ಪ್ರತಿಭೆಯ ಭಯ ಮತ್ತು ಮಾಂತ್ರಿಕತೆಯು ಡಾಲಿಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿಭೆಯ ಭಯ ಮತ್ತು ಮಾಂತ್ರಿಕತೆ - ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿ ಶಿಲ್ಪದ ಡಾಲಿ ಮೂನ್ ಆನೆಯ ಸಂಕೇತ

"ಆನೆಗಳು" ಎಂಬುದು ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿಯವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಕನಿಷ್ಠ ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಏಕವರ್ಣದ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ನೀಲಿ ಆಕಾಶಇದನ್ನು ಇತರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಸರಳತೆಯು ವೀಕ್ಷಕರು ಬರ್ನಿನಿಯ ಆನೆಗಳಿಗೆ ನೀಡುವ ಗಮನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ - ಡಾಲಿಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪದೇ ಪದೇ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಅಂಶವಾಗಿದೆ.

ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಗೆದ್ದ ವ್ಯಕ್ತಿ

ಕಲೆಯ ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ಜನರ ನಡುವೆಯೂ ಸಹ ಯಾರನ್ನೂ ವಿರಳವಾಗಿ ಅಸಡ್ಡೆ ಬಿಡುವ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಡಾಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವರು ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಕಲಾವಿದರೆಂದರೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ. ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅವನು ನೋಡುವಂತೆ ವಾಸ್ತವದಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಜಗತ್ತು, ಡಾಲಿಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ.

ಕಲಾವಿದನ ಕಲ್ಪನೆಯ ಫಲವನ್ನು ಅವಾಸ್ತವಿಕ ವಿಷಯಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗೆ ಸುರಿಯುವುದು ನೋವಿನ ಮನಸ್ಸಿನ ಫಲ ಎಂದು ಅನೇಕ ತಜ್ಞರು ಯೋಚಿಸಲು ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಮನೋವಿಕಾರತೆ, ಮತಿವಿಕಲ್ಪ ಮತ್ತು ಭವ್ಯತೆಯ ಭ್ರಮೆಗಳಿಂದ ತಿನ್ನುತ್ತದೆ (ಜನಸಾಮಾನ್ಯರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಡುತ್ತಾರೆ. ಒಪ್ಪುತ್ತೇನೆ, ತನ್ಮೂಲಕ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದೆ) . ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿ ಅವರು ಬರೆದಂತೆ ಬದುಕಿದರು, ಅವರು ಬರೆದಂತೆ ಯೋಚಿಸಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಇತರ ಕಲಾವಿದರ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ಗಳಂತೆ, ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯವಾದಿಗಳು ಅವನ ಸುತ್ತಲೂ ನೋಡಿದ ವಾಸ್ತವದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ.

ವಿಡಿಯೋ: ಆನೆಗಳು - ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವಿಮರ್ಶೆ

ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳು ಮತ್ತು ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ದುರಹಂಕಾರ ಮತ್ತು ನಾರ್ಸಿಸಿಸಂನ ದಟ್ಟವಾದ ಮುಸುಕಿನ ಮೂಲಕ, ಜೀವನ ಮತ್ತು ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ತರ್ಕಬದ್ಧ ವರ್ತನೆ, ವಿಷಾದ ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ದುರ್ಬಲ ಪಾತ್ರದ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ, ಇದು ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರತಿಭೆಯಲ್ಲಿ ಅಚಲವಾದ ವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಸ್ಪೇನ್‌ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮುದಾಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಕಡಿದುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಡಾಲಿ ಅವರು ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ತಪ್ಪಾಗಿ ಭಾವಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇಂದು, "ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಬರುವ ಮೊದಲ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಕಲಾವಿದನ ಹೆಸರು.

ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪಾತ್ರಗಳು

ಡಾಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಗಡಿಯಾರಗಳು, ಮೊಟ್ಟೆಗಳು ಅಥವಾ ಸ್ಲಿಂಗ್‌ಶಾಟ್‌ಗಳಂತಹ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಈ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ, ಆದರೆ ಡಾಲಿ ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ವಾಣಿಜ್ಯ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಸಿದ್ಧಾಂತವಿದೆ.

ಅದೇ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಏನೇ ಇರಲಿ ವಿವಿಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಕೆಲವು ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಕಲಾವಿದ ಅವರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು, ಅಂದರೆ ಅವರು ಹೊಂದಿದ್ದರು ರಹಸ್ಯ ಅರ್ಥ, ಗುರಿ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನಿಂದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗೆ ಹಾದುಹೋಗುವ ಅಂತಹ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ "ಉದ್ದನೆಯ ಕಾಲಿನ" ಆನೆಗಳು ತಮ್ಮ ಬೆನ್ನಿನ ಮೇಲೆ ಒಬೆಲಿಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ.

ಅಂತಹ ಆನೆಯು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ "ದಾಳಿಂಬೆಯ ಸುತ್ತ ಜೇನುನೊಣದ ಹಾರಾಟದಿಂದ ಉಂಟಾದ ಕನಸು, ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ಒಂದು ಸೆಕೆಂಡ್" ಎಂಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ತರುವಾಯ, ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಎಲಿಫೆಂಟ್ಸ್" ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಯಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಂತಹ ಎರಡು ಪ್ರಾಣಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪೋಪ್ ಅವರ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಬರ್ನಿನಿಯ ಶಿಲ್ಪವು ನಡೆದ ಕನಸಿನ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಕಲಾವಿದ ಸ್ವತಃ ಅವರನ್ನು "ಬರ್ನಿನಿಯ ಆನೆಗಳು" ಎಂದು ಕರೆದರು.

ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿ, "ಆನೆಗಳು": ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವಿವರಣೆ

ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಉದ್ದವಾದ ಮತ್ತು ತೆಳ್ಳಗಿನ ಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಎರಡು ಆನೆಗಳು ಕೆಂಪು-ಹಳದಿ ಸೂರ್ಯಾಸ್ತದ ಆಕಾಶದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಮರುಭೂಮಿಯ ಬಯಲಿನಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ನಡೆಯುತ್ತವೆ. ಚಿತ್ರದ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ನಕ್ಷತ್ರಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ಹೊಳೆಯುತ್ತಿವೆ ಮತ್ತು ಹಾರಿಜಾನ್ ಇನ್ನೂ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕು. ಎರಡೂ ಆನೆಗಳು ಪೋಪ್‌ನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಮತ್ತು ಆನೆಗಳಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಕಾರ್ಪೆಟ್‌ಗಳಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಆನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ತನ್ನ ಸೊಂಡಿಲು ಮತ್ತು ತಲೆಯನ್ನು ಕೆಳಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಿ ಪಶ್ಚಿಮದಿಂದ ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಿದೆ, ಇನ್ನೊಂದು ತನ್ನ ಸೊಂಡಿಲನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿ ಅವನ ಕಡೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದೆ.

ವಿಡಿಯೋ: ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು

ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಆನೆಗಳು" ಸೂರ್ಯಾಸ್ತದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಣಿಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮುಳುಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕರಗಿಸುತ್ತದೆ. ಆನೆಗಳ ಪಾದಗಳಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಆಕೃತಿಗಳು ಅವುಗಳ ಕಡೆಗೆ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಅವುಗಳ ನೆರಳುಗಳು ಆನೆಗಳ ಕಾಲುಗಳಂತೆ ವಿಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ಉದ್ದವಾಗಿವೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪುರುಷನ ಸಿಲೂಯೆಟ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಇನ್ನೊಂದು - ಮಹಿಳೆ ಅಥವಾ ದೇವತೆ. ಜನರ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳ ನಡುವೆ, ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಅಸ್ತಮಿಸುತ್ತಿರುವ ಸೂರ್ಯನ ಕಿರಣಗಳಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅರೆಪಾರದರ್ಶಕ ಮನೆ ಇದೆ.

ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ

ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಆನೆಗಳು" ಇತರರಿಗಿಂತ ಸರಳವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕಿರಿದಾದ ಮತ್ತು ಗಾಢ ಬಣ್ಣದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ಆನೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ:

• ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಸೂರ್ಯಾಸ್ತ;
• ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಮಾರಕದಂತೆ ಕಾಣುವ ಅರೆಪಾರದರ್ಶಕ ಮನೆ;
• ಮರುಭೂಮಿ ಭೂದೃಶ್ಯ;
• ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು;
• ಆನೆಗಳ "ಮನಸ್ಥಿತಿ".

ಅನೇಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಆನೆಗಳು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವದ ಸಂಕೇತಗಳಾಗಿವೆ, ಬಹುಶಃ ಇದು ಮಹಾನ್ ಅಹಂಕಾರ ಡಾಲಿಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಕೆಲವರು ಬರ್ನಿನಿಯ ಆನೆಗಳ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಧರ್ಮದ ಸಂಕೇತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಡಾಲಿಗೆ ಶಿಲ್ಪದ ವಿಶೇಷ ಆಕರ್ಷಣೆಯೆಂದರೆ ಬರ್ನಿನಿ ತನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಆನೆಯನ್ನು ನೋಡದೆ ಅದನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಉದ್ದ, ತೆಳುವಾದ ಕಾಲುಗಳುಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಆನೆಗಳು ಅವುಗಳ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಅಲುಗಾಡುವ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಇರುವ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯ ವಿಕೃತ, ದ್ವಂದ್ವ ಸಂಕೇತವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತವೆ.

ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕಲ್ಪನೆಯ ಅತಿಮಾನುಷ ಹಾರಾಟಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅವನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೇ ಕೆಲವರು ಅವರಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ, ಸಾಕ್ಷ್ಯಾಧಾರಿತ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಬಹುದು, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಪ್ರತಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾದಿಒಂದು ಹಂತಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ, ಕಲಾವಿದ ಗ್ರಹಿಸಿದಂತೆ ವಾಸ್ತವದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ.

ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಆನೆಗಳು" ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಉದಾಹರಣೆಅತಿವಾಸ್ತವಿಕ ಕಥಾವಸ್ತು. ಅವಳು ಅನ್ಯಗ್ರಹ ಅಥವಾ ವಿಚಿತ್ರ ಕನಸನ್ನು ಹೋಲುವ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾಳೆ.

ವಿಲಕ್ಷಣ, ಅತ್ಯಾಕರ್ಷಕ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ಡಾಲಿ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆನೆಗಳ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದನು. ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರು ಅವನನ್ನು ಚಿಂತೆ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಆನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಾನ್ಸ್, ದಿ ಟೆಂಪ್ಟೇಶನ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಆಂಥೋನಿ, ಮತ್ತು ನಂತರ 1948 ರಲ್ಲಿ ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿಯ ಆನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ಡಾಲಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ

ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಇದು ಕಷ್ಟದ ವ್ಯಕ್ತಿವಿವರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಚಿತ್ರದ ರೂಪರೇಖೆಯನ್ನು ನೀಡಬಹುದು. ಅವರು ತುಂಬಾ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಮತ್ತು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗದ ಮಗುವಿನಂತೆ ಬೆಳೆದರು. ಈಗಾಗಲೇ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಭಯ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಅದು ಮಕ್ಕಳ ನಡುವೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಬದುಕುವುದನ್ನು ತಡೆಯಿತು. ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಕಲಾ ಶಾಲೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಸ್ಯಾನ್ ಫೆರ್ನಾಂಡೋ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ.

ಶಾಲೆಯಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಇಟಲಿಯ ಪ್ರವಾಸವು ನವೋದಯದ ಕೆಲಸಗಳಿಂದ ಅವರನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಾಸ್ತವಿಕ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ತುಂಬುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರ ನಂಬಲಾಗದ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳನ್ನು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ಡಾಲಿಯ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಅದರ ಪ್ರಭಾವ

ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಆನೆಗಳು" 1937 ರಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿದ್ದು ಹೀಗೆ, ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಇದು "ಹಂಸಗಳು ಆನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ". ಇದು ಹಂಸಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸರೋವರದ ದಡದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು, ಮರಗಳ ಜೊತೆಗೆ ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.

ಇದು ಆನೆಗಳ ಆಕೃತಿಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಹಂಸಗಳ ಕುತ್ತಿಗೆ ಮತ್ತು ರೆಕ್ಕೆಗಳು. ಮರಗಳು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ, ಆನೆಗಳ ದೇಹಗಳು ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಕಾಲುಗಳಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಈ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಒಂದು ಹಿಮ್ಮುಖವಾಗಿದೆ. ನೀವು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡಿದರೆ, ಹಂಸಗಳು ಆನೆಗಳಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆಯು ಕ್ಯಾಟಲಾನ್ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದರ ಬಣ್ಣವು ಶರತ್ಕಾಲದ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಬಣ್ಣಗಳು. ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಆನೆಗಳು" ನಂತರ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುವುದು. ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅದರಲ್ಲಿ D. ಬರ್ನಿನಿಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಬರೊಕ್ ಶೈಲಿಯ ಮಹಾನ್ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನ ಶಿಲ್ಪದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಕಲಾವಿದ ಸ್ವತಃ ನಿರಾಕರಿಸಲಿಲ್ಲ: ಆನೆ ಅದರ ಬೆನ್ನಿನ ಮೇಲೆ ಒಬೆಲಿಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ಹೊತ್ತೊಯ್ಯುತ್ತದೆ. ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಆನೆಗಳು" ಸಹ ಈ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಸಂಕೇತವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅದರಲ್ಲಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕತೆ ಅಥವಾ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಒಂದು ಹನಿಯೂ ಇಲ್ಲ.

ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿ, "ಆನೆಗಳು": ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವಿವರಣೆ

ಡಾಲಿ ಅವರು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ ನೊಣಗಳಂತೆ ತೆಳ್ಳಗಿನ ಕಾಲುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಆನೆಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಈ ಆನೆಗಳು ಮಹಿಳೆಯ ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ತೆಳ್ಳಗಿನ ಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಆನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಮತ್ತೊಂದು ಸೃಷ್ಟಿ ಸೇಂಟ್ ಆಂಥೋನಿಯ ಪ್ರಲೋಭನೆಯಾಗಿದೆ. ಮರುಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಅಸಂತೋಷಗೊಂಡ ಆಂಥೋನಿ ಭಯಂಕರವಾದ ಆನೆಗಳು, ಸಾಕುವ ಕುದುರೆ, ಅರೆಬೆತ್ತಲೆ ಸೌಂದರ್ಯ, ಪ್ರಾರ್ಥನೆ ಮತ್ತು ಶಿಲುಬೆಯಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ರಕ್ಷಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ರಾಕ್ಷಸ ದೃಷ್ಟಿಗಳಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿ ವಿಶ್ವ ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಇತರ ಭ್ರಮೆಗಳನ್ನು ಕಂಡರು. ಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ "ಆನೆಗಳು" ರಕ್ತ-ಕೆಂಪು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಚೆಲ್ಲಿದ ರಕ್ತದಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನು ತನ್ನ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸೇರಿಸಿದನು. ಹುಟ್ಟೂರು, ಒಂದು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೆನಪಿಸಲು ಬಯಸುವುದು ಏನೇ ಸಂಭವಿಸಿದರೂ, ನೀವು ಎಲ್ಲಿಂದ ಬಂದಿದ್ದೀರಿ ಎಂಬುದನ್ನು ನೀವು ಎಂದಿಗೂ ಮರೆಯಬಾರದು. ಇದು ಸೂರ್ಯಾಸ್ತವೋ ಅಥವಾ ಸೂರ್ಯೋದಯವೋ ಎಂಬುದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಆನೆಗಳು ಚಿತ್ರದ ಜಾಗವನ್ನು ತುಂಬುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಖಾಲಿಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವೀಕ್ಷಕನಿಗೆ ತನಗೆ ಬೇಕಾದುದನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಲೇಖಕರಂತಹ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಅಲಂಕಾರಿಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.

ಎರಡು ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಕಡೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿವೆ. ಅವರ ಕಾಲುಗಳು ಜೇಡಗಳಂತೆ ತೆಳ್ಳಗಿರುತ್ತವೆ, ದುರ್ಬಲವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಬಹುತೇಕ ಅಗೋಚರವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಬಹು-ಸಂಯೋಜಿತವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಯಾವಾಗಲೂ ಹಾಗೆ, ಡಾಲಿ ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕತೆಯ ಅಂಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅವರ ತೆಳುವಾದ ಕಾಲುಗಳು ಬಯಕೆಯ ಕಾಲುಗಳು. ಎರಡೂ ತುಂಬಾ ಗೋಚರವಾದ ಫಾಲಸ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಅಂತಹ ಕಾಲುಗಳು ತಮ್ಮ ದೇಹವನ್ನು ಹೊರೆಯಿಂದ ಹೇಗೆ ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬುದು ನಂಬಲಾಗದಂತಿದೆ. ಡಾಲಿಯ ಆನೆಗಳು ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸದ ಕಾರಣ ವಾಸ್ತವದ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ವಿರೂಪವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಫ್ಯಾಂಟಮ್ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾರೆ.

ನಂಬಲಾಗದ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಮರುಭೂಮಿಯ ನಯವಾದ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಣಿಗಳು ವಿಸ್ಮೃತಿಗೆ ಅಲೆದಾಡುತ್ತವೆ. ಒಬ್ಬನು ತನ್ನ ಕಾಂಡವನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿದನು, ಇನ್ನೊಬ್ಬನು ಅದನ್ನು ಕೆಳಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಿದನು. ಒಬ್ಬರು ಇನ್ನೂ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಮತ್ತು ಜೀವನವನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಈಗಾಗಲೇ ದಣಿದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ನಿಲ್ಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮುಂದುವರಿಕೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಪುರುಷ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯ ಎರಡು ಚಿಕಣಿ ಆಕೃತಿಗಳು ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಗೋಚರಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮಾನವ ಜನಾಂಗಲಕ್ಷಾಂತರ ಜೀವಗಳನ್ನು ಬಲಿತೆಗೆದುಕೊಂಡ ಭೀಕರ ಯುದ್ಧದ ನಂತರ.

ಕಲಾವಿದ ಏನು ಹೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟ. "ನಾನು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಸಾಯುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಾನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತೇನೆ, ನನ್ನನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಚಲಿಸುವ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನಾನು ರಚಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಅವರು ಸ್ವತಃ ಹೇಳಿದರು.

ಪ್ರತಿಭೆಯ ಭಯ ಮತ್ತು ಮಾಂತ್ರಿಕತೆ - ಡಾಲಿಯ ಸಂಕೇತ

ತನ್ನದೇ ಆದ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಡಾಲಿ ಅದನ್ನು ಫ್ಯಾಂಟಸ್ಮಾಗೋರಿಕಲ್ ಜೀವಿಗಳಿಂದ ತುಂಬಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳು. ಈ ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಗೀಳುಗಳು, ಭಯಗಳು ಮತ್ತು ಮಾಂತ್ರಿಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ "ಸರಿಸುತ್ತದೆ".

ಡಾಲಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯು ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ (ಮಾಸ್ಟ್ರೋ ಪ್ರಕಾರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ): ಫ್ರಾಯ್ಡ್ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾದಿಗಳು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು ಮತ್ತು ಬಳಸಿದರು. ಗುಪ್ತ ಅರ್ಥಅವರ ಕೃತಿಗಳು. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ - ವ್ಯಕ್ತಿಯ "ಕಠಿಣ" ದೈಹಿಕ ಶೆಲ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಮೃದುವಾದ "ದ್ರವ" ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ತುಂಬುವಿಕೆಯ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು.

ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ

ದೇವರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುವ ಈ ಜೀವಿಗಳ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಡಾಲಿಯನ್ನು ಚಿಂತೆಗೀಡುಮಾಡಿತು. ಅವನಿಗೆ ದೇವತೆಗಳು ಅತೀಂದ್ರಿಯ, ಭವ್ಯವಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಗಾಲಾ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಡಾಲಿಗೆ ಉದಾತ್ತತೆ, ಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಸ್ವರ್ಗದಿಂದ ನೀಡಿದ ಸಂಪರ್ಕದ ಸಾಕಾರವಾಗಿದೆ.

ಏಂಜೆಲ್


ನಿರ್ಜನ, ಕತ್ತಲೆಯಾದ, ಸತ್ತ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಜೀವಿಗಳ ಬಹುನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸಭೆ, ಚಲನೆಯಿಲ್ಲದ ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಇರುವ ವಿಶ್ವದ ಏಕೈಕ ಚಿತ್ರಕಲೆ

ಪ್ರತಿಭೆಯ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನಾವು ನಮ್ಮದೇ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತೇವೆ (ರಾಲ್ಫ್ ಎಮರ್ಸನ್)

ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿ "ಫಾಲನ್ ಏಂಜೆಲ್" 1951

ಇರುವೆಗಳು

ಸತ್ತ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಇರುವೆಗಳು ತಿನ್ನುವುದನ್ನು ಭಯಾನಕ ಮತ್ತು ಅಸಹ್ಯಕರ ಮಿಶ್ರಣದಿಂದ ನೋಡಿದಾಗ ಡಾಲಿಯ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ನಾಶದ ಭಯ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಅಂದಿನಿಂದ, ಮತ್ತು ಅವನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಇರುವೆಗಳು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಕೊಳೆತ ಮತ್ತು ಕೊಳೆಯುವಿಕೆಯ ಸಂಕೇತವಾಯಿತು. ಕೆಲವು ಸಂಶೋಧಕರು ಡಾಲಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇರುವೆಗಳನ್ನು ಲೈಂಗಿಕ ಬಯಕೆಯ ಬಲವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿ “ಸೂಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜಾಗೃತ ಮತ್ತು ಸಕ್ರಿಯ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಯಾಂತ್ರಿಕ ಗಡಿಯಾರ ಮತ್ತು ಇರುವೆಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಯವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಮೃದುವಾದ ಗಡಿಯಾರದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸುಪ್ತಾವಸ್ಥೆಯ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಿದರು. ನೆನಪಿನ ನಿರಂತರತೆಯು ಎಚ್ಚರ ಮತ್ತು ಮಲಗುವ ಸ್ಥಿತಿಗಳ ಏರಿಳಿತಗಳ ನಡುವಿನ ಆಂದೋಲನಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಹೇಳಿಕೆ " ಮೃದು ಗಡಿಯಾರಸಮಯದ ನಮ್ಯತೆಯ ರೂಪಕವಾಗು" ಅನಿಶ್ಚಿತತೆ ಮತ್ತು ಒಳಸಂಚುಗಳ ಕೊರತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಸಮಯವು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಲಿಸಬಹುದು: ಒಂದೋ ಸರಾಗವಾಗಿ ಹರಿಯಬಹುದು ಅಥವಾ ಭ್ರಷ್ಟಾಚಾರದಿಂದ ತುಕ್ಕು ಹಿಡಿಯಬಹುದು, ಇದು ಡಾಲಿಯ ಪ್ರಕಾರ ಕೊಳೆಯುವಿಕೆಯನ್ನು ಅರ್ಥೈಸುತ್ತದೆ, ಇಲ್ಲಿ ಅತೃಪ್ತಿಯ ಗದ್ದಲದಿಂದ ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ ಇರುವೆಗಳು."

ಬ್ರೆಡ್

ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿ ಅವರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ರೆಡ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅದನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಅವರ ಬಡತನ ಮತ್ತು ಹಸಿವಿನ ಭಯಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.

ಡಾಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಬ್ರೆಡ್ನ ದೊಡ್ಡ "ಅಭಿಮಾನಿ". ಫಿಗರೆಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಥಿಯೇಟರ್-ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ಅವರು ಬನ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಬ್ರೆಡ್ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಲೋಫ್ನ ನೋಟವು ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಅನ್ನು "ಮೃದು" ಸಮಯ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಫಾಲಿಕ್ ವಸ್ತುವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.

"ಮಹಿಳೆಯ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಬಸ್ಟ್"

1933 ರಲ್ಲಿ, ಎಸ್.ಡಾಲಿ ತನ್ನ ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ರೊಟ್ಟಿ, ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಇರುವೆಗಳು ಮತ್ತು ಜೋಳದ ಕಿವಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಂಚಿನ ಬಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು 300,000 ಯುರೋಗಳಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಬ್ರೆಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಬಾಸ್ಕೆಟ್

1926 ರಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿ "ಬ್ರೆಡ್ ಬಾಸ್ಕೆಟ್" ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ - ಸಾಧಾರಣವಾದ ಸ್ಥಿರ ಜೀವನ, ಪುಟ್ಟ ಡಚ್, ವರ್ಮೀರ್ ಮತ್ತು ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ಗೆ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಗೌರವದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಕಪ್ಪು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಸುಕ್ಕುಗಟ್ಟಿದ ಕರವಸ್ತ್ರ, ಬೆತ್ತದ ಒಣಹುಲ್ಲಿನ ಬುಟ್ಟಿ, ಒಂದೆರಡು ಬ್ರೆಡ್ ತುಂಡುಗಳಿವೆ. ತೆಳುವಾದ ಕುಂಚದಿಂದ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಯಾವುದೇ ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳಿಲ್ಲ, ಉನ್ಮಾದ ಶ್ರದ್ಧೆಯ ಮಿಶ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಉಗ್ರ ಶಾಲಾ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ.

ಊರುಗೋಲುಗಳು

ಒಂದು ದಿನ ಪುಟ್ಟ ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಬೇಕಾಬಿಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಹಳೆಯ ಊರುಗೋಲುಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಅವರ ಉದ್ದೇಶವು ಅವನನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸಿತು. ಯುವ ಪ್ರತಿಭೆ ಬಲವಾದ ಅನಿಸಿಕೆ. ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ, ಊರುಗೋಲು ಅವನಿಗೆ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ದುರಹಂಕಾರದ ಸಾಕಾರವಾಯಿತು. ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವ ಮೂಲಕ " ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ನಿಘಂಟುಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತೆ" 1938 ರಲ್ಲಿ, ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿ ಅವರು ಊರುಗೋಲುಗಳು ಬೆಂಬಲದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬರೆದರು, ಅದು ಇಲ್ಲದೆ ಕೆಲವು ಮೃದುವಾದ ರಚನೆಗಳು ತಮ್ಮ ಆಕಾರ ಅಥವಾ ಲಂಬವಾದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಡಾಲಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಪಹಾಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಆಂಡ್ರೆ ಬ್ರೆಟನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಎಡಪಂಥೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಪ್ರೀತಿ. ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಡಾಲಿ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ದೊಡ್ಡ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕ್ಯಾಪ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಲೆನಿನ್. ದಿ ಡೈರಿ ಆಫ್ ಎ ಜೀನಿಯಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಮಗು ತಾನೇ ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ, "ಅವನು ನನ್ನನ್ನು ತಿನ್ನಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ!" ಇಲ್ಲಿ ಊರುಗೋಲುಗಳಿವೆ - ಡಾಲಿಯ ಕೆಲಸದ ಅನಿವಾರ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣ, ಇದು ಕಲಾವಿದನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅದರ ಪ್ರಸ್ತುತತೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಈ ಎರಡು ಊರುಗೋಲುಗಳಿಂದ ಕಲಾವಿದನು ಮುಖವನ್ನು ಮತ್ತು ನಾಯಕನ ತೊಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಎತ್ತಿ ಹಿಡಿಯುತ್ತಾನೆ. ಇದೊಂದೇ ಅಲ್ಲ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೆಲಸಮೇಲೆ ಈ ವಿಷಯ. 1931 ರಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿ "ಭಾಗಶಃ ಭ್ರಮೆ" ಎಂದು ಬರೆದರು. ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಲೆನಿನ್‌ನ ಆರು ದೃಶ್ಯಗಳು."

ಡ್ರಾಯರ್‌ಗಳು

ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿಯ ಅನೇಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿರುವ ಮಾನವ ದೇಹಗಳು ತೆರೆಯುವ ಡ್ರಾಯರ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಒಬ್ಬರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮರೆಮಾಡಲು ಬಯಸುವ ಆಲೋಚನೆಗಳು. "ಚಿಂತನೆಯ ಹಿನ್ಸರಿತಗಳು" ಫ್ರಾಯ್ಡ್‌ನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಗುಪ್ತ ಆಸೆಗಳ ರಹಸ್ಯ ಎಂದರ್ಥ.

ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿ
ಡ್ರಾಯರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ವೀನಸ್ ಡಿ ಮಿಲೋ

ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವೀನಸ್ ಡಿ ಮಿಲೋ ,1936 ಡ್ರಾಯರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ವೀನಸ್ ಡಿ ಮಿಲೋಜಿಪ್ಸಮ್. ಎತ್ತರ: 98 ಸೆಂ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹ

ಮೊಟ್ಟೆ

ಡಾಲಿ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ನರಿಂದ ಈ ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು "ಕಂಡುಕೊಂಡರು" ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ "ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದರು". ಡಾಲಿಯ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಮೊಟ್ಟೆಯು ಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುವುದಿಲ್ಲ (ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯಾನಿಟಿ ಕಲಿಸಿದಂತೆ), ಆದರೆ ಹಿಂದಿನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಪುನರ್ಜನ್ಮದ ಸುಳಿವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಗರ್ಭಾಶಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ.

"ಹೊಸ ಮನುಷ್ಯನ ಜನನವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿರುವ ಜಿಯೋಪಾಲಿಟಿಕಸ್ ಮಗು"

ಮೆಟಾಮಾರ್ಫೋಸಸ್ ಆಫ್ ನಾರ್ಸಿಸಸ್ 1937


ನಿಮಗೆ ಗೊತ್ತಾ, ಗಾಲಾ (ಆದರೆ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ) ಇದು ನಾನು. ಹೌದು, ನಾರ್ಸಿಸಸ್ ನಾನೇ.
ಮೆಟಾಮಾರ್ಫಾಸಿಸ್ನ ಮೂಲತತ್ವವೆಂದರೆ ಡ್ಯಾಫೋಡಿಲ್ನ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಬೃಹತ್ ಕಲ್ಲಿನ ಕೈಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಅದರ ತಲೆಯನ್ನು ಮೊಟ್ಟೆಯಾಗಿ (ಅಥವಾ ಈರುಳ್ಳಿ) ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದು. "ಈರುಳ್ಳಿ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಮೊಳಕೆಯೊಡೆದಿದೆ" ಎಂಬ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಗಾದೆಯನ್ನು ಡಾಲಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಗೀಳು ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಯುವಕನ ನಾರ್ಸಿಸಿಸಮ್ ಅಂತಹ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. ನಾರ್ಸಿಸಸ್‌ನ ಚಿನ್ನದ ಚರ್ಮವು ಓವಿಡ್‌ನ ಮಾತಿಗೆ ಉಲ್ಲೇಖವಾಗಿದೆ (ಅವರ ಕವಿತೆ "ಮೆಟಾಮಾರ್ಫೋಸಸ್" ನಾರ್ಸಿಸಸ್ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಮಾತನಾಡಿದೆ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು): "ಚಿನ್ನದ ಮೇಣವು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಕರಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ಹರಿಯುತ್ತದೆ ... ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರೀತಿ ಕರಗಿ ಹರಿಯುತ್ತದೆ ."

ಆನೆಗಳು

ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಆನೆಗಳು, ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತವೆ, ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಮಂಡಿಚಿಪ್ಪುಗಳೊಂದಿಗೆ ಉದ್ದವಾದ ತೆಳ್ಳಗಿನ ಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಡಾಲಿಯಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ. ಕಲಾವಿದನು ಅಚಲವಾಗಿ ತೋರುವ ಅಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ.

IN "ದಿ ಟೆಂಪ್ಟೇಶನ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಆಂಟನಿ"(1946) ಡಾಲಿ ಸಂತನನ್ನು ಕೆಳಗಿನ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದನು. ಕುದುರೆಯ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಆನೆಗಳ ಸರಪಳಿಯು ಅವನ ಮೇಲೆ ತೇಲುತ್ತದೆ. ಆನೆಗಳು ತಮ್ಮ ಬೆನ್ನಿನ ಮೇಲೆ ಬೆತ್ತಲೆ ದೇಹಗಳೊಂದಿಗೆ ದೇವಾಲಯಗಳನ್ನು ಹೊತ್ತೊಯ್ಯುತ್ತವೆ. ಪ್ರಲೋಭನೆಗಳು ಸ್ವರ್ಗ ಮತ್ತು ಭೂಮಿಯ ನಡುವೆ ಎಂದು ಕಲಾವಿದ ಹೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಡಾಲಿಗೆ, ಲೈಂಗಿಕತೆಯು ಅತೀಂದ್ರಿಯತೆಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ.
ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತೊಂದು ಕೀಲಿಯು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಎಲ್ ಎಸ್ಕೋರಿಯಲ್ನ ಮೋಡದ ಮೇಲೆ ಅಲಂಕಾರಿಕ ನೋಟದಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಡಾಲಿಗಾಗಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಮ್ಮಿಳನದ ಮೂಲಕ ಸಾಧಿಸಿದ ಕಾನೂನು ಮತ್ತು ಸುವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ.

ಹಂಸಗಳು ಆನೆಗಳಂತೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ

ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು

ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಡಾಲಿಯ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ವಾಸ್ತವಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ವಿಷಯಗಳು ನವೋದಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತವೆ. ಕಲಾವಿದನು ತನ್ನ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ಕೊಲಾಜ್‌ಗಳಿಗೆ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಡಾಲಿಯ “ಟ್ರೇಡ್‌ಮಾರ್ಕ್” ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ - ಒಂದು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನೈಜ ಮತ್ತು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ.

ಸಾಫ್ಟ್ ಮೆಲ್ಟೆಡ್ ವಾಚ್

ದ್ರವವು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದ ಅವಿಭಾಜ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ನಮ್ಯತೆಯ ವಸ್ತು ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಡಾಲಿ ಹೇಳಿದರು. ತಿಂದ ಒಂದು ದಿನದ ನಂತರ, ಮೃದುವಾದ ಕ್ಯಾಮೆಂಬರ್ಟ್ ಚೀಸ್ ತುಂಡನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸುವಾಗ, ಕಲಾವಿದನು ಮನುಷ್ಯನ ಸಮಯದ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಪರಿಪೂರ್ಣ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು - ಮೃದುವಾದ ಗಡಿಯಾರ. ಈ ಚಿಹ್ನೆಯು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ ಮಾನಸಿಕ ಅಂಶಅಸಾಧಾರಣ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ.

ದ ಪರ್ಸಿಸ್ಟೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಮೆಮೊರಿ (ಸಾಫ್ಟ್ ಕ್ಲಾಕ್) 1931


ಅತ್ಯಂತ ಒಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳುಕಲಾವಿದ. ಒಮ್ಮೆ ಅವರು "ಸ್ಮರಣೆಯ ನಿರಂತರತೆಯನ್ನು" ನೋಡಿದ ನಂತರ ಯಾರೂ ಅದನ್ನು ಮರೆಯುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಗಾಲಾ ಸರಿಯಾಗಿ ಊಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಚೀಸ್ ಅನ್ನು ನೋಡುವುದರೊಂದಿಗೆ ಡಾಲಿ ಹೊಂದಿದ್ದ ಸಂಬಂಧಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಕಡಲ ಚಿಳ್ಳೆ

ಡಾಲಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಸಮುದ್ರ ಅರ್ಚಿನ್ ಮಾನವ ಸಂವಹನ ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ, ಮೊದಲ ಅಹಿತಕರ ಸಂಪರ್ಕದ ನಂತರ (ಅರ್ಚಿನ್‌ನ ಮುಳ್ಳು ಮೇಲ್ಮೈಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ), ಜನರು ಪರಸ್ಪರ ಆಹ್ಲಾದಕರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಮುದ್ರ ಅರ್ಚಿನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಇದು ಕೋಮಲ ಮಾಂಸದೊಂದಿಗೆ ಮೃದುವಾದ ದೇಹಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ, ಇದು ಡಾಲಿ ಹಬ್ಬವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತದೆ.

ಬಸವನಹುಳು

ಇಷ್ಟ ಸಮುದ್ರ ಅರ್ಚಿನ್, ಬಸವನವು ಬಾಹ್ಯ ಕಠೋರತೆ ಮತ್ತು ಬಿಗಿತ ಮತ್ತು ಮೃದುವಾದ ಆಂತರಿಕ ವಿಷಯಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಬಸವನ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಮತ್ತು ಅದರ ಶೆಲ್ನ ಸೊಗಸಾದ ಜ್ಯಾಮಿತಿಯಿಂದ ಡಾಲಿ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು. ಮನೆಯಿಂದ ತನ್ನ ಬೈಕು ಸವಾರಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಡಾಲಿ ತನ್ನ ಸೈಕಲ್‌ನ ಕಾಂಡದ ಮೇಲೆ ಬಸವನನ್ನು ನೋಡಿದನು ಮತ್ತು ಈ ದೃಶ್ಯದ ಮೋಡಿಯನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡನು. ಬಸವನವು ಬೈಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿರುವುದು ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ ಎಂದು ಮನವರಿಕೆಯಾದ ಕಲಾವಿದ ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಕೇತಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡನು.

ಇದು ಬಹುಶಃ ಡಾಲಿ ರಚಿಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ - ಉದ್ದವಾದ ಬಹು-ಸಂಯೋಜಿತ ಜೇಡ ಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಆನೆ, ಇದನ್ನು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಿಂದ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ:

ನಾನು ಈ ಆನೆಯ ಮೂಲವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾವು ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಜನಪ್ರಿಯ ದಂತಕಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ ಆನೆಯ ಕಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಕೀಲುಗಳಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅದು ಮರದ ಮೇಲೆ ಒರಗಿಕೊಂಡು ಮಲಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಬಿದ್ದರೆ ಅದು ತನ್ನದೇ ಆದ ಮೇಲೆ ಎದ್ದೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ().

ಆನೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆ ಹೀಗಿದೆ: ಅದು ಬಿದ್ದಾಗ, ಅದು ಎದ್ದೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಮೊಣಕಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಕೀಲುಗಳಿಲ್ಲ. ಅವನು ಹೇಗೆ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ? ಅವನು ಮಲಗಲು ಬಯಸಿದಾಗ, ಅವನು ಮರಕ್ಕೆ ಒರಗಿಕೊಂಡು ಮಲಗುತ್ತಾನೆ. ಭಾರತೀಯರು (ಪಟ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಆಯ್ಕೆ: ಬೇಟೆಗಾರರು). ಆನೆಯ ಈ ಆಸ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದ ಅವರು ಹೋಗಿ ಮರವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಕಡಿಯುತ್ತಾರೆ. ಒಂದು ಆನೆ ಬರುತ್ತದೆ. ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಒಲವು ತೋರಲು, ಮತ್ತು ಅವನು ಮರವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿದ ತಕ್ಷಣ, ಮರವು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ. ಬಿದ್ದ ನಂತರ, ಅವನು ಎದ್ದೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅವನು ಅಳಲು ಮತ್ತು ಕಿರುಚಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಆನೆ ಕೇಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಬರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಬಿದ್ದದ್ದನ್ನು ಎತ್ತಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ನಂತರ ಅವರಿಬ್ಬರೂ ಕಿರುಚುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಇತರ ಹನ್ನೆರಡು ಮಂದಿ ಬರುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರಿಗೂ ಬಿದ್ದವನನ್ನು ಎತ್ತಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ನಂತರ ಎಲ್ಲರೂ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಕೂಗುತ್ತಾರೆ. ಎಲ್ಲರ ನಂತರ ಚಿಕ್ಕ ಆನೆಯೊಂದು ಬಂದು ತನ್ನ ಸೊಂಡಿಲನ್ನು ಆನೆಯ ಕೆಳಗೆ ಇಟ್ಟು ಮೇಲೆತ್ತುತ್ತದೆ.
ಚಿಕ್ಕ ಆನೆಯ ಆಸ್ತಿ ಹೀಗಿದೆ: ನೀವು ಅದರ ಕೂದಲು ಅಥವಾ ಮೂಳೆಗಳನ್ನು ಕೆಲವು ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಬೆಳಗಿಸಿದರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಭೂತ ಅಥವಾ ಹಾವು ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅನಿಷ್ಟ ಸಂಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ.
ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ.
ಆಡಮ್ ಮತ್ತು ಈವ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಹೇಗೆ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಆಡಮ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆಂಡತಿ, ಪಾಪದ ಮೊದಲು ಸ್ವರ್ಗದ ಆನಂದದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಇನ್ನೂ ಸಂಭೋಗವನ್ನು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಒಕ್ಕೂಟದ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಮಹಿಳೆ ಮರದಿಂದ ತಿಂದು, ಅಂದರೆ, ಮಾನಸಿಕ ಮಾಂಡ್ರೇಕ್ಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಪತಿಗೆ ಕೊಟ್ಟಾಗ, ಆದಾಮನು ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಕೇನ್ಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದನು. ಡೇವಿಡ್ ಹೇಳಿದಂತೆ: "ದೇವರೇ, ನನ್ನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸು, ಏಕೆಂದರೆ ನೀನು ನನ್ನ ಆತ್ಮದ ನೀರನ್ನು ತಲುಪಿದ್ದೀ."
ಮತ್ತು ಬಂದ ದೊಡ್ಡ ಆನೆ, ಅಂದರೆ ಕಾನೂನು, ಬಿದ್ದವನನ್ನು ಮೇಲೆತ್ತಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆಗ 12 ಆನೆಗಳು ಬಂದವು, ಅಂದರೆ ಪ್ರವಾದಿಗಳ ಮುಖ, ಮತ್ತು ಅವರು ಅದನ್ನು ಎತ್ತಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಮಾನಸಿಕ ಆನೆ ಅಥವಾ ಕ್ರಿಸ್ತ ದೇವರು ಬಂದು ನೆಲದಿಂದ ಬಿದ್ದವನನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿದನು. ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲನೆಯವನು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಚಿಕ್ಕವನಾದನು, "ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಯಾವುದೇ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಗುಲಾಮನ ರೂಪವನ್ನು ಧರಿಸಿದನು" ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಎಲ್ಲರನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಿದನು.

ಡಾಲಿ ತನ್ನ ವಿಧಾನವನ್ನು "ಪ್ಯಾರನಾಯ್ಡ್-ಕ್ರಿಟಿಕಲ್" ಎಂದು ವಿವರಿಸುವುದರಿಂದ, ಅವನು ಆನೆಯ ಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಕೀಲುಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದು ಪರಿಪೂರ್ಣ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ("ಆದರೆ ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಪ್ರಾಣಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಧರ್ಮಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ!"). ಮತ್ತು ಆಂಥೋನಿ ಏಕೆ ಬೆತ್ತಲೆ ಮಹಿಳೆಯರಿಂದ (ಮೂಲ ಸಂಪ್ರದಾಯದಂತೆ) ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬಹು-ಸಂಯೋಜಿತ ಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಆನೆಗಳಿಂದ ಆಕ್ರಮಣಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ: ಇದು ಪ್ರಲೋಭನೆಗೆ ಒಳಗಾಗುವ ಕ್ಷಣಿಕ ದೈಹಿಕ ಬಯಕೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಂಬಿಕೆಯ ಅಡಿಪಾಯ . ಇದು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಭಯಾನಕ ಮತ್ತು ತಮಾಷೆಯಾಗಿದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ "ಮಾನಸಿಕ ಆನೆ" ಸ್ವತಃ ಸಾಕಷ್ಟು ತಮಾಷೆಯಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ (cf. "ಹೆಫಲಂಪ್" - ವಿನ್ನಿ ದಿ ಪೂಹ್ ಮತ್ತು ಹಂದಿಮರಿಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುವ ಮತ್ತೊಂದು ಮಾನಸಿಕ ಆನೆ).
ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಡಾಲಿಯು ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಗೇಲಿ ಮಾಡಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದನೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನ "ಗ್ರೇಟ್ ಹಸ್ತಮೈಥುನ" ಬೇರೆ ಯಾರೂ ಅಲ್ಲ, ಅದು ಸ್ವತಃ ಯೋಚಿಸುವ ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ನ ಪ್ರೈಮ್ ಮೂವರ್ ಮೈಂಡ್ ಆಗಿದೆ.
ಪಿಎಸ್: ಕುದುರೆಯ ಕಾಲುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವೆಂದು ದಯವಿಟ್ಟು ಗಮನಿಸಿ, ಅವು ಸರಳವಾಗಿ ಅಸಮಾನವಾಗಿ ಉದ್ದವಾಗಿವೆ.