ബാലകിരേവ് - ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം. ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്ര വിജ്ഞാനകോശത്തിലെ ബാലകിരേവ് മിലി അലക്സീവിച്ചിന്റെ മൂല്യം ബാലകിരേവ് രസകരമായ വസ്തുതകൾ

ബാലകിരേവ് മിലി അലക്സീവിച്ച് (1836 / 1837-1910), സംഗീതസംവിധായകൻ.

1837 ജനുവരി 2 ന് (പുതിയ ശൈലി) നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിൽ ജനിച്ചു. നാലാം വയസ് മുതൽ മകനോടൊപ്പം പഠിച്ച അമ്മയായിരുന്നു ബാലകിരേവിന്റെ ആദ്യത്തെ സംഗീത അദ്ധ്യാപകൻ. 1854 ൽ കസാൻ സർവകലാശാലയിലെ ഗണിതശാസ്ത്ര ഫാക്കൽറ്റിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ബാലകിരേവിന് സംഗീതേതര വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചുവെന്നത് ശരിയാണ്. പക്ഷേ, സംഗീതം ഉപേക്ഷിച്ചില്ല, സ്വന്തമായി പഠിച്ചു, 15 വയസ്സുമുതൽ അദ്ദേഹം ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി സംഗീതകച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതജീവിതത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ വി. എ. മൊസാർട്ടിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ആദ്യത്തെ ഗൗരവമേറിയ ഗവേഷകനായ എ.ഡി. ഉലിബിഷെവ് ആയിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം 1855-ൽ ബാലകിരേവ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ എത്തി, അവിടെ അദ്ദേഹം എം.ഐ ഗ്ലിങ്കയെ കണ്ടു. താമസിയാതെ, പ്രഗത്ഭരായ യുവ സംഗീതജ്ഞർ ബാലകിരേവിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയെടുക്കാൻ തുടങ്ങി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത വൈദഗ്ദ്ധ്യം മാത്രമല്ല, കൃതികളെ സൂക്ഷ്മമായും കൃത്യമായും വിശകലനം ചെയ്യാനുള്ള കഴിവ് കൊണ്ട് വ്യത്യസ്തനായി. ഒടുവിൽ 1862 ൽ രൂപംകൊണ്ട ഈ സർക്കിളിന് പിന്നീട് "ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ" എന്ന് പേരിട്ടു. ബാലകിരേവിനു പുറമേ, അസോസിയേഷനിൽ എം.പി. മുസ്സോർഗ്സ്കി, എൻ.എ.റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ടി.എസ്. എ. കുയി, എ.പി. ബോറോഡിൻ എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു.

തന്റെ കൂട്ടാളികളുടെ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസ നിലവാരം ഉയർത്താൻ ബാലകിരേവ് സംഭാവന നൽകി. "ഞാൻ ഒരു സൈദ്ധാന്തികനല്ലാത്തതിനാൽ എനിക്ക് മുസ്സോർഗ്സ്കി ഐക്യം പഠിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ രചനയുടെ രൂപം ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിന് വിശദീകരിച്ചു ... കൃതികളുടെ സാങ്കേതിക വെയർഹ house സും ഫോമിന്റെ വിശകലനത്തിലും അദ്ദേഹം തന്നെ ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു," ബാലകിരേവ് എഴുതി സർക്കിളിലെ പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞരിൽ ഒരാളായ വി വി സ്റ്റാസോവിന് ഒരു കത്ത്.

1862 ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ ബാലകിരേവിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ബ്രെയിൻചൈൽഡായ ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്\u200cകൂൾ ആരംഭിച്ചു. 1868 മുതൽ അദ്ദേഹം അതിന്റെ ഡയറക്ടറായി. XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 50-60 കളിൽ. - ബാലകിരേവിന്റെ രചനാ പ്രതിഭയുടെ ആഹ്ളാദം. നോവ്ഗൊറോഡിലെ റഷ്യയിലെ മില്ലേനിയത്തിലേക്ക് സ്മാരകം തുറന്നപ്പോൾ അദ്ദേഹം "1000 വർഷങ്ങൾ" (1864; 1887 ൽ "റസ്" എന്ന സിംഫണിക് കവിതയിലേക്ക് പരിഷ്കരിച്ചു) ഓവർച്ചർ എഴുതി.

1869-ൽ പിയാനോ ഫാന്റസി "ഇസ്ലാമി" പൂർത്തിയായി, ഇത് എഫ്. ലിസ്റ്റിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കൃതിയായി മാറി. കൂടാതെ, എ. പുഷ്കിൻ, എം. യു. ലെർമോണ്ടോവ്, എ. വി. കോൾട്സോവ് എന്നിവരുടെ 40 ലധികം പ്രണയങ്ങൾ ബാലകിരേവ് എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. "ദി ഫയർബേർഡ്" എന്ന ഒരു ഓപ്പറ സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ശ്രമം പോലും നടന്നിരുന്നുവെങ്കിലും ഈ പ്രവൃത്തി പൂർത്തിയായില്ല.

ഫ്രീ സ്കൂളിന്റെ ഡയറക്ടർ സ്ഥാനം രാജിവച്ചതിനുശേഷം 1874-ൽ ഉണ്ടായ കടുത്ത മാനസിക പ്രതിസന്ധിയും പ്രധാനമായും ഭ material തിക സ്വഭാവത്തിന്റെ ബുദ്ധിമുട്ടുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതുമാണ് ബാലകിരേവ് വർഷങ്ങളോളം എല്ലാ സംഗീത കാര്യങ്ങളും ഉപേക്ഷിച്ചത്.

1881-ൽ സ്കൂൾ കൗൺസിലിന്റെ അഭ്യർഥന മാനിച്ച് അദ്ദേഹം ഡയറക്ടർ സ്ഥാനത്തേക്ക് മടങ്ങിയെങ്കിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വൈകാരിക അനുഭവങ്ങളിൽ നിന്ന് പൂർണമായി കരകയറിയില്ല. ലെർമോണ്ടോവ് വിഷയത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ച "താമര" (1882) എന്ന സിംഫണിക് കവിതയാണ് അവസാന കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരേയൊരു പ്രധാന കൃതി. എന്നിരുന്നാലും, ബാലകിരേവിന്റെ സൃഷ്ടിപരവും സാമൂഹികവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ കൂടുതൽ വികാസത്തെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു.

നാലു വയസ്സുള്ളപ്പോൾ മിലി ബാലകിരേവ് പിയാനോ വായിക്കാൻ തുടങ്ങി. 25-ാം വയസ്സിൽ മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ കമ്പോസർമാരുടെ തലവനായി അദ്ദേഹം ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്\u200cകൂൾ സംവിധാനം ചെയ്തു. റഷ്യയിലെയും യൂറോപ്പിലെയും പല നഗരങ്ങളിലും ബാലകിരേവിന്റെ കൃതികൾ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു.

"റഷ്യൻ സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട ആരോഗ്യകരമായ പൂക്കൾ"

മിലി ബാലകിരേവ് 1837 ൽ നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിൽ ജനിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ഒരു ഉപദേശകനായിരുന്നു. ബാലകിരേവ് കുട്ടിക്കാലം മുതൽ തന്നെ സംഗീതത്തിൽ താൽപര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു. ഇതിനകം നാലാം വയസ്സിൽ, അമ്മയുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം പിയാനോ വായിക്കാൻ പഠിച്ച അദ്ദേഹം പിന്നീട് കണ്ടക്ടർ കാൾ ഐസ്രിച്ച്, സ്പാനിഷ് സംഗീതസംവിധായകൻ ജോൺ ഫീൽഡ്, സംഗീത അധ്യാപകൻ അലക്സാണ്ടർ ഡുബക്ക് എന്നിവരിൽ നിന്ന് പാഠങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

യുവ പിയാനിസ്റ്റ് നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് ജീവകാരുണ്യ പ്രവർത്തകനും പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരനുമായ അലക്സാണ്ടർ ഉലിബിഷെവിനെ കണ്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീട്ടിൽ, മിലി ബാലകിരേവ് ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് സ്വയം കണ്ടെത്തിയത്: എഴുത്തുകാരും കലാകാരന്മാരും ഇവിടെ കണ്ടുമുട്ടി, അഭിനേതാക്കൾ മിഖായേൽ സ്കെപ്കിൻ, അലക്സാണ്ടർ മാർട്ടിനോവ് എന്നിവർ സന്ദർശിച്ചു, സംഗീതജ്ഞൻ അലക്സാണ്ടർ സെറോവ് വളരെക്കാലം ജീവിച്ചു. യുലിബിഷേവിന്റെ വീട്ടിൽ, മില്ലി ബാലകിരേവ് സംഗീത സാഹിത്യവും സ്കോറുകളും പഠിച്ചു, ഹോം ഓർക്കസ്ട്രയുമായി അവതരിപ്പിച്ചു - ആദ്യം ഒരു പിയാനിസ്റ്റായും പിന്നീട് ഒരു കണ്ടക്ടറായും.

1854-ൽ പിതാവിന്റെ നിർബന്ധപ്രകാരം ബാലകിരേവ് കസാൻ സർവകലാശാലയിലെ ഗണിതശാസ്ത്ര ഫാക്കൽറ്റിയിൽ ചേർന്നു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം സംഗീതം പഠിക്കാൻ വിട്ടു. മിലി ബാലകിരേവ് തന്റെ ആദ്യ കൃതികൾ എഴുതാൻ തുടങ്ങി - റൊമാൻസ്, പിയാനോ പീസുകൾ. താമസിയാതെ സംഗീതസംവിധായകൻ അലക്സാണ്ടർ ഉലിബിഷെവിനൊപ്പം സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലേക്ക് പുറപ്പെട്ടു, അവിടെ അദ്ദേഹം മിഖായേൽ ഗ്ലിങ്കയെ കണ്ടുമുട്ടി. ഗ്ലിങ്കയുടെ ഉപദേശപ്രകാരം ബാലകിരേവ് ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി സംഗീതകച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിക്കാനും നാടോടി ഉദ്ദേശ്യത്തോടെ സ്വന്തം സംഗീതം എഴുതാനും തുടങ്ങി. റഷ്യൻ, ചെക്ക് തീമുകൾ, ഷേക്സ്പിയറുടെ ദുരന്തമായ കിംഗ് ലിയർ, റൊമാൻസ് എന്നിവയ്ക്ക് അദ്ദേഹം സംഗീതം നൽകി, സംഗീതസംവിധായകൻ അലക്സാണ്ടർ സെറോവ് "റഷ്യൻ സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട പുതിയ ആരോഗ്യകരമായ പുഷ്പങ്ങൾ" എന്ന് വിശേഷിപ്പിച്ചു.

ബാലകിരെവ്സ്കി സർക്കിളും സ music ജന്യ സംഗീത സ്കൂളും

ഈ വർഷങ്ങളിൽ, മിലി ബാലകിരേവ് സീസർ ക്യൂ, മോഡസ്റ്റ് മുസ്സോർഗ്സ്കി, നിക്കോളായ് റിംസ്കി-കോർസകോവ്, അലക്സാണ്ടർ ബോറോഡിൻ എന്നിവരെ കണ്ടുമുട്ടി. 1862-ൽ അവർ പുതിയ റഷ്യൻ മ്യൂസിക് സ്കൂൾ സർക്കിൾ രൂപീകരിച്ചു, നിരൂപകനായ വ്\u200cളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവ് “മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ” എന്ന് വിളിച്ചു. ബാലകിരേവ്സ്കി സർക്കിളിലെ സംഗീതജ്ഞർ അവരുടെ രചനകളിൽ നാടോടി ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിനായി നാടോടിക്കഥകളും പള്ളി ആലാപനവും പഠിച്ചു. ഫെയറി-ടെയിൽ, ഇതിഹാസ പ്ലോട്ടുകൾ സിംഫണിക് കൃതികളിലും "മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ" ലെ ഓരോ അംഗത്തിന്റെയും ചേംബർ വോക്കൽ വർക്കുകളിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പുതിയ വിഷയങ്ങൾ തേടി ബാലകിരേവ് ധാരാളം യാത്ര ചെയ്തു. വോൾഗയിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയിൽ നിന്ന്, "40 റഷ്യൻ ഗാനങ്ങളുടെ" ഒരു ശേഖരം എന്ന ആശയം അദ്ദേഹം തിരികെ കൊണ്ടുവന്നു, ഒപ്പം കോക്കസസിൽ നിന്നും - പിയാനോ ഫാന്റസി "ഇസ്ലാമെ" യുടെയും സിംഫണിക് കവിതയായ "താമര" യുടെയും സംഭവവികാസങ്ങൾ.

സർക്കിളിലെ രചയിതാക്കളാരും കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിച്ചിട്ടില്ല: അവ അന്ന് നിലവിലില്ല. കുയി, റിംസ്കി-കോർസാകോവ്, മുസ്സോർഗ്സ്കി എന്നിവർക്ക് സൈനിക വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചു, ബോറോഡിൻ ഒരു കെമിക്കൽ ശാസ്ത്രജ്ഞനായിരുന്നു. മിലി ബാലകിരേവ് തന്റെ സഖാക്കളുടെ രചനകൾ വിലയിരുത്തി ശുപാർശകൾ നൽകി. റിംസ്കി-കോർസകോവ് എഴുതി: "... ഒരു നിരൂപകൻ, കൃത്യമായി ഒരു സാങ്കേതിക നിരൂപകൻ, അദ്ദേഹം അതിശയകരമായിരുന്നു." അക്കാലത്ത് ബാലകിരേവിനെ പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായി കണക്കാക്കുകയും സർക്കിളിന്റെ നേതാവായിരുന്നു.

“ബാലകിരേവിനെ സംശയാതീതമായി അനുസരിച്ചു, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിപരമായ മനോഹാരിത ഭയങ്കരമായിരുന്നു. ... ഓരോ മിനിറ്റിലും, പിയാനോയിൽ അതിശയകരമായ ഒരു മെച്ചപ്പെടുത്തലിന് തയ്യാറാണ്, തനിക്കറിയാവുന്ന ഓരോ സ്പന്ദനവും ഓർമിക്കുന്നു, അവനോട് തൽക്ഷണം പ്ലേ ചെയ്ത കോമ്പോസിഷനുകൾ മന or പാഠമാക്കുന്നു, മറ്റേതൊരു പോലെയും ഈ മനോഹാരിത അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിക്കേണ്ടതുണ്ട്. "

നിക്കോളായ് റിംസ്കി-കോർസകോവ്

മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ സ്ഥാപിതമായ വർഷത്തിൽ, കണ്ടിയർ ഗബ്രിയേൽ ലോമാകിനൊപ്പം മിലി ബാലകിരേവ് ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്\u200cകൂൾ തുറന്നു. രണ്ട് തലസ്ഥാനങ്ങളിലെയും നിവാസികൾ സാമൂഹികവും പ്രായപരിധിയില്ലാത്തതുമായ ഇവിടെ പഠിച്ചു "അവരുടെ അഭിലാഷങ്ങൾ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനും അവരിൽ നിന്ന് മാന്യമായ പള്ളി ഗായകസംഘങ്ങൾ രചിക്കുന്നതിനും ... അതുപോലെ തന്നെ സോളോയിസ്റ്റുകളുടെ തയ്യാറെടുപ്പിലൂടെ അവരിൽ നിന്ന് പുതിയ കഴിവുകൾ വികസിപ്പിക്കുന്നതിനും." ആലാപനം, സംഗീത സാക്ഷരത, സോൽഫെജിയോ എന്നിവ വിദ്യാർത്ഥികളെ പഠിപ്പിച്ചു. "പുതിയ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ" സംഗീതകച്ചേരികൾ അവതരിപ്പിച്ചു - മിഖായേൽ ഗ്ലിങ്ക, അലക്സാണ്ടർ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, "മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ" സംഗീതജ്ഞർ. കച്ചേരികളിൽ നിന്നുള്ള ഫീസ് സ്കൂളിന്റെ വികസനത്തിലേക്ക് പോയി.

വെയ്മർ സർക്കിളിലെ ലോകപ്രശസ്ത സോളോയിസ്റ്റ്

1870 കളിൽ മിലി ബാലകിരേവ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലെ ഏറ്റവും ആദരണീയനായ സംഗീതജ്ഞരിൽ ഒരാളായി. ഇംപീരിയൽ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയിൽ നടത്താൻ അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു. ഇവിടെയും, മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുളിന്റെ സംഗീതജ്ഞരുടെ സംഗീതം മുഴങ്ങി, അലക്സാണ്ടർ ബോറോഡിൻ എഴുതിയ ആദ്യ സിംഫണിയുടെ പ്രീമിയർ നടന്നു. എന്നിരുന്നാലും, രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, ബാലകിരേവിന് കണ്ടക്ടറുടെ സ്ഥാനം ഉപേക്ഷിക്കേണ്ടിവന്നു: കോടതി സർക്കിളുകളിൽ, സംഗീത യാഥാസ്ഥിതികതയെക്കുറിച്ച് കമ്പോസറുടെ കഠിനമായ പ്രസ്താവനകളിൽ അവർ അതൃപ്തരായിരുന്നു.

ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂളിൽ ജോലിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. ഭൗതിക പരാജയങ്ങളാൽ ബാലകിരേവിനെ വേട്ടയാടി, സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് അവസരങ്ങളില്ല. ഈ സമയത്ത്, മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ വേറിട്ടുപോയി: ബാലകിരേവിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾ പരിചയസമ്പന്നരും സ്വതന്ത്ര സംഗീതസംവിധായകരും ആയി.

“എല്ലാവരും കോഴിക്ക് കീഴിലുള്ള മുട്ടകളുടെ സ്ഥാനത്ത് ആയിരിക്കുമ്പോൾ (അവസാന ബാലകിരേവ് എന്നർത്ഥം), ഞങ്ങൾ എല്ലാവരും ഏറെക്കുറെ ഒരുപോലെയായിരുന്നു. മുട്ടയിൽ നിന്ന് കുഞ്ഞുങ്ങൾ വിരിഞ്ഞയുടനെ അവ തൂവലുകൾ കൊണ്ട് പടർന്നു. ഓരോരുത്തരും തന്റെ സ്വഭാവത്താൽ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നിടത്തേക്ക് പറന്നു. ദിശ, അഭിലാഷങ്ങൾ, അഭിരുചികൾ, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സ്വഭാവം മുതലായവയിൽ സമാനതകളില്ലാത്തത് എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഒരു നല്ല കാര്യമല്ല.

അലക്സാണ്ടർ ബോറോഡിൻ

സംഗീത കല ഉപേക്ഷിക്കാൻ തീരുമാനിച്ച മിലി ബാലകിരേവ് വാർസോ റെയിൽ\u200cവേ അഡ്മിനിസ്ട്രേഷനിൽ ജോലി നേടി. പിയാനോ വായിച്ചുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം സമ്പാദിച്ചത്, പക്ഷേ സംഗീതം എഴുതുന്നില്ല, സംഗീതകച്ചേരികളിൽ പങ്കെടുത്തില്ല, ഏകാന്തതയിലും ഒറ്റപ്പെടലിലും ജീവിച്ചു.

1880 കളിൽ മാത്രമാണ് സംഗീതസംവിധായകൻ സംഗീത സ്കൂളിലേക്ക് മടങ്ങിയത്. ഈ വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം താമരയും ഫസ്റ്റ് സിംഫണിയും പൂർത്തിയാക്കി, പുതിയ പിയാനോ പീസുകളും റൊമാൻസുകളും എഴുതി. 1883-1894 ൽ ബാലകിരേവ് കോർട്ട് സിംഗിംഗ് ചാപ്പൽ നടത്തി, റിംസ്കി-കോർസാകോവിനൊപ്പം സംഗീതജ്ഞർക്ക് പ്രൊഫഷണൽ പരിശീലനം സംഘടിപ്പിച്ചു. അക്കാദമിക് അലക്സാണ്ടർ പിപിനിൽ ഒത്തുകൂടിയ "വെയ്മർ സർക്കിളിലെ" അംഗമായിരുന്നു കമ്പോസർ. ഈ സായാഹ്നങ്ങളിൽ, ബാലകിരേവ് സ്വന്തം അഭിപ്രായങ്ങളോടെ മുഴുവൻ സംഗീത പരിപാടികളും അവതരിപ്പിച്ചു. അക്കാദമിഷ്യന്റെ മകളുടെ ഓർമ്മകൾ അനുസരിച്ച്, 1898-1901 ൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ 11 ശേഖരങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നത്.ഈ വർഷങ്ങളിൽ മിലിയ ബാലകിരേവിന്റെ സിംഫണിക് സംഗീതം റഷ്യയിലും വിദേശത്തും അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു - ബ്രസ്സൽസ്, പാരീസ്, കോപ്പൻഹേഗൻ, മ്യൂണിച്ച്, ഹൈഡൽബർഗ്, ബെർലിൻ.

1910 ൽ 73 ആം വയസ്സിൽ മിലി ബാലകിരേവ് അന്തരിച്ചു. അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി ലാവ്രയുടെ തിഖ്\u200cവിൻ സെമിത്തേരിയിൽ അദ്ദേഹത്തെ സംസ്കരിച്ചു.

ബാലകിരേവ് മില്ലി അലക്സീവിച്ച്

ബാലകിരേവ്, മിലി അലക്സീവിച്ച്, പ്രശസ്ത റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞൻ, ഒരു പുതിയ റഷ്യൻ സംഗീത സ്കൂളിന്റെ സ്ഥാപകൻ. 1836 ഡിസംബർ 21 ന് നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിൽ ജനിച്ചു, 1910 മെയ് 16 ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ അന്തരിച്ചു. നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് ജിംനേഷ്യം, നിഷ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് അലക്സാണ്ടർ നോബിൾ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ പഠിച്ചു. കുട്ടിക്കാലത്ത് തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത കഴിവുകൾ വെളിപ്പെട്ടു; അവന്റെ അമ്മ അവനെ പിയാനോ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു, പത്തുവർഷക്കാലം അവൾ അവനെ മോസ്കോയിലേക്ക് A.N. ഡുബക്ക്. നിഷ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് ഭൂവുടമയായ എ.ഡിയുടെ വീട്ടിലെ സംഗീത സായാഹ്നങ്ങളിൽ പിയാനിസ്റ്റായും കണ്ടക്ടറായും പങ്കെടുത്ത കാൾ ഐസറിച് ആയിരുന്നു ബി യുടെ സംഗീത പഠനത്തിലെ രണ്ടാമത്തെ നേതാവ്. യുലിബിഷെവ് (കാണുക). ഐസറിക്ക് ബി യുലിബിഷെവിന്റെ വീട്ടിൽ പരിചയപ്പെടുത്തി, അവിടെ ഐസറിക്ക് നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് വിട്ടുപോയതിനുശേഷം, പതിന്നാലു വയസ്സുള്ള ബി. B. ഒരിക്കലും ചിട്ടയായ ഒരു കോഴ്\u200cസ് എടുത്തില്ല. ഇക്കാലമത്രയും, ബി യുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഗീത ഇംപ്രഷനുകൾ ചോപിന്റെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ (ഇ-മോൾ) ആയിരുന്നു, കുട്ടിക്കാലത്ത് ഒരു അമേച്വർ അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് കേട്ടതും പിന്നീട് - ഗ്ലിങ്കയുടെ "ലൈഫ് ഫോർ ടോം ഡിയർ" എന്ന മൂവരും ദി സാർ ". ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അദ്ദേഹം ഈ സംഗീതജ്ഞരോട് വിശ്വസ്തനായി തുടർന്നു. അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു I.F. പിയാനിസ്റ്റായും സംഗീതസംവിധായകനായും ലസ്\u200cകോവ്സ്കി. സംഗീത മേളകളിലെ പങ്കാളിത്തം, പ്രത്യേകിച്ച് സ്\u200cകോറുകൾ പഠിക്കുക, യുലിബിഷെവിന്റെ വീട്ടിൽ ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര നടത്തുക എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത വികാസത്തെ വളരെയധികം പ്രേരിപ്പിച്ചു. രചിക്കാനുള്ള ആദ്യ ശ്രമങ്ങളും ഈ കാലഘട്ടത്തിലേതാണ്: പിയാനോ, കുനിഞ്ഞ ഉപകരണങ്ങൾ, പുല്ലാങ്കുഴൽ, ക്ലാരിനെറ്റ് എന്നിവയ്ക്കുള്ള ഒരു സെപ്\u200cറ്റെറ്റ്, അത് ആദ്യത്തെ പ്രസ്ഥാനത്തിൽ നിർത്തി, ഹാൻസെൽറ്റിന്റെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോയുടെ ആവേശത്തിൽ എഴുതിയത്, അദ്ദേഹത്തിന് വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, ഒപ്പം ഒരു ഫാന്റസി പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള റഷ്യൻ തീമുകൾ, അവ പൂർത്തിയാകാതെ കിടക്കുന്നു. ഇതിന്റെ കൈയ്യക്ഷര രേഖാചിത്രം (1852) സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലെ പബ്ലിക് ലൈബ്രറിയിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. കസാൻ യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ, മാത്തമാറ്റിക്സ് ഫാക്കൽറ്റിയിൽ, ബി. രണ്ടുവർഷത്തിൽ താഴെ മാത്രം ചെലവഴിച്ചു, പ്രധാനമായും സംഗീത പാഠങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള തുച്ഛമായ ഫണ്ടിലാണ് ജീവിച്ചിരുന്നത്. കസാൻ ബിയിൽ എഴുതി: "എ ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ" എന്നതിലെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു പിയാനോ ഫാന്റസി, ആദ്യത്തെ പ്രണയം: "നിങ്ങൾ നിറയെ ആനന്ദം നിറഞ്ഞതാണ്" (1855), ഒരു സംഗീത കച്ചേരി അല്ലെഗ്രോ. 1855-ൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ യുലിബിഷെവിനൊപ്പം എത്തി, അദ്ദേഹത്തെ തലസ്ഥാനത്തെ സംഗീത വലയങ്ങളിൽ പരിചയപ്പെടുത്തി. നിർണ്ണായക പ്രാധാന്യമുള്ളത് ഗ്ലിങ്കയുമായുള്ള പരിചയമാണ്, "ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ" എന്ന വിഷയത്തിൽ നിന്ന് ഒരു ഫാന്റസി കേട്ട്, രചയിതാവ് അതിശയകരമായി അവതരിപ്പിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതകച്ചേരിയായ അല്ലെഗ്രോയെ പരിചയപ്പെടുകയും ചെയ്തു. അംഗീകൃത ബി. രണ്ട് പിയാനോകൾ, അമേച്വർമാരായ വി.പി. ഏംഗൽ\u200cഹാർട്ട്, വി.വി. ഡി.വി. സ്റ്റാസോവ്സ്. ബെർലിനിൽ നിന്ന് പുറപ്പെട്ട് (1856) ഗ്ലിങ്ക തന്റെ ഛായാചിത്രവും (മുമ്പ് അദ്ദേഹത്തിന് നൽകിയ സ്പാനിഷ് തീമുകൾക്ക് പുറമെ ബി. 1890 കളിൽ അദ്ദേഹം "പിയാനോ പീസ്" സെറനേഡ് എസ്പാഗ്നോൾ "എഴുതി - സ്പാനിഷ് മാർച്ചിന്റെ പ്രമേയം. ബി. തന്റെ "ഓവർചർ ഓൺ സ്പാനിഷ് മാർച്ചിനായി" (1857) ഇത് ഉപയോഗിച്ചു. 1856 ഫെബ്രുവരി 12 ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ ഒരു പിയാനിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനുമായി ബി. മിടുക്കനായി അരങ്ങേറി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതക്കച്ചേരി അല്ലെഗ്രോ (ഫിസ്-മോൾ), ബി യുടെ മരണശേഷം കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിൽ അവശേഷിക്കുന്നു. ഓർക്കസ്ട്ര പ്രവർത്തിപ്പിച്ചത് കാൾ ഷുബർട്ട്. A.N. സെറോവ് പത്രങ്ങളിലെ പുതിയ പ്രതിഭകളെ ly ഷ്\u200cമളമായി സ്വാഗതം ചെയ്യുകയും ബി യുമായി സൗഹൃദബന്ധം സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു, പിന്നീട് ഇത് ശത്രുതയായി മാറി. എ.എസ്. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, പ്രത്യേകിച്ചും സ്വരസംഗീതത്തിലെ ആവിഷ്കാര സത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കാഴ്ചപ്പാടുകൾ, ബി യുടെ റൊമാൻസ് സൃഷ്ടിയെ സ്വാധീനിക്കാതെ തുടർന്നു. 1858-59 ൽ അദ്ദേഹം 14 പ്രണയങ്ങൾ എഴുതി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ഒപ്പം ഗ്ലിങ്കയുടെയും ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെയും മികച്ച പ്രണയങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. , വാചകത്തിന് അനുസൃതമായി, സ്വര ഭാഗത്തിന്റെ സ്വഭാവവും ആവിഷ്\u200cകാരവും അനുസരിച്ച് റഷ്യൻ വോക്കൽ സംഗീതത്തിൽ ഒരു വലിയ ചുവടുവെപ്പ്. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ "ദ സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ്" സൃഷ്ടിച്ച ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടിയിൽ ബി യും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സർക്കിളും പുതിയ ശക്തി പകർന്നു. പ്രണയത്തോടൊപ്പം, ബി. മൂന്ന് റഷ്യൻ തീമുകളിൽ ഓവർചർ രചിച്ചു (1857 - 59), അതിൽ റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ ചികിത്സയിൽ ബാലകിരേവിന്റെ ശൈലി ആദ്യമായി പ്രകടമായി, ഷേക്സ്പിയറുടെ കിംഗ് ലിയറിനുള്ള സംഗീതം (ഓവർചർ, ഘോഷയാത്ര, ഇടവേളകൾ), 1860 ഓടെ പൂർത്തീകരിച്ചു, പക്ഷേ പിന്നീട് വീണ്ടും പരിഷ്കരിച്ച് 1890 കളിൽ മാത്രം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിന് വളരെയധികം പ്രാധാന്യമുള്ളത് യുവ സംഗീതജ്ഞരായ ടി.എസ്. കുയി (1856 ൽ), എം.പി. മുസ്സോർഗ്സ്കി (1857 ൽ), എൻ.എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ് (1861 ൽ; ക്രോണിക്കിൾ ഓഫ് മൈ മ്യൂസിക്കൽ ലൈഫ്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, 1908 ൽ ഇതിനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ കാണുക), എ.പി. ബോറോഡിൻ, അതുപോലെ വി.വി. സ്റ്റാസോവ്. തന്റെ യുവ സഖാക്കളെക്കാൾ പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ, സംഗീത സാഹിത്യത്തിൽ നന്നായി വായിച്ചിട്ടുള്ള, ഇതിനകം തന്നെ മികച്ച പ്രായോഗിക പരിജ്ഞാനം, അസാധാരണമായ സംഗീത മെമ്മറി, വിമർശനാത്മക കഴിവ്, ഒരു യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടിപരമായ സമ്മാനം, വിദഗ്ധ മനസ്സും ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയും, ബി. "ബാലകിരേവ്സ്കി", "പുതിയ റഷ്യൻ സംഗീത വിദ്യാലയം" അല്ലെങ്കിൽ "കുച്ച്കിസ്റ്റുകൾ" (പ്രധാനമായും സർക്കിളിന്റെ ശത്രുക്കളിൽ നിന്ന്, സ്റ്റാസോവിന്റെ പ്രയോഗം സ്വീകരിച്ചവർ: "റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഒരു കൂട്ടം"). തന്റെ സഖാക്കളിൽ ബി യുടെ സ്വാധീനം അസമമായിരുന്നു, പക്ഷേ വളരെ വലുതാണ്. അവരുടെ സംഗീത സുവിശേഷം ഗ്ലിങ്കയും പ്രത്യേകിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ "റുസ്ലാനും" ആയിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളെക്കുറിച്ചും ബീറ്റോവൻ, ഷുമാൻ, ബെർലിയോസ്, ലിസ്റ്റ് എന്നിവരുടെ കൃതികളെക്കുറിച്ചും പരിചയപ്പെടൽ, ബി യുടെ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശത്തിൽ അവരുടെ കൃതികൾ വിശകലനം ചെയ്യുക, സ്വന്തം സൃഷ്ടിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉപദേശം ഉപയോഗിച്ച്, പ്രായോഗികമായി സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങൾ ഒരു കോഴ്\u200cസ് എടുത്തു ഘടനയുടെ സിദ്ധാന്തം. സഹപാഠികളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ബി യുടെ സ്വാധീനം പ്രത്യേകിച്ചും അവരുടെ ആദ്യ കൃതികളിൽ (റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെയും ബോറോഡിന്റെയും ആദ്യത്തെ സിംഫണികളായ കുയി എഴുതിയ "റാറ്റ്ക്ലിഫ്") ശക്തമായി പ്രകടിപ്പിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ കൂടുതൽ പേർക്ക് ബി സ്കൂളിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഉണ്ട്. , ഓരോ പ്രതിഭയുടെയും പ്രത്യേകതകൾ സമർത്ഥമായി ed ഹിച്ചയാൾ; ശക്തമായ കഴിവുകൾ അവരുടെ വ്യക്തിഗത സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ പൂർണ്ണമായും നിലനിർത്തി, അവയിൽ സ്വയം നിലയുറപ്പിച്ച ശേഷം ഓരോരുത്തരും അവരവരുടെ വഴിക്ക് പോയി. സർക്കിൾ സൃഷ്ടിച്ചപ്പോൾ, റഷ്യയിൽ ഇതുവരെ കൺസർവേറ്ററികളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല; പിന്നീട് സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ ആന്റൺ റൂബിൻസ്റ്റൈൻ സ്ഥാപിച്ച കൺസർവേറ്ററി ഒരു കോസ്മോപൊളിറ്റൻ ദിശ സ്വീകരിച്ചു, ബി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സർക്കിളും കലയിൽ ദേശീയതയുടെ ചാമ്പ്യന്മാരായിരുന്നു. രണ്ട് ദിശകൾ തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ ഉയരം - 1860 കൾ. ജി.ഐ. ബി. ലോമാകിൻ 1862 ൽ ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂൾ സ്ഥാപിച്ചു, ഇത് വിശാലമായ ജനങ്ങൾക്കിടയിൽ സംഗീതത്തിന്റെ പ്രജനന കേന്ദ്രമായി പ്രവർത്തിച്ചു (തുടക്കത്തിൽ തന്നെ 200 പേർ വരെ ഞായറാഴ്ച സ്കൂളിൽ ചേർന്നു) കൂടാതെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ നിന്നുള്ള സംഗീത കച്ചേരികൾക്കായി ഒരു ഗായകസംഘം തയ്യാറാക്കി. റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെ, ഗ്ലിങ്കയിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്ന വിദേശ കൃതികളായ ഷുമാൻ, ബെർലിയോസ്, ലിസ്റ്റ്, മറ്റുള്ളവർ, റഷ്യയിൽ അജ്ഞാതർ എന്നിവരുമായി പൊതുജനങ്ങളെ പരിചയപ്പെടണം. സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങൾക്ക് അവരുടെ രചനകൾ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ കേൾക്കാനുള്ള അവസരം ലഭിച്ചു, അതിനാൽ അവരുടെ രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ പ്രായോഗികമായി എങ്ങനെ നടപ്പാക്കുന്നുവെന്ന് അറിയുക. എ. റൂബിൻ\u200cസ്റ്റൈൻ സ്ഥാപിച്ച "റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ" യാഥാസ്ഥിതിക, ക്ലാസിക്കൽ പ്രവണതകളെ എതിർത്താണ് സ്കൂളിന്റെ സംഗീതകച്ചേരികളുടെ പുരോഗമനപരവും ദേശീയവുമായ ദിശ. പത്രമാധ്യമങ്ങളിലും സമരം നടന്നു, സ്റ്റാസോവും കുയിയും സർക്കിളിനുവേണ്ടിയുള്ള പോരാളികളായിരുന്നു. 60-ies ന്റെ തുടക്കത്തിൽ വോൾഗയിലും കോക്കസസിലും ആവർത്തിച്ച് സഞ്ചരിച്ചു. വോൾഗയിൽ, ബാർജ് ഹ ule ളറുകളിൽ നിന്ന് കേട്ട റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ അദ്ദേഹം റെക്കോർഡുചെയ്\u200cതു, അവ സമന്വയിപ്പിച്ചു (1861 - 65), അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധമായ 40 റഷ്യൻ നാടൻ പാട്ടുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ഇത് അവരുടെ കലാപരമായ പ്രോസസ്സിംഗിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായി മാറുകയും തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയലായി പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു. ബി ഉൾപ്പെടെ നിരവധി റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ കൃതികൾ. കോക്കസസിൽ, പർവതപ്രകൃതിയുടെ അതിമനോഹരമായ സൗന്ദര്യത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട ബി. ജോർജിയക്കാർ, അർമേനിയക്കാർ, പേർഷ്യക്കാർ എന്നിവരുടെ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് പരിചയപ്പെട്ടു. ഈ കഥാപാത്രത്തെ അദ്ദേഹം വ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കുകയും കലാപരമായി പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില കൃതികൾ. ഇവിടെ ബി. നിരവധി രേഖാചിത്രങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില കൃതികൾ ആവിഷ്കരിക്കുകയും ചെയ്തു: ഒരു പിയാനോ കൺസേർട്ടോ (എസ്-ദൂർ), അതിന്റെ ആദ്യ രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് ഏതാനും മാസങ്ങൾക്കുമുമ്പ് പൂർത്തിയാക്കി (ബി യുടെ തീമുകളുടെ അന്തിമ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ പദ്ധതിയും നിർദ്ദേശങ്ങളും എസ് എം ലിയാപുനോവ് പൂർത്തിയാക്കി, മുഴുവൻ സംഗീതകച്ചേരിയും 1911 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു), 1882 - 84 ൽ മാത്രം എഴുതിയ "താമര" എന്ന സിംഫണിക് കവിത. "താമര" യുടെ ഒരു രേഖാചിത്രം എന്ന നിലയിൽ, തീമുകളുമായി അവളുമായി യാതൊരു സാമ്യവുമില്ലാത്ത ഓറിയന്റൽ ഫാന്റസി "ഇസ്ലാമെ" 1869-ൽ എഴുതിയതാണ്, ഏറ്റവും വലിയ വെർച്വോ പ്രയാസത്തിന്റെ പിയാനോ കഷണം സജീവവും അതിരുകളില്ലാത്തതുമായ ഒരു സജീവമായ ചിത്രമാണ്. ഓറിയന്റൽ ഡാൻസ്. എഫ്. ലിസ്റ്റിന്റെ പ്രചാരണത്തിന് നന്ദി ഈ കൃതി നമ്മുടെ രാജ്യത്തും വിദേശത്തും വ്യാപകമായി അറിയപ്പെട്ടു. 1862 ൽ റഷ്യയുടെ സഹസ്രാബ്ദത്തിന്റെ ആഘോഷവേളയിൽ എഴുതിയ റഷ്യൻ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള രണ്ടാമത്തെ ഓവർചർ അതേ കാലഘട്ടത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു, ആദ്യം "1000 വർഷം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു, എന്നാൽ പിന്നീട് മാറ്റം വരുത്തി സിംഫണിക് കവിതയായ "റസ്" (പതിപ്പ്) ജർ\u200cഗെൻ\u200cസൺ\u200c; പുതിയ പതിപ്പിൽ\u200c സിമ്മർ\u200cമാന്റെ മൂന്നാം പതിപ്പും ഉണ്ട്). ആഴത്തിലുള്ള കാവ്യാത്മകമായ ഈ കൃതി ബൈലോറുസിയയിലെ സ്ലാവോഫിൽ-പോപ്പുലിസ്റ്റ് പ്രവണതകളെയും "ചെക്ക് ഓവർചർ" (ചെക്ക് നാടോടി തീമുകളിൽ, 1866) ലും വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിച്ചു, 1890 കളിലെ പുതിയ മെച്ചപ്പെടുത്തിയ പതിപ്പിൽ ഒരു സിംഫണിക് കവിതയുടെ തലക്കെട്ട് ലഭിച്ചു: " ബോഹെമിയയിൽ "... അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം (1867) ഗ്ലിങ്കയുടെ "റുസ്ലാൻ" പ്രാഗിൽ വിജയകരമായി നിർമ്മിച്ചതിനുശേഷം ബി യുടെ പ്രാധാന്യം വളരെയധികം ഉയർന്നു. അതേ വർഷം, എ. റൂബിൻ\u200cസ്റ്റൈൻ വളരെക്കാലം വിദേശത്തേക്ക് പോയപ്പോൾ, റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ സംഗീതകച്ചേരികൾ നടത്താൻ ബി. ബി. ബെർലിയോസിന്റെ മുൻകൈയിൽ നിരവധി സംഗീതകച്ചേരികൾ നടത്താൻ ക്ഷണിച്ചു. റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റി അംഗങ്ങളായ ശത്രുക്കളുടെ ഗൂ rig ാലോചനയെത്തുടർന്ന് രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം ബി. അനിയന്ത്രിതവും പരുഷതയിലേക്ക് നയിക്കുന്നതുമായ ബി. പ്രോഗ്രാമുകൾ തയ്യാറാക്കുമ്പോൾ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുമായി എന്നെന്നേക്കുമായി വേർപെടുമ്പോൾ തന്റെ തത്ത്വങ്ങൾ മാറ്റാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. എ. റൂബിൻസ്റ്റീന്റെ അനുയായിയായ സർക്കിളിന്റെ ദിശ പങ്കിടാത്ത ചൈക്കോവ്സ്കി, ബി യെ പ്രതിരോധിക്കാൻ പത്രങ്ങളിൽ പ്രകോപിതനായി സംസാരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാധീനവും അദ്ദേഹം തന്നെ അനുഭവിച്ചു (ബി. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പദ്ധതി പ്രകാരം അദ്ദേഹം ഓവർച്ചർ എഴുതി "റോമിയോ ജൂലിയറ്റ് ", അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉപദേശപ്രകാരം" മാൻഫ്രെഡ് "എന്ന പ്രോഗ്രാം സിംഫണി രചിക്കുകയും" ഫാറ്റം "എന്ന സിംഫണിക് കവിത നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. അടുത്ത സീസൺ മുതൽ, ബി. ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂളിന്റെ സംഗീതകച്ചേരികളുടെ എണ്ണം വർദ്ധിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ വളരെക്കാലം റഷ്യൻ മ്യൂസിക് സൊസൈറ്റിയുമായി മത്സരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഫണ്ടിന്റെ അഭാവം. 1872 ൽ, പ്രഖ്യാപിച്ച അവസാന സംഗീതകച്ചേരികൾ ഇനി നടക്കില്ല. 1874-ൽ ബി. സമരം മൂലം തളർന്നുപോയി. റിംസ്കി-കോർസകോവ് അതിന്റെ ഡയറക്ടറായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. സാമ്പത്തിക സാഹചര്യങ്ങൾ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനായി നിഷ്നി നോവ്ഗൊറോഡിൽ നടന്ന ഒരു സംഗീത കച്ചേരിയോടെ പരാജയങ്ങൾ അവസാനിച്ചു. ദു rief ഖത്തോടും ആവശ്യത്തോടുംകൂടെ നിരാശനായി, പ്രതീക്ഷകളിൽ വഞ്ചിതനായ ബി. ആത്മഹത്യയ്ക്ക് അടുത്തായിരുന്നു. അവന്റെ പഴയ energy ർജ്ജം തിരിച്ചെത്തിയിട്ടില്ല. തനിക്ക് മാത്രമല്ല, പിതാവിന്റെ മരണശേഷം (1869) അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംരക്ഷണയിൽ തുടരുന്ന സഹോദരിമാർക്കും ഫണ്ട് ആവശ്യമായിരുന്ന അദ്ദേഹം വാർസോ റെയിൽ\u200cവേ സ്റ്റോർ ഓഫീസിലെ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ച് വീണ്ടും സംഗീത പാഠങ്ങൾ നൽകാൻ തുടങ്ങി. അദ്ദേഹം തന്റെ സംഗീതസുഹൃത്തുക്കളിൽ നിന്ന് അകന്നു, സമൂഹത്തെ ഒഴിവാക്കി, അയോഗ്യനായി, വളരെ മതവിശ്വാസിയായി, ആചാരങ്ങൾ ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി, അതേസമയം ഇതെല്ലാം നിഷേധിക്കുന്നതിനുമുമ്പ്. - സംഗീത പ്രവർത്തനത്തിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവ് ആരംഭിച്ചത് ബി. എൽ. ഗ്ലിങ്കയുടെ "എ ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ", "റുസ്ലാൻ" എന്നീ ഓപ്പറകളുടെ സ്\u200cകോറുകളുടെ ഷെസ്റ്റകോവയുടെ പതിപ്പ്, അതുവരെ കൈയ്യക്ഷര ലിസ്റ്റുകളിൽ മാത്രമേ ലഭ്യമായിരുന്നുള്ളൂ. 1881-ൽ ബി വീണ്ടും ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂളിന്റെ ഡയറക്ടറായി. ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷം വരെ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട രചനയിൽ വിശ്വസ്തനായി തുടർന്നു. 1881 ൽ ഫ്രീ സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക്കിന്റെ ആദ്യ കച്ചേരി ഉച്ചത്തിലുള്ള ആദരവോടെ നടന്നു. 1881 നും 83 നും ഇടയിൽ, താമര രചിച്ചു, താമസിയാതെ ലോകമെമ്പാടും പ്രശസ്തി നേടിയ ഒരു സിംഫണിക് കവിത. 1883 ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്ത് ടി.ഐ. ഫിലിപ്പോവ്, ബി. കോർട്ട് സിംഗിംഗ് ചാപ്പലിന്റെ മാനേജർ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുത്തു. ശാസ്ത്രീയ വിഷയങ്ങളുടെ അദ്ധ്യാപനം അദ്ദേഹം മെച്ചപ്പെടുത്തി, സംഘടിപ്പിച്ചു, റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ സഹായത്തോടെ, അദ്ദേഹത്തെ ഒരു സഹായിയായി, ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര ക്ലാസായി ക്ഷണിച്ചു, കോറൽ പ്രകടനം മെച്ചപ്പെടുത്തി, യുവ ഗായകരോടുള്ള പിതൃത്വം കാണിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് കീഴിൽ ഒരു പുതിയ ചാപ്പൽ കെട്ടിടം പുനർനിർമിച്ചു. ഈ കാലയളവിൽ, ബി. ഒരിക്കലും രചിച്ചിട്ടില്ല ("ഐഡിലി-എറ്റുഡ്", പിയാനോയ്ക്കുള്ള രണ്ട് മസൂർക്കകൾ). 1894-ൽ ചാപ്പൽ ഉപേക്ഷിച്ച്, ഒരു പെൻഷനുമായി, ബി. സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കായി പൂർണ്ണമായും അർപ്പിതനായി, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ (ഗച്ചിനയിലെ വേനൽക്കാലത്ത്) രണ്ടുതവണ ക്രിമിയ സന്ദർശിച്ച ശാന്തതയോടും ഏകാന്തതയോടും ഒപ്പം ജീവിച്ചു. അദ്ദേഹം മിക്കവാറും സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ചു. 1894-ൽ സെലസോവ വോളയിലെ ജന്മനാട്ടിലെ ചോപിൻ ഒരു സ്മാരകം അദ്ദേഹം ആരംഭിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലെ ഗ്ലിങ്കയിലേക്ക് സ്മാരകം അരങ്ങേറുന്നതിനുള്ള കമ്മീഷനിൽ പങ്കെടുത്ത അദ്ദേഹം ഈ അവസരത്തിൽ സ്മാരകത്തിന്റെ ഉദ്ഘാടന ചടങ്ങിൽ ഒരു കന്റാറ്റ അവതരിപ്പിച്ചു. നേരത്തെ, സ്മോലെൻസ്\u200cകിലെ സ്വന്തം നാട്ടിൽ ഗ്ലിങ്കയുടെ സ്മാരകം അനാച്ഛാദനം ചെയ്തപ്പോൾ അദ്ദേഹം തന്റെ കൃതികളിൽ നിന്ന് ഗംഭീരമായ ഒരു കച്ചേരി നടത്തി. അവസാനത്തെ, വളരെ ഫലപ്രദമായ, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ രണ്ട് സിംഫണികൾ (സി-ഡർ, ഡി-മോൾ) ഉൾപ്പെടുന്നു, ചോപിന്റെ പിയാനോ പീസുകളുടെ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ, ഒരു സ്യൂട്ടായി സംയോജിപ്പിച്ച്, മുൻ കൃതികളുടെ അവസാന പതിപ്പ്. പിയാനോയ്\u200cക്കായി: കൺസേർട്ടോ (എസ്-മേജർ), സോണാറ്റ (ബി-മോൾ), 4 കൈകൾക്കും 20 വ്യക്തിഗത കഷണങ്ങൾക്കുമുള്ള സ്യൂട്ട്, അതിൽ 3 മസൂർക്കകൾ (മുമ്പത്തെ 7 എണ്ണം), 7 വാൾട്ട്സെസ്, 2 ഷെർസോകൾ (ആകെ 3), 3 രാത്രി. പിയാനോയ്\u200cക്കൊപ്പം പാടുന്നതിന് - 22 റൊമാൻസുകൾ (അതിൽ 2 മരണാനന്തരവും 45 എണ്ണം മാത്രം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റ് കൃതികൾ: റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ രണ്ടാമത്തെ ശേഖരം, കൂടാതെ, നാല് കൈകൾക്കായി മനോഹരമായ കഷണങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു; ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ - രണ്ട് പിയാനോകൾക്കായുള്ള ഒരു ബീറ്റോവൻ ക്വാർട്ടറ്റ്, ഒരു ബീറ്റോവൻ ക്വാർട്ടറ്റിൽ നിന്നുള്ള കാവറ്റിന (ഓപ്. 130), ബെർലിയോസിന്റെ "ലാ സ്യൂട്ട് എൻ ഈജിപ്റ്റെ", "സ്പാനിഷ് ഓവർച്ചറുകൾ", "കമാരിൻസ്കായ", റൊമാൻസ് "സ്കൈലാർക്ക്", "സംസാരിക്കരുത്" - ഗ്ലിങ്ക, ചോപിന്റെ സംഗീതക്കച്ചേരിയിൽ നിന്നുള്ള പ്രണയം - ഒരു പിയാനോയ്ക്ക്, ബെർലിയോസിന്റെ സിംഫണി "ഹരോൾഡ് എൻ ഇറ്റാലി" (രചയിതാവിന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം) പിയാനോയ്ക്ക് നാല് കൈകൾ. ബി യുടെ ആത്മീയ രചനകൾ: "പ്രവാചകന്മാർക്ക് മുകളിൽ", "നിങ്ങളുടെ ആത്മാവ് സന്തോഷിക്കട്ടെ", "വിശുദ്ധന്മാരോടൊപ്പം വിശ്രമിക്കുക", "ക്രിസ്തു ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റു". ക്രമീകരണങ്ങൾ: "കെരൂബിക്", "എല്ലാ മാംസവും മിണ്ടാതിരിക്കട്ടെ", "ഇത് കഴിക്കാൻ യോഗ്യമാണ്". ഒരു പിയാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ, ബിക്ക് ഒരു ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് ടെക്നിക് ഉണ്ടായിരുന്നു, അവന്റെ സ്പർശനം മൃദുലതയാൽ വേർതിരിച്ചെടുത്തില്ലെങ്കിൽ, അവന്റെ സ്ട്രോക്ക് വഴക്കമുള്ളതല്ലെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം മൊത്തത്തിലുള്ള ഒരു പ്രത്യേക ആശയം ഉപയോഗിച്ച് ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു, അത് സ്വന്തമായി എന്തെങ്കിലും കൊണ്ടുവന്നു രചയിതാവിന്റെ ആശയങ്ങൾ, സ്രഷ്ടാവ്-പ്രകടനം നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഒരു നിശ്ചിത ആക്സൻ\u200cവേഷൻ, പ്ലാസ്റ്റിറ്റി, കോൺ\u200cവെക്സ് ഫ്രേസിംഗ്, സജീവമായ സ്വഭാവം എന്നിവ അതിന്റെ പ്രക്ഷേപണത്തിന്റെ സവിശേഷതകളായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ തന്നെ വൈവിധ്യമാർന്ന പിയാനോ കോമ്പോസിഷനുകൾ സംഗീത ചിന്തയുടെ ആഴവുമായി മിഴിവേറിയ വൈദഗ്ധ്യത്തെ സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു. അക്കാലത്ത് ദരിദ്രമായിരുന്ന റഷ്യൻ മാത്രമല്ല, പൊതു പിയാനോ സാഹിത്യവും അവർ സമ്പന്നമാക്കി. ഏറ്റവും വലിയ കരുത്തും മിഴിവുമുള്ള ബി യുടെ സംഗീതസംവിധായകന്റെ കഴിവുകൾ സിംഫണിക് സംഗീതത്തിൽ പ്രകടമായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ സിംഫണി (സി-ദൂർ) രൂപകൽപ്പനയുടെ വലുപ്പത്തിലും വീതിയിലും ഏറ്റവും അഭിലഷണീയമാണ്. റഷ്യൻ പ്രതീകത്തിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം ക്ലാസിക്കൽ രൂപത്തിൽ നിന്ന് ഒരു പരിധിവരെ വ്യതിചലിക്കുന്നു: എക്\u200cസ്\u200cപോസിഷൻ ഒരു പുതിയ രണ്ടാമത്തെ തീം ഉപയോഗിച്ച് പരിഷ്\u200cക്കരിച്ച രൂപത്തിൽ ആവർത്തിക്കുന്നു, വികസനത്തിൽ (മിറ്റെൽസാറ്റ്സ്) എപ്പിസോഡിക് ആയി ഒരു പുതിയ തീം കൂടി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഈ ഭാഗത്തിന്റെ നിഗമനം നിർമ്മിച്ചത്. പ്രകാശവും ഭംഗിയുള്ളതുമായ ഷെർസോയെ തുടർന്ന് ഒരു ഓറിയന്റൽ തീമിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള കാവ്യാത്മക ആൻഡാന്റേ. ലെസ്ജിങ്കയെപ്പോലെ റഷ്യൻ, ഓറിയന്റൽ എന്നീ രണ്ട് പ്രധാന തീമുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തതാണ് അതിശയകരമായ ഫൈനൽ. "കിംഗ് ലിയർ" വരെയുള്ള സംഗീതത്തിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഗംഭീരമായ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ, നാടകത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത നിമിഷങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണത്തിലെ ഉജ്ജ്വലമായ ആവിഷ്\u200cകാരം, വർണ്ണാഭമായ വിവരണാത്മക ഘടകം കാണിക്കുന്നത് ബി യുടെ കഴിവുകൾ അതിന്റെ വാക്ക് ഒരു രൂപത്തിൽ പറയാൻ കഴിയുമായിരുന്നു എന്നാണ്. ഓപ്പറ. ബി യുടെ എല്ലാ കൃതികളിലും രൂപത്തിന്റെയും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും ക്ലാസിക്കൽ ബാലൻസ്, രൂപകൽപ്പനയും നടപ്പാക്കലും, ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ വ്യക്തത, രൂപത്തിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം, വിശദാംശങ്ങളുടെ പൂർണത എന്നിവ കാണാം. സ്വയം സംയമനം പാലിക്കാനുള്ള കഴിവ് ബി. അദ്ദേഹം എല്ലായ്പ്പോഴും മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ച കലാപരമായ അതിരുകൾക്കുള്ളിൽ സൂക്ഷിക്കുന്നു. അമിതമായി ഒന്നുമില്ല, നിസ്സാരമായി ഒന്നുമില്ല - അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുദ്രാവാക്യം. സൂക്ഷ്മമായ അക്രോഡിയൻ കളിക്കാരനായ അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും ഭാവനയിൽ വീഴില്ല. ഒരു മികച്ച ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിസ്റ്റ്, അദ്ദേഹം ഓർക്കസ്ട്ര നിറങ്ങൾ അമിതമായി ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല, സോണിക് പവർ കൈവരിക്കുന്നു - ഓർക്കസ്ട്ര സോണാരിറ്റികളുടെയും കൂമ്പാരത്തിന്റെയും കൂമ്പാരമില്ലാതെ - പാറ്റേണിന്റെ കർശനമായ ഉറപ്പ് നിലനിർത്തുന്നു. ആഹ്ലാദകരമായ ഒരു മെലഡിസ്റ്റ് ആയ അദ്ദേഹം ഒരു ഹോമോഫോണിക് ശൈലിയുടെ ഏകതാനത ഒഴിവാക്കി. വികാരാധീനമായ സ്വഭാവം - അഭിനിവേശത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ അവൻ പവിത്രമായി സംയമനം പാലിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ആരോഗ്യവും ശക്തിയും ശ്വസിക്കുന്നു. അവൾ റൊമാന്റിക് സ്വപ്നങ്ങളിൽ അന്യനാണ്, ഫാന്റസിയിലേക്ക് ചായ്\u200cവുള്ളവയല്ല, മറിച്ച് ഒരുതരം നിഗൂ character സ്വഭാവത്തിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്നു. ശാന്തമായ ഒരു കാഴ്ചപ്പാട് അവൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ഈ നൂറ്റാണ്ടിലെ വേദനാജനകമായ അസ്വസ്ഥതയാൽ വിഷമില്ല. അവളുടെ ആത്മാർത്ഥതയും th ഷ്മളതയും റഷ്യൻ സംഗീത വിദ്യാലയത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. ഗ്രിഗറി ടിമോഫീവ്.

ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്ര വിജ്ഞാനകോശം. 2012

നിഘണ്ടുക്കൾ, വിജ്ഞാനകോശങ്ങൾ, റഫറൻസ് പുസ്\u200cതകങ്ങൾ എന്നിവയിൽ റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ മില്ലി അലക്\u200cസീവിച്ച് ബാലകിരേവ് എന്താണെന്നതും വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ പര്യായങ്ങൾ, പദത്തിന്റെ അർത്ഥങ്ങൾ എന്നിവയും കാണുക.

• ബാലകിരേവ് മില്ലി അലക്സീവിച്ച്
  (1836 / 37-1910) കമ്പോസർ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ, മ്യൂസിക്കൽ, പബ്ലിക് ഫിഗർ. ഫ്രീ മ്യൂസിക്കലിന്റെ സ്ഥാപകരിലൊരാളും (1862) നേതാവും (1868-73, 1881-1908) "മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ" ന്റെ തലവൻ ...
• ബാലകിരേവ് മില്ലി അലക്സീവിച്ച്
  മിലി അലക്സീവിച്ച്, റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞൻ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ, സംഗീത, പൊതു വ്യക്തി. ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു ...
• ബാലകിരേവ്, മില്ലി അലക്സീവിച്ച് കോലിയറുടെ നിഘണ്ടുവിൽ:
  .
• ബാലകിരേവ് മില്ലി അലക്സീവിച്ച് മോഡേൺ എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടുവിൽ:
  
• ബാലകിരേവ് മില്ലി അലക്സീവിച്ച് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടുവിൽ:
  (1836/37 - 1910), കമ്പോസർ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ, മ്യൂസിക്കൽ, പബ്ലിക് ഫിഗർ. സ്ഥാപകരിലൊരാളും (1862) നേതാക്കളും (1868 - 73 ...
• ബാലകിരേവ്
  (മിലി അലക്സീവിച്ച്) - പ്രശസ്ത റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞനും സംഗീത, പൊതു വ്യക്തിയും; ജനുസ്സ്. ഡിസംബർ 21. 1836 നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിൽ. കസാനിലാണ് അദ്ദേഹം വളർന്നത് ...
• ബാലകിരേവ്
  ബാലകിരേവ് മിലി അൽ. (1836 / 37-1910), കമ്പോസർ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ. സ്ഥാപകരിലൊരാളായ "മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ" ന്റെ തലവനും (1862, ജി. ലോമകിനുമായി സംയുക്തമായി) നേതാവും ...
• ബാലകിരേവ്
  (മിലി അലക്സീവിച്ച്)? പ്രശസ്ത റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞനും സംഗീത, പൊതു വ്യക്തിയും; ജനുസ്സ്. ഡിസംബർ 21, 1836 നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിൽ. കസാനിലാണ് അദ്ദേഹം വളർന്നത് ...
• ബാലകിരേവ്
  മിലി അലക്സീവിച്ച് (1836 / 37-1910), കമ്പോസർ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ, സംഗീത, പൊതു വ്യക്തി. സ്ഥാപകരിൽ ഒരാളും (1862) നേതാവും (1868-73 ഒപ്പം ...
• ബാലകിരേവ് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയ ഓഫ് റഷ്യൻ കുടുംബപ്പേരുകളിൽ, ഉറവിടത്തിന്റെ രഹസ്യങ്ങളും അർത്ഥങ്ങളും:
  
• ബാലകിരേവ് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയ ഓഫ് കുടുംബപ്പേരിൽ:
  റഷ്യൻ ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിന്റെ ക o ൺസീയർമാർക്ക് ഈ കുടുംബപ്പേര് അറിയാം റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ, കണ്ടക്ടർ, പിയാനിസ്റ്റ്, പലരുടെയും രചയിതാവ് മിലി അലക്സീവിച്ച് ബാലകിരേവ് എന്നിവരുടെ കൃതിക്ക് നന്ദി ...
• ബാലകിരേവ് വലിയ റഷ്യൻ വിജ്ഞാനകോശ നിഘണ്ടുവിൽ:
  ബാലകിരേവ് ഓവർ. ഫെഡ്. (ബി. 1933), രസതന്ത്രജ്ഞൻ, ch.-c. RAS (1997). ഗവേഷണം കെമിസ്ട്രി അജൈവ മേഖലയിൽ. ഓക്സൈഡ് വസ്തുക്കളും പോളിമെറ്റാലിക്കിന്റെ സങ്കീർണ്ണ പ്രോസസ്സിംഗും. ...
• മിലി റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ പര്യായങ്ങളുടെ നിഘണ്ടുവിൽ.
• മിലി റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ പൂർണ്ണമായ അക്ഷരവിന്യാസത്തിൽ:
  മിലി, (മിലിവിച്ച്, ...
• മിലി മോഡേൺ എക്സ്പ്ലാനേറ്ററി നിഘണ്ടുവിൽ, ടി\u200cഎസ്\u200cബി:
  പേർഷ്യൻ, സൂസ (മരണം 341), ഹൈറോമാർട്ടിർ, സൂസയിലെ ബിഷപ്പ്, ഷാപൂർ രണ്ടാമനെ പീഡിപ്പിച്ചതിൽ തന്റെ രണ്ട് ശിഷ്യന്മാരോടൊപ്പം ദുരിതമനുഭവിച്ച ...
• വിക്കി ഉദ്ധരണിയിലെ ഇവാൻ അലക്\u200cസീവിച്ച് ബനിൻ:
  ഡാറ്റ: 2008-09-05 സമയം: 04:38:30 * സുന്ദരിയായ സ്ത്രീ രണ്ടാം ഘട്ടമെടുക്കണം; ആദ്യത്തേത് ഒരു സുന്ദരിയായ സ്ത്രീയുടെതാണ്. ഇത് നമ്മുടെ ഹൃദയത്തിന്റെ യജമാനത്തിയായിത്തീരുന്നു: ...
• യുർകോവ് പെറ്റർ അലക്\u200cസീവിച്ച്
  ഓർത്തഡോക്സ് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയ "ഡ്രെവോ" തുറക്കുക. യുർകോവ് പീറ്റർ അലക്സീവിച്ച് (1880 - 1937), പുരോഹിതൻ, രക്തസാക്ഷി. സെപ്റ്റംബർ 10 ന്റെ അനുസ്മരണം, ൽ ...
• ചെർനോവ് ഇവാൻ അലക്\u200cസീവിച്ച് ഓർത്തഡോക്സ് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയ ട്രീയിൽ:
  ഓർത്തഡോക്സ് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയ "ഡ്രെവോ" തുറക്കുക. ചെർനോവ് ഇവാൻ അലക്സീവിച്ച് (1880 - 1939), സങ്കീർത്തനം വായിക്കുന്നയാൾ, രക്തസാക്ഷി. മാർച്ച് 28, ...
• സ്റ്റുഡ്\u200cനിറ്റ്\u200cസിൻ വാസിലി അലക്\u200cസീവിച്ച് ഓർത്തഡോക്സ് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയ ട്രീയിൽ:
  ഓർത്തഡോക്സ് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയ "ഡ്രെവോ" തുറക്കുക. സ്റ്റുഡ്നിറ്റ്സിൻ വാസിലി അലക്സീവിച്ച് (1890 - 1937), ആർച്ച്പ്രൈസ്റ്റ്, സെർപുഖോവ് ജില്ലയിലെ ഇടവകകളുടെ ഡീൻ, ഹൈറോമാർട്ടിർ. ...
• സ്പാസ്കി അനറ്റോളി അലക്സീവിച്ച് ഓർത്തഡോക്സ് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയ ട്രീയിൽ:
  ഓർത്തഡോക്സ് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയ "ഡ്രെവോ" തുറക്കുക. പുരാതന ചരിത്ര വകുപ്പിലെ മോസ്കോ തിയോളജിക്കൽ അക്കാദമി പ്രൊഫസറായ സ്പാസ്കി അനറ്റോലി അലക്സിവിച്ച് (1866 - 1916) ...
• സ്മിർ\u200cനോവ് ഇവാൻ\u200c അലക്\u200cസീവിച്ച് ഓർത്തഡോക്സ് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയ ട്രീയിൽ:
  ഓർത്തഡോക്സ് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയ "ഡ്രെവോ" തുറക്കുക. സ്മിർനോവ് ഇവാൻ അലക്സീവിച്ച് (1873 - 1937), ആർച്ച്പ്രൈസ്റ്റ്, ഹൈറോമാർട്ടിർ. ഓഗസ്റ്റ് 27 ന്റെ അനുസ്മരണം, ...
• മില്ലി പേർഷ്യൻ ഓർത്തഡോക്സ് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയ ട്രീയിൽ:
  ഓർത്തഡോക്സ് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയ "ഡ്രെവോ" തുറക്കുക. സെന്റ് മിലിയസ് (+ 341), പേർഷ്യയിലെ ബിഷപ്പ്, ഹൈറോമാർട്ടിർ. നവംബർ 10 അനുസ്മരണം. പേർഷ്യയിലെ ബിഷപ്പ് ഹൈറോമാർട്ടിർ മിലിയസ്, ...
• മെചെവ് സെർജി അലക്സീവിച്ച് ഓർത്തഡോക്സ് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയ ട്രീയിൽ:
  ഓർത്തഡോക്സ് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയ "ഡ്രെവോ" തുറക്കുക. മെചെവ് സെർജി അലക്സീവിച്ച് (1892 - 1942), പുരോഹിതൻ, രക്തസാക്ഷി. ഡിസംബർ 24 അനുസ്മരണം, ...
• അർട്ടോബൊലെവ്സ്കി ഇവാൻ അലക്സീവിച്ച് ഓർത്തഡോക്സ് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയ ട്രീയിൽ:
  ഓർത്തഡോക്സ് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയ "ഡ്രെവോ" തുറക്കുക. അർട്ടോബോലെവ്സ്കി ഇവാൻ അലക്സീവിച്ച് (1872 - 1938), ആർച്ച്പ്രൈസ്റ്റ്, ഹൈറോമാർട്ടിർ. ഫെബ്രുവരി 4 ന്റെ അനുസ്മരണം, ...
• പീറ്റർ II അലക്\u200cസീവിച്ച്
  പീറ്റർ II അലക്സീവിച്ച് - എല്ലാ റഷ്യയുടെയും ചക്രവർത്തി, സാരെവിച്ച് അലക്സി പെട്രോവിച്ചിന്റെയും സോഫിയ-ഷാർലറ്റ് ബ്ലാങ്കൻബർഗ് രാജകുമാരിയുടെയും മകനായ പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ ചെറുമകൻ 12 ന് ജനിച്ചു ...
• ജോൺ വി അലക്\u200cസീവിച്ച് സംക്ഷിപ്ത ജീവചരിത്ര വിജ്ഞാനകോശത്തിൽ:
  ജോൺ വി അലക്സിവിച്ച് - സാറും ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്കും 1666 ഓഗസ്റ്റ് 27 ന് സാർ അലക്സി മിഖൈലോവിച്ചിന്റെയും ആദ്യ ഭാര്യയുടെയും മകനായി ജനിച്ചു ...
• ബാലകിരേവ് ഇവാൻ അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് സംക്ഷിപ്ത ജീവചരിത്ര വിജ്ഞാനകോശത്തിൽ:
  ബാലകിരേവ് ഇവാൻ അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് - കോടതി ജെസ്റ്റർ. 1699 ൽ ജനിച്ചു പത്രോസ് ഒന്നാമന്റെ കീഴിൽ സേവിച്ചു; വിചാരണയ്ക്ക് കൊണ്ടുവന്നു ...
• മില്ലി പേർഷ്യൻ ബിഗ് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടുവിൽ:
  പേർഷ്യയിൽ ഷാപൂർ രണ്ടാമനെ പീഡിപ്പിച്ച കേസിൽ രണ്ട് ശിഷ്യന്മാരോടൊപ്പം ദുരിതമനുഭവിച്ച സൂസയിലെ ബിഷപ്പായ സൂസ (മരണം 341). മെമ്മറി ...
• ഷ്ചുക്കോ വ്\u200cലാഡിമിർ അലക്\u200cസീവിച്ച് ഗ്രേറ്റ് സോവിയറ്റ് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയയിൽ, ടി\u200cഎസ്\u200cബി:
  സോവിയറ്റ് വാസ്തുശില്പിയും നാടക കലാകാരനുമായ വ്\u200cളാഡിമിർ അലക്സിവിച്ച്. സെന്റ്. പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്\u200cസിൽ (1896-1904) എൽ. എൻ.
• സെർജി ലെബെദേവ് ഗ്രേറ്റ് സോവിയറ്റ് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയയിൽ, ടി\u200cഎസ്\u200cബി:
  സെർജി അലക്സിവിച്ച് [ബി. 20.10 (2.11) .1902, നിഷ്നി നോവ്ഗൊറോഡ്, ഇപ്പോൾ ഗോർക്കി], ഇലക്ട്രിക്കൽ എഞ്ചിനീയറിംഗ്, കമ്പ്യൂട്ടർ ടെക്നോളജി മേഖലയിലെ സോവിയറ്റ് ശാസ്ത്രജ്ഞൻ, യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആറിന്റെ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ (1953) അക്കാദമിക്, ...
• അലക്സാണ്ടർ ലെബെദേവ് ഗ്രേറ്റ് സോവിയറ്റ് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയയിൽ, ടി\u200cഎസ്\u200cബി:
  അലക്സാണ്ടർ അലക്സിവിച്ച്, സോവിയറ്റ് ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞൻ, യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആർ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ അക്കാദമിക് (1943; കറസ്പോണ്ടിംഗ് അംഗം 1939), ഹീറോ ഓഫ് സോഷ്യലിസ്റ്റ് ...
• ബനിൻ ഇവാൻ അലക്\u200cസീവിച്ച് ഗ്രേറ്റ് സോവിയറ്റ് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയയിൽ, ടി\u200cഎസ്\u200cബി:
  ഇവാൻ അലക്സിവിച്ച്, റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ. ദരിദ്രരായ കുലീന കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. കുട്ടിക്കാലം ബ്യൂട്ടിർകി ഓർലോവ്സ്കയ ഫാമിൽ ചെലവഴിച്ചു ...
• ജോൺ വി അലക്\u200cസീവിച്ച് എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടുവിൽ ബ്രോക്ക്ഹൗസിന്റെയും യൂഫ്രോണിന്റെയും:
  സാർ നയിച്ചു. പുസ്തകം., ജനുസ്സ്. 27 ഓഗസ്റ്റ് 1666, സാർ അലക്സി മിഖൈലോവിച്ചിന്റെയും ആദ്യത്തെ ഭാര്യ മിലോസ്ലാവ്സ്കായയുടെയും മകൻ. I. അലക്സിവിച്ച് ...
• ജോൺ വി അലക്\u200cസീവിച്ച് എൻസൈക്ലോപീഡിയ ഓഫ് ബ്രോക്ക്ഹൗസിന്റെയും എഫ്രോണിന്റെയും:
  ? രാജാവും ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്കും; ജനുസ്സ്. ഓഗസ്റ്റ് 27, 1666; സാർ അലക്സി മിഖൈലോവിച്ചിന്റെയും ആദ്യ ഭാര്യ മിലോസ്ലാവ്സ്കായയുടെയും മകൻ. I. ...
• വിക്കി ഉദ്ധരണിയിലെ യുകെറേനിയൻ വിലാസങ്ങൾ.
• ഇമേജിനിസം നോൺ ക്ലാസ്സിക്സിന്റെ നിഘണ്ടുവിൽ, എക്സ് എക്സ് നൂറ്റാണ്ടിലെ കലാപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ സംസ്കാരം, ബൈച്ച്കോവ്:
  (ഇംഗ്ലീഷ് ഇമേജിൽ നിന്ന് - ചിത്രം) റഷ്യൻ കവിതയിലെ ചേംബർ ദിശ. XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മൂന്നാമത്തേത്., സാഹിത്യ ഭാഷയുടെ ആലങ്കാരിക സംവിധാനം നിർമ്മിക്കുമെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്നു. ...

മിലി അലക്സീവിച്ച് ബാലകിരേവ് (ജനുവരി 2, 1837 - മെയ് 29, 1910), റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞൻ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ, ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുളിന്റെ തലവൻ.

റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ എം. എ. ബാലകിരേവിന്റെ മഹത്തായ പങ്ക് എല്ലാവർക്കും അറിയാം, എന്നിട്ടും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം പൂർണ്ണമായി വിലമതിക്കപ്പെടുന്നില്ല. ഒരുപക്ഷേ ഇതിന് കാരണം, തന്റെ സമകാലികർ - തന്റെ ജോലിയും സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങളും കൊണ്ട് സങ്കീർണ്ണവും അവ്യക്തവുമായ ഒരു മനോഭാവമാണ് അദ്ദേഹം തന്നോട് ഉണ്ടാക്കിയത്.

“ബാലകിരേവിൽ എനിക്ക് എല്ലായ്\u200cപ്പോഴും രണ്ടുപേർ അനുഭവപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്: ഒന്ന് - ആകർഷകവും സന്തോഷപ്രദവുമായ ഒരു സംഭാഷകൻ, തികച്ചും മാന്യമല്ലാത്ത ഒരു കഥ പറയാൻ തയ്യാറാണ്; മറ്റൊന്ന് ഒരു തരത്തിലുള്ള ഭിന്നശേഷിക്കാരനാണ്, സ്വേച്ഛാധിപത്യപരമായി ആവശ്യപ്പെടുന്ന, ക്രൂരനായ, തന്നോട് സൗഹൃദമുള്ള ഒരാളെ പൂർണ്ണമായും അപ്രതീക്ഷിതമായി അപകീർത്തിപ്പെടുത്താൻ കഴിവുള്ളവനാണ്, ”എം എം ഇപ്പോളിറ്റോവ്-ഇവാനോവ് അനുസ്മരിച്ചു.

സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിന്റെ ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രമായിരിക്കുകയോ നിഴലുകളിലേക്ക് പോകുകയോ ചെയ്ത അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും സമൂഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായവുമായി വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്തിട്ടില്ല - അതിന് വിരുദ്ധമായി പോലും. നിശബ്ദതയിലും ഏകാന്തതയിലും, പ്രശസ്തിയുടെ ഉന്നതിയിൽ അദ്ദേഹം ചെയ്ത കാര്യങ്ങൾ തുടർന്നു - കലയെ സേവിക്കുക, മറ്റെല്ലാം ത്യാഗം ചെയ്യുക: ആരോഗ്യം, വ്യക്തിജീവിതം, അടുത്ത ആളുകളുടെ സൗഹൃദം, സഹ സംഗീതജ്ഞരുടെ നല്ല അഭിപ്രായം. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ദാരുണമായ വ്യക്തികളിൽ ഒരാളാണ് ബാലകിരേവ്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതം വളരെ നീണ്ടതും റഷ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നിരവധി കാലഘട്ടങ്ങളിലുമായിരുന്നു. ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനെന്ന നിലയിൽ (19 ആം വയസ്സിൽ) എ. ഡി. ഉലിബിഷെവ് ബാലകിരേവിനെ ക്രിസ്മസ് ട്രീയിലേക്ക് മിഖായേൽ ഇവാനോവിച്ച് ഗ്ലിങ്കയുടെ അടുത്തെത്തിച്ചു, അദ്ദേഹം തന്റെ "മികച്ച സംഗീത ഭാവി" പ്രവചിച്ചു. പിന്നീട്, സ്പാനിഷ് മാർച്ചിന്റെ പ്രമേയം പോലും അദ്ദേഹം അദ്ദേഹത്തിന് നൽകി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതാവസാനം, വിധി 1905 ൽ "താമര" എന്ന സിംഫണിക് കവിത നടത്തിയ സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് റാക്മാനിനോവിനെതിരെ അവനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. അരനൂറ്റാണ്ടിലേറെയായി, റഷ്യയിലെയും യൂറോപ്പിലെയും വിവിധ സംഗീതജ്ഞരുമായി അദ്ദേഹം ആശയവിനിമയം നടത്തി, സാധ്യമായ എല്ലാ വിധത്തിലും യഥാർത്ഥ കലയുടെ അഭിവൃദ്ധിക്ക് സംഭാവന നൽകി.

1836 ഡിസംബർ 21 ന് നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിൽ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചത്. തന്റെ പ്രാരംഭ സംഗീത പരിജ്ഞാനം അമ്മയിൽ നിന്ന് നേടി, പിന്നീട് കെ. കെ. ഐസ്രിച്ചിനൊപ്പം പഠിക്കുകയും എ. ഡുബക്ക് ഉൾപ്പെടെയുള്ള വിവിധ സംഗീതജ്ഞരിൽ നിന്ന് പ്രത്യേക പാഠങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം പ്രധാനമായും തന്നോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മൊസാർട്ടിനെക്കുറിച്ച് ഒരു മോണോഗ്രാഫ് എഴുതിയ സംഗീത പ്രേമിയും ക o ൺസീയറുമായ എ.ഡി. ഉലിബിഷേവിന്റെ വീട്ടിലേക്ക് ഐസ്രിച്ച് അദ്ദേഹത്തെ പരിചയപ്പെടുത്തി. അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം ബാലകിരേവ് സംഗീത സായാഹ്നങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുകയും സംഗീത സാഹിത്യം പഠിക്കുകയും ചെയ്തു.

1853-ൽ അദ്ദേഹം കസാനിലേക്ക് മാറി ഭൗതികശാസ്ത്ര-ഗണിതശാസ്ത്ര സർവകലാശാലയിൽ സന്നദ്ധപ്രവർത്തകനായി ചേർന്നു, എന്നാൽ രണ്ടു വർഷത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലേക്ക് പോയി. വടക്കൻ തലസ്ഥാനത്ത്, ബാലകിരേവ് പെട്ടെന്ന് സംഗീതജ്ഞരുടെ ഒരു സർക്കിളുമായി അടുത്തു - എംഐ ഗ്ലിങ്ക, എ എസ് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, എഎൻ സെറോവ്, വി വി സ്റ്റാസോവ്, എസ്. മോന്യുഷ്കോ. 1850 കളുടെ അവസാനത്തിൽ - 1860 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റും ഒരു വൃത്തം രൂപം കൊള്ളുകയും പിന്നീട് അതിനെ "മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ" എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്തു.

1867-ൽ സ്റ്റാസോവിന്റെ "മിസ്റ്റർ ബാലകിരേവിന്റെ സ്ലാവിക് കച്ചേരി" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ഈ പേര് ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അതിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന വരികൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: "നമ്മുടെ സ്ലാവിക് അതിഥികൾ എത്രമാത്രം കവിതകൾ, വികാരങ്ങൾ, കഴിവുകൾ, ഇതിനകം തന്നെ ഒരു പിടി റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞർ. " സർക്കിൾ തന്നെ "ന്യൂ റഷ്യൻ സ്കൂൾ" എന്ന് സ്വയം വിശേഷിപ്പിച്ചു.

1860 കളിലെ സജീവമായ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിനുശേഷം, കടുത്ത പ്രതിസന്ധി ഉടലെടുത്തു, ഇത് ഏതാണ്ട് ഒരു ദശാബ്ദത്തോളം നീണ്ടുനിന്നു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, ബാലകിരേവ് തന്റെ മുൻ സുഹൃത്തുക്കളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താനും സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടാനും പൂർണ്ണമായും വിസമ്മതിച്ചു, കുറച്ചു കാലത്തേക്ക് അദ്ദേഹം വാർസോ റെയിൽ\u200cവേയിലെ സ്റ്റോർ ഡിപ്പാർട്ട്\u200cമെന്റിലെ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനിൽ പ്രവേശിച്ചു. കമ്പോസറിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ രണ്ടാം കാലഘട്ടം ആരംഭിച്ചത് 1880-1900 കളിലാണ്. ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ വരെ അദ്ദേഹം സർഗ്ഗാത്മകവും സാമൂഹികവും പ്രകടനപരവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ സജീവമായി ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നാഴികക്കല്ലുകൾ ഇവയാണ്. എന്നാൽ ബാലകിരേവ് തന്റെ അധ്വാനത്തിൽ എത്രമാത്രം മാനസിക ശക്തിയും ആന്തരിക തീയും ചെലുത്തിയെന്ന് എങ്ങനെ വിവരിക്കും? ജീവിതത്തിലുടനീളം അദ്ദേഹം തിളക്കമാർന്ന അഗ്നി ജ്വലിപ്പിച്ചു, മറ്റുള്ളവരിൽ സമർത്ഥമായ സൃഷ്ടിപരമായ energy ർജ്ജത്തെ ഉണർത്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ യുഗം - തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുകളുടെ കഴിവ് പൂർണ്ണമായും സന്തോഷത്തോടെയും വെളിപ്പെടുത്തിയ കാലം - 1860 കളാണ്. ഈ സമയത്ത്, നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ സിംഹാസനത്തിൽ നിന്ന് പോയതിനുശേഷം, സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി കലയെ മനസ്സിലാക്കി. തുടർന്ന്, ഈ ആശയങ്ങൾ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് മാഞ്ഞു, പക്ഷേ ബാലകിരേവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അവ എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു.

തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും സജീവമായ സംഗീത, സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരുന്നു, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും തന്റെ സമകാലികരിൽ നിന്ന് ഉചിതമായ പ്രതികരണം കണ്ടെത്തിയില്ല. 1862 ൽ ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂളിലെ (ബി\u200cഎം\u200cഎസ്) ജി. സംഗീതജ്ഞരും എല്ലാവർക്കും ഉചിതമായ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ ലഭ്യതയും.

ബാലകിരേവിനു പുറമേ, 1873 മുതൽ 1882 വരെയുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, ബി\u200cഎം\u200cഎസിന്റെ നേതൃത്വം എൻ. എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, 1908 മുതൽ എസ്. എം. ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം അത് ഇല്ലാതായി.

എന്നിരുന്നാലും, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ ആർ\u200cഎം\u200cഒയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ അതേ വർഷം എ.ജി. റൂബിൻ\u200cസ്റ്റൈനിന്റെ കാര്യത്തിൽ ബാലകിരേവ് തന്നെ അവ്യക്തനായിരുന്നു. ടൈപ്പ് ചെയ്ത സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ വ്യക്തിത്വത്തെ ഇല്ലാതാക്കണം എന്നതാണ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ പ്രധാന എതിർപ്പ്. സുഹൃത്തുക്കളോടൊപ്പം അദ്ദേഹം റൂബിൻ\u200cസ്റ്റൈനെ പരിഹസിച്ചു, അദ്ദേഹത്തെ ഡുബിൻ\u200cസ്റ്റൈൻ\u200c, ടുപിൻ\u200cസ്റ്റൈൻ\u200c, ഗ്രുബിൻ\u200cസ്റ്റൈൻ\u200c എന്നും വിളിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, സ്വന്തം ലക്ഷ്യങ്ങളോടുള്ള വ്യക്തിപരമായ നീരസം - ഒരേ ലക്ഷ്യങ്ങൾ ലക്ഷ്യം വച്ചുള്ള ബി\u200cഎം\u200cഎസ്\u200cഎച്ച്, രക്ഷാധികാരികളുടെയോ പൊതുജനങ്ങളുടെയോ അത്തരം ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചില്ല - ഇവിടെയും ബാധിച്ചു.

1870 കളിൽ ബാലകിരേവിന് ഉണ്ടായ പ്രതിസന്ധിക്ക് പലവിധത്തിൽ ബി.ഐ.എസിന്റെ കാര്യങ്ങളിലെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ കാരണമായി. അതേസമയം, കാലക്രമേണ, ആർ\u200cഎം\u200cഒയോടുള്ള നിഷേധാത്മക മനോഭാവം സുഗമമായി. സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ ജോലി ചെയ്യാനുള്ള റിംസ്\u200cകി-കോർസകോവിന്റെ തീരുമാനത്തെ 1871-ൽ അദ്ദേഹം അംഗീകരിച്ചു. "സ്വന്തം ശത്രുതാപരമായ സംരക്ഷണ കേന്ദ്രത്തിലേക്ക് നയിക്കുക" എന്ന ബാലകിരേവിന് സ്വാർത്ഥമായ ഉദ്ദേശ്യമുണ്ടെന്ന് റിംസ്കി-കോർസകോവ് വിശ്വസിച്ചിരുന്നെങ്കിലും. എന്നിരുന്നാലും, ബാലകിരേവ് തന്റെ ഐക്യത്തെയും എതിർസ്ഥാനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള തന്റെ അറിവിനെ ബഹുമാനിക്കുകയും ഈ വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ച് സ്ഥിരമായ പഠനം ആവശ്യമുള്ള തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളെ അയക്കുകയും ചെയ്തു. 1879 ൽ യുവ എ.കെ. ഗ്ലാസുനോവ് റിംസ്കി-കോർസകോവിലെത്തിയത് ഇങ്ങനെയാണ്. 1878-ൽ ആർ\u200cഎം\u200cഒയുടെ മോസ്കോ ബ്രാഞ്ച് ബാലകിരേവിനെ അക്കാലത്ത് കൺസർവേറ്ററി വിട്ടിരുന്ന പിഐ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സ്ഥാനത്ത് എത്തിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. അദ്ദേഹം ഓഫർ സ്വീകരിച്ചില്ല, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തെ അത് സ്പർശിച്ചു.

ബി\u200cഎം\u200cഎസ്\u200cഎച്ചിന് പുറമേ, 1870 കളിൽ ബാലകിരേവ് വനിതാ സ്ഥാപനങ്ങളിലെ അധ്യാപന, പരിശോധന പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ സജീവമായി ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. 1873 മുതൽ വിമൻസ് മാരിൻസ്കി ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ സംഗീത ക്ലാസുകളുടെ ഇൻസ്പെക്ടറായും 1875 മുതൽ സെന്റ്. എലീന. ഒടുവിൽ, 1883 മുതൽ 1894 വരെ അദ്ദേഹം കോർട്ട് സിംഗിംഗ് ചാപ്പലിന്റെ മാനേജരായിരുന്നു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം വിരമിച്ചു.

ബാലകിരേവിനെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അദ്ധ്യാപന പ്രവർത്തനം അനുഗമിച്ചു. റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു യുഗം മുഴുവൻ രചിച്ച സംഗീതജ്ഞരുടെ ഒരു ഗാലക്സി അദ്ദേഹം വളർത്തി. അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രഗത്ഭരായ സംഗീതജ്ഞർ "ന്യൂ റഷ്യൻ സ്കൂളിൽ" ഒന്നിച്ചു - സീസർ അന്റോനോവിച്ച് കുയി (1856 മുതൽ ബാലകിരേവിനെ അറിയാമായിരുന്നു), മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി (1857 മുതൽ), നിക്കോളായ് ആൻഡ്രീവിച്ച് റിംസ്കി-കോർസകോവ് (1861 മുതൽ) , അലക്സാണ്ടർ പോർഫിറിവിച്ച് ബോറോഡിൻ (1862 മുതൽ), എ.എസ്. ഗുസ്സാകോവ്സ്കി (1857 മുതൽ, 1862 സർക്കിളിൽ നിന്ന് വിരമിച്ച ശേഷം), എൻ. ലോഡിഷെൻസ്\u200cകി (1866 മുതൽ).

സംഗീത നിരൂപകരും പൊതുപ്രതിഭകളായ എ. എൻ. സെറോവ്, വി.വി. എന്നിരുന്നാലും, ഈ വാക്കിന്റെ സാധാരണ അർത്ഥത്തിൽ ബാലകിരേവ് അധ്യാപകനായിരുന്നില്ല. "ന്യൂ റഷ്യൻ സ്കൂൾ" ഒരു സ friendly ഹാർദ്ദ സർക്കിളായിരുന്നു, അവിടെ ബാലകിരേവിനെ പഴയതും കൂടുതൽ വിദ്യാഭ്യാസമുള്ളതുമായ ഒരു സഖാവായി കണക്കാക്കി. നർമ്മമില്ലാതെ, സർക്കിളിലെ മീറ്റിംഗുകളെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം എഴുതി, ഉദാഹരണത്തിന്, ഇനിപ്പറയുന്നവ: “ഞങ്ങളുടെ കമ്പനി മുഴുവനും മുമ്പത്തെപ്പോലെ ജീവിക്കുന്നു. മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് ഇപ്പോൾ സന്തോഷവും അഭിമാനവുമുള്ള ഒരു രൂപമുണ്ട്, അവർ അല്ലെഗ്രോ എഴുതി - കലയിലും പൊതുവേ റഷ്യൻ ഭാഷയിലും അദ്ദേഹം ഇതിനകം ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ ചെയ്തിട്ടുണ്ടെന്ന് കരുതുന്നു. ഇപ്പോൾ എല്ലാ ബുധനാഴ്ചയും എനിക്ക് എല്ലാ റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെയും ഒരു മീറ്റിംഗ് ഉണ്ട്, ഞങ്ങളുടെ പുതിയ (ആരെങ്കിലും രചിച്ചാൽ) കൃതികളും പൊതുവെ ബീറ്റോവൻ, ഗ്ലിങ്ക, ഷുമാൻ, ഷുബർട്ട് തുടങ്ങിയവരുടെ നല്ല കൃതികളും കളിക്കുന്നു. " (1860 ഡിസംബർ 31-ലെ എ. പി. സഖാര്യയ്ക്ക് എഴുതിയ കത്ത്, ഉദ്ധരിച്ചത്: എം. എ. ബാലകിരേവ്. ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും ക്രോണിക്കിൾ).

കൃതികളുടെ കളി (ഞങ്ങളുടെ സ്വന്തം, മറ്റുള്ളവരുടെ) വിശദമായ വിശകലനത്തിനൊപ്പമായിരുന്നു. സർക്കിളിലെ മീറ്റിംഗുകളിൽ "എല്ലാവരും പിയാനോയ്ക്ക് ചുറ്റും തടിച്ചുകൂടിയിരുന്നു, അവിടെ എം\u200cഎ ബാലകിരേവ് അല്ലെങ്കിൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി എന്നിവരോടൊപ്പം സർക്കിളിലെ ഏറ്റവും ശക്തരായ പിയാനിസ്റ്റുകളായി ഒത്തുകൂടി, തുടർന്ന് ഒരു പെട്ടെന്നുള്ള വിചാരണ, വിമർശനം, യോഗ്യതകളുടെ ഭാരം, അപാകതകൾ, ആക്രമണം, പ്രതിരോധം. "

സർക്കിളിലെത്തുന്ന ഓരോ ചെറുപ്പക്കാരനും വീണ്ടും ബാലകിരേവിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അപ്രതിരോധ്യമായ മനോഹാരിതയും ആളുകളിൽ പ്രചോദനത്തിന്റെ അഗ്നി ജ്വലിപ്പിക്കാനുള്ള അതിശയകരമായ കഴിവും അനുഭവപ്പെട്ടു. റിംസ്കി-കോർസകോവ് അനുസ്മരിച്ചു: “ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ച മുതൽ ബാലകിരേവ് എന്നെ വല്ലാതെ സ്വാധീനിച്ചു. ഞാൻ ഒരു സിംഫണി രചിക്കാൻ ആരംഭിക്കണമെന്ന് അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഞാൻ സന്തോഷിച്ചു ". മുസ്സോർഗ്സ്കി ബാലകിരേവിന് എഴുതി: "ഒരു ഉറക്കത്തിൽ എന്നെ എങ്ങനെ നന്നായി തള്ളിവിടാമെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം." ഇ. എസ്. ബോറോഡിന പറഞ്ഞു, “ബാലകിരേവുമായി പരിചയമുള്ള (ബോറോഡിൻ) പരിചയത്തിന്റെ ഫലങ്ങൾ ശക്തിയുടെയും വേഗതയുടെയും കാര്യത്തിൽ ഗംഭീരമായി കാണിച്ചു. ഇതിനകം തന്നെ ഡിസംബറിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ഇ-ഡർ സിംഫണിയുടെ ആദ്യത്തെ അല്ലെഗ്രോ കളിച്ചു.

എന്നാൽ എല്ലാം മേഘരഹിതമായിരുന്നില്ല. താമസിയാതെ, സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങൾ അവരുടെ മൂത്ത സുഹൃത്തിന്റെ സ്വേച്ഛാധിപത്യവും, നിരുപാധികമായ ശരിയായതയിലുള്ള അചഞ്ചലമായ ബോധ്യവും അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയുടെ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളിലും സജീവമായി പങ്കെടുക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവും തിരിച്ചറിഞ്ഞു. അദ്ദേഹം റിംസ്കി-കോർസകോവിനോട് പറഞ്ഞു: "എന്റെ വിമർശനാത്മക കഴിവിലും സംഗീത വിവേകശക്തിയിലും നിങ്ങൾക്ക് വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയും, പക്ഷേ എന്റെ അഭിപ്രായങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് മാറ്റമില്ലാത്തതാകട്ടെ."

എന്നിരുന്നാലും, ബാലകിരേവിന്റെ ഇടപെടൽ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എല്ലാ അളവിലും, യുവ സംഗീതജ്ഞരുടെ കഷ്ടിച്ച് ഉയർന്നുവരുന്ന സൃഷ്ടികളുടെ ഓരോ കുറിപ്പിലും ക്രമേണ അവർക്ക് വേദനാജനകമായി. 1861-ൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി ബാലകിരേവിന് ഇങ്ങനെ എഴുതി: “എന്നെ തട്ടിമാറ്റി എന്നെ പുറത്താക്കേണ്ടിവന്നാൽ, ഞാൻ ഒരു കാര്യം പറയും - കഴിവുണ്ടെങ്കിൽ ഞാൻ തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെടില്ല. വീഴാതിരിക്കാൻ ഒരു കുട്ടിയെന്ന നിലയിൽ എന്നെ കാണുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കേണ്ട സമയമാണിത്.

1860 കളുടെ അവസാനത്തോടെ, വൃത്തം ക്രമേണ വിഘടിക്കാൻ തുടങ്ങി - കുഞ്ഞുങ്ങൾ ഓടിപ്പോയി ക്രമേണ കൂടിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ കൂടുതൽ പറന്നു. ക്രിയാത്മക പ്രതിസന്ധി സൃഷ്ടിച്ച ബാലകിരേവ് ഏകാന്തനായി. തുടർന്ന്, അദ്ദേഹത്തിന് മറ്റ് വിദ്യാർത്ഥികളുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം, 1884-ൽ അദ്ദേഹം സെർജി മിഖൈലോവിച്ച് ലിയാപുനോവിനെ കണ്ടുമുട്ടി. ബാലകിരേവിന്റെ സംഗീത പാരമ്പര്യങ്ങൾ തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ തുടരുന്ന അദ്ദേഹത്തോട് പൂർണമായും അർപ്പണബോധമുള്ള വിശ്വസ്തനായ ഏക വിദ്യാർത്ഥിയായി.

ബാലകിരേവിന്റെ ജീവിതത്തിൽ വളരെയധികം പ്രാധാന്യമുള്ളത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടന പ്രവർത്തനമായിരുന്നു, ചെറുപ്പകാലം മുതൽ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ വരെ അദ്ദേഹം അതിൽ മുഴുകിയിരുന്നു. നാലാം വയസ്സുമുതൽ പിയാനോയുടെ കഴിവുകൾ പരിചയപ്പെട്ട അദ്ദേഹം പതിനെട്ടാം വയസ്സിൽത്തന്നെ ഒരു സ്ഥാപിത വെർച്യുസോ പിയാനിസ്റ്റായിരുന്നു, “കസാനിലെത്തിയ പിയാനിസ്റ്റുകളായ സീമൂർ ഷിഫും ആന്റൺ കോൺസ്കിയും അദ്ദേഹത്തെ ഒരു സഹപ്രവർത്തകനെപ്പോലെയാണ് പരിഗണിച്ചത്”.

ദി നോർത്തേൺ ബീയിൽ (നമ്പർ 290) പ്രസിദ്ധീകരിച്ച റോസ്റ്റിസ്ലാവിന് അയച്ച കത്തിൽ, എഡി യുലിബിഷെവ് ബാലകിരേവിനെ ഒരു വെർച്യുസോ ആയി ശുപാർശ ചെയ്തു: “ഓർക്കസ്ട്ര അവതരിപ്പിച്ച ഒരു വലിയ കഷണം അദ്ദേഹം ഒരിക്കൽ ശ്രദ്ധിക്കണം. പിയാനോ. അദ്ദേഹം എല്ലാത്തരം സംഗീതവും വായിക്കുന്നു, ഒപ്പം ആലാപനത്തോടൊപ്പം ഉടൻ തന്നെ ഒരു ഏരിയ അല്ലെങ്കിൽ ഡ്യുയറ്റ് മറ്റൊരു സ്വരത്തിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നു, എന്തും. "

ജീവിതത്തിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, ബാലകിരേവിനെ റഷ്യയിൽ മാത്രമല്ല, വിദേശത്തും, പ്രത്യേകിച്ച് പോളണ്ടിലും ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി അംഗീകരിച്ചു. 1894-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാനത്തെ പൊതു കച്ചേരി അവിടെ നടന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സംഗീതസംവിധായകനായ ചോപിന് സമർപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു സ്മാരകം തുറന്നുകൊടുക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്. റഷ്യയും പോളണ്ടും തമ്മിലുള്ള രാഷ്ട്രീയ ബന്ധം വഷളായ സമയമായിരുന്നു സുഹൃത്തുക്കൾ ബാലകിരേവിനെ അവിടേക്ക് പോകുന്നത്. “ഹാൾ ശൂന്യമാകുമെന്നതും ഒരു റഷ്യൻ ദേശസ്നേഹിയെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു പ്രകടനം ഒരുക്കാൻ അവർക്ക് കഴിയുമെന്നതും അദ്ദേഹത്തെ ഭയപ്പെടുത്തി. എന്നാൽ ബാലകിരേവ് പേടിച്ചില്ല, അദ്ദേഹം പോയി, കച്ചേരി നടന്നു. എല്ലാ പോളിഷ് വാർസയും സെലസോവ വോളയിലായിരുന്നു. ബാലകിരേവിന് ഒരിക്കലും ആവേശമില്ലാതെ അതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ കഴിയില്ല. പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ അദ്ദേഹം അവസാനമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതാണ്, അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും കളിച്ചില്ല.

ബാലകിരേവ് ചെറുപ്പം മുതലേ കണ്ടക്ടറുടെ ബാറ്റൺ എടുത്തു. ഇതിനകം 15-ാം വയസ്സിൽ, നിഫ്നി നോവ്ഗൊറോഡിലെ ഒരു സംഗീത കച്ചേരിയിൽ ബീറ്റോവന്റെ എട്ടാമത്തെ സിംഫണിയിലൂടെ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, പിന്നീട് അദ്ദേഹം ഓർമ്മിപ്പിച്ചതുപോലെ, ആ സമയത്ത് "ഒരു അളവിന്റെ സ്പന്ദനങ്ങൾ ഒരു വടികൊണ്ട് ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നത് പോലും അദ്ദേഹത്തിന് അറിയില്ലായിരുന്നു."

പിന്നീട് അദ്ദേഹം ഒരു പ്രമുഖ, അംഗീകൃത കണ്ടക്ടറായി. 1862 ൽ ഫ്രീ സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക് (ബി\u200cഎം\u200cഎസ്) സ്ഥാപിച്ച ശേഷം, അവൾക്കും അവളുടെ പ്രയോജനത്തിനുമായി (1863 മുതൽ) അദ്ദേഹം സംഗീതകച്ചേരികൾ നടത്തി. 1866-1867 ൽ ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറകൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ ബാലകിരേവിനെ പ്രാഗിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. കാര്യം തെറ്റിദ്ധാരണകളില്ലായിരുന്നു, എൽ\u200cഐ ഷെസ്റ്റകോവയ്ക്ക് അയച്ച കത്തിൽ അദ്ദേഹം പ്രകോപിതനായി എഴുതി: "റുസ്ലാൻ" എന്ന ക്ലാവറിനെ എവിടെയെങ്കിലും നഷ്ടപ്പെടുത്താൻ പ്രാദേശിക വൃത്തികെട്ട കണ്ടക്ടർമാർ തീരുമാനിച്ചു, എല്ലാവരേയും അത്ഭുതപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട്, ഞാൻ മുഴുവൻ ഓപ്പറയും ഒപ്പം മെമ്മറി ".

1868-ൽ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ മാനേജ്മെന്റ് അവരുടെ സംഗീതകച്ചേരികൾ കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹത്തെ ചുമതലപ്പെടുത്തി (ആകെ 10 കച്ചേരികൾ). അടുത്ത സീസൺ മുതൽ, ബാലകിരേവ് ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂളിന്റെ സംഗീതകച്ചേരികളുടെ എണ്ണം വർദ്ധിപ്പിച്ചുവെങ്കിലും റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുമായി വളരെക്കാലം മത്സരിക്കാനായില്ല. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന് പകരമായി ഇ. എഫ്. നാപ്രവ്നിക് സ്ഥാനമേറ്റു, ഇത് പത്രമാധ്യമങ്ങളിൽ വലിയ അനുരണനത്തിന് കാരണമായി, പ്രത്യേകിച്ചും, പി. ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഒരു ലേഖനം "മോസ്കോ മ്യൂസിക്കൽ വേൾഡിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ശബ്ദം" പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 1870 കളിൽ കമ്പോസറിന് നേരിട്ട കടുത്ത പ്രതിസന്ധിയുടെ ഒരു കാരണം ഈ സംഭവമായിരുന്നു.

1872 ൽ, ആർ\u200cഎം\u200cഒയുടെ പ്രഖ്യാപിച്ച അവസാന സംഗീതകച്ചേരികൾ ഇനി നടക്കില്ല. നിരാശനായ ബാലകിരേവ് 1874 ൽ ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂൾ വിട്ടു. റിംസ്കി-കോർസകോവ് അതിന്റെ ഡയറക്ടറായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിലെ ഒരു സംഗീത കച്ചേരിയോടെ പരാജയങ്ങൾ അവസാനിച്ചു. നിരാശനായ ബാലകിരേവ് ആത്മഹത്യയ്ക്ക് അടുത്തായിരുന്നു. തനിക്കു മാത്രമല്ല, പിതാവിന്റെ മരണശേഷം പരിചരണത്തിൽ തുടരുന്ന സഹോദരിമാർക്കും ഫണ്ട് ആവശ്യമായിരുന്ന അദ്ദേഹം വാർസോ റെയിൽ\u200cവേയുടെ ഷോപ്പ് ഓഫീസിലെ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ച് വീണ്ടും സംഗീത പാഠങ്ങൾ നൽകാൻ തുടങ്ങി. അദ്ദേഹം തന്റെ സംഗീതസുഹൃത്തുക്കളിൽ നിന്ന് മാറി, സമൂഹത്തെ ഒഴിവാക്കി, അയോഗ്യനായി, വളരെ മതവിശ്വാസിയായി, മുമ്പ് നിഷേധിച്ച ആചാരങ്ങൾ ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി.

പിന്നീട് വിദേശത്തടക്കം സജീവമായ പ്രവർത്തന പ്രവർത്തനങ്ങളിലേക്ക് അദ്ദേഹം മടങ്ങി. 1899 ൽ ബാലകിരേവിനെ ബെർലിനിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. അദ്ദേഹം മരിച്ച വീടിന് മുകളിൽ ഒരു സ്മാരക ഫലകം തുറന്നതിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം ഗ്ലിങ്കയുടെ കൃതികളിൽ നിന്ന് ഒരു സിംഫണി കച്ചേരി സംവിധാനം ചെയ്യാൻ. പിന്നീട് ആരോഗ്യപരമായ കാരണങ്ങളാൽ ബാലകിരേവ് നടത്തുന്ന ബിസിനസ്സ് ഉപേക്ഷിച്ചു.

ജീവിതകാലത്ത് ബാലകിരേവ് ഇത്രയധികം കൃതികൾ എഴുതിയിട്ടില്ല. കമ്പോസറിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ നിഷ്\u200cക്രിയത്വം പലപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരെ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തി - എല്ലാത്തിനുമുപരി, തന്റെ സുഹൃത്തുക്കളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ energy ർജ്ജത്തെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുകയും അലസതയ്ക്ക് അവരെ കുറ്റപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു, അവൻ തന്നെ വളരെ കുറച്ച് സൃഷ്ടിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഇതിനുള്ള കാരണം അലസതയല്ല, മറിച്ച് മറ്റൊന്നാണ്. ആവശ്യപ്പെടുന്നതും കുറ്റമറ്റതുമായ അഭിരുചിയുള്ള ആളായിരുന്നു ബാലകിരേവ്. ഏതൊരു സംഗീതത്തിലും, ഉടനടി ഒരു കണ്ടെത്തലോ നിസ്സാരതയോ പുതുമയോ പഴയ ക്ലിക്കുകളുടെ ആവർത്തനമോ അദ്ദേഹത്തിന് അനുഭവപ്പെട്ടു. തന്നിൽ നിന്നും സുഹൃത്തുക്കളിൽ നിന്നും പുതിയതും യഥാർത്ഥവും വ്യക്തിപരവുമായ എന്തെങ്കിലും മാത്രമേ അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൂട്ടാളികളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയിൽ അമിതമായി വിശദമായ ഇടപെടലിന്റെ രഹസ്യം ഇതാണ്. പക്ഷേ, അവൻ തന്നെത്തന്നെ ആവശ്യപ്പെടുന്നില്ല. എഴുതിയ ഓരോ കുറിപ്പും രചയിതാവിന്റെ ആന്തരിക ചെവിയെ നിശിതമായി വിമർശിക്കുന്നു - അത് എല്ലായ്പ്പോഴും കടന്നുപോയില്ല. തൽഫലമായി, പതിറ്റാണ്ടുകളായി സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും. ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം ആദ്യത്തെ സിംഫണി. 1860 കളിൽ, ഒരു സിംഫണി സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹം തന്റെ എല്ലാ സുഹൃത്തുക്കളെയും പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു, ഇത് വർഗ്ഗവ്യവസ്ഥയുടെ പരകോടി. 1864 ൽ സ്വന്തമായി ഒരു സിംഫണി ആരംഭിച്ച് 1897 ൽ പൂർത്തിയാക്കി.

തന്റെ ജീവിതാവസാനത്തിൽ ഗ്ലിങ്ക ബാലകിരേവിനെ തന്റെ ഭാവി ഓവർചറിനായി സ്പാനിഷ് മാർച്ചിന്റെ പ്രമേയം നൽകിയപ്പോൾ, അങ്ങനെ തന്നെ, അദ്ദേഹത്തെ പിൻഗാമിയായി നിയമിച്ചു. വാസ്തവത്തിൽ, ബാലകിരേവിന് തന്റെ പഴയ സമകാലികരിൽ നിന്ന് ധാരാളം അവകാശങ്ങൾ ലഭിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും താൽപ്പര്യങ്ങളുടെയും സൃഷ്ടിപരമായ ആശയങ്ങളുടെയും വിശാലമായ വീതി, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാത തികച്ചും യഥാർത്ഥമായിരുന്നു. ബാലകിരേവിന്റെ രചനയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട തത്ത്വം ആവർത്തനമായിരുന്നില്ല - മറ്റ് സംഗീതജ്ഞരുടെ സംഗീതമോ അവനോ അല്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓരോ കൃതിയും സവിശേഷമായിരുന്നു.

ഒരിക്കലും ഒരു ഓപ്പറയും എഴുതാത്ത മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുളിന്റെ ഒരേയൊരു സംഗീതജ്ഞനായിരുന്നു ബാലകിരേവ്. ദി ഫയർബേർഡ് എന്ന ഓപ്പറ വർക്ക് എന്ന ആശയം ഒരിക്കലും തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല. ഷേക്സ്പിയറുടെ ദുരന്തമായ കിംഗ് ലിയറിലേക്കുള്ള സംഗീതമാണ് ബാലകിരേവിന്റെ നാടകവേദി, അതിൽ ഒരു ഓവർചർ, സിംഫണിക് ഇന്റർമിഷനുകൾ, മറ്റ് ഓർക്കസ്ട്ര നമ്പറുകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. പൊതുവേ, ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ രചനകൾ ബാലകിരേവിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ സൃഷ്ടികളായി മാറി. രണ്ട് സിംഫണികൾ\u200cക്ക് പുറമേ, ഇതിൽ\u200c വിവിധ ഓവർ\u200cട്ടറുകൾ\u200c ഉൾ\u200cപ്പെടുന്നു: ഗ്ലിങ്ക (1857, രണ്ടാം പതിപ്പ് 1886) രചയിതാവിന് നൽകിയ സ്പാനിഷ് മാർച്ചിന്റെ പ്രമേയത്തിൽ, മൂന്ന് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങളുടെ (1858, രണ്ടാം പതിപ്പ് 1881), ചെക്ക് ഓവർ\u200cചർ\u200c ( പ്രാഗിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം, 1867, രണ്ടാം പതിപ്പ് 1905). "റസ്" (യഥാർത്ഥത്തിൽ "1000 വർഷം", 1864, രണ്ടാം പതിപ്പ് 1887, 1907), "താമര" (1882), സ്യൂട്ട് എന്നിങ്ങനെ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളായി (1901-1909., എസ്.എം. ലിയാപുനോവ് പൂർത്തിയാക്കിയത്) സിംഫണിക് കവിതകളും ഉണ്ട്.

ഒരു കച്ചേരി പിയാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം പിയാനോയുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ നിരവധി കൃതികൾ രചിച്ചു. ഇവയിൽ രണ്ട് പിയാനോ കൺസേർട്ടോകൾ (ഒന്നാം 1855, 2, 1862-1910, എസ്. എം. 1860 കളിലെ കോക്കസസ്, 1869), സൊണാറ്റ (1905), നിരവധി പിയാനോ മിനിയേച്ചറുകൾ, ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ, വോക്കൽ, സിംഫണിക് സംഗീതത്തിന്റെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ എന്നിവയിലേക്കുള്ള യാത്രകളുടെ മതിപ്പ്.

കോർട്ട് സിംഗിംഗ് ചാപ്പലിലെ ബാലകിരേവിന്റെ സൃഷ്ടികളുമായി കോറൽ സംഗീതത്തിന്റെ സൃഷ്ടി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - ഗായകസംഘത്തിനുള്ള പകർപ്പുകൾ ഒപ്പംകാപ്പെല്ല ഗ്ലിങ്കയുടെയും ചോപിന്റെയും മസൂർക്കയുടെ റൊമാൻസ്. കൂടാതെ, ജീവിതത്തിലുടനീളം ബാലകിരേവ് ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി നിരവധി പ്രണയങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു (ജോർജിയൻ ഗാനം, 1863).

നാടോടി ഗാനങ്ങൾ ശേഖരിക്കുകയും റെക്കോർഡുചെയ്യുകയും ചെയ്ത ചരിത്രത്തിൽ ബാലകിരേവ് വലിയ സംഭാവന നൽകി. നാടോടി ഗാനങ്ങൾ റെക്കോർഡുചെയ്യാൻ പ്രത്യേകം ഏറ്റെടുത്ത വോൾഗയിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയ്ക്ക് ശേഷം ബാലകിരേവ് "ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കുമായി 40 റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ" (1866) പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിന് പൊതുജന പ്രതികരണമുണ്ടായിരുന്നു. പിന്നീട്, റഷ്യൻ ജിയോഗ്രാഫിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ പര്യവേഷണങ്ങൾ വഴി ശേഖരിച്ച റഷ്യൻ നാടൻ പാട്ടുകൾ സമാഹരിക്കുന്നതിനും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതിനുമുള്ള കമ്മീഷന്റെ രചനയിൽ പങ്കെടുക്കാൻ കമ്പോസറെ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. "പിയാനോയ്\u200cക്കായി 30 റഷ്യൻ നാടൻ പാട്ടുകൾ 4 കൈകളിൽ" (1898) പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതാണ് ഈ കൃതിയുടെ ഫലം. തന്റെ കൃതിയിൽ, ബാലകിരേവ് പലപ്പോഴും യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ രാഗങ്ങളിലേക്ക് തിരിയുകയും ഗ്ലിങ്കയുടെ "കമാരിൻസ്കായ" അവതരിപ്പിച്ച പാരമ്പര്യങ്ങൾ സംഗീതത്തിൽ തുടരുകയും ചെയ്തു.

ബാലകിരേവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം ലഭിച്ചത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ എഡിറ്റോറിയൽ രചനയായിരുന്നു. 1860 മുതൽ ബാലകിരേവിനൊപ്പം കരിയറിൽ ഉടനീളം അവൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരുപക്ഷേ, കമ്പോസറിന്റെ എഡിറ്റോറിയലിന്റെയും രചയിതാവിന്റെയും സൃഷ്ടികളുടെ എണ്ണം താരതമ്യം ചെയ്താൽ, ആദ്യത്തേത് ഏതാണ്ട് കൂടുതലായിരിക്കും. അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളുടെ (ക്യൂ, ലിയാപുനോവ്, മുതലായവ) പുതുതായി ഉയർന്നുവരുന്ന സംഗീതവും ഇതിനകം അന്തരിച്ച സംഗീതജ്ഞരുടെ (ബെർലിയോസ്, ചോപിൻ പോലുള്ളവ) രചനകളുടെ പതിപ്പും ഇവിടെയുണ്ട്. പിയാനോയ്\u200cക്കായുള്ള (2 അല്ലെങ്കിൽ 4 കൈകളിൽ) സിംഫണിക് കൃതികളുടെ ലളിതമായ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകളും മറ്റ് രചയിതാക്കളുടെ ഇതിനകം നിലവിലുള്ള കൃതികളെ ക്രിയാത്മകമായി പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുന്നതും ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു (ഇതിൽ വിവിധ പിയാനോ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ, കച്ചേരി അഡാപ്റ്റേഷനുകൾ മുതലായവ ഉൾപ്പെടുന്നു).

1877-ൽ, എം.ഐ ഗ്ലിങ്കയുടെ സഹോദരി എൽ.ഐ. 1878 അവസാനത്തോടെ, റുസ്\u200cലാൻ, ല്യൂഡ്\u200cമില എന്നീ ഓപ്പറകളുടെ സ്\u200cകോർ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, 1881 ൽ - എം എ ബാലകിരേവ്, എൻ\u200cഎ റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എ കെ ലിയഡോവ് എന്നിവർ എഡിറ്റുചെയ്ത എ ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ. അതേസമയം, വിവിധ പ്രസിദ്ധീകരണ സ്ഥാപനങ്ങളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഗ്ലിങ്കയുടെ മറ്റ് കൃതികൾ എഡിറ്റുചെയ്യുന്നതിലും പ്രൂഫ് റീഡിംഗ് ചെയ്യുന്നതിലും അദ്ദേഹം ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. ബാലകിരേവിന്റെ ജീവിതാവസാനത്തോടെ ഗ്ലിങ്കയുടെ സംഗീതത്തിനൊപ്പം ഈ കൃതിക്ക് യുക്തിസഹമായ നിഗമനം ലഭിച്ചു - 1902 മുതൽ അദ്ദേഹം ഗ്ലിങ്കയുടെ സമ്പൂർണ്ണ കൃതികളുടെ എഡിറ്റിംഗിലും പ്രസിദ്ധീകരണത്തിലും സജീവമായി പങ്കെടുത്തു. ചോപിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തോടൊപ്പമുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിഴലുകളിൽ തുടർന്നു, പക്ഷേ അത് പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നില്ല.

1861-1864 ൽ സ്റ്റെല്ലോവ്സ്കി പതിപ്പിൽ റഷ്യയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ലോകത്തിലെ ആദ്യത്തെ ശേഖരിച്ച കൃതികളുടെ ചോപ്പിന്റെ പത്രാധിപരായിത്തീർന്നത് ബാലകിരേവാണെന്ന് അറിയില്ല. പിന്നീട്, ചോപിന്റെ വിവിധ കൃതികളുടെ പതിപ്പുകളിലും അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു. ചോപിന്റെ സൃഷ്ടിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട രണ്ട് വലിയ കൃതികളിലൂടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രത്തിന് കിരീടധാരണം ചെയ്തു - 1909 ലെ ആദ്യത്തെ പിയാനോ സംഗീതക്കച്ചേരിയുടെ പുനർനിർമ്മാണം, 1910 ൽ സ്വന്തം കൃതികളിൽ നിന്നുള്ള ഓർക്കസ്ട്രൽ സ്യൂട്ട് .

അവസാന കാലഘട്ടത്തിൽ ബാലകിരേവിനെ സംഗീത യുവാക്കൾ വളഞ്ഞിരുന്നു, എന്നാൽ എസ്. ലിയാപുനോവ് ഈ വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും പ്രിയങ്കരനായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇഷ്ടപ്രകാരം, ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജറിലെ കൺസേർട്ടോ ഉൾപ്പെടെ കമ്പോസർ പൂർത്തിയാക്കാത്ത നിരവധി കൃതികൾ ലിയാപുനോവ് പൂർത്തിയാക്കി. ബാലകിരേവ് 1910 മെയ് 16 ന് അന്തരിച്ചു.

അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി ലാവ്രയുടെ തിഖ്\u200cവിൻ സെമിത്തേരിയിൽ ബാലകിരേവിനെ സംസ്കരിച്ചു.

മിലി അലക്സീവിച്ച് ബാലകിരേവ് എന്ന പേര് പലർക്കും പരിചിതമാണ്, അത് ഉടൻ തന്നെ "മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ" യുമായുള്ള ബന്ധം ഉളവാക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള ഒരു വ്യക്തിക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒന്നോ രണ്ടോ കൃതികൾക്ക് പോലും പേരിടാൻ കഴിയില്ല. ബാലകിരേവിനെ ഒരു പൊതു വ്യക്തി, അധ്യാപകൻ, പക്ഷേ ഒരു സംഗീതസംവിധായകൻ എന്ന നിലയിലാണ് അറിയപ്പെടുന്നത്. എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വിധി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരുടെ നിഴലിൽ തുടർന്നത്, റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥമെന്താണ്?

മിലിയ ബാലകിരേവിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രവും കമ്പോസറിനെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ നിരവധി വസ്തുതകളും ഞങ്ങളുടെ പേജിൽ കാണാം.

ബാലകിരേവിന്റെ സംക്ഷിപ്ത ജീവചരിത്രം

1836 ഡിസംബർ 21 നാണ് മിലി ബാലകിരേവ് ജനിച്ചത്, ഒരു പഴയ കുലീന കുടുംബത്തിന്റെ അവകാശി, ഇതിന്റെ ആദ്യ പരാമർശം പതിനാലാം നൂറ്റാണ്ടിലാണ്. നിരവധി നൂറ്റാണ്ടുകളായി ബാലകിരേവുകൾ സൈനികസേവനത്തിലായിരുന്നു, എന്നാൽ ഭാവി സംഗീതസംവിധായകനായ അലക്സി കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ചിന്റെ പിതാവ് ഒരു സിവിലിയൻ സിവിൽ സർവീസായിരുന്നു. ടെലിചായ സ്ട്രീറ്റിലെ നിഷ്നി നോവ്ഗൊറോഡിലുള്ള ഒരു കുടുംബ മാളികയാണ് മിലി അലക്സീവിച്ച് ജനിച്ച വീട്. ആൺകുട്ടിക്ക് അത്തരമൊരു അസാധാരണ നാമം അമ്മ എലിസവേറ്റ ഇവാനോവ്നയിൽ നിന്ന് ലഭിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബത്തിൽ ഇത് വളരെ സാധാരണമായിരുന്നു.

ബാലകിരേവിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ, മറ്റ് പല റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരേയും പോലെ, പൊതുവെ സംഗീതവും പിയാനോയും ആദ്യമായി പരിചയപ്പെടുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമ്മയാണ് എന്ന വസ്തുതയെക്കുറിച്ചുള്ള പരാമർശങ്ങൾ കാണാം. ബാലകിരേവ് ഒരു അപവാദമല്ല - എലിസവെറ്റ ഇവാനോവ്ന സ്വയം മനോഹരമായി കളിക്കുകയും ഉപകരണം ഉപയോഗിക്കുന്നതിന്റെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ മകനെ പഠിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, പത്താം വയസ്സിൽ പ്രശസ്ത അധ്യാപകനായ എ. ഡുബുക്കിന്റെ അടുത്തേക്ക് മോസ്കോയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. വീട്ടിൽ തിരിച്ചെത്തിയയുടൻ അവൾ മരിച്ചു, പക്ഷേ മിലി കണ്ടക്ടർ കെ. ഐസെറിച്ചിനൊപ്പം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി.

പതിനാറാമത്തെ വയസ്സിൽ, നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് നോബിൾ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ ചുവരുകളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ യുവാവ് സന്നദ്ധപ്രവർത്തകനായി കസാൻ സർവകലാശാലയിലെ ഗണിതശാസ്ത്ര ഫാക്കൽറ്റിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. സംഗീതം പഠിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹത്തിന് ഉപജീവനമാർഗം നേടേണ്ടിവന്നു. രണ്ടുവർഷമായി കസാനിൽ പഠിക്കാതിരുന്ന അദ്ദേഹം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, അവിടെ കെ. ഐസറിച്ചിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര നടത്താനും മേളയിലും തിയേറ്ററിലും അസംബ്ലി ഓഫ് നോബിലിറ്റിയിലും അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.

നരകം. ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞനും നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് സ്വദേശിയുമായ ഉലിബിഷെവ്, ബാലകിരേവിന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെയുള്ള സിംഫണി സായാഹ്നങ്ങൾ പലപ്പോഴും നടക്കാറുണ്ടായിരുന്നു, യുവാവിന്റെ കഴിവുകളെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. തലസ്ഥാനത്തെ സംഗീത വൃത്തങ്ങളുടെ ഭാഗമായിരുന്ന അദ്ദേഹം 1855 ൽ 19 കാരിയായ മിലിയയെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. ബാലകിരേവ് ഉടൻ തന്നെ ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി എം.ഐ. ഗ്ലിങ്ക... ഈ പരിചയവും നിരൂപകനായ വി. സ്റ്റാസോവുമായുള്ള ഉടമ്പടിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിർഭാഗ്യകരമായി. ഗ്ലിങ്കയ്ക്ക് നന്ദി, അദ്ദേഹം സംഗീതം രചിക്കുന്നത് സജീവമായി ഏറ്റെടുത്തു, സ്റ്റാസോവിനൊപ്പം അവർ പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞരായി. " ശക്തരായ ഒരു പിടിയിൽ”, പിന്നീട് Ts.A. കുയി, എം.പി. മുസ്സോർഗ്സ്കി, ഓണാണ്. റിംസ്കി-കോർസകോവ് ഒപ്പം എ.പി. ബോറോഡിൻ.

റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെയും ഒരു സംഗീത വിദ്യാലയത്തിന്റെയും രൂപീകരണമാണ് ബാലകിരേവ് തന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന കടമയായി കണക്കാക്കിയത്. "കുച്ച്കിസ്റ്റുകളുടെ" മാത്രമല്ല, മറ്റ് സംഗീതജ്ഞരായ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം സജീവമായി പങ്കെടുത്തു, ഉദാഹരണത്തിന്, സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കായി പുതിയ തീമുകളും പ്ലോട്ടുകളും അവരെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, അവരുടെ സ്വന്തം എഴുത്ത് പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് മങ്ങി. 1862-ൽ ബാലകിരേവ് ഫ്രീ മ്യൂസിക് സ്കൂൾ സ്ഥാപിച്ചു, ഏതാനും വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രൊഫസറാകാനുള്ള ക്ഷണം നിരസിച്ചു, അക്കാദമിക് മതിലുകൾക്കുള്ളിൽ പഠിപ്പിക്കാൻ വേണ്ടത്ര വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചില്ലെന്ന് കരുതി. 1867 മുതൽ ഇംപീരിയൽ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ സംഗീതകച്ചേരികളുടെ കണ്ടക്ടറായിരുന്നു. 1869-ൽ അദ്ദേഹത്തെ ഈ സ്ഥാനത്തുനിന്ന് നീക്കിയത് കോടതിയിലെ ഗൂ rig ാലോചനകളുടെയും സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീക്ഷണങ്ങളിലെ നിഷ്കളങ്കമായ തീവ്രവാദത്തിന്റെയും ഫലമാണ്.

1870 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, കുച്ച്കിസ്റ്റ് സംഗീതജ്ഞരുടെ വഴികൾ പിരിഞ്ഞു, ബാലകിരേവ് തന്റെ മുൻ കൂട്ടാളികളിൽ സ്വാധീനം നഷ്ടപ്പെടുന്നതിനെക്കുറിച്ച് വളരെയധികം ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു. അദ്ദേഹം സംഗീതപഠനം ഉപേക്ഷിച്ചു, വാർസോ റെയിൽ\u200cവേയിലെ പതിവ് സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, മതത്തിൽ അകപ്പെട്ടു, ആത്മീയ നാശത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങളിൽ, ഒരു മഠത്തിലേക്ക് പോകുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു. അടുത്ത ദശകത്തിൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ സമ്പൂർണ്ണ സംഗീത പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് മടങ്ങി, വീണ്ടും തന്റെ സ്കൂളിന്റെ തലവനായി. 1883 ൽ കോടതി ആലാപന ചാപ്പലിന്റെ തലവനാകാനുള്ള ഒരു വാഗ്ദാനം സ്വീകരിച്ചു. ഈ സ്ഥാനത്ത് 11 വർഷമായി, അദ്ദേഹം തന്റെ മികച്ച സംഘടനാ ഗുണങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിച്ചു - ചാപ്പൽ കെട്ടിടത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം മുതൽ ശബ്ദം നഷ്ടപ്പെട്ട ഗായകരുടെ വിധി ശ്രദ്ധിക്കുക. ആ നിമിഷം മുതൽ, സ്ഥാപനത്തിന് അതിന്റേതായ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ ഓർക്കസ്ട്രയുണ്ട്, അത് ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു.

ചാപ്പലിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോയ ശേഷം, മിലി അലക്സെവിച്ചിന് സ്വന്തം ജോലി ചെയ്യാനുള്ള അവസരവും സമയവും ലഭിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം പുതിയ കൃതികൾ എഴുതുന്നു, ചെറുപ്പത്തിൽ എഴുതിയവയെ പരിഷ്കരിക്കുന്നു. കൂടുതൽ കൂടുതൽ സ്വേച്ഛാധിപത്യവും അസഹിഷ്ണുതയും ഉള്ള അദ്ദേഹം സ്ലാവോഫിൽ കാഴ്ചപ്പാടുകളെ പിന്തുണയ്ക്കുകയും 1905 ലെ വിപ്ലവത്തെ അപലപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇത് തന്റെ ആന്തരിക വലയത്തിൽ നിന്ന് നിരവധി ആളുകളെ അകറ്റുന്നു. 1910 മെയ് 10 ന് സംഗീതസംവിധായകൻ മരിച്ചു. വളരെക്കാലമായി അദ്ദേഹം പൊതു സംഗീത ജീവിതത്തിൽ പങ്കെടുത്തില്ലെങ്കിലും, റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ മികച്ച വ്യക്തിയായി അദ്ദേഹത്തെ സംസ്കരിച്ചു.

ബാലകിരേവിനെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ വസ്തുതകൾ

• "താമര" എന്ന സിംഫണിക് കവിത അവഗണിച്ചില്ല "റഷ്യൻ സീസണുകൾ" S.P. ഡയാഗിലേവ്, കമ്പോസറുമായി വ്യക്തിപരമായി പരിചയമുള്ളയാൾ. 1912 ൽ എം. ഫോക്കിൻ അതേ പേരിൽ ബാലെ താമര കർസവിനയ്\u200cക്കൊപ്പം ടൈറ്റിൽ റോളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു.

• ബാലകിരേവാണ് യുവ പിയാനിസ്റ്റ് എൻ.എ. പർഗോൾഡ്. പരസ്പരവിരുദ്ധത പാലിക്കാതെ പെൺകുട്ടി അവളുടെ ശ്രദ്ധ തിരിച്ചു റിംസ്കി-കോർസകോവ്അവൾ പിന്നീട് വിവാഹം കഴിച്ചു. മിലി അലക്സിവിച്ച് ഒരിക്കലും വിവാഹം കഴിച്ചിട്ടില്ല.
• കഴിവുകൾ വീട്ടിൽ മാത്രം വളർത്തുന്നുവെന്ന് വിശ്വസിച്ച ബാലകിരേവ് യാഥാസ്ഥിതികരുടെ കടുത്ത എതിരാളിയായിരുന്നു.
• സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിന്റെ വിദൂര പ്രാന്തപ്രദേശമായ ഗാച്ചിനയിൽ സംഗീതജ്ഞൻ വേനൽക്കാലം ചെലവഴിച്ചു.
• 1894-ൽ അലക്സാണ്ടർ മൂന്നാമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ മരണശേഷം, ബാലകിരേവ് കോർട്ട് ചാപ്പലിന്റെ തലവൻ സ്ഥാനത്ത് നിന്ന് രാജിവച്ചു, സിംഹാസനത്തിന്റെ അവകാശിയായ നിക്കോളാസ് രണ്ടാമന്റെ പക്ഷക്കാരനെ അനുകൂലിക്കാത്തതിനാലും ഇത് പരസ്പരമായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന് കോടതിയിൽ നിസ്സംഗനായ ഒരു രക്ഷാധികാരി ഉണ്ടായിരുന്നു - ഡോവാജർ ചക്രവർത്തി മരിയ ഫിയോഡോറോവ്ന. അവൾ സംഗീതസംവിധായകന്റെ വിധിയിൽ പങ്കെടുത്തു, അവന്റെ അഭ്യർത്ഥനകൾക്ക് ഉത്തരം നൽകി. അതിനാൽ, ക്ഷയരോഗബാധിതനായ ബാലകിരേവിന്റെ മരുമക്കളെ ചികിത്സയ്ക്കായി യൂറോപ്പിലേക്ക് അയയ്ക്കാൻ അവർ പണം അനുവദിച്ചു.
• ബാലകിരേവിന്റെ ജീവചരിത്രം പറയുന്നത്, സംഗീതസംവിധായകൻ നാടോടി കലയെ വളരെയധികം പഠിച്ചു, വോൾഗ ഗ്രാമങ്ങളിലേക്കും കൊക്കേഷ്യൻ ജനതകളിലേക്കുമുള്ള യാത്രകളിൽ അജ്ഞാത ഗാനങ്ങൾ ശേഖരിച്ചു - ജോർജിയക്കാർ, അർമേനിയക്കാർ, ചെചെൻ\u200cസ്.
• ജീവിതകാലം മുഴുവൻ വളരെ ദരിദ്രനായിരുന്നു ബാലകിരേവ്. ചാപ്പലിലെ സേവന വർഷങ്ങളിൽ മാത്രമേ അദ്ദേഹത്തിന് സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി മെച്ചപ്പെടുത്താൻ കഴിയൂ. എന്നിരുന്നാലും, ചുറ്റുമുള്ളവർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ er ദാര്യവും പ്രതികരണശേഷിയും ശ്രദ്ധിച്ചു, എല്ലായ്\u200cപ്പോഴും തന്നിലേക്ക് തിരിയുന്നവരുടെ സഹായത്തിനായി അദ്ദേഹം എത്തി.

• ഗ്ലിങ്ക മരിച്ച വീട്ടിൽ ബെർലിനിലെ ബാലകിരേവിന്റെ ശ്രമങ്ങളിലൂടെ 1895 ൽ ഒരു സ്മാരക ഫലകം സ്ഥാപിച്ചു. ചരിത്രപരമായ ഈ കെട്ടിടം പൊളിച്ചുമാറ്റി, പുതിയത് അതിന്റെ സ്ഥാനത്ത് നിർമ്മിച്ചു, പക്ഷേ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകന്റെ മെമ്മറി ഇന്നുവരെ അനശ്വരമാക്കിയിരിക്കുന്നു. പുതിയ സ്മാരക ഫലകത്തിൽ റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ഒരു ലിഖിതത്തോടുകൂടിയ യഥാർത്ഥ ചിത്രമായ ബാലകിരേവ്സ്കയയുടെ ചിത്രം ഉൾപ്പെടുന്നു.

സർഗ്ഗാത്മകത മിലിയ ബാലകിരേവ്

കസാൻ സർവകലാശാലയിൽ വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കെയാണ് ബാലകിരേവ് തന്റെ ആദ്യ കൃതികൾ എഴുതിയത്. ഒപെറയുടെ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഫാന്റാസിയ “ ഇവാൻ സൂസാനിൻ", ആദ്യമായി കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ അദ്ദേഹം കളിച്ചത് ഗ്ലിങ്ക, രണ്ടാമത്തേതിൽ വലിയ മതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി യുവ സംഗീതജ്ഞനെയും എനിക്കിഷ്ടമായി, കസാനിലെ വേനൽക്കാലത്ത് ഒരു സ്വകാര്യ അധ്യാപകനായി ജോലിചെയ്യാൻ മില്ലി വളരെ ആവേശത്തോടെയാണ് പോയത്, സൃഷ്ടിക്കാനും രചിക്കാനും ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പദ്ധതികളിൽ ഒരു സിംഫണിയും ഒരു പിയാനോ സംഗീതക്കച്ചേരിയും ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു ... പക്ഷേ, ഒരു ഷീറ്റ് മ്യൂസിക് പേപ്പറുമായി തനിച്ചായിരിക്കുമ്പോൾ, വിഷാദത്തിലേക്ക് വളർന്നുവരുന്ന ഉത്കണ്ഠ അദ്ദേഹത്തിന് അനുഭവപ്പെട്ടു. അയാൾക്ക് സ്വയം ഉറപ്പില്ല, മികച്ചവനാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഗ്ലിങ്കയോടൊപ്പം ഒരേ നിലയിലായിരിക്കണം, അല്ലെങ്കിൽ ബീറ്റോവൻപക്ഷേ നിരാശയെയും പരാജയത്തെയും ഭയപ്പെട്ടു. ഒരു സംഗീത ഉപദേഷ്ടാവിന്റെയും എഡിറ്ററുടെയും വേഷത്തിൽ അദ്ദേഹം വിജയിച്ചു, സഹപ്രവർത്തകരുടെ പ്രചോദകൻ “ ശക്തരായ ഒരു പിടിക്ക്", സ്വയം എഴുതരുത്. "തനിക്കുവേണ്ടി" എന്ന ആശയങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ പെട്ടെന്ന് നിരാശനാക്കുകയും അതിന്റെ ഫലമായി നിരസിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹം തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക്-കുച്ച്കിസ്റ്റുകൾക്ക് ഏറ്റവും പ്രയോജനകരമായ വിഷയങ്ങൾ നൽകിയതുകൊണ്ടാകാം.

ബാലകിരേവിന്റെ ജീവചരിത്രം അനുസരിച്ച്, 1857 ൽ അദ്ദേഹം ഗ്ലിങ്ക അവതരിപ്പിച്ച സ്പാനിഷ് മാർച്ചിന്റെ പ്രമേയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഓവർചർ എന്ന വിഷയത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. അതേ വർഷം എഴുതിയ ഓവർചർ 30 വർഷത്തിനുശേഷം പൂർണ്ണമായും പുനർരൂപകൽപ്പന ചെയ്\u200cതു. പ്രതീകാത്മകമായി, എന്നാൽ 1859 ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് പൊതുജനത്തെ യുവ സംഗീതസംവിധായകന് പരിചയപ്പെടുത്തിയ ആദ്യത്തെ കൃതി, മൂന്ന് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങളുടെ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഓവർചർ ആയിരുന്നു. 1861 ൽ ഷേക്സ്പിയറുടെ "കിംഗ് ലിയർ" അലക്സാണ്ട്രിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറി, നാടകത്തിന്റെ സംഗീതം ബാലകിരേവിലേക്ക് നിയോഗിക്കപ്പെട്ടു. തൽഫലമായി, കമ്പോസർ ഒരു സ്വതന്ത്ര സിംഫണിക് കൃതി നിർമ്മിച്ചു, ചില രംഗങ്ങളിൽ ഈ ദുരന്തത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. എന്നാൽ ഈ സംഗീതം ഒരിക്കലും അലക്സാണ്ട്രിങ്കയിൽ മുഴങ്ങിയില്ല - പ്രീമിയർ ദിവസം പൂർത്തിയാക്കാൻ ബാലകിരേവിന് സമയമില്ല.

1862 ൽ കമ്പോസർ "1000 ഇയേഴ്സ്" എന്ന സിംഫണിക് കവിതയെഴുതി, പിന്നീട് "റസ്" എന്ന് പുനർനാമകരണം ചെയ്തു. റഷ്യയുടെ സഹസ്രാബ്ദത്തിലേക്കുള്ള സ്മാരകത്തിന്റെ വെലികി നോവ്ഗൊറോഡിൽ തുറന്നതാണ് അതിന്റെ രചനയ്ക്ക് കാരണം. ഈ സംഗീതം വളർന്നുവരുന്ന "മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ" ന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ പ്രതിഫലനമായി മാറി, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെയും റിംസ്കി-കോർസാകോവിന്റെയും പിൽക്കാല കൃതികളിൽ അതിന്റെ ആശയങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും.

1862-63 ൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ കോക്കസസ് സന്ദർശിച്ചു, യാത്രകളുടെ പ്രതീതിയിൽ, എം.യുവിന്റെ കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി "താമര" എന്ന സിംഫണിക് കവിത എഴുതാൻ തുടങ്ങി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കവി ലെർമോണ്ടോവ്. ഏകദേശം 20 വർഷമായി ഈ പ്രവൃത്തി വലിച്ചിഴച്ചു. സൃഷ്ടിയുടെ പ്രീമിയർ നടന്നത് 1882 ൽ മാത്രമാണ്. 1869-ലെ കിഴക്കൻ പ്രമേയത്തിൽ, കോക്കസസിലേക്കുള്ള മൂന്നാമത്തെ സന്ദർശനത്തിനുശേഷം, "ഇസ്ലാമെ" എന്ന സംഗീതജ്ഞന്റെ ഏറ്റവും സാങ്കേതികമായി ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള പിയാനോ കൃതി എഴുതി.

1867-ൽ ഗ്ലിങ്കയുടെ കൃതികളിൽ നിന്ന് സംഗീതകച്ചേരികൾ നടത്താനായി പ്രാഗിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയ്ക്ക് ശേഷം ബാലകിരേവ് "ഇൻ ബോഹെമിയ" എന്ന ഓവർച്ചർ എഴുതി, അതിൽ മൊറാവിയൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾക്ക് സ്വന്തം വ്യാഖ്യാനം നൽകി. ആദ്യ സിംഫണിയുടെ സൃഷ്ടിക്ക് വളരെയധികം സമയമെടുത്തു: ആദ്യത്തെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ 1860 കളിലേതാണ്, പൂർത്തീകരണം - 1887. ഈ സിംഫണി തീർച്ചയായും, മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുളിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്, കാരണം അതിന്റെ പ്രധാന തീമുകളുടെ നിർമ്മാണം ബോറോഡിൻ, റിംസ്കി-കോർസകോവ് എന്നിവയിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. റഷ്യൻ, കിഴക്കൻ നാടോടി സംഗീതത്തിന്റെ മെലഡി അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഈ രചന. രണ്ടാമത്തെ സിംഫണി 1908 ൽ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാനത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. തന്റെ സിംഫണിക് കൃതികളിൽ ബാലകിരേവ് പ്രധാനമായും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു ബെർലിയോസ് ഒപ്പം ലിസ്റ്റ് എന്നിരുന്നാലും, അക്കാദമിക് വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ അഭാവം ഈ രചയിതാക്കളുടെ ശൈലിയുടെ എല്ലാ നേട്ടങ്ങളും പൂർണ്ണമായി വിനിയോഗിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിക്കുന്നില്ല.

1906 ൽ ഒരു സ്മാരകം M.I. ഗ്ലിങ്ക. ഈ ചടങ്ങിനായി, ബാലകിരേവ് കോറസിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി കന്റാറ്റ എഴുതുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാല് കോറൽ കൃതികളിൽ ഒന്ന്. സ്മാരകം തുറക്കുന്നതിനായി എഴുതിയ മറ്റൊരു കൃതി, ഇത്തവണ ചോപിൻ , 1910 ൽ - ഒരു പോളിഷ് സംഗീതജ്ഞന്റെ 4 കൃതികൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന സ്യൂട്ട് ഫോർ ഓർക്കസ്ട്ര. ബാലകിരേവിന്റെ അവസാനത്തെ പ്രധാന കൃതിയാണ് പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കൺസേർട്ടോ എസ്-ദൂർ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹപ്രവർത്തകനായ എസ്.എം. ലിയാപുനോവ്. പിയാനോയ്\u200cക്കായുള്ള നിരവധി കോമ്പോസിഷനുകൾ പോലെ, അതിന്റെ പ്രകടന സങ്കീർണ്ണതയാൽ ഇത് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. മികച്ച പിയാനിസ്റ്റായതിനാൽ ബാലകിരേവ് തന്റെ കൃതികളിലെ സംഗീതജ്ഞന്റെ കഴിവ് to ന്നിപ്പറയാൻ ശ്രമിച്ചു, ചിലപ്പോൾ ഈ ശീർഷകത്തിന്റെ സ്വരമാധുര്യത്തിന് ഹാനികരമായിരുന്നു. അളവനുസരിച്ച് ഏറ്റവും വിപുലമായത് റൊമാൻസ്, ഗാനം എന്നീ വിഭാഗങ്ങളിലെ ബാലകിരേവിന്റെ പാരമ്പര്യമാണ് - അക്കാലത്തെ പ്രമുഖ കവികളുടെ വാക്യങ്ങളിൽ 40 ലധികം കൃതികൾ: പുഷ്കിൻ, ലെർമോണ്ടോവ്, ഫെറ്റ്, കോൾട്സോവ്. 1850 മുതൽ സംഗീതസംവിധായകൻ ജീവിതത്തിലുടനീളം പ്രണയങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

ഖേദകരമെന്നു പറയട്ടെ, ബാലകിരേവിന്റെ കൃതികൾ റഷ്യൻ ശാസ്ത്രീയ സംഗീത പ്രേമികളുടെ ഇടുങ്ങിയ ഫിൽഹാർമോണിക് സർക്കിളിനപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നില്ല. ലോക സിനിമയിലെ വിദഗ്ധർ പോലും ഒരു തവണ മാത്രമേ സംഗീതസംവിധായകന്റെ രചനകളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞുള്ളൂ - 2006 ലെ സ്വിസ് ചലച്ചിത്രമായ "വിറ്റസ്" ൽ ഒരു യുവ വെർച്വോ പിയാനിസ്റ്റിനെക്കുറിച്ച്, ഓറിയന്റൽ ഫാന്റസി "ഇസ്ലാമി" അവതരിപ്പിച്ചു.

ആഭ്യന്തര സിനിമ 1950 ൽ പുറത്തിറങ്ങിയ "മുസ്സോർഗ്സ്കി" എന്ന സിനിമയിൽ ബാലകിരേവിന്റെ ചിത്രം ഉപയോഗിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വേഷം വ്\u200cളാഡിമിർ ബാലാഷോവ് അവതരിപ്പിച്ചു.

ബാലകിരേവ് ദ മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ അംഗങ്ങളുമായി സമയം മാത്രമല്ല, താൻ പരിശ്രമിച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന കാര്യങ്ങളും പങ്കുവെച്ചു - അവരുടെ യഥാർത്ഥ കമ്പോസർ വികസനം അദ്ദേഹം നൽകിയ അടിസ്ഥാനത്തിൽ. ആത്യന്തികമായി, അദ്ദേഹം ഒരു പ്രതിഭാ സംഗീതസംവിധായകനോ മികച്ച പ്രകടനക്കാരനോ മാത്രമല്ല. അദ്ദേഹം വലിയ കാര്യമായിരുന്നു - ഒരു മികച്ച റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞൻ. മറ്റാരെയും പോലെ ഒരു വ്യക്തിക്ക് സംഗീതം അനുഭവപ്പെട്ടു. കഴിവുകൾ കണ്ടെത്താനുള്ള സമ്മാനം പ്രപഞ്ചം നൽകിയ ഒരു വ്യക്തി. അദ്ദേഹം ഒരു ഓപ്പറ എഴുതിയിട്ടില്ല, എന്നാൽ വിജയകരമായ രസതന്ത്രജ്ഞനായ ബോറോഡിൻ അദ്ദേഹമില്ലാതെ തന്റെ ഒരേയൊരു, എന്നാൽ അനന്തമായ ബുദ്ധിമാനായ "ഇഗോർ രാജകുമാരനെ" സൃഷ്ടിക്കുമായിരുന്നോ? അദ്ദേഹത്തിന് സ്വന്തമായി ഒരു കോമ്പോസിഷൻ സ്കൂൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ ആയിരുന്നില്ലേ നാവിക ഉദ്യോഗസ്ഥൻ റിംസ്കി-കോർസകോവ് തന്റെ സേവനം ഉപേക്ഷിച്ച് ഒരു സംഗീതസംവിധായകൻ മാത്രമല്ല, ഏറ്റവും മികച്ച അധ്യാപകനുമായിത്തീരാനുള്ള ശക്തി കണ്ടെത്തിയത്? റഷ്യൻ സംഗീതത്തിലെ പ്രധാന അഭിനിവേശങ്ങളിൽ ഒരാളാണ് മിലി അലക്സീവിച്ച് ബാലകിരേവ്. വലിയത് അകലത്തിൽ നന്നായി കാണപ്പെടുന്നതുപോലെ, ഇന്ന് ദേശീയ സംസ്കാരത്തിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സേവനങ്ങൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ മൂല്യവത്തായിത്തീരുന്നു.

വീഡിയോ: ബാലകിരേവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സിനിമ കാണുക