വിക്ടർ പോപ്\u200cകോവ്: വിധവകളുടെ ഭൂമിയിലെ ഒരു കലാകാരൻ. വിക്ടർ പോപ്\u200cകോവ്: വിധവകളുടെ ഭൂമിയിലെ ഒരു കലാകാരൻ വിധവകൾ എന്താണ് സംസാരിക്കുന്നത്

ബയോഗ്രഫി

1932 ൽ ഒരു തൊഴിലാളിവർഗ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. ആർട്ട് ആൻഡ് ഗ്രാഫിക് പെഡഗോഗിക്കൽ സ്കൂളിലും (1948-1952) മോസ്കോ ആർട്ട് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലും വി. ഐ. സൂറിക്കോവിന്റെ (1952-1958) E.A. കിബ്രിക്കിന്റെ കീഴിൽ പഠിച്ചു. അദ്ദേഹം മോസ്കോയിൽ താമസിച്ചു. വോൾഗ കാറിനടുത്തെത്തി ഡ്രൈവർക്ക് ലിഫ്റ്റ് നൽകാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടപ്പോൾ ക്യാഷ് കളക്ടറുടെ വെടിയേറ്റാണ് ഇയാൾ കൊല്ലപ്പെട്ടത്. തുടർന്ന്, നിർദ്ദേശങ്ങൾക്കനുസൃതമായിട്ടാണ് താൻ പ്രവർത്തിച്ചതെന്ന് കളക്ടർ അവകാശപ്പെട്ടു. ചെർക്കിസോവ്സ്കി സെമിത്തേരിയിൽ സംസ്\u200cകരിച്ചു.

ജോലികൾ

വിക്ടർ എഫിമോവിച്ചിന്റെ പ്രധാന കൃതികൾ ആധുനിക വിഷയങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു:

"ബിൽഡേഴ്സ് ഓഫ് ബ്രാറ്റ്\u200cസ്ക്" (1960-1961), സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി
നോർത്തേൺ സോംഗ് (1968), സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി
"ദി ബൊലോടോവ് ഫാമിലി" (1968), സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി
"ദി ബ്രിഗേഡ് ഈസ് റെസ്റ്റിംഗ്" (1965), യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആറിന്റെ ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ യൂണിയൻ
പിതാവിന്റെ ഓവർ\u200cകോട്ട് (1972), സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാകോവ് ഗാലറി
"രണ്ട്" (1966), സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി
"ഒരു നല്ല മനുഷ്യൻ അനിഷ്യയുടെ മുത്തശ്ശിയായിരുന്നു" (1973), ട്രെത്യാകോവ് ഗാലറി
"വിധവകൾ" (1966)
സ്വയം ഛായാചിത്രം (1963)
“ശരത്കാല മഴ. പുഷ്കിൻ "(1974), സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാകോവ് ഗാലറി, പൂർത്തിയാകാത്തത്

ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് റഷ്യൻ റിയലിസ്റ്റിക് ആർട്ടിന്റെ (ഐആർആർഐ) ശേഖരത്തിൽ പോപ്\u200cകോവിന്റെ നിരവധി കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

MONUMENT

ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ ശവകുടീരത്തിലെ ശവകുടീരം 1975 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചു. അല്ല പോളോഗോവയാണ് ശിൽപി. കലാകാരന്റെ അടുത്തായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമ്മയെയും സഹോദരനെയും സഹോദരിയെയും അടക്കം ചെയ്തു.

യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആർ സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസ് (മരണാനന്തര) (1975)

മൈറ്റിഷി ഹിസ്റ്ററി ആന്റ് ആർട്ട് മ്യൂസിയത്തിൽ ആർട്ടിസ്റ്റിന് ഒരു സ്മാരക മുറി ഉണ്ട്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ, ഗ്രാഫിക് വർക്കുകൾ, സ്കെച്ചുകൾ, ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് രേഖകൾ എന്നിവ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു.

അമ്മ - സ്റ്റെപാനിഡ ഇവാനോവ്ന (നവംബർ 8, 1909 - സെപ്റ്റംബർ 8, 1986)
അച്ഛൻ - എഫിം അക്കിമോവിച്ച് (1906-1941)
സഹോദരങ്ങൾ:
- നിക്കോളായ് എഫിമോവിച്ച് (ജനുവരി 8, 1930 - ഏപ്രിൽ 1, 1978), മകൻ യൂറി നിക്കോളാവിച്ച് (ജനനം: ജനുവരി 12, 1954), ചെറുമകൾ ഡാരിയ യൂറിയേവ്ന (ജനനം: മെയ് 12, 1979)
- അനറ്റോലി എഫിമോവിച്ച് (1941-1942)
- സഹോദരി - താമര എഫിമോവ്ന (മാർച്ച് 25, 1937 - മാർച്ച് 26, 1986), മകൻ മിഖായേൽ നിക്കോളാവിച്ച് (ജൂൺ 3, 1963 - ഫെബ്രുവരി 15, 2007), കൊച്ചുമക്കളായ നതാലിയ മിഖൈലോവ്ന (ജനനം: മെയ് 20, 1987), ആർട്ടിയോം മിഖൈലോവിച്ച് (ജനനം: ഒക്ടോബർ 28, 1994 ), മകൻ സെർജി നിക്കോളാവിച്ച് (ജനനം: നവംബർ 14, 1958), ചെറുമകൻ നികിത സെർജീവിച്ച് (ജനനം: നവംബർ 22, 1988)
- - ഭാര്യ - ക്ലാര കലിനിചേവ (ജനനം: ഓഗസ്റ്റ് 30, 1933)
  - മകൻ - അലക്സി വിക്ടോറോവിച്ച് (ജനനം: ജനുവരി 24, 1958)
  - ചെറുമകൾ - അലിസ അലക്സീവ്\u200cന (ജനനം 1984)

പോപ്\u200cകോവ് വിക്ടർ എഫിമോവിച്ച് (1932-1974) - റഷ്യൻ പെയിന്ററും ഗ്രാഫിക്കും

ഇല്ല, ഞാൻ പരിശ്രമിക്കുകയില്ല. ഇല്ല, ഞാൻ വിലപിക്കില്ല.
ഞാൻ നിശബ്ദമായി ചിരിക്കും. ഞാൻ നിശബ്ദമായി കരയും.
നിശബ്ദമായി ഞാൻ സ്നേഹിക്കും, ശാന്തമായി ഞാൻ വേദനിപ്പിക്കും,
ഞാൻ ശാന്തമായി ജീവിക്കും, മരണവും ശാന്തമായിരിക്കും.
ഞാൻ സന്തുഷ്ടനാണെങ്കിൽ, എന്റെ ദൈവമാണെങ്കിൽ,
ഞാൻ സ്വിംഗ് ചെയ്യില്ല, എന്റെ ഉമ്മരപ്പടി കണ്ടെത്തും.
ഞാൻ ആളുകളോട് ദയ കാണിക്കും, ഞാൻ എല്ലാം സ്നേഹിക്കും,
ഞാൻ സങ്കടത്തിൽ ചിരിക്കും, ചിരിയിൽ ഞാൻ സങ്കടപ്പെടും.
ഞാൻ നിങ്ങളെ ഉപദ്രവിക്കില്ല. ഞാൻ അർത്ഥം സഹിക്കും.
നിങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിൽ ഒരിക്കലെങ്കിലും സഹതപിക്കുക. മരണം! നിങ്ങൾ വരുമോ? ഞാൻ ഒന്നും പറയില്ല.

വിക്ടർ പോപ്\u200cകോവ്. എന്നെക്കുറിച്ചു

അറുപതുകളുടെ തലമുറയുടെ പ്രമുഖ പ്രതിനിധിയാണ് വിക്ടർ എഫിമോവിച്ച് പോപ്കോവ്. റഷ്യൻ കലയുടെ ചരിത്രത്തിൽ അദ്ദേഹം അതിവേഗത്തിലും തിളക്കത്തിലും പ്രവേശിച്ചു. ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ഉടൻ. സുരിക്കോവ് വിക്ടർ പോപ്കോവ് രാജ്യത്തെ ഫൈൻ ആർട്ടുകളിൽ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു പ്രതിഭാസമായി മാറി. ഡിപ്ലോമ സീരീസിൽ നിന്നുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൂന്ന് കൃതികൾ സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി വാങ്ങി, അവർ അവനെക്കുറിച്ച് പത്രങ്ങളിലും മാസികകളിലും എഴുതി ടെലിവിഷനിൽ ചിത്രീകരിച്ചു.

33-ാം വയസ്സിൽ, പോപ്കോവ് സംസ്ഥാനത്തിനും ലെനിൻ സമ്മാനങ്ങൾക്കുമുള്ള സമിതിയിൽ അംഗമായി. 1966 ൽ പാരീസിലെ യുവ കലാകാരന്മാർ "നൂൺ" എന്ന കൃതികൾക്ക് ഒരു ഓണററി ഡിപ്ലോമ "ബിനാലെ" നൽകി ആദരിച്ചു. , "രണ്ട്", "ദി ബൊലോടോവ് ഫാമിലി".

എന്റെ ദിവസം. 1960

വിക്ടർ എഫിമോവിച്ച് പോപ്കോവ് - റഷ്യൻ റിയലിസത്തിന്റെ മഹത്തായ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ അവകാശി, പിപെട്രോവ്-വോഡ്കിൻ അല്ലെങ്കിൽ കോർ\u200cഷെവ് അംഗീകരിച്ച പോപ്\u200cകോവ് ഒരു വീട്ടുപകരണവും ഒരു സാധാരണ രംഗവും പൊതുവായിരിക്കുന്നതിന്റെ പ്രതീകമാക്കി മാറ്റുന്ന തരത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചു.
വിക്ടർ എഫിമോവിച്ചിന്റെ പാലറ്റ് ഏതാണ്ട് മോണോക്രോം ആണ്, അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും ഐക്കൺ-പെയിന്റിംഗ് ടെക്നിക്കുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു (മുഖങ്ങളുള്ള വർക്കിലെ വിടവുകൾ, കടും നിറമുള്ള പശ്ചാത്തലങ്ങൾ), അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡ്രോയിംഗ് കോണീയവും ചിലപ്പോൾ തിരക്കിലുമാണ്, എന്നാൽ പോപ്\u200cകോവിന്റെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളിലെ പ്രധാന കാര്യം ആർട്ടിസ്റ്റ് കാഴ്ചക്കാരോട് എന്തെങ്കിലും പറയാനുണ്ട്.

വിക്ടർ പോപ്\u200cകോവിനെ അവർ മറക്കാൻ കഴിഞ്ഞു - അനന്തമായ അവന്റ്-ഗാർഡ് പ്രമോഷനുകൾ, പ്രതിഷേധക്കാരുടെ ലേല വിജയങ്ങൾ, "രണ്ടാമത്തെ അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ" വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയാത്ത വൈവിധ്യമാർന്ന ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ - പുതിയ ബൂർഷ്വാകളുടെ അലങ്കാര വിപണിയുടെ കരക fts ശലങ്ങൾ എന്നിവയാൽ അദ്ദേഹത്തെ സ്മരിച്ചു.

ബ്രാറ്റ്\u200cസ്ക് ജലവൈദ്യുത നിലയത്തിന്റെ നിർമ്മാതാക്കൾ. 1960-1961

സോവിയറ്റ് കലാകാരനാണ് പോപ്കോവ്. ഇതിനർത്ഥം, കലയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദർശം സോവിയറ്റ് ശക്തിയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ ഒരു സാമൂഹിക ആദർശമായി പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു - ഒരിക്കലും ലംഘിക്കപ്പെടുകയോ ഒറ്റിക്കൊടുക്കപ്പെടുകയോ ചെയ്യാതെ. ആളുകൾ താമസിക്കുന്ന ഭൂമിയെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്നും അതിനുവേണ്ടി മരിക്കാൻ തയ്യാറാണെന്നും അവരുടെ പിതാക്കന്മാരെ ഓർമ്മിക്കണമെന്നും അവരുടെ ഓർമ്മകളെ മാനിക്കുന്നുവെന്നും സമൂഹത്തിന് ഉത്തരവാദിത്തമുണ്ടെന്നും - അതായത് പ്രായമായവർക്കും കുട്ടികൾക്കും വേണ്ടിയാണെന്നും അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു.

നിഷ്കളങ്കതയോടും നിർഭയത്വത്തോടും കൂടി - കലയിലെ ഒരു വികാരപരമായ പ്രസ്താവന അപകടകരമാണ്, കാരണം ഒരു അപകർഷതാബോധം ഉണ്ടാകുന്നത് എളുപ്പമാണ് - പോപ്\u200cകോവ് വൃദ്ധരായ സ്ത്രീകളെയും കുട്ടികളെയും വരച്ചു; കലാകാരൻ വളരെയധികം കുഞ്ഞുങ്ങളെയും നിസ്സഹായരായ വൃദ്ധരെയും വരച്ച അപൂർവ സന്ദർഭമാണ് - അക്കാലത്ത് അവന്റ്-ഗാർഡ് കലാകാരന്മാർ പലപ്പോഴും വിൻ-വിൻ സ്ട്രൈപ്പുകൾ വരയ്ക്കുകയും "ബ്രെഷ്നെവ് ഒരു ആട്" എന്ന് എഴുതുകയും ചെയ്തു, പക്ഷേ കുറച്ചുപേർ സ്നേഹിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടു. കൂട്ടായ പ്രവർത്തന ഗ്രൂപ്പോ മുഖോമോറി ഗ്രൂപ്പോ ആരെയാണ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമോ? അതിനാൽ അവരും അറിഞ്ഞില്ല. ഒരു കുട്ടിയെ വരയ്ക്കുമ്പോൾ, ഒരു കാര്യം അശ്ലീലമാക്കുന്നത് എളുപ്പമാണ്, പോപ്കോവിന് പലപ്പോഴും കോപം നഷ്ടപ്പെടും - പക്ഷേ വരയ്ക്കുന്നത് തുടർന്നു; ചിലപ്പോൾ അദ്ദേഹം മാസ്റ്റർപീസുകൾ ഉണ്ടാക്കി.

ഓർമ്മകൾ. വിധവകൾ. 1966

ശരിക്കും വിദ്യാസമ്പന്നരും ബുദ്ധിമാന്മാരുമായ ആളുകൾ ആശയപരമായ ആശയങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, ഡ്രോയിംഗ് കാലഹരണപ്പെട്ടതായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. ഇന്റലിജന്റ് കമ്പനിയിലെ എല്ലായിടത്തും, ക്ഷീണിതരായ യുവാക്കൾ പെയിന്റിംഗ് മരിച്ചുവെന്ന് പറഞ്ഞു. ആ വർഷങ്ങളിൽ, യഥാർത്ഥ എഴുത്തുകാരൻ പ്രിഗോവ് ആണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു, പാസ്റ്റെർനക് ഒരു വിജയകരമായ ഓപസ് എഴുതി - ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ. ന്യൂയോർക്കിൽ നിന്നുള്ള ക്യൂറേറ്റർമാരുടെയും മിയാമിയിൽ നിന്നുള്ള ഗാലറി ഉടമകളുടെയും അഭിപ്രായം പല മതേതര ആളുകൾക്കും തോന്നി - ഏത് തരത്തിലുള്ള കലയാണെന്നും അഗാധമായിരിക്കണമെന്നും സാരാംശം നിർണ്ണായകമാണ്. അവരുടെ പരിശ്രമത്തിലൂടെ പെയിന്റിംഗ് ഒരു അനാക്രോണിസമായി പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു. സജീവമായ ചെറുപ്പക്കാർ ഇൻസ്റ്റാളേഷനുകൾ ഏറ്റെടുത്തു, പോപ്പ്കോവ് പഴയ രീതിയിലുള്ള ബ്രഷ് ഉപയോഗിച്ച് പരിഹാസ്യനായി.
ഒരു ചിത്രം വരയ്ക്കാൻ അദ്ദേഹം പരിശ്രമിച്ചു എന്ന് മാത്രമല്ല, ഈ ചിത്രങ്ങളിൽ ആർക്കും താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത ആളുകളെ വരച്ചു - ഗ്രാമത്തിലെ വിധവകൾ, വൃത്തികെട്ട പുരുഷന്മാർ, പ്രാന്തപ്രദേശത്തെ കുട്ടികൾ, സോവിയറ്റ് പൗരന്മാർ. അത്തരം നഗ്നമായ ഫാഷനബിൾ സർഗ്ഗാത്മകതയായിരുന്നു, ലജ്ജാകരമായ ആത്മാർത്ഥത. ബുദ്ധിമാനായ ഒരു വീട്ടിൽ വന്ന് കാഫ്ക വായിച്ച് തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് പറയുന്ന ഒരാളെ സങ്കൽപ്പിക്കുക, അച്ഛൻ ബെർലിൻ പിടിച്ചു. ഇത് ഒരു നാണക്കേടാണ്, അല്ലേ? പോപ്\u200cകോവ് ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു - മടിച്ചില്ല.

പിതാവിന്റെ ഓവർകോട്ട്. 1972

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില കാര്യങ്ങൾ (മെസൻ വിധവകൾ, ജോലി കഴിഞ്ഞ്, അമ്മയും മകനും, പിതാവിന്റെ ഓവർ\u200cകോട്ട്) പെയിന്റിംഗിന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകളാണെന്നതിൽ സംശയമില്ല - ഒരു സാധാരണ പ്രതിഭയ്ക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയാത്തത് അദ്ദേഹം ചെയ്തു, അതായത്: അവൻ തന്റെ നായകനെ സൃഷ്ടിച്ചു. വാസ്തവത്തിൽ, ഇത് പ്ലാസ്റ്റിക് കലയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ശ്രദ്ധേയമാണ് - സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി അല്ലെങ്കിൽ തത്ത്വചിന്ത - ഒരു വ്യക്തിയെ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനും സവിശേഷമായ ശാരീരിക സവിശേഷതകളുള്ള ഒരു ഇമേജ് നൽകുന്നതിനും മികച്ച കലയ്ക്ക് കഴിവുണ്ട്. അലങ്കാര അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ സൃഷ്ടികൾക്കനുസരിച്ച് നമ്മുടെ ലോകം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, പക്ഷേ പോപ്കോവിന്റെ കൃതികൾ അനുസരിച്ച് അത് സാധ്യമാണ്. ഇപ്പോൾ മുതൽ, വിക്ടർ പോപ്\u200cകോവിന്റെ നായകൻ ലോകത്ത് നിലനിൽക്കുന്നു, പെട്രോവ്-വോഡ്കിന്റെ നായകനോ (ജോലിചെയ്യുന്ന ബുദ്ധിജീവിയോ) അല്ലെങ്കിൽ കോറിന്റെ നായകനോ (ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ പുരോഹിതൻ), ഫോക്കിന്റെ നായകൻ (നഗരത്തിലെ നിർജീവ ബുദ്ധിജീവികൾ) അല്ലെങ്കിൽ ഫിലോനോവിന്റെ നായകൻ (ലോകത്തിന്റെ തൊഴിലാളി വർഗ്ഗ നിർമ്മാതാവ്).

രണ്ട്. 1966

പോപ്\u200cകോവിന്റെ നായകൻ പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിലെ ബ്ലോക്ക് ജില്ലകളിൽ താമസിക്കുന്നയാളാണ്, ഒരു ചെറിയ ശമ്പളമുള്ള ഒരു ഭർത്താവും പിതാവും, അത് മതിയാകും - പക്ഷേ അവന് വളരെയധികം ആവശ്യമില്ല - ഇത് എന്ത് ഉപയോഗിക്കണമെന്ന് അവനറിയില്ല; അദ്ദേഹം വീരന്മാരായ വ്\u200cളാഡിമോവ്, സിനോവീവ് എന്നിവരുടെ ബന്ധുവാണ്; അദ്ദേഹം ഇനി ഒരു കാര്യത്തിലും വിശ്വസിക്കാത്ത ഒരു ബുദ്ധിജീവിയാണ്, മറിച്ച് മറ്റുള്ളവരുടെയും പൊതു കടമയുടെയും പേരിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു - കാരണം “രാജ്യത്തിന് മത്സ്യം ആവശ്യമാണ്,” മൂന്ന് മിനിറ്റ് നിശബ്ദതയുടെ നായകന്റെ വാക്കുകളിൽ.

ഇതൊരു മോശം വിധി, അസുഖകരമായ വിധി, പോപ്\u200cകോവിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ സങ്കടകരമാണ് - അലങ്കാരമല്ല. ആധുനിക ബൂർഷ്വാ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളെ വിലമതിക്കില്ല. പോപ്കോവ് ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരനായിരുന്നു, അദ്ദേഹം ഒരു അസമമായ കലാകാരനാണെന്ന വസ്തുതയിൽ പ്രകടിപ്പിച്ച ആധികാരികത ഉൾപ്പെടെ - ചിലപ്പോൾ അമിത വികാരവും ചിലപ്പോൾ കോർണിയയും. മികച്ച കാര്യങ്ങളിൽ - ഒരു മികച്ച റിയലിസ്റ്റ്, മികച്ചതിൽ (ഒരു കുടിലിന്റെ മൂലയിൽ ഒരു വൃദ്ധ ഇരിക്കുന്ന ഒരു ക്യാൻവാസ് ഉണ്ട്) - ഒരു മികച്ച ചിത്രകാരൻ.

പോപ്\u200cകോവിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളിൽ, ഐക്കണിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം അസാധാരണമാണ് - ഐക്കൺ പെയിന്റിംഗിനൊപ്പം റിയലിസ്റ്റിക് (ആരെങ്കിലും പറയും: സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസ്റ്റ്) പെയിന്റിംഗിന്റെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം നിർബന്ധിക്കുന്നു. ചിത്രകല കൊത്തുപണിയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ ഒരു പ്രവിശ്യാ ഐക്കൺ ചിത്രകാരന്റെ ആശയങ്ങൾ പോലെ ലളിതവും ലളിതവുമാണ്, കൂടാതെ അദ്ദേഹം വരയ്ക്കുന്നവ ഐക്കണിന്റെ രൂപഭാവത്തിന്റെ കാരണം വിവരിക്കുന്ന അതേ വാക്കുകളിൽ തന്നെ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയും.

ഈ കലാകാരനെ തിരിച്ചറിയാൻ സമയം സഹായിച്ചില്ല. അവൻ വേണ്ടത്ര ആധുനികനല്ലെന്ന് തോന്നുന്നു, ഞങ്ങളുടെ കളിപ്പാട്ടം, വ്യാജ സമയം എല്ലാം യഥാർത്ഥമായി ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല, പക്ഷേ ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു മോട്ട്ലിയും ധൈര്യവും വേണം: മിഠായി പൊതിയുന്നതിനായി അദ്ദേഹത്തെ മറന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ യൂറോപ്യൻ സമകാലികരായ ഗുട്ടുസോ മൊറാൻഡിയെ മറന്നതുപോലെ, ഈ കലാകാരന്മാർ ചെയ്യും. വീണ്ടും കണ്ടെത്തണം. ഭാഷ തന്നെ നഷ്ടപ്പെട്ടു - ഒരു പെയിന്റിംഗ്, ഒരു പെയിന്റ് പാളി, വിരലുകളുടെ ചലനം എന്നിവ വിശകലനം ചെയ്യാൻ ഒരു കലാ നിരൂപകനുമില്ല. കല വളരെക്കാലം വിഡ് id ിത്തമായിരുന്നു, കലാ വിമർശകർക്ക് പകരം അവർ ക്യൂറേറ്റർമാരെ നിർമ്മിച്ചു.

ഇപ്പോൾ നമ്മൾ പുതിയതായി സംസാരിക്കാൻ മാത്രമല്ല, പുതുതായി നോക്കാനും പഠിക്കണം.

ജോലിക്കാർ വിശ്രമത്തിലാണ്. 1965

ജീവിതം - ചില സമയങ്ങളിൽ പോപ്\u200cകോവിന് തോന്നിയത് - ഒരു അസംബന്ധ പ്രഹസനത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ സ്വന്തമാക്കി. അങ്ങനെയാണെങ്കിൽ\u200c, ഗ്ലാസിന്റെ അടിയിൽ\u200c - സത്യമല്ല, വിസ്മൃതിയിലല്ല - തിരയൽ\u200c ഒഴിവാക്കാൻ\u200c കഴിയില്ല. ആത്മഹത്യയ്ക്ക് ശ്രമിച്ചു. ആസന്ന മരണത്തിന്റെ മുന്നറിയിപ്പ്. മരിക്കുന്നതിന് രണ്ടാഴ്\u200cച മുമ്പ്, അദ്ദേഹം തന്റെ സുഹൃത്തുക്കളുടെ രേഖകൾ കൊണ്ടുവന്നു: "എന്റെ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങിൽ സംഗീതം ഇടുക."

മരണവും പരിഹാസ്യമാണ്. ഈ അസംബന്ധത്തിൽ, ആകസ്മികമായി, വിധിയുടെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ചവിട്ടൽ കേൾക്കുന്നു.

അന്ന് അദ്ദേഹം മോ സ്കാവിൽ ഉണ്ടാകരുത്. അയാൾ പോകാൻ പോവുകയായിരുന്നു. പക്ഷേ അദ്ദേഹം പോയില്ല. 1974 നവംബർ 12 ന് രാത്രി 11 മണിയോടെ വിക്ടർ പോപ്\u200cകോവ് ഗോർക്കി സ്ട്രീറ്റിൽ ഒരു കാർ പിടിക്കുകയായിരുന്നു. ടാക്സികൾ നിർത്തിയില്ല. ഒരു ടാക്\u200cസിക്ക് "വോൾഗ" തെറ്റിദ്ധരിച്ച ആർട്ടിസ്റ്റ് അവളെ തടയാൻ ശ്രമിച്ചു. കളക്ടർ (പിന്നീട് മദ്യപിച്ചിരുന്നു) വെടിയേറ്റ് മാരകമായി പരിക്കേറ്റ ആളെ നടപ്പാതയിൽ വെച്ച് മരിക്കാൻ വിട്ടു. കളക്ടറുടെ കാറിന് നേരെ കവർച്ച നടത്തിയ ഒരു കൊള്ളക്കാരനായി പോപ്\u200cകോവിനെ ആശുപത്രിയിലെത്തിച്ചു, പിന്നീട് മാത്രമേ ആക്രമണത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങൾ കാഴ്ചക്കാർക്ക് വ്യക്തമാക്കൂ.

അനിഷ്യയുടെ മുത്തശ്ശി ഒരു നല്ല വ്യക്തിയായിരുന്നു. 1973

ഇതിനകം പുലർച്ചെ രണ്ടുമണിക്ക് വോയ്\u200cസ് ഓഫ് അമേരിക്ക "പ്രശസ്ത റഷ്യൻ കലാകാരൻ പോപ്\u200cകോവിനെ കെജിബി കേണലുകൾ കൊന്നതായി" റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു. സിവിൽ ശവസംസ്കാര വേളയിലും ശവസംസ്കാരത്തിനുശേഷവും "പ്രകോപനങ്ങൾ" പ്രതീക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. പക്ഷേ, പ്രകോപനങ്ങളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, ഒരുപക്ഷേ: കുസ്നെറ്റ്സ്കിയിലെ ആർട്ട് ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ ഹാളിൽ പ്രവേശിക്കുക, സിവിൽ ശവസംസ്കാരം നടക്കുന്ന സ്ഥലത്ത്, ആളുകൾ വേദിയിൽ പോപ്പ്കോവിന്റെ പെയിന്റിംഗ് കണ്ടു "ഒരു നല്ല മനുഷ്യൻ അനിഷ്യയുടെ മുത്തശ്ശിയായിരുന്നു." വർഷങ്ങൾക്കുമുമ്പ്, പെയിന്റിംഗ് ആദ്യമായി ഹ House സ് ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചപ്പോൾ, പോപ്പ്കോവ് അത് ഇവിടെ സ്ഥാപിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. അന്ന് അവർ അത് തിരികെ നൽകിയില്ല. ഡാലി ഇപ്പോൾ.

“തരുസ. സണ്ണി ദിവസം. വാടാഗിൻ, പോസ്റ്റോവ്സ്കി, ബോറിസോവ്-മുസറ്റോവ് എന്നിവരുടെ ശവക്കുഴിയിലായിരുന്നു. വിശുദ്ധ ശവക്കുഴികൾ. അവരുടെ ഓർമ്മകൾ തിളക്കമാർന്നതാണ്. ഇന്ന് എനിക്ക് എന്ത് നിഗമനത്തിലെത്താൻ കഴിയും? അവർ ജീവിതത്തോട് അത്യാഗ്രഹികളായിരുന്നു. ജീവിക്കാൻ അവർ ആഗ്രഹിച്ചു, സമാധാനമുണ്ടാകുമെന്ന് നന്നായി മനസ്സിലാക്കി. അവർ ജീവിതത്തിലെ വിവേകികളായിരുന്നില്ല. അവർ ജീവിതത്തെ സ്നേഹിക്കുകയും എല്ലാവർക്കുമായി പുറത്തിറക്കിയ പ്രകൃതിയുടെ പരിധിക്കുള്ളിൽ ആത്മീയമായും ശാരീരികമായും പൂർണ്ണമായും ജീവിക്കുകയും ചെയ്തു.

നിങ്ങളുടെ മരണശേഷം നന്ദിയോടെ സ്മരിക്കണമെങ്കിൽ, പീഡനങ്ങളിൽ ജീവിക്കാനും, സന്തോഷം അനുഭവിക്കാനും, സന്തോഷം, ചിരി, ആരോഗ്യം, എല്ലാം മനോഹരവും ശക്തവും ജീവനോടെയും ചലിക്കുന്ന എല്ലാം സ്നേഹിക്കാനും നിങ്ങൾക്ക് ധൈര്യം ആവശ്യമാണെന്ന് ഇപ്പോൾ ഞാൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു - ശരീരം, ചിന്ത, ആത്മാവ്.

ഒരു കാര്യം കൂടി: ഓരോ പ്രായത്തിനും ശരീരത്തിനും ആത്മാവിനും അതിന്റേതായ സൗന്ദര്യമുണ്ട്. എന്നാൽ യൗവനത്തിലെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ ശരീരം, വാർദ്ധക്യത്തിലെ ആത്മാവ്. നിങ്ങൾ ചെറുപ്പമായിരിക്കുമ്പോൾ ശരീരത്തെ സ്നേഹിക്കുകയും എല്ലായ്പ്പോഴും ആത്മാവിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയും വാർദ്ധക്യത്തിൽ ആത്മാവിനെക്കുറിച്ച് മാത്രം ചിന്തിക്കുകയും വേണം. കുറഞ്ഞ ചിരി, ദൈവമേ, ആരോഗ്യവും ശരീരവും ആത്മാവും നൽകുക. നാം ജീവിക്കുമ്പോൾ സന്തോഷിക്കാൻ പഠിപ്പിക്കുക. ജീവിതത്തിനെതിരായ അക്രമത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ മറക്കുക. "

മടങ്ങുക. 1972

കലാകാരന്റെ മരണത്തിന് ഏകദേശം 38 വർഷങ്ങൾ പിന്നിട്ടിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ താരസോവ്കയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്മാരകത്തിൽ കടും ചുവപ്പുനിറം ഇപ്പോഴും മഞ്ഞുവീഴുന്നു. വിക്ടർ പോപ്\u200cകോവിനെക്കുറിച്ച് ധാരാളം പുസ്തകങ്ങളും ലേഖനങ്ങളും എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, സിനിമകൾ നിർമ്മിച്ചു, ടെലിവിഷൻ പ്രോഗ്രാമുകളും നിർമ്മിച്ചു. വലിയ മ്യൂസിയങ്ങളിലും റഷ്യയിലും വിദേശത്തുമുള്ള ആർട്ട് ഗാലറികളിലാണ് പെയിന്റിംഗുകൾ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നത്. പോപ്\u200cകോവിന്റെ കൃതികൾ ലഭിക്കുന്നത് ഒരു ബഹുമതിയാണെന്ന് കളക്ടർമാർ കരുതുന്നു. വിക്ടർ എഫിമോവിച്ച് തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ക്യാൻവാസുകളിൽ ഇട്ട കൃപയുടെ തെളിവാണിത്.

വിക്ടർ പോപ്\u200cകോവ്. എന്നെക്കുറിച്ചു

എന്റെ ദിവസം. 1960

വിക്ടർ പോപ്\u200cകോവിനെ അവർ മറക്കാൻ കഴിഞ്ഞു - അനന്തമായ അവന്റ്-ഗാർഡ് പ്രമോഷനുകൾ, പുരോഗതിയുടെ ലേല വിജയങ്ങൾ, "രണ്ടാമത്തെ അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ" വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയാത്ത വൈവിധ്യമാർന്ന ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ - പുതിയ ബൂർഷ്വായുടെ അലങ്കാര വിപണിയുടെ കരക fts ശലങ്ങൾ എന്നിവയാൽ അദ്ദേഹത്തെ സ്മരിച്ചു.

ബ്രാറ്റ്\u200cസ്ക് ജലവൈദ്യുത നിലയത്തിന്റെ നിർമ്മാതാക്കൾ. 1960-1961

സോവിയറ്റ് കലാകാരനാണ് പോപ്കോവ്. ഇതിനർത്ഥം, കലയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദർശം സോവിയറ്റ് ശക്തിയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ ഒരു സാമൂഹിക ആദർശമായി പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു - ഒരിക്കലും ലംഘിക്കപ്പെടുകയോ ഒറ്റിക്കൊടുക്കപ്പെടുകയോ ചെയ്യാതെ. ആളുകൾ താമസിക്കുന്ന ഭൂമിയെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്നും അതിനുവേണ്ടി മരിക്കാൻ തയ്യാറാണെന്നും അവരുടെ പിതാക്കന്മാരെ സ്മരിക്കണമെന്നും അവരുടെ ഓർമ്മകളെ മാനിക്കുന്നുവെന്നും സമൂഹത്തിന്റെ ഉത്തരവാദിത്തമാണെന്നും - അതായത് പ്രായമായവർക്കും കുട്ടികൾക്കും വേണ്ടിയാണെന്നും അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു.

നിഷ്കളങ്കതയോടും നിർഭയത്വത്തോടും കൂടി - കലയിൽ ഒരു വികാരപ്രകടനം അപകടകരമാണ്, കാരണം ഒരു അപകർഷതാബോധം ഉണ്ടാകുന്നത് എളുപ്പമാണ് - പോപ്\u200cകോവ് പഴയ സ്ത്രീകളെയും കുട്ടികളെയും വരച്ചു; കലാകാരൻ വളരെയധികം കുഞ്ഞുങ്ങളെയും നിസ്സഹായരായ വൃദ്ധരെയും വരച്ച അപൂർവ സന്ദർഭമാണ് - അക്കാലത്ത് അവന്റ്-ഗാർഡ് കലാകാരന്മാർ പലപ്പോഴും വിൻ-വിൻ സ്ട്രൈപ്പുകൾ വരയ്ക്കുകയും "ബ്രെഷ്നെവ് ഒരു ആട്" എന്ന് എഴുതുകയും ചെയ്തു, പക്ഷേ കുറച്ചുപേർ സ്നേഹിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടു. കൂട്ടായ പ്രവർത്തന ഗ്രൂപ്പോ മുഖോമോറി ഗ്രൂപ്പോ ആരെയാണ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമോ? അതിനാൽ അവരും അറിഞ്ഞില്ല. ഒരു കുട്ടിയെ വരയ്ക്കുമ്പോൾ, ഒരു കാര്യം അശ്ലീലമാക്കുന്നത് എളുപ്പമാണ്, പോപ്കോവിന് പലപ്പോഴും കോപം നഷ്ടപ്പെടും - പക്ഷേ വരയ്ക്കുന്നത് തുടർന്നു; ചിലപ്പോൾ അദ്ദേഹം മാസ്റ്റർപീസുകൾ ഉണ്ടാക്കി.

ഓർമ്മകൾ. വിധവകൾ. 1966

പിതാവിന്റെ ഓവർകോട്ട്. 1972

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില കാര്യങ്ങൾ (മെസൻ വിധവകൾ, ജോലി കഴിഞ്ഞ്, അമ്മയും മകനും, പിതാവിന്റെ ഓവർ\u200cകോട്ട്) പെയിന്റിംഗിന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകളാണെന്നതിൽ സംശയമില്ല - ഒരു സാധാരണ പ്രതിഭയ്ക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയാത്തത് അദ്ദേഹം ചെയ്തു, അതായത്: അവൻ തന്റെ നായകനെ സൃഷ്ടിച്ചു. വാസ്തവത്തിൽ, ഇത് പ്ലാസ്റ്റിക് കലയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ശ്രദ്ധേയമാണ് - സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി അല്ലെങ്കിൽ തത്ത്വചിന്ത - ഒരു വ്യക്തിയെ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനും സവിശേഷമായ ശാരീരിക സവിശേഷതകളുള്ള ഒരു ഇമേജ് നൽകുന്നതിനും മികച്ച കലയ്ക്ക് കഴിവുണ്ട്. അലങ്കാര അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ സൃഷ്ടികൾക്കനുസരിച്ച് നമ്മുടെ ലോകം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, പക്ഷേ പോപ്കോവിന്റെ കൃതികൾ അനുസരിച്ച് അത് സാധ്യമാണ്. ഇപ്പോൾ മുതൽ, വിക്ടർ പോപ്\u200cകോവിന്റെ നായകൻ ലോകത്ത് നിലനിൽക്കുന്നു, പെട്രോവ്-വോഡ്കിന്റെ നായകൻ (ജോലിചെയ്യുന്ന ബുദ്ധിജീവൻ) അല്ലെങ്കിൽ കോറിൻ (ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ പുരോഹിതൻ), ഫോക്കിന്റെ നായകൻ (നഗരത്തിലെ നിർജീവ ബുദ്ധിജീവികൾ) അല്ലെങ്കിൽ ഫിലോനോവിന്റെ നായകൻ (ലോകത്തിന്റെ തൊഴിലാളി വർഗ്ഗ നിർമ്മാതാവ്).

രണ്ട്. 1966

ഇതൊരു മോശം വിധി, അസുഖകരമായ വിധി, പോപ്\u200cകോവിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ സങ്കടകരമാണ് - അലങ്കാരമല്ല. ആധുനിക ബൂർഷ്വാ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളെ വിലമതിക്കില്ല. പോപ്കോവ് ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരനായിരുന്നു, അദ്ദേഹം ഒരു അസമമായ കലാകാരനാണെന്ന വസ്തുതയിൽ പ്രകടിപ്പിച്ച ആധികാരികത ഉൾപ്പെടെ - ചിലപ്പോൾ അമിതവികാരവും ചിലപ്പോൾ കോർണിയയും. മികച്ച കാര്യങ്ങളിൽ - ഒരു മികച്ച റിയലിസ്റ്റ്, മികച്ചതിൽ (ഒരു കുടിലിന്റെ മൂലയിൽ ഒരു വൃദ്ധ ഇരിക്കുന്ന ഒരു ക്യാൻവാസ് ഉണ്ട്) - ഒരു മികച്ച ചിത്രകാരൻ.

പോപ്\u200cകോവിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളിൽ, ഐക്കൺ മോട്ടിഫ് അസാധാരണമായി ശക്തമാണ് - ഐക്കൺ പെയിന്റിംഗിനൊപ്പം റിയലിസ്റ്റിക് (ചിലർ പറയാം: സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസ്റ്റ്) പെയിന്റിംഗിന്റെ രക്തബന്ധം അദ്ദേഹം നിർബ്ബന്ധിക്കുന്നു. ചിത്രകല കൊത്തുപണിയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ ഒരു പ്രവിശ്യാ ഐക്കൺ ചിത്രകാരന്റെ ആശയങ്ങൾ പോലെ ലളിതവും ലളിതവുമാണ്, കൂടാതെ അദ്ദേഹം വരയ്ക്കുന്നവ ഐക്കണിന്റെ രൂപഭാവത്തിന്റെ കാരണം വിവരിക്കുന്ന അതേ വാക്കുകളിൽ തന്നെ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയും.

ഈ കലാകാരനെ തിരിച്ചറിയാൻ സമയം സഹായിച്ചില്ല. അവൻ വേണ്ടത്ര ആധുനികനായി തോന്നുന്നില്ല, ഞങ്ങളുടെ കളിപ്പാട്ടം, വ്യാജ സമയം എല്ലാം യഥാർത്ഥമായി ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല, പക്ഷേ ഞങ്ങൾക്ക് വർണ്ണാഭമായതും ധൈര്യമുള്ളതുമായ ഒന്ന് വേണം: മിഠായി പൊതിയുന്നതിനായി അവർ അവനെ മറന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ യൂറോപ്യൻ സമകാലികരായ ഗുട്ടുസോ മൊറാൻഡിയെ പോലെ, മറന്നു, ഈ കലാകാരന്മാർ വീണ്ടും കണ്ടെത്തേണ്ടതുണ്ട്. ഭാഷ തന്നെ നഷ്ടപ്പെട്ടു - ഒരു പെയിന്റിംഗ്, ഒരു പെയിന്റ് പാളി, വിരലുകളുടെ ചലനം എന്നിവ വിശകലനം ചെയ്യാൻ ഒരു കലാ നിരൂപകനുമില്ല. കല ക്യൂറേറ്റർമാരെ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുപകരം കല വളരെക്കാലം വിഡ് id ിത്തമായിരുന്നു.

മാക്സിം കാന്റർ

ജോലിക്കാർ വിശ്രമത്തിലാണ്. 1965

ജീവിതം - ചില സമയങ്ങളിൽ പോപ്\u200cകോവിന് തോന്നിയത് - ഒരു അസംബന്ധ പ്രഹസനത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ സ്വന്തമാക്കി. അങ്ങനെയാകുമ്പോൾ തന്നെ, ഗ്ലാസിന്റെ അടിയിൽ - സത്യമല്ല, വിസ്മൃതിയിലല്ല - തിരയൽ ഒഴിവാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ആത്മഹത്യയ്ക്ക് ശ്രമിച്ചു. ആസന്ന മരണത്തിന്റെ മുന്നറിയിപ്പ്. മരിക്കുന്നതിന് രണ്ടാഴ്\u200cച മുമ്പ്, അദ്ദേഹം തന്റെ സുഹൃത്തുക്കളുടെ രേഖകൾ കൊണ്ടുവന്നു: "എന്റെ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങിൽ സംഗീതം ഇടുക."

മരണവും പരിഹാസ്യമാണ്. ഈ അസംബന്ധത്തിൽ, ആകസ്മികമായി, വിധിയുടെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ചവിട്ടുപടി കേൾക്കാം.

അന്ന് അദ്ദേഹം മോ-സ്കാവയിൽ ഉണ്ടാകരുത്. അയാൾ പോകാൻ പോവുകയായിരുന്നു. പക്ഷേ അദ്ദേഹം പോയില്ല. 1974 നവംബർ 12 ന് രാത്രി 11 മണിയോടെ വിക്ടർ പോപ്\u200cകോവ് ഗോർക്കി സ്ട്രീറ്റിൽ ഒരു കാർ പിടിക്കുകയായിരുന്നു. ടാക്സികൾ നിർത്തിയില്ല. ടാക്\u200cസിയിൽ ഇൻ-കാഷ്യർ "വോൾഗ" എടുത്ത് ആർട്ടിസ്റ്റ് അവളെ തടയാൻ ശ്രമിച്ചു. കളക്ടർ (പിന്നീട് മദ്യപിച്ചിരുന്നു) വെടിയേറ്റ് മാരകമായി പരിക്കേറ്റ ആളെ നടപ്പാതയിൽ വെച്ച് മരിക്കാൻ വിട്ടു. കളക്ടറുടെ കാറിൽ കവർച്ച നടത്തിയ കൊള്ളക്കാരനായി പോപ്\u200cകോവിനെ ആശുപത്രിയിലെത്തിച്ചു, പിന്നീട് "ആക്രമണത്തിന്റെ" സാഹചര്യങ്ങൾ കാഴ്ചക്കാർക്ക് വ്യക്തമാക്കി.

അനിഷ്യയുടെ മുത്തശ്ശി ഒരു നല്ല വ്യക്തിയായിരുന്നു. 1973

ഇതിനകം പുലർച്ചെ രണ്ടുമണിക്ക് വോയ്\u200cസ് ഓഫ് അമേരിക്ക "പ്രശസ്ത റഷ്യൻ കലാകാരൻ പോപ്\u200cകോവിനെ കെജിബി കേണലുകൾ കൊന്നതായി" റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു. സിവിൽ ശവസംസ്കാര ശുശ്രൂഷയിലും ശവസംസ്കാര വേളയിലും "പ്രകോപനങ്ങൾ" പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു. പക്ഷേ, പ്രകോപനങ്ങളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, ഒരുപക്ഷേ: കുസ്നെറ്റ്സ്കിയിലെ ഹ House സ് ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ ഹാളിൽ പ്രവേശിച്ച്, സിവിൽ ശവസംസ്കാരം നടന്ന സ്ഥലത്ത്, ആളുകൾ വേദിയിൽ പോപ്കോവിന്റെ പെയിന്റിംഗ് കണ്ടു "ഒരു നല്ല മനുഷ്യൻ അനിഷ്യയുടെ മുത്തശ്ശിയായിരുന്നു." വർഷങ്ങൾക്കുമുമ്പ്, പെയിന്റിംഗ് ആദ്യമായി ഹ House സ് ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചപ്പോൾ, പോപ്പ്കോവ് അത് ഇവിടെ സ്ഥാപിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. അന്ന് അവർ അത് തിരികെ നൽകിയില്ല. ഡാലി ഇപ്പോൾ.

മടങ്ങുക. 1972

പോക്ക്. 1959

1974 നവംബറിൽ കലക്ടർ വിക്ടർ യെഫിമോവിച്ച് പോപ്\u200cകോവ് എന്ന കലാകാരനെ വെടിവച്ചു. കൊലയാളിയുമൊത്തുള്ള കാർ ക്രൈം സംഭവസ്ഥലത്ത് നിന്ന് ഉടൻ അപ്രത്യക്ഷമായി. അറസ്റ്റിലായപ്പോൾ, നിർദ്ദേശങ്ങൾക്കനുസൃതമായിട്ടാണ് താൻ പ്രവർത്തിച്ചതെന്ന് മണ്ടത്തരമായി ആവർത്തിച്ചു. ഈ ഭയാനകമായ, പരിഹാസ്യമായ, ഒരു തരത്തിലും വിശദീകരിക്കാവുന്ന കഥയ്ക്ക് ശരിയായ പ്രചാരണം ലഭിച്ചില്ല. സോവിയറ്റ് സർക്കാർ, ഈ അഴിമതി പരിഹരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, കലാകാരന്, അത് ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത, യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആർ സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസ് (മരണാനന്തരം) അവാർഡ് നൽകാൻ തിടുക്കപ്പെട്ടു. അങ്ങനെ 42-ആം വയസ്സിൽ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെ ജീവിതം അവസാനിച്ചു.
ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം വിക്ടർ എഫിമോവിച്ച് പോപ്കോവ്. വി. സൂരികോവ് രാജ്യത്തെ ഫൈൻ ആർട്ടുകളിൽ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു പ്രതിഭാസമായി മാറി. ഡിപ്ലോമ സീരീസിൽ നിന്നുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൂന്ന് കൃതികൾ സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി വാങ്ങി, അവർ അവനെക്കുറിച്ച് പത്രങ്ങളിലും മാസികകളിലും എഴുതി. 1966 ൽ പാരീസിലെ യുവ കലാകാരന്മാരുടെ കൃതികളുടെ പ്രദർശനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഓണററി ഡിപ്ലോമ "ബിനാലെ" ലഭിച്ചു. ഉച്ചതിരിഞ്ഞ് "," രണ്ട് "," ഫാമിലി ബൊലോടോവ്സ് ".
കലാകാരന്റെ ഉയർന്ന സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങൾ അധികാരികളെ പ്രകോപിപ്പിച്ചു. അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തെ വിമതൻ എന്ന് വിളിച്ചത്.
വിക്ടർ പോപ്\u200cകോവ് അഗാധമായ ദേശീയ കലാകാരനായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദേശസ്നേഹപരമായ കാര്യങ്ങൾ സമൂഹത്തിലെ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളെയും അവനുമായി അടുപ്പമുള്ള ആളുകളെയും സംബന്ധിക്കുന്നു. ഒരു സംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹം മെറ്റീരിയലുമായി ഇടപഴകുകയും തന്റെ ക്യാൻവാസുകളിലെ കഥാപാത്രങ്ങളോട് സഹതാപം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. അതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്യാൻവാസുകളുടെ വൈകാരിക നിറവ് ഇപ്പോഴും പല കാഴ്ചക്കാരുടെയും ഹൃദയത്തിൽ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു.

വിക്ടർ പോപ്കോവിന്റെ കൃതികളുടെ ഒരു പ്രത്യേകത അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ ഉപമ സ്വഭാവമാണ്. ചിഹ്നങ്ങളുടെ ഭാഷയിൽ, അദ്ദേഹം ഒരു കഥ, ഒരു നോവൽ, വരികൾ, പാടുകൾ, നിറം, ഘടന എന്നിവയുടെ പ്ലാസ്റ്റിറ്റി ഉള്ള ഒരു നോവൽ എഴുതുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്യാൻ\u200cവാസുകളിൽ\u200c എല്ലായ്\u200cപ്പോഴും നിഗൂ and വും നിഗൂ അപ്പീലും ഉണ്ട്. പെയിന്റിംഗിന്റെ ഭാഷയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡിസൈനുകളിൽ മികച്ച ഫലം നേടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു എന്ന വസ്തുതയിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ശക്തി അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ആശയം, നിറം, രചന, മാസ്റ്റർ\u200cലി ഡ്രോയിംഗ് - എല്ലാം ഉയർന്ന പ്രൊഫഷണൽ തലത്തിലാണ്.

"മൈ ഡേ" 1968. സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി

“മെസന്റെ വിധവകൾ” എന്ന ചക്രത്തിൽ നിന്നുള്ള കലാകാരന്റെ ഇതിഹാസകൃതികളാണ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതികളിലൊന്ന്: “ഓർമ്മകൾ. വിധവകൾ ”,“ നോർത്തേൺ സോംഗ് ”,“ സെപ്റ്റംബർ ഓൺ ദി മെസൻ ”,“ നോർത്തേൺ ചാപ്പൽ ”,“ സെനി, “ഒന്ന്”, “വാർദ്ധക്യം” എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും. ഇതിനകം തന്നെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ പേരുകൾ സഹാനുഭൂതിയും ആന്തരിക വേദനയും വഹിക്കുന്നു, കഠിനമായ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ, കഷ്ടപ്പാടുകൾ, അർഹതയില്ലാതെ മറന്നുപോയ ആളുകൾക്ക്.

ഈ യജമാനന്റെ പ്രവർത്തനം ഇപ്പോഴും റഷ്യയിൽ മാത്രമല്ല, യഥാർത്ഥ താൽപ്പര്യത്തെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുകയും ഉത്തേജിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വിക്ടർ പോപ്കോവിന് സംസ്ഥാന സമ്മാന ജേതാവ് പദവി, അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ച് ഡോക്യുമെന്ററികൾ ചിത്രീകരിച്ചു, ആൽബങ്ങളും പുസ്തകങ്ങളും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ട്രെറ്റ്യാകോവ് ഗാലറിയിൽ ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ 90 കൃതികൾ ഉണ്ട്, 20 ലധികം കൃതികൾ റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിലാണ്.

വിക്ടർ പോപ്\u200cകോവ് "എന്നെക്കുറിച്ച്"

"ബിൽഡേഴ്സ് ഓഫ് ബ്രാറ്റ്\u200cസ്ക്" 1960-1961

"മെമ്മറീസ്. വിധവകൾ" 1966 സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി

"മെമ്മറീസ്. വിധവകൾ" 1966. ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി. ശകലം

"അമ്മായി ഫെന്യ മരിച്ചു. കഷ്ടം" 1968

"നോർത്തേൺ സോംഗ്" ("ഓ, എല്ലാ ഭർത്താക്കന്മാരെയും എങ്ങനെ യുദ്ധത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി ..."). 1968

"നോർത്തേൺ സോംഗ്" 1968, ശകലം

"മൊറോസ്റ്ററി ഇൻ ബോറോവ്സ്ക്" 1972

"റോഷ്നികോവ്സ് ഉച്ചഭക്ഷണം കഴിക്കുന്നു" 1966-1969

"വില്ലേജ് കിംജ" 1969. പെർം ആർട്ട് ഗ്യാലറി

"സെഹ്\u200cനോവോ ഗ്രാമത്തിലെ ചാപ്പൽ" 1972

"അനിഷ്യയുടെ മുത്തശ്ശി ഒരു നല്ല മനുഷ്യനായിരുന്നു" 1973. ട്രെത്യാകോവ് ഗാലറി

"പണി അവസാനിച്ചു" 1972

"പിതാവിന്റെ ഓവർ\u200cകോട്ട്" 1972. ട്രെത്യാകോവ് ഗാലറി

ഈ വിചിത്രമായ പെയിന്റിംഗ് യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിത്രങ്ങളുടെ പരമ്പര പൂർത്തിയാക്കുന്നു. യുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ അന്തരിച്ച പിതാവ് എഫിം അക്കിമോവിച്ച് പോപ്\u200cകോവിനായി സമർപ്പിച്ച കലാകാരന്റെ സ്വയം ഛായാചിത്രമാണിത്. പെയിന്റിംഗിനായുള്ള രേഖാചിത്രത്തിൽ രണ്ടാമത്തേതിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഭാഗം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഒരുപക്ഷേ എഫിം അക്കിമോവിച്ചിന്റെ ഭാര്യ സ്റ്റെപാനിഡ ഇവാനോവ്ന പോപ്\u200cകോവയ്ക്ക് അയച്ച കത്ത്:
"സ്മോലെൻസ്\u200cകിനടുത്തുള്ള ഞങ്ങളുടെ യൂണിറ്റ്. പോരാട്ടം വളരെ ഭാരമുള്ളതാണ്. സ്റ്റെഷ, ചിവിൽകിന മാഷയോട് ഫെഡോർ മരിച്ചുവെന്ന് പറയുക. ഇന്നലെ അദ്ദേഹത്തെ ജീവനോടെ എടുത്തിരുന്നു. അദ്ദേഹം എന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ മരിച്ചു. സ്റ്റെഷ, ഇന്ന് വീണ്ടും ഒരു പോരാട്ടമുണ്ട്. എനിക്ക് എന്തെങ്കിലും സംഭവിച്ചാൽ, എടുക്കുക കുട്ടികളെയും നിങ്ങളെയും പരിപാലിക്കുക. ("ചുംബനം, നിങ്ങളുടെ യെഫിം, ഒക്ടോബർ 21, 41" എന്നീ വാക്കുകൾ മറികടന്നു.) ടോമോച്ച്കയെയും വിത്യയെയും കോല്യയെയും ചുംബിക്കുക. സ്റ്റെഷ, ഇപ്പോൾ യുദ്ധത്തിലേക്ക്. യുദ്ധത്തിനുശേഷം ഞാൻ ചേർക്കും ... "

ഞാൻ ഇത് പൂർത്തിയാക്കിയില്ല.

പിതാവിന്റെ വേർപിരിയൽ വാക്കുകൾ "പിതാവിന്റെ ഓവർ\u200cകോട്ട്" എന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി. പിതാവിനെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യക്തിപരമായ ഓർമ്മകളോടെ, പോപ്കോവ് വടക്കൻ സ്ത്രീ-വിധവകളുമായി തുല്യത പുലർത്തി, സ്വന്തം വിധിയെ അവരുടെ ഏകാന്തമായ സ്ത്രീയുടെ പങ്ക് ഉപയോഗിച്ച് ബന്ധിപ്പിച്ചു. ഒരു സൈനികന്റെ ഗ്രേറ്റ്കോട്ടിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിന്റെ നിറവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന വിധവകൾ ചാരനിറത്തിലുള്ള പച്ചനിറത്തിൽ നിന്ന് പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, ഒപ്പം അവന്റെ അരികിൽ നിൽക്കുകയും അവരുടെ പിതാവിന്റെ ഗ്രേറ്റ്കോട്ടിന് ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

“ഒരു സായാഹ്നത്തിൽ അദ്ദേഹം എന്റെ പിതാവിന്റെ ഗ്രേറ്റ് കോട്ടിൽ എന്റെ അടുത്ത് വന്നു, മതിലിനു നേരെ തറയിൽ ഇരുന്നു, പെയിന്റിംഗിൽ ജോലി ചെയ്യുമ്പോൾ അദ്ദേഹം ഇന്ന് കരഞ്ഞതെങ്ങനെയെന്ന് എന്നോട് പറഞ്ഞു,” ആർട്ടിസ്റ്റ് കെ. ഫ്രീഡ്\u200cമാൻ ഓർമ്മിക്കുന്നു.

തീർച്ചയായും, ഈ സൈനികന്റെ ഓവർ\u200cകോട്ട് യെഫിം അക്കിമോവിച്ച് അല്ല, വിക്ടർ പോപ്\u200cകോവിന്റെ ഭാര്യ ആർട്ടിസ്റ്റ് ക്ലാര കലിനിചേവയുടേതാണ്, അവശിഷ്ടമായി കുടുംബത്തിൽ സൂക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, അതേ സമയം ആവശ്യമായ എല്ലാ കേസുകളിലും ബിസിനസ്സിനായി ഉപയോഗിച്ചു.

ചിത്രത്തിന്റെ വ്യക്തവും കൃത്യവുമായ ആലങ്കാരിക വീക്ഷണമുള്ള പോപ്\u200cകോവിന് വളരെക്കാലമായി കേന്ദ്ര രൂപം നൽകിയിരുന്നില്ല. അയാൾ പലതവണ അവളുടെ സ്ഥാനം മാറ്റി, അവളുടെ തല തിരിഞ്ഞു, കൈയുടെ ആംഗ്യം, വസ്ത്രങ്ങൾ പോലും, സൈനികന്റെ ഗ്രേറ്റ്കോട്ടിന്റെ നിറവും ചിത്രത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലവും ഉപയോഗിച്ച് ശരിയായ വർണ്ണ ബന്ധം കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചു. വ്യഞ്ജനാത്മക സ്വരങ്ങൾ മാത്രമല്ല, വിപരീതവും. അവസാന പോയിന്റ് പാലറ്റിൽ തിളങ്ങുന്ന പർപ്പിൾ പുള്ളിയായിരുന്നു. വഴിയിൽ, "നോർത്തേൺ സോംഗ്" എന്ന ചിത്രത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച ഒരു പ്രധാന സാങ്കേതികത. അവിടെ അവസാന പോയിന്റ് വിൻഡോസിൽ ചുവന്ന ജെറേനിയം പുഷ്പമായിരുന്നു.

ചില കലാവിമർശകർ പിതാവിന്റെ ഓവർകോട്ട് തലമുറകൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മുൻകാല തർക്കങ്ങളുടെ പ്രതിധ്വനികളിൽ കാണുന്നു. അത്തരമൊരു പ്രശ്നം പോപ്\u200cകോവിന് നിലവിലില്ലായിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ പറയണം. തലമുറകളുടെ ബന്ധം അദ്ദേഹം രക്തരൂക്ഷിതമായി പരീക്ഷിച്ചു. അമ്മയോട്, മരിച്ച പിതാവിനോട്, മുതിർന്ന കലാകാരന്മാരോടുള്ള ആദരവിനോട് അദ്ദേഹത്തിന് വലിയ സ്നേഹമുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയുടെ പ്രശ്നം കുടുംബത്തോടും സുഹൃത്തുക്കളോടും ഉള്ള അനുകമ്പയേക്കാൾ വിശാലമാണ്.

"റഷ്യൻ യുദ്ധാനന്തര കലയിലെ പ്രധാന വ്യക്തികളിൽ ഒരാളാണ് പോപ്കോവ്. നിരവധി വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം സാമൂഹികത്തിൽ നിന്ന് അസ്തിത്വത്തിലേക്കുള്ള കുതിച്ചുചാട്ടം നടത്തി." ജാൻ ബ്രൂക്ക്, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി ഫോർ റിസർച്ചിന്റെ ഡെപ്യൂട്ടി ഡയറക്ടർ.

എന്നാൽ പോപ്\u200cകോവിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതി അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിധി ആണ്. ഒരു നൂതന കൺസെപ്റ്റുവലിസ്റ്റിന് സമാനമായ ഒന്നും തന്നെയില്ല, അത്തരമൊരു ഐതിഹ്യത്തിന് അവർ ധാരാളം നൽകാനാണ് സാധ്യത. ഒരു തൊഴിലാളിവർഗ കുടുംബത്തിലെ ഒരു ആൺകുട്ടിയെ സുരിക്കോവ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ നിന്ന് മിഴിവോടെ ബിരുദം നേടി, "ബ്രാറ്റ്സ്ക് ജലവൈദ്യുത നിലയത്തിന്റെ നിർമ്മാതാക്കൾ" എന്ന ആദ്യത്തെ വലിയ ചിത്രത്തിന് അധികാരികൾ ദയയോടെ പെരുമാറി. ആ മാനദണ്ഡങ്ങൾക്കനുസൃതമായി 27-ാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആർ യൂണിയൻ ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു, 62 ൽ അദ്ദേഹം യുവാക്കളുടെയും വിദ്യാർത്ഥികളുടെയും ഉത്സവത്തിനായി ഫിൻ\u200cലൻഡിലേക്ക് പോയി. 67-ൽ പാരീസിലെ ബിനാലെ ഓഫ് കണ്ടംപററി ആർട്ടിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഓണററി ഡിപ്ലോമ ലഭിച്ചു. 30 കാരനായ പോപ്\u200cകോവ് സംസ്ഥാന, ലെനിൻ സമ്മാനങ്ങൾ നൽകുന്നതിനുള്ള സമിതിയിൽ ചേർന്നു. ഒരു വലിയ സാമൂഹിക വിജയം ഉണ്ടായി.

സമാന്തരമായി - മദ്യപാനം, ആത്മഹത്യാശ്രമം (അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ അയാളുടെ അമ്മായിയപ്പന്റെ ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുത്തു), മരണത്തിന്റെ ഒരു മുന്നറിയിപ്പ്. മരിക്കുന്നതിന് രണ്ടാഴ്\u200cച മുമ്പ്, പോപ്\u200cകോവ് തന്റെ സുഹൃത്തുക്കളുടെ രേഖകൾ കൊണ്ടുവന്നു: "എന്റെ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങിൽ സംഗീതം ഇടുക."
ശവസംസ്കാര വേളയിൽ, ശവപ്പെട്ടിക്ക് അടുത്തായി, വിക്ടർ പോപ്കോവ് "ശരത്കാല മഴ (പുഷ്കിൻ)" ന്റെ ഒരു പൂർത്തിയാകാത്ത പെയിന്റിംഗ് ഉണ്ടായിരുന്നു.

വിക്ടർ പോപ്\u200cകോവ് ഒരു ആർട്ടിസ്റ്റ്-ചിത്രകാരനും ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റുമാണ്, കഴിവുള്ള ഒറിജിനൽ കൃതികളുടെ രചയിതാവാണ്, അവയിൽ പലതും ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. കുട്ടിക്കാലത്ത്, ഭയാനകമായ ഒരു യുദ്ധത്തെ അതിജീവിച്ച അദ്ദേഹം തന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ കഠിനമായ യാഥാർത്ഥ്യവും ആന്തരിക ധൈര്യവും അറിയിച്ചു. അദ്ദേഹം പ്രേക്ഷകരെ അവരുടെ നായകന്മാരോട് അനുകമ്പ കാണിക്കുകയും അഭിനന്ദിക്കുകയും അനുഭാവപൂർവ്വം അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്തു.

കുട്ടിക്കാലം

പോപ്കോവ് വിക്ടർ എഫിമോവിച്ച് (1932 - 1974) മോസ്കോയിൽ ഒരു കർഷകരുടെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. ചെറുപ്പം മുതലേ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യുന്ന ശീലമുള്ള അച്ഛനും അമ്മയും ജോലി തേടി സ്ഥലത്തുനിന്നും സ്ഥലത്തേക്കു മാറി.

നാല് കുട്ടികളുള്ള ഒരു വലിയ കുടുംബത്തിലെ രണ്ടാമത്തെ കുട്ടിയായിരുന്നു വിക്ടർ പോപ്കോവ്. ഭാവിയിൽ ചിത്രകാരന് ഒൻപത് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ഇളയ സഹോദരന് മാസങ്ങൾ പ്രായമുള്ളപ്പോഴാണ് യുദ്ധത്തിൽ പിതാവിന്റെ മരണവാർത്ത വന്നത്. അമ്മ, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഭർത്താവിന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, സ്വയം കുട്ടികൾക്കായി സ്വയം സമർപ്പിച്ചു, ഒരിക്കലും വിവാഹം കഴിക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ അവൾ കുട്ടികളെ കാലിൽ ഇട്ടു, എല്ലാവർക്കും ശരിയായ വിദ്യാഭ്യാസം നൽകി.

പോപ്\u200cകോവ് കുടുംബം സൗഹൃദപരമായിരുന്നു, പക്ഷേ ദരിദ്രമായിരുന്നു. കുട്ടികൾ അമ്മയെ സ്നേഹിച്ചു, അവളുടെ കഠിനാധ്വാനം കണ്ട് എല്ലാം ശ്രദ്ധിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അസ്വസ്ഥനാകാതെ. തകർക്കാൻ കഴിയാത്ത രക്തബന്ധങ്ങളിലൂടെയാണ് തങ്ങൾ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതെന്ന് മനസിലാക്കിയ ആൺകുട്ടികൾ വഴക്കുകളും അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങളുമില്ലാതെ ഒരുമിച്ച് വളർന്നു, പരസ്പരം രക്ഷാപ്രവർത്തനത്തിന് വരാനും ആവശ്യമായ പിന്തുണ നൽകാനും എപ്പോഴും തയ്യാറാണ്.

അമ്മ സ്റ്റെപാനിഡ ഇവാനോവ്ന തന്റെ കുഞ്ഞുങ്ങളെ ആരാധിക്കുകയും തീവ്രതയെക്കുറിച്ച് ബോധവത്കരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു, പക്ഷേ ആർദ്രത.

അത്തരമൊരു സന്തോഷകരമായ ബാല്യകാലം നിരവധി ദുരന്തങ്ങളാൽ മൂടപ്പെട്ടു (പിതാവിന്റെ മരണത്തിനും നിരന്തരമായ ആവശ്യത്തിനും പുറമേ).

എല്ലാവരുടെയും പ്രിയപ്പെട്ട ടോള്യയുടെ ഇളയ സഹോദരന്റെ മരണം വിക്ടർ പോപ്കോവിന്റെ ആത്മാവിൽ മായാത്ത മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. കുട്ടിയുടെ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങിൽ പങ്കെടുക്കാൻ പോലും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല.

അല്പം കഴിഞ്ഞ് മറക്കാനാവാത്ത രണ്ടാമത്തെ ആഘാതം സംഭവിച്ചു, ഒരു കാള വിത്യയെ ആക്രമിച്ച് നിലത്തിട്ടു. കൃത്യസമയത്ത് ലഭിച്ച സഹായത്തിന് നന്ദി പറഞ്ഞ് ആ കുട്ടി രക്ഷപ്പെട്ടു.

എന്നാൽ, എല്ലാ സങ്കടങ്ങളും വകവയ്ക്കാതെ, വിക്ടർ പോപ്കോവ് ദയയും സൗഹൃദവുമുള്ള ഒരു കുട്ടിയായി വളർന്നു.

ക്രിയേറ്റീവ് പാതയിലെ ആദ്യ ഘട്ടങ്ങൾ

സ്കൂളിൽ, ആൺകുട്ടിയെ പ്രത്യേക ഉത്സാഹവും ഉത്സാഹവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു. ചെറുപ്പം മുതൽ തന്നെ കടലാസിൽ സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം അദ്ദേഹം വളർത്തിയെടുത്തു. തന്റെ പോക്കറ്റ് മണി മുഴുവൻ ചെലവഴിച്ച അന്നത്തെ "പരിവർത്തനങ്ങൾ" (ഡെക്കലുകൾ) എന്ന ചിത്രത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരത്തെ പിന്തുടരാൻ വിത്യ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, കൂടാതെ വാട്ടർ കളർ കൊണ്ട് വരച്ച ഒരു അയൽ കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയും കാണുക, പക്ഷേ ആരുടെ പേര്, നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഞങ്ങൾക്കറിയില്ല.

ഒരു ബ്രഷ് ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള പ്രേരണ തന്റെ മകനിൽ ആദ്യമായി തിരിച്ചറിഞ്ഞ സ്റ്റെപാനിഡ ഇവാനോവ്ന, സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള കുട്ടിയുടെ ആഗ്രഹത്തെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവൾ അവനെ ഒരു ആർട്ട് സ്കൂളിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി മോസ്കോ ഗ്രാഫിക് സ്കൂളിൽ പ്രവേശിക്കാൻ സഹായിക്കുകയും ആത്മാർത്ഥമായി പ്രശംസിക്കുകയും സൃഷ്ടിപരമായ ചൂഷണത്തിന് പ്രേരിപ്പിക്കുകയും ചിന്തനീയമായ ഉപദേശങ്ങൾ നൽകുകയും ചെയ്തു.

ആ കുട്ടി എല്ലായിടത്തും എല്ലാ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും എഴുതി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല രേഖാചിത്രങ്ങൾ പലതരം വസ്തുക്കളെയും സംഭവങ്ങളെയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - അവ മരങ്ങളും വീടുകളും ആളുകളും ആയിരുന്നു.

ആർട്ട് വർക്ക് ഷോപ്പിലെ അദ്ധ്യാപകരും പ്രതിഭാധനനായ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ കഴിവുകളെ പരിഗണിക്കുകയും അതിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുകയും ചെയ്തു. തുടക്കത്തിലെ ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ സ്വകാര്യ ആൽബത്തിലെ ഹ്രസ്വ സ്കെച്ചുകളിൽ നിന്ന്, ആർട്ട് സ്റ്റുഡിയോയിൽ പഠിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് മികച്ച പ്രകടനം കാഴ്ചവച്ചു: അർത്ഥവത്തായ ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള കൃതികൾ, പ്രധാനമായും ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകളും നിശ്ചല ജീവിതങ്ങളും, അമേച്വർ സ്കെച്ചുകൾ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നതായി കാണപ്പെട്ടു.

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ രൂപീകരണം

1852 ൽ വിക്ടർ ഗ്രാഫിക്സ് ഫാക്കൽറ്റിയിലെ സുരിക്കോവ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ ചേർന്നു. ഇത് യുവാവിന്റെ ആഗ്രഹങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ലെങ്കിലും (അദ്ദേഹം പെയിന്റിംഗ് വിഭാഗത്തിൽ പഠിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു), എന്നിരുന്നാലും ഈ അവസ്ഥ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൂടുതൽ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ അനുകൂലമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. ഗ്രാഫിക് ഫാക്കൽറ്റിയിൽ നിന്ന് നേടിയ അറിവും നൈപുണ്യവും ഒരു ചിത്രകാരന്റെ ആവർത്തിച്ചുള്ള പരിഷ്ക്കരിക്കാത്ത രീതിയിൽ പ്രതിഫലിച്ചു.

ഇപ്പോൾ ഒരു ഉന്നത വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനത്തിലേക്കുള്ള പ്രവേശനത്തോടെ ജീവചരിത്രവും പ്രവർത്തനവും സജീവമായി പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച പോപ്കോവ് വിക്ടർ എഫിമോവിച്ച് get ർജ്ജസ്വലമായി സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. അവൻ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും പ്രതികൂലവുമായ അവസ്ഥയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു: ഒരു ചെറിയ ബാരക്കിൽ, അഞ്ച് പേർ കൂടി അവനോടൊപ്പം താമസിക്കുന്നു - ഒരു അമ്മ, അനുജത്തി, ഭാര്യയും കുട്ടിയുമായി ഒരു മൂത്ത സഹോദരൻ. ഇറുകിയത്, ദാരിദ്ര്യം, പോഷകാഹാരക്കുറവ് - യജമാനന്റെ അന്നത്തെ കൂട്ടാളികൾ.

ചിലപ്പോൾ എനിക്ക് ചൂടാക്കാത്ത ഇടനാഴിയിൽ, വ്യത്യസ്തമായ തോന്നിയ ബൂട്ടുകളിൽ എഴുതേണ്ടിവന്നു, ബേക്കൺ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു കഷണം റൊട്ടി മാത്രം കഴിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇത് സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയെ ബാധിച്ചില്ല. വിക്ടർ പോപ്\u200cകോവ് നിസ്വാർത്ഥമായും കഴിവുറ്റും ആത്മവിശ്വാസത്തോടെയും പതിവായി പ്രവർത്തിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗംഭീരമായ കഴിവുകൾ ഏതാണ്ട് തൽക്ഷണം ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു, പ്രതിഭാധനനായ വിദ്യാർത്ഥിക്ക് ആദ്യം വർദ്ധനവ് ലഭിച്ചു, കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് - ഒരു സ്റ്റാലിൻ സ്കോളർഷിപ്പ്, അത് തന്റെ ബന്ധുക്കളുടെ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ഒരു പൈസ പോലും നൽകി.

യാത്രകൾ

1956 മുതൽ, വിക്ടർ പോപ്\u200cകോവ് രാജ്യത്തുടനീളം സൃഷ്ടിപരമായ യാത്രകൾ നടത്തിക്കൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്. അദ്ദേഹം ഗംഭീരവും ഗംഭീരവുമായ വ്യാവസായിക നിർമാണ സൈറ്റുകൾ സന്ദർശിച്ചു, സൃഷ്ടിയുടെ മഹത്തായ തോത് തിരിച്ചറിഞ്ഞു, ദൈനംദിന, പതിവ് വിഷയങ്ങൾ റെക്കോർഡുചെയ്\u200cതു, പിന്നീട് അദ്ദേഹം "കാവ്യാത്മകമാക്കുകയും" മഹത്വപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. മനോഹരമായ ശോഭയുള്ള സ്ഥലങ്ങളും ചിത്രങ്ങളും തേടിക്കൊണ്ടിരുന്ന തന്റെ സഹ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, കലാകാരൻ തന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് സാധാരണ കോമ്പോസിഷനുകളിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. ഇത് പരിഹാരത്തിന് മുകളിൽ വെള്ളം ഒഴിക്കുന്ന കോൺക്രീറ്റ് തൊഴിലാളിയാണ്, അല്ലെങ്കിൽ വലിയ ലോക്കോമോട്ടീവ് ചക്രങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ രണ്ട് തൊഴിലാളികളാണ്.

വിക്ടർ get ർജ്ജസ്വലമായും സജീവമായും പ്രവർത്തിച്ചു, സമയമില്ലെന്ന് ഭയപ്പെടുന്നതുപോലെ, കഠിനാധ്വാനത്തിന്റെ ഓരോ എപ്പിസോഡും കടലാസിൽ സൂക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. നഗരത്തിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയിൽ നടന്ന സ്കെച്ചുകളുടെ സ്റ്റുഡന്റ് എക്സിബിഷൻ, വിറ്റി പോപ്കോവിന്റെ കൃത്യമായ കഴിവുള്ള നിരവധി കൃതികൾ നിറഞ്ഞതായിരുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നത് "കഠിനമായ ശൈലി" ആണ്, ഇത് വിശദാംശങ്ങളുടെ ലക്കോണിസിസം, റിയലിസ്റ്റിക് ഇമേജുകൾ, ഷേഡുകളുടെ വരൾച്ച എന്നിവയിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു.

നിർമ്മാണ സൈറ്റുകളിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ യാത്രകൾക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞുകൊണ്ട് പോപ്കോവ് വിക്ടർ എഫിമോവിച്ചിന് ഒരു ജനകീയ കലാകാരനാകാൻ കഴിഞ്ഞു, സാധാരണ കഠിനാധ്വാനികളെ തന്റെ ക്യാൻവാസുകളിൽ ചിത്രീകരിച്ച് തന്റെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഏകതാനമായ തൊഴിൽ സമയത്ത്.

"ബ്രാഡ്\u200cസ്ക് ജലവൈദ്യുത നിലയത്തിന്റെ നിർമ്മാതാക്കൾ"

1960 ൽ ബ്രാറ്റ്\u200cസ്\u200cക് നഗരത്തിൽ ഒരു ജലവൈദ്യുത നിലയത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയ്ക്ക് ശേഷം, "ദി ബിൽഡേഴ്\u200cസ് ഓഫ് ബ്രാറ്റ്\u200cസ്ക്" എന്ന അതിശയകരമായ യഥാർത്ഥ പെയിന്റിംഗ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. വളരെക്കാലമായി, യുവ കലാകാരൻ ക്യാൻവാസിലെ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും ആലോചിച്ചു - പശ്ചാത്തലം, നിറം, ചിത്രങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം, മുൻ\u200cകൂട്ടിപ്പറയൽ.

ചിത്രത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലം കറുത്തതാണെന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല, അത് വരച്ച കണക്കുകളിലാണ് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നത്, സംഭവങ്ങളിലോ സംഭവങ്ങളിലോ അല്ല. തന്റെ നായകന്മാരെ ശരിയായി അവതരിപ്പിക്കുകയും അവരുടെ ശക്തി, ധൈര്യം, ആത്മവിശ്വാസം എന്നിവ കാണിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതായിരുന്നു കലാകാരന്റെ പ്രധാന കാര്യം. ബ്രാറ്റ്സ്കിന്റെ നിർമ്മാതാക്കൾ പൊടിപടലമുള്ളവരും ജോലിയിൽ തളർന്നവരുമാണ്, പക്ഷേ അവരുടെ കഠിനാധ്വാനത്തിലും കഠിനവും നിയന്ത്രിതവുമായ .ർജ്ജത്തിൽ അവർ അത്ഭുതകരമാണ്.

ബ്രാറ്റ്സ്ക് ജലവൈദ്യുത നിലയത്തിലെ തൊഴിലാളികളിൽ ഭൂരിഭാഗവും തടവുകാരായതിനാൽ ക്യാൻവാസ് അതിന്റെ യഥാർത്ഥ രൂപത്തിൽ തൊഴിലാളികളെ കൈയിൽ പച്ചകുത്തി ചിത്രീകരിച്ചിട്ടുണ്ടെന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. പക്ഷേ, ഈ രൂപത്തിൽ, നേതൃത്വത്തിന് എക്സിബിഷനായി ചിത്രം പുറത്തിറക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് മനസിലാക്കിയ വിക്ടർ എഫിമോവിച്ച് ക്യാമ്പ് ടാറ്റൂകൾ നീക്കംചെയ്യുന്നു.

അതിനുശേഷം, കലാകാരൻ പ്രശസ്തനായി. അദ്ദേഹത്തെ ജനങ്ങൾ സ്നേഹിച്ചിരുന്നു, വിമർശകർ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. ട്രെക്റ്റിയകോവ് ഗാലറി വാങ്ങിയതും ഒരു പ്രമുഖ പത്രം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതുമായ വിക്ടർ പോപ്\u200cകോവ് ഫലപ്രദമായി പ്രവർത്തിക്കുകയും പുതിയ ഒറിജിനൽ കൃതികളിലൂടെ പൊതുജനങ്ങളെ ആനന്ദിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പൂവിടുമ്പോൾ

കലാകാരന്റെ മറ്റ് മനോഹരമായ ചിത്രങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്ന "വർക്കിംഗ് തീം" മാത്രമല്ല, വിക്ടർ യെഫിമോവിച്ച് പോപ്കോവ് തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രചോദനത്തിനിടെ അഭിസംബോധന ചെയ്തത് മാത്രമല്ല.

“ബ്രിഗേഡ് വിശ്രമിക്കുന്നു”, “അർ\u200cഹാൻ\u200cഗെൽ\u200cസ്കിലെ പാലം” എന്നിവയ്\u200cക്ക് പകരം ലളിതമായ മനുഷ്യബന്ധങ്ങളുടെ ധാർമ്മികവും മന psych ശാസ്ത്രപരവുമായ പ്ലോട്ടുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. വ്യത്യസ്ത കലാപരമായ ശൈലികളും പരീക്ഷണങ്ങളും കളർ ഇഫക്റ്റുകളുമായി പോപ്\u200cകോവ് സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. "ക്വാറൽ", "വിവാഹമോചനം", "ദി ബൊലോടോവ് ഫാമിലി", "രണ്ട്" എന്നീ ക്യാൻവാസുകളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്ന നാടകീയമായ ദൈനംദിന എപ്പിസോഡുകളാണ് ഇവ.

"മെസൻ വിധവകൾ"

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൈക്കിൾ “മെസന്റെ വിധവകൾ” (1960 കളുടെ അവസാനം - 1970 കളുടെ ആരംഭം) പോപ്കോവിന് അവിശ്വസനീയമായ പ്രശസ്തി നേടി, അതിൽ ഓരോ ക്യാൻവാസിലും ഒരു സ്ത്രീയുടെ വ്യക്തിഗത സ്വഭാവവും ദാരുണമായ വിധിയും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. ഓരോ കൃതിയും അതിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തിലും ഒറിജിനൽ ചിത്രരചനയിലും ശ്രദ്ധേയമാണ്. "കാത്തിരിപ്പ്", "വാർദ്ധക്യം", "ഒറ്റയ്ക്ക്" എന്നീ ചിത്രങ്ങൾ ദാരുണമായ വേദനയും അടിച്ചമർത്തുന്ന ദു lan ഖവും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, യുദ്ധാനന്തര സ്ത്രീ ദു rief ഖവും മാനവികതയും ഉണർത്തുന്നതിന് അവ മനുഷ്യത്വത്തിന് ഇപ്പോഴും ആവശ്യമാണ്. ഏകാന്തത.

ചരിത്രസംഭവങ്ങളുടെ പ്രമേയം കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ചെക്കിസ്റ്റ്", "ഡോർബെൽ" എന്നിവ വിശദീകരിക്കാനാകാത്ത രക്തരൂക്ഷിതമായ അടിച്ചമർത്തലുകളുടെ കാലഘട്ടത്തെ അപലപിച്ചു, "പിതാവിന്റെ ഓവർ\u200cകോട്ട്" ഉം മറ്റുള്ളവരും മുൻ\u200cനിരയിൽ നിന്ന് ഒരിക്കലും മടങ്ങിവരാത്തവർക്ക് ഒഴിവാക്കാനാവാത്ത വേദനാജനകമായ ദു ness ഖം അറിയിച്ചു.

ദാരുണമായ മരണം

ചരിത്രപരവും കാവ്യാത്മകവുമായ പ്രമേയത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ച വിക്ടർ പോപ്\u200cകോവ് തന്റെ ഐതിഹാസിക പെയിന്റിംഗ് "ശരത്കാല മഴ" ആരംഭിക്കുന്നു, അവിടെ കരയുന്ന ഘടകങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിനെതിരെ മഹത്തായ പുഷ്കിൻ ചിത്രീകരിച്ചു. ക്യാൻവാസിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ ആർട്ടിസ്റ്റ് പുഷ്കിൻസ്കി ഗോറിയിൽ എത്തി.

നവംബർ 12 ന് തലസ്ഥാനത്ത് ബിസിനസ്സിലായിരിക്കുമ്പോൾ, വിക്ടർ യെഫിമോവിച്ചും കൂട്ടുകാരും പാർക്ക് ചെയ്തിരിക്കുന്ന വോൾഗയിൽ വന്ന് ഡ്രൈവർക്ക് ലിഫ്റ്റ് നൽകാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ കാർ ഒരു കളക്ഷൻ വാഹനമായി മാറി. അടുത്തിടെ നടന്ന കവർച്ചയെത്തുടർന്ന്, അപകടമുണ്ടായാൽ വെടിവയ്ക്കാൻ ഉത്തരവിട്ട കാവൽക്കാർ വെടിവച്ചു. കലാകാരന് മാരകമായി പരിക്കേറ്റു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിർജ്ജീവമായ ശരീരത്തിനടുത്തായി "ശരത്കാല മഴ" എന്ന പെയിന്റിംഗ് പൂർത്തിയായി.

സ്വകാര്യ ജീവിതം

പോപ്കോവ് വിക്ടർ എഫിമോവിച്ച് തന്റെ സഹപാഠിയുമായി ഗ്രാഫിക് സ്കൂളിലെ ക്ലാരയെ വിവാഹം കഴിച്ചു, കഴിവുള്ള കലാകാരൻ, ജീവിതത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ സുഹൃത്ത്. അവളോടൊപ്പം, അവർ ദാരിദ്ര്യത്തിലൂടെയും കഷ്ടപ്പാടുകളിലൂടെയും കടന്നുപോയി, അമ്മായിയമ്മയും അമ്മായിയപ്പനുമൊത്ത് ഒരേ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ താമസിച്ചു, ഒരേ മുറിയിൽ ജോലി ചെയ്തു, മകനെ ഒരുമിച്ച് വളർത്തി.

ക്ലാര ഇവാനോവ്ന വളരെ ശോഭയുള്ളതും ധീരനുമായ ഒരു വ്യക്തിയായിരുന്നു, അവൾ ഭർത്താവിനെ ആത്മാർത്ഥമായി സ്നേഹിച്ചു, വിഷാദത്തിന്റെയും നിരാശയുടെയും സമയങ്ങളിൽ അവനെ സഹായിക്കുകയും പ്രായോഗിക ഉപദേശങ്ങൾ നൽകുകയും ചെയ്തു.

അത്തരം അത്ഭുതകരമായ ആത്മീയ ഗുണങ്ങൾക്കുപുറമെ, സ്ത്രീക്ക് ശോഭയുള്ള കഴിവും നൈപുണ്യവും ഉണ്ടായിരുന്നു. കുട്ടികളുടെ പുസ്തകങ്ങളുടെ ജനപ്രിയവും ജനപ്രിയവുമായ മാസ്റ്ററായി, മാലിഷ് പബ്ലിഷിംഗ് ഹ with സിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, അനുബന്ധ അന്തർ\u200cദ്ദേശീയ എക്സിബിഷനുകളിൽ\u200c സജീവമായി പങ്കെടുത്തു.

“അവിശ്വാസത്തിലാണ് അവർ ഗർഭം ധരിച്ചത്,
ഞങ്ങൾ അവിശ്വാസത്തിൽ അതിജീവിച്ചു ...
നിഷേധം. നിഷേധത്തിൽ എങ്ങനെ ജീവിക്കാം?
സ്വയം നിരസിച്ചുകൊണ്ട് എങ്ങനെ പോകാം? നിങ്ങളെ, അവനെ, തന്നെ നിഷേധിച്ച് എങ്ങനെ രക്ഷിക്കാം?
വിശ്വസിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, പക്ഷേ ഈ വേദനാജനകമായ ചോദ്യങ്ങൾ മുപ്പത് വയസ് തികയുന്നതിനുമുമ്പ് സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ആർട്ടിസ്റ്റ് യൂണിയനിൽ അംഗമായിത്തീർന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഡയറിയിൽ കേൾക്കുന്നു, ഒരു പുതിയ നിർമ്മാതാക്കളുടെ കഠിനപ്രയത്നത്തെക്കുറിച്ച് ഗംഭീരമായ ചിത്രങ്ങൾ എഴുതിയ സോവിയറ്റ് നാമകരണവും വിമർശനവും സ്വീകരിച്ച ഒരു കലാകാരൻ, ദൈവം ഇല്ലാത്ത ലോകം. കലാകാരന്റെ ആത്മാവിന് മറ്റൊരു ആഴത്തിനും മറ്റൊരു അർത്ഥത്തിനും ദാഹം തോന്നുന്നതുവരെ അവൾ അവനെ അഭിവാദ്യം ചെയ്തു.

ഉരുകുന്നതിന്റെ മിഥ്യ

മോസ്കോ ആർട്ടിസ്റ്റ് വിക്ടർ പോപ്കോവ്. ഫോട്ടോ എവ്ജെനി കാസിൻ, വ്\u200cളാഡിമിർ സാവോസ്റ്റ്യാനോവ് / ടാസ് ഫോട്ടോ ക്രോണിക്കിൾ /.

വിക്ടർ പോപ്\u200cകോവിന് ഒരിക്കലും “ലഘുവായി” ജീവിക്കാനും “ലഘുവായി” പ്രവർത്തിക്കാനും കഴിഞ്ഞില്ല. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ തന്നെ ഈ മാലിന്യങ്ങൾ പോയി: സ്കൂളിൽ - സോളിഡ് ഫൈവ്സ്, കുടുംബത്തിൽ "വലിയ തല" എന്ന വിളിപ്പേര്, സൂറിക്കോവ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ, സഹപാഠികൾ ഡിപ്ലോമ ജോലികളായി മൂന്നോ നാലോ പ്രവൃത്തികൾ ചെയ്തപ്പോൾ, പോപ്കോവ് പതിമൂന്ന് തയ്യാറാക്കി, ഒരു പ്രൊഫഷണൽ ആർട്ടിസ്റ്റ്, നിയുക്ത കൃതികളിൽ പോലും സ്വയം തുള്ളി.

പോപ്\u200cകോവിന്റെ കുട്ടിക്കാലം - മോസ്കോ മേഖലയിലെ മൈറ്റിഷിയിലെ ഒരു ഫാക്ടറി സാമുദായിക അപ്പാർട്ട്മെന്റ്, ഇത് ചെല്യുസ്കിൻസ്കയ യരോസ്ലാവ് റെയിൽ\u200cവേ സ്റ്റേഷനിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ല. ഇന്നലെ ഗ്രാമവാസികളായ മാതാപിതാക്കൾ മുപ്പതുകളിൽ ഇവിടെ താമസം മാറ്റി. പ്രയാസകരമായ ജീവിതം, ആവശ്യം - അമ്മ മക്കളെ ഒറ്റയ്ക്ക് വളർത്തി: യുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പിതാവ് മരിച്ചു. പോപ്\u200cകോവിന്റെ അമ്മ സ്റ്റെപാനിഡ ഇവാനോവ്\u200cന, ഒരു ബാലനായിരിക്കെ, തെരുവിലെ ഈസലിൽ വെച്ച് കലാകാരനെ ആദ്യമായി കണ്ടപ്പോൾ വിക്ടർ, ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയെന്ന നിലയിൽ ഉടൻ തന്നെ അവളോട് ചോദിക്കാൻ തുടങ്ങിയതും, അമ്മ, ലളിതവും നിരക്ഷരനുമായ ഒരു സ്ത്രീ, മകനെ വിശ്വസിച്ച് അവളുടെ ആന്തരിക സഹജാവബോധം, അവന്റെ ആഗ്രഹത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തിയില്ല, താമസിയാതെ അവർ അവന്റെ സുഹൃത്തിനൊപ്പം ഫാക്ടറി ആർട്ട് സ്റ്റുഡിയോയിൽ പ്രവേശിച്ചു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിച്ച ഒരു തൊഴിലാണ് പോപ്\u200cകോവിന്റെ വിധി.

അമ്പതുകളുടെ അവസാനത്തിൽ, ക്രൂഷ്ചേവിന്റെ ഒരു ചെറിയ കാലയളവിൽ, "നീണ്ടതും കഠിനവുമായ സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് ശൈത്യകാലത്തിനുശേഷം" ശുഭാപ്തിവിശ്വാസികൾ രാഷ്ട്രീയത്തിൽ പരിഷ്കാരങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ചു - ഭരണത്തിന്റെ ഉദാരവൽക്കരണം, കലയിൽ ശുദ്ധവായു പ്രവാഹം, ഒരു ly ദ്യോഗികമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട, പുറത്താക്കപ്പെട്ട സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിനപ്പുറത്തേക്ക് പോകാനുള്ള ആഗ്രഹം ... മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ സംവിധായകൻ ലിയോണിഡ് ലിയോനിഡോവ് മുപ്പതുകളിൽ തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതി: “എന്താണ് റിയലിസം? ഇത് സത്യമാണ്. എന്താണ് സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം? ഇതാണ് ഞങ്ങൾക്ക് വേണ്ട സത്യം. " ഇത് ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് കൂടുതൽ ശരിയായിരിക്കും - സത്യം, അധികാരികൾക്ക് ആവശ്യമുള്ളതും കലയിലൂടെ നേരിട്ട് വാദിച്ചതുമായ സത്യം.
കൂടുതൽ സ്വതന്ത്രമായി ജീവിക്കാനും സൃഷ്ടിക്കാനും കഴിയുമെന്ന മിഥ്യാധാരണയ്ക്ക് ഈ ഉരുകൽ പ്രചോദനമായി - തുടർന്ന് അവർ സ്റ്റാലിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ആരാധനയെ ദുർബലപ്പെടുത്തി, സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് ഭരണത്തിൻ കീഴിൽ അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട നിരവധി കലാ-ശാസ്ത്ര തൊഴിലാളികളെ പുനരധിവസിപ്പിച്ചു. മുപ്പതുകളിലും നാൽപതുകളിലും പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത അഖ്മതോവ, യെസെനിൻ വായിക്കാൻ സാധിച്ചു, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ ചിത്രകലയുടെ ആധുനിക പ്രവണതകളെക്കുറിച്ച് അറിയാൻ - ഒരു വാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, സാംസ്കാരിക പാരമ്പര്യത്തെ സ്പർശിക്കാൻ സാധിച്ചു, അതിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം തടഞ്ഞു സ്റ്റാലിന്റെ ഭരണകാലത്ത് കർശനമായ പ്രത്യയശാസ്ത്ര നിയന്ത്രണം.
ലക്ഷക്കണക്കിന് ചെറുപ്പക്കാരും യുവതികളും കന്യകാദേശങ്ങളുടെ വികസനത്തിനും കമ്മ്യൂണിസത്തിന്റെ ഞെട്ടിക്കുന്ന നിർമാണ സൈറ്റുകളിലേക്കും "കമ്മ്യൂണിസം ലോകത്തിലെ യുവാക്കളാണ്" എന്നതുപോലുള്ള പ്രചോദനാത്മകമായ ഗാനങ്ങളുടെ ഒപ്പമുള്ള കാലങ്ങളിലായിരുന്നു റൊമാന്റിക്സ്, സോഷ്യൽ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം. അത് ചെറുപ്പക്കാർ സ്ഥാപിക്കണം.

പോപ്പ്കോവും മറ്റ് കലാകാരന്മാരും ഷോക്ക് നിർമ്മാണ സൈറ്റുകളിലേക്ക് പോയി - ഇർകുട്\u200cസ്ക് ജലവൈദ്യുത നിലയം, ബ്രാറ്റ്\u200cസ്ക് ജലവൈദ്യുത നിലയം, അനന്തമായ രേഖാചിത്രങ്ങൾ, രേഖാചിത്രങ്ങൾ എന്നിവ നിർമ്മിച്ചു, "ജീവൻ നോക്കി." കന്യക ദേശങ്ങളിൽ "പീപ്പിൾ ഓഫ് ദി വിർജിൻ ലാൻഡ്" എന്ന പരമ്പരയിലെ നിരവധി ചിത്രങ്ങൾ അദ്ദേഹം വരച്ചു. പോപ്\u200cകോവിന്റെ ആദ്യകാല കൃതികളായ "സ്പ്രിംഗ് അറ്റ് ഡിപ്പോ" (1958), "ടു വർക്ക്" (1958), "ട്രാൻസ്പോർട്ട്" സീരീസ് (1958) അക്കാലത്തെ ide ദ്യോഗിക പ്രത്യയശാസ്ത്ര മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങളുമായി പൂർണ്ണമായും പൊരുത്തപ്പെട്ടു - കലയിൽ കമ്മ്യൂണിസത്തിന്റെ മഹത്തായ വിജയങ്ങൾ പ്രഖ്യാപിക്കാൻ, അധ്വാനിക്കുന്ന ആളുകളെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നതിന് - പുതിയ ജീവിതം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നവർ. ഇതിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ആന്തരികമായ അനുരൂപത ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, ബ ual ദ്ധികമോ ധാർമ്മികമോ ആയ പ്രലോഭനങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. "ജീവിതത്തിലെ മഹത്തായ പ്രതിഭാസങ്ങളെക്കുറിച്ച് എഴുതാൻ കലാകാരനെ വിളിക്കുന്നു" - പോപ്കോവിന്റെ ഡയറിയിൽ അത്തരമൊരു സൂത്രവാക്യം ഉണ്ട്, തുടർന്ന് അദ്ദേഹം നിർമ്മാണ പദ്ധതികളുടെ മഹത്തായ സ്കെയിലിനെ ആത്മാർത്ഥമായി അഭിനന്ദിച്ചു, അധ്വാനത്തിന്റെയും യുവത്വത്തിന്റെയും energy ർജ്ജത്തെ "മഹത്വപ്പെടുത്താൻ" ശ്രമിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് യുവത്വത്തിന്റെ "ചിറകുകൾ" ഉണ്ടായിരുന്ന സമയം, ഉത്സാഹഭരിതനായിരുന്നു, സമൂഹത്തിൽ പുതിയ പ്രവണതകൾ തുറന്നു.

പതാകയ്\u200cക്കുള്ള ബ്രെഡ്

1961 ൽ \u200b\u200bപോപ്\u200cകോവ് "ദി ബിൽഡേഴ്\u200cസ് ഓഫ് ബ്രാറ്റ്\u200cസ്ക് ജലവൈദ്യുത നിലയം" എന്ന ചിത്രം വരച്ചു, ഇത് സ്ഥാപകരിലൊരാളായ "കഠിനമായ ശൈലി" എന്ന കാനോനിക്കൽ സൃഷ്ടിയായി മാറി, അത് വിക്ടർ പോപ്\u200cകോവ് തന്നെ. സോവിയറ്റ് ആർട്ട് "പ്രൊഡക്ഷൻ" സമ്പ്രദായത്തിൽ മൊത്തത്തിൽ കഠിനമായ ശൈലിയിലുള്ള കലാകാരന്മാർ ആലേഖനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ അവർ അധ്വാനിക്കുന്ന ആളുകളെ ചിത്രീകരിച്ചു, പ്രവൃത്തിദിനങ്ങൾ കൂടുതൽ "കഠിനമായി", പ്രധാനമായും, സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ പാത്തോസ് ഇല്ലാതെ അതിന്റെ പ്രഖ്യാപന പ്രചാരണത്തിലൂടെ.
മുൻ\u200cഭാഗത്തെ "ബ്രാറ്റ്\u200cസ്\u200cക് ജലവൈദ്യുത നിലയം" എന്ന പെയിന്റിംഗിൽ, കറുത്ത ആകാശത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിനെതിരെ, ഒരു കറുത്ത തിരശ്ശീലയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിന് എതിരായി, ഒരു നിര തൊഴിലാളികളിൽ നിൽക്കുക - സംയമനം, ധൈര്യം, ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തി. ആകാശം - തൊഴിലാളികളുടെ "തിരശ്ശീല", മുൻ\u200cവശം, "ഐക്കണിക്" രൂപങ്ങൾ - ഈ ചിത്രം "ചരിത്രത്തിന്റെ മുൻ\u200cഭാഗത്തെ തൊഴിലാളിവർഗത്തെ അവിടുത്തെ മഹിമ" എന്ന് വായിക്കാൻ കഴിയും, എന്നിട്ടും യുവ പോപ്\u200cകോവിന്റെ രക്ഷപ്പെടാനുള്ള ആഗ്രഹം വ്യക്തമാകും. വർഗ്ഗ രംഗത്തിന്റെ ദൈനംദിന ജീവിതം മുതൽ സെമാന്റിക് സാമാന്യവൽക്കരണം വരെ, "കയ്യിൽ ഒരു ബ്രഷ് ഉപയോഗിച്ച് ജീവിതം മനസ്സിലാക്കാൻ" കഴിയുന്നത്ര ആകർഷിക്കാതിരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം.

എഡ്വേർഡ് ബ്രാഗോവ്സ്കി എന്ന കലാകാരൻ പോപ്കോവ് ബ്രാറ്റ്\u200cസ്കായ എച്ച്പിപി കാണിച്ചു: “ആരും തന്നെ പ്രശംസിക്കാത്തതും ഞങ്ങൾ നിസ്സംഗരാണെന്നതും കണ്ട് അദ്ദേഹം അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു. "അത്തരമൊരു അത്ഭുതകരമായ ചിത്രം, നിങ്ങൾ നിശബ്ദരാണോ?" - പോപ്\u200cകോവ് അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു. " ആധുനിക യൂറോപ്യൻ പെയിന്റിംഗിന്റെ കണ്ടെത്തലുകളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, വർക്ക് ഷോപ്പിലെ ചില "പുരോഗമന" സഹോദരങ്ങൾക്ക് പോപ്കോവിന്റെ പെയിന്റിംഗ് സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്കായും പ്രമേയപരമായും കാലഹരണപ്പെട്ടതായി തോന്നി. ഇഷ്\u200cടാനുസൃതമായി നിർമ്മിച്ച ഇനങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമുള്ളതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ ആത്മാവിനെ അദ്ദേഹം ജോലിയിൽ നിക്ഷേപിച്ചുവെന്ന് പോപ്\u200cകോവിന്റെ ദുർബലത കാണിക്കുന്നു.
പെയിന്റിംഗ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി വാങ്ങും, പോപ്\u200cകോവ് അന്താരാഷ്ട്ര എക്സിബിഷനുകളിലേക്ക് യാത്രചെയ്യാൻ തുടങ്ങും, "ഏതെങ്കിലും കൈയക്ഷരത്തിന് കരാർ നൽകിയപ്പോൾ" അദ്ദേഹം പ്രശസ്തിയുടെ ഉയർച്ചയിൽ ജീവിക്കും. അദ്ദേഹത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പത്രങ്ങളിൽ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ, റേഡിയോ പ്രോഗ്രാമുകൾ എന്നിവ പ്രധാനമായിരുന്നു - വിജയം ആവശ്യമായ ആത്മവിശ്വാസം നൽകി, ചിറകുകൾ വിരിച്ചു. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ആർട്ടിസ്റ്റ് യൂണിയനിൽ അംഗമാകുമ്പോൾ പോപ്കോവിന് മുപ്പത് വയസ്സ് തികഞ്ഞിരുന്നില്ല, താമസിയാതെ അദ്ദേഹത്തെ ലെനിൻ, സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസ് കമ്മിറ്റിയിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. കരിയറിലെ ആദ്യകാല ടേക്ക് ഓഫ് മികച്ച വാഗ്ദാനം നൽകി. പക്ഷേ, 1960 കളുടെ പകുതിയോടെ, ഇഴഞ്ഞുനീങ്ങുകയുണ്ടായി. ഒരു ചെറിയ കാലയളവിൽ സോവിയറ്റ് സംസ്കാരം നടത്തിയ മിക്കവാറും എല്ലാ വിജയങ്ങളും ഗുരുതരമായി അപമാനിക്കപ്പെട്ടു. പിൻവാങ്ങൽ ആരംഭിച്ചു. യൂണിയൻ ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ നേതൃത്വത്തിന്റെ യാഥാസ്ഥിതിക-സെമി- part ദ്യോഗിക ഭാഗം ഉൾപ്പെടെയുള്ള അധികാരികൾ ഏതെങ്കിലും "വിവേകശൂന്യമായ സൃഷ്ടിപരമായ അന്വേഷണത്തെ" ദുർബലപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിച്ചു.

എന്നാൽ സമൂഹത്തിലെ ആഴത്തിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കാതെ പോപ്കോവിന് മേലിൽ ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല, പ്രവചനാതീതമായ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ നിലനിൽക്കാൻ കഴിയില്ല, എല്ലാ അർത്ഥത്തിലും സമ്പന്നവും official ദ്യോഗികവുമായത്. അക്കാലത്തെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിന്തകൾ ദു sad ഖകരമായിരുന്നു: "ഒന്നുകിൽ നിങ്ങൾ ഒരു പതാക വരച്ച് ഇന്ന് ശമ്പളം സ്വീകരിക്കും, അമ്മയുടെ റൊട്ടി വാങ്ങുക, അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഒന്നും ലഭിക്കുകയില്ല, പക്ഷേ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നതുപോലെ സൃഷ്ടിക്കും." അദ്ദേഹം മണ്ണിനടിയിലായില്ല, കലാപരമായ ഭൂഗർഭത്തിന്റെ ഭാഗമായില്ല, മറിച്ച് "വിശ്വസ്തനായി" അവസാനിച്ചു, സോവിയറ്റ് സംസ്കാരം സ്ഥാപിക്കാനുള്ള കവാടങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് പകുതി അടച്ചിരുന്നു.

വിധവകൾ എന്താണ് സംസാരിക്കുന്നത്

കുറച്ചുകാലം അദ്ദേഹം ഗാനരചയിതാക്കൾ, ചേംബർ, മന psych ശാസ്ത്രപരമായ കൃതികൾ - "ദി ബൊലോടോവ് ഫാമിലി", "രണ്ട്", "മൂന്ന് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ" - അവയിലേക്ക് ലളിതവും വ്യക്തതയില്ലാത്തതുമായ വ്യക്തിയുടെ സ്വകാര്യ ജീവിതം. അടുപ്പം, ശൂന്യത, സോവിയറ്റ് വാചാടോപത്തിൽ നിന്നും പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിൽ നിന്നുമുള്ള ക്ഷീണം, അതിന്റെ ആന്തരിക പൂരിപ്പിക്കൽ നഷ്ടപ്പെടുന്ന ഈ പ്രതിഫലനത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു - ഇത് അക്കാലത്തെ ഒരു സ്വഭാവമാണ്, നിരവധി കലാകാരന്മാരും ചലച്ചിത്ര പ്രവർത്തകരും എഴുത്തുകാരും പിന്നീട് "വലിയ വിഷയങ്ങളിൽ" നിന്ന് മാറി. എന്നിരുന്നാലും, പോപ്\u200cകോവിന്റെ നാഡിയും energy ർജ്ജവും അദ്ദേഹത്തെ ഈ സ്ഥലത്ത് കൂടുതൽ നേരം തുടരാൻ അനുവദിച്ചില്ല. "പദ്ധതിയിൽ സ്വതന്ത്രവും സ്വതന്ത്രനുമായിരിക്കുക, ഒരു സ്രഷ്ടാവ്, ഭീഷണിപ്പെടുത്തൽ, നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നവരെ ആകുക, എന്നാൽ നിങ്ങളുടെ പ്രേരണകൾ ശ്രദ്ധിക്കുകയും അവരെ വിശ്വസിക്കുകയും ചെയ്യുക."

1966-ൽ അദ്ദേഹം ഉത്തരേന്ത്യയിലേക്കും മെസനിലേക്കും ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് യാത്ര പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം പ്രസിദ്ധമായ "മെസൻ സൈക്കിൾ" ആരംഭിച്ചു. പെയിന്റിംഗ് “മെമ്മറീസ്. വിധവകൾ ”- സൈക്കിളിലെ കേന്ദ്രങ്ങളിൽ ഒന്ന്.
മെസൻ നദിയിലെ ഒരു ഗ്രാമത്തിലെ വൃദ്ധയായ സ്ത്രീയുടെ വീട്ടിൽ ഒരു മുറി വാടകയ്\u200cക്കെടുക്കുമ്പോൾ പോപ്\u200cകോവ് ഗ്രാമത്തിലെ ഒത്തുചേരലുകൾക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു: “എങ്ങനെയോ അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കൾ ഞാൻ താമസിച്ചിരുന്ന ഹോസ്റ്റസിലേക്ക് വന്നു. അവർ വളരെക്കാലം ഇരുന്നു, ഭൂതകാലത്തെ ഓർമ്മിക്കുന്നു, മാഷ് കുടിച്ചു, ഒരു ഫ്ലാറ്റ് കേക്ക് കഴിച്ചു, ഒരു മണം കൊണ്ട് കോഡ് ചെയ്തു, ക്രമേണ എന്നെ മറന്നു, ജീവിതം അവർക്കായി ആരംഭിക്കുന്ന ആ വിദൂര സമയത്ത് പൂർണ്ണമായും അവശേഷിച്ചു. " ദൈനംദിന, പ്രോസെയ്ക്ക് രംഗത്തിന് പിന്നിൽ, ഈ ഗ്രാമീണ സ്ത്രീകളുടെ വിധികളുടെ ആഴം പോപ്കോവ് കണ്ടെത്തി: “എന്നാൽ അതെങ്ങനെ? എന്തുകൊണ്ടാണ് അവർ തനിച്ചായിരിക്കുന്നത്? മക്കളേ, അവരുടെ ഭർത്താക്കന്മാർ എവിടെ? അവർക്ക് എല്ലാ അവകാശവുമുള്ള സന്തോഷം എവിടെയാണ്? ക്രമരഹിതമായ ഒരു വ്യക്തി, അവരുടെ സ്ത്രീയുടെ ഒരു സാക്ഷി, നാണംകെട്ട, ഏകാന്തമായ ഒത്തിരി. അവരുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ, അവരുടെ യ youth വനകാലമെല്ലാം ഇപ്പോൾ എന്റെ കൺമുന്നിൽ പൊങ്ങിക്കിടക്കുകയായിരുന്നു. ഈ മീറ്റിംഗിന് ശേഷം, പോപ്കോവിന് ഒരു പുതിയ ചിത്രത്തിനായി ഒരു തീം ഉണ്ട്.

വലിയ ക്യാൻവാസിൽ അഞ്ച് ഗ്രാമീണ സ്ത്രീകളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അവരുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ zy ഷ്മളമായ, വീട്ടമ്മയായ മുത്തശ്ശിമാരിൽ നിന്ന് മന ib പൂർവ്വം ഒന്നും ഇല്ല, അവിടെ അവരുടെ അരികിൽ ചുരുണ്ട പേരക്കുട്ടിയും മേശപ്പുറത്ത് ഒരു പാത്രവും ഉണ്ട്. ഇവിടെ വിപരീതം ശരിയാണ്: കണക്കുകളുടെ സിലൗട്ടുകൾ വ്യക്തമായി രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, കണക്കുകൾ മരത്തിൽ നിന്ന് കൊത്തിയതായി തോന്നുന്നു, വസ്ത്രങ്ങളുടെ മടക്കുകൾ വലുതായി അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, വരികൾ നേരെയാണ്. മുൻവശത്തെ നേർത്ത വൃദ്ധയായ സ്ത്രീ ഐക്കൺ ബോർഡിൽ നിന്ന് പടിയിറങ്ങിയതായി തോന്നുന്നു, വിശുദ്ധ രക്തസാക്ഷികളുടെ പുരാതന ഐക്കൺ-പെയിന്റിംഗ് ചിത്രങ്ങൾ ഓർമ്മയിൽ ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റു. ദൈനംദിന ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യർത്ഥമായ വിശദാംശങ്ങളൊന്നുമില്ല, ചിത്രം തന്നെ ചിത്രീകരണ വിവരണത്തിൽ നിന്ന്, അസ്തിത്വപരമായ പരിധി മുതൽ കാവ്യഘടനയിലേക്കുള്ള ചിഹ്നത്തിലേക്ക് ഉയരുന്നു - ഈ ചിഹ്നത്തിന്റെ നിലവാരം, ഉപമകൾ, 1960 കളിൽ സോവിയറ്റ് കലയിലേക്ക് ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ച പോപ്കോവ് - 1970 കൾ.

"വിധവകൾ" എന്ന പെയിന്റിംഗ് യുദ്ധത്തിന്റെ ഓർമ്മയാണ്, ഈ അഞ്ച് സ്ത്രീകൾ, ഒരു ആത്മാവിന്റെ വ്യത്യസ്ത ഹൈപ്പോസ്റ്റേസുകളായി, ഒരു വിധവയുടെ ചീട്ടിന്റെ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ചിത്രമാണ് - അവരിൽ എത്രപേർ, ഏകാന്തമായ വൃദ്ധരായ സ്ത്രീകൾ, മരിച്ച ഭർത്താക്കന്മാരെ റഷ്യയിലുടനീളം വിലപിച്ചു ഭൂമി. അവരുടെ ചുമലിനു പിന്നിൽ കഠിനമായ ദൈനംദിന ജീവിതമുള്ള തിരക്കേറിയ ജീവിതമാണ്, പോപ്\u200cകോവ് തൊഴിലാളികളുടെ കൈകൾ ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നു, അനുപാതമില്ലാതെ വലുതാണ് - അത്തരം കാസ്റ്റ്-ഇരുമ്പ് ബോയിലറുകളും ചുമക്കേണ്ട ചാക്കുകളും. അവരുടെ കുട്ടികൾ ലോകമെമ്പാടും ചിതറിക്കിടക്കുകയായിരുന്നു, വടക്കൻ മരുഭൂമിയിലെ മങ്ങിയ ഏകാന്തമായ ഒരു ഗ്രാമത്തിൽ താമസിക്കാൻ അവർ തന്നെ അവശേഷിച്ചു. മുറിയുടെ കഠിനമായ പൂരിത ചാരനിറം വടക്കൻ ജീവിത രീതിയോട് യോജിക്കുന്നു. ഓരോ പഴയ സ്ത്രീകളും സ്വയം ഉള്ളിൽ നിന്ന് പിൻവാങ്ങി, ആത്മാവ് രോഗബാധിതനായതും വർഷങ്ങളായി സന്തോഷിച്ചതും ഓർക്കുന്നു. എന്നാൽ ദു orrow ഖവും ഭൂതകാലത്തിന്റെ ഓർമ്മയുമല്ല മുഴുവൻ ചിത്രത്തിനും സ്വരം നൽകുന്നത്. പോപ്\u200cകോവ് ദു orrow ഖത്തിന്റെ കുറിപ്പ് ജീവിതത്തിന്റെ ഉയർന്ന സ്ഥിരീകരണത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുന്നു, ചിത്രം ചുവപ്പ് നിറത്തിൽ നിറയ്ക്കുന്നു, അതിന്റെ എല്ലാ "ജ്യൂസുകളും" - സ്കാർലറ്റ്, കടും ചുവപ്പ്, തീ. "വടക്കുഭാഗത്ത്, ഭൂപ്രകൃതിയും ഗ്രാമവും നിറത്തിൽ വളരെ സംയമനം പാലിച്ചിരിക്കുന്നു, ഒരു പുഷ്പമോ ചുവന്ന വസ്ത്രമോ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയാണെങ്കിൽ അവ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുകയും അവയുടെ പ്രഭാവം കുത്തനെ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു" (വി. പോപ്\u200cകോവ്). പഴയ സ്ത്രീകളുടെ വസ്ത്രങ്ങളിലെ ഈ ചുവന്ന നിറം, ഒരു ഫ്ലാഷ് പോലെ, ചിത്രത്തിന്റെ ധാരണയുടെ അടിസ്ഥാനമായി മാറുന്നു, ചിത്രത്തിന്റെ മുഴുവൻ തീമും വ്യത്യസ്തമായി തോന്നുന്നു ... "സന്തോഷകരമായ ദുരന്തം" പോപ്\u200cകോവിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട പദപ്രയോഗമാണ്. “എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ചിത്രത്തിൽ ഞാൻ അവതരിപ്പിച്ച രംഗത്തിന് ചൂഷണം, നിരാശ, വിഷാദം എന്നിവയുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല. ചെറുപ്പത്തിലും സന്തോഷകരമായ സമയത്തും മാനസികമായി ഉപേക്ഷിക്കുന്ന വിധവകൾ, ഇന്നത്തെയും നാളെയും മുൻകാലങ്ങളിൽ ശക്തി നേടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഇത് ഒരു ജീവിത സ്ഥിരീകരണമാണ്, അതിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ ദാരുണമാണെങ്കിലും. "

വിധവകൾ, യുദ്ധം, വേർപിരിയൽ, മരണം എന്നിവയുടെ അനുഭവത്താൽ ആലപിക്കപ്പെടുന്നു - ചുവപ്പ് നിറം അവരെ മൊത്തത്തിൽ ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു, ഇവിടെ സാഹോദര്യത്തിന്റെ ആത്മാവ്. ഈ ചിത്രങ്ങളുടെ കാഠിന്യത്തിനും കാഠിന്യത്തിനും പിന്നിൽ, ജീവിതത്തിന്റെ നിറം പോലെ ഭിന്നിച്ച ചുവന്ന ശബ്ദങ്ങൾ, ഈ സ്ത്രീകളുടെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ആന്തരിക ശക്തി വെളിപ്പെടുന്നു, കോമ്പോസിഷന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് നേരെയാണെന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല, ആന്തരികമായി വളയാത്തതുപോലെ, പഴയത് വിശ്വാസം നഷ്ടപ്പെടാത്ത സ്ത്രീ.
ഇവിടെ പോപ്കോവ് "പ്രധാന" ചിലത് പ്രകടിപ്പിച്ചു. അവബോധപരമായി, സ്പർശനത്തിലൂടെ, ക്രിസ്തീയ വിനീതമായ സ്വീകാര്യതയും തന്റെ കുരിശ് ചുമക്കുന്നതും എന്ന വിഷയത്തെ അദ്ദേഹം സമീപിക്കുന്നു. വിനീതമായി, തന്റെ വിധവയുടെ പങ്ക്, ഏകാന്തത, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ ബുദ്ധിമുട്ടുകളും സഹിക്കേണ്ടി വന്ന ജീവിതവും, ആത്മാവ് ആത്മീയമായി നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു - അതിനാൽ ഈ വൃദ്ധകളുടെ ആന്തരിക ശക്തി, അതിനാൽ "സന്തോഷകരമായ ദുരന്തം". ഐക്കണിനുപകരം മൂലയിൽ കാൾ മാർക്\u200cസിന്റെ ചിത്രം വിശ്വസനീയമായ ഒരു വിശദാംശമായിരിക്കട്ടെ: “എന്റെ യജമാനത്തിയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ചിത്രം, ഭർത്താവിൽ നിന്ന് ബോധ്യം നിലനിർത്തി, പാർട്ടിയിലുള്ള വിശ്വാസത്തിന്റെ വിശുദ്ധി, മാർക്\u200cസിന്റെ പവിത്രവും ചെലവേറിയതുമായ ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ പ്രകടമാക്കി ലെനിൻ കുടിലിന്റെ കോണുകളിൽ ”(വി. പോപ്\u200cകോവ്.) നേതാക്കളുടെ ഈ ഛായാചിത്രങ്ങൾ പരസ്പരവിരുദ്ധമായ ഒരു സമയത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, എന്നാൽ ഈ ഗ്രാമീണ സ്ത്രീകളുടെ ആന്തരിക ജീവിതത്തിന്റെ മുഴുവൻ രീതിയും പാർട്ടി ലെനിനിസ്റ്റ് മാനദണ്ഡങ്ങളിലേക്കല്ല, മറിച്ച് പ്രായമായവരിലേക്കാണ്. റഷ്യൻ മത സ്രോതസ്സുകൾ.

അക്കാലത്ത്, പ്രതീകാത്മക ഓവർടോണുകളുള്ള, അത്തരമൊരു അർത്ഥം, ബഹുമുഖ അർത്ഥത്തിൽ എഴുതുക എന്നത് ഒരു വെല്ലുവിളിയായിരുന്നു. ചിത്രം അവ്യക്തമായി ലഭിച്ചു, പദ്ധതിയുടെ മുഴുവൻ ആഴവും ഉൾക്കൊള്ളാതെ, അമിതമായ ഇരുളിനും നിരാശയ്ക്കും പോപ്കോവിനെ നിന്ദിച്ചു.

പോപ്\u200cകോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, "വിധവകൾ" എന്നത് ഒരു വ്യക്തിപരമായ പ്രമേയമാണ്, യുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഒരു വിധവയായി അവശേഷിച്ച അമ്മയുടെ വിധി അവന്റെ കൺമുന്നിൽ. പോപ്\u200cകോവിന്റെ സുഹൃത്തുക്കളുടെ ഓർമ്മകൾ അനുസരിച്ച്, സൗമ്യതയും വിനയവും പ്രകടിപ്പിച്ച വ്യക്തിയായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമ്മ. സ്റ്റെപാനിഡ ഇവാനോവ്ന വളരെ ഭക്തയായിരുന്നു, ചെറുതും വരണ്ടതുമായ പള്ളിയിൽ ബെൽ റിംഗറായി വർഷങ്ങളോളം ജോലി ചെയ്തു, അവൾ മകനിൽ ദയയും ശാന്തതയും പകർന്നു. ഒരു പുതിയ ജോലി ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് അവൻ അവളുടെ അടുത്തേക്ക് വരുന്നു: "അമ്മേ, എന്നെ അനുഗ്രഹിക്കൂ."

"അവർ എവിടെ പാടുന്നു, വിലപിക്കരുത്"

1970 ൽ പോപ്\u200cകോവ് "അമ്മയും മകനും" എന്ന പെയിന്റിംഗ് പൂർത്തിയാക്കി, അവിടെ തന്നെയും അമ്മയെയും ചിത്രീകരിക്കുന്നു. മുറിയിൽ നിശബ്ദത നിറഞ്ഞ ഒരു സായാഹ്നം പെയിന്റിംഗ് കാണിക്കുന്നു, വിൻഡോയിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്ന ഒരു വിളക്ക്; മകൻ രോഗിയായി കിടക്കുന്നു, അമ്മ ഐക്കണിന് മുന്നിൽ ബൈബിൾ വായിക്കുമ്പോൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. പല കലാചരിത്രകാരന്മാരും അഭിപ്രായപ്പെട്ടത്, മകന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ, കൈകൊണ്ട് നിർമ്മിക്കാത്ത രക്ഷകന്റെ പ്രതിച്ഛായയിലേക്കുള്ള ഒരു ലിങ്ക് ഇതിലൂടെ തിളങ്ങുന്നു; ഇവിടെ ദൈവത്തിന്റെയും അമ്മയുടെയും നിത്യമായ പ്രമേയം ഓർമ്മിക്കാൻ കഴിയും - ത്യാഗപരമായ മാതൃത്വത്തിന്റെ പ്രമേയം കുരിശ് ചുമക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ട മകനോടുള്ള സ്നേഹവും പ്രാർത്ഥനയും. ചിത്രത്തിൽ, അമ്മ പ്രാർത്ഥിക്കുന്നു, മകൻ അവളുടെ പ്രാർത്ഥന ശ്രദ്ധയോടെ കേൾക്കുന്നു, ആത്മാവ് ദൈവിക വചനവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, അതിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്നു. ചുവന്ന ലാമ്പ്ഷെയ്ഡ്, വസ്ത്രങ്ങളിലും മറ്റും ചുവപ്പിന്റെ റോൾ കോൾ ചിത്രത്തിന്റെ ആന്തരിക പിരിമുറുക്കം സൃഷ്ടിക്കുന്നു - അർത്ഥത്തിന്റെ ഏകാഗ്രമായ ധാരണ ഇവിടെയുണ്ട്.
പോപ്\u200cകോവ് ഒരു പള്ളി വ്യക്തിയായിരുന്നില്ല, പക്ഷേ അവന്റെ അമ്മയുമായി ഒരു ആത്മീയ, "റൂട്ട്" ബന്ധം ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തെ പോഷിപ്പിച്ചു, കാഴ്ചയിൽ ചിത്രത്തിൽ ഈ ഐക്യം വീണ്ടും വർണ്ണ സ്കീമിലൂടെ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു - ചിത്രത്തിൽ വെള്ളയും ചുവപ്പും സംയോജനം അമ്മയും മകനും. ഒരുപക്ഷേ, വിശ്വസിക്കുന്ന ഒരു അമ്മയുമായുള്ള ഈ പ്രത്യേക അടുപ്പമാണ് പോപ്കോവിന്റെ കൃതികളിൽ ക്രിസ്ത്യൻ സബ്\u200cടെക്സ്റ്റ് കൂടുതൽ കൂടുതൽ മുഴങ്ങാൻ തുടങ്ങുന്നത്, എന്നിരുന്നാലും, വ്യക്തമായി ഉച്ചരിക്കുന്നതിനേക്കാൾ തിളങ്ങുന്നു. പക്ഷേ, ഞാൻ കരുതുന്നു, "ജീവിതത്തിലേക്ക് കടിക്കുക, പഠിക്കുക, നമ്മുടെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന നിയമങ്ങൾ മനസിലാക്കുക" എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരന്തരമായ ആഗ്രഹമായിരുന്നു ഇവിടെ പ്രധാനം.
അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ, കഥാ സന്ദർഭം മിക്കവാറും അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, വളരെ സൂക്ഷ്മമായ ഒരു മാനസികാവസ്ഥ, കേൾക്കൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. തന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ "അവ്യക്തവും ആത്മീയവുമായ അദൃശ്യമായ എന്തെങ്കിലും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കോൺക്രീറ്റിനൊപ്പം" താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് പോപ്\u200cകോവ് എഴുതി.

"സൈലൻസ്", "മെയ് ഹോളിഡേ", "ഇൻ ദ കത്തീഡ്രൽ" (1974) അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു. രണ്ടാമത്തേത്, വിചിത്രമായി, ജർമ്മനിയിൽ ഒരു യാത്രയ്ക്കിടെ അദ്ദേഹം ഗർഭം ധരിച്ചു, ഇതിനകം റഷ്യയിൽ പൂർത്തിയാക്കി. ചിത്രത്തിൽ, സൂര്യന്റെ ചരിഞ്ഞ കിരണങ്ങൾ ക്ഷേത്രത്തെയും ചുറ്റുമുള്ളവയെയും പ്രകാശിപ്പിച്ചു - സ്വർഗ്ഗീയ സ്വർണ്ണമായി മാറുന്ന എല്ലാറ്റിന്റെയും സുവർണ്ണ സുതാര്യമായ പ്രതിഫലനങ്ങളിൽ. "പിതാവിന്റെ ഓവർ\u200cകോട്ട്" എന്ന സ്വയംചിത്രത്തിൽ, ഒരു സൈനികന്റെ ഓവർ\u200cകോട്ടിന്മേൽ ശ്രമിക്കുന്നതായി അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിക്കുന്നു, പ്രതീകാത്മകമായി തന്റെ സമകാലികരോട് ചോദിക്കുന്നു: പിതാക്കന്മാരുടെ സൈനിക നേട്ടം അവരുടെ തലമുറ വരെ? മതിയായ ആന്തരിക ശക്തി, സമഗ്രത, ധൈര്യം ഉണ്ടോ? “ശരത്കാല മഴ. പുഷ്കിൻ "- പോപ്കോവ് മിഖൈലോവ്സ്കിയിലെ ഈ അതിശയകരമായ കാര്യത്തിനായി പ്രവർത്തിച്ചു, പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് എല്ലാം എഴുതിയതുപോലെ തോന്നുന്നു: പുഷ്കിൻ ഈ റഷ്യൻ അകലം കണ്ടു, വിശാലത, വയലുകളുടെ വീതി, ചാരനിറത്തിലുള്ള ആകാശത്തേക്ക് നോക്കി , അതിൽ ശാശ്വത ശരത്കാല ദു ness ഖം ഉരുകുന്നു, "ശരത്കാല തണുപ്പ് ശ്വസിക്കുമ്പോൾ" ഈ വായു ശ്വസിച്ചു. കവിയുടെയും റഷ്യയുടെയും - ഭൂമിയിലെ ഒരൊറ്റ ചിത്രം ഇതാ, കാവ്യശക്തിയാൽ പുഷ്കിനെ ഉദാരമായി പോഷിപ്പിച്ചു.
ഇവ നേരിട്ട് മതവിഷയങ്ങളല്ല, എന്നാൽ ഈ വിഷയങ്ങളിൽ പോപ്കോവ് അനിവാര്യമായും പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു കാര്യത്തെ സ്പർശിക്കുന്നു, ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും ആന്തരിക ജീവിതത്തിൽ "അസ്തിത്വം".

1972 ൽ നോർത്തേൺ ചാപ്പൽ പൂർത്തിയായി. എക്സിബിഷനിൽ സാംസ്കാരിക വകുപ്പിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥരുമായുള്ള ഭയങ്കരമായ യുദ്ധത്തെ പെയിന്റിംഗ് നേരിട്ടു, അത് നീക്കംചെയ്യാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. ആ വർഷങ്ങളിൽ മൊത്തത്തിൽ പോപ്\u200cകോവിനെ താൽക്കാലികവും ദുർബലവുമായ കാര്യങ്ങളായി അവതരിപ്പിച്ചു. റിപ്പബ്ലിക്കൻ, ഓൾ-യൂണിയൻ എക്സിബിഷനുകളിൽ പങ്കെടുക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ മിക്കവാറും അനുവദിച്ചില്ല. ഇത് ക uri തുകകരമായ കാര്യങ്ങളിലേക്കാണ് വന്നത്: ഇറക്കുമതി ചെയ്ത ബൂട്ടുകളിൽ പോപ്\u200cകോവ് സ്വയം ചിത്രീകരിച്ചിട്ടുണ്ടെന്നതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ പ്രശസ്ത പോപ്\u200cകോവിന്റെ "പിതാവിന്റെ ഓവർ\u200cകോട്ട്" മനേഷിലെ എക്സിബിഷനിൽ ഉൾപ്പെടുത്താൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. ചെറിയ തോതിലുള്ള ശരത്കാലവും സ്പ്രിംഗ് എക്സിബിഷനുകളുമാണ് അദ്ദേഹത്തിന് പ്രദർശിപ്പിക്കാനുള്ള പ്രധാന സ്ഥലം, അവിടെപ്പോലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ നിലനിർത്താനുള്ള ഒരു വലിയ ശ്രമം ഉണ്ടായിരുന്നു - “പോപ്\u200cകോവിന് അതിൽ ധാരാളം ലഭിച്ചു. ഭീതിദമാണ്. എങ്ങനെയോ വളരെ ക്രൂരൻ. Formal പചാരിക കല എന്ന് വിളിക്കുന്നതിനെതിരെ അവർ തീക്ഷ്ണതയോടെ പോരാടി. പോപ്\u200cകോവ് എല്ലായ്\u200cപ്പോഴും നോക്കുകയായിരുന്നു, പരീക്ഷണം നടത്തിയിരുന്നു, എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, “മനുഷ്യന്റെ ആത്മാവിന്റെ രഹസ്യങ്ങൾ മനസിലാക്കാൻ നിസ്സംഗതയോ ധൈര്യമോ ഇല്ലാതെ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നതെല്ലാം അവൻ അവനോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോയി,” ആർട്ടിസ്റ്റ് ഇഗോർ ഒബ്രോസോവ് അനുസ്മരിച്ചു.
"നോർത്തേൺ ചാപ്പൽ" പ്രതിരോധിച്ചു. ചാപ്പലിന്റെ പ്രവേശന കവാടത്തിൽ വാതിൽക്കൽ മരവിച്ച ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെ ചിത്രം പെയിന്റിംഗ് കാണിക്കുന്നു. "പറുദീസയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കിരണം" ആത്മാവിനെ സ്പർശിച്ചതുപോലെ അയാൾ ആകാംക്ഷയോടെ അകത്തേക്ക് നോക്കുന്നു, സ്വർഗ്ഗീയ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ നിഗൂ and തയ്ക്കും സൗന്ദര്യത്തിനും അവളെ മറികടന്ന ഭക്തിയുടെ വികാരത്തിൽ നിന്ന് അവൾ മരവിച്ചു. ക്ഷേത്ര ചുവർച്ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു ഭാഗം മാത്രമേ കാഴ്ചക്കാരൻ കാണുന്നുള്ളൂ - പ്രവേശിക്കുന്ന എല്ലാവരെയും മൂടുന്ന മൂന്ന് മാലാഖമാർ, വടക്കൻ ദൂരത്തിന്റെ വെള്ളി നീലയ്ക്ക് വിപരീതമായി തിളങ്ങുന്ന, സന്തോഷകരമായ ചുവപ്പുനിറത്തിൽ ചായം പൂശി.

പുരാതന റഷ്യൻ കലയോട് വളരെക്കാലം ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്ന പോപ്കോവ് 1964 ൽ ഫെറോപൊന്റോവോയുടെ മധ്യകാല മഠത്തിലേക്ക് ഒരു പ്രത്യേക യാത്ര നടത്തി. ഫ്രെസ്കോകളിൽ നിന്ന് സ്കെച്ച് സ്കെച്ചുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ ഡയോനിഷ്യസ് ഫ്രെസ്കോകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരുന്നു. സ്വർഗ്ഗീയ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ദൃശ്യപ്രതിഭയുടെ ധ്യാനത്തിൽ നിന്ന്, അദൃശ്യമായ ജീവിതത്തെ മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പടി മാത്രമാണ്, വിശുദ്ധ മാനത്തിലേക്ക്, ഈ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ഉറവിടം കണ്ടെത്തുന്നതിലേക്ക്. ഈ കണ്ടെത്തലിന്റെ പടിവാതിൽക്കൽ പോപ്കോവ് തന്നെ ചിത്രത്തിലെ ആൺകുട്ടിയെപ്പോലെ നിന്നു. പിയറിംഗ്, ഈ രഹസ്യം കേൾക്കുന്നത് ഇതിനകം പങ്കാളിത്തമാണ്. പോപ്കോവിന്റെ സമകാലികനായ കവി നിക്കോളായ് ട്രയാപ്കിൻ തന്റെ യ youth വനകാലത്തെ അനുസ്മരിച്ച് എഴുതി:

ഞാൻ വിശുദ്ധന്മാരെ ബഹുമാനിക്കാതിരിക്കുകയും സഭയെ നോക്കുകയും ചെയ്യട്ടെ
സ്\u200cനാനമേറ്റില്ല,
പക്ഷേ, ബെൽ ടവറിൽ നിന്ന് ശബ്\u200cദമുള്ള പിച്ചള വിളിച്ചപ്പോൾ,
ഞാൻ പൂമുഖത്തേക്ക് പോയി, താഴ്മയോടെ വാതിൽക്കൽ നിന്നു,
അവൻ ആഴത്തിൽ നോക്കി, സന്ധ്യയിൽ മൂന്നിലൊന്ന് മുഴുകി.
ആത്മാവ് മരവിച്ചു, മെഴുകുതിരി ഫ്ലിക്കർ വിറച്ചു,
ഇടിമുഴക്കമുള്ള ഗായകസംഘം തരംഗത്തിനുശേഷം തിരമാലകളെ മറികടന്നു.
പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ പരിധിയിലേക്ക് ഞാൻ ചുവടുവെച്ചതായി എനിക്ക് തോന്നി
ആ നിത്യത എന്റെ മുമ്പിൽ തീ കത്തിച്ചു.

അതിനാൽ പോപ്\u200cകോവിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുക! ഈ സുപ്രധാന കൃതിയിൽ, തന്റെ തലമുറ സ്വയം കണ്ടെത്തിയ ആ ആത്മീയ പ്രതിസന്ധിയിൽ നിന്ന് ഒരു വഴി അദ്ദേഹം മുൻകൂട്ടി കാണുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു - നിരീശ്വരവാദ കാലഘട്ടത്തിൽ രൂപംകൊണ്ടവരും വിശ്വാസത്തെ നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നവരുമാണ്, ജീവിക്കുന്നതിലെ നിഗൂ experience മായ അനുഭവം, അവർ ജീവിതത്തിലൂടെ സഞ്ചരിച്ചതുപോലെ സ്പർശിക്കുന്നതിലൂടെ, അദൃശ്യമായ റോഡുകളിൽ, വെളിച്ചത്തിൽ നിന്ന് അവരുടെ അകൽച്ച വേദനയോടെ അനുഭവപ്പെടുന്നു: “വിളക്കുകൾ പ്രകാശമുള്ളിടത്ത് എന്നെ കാണിക്കുക, നിങ്ങൾ തിരയുന്ന സ്ഥലം എന്നെ കാണിക്കൂ - അവർ എവിടെ പാടുന്നു, ഞരങ്ങരുത്, തറയില്ലാത്ത സ്ഥലത്ത് റോൾ, ”- വ്ലാഡിമിർ വൈസോട്\u200cസ്കി ആ വർഷങ്ങളിൽ മൈക്രോഫോണിലേക്ക് വീശുന്നു.

ഒരു ട്രിഗർ കോക്ക് ചെയ്തതുപോലെ

കവിതയിലും ചിത്രകലയിലും സിനിമയിലും സമാനമായ ചിത്രങ്ങൾ ഈ സമയത്ത് ജനിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല - വൈസോട്\u200cസ്കിയുടെ ഗാനത്തിൽ: “കോണിലുള്ള ചിത്രങ്ങളും അവ വളച്ചൊടിച്ചവയുമാണ്”, പോപ്\u200cകോവിന്റെ പെയിന്റിംഗ് “സൈലൻസ്” - ചോർന്നൊലിക്കുന്ന താഴികക്കുടങ്ങളുള്ള പള്ളികൾ , ശുക്ഷിന്റെ “കലിന റെഡ്” എന്ന സിനിമയിൽ - വെള്ളപ്പൊക്കമുണ്ടായ ക്ഷേത്രം. എല്ലാറ്റിലും ഒരുതരം "സ്ഥാനഭ്രംശിച്ച" ജീവിതം, പഴയ കാലത്തിന്റെ അടിത്തറയുടെ ദാരുണമായ തകർച്ച, ദൈവത്തെ ഉപേക്ഷിക്കൽ ... ... മറ്റെന്തെങ്കിലും മോഹങ്ങൾ, അദൃശ്യമായ സത്യം. ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ഈ ശബ്ദങ്ങൾ 1960 - 1970 കളിലെ തലമുറയുടെ ആന്തരിക സ്വയം നിർണ്ണയത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണത നിറഞ്ഞതാണ്.
അദ്ദേഹത്തിന്റെ തലമുറയിലെ ബുദ്ധിജീവികളിൽ ഭൂരിഭാഗവും നിഷ്ക്രിയത്വത്താൽ നിലനിന്നിരുന്നു, ഭരണകൂട അംഗീകാരത്തിന്റെയും അവസരവാദത്തിന്റെ ലളിതമായ നിയമങ്ങളുടെയും സംരക്ഷണത്തിലാണ്, എന്നാൽ എങ്ങനെയെങ്കിലും ചിന്തിക്കുന്നവരും കൂടാതെ, ദൈവത്തിൽ നിന്ന് ഒരു കഴിവുമുണ്ടായിരുന്നു - അവർ പലപ്പോഴും അമിതവേഗത്തിൽ വീഴുകയും "അരികിലേക്ക്" അടുക്കുകയും ചെയ്തു. , എങ്ങനെ എന്ന് അറിയുന്നില്ല, തന്നിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ അകന്നു നിൽക്കണമെന്ന് അറിയില്ല, ഒരാളുടെ അഭിനിവേശം, ദൈവഭക്തിയില്ലാത്ത സമയം. 1966 ൽ, അവസാന നിമിഷം, പോപ്കോവിന്റെ അമ്മായിയപ്പൻ അവനെ വളവിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുത്തു. നിരാശയുടെ ഒരു ഫിറ്റ്. കഠിനമായ മദ്യപാനം, അനന്തമായ തടസ്സങ്ങൾ, ജോലികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ തടസ്സങ്ങൾ എന്നിവ കാരണം ഭാര്യയുമായി വഴക്കുകൾ.

പോപ്\u200cകോവ് പൊതുവേ തീക്ഷ്ണനും കോക്കി വ്യക്തിയും എല്ലായ്പ്പോഴും മൂർച്ചയുള്ളവനും അപ്രതീക്ഷിതനുമായിരുന്നു. “അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ ജോലികളും ഞരമ്പുകളിൽ സൂക്ഷിച്ചു. ജീവിതത്തിലും അങ്ങനെയായിരുന്നു ”(ആർട്ടിസ്റ്റ് ഇഗോർ പോപോവ്). അവന്റെ അശ്രദ്ധയെ അവന്റെ സുഹൃത്തുക്കളിൽ പലരും ഓർക്കുന്നു: “അവർ ട്രെയിനിൽ കയറുന്നതായി പ്രഖ്യാപിച്ചു. മൂന്ന് മിനിറ്റിൽ കൂടുതൽ ശേഷിച്ചില്ല. പ്ലാറ്റ്\u200cഫോമിനും കാറിനുമിടയിൽ വീഴുന്ന ഒരു നാണയം വിറ്റിയിലുണ്ട്. അവൻ താഴേക്കിറങ്ങുന്നു, ഒരു നാണയം എടുത്ത് തിരികെ കയറുന്നു ", അല്ലെങ്കിൽ" ശൈത്യകാലത്ത്, ഒരു കൂട്ടം സുഹൃത്തുക്കളിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തിയ ശേഷം, അവൻ പാലത്തിൽ നിന്ന് നദിയിലേക്ക് ഇറങ്ങുകയും കഷ്ടിച്ച് തണുത്തുറഞ്ഞ ഹിമത്തിൽ നടക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. "

“അദ്ദേഹം എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു പ്ലാറ്റൂണിലെ ഒരു ട്രിഗർ പോലെയായിരുന്നു, ചുരുങ്ങിയ നീരുറവ, ഏത് നിമിഷവും പുറത്തിറങ്ങാൻ തയ്യാറാണ്,” കലാ നിരൂപകൻ ഗ്രിഗറി അനിസിമോവ് അനുസ്മരിച്ചു.

1968 ൽ സോവിയറ്റ് സൈനികരെ ചെക്കോസ്ലോവാക്യയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നതിനോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതികരണം സൂചിപ്പിക്കുന്നു. പോപ്കോവ്, പ്രതിഷേധത്തിൽ, ഗൗരവമായി അല്ലെങ്കിൽ തമാശയിൽ, തലമുടി മുറിച്ചു. കെ\u200cജി\u200cബിക്കുവേണ്ടി പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള ഓഫർ അദ്ദേഹം നിരസിച്ചു: "ശരി, സേവിക്കുന്നതിൽ എനിക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്, പക്ഷേ ഞാൻ കുടിക്കുന്നു!" ലെനിൻ സമ്മാനത്തിനുള്ള സോൽജെനിറ്റ്സിൻ നാമനിർദ്ദേശത്തെ പിന്തുണച്ച ചുരുക്കം ചിലരിൽ ഒരാളാണ് അദ്ദേഹം, ആ സമയത്ത് അദ്ദേഹത്തിന് വോട്ടുചെയ്യാൻ ഒരു നിശ്ചിത ധൈര്യം ആവശ്യമായിരുന്നു. അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ടിന്റെയും യൂണിയൻ ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെയും നേതൃത്വത്തിന്റെ ഏറ്റവും പിന്തിരിപ്പൻ ഭാഗവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അദ്ദേഹം എല്ലായ്പ്പോഴും വളരെ സ്വതന്ത്രമായ നിലപാടാണ് സ്വീകരിച്ചത്. കലാകാരൻ മാക്സ് ബിർ\u200cസ്റ്റൈൻ ആവിഷ്\u200cകാര രംഗം ഓർത്തു: “യൂണിയൻ ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ കോൺഗ്രസ് അതിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഹ House സ് ഓഫ് യൂണിയനുകളുടെ കോളം ഹാളിൽ പൂർത്തിയാക്കുകയായിരുന്നു. ഞങ്ങൾ വിദ്യയോടും സുഹൃത്തുക്കളോടും ഒപ്പം നിന്നുകൊണ്ട് സംസാരിച്ചു. പ്രക്ഷേപണം കേട്ടു. കഴിഞ്ഞ ബോർഡിന്റെ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ഒരു വിലയിരുത്തലിലേക്ക് വരുന്നതായി ചെയർ പറയുന്നു. സൃഷ്ടിയെ മികച്ചതായി അംഗീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു നിർദ്ദേശമുണ്ട്, കൂടാതെ സൃഷ്ടിയെ തൃപ്തികരമാണെന്ന് അംഗീകരിക്കാനുള്ള നിർദ്ദേശമുണ്ട്. ഇത് കേട്ടപ്പോൾ വിറ്റി ഇപ്പോൾ ഞങ്ങളുടെ കൂടെ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ഗഗാരിൻ ചുവന്ന പരവതാനിയിൽ ഒരു മാൻഡേറ്റ് ഉയർത്തിക്കൊണ്ടുവരുന്നതുപോലെയാണ്. പ്രിസിഡിയം ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണ്. Get ർജ്ജസ്വലമായ ചുവടുവെപ്പുള്ള വിക്ടർ വേദിയിലേക്ക് കയറുന്നു: "സൃഷ്ടിയെ തൃപ്തികരമല്ലെന്ന് പരിഗണിക്കാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു." അദ്ദേഹം മാത്രമാണ് ഇതിനെക്കുറിച്ച് പരസ്യമായി സംസാരിച്ചത്. സൗഹൃദപരമായ ഒരു സംഭാഷണത്തിൽ നിന്ന്, ഒരുപക്ഷേ ശൂന്യമായിരിക്കാം, അദ്ദേഹം തൽക്ഷണം വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിന്നൽ വേഗത്തിലുള്ള പ്രതികരണം ഞാൻ ഓർക്കുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷത്തിൽ ഒരുതരം ഉത്കണ്ഠ എല്ലായ്പ്പോഴും അയാളുടെ മേൽ പതിച്ചിരുന്നുവെന്ന് പലരും അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് പോപ്കോവ് ഒരു റിബൺ ഉപയോഗിച്ച് കെട്ടിയിട്ട രേഖകളുടെ ഒരു ശേഖരം കൊണ്ടുവന്ന് പറഞ്ഞു: "ദയവായി എന്റെ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങിൽ ഇത് പ്ലേ ചെയ്യുക."

വീട്ടിലെത്താൻ കാർ നിർത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നതിനിടെ വിക്ടർ പോപ്\u200cകോവ് മരിച്ചു. അബദ്ധവശാൽ ക്യാഷ്-ഇൻ-ട്രാൻസിറ്റ് കാറിനടുത്തെത്തി, ഒരു കൊള്ളക്കാരനാണെന്ന് തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെടുകയും പോയിന്റ്-ബ്ലാങ്ക് റേഞ്ചിൽ വെടിയേൽക്കുകയും ചെയ്തു. കുസ്നെറ്റ്സ്കിയിലെ ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ ഭവനത്തിൽ വിടവാങ്ങൽ നടന്നു. വേദിയിൽ അവർ “ശരത്കാല മഴ. പുഷ്കിൻ "," ഒരു നല്ല മനുഷ്യൻ അനിഷ്യയുടെ മുത്തശ്ശി "- പോപ്കോവിന്റെ അവസാനത്തെ പ്രധാന കൃതി, മരണത്തിന് മുമ്പ് പൂർത്തിയാക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. ആകസ്മികമായി അല്ലെങ്കിൽ ആകസ്മികമായി അല്ല, പക്ഷേ ഈ ചിത്രത്തിൽ - മരണത്തെക്കുറിച്ച് രചയിതാവിന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങളുടെ ഫലം, മനുഷ്യ അസ്തിത്വത്തിന്റെ അർത്ഥം. അത് മാറി, ഞാൻ സ്വയം ഒരു അഭ്യർത്ഥന എഴുതി.

"ഇപ്പോൾ കൊണ്ടുപോകുക"

ചിത്രം ക്രമേണ കാഴ്ചക്കാരന്റെ മുന്നിൽ തുറക്കുന്നു. ആദ്യം, ഒരു ഗ്രാമത്തിലെ ശവസംസ്കാരത്തിന്റെ ഒരു രംഗമെന്ന നിലയിൽ, എന്നാൽ ക്രമേണ പദ്ധതിയുടെ മുഴുവൻ സ്കെയിലും വെളിപ്പെടുന്നു: ഇവിടെ ഭൂമിയുടെ മഹത്വവും ഓരോ മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെയും പ്രാധാന്യവും മഹത്വവും ആർക്കും അറിയില്ലെങ്കിലും ഗ്രാമത്തിലെ മുത്തശ്ശി അനിസ്യയാണ്.
ജീവിതവീക്ഷണം പോലെ വലിയതും ശക്തവുമായ ഓക്ക് മരം, പച്ച ഇലകൾ അപ്രതീക്ഷിതമായി അതിന്റെ കടുംചുവപ്പുകളിൽ തിളങ്ങുന്നു; ആളുകളുടെ ചിത്രീകരണത്തിലും ഇതേ സെമാന്റിക് മോട്ടിഫ് ആവർത്തിക്കുന്നു: ചെറുപ്പക്കാരുടെ കൂട്ടം കറുത്ത നിറത്തിലുള്ള പഴയ സ്ത്രീകളുടെ ആൾക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്ന് ഘടനാപരവും വർണ്ണാധിഷ്ഠിതവുമാണ്. ജീവിതത്തിന്റെ അപചയത്തിന്റെ ശാശ്വത ഭൗതിക ചക്രവും അതിന്റെ പുതിയ സങ്കൽപ്പവും ഇവിടെയുണ്ട്, അതിൽ പ്രകൃതിയും മനുഷ്യനും ഉൾപ്പെടുന്നു. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്നതിന്റെ സാരാംശം ഇനിയും ഗ്രഹിക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു കുട്ടിയാണ് മുൻ\u200cഭാഗത്ത്, അയാൾ കുഴിമാടത്തിലേക്ക് പുറകോട്ട് നിൽക്കുകയും കാഴ്ചക്കാരനെ അഭിമുഖീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - ജീവിതം മുന്നോട്ട് പോകുന്നു. മഞ്ഞ ശരത്കാല സൂര്യൻ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്ന, മുൻവശത്തെ മലയോര പ്രദേശം കടും ചുവപ്പുനിറങ്ങളാൽ വലയം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, ഈ "പ്രകൃതിയുടെ സമൃദ്ധമായ വാടിപ്പോകൽ" ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് മരണത്തിലേക്കുള്ള ഒരു പ്രസ്ഥാനമാണ്. ലോക കലയിൽ ശരത്കാലത്തിന്റെ വിഷയം പരമ്പരാഗതമാണ് - ഇത് സങ്കടം, ചാരുത, വേർപിരിയൽ പ്രതീക്ഷിക്കൽ, ഭ ly മികമായും പ്രതീകാത്മകമായും ആത്മീയ അർത്ഥത്തിൽ വിളവെടുക്കുന്ന സമയം - വിതച്ചവ ശേഖരിക്കുന്നതിനുള്ള സമയം. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്നതിന്റെ എല്ലാ ദുരന്തങ്ങൾക്കും, ക്യാൻവാസിന്റെ നിറം, സോണറസ്, അംബർ-ഗോൾഡ് മുഴുവൻ സൃഷ്ടികൾക്കും ഒരു പ്രത്യേക പ്രബുദ്ധത നൽകുന്നു. മുത്തശ്ശി അനിസ്യ ഒരു “നല്ല വ്യക്തി” ആയിരുന്നു, അതുകൊണ്ടാണ് അവളുടെ ജീവിതം പൂർണ്ണതയോടെ കിരീടമണിഞ്ഞത്, അവൾ ഫലപ്രദമാണ്. ദൈനംദിന യാഥാർത്ഥ്യം വസ്ത്രങ്ങളിൽ, തരങ്ങളിൽ, സെമിത്തേരി സ്മാരകങ്ങളിൽ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. ശവസംസ്\u200cകാരം ഒരു ചെറിയ വടക്കൻ ഗ്രാമത്തിലും അതേ സമയം വിശാലമായ പശ്ചാത്തലത്തിലും വിശാലമായ ലോകത്ത് നടക്കുന്നു. പോപ്\u200cകോവ് ഒരു പക്ഷിയുടെ കാഴ്ച കാണുകയും "മുത്തശ്ശി അനിസ്യ "യെ ഒരു നിറമുള്ള ഐക്കണായി എഴുതാൻ തീരുമാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല ..." മുഖങ്ങൾ, ഐക്കണുകളിലേതുപോലെ - ഓച്ചർ, മോൾഡിംഗ്, സ്\u200cപെയ്\u200cസുകൾ "- അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമായ ഭാഷയിലേക്ക് മാറുന്നതിന് - ഓരോ നൂറ്റാണ്ടിലും കാലാതീതമായ മെറ്റാഫിസിക്കൽ സങ്കൽപ്പങ്ങളുടെ ഭാഷ.

രസകരമായ ഒരു വിശദാംശങ്ങൾ: ചിത്രത്തിൽ മഴയില്ല, പക്ഷേ ആളുകൾ അവരുടെ റെയിൻ\u200cകോട്ടിന് കീഴിലാണ്. “എന്റെ ആത്മാവിൽ മഴയുണ്ട്, ലോകം നെഗറ്റീവ് എന്തെങ്കിലും സംരക്ഷിക്കുന്നു” എന്ന് പോപ്കോവ് എഴുതി.

എക്സിബിഷനിൽ "ബബ്ക അനിസ്യ" ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ കടന്നുപോയി, കലാകാരന്മാർ പറഞ്ഞതുപോലെ, "പ്രസ്സ് ലഭിച്ചില്ല." പോപ്\u200cകോവിന് ഇത് വളരെ വേദനാജനകമായിരുന്നു. ചിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സംഭാഷണത്തിനായി അദ്ദേഹം കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തെ മനസിലാക്കേണ്ടത്, കേൾക്കേണ്ടത് പ്രധാനമായിരുന്നു, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ അദ്ദേഹം എല്ലായ്\u200cപ്പോഴും പ്രധാനപ്പെട്ടതും യഥാർത്ഥവുമായ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചിരുന്നു; തന്റെ തലമുറയുടെ ഒരു ആത്മീയ ഇറുകിയതിന്റെ അതിർത്തി കടക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു, ഇതിനെക്കുറിച്ച് വൈസോട്\u200cസ്കി ആലങ്കാരികമായി എഴുതി: "മുകളിൽ നിന്നും താഴെ നിന്നും ഐസ്." എന്നാൽ പോപ്കോവിന്റെ കൃതികളുടെ പ്രാധാന്യം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ അധികാരത്തിനും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർക്ക് പൂർണ്ണമായും വ്യക്തമായിരുന്നില്ല.

1974 നവംബർ 12 ന് അദ്ദേഹം അന്തരിച്ചു. കളക്ടർമാർ സ്വയം പ്രതിരോധിക്കുകയും ഇത് ആക്രമണമാണെന്ന് വാദിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരു കൊലപാതകം നടന്നിട്ടുണ്ടെന്ന് വ്യക്തമായപ്പോൾ, ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന നിമിഷങ്ങളിൽ വിക്ടറിനൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്ന കലാകാരൻ സുഹൃത്തുക്കൾ ഓടിപ്പോയി; കുറച്ചു കാലം അവൻ ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടായിരുന്നു.
വിക്ടർ പോപ്\u200cകോവിന്റെ അമ്മ സ്റ്റെപാനിഡ ഇവാനോവ്\u200cന ഓർക്കുന്നു: “അവരെ മണി മുഴക്കി അടക്കം ചെയ്തു. അവൾ എല്ലാം സ്വയം ചെയ്തു. സെമിനാരികൾ വന്നു. അവർ വളരെയധികം പാടി! - ക്ഷേത്രം മുഴുവൻ വിറച്ചു. ശവസംസ്\u200cകാരം രണ്ട് മണിക്കൂറായിരുന്നു. പുരോഹിതൻ ഒരു പ്രസംഗം പോലെ സംസാരിച്ചു. അവർ അത് കൊണ്ടുവന്നപ്പോൾ ഞാൻ പോയി മണി മുഴക്കി ... ഇപ്പോൾ അത് വഹിക്കൂ. "

മനസ്സില്ലാമനസ്സോടെ, "അമ്മയും മകനും" എന്ന പെയിന്റിംഗ് വീണ്ടും ഓർമ്മ വരുന്നു - വെളിച്ചത്തിന്റെയും അർത്ഥത്തിന്റെയും വിഷയം, അമ്മയുടെ സ്നേഹത്തിന്റെയും പ്രാർഥനയുടെയും വിഷയം, തന്റെ കുരിശ് ചുമക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ട മകനുവേണ്ടിയുള്ള പ്രാർത്ഥന. ഭീരുത്വം കൂടാതെ പോപ്\u200cകോവ് തന്റെ കുരിശ് ചുമന്നു. “കലയിൽ മന ci സാക്ഷി തേടുന്ന ഒരാൾ,” കലാ നിരൂപകൻ ഗ്രിഗറി അനിസിമോവ് അവനെക്കുറിച്ച് എഴുതി. ഒരു വ്യക്തിയിൽ മന ci സാക്ഷിയെ ദൈവത്തിന്റെ സ്വരം എന്ന് വിളിക്കുന്നത് പതിവാണ്, ഈ ശബ്ദമാണ് പോപ്കോവ് ജീവിതത്തിൽ “അന്വേഷിച്ചത്”, ഈ തിരയലിന്റെ സത്യം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്യാൻവാസുകളിൽ തെറിച്ചു.