಸ್ಲೋನಿಮ್ಸ್ಕಿ, ಆರ್.ಕೆ. ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್, ಎ.ಎ.ಪ್ಯಾರ್ಟ್, ಎನ್.ಐ.ಪೈಕೊ , ಬಿ.ಎ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಫ್ಯೂಗ್ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ ಶ್ಚೆಡ್ರಿನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ. ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿವೆ. ಆಪ್. ("ಬಸ್ಸೊ ಒಸ್ಟಿನಾಟೊ", 24 ಪೀಠಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್ಸ್, "ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ನೋಟ್‌ಬುಕ್"), ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಸ್ವರಮೇಳ, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಭಾಗಗಳಾಗಿ, ಅಲ್ಲಿ ಅನುಕರಣೆ. P. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಜೀವನದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಶಾಲವಾದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ.

"ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸ್ವಾಗತಿಸಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಅಪರಿಮಿತವಾಗಿವೆ" ಎಂದು ಡಿ.ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು. "ಪಾಲಿಫೋನಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಿಳಿಸಬಲ್ಲದು: ಸಮಯದ ವ್ಯಾಪ್ತಿ ಮತ್ತು ಚಿಂತನೆಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿ ಮತ್ತು ಕನಸುಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿ, ಸೃಜನಶೀಲತೆ."

ಪದಗಳು "ಪಿ." ಮತ್ತು "ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್" ಸಂಗೀತದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕಕ್ಕೂ ಸಹ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಅಧ್ಯಯನ. ಅಕೌಂಟೆಂಟ್ ಆಗಿ P. ನ ಶಿಸ್ತು ಮ್ಯೂಸ್‌ಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶಿಕ್ಷಣ. ವೈಜ್ಞಾನಿಕ 15 ನೇ ಮತ್ತು 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು P.: J. ಟಿಂಕ್ಟೋರಿಸ್, ಗ್ಲೇರಿಯನ್ ಮತ್ತು J. ಕಾರ್ಲಿನೊ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು ಎರಡನೆಯದನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ P. ಅವರ ತಂತ್ರಗಳು - ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್, ಮೊಬೈಲ್ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್, ಇತ್ಯಾದಿ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಧ್ವನಿಗೆ (ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್) ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ಗಳನ್ನು ಆಪಾದಿಸುವ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಮೇಣ ಇಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳ (ಟಿಪ್ಪಣಿ ವಿರುದ್ಧ ಟಿಪ್ಪಣಿ, ಎರಡು, ಟಿಪ್ಪಣಿಯ ವಿರುದ್ಧ ಮೂರು, ನಾಲ್ಕು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಹೂವಿನ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್) 17 ನೇ-18 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು - J. M. ಬೊನೊಂಚಿನಿ ಮತ್ತು ಇತರರು, J. Fuchs "ಗ್ರ್ಯಾಡಸ್ ಅಡ್ ಪರ್ನಾಸ್ಸಮ್" (1725) ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅದರ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿದರು (ಯುವ W. A. ​​ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಈ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು). ಅದೇ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಸಹ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ, ಅದರ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಎಫ್.ವಿ.ಮಾರ್ಪುರ್ಗ್ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, J.S. ಬ್ಯಾಚ್ ಶೈಲಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿವರಣೆಯನ್ನು I. ಫೋರ್ಕೆಲ್ ಅವರು ನೀಡಿದರು. ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ ಶಿಕ್ಷಕಿ J. ಮಾರ್ಟಿನಿ ಕ್ಯಾಂಟೊ ಫೆರ್ಮೊವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್ ಅನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು P. ಮುಕ್ತ ಶೈಲಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. L. ಚೆರುಬಿನಿ, Z. ಡೆಹ್ನ್, I. G. ಬೆಲ್ಲರ್‌ಮ್ಯಾನ್, E. ಪ್ರೌಟ್ ಅವರ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್, ಫ್ಯೂಗ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನನ್‌ನ ನಂತರದ ಕೈಪಿಡಿಗಳು P. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಇತರ ಬಹುಧ್ವನಿಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಕಲಿಸುವ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಿತು. ರೂಪಗಳು. ಎಲ್ಲಾ ಆರ್. 19 ನೇ ಶತಮಾನ ಹಲವಾರು ಜರ್ಮನ್ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಅಡಿಪಾಯಗಳ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಹೊಸದಾಗಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಗಳು. ಅವರ ರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ, ಜಿ.ಎ.ಲಾರೋಚೆ ಲೇಖನಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುವುದು ಸಂಗೀತ ವಿಧಾನ. ಶಿಕ್ಷಣ, ಅವರು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ P. ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಿದರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ P. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ. ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕತೆಗೆ ಪ್ರಚೋದನೆಯಾಗಿತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಅಭ್ಯಾಸ. S.I. ತಾನೆಯೆವ್ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು, "ಮೊಬೈಲ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಆಫ್ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆ" (ಲೀಪ್ಜಿಗ್, 1909) ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ.

P. ನ ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಹಂತವೆಂದರೆ E. ಕರ್ಟ್ "ಫಂಡಮೆಂಟಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಲೀನಿಯರ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್" (1917, ರಷ್ಯನ್ ಅನುವಾದ - M., 1931) ನ ಅಧ್ಯಯನವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಸುಮಧುರ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು. J. S. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಪಾಲಿಫೋನಿ, ಆದರೆ ಹಿಂದೆ ಮರೆತುಹೋದ ಉಚಿತ ಶೈಲಿಯ P. ಯ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಸಹ ನೀಡಿತು.

ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಗೂಬೆಗಳ ಕೆಲಸ. ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿದ್ದಾರೆ. ರೂಪಗಳು, ಅವುಗಳ ನಾಟಕೀಯತೆ. ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸ ವಿಕಾಸ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ V. A. ಝೊಲೊಟರೆವ್ (M., 1932) ರ "ಫ್ಯೂಗ್", S. S. Skrebkov (M.-L., 1940) ರ "ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಅನಾಲಿಸಿಸ್", A. N. Dmitriev (L., 1962) ಅವರಿಂದ "ರೂಪಿಸುವ ಅಂಶವಾಗಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ". , "ದಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ" ವಿವಿ ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ (ಸಂಚಿಕೆ 1-2, ಎಂ., 1962-65), ಹಲವಾರು ವಿಭಾಗಗಳು. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಓಟೈಲ್ ಎನ್ ಯಾ ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ, ಡಿ ಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಪಿ ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಸಾಹಿತ್ಯ: ನಿಕೊಲಾಯ್ ಡಿಲೆಟ್ಸ್ಕಿಯವರ ಸಂಗೀತಗಾರ ವ್ಯಾಕರಣ, 1681, ಸಂ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1910 (I. T. ಕೊರೆನೆವ್ ಅವರ ಗ್ರಂಥ "ಮ್ಯೂಸಿಕಿಯಾ. ಆನ್ ಡಿವೈನ್ ಸಿಂಗಿಂಗ್" ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ); Rezvoy M. D., ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವುದು, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಕ್ ಲೆಕ್ಸಿಕಾನ್, ಆವೃತ್ತಿ. A. ಪ್ಲಶರಾ, v. 9, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1837; Gunke O. K., ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ, ಭಾಗ 2, ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್, 1863; ಸೆರೋವ್ A.N., ಸಂಗೀತ, ಸಂಗೀತ ವಿಜ್ಞಾನ, ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರ, "ಯುಗ", 1864, ಸಂಖ್ಯೆ 16, 12, ಅದೇ, ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಲೇಖನಗಳು, ಸಂಪುಟ 2, M., 1957; ಲಾರೋಚೆ G. A., ರಶಿಯಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣದ ಕುರಿತು ಆಲೋಚನೆಗಳು, "ರಷ್ಯನ್ ಬುಲೆಟಿನ್", 1869, ಸಂಪುಟ 82, ಅದೇ, ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳ ಸಂಗ್ರಹ, ಸಂಪುಟ 1, M., 1913; ಅವರದೇ ಆದ, ದಿ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕಲ್ ಮೆಥಡ್ ಆಫ್ ಟೀಚಿಂಗ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಥಿಯರಿ, "ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಲೀಫ್ಲೆಟ್", 1872-73, No 2-5, ಅದೇ, ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳ ಸಂಗ್ರಹ, ಸಂಪುಟ. 1, M., 1913; ತನೀವ್ ಎಸ್.ಐ., ಮೊಬೈಲ್ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಟ್ರಿಕ್ಟ್ ರೈಟಿಂಗ್, ಲೀಪ್ಜಿಗ್, (1909), ಎಂ., 1959; ಅವರ, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ಪರಂಪರೆಯಿಂದ, ಎಂ., 1967; Myaskovsky N. ಯಾ., ಕ್ಲೌಡ್ ಡೆಬಸ್ಸಿ, ಪ್ರಿಂಟೆಂಪ್ಸ್, "ಸಂಗೀತ", 1914, No 195 (ಮರುಮುದ್ರಿತ - ಲೇಖನಗಳು, ಪತ್ರಗಳು, ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 2, M., 1960); ಅಸಫೀವ್ ಬಿ.ವಿ. (ಇಗೊರ್ ಗ್ಲೆಬೊವ್), ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಂಗ, ಎಲ್., 1926; ತನ್ನದೇ ಆದ, ಒಂದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ರೂಪ (kn. 1-2, M., 1930-47, (kn. 1-2), L., 1971; Sokolov N. A., ಕ್ಯಾಂಟಸ್ ಫರ್ಮಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅನುಕರಣೆಗಳು, L., 1928; Konyus GA , ಫ್ರೀಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆಯ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನ ಕೋರ್ಸ್, M., 1930; ಸ್ಕ್ರೆಬ್ಕೊವ್ SS, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, M.-L., 1940; ಅವನ ಸ್ವಂತ, ಪಾಲಿಫೋನಿ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ, ಭಾಗಗಳು 1-2, M. - L., 1951, M., 1965; ಅವರದೇ ಆದ, ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳು, M., 1973; ಗಾರ್ಬುಜೋವ್ HA, ಹಳೆಯ ರಷ್ಯನ್ ಜಾನಪದ ಪಾಲಿಫೋನಿ, M.-L., 1948; Gippius EV, XVIII ರ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಗಾಯನ ಬಹುಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ - XIX ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ , "ಸೋವಿಯತ್ ಜನಾಂಗಶಾಸ್ತ್ರ", 1948, ಸಂಖ್ಯೆ 2; ಕುಲಾನೋವ್ಸ್ಕಿ ಎಲ್ವಿ, ರಷ್ಯನ್ ಫೋಕ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ, ಎಂ.-ಎಲ್., 1951; ಪಾವ್ಲ್ಯುಚೆಂಕೊ ಎಸ್‌ಎ, ಇನ್ವೆಂಟಿವ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಫೌಂಡೇಶನ್‌ಗಳ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ, ಎಂ., 1953; ಅವನ ಸ್ವಂತ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಪತ್ರಗಳ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ಗೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ, ಎಲ್., 1963; ಟ್ರಾಂಬಿಟ್ಸ್ಕಿ ವಿಎನ್, ರಷ್ಯನ್ ಸಾಂಗ್ ಹಾರ್ಮನಿಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ಸ್, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಲೇಖನಗಳು, ಎಂ., 1954; ವಿನೋಗ್ರಾಡೋವ್ ಜಿ.ಎಸ್. erstva M. I. ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ: ಸರಟೋವ್ ರಾಜ್ಯದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಕ್ರಮಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು. ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ, ಸಿ. 1, ಸರಟೋವ್, 1957; ಪುಸ್ಟೈಲ್ನಿಕ್ I. ಯಾ., ಕ್ಯಾನನ್ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ, ಎಲ್., 1959, ಪರಿಷ್ಕೃತ, 1975; ತನ್ನದೇ ಆದ, ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಉಚಿತ ಬರವಣಿಗೆ, M., 1967; ಬೊಗಟೈರೆವ್ ಎಸ್.ಎಸ್., ರಿವರ್ಸಿಬಲ್ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್, ಎಂ., 1960; Evseev S.V., ರಷ್ಯನ್ ಜಾನಪದ ಪಾಲಿಫೋನಿ, M., 1960; ಅವನ ಸ್ವಂತ. A. ಲಿಯಾಡೋವ್, M., 1965 ರ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳು; Bershadskaya T.S., ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ರೈತ ಗೀತೆಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಮುಖ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮಾದರಿಗಳು, ಎಲ್., 1961; ನಿಕೋಲ್ಸ್ಕಯಾ ಎಲ್.ಬಿ., ಎ.ಕೆ. ಗ್ಲಾಜುನೋವ್ ಅವರ ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಉರಲ್ ಸ್ಟೇಟ್ನ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಕ್ರಮಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯ, ಸಂಪುಟ. 4. ಶನಿ. ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣದ ಲೇಖನಗಳು, ಸ್ವೆರ್ಡ್ಲೋವ್ಸ್ಕ್, 1961; ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್ ಎ.ಎನ್., ಪಾಲಿಫೋನಿ ಆಕಾರದ ಅಂಶವಾಗಿ, ಎಲ್., 1962; ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ ವಿ.ವಿ., ಪಾಲಿಫೋನಿ ಇತಿಹಾಸವು ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಪುಟ. 1-2, ಎಂ., 1962-65; ಅವರ, ದಿ ಪ್ರೊಸೀಜರಲ್ ಸಿಗ್ನಿಫಿಕನ್ಸ್ ಆಫ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಇನ್ ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಫಾರ್ಮ್ ಆಫ್ ಬೀಥೋವನ್, ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ: ಬೀಥೋವನ್. ಸಂಗ್ರಹ, ಸಂಪುಟ. 2, ಎಂ., 1972; ಅವನ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪದ ತೊಂದರೆಗಳು, "SM", 1977, No 3; ಎಟಿಂಗರ್ ಎಂ., ಹಾರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿ. (ಬ್ಯಾಕ್, ಹಿಂಡೆಮಿತ್, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್‌ನ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಚಕ್ರಗಳ ಕುರಿತು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು), ಅದೇ, 1962, ಸಂಖ್ಯೆ 12; ಡುಬೊವ್ಸ್ಕಿ I. I., ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳ ಅನುಕರಣೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, M., 1963; ಅವರ, ದಿ ಸಿಂಪಲ್ಸ್ಟ್ ಪ್ಯಾಟರ್ನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ರಷ್ಯನ್ ಫೋಕ್-ಸಾಂಗ್ ಟು-ತ್ರೀ-ಪಾರ್ಟ್ ವೇರ್‌ಹೌಸ್, ಎಂ., 1964; ಗುಸರೋವಾ ಒ., ಡೈಲಾಜಿಕಲಿಟಿ ಇನ್ ದಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಆಫ್ ಪಿ.ಐ. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಇನ್: ಕಿಪ್ವ್ಸ್ಕಯಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟೋರಿಯ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಕ್ರಮಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಕಿಪ್ವ್, 1964; ತ್ಯುಲಿನ್ ಯು.ಎನ್., ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್, ಎಂ., 1964; ಕ್ಲೋವಾ ವಿ., ಪೋಲಿಫೋನಿಜಾ. ಪ್ರಾಕ್ಟಿನಿಸ್ ಪೋಲಿಫೋನಿಜೋಸ್ ವಡೋವೆಲಿಸ್, ವಿಲ್ನಿಯಸ್, 1966; ಝಡೆರಾಟ್ಸ್ಕಿ ವಿ., ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಮತ್ತು ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ಅವರಿಂದ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತತ್ವವಾಗಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ, ಇನ್: ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ವಿ. 1, ಎಂ., 1966; ಡಿ. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಎಮ್., 1969 ರ ವಾದ್ಯಗಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ವಂತ, ಪಾಲಿಫೋನಿ; ಪಾಲಿಫೋನಿ ಕೋರ್ಸ್‌ನ ಕ್ರಮಬದ್ಧ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ, ಕಂಪ್. X. S. ಕುಶ್ನಾರೆವ್ (1927), ಇನ್: ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣದ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ, L., 1969; ಕುಶ್ನಾರೆವ್ X. S., ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ. ಶನಿ. ಲೇಖನಗಳು, ಎಂ., 1971; ಚೆಬೋಟರಿಯನ್ G. M., ಅರಾಮ್ ಖಚತುರಿಯನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ, ಯೆರ್., 1969; ಕೊರಾಲ್‌ಸ್ಕಿ ಎ., ಉಜ್ಬೇಕಿಸ್ತಾನ್‌ನ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ: ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 2, ತಾಶ್., 1971; ಬ್ಯಾಟ್ ಎನ್., ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಫಾರ್ಮ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಪಿ. ಹಿಂಡೆಮಿತ್, ಇನ್: ಕ್ವೆಶ್ಚನ್ಸ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಫಾರ್ಮ್, ಸಂಪುಟ. 2, ಎಂ., 1972; ಅವಳ, ಹಿಂಡೆಮಿತ್‌ನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಧುರ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಕುರಿತು, ರಲ್ಲಿ: ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಪುಟ. 3, ಎಂ., 1975; ಕುನಿಟ್ಸಿನಾ I. S., S. S. ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ನಾಟಕೀಯತೆಯಲ್ಲಿ ಅನುಕರಣೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಪಾತ್ರ, ರಲ್ಲಿ: ಉರಲ್ ರಾಜ್ಯದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಕ್ರಮಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯ, ಸಂಪುಟ. 7, ಸ್ವೆರ್ಡ್ಲೋವ್ಸ್ಕ್, 1972; ರೋಯಿಟರ್‌ಸ್ಟೈನ್ M. I., ಪ್ರಾಕ್ಟಿಕಲ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ, M., 1972; ಸ್ಟೆಪನೋವ್ A. A., ಚುಗೆವ್ A. G., ಪಾಲಿಫೋನಿ, M., 1972; ಟಿಟ್ಸ್ ಎಂ., ಗಮನ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಪ್ರಶ್ನೆ (ಬಹುಶಃ ವಿಧಗಳ ವರ್ಗೀಕರಣದ ಮೇಲೆ), "ಎಸ್ಎಮ್", 1973, ಸಂಖ್ಯೆ 9; ಬಹುಧ್ವನಿ. ಶನಿ. ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಲೇಖನಗಳು, ಕಂಪ್. ಕೆ. ಯುಝಾಕ್, ಎಂ., 1975; ಎವ್ಡೋಕಿಮೊವಾ ಯು., ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮೂಲದ ಸಮಸ್ಯೆ, "SM", 1977; ಸಂಖ್ಯೆ 3; ಕುರ್ತ್ ಇ., ಗ್ರುಂಡ್ಲಾಜೆನ್ ಡೆಸ್ ಲೀನಿಯರೆನ್ ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಕ್ಟ್ಸ್..., ಬರ್ನ್, 1917, 1946

V. V. ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್

1. ಕೆಮ್ಮು, ಕಫ, ಉಸಿರಾಟದ ತೊಂದರೆ, ಹೆಮೊಪ್ಟಿಸಿಸ್.

2. ಪ್ಲೆರಲ್ ಕುಳಿಯಲ್ಲಿ ದ್ರವ ಅಥವಾ ಅನಿಲಗಳ ಶೇಖರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಇದನ್ನು ಗಮನಿಸಬಹುದು.

3. ಶ್ವಾಸಕೋಶದ ಗಡಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು.

4. ಇದು ಶ್ವಾಸಕೋಶದ ಅಂಗಾಂಶದ ಸಂಕೋಚನ ಅಥವಾ ಪ್ಲೆರಲ್ ಕುಳಿಯಲ್ಲಿ ದ್ರವದ ಶೇಖರಣೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

5. ಶ್ವಾಸಕೋಶದ ಅಂಗಾಂಶವನ್ನು ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ, ಅಥವಾ ಶ್ವಾಸಕೋಶದಲ್ಲಿ ಕುಹರದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಶ್ವಾಸನಾಳದೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತದೆ.

6. ಎದೆಯ ಎಕ್ಸ್-ರೇ.

ಪಾಲಿಫೋನಿ

ಪೀಠಿಕೆ.. 2

ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಭೇದಗಳು. 2

ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ.. 4

ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ರಚನೆ. 4

ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆ - ಸುಮಧುರ. 7

ಉಚಿತ ಶೈಲಿ. ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ವೈವಿಧ್ಯಗಳು. 28

ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಮಧುರವನ್ನು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಲು ಷರತ್ತುಗಳು. 29

ಸರಳ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್. 31

ಸಂಕೀರ್ಣ ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ವಿಧಗಳು. 32

ಡಬಲ್ ಕೌಂಟರ್ ಪಾಯಿಂಟ್. 34

ಸಿಮ್ಯುಲೇಟೆಡ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ.. 36

ಅನುಕರಣೆ - ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ನಿಯತಾಂಕಗಳು.. 36

ಅನುಕರಣೆ ವಿಧಗಳು. 37

ಕ್ಯಾನನ್. 39

ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಅನುಕರಣೆ-ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕೃತಿಗಳ ವಿಧಗಳು. 42

ಫ್ಯೂಗ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ರಚನೆ. 43

ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ ಥೀಮ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು. 45

ಉತ್ತರ. 47

ಕೌಂಟರ್ಪೋಸಿಷನ್. 48

ಸೈಡ್‌ಶೋಗಳು. 49

ಫ್ಯೂಗ್ನ ನಿರೂಪಣೆಯ ಭಾಗದ ರಚನೆ. 51

ಫ್ಯೂಗ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಭಾಗ. 52

ಫ್ಯೂಗ್ನ ಪ್ರತೀಕಾರದ ಭಾಗ. 53

ಮೂರು-ಭಾಗವಲ್ಲದ ರಚನೆಯ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್. 54

ಡಬಲ್ ಮತ್ತು ಟ್ರಿಪಲ್ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್. 55

ಪರಿಚಯ

ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಭೇದಗಳು

ಸಂಗೀತದ ಗೋದಾಮು ಮೊನೊಡಿಕ್, ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ (ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್) ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಆಗಿದೆ. ಮೊನೊಡಿಕ್ ಗೋದಾಮು ಅನೇಕ ಜನರ ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ರೀತಿಯ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತದ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಮೊನೊಡಿಕ್ ವೇರ್ಹೌಸ್ ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಆಗಿದೆ: ಶಬ್ದಗಳು ಮಧುರವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳ ರೇಖೀಯ-ಮಧುರ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಮೋಡ್ ಮೂಲಕ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವೇರ್‌ಹೌಸ್‌ಗಳು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್‌ನಂತೆ ಏಕರೂಪದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ, ಶಬ್ದಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರವಾಗಿ, ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ, ಅಂದರೆ ಲಂಬವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಗೋದಾಮಿನಲ್ಲಿ, ಲಂಬವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿದೆ, ಸಾಮರಸ್ಯವು ಮಧುರ ಚಲನೆಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯಿಂದ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಗೋದಾಮಿನಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲವೂ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.

ಪಾಲಿಫೋನಿ (ಗ್ರೀಕ್ ಪಾಲಿಯಿಂದ - ಅನೇಕ; ಹಿನ್ನೆಲೆ - ಧ್ವನಿ, ಧ್ವನಿ; ಅಕ್ಷರಶಃ - ಪಾಲಿಫೋನಿ) ಹಲವಾರು ಸ್ವತಂತ್ರ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಗಳ ಏಕಕಾಲಿಕ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ. ಬಹುಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮಧುರಗಳ ಸಮೂಹ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬಹುಧ್ವನಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯ ಹಲವಾರು ತಂತ್ರಗಳು ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಯ ವಿಷಯವನ್ನು ವೈವಿಧ್ಯಗೊಳಿಸಲು, ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಾಕಾರ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಬಹುಧ್ವನಿ ಮೂಲಕ, ಸಂಗೀತದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸಬಹುದು, ಹೋಲಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿಸಬಹುದು. ಬಹುಧ್ವನಿಯು ಮಧುರ, ಲಯ, ಮೋಡ್, ಸಾಮರಸ್ಯದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

XIV - XVI ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್, ಫುಗೆಟ್ಟಾ, ಆವಿಷ್ಕಾರ, ಕ್ಯಾನನ್, ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು: ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಗೋದಾಮಿನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. - ಮೋಟೆಟ್, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಗಲ್, ಇತ್ಯಾದಿ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕಂತುಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಫುಗಾಟೊ) ಇತರ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ - ದೊಡ್ಡದಾದ, ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಪದಗಳಿಗಿಂತ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಸ್ವರಮೇಳದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಅಂದರೆ, ಸೋನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಫ್ಯೂಗ್ನ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಬಹುದು.

ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಒಂದರಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸದ ಮೂಲಭೂತ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ದ್ರವತೆ, ಇದು ರಚನೆಗಳನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ಸೀಸುರಾಗಳನ್ನು ಅಳಿಸಿಹಾಕುವ ಮೂಲಕ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಒಂದರಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳ ಅಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕತೆಯಿಂದ. ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರಚನೆಯ ಧ್ವನಿಗಳು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿರಳವಾಗಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಆಗುತ್ತವೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವುಗಳ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳು ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ವಿಶೇಷ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಗುಣವಾಗಿ ಚಲನೆಯ ನಿರಂತರತೆಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ 3 ವಿಧಗಳಿವೆ:

2. ಬಹು-ಡಾರ್ಕ್ (ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ);

3. ಅನುಕರಣೆ.

ಸಬ್-ವೋಕಲ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಎಂಬುದು ಮೊನೊಡಿಕ್ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯಂತರ ಹಂತವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಮಧುರ ವಿಭಿನ್ನ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬುದು ಇದರ ಸಾರ. ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿನ ಆಯ್ಕೆಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಿಂದಾಗಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಧ್ವನಿಗಳು ಏಕರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸಮಾನಾಂತರ ಏಕತೆಗಳಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವು ಇತರ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳು.

ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಬಹುಧ್ವನಿಯು ವಿಭಿನ್ನ ಮಧುರಗಳ ಏಕಕಾಲಿಕ ಧ್ವನಿಯಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಗಳ ವಿಭಿನ್ನ ದಿಕ್ಕುಗಳೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ಮಾದರಿಗಳು, ರೆಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಮಧುರ ಟಿಂಬ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಮೂಲತತ್ವವೆಂದರೆ ಮಧುರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ ಗ್ಲಿಂಕಾ "ಕಮರಿನ್ಸ್ಕಯಾ".

ಅನುಕರಿಸುವ ಬಹುಧ್ವನಿಯು ಒಂದು ಮಧುರವನ್ನು ನಡೆಸುವ ಧ್ವನಿಗಳ ಏಕಕಾಲಿಕವಲ್ಲದ, ಅನುಕ್ರಮ ಪ್ರವೇಶವಾಗಿದೆ. ಅನುಕರಣೆ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಎಂಬ ಹೆಸರು ಅನುಕರಣೆ ಎಂಬ ಪದದಿಂದ ಬಂದಿದೆ, ಅಂದರೆ ಅನುಕರಣೆ. ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳು ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತವೆ. ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ ಆವಿಷ್ಕಾರ, ಫ್ಯೂಗ್.

ಪಾಲಿಫೋನಿ - ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಾಗಿ - ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ದೂರ ಸಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಪಾತ್ರವು ಒಂದೇ ಆಗಿಲ್ಲ; ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಯಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ರೂಪಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಯುಗವು ಮುಂದಿಟ್ಟಿರುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಅದು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು.

ಯುರೋಪಿಯನ್ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮುಖ್ಯ ಹಂತಗಳು.

2. XIII - XIV ಶತಮಾನಗಳು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮತಗಳಿಗೆ ಸರಿಸಿ. ಮೂರು ಧ್ವನಿಯ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಭುತ್ವ; ನಾಲ್ಕು ಮತ್ತು ಐದು ಮತ್ತು ಆರು ಧ್ವನಿಗಳ ಕ್ರಮೇಣ ನೋಟ. ಜಂಟಿಯಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಧ್ವನಿಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಗಮನಾರ್ಹ ಹೆಚ್ಚಳ. ಅನುಕರಣೆಯ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್‌ನ ಮೊದಲ ಉದಾಹರಣೆಗಳು.

3. XV - XVI ಶತಮಾನಗಳು. ಕೋರಲ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಉಚ್ಛ್ರಾಯ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಅವಧಿ. "ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬರವಣಿಗೆ" ಅಥವಾ "ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೈಲಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಯುಗ.

4. 17 ನೇ ಶತಮಾನ ಈ ಯುಗದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿವೆ. ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಬಹುಫಲಕವನ್ನು ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ಇಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ವೇಗವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಗೋದಾಮಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತೀವ್ರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಅದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಾಧನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ವಿವಿಧ ವಿಧಾನಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ ಸಂಗೀತದ ಬಟ್ಟೆಗೆ ಭೇದಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ. ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿವೆ.

5. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧ ಸೃಜನಶೀಲತೆ I.S. ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಜಿ.ಎಫ್. ಹ್ಯಾಂಡಲ್. 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಹೋಮೋಫೋನಿ ಸಾಧನೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಎರಡನೇ ಉಚ್ಛ್ರಾಯ ಸಮಯ. "ಉಚಿತ ಬರವಣಿಗೆ" ಅಥವಾ "ಮುಕ್ತ ಶೈಲಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬಹುಧ್ವನಿ, ಸಾಮರಸ್ಯದ ನಿಯಮಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳಿಂದ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಗಾಯನ-ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ (ಮಾಸ್, ಒರೆಟೋರಿಯೊಸ್, ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್) ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಾದ್ಯ (HTK ಬೈ ಬ್ಯಾಚ್).

6. XVIII - XXI ಶತಮಾನಗಳ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧ. ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮೂಲತಃ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿದೆ, ಇದು ಹೋಮೋಫೋನಿ ಮತ್ತು ಹೆಟೆರೊಫೋನಿ ಜೊತೆಗೆ ಅಧೀನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರೊಳಗೆ ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ.

ಯೂಲಿಯಾ ಗೆನ್ನಡೀವ್ನಾ ತ್ಯುಗಶೇವಾ
ಕ್ರಮಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ "ಮಕ್ಕಳ ಕಲಾ ಶಾಲೆಯ ಪಿಯಾನೋ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕೃತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ತತ್ವಗಳು"

1. ಪರಿಚಯ.

ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣಕ್ಕಾಗಿ, ಮಕ್ಕಳ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವಿಚಾರಣೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗೀತದ ಬಟ್ಟೆಯನ್ನು ಕೇಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಆಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು, ಅವುಗಳ ಸಮನ್ವಯ, ಪರಸ್ಪರ ಅಧೀನತೆ, ಪ್ರದರ್ಶಕನು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆಯೇ ಅಥವಾ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತುಂಡು, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ ಅಂಶಗಳ ಚಲನೆಯ ತರ್ಕವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಕ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕು, ವಿಭಿನ್ನ ಧ್ವನಿ ವಿಮಾನಗಳ ಸಂಗೀತ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಬೇಕು.

2. ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು ಬಹುಧ್ವನಿ.

ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಹುಧ್ವನಿವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಕಲಿಕೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಎದುರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಯಾವ ವಿಧಗಳು ಎಂದು ತಿಳಿಯಿರಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸಾರ ಏನು. « ಬಹುಧ್ವನಿ» ಎಂಬುದು ಗ್ರೀಕ್ ಪದ. ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಗೆ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರ ಅರ್ಥ "ಬಹುಧ್ವನಿ". ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ಸಂಗೀತವು ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರವಾಗಿವೆ.

ಸಬ್ವೋಕಲ್ ನೋಟ (ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ರಷ್ಯನ್ ಹಾಡುಗಳು)ಮುಖ್ಯ ಧ್ವನಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ (ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ - ಹಾಡುವುದು). ಅದರ ಶಾಖೆಯ ಉಳಿದ ಧ್ವನಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿವೆ. ಅವರು ಸುಮಧುರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಒಟ್ಟಾರೆ ಸುಮಧುರತೆಯ ಹೆಚ್ಚಳಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ (ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದ ಹಾಡಿನ ಸಂಗೀತ ಉದಾಹರಣೆ "ಮತ್ತು ನಾನು ಹುಲ್ಲುಗಾವಲಿನಲ್ಲಿ ಇದ್ದೇನೆ").

ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಬಹುಧ್ವನಿಸ್ವತಂತ್ರ ರೇಖೆಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಅವುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ ಮೂಲಒಂದು ಮಧುರ ಮೂಲದಿಂದ (ಬ್ಯಾಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು). ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಧ್ವನಿ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ (I. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಂಗೀತ ಉದಾಹರಣೆ "ಮಿನಿಟ್")

ಅನುಕರಣೆ ಬಹುಧ್ವನಿವಿಭಿನ್ನ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿನ ಸತತ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಒಂದೇ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆ (ಕ್ಯಾನನ್, ಅಥವಾ ಒಂದು ಸುಮಧುರ ಭಾಗ - ಥೀಮ್ (ಫ್ಯೂಗ್). ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಮಾನವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಫ್ಯೂಗ್ನಲ್ಲಿ (ವಿವಿಧ ಫುಗೆಟ್ಟಾ, ಆವಿಷ್ಕಾರ)- ಮಧುರ ಅತ್ಯಂತ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಧ್ವನಿಯ ಕ್ಯಾನನ್‌ನಲ್ಲಿ ಥೀಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ (ಜೆ. ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಉದಾಹರಣೆ "ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ಆವಿಷ್ಕಾರ"ಡಿ ಮೈನರ್ ನಲ್ಲಿ).

3. ಕೆಲಸದ ತತ್ವಗಳುವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಮೇಲೆ ಮಕ್ಕಳ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್‌ನ ಕೆಳ ಶ್ರೇಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ.

ಆರಂಭಿಕರಿಗಾಗಿ, ವಿಷಯದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಗ್ರಹಿಸಬಹುದಾದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ವಸ್ತುವು ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳಲ್ಲಿ ಮಕ್ಕಳ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳ ಮಧುರವಾಗಿದೆ. ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸರಳ, ಆದರೆ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬೇಕು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಮಧುರಗಳು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಗಮನವು ಮಧುರವಾಗಿದೆ, ಅದನ್ನು ಮೊದಲು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿ ಹಾಡಬೇಕು, ನಂತರ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬೇಕು ಪಿಯಾನೋ. ಪ್ರಥಮ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆಉಪ-ಗಾಯನ ಗೋದಾಮಿನ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳು. ಹೇಳು: ಹಾಡನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಹಾಡಿದರು, ನಂತರ ಗಾಯಕರನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಂಡರು ( "ಧ್ವನಿಗಳು", ಅದೇ ಮಧುರವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು. ನಾವು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯಕನಾಗಿ ಹಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನುಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಶಿಕ್ಷಕನು ಕೋರಲ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ ಪಿಯಾನೋ. ನಂತರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬದಲಿಸಿ, ಹಿಂದೆ ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಹೃದಯದಿಂದ ಕಲಿತ ನಂತರ. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಪ್ರತಿ ಭಾಗದ ಸ್ವತಂತ್ರ ಜೀವನವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಎರಡೂ ಧ್ವನಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಭಾಗವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಎರಡೂ ಪಕ್ಷಗಳನ್ನು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಿಂದ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಧ್ವನಿಗಳ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂಡರ್-ವಾಯ್ಸ್‌ನ ಹಲವಾರು ಇತರ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಸಹ ಕಲಿಯಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಬಹುಧ್ವನಿ. ಅನುಕರಣೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗೆ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಬೇಕು. "ಹಸಿರು ಹುಲ್ಲುಗಾವಲಿನಲ್ಲಿ ..."ಮಧುರವನ್ನು ಆಕ್ಟೇವ್ ಹೆಚ್ಚಿನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ "ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ", ಮಧುರವನ್ನು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ ಶಿಕ್ಷಕರಿಂದ ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ. ಅನುಕರಣೆಯು ಮತ್ತೊಂದು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಮಧುರದೊಂದಿಗೆ ಇರುವಾಗ ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಧ್ವನಿಗಳ ಪರ್ಯಾಯ ಪ್ರವೇಶದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಅವರ ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಗೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಒಗ್ಗಿಸಿ. ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯು f ಆಗಿದೆ, ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯು p ಆಗಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸಾಕಾರ ಅಗತ್ಯ. ಆದ್ದರಿಂದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಎರಡು ಧ್ವನಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅವುಗಳ ವಿಭಿನ್ನ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನೂ ಸಹ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಸರಳ ಅನುಕರಣೆ ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ನಂತರ (ಮತ್ತೊಂದು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಮೋಟಿಫ್ ಅನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿ)ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಕೆಲಸಅಂಗೀಕೃತ ಗೋದಾಮಿನ ತುಣುಕುಗಳ ಮೇಲೆ, ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ ಅನುಕರಣೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಅನುಕರಿಸಿದ ಮಧುರ ಅಂತ್ಯದ ಮೊದಲು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಒಂದು ನುಡಿಗಟ್ಟು ಅಥವಾ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ. ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಈ ಹೊಸದನ್ನು ನಿವಾರಿಸುವುದು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತೊಂದರೆ - ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ:

ಮೊದಲಿಗೆ, ಸರಳವಾದ ಅನುಕರಣೆಯಲ್ಲಿ ನಾಟಕವನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆಯಿರಿ, ಸೂಕ್ತವಾದ ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ವಿರಾಮಗಳನ್ನು ಇರಿಸಿ;

ಇದಲ್ಲದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಮೇಳದಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಲೇಖಕರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಸ್ವತಃ ಆಡುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ ಈ ವ್ಯಾಯಾಮವನ್ನು ವಿವಿಧ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ ಕಿವಿಯಿಂದ ಆಡಬಹುದು. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ತನಗಾಗಿ ಏನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ? ಅವನು ಬೇಗನೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವಿನ್ಯಾಸ, ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯ ಮಧುರ, ಅವುಗಳ ಲಂಬ ಸಂಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುತ್ತದೆ. ಅವನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನ ಒಳಗಿನ ಕಿವಿಯಿಂದ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅನುಕರಣೆಯ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಅದೇ ಪದಗುಚ್ಛದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅನುಕರಣೆಯ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಹೊಸ ಪದಗುಚ್ಛದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಕೆಲಸ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ, ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಟಾ ಅನುಕರಣೆಯಿಂದ ಬಹುಧ್ವನಿಬ್ಯಾಚ್ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಶ್ವಾಸಕೋಶಗಳು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತುಣುಕುಗಳು ಮತ್ತು. ನಿಂದ ಬ್ಯಾಚ್ "ನೋಟ್‌ಬುಕ್ ಆಫ್ ಎ. ಎಂ. ಬ್ಯಾಚ್"- ಅತ್ಯಮೂಲ್ಯ ವಸ್ತು, ಇದು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಚಿಂತನೆ, ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ರೂಪದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಬೆಳೆಸುತ್ತದೆ. ವಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಕೆಲಸಮುಖ್ಯ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸದ ತತ್ವಗಳು. ಗುಣಲಕ್ಷಣ ಬಹುಧ್ವನಿ- ಹಲವಾರು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿ, ಆದ್ದರಿಂದ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವೆಂದರೆ ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳುವ ಮತ್ತು ಮುನ್ನಡೆಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ. ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲೆ - ಅದನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಲು, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು, ಚೆನ್ನಾಗಿ ಧ್ವನಿಸಲು. ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತುಣುಕುಗಳು ಮುಖ್ಯ ಕೆಲಸಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯ ಸುಮಧುರತೆ, ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರತೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಗಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವು ಯಾವುದೇ ಒಂದು ಅನಿವಾರ್ಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕೆಲಸ, ಮತ್ತು ಇದು ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ ಮುಂದೆ:

2. ವಿಭಿನ್ನ, ಬಹುತೇಕ ಎಂದಿಗೂ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ನುಡಿಗಟ್ಟು;

3. ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯು;

4. ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ಗಳ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಿಲ್ಲ;

6. ಡೈನಾಮಿಕ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅಸಾಮರಸ್ಯ.

ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿನ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಧ್ವನಿಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅವನ ಪಾಲಿಫೋನಿಯನ್ನು ಪಾಲಿಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಬೇಕು. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಂಗೀತದ ಮನವೊಪ್ಪಿಸುವ ಮತ್ತು ಸೊಗಸಾದ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಅನುಪಾತದ ಅರ್ಥವು ಅತ್ಯಗತ್ಯ. ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯೆಂದರೆ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಸಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಲಾಂಗ್ ಬಿಲ್ಡ್-ಅಪ್‌ಗಳು, ಗಮನಾರ್ಹ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ಗಳು, ಧ್ವನಿ ಅಥವಾ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವಿಭಾಗಗಳ ಒಂದೇ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾದ ದೊಡ್ಡ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಸಾಧ್ಯ, ಆದರೆ ಬಣ್ಣಗಳ ನಿರಂತರ ಬದಲಾವಣೆಯಲ್ಲ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಷಯದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಏರಿಕೆ ಆಧರಿಸಿದೆಹಂತಗಳಂತೆ. ಬ್ಯಾಚ್ನ ಲಕ್ಷಣಗಳ ವಿಶೇಷ ರಚನೆಗಳಿಗೆ ಗಮನ ಕೊಡಲು ಮರೆಯದಿರಿ. ಅವರು ಅಳತೆಯ ದುರ್ಬಲ ಬಡಿತದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಬಡಿತದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಸ್ವಭಾವತಃ ಆಫ್-ಬೀಟ್ ಆಗಿರುವಂತೆ, ಉದ್ದೇಶದ ಗಡಿಗಳು ಬಾರ್ನ ಗಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಡೈನಾಮಿಕ್ ಪಾಥೋಸ್, ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಎಫ್ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಮಧುರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾದರೆ, ಇದು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳಿಗೂ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಬ್ರೌಡೊ ಬಾಚ್ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು - ಇದು ಪಕ್ಕದ ಅವಧಿಗಳ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಸಣ್ಣ ಅವಧಿಗಳನ್ನು ಲೆಗಾಟೊ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡದಾದವುಗಳು ಲೆಗಾಟೊ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ಯಾಕಾಟೊ ಅಲ್ಲದ, ತುಣುಕಿನ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ (ವಿನಾಯಿತಿಗಳಿವೆ d-moll minuet, ಎಲ್ಲಾ ಲೆಗಾಟೊ ಹಾಡಿನ ಗೋದಾಮಿನ ಸ್ವರೂಪವಾಗಿದೆ, ಬ್ರೌಡೊ ಇದನ್ನು ಕರೆದರು "ಎಂಟನೆಯ ಸ್ವಾಗತ".

4. ಆಡುವಾಗ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅನಾನುಕೂಲಗಳು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತುಣುಕುಗಳು.

ಆಟದಲ್ಲಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ನ್ಯೂನತೆಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತುಣುಕುಗಳುವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ನೀಡಿದ ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಿತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕೇಳುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಮುಂದಿನ ಸುಮಧುರ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಅನುವಾದಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಧ್ವನಿ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಇದು ಕೆಲವು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ತಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮುಂದಿನದ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಧ್ವನಿ ರೇಖೆಯು ಮುರಿದುಹೋಗುತ್ತದೆ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಅರ್ಥವು ಕಳೆದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ನೀವು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿ, ಅದನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿ, ಚೆನ್ನಾಗಿ ಇಂಟೋನೇಟ್ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅಗತ್ಯವಾದ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಿ. ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅವರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಧ್ವನಿಸಿದಾಗ ಅದನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ವಿಭಿನ್ನ ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ಮಾದರಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಪದಗುಚ್ಛ, ಧ್ವನಿ ಪಾತ್ರ, ಸ್ಟ್ರೋಕ್‌ಗಳು ಇರಬಹುದು ಎಂದು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ತಿಳಿದಿರಬೇಕು. (ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ)ಕೊಂಚ ಭಿನ್ನ. ಇದಕ್ಕೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಆಲಿಸುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ವಿಶೇಷವೂ ಸಹ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ ಕೆಲಸ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮೆಮೊರಿಯಿಂದ ಪ್ಲೇ ಮಾಡಲು ಶಕ್ತರಾಗಿರಬೇಕು, ಅದು ಅದರ ಸರಿಯಾದ ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಒಟ್ಟಾರೆ ಧ್ವನಿಯು ಧ್ವನಿ ರೇಖೆಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗೆ ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ.

5. ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಮಕ್ಕಳ ಕಲಾ ಶಾಲೆಯ ಹಿರಿಯ ತರಗತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಕೆಲಸ(ಬಹುಧ್ವನಿ).

ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸಎರಡು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಮತಗಳು ಇರುವುದರಿಂದ ತೊಂದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿಯ ನಿಖರತೆಯ ಕಾಳಜಿಯು ಬೆರಳನ್ನು ವಿಶೇಷ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಲೆಗಾಟೊ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಫಿಂಗರಿಂಗ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ - ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಮೂಕ ಪರ್ಯಾಯ, "ಪಲ್ಲಟ", "ಸ್ಲಿಪ್". ಹೊಸ ತೊಂದರೆ ಸಹ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಬಲ ಮತ್ತು ಎಡಗೈ ಪಕ್ಷಗಳ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯಮ ಧ್ವನಿಯ ವಿತರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿಯ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ಮೃದುತ್ವವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬೆರಳುಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮೊದಲಿನಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಹೃದಯದಿಂದ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಅನಿವಾರ್ಯವಲ್ಲ, ಆದರೂ ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಸಲಹೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾವು ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತೇವೆ ಕೆಲಸ: ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಓದಿದ ನಂತರ, ಅದರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿ, ಸಂಕೀರ್ಣ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿ, ಅವುಗಳ ರಚನೆಯನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿ. ಅಂತಹ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಧ್ವನಿಗಳ ಮೂಲಕ ಡಿಸ್ಅಸೆಂಬಲ್ ಮಾಡಿ, ಸರಿಯಾದ ಬೆರಳು, ಸರಿಯಾದ ಪದಗುಚ್ಛ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪ್ಲೇ ಮಾಡಿ. ಮುಂದೆ, ವಿಭಿನ್ನ ಧ್ವನಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಪೂರ್ಣ ಪಾಲಿಫೋನಿಗೆ ತೆರಳಿ. ಅದೇ ಕೆಲಸಮುಂದಿನ ವಿಭಾಗದ ಮೇಲೆ ಸ್ವೈಪ್ ಮಾಡಿ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪಾರ್ಸ್ ಮಾಡಿ ಕೆಲಸ. ತದನಂತರ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವೆಂದು ತೋರುವದಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ. ಗಾಯನ-ಭಾಷಣ ಅಂತಃಕರಣಗಳನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ಧ್ವನಿಗಳ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಕೇಳಲು ಕಲಿಸಲು ಇದು ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ; ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿಯ ಮಧುರತೆಗೆ ಗಮನ ಕೊಡಿ - ಪ್ರದರ್ಶನ ಮಾಡುವಾಗ ಇದು ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಬಹುಧ್ವನಿ.

ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಮರಳಲು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪ್ಲೇ ಮಾಡಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಒಂದು ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಧ್ವನಿಗಳು ಇರುವಲ್ಲಿ, ಧ್ವನಿ ಮುನ್ನಡೆಯಲ್ಲಿ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು.

ತಿಳುವಳಿಕೆಗಾಗಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕೆಲಸಅದರ ರೂಪ, ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸುವುದು, ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಅನುಷ್ಠಾನವನ್ನು ಕೇಳುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ದೊಡ್ಡದು ಬೇಕು ಕೆಲಸಥೀಮ್ನ ಮೊದಲ ಹಿಡುವಳಿಯಲ್ಲಿ - ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮುಖ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರ. ವರ್ಧನೆಯಲ್ಲಿ, ಚಲಾವಣೆಯಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟ್ರೆಚ್ ಥೀಮ್‌ಗಳಿವೆಯೇ ಎಂದು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ವಿರೋಧದ ಮಧುರ ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿ, ಅದನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆಯೇ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲವೇ ಎಂದು ತಿಳಿಯಿರಿ. ಅವರಿಗೆ ಮೊದಲು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಕಲಿಸಿ, ನಂತರ ವಿಷಯದ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ. ಅವು ಯಾವ ಸುಮಧುರ ವಸ್ತುವನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತಿಳಿಯಲು ಇದು ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್‌ಗಳಿಗೂ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ತಿರುವುಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ. ಸಮತಲವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಲಂಬವಾಗಿಯೂ ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ, ಸುಮಧುರ ಧ್ವನಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆಧಾರ. ಕಲಿಯುವಾಗ, ಮೊದಲು ಶ್ರೀಮಂತ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡಿ, ಇಡೀ ಸಂಗೀತದ ಬಟ್ಟೆಯು ಚೆನ್ನಾಗಿ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸಬೇಕು.

6. ತೀರ್ಮಾನ.

ಸನ್ನದ್ಧತೆಯ ಯಾವುದೇ ಹಂತದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವ ಶಿಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ, ಯಾವಾಗಲೂ ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆ ಕಾರ್ಯ: ಪ್ರೀತಿಸಲು ಕಲಿಸು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತ, ಸಂತೋಷದಿಂದ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಿ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ತುಣುಕಿನ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿ. ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ವಿಧಾನ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕೃತಿಗಳು, ಅವರ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಅರ್ಥವಾಗಬೇಕು.

ಪಾಂಡಿತ್ಯ ಬಹುಧ್ವನಿಬಹಳಷ್ಟು ನೀಡುತ್ತದೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು: ಕಿವಿ, ಟಿಂಬ್ರೆ ವಿವಿಧ ಧ್ವನಿ, ಸುಮಧುರ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಲೆಗಾಟೊ ನುಡಿಸುವ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಬೆಳೆಸುತ್ತದೆ, ನಿಖರತೆ, ಧ್ವನಿಯ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷ ವಿಧೇಯತೆ, ಕೈ ಮತ್ತು ಬೆರಳುಗಳ ನಮ್ಯತೆ, ಧ್ವನಿ ನಿಶ್ಚಿತತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ.

ಪೂರ್ಣ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಬಹುಧ್ವನಿಎರಡರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಬ್ಯಾಚ್ ಸಂಗೀತವಿಲ್ಲದೆ ಯೋಚಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್, ಮತ್ತು ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಚಿಂತನೆ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟ ತರ್ಕವು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಆರಂಭಿಕ ಹಂತವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಬಹುಧ್ವನಿ.

ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ಸಂಗೀತವು ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಯುವ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತದಿಂದ ಅದನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು.

7. ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿ.

8. ಸಾಹಿತ್ಯ.

1. A. ಅಲೆಕ್ಸೀವ್ « ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಯುವ ವಿಧಾನಗಳು»

ಮಾಸ್ಕೋ. "ಸಂಗೀತ".1971

2. ಎನ್. ಕಲಿನಿನಾ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಸಂಗೀತ ಪಿಯಾನೋ ವರ್ಗ»

ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್. "ಸಂಗೀತ". 1988

3. I. ಬ್ರೌಡೊ "ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಅಧ್ಯಯನದ ಮೇಲೆ"

ಮಾಸ್ಕೋ. « ಕ್ಲಾಸಿಕ್ XXI» . 2001

ಪಾಲಿಫೋನಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಬೇಕು, ಇದು ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿರುವ ಹಲವಾರು ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗಿದೆ. ಬಹುಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಹೆಸರು ಮಧುರಗಳ ಸಮೂಹವಾಗಿದೆ. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಇದು ಸಂಗೀತದ ಪದವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಮೊಬೈಲ್ ಫೋನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೊಸ ಗಡಿಗಳನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಮೂಲ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ

ಪಾಲಿಫೋನಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪಾಲಿಫೋನಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಧ್ವನಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎರಡರಿಂದ ಅನಂತದವರೆಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಹಲವಾರು ಡಜನ್ ಮತಗಳು ಪ್ರಮಾಣಿತ ಸಂಖ್ಯೆ, ಮತ್ತು ಈ ಆಯ್ಕೆಯು ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಈಗ ನಾವು ಕರೆಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ದೂರವಾಣಿಯನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೊಬೈಲ್ ತನ್ನ ಮಾಲೀಕರನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗತಗೊಳಿಸಬಹುದು. ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಪೈಕಿ, ಮಾಲೀಕರು ಅದೇ ಫೋನ್ನಿಂದ ಬಹಳಷ್ಟು ಬೇಡಿಕೆಯಿಡುತ್ತಾರೆ - ಹೆಚ್ಚು ಕಾರ್ಯಗಳು, ಉತ್ತಮ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಬಹುಧ್ವನಿ ಈಗ ಬೇಡಿಕೆಯಲ್ಲಿದೆ. ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ, ಮೊಬೈಲ್ ಫೋನ್‌ಗಳು ಈಗ ಮೊದಲ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್‌ಗಳಿಗಿಂತಲೂ ತಮ್ಮ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು "ಬಲವಾದವು".

ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮತ್ತು ಮೊನೊಫೊನಿ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ

ಈಗ ನಮ್ಮ ಮೊಬೈಲ್ ಫೋನ್‌ಗಳ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ಬಹುತೇಕ ಅಪರಿಮಿತವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಮೊದಲು, ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅಗತ್ಯತೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಜನರನ್ನು ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಅವಳು ನಿಖರವಾಗಿ ಹೇಗಿದ್ದಾಳೆಂದು ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳದಿರುವುದು ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣ.

ಮೊನೊಫೊನಿಕ್ ಫೋನ್ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಒಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿ ಅಥವಾ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ಲೇ ಮಾಡಬಹುದು, ಆದರೆ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಫೋನ್ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಡಜನ್ ವಿಭಿನ್ನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ.

ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ವಿವರಣೆಯು ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮತ್ತು ಮೊನೊಫೊನಿಯ ಹೋಲಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ನಿಮ್ಮ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ. ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೀರಾ? ಆದ್ದರಿಂದ, ಪಾಲಿಫೋನಿ ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳಿಂದ ಮಧುರವನ್ನು ವಿಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ಹೆಣೆಯುವ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆಗಿದೆ. ಇದು ಬಹುರೂಪಿಯಾಗಿದ್ದು ಅದು ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಬೇಡಿಕೆಯಿರುವ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಯ ಆಸೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ.

ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮಧುರ - ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವರೂಪಗಳು

ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಶಕ್ತಿಯುತ ಸ್ಪೀಕರ್ ಹೊಂದಿರುವುದು ಮುಖ್ಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಮೊಬೈಲ್ ಫೋನ್ ಸಾಕಷ್ಟು ಉಚಿತ ಮೆಮೊರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಇದು ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಈಗ ಅಂತಹ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಮಗೆ ಲಘುವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಮಧುರ ಉತ್ತಮ ಧ್ವನಿಗಾಗಿ, ನೀವು ಹೆಡ್‌ಫೋನ್‌ಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಿರ್ವಾತ ಪದಗಳಿಗಿಂತ.

ಈಗ "ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮೆಲೊಡೀಸ್" ವಿಭಾಗದಿಂದ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತದ ಒಂದೆರಡು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಡೌನ್‌ಲೋಡ್ ಮಾಡಲು ನಿಮಗೆ ಒದಗಿಸುವ ಅನೇಕ ಸೈಟ್‌ಗಳಿವೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಫೈಲ್ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮಿಡಿ, ಎಂಎಂಎಫ್, ವಾವ್ ಮತ್ತು ಎಎಮ್ಆರ್.

ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಆರಂಭ

ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಫೋನ್‌ಗೆ ಪಾಲಿಫೋನಿ "ಬರುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ" ಎಂಬುದು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿದೆ.

16-17 ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಅದರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಬಹುದೆಂದು ಅವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಈ ಸಂಯೋಜಕನೇ ಬಹುಧ್ವನಿಗಳ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಮಧುರವಾಗಿ ರಚಿಸಿದನು, ಇದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳು ಸಮಾನವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿವೆ.

ಪಾಲಿಫೋನಿ ವಿಧಗಳು

ನಂತರ, ಪಾಲಿಫೋನಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು. ಇದು ಕೆಲವು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ - ಚಾಕೊನ್ನೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಪಾಸಾಕಾಗ್ಲಿಯಾ, ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಕರಣೆ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ ತುಣುಕುಗಳು. ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಕಲೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಫ್ಯೂಗ್ ಒಂದು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮಧುರವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ವಿಶೇಷ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕಾನೂನುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಈ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನೆನಪಿಡುವ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿರಬೇಕು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನೀವು ಮೂರು-ಭಾಗ ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು.

ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಕೇವಲ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲ, ಅದು ಒಂದು ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯನ್ನು ನುಡಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಜನರು ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿಲ್ಲ.

ಹಲವಾರು ಜನರು ಒಂದೇ ಮಧುರವನ್ನು ಹಾಡಿದಾಗ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅದರಲ್ಲಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ತರಲು ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಕೆಲವು ಛಾಯೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಮಧುರವು "ಶ್ರೇಣೀಕರಿಸಬಹುದು" ಮತ್ತು ಮೊನೊಫನಿಯಿಂದ ಬಹುಧ್ವನಿಯಾಗಿ ಬದಲಾಗಬಹುದು. ಅದರ ಈ ರೂಪವು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಹೆಟೆರೊಫೋನಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಟೇಪ್ ಅನ್ನು ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ರೂಪವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಅಂತಹ ಸಂಗೀತದ ತುಣುಕಿನಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಧ್ವನಿಗಳು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಮಧುರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ವಿಭಿನ್ನ ಆವರ್ತನಗಳಲ್ಲಿ - ಅಂದರೆ, ಒಬ್ಬರು ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಕಡಿಮೆ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಪಾಲಿಫೋನಿ ಹೊಂದಿರುವ ಮೊದಲ ಫೋನ್‌ಗಳು

ಪಾಲಿಫೋನಿಯೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಫೋನ್ 2000 ರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ಯಾನಾಸೋನಿಕ್ GD95 ಆಗಿತ್ತು. ಆಗ ಅದು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಗಾಧವಾದ ಪ್ರಗತಿಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಈಗ ಫೋನ್ ತನ್ನ ಶಸ್ತ್ರಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಕೆಲವು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಮಧುರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ ಅದು ನಮಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಪೂರ್ವ ಏಷ್ಯಾವೇ ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರವರ್ತಕರಾದರು ಮತ್ತು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಪಾಲಿಫೋನಿ ಎಂಬುದು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಇಡೀ ಜಗತ್ತನ್ನು ಗೆದ್ದಿದೆ. ಅದರ ನಂತರ, GD75 ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಜನರಿಗೆ ಪಾಲಿಫೋನಿ ಹೆಚ್ಚು ಉಪಯುಕ್ತ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಈ ಮಾದರಿಯು ಬಹಳ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಮಾರಾಟಗಳಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ.

ಪಾಲಿಫೋನಿ ಎಂಬುದು ಹೆಚ್ಚಿನ ತಯಾರಕರು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಸುಧಾರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮಿತ್ಸುಬಿಷಿ ಕಂಪನಿಯಿಂದ ಒಂದು ನವೀನತೆ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಟ್ರಯಮ್ ಎಕ್ಲಿಪ್ಸ್ ಮೊಬೈಲ್ ಫೋನ್ನ ಹೊಸ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಗುಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಮೂರು-ಟೋನ್ ಮಧುರಗಳನ್ನು ಜೋರಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲು ಅವನು ಸಮರ್ಥನಾಗಿದ್ದನು.

ಅದರ ನಂತರವೇ, ಯುರೋಪ್ ಅಂತಹ ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳ ಓಟದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಎಂಟು-ಟೋನ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಯ ಪ್ಲೇಬ್ಯಾಕ್ ಅನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಮೊಬೈಲ್ ಫೋನ್ ಬಗ್ಗೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಇಡೀ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಿಯರಿಗೆ ಇಷ್ಟವಾಗದ ಏಕೈಕ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅದು ಸಾಕಷ್ಟು ಜೋರಾಗಿ ಧ್ವನಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಪಾಲಿಫೋನಿ ಕೂಡ ಮೊಟೊರೊಲಾ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ತಡವಾಗಿ ಬಂದಿತು. ಅವಳು T720 ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಇದು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿತು. ಆದರೆ ನಮ್ಮ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿರುವ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಂಪನಿ "ನೋಕಿಯಾ", ನಂತರ ತಮ್ಮ ಫೋನ್‌ಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಇದು MIDI ಫೈಲ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಸಂಗೀತದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

ನೀವು ನೋಡುವಂತೆ, ಪಾಲಿಫೋನಿ ಸುಧಾರಣೆಯ ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಕವಲೊಡೆಯುವ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಎಷ್ಟೇ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿರಬಹುದು, ಅದು ಮೊದಲು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಆದರೆ 2000 ವರ್ಷವು ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹೆಜ್ಜೆಯಾಯಿತು - ಆಗ ಅದು ಮೊದಲು ಮೊಬೈಲ್ ಫೋನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಹೃದಯವನ್ನು ಗೆದ್ದಿತು.