ಅಟ್ ದಿ ಬಾಟಮ್ (ಗೋರ್ಕಿ ಎ. ಎಂ.) ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಪಾತ್ರಗಳ ಭವಿಷ್ಯದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

] ಆರಂಭಿಕ ಗೋರ್ಕಿಯಲ್ಲಿನ ಕೇಂದ್ರ ಚಿತ್ರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಹೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ . ಆದ್ದರಿಂದ, ಜನರಿಗಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡುವ ಡ್ಯಾಂಕೊ, ಯಾರಿಗಾಗಿಯೂ ಯಾವುದೇ ಸಾಹಸಗಳನ್ನು ಮಾಡದ ಕುಡುಕ ಮತ್ತು ಕಳ್ಳ ಚೆಲ್ಕಾಶ್‌ಗೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. "ಶಕ್ತಿಯು ಸದ್ಗುಣವಾಗಿದೆ," ನೀತ್ಸೆ ಹೇಳಿದರು, ಮತ್ತು ಗೋರ್ಕಿಗೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸೌಂದರ್ಯವು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಾಧನೆಯಲ್ಲಿದೆ, ಗುರಿಯಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಸಹ: ಬಲವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯು "ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದ್ದರ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ" ಇರಲು ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಚೆಲ್ಕಾಶ್ನಂತಹ ನೈತಿಕ ತತ್ವಗಳ ಹೊರಗಿದೆ ಮತ್ತು ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಒಂದು ಸಾಧನೆಯು ಜೀವನದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹರಿವಿಗೆ ಪ್ರತಿರೋಧವಾಗಿದೆ.
90 ರ ದಶಕದ ಪ್ರಣಯ ಕೃತಿಗಳ ಸರಣಿಯ ನಂತರ, ಬಂಡಾಯದ ವಿಚಾರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ, ಗೋರ್ಕಿ ನಾಟಕವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಬಹುಶಃ ಬರಹಗಾರನ ಸಂಪೂರ್ಣ ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಕೊಂಡಿಯಾಗಿದೆ - ನಾಟಕ "ಅಟ್ ದಿ ಬಾಟಮ್" (1902) . ಯಾವ ನಾಯಕರು "ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ" ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಹೇಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡೋಣ.

II. "ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ" ನಾಟಕದ ವಿಷಯದ ಕುರಿತು ಸಂಭಾಷಣೆ
ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ?
(ಲೇಖಕರ ಟೀಕೆಗಳಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ, ಇದು "ಗುಹೆಯಂತಹ ನೆಲಮಾಳಿಗೆ", "ಭಾರೀ, ಕಲ್ಲಿನ ಕಮಾನುಗಳು, ಸೂಟಿ, ಕುಸಿಯುವ ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್‌ನೊಂದಿಗೆ". ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ಬೆಳಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಬರಹಗಾರ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದು ಮುಖ್ಯ: "ವೀಕ್ಷಕರಿಂದ ಮತ್ತು ಮೇಲಿನಿಂದ ಕೆಳಕ್ಕೆ"ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಬೆಡ್‌ಚೇಂಬರ್‌ಗಳಿಗೆ ಬೆಳಕು ತಲುಪುತ್ತದೆ, ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯ ನಿವಾಸಿಗಳ ನಡುವೆ ಜನರನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವಂತೆ. ತೆಳುವಾದ ವಿಭಾಗಗಳು ಬೂದಿಯ ಕೊಠಡಿಯಿಂದ ಬೇಲಿ.
"ಎಲ್ಲೆಡೆ ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ - ಬಂಕ್ಗಳು". ಅಡುಗೆಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಕ್ವಾಶ್ನ್ಯಾ, ಬ್ಯಾರನ್ ಮತ್ತು ನಾಸ್ತಿಯಾ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಯಾರೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಮೂಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲವೂ ಪರಸ್ಪರರ ಮುಂದೆ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ, ಒಲೆಯ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಹತ್ತಿ ಮೇಲಾವರಣದ ಹಿಂದೆ ಏಕಾಂತ ಸ್ಥಳವು ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಅಣ್ಣಾ ಹಾಸಿಗೆಯನ್ನು ಇತರರಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ (ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಅವಳು ಈಗಾಗಲೇ ಜೀವನದಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾಳೆ). ಎಲ್ಲೆಲ್ಲೂ ಕೊಳೆ. "ಕೊಳಕು ಹತ್ತಿ ಮೇಲಾವರಣ", ಬಣ್ಣವಿಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಕೊಳಕು ಮೇಜು, ಬೆಂಚುಗಳು, ಸ್ಟೂಲ್, ಟಟರ್ಡ್ ಕಾರ್ಡ್ಬೋರ್ಡ್, ಎಣ್ಣೆ ಬಟ್ಟೆಯ ತುಂಡುಗಳು, ಚಿಂದಿ.
ಮೂರನೇ ಕಾರ್ಯವಸಂತಕಾಲದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಂಜೆ ಬಂಜರು ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, "ವಿವಿಧ ಕಸದಿಂದ ಕಸ ಮತ್ತು ಕಳೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ಅಂಗಳ". ಈ ಸ್ಥಳದ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಗಮನ ಕೊಡೋಣ: ಕೊಟ್ಟಿಗೆಯ ಅಥವಾ ಸ್ಥಿರವಾದ ಡಾರ್ಕ್ ಗೋಡೆ "ಬೂದು, ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟರ್ನ ಅವಶೇಷಗಳಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ"ಕೊಠಡಿಯ ಮನೆಯ ಗೋಡೆ, ಆಕಾಶವನ್ನು ತಡೆಯುವ ಇಟ್ಟಿಗೆ ಫೈರ್‌ವಾಲ್‌ನ ಕೆಂಪು ಗೋಡೆ, ಅಸ್ತಮಿಸುವ ಸೂರ್ಯನ ಕೆಂಪು ಬೆಳಕು, ಮೊಗ್ಗುಗಳಿಲ್ಲದ ಎಲ್ಡರ್‌ಬೆರಿಯ ಕಪ್ಪು ಕೊಂಬೆಗಳು.
ನಾಲ್ಕನೇ ಆಕ್ಟ್ನ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ನಡೆಯುತ್ತವೆ: ಆಶ್ನ ಹಿಂದಿನ ಕೋಣೆಯ ವಿಭಜನೆಗಳು ಮುರಿದುಹೋಗಿವೆ ಮತ್ತು ಟಿಕ್ನ ಅಂವಿಲ್ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಕ್ರಿಯೆಯು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ಬೆಳಕು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಗೆ ಒಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ - ವೇದಿಕೆಯು ಮೇಜಿನ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿರುವ ದೀಪದಿಂದ ಬೆಳಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾಟಕದ ಕೊನೆಯ "ಆಕ್ಟ್" ಒಂದು ಪಾಳುಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ - ನಟನು ಅಲ್ಲಿ ಕತ್ತು ಹಿಸುಕಿಕೊಂಡನು.)

- ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯ ನಿವಾಸಿಗಳು ಯಾವ ರೀತಿಯ ಜನರು?
(ಜೀವನದ ತಳಕ್ಕೆ ಮುಳುಗಿದ ಜನರು ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅಲೆಮಾರಿಗಳು, ಬಹಿಷ್ಕಾರಗಳು, "ಮಾಜಿ ಜನರು" ಇದು ಕೊನೆಯ ಆಶ್ರಯವಾಗಿದೆ. ಸಮಾಜದ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ತರಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ: ಹಾಳಾದ ಉದಾತ್ತ ಬ್ಯಾರನ್, ಕೊಠಡಿಯ ಮಾಲೀಕ ಮನೆ ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್, ಪೊಲೀಸ್ ಮೆಡ್ವೆಡೆವ್, ಬೀಗ ಹಾಕುವವ ಕ್ಲೆಶ್ಚ್, ಕಾರ್ಡ್ ತಯಾರಕ ಬುಬ್ನೋವ್, ವ್ಯಾಪಾರಿ ಕ್ವಾಶ್ನ್ಯಾ, ಶಾರ್ಪಿ ಸ್ಯಾಟಿನ್, ವೇಶ್ಯೆ ನಾಸ್ತ್ಯ, ಕಳ್ಳ ಪೆಪೆಲ್. ಎಲ್ಲರೂ ಸಮಾಜದ ಕೊಳಕುಗಳ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ಸಮಾನರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಇಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕವರು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ (ಶೂ ತಯಾರಕ ಅಲಿಯೋಷ್ಕಾಗೆ 20 ವರ್ಷ. ) ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ವಯಸ್ಸಾದವರಲ್ಲ (ಹಳೆಯ, ಬುಬ್ನೋವ್, 45 ವರ್ಷ) ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಜೀವನವು ಬಹುತೇಕ ಮುಗಿದಿದೆ, ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಅನ್ನಾ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ವಯಸ್ಸಾದ ಮಹಿಳೆ ಎಂದು ಪರಿಚಯಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳು 30 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವಳು.
ಅನೇಕ ಆಶ್ರಯಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುಗಳಿಲ್ಲ, ಅಡ್ಡಹೆಸರುಗಳು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿವೆ, ಅವುಗಳ ವಾಹಕಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಕುಂಬಳಕಾಯಿ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಕ್ವಾಶ್ನ್ಯಾ, ಮಿಟೆ ಪಾತ್ರ, ಬ್ಯಾರನ್ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ನೋಟವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ನಟನು ಒಮ್ಮೆ ಸ್ವೆರ್ಚ್ಕೋವ್-ಜದುನೈಸ್ಕಿ ಎಂಬ ಸೊನೊರಸ್ ಉಪನಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಮತ್ತು ಈಗ ಯಾವುದೇ ನೆನಪುಗಳು ಉಳಿದಿಲ್ಲ - "ನಾನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮರೆತಿದ್ದೇನೆ.")

ನಾಟಕದ ವಸ್ತು ಯಾವುದು?
("ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ" ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರದ ವಿಷಯವು ಆಳವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಜೀವನದ "ಕೆಳಭಾಗಕ್ಕೆ" ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟ ಜನರ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಾಗಿದೆ).

- ನಾಟಕದ ಸಂಘರ್ಷ ಏನು?
(ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಘರ್ಷ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಹಂತಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸಾಮಾಜಿಕ ಧ್ರುವಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ: ಒಂದರಲ್ಲಿ, ಬಂಕ್‌ಹೌಸ್‌ನ ಮಾಲೀಕರು, ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್ ಮತ್ತು ಪೋಲೀಸ್ ಮೆಡ್ವೆಡೆವ್, ಅವರ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಬಂಕ್‌ಹೌಸ್‌ಗಳು, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹಕ್ಕುಗಳಿಲ್ಲದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಅಧಿಕಾರ ಮತ್ತು ಹಕ್ಕುರಹಿತ ಜನರ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷ. ಈ ಸಂಘರ್ಷವು ಅಷ್ಟೇನೂ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಕೋಸ್ಟಿಲೆವ್ ಮತ್ತು ಮೆಡ್ವೆಡೆವ್ ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯ ನಿವಾಸಿಗಳಿಂದ ದೂರವಿರುವುದಿಲ್ಲ.
ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹಾಸ್ಟೆಲ್‌ಗಳು ಹಿಂದೆ ಅನುಭವಿಸಿವೆ ನಿಮ್ಮ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಘರ್ಷ , ಒಂದು ಅವಮಾನಕರ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.)
ಉಲ್ಲೇಖ:
ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಸಂಘರ್ಷದ ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯವಾಗಿ ನಾಟಕದ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

- ಅದರ ನಿವಾಸಿಗಳನ್ನು ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಗೆ ಕರೆತಂದದ್ದು ಯಾವುದು - ಸ್ಯಾಟಿನ್, ಬ್ಯಾರನ್, ಕ್ಲೆಸ್ಚ್, ಬುಬ್ನೋವ್, ನಟ, ನಾಸ್ತ್ಯ, ಪೆಪೆಲ್? ಈ ಪಾತ್ರಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಏನು?
(ಸ್ಯಾಟಿನ್ಕೊಲೆಗಾಗಿ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ನಂತರ "ಕೆಳಕ್ಕೆ" ಸಿಕ್ಕಿತು: "ಅವನು ತನ್ನ ಕೋಪ ಮತ್ತು ಕಿರಿಕಿರಿಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ದುಷ್ಟನನ್ನು ಕೊಂದನು ... ಏಕೆಂದರೆ ಅವನ ಸ್ವಂತ ಸಹೋದರಿ"; ಬ್ಯಾರನ್ದಿವಾಳಿಯಾಯಿತು; ಮಿಟೆತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡನು: "ನಾನು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿ ... ನಾನು ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ"; ಬುಬ್ನೋವ್ಅವನು ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ಅವಳ ಪ್ರೇಮಿಯನ್ನು ಕೊಲ್ಲದಿರಲು ಪಾಪದಿಂದ ಮನೆಯನ್ನು ತೊರೆದನು, ಆದರೂ ಅವನು "ಸೋಮಾರಿ" ಮತ್ತು ಕುಡುಕನೆಂದು ಅವನು ಸ್ವತಃ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರೂ "ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ಕುಡಿಯುತ್ತಿದ್ದನು"; ನಟಸ್ವತಃ ಕುಡಿದು, "ಅವನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಕುಡಿದು ... ಸತ್ತನು"; ವಿಧಿ ಚಿತಾಭಸ್ಮಅವನ ಜನ್ಮದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತವಾಗಿತ್ತು: "ನಾನು ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಕಳ್ಳನಾಗಿದ್ದೇನೆ ... ಎಲ್ಲರೂ ಯಾವಾಗಲೂ ನನಗೆ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದರು: ಕಳ್ಳ ವಾಸ್ಕಾ, ಕಳ್ಳರ ಮಗ ವಾಸ್ಕಾ!"
ಬ್ಯಾರನ್ ತನ್ನ ಪತನದ ಹಂತಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ (ಆಕ್ಟ್ ನಾಲ್ಕು): “ನನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ನಾನು ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬದಲಾಯಿಸಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ ... ಆದರೆ ಏಕೆ? ನನಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ! ಅವರು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು - ಅವರು ಉದಾತ್ತ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಸಮವಸ್ತ್ರವನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು ... ಆದರೆ ಅವರು ಏನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು? ನನಗೆ ನೆನಪಿಲ್ಲ ... ಅವರು ಮದುವೆಯಾದರು - ಟೈಲ್ ಕೋಟ್ ಅನ್ನು ಹಾಕಿದರು, ನಂತರ - ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಗೌನ್ ... ಆದರೆ ಅವರು ಕೆಟ್ಟ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು - ಏಕೆ? ನನಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ ... ಅವನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದನು - ಅವನು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಬೂದು ಬಣ್ಣದ ಜಾಕೆಟ್ ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ಪ್ಯಾಂಟ್ ಧರಿಸಿದ್ದನು ... ಆದರೆ ಅವನು ಹೇಗೆ ಘರ್ಜಿಸಿದನು? ನಾನು ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ ... ನಾನು ಖಜಾನೆ ಚೇಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದೆ ... ಸಮವಸ್ತ್ರ, ಕಾಕೇಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಕ್ಯಾಪ್ ... ನಾನು ಸರ್ಕಾರದ ಹಣವನ್ನು ಪೋಲು ಮಾಡಿದೆ - ಅವರು ನನಗೆ ಕೈದಿಯ ನಿಲುವಂಗಿಯನ್ನು ಹಾಕಿದರು ... ನಂತರ - ನಾನು ಇದನ್ನು ಹಾಕಿದೆ. .. ಮತ್ತು ಅಷ್ಟೆ ... ಕನಸಿನಲ್ಲಿದ್ದಂತೆ. .. ಎ? ಇದು ತಮಾಷೆಯಾಗಿದೆ? ಮೂವತ್ಮೂರು ವರ್ಷದ ಬ್ಯಾರನ್‌ನ ಜೀವನದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹಂತವು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವೇಷಭೂಷಣದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಈ ವೇಷಗಳು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನದಲ್ಲಿ ಕ್ರಮೇಣ ಕುಸಿತವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಈ "ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್" ಹಿಂದೆ ಏನೂ ಇಲ್ಲ, ಜೀವನವು "ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಹಾಗೆ" ಹಾದುಹೋಯಿತು.)

- ನಾಟಕೀಯ ಸಂಘರ್ಷದೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಘರ್ಷವು ಹೇಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ?
(ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಹೊರತೆಗೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಹಿಂದಿನದಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ನಾಟಕೀಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಆಧಾರವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನಾವು ವೇದಿಕೆಯ ಹೊರಗಿನ ಸಂಘರ್ಷಗಳ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ.)

- ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕವಲ್ಲದೆ ಯಾವ ರೀತಿಯ ಸಂಘರ್ಷಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ?
(ನಾಟಕ ಹೊಂದಿದೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರೇಮ ಸಂಘರ್ಷ . ಇದು ವಾಸ್ಕಾ ಆಶ್, ವಾಸಿಲಿಸಾ, ಹಾಸ್ಟೆಲ್ನ ಮಾಲೀಕರ ಹೆಂಡತಿ, ಕೋಸ್ಟಿಲೆವ್ ಮತ್ತು ವಾಸಿಲಿಸಾ ಅವರ ಸಹೋದರಿ ನತಾಶಾ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.
ಈ ಸಂಘರ್ಷದ ಮಾನ್ಯತೆ- ರೂಮರ್‌ಗಳ ಸಂಭಾಷಣೆ, ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿ ವಾಸಿಲಿಸಾವನ್ನು ರೂಮಿಂಗ್ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ವಾಸ್ಕಾ ಪೆಪೆಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮೋಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.
ಈ ಸಂಘರ್ಷದ ಮೂಲ- ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನತಾಶಾ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಪೆಪೆಲ್ ವಾಸಿಲಿಸಾವನ್ನು ಬಿಡುತ್ತಾರೆ.
ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಬೆಳವಣಿಗೆನತಾಶಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧವು ಬೂದಿಯನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ, ಅವನು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಬಿಟ್ಟು ಹೊಸ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ.
ಸಂಘರ್ಷದ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗಿದೆ: ಮೂರನೇ ಕ್ರಿಯೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, "ಅವರು ಹುಡುಗಿಯ ಕಾಲುಗಳನ್ನು ಕುದಿಯುವ ನೀರಿನಿಂದ ಕುದಿಸಿದರು" ಎಂದು ಕ್ವಾಶ್ನ್ಯಾ ಅವರ ಮಾತುಗಳಿಂದ ನಾವು ಕಲಿಯುತ್ತೇವೆ - ವಾಸಿಲಿಸಾ ಸಮೋವರ್ ಅನ್ನು ಬಡಿದು ನತಾಶಾ ಕಾಲುಗಳನ್ನು ಸುಟ್ಟರು.
ವಾಸ್ಕಾ ಆಶಸ್‌ನಿಂದ ಕೋಸ್ಟಿಲೆವ್‌ನ ಕೊಲೆಯು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ ಪ್ರೇಮ ಸಂಘರ್ಷದ ದುರಂತ ಅಂತ್ಯ. ನತಾಶಾ ಬೂದಿಯನ್ನು ನಂಬುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತಾಳೆ: “ಅವಳು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ! ಡ್ಯಾಮ್ ಯು! ನೀವಿಬ್ಬರು…")

- ಪ್ರೇಮ ಸಂಘರ್ಷದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆ ಏನು?
(ಪ್ರೇಮ ಸಂಘರ್ಷ ಆಗುತ್ತದೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಘರ್ಷದ ಅಂಚು . ಅವನು ಅದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮಾನವ-ವಿರೋಧಿ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯು ಸಹ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ದುರಂತಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ:ಸಾವು, ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುವಿಕೆ, ಕೊಲೆ, ಕಠಿಣ ಕೆಲಸ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ವಾಸಿಲಿಸಾ ಮಾತ್ರ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾಳೆ: ಅವಳು ತನ್ನ ಮಾಜಿ ಪ್ರೇಮಿ ಪೆಪ್ಲ್ ಮತ್ತು ಅವಳ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಸಹೋದರಿ ನತಾಶಾ ಮೇಲೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಅಸಹ್ಯಕರ ಗಂಡನನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯ ಏಕೈಕ ಮಾಲೀಕರಾಗುತ್ತಾಳೆ. ವಾಸಿಲಿಸಾದಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಏನೂ ಉಳಿದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಇದು ಕೊಠಡಿಯ ಮನೆಯ ನಿವಾಸಿಗಳು ಮತ್ತು ಅದರ ಮಾಲೀಕರನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸಿದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ಅಗಾಧತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ರೂಮರ್‌ಗಳು ಈ ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿಲ್ಲ, ಅವರು ಕೇವಲ ವೀಕ್ಷಕರು.)

III. ಶಿಕ್ಷಕರ ಅಂತಿಮ ಮಾತು
ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸಂಘರ್ಷವು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯದ್ದಾಗಿದೆ. ಗೋರ್ಕಿ "ಕೆಳಭಾಗದ" ಜನರ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವು ಬಾಹ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ - ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ. ನಿಖರವಾಗಿ ಮಲಗುವವರ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತವೆ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಬೆಳವಣಿಗೆ . ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಈವೆಂಟ್ ಅಲ್ಲದ ಸರಣಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಪ್ರಕಾರದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ತಾತ್ವಿಕ ನಾಟಕ .
ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾಟಕದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಸಾಮಾಜಿಕ-ತಾತ್ವಿಕ ನಾಟಕ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು .

ಶಿಕ್ಷಕರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವಸ್ತು
ಪಾಠದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು, ನೀವು ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಬಹುದು ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವ ಯೋಜನೆ:
1. ನಾಟಕದ ಸೃಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಸಮಯ.
2. ನಾಟಕಕಾರನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಸ್ಥಳ.
3. ನಾಟಕದ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಜೀವನ ವಸ್ತುಗಳ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ.
4. ನಟರು ಮತ್ತು ಅವರ ಗುಂಪು.
5. ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಯ ಸಂಘರ್ಷ, ಅದರ ಸ್ವಂತಿಕೆ, ನವೀನತೆ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯ ಮಟ್ಟ, ಅದರ ಆಳವಾಗುವುದು.
6. ನಾಟಕೀಯ ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಹಂತಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ನಿರೂಪಣೆ, ಕಥಾವಸ್ತು, ಏರಿಳಿತಗಳು, ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್, ನಿರಾಕರಣೆ.
7. ನಾಟಕದ ಸಂಯೋಜನೆ. ಪ್ರತಿ ಕಾರ್ಯದ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವ.
8. ನಾಟಕೀಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಸಂಪರ್ಕ.
9. ಪಾತ್ರಗಳ ಮಾತಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು. ಅಕ್ಷರ ಮತ್ತು ಪದದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧ.
10. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ವಗತಗಳ ಪಾತ್ರ. ಪದ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆ.
11. ಲೇಖಕರ ಸ್ಥಾನದ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಟೀಕೆಗಳ ಪಾತ್ರ.
12. ನಾಟಕದ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ವಂತಿಕೆ. ಲೇಖಕರ ಆದ್ಯತೆಗಳು ಮತ್ತು ಆದ್ಯತೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರಕಾರದ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ.
13. ಹಾಸ್ಯ ಎಂದರೆ (ಅದು ಹಾಸ್ಯವಾಗಿದ್ದರೆ).
14. ದುರಂತ ಪರಿಮಳ (ದುರಂತ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ).
15. ಲೇಖಕರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸ್ಥಾನಗಳು ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ನಾಟಕದ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ದೃಶ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ನಾಟಕದ ಉದ್ದೇಶ.
16. ಅದರ ರಚನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರಾಚೆಗಿನ ನಾಟಕದ ನಾಟಕೀಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಟನಾ ಮೇಳಗಳು, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿರ್ದೇಶನದ ನಿರ್ಧಾರಗಳು, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪಾತ್ರಗಳ ಸ್ಮರಣೀಯ ಅವತಾರಗಳು.
17. ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಅದರ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು.

ಮನೆಕೆಲಸ
ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಲ್ಯೂಕ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ. ಜನರ ಬಗ್ಗೆ, ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ, ಸತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ, ನಂಬಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯಿರಿ.

ಪಾಠ 2 "ಅಟ್ ದಿ ಬಾಟಮ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಲ್ಯೂಕ್ ಪಾತ್ರ
ಪಾಠದ ಉದ್ದೇಶ:ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿ ಮತ್ತು ಲ್ಯೂಕ್ನ ಚಿತ್ರಣ ಮತ್ತು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅವನ ಸ್ಥಾನದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿ.
ಕ್ರಮಬದ್ಧ ವಿಧಾನಗಳು:ಚರ್ಚೆ, ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ಸಂಭಾಷಣೆ.

ತರಗತಿಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ
I. ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ಸಂಭಾಷಣೆ
ನಾವು ನಾಟಕದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಘಟನೆಗಳ ಸರಣಿಗೆ ತಿರುಗೋಣ ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಸಂಘರ್ಷವು ಹೇಗೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡೋಣ.

- ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯ ನಿವಾಸಿಗಳು ಲುಕಾ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ತಮ್ಮ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ?
(ವಿ ಒಡ್ಡುವಿಕೆನಾವು ಜನರನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ತಮ್ಮ ಅವಮಾನಕರ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದರು. ರೂಮ್‌ಮೇಟ್‌ಗಳು ಬೇಸರದಿಂದ, ವಾಡಿಕೆಯಂತೆ ಜಗಳವಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಟ ಸ್ಯಾಟಿನ್‌ಗೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "ಒಂದು ದಿನ ಅವರು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾರೆ ... ಸಾವಿಗೆ ..." "ಮತ್ತು ನೀವು ಬ್ಲಾಕ್‌ಹೆಡ್," ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಸ್ನ್ಯಾಪ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. "ಯಾಕೆ?" - ನಟನಿಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯ. "ಏಕೆಂದರೆ ನೀವು ಎರಡು ಬಾರಿ ಕೊಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ."
ಸತೀನ್ ಅವರ ಈ ಮಾತುಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ, ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಕೊಠಡಿಯ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಜೀವನವಲ್ಲ, ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಈಗಾಗಲೇ ಸತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಎಲ್ಲವೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.
ಆದರೆ ನಟನ ಉತ್ತರವು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ: "ನನಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ ... ಏಕೆ?" ಬಹುಶಃ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಮರಣ ಹೊಂದಿದ ನಟ, ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಭಯಾನಕತೆಯನ್ನು ಇತರರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ನಾಟಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವವನು ಅವನೇ.)

- ಬಳಸುವುದರ ಅರ್ಥವೇನು ಭೂತಕಾಲಪಾತ್ರಗಳ ಸ್ವಯಂ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ?
(ಜನರು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ "ಮಾಜಿ":
"ಸ್ಯಾಟಿನ್. ನಾನು ಆಗಿತ್ತುಒಬ್ಬ ವಿದ್ಯಾವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿ” (ವಿರೋಧಾಭಾಸವೆಂದರೆ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಭೂತಕಾಲವು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ).
"ಬುಬ್ನೋವ್. ನಾನು ಫರಿಯರ್ ಆಗಿತ್ತು ».
ಬುಬ್ನೋವ್ ಒಂದು ತಾತ್ವಿಕ ಸೂತ್ರವನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಇದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ - ನಿಮ್ಮನ್ನು ಹೊರಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಬೇಡಿ, ಎಲ್ಲವೂ ಅಳಿಸಿಹೋಗುತ್ತದೆ ... ಎಲ್ಲವೂ ಅಳಿಸಿಹೋಗುತ್ತದೆ, ಹೌದು!")

- ಯಾವ ಪಾತ್ರವು ಉಳಿದವರಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ?
(ಒಂದೇ ಒಂದು ಟಿಕ್ ಇನ್ನೂ ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿಲ್ಲನಿಮ್ಮ ಅದೃಷ್ಟದೊಂದಿಗೆ. ಅವನು ಉಳಿದ ರೂಮರ್‌ಗಳಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ: “ಅವರು ಯಾವ ರೀತಿಯ ಜನರು? ಘರ್ಜನೆ, ಸುವರ್ಣ ಕಂಪನಿ... ಜನ! ನಾನೊಬ್ಬ ದುಡಿಯುವ ಮನುಷ್ಯ... ಅವರನ್ನು ನೋಡಿದರೆ ನಾಚಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ... ಚಿಕ್ಕಂದಿನಿಂದಲೂ ದುಡಿಯುತ್ತಿದ್ದೇನೆ... ಇಲ್ಲಿಂದ ಹೊರಬರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದುಕೊಂಡಿದ್ದೀರಾ? ನಾನು ಹೊರಬರುತ್ತೇನೆ ... ನಾನು ನನ್ನ ಚರ್ಮವನ್ನು ಕಿತ್ತುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಹೊರಬರುತ್ತೇನೆ ... ಸ್ವಲ್ಪ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿ ... ನನ್ನ ಹೆಂಡತಿ ಸಾಯುತ್ತಾಳೆ ... "
ಮತ್ತೊಂದು ಜೀವನದ ಕನಸು ಕ್ಲೆಶ್ಚ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯ ಮರಣವು ಅವನನ್ನು ತರುತ್ತದೆ ಎಂಬ ವಿಮೋಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಯ ಅಗಾಧತೆಯನ್ನು ಅವರು ಅನುಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಹೌದು, ಮತ್ತು ಕನಸು ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ.)

ಸಂಘರ್ಷದ ಆರಂಭದ ದೃಶ್ಯ ಯಾವುದು?
(ಸಂಘರ್ಷದ ಆರಂಭವು ಲ್ಯೂಕ್ನ ನೋಟವಾಗಿದೆ. ಅವರು ತಕ್ಷಣ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತಾರೆ: "ನಾನು ಹೆದರುವುದಿಲ್ಲ! ನಾನು ವಂಚಕರನ್ನು ಸಹ ಗೌರವಿಸುತ್ತೇನೆ, ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಚಿಗಟವೂ ಕೆಟ್ಟದ್ದಲ್ಲ: ಎಲ್ಲರೂ ಕಪ್ಪು, ಎಲ್ಲರೂ ಜಿಗಿಯುತ್ತಾರೆ ... ಅಷ್ಟೇ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ವಿಷಯ: "ಮುದುಕನಿಗೆ - ಅದು ಬೆಚ್ಚಗಿರುವಲ್ಲಿ, ತಾಯ್ನಾಡು ಇದೆ ..."
ಲ್ಯೂಕ್ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಾನೆ ಅತಿಥಿಗಳ ಗಮನದ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ: "ನೀವು ಎಂತಹ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮುದುಕನನ್ನು ತಂದಿದ್ದೀರಿ, ನತಾಶಾ ..." - ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಅವನ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ.)

- ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ನಿವಾಸಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಲುಕಾ ಹೇಗೆ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ?
(ಲ್ಯೂಕ್ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ರಾತ್ರಿಯ ತಂಗುವಿಕೆಗೆ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ: "ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ, ಸಹೋದರರೇ - ನಿಮ್ಮ ಜೀವನ - ಓಹ್-ಓಹ್! .."
ಅವನು ಅಲಿಯೋಷ್ಕಾ ಮೇಲೆ ಕರುಣೆ ತೋರುತ್ತಾನೆ: "ಓಹ್, ಹುಡುಗ, ನೀವು ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದೀರಿ ...".
ಅವನು ಅಸಭ್ಯತೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನಿಗೆ ಅಹಿತಕರವಾದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಬೈಪಾಸ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಗೆ ಬದಲಾಗಿ ನೆಲವನ್ನು ಗುಡಿಸಲು ಸಿದ್ಧನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ.
ಲುಕಾ ಅಣ್ಣಾಗೆ ಅಗತ್ಯವಾಗುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳನ್ನು ಕರುಣಿಸುತ್ತಾಳೆ: "ನೀವು ಅಂತಹ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಿಡಬಹುದು?".
ಲುಕಾ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಮೆಡ್ವೆಡೆವ್ನನ್ನು ಹೊಗಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನನ್ನು "ಕೆಳಗೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ತಕ್ಷಣವೇ ಈ ಬೆಟ್ಗೆ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ.)

- ಲ್ಯೂಕ್ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ಏನು ಗೊತ್ತು?
(ಲುಕಾ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ, ನಾವು ಮಾತ್ರ ಕಲಿಯುತ್ತೇವೆ: "ಅವರು ಬಹಳಷ್ಟು ಸುಕ್ಕುಗಟ್ಟಿದರು, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವನು ಮೃದುವಾಗಿದ್ದಾನೆ ...")

- ರಾತ್ರಿಯ ತಂಗುವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಲ್ಯೂಕ್ ಹೇಗೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತಾನೆ?
(ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಸತಿಗೃಹದಲ್ಲಿ, ಲುಕಾ ಒಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಅವರ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬದಿಗಳನ್ನು, ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಸಾರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ , ಮತ್ತು ಇದು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿ ವೀರರು.
ವೇಶ್ಯೆ ನಾಸ್ತ್ಯ ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರೀತಿಯ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ;
ಕುಡುಕ ನಟನು ಮದ್ಯಪಾನವನ್ನು ಗುಣಪಡಿಸುವ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ - ಲ್ಯೂಕ್ ಅವನಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಏನು ಬೇಕಾದರೂ ಮಾಡಬಹುದು, ಅವನು ಬಯಸಿದರೆ ಮಾತ್ರ ...";
ಕಳ್ಳ ವಾಸ್ಕಾ ಪೆಪೆಲ್ ಸೈಬೀರಿಯಾಕ್ಕೆ ತೆರಳಲು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ನತಾಶಾಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು, ಬಲವಾದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಲು ಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಅನ್ನಾ ಲುಕಾ ಸಮಾಧಾನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ: “ಏನೂ ಇಲ್ಲ, ಪ್ರಿಯ! ನೀವು - ಭರವಸೆ ... ಅಂದರೆ ನೀವು ಸಾಯುತ್ತೀರಿ, ಮತ್ತು ನೀವು ಶಾಂತವಾಗಿರುತ್ತೀರಿ ... ನಿಮಗೆ ಬೇರೇನೂ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಭಯಪಡಲು ಏನೂ ಇಲ್ಲ! ಶಾಂತ, ಶಾಂತ - ನೀವೇ ಸುಳ್ಳು!
ಲ್ಯೂಕ್ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತಾನೆ.)

- ಲುಕಾ ರೂಮಿಂಗ್-ಹೌಸ್‌ಗಳಿಗೆ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳಿದ್ದಾನೆಯೇ?
(ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳಿರಬಹುದು.
ಲ್ಯೂಕ್ ನಿಸ್ವಾರ್ಥವಾಗಿ ಜನರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವರಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಲು, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಉತ್ತಮ ಬದಿಗಳನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸಲು.
ಅವನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ ಹೊಸ, ಉತ್ತಮ ಜೀವನವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ನಿಜವಾದ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ . ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮದ್ಯವ್ಯಸನಿಗಳಿಗೆ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗಳಿವೆ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಸೈಬೀರಿಯಾ "ಗೋಲ್ಡನ್ ಸೈಡ್" ಆಗಿದೆ, ಮತ್ತು ದೇಶಭ್ರಷ್ಟ ಮತ್ತು ಕಠಿಣ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಸ್ಥಳವಲ್ಲ.
ಅವರು ಅಣ್ಣನನ್ನು ಕರೆಯುವ ಮರಣಾನಂತರದ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ; ಇದು ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ನಂಬಿಕೆಗಳ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ.
ಅವನು ಏನು ಸುಳ್ಳು ಹೇಳಿದನು? ಲುಕಾ ನಾಸ್ತ್ಯಾಗೆ ಅವಳ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು, ಅವಳ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಂಬುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿದಾಗ: “ನೀವು ನಂಬಿದರೆ, ನೀವು ನಿಜವಾದ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೀರಿ ... ಆಗ ಅದು! ಆಗಿತ್ತು!" - ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ನಿಜಕ್ಕಾಗಿ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲ.)

- ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯ ನಿವಾಸಿಗಳು ಲ್ಯೂಕ್ನ ಮಾತುಗಳಿಗೆ ಹೇಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸುತ್ತಾರೆ?
(ರೂಮರ್ಗಳು ಮೊದಲಿಗೆ ಲುಕಾ ಅವರ ಮಾತುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಪನಂಬಿಕೆ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ: "ನೀವು ಯಾವಾಗಲೂ ಏಕೆ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದೀರಿ? ಲೂಕಾ ಇದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರು ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಮತ್ತು ... ನಿಮಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನೋವಿನಿಂದ ಏಕೆ ಬೇಕು ... ಯೋಚಿಸಿ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ! ಅವಳು, ನಿಜವಾಗಿಯೂ, ನಿನಗಾಗಿ ಬಟ್ ಮಾಡಬಹುದು ... "
ದೇವರ ಕುರಿತಾದ ನೇರವಾದ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಲೂಕನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ: “ನೀವು ನಂಬಿದರೆ, ಇದೆ; ನೀವು ಅದನ್ನು ನಂಬದಿದ್ದರೆ, ಇಲ್ಲ ... ನೀವು ಏನು ನಂಬುತ್ತೀರೋ ಅದು ಏನು ...")

ನಾಟಕದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಯಾವ ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು?
(ನಾಟಕದ ನಾಯಕರನ್ನು ಹೀಗೆ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು "ನಂಬಿಗಸ್ತರು" ಮತ್ತು "ನಂಬಿಗಲ್ಲದವರು" .
ಅನ್ನಾ ದೇವರನ್ನು ನಂಬುತ್ತಾಳೆ, ಟಾಟರ್ - ಅಲ್ಲಾನಲ್ಲಿ, ನಾಸ್ತ್ಯ - "ಮಾರಣಾಂತಿಕ" ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾರನ್ - ಅವಳ ಹಿಂದೆ, ಬಹುಶಃ ಆವಿಷ್ಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಟಿಕ್ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಯಾವುದನ್ನೂ ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಬುಬ್ನೋವ್ ಯಾವುದನ್ನೂ ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ.)

- "ಲುಕಾ" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಪವಿತ್ರ ಅರ್ಥವೇನು?
("ಲುಕಾ" ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಉಭಯ ಅರ್ಥ: ಈ ಹೆಸರು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ ಸುವಾರ್ತಾಬೋಧಕ ಲ್ಯೂಕ್, ಅರ್ಥ "ಬೆಳಕು", ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪದದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ "ಮೋಸ"(ಪದದ ಸೌಮ್ಯೋಕ್ತಿ "ಅಮೇಧ್ಯ").)

- ಲ್ಯೂಕ್‌ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಲೇಖಕರ ಸ್ಥಾನವೇನು?
(ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಲ್ಯೂಕ್ ಹೋದ ನಂತರ ಲ್ಯೂಕ್ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿದಂತೆ ಮತ್ತು ನಾಯಕರು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದಂತೆ ಎಲ್ಲವೂ ನಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ .
ವಾಸ್ಕಾ ಪೆಪೆಲ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸೈಬೀರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ, ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್ನ ಕೊಲೆಗಾಗಿ, ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರ ವಸಾಹತುಗಾರನಾಗಿ ಅಲ್ಲ.
ತನ್ನಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿರುವ ನಟ, ತನ್ನ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ನೀತಿವಂತ ಭೂಮಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಲ್ಯೂಕ್ನ ನೀತಿಕಥೆಯ ನಾಯಕನ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಲ್ಯೂಕ್, ನೀತಿವಂತ ಭೂಮಿಯ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡು, ಕತ್ತು ಹಿಸುಕಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ನೀತಿಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಕನಸುಗಳು, ಭರವಸೆಗಳು, ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾದವುಗಳಿಂದ ವಂಚಿತರಾಗಬಾರದು ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಗೋರ್ಕಿ, ನಟನ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾ, ಓದುಗರಿಗೆ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಇದು ಸುಳ್ಳು ಭರವಸೆಯು ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ .)
ಗೋರ್ಕಿ ಸ್ವತಃ ತನ್ನ ಯೋಜನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: ನಾನು ಕೇಳಲು ಬಯಸಿದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯೆಂದರೆ ಯಾವುದು ಉತ್ತಮ, ಸತ್ಯ ಅಥವಾ ಕರುಣೆ. ಏನು ಬೇಕು. ಲ್ಯೂಕ್‌ನಂತೆ ಸುಳ್ಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಹಂತಕ್ಕೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ತರುವುದು ಅಗತ್ಯವೇ? ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಪ್ರಶ್ನೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರಶ್ನೆ.

- ಗೋರ್ಕಿ ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿ. ಈ ವಿರೋಧ ಎಷ್ಟು ಸಮರ್ಥನೀಯ?
(ಚರ್ಚೆ.)

- ರಾತ್ರಿಯ ತಂಗುವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಲ್ಯೂಕ್ನ ಪ್ರಭಾವದ ಮಹತ್ವವೇನು?
(ಎಲ್ಲ ಪಾತ್ರಗಳೂ ಇದನ್ನು ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ ಲ್ಯೂಕ್ ಅವರಲ್ಲಿ ತುಂಬಿದರು ಸುಳ್ಳು ಭರವಸೆ . ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವರು ಜೀವನದ ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಅವರನ್ನು ಎತ್ತುವ ಭರವಸೆ ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ತೋರಿಸಿದರು, ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಈಗ ಎಲ್ಲವೂ ಅವರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ.)

- ಲ್ಯೂಕ್‌ನಿಂದ ಎಚ್ಚರಗೊಂಡ ನಿಮ್ಮ ಮೇಲಿನ ನಂಬಿಕೆ ಎಷ್ಟು ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ?
(ಈ ನಂಬಿಕೆಯು ರೂಮ್‌ಮೇಟ್‌ಗಳ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಳ್ಳಲು ಸಮಯ ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಅದು ದುರ್ಬಲ ಮತ್ತು ನಿರ್ಜೀವವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಲ್ಯೂಕ್ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಭರವಸೆ ಹೊರಟುಹೋಗುತ್ತದೆ)

- ನಂಬಿಕೆಯ ಕ್ಷಿಪ್ರವಾಗಿ ಮರೆಯಾಗಲು ಕಾರಣವೇನು?
(ಬಹುಶಃ ವಿಷಯ ವೀರರ ದೌರ್ಬಲ್ಯದಲ್ಲಿ , ಅವರ ಅಸಮರ್ಥತೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಕನಿಷ್ಠ ಏನಾದರೂ ಮಾಡಲು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿರುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ. ವಾಸ್ತವದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನ, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ವರ್ತನೆ, ಈ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲು ಸಂಪೂರ್ಣ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿರುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ.)

- ರಾತ್ರಿಯ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ವೈಫಲ್ಯಗಳನ್ನು ಲ್ಯೂಕ್ ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ?
(ಲ್ಯೂಕ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ ಬಾಹ್ಯ ಸಂದರ್ಭಗಳಿಂದ ರಾತ್ರಿಯ ಆಶ್ರಯಗಳ ಜೀವನದ ವೈಫಲ್ಯಗಳು , ವಿಫಲ ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ವೀರರನ್ನೇ ದೂಷಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವಳು ಅವನನ್ನು ತುಂಬಾ ತಲುಪಿದಳು ಮತ್ತು ಲ್ಯೂಕ್ನ ನಿರ್ಗಮನದೊಂದಿಗೆ ಬಾಹ್ಯ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ ತುಂಬಾ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡಳು.)

II. ಶಿಕ್ಷಕರ ಅಂತಿಮ ಮಾತು
ಗೋರ್ಕಿ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರ ವಿಚಾರವಾದಿ ಅವರು ಲ್ಯೂಕ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಬರಹಗಾರನ ಪ್ರಕಾರ, ಅದು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಈ ಜಗತ್ತು ಅವನನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಚಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ.
ಗೋರ್ಕಿ ಲುಕಾನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳದಿದ್ದರೂ, ಈ ಚಿತ್ರವು ಲೇಖಕರ ನಿಯಂತ್ರಣದಿಂದ ಹೊರಬರುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ.
I. M. ಮಾಸ್ಕ್ವಿನ್ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, 1902 ರ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಲುಕಾ ಒಬ್ಬ ಉದಾತ್ತ ಸಾಂತ್ವನಕಾರನಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ರೂಮಿಂಗ್ ಹೌಸ್‌ನ ಅನೇಕ ಹತಾಶ ನಿವಾಸಿಗಳ ಬಹುತೇಕ ರಕ್ಷಕ.ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಲುಕಾದಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ "ಡಾಂಕೊ, ಅವರಿಗೆ ನಿಜವಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೀಡಲಾಗಿದೆ", "ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸತ್ಯದ ವಕ್ತಾರರು", ಬೆರಂಜರ್ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಲುಕಾ ಅವರ ಉದಾತ್ತತೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಅದನ್ನು ನಟ ಕೂಗುತ್ತಾನೆ:
ಪ್ರಭು! ಸತ್ಯವು ಪವಿತ್ರವಾಗಿದ್ದರೆ
ಜಗತ್ತು ದಾರಿ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ,
ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡುವ ಹುಚ್ಚನಿಗೆ ಗೌರವ
ಮನುಕುಲಕ್ಕೆ ಚಿನ್ನದ ಕನಸಿದೆ!
ನಾಟಕದ ನಿರ್ದೇಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಕೆ.ಎಸ್.ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಯೋಜಿಸಿದರು ಮಾರ್ಗ "ಕಡಿಮೆ"ನಾಯಕ.“ಲುಕಾ ಕುತಂತ್ರ”, “ಮೋಸದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾನೆ”, “ಮೋಸದ ನಗುತ್ತಿರುವ”, “ಪ್ರಚೋದಕವಾಗಿ, ಮೃದುವಾಗಿ”, “ಅವನು ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ”.
ಲ್ಯೂಕ್ ನಿಖರವಾಗಿ ಜೀವಂತ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟ.

ಮನೆಕೆಲಸ
ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಸತ್ಯದ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಿರಿ. ಸತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳ ಹೇಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಿ.

ಪಾಠ 3
ಪಾಠದ ಉದ್ದೇಶ:ನಾಟಕದ ನಾಯಕರ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸತ್ಯದ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಲೇಖಕರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು.
ಕ್ರಮಬದ್ಧ ವಿಧಾನಗಳು:ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ಸಂಭಾಷಣೆ, ಚರ್ಚೆ.

ತರಗತಿಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ
I. ಶಿಕ್ಷಕರ ಮಾತು
ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಗೋರ್ಕಿ ಸ್ವತಃ ಕೇಳಿದರು: ಯಾವುದು ಉತ್ತಮ, ಸತ್ಯ ಅಥವಾ ಸಹಾನುಭೂತಿ? ಸತ್ಯದ ಪ್ರಶ್ನೆ ಬಹುಮುಖಿಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸತ್ಯವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಕೆಲವು ಅಂತಿಮ, ಉನ್ನತ ಸತ್ಯವನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. "ಅಟ್ ದಿ ಬಾಟಮ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳುಗಳು ಹೇಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ ಎಂದು ನೋಡೋಣ.

II. ನಿಘಂಟು ಕೆಲಸ
- ನಾಟಕದ ನಾಯಕರು "ಸತ್ಯ" ಎಂದರೆ ಏನು?
(ಚರ್ಚೆ. ಈ ಪದವು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ನಿಘಂಟನ್ನು ನೋಡಲು ಮತ್ತು "ಸತ್ಯ" ಪದದ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ನಾವು ನಿಮಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತೇವೆ.

ಶಿಕ್ಷಕರ ಕಾಮೆಂಟ್:
ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು "ಸತ್ಯ"ದ ಎರಡು ಹಂತಗಳು.
ಇದು ಒಂದು " ಖಾಸಗಿ ಸತ್ಯ, ನಾಯಕನು ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತಾನೆ, ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅಸಾಮಾನ್ಯ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರೀತಿಯ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ. ಬ್ಯಾರನ್ - ಅವನ ಸಮೃದ್ಧ ಭೂತಕಾಲದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿ. ಕ್ಲೆಶ್ಚ್ ತನ್ನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿಜವೆಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯ ಮರಣದ ನಂತರವೂ ಹತಾಶವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು: “ಯಾವುದೇ ಕೆಲಸವಿಲ್ಲ ... ಶಕ್ತಿ ಇಲ್ಲ! ಇಲ್ಲಿದೆ ಸತ್ಯ! ಆಶ್ರಯ... ಆಶ್ರಯವಿಲ್ಲ! ನೀವು ಉಸಿರಾಡುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ... ಇಲ್ಲಿದೆ, ನಿಜವಾಗಿಯೂ! ವಾಸಿಲಿಸಾಗೆ, "ಸತ್ಯ" ಎಂದರೆ ಅವಳು ವಾಸ್ಕಾ ಪೆಪ್ಲ್‌ನಿಂದ "ದಣಿದಿದ್ದಾಳೆ", ಅವಳು ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಯನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ: "ನಾನು ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಿಲ್ಲ - ನಾನು ಸತ್ಯವನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದೇನೆ." ಅಂತಹ "ಖಾಸಗಿ" ಸತ್ಯವು ಸತ್ಯದ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿದೆ: ಅದು - ಅದು ಅಲ್ಲ.
"ಸತ್ಯ"ದ ಇನ್ನೊಂದು ಹಂತ "ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ"- ಲ್ಯೂಕ್ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ. ಲ್ಯೂಕ್ನ "ಸತ್ಯ" ಮತ್ತು ಅವನ "ಸುಳ್ಳು" ಸೂತ್ರದಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: "ನೀವು ಏನು ನಂಬುತ್ತೀರೋ ಅದೇ ನೀವು."

III. ಸಂಭಾಷಣೆ
- ನಿಮಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸತ್ಯ ಬೇಕೇ?
(ಚರ್ಚೆ.)

- ಯಾವ ಪಾತ್ರದ ಸ್ಥಾನ ಲ್ಯೂಕ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು?
(ಲ್ಯೂಕ್ನ ಸ್ಥಾನಗಳು, ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಸಾಂತ್ವನ, ಬುಬ್ನೋವ್ ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ .
ಇದು ನಾಟಕದ ಕರಾಳ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಬುಬ್ನೋವ್ ಸೂಚ್ಯವಾಗಿ ವಾದಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ, ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುವಂತೆ , ನಾಟಕದ ಪಾಲಿಫೋನಿ (ಪಾಲಿಲಾಗ್) ಅನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವುದು.
ಮೊದಲ ಕಾರ್ಯ, ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಅಣ್ಣಾ ಹಾಸಿಗೆಯ ಪಕ್ಕದ ದೃಶ್ಯ:
ನತಾಶಾ (ಟಿಕ್ ಮಾಡಲು). ನೀವು, ಚಹಾ, ಈಗ ಅವಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ದಯೆಯಿಂದ ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು .., ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ದೀರ್ಘಕಾಲ ಅಲ್ಲ ...
ಮಿಟೆ. ನನಗೆ ಗೊತ್ತು...
ನತಾಶಾ. ಗೊತ್ತಾ... ಗೊತ್ತಾದರೆ ಸಾಕಲ್ಲ, ಅರ್ಥ ಆಗುತ್ತೆ. ಸಾಯಲು ಭಯವಾಗುತ್ತದೆ...
ಬೂದಿ ಮತ್ತು ನಾನು ಹೆದರುವುದಿಲ್ಲ ...
ನತಾಶಾ. ಹೇಗೆ! .. ಧೈರ್ಯ ...
ಬುಬ್ನೋವ್ (ಶಿಳ್ಳೆ). ಮತ್ತು ಎಳೆಗಳು ಕೊಳೆತವಾಗಿವೆ ...
ಈ ನುಡಿಗಟ್ಟು ನಾಟಕದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ

"ಅಟ್ ದಿ ಬಾಟಮ್" ನ ವೀರರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು "ಜೀವನದ ಕೆಳಭಾಗ" ದಲ್ಲಿರುವ ಜನರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ: ನಿಷ್ಕ್ರಿಯತೆ, ನಮ್ರತೆ, ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿರುವುದು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಅಸಮರ್ಥತೆ.

ಕೋಸ್ಟಿಲೆವ್ಸ್

"ಅಟ್ ದಿ ಬಾಟಮ್" ನಾಟಕದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು ವಾಸಿಸುವ ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯ ಮಾಲೀಕರು ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ವಾಸಿಲಿಸಾ ದುಷ್ಟ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ಜನರು. "ಅಟ್ ದಿ ಬಾಟಮ್" ನ ಈ ಪಾತ್ರಗಳು ತಮ್ಮನ್ನು "ಜೀವನದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತವೆ, ನೈತಿಕವಾಗಿ ಅವರು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ದುರದೃಷ್ಟಕರಿಗಿಂತ ಕೆಟ್ಟವರು ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ.

ನಟ

ಇದು ಮಾಜಿ ನಟ, ಅವರ ದೇಹವು ಈಗ "ಆಲ್ಕೋಹಾಲ್ನಿಂದ ವಿಷಪೂರಿತವಾಗಿದೆ." M. ಗೋರ್ಕಿ ತನ್ನ ನಾಯಕನಿಗೆ "ಜೀವನದ ದಿನ", ಅವನ ಇಚ್ಛೆಯ ಕೊರತೆ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಕ್ರಿಯತೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ತೋರಿಸಲು ಹೆಸರನ್ನು ಸಹ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ.

ಸ್ಯಾಟಿನ್

ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕೊಂದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿದ್ದ ನಂತರ ಸ್ಯಾಟಿನ್ ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡನು. ನಾಯಕನಿಗೆ ತನ್ನ ಜೀವನ ಮುಗಿದಿದೆ ಎಂದು ಅರ್ಥವಾಯಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಅದನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಿಲ್ಲ. ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಅನೇಕ ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ. M. ಗೋರ್ಕಿ ಈ ಚಿತ್ರದ ವಿವರಣೆಗೆ ವಿಶೇಷ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಲೇಖಕರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ನಾಸ್ತ್ಯ

ಅವಳು ಸುಲಭವಾದ ಸದ್ಗುಣದ ಹುಡುಗಿಯಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಪ್ರೀತಿಯ ಕನಸು ಕಾಣುವ ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗಿ ಇದು.

ವಾಸ್ಕಾ ಪೆಪೆಲ್

ವಸ್ಕಾ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ನತಾಶಾ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಸೈಬೀರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಜೀವನದ ಕನಸು ಕಾಣುವ ಕಳ್ಳ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪೆಪೆಲ್ ಅವರ ಕನಸುಗಳು ನನಸಾಗಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ: ನತಾಶಾ ಅವರನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಬಯಸಿ, ಅವರು ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್ನನ್ನು ಕೊಂದು ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ನತಾಶಾ

ಇದು ವಾಸಿಲಿಸಾ ಅವರ ಸಹೋದರಿ, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಬೆದರಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಕೋಸ್ಟಿಲೆವ್ಸ್ನಿಂದ ಹೊಡೆಯುವುದನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಲ್ಯೂಕ್

ಇದು ವಯಸ್ಸಾದ ಅಲೆದಾಡುವವನು, ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯ ನಿವಾಸಿಗಳ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ. ಲ್ಯೂಕ್ ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದುತ್ತಾನೆ, ಅವರನ್ನು ಸಮಾಧಾನಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮೋಕ್ಷಕ್ಕಾಗಿ ಸುಳ್ಳು ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾನೆ.

ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯ ನಿವಾಸಿಗಳ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಲುಕಾ ಪಾತ್ರವು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ನಾಯಕನ ಸಹಾಯವು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಇದು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಕೋಷ್ಟಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ:

ಮಿಟೆ

ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಕ್ಲೆಶ್ಚ್ ಬೀಗ ಹಾಕುವವನು. ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಅವರು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಕ್ರಮೇಣ, ಅವನ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ನಿಲ್ಲುತ್ತವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಹಿಂದೆ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ತನ್ನ ಮುಂದಿನ ಜನರಿಗಿಂತ ತಾನು ಭಿನ್ನವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವನು ಅರಿತುಕೊಂಡನು. ಟಿಕ್ ತನ್ನ ಅದೃಷ್ಟದ ಮೇಲೆ ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ನಿಲ್ಲಿಸಿದ್ದಾನೆ.

ಅಣ್ಣಾ

ಸಾವಿನ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿರುವ ಟಿಕ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ. ತನ್ನ ಮರಣವು ಇಬ್ಬರಿಗೂ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬುವ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಪತಿ ಕೂಡ ಯಾರಿಗೂ ಅವಳ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವಳು ಅರಿತುಕೊಂಡಳು.

ಬುಬ್ನೋವ್

ಹಿಂದೆ, ನಾಯಕನು ಡೈಯಿಂಗ್ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಆದರೆ ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಅವನಿಂದ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗೆ ಓಡಿಹೋದಾಗ ಪರಿಸರವು ಬುಬ್ನೋವ್ ಅನ್ನು ಮುರಿಯಿತು. "ಜೀವನದ ದಿನ" ದಲ್ಲಿರುವಾಗ, ಬುಬ್ನೋವ್ ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನು ನಿಜವಾಗಿ ಹರಿವಿನೊಂದಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಬ್ಯಾರನ್

ಬ್ಯಾರನ್ ಉತ್ತಮ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವನು ಹಿಂದೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಅವನಿಗೆ ಒಳ್ಳೆಯದು.

ಕ್ವಾಶ್ನ್ಯಾ

ಕೃತಿಯ ನಾಯಕಿ ಡಂಪ್ಲಿಂಗ್ ಮಾರಾಟಗಾರ್ತಿ. ತನ್ನ ದುಡಿಮೆಯಿಂದಲೇ ಜೀವನ ಸಾಗಿಸುವ ಗಟ್ಟಿಮುಟ್ಟಾದ ಮಹಿಳೆ ಈಕೆ. ಜೀವನವು ಅವಳನ್ನು ಕೆರಳಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅವಳು ಇತರ ಜನರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದಳು.

ಮೆಡ್ವೆಡೆವ್

ಇದು ಸುವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವ ಪೋಲೀಸ್. ಕಥೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಅವನು ಕ್ವಾಶ್ನ್ಯಾವನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಮಹಿಳೆ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ.

ಅಲಿಯೋಷ್ಕಾ

ಇದು ಯುವ ಶೂ ತಯಾರಕರಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ಕುಡಿತವು ಅವನನ್ನು "ಜೀವನದ ತಳಕ್ಕೆ" ತಂದಿತು. ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸರಿಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಉತ್ತಮವಾಗಲು, ಅವನು ಹೊಂದಿರುವದರಲ್ಲಿ ಅವನು ತೃಪ್ತನಾಗುತ್ತಾನೆ.

ಟಾಟರ್

ಟಾಟರ್ ಪ್ರಮುಖ ಕೀಪರ್ ಆಗಿದ್ದು, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ವಿವಿಧ ಸಂದರ್ಭಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಬೇಕು ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು.

ವಕ್ರ ಗಾಯಿಟರ್

ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಜನರು ಈ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಬದುಕಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಅಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಜೀವನಶೈಲಿಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಪ್ರಮುಖ ಕೀಪರ್.

"ವೀರರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು" ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ "" ಎಂಬ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಈ ಲೇಖನವು M. ಗೋರ್ಕಿಯ ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಕಲಾಕೃತಿ ಪರೀಕ್ಷೆ

ನಾಟಕದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲೊಂದು, ದ್ವಂದ್ವಾರ್ಥದ ಪಾತ್ರ, ಕೋಣೆಯ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ವಯಸ್ಸಾದ ಅಲೆಮಾರಿ. ಅವರು ಶ್ರೀಮಂತ ಜೀವನ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ನಿರಾಶೆಗೊಂಡ ಜನರನ್ನು ಸಾಂತ್ವನಗೊಳಿಸುವುದು ಅವರ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿದೆ.

ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯ ಅತಿಥಿ, ವಂಶಪಾರಂಪರ್ಯ ಕಳ್ಳ. ಅವನ ತಂದೆಯಂತೆ ಕಳ್ಳನಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಅಂತಹ ವಿಭಜನೆಯ ಮಾತುಗಳಿಂದ ಅವರು ಬೆಳೆದರು. ವಾಸ್ಕಾಗೆ 28 ​​ವರ್ಷ. ಅವರು ಯುವ, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಕರುಣಾಮಯಿ. ಅವನು ಅಂತಹ ಜೀವನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಸತ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ.

ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯ ಮಾಲೀಕರ ಹೆಂಡತಿ, ಕೋಸ್ಟಿಲೆವ್ ಮತ್ತು ವಾಸ್ಕಾ ಪೆಪೆಲ್ ಅವರ ಪ್ರೇಯಸಿ. ವಸಿಲಿಸಾ ಕ್ರೂರ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಮಹಿಳೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ಪತಿಗಿಂತ 28 ವರ್ಷ ಚಿಕ್ಕವಳು ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅವಳು ಹಣದ ಸಲುವಾಗಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಆದಷ್ಟು ಬೇಗ ಅವನನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ಅತಿಥಿ ವಸ್ಕಾ ಕಳ್ಳನನ್ನು ತನ್ನ ಪತಿಯಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲು ಮನವೊಲಿಸುತ್ತಾಳೆ.

ನಾಟಕದ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು, ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯ ನಿವಾಸಿ. ಅವನು ತನ್ನ ನಿಜವಾದ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಕುಡಿತದಿಂದ ಅದನ್ನು ಮರೆತಿದ್ದಾನೆ. ಅವರು ಕೇವಲ ಒಂದು ಗುಪ್ತನಾಮವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಸ್ವೆರ್ಚ್ಕೋವ್-ಜಾವೊಲ್ಜ್ಸ್ಕಿ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ನಟನ ಸ್ಮರಣೆಯು ಎಷ್ಟು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ಅವನು ಕವನವನ್ನು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಅಥವಾ ನಾಟಕಗಳ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೇಳಲು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ.

ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ರೂಮಿಂಗ್ ಹೌಸ್‌ನ ಹೆಚ್ಚು ಶೋಚನೀಯ ನಿವಾಸಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಮಾಜಿ ಕುಲೀನರು ತಮ್ಮ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿದರು. ಅವರಿಗೆ ಮೂವತ್ಮೂರು ವರ್ಷ. ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಶ್ರೀಮಂತ ಶ್ರೀಮಂತರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಈಗ ಅವರು "ಕೆಳಭಾಗಕ್ಕೆ", ಪಿಂಪ್ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಕುಸಿದಿದ್ದಾರೆ. ಹಿಂದೆ, ಅವರು ನೂರಾರು ಜೀತದಾಳುಗಳು ಮತ್ತು ಲಾಂಛನಗಳೊಂದಿಗೆ ಗಾಡಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಸೇವಿಸುವ ಮಹಿಳೆ, ಕಠಿಣ ಕೆಲಸಗಾರ ಕ್ಲೆಶ್ಚ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ರೊಟ್ಟಿಯ ತುಂಡನ್ನೂ ಅಲ್ಲಾಡಿಸಿ ಚಿಂದಿ ಬಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಜೀವನದಿಂದ ಬೇಸತ್ತಿದ್ದಾಳೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅನ್ನಾ ತನ್ನ ಗಂಡನ ನಿಂದನೆಯನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಯಾರಾದರೂ ಬಡವರ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವಳ ಪತಿ ಅಲ್ಲ.

ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯ ನಿವಾಸಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಸಾಲದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಕಾರ್ತುಜ್ನಿಕ್. ಹಿಂದೆ, ಅವರು ಡೈಯಿಂಗ್ ವರ್ಕ್ ಶಾಪ್ ಮಾಲೀಕರಾಗಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯು ಯಜಮಾನನೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಳು, ನಂತರ ಅವನು ಜೀವಂತವಾಗಿರಲು ಹೊರಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ಈಗ ಅವನು "ಕೆಳಗೆ" ಮುಳುಗಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಗುಣಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಹಾಸ್ಟೆಲ್‌ನ ಹೊಸ್ಟೆಸ್‌ನ ಸಹೋದರಿ, ದಯೆ ಮತ್ತು ಮೃದು ಹೃದಯದ ಹುಡುಗಿ. ಆಕೆಯ ಚಿತ್ರವು ಇತರ ಅತಿಥಿಗಳಿಗಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ನತಾಶಾ ದಯೆ, ಶುದ್ಧತೆ, ಘನತೆ ಮತ್ತು ಹೆಮ್ಮೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಗುಣಗಳಿಂದಲೇ ಅವಳು ವಾಸ್ಕಾ ಬೂದಿಯನ್ನು ಮೋಡಿ ಮಾಡಿದಳು. ಒರಟು ಮತ್ತು ಕ್ರೂರ ವಾತಾವರಣದ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಅವಳು ಈ ಗುಣಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆಯೇ ಎಂಬುದು ನಾಟಕದ ಜಿಜ್ಞಾಸೆ.

ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯ ನಿವಾಸಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಮಾಜಿ ಟೆಲಿಗ್ರಾಫ್ ಆಪರೇಟರ್. ಈ ಮನುಷ್ಯನು ತನ್ನದೇ ಆದ ಜೀವನ ತತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಇತರ ಅನೇಕ ಅತಿಥಿಗಳಿಂದ ಭಿನ್ನರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ "ಮ್ಯಾಕ್ರೋಬಯೋಟಿಕ್ಸ್" ನಂತಹ ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಅವನ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ನಾಟಕದ ಒಂದು ಪಾತ್ರ; ಹಾಸ್ಟೆಲ್ ನಿವಾಸಿ; ಡಂಪ್ಲಿಂಗ್ ಮಾರಾಟಗಾರ. ಕ್ವಾಶ್ನ್ಯಾ ಒಬ್ಬ ಕರುಣಾಮಯಿ ಮಹಿಳೆ, ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಅನ್ನಾ ಬಗ್ಗೆ ಅವಳ ವರ್ತನೆಯಿಂದ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಅವರ ಪತಿ ಕೂಡ ವಿಷಾದಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ರೋಗಿಗಳಿಗೆ ಆಹಾರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ.

ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯ ನಿವಾಸಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಪ್ರಣಯ ಪ್ರೀತಿಯ ಕನಸು ಕಾಣುವ ಬಿದ್ದ ಮಹಿಳೆ. ಅವಳು ವೇಶ್ಯಾವಾಟಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಿರತಳಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವಳು ಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ಸಮರ್ಪಿತ ಪ್ರೀತಿಯ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾಳೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವಳು ಬಡತನ, ಹತಾಶತೆ ಮತ್ತು ಅವಮಾನದಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದಾಳೆ.

ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯ ಅತಿಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಗ ಹಾಕುವವರು, ಅಣ್ಣಾ ಅವರ ಪತಿ. ನಾಟಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮವನ್ನು ಆದರ್ಶೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದನ್ನು ಏಕೈಕ ಮಾರ್ಗವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ದುಡಿಮೆಯ ನೆರವಿನಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಮರಳುವ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾನೆ. ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುವ ಇತರ ಲಾಡ್ಜರ್‌ಗಳಿಗೆ ಟಿಕ್ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ.

ಪಾಠದ ಉದ್ದೇಶ: ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಲ್ಯೂಕ್ನ ಚಿತ್ರಣ ಮತ್ತು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅವನ ಸ್ಥಾನದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುವುದು.

ವಿಧಾನ ತಂತ್ರಗಳು: ಚರ್ಚೆ, ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ಸಂಭಾಷಣೆ.

ಪಾಠ ಸಲಕರಣೆ: ವಿವಿಧ ವರ್ಷಗಳ A.M. ಗೋರ್ಕಿಯವರ ಭಾವಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು.

ಡೌನ್‌ಲೋಡ್:

ಮುನ್ನೋಟ:

ತರಗತಿಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ.

1. ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ಸಂಭಾಷಣೆ.

ನಾವು ನಾಟಕದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಘಟನೆಗಳ ಸರಣಿಗೆ ತಿರುಗೋಣ ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಸಂಘರ್ಷವು ಹೇಗೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡೋಣ.

ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯ ನಿವಾಸಿಗಳು ಲ್ಯೂಕ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ತಮ್ಮ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ?

(ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ, ಜನರು ತಮ್ಮ ಅವಮಾನಕರ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡುವುದನ್ನು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ರೂಮ್‌ಮೇಟ್‌ಗಳು ಸುಸ್ತಾಗಿ, ವಾಡಿಕೆಯಂತೆ ಜಗಳವಾಡುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ನಟ ಸ್ಯಾಟಿನ್‌ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "ಒಂದು ದಿನ ಅವರು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾರೆ ... ಸಾವಿಗೆ ..." " ಮತ್ತು ನೀವು ಬ್ಲಾಕ್ ಹೆಡ್," ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಸ್. "ಏಕೆ "- ನಟ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾದನು. "ಏಕೆಂದರೆ - ನೀವು ಎರಡು ಬಾರಿ ಕೊಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ." ಸತೀನ್ ಅವರ ಈ ಮಾತುಗಳು ಅವರೆಲ್ಲರೂ ರೂಮಿಂಗ್ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ಮುನ್ನಡೆಸುವ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಜೀವನವಲ್ಲ, ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಈಗಾಗಲೇ ಸತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ: "ನನಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ ... ಏಕೆ ಅಲ್ಲ?" ಬಹುಶಃ ಇದು ನಟ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಸಾವನ್ನಪ್ಪಿದ್ದಾರೆ, ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಭೀಕರತೆಯನ್ನು ಇತರರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವವನು ನಾಟಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.)

- ಪಾತ್ರಗಳ ಸ್ವಯಂ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಭೂತಕಾಲವನ್ನು ಬಳಸುವುದರ ಅರ್ಥವೇನು?

(ಜನರು ತಾವು "ಮಾಜಿ" ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಸ್ಯಾಟಿನ್. ನಾನು ವಿದ್ಯಾವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿ" (ವಿರೋಧಾಭಾಸವೆಂದರೆ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ). "ಬುಬ್ನೋವ್. ನಾನು ಫ್ಯೂರಿಯರ್ ಆಗಿದ್ದೆ." ನೀವೇ ಬಣ್ಣ ಮಾಡಿ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ... ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಹೌದು!").

ಯಾವ ಪಾತ್ರವು ಉಳಿದವುಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ?

(ಒಬ್ಬ ಕ್ಲೆಶ್ಚ್ ಮಾತ್ರ ತನ್ನ ಅದೃಷ್ಟದೊಂದಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಬಂದಿಲ್ಲ. ಅವನು ಉಳಿದ ಕೋಣೆಗಳ ಮನೆಗಳಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ: "ಅವರು ಯಾವ ರೀತಿಯ ಜನರು? ಓಡಿಹೋದರು, ಚಿನ್ನದ ಕಂಪನಿ ... ಜನರು! ನಾನು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿ ... ನಾನು ಅವರನ್ನು ನೋಡಲು ನಾಚಿಕೆಪಡುತ್ತೇನೆ ... ನಾನು ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ ... ನಾನು ಇಲ್ಲಿಂದ ಹೊರಬರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಾ? )

ಯಾವ ದೃಶ್ಯವು ಸಂಘರ್ಷದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿದೆ?

(ಸಂಘರ್ಷದ ಪ್ರಾರಂಭವು ಲುಕಾ ಅವರ ನೋಟವಾಗಿದೆ. ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತಾರೆ: "ನಾನು ಹೆದರುವುದಿಲ್ಲ! ನಾನು ವಂಚಕರನ್ನು ಗೌರವಿಸುತ್ತೇನೆ, ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಚಿಗಟವೂ ಕೆಟ್ಟದ್ದಲ್ಲ: ಎಲ್ಲರೂ ಕಪ್ಪು, ಎಲ್ಲರೂ ಜಿಗಿಯುತ್ತಾರೆ .. . ಅದು ಅಷ್ಟೆ.” ಮತ್ತು ಸಹ: “ಒಬ್ಬ ಮುದುಕ - ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಬೆಚ್ಚಗಿರುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ತಾಯ್ನಾಡು ಇದೆ ...” ಲುಕಾ ಅತಿಥಿಗಳ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದೆ: “ನೀವು ನತಾಶಾಳನ್ನು ಎಷ್ಟು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮುದುಕನನ್ನು ಕರೆತಂದಿದ್ದೀರಿ ...” - ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಅವನ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ.)

ರಾತ್ರಿಯ ತಂಗುವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಲ್ಯೂಕ್ ಹೇಗೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತಾನೆ?

(ಲುಕಾ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ: "ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ, ಸಹೋದರರೇ, - ನಿಮ್ಮ ಜೀವನ - ಓಹ್-ಓಹ್! ...". ಅವನು ಅಲಿಯೋಶ್ಕಾಗೆ ಕರುಣೆ ತೋರುತ್ತಾನೆ: "ಓಹ್, ಹುಡುಗ, ನೀವು ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದೀರಿ .... "ಅವನು ಅಸಭ್ಯತೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನಿಗೆ ಅಹಿತಕರವಾದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಬೈಪಾಸ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಹಾಸಿಗೆಯ ಬದಲು ನೆಲವನ್ನು ಗುಡಿಸಲು ಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಲುಕಾ ಅಣ್ಣಾಗೆ ಅಗತ್ಯವಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅವಳಿಗೆ ಕರುಣೆ ತೋರುತ್ತಾನೆ: "ನೀವು ಅಂತಹ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಿಡಬಹುದು?" ಲುಕಾ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಮೆಡ್ವೆಡೆವ್ ಅವರನ್ನು ಹೊಗಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನನ್ನು "ಕೆಳಗೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ತಕ್ಷಣವೇ ಈ ಬೆಟ್ಗೆ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ.)

ಲ್ಯೂಕ್ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ಏನು ಗೊತ್ತು?

(ಲುಕಾ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ, ನಾವು ಕಲಿಯುತ್ತೇವೆ: "ಅವರು ಬಹಳಷ್ಟು ಪುಡಿಮಾಡಿದರು, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವನು ಮೃದುವಾಗಿದ್ದಾನೆ ...".)

ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ನಿವಾಸಿಗಳಿಗೆ ಲ್ಯೂಕ್ ಏನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ?

(ಪ್ರತಿಯೊಂದರಲ್ಲೂ, ಲುಕಾ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಅವರ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬದಿಗಳನ್ನು, ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಸಾರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಇದು ವೀರರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ವೇಶ್ಯೆ ನಾಸ್ತ್ಯ ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರೀತಿಯ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾನೆ; ಕುಡುಕ ನಟ ಮದ್ಯಪಾನದ ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಾಗಿ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ; ಕಳ್ಳ ವಾಸ್ಕಾ ಪೆಪೆಲ್ ಸೈಬೀರಿಯಾಕ್ಕೆ ತೆರಳಿ ಅಲ್ಲಿ ನಟಾಲಿಯಾಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು, ಬಲವಾದ ಯಜಮಾನನಾಗಲು ಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅನ್ನಾ ಲುಕಾ ಸಮಾಧಾನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ: "ಏನೂ ಇಲ್ಲ, ಹೆಚ್ಚೇನೂ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಏನೂ ಇಲ್ಲ ಭಯಪಡಲು! ಶಾಂತ, ಶಾಂತ - ನೀವೇ ಸುಳ್ಳು!". ಲುಕಾ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತಾನೆ.)

ರೂಮಿಂಗ್-ಮನೆಗಳಿಗೆ ಲ್ಯೂಕ್ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳಿದ್ದಾನೆಯೇ?

(ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳಿರಬಹುದು. ಲುಕಾ ನಿಸ್ವಾರ್ಥವಾಗಿ ಜನರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ತಮ್ಮಲ್ಲಿ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಬಯಸುತ್ತಾನೆ, ಹೊಸ, ಉತ್ತಮ ಜೀವನವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ನಿಜವಾದ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮದ್ಯವ್ಯಸನಿಗಳಿಗೆ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗಳು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಸೈಬೀರಿಯಾ - ಗೋಲ್ಡನ್ ಸೈಡ್, ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಗಡಿಪಾರು ಮತ್ತು ಕಠಿಣ ದುಡಿಮೆಯ ಸ್ಥಳವಲ್ಲ, ಅವರು ಅಣ್ಣಾ ಅವರನ್ನು ಕರೆಯುವ ಮರಣಾನಂತರದ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಪ್ರಶ್ನೆ ಹೆಚ್ಚು ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ; ಇದು ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ನಂಬಿಕೆಗಳ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಅವನು ಏನು ಸುಳ್ಳು ಹೇಳಿದನು? ಲುಕಾ ನಾಸ್ತ್ಯಾಗೆ ಅವಳ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು, ಅವಳ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಂಬುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿದಾಗ: "ನೀವು ನಂಬಿದರೆ, ನೀವು ನಿಜವಾದ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೀರಿ ... ಇದರರ್ಥ - ಅದು! ಅದು! "- ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಮಾತ್ರ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನಲ್ಲಿಯೇ ಶಕ್ತಿ, ನಿಜಕ್ಕಾಗಿ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲ.)

ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯ ನಿವಾಸಿಗಳು ಲೂಕನ ಮಾತುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಗೆ ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ?

(ರಾತ್ರಿಯ ತಂಗುವವರು ಮೊದಲಿಗೆ ಅವರ ಮಾತುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಪನಂಬಿಕೆ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ: “ನೀವೆಲ್ಲರೂ ಏಕೆ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದೀರಿ?” ಲುಕಾ ಇದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರು ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾರೆ: “ಮತ್ತು ... ನಿಮಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇದು ನೋವಿನಿಂದ ಏಕೆ ಬೇಕು ... ಯೋಚಿಸಿ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ! ಅವಳು, ನಿಜವಾಗಿಯೂ, ನಿನಗಾಗಿ ಬಟ್ ಮಾಡಬಹುದು ... ". ದೇವರ ಬಗ್ಗೆ ನೇರವಾದ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ, ಲ್ಯೂಕ್ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಉತ್ತರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ: "ನೀವು ನಂಬಿದರೆ, ಇದೆ; ನೀವು ನಂಬದಿದ್ದರೆ, ಇಲ್ಲ ... ನೀವು ಏನು ನಂಬಿರಿ, ಅದು ... ").

ನಾಟಕದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಯಾವ ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು?

"ನಂಬಿಗಸ್ತರು" "ನಂಬಿಗಲ್ಲದವರು"

ಅಣ್ಣಾ ದೇವರನ್ನು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಟಿಕ್ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಯಾವುದನ್ನೂ ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ.

ಟಾಟರ್ - ಅಲ್ಲಾನಲ್ಲಿ. ಬುಬ್ನೋವ್ ಎಂದಿಗೂ ಯಾವುದನ್ನೂ ನಂಬಲಿಲ್ಲ.

ನಾಸ್ತ್ಯ - ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ.

ಬ್ಯಾರನ್ - ಅವನ ಹಿಂದೆ, ಬಹುಶಃ ಕಂಡುಹಿಡಿದನು.

"ಲ್ಯೂಕ್" ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಪವಿತ್ರ ಅರ್ಥವೇನು?

("ಲುಕಾ" ಎಂಬ ಹೆಸರು ಉಭಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಈ ಹೆಸರು ಸುವಾರ್ತಾಬೋಧಕ ಲುಕಾವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ "ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ" ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ದುಷ್ಟ" (ನರಕ) ಎಂಬ ಪದದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.)

(ಲೇಖಕನ ಸ್ಥಾನವು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಲುಕಾನ ನಿರ್ಗಮನದ ನಂತರ, ಎಲ್ಲವೂ ಲುಕಾಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮತ್ತು ವೀರರು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ಕಾ ಪೆಪೆಲ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸೈಬೀರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ, ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್ನ ಹತ್ಯೆಗೆ , ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರ ವಸಾಹತುಗಾರನಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ತನ್ನಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ನಟ, ತನ್ನ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ನೀತಿವಂತ ಭೂಮಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಲ್ಯೂಕ್ನ ನೀತಿಕಥೆಯ ನಾಯಕನ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಲ್ಯೂಕ್, ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ನೀತಿಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಿದನು. ನೀತಿವಂತ ಭೂಮಿಯ ಅಸ್ತಿತ್ವ, ಸ್ವತಃ ಕತ್ತು ಹಿಸುಕಿ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಕನಸುಗಳು, ಭರವಸೆಗಳು, ಕಾಲ್ಪನಿಕತೆಯಿಂದ ವಂಚಿತರಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗೆ.)

ಗೋರ್ಕಿ ಸ್ವತಃ ತನ್ನ ಯೋಜನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ನಾನು ಕೇಳಲು ಬಯಸಿದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯೆಂದರೆ ಯಾವುದು ಉತ್ತಮ, ಸತ್ಯ ಅಥವಾ ಸಹಾನುಭೂತಿ. ಏನು ಬೇಕು. ಲ್ಯೂಕ್‌ನಂತೆ ಸುಳ್ಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಹಂತಕ್ಕೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ತರುವುದು ಅಗತ್ಯವೇ? ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಪ್ರಶ್ನೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರಶ್ನೆ.

ಗೋರ್ಕಿ ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿ. ಈ ವಿರೋಧ ಎಷ್ಟು ಸಮರ್ಥನೀಯ?

(ಈ ನಂಬಿಕೆಯು ರೂಮ್‌ಮೇಟ್‌ಗಳ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಳ್ಳಲು ಸಮಯ ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಅದು ದುರ್ಬಲ ಮತ್ತು ನಿರ್ಜೀವವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು, ಲ್ಯೂಕ್ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಭರವಸೆ ಹೊರಟುಹೋಗುತ್ತದೆ.)

ನಂಬಿಕೆಯ ಕ್ಷಿಪ್ರವಾಗಿ ಮರೆಯಾಗಲು ಕಾರಣವೇನು?

(ಬಹುಶಃ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ವೀರರ ದೌರ್ಬಲ್ಯ, ಅವರ ಅಸಮರ್ಥತೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಕನಿಷ್ಠ ಏನಾದರೂ ಮಾಡಲು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿರುವುದು. ವಾಸ್ತವದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನ, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ವರ್ತನೆ, ಈ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲು ಸಂಪೂರ್ಣ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿರುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. .)

ರಾತ್ರಿಯ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ವೈಫಲ್ಯಗಳನ್ನು ಲ್ಯೂಕ್ ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ?

(ಲ್ಯೂಕ್ ಬಾಹ್ಯ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಿಂದ ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಗಳ ಜೀವನದ ವೈಫಲ್ಯಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ, ವಿಫಲ ಜೀವನಕ್ಕೆ ವೀರರನ್ನೇ ದೂಷಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಅವನತ್ತ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು ಮತ್ತು ನಿರಾಶೆಗೊಂಡರು, ನಿರ್ಗಮನದೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಬಾಹ್ಯ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು. ಲ್ಯೂಕ್.)

ಲ್ಯೂಕ್ ಜೀವಂತ ಚಿತ್ರಣ, ನಿಖರವಾಗಿ ಅವರು ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುವುದರಿಂದ.

1. D.Z ನ ಚರ್ಚೆ

ಗೋರ್ಕಿ ಸ್ವತಃ ಕೇಳಿದ ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರಶ್ನೆ: ಯಾವುದು ಉತ್ತಮ - ಸತ್ಯ ಅಥವಾ ಸಹಾನುಭೂತಿ? ಸತ್ಯದ ಪ್ರಶ್ನೆ ಬಹುಮುಖಿಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸತ್ಯವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಕೆಲವು ಅಂತಿಮ, ಉನ್ನತ ಸತ್ಯವನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. "ಅಟ್ ದಿ ಬಾಟಮ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳುಗಳು ಹೇಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ ಎಂದು ನೋಡೋಣ.

ನಾಟಕದ ಪಾತ್ರಗಳು ಸತ್ಯದ ಅರ್ಥವೇನು?

(ಈ ಪದಕ್ಕೆ ಹಲವು ಅರ್ಥಗಳಿವೆ. ನಿಘಂಟನ್ನು ನೋಡಿ.

"ಸತ್ಯ"ದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಹಂತಗಳಿವೆ.

ಡಿ.ಝಡ್.

M. ಗೋರ್ಕಿಯ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ತಯಾರಿಸಿ.

ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಗಾರ್ಕಿ - ಅಲೆಕ್ಸಿ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮೊವಿಚ್ ಪೆಶ್ಕೋವ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಗುಪ್ತನಾಮ (ಮಾರ್ಚ್ 16 (28), 1868, ನಿಜ್ನಿ ನವ್ಗೊರೊಡ್, ರಷ್ಯನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ - ಜೂನ್ 18, 1936, ಗೋರ್ಕಿ, ಮಾಸ್ಕೋ ಪ್ರದೇಶ, ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್) - ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರ, ಗದ್ಯ ಬರಹಗಾರ, ನಾಟಕಕಾರ.

ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಪ್ಯಾಟ್ನಿಟ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ

ಪಾತ್ರಗಳು:

ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಇವನೊವ್ ಕೋಸ್ಟಿಲೆವ್, 54 ವರ್ಷ, ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯ ಮಾಲೀಕರು.

ವಸಿಲಿಸಾ ಕಾರ್ಪೋವ್ನಾ, ಅವರ ಪತ್ನಿ, 26 ವರ್ಷ.

ನತಾಶಾ, ಅವಳ ಸಹೋದರಿ, 20 ವರ್ಷ.

ಮೆಡ್ವೆಡೆವ್, ಅವರ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ, ಪೊಲೀಸ್, 50 ವರ್ಷ.

ವಾಸ್ಕಾ ಪೆಪೆಲ್, 28 ವರ್ಷ.

ಕ್ಲೆಶ್ಚ್, ಆಂಡ್ರೆ ಮಿಟ್ರಿಚ್, ಲಾಕ್ಸ್ಮಿತ್, 40 ವರ್ಷ.

ಅಣ್ಣಾ, ಅವರ ಪತ್ನಿ, 30 ವರ್ಷ.

ನಾಸ್ತ್ಯ, ಹುಡುಗಿ, 24 ವರ್ಷ.

ಕ್ವಾಶ್ನ್ಯಾ, ಡಂಪ್ಲಿಂಗ್ ಮಾರಾಟಗಾರ, 40 ವರ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ವಯಸ್ಸಿನವರು.

ಬುಬ್ನೋವ್, ಕಾರ್ಟುಜ್ನಿಕ್, 45 ವರ್ಷ.

ಬ್ಯಾರನ್, 33 ವರ್ಷ.

ಸ್ಯಾಟಿನ್, ನಟ - ಸರಿಸುಮಾರು ಅದೇ ವಯಸ್ಸು: 40 ವರ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ವಯಸ್ಸಿನವರು.

ಲುಕಾ, ಅಲೆಮಾರಿ, 60 ವರ್ಷ.

ಅಲಿಯೋಷ್ಕಾ, ಶೂ ತಯಾರಕ, 20 ವರ್ಷ.

ಕ್ರೂಕ್ಡ್ ಗಾಯಿಟರ್, ಟಾಟರ್ - ಹೂಕರ್ಸ್.

ಹೆಸರುಗಳು ಮತ್ತು ಭಾಷಣಗಳಿಲ್ಲದ ಹಲವಾರು ಅಲೆಮಾರಿಗಳು.

ಗೋರ್ಕಿ M.Yu ಅವರ "ಅಟ್ ದಿ ಬಾಟಮ್" ನಾಟಕದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ.

ನಾಟಕವು ಅದರ ಸ್ವಭಾವತಃ ರಂಗಪ್ರಯೋಗವಾಗಿದೆ.. ವೇದಿಕೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಕಡೆಗೆ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಲೇಖಕರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಲೇಖಕರಂತಲ್ಲದೆ, ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ - ಲೇಖಕರ ಟೀಕೆಗಳು ಮಾತ್ರ ಇದಕ್ಕೆ ಹೊರತಾಗಿವೆ, ಅದು ಓದುಗರಿಗೆ ಅಥವಾ ನಟನಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ವೀಕ್ಷಕರು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ. ಲೇಖಕರ ಸ್ಥಾನವು ಪಾತ್ರಗಳ ಸ್ವಗತ ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ.ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ನಾಟಕಕಾರನು ಕೆಲಸದ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ (ನಾಟಕವು ಎರಡು, ಮೂರು, ಹೆಚ್ಚೆಂದರೆ ನಾಲ್ಕು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಓಡಬಹುದು) ಮತ್ತು ನಟರ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ (ಅವರೆಲ್ಲರೂ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ "ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು" ಮತ್ತು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಸಮಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸೀಮಿತ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಜಾಗದಲ್ಲಿ).

ಅದಕ್ಕೆ , ಅವರಿಗೆ ಬಹಳ ಮಹತ್ವದ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ತೀವ್ರ ಘರ್ಷಣೆ. ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಸೀಮಿತ ಪ್ರಮಾಣದ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನಾಟಕಕಾರನು ಅಂತಹ ಗಂಟು ಕಟ್ಟುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ಬಿಡಿಸುವಾಗ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆಯಿಂದ ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದರಲ್ಲಿ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ "ಹೆಚ್ಚುವರಿ" ಪಾತ್ರಗಳು ಇರುವಂತಿಲ್ಲ- ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಘರ್ಷದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಬೇಕು, ನಾಟಕದ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಕೋರ್ಸ್ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಬೇಕು. ಆದ್ದರಿಂದ, ವೀಕ್ಷಕರ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ಆಡಲಾಗುವ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ, ಸಂಘರ್ಷದ ಸನ್ನಿವೇಶವು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯವಾಗಿ ನಾಟಕದ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

ಗೋರ್ಕಿಯ ನಾಟಕ "ಅಟ್ ದಿ ಬಾಟಮ್" ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರದ ವಿಷಯ(1902) ಆಳವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಜೀವನದ ತಳಕ್ಕೆ ಎಸೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಜನರ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ವೇದಿಕೆಯ ಮೂಲಕ ಅಂತಹ ಚಿತ್ರಣದ ವಸ್ತುವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು, ಲೇಖಕನು ಸೂಕ್ತವಾದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ, ಸೂಕ್ತವಾದ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ರಾತ್ರಿಯ ತಂಗುವಿಕೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು, ಅದರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ದೌರ್ಬಲ್ಯಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತವೆ. ಸಾಮಾಜಿಕ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಘರ್ಷ ಇದಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವೇ?

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯ ಮಾಲೀಕರು, ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅದರ ನಿವಾಸಿಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷವಾಗಿದೆ.. ನಾಟಕದುದ್ದಕ್ಕೂ ಪಾತ್ರಗಳು ಅದನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಇದು ಸ್ಥಿರ, ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ರಹಿತ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್ಸ್ ಸ್ವತಃ ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯ ನಿವಾಸಿಗಳಿಂದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ದೂರವಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಮಾಲೀಕರು ಮತ್ತು ನಿವಾಸಿಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಬಹುದು, ಆದರೆ ನಾಟಕವನ್ನು "ಹೊಂದಿಸಬಲ್ಲ" ನಾಟಕೀಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಆಧಾರವಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಮೇಲಾಗಿ , ಹಿಂದಿನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದವು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅವರು ಜೀವನದ "ಕೆಳಭಾಗ" ದಲ್ಲಿ, ಕೋಣೆಯ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡರು.

ಆದರೆ ಈ ಸಾಮಾಜಿಕ ಘರ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಹೊರತೆಗೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಭೂತಕಾಲಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಆಧಾರವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ನಾವು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧತೆಯ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೋಡುತ್ತೇವೆ, ಅದು ಜನರ ಜೀವನವನ್ನು ದುರಂತವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು, ಆದರೆ ಘರ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ಅಲ್ಲ.

ಸಾಮಾಜಿಕ ಉದ್ವೇಗದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ನಾಟಕದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಜೀವನದ "ಕೆಳಭಾಗ" ದ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಸತ್ಯವು "ಕ್ಷಿಪ್ರ ಸ್ಟ್ರೀಮ್" ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮೇಲಿನ ಕೋರ್ಸ್, ಪಾತ್ರಗಳು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಇದು ನಾಟಕೀಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಆಧಾರವಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ - ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಈ ಉದ್ವೇಗವು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ರಹಿತವಾಗಿದೆ, "ಕೆಳಭಾಗ" ದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪಾತ್ರಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ವ್ಯರ್ಥವಾಗುತ್ತವೆ.ಪೊಲೀಸ್ ಮೆಡ್ವೆಡೆವ್ ಅವರ ನೋಟವು ನಾಟಕೀಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ.

ಇರಬಹುದು, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರೇಮ ಸಂಘರ್ಷದಿಂದ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆಯೇ? ನಿಜವಾಗಿಯೂ, ಅಂತಹ ಸಂಘರ್ಷ ನಾಟಕದಲ್ಲಿದೆ. ವಾಸ್ಕಾ ಪೆಪೆಲ್, ವಾಸಿಲಿಸಾ, ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ, ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯ ಮಾಲೀಕರು ಮತ್ತು ನತಾಶಾ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದಿಂದ ಇದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಪ್ರೀತಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ನಿರೂಪಣೆಯು ರೂಮಿಂಗ್ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್‌ನ ನೋಟ ಮತ್ತು ರೂಮರ್‌ಗಳ ಸಂಭಾಷಣೆಯಾಗಿದೆ, ಇದರಿಂದ ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್ ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿ ವಾಸಿಲಿಸಾಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ವಾಸ್ಕಾ ಪೆಪೆಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮೋಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರೇಮ ಸಂಘರ್ಷದ ಕಥಾವಸ್ತುವು ನತಾಶಾ ಅವರ ಕೊಠಡಿಯ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಪೆಪೆಲ್ ವಾಸಿಲಿಸಾವನ್ನು ಬಿಡುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರೇಮ ಸಂಘರ್ಷದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನತಾಶಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧವು ಬೂದಿಯನ್ನು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಹೊಸ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.

ಪ್ರೇಮ ಸಂಘರ್ಷದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಹೊರಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಗಿದೆ: ವಾಸಿಲಿಸಾ ನತಾಶಾಳನ್ನು ಕುದಿಯುವ ನೀರಿನಿಂದ ಹೇಗೆ ಸುಡುತ್ತಾಳೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ನಿಖರವಾಗಿ ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ, ನಾವು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಕೇವಲ ಶಬ್ದ ಮತ್ತು ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿರುವ ಕಿರುಚಾಟ ಮತ್ತು ರೂಮ್‌ಮೇಟ್‌ಗಳ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಿಂದ ಕಲಿಯುತ್ತೇವೆ. ವಾಸ್ಕಾ ಆಶ್‌ನಿಂದ ಕೋಸ್ಟಿಲೆವ್‌ನ ಕೊಲೆಯು ಪ್ರೇಮ ಸಂಘರ್ಷದ ದುರಂತ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿದೆ.

ಖಂಡಿತವಾಗಿ ಪ್ರೇಮ ಸಂಘರ್ಷವು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಘರ್ಷದ ಒಂದು ಮುಖವಾಗಿದೆ. "ಕೆಳಭಾಗ" ದ ಮಾನವ-ವಿರೋಧಿ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಭವ್ಯವಾದ ಭಾವನೆಗಳು, ಪ್ರೀತಿ ಕೂಡ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪುಷ್ಟೀಕರಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾವು, ಊನಗೊಳಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಪ್ರೇಮ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಬಿಚ್ಚಿದ ನಂತರ, ವಾಸಿಲಿಸಾ ಅದರಿಂದ ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗುತ್ತಾಳೆ, ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಬಾರಿಗೆ ಸಾಧಿಸುತ್ತಾಳೆ: ಅವಳು ತನ್ನ ಮಾಜಿ ಪ್ರೇಮಿ ವಸ್ಕಾ ಪೆಪ್ಲು ಮತ್ತು ಅವಳ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ನತಾಶಾ ಮೇಲೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರ ಗಂಡನನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಕೋಣೆಯ ಏಕೈಕ ಮಾಲೀಕರಾಗುತ್ತಾಳೆ. ಮನೆ. ವಾಸಿಲಿಸಾದಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಏನೂ ಉಳಿದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವಳ ನೈತಿಕ ಬಡತನವು ಕೋಣೆಯ ನಿವಾಸಿಗಳು ಮತ್ತು ಅದರ ಮಾಲೀಕರು ಇಬ್ಬರೂ ಮುಳುಗಿರುವ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ಅಗಾಧತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಆದರೆ ಪ್ರೇಮ ಸಂಘರ್ಷವು ವೇದಿಕೆಯ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಲು ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಆಧಾರವಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ರಾತ್ರಿಯ ತಂಗುವಿಕೆಯ ಮುಂದೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ ಅದು ಅವರ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವುದಿಲ್ಲ. . ಅವರುಈ ಸಂಬಂಧಗಳ ವೈಪರೀತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ತೀವ್ರ ಆಸಕ್ತರಾಗಿರುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ ಹೊರಗಿನವರು ಮಾತ್ರ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರೇಮ ಸಂಘರ್ಷವು ನಾಟಕೀಯ ಘರ್ಷಣೆಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ನಾವು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸೋಣ: ಗೋರ್ಕಿಯ ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರಣದ ವಿಷಯವು ವಾಸ್ತವದ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು ಅಥವಾ ಅವುಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ಸಂಭವನೀಯ ವಿಧಾನಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ; ಅವನ ರಾತ್ರಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಅಸಂಗತತೆಯಲ್ಲೂ ಇರುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರದ ಅಂತಹ ವಸ್ತುವು ತಾತ್ವಿಕ ನಾಟಕದ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಇದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಲ್ಲದ ರೂಪಗಳ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ: ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಬಾಹ್ಯ ಕ್ರಿಯೆ (ಈವೆಂಟ್ ಸರಣಿ) ಆಂತರಿಕ ಕ್ರಿಯೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ದಾರಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ದೈನಂದಿನ ಜೀವನವನ್ನು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಕೊಠಡಿ-ಮನೆಗಳ ನಡುವೆ ಸಣ್ಣ ಜಗಳಗಳು ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ, ಒಂದು ಪಾತ್ರವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಈ ಸಂದರ್ಭಗಳು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ರಚನೆಯಾಗಿಲ್ಲ. ತಾತ್ವಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ನಾಟಕಕಾರನನ್ನು ನಾಟಕದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೂಪಗಳನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ: ಕಥಾವಸ್ತುವು ಪಾತ್ರಗಳ ಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ; ನಾಟಕೀಯ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಗೋರ್ಕಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ-ಈವೆಂಟ್ ಸರಣಿಗೆ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅವರ ದುರಂತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಜನರನ್ನು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಸಂಘರ್ಷದ ಆರಂಭವು ಲ್ಯೂಕ್ನ ನೋಟವಾಗಿದೆ. ಹೊರನೋಟಕ್ಕೆ, ಇದು ರಾತ್ರಿಯ ಆಶ್ರಯಗಳ ಜೀವನವನ್ನು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಕಠಿಣ ಕೆಲಸ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಲ್ಯೂಕ್ ತಕ್ಷಣವೇ ಅವರ ಗಮನದ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ, ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಅವನ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವನು ತನ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಭಾಗವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದಕ್ಕೂ ಕೀ ಮತ್ತು ವಿಧಾನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಇದು ವೀರರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಜೀವನದ ಕನಸು ಕಾಣುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಪಾತ್ರಗಳು ಕಂಡುಕೊಂಡ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಆಂತರಿಕ ಕ್ರಿಯೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ.

ಆ ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಭಾಗ,ಏನು ಲ್ಯೂಕ್ ನಾಟಕದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಊಹಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಅದರ ನಿಜವಾದ ಸಾರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ತಿರುಗಿದರೆ, ವೇಶ್ಯೆ ನಾಸ್ತ್ಯ ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರೀತಿಯ ಕನಸುಗಳು; ನಟ, ಕುಡಿದ ಮನುಷ್ಯ, ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಗೆ ಮರಳುವ ಬಗ್ಗೆ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ; "ಆನುವಂಶಿಕ" ಕಳ್ಳ ವಾಸ್ಕಾ ಪೆಪೆಲ್ ತನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಸೈಬೀರಿಯಾಕ್ಕೆ ಹೋಗಿ ಅಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ.

ಕನಸುಗಳು ಗೋರ್ಕಿಯ ವೀರರ ನಿಜವಾದ ಮಾನವ ಸಾರ, ಅವರ ಆಳ ಮತ್ತು ಶುದ್ಧತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ..

ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಘರ್ಷದ ಇನ್ನೊಂದು ಮುಖವು ಹೇಗೆ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ: ಪಾತ್ರಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಆಳ, ಅವರ ಉದಾತ್ತ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು ಅವರ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಿರೋಧಾಭಾಸದಲ್ಲಿವೆ. ಸಮಾಜದ ರಚನೆಯು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ನಿಜವಾದ ಸಾರವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.

ಲ್ಯೂಕ್ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಮೊದಲ ಕ್ಷಣದಿಂದ, ಕೋಣೆಗಳ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಮೋಸಗಾರರನ್ನು ನೋಡಲು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. "ನಾನು ವಂಚಕರನ್ನು ಸಹ ಗೌರವಿಸುತ್ತೇನೆ, ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಚಿಗಟವೂ ಕೆಟ್ಟದ್ದಲ್ಲ: ಎಲ್ಲರೂ ಕಪ್ಪು, ಎಲ್ಲರೂ ಜಿಗಿಯುತ್ತಾರೆ"- ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ತನ್ನ ಹೊಸ ನೆರೆಹೊರೆಯವರನ್ನು ಹೆಸರಿಸುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತಾನೆ "ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಜನರು"ಮತ್ತು ಬುಬ್ನೋವ್ ಅವರ ಆಕ್ಷೇಪಣೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದು: "ನಾನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕನಾಗಿದ್ದೆ, ಆದರೆ ಕೊನೆಯ ಮೊದಲು ವಸಂತ."ಈ ಸ್ಥಾನದ ಮೂಲವು ಲ್ಯೂಕ್ನ ನಿಷ್ಕಪಟ ಮಾನವಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿದೆ, ಅವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಒಳ್ಳೆಯವನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಮಾತ್ರ ಅವನನ್ನು ಕೆಟ್ಟ ಮತ್ತು ಅಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ.

ಲ್ಯೂಕ್ನ ಈ ಕಥೆ-ದೃಷ್ಟಾಂತವು ಎಲ್ಲಾ ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಮತ್ತು ಕರುಣಾಮಯಿ ವರ್ತನೆಗೆ ಕಾರಣವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ - ಜೀವನದ "ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ" ತಮ್ಮನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡವರು ಸೇರಿದಂತೆ. .

ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಲ್ಯೂಕ್ನ ಸ್ಥಾನವು ತುಂಬಾ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಕಡೆಗೆ ಲೇಖಕರ ವರ್ತನೆ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. . ಒಂದೆಡೆ, ಲ್ಯೂಕ್ ತನ್ನ ಉಪದೇಶದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರಾಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಜನರಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾದದ್ದನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಸದ್ಯಕ್ಕೆ ಅವರ ಸ್ವಭಾವದ ಬದಿಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಅದನ್ನು ಅವರು ಅನುಮಾನಿಸಲಿಲ್ಲ - ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ಥಾನದೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಾ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಸಮಾಜದ ತಳಮಟ್ಟದ. ಅವನು ತನ್ನ ಸಂವಾದಕರನ್ನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಬಯಸುತ್ತಾನೆ, ಹೊಸ, ಉತ್ತಮ ಜೀವನವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ನಿಜವಾದ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಅವರ ಪದಗಳ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ನಾಯಕರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ.

ನಟಮದ್ಯಪಾನ ಮಾಡುವವರಿಗೆ ಉಚಿತ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ಹೋಗಲು ಕುಡಿಯುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹಣವನ್ನು ಉಳಿಸುತ್ತದೆ, ತನಗೆ ಅದು ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸಹ ಅನುಮಾನಿಸುವುದಿಲ್ಲ: ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಮರಳುವ ಕನಸು ಅವನ ಅನಾರೋಗ್ಯವನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಬೂದಿನತಾಶಾಳೊಂದಿಗೆ ಸೈಬೀರಿಯಾಕ್ಕೆ ಹೋಗಿ ಅಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕಾಲಿಗೆ ಮರಳುವ ಬಯಕೆಗೆ ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಕ್ಲೇಶ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ ನಾಸ್ತ್ಯ ಮತ್ತು ಅಣ್ಣಾ ಅವರ ಕನಸುಗಳು, ಸಾಕಷ್ಟು ಭ್ರಮೆ, ಆದರೆ ಈ ಕನಸುಗಳು ಅವರಿಗೆ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ.

ನಾಸ್ತ್ಯತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಕಾಸಿನ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ನಾಯಕಿಯಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ರೌಲ್ ಅಥವಾ ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಅವಳು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಮರ್ಥವಾಗಿರುವ ಸ್ವಯಂ ತ್ಯಾಗದ ಸಾಹಸಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾಳೆ;

ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಅಣ್ಣಾ,ಮರಣಾನಂತರದ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಕನಸು ಕಾಣುವುದು, ಹತಾಶತೆಯ ಭಾವನೆಯಿಂದ ಭಾಗಶಃ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಮಾತ್ರ ಬುಬ್ನೋವ್ಹೌದು ಬ್ಯಾರನ್, ಜನರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಇತರರಿಗೆ ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದುತ್ತಾರೆ, ಲ್ಯೂಕ್ನ ಮಾತುಗಳಿಗೆ ಕಿವುಡರಾಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತಾರೆ.

ಲ್ಯೂಕ್‌ನ ಸ್ಥಾನವು ವಿವಾದದಿಂದ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆಬಗ್ಗೆ ಸತ್ಯ ಏನು, ಇದು ಬುಬ್ನೋವ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾರನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ನಂತರದವರು ನಾಸ್ತ್ಯ ಅವರ ರೌಲ್ ಅವರ ಆಧಾರರಹಿತ ಕನಸುಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದಾಗ: “ಇಲ್ಲಿ ... ನೀವು ಹೇಳುತ್ತೀರಿ - ಇದು ನಿಜ ... ಅವಳು, ನಿಜವಾಗಿಯೂ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಅಲ್ಲ .. . ಯಾವಾಗಲೂ ಆತ್ಮದ ಸತ್ಯವನ್ನು ನೀವು ಗುಣಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ ..." ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಸಾಂತ್ವನಗೊಳಿಸುವ ಸುಳ್ಳಿನ ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ಲ್ಯೂಕ್ ದಾನವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಲ್ಯೂಕ್ ಕೇವಲ ಸುಳ್ಳನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ?

ಲ್ಯೂಕ್‌ನ ಸಾಂತ್ವನದ ಧರ್ಮೋಪದೇಶವನ್ನು ಗೋರ್ಕಿ ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ನಮ್ಮ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. ಆದರೆ ಬರಹಗಾರನ ಸ್ಥಾನವು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ.

ವಾಸ್ಕಾ ಪೆಪೆಲ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸೈಬೀರಿಯಾಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಸ್ವತಂತ್ರ ವಸಾಹತುಗಾರನಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕೋಸ್ಟಿಲೆವ್ನನ್ನು ಕೊಂದ ಅಪರಾಧಿಯಾಗಿ.

ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿರುವ ನಟನು ಲ್ಯೂಕ್ ಹೇಳಿದ ನೀತಿವಂತ ಭೂಮಿಯ ನೀತಿಕಥೆಯ ನಾಯಕನ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹೇಳಲು ನಾಯಕನನ್ನು ನಂಬಿ, ಗೋರ್ಕಿ ಸ್ವತಃ ನಾಲ್ಕನೇ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಸೋಲಿಸುತ್ತಾನೆ, ನೇರವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾದ ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಲ್ಯೂಕ್, ನೀತಿವಂತ ಭೂಮಿಯ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಕತ್ತು ಹಿಸುಕಿಕೊಂಡ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ನೀತಿಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಭ್ರಮೆಯಾಗಿದ್ದರೂ ಭರವಸೆಯಿಂದ ವಂಚಿತನಾಗಬಾರದು ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾನೆ. ಗಾರ್ಕಿ, ನಟನ ಭವಿಷ್ಯದ ಮೂಲಕ, ಓದುಗರಿಗೆ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಸುಳ್ಳು ಭರವಸೆಯು ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕುಣಿಕೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ: ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯ ನಿವಾಸಿಗಳನ್ನು ಲುಕಾ ಹೇಗೆ ಮೋಸ ಮಾಡಿದನು?

ಉಚಿತ ಕ್ಲಿನಿಕ್‌ನ ವಿಳಾಸವನ್ನು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಟ ಆರೋಪಿಸಿದ್ದಾರೆ . ಎಲ್ಲಾ ನಾಯಕರು ಇದನ್ನು ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ ಭರವಸೆಲ್ಯೂಕ್ ಅವರ ಆತ್ಮಗಳಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಿದ, ಸುಳ್ಳು. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ ಹೋ ಅವರು ಅವರನ್ನು ಜೀವನದ ತಳದಿಂದ ಹೊರತರುವುದಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡಲಿಲ್ಲ - ಅವರು ಕೇವಲ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಿದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಅವರಿಗೆ ಆದೇಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅವರ ಅಂಜುಬುರುಕ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ರೂಮ್‌ಮೇಟ್‌ಗಳ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಎಚ್ಚರಗೊಂಡ ಆ ಆತ್ಮಸ್ಥೈರ್ಯವು ತುಂಬಾ ದುರ್ಬಲವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ನಾಯಕನ ಕಣ್ಮರೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅದು ತಕ್ಷಣವೇ ಸತ್ತುಹೋಯಿತು. ಇದು ವೀರರ ದೌರ್ಬಲ್ಯ, ಅವರ ಅಸಮರ್ಥತೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಮಾಡಲು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿರುವುದು ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್ಸ್ ರೂಮಿಂಗ್ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಬರಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಲೇಖಕನು ಮುಖ್ಯ ಆರೋಪವನ್ನು ಲ್ಯೂಕ್‌ಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ತಮ್ಮ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ತಮ್ಮಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ವೀರರಿಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಗಾರ್ಕಿ ರಷ್ಯಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪಾತ್ರದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ: ವಾಸ್ತವದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನ, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಈ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲು ಸಂಪೂರ್ಣ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿರುವುದು. . ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಲ್ಯೂಕ್ ಅವರ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ: ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ವೈಫಲ್ಯಗಳನ್ನು ಬಾಹ್ಯ ಸಂದರ್ಭಗಳಿಂದ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ವಿಫಲ ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ವೀರರನ್ನು ದೂಷಿಸಲು ಒಲವು ತೋರುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಈ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ಹೇಗಾದರೂ ಬದಲಾಯಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಆಲೋಚನೆಯು ಲುಕಾ ಅಥವಾ ಅವನ ಹಿಂಡುಗಳಿಗೆ ಸಂಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾಯಕರು ಲ್ಯೂಕ್ನ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ: ಅವರ ಆತ್ಮಗಳಲ್ಲಿ ಜಾಗೃತಗೊಂಡ ಭರವಸೆಯು ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆಂತರಿಕ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ; "ಪಾಸ್‌ಪೋರ್ಟ್‌ರಹಿತ" ಲ್ಯೂಕ್‌ನಂತೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅಸಹಾಯಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದಲೂ ಅವರಿಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಬಾಹ್ಯ ಬೆಂಬಲದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ.

ಲುಕಾ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ವಿಚಾರವಾದಿ, ಇದು ಗೋರ್ಕಿಗೆ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲ.

ಬರಹಗಾರನ ಪ್ರಕಾರ, ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ನಾಯಕನನ್ನು ಅವನ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸ್ಥಾನದೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಾಸ್ತ್ಯ, ಅಣ್ಣಾ, ನಟನೊಂದಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆ ಈ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ಅವನನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. . ಆದರೆ ಈ ನಾಯಕನನ್ನು ಯಾರು ಆಕ್ಷೇಪಿಸಬಹುದು, ಅವರ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ವಿರೋಧಿಸಬಹುದು?ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಹೀರೋ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಬಾಟಮ್ ಲೈನ್ ಎಂದರೆ ಕೆಳಭಾಗವು ವಿಭಿನ್ನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಲ್ಯೂಕ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಅದರ ನಿವಾಸಿಗಳಿಗೆ ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಆದರೆ ಅವರ ಧರ್ಮೋಪದೇಶವು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸ್ಥಾನದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಅದರ ವಕ್ತಾರರಾದರು.

ಅವನ ಮನಸ್ಥಿತಿಯು ಲುಕಾನ ಮಾತುಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ: “ಹೌದು, ಅವನು, ಹಳೆಯ ಯೀಸ್ಟ್, ನಮ್ಮ ಕೊಠಡಿ ಸಹವಾಸಿಗಳನ್ನು ಹುದುಗಿಸಿದನು ... ಮುದುಕ? ಅವನು ಬುದ್ಧಿವಂತ!.. ಮುದುಕ ಚಾರ್ಲಟನ್ ಅಲ್ಲ! ಸತ್ಯ ಎಂದರೇನು? ಮನುಷ್ಯ ಸತ್ಯ! ಅವನು ಅದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ... ನೀವು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ! ... ಅವರು ... ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೊಳಕು ನಾಣ್ಯದ ಮೇಲೆ ಆಮ್ಲದಂತೆ ನನ್ನ ಮೇಲೆ ವರ್ತಿಸಿದರು ... "ಅವಮಾನ - ಜೀವನದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಇದು ಇನ್ನೂ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಕ್ರಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ರಚನೆಯತ್ತ ಮೊದಲ ಹೆಜ್ಜೆಯಾಗಿದೆ.

ನಾಟಕದ ದುರಂತ ಅಂತ್ಯವು (ನಟನ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ) "ಅಟ್ ದಿ ಬಾಟಮ್" ನಾಟಕದ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ವರೂಪದ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ.ನಾಟಕದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ನಾನು ನಿಮಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತೇನೆ. ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಚಿತ್ರದ ವಿಷಯದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಾಸ್ಯವು ನೈತಿಕತೆಯ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರದ ವಿಷಯವು ಅದರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ವೀರರಲ್ಲದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಸಮಾಜದ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸುವ ವಿಷಯವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಮಾಜ, ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚ ಮತ್ತು ದುಸ್ತರ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳೊಂದಿಗೆ ನಾಯಕ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕನ ದುರಂತ, ಕರಗದ ಸಂಘರ್ಷವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಘರ್ಷವು ಬಾಹ್ಯ ಗೋಳದಿಂದ ನಾಯಕನ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಚಲಿಸಬಹುದು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಆಂತರಿಕ ಸಂಘರ್ಷದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ನಾಟಕವು ತಾತ್ವಿಕ ಅಥವಾ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಅಧ್ಯಯನದ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ.

"ಅಟ್ ದಿ ಬಾಟಮ್" ನಾಟಕವನ್ನು ದುರಂತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ನನಗೆ ಏನಾದರೂ ಕಾರಣವಿದೆಯೇ? ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನಾನು ನಟನನ್ನು ಹೀರೋ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು, ಏಕೆಂದರೆ ನಾಯಕ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಾವಿನ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ದುರಂತ ಮರಣವು ಎದುರಾಳಿ ಶಕ್ತಿಯ ಮುಂದೆ ತಲೆಬಾಗದಿರಲು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುವ ಕೊನೆಯ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಏಕೈಕ ಅವಕಾಶವಾಗಿದೆ.

ಇಲ್ಲವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಅವನ ಮರಣವು ಪುನರ್ಜನ್ಮಕ್ಕಾಗಿ ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಹತಾಶೆ ಮತ್ತು ಅಪನಂಬಿಕೆಯ ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ. "ಕೆಳಭಾಗದ" ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ಯಾವುದೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಿಚಾರವಾದಿಗಳಿಲ್ಲ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರ ಸ್ವಂತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅವರು ದುರಂತ ಮತ್ತು ಹತಾಶ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಜೀವನದ ದುರಂತ ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಸಾಧ್ಯವಾದಾಗ ಅವರು ಇನ್ನೂ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ತಲುಪಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಥವಾ ಇತರ ಸಂದರ್ಭಗಳಿಗೆ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ವಿರೋಧವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ.

ಗೋರ್ಕಿ ತನ್ನ ಜೀವನದ "ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ" ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್ನ ರೂಮಿಂಗ್ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ನಾಯಕನನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, "ಅಟ್ ದಿ ಬಾಟಮ್" ಅನ್ನು ಸಾಮಾಜಿಕ-ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ನಾಟಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವುದು ಹೆಚ್ಚು ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿದೆ.

ನಾಟಕದ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾ, ನಾಟಕಕಾರನ ಗಮನದ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಘರ್ಷಣೆಗಳು ಯಾವುವು, ಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ ಯಾವುದು ಎಂಬುದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕು. "ಅಟ್ ದಿ ಬಾಟಮ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಗೋರ್ಕಿಯ ಸಂಶೋಧನೆಯ ವಿಷಯವು ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತವದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರತಿಫಲನವಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ರಾತ್ರಿಯ ತಂಗುವಿಕೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪ್ರಕಟಪಡಿಸಿದ ರಷ್ಯಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪಾತ್ರದ ಅಂಶಗಳು.

ಪಾತ್ರಗಳ ಪಾತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂದರ್ಭಗಳು ಯಾವುವು ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಗೋರ್ಕಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು, ಅವರು ಪಾತ್ರಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಿಂದ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.ಆದರೆ ಆ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂದರ್ಭಗಳು, "ಕೆಳಭಾಗ" ದ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವುದು ಅವನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ನಾಯಕರು ಈಗ ತಮ್ಮನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಈ ಸ್ಥಾನವು ಮಾಜಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಬ್ಯಾರನ್ ಅನ್ನು ಮೋಸಗಾರ ಬುಬ್ನೋವ್ ಮತ್ತು ಕಳ್ಳ ವಾಸ್ಕಾ ಪೆಪೆಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ: ವಾಸ್ತವವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಕಡೆಗೆ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ವರ್ತನೆ.

ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯೊಳಗೆ, 1940 ರ ದಶಕದಿಂದಲೂ, ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ಟೀಕೆಗಳ ಪಾಥೋಸ್ ಅನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ನಿರ್ದೇಶನವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ. ಈ ನಿರ್ದೇಶನವೇ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗೊಗೊಲ್, ನೆಕ್ರಾಸೊವ್, ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ, ಡೊಬ್ರೊಲ್ಯುಬೊವ್, ಪಿಸಾರೆವ್ ಅವರ ಹೆಸರುಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ.

"ಅಟ್ ದಿ ಬಾಟಮ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಗೋರ್ಕಿ ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಜೀವನದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಂಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮನೋಭಾವದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿರುವ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೂಲಕ ರೂಪುಗೊಂಡ ವೀರರಿಗೆ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ.

ವಿಶಿಷ್ಟವಾದವು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವೆಂದು ಅರ್ಥವಲ್ಲ: ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದವು ಅಸಾಧಾರಣವಾದವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು ಎಂದರೆ ಈ ಅಥವಾ ಆ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಯಾವ ಸಂದರ್ಭಗಳು ಕಾರಣವಾಗಿವೆ, ಈ ಪಾತ್ರವು ಏನು ಕಾರಣ, ನಾಯಕನ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಏನು, ವಿಧಿಯ ಯಾವ ತಿರುವುಗಳು ಅವನನ್ನು ಅವನ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ದವು ಮತ್ತು ಅವನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಕೆಲವು ಗುಣಗಳನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ.

"ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ" ನಾಟಕದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ (ವಿರೋಧ)

ಗೋರ್ಕಿಯ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಸಂಪ್ರದಾಯ. ಗೋರ್ಕಿ ಮೂಲತಃ ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ನಾವೀನ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದರು "ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ"(ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನಾಟಕ), ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಎತ್ತುವುದು "ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಚಿಹ್ನೆ". ದಿ ಸೀಗಲ್‌ನ ಲೇಖಕನು ಪಾತ್ರಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಘರ್ಷಣೆಯಿಂದ, ಉದ್ವಿಗ್ನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸುವುದನ್ನು ಹೀಗೆ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಚೆಕೊವ್ ಅವರನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಗೋರ್ಕಿ ದೈನಂದಿನ, "ಘಟನೆಯಿಲ್ಲದ" ಜೀವನದ ಆತುರವಿಲ್ಲದ ಗತಿಯನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳ ಆಂತರಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳ "ಅಂಡರ್‌ಕರೆಂಟ್" ಅನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿದರು. ಈ "ಪ್ರಸ್ತುತ" ದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಗೋರ್ಕಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಚೆಕೊವ್ ಅವರು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಗೋರ್ಕಿಯು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಗಾರ್ಕಿ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಿದ ಚಿಂತನೆಯ "ಹುದುಗುವಿಕೆ". ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ, ಅವರ ನಾಟಕಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಸಚಿತ್ರವಾಗಿ "ದೃಶ್ಯಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ: "ಪೆಟ್ಟಿ ಬೂರ್ಜ್ವಾ" (1901), "ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ" (1902), "ಬೇಸಿಗೆ ನಿವಾಸಿಗಳು" (1904), "ಸೂರ್ಯನ ಮಕ್ಕಳು" ( 1905), "ಬಾರ್ಬೇರಿಯನ್ಸ್" (1905).

"ಅಟ್ ದಿ ಬಾಟಮ್" ಒಂದು ಸಾಮಾಜಿಕ-ತಾತ್ವಿಕ ನಾಟಕವಾಗಿ.ಈ ಕೃತಿಗಳ ಚಕ್ರದಿಂದ, "ಅಟ್ ದಿ ಬಾಟಮ್" ಚಿಂತನೆಯ ಆಳ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿಂತಿದೆ. ಅಪರೂಪದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡ ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ನಾಟಕವು ಅದರ "ರಂಗೇತರ ವಸ್ತು" ದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಯಿತು - ಅಲೆಮಾರಿಗಳು, ಮೋಸಗಾರರು, ವೇಶ್ಯೆಯರ ಜೀವನದಿಂದ - ಮತ್ತು ಇದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅದರ ತಾತ್ವಿಕ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ. ಕತ್ತಲೆಯಾದ, ಕೊಳಕು ಕೋಣೆಯ ನಿವಾಸಿಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಲೇಖಕರ ವಿಧಾನವು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಬಣ್ಣವನ್ನು, ಭಯಾನಕ ಜೀವನ ವಿಧಾನವನ್ನು "ಹೊರಹಾಕಲು" ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು.

ಗೋರ್ಕಿ ಇತರರ ಮೂಲಕ ಹೋದ ನಂತರ ನಾಟಕವು ಥಿಯೇಟರ್ ಪೋಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದರ ಅಂತಿಮ ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ: "ಸೂರ್ಯ ಇಲ್ಲದೆ", "ನೊಚ್ಲೆಜ್ಕಾ", "ಡ್ನೋ", "ಜೀವನದ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ".ಅಲೆಮಾರಿಗಳ ದುರಂತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸುವ ಮೂಲಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಎರಡನೆಯದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: "ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ" ಜೀವನ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ಮಾನವ ಆತ್ಮ.

ಬುಬ್ನೋವ್ತನ್ನ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಹಬಾಳ್ವೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "... ಎಲ್ಲವೂ ಮರೆಯಾಯಿತು, ಒಬ್ಬ ಬೆತ್ತಲೆ ಮನುಷ್ಯ ಉಳಿದುಕೊಂಡನು." "ಕಳೆಗುಂದುವಿಕೆ", ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಸ್ಥಾನದ ನಷ್ಟದಿಂದಾಗಿ, ನಾಟಕದ ನಾಯಕರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವಿವರಗಳನ್ನು ಬೈಪಾಸ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಈ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯು ಗೋಚರವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. "ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್" ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಕಹಿ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಾಹ್ಯ.

ಜನರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ವಾತಾವರಣ. ಬಹುಭಾಷಾ ಪಾತ್ರ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಲಕ್ಷಣ. ಗೋರ್ಕಿಯ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ವಿಘಟಿತ, ಧಾತುರೂಪದ ಪ್ರಪಂಚದ ನೋವಿನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಸಾಕಾರತೆಯ ಅಪರೂಪದ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಮನವೊಲಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಲೇಖಕರು "ಪಾಲಿಲೋಗ್" ನ ಮೂಲ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್ ಅವರ ಅತಿಥಿಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಅನ್ಯತೆಯ ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಮಿತಿಯನ್ನು ತಿಳಿಸಿದರು. ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಐಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳು ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ, ಬಹುತೇಕ ಇತರರನ್ನು ಕೇಳದೆ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ. ಲೇಖಕರು ಅಂತಹ "ಸಂವಹನ" ದ ನಿರಂತರತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಕ್ವಾಶ್ನ್ಯಾ (ನಾಟಕವು ಅವಳ ಹೇಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ) ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಕ್ಲೆಷ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ವಿವಾದವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತದೆ. "ಪ್ರತಿ ದೇವರ ದಿನ" ಏನಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಅನ್ನಾ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಬುಬ್ನೋವ್ ಸತೀನಾವನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ: "ನಾನು ಅದನ್ನು ನೂರು ಬಾರಿ ಕೇಳಿದೆ."

ತುಣುಕು ಟೀಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಜಗಳಗಳ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ನಲ್ಲಿ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪದಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬುಬ್ನೋವ್ ಎರಡು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ (ಮತ್ತು ಎಳೆಗಳು ಕೊಳೆತವಾಗಿವೆ ..." ನಾಸ್ತ್ಯ ವಾಸಿಲಿಸಾ ಮತ್ತು ಕೋಸ್ಟಿಲೆವ್ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಜೀವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಅಂತಹ ಗಂಡನಿಗೆ ಕಟ್ಟಿಕೊಳ್ಳಿ ..." ಬುಬ್ನೋವ್ ನಾಸ್ತ್ಯ ಅವರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ : "ನೀವು ಎಲ್ಲೆಡೆಯೂ ಅತಿಯಾದವರು" . ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು "ಉಪ ಪಠ್ಯ" ಅರ್ಥವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ: ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸಂಪರ್ಕಗಳು, ದುರದೃಷ್ಟಕರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ.

ನಾಟಕದ ಆಂತರಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಸ್ವಂತಿಕೆ. ನಿಂದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಲ್ಯೂಕ್ನ ನೋಟ.ಆಶ್ರಯಗಳ ಆತ್ಮಗಳ ಅಂತರದಲ್ಲಿ ಭ್ರಮೆಯ ಕನಸುಗಳು ಮತ್ತು ಭರವಸೆಗಳು ಜೀವಕ್ಕೆ ಬರುವುದು ಅದರ ಸಹಾಯದಿಂದ. ನಾಟಕದ II ಮತ್ತು III ಕಾರ್ಯಗಳು"ಬೆತ್ತಲೆ ಮನುಷ್ಯ" ನಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ನೋಡಲು ನಿಮಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಆದರೆ, ಸುಳ್ಳು ವಿಚಾರಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಅದು ದುರದೃಷ್ಟಕರವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಈ ಫಲಿತಾಂಶದಲ್ಲಿ ಲ್ಯೂಕ್ ಪಾತ್ರವು ಬಹಳ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. ಒಬ್ಬ ಬುದ್ಧಿವಂತ, ಜ್ಞಾನವುಳ್ಳ ಮುದುಕನು ತನ್ನ ನೈಜ ಪರಿಸರವನ್ನು ಅಸಡ್ಡೆಯಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾನೆ, "ಜನರು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಬದುಕುತ್ತಾರೆ ... ನೂರು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಹೆಚ್ಚು - ಅವರು ಉತ್ತಮ ವ್ಯಕ್ತಿಗಾಗಿ ಬದುಕುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಆಶ್, ನತಾಶಾ, ನಾಸ್ತ್ಯ, ನಟನ ಭ್ರಮೆಗಳು ಅವನನ್ನು ಮುಟ್ಟುವುದಿಲ್ಲ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಲ್ಯೂಕ್ನ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗೋರ್ಕಿ ಮಿತಿಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಬರಹಗಾರ, ಮಾನವ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿಲ್ಲ, ಪವಾಡದಲ್ಲಿ ನಿಷ್ಕಪಟ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಸೈಬೀರಿಯಾದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ "ನೀತಿವಂತ ಭೂಮಿ" ಯಲ್ಲಿ ಆಶ್ ಮತ್ತು ನತಾಶಾ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ; ನಟ - ಮಾರ್ಬಲ್ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ; ಟಿಕ್ - ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ; ನಾಸ್ತ್ಯ - ಪ್ರೀತಿಯ ಸಂತೋಷದಲ್ಲಿ. ಅವರು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಪಾಲಿಸಬೇಕಾದ ಭ್ರಮೆಗಳ ಫಲವತ್ತಾದ ಮಣ್ಣಿನ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದ ಕಾರಣ ಲ್ಯೂಕ್ನ ಭಾಷಣಗಳು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದವು.

ಕಾಯಿದೆ I ಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಕಾಯಿದೆಗಳು II ಮತ್ತು III ರ ವಾತಾವರಣವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಕೊಠಡಿಯ ಮನೆಯ ನಿವಾಸಿಗಳು ಕೆಲವು ಅಪರಿಚಿತ ಜಗತ್ತಿಗೆ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಒಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಲಕ್ಷಣವಿದೆ, ರೋಮಾಂಚನಕಾರಿ ನಿರೀಕ್ಷೆಯ ಮನಸ್ಥಿತಿ, ಅಸಹನೆ. ಲ್ಯೂಕ್ ಆಶ್ಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ: "... ಇಲ್ಲಿಂದ - ವೇಗದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿರಿ! - ಬಿಡಿ! ದೂರ ಹೋಗು ... "ನಟ ನತಾಶಾಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ:" ನಾನು ಹೊರಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಹೊರಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ...<...>ನೀವೂ ಹೊರಡು..." ಆಶ್ ನತಾಶಾಗೆ ಮನವೊಲಿಸಿದ: "... ನಾವು ನಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಇಚ್ಛೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಸೈಬೀರಿಯಾಕ್ಕೆ ಹೋಗಬೇಕು ... ನಾವು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗೋಣ, ಅಲ್ಲವೇ?" ಆದರೆ ನಂತರ ಹತಾಶತೆಯ ಇತರ ಕಹಿ ಮಾತುಗಳು ಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ. ನತಾಶಾ: "ಹೋಗಲು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಇಲ್ಲ." ಬುಬ್ನೋವ್ ಒಮ್ಮೆ "ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದ" - ಅವರು ಅಪರಾಧವನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಕುಡುಕರು ಮತ್ತು ಮೋಸಗಾರರ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಉಳಿದರು. ಸ್ಯಾಟಿನ್, ತನ್ನ ಹಿಂದಿನದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಜೈಲಿನ ನಂತರ ಯಾವುದೇ ಮಾರ್ಗವಿಲ್ಲ." ಮತ್ತು ಕ್ಲೆಶ್ಚ್ ನೋವಿನಿಂದ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ: "ಯಾವುದೇ ಆಶ್ರಯವಿಲ್ಲ ... ಏನೂ ಇಲ್ಲ." ರೂಮಿಂಗ್ ಮನೆಯ ನಿವಾಸಿಗಳ ಈ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂದರ್ಭಗಳಿಂದ ಮೋಸಗೊಳಿಸುವ ವಿಮೋಚನೆ ಇದೆ. ಗೋರ್ಕಿ ಅಲೆಮಾರಿಗಳು, ತಮ್ಮ ಬಹಿಷ್ಕಾರದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಅಪರೂಪದ ನಗ್ನತೆ ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಾಗಿ ಈ ಶಾಶ್ವತ ನಾಟಕವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಅಸ್ತಿತ್ವದ ವೃತ್ತವು ಮುಚ್ಚಿಹೋಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ: ಉದಾಸೀನತೆಯಿಂದ ಸಾಧಿಸಲಾಗದ ಕನಸಿಗೆ, ಅದರಿಂದ ನಿಜವಾದ ಕ್ರಾಂತಿಗಳು ಅಥವಾ ಸಾವಿನವರೆಗೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ವೀರರ ಈ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿಯೇ ನಾಟಕಕಾರನು ಅವರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮುರಿತದ ಮೂಲವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಆಕ್ಟ್ IV ರ ಅರ್ಥ. IV ಕಾಯಿದೆಯಲ್ಲಿ - ಹಿಂದಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಏನೋ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ - ಅಲೆಮಾರಿಗಳ ಹಿಂದೆ ಸ್ಲೀಪಿ ಚಿಂತನೆಯ ಹುದುಗುವಿಕೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ನಾಸ್ತ್ಯ ಮತ್ತು ನಟ ಕೋಪದಿಂದ ತಮ್ಮ ಮೂರ್ಖ ಸಹಪಾಠಿಗಳನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಖಂಡಿಸಿದರು. ಟಾರ್ಟರ್ ಅವನಿಗೆ ಹಿಂದೆ ಅನ್ಯಲೋಕದ ಕನ್ವಿಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ: ಆತ್ಮಕ್ಕೆ "ಹೊಸ ಕಾನೂನು" ನೀಡಬೇಕು. ಟಿಕ್ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಶಾಂತವಾಗಿ ಸತ್ಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಏನನ್ನೂ ಮತ್ತು ಯಾರನ್ನೂ ನಂಬದವರಿಂದ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ.

ಬ್ಯಾರನ್, ತಾನು "ಯಾವುದನ್ನೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, ಚಿಂತನಶೀಲವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "... ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಂದ ನಾನು ಹುಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ ..." ಈ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಯು ಎಲ್ಲರನ್ನು ಬಂಧಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇದು "ಅವನು ಏಕೆ ಜನಿಸಿದನು?" ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಯಾಟಿನ್. ಬುದ್ಧಿವಂತ, ನಿರ್ಲಜ್ಜ, ಅವನು ಅಲೆಮಾರಿಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಅವಿವೇಕಿ ಇಟ್ಟಿಗೆಗಳು", "ದನಗಳು", ಅವರು ಏನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ತಿಳಿಯಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಸ್ಯಾಟಿನ್ (ಅವನು "ಕುಡಿಯುವಾಗ ದಯೆ") ಜನರ ಘನತೆಯನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು, ಅವರ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ: "ಎಲ್ಲವೂ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿದೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗಾಗಿ." ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಅವರ ತಾರ್ಕಿಕತೆಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಅಸಂಭವವಾಗಿದೆ, ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಜೀವನವು ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ (ಲೇಖಕನು ಯಾವುದೇ ಅಲಂಕರಣದಿಂದ ದೂರವಿದೆ). ಆದರೆ ಸತೀನ್ ಅವರ ಚಿಂತನೆಯ ಹಾರಾಟವು ಕೇಳುಗರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಅವರು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಪಂಚದ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಭಾಗವೆಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ನಟನು ಅವನ ವಿನಾಶವನ್ನು ತಡೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನ ಜೀವನವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ.

"ಕಹಿ ಸಹೋದರರ" ವಿಚಿತ್ರವಾದ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳದ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯು ಬುಬ್ನೋವ್ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಛಾಯೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ.. "ಜನರು ಎಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ?" - ಅವನು ಕೂಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು "ಹಾಡಲು ... ಎಲ್ಲಾ ರಾತ್ರಿ", "ಬಿಲ" ತನ್ನ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ನಟನ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಸುದ್ದಿಗೆ ಸ್ಯಾಟಿನ್ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಓಹ್ ... ಹಾಡನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿದೆ ... ಮೂರ್ಖ."

ನಾಟಕದ ತಾತ್ವಿಕ ಉಪವಿಭಾಗ.ಸಾಮಾಜಿಕ-ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರಕಾರದ ಗೋರ್ಕಿಯ ಆಟ ಮತ್ತು ಅದರ ಜೀವನ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಕಡೆಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ: ಪರಕೀಯತೆ ಮತ್ತು ಜನರ ಸಂಭವನೀಯ ಸಂಪರ್ಕಗಳು, ಅವಮಾನಕರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮತ್ತು ನೈಜವಾಗಿ ಜಯಿಸುವುದು, ಭ್ರಮೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯ ಚಿಂತನೆ, ನಿದ್ರೆ ಮತ್ತು ಆತ್ಮದ ಜಾಗೃತಿ. "ಅಟ್ ದಿ ಬಾಟಮ್" ನ ಪಾತ್ರಗಳು ಹತಾಶತೆಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕದೆ ಸತ್ಯವನ್ನು ಅಂತರ್ಬೋಧೆಯಿಂದ ಮುಟ್ಟಿದವು. ಅಂತಹ ಮಾನಸಿಕ ಘರ್ಷಣೆಯು ನಾಟಕದ ತಾತ್ವಿಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿತು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು (ಬಹಿಷ್ಕೃತರಿಗೂ ಸಹ) ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸುವ ಕಷ್ಟವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಶಾಶ್ವತ ಮತ್ತು ಕ್ಷಣಿಕ, ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಭ್ಯಾಸದ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಅನಿಶ್ಚಿತತೆ, ಸಣ್ಣ ವೇದಿಕೆಯ ಸ್ಥಳ (ಕೊಳಕು ಕೋಣೆಗಳ ಮನೆ) ಮತ್ತು ಮನುಕುಲದ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಪಂಚದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಬರಹಗಾರನಿಗೆ ಸಂಕೀರ್ಣ ಜೀವನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ದೈನಂದಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ.

ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಅಧ್ಯಾಯದಿಂದ ಅಧ್ಯಾಯದ ಸಾರಾಂಶವಿದೆ

ಒಂದು ಕಾರ್ಯ

ಗುಹೆಯಂತಹ ನೆಲಮಾಳಿಗೆ. ಸೀಲಿಂಗ್ ಭಾರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಕುಸಿಯುತ್ತಿದೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಬೆಳಕು. ಬೇಲಿಯ ಹಿಂದೆ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪೆಪೆಲ್ ಕ್ಲೋಸೆಟ್ ಇದೆ, ಬುಬ್ನೋವ್ ಅವರ ಬಂಕ್ ಹಾಸಿಗೆಗಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ, ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ರಷ್ಯನ್ ಸ್ಟೌವ್ ಇದೆ, ಕ್ವಾಶ್ನ್ಯಾ, ಬ್ಯಾರನ್, ನಾಸ್ತ್ಯ ವಾಸಿಸುವ ಅಡುಗೆಮನೆಯ ಬಾಗಿಲಿನ ಎದುರು. ಒಲೆಯ ಹಿಂದೆ ಚಿಂಟ್ಜ್ ಪರದೆಯ ಹಿಂದೆ ವಿಶಾಲವಾದ ಹಾಸಿಗೆ ಇದೆ. ಬಂಕ್‌ಗಳ ಸುತ್ತಲೂ. ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಮರದ ಬುಡದ ಮೇಲೆ, ಅಂವಿಲ್ನೊಂದಿಗೆ ವೈಸ್ ಇದೆ. ಕ್ವಾಶ್ನ್ಯಾ, ಬ್ಯಾರನ್, ನಾಸ್ತ್ಯ ಹತ್ತಿರ ಕುಳಿತು ಪುಸ್ತಕ ಓದುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅಣ್ಣಾ ಪರದೆಯ ಹಿಂದಿನ ಹಾಸಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಕೆಮ್ಮುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಬಂಕ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವನು ಬುಬ್ನೋವ್‌ನ ಹಳೆಯ ಸೀಳಿರುವ ಪ್ಯಾಂಟ್‌ಗಳನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ, ಈಗಷ್ಟೇ ಎದ್ದ ಸತೀನೆ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುತ್ತಾ ಗುನುಗುತ್ತಾಳೆ. ನಟ ಒಲೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರತರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ವಸಂತಕಾಲದ ಆರಂಭ. ಬೆಳಗ್ಗೆ.

ಕ್ವಾಶ್ನ್ಯಾ, ಬ್ಯಾರನ್ ಜೊತೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಮತ್ತೆ ಮದುವೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ. ಬುಬ್ನೋವ್ ಅವರು ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಅನ್ನು ಏಕೆ "ಗುಣುಗುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ? ಕ್ವಾಶ್ನ್ಯಾ ಅವರು ಸ್ವತಂತ್ರ ಮಹಿಳೆ ಮತ್ತು "ತನ್ನನ್ನು ಕೋಟೆಗೆ ಕೊಡಲು" ಎಂದಿಗೂ ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ್ದಾರೆ. ಟಿಕ್ ಅವಳಿಗೆ ಅಸಭ್ಯವಾಗಿ ಕೂಗುತ್ತದೆ: “ನೀವು ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದೀರಿ! ನೀನೇ ಅಬ್ರಾಮಕಾಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುವೆ.

ಬ್ಯಾರನ್ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಓದುತ್ತಿರುವ ನಾಸ್ತ್ಯರಿಂದ ಹಿಡಿದು "ಮಾರಕ ಪ್ರೀತಿ" ಎಂಬ ಅಸಭ್ಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ನೋಡಿ ನಗುತ್ತಾನೆ. ನಾಸ್ತ್ಯ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾರನ್ ಪುಸ್ತಕದ ಬಗ್ಗೆ ಜಗಳವಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಕ್ವಾಶ್ನ್ಯಾ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಸಾವಿಗೆ ತಂದ ಹಳೆಯ ಮೇಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಕ್ಲೇಶನನ್ನು ಗದರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಟಿಕ್ ಸೋಮಾರಿಯಾಗಿ ಗದರಿಸುತ್ತದೆ. ಟಿಕ್ ಸತ್ಯವನ್ನು ಕೇಳಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಕ್ವಾಶ್ನ್ಯಾಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿದೆ. ಅನ್ನಾ ಶಾಂತಿಯುತವಾಗಿ ಸಾಯುವ ಸಲುವಾಗಿ ಮೌನವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ, ಕ್ಲೆಶ್ಚ್ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯ ಮಾತುಗಳಿಗೆ ಅಸಹನೆಯಿಂದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಬುಬ್ನೋವ್ ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "ಶಬ್ದವು ಸಾವಿಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ."

ಅನ್ನಾ ಅಂತಹ "ಕೆಟ್ಟ" ಜೊತೆ ಹೇಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಕ್ವಾಶ್ನ್ಯಾಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಯಿತು? ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಮಹಿಳೆ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿರಲು ಕೇಳುತ್ತಾಳೆ.

ಕ್ವಾಶ್ನ್ಯಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾರನ್ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅನ್ನಾ ಕುಂಬಳಕಾಯಿಯನ್ನು ತಿನ್ನುವ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಕ್ವಾಶ್ನ್ಯಾ ಇನ್ನೂ ಕುಂಬಳಕಾಯಿಯನ್ನು ಬಿಡುತ್ತಾರೆ. ಬ್ಯಾರನ್ ನಾಸ್ತ್ಯಳನ್ನು ಗೇಲಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅವಳಿಗೆ ಕಿರಿಕಿರಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆತುರದಿಂದ ಕ್ವಾಶ್ನ್ಯಾಗೆ ತೆರಳುತ್ತಾನೆ.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಎಚ್ಚರಗೊಂಡ ಸ್ಯಾಟಿನ್, ಹಿಂದಿನ ದಿನ ಯಾರು ಮತ್ತು ಯಾವುದಕ್ಕಾಗಿ ಅವನನ್ನು ಸೋಲಿಸಿದರು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಬುಬ್ನೋವ್ ಇದು ಒಂದೇ ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಅವನನ್ನು ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ಸೋಲಿಸಿದರು. ಒಂದು ದಿನ ಸತೀನ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನಟ ಒಲೆಯಿಂದ ಕೂಗುತ್ತಾನೆ. ಒಲೆಯಿಂದ ಕೆಳಗಿಳಿಯಲು ಮತ್ತು ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಟಿಕ್ ನಟನನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತದೆ. ನಟ ಆಕ್ಷೇಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಬ್ಯಾರನ್ ಸರದಿ. ಬ್ಯಾರನ್, ಅಡುಗೆಮನೆಯಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾ, ತನ್ನ ಕಾರ್ಯನಿರತತೆಯನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸುತ್ತಾನೆ - ಅವನು ಕ್ವಾಶ್ನ್ಯಾಳೊಂದಿಗೆ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ನಟ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಿ, ಅವನಿಗೆ ಮಾಡಲು ಏನೂ ಇಲ್ಲ, ಅಥವಾ ನಾಸ್ತ್ಯ. ನಾಸ್ತ್ಯ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಕ್ವಾಶ್ನ್ಯಾ ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ನಟನನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಮುರಿಯುವುದಿಲ್ಲ. ನಟನು ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸುತ್ತಾನೆ: ಅವನು ಧೂಳನ್ನು ಉಸಿರಾಡಲು ಹಾನಿಕಾರಕವಾಗಿದೆ, ಅವನ ದೇಹವು ಆಲ್ಕೋಹಾಲ್ನಿಂದ ವಿಷಪೂರಿತವಾಗಿದೆ.

ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಪದಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಸಿಕಾಂಬ್ರೆ", "ಮ್ಯಾಕ್ರೋಬಯೋಟಿಕ್ಸ್", "ಟ್ರಾನ್ಸ್ಸೆಂಡೆಂಟಲ್". ಕ್ವಾಶ್ನ್ಯಾ ಬಿಟ್ಟ ಕುಂಬಳಕಾಯಿಯನ್ನು ತಿನ್ನಲು ಅನ್ನಾ ತನ್ನ ಪತಿಗೆ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ. ಸನ್ನಿಹಿತವಾದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾ ಅವಳೇ ಸೊರಗುತ್ತಾಳೆ.

ಈ ಪದಗಳ ಅರ್ಥವೇನೆಂದು ಬುಬ್ನೋವ್ ಸ್ಯಾಟಿನ್‌ನನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಈಗಾಗಲೇ ಅವುಗಳ ಅರ್ಥವನ್ನು ಮರೆತಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಿಂದ ಅವನು ಬೇಸತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಅವನು ಬಹುಶಃ ಸಾವಿರ ಬಾರಿ ಕೇಳಿದ ಎಲ್ಲಾ “ಮಾನವ ಪದಗಳು”.

ನಟನು ಒಮ್ಮೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿಗಾರನಾಗಿ ನಟಿಸಿದ್ದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿಂದ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್‌ನ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ: “ಒಫೆಲಿಯಾ! ಓಹ್, ನಿಮ್ಮ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ!

ಟಿಕ್, ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು, ಫೈಲ್ನೊಂದಿಗೆ creaks. ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಟಿನ್ ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮೆ ಅವರು ಟೆಲಿಗ್ರಾಫ್ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಅನೇಕ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಓದಿದರು, ವಿದ್ಯಾವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ!

ಬುಬ್ನೋವ್ ಅವರು ಈ ಕಥೆಯನ್ನು "ನೂರು ಬಾರಿ" ಕೇಳಿದ್ದಾರೆಂದು ಸಂದೇಹದಿಂದ ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಸ್ವತಃ ಫ್ಯೂರಿಯರ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ಶಿಕ್ಷಣವು ಅಸಂಬದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಆತ್ಮ ವಿಶ್ವಾಸ ಎಂದು ನಟನಿಗೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ.

ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಅಣ್ಣಾ ಬಾಗಿಲು ತೆರೆಯಲು ಕೇಳುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಉಸಿರುಕಟ್ಟಿದ್ದಾಳೆ. ಟಿಕ್ ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ: ಅವನು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ತಂಪಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಅವನಿಗೆ ಶೀತವಿದೆ. ಒಬ್ಬ ನಟ ಅಣ್ಣಾ ಬಳಿಗೆ ಬಂದು ಅವಳನ್ನು ಹಜಾರಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ರೋಗಿಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಾ, ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಗಾಳಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾನೆ. ಭೇಟಿಯಾದ ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್ ಅವರನ್ನು ನೋಡಿ ನಗುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಎಂತಹ "ಅದ್ಭುತ ದಂಪತಿಗಳು".

ವಾಸಿಲಿಸಾ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಇಲ್ಲಿದ್ದರೆ ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್ ಕ್ಲೆಶ್‌ಗೆ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ? ಟಿಕ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗಿಲ್ಲ. ರೂಮಿಂಗ್ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಐದು ರೂಬಲ್ಸ್ ಮೌಲ್ಯದ ಕೋಣೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್ ಕ್ಲೆಶ್ಚ್‌ನನ್ನು ಗದರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಎರಡು ಪಾವತಿಸಿ, ಅವನು ಐವತ್ತು-ಕೊಪೆಕ್ ತುಂಡನ್ನು ಹಾಕಬೇಕು; "ಕುಣಿಕೆಯನ್ನು ಎಸೆಯುವುದು ಉತ್ತಮ" - ಟಿಕ್ ಮರುಪ್ರಶ್ನೆಗಳು. ಈ ಐವತ್ತು ಡಾಲರ್‌ಗಳಿಗೆ ಅವನು ದೀಪದ ಎಣ್ಣೆಯನ್ನು ಖರೀದಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಮತ್ತು ಇತರ ಜನರ ಪಾಪಗಳಿಗಾಗಿ ಪ್ರಾರ್ಥಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಕ್ಲೆಶ್ಚ್ ತನ್ನ ಪಾಪಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಸಮಾಧಿಗೆ ಕರೆತಂದನು. ಟಿಕ್ ಅದನ್ನು ನಿಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮಾಲೀಕರಿಗೆ ಕಿರುಚಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ರಿಟರ್ನಿಂಗ್ ಆಕ್ಟರ್ ಅವರು ಅಣ್ಣಾವನ್ನು ಹಜಾರದಲ್ಲಿ ಚೆನ್ನಾಗಿ ನೆಲೆಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಮುಂದಿನ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಒಳ್ಳೆಯ ನಟನಿಗೆ ಸಲ್ಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ಮಾಲೀಕರು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್ ಈಗ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಸಾಲವನ್ನು ಹೊಡೆದರೆ ನಟ ಹೆಚ್ಚು ತೃಪ್ತರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಕೋಸ್ಟಿಲೆವ್ ತಕ್ಷಣವೇ ತನ್ನ ಸ್ವರವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ: "ಹೃದಯದ ದಯೆಯನ್ನು ಹಣದೊಂದಿಗೆ ಸಮೀಕರಿಸುವುದು ಸಾಧ್ಯವೇ?" ದಯೆ ಒಂದು ವಿಷಯ, ಕರ್ತವ್ಯ ಇನ್ನೊಂದು. ನಟ ಕೋಸ್ಟಿಲೆವ್ ಅವರನ್ನು ರಾಕ್ಷಸ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮಾಲೀಕರು ಬೂದಿಯ ಕ್ಲೋಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಬಡಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಪೆಪೆಲ್ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸ್ಯಾಟಿನ್ ನಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ವಾಸಿಲಿಸಾ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದಾನೆ. ಕೋಸ್ಟಿಲೆವ್ ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಬಾಗಿಲು ತೆರೆದ ಪೆಪೆಲ್ ವಾಚ್‌ಗಾಗಿ ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್‌ನಿಂದ ಹಣವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವನು ಹಣವನ್ನು ತರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿದಾಗ, ಅವನು ಕೋಪಗೊಂಡು ಮಾಲೀಕರನ್ನು ಗದರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಕೋಸ್ಟಿಲೆವ್‌ನನ್ನು ಅಸಭ್ಯವಾಗಿ ಅಲುಗಾಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನಿಂದ ಏಳು ರೂಬಲ್ಸ್‌ಗಳ ಸಾಲವನ್ನು ಬೇಡುತ್ತಾನೆ. ಮಾಲೀಕರು ಹೊರಟುಹೋದಾಗ, ಆಶ್ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ಕಾ ಇನ್ನೂ ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್ನನ್ನು ಹೊಡೆಯಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾನೆ. ಆಶ್ "ಅಂತಹ ಕಸದ ಕಾರಣದಿಂದ ಅವನು ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಪೆಪೆಲ್ಗೆ "ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್ನನ್ನು ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ ಕೊಲ್ಲಲು, ನಂತರ ವಾಸಿಲಿಸಾಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಮತ್ತು ಕೋಣೆಯ ಮಾಲೀಕರಾಗಲು" ಕಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅಂತಹ ನಿರೀಕ್ಷೆಯು ಬೂದಿಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಕೋಣೆ-ಮನೆಗಳು ಹೋಟೆಲಿನಲ್ಲಿರುವ ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಕುಡಿಯುತ್ತವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ದಯೆ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಕೋಸ್ಟಿಲೆವ್ ತಪ್ಪಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಎಬ್ಬಿಸಿದನೆಂದು ಆಶ್ ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಅವನು ಕೇವಲ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಬ್ರೀಮ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಅವನು ಕನಸು ಕಂಡನು. ಇದು ಬ್ರೀಮ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಾಸಿಲಿಸಾ ಎಂದು ಸ್ಯಾಟಿನ್ ನಗುತ್ತಾನೆ. ಬೂದಿ ವಾಸಿಲಿಸಾ ಜೊತೆಗೆ ಎಲ್ಲರನ್ನು ನರಕಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬೀದಿಯಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಟಿಕ್, ಶೀತದಿಂದ ಅತೃಪ್ತವಾಗಿದೆ. ಅವನು ಅಣ್ಣನನ್ನು ಕರೆತರಲಿಲ್ಲ - ನತಾಶಾ ಅವಳನ್ನು ಅಡಿಗೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದಳು.

ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಆಶ್‌ಗೆ ಒಂದು ಪೈಸೆಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವರಿಗೆ ಇಬ್ಬರಿಗೆ ಒಂದು ಬಿಡಿಗಾಸು ಬೇಕು ಎಂದು ನಟ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ರೂಬಲ್ ಕೇಳುವವರೆಗೂ ವಾಸಿಲಿ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಕಳ್ಳನ ದಯೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾನೆ, "ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಜನರು ಇಲ್ಲ." ಅವರು ಸುಲಭವಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಟಿಕ್ ಗಮನಿಸುತ್ತದೆ, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವರು ದಯೆ ತೋರುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಆಕ್ಷೇಪಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಅನೇಕ ಜನರು ಸುಲಭವಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವರು ಅದನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ," ಅವರು ಕೆಲಸವು ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಕೆಲಸ ಮಾಡಬಹುದು ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಕೆಲಸವು ಸಂತೋಷವಾಗಿದ್ದರೆ, ಜೀವನವು ಉತ್ತಮವಾಗಿರುತ್ತದೆ! ಕೆಲಸವು ಕರ್ತವ್ಯವಾದಾಗ, ಜೀವನವು ಗುಲಾಮಗಿರಿಯಾಗಿದೆ!

ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಮತ್ತು ನಟ ಹೋಟೆಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ.

ಆಶ್ ಅಣ್ಣನ ಆರೋಗ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಟಿಕ್ ಅನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆಶ್ ಟಿಕ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡದಂತೆ ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. "ಆದರೆ ಹೇಗೆ ಬದುಕಬೇಕು?" - ಅವನು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. "ಇತರರು ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ," ಪೆಪೆಲ್ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಟಿಕ್ ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿರುವವರ ಬಗ್ಗೆ ಅವಹೇಳನಕಾರಿಯಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಇಲ್ಲಿಂದ ಹೊರಬರುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಅವನು ನಂಬುತ್ತಾನೆ. ಬೂದಿ ವಸ್ತುಗಳು: ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನವರು ಕ್ಲೆಷ್‌ಗಿಂತ ಕೆಟ್ಟದ್ದಲ್ಲ, ಮತ್ತು “ಗೌರವ ಮತ್ತು ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯು ಅವರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯೋಜನವಿಲ್ಲ. ಬೂಟುಗಳ ಬದಲಿಗೆ ನೀವು ಅವುಗಳನ್ನು ಧರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿ ಇರುವವರಿಗೆ ಗೌರವ ಮತ್ತು ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ.

ತಣ್ಣಗಾದ ಬುಬ್ನೋವ್ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಗೌರವ ಮತ್ತು ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಶ್ ಅವರ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ, ತನಗೆ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ನಾನು ಶ್ರೀಮಂತನಲ್ಲ." ಬೂದಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಟಿಕ್ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಬುಬ್ನೋವ್ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ: ಕ್ಲೆಶ್ಚ್ ತನ್ನ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆಯೇ? ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾರನ್ ಜೊತೆ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಆಶ್ ಕ್ಲೆಶ್ಚ್ಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ: ಅವರು ಕುಡುಕರಾದರೂ ಬುದ್ಧಿವಂತರು. ಬುಬ್ನೋವ್ ಖಚಿತವಾಗಿ: "ಯಾರು ಕುಡುಕ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರ್ಟ್ - ಅವನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಭೂಮಿ."

ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ನೆರೆಹೊರೆಯವರನ್ನು ಹೊಂದಲು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಹೇಗೆ ಹೇಳಿದರು ಎಂದು ಪೆಪೆಲ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ನೀವೇ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯರಾಗಿರುವುದು "ಲಾಭದಾಯಕವಲ್ಲ."

ನತಾಶಾ ವಾಂಡರರ್ ಲುಕಾನನ್ನು ಕರೆತರುತ್ತಾಳೆ. ಅವರು ಉಪಸ್ಥಿತರಿರುವವರನ್ನು ನಯವಾಗಿ ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತಾರೆ. ನತಾಶಾ ಹೊಸ ಅತಿಥಿಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವನನ್ನು ಅಡುಗೆಮನೆಗೆ ಹೋಗಲು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಲ್ಯೂಕ್ ಭರವಸೆ: ಹಳೆಯ ಜನರು - ಅದು ಬೆಚ್ಚಗಿರುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ತಾಯ್ನಾಡು ಇರುತ್ತದೆ. ನತಾಶಾ ಕ್ಲೇಶ್‌ಗೆ ನಂತರ ಅಣ್ಣಾಗೆ ಬಂದು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ದಯೆ ತೋರುವಂತೆ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಸಾಯುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳು ಹೆದರುತ್ತಾಳೆ. ಸಾಯುವುದು ಭಯಾನಕವಲ್ಲ ಎಂದು ಬೂದಿ ಆಬ್ಜೆಕ್ಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ನತಾಶಾ ಅವನನ್ನು ಕೊಂದರೆ, ಅವನು ಶುದ್ಧ ಕೈಯಿಂದ ಸಾಯಲು ಸಹ ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾನೆ.

ನತಾಶಾ ಅವನ ಮಾತನ್ನು ಕೇಳಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆಶ್ ನತಾಶಾಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾನೆ. ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಏಕೆ ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ ಎಂದು ಅವನು ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾನೆ, ಹೇಗಾದರೂ, ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವನು ಇಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ.

"ನಿಮ್ಮ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ"ಬುಬ್ನೋವ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಕ್ಲೆಶ್ಚ್ ಮತ್ತು ಬುಬ್ನೋವ್ ಅವರು ನತಾಶಾ ಬಗ್ಗೆ ಆಶ್ ಅವರ ವರ್ತನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವಸಿಲಿಸಾ ಕಂಡುಕೊಂಡರೆ, ಇಬ್ಬರೂ ಸಂತೋಷವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಅಡುಗೆಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಲುಕಾ ಶೋಕ ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಾನೆ. ಜನರು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಏಕೆ ದುಃಖಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ಬೂದಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುತ್ತಾರೆ? ಅವನು ಲೂಕಾಗೆ ಕೂಗಬೇಡ ಎಂದು ಕೂಗುತ್ತಾನೆ. ವಾಸ್ಕಾ ಸುಂದರವಾದ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯನ್ನು ಕೇಳಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಮತ್ತು ಈ ಕೂಗು ವಿಷಣ್ಣತೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಲುಕಾ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾದನು. ಅವರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ನಾಸ್ತ್ಯ ಅಡುಗೆಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು ಪುಸ್ತಕದ ಮೇಲೆ ಅಳುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಲುಕಾ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಮೂರ್ಖತನ ಎಂದು ಬ್ಯಾರನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಪೆಪೆಲ್ ನಾಲ್ಕು ಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ನಿಂತು ಅರ್ಧ ಬಾಟಲಿಯ ಪಾನೀಯಕ್ಕಾಗಿ ನಾಯಿಯಂತೆ ಬೊಗಳಲು ಬ್ಯಾರನ್‌ಗೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಬ್ಯಾರನ್ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾದನು, ಈ ವಾಸ್ಕಾ ಎಷ್ಟು ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಈಗ ಅವರು ಸಹ. ಲುಕಾ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಬ್ಯಾರನ್ ಅನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ನಾನು ಎಣಿಕೆಗಳು, ರಾಜಕುಮಾರರು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾರನ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದೆ - ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, "ಮತ್ತು ನಂತರವೂ ಹಾಳಾಗಿದೆ."

ರಾತ್ರಿಯ ತಂಗುವಿಕೆಯು ಉತ್ತಮ ಜೀವನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಲ್ಯೂಕ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಬ್ಯಾರನ್ ಅವರು ಹಾಸಿಗೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಕೆನೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಾಫಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಕುಡಿಯುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಲುಕಾ ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆ: ಜನರು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಚುರುಕಾಗುತ್ತಾರೆ. "ಅವರು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಬದುಕುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ - ಎಲ್ಲವೂ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ, ಹಠಮಾರಿ!" ಬ್ಯಾರನ್ ಹಳೆಯ ಮನುಷ್ಯನ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಅದು ಯಾರು? ಅವನು ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ: ಅಪರಿಚಿತ. ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲರೂ ಅಲೆದಾಡುವವರು ಮತ್ತು "ನಮ್ಮ ಭೂಮಿಯು ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡುವವನು" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಬ್ಯಾರನ್ ವಾಸ್ಕಾ ಜೊತೆ ಹೋಟೆಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಲುಕಾಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳಿ ಅವನನ್ನು ರಾಕ್ಷಸ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಅಲಿಯೋಶಾ ಅಕಾರ್ಡಿಯನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಕಿರುಚಲು ಮತ್ತು ಮೂರ್ಖನಂತೆ ವರ್ತಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಇತರರಿಗಿಂತ ಕೆಟ್ಟದ್ದಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಮೆಡಿಯಾಕಿನ್ ಅವನನ್ನು ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಲು ಏಕೆ ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ವಾಸಿಲಿಸಾ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅಲಿಯೋಶಾ ಮೇಲೆ ಪ್ರಮಾಣ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಅವನನ್ನು ದೃಷ್ಟಿಗೆ ಓಡಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅಲಿಯೋಷಾ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರೆ ಓಡಿಸಲು ಬುಬ್ನೋವ್‌ಗೆ ಆದೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬುಬ್ನೋವ್ ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ವಾಸಿಲಿಸಾ ಕೋಪದಿಂದ ಅವನು ಕರುಣೆಯಿಂದ ಬದುಕುವುದರಿಂದ, ಅವನು ತನ್ನ ಯಜಮಾನರಿಗೆ ವಿಧೇಯನಾಗಲಿ ಎಂದು ನೆನಪಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಲುಕಾದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ವಸಿಲಿಸಾ ಅವರನ್ನು ರಾಕ್ಷಸ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನ ಬಳಿ ಯಾವುದೇ ದಾಖಲೆಗಳಿಲ್ಲ. ಆತಿಥ್ಯಕಾರಿಣಿ ಬೂದಿಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಹುಡುಕದೆ, ಕೊಳಕುಗಾಗಿ ಬುಬ್ನೋವ್ ಮೇಲೆ ಮುರಿಯುತ್ತಾಳೆ: "ಆದ್ದರಿಂದ ಯಾವುದೇ ಮೋಟ್ ಇಲ್ಲ!" ಅವಳು ಕೋಪದಿಂದ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಲು ನಾಸ್ತಿಯಾಗೆ ಕೂಗುತ್ತಾಳೆ. ತನ್ನ ಸಹೋದರಿ ಇಲ್ಲಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ತಿಳಿದ ನಂತರ, ವಸಿಲಿಸಾ ಇನ್ನಷ್ಟು ಕೋಪಗೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ ಕೂಗುತ್ತಾಳೆ. ಈ ಮಹಿಳೆಗೆ ಎಷ್ಟು ದುರುದ್ದೇಶವಿದೆ ಎಂದು ಬುಬ್ನೋವ್ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು. ಕೋಸ್ಟಿಲೆವ್ ಅವರಂತಹ ಗಂಡನೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಲರೂ ಕಾಡು ಹೋಗುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಾಸ್ತ್ಯ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಬುಬ್ನೋವ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ: “ಆತಿಥ್ಯಕಾರಿಣಿ” ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಯ ಬಳಿಗೆ ಬಂದಳು, ಅವನನ್ನು ಸ್ಥಳದಲ್ಲೇ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಕೋಪಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಲು ಲುಕಾ ಒಪ್ಪುತ್ತಾನೆ. ವಾಸಿಲಿಸಾ ಅವರ ಕೋಪಕ್ಕೆ ಕಾರಣವನ್ನು ನಾಸ್ತ್ಯರಿಂದ ಬುಬ್ನೋವ್ ಕಲಿತರು: ವಾಸಿಲಿಸಾ ಬೂದಿಯಿಂದ ಬೇಸತ್ತಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಅಲಿಯೋಷ್ಕಾ ಮಬ್ಬುಗರೆದಳು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಳು ಆ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಬೆನ್ನಟ್ಟುತ್ತಿದ್ದಳು. ನಾಸ್ತ್ಯ ಇಲ್ಲಿ ಅತಿರೇಕ ಎಂದು ನಿಟ್ಟುಸಿರು ಬಿಡುತ್ತಾಳೆ. ಬುಬ್ನೋವ್ ಅವಳು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಅತಿಯಾದವಳು ಎಂದು ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾಳೆ ... ಮತ್ತು ಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಜನರು ಅತಿಯಾದವರು ...

ಮೆಡ್ವೆಡೆವ್ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಲುಕಾದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಅವನಿಗೆ ಏಕೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ? ಎಲ್ಲಾ ಭೂಮಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದು ಇದೆ ಎಂದು ಲ್ಯೂಕ್ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮೆಡ್ವೆಡೆವ್ ಆಶ್ ಮತ್ತು ವಾಸಿಲಿಸಾ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಬುಬ್ನೋವ್ ತನಗೆ ಏನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಷ್ನಿಯಾ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾಳೆ. ಮೆಡ್ವೆಡೆವ್ ತನ್ನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಕರೆದನೆಂದು ದೂರುತ್ತಾನೆ. ಬುಬ್ನೋವ್ ಈ ಒಕ್ಕೂಟವನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಕ್ವಾಶ್ನ್ಯಾ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ: ಮದುವೆಯಾಗುವುದಕ್ಕಿಂತ ಮಹಿಳೆ ರಂಧ್ರದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ.

ಲ್ಯೂಕ್ ಅಣ್ಣನನ್ನು ಕರೆತರುತ್ತಾನೆ. ಕ್ವಾಶ್ನ್ಯಾ, ರೋಗಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾ, ಅವಳು ಮುನಿಂದ ಸಾವಿಗೆ ತಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಳು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಯಿಂದ ಹೊಡೆಯಲ್ಪಡುತ್ತಿರುವ ನತಾಶಾಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್ ಅಬ್ರಾಮ್ ಮೆಡ್ವೆಡೆವ್ನನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಸಹೋದರಿಯರು ಏನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಲುಕಾ ಅಣ್ಣನನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಇಬ್ಬರೂ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿನ್ನುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಆರೋಗ್ಯವಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವಳು ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅನ್ನಾ ಅವರು ದಯೆ ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯ ಎಂದು ಲುಕಾಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಅವು ಸುಕ್ಕುಗಟ್ಟಿದವು, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅದು ಮೃದುವಾಗಿದೆ."

ಕ್ರಿಯೆ ಎರಡು

ಅದೇ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ. ಸಂಜೆ. ಬಂಕ್ ಹಾಸಿಗೆಯ ಮೇಲೆ, ಸ್ಯಾಟಿನ್, ಬ್ಯಾರನ್, ಕ್ರೂಕ್ಡ್ ಗೋಯಿಟ್ ಮತ್ತು ಟಾಟರ್ ಇಸ್ಪೀಟೆಲೆಗಳನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಕ್ಲೆಶ್ಚ್ ಮತ್ತು ನಟರು ಆಟವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಬುಬ್ನೋವ್ ಮೆಡ್ವೆಡೆವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಚೆಕ್ಕರ್ಗಳನ್ನು ಆಡುತ್ತಾರೆ. ಲುಕಾ ಅಣ್ಣನ ಹಾಸಿಗೆಯ ಬಳಿ ಕುಳಿತಿದ್ದಾನೆ. ವೇದಿಕೆಯು ಎರಡು ದೀಪಗಳಿಂದ ಮಂದವಾಗಿ ಬೆಳಗುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಜೂಜುಕೋರರ ಬಳಿ ಉರಿಯುತ್ತಿದೆ, ಇನ್ನೊಂದು ಬುಬ್ನೋವ್ ಬಳಿ ಇದೆ.

ಟಾಟಾರಿನ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿವೊಯ್ ಜೋಬ್ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ, ಬುಬ್ನೋವ್ ಕೂಡ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ. ಅನ್ನಾ ತನ್ನ ಕಠಿಣ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಲುಕಾಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವಳು ಹೊಡೆಯುವುದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಏನನ್ನೂ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಲ್ಯೂಕ್ ಅವಳನ್ನು ಸಮಾಧಾನಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕಾರ್ಡ್ ಆಟದಲ್ಲಿ ಮೋಸ ಮಾಡುವ ಸತೀನ್‌ಗೆ ಟಾಟರ್ ಕೂಗುತ್ತಾನೆ. ಅನ್ನಾ ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಹೇಗೆ ಹಸಿವಿನಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಳು ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ತನ್ನ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ತಿನ್ನಲು, ಹೆಚ್ಚುವರಿ ತುಂಡು ತಿನ್ನಲು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು; ಮುಂದಿನ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅವಳಿಗೆ ಹಿಂಸೆ ಕಾದಿರುವುದು ಸಾಧ್ಯವೇ? ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಜೂಜುಕೋರರು, ಬುಬ್ನೋವ್ ಅವರ ಕೂಗು ಕೇಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಾರೆ:

ನೀವು ಬಯಸಿದಂತೆ, ಕಾವಲುಗಾರ ...

ನಾನು ಓಡಿಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ ...

ನಾನು ಮುಕ್ತನಾಗಿರಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ - ಓಹ್!

ನಾನು ಸರಪಳಿಯನ್ನು ಮುರಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ...

ಕ್ರೂಕ್ಡ್ ಝೋಬ್ ಜೊತೆಗೆ ಹಾಡುತ್ತಾನೆ. ಬ್ಯಾರನ್ ತನ್ನ ತೋಳಿನಲ್ಲಿ ನಕ್ಷೆಯನ್ನು ಮರೆಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಮೋಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಟಾಟರ್ ಕೂಗುತ್ತಾನೆ. ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಟಾಟಾರಿನ್‌ಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ತನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: ಅವರು ಮೋಸಗಾರರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡಲು ಅವನು ಏಕೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡನು? ಬ್ಯಾರನ್ ತಾನು ಒಂದು ಬಿಡಿಗಾಸನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮೂರು-ರೂಬಲ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಾಗಿ ಕೂಗುತ್ತಾನೆ. ರೂಮ್‌ಮೇಟ್‌ಗಳು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಬದುಕಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರೆ, ಮೂರು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಸಿವಿನಿಂದ ಸಾಯುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಕ್ರೂಕ್ಡ್ ಗಾಯಿಟರ್ ಟಾಟಾರಿನ್‌ಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ! ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಬ್ಯಾರನ್ ಅನ್ನು ಗದರಿಸುತ್ತಾನೆ: ಒಬ್ಬ ವಿದ್ಯಾವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಆದರೆ ಅವನು ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮೋಸ ಮಾಡಲು ಕಲಿತಿಲ್ಲ. ಅಬ್ರಾಮ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಬುಬ್ನೋವ್ ವಿರುದ್ಧ ಸೋತರು. ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಗೆಲುವುಗಳನ್ನು ಎಣಿಸುತ್ತಾನೆ - ಐವತ್ಮೂರು ಕೊಪೆಕ್ಸ್. ನಟನು ಮೂರು ಕೊಪೆಕ್‌ಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವನಿಗೆ ಅವು ಏಕೆ ಬೇಕು ಎಂದು ಸ್ವತಃ ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾನೆ? ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಲುಕಾನನ್ನು ಹೋಟೆಲಿಗೆ ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಟನು ಕವನವನ್ನು ಓದಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮರೆತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಭಯಾನಕತೆಯಿಂದ ಅರಿತುಕೊಂಡನು, ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಕುಡಿದನು. ಅವರು ಕುಡಿತಕ್ಕಾಗಿ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಲುಕಾ ನಟನಿಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಆಸ್ಪತ್ರೆ ಯಾವ ನಗರದಲ್ಲಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅವನು ಮರೆತಿದ್ದಾನೆ. ಅವನು ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಎಳೆಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬದುಕಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಲುಕಾ ನಟನಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಅನ್ನಾ ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಲುಕಾಗೆ ಕರೆ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಟಿಕ್ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯ ಮುಂದೆ ನಿಂತಿದೆ, ನಂತರ ಹೊರಡುತ್ತಾನೆ. ಲುಕಾ ಕ್ಲೆಸ್ಚ್ ಮೇಲೆ ಕರುಣೆ ತೋರುತ್ತಾನೆ - ಅವನು ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅನ್ನಾ ತನ್ನ ಗಂಡನಿಗೆ ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಅವನಿಂದ ಬತ್ತಿಹೋದಳು. ಅವಳು ಸಾಯುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾಗುತ್ತಾಳೆ ಎಂದು ಲುಕಾ ಅನ್ನಾಗೆ ಸಮಾಧಾನಪಡಿಸುತ್ತಾಳೆ. "ಸಾವು - ಅದು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಶಾಂತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ... ಅದು ನಮಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಕೂಡಿದೆ ... ನೀವು ಸತ್ತರೆ, ನೀವು ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತೀರಿ!" ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಇತರ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ಹಿಂಸೆ ತನಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಅನ್ನಾ ಹೆದರುತ್ತಾಳೆ. ಭಗವಂತ ಅವಳನ್ನು ಕರೆದು ಅವಳು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ಬದುಕಿದ್ದಾಳೆಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಈಗ ಅವಳು ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯಲಿ ಎಂದು ಲ್ಯೂಕ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವಳು ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡರೆ ಏನು ಎಂದು ಅಣ್ಣಾ ಕೇಳುತ್ತಾಳೆ? ಲ್ಯೂಕ್ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ: ಯಾವುದಕ್ಕಾಗಿ, ಹೊಸ ಹಿಟ್ಟುಗಾಗಿ? ಆದರೆ ಅನ್ನಾ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಬದುಕಲು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ದುಃಖವನ್ನು ಸಹ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಆಗ ಶಾಂತಿ ಅವಳಿಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರೆ. ಬೂದಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿ ಕಿರುಚುತ್ತಾನೆ. ಮೆಡ್ವೆಡೆವ್ ಅವರನ್ನು ಶಾಂತಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಲ್ಯೂಕ್ ಶಾಂತವಾಗಿರಲು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ: ಅನ್ನಾ ಸಾಯುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಬೂದಿ ಲುಕಾಗೆ ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ: “ನೀವು, ಅಜ್ಜ, ನೀವು ಬಯಸಿದರೆ, ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಗೌರವಿಸುತ್ತೇನೆ! ನೀವು, ಸಹೋದರ, ಚೆನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದ್ದೀರಿ. ನೀವು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುತ್ತೀರಿ ... ನೀವು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತೀರಿ! ಸುಳ್ಳು, ಏನೂ ... ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಸಹೋದರ, ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಆಹ್ಲಾದಕರ!

ವಸ್ಕಾ ಮೆಡ್ವೆಡೆವ್ ಅವರನ್ನು ವಸಿಲಿಸಾ ನತಾಶಾ ಅವರನ್ನು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಹೊಡೆದಿದ್ದರೆ? ಪೋಲೀಸ್ ತನ್ನನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಅದು ಕುಟುಂಬದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವನ, ಆಶಸ್, ವ್ಯವಹಾರವಲ್ಲ." ಅವನು ಬಯಸಿದರೆ, ನತಾಶಾ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ವಾಸ್ಕಾ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಕಳ್ಳನೊಬ್ಬನು ತನ್ನ ಸೊಸೆಗಾಗಿ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಧೈರ್ಯಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಮೆಡ್ವೆಡೆವ್ ಆಕ್ರೋಶಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಅವರು ಸಿಂಡರ್ ಅನ್ನು ಶುದ್ಧ ನೀರಿಗೆ ತರಲು ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲಿಗೆ, ವಾಸ್ಕಾ, ಕೋಪದಲ್ಲಿ, ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: ಇದನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ. ಆದರೆ ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿ ಬಳಿ ಕರೆದೊಯ್ದರೆ ಸುಮ್ಮನಿರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಬೆದರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕೋಸ್ಟಿಲೆವ್ ಮತ್ತು ವಾಸಿಲಿಸಾ ಅವರನ್ನು ಕದಿಯಲು ತಳ್ಳಿದರು, ಅವರು ಕದ್ದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುವರು. ಮೆಡ್ವೆಡೆವ್ ಖಚಿತವಾಗಿದೆ: ಯಾರೂ ಕಳ್ಳನನ್ನು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅವರು ಸತ್ಯವನ್ನು ನಂಬುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಪೆಪೆಲ್ ವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಪೆಪೆಲ್ ಮತ್ತು ಮೆಡ್ವೆಡೆವ್ ಅವರನ್ನು ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತಾರೆ. ಪೋಲೀಸನು ತೊಂದರೆಗೆ ಒಳಗಾಗದಂತೆ ಬಿಡುತ್ತಾನೆ. ಬೂದಿ ಸ್ಮಗ್ಲಿ ಟೀಕೆಗಳು: ಮೆಡ್ವೆಡೆವ್ ವಾಸಿಲಿಸಾಗೆ ದೂರು ನೀಡಲು ಓಡಿಹೋದರು. ಬುಬ್ನೋವ್ ವಾಸ್ಕಾಗೆ ಜಾಗರೂಕರಾಗಿರಲು ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಬೂದಿ, ಯಾರೋಸ್ಲಾವ್ಲ್, ನಿಮ್ಮ ಕೈಗಳಿಂದ ನೀವು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. "ಯುದ್ಧವಿದ್ದರೆ, ನಾವು ಹೋರಾಡುತ್ತೇವೆ" ಎಂದು ಕಳ್ಳ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತಾನೆ.

ಲುಕಾ ಆಶ್‌ಗೆ ಸೈಬೀರಿಯಾಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ಯುವವರೆಗೆ ಕಾಯುವುದಾಗಿ ವಾಸ್ಕಾ ಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಸೈಬೀರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಪೆಪೆಲ್ನಂತಹ ಜನರು ಅಗತ್ಯವಿದೆಯೆಂದು ಲ್ಯೂಕ್ ಮನವೊಲಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಅಂತಹ ಜನರಿದ್ದಾರೆ - ಇದು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ." ಆಶ್ ತನ್ನ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತ ಎಂದು ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ: "ನನ್ನ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ನನಗೆ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ! ನನ್ನ ಪೋಷಕರು ನನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಜೈಲುಗಳಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು ಮತ್ತು ನನಗೆ ಅದೇ ವಿಷಯವನ್ನು ಆದೇಶಿಸಿದರು ... ನಾನು ಚಿಕ್ಕವನಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಕಳ್ಳ, ಕಳ್ಳರ ಮಗ ಎಂದು ಕರೆದರು ... ”ಲ್ಯೂಕ್ ಸೈಬೀರಿಯಾವನ್ನು ಹೊಗಳುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು“ ಗೋಲ್ಡನ್ ಸೈಡ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ ”. ಲುಕಾ ಏಕೆ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ವಾಸ್ಕಾ ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾನೆ. ಮುದುಕ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಮತ್ತು ನಿಮಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನೋವಿನಿಂದ ಏಕೆ ಬೇಕು ... ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿ! ಅವಳು, ನಿಜವಾಗಿಯೂ, ಬಹುಶಃ ನಿಮಗಾಗಿ ಊದಿಕೊಂಡಿರಬಹುದು ... ”ಆಶ್ ಲುಕಾನನ್ನು ದೇವರಿದ್ದಾನೆಯೇ ಎಂದು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ? ಮುದುಕನು ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ: “ನೀವು ನಂಬಿದರೆ, ಇದೆ; ನೀವು ಅದನ್ನು ನಂಬದಿದ್ದರೆ, ಇಲ್ಲ ... ನೀವು ಏನು ನಂಬುತ್ತೀರೋ ಅದು ಅದೇ ಆಗಿದೆ." ಬುಬ್ನೋವ್ ಹೋಟೆಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಲುಕಾ, ಬಾಗಿಲನ್ನು ಬಡಿಯುತ್ತಾ, ಹೊರಡುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಒಲೆಯ ಮೇಲೆ ಏರುತ್ತಾನೆ. ವಸಿಲಿಸಾ ಆಶ್‌ನ ಕೋಣೆಗೆ ಹೋಗಿ ವಾಸಿಲಿಯನ್ನು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಕರೆದಳು. ಅವನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ; ಅವನು ಎಲ್ಲದರಿಂದ ಬೇಸತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವಳು ಕೂಡ. ಆಶ್ ವಾಸಿಲಿಸಾಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸೌಂದರ್ಯದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವನು ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಹೃದಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಆಶ್ ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ವಸಿಲಿಸಾ ಮನನೊಂದಿದ್ದಾಳೆ. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅಲ್ಲ, ಪ್ರಾಣಿಗಳಂತೆ ಅವಳು ಮತ್ತು ಅವಳ ಪತಿಗೆ ಆತ್ಮವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಕಳ್ಳ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಸಿಲಿಸಾ ಆಶ್‌ಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿಂದ ಹೊರಹಾಕುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಅವಳು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು. ಆಶ್ ತನ್ನ ಗಂಡನಿಂದ ಅವಳನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಿದರೆ ಅವಳು ಸಹೋದರಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾಳೆ: "ನನ್ನಿಂದ ಈ ಕುಣಿಕೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿ." ಆಶಸ್ ನಗುತ್ತಾಳೆ: ಅವಳು ಎಲ್ಲದರೊಂದಿಗೆ ಬಂದದ್ದು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ: ಅವಳ ಪತಿ - ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಪ್ರೇಮಿ - ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮಕ್ಕೆ, ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ... ಪೆಪೆಲ್ ಸ್ವತಃ ಬಯಸದಿದ್ದರೆ, ವಾಸಿಲಿಸಾ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರ ಮೂಲಕ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಕೇಳುತ್ತಾಳೆ. ನಟಾಲಿಯಾ ಅವರ ಪಾವತಿಯಾಗಲಿದೆ. ವಾಸಿಲಿಸಾ ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಯನ್ನು ಅಸೂಯೆಯಿಂದ ಹೊಡೆಯುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವಳು ಕರುಣೆಯಿಂದ ಅಳುತ್ತಾಳೆ. ಕೋಸ್ಟಿಲೆವ್, ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿ, ಅವರನ್ನು ಕಂಡು ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಕೂಗುತ್ತಾನೆ: "ಭಿಕ್ಷುಕ ... ಹಂದಿ ..."

ಆಶ್ ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್ ಅನ್ನು ಓಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಮಾಲೀಕ ಮತ್ತು ಅವನು ಎಲ್ಲಿರಬೇಕು ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಚಿತಾಭಸ್ಮವನ್ನು ಕೋಸ್ಟಿಲೆವ್ನ ಕಾಲರ್ನಿಂದ ಬಲವಾಗಿ ಅಲ್ಲಾಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಲುಕಾ ಒಲೆಯ ಮೇಲೆ ಶಬ್ದ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ಕಾ ಮಾಲೀಕರನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಲುಕಾ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕೇಳಿದ್ದಾನೆಂದು ಆಶಸ್ ಅರಿತುಕೊಂಡನು, ಆದರೆ ಅವನು ಅದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಪೆಪೆಲ್ ಕೋಸ್ಟಿಲೆವ್ನನ್ನು ಕತ್ತು ಹಿಸುಕದಂತೆ ಅವನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಶಬ್ದ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ವೃದ್ಧನು ವಾಸ್ಕಾಗೆ ವಾಸಿಲಿಸಾದಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ನತಾಶಾಳನ್ನು ಕರೆದುಕೊಂಡು ಇಲ್ಲಿಂದ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಗು. ಬೂದಿ ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಪೆಪೆಲ್ ಇನ್ನೂ ಚಿಕ್ಕವನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಅವನಿಗೆ "ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಮಯವಿರುತ್ತದೆ, ಅವನು ಇಲ್ಲಿ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಡುವ ಮೊದಲು ಇಲ್ಲಿಂದ ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿ ಹೋಗುವುದು ಉತ್ತಮ" ಎಂದು ಲ್ಯೂಕ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಅಣ್ಣ ಸತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಮುದುಕ ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬೂದಿ ಸತ್ತವರನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ. ಬದುಕಿರುವವರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಲ್ಯೂಕ್ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕ್ಲೇಶ್ ಅವರ ಹೆಂಡತಿಯ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿಸಲು ಅವರು ಹೋಟೆಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ನಟ ಪಾಲ್ ಬೆರಂಜರ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಲುಕಾಗೆ ಹೇಳಲು ಬಯಸಿದ್ದರು:

ಪ್ರಭು! ಸತ್ಯವು ಪವಿತ್ರವಾಗಿದ್ದರೆ

ಜಗತ್ತು ದಾರಿ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ,

ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡುವ ಹುಚ್ಚನಿಗೆ ಗೌರವ

ಮನುಕುಲಕ್ಕೆ ಚಿನ್ನದ ಕನಸಿದೆ!

ನಾಳೆಯಾದರೆ ಭೂಮಿಯೇ ನಮ್ಮ ದಾರಿ

ನಮ್ಮ ಸೂರ್ಯನನ್ನು ಬೆಳಗಿಸಲು ಮರೆತಿದ್ದೇವೆ

ನಾಳೆ ಇಡೀ ಜಗತ್ತು ಬೆಳಗುತ್ತದೆ

ಯಾವುದೋ ಹುಚ್ಚನ ಆಲೋಚನೆ...

ನಟನ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದ ನತಾಶಾ ಅವನನ್ನು ನೋಡಿ ನಗುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಲುಕಾ ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಅದು ಬೆಚ್ಚಗಾಗುವ ತಕ್ಷಣ, ನಟನು ಕುಡಿತಕ್ಕಾಗಿ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಪಡೆಯುತ್ತಿರುವ ನಗರವನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ವೇದಿಕೆಯ ಹೆಸರು ಸ್ವೆರ್ಚ್ಕೋವ್-ಜಾವೊಲ್ಜ್ಸ್ಕಿ ಎಂದು ಅವರು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಯಾರಿಗೂ ಇದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ತಿಳಿಯಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಹೆಸರನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ತುಂಬಾ ನಿರಾಶಾದಾಯಕವಾಗಿದೆ. “ನಾಯಿಗಳಿಗೂ ಅಡ್ಡಹೆಸರುಗಳಿವೆ. ಹೆಸರಿಲ್ಲದೆ, ಯಾವುದೇ ವ್ಯಕ್ತಿ ಇಲ್ಲ.

ನತಾಶಾ ಸತ್ತ ಅಣ್ಣನನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ನಟ ಮತ್ತು ಬುಬ್ನೋವ್‌ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಬುಬ್ನೋವ್ ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆ: ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಮ್ಮು ಯಾರೂ ಇರುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನು ನತಾಶಾಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ: ಚಿತಾಭಸ್ಮವು "ತಲೆ ಒಡೆಯುತ್ತದೆ", ನತಾಶಾ ಯಾರಿಂದ ಸಾಯಬೇಕೆಂದು ಹೆದರುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರವೇಶಿಸಿದವರು ಅಣ್ಣನನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅಣ್ಣಾ ಯಾರೂ ವಿಷಾದಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನತಾಶಾ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು. ಬದುಕಿರುವವರು ಕರುಣೆ ತೋರಬೇಕು ಎಂದು ಲ್ಯೂಕ್ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. "ನಾವು ಬದುಕಿರುವವರ ಬಗ್ಗೆ ಕರುಣೆ ತೋರಿಸುವುದಿಲ್ಲ ... ನಮಗೆ ನಾವೇ ಕರುಣೆ ತೋರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ... ಅದು ಎಲ್ಲಿದೆ!" ಬುಬ್ನೋವ್ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳು - ಎಲ್ಲರೂ ಸಾಯುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಕ್ಲೆಶ್ಚ್ ಅವರ ಹೆಂಡತಿಯ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಪೊಲೀಸರಿಗೆ ವರದಿ ಮಾಡಲು ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಅವನು ದುಃಖಿಸುತ್ತಾನೆ: ಅವನಿಗೆ ಕೇವಲ ನಲವತ್ತು ಕೊಪೆಕ್‌ಗಳಿವೆ, ಅಣ್ಣನನ್ನು ಏಕೆ ಹೂಳಬೇಕು? ಕ್ರೂಕ್ಡ್ ಗೋಯಿಟ್ ಅವರು ರೂಮಿಂಗ್ ಹೌಸ್‌ಗಾಗಿ ತಲಾ ಒಂದು ಬಿಡಿಗಾಸನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವುದಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ - ಒಂದು ಬಿಡಿಗಾಸು. ನತಾಶಾ ಕತ್ತಲೆಯ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಗಲು ಹೆದರುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಲುಕಾಳನ್ನು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಬರಲು ಕೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಮುದುಕನು ಜೀವಂತವಾಗಿ ಭಯಪಡುವಂತೆ ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ.

ಅವರು ಕುಡಿತಕ್ಕೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡುವ ನಗರವನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲು ನಟ ಲುಕಾ ಅವರನ್ನು ಕೂಗುತ್ತಾರೆ. ಎಲ್ಲವೂ ಮರೀಚಿಕೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಗೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ನಗರವಿಲ್ಲ. ಅವರು ಸತ್ತಾಗ ಅವರು ಕಿರುಚದಂತೆ ಟಾಟರ್ ಅವರನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಸತ್ತವರು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಲುಕಾ ಬಾಗಿಲಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಆಕ್ಟ್ ಮೂರು

ವೇಸ್ಟ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ ಕಸದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಆಳದಲ್ಲಿ ವಕ್ರೀಭವನದ ಇಟ್ಟಿಗೆಗಳ ಗೋಡೆಯಿದೆ, ಬಲಕ್ಕೆ ಲಾಗ್ ಗೋಡೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಕಳೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿವೆ. ಎಡಕ್ಕೆ ಕೋಸ್ಟಿಲೆವ್ ಅವರ ಕೋಣೆಯ ಗೋಡೆಯಿದೆ. ಗೋಡೆಗಳ ನಡುವಿನ ಕಿರಿದಾದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಬೋರ್ಡ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಮರಗಳಿವೆ. ಸಂಜೆ. ನತಾಶಾ ಮತ್ತು ನಾಸ್ತ್ಯ ಹಲಗೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿದ್ದಾರೆ. ಉರುವಲಿನ ಮೇಲೆ - ಲ್ಯೂಕ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾರನ್, ಅವರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಕ್ಲೆಸ್ಚ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾರನ್.

ನಾಸ್ತ್ಯ ತನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿರುವ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ದಿನಾಂಕದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಶೂಟ್ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಬುಬ್ನೋವ್ ನಾಸ್ತ್ಯ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ನೋಡಿ ನಗುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಬ್ಯಾರನ್ ಮತ್ತಷ್ಟು ಸುಳ್ಳು ಹೇಳಲು ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸದಂತೆ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ.

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಪೋಷಕರು ತಮ್ಮ ಮದುವೆಗೆ ಒಪ್ಪಿಗೆ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾಸ್ತಿಯಾ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಅವಳಿಲ್ಲದೆ ಬದುಕಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ಕೋಮಲವಾಗಿ ರೌಲ್‌ಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಎಲ್ಲರೂ ನಗುತ್ತಾರೆ - ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರಿಯತಮೆಯನ್ನು ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಅವರು ಅವಳನ್ನು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾಸ್ತ್ಯ ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ತನಗೆ ನಿಜವಾದ ಪ್ರೀತಿ ಇತ್ತು ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ. ಲುಕಾ ನಾಸ್ತ್ಯನನ್ನು ಸಮಾಧಾನಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಹೇಳು, ಹುಡುಗಿ, ಏನೂ ಇಲ್ಲ!" ಎಲ್ಲರೂ ಅಸೂಯೆಯಿಂದ ಈ ರೀತಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನತಾಶಾ ನಾಸ್ತ್ಯನಿಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ. ನಾಸ್ತ್ಯ ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಗೆ ಯಾವ ಕೋಮಲ ಪದಗಳನ್ನು ಹೇಳಿದಳು, ತನ್ನ ಪ್ರಾಣವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದಂತೆ ಮನವೊಲಿಸಿದಳು, ಅವನ ಪ್ರೀತಿಯ ಹೆತ್ತವರನ್ನು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳಿಸಬಾರದು / ಬ್ಯಾರನ್ ನಗುತ್ತಾನೆ - ಇದು “ಮಾರಕ ಪ್ರೀತಿ” ಪುಸ್ತಕದ ಕಥೆ. ಲುಕಾ ನಾಸ್ತ್ಯಳನ್ನು ಸಮಾಧಾನಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವಳನ್ನು ನಂಬುತ್ತಾನೆ. ಬ್ಯಾರನ್ ನಾಸ್ತ್ಯಳ ಮೂರ್ಖತನವನ್ನು ನೋಡಿ ನಗುತ್ತಾನೆ, ಆದರೂ ಅವಳ ದಯೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಜನರು ಸುಳ್ಳನ್ನು ಏಕೆ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಬುಬ್ನೋವ್ ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾರೆ. ನತಾಶಾ ಖಚಿತ: ಇದು ಸತ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ನಾಳೆ ವಿಶೇಷ ಅಪರಿಚಿತರು ಬರುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಶೇಷವಾದ ವಿಷಯ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವಳು ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾಳೆ. ತದನಂತರ ಕಾಯಲು ಏನೂ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ಅವನು ಅರಿತುಕೊಂಡನು. ಬ್ಯಾರನ್ ಅವಳ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಕಾಯಲು ಏನೂ ಇಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವನು ಏನನ್ನೂ ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲವೂ ಆಗಲೇ...! ನತಾಶಾ ಹೇಳುವಂತೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವಳು ಸತ್ತಂತೆ ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಭಯಪಡುತ್ತಾಳೆ. ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಯಿಂದ ಪೀಡಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಿರುವ ನತಾಶಾಳ ಮೇಲೆ ಬ್ಯಾರನ್ ಕರುಣೆ ತೋರುತ್ತಾನೆ. ರೀತಿಯ ಕೇಳುತ್ತದೆ: ಮತ್ತು ಯಾರು ಸುಲಭ?

ಎಲ್ಲರೂ ಕೆಟ್ಟವರಲ್ಲ ಎಂದು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಟಿಕ್ ಕೂಗುತ್ತಾನೆ. ಎಲ್ಲರೂ ತುಂಬಾ ಮನನೊಂದಿದ್ದರೆ ಮಾತ್ರ. ಕ್ಲೆಷ್‌ನ ಕೂಗಿನಿಂದ ಬುಬ್ನೋವ್ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು. ಬ್ಯಾರನ್ ಹಾಕಲು ನಾಸ್ತ್ಯಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅವಳು ಅವನಿಗೆ ಪಾನೀಯವನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ.

ಜನರು ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಬುಬ್ನೋವ್ ಅಸಂತೋಷಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಸರಿ, ನಾಸ್ತ್ಯಾ "ಅವಳ ಮುಖವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ... ಒಂದು ಬ್ಲಶ್ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ತರುತ್ತದೆ." ಆದರೆ ಲೂಕಾ ತನಗೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯೋಜನವಿಲ್ಲದೆ ಏಕೆ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ? ನಾಸ್ತ್ಯಳ ಆತ್ಮಕ್ಕೆ ತೊಂದರೆಯಾಗದಂತೆ ಲುಕಾ ಬ್ಯಾರನ್‌ಗೆ ಛೀಮಾರಿ ಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಅವಳು ಬೇಕಾದರೆ ಅಳಲಿ. ಬ್ಯಾರನ್ ಒಪ್ಪುತ್ತಾನೆ. ನತಾಶಾ ಲುಕಾಗೆ ಅವನು ಏಕೆ ದಯೆ ತೋರುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಯಾರಾದರೂ ದಯೆ ತೋರಬೇಕು ಎಂದು ಮುದುಕನಿಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿದೆ. "ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿಷಾದಿಸುವುದು ಒಳ್ಳೆಯದು ... ಅದು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ ..." ಅವರು ಕಾವಲುಗಾರನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಲುಕಾದಿಂದ ಕಾವಲು ಕಾಯುವ ಡಚಾಕ್ಕೆ ಏರಿದ ಕಳ್ಳರ ಮೇಲೆ ಹೇಗೆ ಕರುಣೆ ತೋರಿದರು ಎಂಬ ಕಥೆಯನ್ನು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ ಈ ಕಳ್ಳರು ಒಳ್ಳೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು. ಲುಕಾ ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆ: "ನಾನು ಅವರ ಮೇಲೆ ಕರುಣೆ ತೋರದಿದ್ದರೆ, ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಕೊಂದಿರಬಹುದು ... ಅಥವಾ ಇನ್ನೇನಾದರೂ ... ತದನಂತರ - ನ್ಯಾಯಾಲಯ ಮತ್ತು ಜೈಲು, ಮತ್ತು ಸೈಬೀರಿಯಾ ... ಏನು ಅರ್ಥ? ಜೈಲು - ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಕಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸೈಬೀರಿಯಾ ಕಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ ... ಆದರೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಕಲಿಸುತ್ತಾನೆ ... ಹೌದು! ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಕಲಿಸಬಹುದು ... ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿ!

ಬುಬ್ನೋವ್ ಸ್ವತಃ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಸತ್ಯವನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಉಣ್ಣಿ ಕುಟುಕಿದಂತೆ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಜಿಗಿದು ಕಿರುಚುತ್ತದೆ, ಬುಬ್ನೋವ್ ಸತ್ಯವನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ?! "ಯಾವುದೇ ಕೆಲಸವಿಲ್ಲ - ಅದು ಸತ್ಯ!" ಟಿಕ್ ಎಲ್ಲರನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತದೆ. ಹುಚ್ಚನಂತೆ ಕಾಣುವ ಟಿಕ್‌ನ ಬಗ್ಗೆ ಲುಕಾ ಮತ್ತು ನತಾಶಾ ಅನುಕಂಪ ತೋರುತ್ತಾರೆ. ಆಶ್ ಟಿಕ್ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಅವನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸೇರಿಸುತ್ತಾನೆ - ಅವನು ನೋವಿನಿಂದ ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾನೆ. ನೀವು ಏನು ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತೀರಿ? ಕುದುರೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಶ್ರಮದಾಯಕವಾಗಿವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವು ವ್ಯಕ್ತಿಗಿಂತ ಎತ್ತರವಾಗಿದೆಯೇ?

ಲುಕಾ, ಸತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಬುಬ್ನೋವ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾ, ಈ ಕೆಳಗಿನ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಸೈಬೀರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ಅವರು "ನೀತಿವಂತ ಭೂಮಿ" ಯಲ್ಲಿ ನಂಬಿದ್ದರು, ಇದು ವಿಶೇಷ ಒಳ್ಳೆಯ ಜನರು ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಮನುಷ್ಯನು ಒಂದು ದಿನ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಅವಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಅನ್ಯಾಯಗಳನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಂಡನು, ಇದು ಅವನ ನೆಚ್ಚಿನ ಕನಸು. ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನಿಯೊಬ್ಬರು ಬಂದು ಅಂತಹ ಭೂಮಿ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದಾಗ, ಈ ವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಜ್ಞಾನಿಯನ್ನು ಹೊಡೆದನು, ಅವನನ್ನು ನೀಚ ಎಂದು ಶಪಿಸಿ ಮತ್ತು ಕತ್ತು ಹಿಸುಕಿದ. ಲುಕಾ ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ "ಖೋಖ್ಲಿ" ಗೆ ರೂಮಿಂಗ್ ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ತೊರೆಯುವುದಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿನ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ನೋಡಲು.

ಪೆಪೆಲ್ ನತಾಶಾಳನ್ನು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಬಿಡಲು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಪೆಪೆಲ್ ಕದಿಯುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವುದಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಸಾಕ್ಷರ - ಅವನು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಸೈಬೀರಿಯಾಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಕೊಡುಗೆಗಳು, ಭರವಸೆ: ಅವರು ಬದುಕುವುದಕ್ಕಿಂತ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಬದುಕುವುದು ಅವಶ್ಯಕ, ಉತ್ತಮ, "ನೀವು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಗೌರವಿಸಬಹುದು."

ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಅವನನ್ನು ಕಳ್ಳ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಕಳ್ಳನಾದನು. "ನನ್ನನ್ನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಕರೆ ಮಾಡಿ, ನತಾಶಾ," ವಾಸ್ಕಾ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ನತಾಶಾ ಯಾರನ್ನೂ ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ, ಅವಳು ಏನಾದರೂ ಉತ್ತಮವಾದದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ, ಅವಳ ಹೃದಯ ನೋವು, ಮತ್ತು ನತಾಶಾ ವಾಸ್ಕಾಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾಳೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವನನ್ನು ನೋಡುವುದು ಅಸಹನೀಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆಶ್ ನತಾಶಾಗೆ ಮನವೊಲಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವಂತೆ ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾಳೆ. ನತಾಶಾ ಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಕೇಳುತ್ತಾಳೆ, ಆಶ್ ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಜನರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಲು ಹೇಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ: ಅವಳು ಮತ್ತು ವಸಿಲಿಸಾ? ಬೂದಿ ಅವರು ಮುಳುಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಒಂದು ಕೆಸರಿನಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಅವನು ಏನು ಹಿಡಿದರೂ, ಎಲ್ಲವೂ ಕೊಳೆತವಾಗಿದೆ. ವಾಸಿಲಿಸಾ ಹಣದ ದುರಾಸೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಆದರೆ ಅವಳಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹಣ, ಇಚ್ಛೆ, ದುರಾಚಾರ. ನತಾಶಾ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಷಯ ಎಂದು ಆಶ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಲುಕಾ ನತಾಶಾಳನ್ನು ವಾಸ್ಕಾಳೊಂದಿಗೆ ಬಿಡಲು ಮನವೊಲಿಸಿದನು, ಅವನು ಒಳ್ಳೆಯವನು ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನೆನಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಅವಳು ಯಾರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಾಳೆ? ಅವಳ ಕುಟುಂಬ ತೋಳಗಳಿಗಿಂತ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಪೆಪೆಲ್ ಕಠಿಣ ವ್ಯಕ್ತಿ. ನತಾಶಾ ಯಾರನ್ನೂ ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ. ಚಿತಾಭಸ್ಮ ಖಚಿತ: ಅವಳಿಗೆ ಒಂದೇ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಿದೆ ... ಆದರೆ ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗಲು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವುದು ಉತ್ತಮ. ಪೆಪೆಲ್ ಇನ್ನೂ ಪತಿಯಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಅವಳನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನತಾಶಾ ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾಳೆ. ವಸ್ಕಾ ನತಾಶಾಳನ್ನು ತಬ್ಬಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ಕಾ ತನ್ನ ಬೆರಳಿನಿಂದ ಅವಳನ್ನು ಮುಟ್ಟಿದರೆ ಅವಳು ಸಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವಳು ಕತ್ತು ಹಿಸುಕಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಎಂದು ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತಾಳೆ. ನತಾಶಾಳನ್ನು ಅಪರಾಧ ಮಾಡಿದರೆ ಅವನ ಕೈಗಳು ಒಣಗುತ್ತವೆ ಎಂದು ಆಶ್ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ.

ಕಿಟಕಿಯ ಬಳಿ ನಿಂತಿದ್ದ ವಾಸಿಲಿಸಾ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕೇಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: “ಆದ್ದರಿಂದ ನಾವು ಮದುವೆಯಾದೆವು! ಸಲಹೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿ! ..” ನತಾಶಾ ಭಯಭೀತರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಪೆಪೆಲ್ ಖಚಿತವಾಗಿದೆ: ಈಗ ಯಾರೂ ನತಾಶಾ ಅವರನ್ನು ಅಪರಾಧ ಮಾಡಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ವಾಸಿಲಿಸಾ ಅವರನ್ನು ಅಪರಾಧ ಮಾಡುವುದು ಅಥವಾ ಪ್ರೀತಿಸುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂದು ವಾಸಿಲಿಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಆಕ್ಷೇಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೃತಿಗಿಂತ ಮಾತಿನಲ್ಲಿಯೇ ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದರು. "ಆತಿಥ್ಯಕಾರಿಣಿ" ನಾಲಿಗೆಯ ವಿಷದಿಂದ ಲುಕಾ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು.

ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್ ನಟಾಲಿಯಾಗೆ ಸಮೋವರ್ ಹಾಕಲು ಮತ್ತು ಟೇಬಲ್ ಹೊಂದಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬೂದಿ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ ವಹಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ನತಾಶಾ ಅವನಿಗೆ "ಇದು ತುಂಬಾ ಮುಂಚೆಯೇ!" ಎಂದು ಆಜ್ಞಾಪಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತಾಳೆ.

ಅವರು ನತಾಶಾ ಅವರನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅದು ಸಾಕು ಎಂದು ಪೆಪೆಲ್ ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್‌ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಈಗ ಅವಳು ನನ್ನವಳು!" ಕೋಸ್ಟಿಲೆವ್ಸ್ ನಗುತ್ತಾರೆ: ಅವರು ಇನ್ನೂ ನತಾಶಾ ಅವರನ್ನು ಖರೀದಿಸಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ಕಾ ಅವರು ಎಷ್ಟು ಅಳಬೇಕಾಗಿದ್ದರೂ ಹೆಚ್ಚು ಮೋಜು ಮಾಡಬಾರದು ಎಂದು ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತಾರೆ. ಲ್ಯೂಕ್ ಆಶಸ್ ಅನ್ನು ಓಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವರನ್ನು ವಾಸಿಲಿಸಾ ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತಾನೆ, ಪ್ರಚೋದಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಆಶ್ ವಸಿಲಿಸಾಗೆ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆಶ್ನ ಯೋಜನೆಯು ನಿಜವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವಳು ಅವನಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ.

ಲುಕಾ ಬಿಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದು ನಿಜವೇ ಎಂದು ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು ಕಾಣುವ ಕಡೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಅವನು ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅಲೆದಾಡುವುದು ಒಳ್ಳೆಯದಲ್ಲ ಎಂದು ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಲ್ಯೂಕ್ ತನ್ನನ್ನು ಅಲೆದಾಡುವವನೆಂದು ಕರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಪಾಸ್‌ಪೋರ್ಟ್ ಇಲ್ಲದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್ ಲುಕಾ ಅವರನ್ನು ನಿಂದಿಸುತ್ತಾನೆ. ಲ್ಯೂಕ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ "ಜನರಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಜನರಿದ್ದಾರೆ." ಕೋಸ್ಟಿಲೆವ್ ಲುಕಾನನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕೋಪಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು "ಕರ್ತನಾದ ದೇವರು ಅವನಿಗೆ ಆಜ್ಞಾಪಿಸಿದರೂ" ಕೋಸ್ಟಿಲೆವ್ ಎಂದಿಗೂ ಮನುಷ್ಯನಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವನು ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್ ಲುಕಾವನ್ನು ಓಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ವಾಸಿಲಿಸಾ ತನ್ನ ಪತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡಳು: ಲುಕಾಗೆ ಉದ್ದವಾದ ನಾಲಿಗೆ ಇದೆ, ಅವನು ಹೊರಬರಲು ಬಿಡಿ. ಲುಕಾ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಹೊರಡುವುದಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಸಮಯಕ್ಕೆ ಹೊರಡುವುದು ಯಾವಾಗಲೂ ಉತ್ತಮ ಎಂದು ಬುಬ್ನೋವ್ ದೃಢಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಹೊರಟು, ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮದಿಂದ ಹೇಗೆ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡನು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ತನ್ನ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಫರಿಯರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬಂದಳು, ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಜಾಣತನದಿಂದ, ಅವರು ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸದಂತೆ ಬುಬ್ನೋವ್‌ಗೆ ವಿಷ ಹಾಕುತ್ತಾರೆ.

ಬುಬ್ನೋವ್ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಹೊಡೆದನು, ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಟರ್ ಅವನನ್ನು ಹೊಡೆದನು. ಬುಬ್ನೋವ್ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ "ಕೊಲ್ಲಬೇಕು" ಎಂದು ಯೋಚಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು ಹೊರಟುಹೋದನು. ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯ ಮೇಲೆ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಗಿಡುಗನಂತೆ ಬೆತ್ತಲೆಯಾಗಿದ್ದನು. ಬುಬ್ನೋವ್ ಕುಡುಕ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಸೋಮಾರಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಇದು ಸುಗಮವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಸ್ವತಃ ಲುಕಾಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ.

ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಮತ್ತು ನಟ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಲುಕಾ ನಟನಿಗೆ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುವುದನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಟ ಇಂದು ವೋಡ್ಕಾ ಕುಡಿಯಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು - ಬೀದಿಯನ್ನು ಸೀಮೆಸುಣ್ಣದಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು. ಅವನು ಗಳಿಸಿದ ಹಣವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ - ಎರಡು ಐದು ಕೊಪೆಕ್ ತುಣುಕುಗಳು. ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಅವರಿಗೆ ಹಣವನ್ನು ನೀಡಲು ಮುಂದಾದರು, ಆದರೆ ನಟನು ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪಾದಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.

ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಅವರು ಕಾರ್ಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ "ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೊಡೆದಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ದೂರಿದ್ದಾರೆ. "ನನಗಿಂತ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಬುದ್ಧಿವಂತ!" ಲುಕಾ ಸತೀನ್ ಅನ್ನು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ. ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮಾಷೆಯಾಗಿದ್ದರು, ಜನರನ್ನು ನಗಿಸಲು, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಸ್ಯಾಟಿನ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಈ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಹೇಗೆ ಬಂದರು ಎಂದು ಲ್ಯೂಕ್ ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾನೆ? ಸತೀನ್ ಆತ್ಮವನ್ನು ಕಲಕುವುದು ಅಹಿತಕರವಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಬುದ್ಧಿವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಹೇಗೆ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಬಿದ್ದಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಲುಕಾ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷ ಏಳು ತಿಂಗಳು ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು ಮತ್ತು ಜೈಲಿನ ನಂತರ ಎಲ್ಲಿಯೂ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸತೀನ್ ಜೈಲಿಗೆ ಏಕೆ ಹೋದರು ಎಂದು ಲುಕಾ ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾರೆ? ಅವನು ತನ್ನ ಕೋಪ ಮತ್ತು ಕಿರಿಕಿರಿಯಿಂದ ಕೊಂದ ದುಷ್ಟನಿಗೆ ಎಂದು ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಾರ್ಡ್ ಆಡಲು ಕಲಿತರು.

ಯಾರಿಗಾಗಿ ಕೊಂದಿದ್ದೀರಿ? ಲುಕಾ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಸಹೋದರಿಯಿಂದಾಗಿ, ಆದರೆ ಅವನು ಹೆಚ್ಚಿಗೆ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಹೋದರಿ ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ನಿಧನರಾದರು, ಅವಳು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದ್ದಳು.

ಹಿಂತಿರುಗಿದ ಟಿಕ್ ಅನ್ನು ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಏಕೆ ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿ ಇದ್ದಾನೆ. ಲಾಕ್ಸ್ಮಿತ್ಗೆ ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಯಾವುದೇ ಸಾಧನವಿಲ್ಲ - ಎಲ್ಲಾ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಗಳು "ತಿನ್ನಲ್ಪಟ್ಟವು". ಸತೀನ್ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡದಂತೆ ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ - ಕೇವಲ ಬದುಕು. ಆದರೆ ಕ್ಲೆಷ್ ಅಂತಹ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ನಾಚಿಕೆಪಡುತ್ತಾನೆ. ಸ್ಯಾಟಿನ್ ವಸ್ತುಗಳು, ಏಕೆಂದರೆ ಜನರು ಅಂತಹ ಮೃಗೀಯ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಟಿಕ್ ಅನ್ನು ಅವನತಿ ಹೊಂದಲು ನಾಚಿಕೆಪಡುವುದಿಲ್ಲ.

ನತಾಶಾ ಕಿರುಚುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳ ಸಹೋದರಿ ಅವಳನ್ನು ಮತ್ತೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತಾಳೆ. ಲುಕಾ ವಾಸ್ಕಾ ಆಶ್‌ಗೆ ಕರೆ ಮಾಡಲು ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಟ ಅವನ ಹಿಂದೆ ಓಡುತ್ತಾನೆ.

ಕ್ರೂಕ್ಡ್ ಝೋಬ್, ಟಾಟಾರಿನ್, ಮೆಡ್ವೆಡೆವ್ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ಯಾಟಿನ್ ವಾಸಿಲಿಸಾವನ್ನು ನತಾಶಾದಿಂದ ದೂರ ತಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಾಸ್ಕಾ ಪೆಪೆಲ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಎಲ್ಲರನ್ನು ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಕೋಸ್ಟಿಲೆವ್ ನಂತರ ಓಡುತ್ತಾನೆ. ನತಾಶಾಳ ಕಾಲುಗಳು ಕುದಿಯುವ ನೀರಿನಿಂದ ಸುಟ್ಟುಹೋಗಿವೆ ಎಂದು ವಾಸ್ಕಾ ನೋಡುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಬಹುತೇಕ ಅರಿವಿಲ್ಲದೆ ವಾಸಿಲಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ: "ನನ್ನನ್ನು ಕರೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗು, ನನ್ನನ್ನು ಹೂತುಹಾಕು." ವಾಸಿಲಿಸಾ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡು ಕೋಸ್ಟಿಲೆವ್ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಕೂಗುತ್ತಾಳೆ. ವಾಸಿಲಿಗೆ ಏನೂ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ, ಅವನು ನತಾಶಾಳನ್ನು ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ, ತದನಂತರ ಅವಳ ಅಪರಾಧಿಗಳನ್ನು ತೀರಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. (ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ದೀಪಗಳು ಹೊರಡುತ್ತವೆ. ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಉದ್ಗಾರಗಳು ಮತ್ತು ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಕೇಳಿಬರುತ್ತವೆ.) ನಂತರ ವಸ್ಕಾ ಪೆಪೆಲ್ ತನ್ನ ಪತಿಯನ್ನು ಕೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ವಾಸಿಲಿಸಾ ವಿಜಯದ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಕೂಗುತ್ತಾಳೆ. ಪೋಲೀಸರನ್ನು ಕರೆಯುವುದು. ಅವಳು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೋಡಿದಳು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಆಶಸ್ ವಸಿಲಿಸಾಳನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕೋಸ್ಟಿಲೆವ್ನ ಶವವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಅವಳನ್ನು ಕೊಲ್ಲಬೇಕೇ ಎಂದು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ, ವಾಸಿಲಿಸಾ? ಮೆಡ್ವೆಡೆವ್ ಪೊಲೀಸರನ್ನು ಕರೆದರು. ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಆಶ್ಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ: ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಕೊಲ್ಲುವುದು ತುಂಬಾ ಗಂಭೀರವಾದ ಅಪರಾಧವಲ್ಲ. ಅವನು, ಸ್ಯಾಟಿನ್, ಮುದುಕನನ್ನು ಹೊಡೆದು ಸಾಕ್ಷಿ ಹೇಳಲು ಸಿದ್ಧನಾದನು. ಬೂದಿ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಕೊಂಡಳು: ವಾಸಿಲಿಸಾ ತನ್ನ ಗಂಡನನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದಳು. ಪೆಪೆಲ್ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸಹೋದರಿ ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನತಾಶಾ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕೂಗುತ್ತಾಳೆ. ವಾಸಿಲಿಸಾಗೆ ಅವಳ ಪತಿ ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪತಿಯನ್ನು ಕೊಂದು ಅವಳನ್ನು ಸುಟ್ಟರು, ಸಮೋವರ್ ಅನ್ನು ಬಡಿದು ಹಾಕಿದರು. ನತಾಶಾ ಅವರ ಆರೋಪದಿಂದ ಆಶ್ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಈ ಭಯಾನಕ ಆರೋಪವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಅವಳು ಕೇಳುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಅಪರಾಧಿಗಳನ್ನು ಶಪಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಕೂಡ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾದನು ಮತ್ತು ಈ ಕುಟುಂಬವು "ಅವನನ್ನು ಮುಳುಗಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಸಿಂಡರ್‌ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.

ನತಾಶಾ, ಬಹುತೇಕ ಭ್ರಮೆಯಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಸಹೋದರಿ ಕಲಿಸಿದ ಕಿರುಚಾಟ, ಮತ್ತು ವಾಸ್ಕಾ ಪೆಪೆಲ್ ಕೋಸ್ಟೈಲೆವ್ನನ್ನು ಕೊಂದಳು ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ಜೈಲಿಗೆ ಕಳುಹಿಸುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ.

ನಾಲ್ಕು ಕಾರ್ಯ

ಮೊದಲ ಆಕ್ಟ್ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್, ಆದರೆ ಬೂದಿ ಕೊಠಡಿ ಇಲ್ಲ. ಕ್ಲೆಸ್ಚ್ ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ಕುಳಿತು ಅಕಾರ್ಡಿಯನ್ ಅನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮೇಜಿನ ಇನ್ನೊಂದು ತುದಿಯಲ್ಲಿ - ಸ್ಯಾಟಿನ್, ಬ್ಯಾರನ್, ನಾಸ್ತ್ಯ. ಅವರು ವೋಡ್ಕಾ ಮತ್ತು ಬಿಯರ್ ಕುಡಿಯುತ್ತಾರೆ. ನಟ ಒಲೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ರಾತ್ರಿ. ಹೊರಗೆ ಗಾಳಿ ಬೀಸುತ್ತಿದೆ.

ಗೊಂದಲದಲ್ಲಿ ಲುಕಾ ಹೇಗೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಟಿಕ್ ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ. ಬ್ಯಾರನ್ ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ: "... ಬೆಂಕಿಯ ಮುಖದಿಂದ ಹೊಗೆಯಂತೆ." ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "ಹೀಗೆ ಪಾಪಿಗಳು ನೀತಿವಂತರ ಮುಖದಿಂದ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಾರೆ." ನಾಸ್ತಿಯಾ ಲುಕಾಗೆ ನಿಂತಿದ್ದಾನೆ, ಪ್ರಸ್ತುತ ಇರುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರನ್ನು ತುಕ್ಕು ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಸ್ಯಾಟಿನ್ ನಗುತ್ತಾನೆ: ಅನೇಕರಿಗೆ, ಲ್ಯೂಕಾ ಹಲ್ಲಿಲ್ಲದವರಿಗೆ ಒಂದು ತುಂಡು ಇದ್ದಂತೆ, ಮತ್ತು ಬ್ಯಾರನ್ ಸೇರಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಬಾವುಗಳಿಗೆ ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್‌ನಂತೆ." ಟಿಕ್ ಕೂಡ ಲುಕಾಗೆ ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ, ಅವನನ್ನು ಸಹಾನುಭೂತಿ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತದೆ. ಕುರಾನ್ ಜನರಿಗೆ ಕಾನೂನಾಗಿರಬೇಕು ಎಂದು ಟಾಟರ್ಗೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಟಿಕ್ ಒಪ್ಪುತ್ತದೆ - ನಾವು ದೇವರ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಬದುಕಬೇಕು. ನಾಸ್ತ್ಯ ಇಲ್ಲಿಂದ ಹೊರಡಲು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ. ನಟನನ್ನು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲು ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಅವಳಿಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಅವರು ದಾರಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ.

ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾರನ್ ಕಲೆಯ ಮ್ಯೂಸ್ಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪೋಷಕರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ನಟನು ಅವರಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ - ಇದು ಮೆಲ್ಪೊಮೆನ್, ಅವರನ್ನು ಅಜ್ಞಾನಿಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ನಾಸ್ತ್ಯ ಕಿರುಚುತ್ತಾ ತನ್ನ ತೋಳುಗಳನ್ನು ಬೀಸುತ್ತಾಳೆ. ನೆರೆಹೊರೆಯವರು ತಮಗೆ ಬೇಕಾದುದನ್ನು ಮಾಡಲು ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಬೇಡಿ ಎಂದು ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಬ್ಯಾರನ್‌ಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ: ಅವರು ಕಿರುಚಲು ಬಿಡಿ, ಎಲ್ಲಿ ಹೋಗಬೇಕೆಂದು ಯಾರಿಗೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಬ್ಯಾರನ್ ಲುಕಾನನ್ನು ಚಾರ್ಲಾಟನ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ. ನಾಸ್ತ್ಯ ಕೋಪದಿಂದ ಅವನನ್ನು ಚಾರ್ಲಾಟನ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ.

ಲ್ಯೂಕ್ "ಸತ್ಯವನ್ನು ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ, ಅದರ ವಿರುದ್ಧ ಬಂಡಾಯವೆದ್ದರು" ಎಂದು ಕ್ಲೆಶ್ಚ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಯಾಟಿನ್ "ಮನುಷ್ಯ - ಅದು ಸತ್ಯ!" ಎಂದು ಕೂಗುತ್ತಾನೆ. ಮುದುಕನು ಇತರರ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಕಂಪದಿಂದ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳಿದನು. ತಾನು ಓದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: ಸಮಾಧಾನಕರವಾದ, ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸುವ ಸತ್ಯವಿದೆ. ಆದರೆ ಈ ಸುಳ್ಳು ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ದುರ್ಬಲರಾದವರಿಗೆ ಬೇಕು, ಅದರ ಹಿಂದೆ ಗುರಾಣಿಯಂತೆ ಅಡಗಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಯಾರು ಮಾಸ್ಟರ್, ಜೀವನಕ್ಕೆ ಹೆದರುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನಿಗೆ ಸುಳ್ಳು ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. “ಸುಳ್ಳು ಗುಲಾಮರು ಮತ್ತು ಯಜಮಾನರ ಧರ್ಮವಾಗಿದೆ. ಸತ್ಯವು ಸ್ವತಂತ್ರ ಮನುಷ್ಯನ ದೇವರು. ”

ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಿಂದ ಹೊರಬಂದ ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತವಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಬ್ಯಾರನ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ನಾಸ್ತ್ಯ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ: ಬ್ಯಾರನ್ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಂಡುಹಿಡಿದನು. ಅವನು ಕೋಪಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಅವನಿಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, "... ಅಜ್ಜನ ಗಾಡಿಗಳನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡಿ ... ಹಿಂದಿನ ಗಾಡಿಯಲ್ಲಿ - ನೀವು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ ...". ನತಾಶಾ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಯಾಟಿನ್ ನಾಸ್ತ್ಯನನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ನತಾಶಾ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯನ್ನು ತೊರೆದು ಕಣ್ಮರೆಯಾದಳು ಎಂದು ಅವಳು ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ರೂಮ್‌ಮೇಟ್‌ಗಳು ವಾಸ್ಕಾ ಪೆಪೆಲ್ ವಾಸಿಲಿಸಾ ಅಥವಾ ಅವಳು ವಾಸ್ಕಾ ಅವರನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ದೃಢವಾಗಿ "ಆಸನ" ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ವಾಸಿಲಿ ಕುತಂತ್ರ ಮತ್ತು "ಹೊರಬರುತ್ತಾರೆ" ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ಕಾ ಸೈಬೀರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕಠಿಣ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಬ್ಯಾರನ್ ಮತ್ತೆ ನಾಸ್ತ್ಯಳೊಂದಿಗೆ ಜಗಳವಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಬ್ಯಾರನ್ ಅವನಂತೆ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ಅವಳಿಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. Nastya ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ನಗುತ್ತಾಳೆ - ಬ್ಯಾರನ್ ತನ್ನ ಕರಪತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ, "ಒಂದು ವರ್ಮ್ - ಸೇಬಿನಂತೆ."

ಟಾರ್ಟಾರ್ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ ಮಾಡಲು ಹೋದದ್ದನ್ನು ನೋಡಿ, ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "ಮನುಷ್ಯ ಸ್ವತಂತ್ರನಾಗಿದ್ದಾನೆ ... ಅವನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಾನೇ ಪಾವತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಸ್ವತಂತ್ರ! .. ಮನುಷ್ಯ ಸತ್ಯ." ಎಲ್ಲಾ ಜನರು ಸಮಾನರು ಎಂದು ಸ್ಯಾಟಿನ್ ಹೇಳಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. “ಮನುಷ್ಯ ಮಾತ್ರ ಇದ್ದಾನೆ, ಉಳಿದೆಲ್ಲವೂ ಅವನ ಕೈ ಮತ್ತು ಅವನ ಮೆದುಳಿನ ಕೆಲಸ. ವ್ಯಕ್ತಿ! ಇದು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ! ಅದು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ... ಹೆಮ್ಮೆ!” ನಂತರ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಗೌರವಿಸಬೇಕು, ಕರುಣೆಯಿಂದ ಅವಮಾನಿಸಬಾರದು ಎಂದು ಅವರು ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವನು ನಡೆಯುವಾಗ "ಅಪರಾಧಿ, ಕೊಲೆಗಾರ, ಕಾರ್ಡ್ ಶಾರ್ಪ್" ಎಂದು ಅವನು ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ