“ഫ്രെഡറിക് സ്റ്റെൻഡാൽ എഴുതിയ“ നോവലിലെ സൈക്കോളജിക്കൽ അനാലിസിസ് “റെഡ് ആൻഡ് ബ്ലാക്ക്. ചുവപ്പും കറുപ്പും എന്ന നോവലിൽ ഗെയിമിന്റെ സ്റ്റെൻഡാൽ മോട്ടീവ് എഴുതിയ "റെഡ് ആൻഡ് ബ്ലാക്ക്" നോവലിന്റെ സംക്ഷിപ്ത വിശകലനം

പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ സ്റ്റെൻഡലിന്റെ കൃതികൾ ഒരു പുതിയ കാലഘട്ടം തുറക്കുന്നു - ക്ലാസിക്കൽ റിയലിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടം. പ്രധാന തത്ത്വങ്ങൾ ശരിവയ്ക്കുന്നതിൽ നേതാവാണ് സ്റ്റാൻഡൽ.

വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തിന്റെ സാഹിത്യത്തിന്റെ കേന്ദ്രം വർഗ്ഗ സംസ്കാരം, സാമൂഹിക സത്ത, നമ്മുടെ കാലത്തെ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ എന്നിവയുടെ വിശകലനമാണ്. അതിനാൽ, ഈ സാഹിത്യ ദിശയുടെയും ക്രിയേറ്റീവ് രീതിയുടെയും സവിശേഷതകളിൽ പ്രധാനം യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ഒരു സാമൂഹിക ഘടകമെന്ന നിലയിൽ കലാപരമായ മനസ്സിലാക്കലാണ്. പുരാതന കാലത്തെ റിയലിസം, നവോത്ഥാനത്തിന്റെ റിയലിസം, റിയലിസം എന്ന ആശയം വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരു പ്രത്യേക സാമൂഹിക-ചരിത്ര പ്രതിഭാസത്തിന്റെ സാരാംശം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഒരു കൃതി മാത്രമേ യാഥാർത്ഥ്യബോധമുള്ളതായി കണക്കാക്കാവൂ, കഥാപാത്രങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക സാമൂഹിക തലത്തിന്റെ സവിശേഷവും കൂട്ടായതുമായ സവിശേഷതകളും അവ പ്രവർത്തിക്കുന്ന സാഹചര്യങ്ങളും രചയിതാവിന്റെ കണ്ടുപിടുത്തത്തിന്റെ ഫലമല്ല, മറിച്ച് ആ കാലഘട്ടത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമാണ്.

ആദ്യമായി, സിറ്റി സിറ്റി ഗേൾ എന്ന നോവലിനോടനുബന്ധിച്ച് ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാരൻ മാർഗരറ്റ് ഗാർക്ക്\u200cനെസിന് അയച്ച കത്തിൽ 1888 ഏപ്രിലിൽ ഏംഗൽസ് വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തിന്റെ സ്വഭാവം രൂപപ്പെടുത്തി. ഈ കൃതിയെക്കുറിച്ച് നിരവധി സ friendly ഹാർദ്ദപരമായ ആശംസകൾ പ്രകടിപ്പിച്ച ഏംഗൽസ് തന്റെ ലേഖകനെ ജീവിതത്തെ സത്യസന്ധവും യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെയും ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഏഞ്ചൽസിന്റെ വിധിന്യായങ്ങളിൽ റിയലിസം സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന വ്യവസ്ഥകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അവയുടെ ശാസ്ത്രീയ പ്രസക്തി ഇപ്പോഴും നിലനിർത്തുന്നു.

“എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, എഴുത്തുകാരന്റെ ഒരു കത്തിൽ എംഗൽസ് പറയുന്നു,“ വിശദാംശങ്ങളുടെ സത്യസന്ധതയ്\u200cക്ക് പുറമേ, സാധാരണ സാഹചര്യങ്ങളിൽ സാധാരണ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പുനർനിർമ്മാണത്തിലെ സത്യസന്ധതയെയും റിയലിസം മുൻകൂട്ടി കാണുന്നു. ” സാധാരണ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അർത്ഥം, ഒന്നാമതായി, യുഗത്തിലെ പ്രധാന സാമൂഹിക തരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നവ, ഹ്യൂമൻ കോമഡിയിലെ അസംഖ്യം കഥാപാത്രങ്ങളിൽ നിന്ന്, ഏംഗൽസ് വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ബൂർഷ്വാസിയുടെ പ്രതിനിധികളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, അത് കൂടുതൽ തീവ്രമാക്കി " കുലീന പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും സ്വഭാവത്തിന്മേലുള്ള സമ്മർദ്ദം. ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷതയെന്ന നിലയിൽ ബാൽസാക്ക്, തന്റെ ഹൃദയത്തിന് പ്രിയപ്പെട്ട പ്രഭുക്കന്മാരെ താൻ ആദർശവൽക്കരിച്ചതായും ബൂർഷ്വാ “അശ്ലീലമായ മുകളിലേയ്ക്ക്” എതിർത്തതായും ഏംഗൽസ് കുറിക്കുന്നു. ബൽസാക്കിന്റെ റിയലിസം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാമൂഹിക-ചരിത്ര വിശകലനത്തിന്റെ കൃത്യത, ഏഞ്ചൽസ് കാണുന്നത് ബൽസാക്കിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യം പ്രത്യേകിച്ചും നിശിതമാവുന്നു, എഴുത്തുകാരൻ തനിക്ക് പ്രിയപ്പെട്ടവരായ പ്രഭുക്കന്മാരെയും പ്രഭുക്കന്മാരെയും കൃത്യമായി വിവരിക്കുമ്പോൾ വിരോധാഭാസം പ്രത്യേകിച്ച് കയ്പേറിയതാണ്. ”ബൽസാക്ക് അവരെ കാണിച്ച വസ്തുത ചരിത്രരംഗം വിട്ടുപോകുന്ന ഒരു വർഗത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾ, മുൻ അധികാരം തിരിച്ചെടുക്കാനാവാത്തവിധം നഷ്ടപ്പെടുന്നത് അവരുടെ സവിശേഷതയായിരുന്നു.

[* മാർക്ക്സ് കെ., ഏംഗൽസ് എഫ്. തിരഞ്ഞെടുത്ത അക്ഷരങ്ങൾ. എം., 1948. എസ്. 405.]

റിയലിസ്റ്റ് ബൽസാക്കിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ യോഗ്യത എഴുത്തുകാരൻ ഭാവിയിലെ യഥാർത്ഥ ആളുകളെ കണ്ടത് വിജയകരമായ ബൂർഷ്വാസിയിലല്ല, മറിച്ച് സെന്റ് മെറിയിലെ റിപ്പബ്ലിക്കൻമാരിലാണ് - അവർ അക്കാലത്ത് ശരിക്കും അവിടെയായിരുന്നുവെന്ന് ഏംഗൽസ് കരുതുന്നു. അങ്ങനെ, പ്രഭുക്കന്മാരും ബൂർഷ്വാസിയും ജനങ്ങളുടെ വിപ്ലവ ജനാധിപത്യവും തമ്മിലുള്ള സാമൂഹിക സംഘട്ടനങ്ങളുടെ പ്രധാന ദിശ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, "ദി ഹ്യൂമൻ കോമഡി" യുടെ രചയിതാവ് ചരിത്രവികസനത്തിന്റെ ചലനാത്മകതയിൽ സമകാലീന ബൂർഷ്വാ-പ്രഭുക്കന്മാരായ ഫ്രാൻസ് അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ പ്രക്രിയയുടെ അടുത്ത ചരിത്രപ്രവൃത്തി 1848 ലെ വിപ്ലവമായിരുന്നു, അതിൽ ഫ്രഞ്ച് തൊഴിലാളിവർഗം ബൽസാക്ക് മഹത്വപ്പെടുത്തിയ സെന്റ് മെറിയിലെ നായകന്മാരുടെ കാരണം തുടർന്നു.

കലയിലെ ടൈപ്പിഫിക്കേഷൻ വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തിന്റെ കണ്ടെത്തലായിരുന്നില്ല. ഓരോ യുഗത്തിലെയും കല, അക്കാലത്തെ സൗന്ദര്യാത്മക മാനദണ്ഡങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, അനുബന്ധ കലാപരമായ രൂപങ്ങളിൽ, സ്വഭാവത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിനോ അല്ലെങ്കിൽ അവർ പറയാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, കലാസൃഷ്ടികളുടെ സ്വഭാവത്തിൽ അന്തർലീനമായ ആധുനികതയുടെ സവിശേഷതകൾ, ഈ പ്രതീകങ്ങൾ പ്രവർത്തിച്ച വ്യവസ്ഥകൾ.

വിമർശനാത്മക റിയലിസ്റ്റുകളുടെ ടൈപ്പിഫിക്കേഷൻ അവരുടെ മുൻഗാമികളേക്കാൾ കലാപരമായ വിജ്ഞാനത്തിന്റെയും യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഫലനത്തിന്റെയും ഈ തത്വത്തിന്റെ ഉയർന്ന തലത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. സാധാരണ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും സാധാരണ സാഹചര്യങ്ങളുടെയും സംയോജനത്തിലും ജൈവ ബന്ധത്തിലും ഇത് പ്രകടമാണ്. റിയലിസ്റ്റിക് ടൈപ്പിഫിക്കേഷന്റെ ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ ആയുധപ്പുരയിൽ, അവസാന സ്ഥാനത്തെ മന psych ശാസ്ത്രം, അതായത് സങ്കീർണ്ണമായ ആത്മീയ ലോകത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തൽ - കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിന്തകളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും ലോകം. എന്നാൽ വിമർശനാത്മക റിയലിസ്റ്റുകളുടെ വീരന്മാരുടെ ആത്മീയ ലോകം സാമൂഹികമായി നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. റൊമാന്റിക്\u200cസുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ വിമർശനാത്മക റിയലിസ്റ്റുകൾക്കിടയിൽ ചരിത്രവൽക്കരണത്തിന്റെ ആഴം നിർണ്ണയിക്കാൻ ഈ പ്രതീക നിർമാണ തത്വം തീരുമാനിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, വിമർശനാത്മക റിയലിസ്റ്റുകളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ സാമൂഹ്യശാസ്ത്ര സ്കീമകളെപ്പോലെയായിരുന്നു. ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ വിവരണത്തിൽ\u200c ഒരു ബാഹ്യ വിശദാംശങ്ങൾ\u200c ഇല്ല - ഒരു ഛായാചിത്രം, ഒരു വേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മന psych ശാസ്ത്രപരമായ രൂപം (ഇവിടെ സ്റ്റെൻ\u200cഹാൽ\u200c അതിരുകടന്ന ഒരു യജമാനനായിരുന്നു) ആഴത്തിലുള്ള വ്യക്തിഗത ഇമേജ് പുന reat സൃഷ്\u200cടിക്കുന്നു.

ബാൽസക്ക് തന്റെ കലാപരമായ ടൈപ്പിഫിക്കേഷൻ സിദ്ധാന്തം നിർമ്മിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്, ഒരു വിഭാഗത്തെയോ മറ്റൊരു വിഭാഗത്തെയോ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന അനേകം ആളുകളിൽ അന്തർലീനമായിരിക്കുന്ന പ്രധാന സവിശേഷതകൾക്കൊപ്പം, ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ സാമൂഹിക തലത്തിൽ, കലാകാരൻ ഒരു വ്യക്തിഗത കോൺക്രീറ്റ് വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സവിശേഷമായ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകൾ തന്റെ ബാഹ്യത്തിലും ഉൾക്കൊള്ളുന്നുവെന്ന് വാദിക്കുന്നു. രൂപം, വ്യക്തിഗതമാക്കിയ സംഭാഷണ ഛായാചിത്രത്തിൽ, വസ്ത്രത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ, ഗെയ്റ്റ്, പെരുമാറ്റം, ആംഗ്യങ്ങൾ, ആന്തരികവും ആത്മീയവുമായ രൂപം.

XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ റിയലിസ്റ്റുകൾ. കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, അവർ നായകനെ വികസനത്തിൽ കാണിക്കുകയും സ്വഭാവത്തിന്റെ പരിണാമത്തെ ചിത്രീകരിക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് വ്യക്തിയുടെയും സമൂഹത്തിന്റെയും സങ്കീർണ്ണമായ ഇടപെടലിലൂടെ നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു. ഇതിൽ അവർ അധ്യാപകരിൽ നിന്നും റൊമാന്റിക്സിൽ നിന്നും വളരെ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. ഒരുപക്ഷേ ഇതിന്റെ ആദ്യത്തെ, ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം സ്റ്റെൻ\u200cഹാളിന്റെ റെഡ് ആൻഡ് ബ്ലാക്ക് എന്ന നോവൽ ആണ്, അവിടെ ജൂലിയൻ സോറലിന്റെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ചലനാത്മകത - ഈ കൃതിയുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രം - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിന്റെ ഘട്ടങ്ങളിലൂടെ വെളിപ്പെടുന്നു.

വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തിന്റെ കല യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ കലാപരമായ പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ ചുമതല സ്വയം നിർണയിക്കുന്നു. റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ കലാപരമായ കണ്ടെത്തലുകൾ ജീവിതത്തിന്റെ വസ്തുതകളെയും പ്രതിഭാസങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ശാസ്ത്രീയ പഠനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. അതിനാൽ, വിമർശനാത്മക റിയലിസ്റ്റുകളുടെ സൃഷ്ടികളാണ് അവർ വിവരിക്കുന്ന കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ വിവരങ്ങൾ. ഉദാഹരണത്തിന്, സ്റ്റെൻഡലിന്റെ നോവൽ ലൂസിയൻ ലുവെൻ ഫ്രാൻസിലെ ജൂലൈ രാജവാഴ്ചയുടെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിലെ സാമൂഹിക ഘടനയെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നൽകുന്നു, ഈ കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രത്യേക ശാസ്ത്രീയ കൃതികളേക്കാൾ കൃത്യവും വ്യക്തവുമാണ്.

വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തിന്റെ ഈ വശം മാർക്സിസത്തിന്റെ സ്ഥാപകരും ശ്രദ്ധിച്ചു. ഏംഗൽസിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ബാൽസാക്കിന്റെ ദി ഹ്യൂമൻ കോമഡി വളരെ കലാപരമായ ഒരു കൃതിയെന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു വൈജ്ഞാനിക സ്വഭാവത്തിന്റെ ഒരു മഹത്തായ കൃതിയെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം അതിനെ വിലമതിച്ചിരുന്നില്ല.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇംഗ്ലീഷ് റിയലിസ്റ്റിക് നോവലിന്റെ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിൽ വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തിന്റെ സാഹിത്യത്തിന്റെ അതേ വൈജ്ഞാനിക പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ച് മാർക്സ് സംസാരിക്കുന്നു.

1830-ൽ സ്റ്റെൻ\u200cഹാൽ തന്റെ റെഡ് ആൻഡ് ബ്ലാക്ക് നോവൽ പൂർത്തിയാക്കി, ഇത് എഴുത്തുകാരന്റെ പക്വതയുടെ ആരംഭം കുറിച്ചു.

ഒരു പ്രത്യേക അന്റോയിൻ ബെർത്തെയുടെ കോടതി കേസുമായി ബന്ധപ്പെട്ട യഥാർത്ഥ സംഭവങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തം. ഗ്രെനോബിൾ പത്രത്തിന്റെ വൃത്താന്തങ്ങൾ നോക്കിയാണ് സ്റ്റെൻഡാൽ അവരെക്കുറിച്ച് പഠിച്ചത്. മരണമടഞ്ഞ ഒരു യുവാവ്, ഒരു കർഷകന്റെ മകൻ, ഒരു തൊഴിൽ ചെയ്യാൻ തീരുമാനിച്ച, ഒരു പ്രാദേശിക ധനികനായ മിഷയുടെ കുടുംബത്തിൽ അദ്ധ്യാപകനായി, പക്ഷേ, അവന്റെ അമ്മയുമായുള്ള പ്രണയബന്ധത്തിൽ ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് ജോലി നഷ്ടപ്പെട്ടു. പരാജയങ്ങൾ പിന്നീട് അവനെ കാത്തിരുന്നു. ദൈവശാസ്ത്ര സെമിനാരിയിൽ നിന്നും തുടർന്ന് പാരീസിലെ പ്രഭുവർഗ്ഗ മാൻഷൻ ഡി കാർഡോണിലെ സേവനത്തിൽ നിന്നും പുറത്താക്കപ്പെട്ടു, അവിടെ ഉടമയുടെ മകളുമായുള്ള ബന്ധവും പ്രത്യേകിച്ച് മിഡാമയുടെ ഒരു കത്തും അദ്ദേഹത്തെ വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്തു. തുടർന്ന് ആത്മഹത്യയ്ക്ക് ശ്രമിച്ചു.

പുന oration സ്ഥാപന വേളയിൽ ഫ്രാൻസിലെ ഒരു പ്രഗത്ഭനായ പ്ലീബിയന്റെ ദാരുണമായ വിധിയെക്കുറിച്ച് ഒരു നോവൽ ആവിഷ്കരിച്ച സ്റ്റെൻ\u200cഹാളിന്റെ ശ്രദ്ധ ഈ ജുഡീഷ്യൽ ക്രോണിക്കിൾ ആകർഷിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല. എന്നിരുന്നാലും, യഥാർത്ഥ ഉറവിടം കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനയെ ഉണർത്തുന്നു, യാഥാർത്ഥ്യവുമായി ഫിക്ഷന്റെ സത്യം സ്ഥിരീകരിക്കാനുള്ള അവസരങ്ങൾ എപ്പോഴും അന്വേഷിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു. നിസ്സാരമായ അഭിലാഷത്തിനുപകരം, ജൂലിയൻ സോറലിന്റെ വീരവും ദാരുണവുമായ വ്യക്തിത്വം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ചരിത്രത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ പ്രധാന നിയമങ്ങളിൽ ഒരു യുഗത്തിന്റെ മുഴുവൻ സവിശേഷതകളും പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിൽ വസ്തുതകൾ ഒരു രൂപമാറ്റം വരുത്തുന്നില്ല.

ആധുനിക സാമൂഹ്യജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളെയും ഉൾക്കൊള്ളാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ, സ്റ്റെൻ\u200cഹാൽ തന്റെ ഇളയ സമകാലിക ബൽ\u200cസാക്കിനോട് സാമ്യമുള്ളയാളാണ്, പക്ഷേ അദ്ദേഹം ഈ ദ task ത്യം സ്വന്തം രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച നോവലിന്റെ തരം ക്രോണിക്കിൾ-ലീനിയർ കോമ്പോസിഷനാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, നായകന്റെ ജീവചരിത്രം സംഘടിപ്പിച്ച ബാൽസാക്കിന്റെ സവിശേഷത. ഇതിൽ, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നോവലിസ്റ്റുകളുടെ പാരമ്പര്യത്തിലേക്ക് സ്റ്റെൻഡാൽ ഗുരുത്വാകർഷണം നടത്തുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും വളരെ ബഹുമാനിക്കപ്പെടുന്ന ഫീൽഡിംഗ്. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, "റെഡ് ആൻഡ് ബ്ലാക്ക്" ന്റെ രചയിതാവ് ഇതിവൃത്തം നിർമ്മിക്കുന്നത് സാഹസിക-സാഹസിക അടിസ്ഥാനത്തിലല്ല, മറിച്ച് നായകന്റെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ രൂപീകരണം, സാമൂഹികവുമായി സങ്കീർണ്ണവും നാടകീയവുമായ ഇടപെടലിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് പരിസ്ഥിതി. ഗൂ plot ാലോചനയിലൂടെയല്ല, ജൂലിയൻ സോറലിന്റെ ആത്മാവിലേക്കും മനസ്സിലേക്കും കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്ന ഒരു ആന്തരിക പ്രവർത്തനത്തിലൂടെയാണ് ഇതിവൃത്തം നയിക്കുന്നത്, സംഭവങ്ങളുടെ കൂടുതൽ വികാസം നിർണ്ണയിക്കുന്ന ഒരു പ്രവൃത്തി തീരുമാനിക്കുന്നതിനുമുമ്പ് ഓരോ തവണയും സാഹചര്യത്തെയും തന്നെയും അതിൽ കർശനമായി വിശകലനം ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ ആന്തരിക മോണോലോഗുകളുടെ പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം, നായകന്റെ ചിന്തകളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും ട്രെയിനിൽ വായനക്കാരനെ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നതുപോലെ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ലോക റിയലിസ്റ്റിക് സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു സാമൂഹിക-മന psych ശാസ്ത്ര നോവലിന്റെ ഏറ്റവും തിളക്കമാർന്ന ഉദാഹരണമായി "മനുഷ്യ ഹൃദയത്തിന്റെ കൃത്യവും ഹൃദയംഗമവുമായ ചിത്രീകരണം" കൂടാതെ "ചുവപ്പും കറുപ്പും" എന്ന കാവ്യാത്മകതയെ നിർവചിക്കുന്നു.

"ക്രോണിക്കിൾ ഓഫ് XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ" - ഇതാണ് "ചുവപ്പും കറുപ്പും" എന്ന ഉപശീർഷകം. ചിത്രീകരിച്ചയാളുടെ സുപ്രധാന വിശ്വാസ്യതയ്ക്ക് emphas ന്നൽ നൽകിയ അദ്ദേഹം എഴുത്തുകാരന്റെ പഠന വസ്\u200cതുവിന്റെ വികാസത്തിനും സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. "അർമാൻസിൽ" ഒരു ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെ സലൂണിന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള "രംഗങ്ങൾ" മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂവെങ്കിൽ, പുതിയ നോവലിലെ പ്രവർത്തന തിയേറ്റർ ഫ്രാൻസ് ആണ്, അതിന്റെ പ്രധാന സാമൂഹിക ശക്തികളിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു: കോടതി പ്രഭുവർഗ്ഗം (ഡി ലാ മോളിന്റെ മാൻഷൻ), പ്രവിശ്യാ പ്രഭുക്കന്മാർ (ഡി റിനാലുകളുടെ വീട്), പുരോഹിതരുടെ ഉന്നതവും മധ്യനിരയും (അഗ്ദയിലെ ബിഷപ്പ്, ബെസാൻകോൺ തിയോളജിക്കൽ സെമിനാരിയുടെ ആരാധനാപൂർവ്വ പിതാക്കന്മാർ, അബോട്ട് ഷെലൻ), ബൂർഷ്വാസി (വാൽനോ), ചെറുകിട വ്യവസായികൾ (സുഹൃത്ത്) നായകൻ പൂച്ചെണ്ട്) കൃഷിക്കാർ (സോറെലി കുടുംബം).

ഈ ശക്തികളുടെ ഇടപെടൽ പഠിച്ചുകൊണ്ട്, പുന oration സ്ഥാപന വേളയിൽ ഫ്രാൻസിലെ പൊതുജീവിതത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രം സ്റ്റെൻ\u200cഹാൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ചരിത്രപരമായ കൃത്യതയിൽ ഇത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. നെപ്പോളിയൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ തകർച്ചയോടെ, അധികാരം വീണ്ടും പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും പുരോഹിതരുടെയും കൈകളിലായി. എന്നിരുന്നാലും, അവരിൽ ഏറ്റവും വിദഗ്ധർ അവരുടെ നിലപാടുകളുടെ കൃത്യതയെയും പുതിയ വിപ്ലവ സംഭവങ്ങളുടെ സാധ്യതയെയും മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഇവയെ തടയാൻ, മാർക്വിസ് ഡി ലാ മോളും മറ്റ് പ്രഭുക്കന്മാരും പ്രതിരോധത്തിനായി മുൻകൂട്ടി തയ്യാറെടുക്കുന്നു, 1815 ലെ പോലെ വിദേശശക്തികളുടെ സൈന്യത്തെപ്പോലെ സഹായം ആവശ്യപ്പെടുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. 1793 ലെ ഭീകരത ആവർത്തിച്ചാൽ തന്റെ സേവകരുടെ പേരിൽ എന്തെങ്കിലും ചെലവുകൾക്ക് തയ്യാറായ വിപ്ലവ സംഭവങ്ങളുടെ തുടക്കത്തെക്കുറിച്ച് നിരന്തരമായ ഭയത്തിലാണ് വെരിയേഴ്സ് മേയറായ ഡി റെനാൽ.

ചുവപ്പിലും കറുപ്പിലുമുള്ള ബൂർഷ്വാസിക്ക് മാത്രമേ ഭയവും ഭയവും അറിയില്ല. പണത്തിന്റെ വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ശക്തി മനസിലാക്കിയ അവൾ എല്ലാവിധത്തിലും സമ്പന്നയാണ്. ഇങ്ങനെയാണ് വാൽനോ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് - വെരിയറിലെ ഡി റെനലിന്റെ പ്രധാന എതിരാളി. അത്യാഗ്രഹിയും വൈദഗ്ധ്യവും, ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിനുള്ള മാർഗ്ഗങ്ങളെക്കുറിച്ച് ലജ്ജിക്കുന്നില്ല, പാവപ്പെട്ട അനാഥകളെ നഴ്സിംഗ് ഹോമിൽ നിന്ന് "കീഴ്\u200cപെട്ടിരിക്കുന്ന" കവർച്ച വരെ, അഭിമാനവും ബഹുമാനവും ഇല്ലാതെ, അജ്ഞനും പരുഷവുമായ വാൽനോ കൈക്കൂലിക്ക് മുമ്പ് നിർത്തുന്നില്ല അധികാരത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നതിന്റെ. അവസാനം, വെരിയറിലെ ബാരൺ പദവിയും പരമോന്നത ന്യായാധിപന്റെ അവകാശവും ലഭിച്ച ആദ്യത്തെ വ്യക്തിയായി അദ്ദേഹം മാറി, ജൂലിയനെ വധശിക്ഷയ്ക്ക് വിധിച്ചു.

വാൽനോയും പാരമ്പര്യ കുലീനനായ ഡി റെനലും തമ്മിലുള്ള വൈരാഗ്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ, ഫ്രാൻസിലെ സാമൂഹ്യവികസനത്തിന്റെ പൊതുരേഖ സ്റ്റെൻഡാൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അവിടെ ശക്തി പ്രാപിച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന ബൂർഷ്വാസി പഴയ പ്രഭുക്കന്മാരെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, സ്റ്റാൻഡലിന്റെ വിശകലനത്തിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ഈ പ്രക്രിയയുടെ അവസാനം അദ്ദേഹം മുൻകൂട്ടി കണ്ടുവെന്നത് മാത്രമല്ല. സമൂഹത്തിന്റെ "ബൂർഷ്വൈസേഷൻ" ജൂലൈ വിപ്ലവത്തിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ ആരംഭിച്ചതായി നോവൽ കാണിക്കുന്നു. ജൂലിയനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ലോകത്ത്, വാൽനോയ്ക്ക് സമ്പുഷ്ടീകരണത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രമല്ല, മാർക്വിസ് ഡി ലാ മോളിനും ("എല്ലാ വാർത്തകളും പഠിക്കാനുള്ള അവസരമുണ്ട്, സ്റ്റോക്ക് എക്സ്ചേഞ്ചിൽ വിജയകരമായി കളിച്ചു"), ഒപ്പം ഡി റെനലും നഖം ഫാക്ടറിയും സ്ഥലവും വാങ്ങിയ പഴയ കർഷകനായ സോറലും തന്റെ "നിർഭാഗ്യവാനായ" മകനെ വെറിയെറസ് മേയറുടെ പക്കൽ സമ്മതിക്കുകയും പിന്നീട് ജൂലിയന്റെ ഇഷ്ടത്തിൽ പരസ്യമായി സന്തോഷിക്കുകയും ചെയ്തു.

സ്വാർത്ഥ താല്പര്യത്തിന്റെയും ലാഭത്തിന്റെയും ലോകത്തെ എതിർക്കുന്നത് പണത്തോട് തികച്ചും നിസ്സംഗനായ സ്റ്റെൻഡലിന്റെ നായകനാണ്. കഴിവുള്ള ഒരു പ്ലീബിയൻ, തന്റെ ജനത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷതകൾ ഉൾക്കൊള്ളുകയും മഹത്തായ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്താൽ ജീവിതത്തെ ഉണർത്തുകയും ചെയ്തു: അനിയന്ത്രിതമായ ധൈര്യവും energy ർജ്ജവും, സത്യസന്ധതയും ആത്മാവിന്റെ ഉറച്ച നിലയും, ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നതിൽ അചഞ്ചലതയും. അദ്ദേഹം എല്ലായ്\u200cപ്പോഴും എല്ലായിടത്തും (അത് ഡി റെനലിന്റെ മാൻഷനായാലും വാൽനോ ഹൗസായാലും, ഡി ലാ മോളയുടെ പാരീസിയൻ കൊട്ടാരമായാലും അല്ലെങ്കിൽ വെറിയെർ കോടതിയുടെ കോടതിമുറിയായാലും) നിയമപരമായ അവകാശങ്ങൾ ലംഘിച്ച തന്റെ ക്ലാസിലെ ഒരു വ്യക്തിയായി, താഴ്ന്ന വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രതിനിധിയായി തുടരുന്നു. അതിനാൽ, സ്റ്റാൻഡൽ ഹീറോയുടെ വിപ്ലവകരമായ സ്വഭാവം, 1993 ലെ ടൈറ്റാനുകളുടെ അതേ മെറ്റീരിയലിൽ നിന്ന് സൃഷ്ടിച്ചതാണെന്ന് രചയിതാവ് അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു. മാർക്വിസ് ഡി ലാ മോളെയുടെ മകൻ ഇങ്ങനെ അഭിപ്രായപ്പെടുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല: “ഈ get ർജ്ജസ്വലനായ ഈ ചെറുപ്പക്കാരനെ സൂക്ഷിക്കുക! മറ്റൊരു വിപ്ലവം ഉണ്ടെങ്കിൽ, അദ്ദേഹം നമ്മെയെല്ലാം ഗില്ലറ്റിനിലേക്ക് അയയ്ക്കും. തന്റെ വർഗശത്രുക്കളായി അദ്ദേഹം കരുതുന്നവർ - പ്രഭുക്കന്മാർ - നായകനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. ധീരനായ ഇറ്റാലിയൻ കാർബനാരി അൽതമിറയുമായും സുഹൃത്ത് സ്പാനിഷ് വിപ്ലവകാരിയായ ഡീഗോ ബസ്റ്റോസുമായും അദ്ദേഹം പുലർത്തിയിരുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. വിപ്ലവത്തിന്റെ ആത്മീയ പുത്രനാണെന്ന് ജൂലിയൻ തന്നെ കരുതുന്നുവെന്നത് സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്, അൽതമിറയുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ അദ്ദേഹം വിപ്ലവമാണ് തന്റെ യഥാർത്ഥ ഘടകമെന്ന് സമ്മതിക്കുന്നു. "ഇത് പുതിയ ഡാന്റൺ അല്ലേ?" - ജൂലിയൻ മട്ടിൽഡ ഡി ലാ മോളിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു, വരാനിരിക്കുന്ന വിപ്ലവത്തിൽ കാമുകന് എന്ത് പങ്കുവഹിക്കാമെന്ന് നിർണ്ണയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

നോവലിൽ ഒരു എപ്പിസോഡ് ഉണ്ട്: ഒരു മലഞ്ചെരിവിൽ നിൽക്കുന്ന ജൂലിയൻ ഒരു പരുന്ത് പറക്കുന്നത് നിരീക്ഷിക്കുന്നു. കുതിച്ചുകയറുന്ന പക്ഷിയെ അസൂയപ്പെടുത്തി, അവൻ അവളെപ്പോലെ ആകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിന് മുകളിൽ ഉയരുന്നു. “അതായിരുന്നു നെപ്പോളിയന്റെ വിധി,” ഒരുപക്ഷേ അത് എന്നെ കാത്തിരിക്കാം ... ”നെപ്പോളിയൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉദാഹരണം“ ഫ്രാൻസിലെ ഒരു ഭ്രാന്തൻ, നിർഭാഗ്യകരമായ അഭിലാഷത്തിന് കാരണമായി ”(സ്റ്റെൻഡാൽ) ജൂലിയൻ തന്റെ പാത തിരഞ്ഞെടുക്കുമ്പോൾ നായകൻ നയിക്കപ്പെടുന്ന പരമോന്നത മാതൃക. ഭ്രാന്തൻ അഭിലാഷം - അദ്ദേഹത്തിന്റെ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മകൻ ജൂലിയന്റെ സ്വഭാവങ്ങളിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനം - അവനെ വിപ്ലവകാരികളുടെ പാളയത്തിന് എതിർവശത്തുള്ള ഒരു ക്യാമ്പിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. തനിക്കായി പ്രശസ്തിക്കായി വാഞ്\u200cഛിക്കുന്ന അദ്ദേഹം എല്ലാവർക്കും സ്വാതന്ത്ര്യത്തെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കാണുന്നുവെന്നത് ശരിയാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ആദ്യത്തേത് അവനിൽ നിലനിൽക്കുന്നു. സ്വന്തം ഇഷ്ടം, energy ർജ്ജം, കഴിവുകൾ എന്നിവയെ ആശ്രയിച്ച് പ്രശസ്തി നേടാനുള്ള ധീരമായ പദ്ധതികൾ ജൂലിയൻ നടത്തുന്നു, നെപ്പോളിയന്റെ മാതൃകയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട നായകന് സർവ്വശക്തിയില്ല. എന്നാൽ ജൂലിയൻ മറ്റൊരു യുഗത്തിലാണ് ജീവിക്കുന്നത്. പുന oration സ്ഥാപനത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹത്തെപ്പോലുള്ള ആളുകൾ അപകടകാരികളാണെന്ന് തോന്നുന്നു, അവരുടെ energy ർജ്ജം വിനാശകരമാണ്, കാരണം ഇത് പുതിയ സാമൂഹിക പ്രക്ഷോഭങ്ങൾക്കും കൊടുങ്കാറ്റുകൾക്കും സാധ്യതയുണ്ട്. അതിനാൽ, മാന്യമായ ഒരു കരിയർ നേരിട്ടും സത്യസന്ധമായും ഉണ്ടാക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ജൂലിയന് ഒന്നും ചിന്തിക്കാനില്ല.

കാപട്യത്തിന്റെയും പ്രതികാരത്തിന്റെയും കുറ്റകൃത്യത്തിന്റെയും പാതയിലേക്ക് നയിക്കുന്ന അഭിലാഷങ്ങളായ പ്ലീബിയൻ, വിപ്ലവകാരി, സ്വതന്ത്രവും കുലീനവുമായ ജൂലിയന്റെ സ്വഭാവത്തിലെ വൈരുദ്ധ്യ സംയോജനം നായകന്റെ സങ്കീർണ്ണ സ്വഭാവത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി മാറുന്നു. ഈ വിരുദ്ധ തത്വങ്ങളുടെ ഏറ്റുമുട്ടൽ ജൂലിയന്റെ ആന്തരിക നാടകത്തെ നിർണ്ണയിക്കുന്നു, "അവൻ തന്നെത്തന്നെ അടിച്ചേൽപ്പിച്ച നീചമായ പങ്ക് വഹിക്കാൻ തന്റെ ഉത്തമ സ്വഭാവത്തെ നിർബന്ധിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി" (റോജർ വൈലന്റ്).

ജൂലിയൻ സോറലിന്റെ നോവലിൽ പറയുന്ന വേ അപ്പ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച മാനുഷിക ഗുണങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള മാർഗമാണ്. എന്നാൽ അധികാരത്തിലിരിക്കുന്നവരുടെ ലോകത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ സത്ത മനസ്സിലാക്കാനുള്ള മാർഗ്ഗം കൂടിയാണിത്. സമൂഹത്തിലെ പ്രവിശ്യാ സ്തംഭങ്ങളുടെ ധാർമ്മിക അശുദ്ധ്യം, നിസ്സാരത, അത്യാഗ്രഹം, ക്രൂരത എന്നിവ കണ്ടെത്തിയതോടെ വെരിയേഴ്സിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നത്, പാരീസിലെ കോടതി മേഖലകളിലാണ് അവസാനിക്കുന്നത്, അവിടെ ജൂലിയൻ കണ്ടെത്തുന്നു, ചുരുക്കത്തിൽ, അതേ ദു ices ഖങ്ങൾ, നൈപുണ്യത്തോടെ മാത്രം മൂടിവയ്ക്കുകയും സമ്പന്നമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു , ശീർഷകങ്ങൾ, ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെ ഗ്ലോസ്സ്. നായകൻ ഇതിനകം തന്നെ തന്റെ ലക്ഷ്യം കൈവരിക്കുമ്പോഴേക്കും വിസ്\u200cക ount ണ്ട് ഡി വെർനെയിലും ശക്തനായ മാർക്വിസിന്റെ മരുമകനുമായിത്തീരുമ്പോൾ, ഗെയിം മെഴുകുതിരിക്ക് വിലപ്പെട്ടതല്ലെന്ന് വ്യക്തമാകും. അത്തരം സന്തോഷത്തിന്റെ പ്രതീക്ഷയ്ക്ക് സ്റ്റാൻഡലിന്റെ നായകനെ തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല. എല്ലാ അക്രമങ്ങളും അവഗണിച്ച് ജൂലിയനിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന ജീവനുള്ള ആത്മാവാണ് ഇതിന് കാരണം.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ വ്യക്തത നായകന് പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാകുന്നതിന്, വളരെ ശക്തമായ ഒരു ഞെട്ടലുണ്ടാക്കി, അത് ഇതിനകം തന്നെ പരിചിതനായിരുന്ന അദ്ദേഹത്തെ പുറത്താക്കാൻ കഴിയും. ലൂയിസ് ഡി റെനലിന് നേരെ മാരകമായി വെടിയേറ്റ നിമിഷത്തിൽ ഈ ഞെട്ടലിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ ജൂലിയൻ വിധിക്കപ്പെട്ടു. ജൂലിയനെ വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്ത് മാർക്വിസ് ഡി ലാ മോളിന് അയച്ച കത്തിന്റെ ഫലമായി ഉണ്ടായ വികാരങ്ങളെ അദ്ദേഹം പരിഭ്രാന്തരാക്കി, അവൻ സ്വയം ഓർമിക്കാതെ, നിസ്വാർത്ഥനായി സ്നേഹിച്ച സ്ത്രീയെ വെടിവച്ചു - ഉദാരമായും അശ്രദ്ധമായും അദ്ദേഹത്തിന് ഒരിക്കൽ യഥാർത്ഥ സന്തോഷം നൽകി , ഇപ്പോൾ അവളിലുള്ള വിശുദ്ധ വിശ്വാസത്തെ വഞ്ചിച്ചു, ഒറ്റിക്കൊടുത്തു, അവന്റെ കരിയറിൽ ഇടപെടാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടു.

പുരാതന ഗ്രീക്ക് ദുരന്തത്തിന്റെ കാതർസിസ് പോലെ അനുഭവം, നായകനെ ധാർമ്മികമായി പ്രബുദ്ധമാക്കുകയും ഉയർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, സമൂഹം ഉളവാക്കുന്ന ദു ices ഖങ്ങളിൽ നിന്ന് അവനെ ശുദ്ധീകരിക്കുന്നു. അവസാനമായി, ജൂലിയൻ ഒരു കരിയറിനായുള്ള തന്റെ അഭിലാഷങ്ങളുടെ വ്യാമോഹപരമായ സ്വഭാവവും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ഈയിടെ അദ്ദേഹം സന്തോഷത്തിന്റെ ആശയം ബന്ധിപ്പിച്ചു. അതിനാൽ, വധശിക്ഷയ്ക്കായി കാത്തിരിക്കുമ്പോൾ, ജയിലിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കാൻ ഇപ്പോഴും പ്രാപ്തിയുള്ള ഈ ലോകത്തിലെ ശക്തരുടെ സഹായം അദ്ദേഹം നിർണായകമായി നിരസിക്കുകയും പഴയ ജീവിതത്തിലേക്ക് മടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. നായകന്റെ ധാർമ്മിക വിജയത്തോടെ, സ്വാഭാവിക സ്വഭാവത്തിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവിലാണ് സമൂഹവുമായുള്ള യുദ്ധം അവസാനിക്കുന്നത്.

നോവലിൽ, ഈ തിരിച്ചുവരവ് ജൂലിയന്റെ ആദ്യ പ്രണയത്തിന്റെ പുനരുജ്ജീവനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ലൂയിസ് ഡി റെനാൽ - അതിലോലമായ, മുഴുവൻ സ്വഭാവവും - സ്റ്റെൻഡലിന്റെ ധാർമ്മിക ആദർശത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ജൂലിയനോടുള്ള അവളുടെ വികാരങ്ങൾ സ്വാഭാവികവും നിർമ്മലവുമാണ്. ഒരിക്കൽ അവളുടെ വീട്ടിൽ പ്രവേശിച്ച, ജയിക്കേണ്ട ഒരു ശത്രു കോട്ടയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ, ഒരു ചെറുപ്പക്കാരന്റെ തിളക്കമാർന്ന രൂപം അവൾ കണ്ടെത്തി - സെൻസിറ്റീവ്, ദയ, നന്ദിയുള്ള, ആദ്യമായി അറിഞ്ഞുകൊണ്ട് നിസ്സംഗതയും യഥാർത്ഥ സ്നേഹത്തിന്റെ ശക്തിയും. ലൂയിസ് ഡി റെനലിനൊപ്പം മാത്രമേ നായകൻ സ്വയം ജീവിക്കാൻ അനുവദിച്ചുള്ളൂ, സമൂഹത്തിൽ സാധാരണയായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന മുഖംമൂടി നീക്കം ചെയ്തു.

ജൂലിയന്റെ ധാർമ്മിക പുനരുജ്ജീവനവും മിറ്റിൽ പ്രഭുക്കന്മാരായ മട്ടിൽഡ ഡി ലാ മോളിനോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവത്തിലെ മാറ്റത്തിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു. മാഡം ഡി റെനലിന്റെ ഇമേജിന് വിപരീതമായി, നോവലിലെ മാറ്റിൽഡയുടെ ചിത്രം, ജൂലിയന്റെ അഭിലാഷമായ ആദർശത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, ആരുടെ പേരിലാണ് നായകൻ തന്റെ മന ci സാക്ഷിയുമായി ഒരു കരാർ ഉണ്ടാക്കാൻ തയ്യാറായത്. തീക്ഷ്ണമായ മനസ്സ്, അപൂർവ സൗന്ദര്യവും ശ്രദ്ധേയമായ energy ർജ്ജവും, വിധിന്യായങ്ങളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും സ്വാതന്ത്ര്യം, ശോഭയുള്ള, അർത്ഥവത്തായ, വികാരാധീനമായ ജീവിതത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നു - ഇതെല്ലാം മട്ടിൽഡയെ മന്ദബുദ്ധിയായ, മന്ദഗതിയിലുള്ള, മുഖമില്ലാത്ത ഉയർന്ന സമൂഹത്തിലെ യുവാക്കളെ ലോകമെമ്പാടും ഉയർത്തുന്നു, അവർ പരസ്യമായി പുച്ഛിക്കുന്നു. അഭിമാനിയായ, get ർജ്ജസ്വലനായ, മഹത്തായ, ധൈര്യമുള്ള, ഒരുപക്ഷേ ക്രൂരകൃത്യങ്ങൾക്ക് പോലും കഴിവുള്ള ഒരു വ്യക്തിയായി ജൂലിയൻ അവളുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

വിചാരണയ്ക്കിടെ മരിക്കുന്നതിനുമുമ്പ്, ജൂലിയൻ തന്റെ ക്ലാസ് ശത്രുവിന് അവസാനവും നിർണ്ണായകവുമായ യുദ്ധം നൽകുന്നു, ആദ്യമായി ഒരു തുറന്ന വിസറുമായി അയാൾ തന്റെ മുമ്പാകെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. കപട മനുഷ്യസ്\u200cനേഹത്തിന്റെയും മാന്യതയുടെയും മുഖംമൂടികൾ തന്റെ ന്യായാധിപന്മാരിൽ നിന്ന് വലിച്ചുകീറി, നായകൻ അവരുടെ മുഖത്ത് ഭയാനകമായ ഒരു സത്യം എറിയുന്നു. മാഡം ഡി റെനലിനെ വെടിവച്ചുകൊല്ലാൻ ഗില്ലറ്റിനിലേക്ക് അയയ്\u200cക്കുന്നില്ല. ജൂലിയന്റെ പ്രധാന കുറ്റകൃത്യം മറ്റൊരിടത്താണ്. ഒരു പ്ലീബിയൻ ആയ അദ്ദേഹം, സാമൂഹ്യ അനീതിയിൽ പ്രകോപിതനാകാനും തന്റെ ദയനീയമായ വിധിക്കെതിരെ മത്സരിക്കാനും ധൈര്യപ്പെട്ടു, സൂര്യനിൽ തന്റെ ശരിയായ സ്ഥാനം നേടി.

സ്റ്റെൻഡാലിന്റെ ഒരു നോവലാണ് "റെഡ് ആൻഡ് ബ്ലാക്ക്" ("ലെ റൂജ് എറ്റ് ലെ നോയർ"). ജൂലൈ വിപ്ലവത്തിന്റെ വർഷമായ 1830 ലാണ് നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്. അതിന്റെ ഉപശീർഷകം "പതിനൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ക്രോണിക്കിൾ" ആണ്. നോവലിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും നടക്കുന്നത് ബർബൻ ഭരണത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിലാണ്, നായകന്റെ വിചാരണയും വധശിക്ഷയും "മഹത്തായ മൂന്ന് ദിവസത്തിന്" മുമ്പാണ് നടക്കേണ്ടത്. ഇത് സ്റ്റെൻ\u200cഹാളിന്റെ ദ task ത്യത്തിൽ നിന്ന് തുടർന്നു: നിയമസാധുതയുടേയും ക്ലറിക്കൽ ഭരണകൂടത്തിന്റേയും മരണം സംബന്ധിച്ച പ്രവചനം ഈ പ്രത്യേക കാലഘട്ടത്തിലെ കൂടുതൽ കാര്യങ്ങളുടെ വിപുലമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനെ മുൻ\u200cകൂട്ടി കാണിച്ചു. അല്ലാത്തപക്ഷം, ജൂലിയൻ സോറലിന്റെ ദാരുണമായ അന്ത്യത്തിന് എല്ലാ അർത്ഥവും നഷ്ടപ്പെടുമായിരുന്നു.

നോവലിന്റെ ശീർഷകം അവ്യക്തമാണ്. എന്നാൽ ഏത് വ്യാഖ്യാനവും "സമരം" എന്ന വാക്കിൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു: വിപ്ലവങ്ങളും പ്രതികരണങ്ങളും, ചുവന്ന ഗാർഡിന്റെ യൂണിഫോം അല്ലെങ്കിൽ പുരോഹിതന്റെ കറുത്ത കാസ്സോക്ക്; രണ്ട് ലോകങ്ങൾ - വൃക്കസംബന്ധമായ ലോകം, വാൽനോ, ജൂലിയൻ സോറലിന്റെ ലോകം; “പണത്തോടുള്ള അനിയന്ത്രിതമായ അനാദരവ്” പോലും കുറ്റകരമെന്ന് കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്ന അക്കാലത്തെ വ്യാപാര മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ച് സൂചന നൽകുന്ന റ let ലറ്റ് പട്ടികയുടെ നിറങ്ങൾ. പ്രവിശ്യാ പ്രഭു ഡി റിനാൽ ബൂർഷ്വാ ആയി മാറിയ സമൂഹത്തിന്റെ ഒരേയൊരു മൂല്യമായി പണം മാറുന്നുവെന്ന് സ്റ്റെൻഡാൽ വാദിക്കുന്നു: അദ്ദേഹം വ്യാപാരത്തിൽ ഏർപ്പെടുന്നു, ഒരു ഫാക്ടറി സ്വന്തമാക്കി; അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസ്ഥ "ഹാർഡ്\u200cവെയർ ബിസിനസ്സിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള അറിവിനുള്ള അർഹമായ പ്രതിഫലമാണ് ..." എന്നാൽ ഒരു കുലീന വ്യക്തി, ഒരു രാജവാഴ്ച, ഒരു നിർമ്മാതാവ് മാത്രമായിരിക്കരുത്, അതിനാൽ "1815 അദ്ദേഹത്തെ വെറിയെരെസ് നഗരത്തിന്റെ മേയറാക്കി." വിപ്ലവത്തിലും സാമ്രാജ്യത്തിലും സമ്പന്നനായ ജയിൽ സൂക്ഷിപ്പുകാരനായ ബൂർഷ്വാ വാൽനോ ഇപ്പോൾ ഡി റിനാലിന്റെ എതിരാളികളാണ്.

പഴയ പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും പുതിയ നെപ്പോളിയൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും എതിർപ്പ് കാണിക്കുന്ന സ്റ്റെൻഡാൽ അധികാരത്തിനും പണത്തിനുമായി പരിശ്രമിക്കുന്നവരുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ സമാനത രേഖപ്പെടുത്തുന്നു. അതിനാൽ, പ്രഭുക്കന്മാരും ബൂർഷ്വാസും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം ആഴമുള്ളതല്ല. പരസ്പര ധാരണയ്ക്ക്, ഒരു വാക്ക് അവർക്ക് മതി: "വെറിയറിലെ എല്ലാം തീരുമാനിക്കുന്ന മികച്ച വാക്ക് വരുമാനം നേടുക എന്നതാണ്." അതുകൊണ്ടാണ് ജേക്കബിനിസത്തിന്റെ ആശങ്കയ്\u200cക്ക് മുമ്പുള്ള ഉന്നത സമൂഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഭയം വളരെ ഹാസ്യപരമായിരിക്കുന്നത്. ഈ ഭയം മാർക്വിസ് ഡി ലാ മോളയുടെ സലൂൺ കേന്ദ്രീകരിച്ചുള്ള ഗൂ cy ാലോചനയ്ക്ക് തുടക്കമിട്ടു. പക്ഷേ, പ്രഭുക്കന്മാരായ യുവാക്കളുടെ അഭിലാഷങ്ങൾ എത്രമാത്രം വിവേകശൂന്യമാണെന്ന് സ്റ്റെൻഡാൽ കാണിക്കുന്നു. പഴയ സ്കൂളിലെ അസാധാരണനായ മാർക്വിസ് ഡി ലാ മോൾ പോലും സോഷ്യൽ മെസ്റ്റിസോ ഡി റെനലിന് വഴിയൊരുക്കാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു. പ്രഭുവർഗ്ഗം - "പുഴുക്കൾ തിന്നുന്ന ഒരു അവശിഷ്ടം", ജൂലിയൻ സോറലിന്റെ ഭാഗത്തുനിന്ന് കോപവും അപലപവും ഉണ്ടാക്കുന്നു. "കോപാകുലനായ പ്ലീബിയൻ" അവളെ വെറുക്കുന്നു. അദ്ദേഹം മട്ടിൽഡയെയും അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കളെയും ശത്രുക്കളെന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഈ ക്ലാസ്സിന്റെ ബലഹീനത അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കുന്നു: "നമുക്ക് അവളോട് തുല്യമായി പോരാടാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ ഈ കുലീനത എന്തായിരിക്കും?" അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു പ്രഭുവിനെപ്പോലെ തോന്നണമെങ്കിൽ, അത് ബൂർഷ്വാസിയോടുള്ള വെറുപ്പും അതിന്റെ അജ്ഞതയും പരുഷതയും മാത്രമാണ്. ജൂലിയൻ എല്ലാവരേയും അവരുടെ സമ്പത്തിനും കുലീനതയ്ക്കും, പ്രത്യേകിച്ച് അവരുടെ സമ്പത്തിനും വേണ്ടി ഒന്നിലധികം തവണ ആവർത്തിക്കുന്നു: “ഇതാണ് അവർ, ധനികർ ... ദരിദ്രരുടെ സന്തോഷത്തിൽ നിന്ന് ലാഭം നേടിയ ഈ ധനികരാണ് ഇവർ. "രാക്ഷസന്മാർ!"

ഒരു വ്യക്തിയുടെ സന്തോഷം എല്ലാ ആളുകളുടെയും സന്തോഷത്തിൽ നിന്ന് ഒഴുകണമെന്ന് വാദിച്ച സ്റ്റെൻ\u200cഹാളിനെപ്പോലെ ജൂലിയനും ഹെൽ\u200cവെറ്റിയസിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നുവെങ്കിലും, എല്ലായ്\u200cപ്പോഴും സ്വന്തം വിജയത്തിനായി അദ്ദേഹം പ്രതീക്ഷിച്ചു. പുന oration സ്ഥാപനത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ പ്ലീബിയന്റെ സാധ്യതകളെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം വിശദമായി വിലയിരുത്തി, ഇത് വ്യക്തിയുടെ മുന്നേറ്റത്തിന് തടസ്സമായി, അതിനാൽ അത്തരം നൊസ്റ്റാൾജിയയോടെ അദ്ദേഹം വീരകാലങ്ങളെ അനുസ്മരിച്ചു; സന്തോഷത്തോടെ മരവിച്ച അദ്ദേഹം സൈനികസേവനത്തെക്കുറിച്ച് ആക്രോശിച്ച യുദ്ധങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകൾ ശ്രദ്ധിച്ചു. നെപ്പോളിയനോട് ജൂലിയൻ അസൂയപ്പെടുന്നു, "താഴ്ന്ന ജനനത്തിന്റെ ഒരു പാവം ലെഫ്റ്റനന്റ്, വാളിന് നന്ദി, ലോകത്തിന്റെ ഭരണാധികാരിയായി." കഴിവ്, ബുദ്ധി, ധൈര്യം എന്നിവ ശക്തിയില്ലാത്തതും ആഗ്രഹിച്ച നേട്ടങ്ങൾക്ക് സംഭാവന നൽകാത്തതുമായ ഒരു കാലഘട്ടത്തിലാണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചത് - കരിയർ, പണം, വിജയം, പിന്നെ വ്യത്യസ്തമായ തന്ത്രങ്ങളും തന്ത്രങ്ങളും ആവശ്യമാണ്. വാചാലത പ്രവർത്തനത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, ജൂലിയൻ സോറൽ ഒരു കറുത്ത കാസ്സോക്ക് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. ബെസാനോൺ സെമിനാരിയിൽ അദ്ദേഹം താമസിച്ചത് ശരിയായ വിജയം നേടിയില്ലെന്നത് ശരിയാണ്: ഈ അടിത്തറയിലും കപട ലോകത്തും ജൂലിയന് എതിർക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, എന്നിരുന്നാലും അഭിലാഷം, കാപട്യം, ലൗകിക ചാതുര്യം എന്നിവയിൽ അദ്ദേഹം മികച്ച പുരോഗതി കൈവരിച്ചു. സാമൂഹ്യ അഭിവൃദ്ധിയിലേക്കാണ് നയിക്കേണ്ട കടമബോധം ജൂലിയൻ സോറലും ശക്തിപ്പെടുത്തിയത്, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന് എല്ലാ ലക്ഷ്യങ്ങളും മികച്ചതായിരുന്നു, ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിനായി. അന്യായമായ നിയമങ്ങൾക്കും പൂർവികർക്കും എതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ, "വിജയിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടുന്നത്" ഏറ്റവും ലജ്ജാകരമാണെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിലാഷത്തിന് അതിരുകളില്ല (“അഭിലാഷം എന്റെ ഹൃദയത്തെ തീകൊളുത്തി, എന്റെ അഭിനിവേശമായി മാറി”), പക്ഷേ അത് സമൂഹത്തിൽ ആദരവ് കല്പിക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്യുന്നത്: ജൂലിയൻ സ്വഭാവഗുണമുള്ള ആളാണെന്ന് മാട്ടിൽഡ ഡി ലാ മോൾ സമ്മതിക്കുന്നു, അവനോടൊപ്പം അവൾ “ഭയപ്പെടുന്നില്ല” അവ്യക്തത ”; മാഡം ഡി ഫെർവാക് കോടതിയെ സമീപിക്കാൻ തുനിഞ്ഞപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തെ ബഹുമാനിക്കാൻ മുകളിലത്തെ ജൂലിയൻ കൽപ്പിക്കുന്നു; അവനുമായുള്ള പ്രണയത്തിൽ, അതിമനോഹരമായ മാഡം ഡി റെനാൽ തന്റെ യുവ കാമുകന്റെ അഭിലാഷത്തെ ന്യായീകരിക്കുന്നു, അവന് ഒന്നുമില്ല. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ടാർട്ടഫിന്റെ കറുത്ത കാസ്സോക്ക് സോറലിന് പ്രയോജനകരമായിരുന്നു: കാപട്യത്തിന്റെ കല ശത്രു ക്യാമ്പിൽ സൂക്ഷ്മമായി നിരീക്ഷിക്കാൻ അവനെ സഹായിക്കുന്നു: “അയ്യോ! ഇതാണ് എന്റെ ഏക ആയുധം! ഇത് മറ്റൊരു സമയമായിരുന്നുവെങ്കിൽ, ഞാൻ എന്റെ അപ്പം പ്രവൃത്തികളാൽ സമ്പാദിക്കുമായിരുന്നു. എന്നിട്ടും കാപട്യം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ സത്തയല്ല. ഇതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ റോൾ (കൂടാതെ അദ്ദേഹം ധാരാളം സ്ത്രീകളെ ജയിക്കുമ്പോൾ), അവന്റെ മുഖംമൂടി (അദ്ദേഹം ഒരു ഷെവലിയർ, ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, മാറ്റിൽഡ ഡി ലാ മോളിന്റെ വരനായി മാറുന്നു എന്നതിന് ഇത് കാരണമാകുന്നു). മാഡം ഡി റെനലിനെ വെടിവച്ചത് ഒരു അഭിലാഷത്തിനും കപടവിശ്വാസിക്കും മാപ്പർഹിക്കാത്ത അശ്രദ്ധയാണ്. എന്നാൽ മറുവശത്ത്, മാസ്ക് നീക്കം ചെയ്തു, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാന്യമായ ഹൃദയത്തെ വിലമതിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തടഞ്ഞു, കുലീനനായ, വീരശൂരനായി പരിശ്രമിച്ചു. ഫ്രീ സോറൽ ആത്മാർത്ഥതയും സ്വാഭാവികതയും നേടുന്നു: അദ്ദേഹത്തിന് ശാന്തമായി മാഡം ഡി റെനലിനെ സ്നേഹിക്കാനും മാട്ടിൽഡയെ വഞ്ചിക്കാതിരിക്കാനും മാപ്പുനൽകാൻ ശ്രമിക്കാതിരിക്കാനും അതിലൂടെ കൂടുതൽ കോമഡി ചിത്രങ്ങളിൽ തന്റെ പങ്ക് നിരസിക്കാനും കഴിയും. തന്റെ പ്രസംഗത്തിൽ സമൂഹത്തെ അപലപിച്ച ജൂലിയൻ സ്വയം ശിക്ഷിച്ചു, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരാജയം അതേ സമയം ഒരു വിജയമാണ്. അതിനാൽ, തികച്ചും സ്വതന്ത്രമായ ജൂലിയൻ സോറലിനെ സമൂഹം സഹിച്ചില്ല.

എഴുത്തുകാരന്റെ രീതി പരമ്പരാഗതമായി റൊമാന്റിക് ഉപകരണങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു "ഒറ്റ നായകന്റെ" ഇമേജിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു രചന, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ; നായകന്മാരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ തങ്ങളുമായും അവരുടെ ചുറ്റുപാടുകളുമായും ഒരു പോരാട്ടത്തിൽ ശ്രദ്ധേയവും ധീരവുമാണ്; മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ അടുപ്പമുള്ള മേഖലയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മന psych ശാസ്ത്രപരമായ വികസനം. എന്നാൽ പുന oration സ്ഥാപന കാലഘട്ടത്തിലെ സാമൂഹികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ആഖ്യാനത്തെ സമഗ്രമായി വിശകലനം ചെയ്യുന്നു. നോവലിൽ ഡബ്ല്യു. സ്കോട്ടിന്റെ "രീതി" യിലോ നിഗൂ ness തയിലോ ഇല്ല (സോറലിന്റെ "രഹസ്യത്തിന്" ഒരു സാമൂഹിക വിശദീകരണമുണ്ട്), അല്ലെങ്കിൽ "മാരകമായ" അഭിനിവേശങ്ങളും ഇല്ല; പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ എല്ലാം ലളിതവും വ്യക്തവുമാണ്, രംഗങ്ങൾ-എപ്പിസോഡുകൾ തുടർച്ചയായി പിന്തുടരുന്നു, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക അവസ്ഥ, അവരുടെ വികാരങ്ങൾ, ചിന്തകൾ, പ്രവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവ വിശദീകരിക്കുന്നു; ലാക്കോണിക് പോർട്രെയിറ്റ് സ്കെച്ചുകൾ - ഇതെല്ലാം സവിശേഷമായ ഒരു സ്റ്റാൻ\u200cഡേർഡ് ശൈലി സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അത് ആധുനിക വായനക്കാരന് സ്വാഭാവികമായും മനസ്സിലായി, അമ്പത് വർഷത്തിനുള്ളിൽ തന്റെ പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കുമെന്ന് എഴുത്തുകാരൻ പ്രതീക്ഷിച്ച "അവയ്ക്ക് യാതൊരു സ്വാധീനവുമില്ലാത്തതിനാലും അവ സത്യമായതിനാലും"

ജെറാർഡ് ഫിലിപ്പിന്റെ (1954) പങ്കാളിത്തത്തോടെയാണ് നോവൽ ഫ്രാൻസിൽ ചിത്രീകരിച്ചത്. റഷ്യയിൽ 1976 ൽ "റെഡ് ആൻഡ് ബ്ലാക്ക്" എന്ന സിനിമ ചിത്രീകരിച്ചത് എസ്. ജെറാസിമോവ്.

നമുക്ക് മുമ്പ് ഒരു മന psych ശാസ്ത്രപരമായ നോവൽ. എഴുത്തുകാരൻ സങ്കീർണ്ണവും ചിലപ്പോൾ പ്രവചനാതീതവുമായ മാനസിക ചലനങ്ങളുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളെ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അവ അദൃശ്യമായ ത്രെഡുകളാൽ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവർക്ക് പരസ്പരം വഞ്ചിക്കാൻ കഴിയും (ജൂലിയൻ ആദ്യം പിറാർഡിന്റെ മഠാധിപതിയിൽ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ടതുപോലെ), എന്നാൽ അവരുടെ ബന്ധം ഒരു മാനസിക പോരാട്ടം, പരസ്പര ആകർഷണം, വെറുപ്പ് എന്നിവയാണ്, സംഭവങ്ങളുടെ വികസനം പ്രവചിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ, തങ്ങളുമായുള്ള ആന്തരിക പോരാട്ടങ്ങൾ എന്നിവയും അതിലേറെയും . ഈ ആത്മീയ പോരാട്ടത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളെ അദ്ദേഹം എങ്ങനെ പ്ലാസ്റ്റിക്ക് പ്രതിഫലിപ്പിച്ചുവെന്നതിൽ സ്റ്റെൻഡാലിന്റെ അതിശയകരമായ കഴിവ് പ്രകടമായി.

പിന്നീട് എം. ഗോർക്കി സ്റ്റെൻഡാളിനെക്കുറിച്ച് പറയും: "അദ്ദേഹം വളരെ സാധാരണമായ ഒരു ക്രിമിനൽ കുറ്റം ചരിത്രപരവും ദാർശനികവുമായ സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ തലത്തിലേക്ക് ഉയർത്തി."

നോവലിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിലേക്കുള്ള എപ്പിഗ്രാഫ് ഇങ്ങനെ: "ശരി, കയ്പേറിയ സത്യം." സ്റ്റെൻ\u200cഹാലിന് എന്താണ് സത്യം? ബാഹ്യ വിശ്വാസ്യത അദ്ദേഹത്തിന് പ്രധാനമായിരുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം അത് പെരുപ്പിച്ചു കാണിച്ചില്ല. “ഒരു പുരുഷനെക്കുറിച്ച് വിവരിക്കുമ്പോൾ, ഒരു സ്ത്രീ, ഒരു പ്രദേശം, യഥാർത്ഥ ആളുകളെക്കുറിച്ചും യഥാർത്ഥ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും ചിന്തിക്കുക,” അദ്ദേഹം 1834 ൽ ഒരു എഴുത്തുകാരനായ മാഡം ഗാൾട്ടിയറിനോട് ഉപദേശിച്ചു.

സാഹചര്യവും വസ്ത്രധാരണവും വിവരിക്കാൻ സ്റ്റെൻഡലിന് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ലെന്ന് അറിയാം. അക്കാലത്തെ ചൈതന്യം, വായുവിലുള്ള ആശയങ്ങൾ മനസിലാക്കുക, ആളുകളെ കൈവശപ്പെടുത്തുക എന്നിവയായിരുന്നു കൂടുതൽ പ്രധാനം. തന്റെ നോവൽ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ അറിവിനെ, വസ്തുതകളെ അദ്ദേഹം ആശ്രയിച്ചു.

റൊമാന്റിക് പാരമ്പര്യവുമായി നിർണ്ണായകമായ ഒരു ഇടവേളയാണ് സ്റ്റെൻഡലിന്റെ നോവൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയതെന്ന് വിമർശകർ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. ഒരു നായകൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവൻ ലോകമെമ്പാടും സ്വയം എതിർക്കുക മാത്രമല്ല, അവൻ ജീവിക്കുന്ന സമൂഹത്തെ വിമർശനാത്മകമായി വിശകലനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. നായകന്റെ വിജയമോ മരണമോ സമൂഹത്തിൽ അടിസ്ഥാനപരമായി യാതൊന്നും മാറ്റില്ല: സാമൂഹിക രോഗങ്ങൾ വിട്ടുമാറാത്തതാണ്, ചികിത്സ ഇപ്പോഴും ആവശ്യമാണ്. ചുറ്റുമുള്ള അനീതിക്കെതിരെ അഭിമാനിയായ ഏകാന്തന്റെ പോരാട്ടം റൊമാന്റിക് എഴുത്തുകാരുടെ പ്രിയപ്പെട്ട വിഷയമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ ഓർക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ പോരാട്ടത്തിൽ ആളുകളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ എങ്ങനെ മാറുന്നുവെന്നും അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ എങ്ങനെ കണക്കാക്കുന്നുവെന്നും സ്ഥിരമായും യുക്തിസഹമായും പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെന്നും കാണിക്കാൻ സ്റ്റെൻഡലിന് കഴിഞ്ഞു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകന്മാർ റൊമാന്റിക് പ്രവർത്തനത്തിലെ വേഷങ്ങൾ മാത്രമല്ല: അവർ യുഗത്തിന്റെ മുദ്ര വഹിക്കുന്നു, നൂറ്റാണ്ട് അവരുടെ സ്വപ്നങ്ങളിലും ബോധത്തിലും പ്രവർത്തനങ്ങളിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു.

"അതിനാൽ നോവൽ ഇപ്പോൾ നിഗൂ story മായ ഒരു കഥയല്ലേ? - "ചുവപ്പും കറുപ്പും" എന്ന നോവൽ റൊമാന്റിക് പാരമ്പര്യവുമായുള്ള ബന്ധത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ച് ജീൻ പ്രീവോസ്റ്റ് എഴുതി. വാസ്തവത്തിൽ, റിയലിസ്റ്റിക് നോവൽ ഒരു നിഗൂ story മായ കഥയല്ല, മറിച്ച് സമൂഹത്തെ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാനും പാറ്റേണുകൾ കുറയ്ക്കാനും ഒരു പുതിയ സാഹിത്യ തരം സൃഷ്ടിക്കാനുമുള്ള ശ്രമമായിരുന്നു.

"ചുവപ്പും കറുപ്പും" എന്ന നോവലിൽ എല്ലാം പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - വ്യക്തിപരവും പൊതുവും, ക്ഷണികവും ചരിത്രപരവും. അത്തരം ആളുകൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ ലോകത്തിൽ ജീവിച്ചിരുന്നു എന്നതിന് പല വായനക്കാർക്കും സംശയമില്ല. അവരെ വ്യക്തികൾ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, എന്നാൽ പ്രധാന കാര്യം അവരുടെ കാലത്തെ സാധാരണ പ്രതീകങ്ങളാണ്. തരം കണ്ടെത്തൽ എല്ലായ്പ്പോഴും എഴുത്തുകാരന്റെ ഒരു പ്രത്യേക യോഗ്യതയാണ്. നോവലിൽ ഒന്നിൽ കൂടുതൽ തരം ഉണ്ട്: സമ്പന്നനായ കുലീനനായ ഡി റെനാൽ, ക്രമേണ തന്റെ ഭാഗ്യം വർദ്ധിപ്പിച്ചു, ശക്തനായ പ്രഭു, ഡി ലാ മോൾ, ഇറ്റാലിയൻ കുടിയേറ്റക്കാരൻ, ആവർത്തിച്ച് വധശിക്ഷയ്ക്ക് വിധിക്കപ്പെട്ടു - അവയെല്ലാം ജനങ്ങളുടെ സാധാരണ കഥാപാത്രങ്ങളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു ഫ്രാൻസിലെ പുന oration സ്ഥാപനത്തിന്റെ യുഗം. എന്നിരുന്നാലും, സാധാരണ കഥാപാത്രത്തിനൊപ്പം, ഓരോ കഥാപാത്രത്തിനും അതിന്റേതായ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുള്ള ഒരു വ്യക്തിത്വമുണ്ട്, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്ലാസിലെ മറ്റ് പ്രതിനിധികളുമായി തെറ്റിദ്ധരിക്കാനാവില്ല.

ആഖ്യാതാവും നായകനും

ഈ നോവലിൽ, സ്റ്റെൻ\u200cഹാൽ പലപ്പോഴും നായകന്റെ ആന്തരിക മോണോലോഗിലേക്ക് തിരിയുന്നു. നായകനുവേണ്ടി രചയിതാവ് തന്റെ ചിന്തകളുടെ ഗതി നമുക്ക് കാണിച്ചുതരുന്നു. നായകൻ കൂടുതൽ ബുദ്ധിമാനാണ്, പലപ്പോഴും എഴുത്തുകാരൻ മന psych ശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഈ കലാപരമായ സാങ്കേതികത ഉപയോഗിക്കുന്നു: നോവലിന്റെ പേജുകൾ ജൂലിയന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പദ്ധതികളെക്കുറിച്ചും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ആഖ്യാതാവിന്റെ അഭിപ്രായങ്ങളാൽ ആന്തരിക മോണോലോഗ് തടസ്സപ്പെടുന്നു. ആഖ്യാതാവ് ഒരു നിമിഷം പോലും തന്റെ നായകനെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല. തന്നേക്കാൾ കൂടുതൽ തനിക്കറിയാമെന്നും മനസ്സിലാക്കുന്നുണ്ടെന്നും അദ്ദേഹം izes ന്നിപ്പറയുന്നു, ജൂലിയന്റെ പല "ബുദ്ധിമാനായ" പദ്ധതികളും ഇതുപോലെയാണെന്ന് തോന്നുന്നു. എഴുത്തുകാരന്റെ ഈ രീതിയെ "കാവ്യനീതി" എന്നാണ് സ്റ്റെൻഡലിന്റെ സമകാലികർ വിശേഷിപ്പിച്ചത്: എല്ലാത്തിനുമുപരി, അദ്ദേഹം തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ ശരിക്കും വിഭജിക്കുകയും അവസാന ധാർമ്മിക വിധി പുറപ്പെടുവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എഴുത്തുകാരന്റെ ഉദ്ദേശ്യം മനസിലാക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തടയുന്ന സ്റ്റെൻഡാൽ എല്ലായ്പ്പോഴും വായനക്കാരുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകളെ നയിക്കുന്നു.

ഇങ്ങനെയാണ് നോവലിന്റെ എപ്പിസോഡുകൾ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്, അതിൽ ആഖ്യാതാവിന്റെ അഭിപ്രായങ്ങളുള്ള ആന്തരിക മോണോലോഗ് നായകന്മാരുടെ സംഭാഷണങ്ങളുമായി മാറുന്നു. എന്നാൽ മുഴുവൻ ജോലിയും മൊത്തത്തിൽ എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അതിന്റെ ഘടന എന്താണ്?

നായകന്റെ വികാസത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഇതിവൃത്തം. ജൂലിയൻ ഒരു അഭിലാഷവും അതിമോഹവുമായ വ്യക്തിയാണ്. അവൻ വളരെ ചെറുപ്പമായിരിക്കുമ്പോഴാണ് ഞങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ ആദ്യം കാണുന്നത്. അയാൾക്ക് ജീവിതത്തെ അറിയില്ല, അഭിനയത്തിലൂടെയും ചിന്തയിലൂടെയും മാത്രമേ അത് അറിയൂ. അവന് പരിഹരിക്കേണ്ട പ്രശ്നങ്ങളെ എപ്പോഴും അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു. ജൂലിയൻ എപ്പോഴും അഭിനയിക്കാൻ തയ്യാറാണ്. ഒരു വശത്ത്, സ്ഥിരതയോടെ, മറുവശത്ത്, പ്രവചനാതീതമായ ഒരു പ്ലോട്ടിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ സംഭവങ്ങൾ രൂപം കൊള്ളുന്നു. അവൻ തന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ സ്ഥിരമായും യുക്തിപരമായും സ്വന്തം രീതിയിൽ പരിഹരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഫലം ചിലപ്പോൾ അപ്രതീക്ഷിതമാണ്.

ആഖ്യാതാവ് നായകനോടൊപ്പം ആദ്യ പേജ് മുതൽ അവസാന പേജ് വരെ, അവന്റെ ചിന്തകൾ, ആഗ്രഹങ്ങൾ, പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ യുക്തി, തീർച്ചയായും, തെറ്റുകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു: എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൻ തന്റെ നായകനേക്കാൾ മിടുക്കനും കൂടുതൽ വിദ്യാഭ്യാസമുള്ളവനുമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന് കൂടുതൽ ജീവിതാനുഭവമുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, തീവ്ര രാജകീയവാദികളുടെ രാഷ്ട്രീയ ഗൂ cy ാലോചനയിൽ ജൂലിയൻ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഈ ഗൂ cy ാലോചന എങ്ങനെ അവസാനിച്ചുവെന്നും ഈ പുതിയ "ഗെയിമിൽ" അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ പങ്ക് എത്ര നിസ്സാരമാണെന്നും ആഖ്യാതാവിന് ഇതിനകം അറിയാം. രാഷ്\u200cട്രീയ ഗൂ ri ാലോചനയിൽ ജൂലിയൻ സമർത്ഥനല്ല, ആഖ്യാതാവിന്റെ തിരുത്തൽ വിലയിരുത്തലുകൾ വായനക്കാരന് കൂടുതൽ വിശ്വസനീയമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഈ രീതി യൂറോപ്യൻ എഴുത്തുകാരിൽ വലിയ മതിപ്പുണ്ടാക്കി, വിമർശകർ ഇതിനെ "ഇരട്ട ദർശനത്തിന്റെ സാങ്കേതികത" എന്ന് വിളിക്കുകയും അതിന്റെ ഫലത്തെ പെയിന്റിംഗിലെ കാഴ്ചപ്പാടിന്റെ ഫലവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താമെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു: ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ മിഥ്യാധാരണയും സമ്പൂർണ്ണ വസ്തുനിഷ്ഠതയും സൃഷ്ടിക്കുന്നു .

1883-ൽ റെഡ് ആൻഡ് ബ്ലാക്ക് വീണ്ടും വായിച്ച ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ ഭാര്യയ്ക്ക് അയച്ച കത്തിൽ ഈ നോവലിനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു: “40 വർഷം മുമ്പ് ഞാൻ ഇത് വായിച്ചു, രചയിതാവിനോടുള്ള എന്റെ മനോഭാവമല്ലാതെ മറ്റൊന്നും ഞാൻ ഓർക്കുന്നില്ല - ധൈര്യം, രക്തബന്ധം, പക്ഷേ അസംതൃപ്തി. ഇത് വിചിത്രമാണ്: ഇപ്പോൾ അതേ വികാരം, പക്ഷേ എന്തുകൊണ്ട്, എന്തുകൊണ്ട് എന്നതിനെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായ ധാരണയോടെ. "

നോവലിന്റെ രചന ആരംഭിക്കുന്നതിന് കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, അടുത്ത പേജിലെ ഉള്ളടക്കം വായനക്കാർക്ക് ഒരിക്കലും gu ഹിക്കാൻ കഴിയാത്ത വിധത്തിലാണ് നോവൽ എഴുതേണ്ടതെന്ന് സ്റ്റെൻഡാൽ കുറിച്ചു. തന്റെ ആശയങ്ങൾ എങ്ങനെ പ്രകടിപ്പിക്കണം എന്നതിനെക്കുറിച്ച് മാത്രമല്ല, താൽപ്പര്യത്തോടെ നോവൽ വായിക്കേണ്ട വായനക്കാരനെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹം എപ്പോഴും ചിന്തിച്ചിരുന്നു. "റെഡ് ആൻഡ് ബ്ലാക്ക്" എന്ന കൃതി പൂർത്തിയാക്കി എട്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം മറ്റൊരു എഴുത്തുകാരനെ ഉപദേശിച്ചു: ആറാമത്തെയോ എട്ടാമത്തെയോ (ഏറ്റവും മോശം) പേജിൽ "സാഹസികത" എന്ന നോവലിന്റെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിക്കാൻ പാടില്ല.

"ചുവപ്പ്, കറുപ്പ്" എന്നിവയിൽ ഇത്തരം "സാഹസങ്ങൾ" എല്ലാ എപ്പിസോഡിലും കാണപ്പെടുന്നു. ഒന്നുകിൽ കഥാപാത്രങ്ങൾ പ്രവചനാതീതമായ രീതിയിൽ പെരുമാറുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ സംഭവങ്ങളുടെ അപ്രതീക്ഷിത വഴിത്തിരിവ് സംഭവിക്കുന്നു. വിവരണത്തിന്റെ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് വായനക്കാരനെ മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. ചില വിശദാംശങ്ങൾ ആവർത്തിച്ചുള്ള ഉദ്ദേശ്യങ്ങളായി മാറുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു നോവലിലെ മതിലിന്റെ ചിത്രം. മതിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും വിഭജിക്കുന്നു. ജൂലിയന്റെ പിതാവായ സോറലിന്റെ സോമിൽ എം. ഡി റെനാലിന്റെ പൂന്തോട്ടങ്ങൾ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചതായി നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഞങ്ങൾ വായിച്ചു. സോറലിന് അവനോട് യുദ്ധം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, അനുസരിക്കാനും ചിറകിൽ കാത്തിരിക്കാനും അയാൾ നിർബന്ധിതനാകുന്നു. അവസാനം, ഡി റെനാൽ സോറലിന്റെ സ്ഥലം വാങ്ങി.

ഫ്രഞ്ച് സമൂഹത്തെയും അദൃശ്യമായ മതിലുകളാൽ വിഭജിച്ചിരിക്കുന്നു. ക്ലാസ് അഫിലിയേഷൻ ഒരു ശാപമായി മാറുന്നു, ഇത് സമൂഹത്തിൽ യോഗ്യമായ സ്ഥാനം നേടുന്നതിൽ നിന്ന് ആളുകളെ തടയുന്നു: എല്ലാം പ്രഭുക്കന്മാർക്കിടയിൽ വിഭജിച്ചിരിക്കുന്നു. മതിൽ ജൂലിയന് മുന്നിലായിരിക്കുമ്പോൾ, അതിനെ മറികടക്കാൻ അവൻ എല്ലാം ചെയ്യുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് മനോഹരമായ രൂപമുണ്ട്, മികച്ച ഓർമ്മയുണ്ട്, ദൃ mination നിശ്ചയമുണ്ട്, ഒടുവിൽ, എല്ലാ പ്രതിബന്ധങ്ങളെയും തരണം ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹത്തിന് നെപ്പോളിയൻ ചക്രവർത്തിയെ പിന്തുടരാൻ ഒരു മാതൃകയുണ്ട്. ഇതുകൂടാതെ, അവനിൽ energy ർജ്ജം വർദ്ധിക്കുന്നു: ശക്തിയുടെ കുതിച്ചുചാട്ടം അനുഭവപ്പെടുമ്പോൾ, അയാൾ മതിലിനു നേരെ ഒരു കോവണി വയ്ക്കുകയും അതിൽ കയറുകയും മാഡം ഡി റെനലിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ മാഡെമോയിസെൽ ഡി ലാ മോളിന്റെ കിടപ്പുമുറിയിൽ തുല്യനായി കാണുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ ഈ "സമത്വം" സാങ്കൽപ്പികമാണ്, മോഷ്ടിച്ചതുപോലെ, കുറച്ച് മണിക്കൂറുകൾ മാത്രം.

കൂടി കാണാനുള്ള മറ്റൊരു ലക്ഷ്യം കൂട്ടാണ്. ചെറുപ്പക്കാരനായ ജൂലിയന് ഒരു കൂട്ടായിരുന്നു പിതാവിന്റെ സോമിൽ. അവരുടെ ഉടമസ്ഥർക്കുള്ള ലോക്കുകളും കൂടുകളാണ്. ഫ്രഞ്ച് ജനത എങ്ങനെ ജീവിക്കുന്നുവെന്നും അതിൽ എന്ത് പുതിയ ശക്തികൾ പാകമാവുന്നുവെന്നും താഴ്ന്ന വിഭാഗങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ആളുകൾക്ക് എന്ത് ന്യായമായ ജീവിത ക്രമമാണ് വേണ്ടതെന്നും മനസിലാക്കാൻ പ്രഭുക്കന്മാർക്ക് കഴിയില്ല. "കൂടുകളിലെ" ജീവിതം വ്യാമോഹവും നിസ്സാരവുമാണ്, പക്ഷേ "കൂടുകളിൽ" റാങ്കുകളും അവാർഡുകളും കൈമാറുന്നു, ഇവിടെയാണ് ആളുകൾക്ക് സ്ഥാനങ്ങൾ ലഭിക്കുന്നത്.

ജൂലിയൻ സ്വയം പര്യാപ്തനായ വ്യക്തിയാണ്, ഏകാന്തത അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ഭാരമല്ല. അയാൾ എങ്ങനെയോ പർവതങ്ങളിൽ കയറുന്നു, ഉയർന്ന മലഞ്ചെരിവിൽ കയറുകയും തനിക്ക് മുകളിൽ ഒരു സ്പാരോഹോക്ക് കാണുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇത് ഇരയുടെ പക്ഷിയാണ്, ജൂലിയന് പരുന്തിനോട് സാമ്യമുണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, പരുന്ത് തികച്ചും സ is ജന്യമാണ്, അയാൾക്ക് ഒരു കൂട്ടിൽ ജീവിതം അറിയില്ല, എല്ലാവരേക്കാളും ഗംഭീരമായി ഉയരുന്നു, ഇരയെ തിരയുന്നു. പരുന്ത് ജൂലിയന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഒരു രൂപകമാണ്, പക്ഷേ അവന് അത് ഇതുവരെ മനസ്സിലായിട്ടില്ല. "അതായിരുന്നു നെപ്പോളിയന്റെ വിധി - ഒരുപക്ഷേ ഇത് എന്നെ കാത്തിരിക്കുന്നുണ്ടോ?" - ജൂലിയൻ കരുതുന്നു.

ജൂലിയൻ സോറലും "റെഡ് ആൻഡ് ബ്ലാക്ക്" നോവലിലെ മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളും

റെഡ് ആൻഡ് ബ്ലാക്ക് എന്ന നോവലിൽ സ്റ്റെൻ\u200cഹാൽ തന്റെ സമകാലിക സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് വസ്തുനിഷ്ഠമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചു. “ശരി, കയ്പേറിയ സത്യം,” എപ്പിഗ്രാഫിൽ കൃതിയുടെ ആദ്യ ഭാഗം വരെ അദ്ദേഹം പറയുന്നു. അവസാന പേജുകളിലേക്കുള്ള ഈ കയ്പേറിയ സത്യം അദ്ദേഹം പാലിക്കുന്നു. ന്യായമായ കോപം, നിർണ്ണായക വിമർശനം, രചയിതാവിന്റെ കാസ്റ്റിക് ആക്ഷേപഹാസ്യം എന്നിവ ഭരണകൂട അധികാരം, മതം, പൂർവികർ എന്നിവയുടെ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിനെതിരെയാണ്. ഈ ലക്ഷ്യത്തിലേക്കാണ് എഴുത്തുകാരൻ സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രങ്ങളുടെ മുഴുവൻ സംവിധാനവും കീഴ്പ്പെടുത്തുന്നത്. ഇവർ പ്രവിശ്യയിലെ നിവാസികളാണ്: പ്രഭുക്കന്മാർ, ബൂർഷ്വാസി, പുരോഹിതന്മാർ, ഫിലിസ്റ്റൈൻ, മജിസ്\u200cട്രേറ്റ്, ഉന്നത പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പ്രതിനിധികൾ.

നോവൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്, ഓരോന്നും വ്യക്തിഗത ക്ലാസ് ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ജീവിതത്തെയും ആചാരങ്ങളെയും വിവരിക്കുന്നു: വെരിയെർ ഒരു സാങ്കൽപ്പിക പ്രവിശ്യാ പട്ടണമാണ്, ബെസാനോൺ തന്റെ സെമിനാരിയുമായി, പാരീസ് ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വമാണ്. പ്രവിശ്യകളിൽ നിന്ന് ബെസാനോൺ, പാരീസ് എന്നിവിടങ്ങളിലേക്ക് സംഭവങ്ങൾ നീങ്ങുമ്പോൾ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പിരിമുറുക്കം വർദ്ധിക്കുന്നു, എന്നാൽ സമാന മൂല്യങ്ങൾ എല്ലായിടത്തും നിലനിൽക്കുന്നു - സ്വാർത്ഥതാൽപര്യവും പണവും. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ നമ്മുടെ മുൻപിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: ഡി റെനാൽ - സ്ത്രീധനത്തിനായി വിവാഹം കഴിച്ച ഒരു പ്രഭു, ആക്രമണാത്മക ബൂർഷ്വാ മത്സരത്തെ നേരിടാൻ ശ്രമിച്ചു. അദ്ദേഹം അവരെപ്പോലെ ഒരു ഫാക്ടറി ആരംഭിച്ചു, പക്ഷേ നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ അദ്ദേഹം സമരത്തിന് വഴങ്ങേണ്ടിവന്നു, കാരണം വാൽനോ നഗരത്തിന്റെ മേയറായി, “എല്ലാ കരക from ശലങ്ങളിൽ നിന്നും ഏറ്റവും കൂടുതൽ ചവറ്റുകുട്ടകൾ ശേഖരിച്ച്” അവരോട് നിർദ്ദേശിച്ചു: “ നമുക്ക് ഒരുമിച്ച് വാഴാം ”. തന്റെ കാലത്ത് ഒരു സാമൂഹിക രാഷ്ട്രീയ ശക്തിയായി മാറുന്നത് വാൽനോയെപ്പോലുള്ള മാന്യന്മാരാണെന്ന് രചയിതാവ് ഈ ചിത്രത്തിലൂടെ കാണിക്കുന്നു. മാർക്വിസ് ഡി ലാ മോൾ ഈ അറിവില്ലാത്ത, പ്രവിശ്യാ തട്ടിപ്പുകാരനെ സ്വീകരിക്കുന്നു, തിരഞ്ഞെടുപ്പ് സമയത്ത് തന്റെ സഹായം പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ഒരു സമൂഹത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ പ്രധാന പ്രവണതകളും സ്റ്റെൻഡാൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അതിൽ പ്രഭുക്കന്മാരും പുരോഹിതന്മാരും അധികാരം നിലനിർത്താൻ എല്ലാ ശക്തികളോടും പരിശ്രമിക്കുന്നു. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, അവർ ഒരു ഗൂ cy ാലോചന ആരംഭിക്കുന്നു, അതിന്റെ സാരാംശം ഒരു വിരോധാഭാസ എപ്പിഗ്രാഫിൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: “നിലനിൽക്കുന്ന എല്ലാത്തിനും അടിസ്ഥാന നിയമം നിലനിൽക്കുക, അതിജീവിക്കുക എന്നതാണ്. നിങ്ങൾ ടാരെസ് വിതയ്ക്കുകയും ധാന്യങ്ങളുടെ ചെവി വളർത്തുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ജൂലിയൻ സോറൽ അവർക്ക് നൽകുന്ന സവിശേഷതകൾ വാചാലമാണ്: അവയിലൊന്ന് "അവന്റെ ദഹനത്തിൽ പൂർണ്ണമായും ആഗിരണം ചെയ്യപ്പെടുന്നു", മറ്റൊന്ന് "കാട്ടുപന്നി കോപം" നിറഞ്ഞതാണ്, മൂന്നാമത്തേത് "ക്ലോക്ക് വർക്ക് പാവ" പോലെ കാണപ്പെടുന്നു ... അവയെല്ലാം സാധാരണ വ്യക്തികളാണ് ജൂലിയൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "അവൻ അവരെ പരിഹസിക്കുമെന്ന് അവർ ഭയപ്പെടുന്നു."

ബൂർഷ്വാസിയുടെ രാഷ്ട്രീയ അഭിലാഷങ്ങളെ വിമർശിക്കുകയും പരിഹസിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ വിരോധാഭാസം പുരോഹിതന്മാരിലേക്കും നയിക്കുന്നു. ഒരു പുരോഹിതന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അർത്ഥമെന്താണെന്ന ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകിയ ജൂലിയൻ, ഈ അർത്ഥം "സ്വർഗത്തിലെ സ്ഥലങ്ങൾ വിശ്വാസികൾക്ക് വിൽക്കുക" എന്ന നിഗമനത്തിലെത്തുന്നു. ജനങ്ങളുടെ ഭാവി ആത്മീയ ഉപദേഷ്ടാക്കളെ വളർത്തുന്ന സെമിനാരിയിലെ അസ്തിത്വത്തെ സ്റ്റെൻഡാൽ പരസ്യമായി വിളിക്കുന്നു, അവിടെ കാപട്യം വാഴുന്നതിനാൽ, ചിന്തയെ കുറ്റകൃത്യങ്ങളുമായി കൂടിച്ചേർന്നതാണ്. "ആത്മാവിന്റെ രക്ഷയ്ക്ക് ആവശ്യമായ ലാക്കികൾ" എന്ന് അബോട്ട് പിരാർഡ് പുരോഹിതന്മാരെ വിളിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. "ധാർമ്മിക ശ്വാസംമുട്ടലിന്റെ അടിച്ചമർത്തൽ" വാഴുകയും "ചെറിയ ജീവിതചിന്ത പരുഷമായി തോന്നുകയും" ചെയ്യുന്ന ഒരു സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ വിശദാംശവും മറച്ചുവെക്കാതെ, എഴുത്തുകാരൻ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഫ്രാൻസിലെ സാമൂഹിക ബന്ധങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനം വരയ്ക്കുന്നു. ഈ ക്രോണിക്കിൾ സഹതാപം ഉളവാക്കുന്നില്ല.

തീർച്ചയായും, ലാഭം മാത്രമല്ല ചിന്തിക്കാനും കഷ്ടപ്പെടാനും അനുസരിക്കാനുമുള്ള കഴിവ് സ്റ്റെൻഡാൽ തന്റെ നായകന്മാരെ നിഷേധിക്കുന്നില്ല. നഗരത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെ താമസിക്കുന്ന ഫുക്കറ്റ്, മാർക്വിസ് ഡി ലാ മോൾ, ദരിദ്ര സെക്രട്ടറി, അബോട്ട് പിരാർഡ് എന്നിവരെ കാണാൻ കഴിയുന്ന, ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകളെയും അദ്ദേഹം കാണിച്ചുതരുന്നു, അവൻ മോഷ്ടിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് സുഹൃത്തുക്കൾ പോലും വിശ്വസിച്ചിരുന്നില്ല. സെമിനാരിയുടെ റെക്ടറായി, മട്ടിൽഡ, മാഡം ഡി റെനാൽ, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ജൂലിയൻ സോറൽ തന്നെ. സംഭവങ്ങളുടെ വികാസത്തിൽ മാഡം ഡി റിനാലിന്റെയും മട്ടിൽഡയുടെയും ചിത്രങ്ങൾ വളരെ പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. അതിനാൽ, സമൂഹവും പരിസ്ഥിതിയും അവരുടെ ആത്മാക്കളെ എങ്ങനെ തകർത്തുവെന്ന് കാണിച്ച് രചയിതാവ് അവർക്ക് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ നൽകുന്നു. മാഡം ഡി റെനാൽ ആത്മാർത്ഥനും സത്യസന്ധനും അല്പം ലളിത ചിന്താഗതിക്കാരനുമാണ്. എന്നാൽ അവൾ നിലനിൽക്കുന്ന അന്തരീക്ഷം അവളെയും നുണപറയുന്നു. അവൾ നിരസിച്ച ഡി റിനാലിന്റെ ഭാര്യയായി തുടരുന്നു, അവനു വേണ്ടിയുള്ള മൂല്യം അവളല്ല, മറിച്ച് അവളുടെ പണമാണെന്ന് അവൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അഭിമാനവും അഭിമാനവുമുള്ള മാട്ടിൽഡ, മാർക്വിസിന്റെ മകളായതുകൊണ്ട് മാത്രം ആളുകളേക്കാൾ തന്റെ മേധാവിത്വം ബോധ്യപ്പെട്ടു, മാഡം ഡി റിനാലിന്റെ തികച്ചും വിപരീതമാണ്. ആളുകളെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ വിധിന്യായങ്ങളിൽ അവൾ പലപ്പോഴും ക്രൂരനും നിഷ്\u200cകരുണം പെരുമാറുകയും പ്ലീബിയൻ ജൂലിയനെ അപമാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവളെ കീഴ്പ്പെടുത്താനുള്ള തന്ത്രപരമായ മാർഗ്ഗങ്ങൾ കണ്ടുപിടിക്കാൻ അവനെ നിർബന്ധിക്കുന്നു. എന്നാൽ ആദ്യ നായികയുമായി അവളെ കൂടുതൽ അടുപ്പിക്കുന്ന ചില കാര്യങ്ങളുണ്ട് - മാട്ടിൽഡ യുക്തിസഹമായിട്ടാണെങ്കിലും സഹജമായിട്ടല്ലെങ്കിലും ആത്മാർത്ഥമായ സ്നേഹത്തിന്റെ വികാരത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നു.

അങ്ങനെ, സ്റ്റെൻഡാൽ സൃഷ്ടിച്ച സാമൂഹിക ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ക്രമേണ വിവരിക്കുന്ന സമയം എത്ര "ദു sad ഖകരമാണ്" എന്ന ആശയത്തിലേക്ക് നമ്മെ നയിക്കുന്നു, ഈ കാലത്തെ സ്വാധീനത്തിൽ ആളുകൾ എത്രമാത്രം ചെറുതും നിസ്സാരവുമാണ്, സ്വാഭാവികമായും അല്ലാത്തവർ പോലും അതിനാൽ മോശം ഗുണങ്ങൾ.

റഫറൻസുകളുടെ പട്ടിക

ഈ സൃഷ്ടിയുടെ തയ്യാറെടുപ്പിനായി slovo.ws/ എന്ന സൈറ്റിൽ നിന്നുള്ള മെറ്റീരിയലുകൾ ഉപയോഗിച്ചു.

സ്റ്റെൻഡാൽ (യഥാർത്ഥ പേര് - ഹെൻ\u200cറി ബെയ്\u200cൽ, 1783-1842) ഫ്രഞ്ച് റിയലിസത്തിന്റെ ആദ്യ ഘട്ടത്തിൽ\u200cപ്പെട്ടതാണ്. ജ്ഞാനോദയവും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റിയലിസവും തമ്മിലുള്ള നേരിട്ടുള്ള ബന്ധമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ. 1815-ൽ ഇറ്റലിയിൽ നെപ്പോളിയൻ സൈന്യത്തിന്റെ വിരമിച്ച ഉദ്യോഗസ്ഥനായി താമസിച്ച അദ്ദേഹം ഇരുപതുകളിൽ ഫ്രാൻസിലേക്ക് മടങ്ങിയപ്പോൾ ഓൺ ലവ് (1822), റേസിൻ, ഷേക്സ്പിയർ (1823-1825) എന്നീ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അതിൽ അദ്ദേഹം "യഥാർത്ഥ റൊമാന്റിസിസം", അതായത് റിയലിസം വാദിച്ചു. മുപ്പതുകളിൽ തുടർന്നുള്ള തന്റെ പ്രധാന നോവലുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ ക്രിയേറ്റീവ് ലബോറട്ടറി വികസിപ്പിച്ച എഴുത്തുകാരന്റെ സവിശേഷമായ ഉദാഹരണമാണ് സ്റ്റെൻഡാൽ: റെഡ് ആൻഡ് ബ്ലാക്ക് (1830), റെഡ് ആൻഡ് വൈറ്റ്, അല്ലെങ്കിൽ ലൂസിയൻ ലുവെൻ (1837) - പൂർത്തിയാകാത്തതും പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്തതും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് "പാർമ മഠം" (1839). ഈ നോവലുകൾ അവരുടെ സമകാലികരെ വിലമതിക്കാത്തത്ര മുന്നിലായിരുന്നു, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ മാത്രമേ തനിക്ക് അംഗീകാരം ലഭിക്കുകയുള്ളൂവെന്ന് വിശ്വസിച്ചിരുന്ന സ്റ്റെൻ\u200cഹാളിന്റെ കൃത്യത ചരിത്രം പൂർണ്ണമായി സ്ഥിരീകരിച്ചു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റിയലിസത്തിന്റെ ചരിത്രം ആരംഭിക്കുന്നത് 1830 ജൂലൈ വിപ്ലവത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെയാണ് നോവൽ "റെഡ് ആൻഡ് ബ്ലാക്ക്"... നോവലിന്റെ ഉപശീർഷകം "പതിനൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ക്രോണിക്കിൾ" ആണ്, ഈ "ക്രോണിക്കിൾ" പ്രാഥമികമായി ആഖ്യാനത്തിന്റെ ഓർഗനൈസേഷന്റെ തത്വങ്ങളുടെ അർത്ഥത്തിലാണ്, അത് ഫ്ലാഷ്ബാക്കുകൾ ഇല്ലാതെ അതിവേഗം വികസിക്കുന്നു, വിവരണങ്ങളുടെ പൂർണ്ണമായ അഭാവം. മധ്യകാല ക്രോണിക്കിൾ പോലെ, സ്റ്റെൻ\u200cഹാൽ തന്റെ നായകന്മാരുടെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഭവങ്ങളിൽ മാത്രം ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു എന്നതിന് പുറമെ, "ക്രോണിക്കിൾ" എന്ന പദം നോവലിന്റെ ഡോക്യുമെന്ററി അടിസ്ഥാനത്തിനും പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു. രചയിതാവ് ഇതിവൃത്തം യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തു. ഇരുപതുകളിലെ ഫ്രഞ്ച് പത്രങ്ങളിൽ, സമ്പന്നരായ വധുക്കളെ വിവാഹം കഴിച്ച് സമൂഹത്തിൽ പ്രവേശിക്കാൻ ശ്രമിച്ച താഴ്ന്ന ജനന ചെറുപ്പക്കാരുടെ അപകീർത്തികരമായ കേസുകൾ വ്യാപകമായി റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യപ്പെട്ടിരുന്നു. അതിനാൽ, ഒരു കർഷകന്റെ മകൻ അന്റോയിൻ ബെർട്ടെ സമ്പന്നനായ ശ്രീ മിഷയുടെ മക്കളുടെ അദ്ധ്യാപകനായി, ശ്രീമതി മിഷയുമായി പ്രണയത്തിലായി; താമസിയാതെ അദ്ദേഹത്തിന് ഈ സ്ഥലം വിടേണ്ടിവന്നു, മറ്റൊരു വീട്ടിൽ ഒരു കുലീനന്റെ മകളുടെ വരനായി. വധുവിന്റെ പിതാവ് തന്റെ മുൻ ഉടമകളിൽ നിന്ന് ശുപാർശകൾ ചോദിച്ചപ്പോൾ, മിഷ ഒരു കത്തെഴുതി, ഇത് ബെർട്ടയെ പുറത്താക്കാൻ കാരണമായി, പള്ളിയിൽ വെച്ച് തന്റെ മുൻ പ്രിയപ്പെട്ടവനെ വെടിവച്ചു കൊന്നു. കാബിനറ്റ് മേക്കർ ലഫാർഗുവിനും സമാനമായ ഒരു കഥ സംഭവിച്ചു. സ്റ്റെൻ\u200cഹാൽ എന്ന കഥാപാത്രത്തിൽ ഈ നിർഭാഗ്യവാനായ ചെറുപ്പക്കാരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ വരച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും, നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തം യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സംഭവങ്ങളെ വ്യക്തമാക്കുന്നു.

ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ നേതാവ് ജെ. ഡാന്റണിന്റെ വാക്കുകളാണ് നോവലിന്റെ എപ്പിഗ്രാഫ്: "ശരി, കയ്പേറിയ സത്യം." മുമ്പെങ്ങുമില്ലാത്തവിധം സത്യസന്ധത, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ നിഷ്പക്ഷത, വിപ്ലവ കാലഘട്ടവുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങളുടെ ബന്ധം എന്നിവ സ്റ്റെൻ\u200cഹാൽ ഈ എപ്പിഗ്രാഫിനൊപ്പം izes ന്നിപ്പറയുന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് നോവലിന് "ചുവപ്പും കറുപ്പും" ആരംഭിക്കുന്നത് വളരെ സൂചനയാണ്. ചിത്രീകരിച്ച സംഭവങ്ങളുടെ കട്ടിയുള്ളവയിലേക്ക് വായനക്കാരനെ പരിചയപ്പെടുത്താനും നോവലിലെ നായകന്മാരെ ഉടൻ പരിചയപ്പെടുത്താനും സ്റ്റെൻഡലിന് തിടുക്കമില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. സാവധാനം, ക്രമേണ, രചയിതാവ് അറിയപ്പെടുന്ന ഭൂമിശാസ്ത്രപരവും സാമ്പത്തികവുമായ വസ്തുതകളെ സാങ്കൽപ്പികവുമായി സംയോജിപ്പിച്ച് ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് വിവരണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം നെയ്യുന്നു. ഫ്രാൻസിന്റെ ഭൂപടത്തിൽ നോവലിന്റെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിക്കുന്ന വെറിയെർ പട്ടണമൊന്നുമില്ല, പക്ഷേ സ്റ്റെൻഡാലിന്റെ ബോധ്യപ്പെടുത്തൽ നിർബന്ധിതമാണ്. ആദ്യ പേജിൽ തന്നെ, ചുറ്റുമുള്ള സ്ഥലങ്ങളുടെ ഭംഗി രചയിതാവ് വരയ്ക്കുന്നു, വെറിയറിലെ നിവാസികൾ അന്ധരാണ്, ചെറിയ ലാഭത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം ബാധിക്കുന്നു. വ്യാവസായിക ഉൽ\u200cപാദനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണം മുമ്പൊരിക്കലും ഫിക്ഷന്റെ വിഷയമായിരുന്നില്ല; നഗരവാസികളുടെ വരുമാന സ്രോതസ്സുകളും സ്റ്റെൻ\u200cഹാൽ പറയുന്നു: സോ മില്ലുകൾ, ജനപ്രിയ തുണിത്തരങ്ങളുടെ ഉത്പാദനം, "മൾ\u200cഹ house സ് കുതികാൽ", മേയർ ശ്രീ ഡി റിനാലിന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള ഒരു നഖ ഫാക്ടറി. വെറിയറിന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഒരു തത്ത്വത്താൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു - "വരുമാനം കൊണ്ടുവരാൻ", ഈ പട്ടണത്തിൽ നോവലിന്റെ നായകൻ ജൂലിയൻ സോറൽ എല്ലാവർക്കും അപരിചിതനാണെന്ന് തോന്നുന്നു.

ഒരു മരപ്പണിക്കാരന്റെ മകൻ ജൂലിയൻ സോറൽ സാമൂഹിക ഗോവണിയിലെ പടികൾ കയറാൻ തുടങ്ങുന്നു: ആദ്യം അദ്ദേഹം എം. ഡി റെനലിന്റെ വീട്ടിൽ ഒരു അദ്ധ്യാപകനാകുന്നു, തുടർന്ന് ഒരു സെമിനാരിയും, പിന്നീട് ശക്തനായ മാർക്വിസ് ഡി ലാ മോളിന്റെ സെക്രട്ടറിയും, ഒടുവിൽ , അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകളുടെ പ്രതിശ്രുതവധു, ഗാർഡ്സ് എം. ഡി ലാ വെർനെറ്റിന്റെ മിടുക്കനായ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ - ഇവ ജൂലിയന്റെ ദ്രുത ജീവിതത്തിന്റെ ഘട്ടങ്ങളാണ്, ദാരുണമായ അന്ത്യത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു, വധശിക്ഷ.

ഉജ്ജ്വലമായ ബാഹ്യ സംഭവങ്ങളും ധാർമ്മികവും മാനസികവുമായ സാഹസങ്ങൾ കൊണ്ട് ജൂലിയന്റെ ജീവിതം നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ, അവൻ റൊമാന്റിക് നായകനുമായി അടുപ്പത്തിലാണ്: അദ്ദേഹത്തിന് അതിശയകരമായ energy ർജ്ജം, അസാധാരണമായ കഴിവുകൾ, അഭിമാന സ്വഭാവം, ഇരുമ്പ് ഇച്ഛ, തീക്ഷ്ണമായ ഭാവന എന്നിവയുണ്ട്. ഏതൊരു സമൂഹത്തിലും, ജൂലിയൻ തന്റെ ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരേക്കാളും ശ്രേഷ്ഠനാണ്. അവനിൽ - എല്ലാ സ്വഭാവഗുണങ്ങളുടെയും ഗുണങ്ങളുടെയും പ്രണയപരമായി അങ്ങേയറ്റത്തെ വികാസം, പക്ഷേ അവനെ ഒരു റൊമാന്റിക് നായകനായി ചിത്രീകരിച്ചിട്ടില്ല. സ്വാഭാവിക കഴിവുകളുടെ ജൂലിയന്റെ പ്രതിച്ഛായ ദൈനംദിന, ചരിത്ര, രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യങ്ങളാൽ വിശദീകരിക്കപ്പെടുന്നു. റൊമാന്റിക്\u200cസിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി സ്റ്റെൻ\u200cഹാളിന് വികാരങ്ങളോട് തികച്ചും വിശകലനപരമായ സമീപനമുണ്ട്, ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവം "താഴ്ന്ന" ക്ലാസുകളിൽ എത്രമാത്രം energy ർജ്ജം പുറപ്പെടുവിച്ചുവെന്ന് ജൂലിയന്റെ ചിത്രത്തിൽ അദ്ദേഹം കാണിക്കുന്നു: "ടൈറ്റാൻ\u200cസ് പോലെയുള്ള മെറ്റീരിയലിൽ നിന്നാണ് അദ്ദേഹത്തെ നിർമ്മിച്ചത് 93 ". മറ്റെല്ലാ നായകന്മാരും അദ്ദേഹത്തെ ഒരു വിപ്ലവകാരിയായിട്ടാണ് കാണുന്നത്: ഒരു വിപ്ലവമുണ്ടായാൽ മക്കളെ ഉപേക്ഷിക്കരുതെന്ന് മാഡം ഡി റെനാൽ അഭ്യർത്ഥിക്കുന്നു, "ഇത് ഡാന്റൺ ആണോ" എന്ന ചോദ്യത്തിൽ മട്ടിൽഡയുടെ വികാരം ഉണർത്തുന്നു, ഒപ്പം അവൾ ഈ വേഷം ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു ജൂലിയന്റെ കീഴിൽ ഡാന്റൺ മാഡം. വരാനിരിക്കുന്ന വിപ്ലവം. ജൂലിയൻ തന്നെ ഈ ശക്തികളെ തന്നിൽത്തന്നെ അനുഭവിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിഗ്രഹം നെപ്പോളിയനാണ്, വിപ്ലവത്തിന്റെ മകൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഗ്രഹങ്ങളുടെ സ്വരൂപമാണ്. എന്നാൽ നോവൽ പുന Rest സ്ഥാപന ഫ്രാൻസിലാണ് സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്; ജൂലിയന്റെ വംശജനായ ഒരു വ്യക്തിക്ക്, നെപ്പോളിയൻ മാർഷലുകളുടെ തൊഴിൽ അവസരങ്ങൾ അടച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകളും സ്ഥാനവും തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേടുകളെക്കുറിച്ച് നന്നായി അറിയുന്ന അദ്ദേഹം, എന്ത് വില കൊടുത്തും വഴിയൊരുക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. ശത്രുതാപരമായ ലോകത്തിനെതിരായി മാത്രം സമൂഹത്തിൽ ഉയർന്ന സ്ഥാനം നേടുമെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു.

അഭിലാഷം ജൂലിയന്റെ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശ അഭിനിവേശമായി മാറുന്നു; അഭിലാഷം എന്നത് ഒരു ഗുണമാണ്, അതിൽ ജീവൻ, ആത്മാവിന്റെ ധൈര്യം പ്രകടമാണ്, എന്നാൽ നായകനെ അത്തരം അവസ്ഥകളിൽ പ്രതിഷ്ഠിക്കുന്നത് അഭിലാഷം അവനെ താഴ്ന്ന പ്രവൃത്തികളിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു. തന്റെ ചുറ്റുപാടുകളെ നിന്ദിച്ചുകൊണ്ട്, അവനെ പ്രീതിപ്പെടുത്താൻ അവൻ തന്നെത്തന്നെ നിർബന്ധിക്കുന്നു, ഈ ലോകത്തിലെ ശക്തൻ അവനിൽ നിന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നതെല്ലാം ചെയ്യുന്നു: സെമിനാരിയിൽ, അവിശ്വാസിയായ അദ്ദേഹം ഭക്തി പുലർത്തുന്നു, റിപ്പബ്ലിക്കൻ മാർക്വിസ് ഡി ലാ മോളുമായി അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിക്കുന്നു അൾട്രാമോണാർക്കിസ്റ്റ് പാർട്ടിയുടെ നിയമനങ്ങൾ. അനുദിനം, അവൻ സത്യസന്ധതയെയും er ദാര്യത്തെയും കൊല്ലുകയും തന്റെ ലോകത്ത് വിജയിക്കാൻ ആവശ്യമായ ഗുണങ്ങൾ - സ്വാർത്ഥത, കാപട്യം, ജനങ്ങളോടുള്ള അവിശ്വാസം, അവരെ താല്പര്യങ്ങൾക്ക് കീഴ്പ്പെടുത്താനുള്ള കഴിവ് എന്നിവ വളർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായയിലെ പ്രധാന വൈരുദ്ധ്യവും നോവലിന്റെ പ്രധാന മാനസിക സംഘർഷവുമാണ് - കാലത്തിനനുസരിച്ച് നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്ന സ്വഭാവസവിശേഷതകളുമായുള്ള സ്വാഭാവിക കുലീനതയുടെ പോരാട്ടം, നിലവിലുള്ള സാഹചര്യങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തോട് എന്ത് ലക്ഷ്യമാണ് നിർദ്ദേശിക്കുന്നത്.

അഭിലാഷം അവനെ കാപട്യത്തിന്റെയും അർത്ഥത്തിന്റെയും പാതയിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു; ജൂലിയൻ ടാർട്ടഫിനെ അധ്യാപകനായി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. ടാർട്ടഫിനെപ്പോലെ, താൻ തന്നെ വിശ്വസിക്കാത്ത കാര്യങ്ങൾ മാത്രം ഉറക്കെ പറയുന്നു, തന്റെ യഥാർത്ഥ ചിന്തകൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ സ്വയം വിലക്കുന്നു. ഓരോ ഘട്ടത്തിലും അവൻ തന്നെത്തന്നെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു.

ഇങ്ങനെയാണ് അവൻ പ്രണയത്തിലാകുന്നത്. ഒരു പ്രഭുവിനെ പരാജയപ്പെടുത്താനുള്ള സാധ്യത സ്വയം തെളിയിക്കാനായി അദ്ദേഹം മാഡം ഡി റിനലുമായി ഒരു ബന്ധത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. ആദ്യം, ഒരു സൈനിക യുദ്ധം, യുദ്ധം എന്നിവയുടെ പദാവലിയിൽ അദ്ദേഹം ഈ വികാരം മനസ്സിലാക്കുന്നു, ലൂയിസിന്റെ ആത്മാർത്ഥമായ വികാരത്തോട് ഉടൻ പ്രതികരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. മാഡം ഡി റെനലിന്റെ കഥയിൽ, സ്റ്റെൻ\u200cഹാൽ തന്റെ യഥാർത്ഥ അഭിനിവേശത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം ചിത്രീകരിക്കുന്നു; കുറച്ച് സമയത്തേക്ക്, യഥാർത്ഥ അഭിനിവേശം ജൂലിയനെ കീഴടക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈ അതിശയകരമായ അഭിനിവേശത്തിന് ഡി ലാ മോളിന്റെ മാളികയിൽ ശക്തിയില്ല, അവിടെ ജൂലിയന്റെയും മട്ടിൽഡ സ്റ്റെൻഡാലിന്റെയും കഥയിൽ മായ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് വിവരിക്കുന്നു. ഇവിടെ, രണ്ട് പ്രേമികൾക്കും, സ്നേഹം തലയിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്, അത് കണക്കുകൂട്ടലിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, പരസ്പരം അഭിമാനത്തെ എങ്ങനെ ആഴത്തിൽ വേദനിപ്പിക്കാമെന്നും അതുവഴി പരസ്പരം കൂടുതൽ ശക്തമായി ബന്ധിപ്പിക്കാമെന്നും അവരുടെ ബന്ധം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നു.

ജൂലിയൻ\u200c ഒരു കരിയർ\u200c വിജയകരമായി നടത്തുകയും സാമൂഹിക ഗോവണിയിൽ\u200c ഉയരുകയും ഉയരുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ\u200c, അവന്റെ ആത്മാവ് കൂടുതൽ\u200c ധീരനാകുന്നു. കുമ്പസാരക്കാരന്റെ നിർദേശപ്രകാരം മാഡം ഡി റെനാൽ എഴുതിയ അനുകൂലമല്ലാത്ത ഒരു കത്ത്, മട്ടിൽഡയെ വിവാഹം കഴിക്കാനുള്ള അവസരം നഷ്ടപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, അയാൾ വെരിയേറിലേക്ക് കടുത്ത ദേഷ്യത്തോടെ പള്ളിയിൽ വെടിയുതിർക്കുകയും തന്റെ കരിയർ നശിപ്പിച്ച സ്ത്രീയെ വെടിവയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

പള്ളിയിലെ ഈ പവിത്രമായ ഷോട്ട് ജൂലിയന്റെ തന്നെ ധാർമ്മിക വിധി പുന rest സ്ഥാപിക്കുന്നു. ബെസാനോൺ ജയിലിൽ, ആത്മീയ ശുദ്ധീകരണം, പ്രബുദ്ധത, തന്നിലേക്ക് മടങ്ങിവരൽ എന്നിവ അദ്ദേഹം അനുഭവിക്കുന്നു. മാഡം ഡി റെനലിനോടുള്ള സ്നേഹം അവനിൽ പുതിയ or ർജ്ജസ്വലതയോടെ ജ്വലിക്കുന്നു, വധശിക്ഷയ്ക്ക് തൊട്ടുമുമ്പുള്ള സമയം, അവളോടൊപ്പമുള്ള തീയതികളിൽ, അവരുടെ സ്നേഹം ഓർമിക്കുമ്പോൾ, അവന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും ശാന്തവും സന്തോഷകരവുമായ സമയം. വിചാരണയ്ക്കിടെ കുറ്റാരോപിതരെ വെല്ലുവിളിച്ച് ജൂലിയൻ ജീവിതം തന്നെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം സ്വയം ന്യായീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല, ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം തന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ നേരിട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു: സ്ഥാപിതമായ സാമൂഹിക ക്രമത്തിനെതിരെ മത്സരിക്കാൻ തുനിഞ്ഞ ഒരു പ്ലീബിയൻ അവനിൽ വിചാരണ ചെയ്യപ്പെടുന്നു, അത്തരമൊരു രാഷ്ട്രീയ പ്രസ്താവനയ്ക്ക് ശേഷം ജൂലിയനെ രക്ഷിക്കാനുള്ള മട്ടിൽഡയുടെ എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും വെറുതെയായി. വിചാരണ വേളയിൽ ജൂലിയൻ ധൈര്യത്തോടെ പെരുമാറുകയും വധശിക്ഷ ശാന്തമായി സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: മാറ്റിൽഡയുടെ ഭർത്താവ് എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് സാധ്യമായ ജീവിതം അദ്ദേഹത്തോടുള്ള എല്ലാ ആകർഷണവും നഷ്ടപ്പെടുത്തി, അവൻ ഇതിനകം തന്നെ തന്റെ കഴിവുകൾ പൂർണ്ണമായും തെളിയിക്കുകയും സ്വന്തം അതിരുകൾ തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്തു. അവന്റെ മരണം അവന്റെ കുറ്റബോധത്തിനുള്ള പ്രായശ്ചിത്തം, അഭിലാഷങ്ങളുടെ യുദ്ധത്തിൽ കൂടുതൽ പങ്കാളിയാകാൻ വിസമ്മതിക്കുക, ഈ ലോകത്തിലെ നിയമങ്ങളുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പൊരുത്തക്കേട് തിരിച്ചറിയൽ എന്നിവയാണ്.

ജൂലിയൻ സോറലിന്റെ കഥ പുന Rest സ്ഥാപന ഫ്രാൻസിൽ മാത്രമേ സംഭവിക്കൂ; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമൂഹവുമായുള്ള കൂട്ടിയിടിയുടെ പ്രത്യേകത, സമയം പൂർണ്ണമായും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് യുഗമാണ്. രാഷ്ട്രീയം നോവലിലെ എല്ലാ രംഗങ്ങളും മുഴുവൻ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. "റെഡ് ആൻഡ് ബ്ലാക്ക്" ൽ മൂന്ന് പ്രധാന സ്ഥലങ്ങളുണ്ട് - എം. ഡി റെനലിന്റെ വീട്, ബെസാൻകോൺ സെമിനാരി, മാർക്വിസ് ഡി ലാ മോളിലെ പാരീസിയൻ മാൻഷൻ. പ്രവിശ്യാ ബൂർഷ്വാസിയുടെയും കത്തോലിക്കാസഭയുടെയും കുല കുലീനരുടെയും വൃത്തമാണിത് - പുന oration സ്ഥാപന ഭരണകൂടത്തിന്റെ നട്ടെല്ലായ മൂന്ന് സാമൂഹിക ശക്തികൾ. ജൂലിയൻ അതിലൊന്നിൽ മാത്രമേ പ്രവർത്തിച്ചിരുന്നുള്ളൂവെങ്കിൽ, പുന oration സ്ഥാപനത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ ഫ്രഞ്ച് സമൂഹത്തിന്റെ ചിത്രം അപൂർണ്ണമായിരിക്കും. "ചുവപ്പും കറുപ്പും" പുന oration സ്ഥാപനത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ ഫ്രാൻസിന്റെ മുഴുവൻ സാമൂഹിക ഇടവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു; നായകന്റെ കരിയറിന്റെ ഘട്ടങ്ങൾ എല്ലാ പ്രധാന സാമൂഹിക തലങ്ങളിലൂടെയും അദ്ദേഹത്തെ കൊണ്ടുപോകുകയും സമൂഹത്തിന്റെ പനോരമയുടെ രൂപരേഖ തയ്യാറാക്കാൻ രചയിതാവിന് അവസരം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, മൊത്തത്തിൽ സാമൂഹ്യക്രമത്തിൽ സ്റ്റെൻ\u200cഹാളിന്റെ താൽപര്യം വ്യക്തമാക്കുന്നത് തെറ്റാണ്. അദ്ദേഹം തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതിയതുപോലെ: "ഒരു കാര്യം എനിക്ക് പ്രധാനമാണ് - മനുഷ്യഹൃദയത്തിന്റെ ചിത്രം. ഇതിന് പുറത്ത് ഞാൻ പൂജ്യമാണ്." സ്റ്റെൻഡലിന്റെ പ്രധാന കലാപരമായ താൽപ്പര്യവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന ശക്തിയും മന psych ശാസ്ത്ര മേഖലയിലാണ്, കൂടാതെ നോവലിന്റെ മൂന്ന് കേന്ദ്ര കഥാപാത്രങ്ങളായ ജൂലിയൻ, മാഡം ഡി റെനാൽ, മട്ടിൽഡ ഡി ലാ മോൾ എന്നിവയ്ക്കായി - ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് രചയിതാവ് ഒരു പ്രത്യേക രീതി ഉപയോഗിക്കുന്നു: രചയിതാവിന്റെ പോയിന്റ് സംയോജിപ്പിച്ച് നായകന്മാരുടെ ധാരണയിലൂടെ സംഭവങ്ങളേയും കഥാപാത്രങ്ങളേയും ഒരു ഇമേജുള്ള കാഴ്ച. നായകന്മാരുടെ ചിന്തകളിലേക്കും വികാരങ്ങളിലേക്കും നുഴഞ്ഞുകയറുന്നത് അവരെ വായനക്കാരിലേക്ക് കൂടുതൽ അടുപ്പിക്കുന്നു, രചയിതാവ് അവരുടെ ധാരണ തിരുത്തുന്നു, നായകന്മാരെക്കാൾ ഉയർന്നുവരാനുള്ള കഴിവ് വായനക്കാരന് നൽകുന്നു. അത്തരമൊരു രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനത്തെ "സർവജ്ഞനായ എഴുത്തുകാരന്റെ" സ്ഥാനം എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അതിൽ രചയിതാവ് വായനക്കാരനെ എല്ലായിടത്തും നയിക്കുകയും അവന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആത്മാവിന്റെ എല്ലാ രഹസ്യ സ്ഥലങ്ങളും കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

അസാധാരണമായ ഒരു നായകന്റെ കരിയറിനെക്കുറിച്ച് സ്റ്റെൻ\u200cഹാൽ പറഞ്ഞാൽ, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രത്യേകത കാരണം കൃത്യമായി പ്രവർത്തിച്ചില്ലെങ്കിൽ, "കരിയർ നോവലിൽ" ബാൽസാക്കിന്റെ സംഭാവന കൂടുതൽ സാധാരണമായ കേസുകളെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നതിലാണ്, പ്രശ്നത്തിന്റെ കൂടുതൽ സാർവത്രിക രൂപീകരണത്തിലാണ്.