മരിയ കാലാസ് ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തെക്കുറിച്ച് പാടുന്നു. മരിയ കാലാസ്: ജീവചരിത്രം

വിവർത്തകനിൽ നിന്ന്

ഞങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് റഷ്യയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത ഒരു പുസ്തകമുണ്ട്: കാലാസ് എം. ലെസിയോണി ഡി കാന്റ അല്ല ജൂവിലിയാർഡ് സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക് ഡി ജെ. അർഡോയിൻ (മരിയ കാലാസ്. ജൂവിലിയാർഡ് സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക്കിലെ പാഠങ്ങൾ ആലപിക്കുന്നു). ട്രഡുസിയോൺ ഡി എൽ. സ്പാഗ്നോൾ. - മിലാനോ: ലോംഗനേസി & സി., 1988 .-- 313 പി.

പുസ്തകത്തിന്റെ രൂപഭാവത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങൾ ചുവടെയുള്ള പ്രസാധകൻ വ്യക്തമാക്കിയിട്ടുണ്ട്, ആദ്യം "ജൂവിലിയാർഡ് സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക്കിലെ ആലാപന പാഠങ്ങൾ" ഇംഗ്ലീഷിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, തുടർന്ന് അത് ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു, അതിൽ നിന്ന് ഈ വിവർത്തനം നടത്തി . രചയിതാവിന്റെ ശൈലി വളരെ ലളിതമാണ്. അതിനാൽ, വിവർത്തനം ചെയ്യുമ്പോൾ, വാചകത്തിന്റെ വാക്യഘടനയിലെ മാറ്റങ്ങൾ ഒഴിവാക്കാൻ ഞാൻ ശ്രമിച്ചു, അത് വാചകത്തിന്റെ ആത്മാവിനെ ലംഘിച്ചേക്കാം. ആമുഖവും പ്രസാധകന്റെ അറിയിപ്പും ചുരുക്കമാണ്.

ഡാരിയ മിട്രോഫാനോവ
സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 2002

പ്രസാധകനിൽ നിന്ന്

തന്റെ നാടകജീവിതം ആരംഭിച്ച് പതിനഞ്ച് വർഷത്തിനുശേഷം, 1965 ൽ, മരിയ കാലാസ് സ്വന്തം ശബ്ദത്തിൽ ഒഴിവുസമയങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കാനും പ്രകടനത്തിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാനും വേദി വിട്ടു. കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, തന്റെ അനുഭവം കൈമാറാൻ ആകാംക്ഷയോടെ, ന്യൂയോർക്കിലെ ജൂവിലിയാർഡ് സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക്കിന്റെ പ്രസിഡന്റായിരുന്ന പീറ്റർ മെന്നിൽ നിന്ന് ഒരു കൂട്ടം യുവ പ്രൊഫഷണൽ ഗായകരോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള ഒരു ഓഫർ അവർ സ്വീകരിച്ചു, അവർക്ക് നിരവധി പാഠങ്ങൾ നൽകി. അവരുടെ കഴിവുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിന്.

മുന്നൂറ് അപേക്ഷകരിൽ, കാലാസ് നടത്തിയ ഓഡിഷന്റെ ഫലമായി ഇരുപത്തിയഞ്ച് പേരെ തിരഞ്ഞെടുത്തു. കോഴ്\u200cസ് പന്ത്രണ്ട് ആഴ്ച നീണ്ടുനിന്നു, 1971 ഒക്ടോബർ മുതൽ 1972 മെയ് വരെ ആഴ്ചയിൽ രണ്ടുതവണ പാഠങ്ങൾ നടന്നു. ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ, വിദ്യാർത്ഥികൾ ഓപ്പറകളിൽ നിന്നുള്ള ചില ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു; മരിയ കാലാസിന്റെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം അവർ പഠിച്ച സ്കോറുകൾ വിശദമായി വിശകലനം ചെയ്തു.

ഗായകൻ സ്വയം പുതിയ ചെറിയ "കാലാസ്" സൃഷ്ടിക്കുകയല്ല, മറിച്ച് ഓരോ വിദ്യാർത്ഥിയുടെയും വ്യക്തിഗത ഗുണങ്ങളും ഗുണങ്ങളും വെളിപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിച്ചു. അവൾ ലളിതമായി പറഞ്ഞില്ല: "ഇത് ചെയ്യുക", പക്ഷേ, - "ഇത് ചെയ്യുക, കാരണം ..."

പ്രൊഫഷണൽ ഗായകർക്കും വിദ്യാർത്ഥികൾക്കും മാത്രമല്ല, അധ്യാപകർക്കും ഈ പുസ്തകം വളരെ ഉപയോഗപ്രദമാകും.

വിവിധ കാരണങ്ങളാൽ, എല്ലാ പാഠങ്ങളും പുസ്തകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, കാരണം പ്രസാധകർക്ക് തയ്യാറെടുപ്പിൽ ചില ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ നേരിടേണ്ടിവന്നു. കാലാസിന്റെ പ്രസംഗം റെക്കോർഡുചെയ്യുന്നത് അസാധ്യമായിരുന്നു - മിക്ക ക്ലാസുകളും നടന്നത് ഷോകളിലാണ്, വിശദീകരണങ്ങളിലല്ല. സ്വര ഉദാഹരണങ്ങളിലൂടെ അവൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നത് വാക്കുകളിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്. കൂടാതെ, കാലസിന്റെ ഉപദേശങ്ങളിൽ പലതും ഗായകർക്ക് മാത്രമായിരുന്നു, അവരുടെ പ്രത്യേക പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിനും ആയിരുന്നു. എന്നാൽ മിക്ക കേസുകളിലും, അവളുടെ സംസാരം കഴിയുന്നത്ര കൃത്യമായി പുനർനിർമ്മിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ശ്രമിച്ചു.

ഒരു പുസ്തകവുമായി പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, സംഗീത ഉദാഹരണങ്ങളിൽ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ നൽകണം. അവയെ സ്\u200cകോറുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, മരിയ കാലാസ് പലപ്പോഴും കമ്പോസറിന്റെ വാചകത്തിൽ ചില മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തുന്നത് നിങ്ങൾ കാണും.

കാലസ് എനിക്കും മറ്റ് പത്രപ്രവർത്തകർക്കും നൽകിയ അഭിമുഖങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഈ പുസ്തകത്തിന്റെ ആമുഖം ഞാൻ എഴുതിയത്. വാചകത്തിനൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, കാലാസ് തന്നെ സംസാരിച്ചതുപോലെയാണ് ഞാൻ ഇത് നിർമ്മിക്കാൻ ശ്രമിച്ചത്.

പുസ്തകം തയ്യാറാക്കുന്നതിനിടയിൽ, പാഠങ്ങളുടെ ഓഡിയോ റെക്കോർഡിംഗുകൾ ഉപയോഗിച്ചു, എം. കല്ലാസിന്റെ സഹോദരി ജെ. സ്റ്റാറ്റോപ്പുലു-കലഗെറോപ ou ലോ.

ജോൺ അർഡുവാൻ
ഡാളസ്, 1987

ആമുഖം

എന്റെ ടീച്ചർ എൽവിറ ഡി ഹിഡാൽഗോയെപ്പോലെ ഞാനും നേരത്തെ പാടാൻ തുടങ്ങി. സ്ത്രീകൾ നേരത്തെ തന്നെ ആരംഭിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ഞാൻ ഗ്രീക്ക് ആണെന്നും ഡി ഹിഡാൽഗോ സ്പാനിഷ് ആണെന്നും ഓർമ്മിക്കുക. അതായത്, ഞങ്ങൾ രണ്ടുപേരും മെഡിറ്ററേനിയൻ സ്വദേശികളാണ്; ഈ പ്രദേശത്തെ പെൺകുട്ടികൾ നേരത്തേ വികസിക്കുന്നു. ഗായകന്റെ കരിയർ പ്രധാനമായും ക o മാരത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്; ജ്ഞാനം പിന്നീട് വരുന്നു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, കണ്ടക്ടർമാരെപ്പോലെ വാർദ്ധക്യത്തിൽ ഞങ്ങൾക്ക് പ്രകടനം നടത്താൻ കഴിയില്ല. എത്രയും വേഗം ഞങ്ങൾ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ മാസ്റ്റർ ചെയ്യുന്നുവോ അത്രയും വേഗത്തിൽ നമുക്ക് ജ്ഞാനം ലഭിക്കും.

ഡി ഹിഡാൽഗോയ്ക്ക് ഒരു യഥാർത്ഥ ബെൽ കാന്റോ സ്കൂൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഒരുപക്ഷേ അവൾ ഈ മഹത്തായ രീതിയുടെ അവസാന അവകാശിയാകാം. വളരെ ചെറുപ്പത്തിൽ അവളുടെ പരിചരണത്തിനായി എന്നെ ചുമതലപ്പെടുത്തി, എനിക്ക് പതിമൂന്ന് വയസ്സ് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, ബെൽ കാന്റോയുടെ രഹസ്യങ്ങളും രീതിയും അവൾ എന്നെ പഠിപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഈ വിദ്യാലയം "മനോഹരമായ ആലാപനം" മാത്രമല്ല. ബെൽകാന്റോ ഒരു രീതിയാണ്, ഒരുതരം സ്ട്രൈറ്റ്ജാക്കറ്റ്. ഒരു കുറിപ്പിനെ എങ്ങനെ സമീപിക്കാം, എങ്ങനെ ആക്രമിക്കാം, ഒരു ലെഗറ്റോ എങ്ങനെ രൂപപ്പെടുത്താം, ഒരു അന്തരീക്ഷം എങ്ങനെ സൃഷ്ടിക്കാം, തുടക്കം മുതൽ പൂർത്തിയാക്കുന്നത് വരെ ഒരു ഏകീകൃത മതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് എങ്ങനെ ശ്വസിക്കണം എന്ന് അദ്ദേഹം പഠിപ്പിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ ഒരുതവണ മാത്രമാണ് ശ്വാസം എടുത്തതെന്ന് തോന്നുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ നിങ്ങൾ നിരവധി ചെറിയ വാക്യങ്ങൾ ആലപിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ആവർത്തിച്ച് ശ്വാസം എടുക്കുന്നു.

ബെൽ കാന്റോ, ഒന്നാമതായി, പ്രകടനപരതയാണ്. മനോഹരമായ ശബ്ദം മാത്രം പോരാ. ഉദാഹരണത്തിന്, ഏത് കേക്കിലും മാവ് അടിസ്ഥാനമാണ്. എന്നാൽ ഫലം ലഭിക്കുന്നതിന്, മറ്റ് ചേരുവകൾ കൂടാതെ, നിങ്ങൾക്ക് ധാരാളം കല ആവശ്യമാണ്. കൺസർവേറ്ററിയിലെ ഗായകർ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ പഠിക്കുന്നു. നമുക്ക് അവിടെ ലഭിക്കുന്നത് എല്ലാം തന്നെ. ആരംഭം വിജയകരമാണെങ്കിൽ, ഞങ്ങൾ ജീവിതത്തിന് നല്ലതാണ്. എന്നാൽ തുടക്കം മോശമായിരുന്നുവെങ്കിൽ, കാലക്രമേണ മോശം ശീലങ്ങൾ തിരുത്തുന്നത് കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടായിത്തീരും.

കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, നിങ്ങൾ പഠിച്ചതിന്റെ സഹായത്തോടെ നിങ്ങൾ സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, ഞാൻ ആവർത്തിക്കുന്നു, നല്ല ശബ്ദമുണ്ടെങ്കിൽ മാത്രം പോരാ. നിങ്ങൾ ഈ ശബ്\u200cദം എടുത്ത് ആയിരം കഷണങ്ങളായി വിഭജിക്കേണ്ടതുണ്ട്, അതുവഴി സംഗീതത്തിന്റെയും ആവിഷ്\u200cകാരത്തിന്റെയും ആവശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റാനാകും. കമ്പോസർ നിങ്ങൾക്കായി ഷീറ്റ് സംഗീതം എഴുതി, പക്ഷേ സംഗീതജ്ഞൻ അവയിലെ സംഗീതം വായിച്ചിരിക്കണം. വാസ്തവത്തിൽ, ഞങ്ങൾ തീരെ ചെറുതല്ല. വരികൾക്കിടയിൽ അവയുടെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥം മനസിലാക്കാൻ വായിക്കേണ്ട പുസ്തകങ്ങളില്ലേ? ഗായകർ അവരുടെ ഭാഗങ്ങളുമായി ഇത് ചെയ്യണം; കമ്പോസറിന് ആവശ്യമുള്ളത് ഞങ്ങൾ ചേർക്കണം, നിറങ്ങളും ആവിഷ്\u200cകാരവും കണ്ടെത്തണം.

ജാഷാ ഖൈഫെറ്റ്സ് സാങ്കേതികമായി തികഞ്ഞവനാണെങ്കിൽ അയാൾ എത്രമാത്രം വിരസനായിരിക്കുമെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക. കുറിപ്പുകൾക്കിടയിൽ വായിക്കുന്നതിനാൽ അദ്ദേഹം ഒരു മികച്ച വയലിനിസ്റ്റാണ്. ഒരു ഗായകനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ വൈദഗ്ദ്ധ്യം അതിലും പ്രധാനമാണ്, കാരണം, കുറിപ്പുകൾക്ക് പുറമേ, ഞങ്ങളുടെ പക്കൽ വാക്കുകളും ഉണ്ട്. ഒരു ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിസ്റ്റ് ചെയ്യുന്നതും അതിലേറെയും ചെയ്യാൻ ഞങ്ങൾക്ക് കഴിയണം. ഇത് വളരെ ഗൗരവമേറിയതും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതുമായ ജോലിയാണ്, കഴിവും ആഗ്രഹവും മാത്രം ഇവിടെ പര്യാപ്തമല്ല, നിങ്ങൾ ചെയ്യുന്ന കാര്യങ്ങൾക്ക് സ്നേഹവും തൊഴിലും ആവശ്യമാണ്. എന്തും ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും ശക്തമായ കാരണങ്ങൾ ഇവയാണ്.

ജോലി എനിക്ക് ഒരിക്കലും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമല്ല. എന്റെ യൗവനത്തിൽ എനിക്ക് എപ്പോഴും ഏകാന്തത അനുഭവപ്പെട്ടു; മറ്റെന്തിനെക്കാളും എനിക്ക് സംഗീതം വളരെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു. എങ്ങനെയെങ്കിലും സംഗീതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്ന എല്ലാം എന്നെ ആകർഷിച്ചു. ഏഥൻസിൽ, എല്ലാ ഡി ഹിഡാൽഗോ വിദ്യാർത്ഥികളും അവർ അവതരിപ്പിച്ച പ്രഭാഷണം പരിഗണിക്കാതെ ഞാൻ ശ്രദ്ധിച്ചു: ഓപ്പറകൾ, ഒപെറെറ്റാസ്, മെറിയോ സോപ്രാനോയ്ക്കുള്ള ഏരിയാസ്, ടെനോറിനായി. ഞാൻ രാവിലെ പത്ത് മണിക്ക് കൺസർവേറ്ററിയിൽ എത്തി അവസാന വിദ്യാർത്ഥിയുമായി പോയി. ഡി ഹിഡാൽഗോ പോലും ഇത് അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. അവൾ പലപ്പോഴും എന്നോട് ചോദിച്ചു: "നിങ്ങൾ ഇവിടെ എന്താണ് ചെയ്യുന്നത്?" ഏറ്റവും ദുർബലനായ വിദ്യാർത്ഥിയിൽ നിന്ന് പോലും നിങ്ങൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും എന്തെങ്കിലും പഠിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഞാൻ മറുപടി നൽകി - എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു മികച്ച നർത്തകിക്ക് ഒരു കാബറേറ്റ് ആർട്ടിസ്റ്റിൽ നിന്ന് എന്തെങ്കിലും പഠിക്കാൻ കഴിയും.

ഈ ചിന്താഗതിയും പെരുമാറ്റരീതിയും എന്നിൽ വളരെ നേരത്തെ തന്നെ രൂപപ്പെട്ടു, പക്ഷേ എനിക്ക് നന്ദി പറയുകയല്ല, പ്രധാനമായും എന്റെ കുടുംബത്തിന് നന്ദി; എല്ലായ്പ്പോഴും അവളോട് കൽപിച്ച എന്റെ അമ്മ. ഞാൻ ഒരു ഗായിക, കലാകാരനാകണമെന്ന് അവൾ തീരുമാനിച്ചു. അമ്മമാർ പലപ്പോഴും പറയുന്നു: "ഞാൻ നിങ്ങൾക്കായി എല്ലാം ത്യജിച്ചു, ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾ എന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഞാൻ ആയിത്തീർന്നിട്ടില്ല." കുറഞ്ഞത് എന്റെ അമ്മയുടെ കാര്യത്തിലും അങ്ങനെതന്നെയായിരുന്നു. വികാരങ്ങൾക്ക് വഴങ്ങരുതെന്ന് അവൾ കുട്ടിക്കാലം മുതൽ എന്നെ പഠിപ്പിച്ചു, അവ തികച്ചും അനിവാര്യമല്ലെങ്കിൽ, സ്വഭാവമനുസരിച്ച് എനിക്ക് ഇതിലേക്ക് ചായ്\u200cവുണ്ടായിരുന്നില്ല.

എനിക്കും പതിമൂന്ന് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ ഞാനും അമ്മയും ഏഥൻസിലേക്ക് പോയി. തുടക്കത്തിൽ, ഞാൻ പഠിക്കണം, പ്രൊഫഷണൽ വേദിയിൽ പ്രകടനം നടത്തരുത് എന്ന് അനുമാനിക്കപ്പെട്ടു. ഇത് അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല, കാരണം ഡി ഹിഡാൽഗോയുമായി പഠനം ആരംഭിച്ച് ആറുമാസത്തിനുശേഷം എന്നെ ദേശീയ തിയേറ്ററിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. അവർക്ക് ഒരു നാടകീയമായ സോപ്രാനോ ആവശ്യമാണ്, ഞാൻ മറ്റെവിടെയും പാടില്ല എന്ന വ്യവസ്ഥയിൽ അവർ എന്നെ ഒരു വർഷത്തേക്ക് നിയമിച്ചു. ഡി ഹിഡാൽഗോ തന്നെ ഈ വ്യവസ്ഥ നിർദ്ദേശിച്ചു. തിയേറ്ററിൽ ഞാൻ സമ്പാദിച്ച പണം മറ്റ് വരുമാനത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാതെ എന്നെ പൂർണ്ണമായും എന്റെ പഠനത്തിനായി നീക്കിവയ്ക്കാൻ അനുവദിച്ചു.

ഞാൻ ഇതിനകം കൺസർവേറ്ററിയിൽ റൂറൽ ഓണറും സിസ്റ്റർ ആഞ്ചലിക്കയും പാടിയിട്ടുണ്ട്; തീയറ്ററിൽ ജോലി ആരംഭിച്ച് ഏകദേശം ഒന്നര വർഷത്തിനുശേഷം, അത് "ടോസ്ക" യുടെ turn ഴമായിരുന്നു. ഇത് ഒരു പെൺകുട്ടിക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഭാഗങ്ങളാണ്, പക്ഷേ സ്കോർ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഭയപ്പെടരുതെന്ന് ഡി ഹിഡാൽഗോ എന്നെ പഠിപ്പിച്ചു. ശബ്\u200cദം ഭാരം കുറഞ്ഞതായിരിക്കണം, മാത്രമല്ല അത്ലറ്റിന്റെ ശരീരം പോലെ ശബ്\u200cദം നിർബന്ധിതമാക്കരുത്. ഈ അനായാസം നേടുന്നത് ഞാൻ ആസ്വദിച്ചു. സങ്കീർണ്ണമായ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിൽ ഞാൻ എല്ലായ്പ്പോഴും ആകൃഷ്ടനായിരുന്നു. എനിക്ക് വെല്ലുവിളി ഇഷ്ടമാണ്. ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു പ്രശ്നം പരിഹരിച്ച് അത് പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് വളരെ മികച്ചതാണ്.

ഡി ഹിഡാൽഗോ എന്നെ പഠിപ്പിച്ച ബെൽ കാന്റോ സ്കൂളിന്റെ ഒരു ഭാഗം മാത്രമല്ല ഞാൻ പരിശ്രമിച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന ഈ ഭാരം. ഇത് അവളുടെ തത്ത്വചിന്തയുടെ ഭാഗമായിരുന്നു, അതിനനുസരിച്ച് ശബ്\u200cദം വളരെയധികം വലിപ്പമില്ലാത്തതും എന്നാൽ തുളച്ചുകയറുന്നതുമായ ഒരു പ്രദേശത്ത് രൂപം കൊള്ളണം. ഈ സമീപനം ബെൽ കാന്റോയുടെ എല്ലാ കൃപകളും നിർവഹിക്കാൻ വളരെ എളുപ്പമാക്കുന്നു, അവ സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള ഒരു വികസിത മാർഗമാണ്. ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിസ്റ്റിന്റെ അതേ രീതിയിൽ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ നേരിടാൻ ഗായകൻ പഠിക്കുന്നു, വേഗത കുറഞ്ഞ സ്കെയിലുകളും ആർപെഗ്ഗിയോസും ഉപയോഗിച്ച് ആരംഭിക്കുന്നു, ക്രമേണ വേഗതയും കാര്യക്ഷമതയും വർദ്ധിക്കുന്നു. സ്റ്റേജിൽ ഇത് പഠിക്കാൻ വളരെ വൈകിയിരിക്കുന്നു. ഇത്തരത്തിലുള്ള ജോലി ജീവിതകാലം മുഴുവൻ നീണ്ടുനിൽക്കും. നിങ്ങൾ എത്രത്തോളം പഠിക്കുന്നുവോ അത്രത്തോളം നിങ്ങൾക്ക് എത്രമാത്രം അറിയാമെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. നിങ്ങൾ അനന്തമായി പുതിയ പ്രശ്\u200cനങ്ങളും പുതിയ ബുദ്ധിമുട്ടുകളും നേരിടുന്നു; നിങ്ങൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും നിങ്ങളുടെ ജോലിയോടുള്ള സ്നേഹവും മെച്ചപ്പെടുത്താനുള്ള തീവ്രമായ ആഗ്രഹവും ആവശ്യമാണ്.

ഗ്രീസിൽ ഞാൻ പങ്കെടുത്ത പ്രകടനങ്ങൾ ഒരുതരം തയ്യാറെടുപ്പ് കാലഘട്ടമായിരുന്നു; പഠന വർഷങ്ങൾക്ക് പുറമേ, സംസാരിക്കാൻ. അപ്പോൾ ഞാൻ എന്റെ സാധ്യതകൾ മനസ്സിലാക്കി. ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തരം മാത്രമേ നിങ്ങൾ ഒരു സംഗീതജ്ഞനാകൂ, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സേവനത്തിനായി നിങ്ങളുടെ ഉപകരണം നൽകുന്നു. പ്രൈമ ഡോന്നയാണ് പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രധാന ഉപകരണം. തുലിയോ സെറാഫിനയിൽ നിന്ന് ഞാൻ പഠിച്ചത് ഇതാണ്. 1947 ൽ വെറോണയിൽ ഇറ്റലിയിൽ എന്റെ അരങ്ങേറ്റം (എന്റെ കരിയറിന്റെ യഥാർത്ഥ തുടക്കം) അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിലാണ് നടന്നത്, എന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ വിജയമായി ഞാൻ കരുതുന്നു.

ഈ മനുഷ്യനിൽ നിന്ന് എനിക്ക് എത്രമാത്രം ലഭിച്ചു! ഞങ്ങൾ ചെയ്യുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും ആവിഷ്\u200cകാരവും അർത്ഥവും ഉൾപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹം എന്നെ പഠിപ്പിച്ചു. ഏതൊരു അലങ്കാരവും സംഗീതത്തിന്റെ താൽ\u200cപ്പര്യങ്ങൾ\u200c നിറവേറ്റേണ്ടതാണെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി: കമ്പോസറിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് മാത്രമല്ല, വ്യക്തിപരമായ വിജയത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രമല്ല, സന്തോഷവും ഉത്കണ്ഠയും വാഞ്\u200cഛയും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ\u200c കഴിയുന്ന ട്രില്ലുകളിലോ സ്കെയിലുകളിലോ ഞങ്ങൾ\u200c എല്ലായ്\u200cപ്പോഴും അർത്ഥം കണ്ടെത്തും. പൊതുവേ, മാസ്ട്രോ സെറാഫിൻ എനിക്ക് സംഗീതത്തിന്റെ ആഴം തുറന്നു. ഞാൻ അവനിൽ നിന്ന് എനിക്ക് കഴിയുന്നതെല്ലാം എടുത്തു. ഞാൻ കണ്ട ആദ്യത്തെ കണ്ടക്ടറാണ് അദ്ദേഹം, അവസാനത്തെ പേരും ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു. നിങ്ങൾ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്നും എന്തുകൊണ്ടാണെന്നും നിങ്ങൾക്ക് അറിയില്ലെങ്കിൽ, സംഗീതം നിങ്ങൾക്ക് ഒരുതരം ജയിലായി മാറുമെന്നും നിരന്തരമായ പീഡനത്തിന്റെ ഒരിടമാണെന്നും അദ്ദേഹം എന്നെ കാണിച്ചു.

എന്റെ ഓർമ്മയിൽ എന്നെന്നേക്കുമായി നിലനിൽക്കുന്ന ഒരു കാര്യം സെറാഫിൻ എന്നോട് പറഞ്ഞു: “നിങ്ങൾക്ക് അനുയോജ്യമായ ഒരു ആംഗ്യമോ ചലനമോ കണ്ടെത്തേണ്ടിവരുമ്പോൾ, സ്കോർ നോക്കിയാൽ മതി; കമ്പോസർ ഇതിനകം തന്നെ അത് സംഗീതത്തിൽ കാണിച്ചു. " ഇതാണ് യഥാർത്ഥ സത്യം: നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ എല്ലാ ചെവികളും ബുദ്ധിമുട്ടിക്കുകയും ആത്മീയമായി ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും ചെയ്താൽ (തലച്ചോറിന്റെ പങ്കാളിത്തം പ്രാധാന്യം കുറവാണ്), നിങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമുള്ളത് എല്ലായ്പ്പോഴും നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തും. ഒരു ഓപ്പറയിലെ ഓരോ എപ്പിസോഡും ആലാപനത്തിന്റെയും അഭിനയത്തിന്റെയും തികഞ്ഞ സംയോജനമായിരിക്കണം എന്നും അദ്ദേഹം എന്നെ പഠിപ്പിച്ചു, മുഴുവൻ പ്രകടനവും ഈ എപ്പിസോഡുകളെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നു. നിങ്ങളുടെ ചുമതല നന്നായി ചെയ്താൽ മാത്രമേ ഇത് നേടാനാകൂ. നിങ്ങൾ സ്റ്റേജിൽ പോകുമ്പോൾ അതിശയിക്കേണ്ടതില്ല.

എന്റെ നാടക വിദ്യാഭ്യാസം പൂർണ്ണമായും സംഗീതമായിരുന്നു. തീർച്ചയായും, എന്റെ ശരീരവുമായി എങ്ങനെ പൊരുത്തപ്പെടാമെന്ന് ഡി ഹിഡാൽഗോ എന്നെ പഠിപ്പിച്ചു; ഇതിനായി അവൾ എന്നെ പ്രത്യേക വ്യായാമങ്ങൾ ചെയ്യാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു, അടിക്കാതെ വീഴാൻ അവൾ എന്നെ പഠിപ്പിച്ചു, ഇത് സ്റ്റേജിൽ വളരെ പ്രധാനമാണ്. വളരെക്കാലം കഴിഞ്ഞ്, ഞാൻ ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയായി സ്വാഭാവികമായും കളിച്ചിട്ടുണ്ടോ എന്ന് ചോദിച്ചു. “അതെ, അസാധാരണമായി സ്വാഭാവികം. ആ സമയത്ത് പോലും, നിങ്ങളുടെ കൈകളും നിങ്ങളുടെ അന്തർലീനമായ ചലനവും ഞാൻ എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രശംസിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഇത് എനിക്ക് പുതിയതായിരുന്നു. നിങ്ങളിൽ മാത്രം അന്തർലീനമായ എന്തെങ്കിലും പ്രത്യേകത ഉണ്ടെന്ന് ഞാൻ ഉടനെ മനസ്സിലാക്കി.

നാഷണൽ തിയേറ്ററിലെ ഒരു സംവിധായകൻ എനിക്ക് നൽകിയ നല്ല ഉപദേശം ഞാൻ നന്നായി ഓർക്കുന്നു: "നിങ്ങളുടെ മനസ്സിനോടും ഹൃദയത്തോടും കൂടി അതിന്റെ ചലനം പിന്തുടരാതെ ഒരിക്കലും കൈ ഉയർത്തരുത്." ചിന്ത വിചിത്രമായി പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അത് ന്യായമാണ്. അദ്ദേഹം ഇത് മറ്റുള്ളവരോടും പറഞ്ഞിട്ടുണ്ടാകാം, പക്ഷേ ആരും ഈ ഉപദേശം പൂർണ്ണമായി പാലിച്ചില്ല. ഞാൻ ഒരു സ്പോഞ്ച് പോലെയാണ്: മറ്റുള്ളവർക്ക് പറയാനുള്ളത് ഉൾക്കൊള്ളാനും എനിക്ക് ആവശ്യമുള്ളത് ഉപയോഗിക്കാനും ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു.

ആ സംവിധായകൻ എന്നോട് പറഞ്ഞു: "നിങ്ങൾ ഒരാളുമായി പാടുമ്പോൾ, റിഹേഴ്സലുകൾ മറക്കാൻ ശ്രമിക്കുക, നിങ്ങൾ ആദ്യമായി വാക്കുകൾ കേൾക്കുന്നതുപോലെ പ്രതികരിക്കുക." ഇതിൽ വിജയിക്കാൻ ഞാൻ വളരെയധികം ശ്രമിച്ചു, എന്റെ സഹപ്രവർത്തകൻ വാചകം മറന്നാൽ, എനിക്ക് അത് നിർദ്ദേശിക്കാൻ കഴിയില്ല. തിയേറ്റർ യഥാർത്ഥമായിരിക്കണം, എപ്പോഴും പുതിയ കാര്യങ്ങൾക്ക് ഒരിടം ഉണ്ടായിരിക്കണം. ഇത് ഞങ്ങളുടെ ഒപ്പ് പോലെയാണ്: ഒരേ രീതിയിൽ രണ്ട് തവണ സബ്\u200cസ്\u200cക്രൈബുചെയ്യുന്നത് അസാധ്യമാണ്, പക്ഷേ ഇത് നമ്മുടേതിൽ നിന്ന് തടയുന്നില്ല. കലയിൽ, സംഗീതത്തിൽ, ഒരേ ഇലാസ്തികത ഉണ്ടായിരിക്കണം, പക്ഷേ ഒരു പരിധി വരെ. എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരുതരം പരിമിതി ഉണ്ട്. സംഗീതത്തിലെന്നപോലെ, ചലനങ്ങളിലും ഒരു താളം ഉണ്ടായിരിക്കണം. എല്ലാം പരിശോധിച്ചുറപ്പിക്കണം. നിങ്ങൾ മന mind പൂർവ്വം ഒരു നീണ്ട കുറിപ്പ് കൈവശം വയ്ക്കരുത്. എല്ലാം കമ്പോസറുടെ ശൈലിയിൽ ചിന്തിക്കണം. എന്താണ് സ്റ്റൈൽ? നല്ല രുചി മാത്രം.

ഇറ്റലിയിൽ സെറാഫിനുമൊത്തുള്ള എന്റെ അരങ്ങേറ്റത്തിനുശേഷം എന്നെക്കുറിച്ച് വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ എഴുതിയിട്ടുള്ളൂ. ഞാൻ ഒരു പുതിയ കാര്യമായിരുന്നു: എന്റെ ശബ്ദം പ്രേക്ഷകരെ അലട്ടി, എന്റെ അഭിനയം അവരെ ചിന്തിപ്പിച്ചു. ഞാൻ പറയുന്നത് കേട്ട ശേഷം ആളുകൾക്ക് പറയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല: "ഓ, എന്തൊരു മനോഹരമായ ശബ്ദം! .. ഓ, എന്തൊരു കുറിപ്പ്! .. ഓ, എത്ര മധുരം, എത്ര നല്ലത് ... നമുക്ക് വീട്ടിലേക്ക് പോകാം." എന്റെ സഹപ്രവർത്തകരിൽ പറഞ്ഞവരുമുണ്ട്: "അവളില്ലാതെ ഞങ്ങൾക്ക് നല്ല സുഖം തോന്നി, ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾക്ക് ഇരട്ടി ജോലി ചെയ്യണം." ഞങ്ങളുടെ കലയിൽ ഞാൻ ചില മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തിയെന്ന് ഞാൻ പറയണം.

ഒരുപക്ഷേ ആരും എന്നെ ശ്രദ്ധിക്കാത്ത ഒരു സമയത്ത്, എനിക്ക് ഒരു മാനേജരുടെ സേവനങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കേണ്ടി വന്നു. ഒരുപക്ഷേ അത് ഇല്ലാത്തതിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങൾക്ക് ഞാൻ പണം നൽകേണ്ടി വന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, സൗന്ദര്യത്തേക്കാൾ കലയ്ക്ക് കൂടുതൽ ഉണ്ട്. പക്ഷെ ഞാൻ വളരെ സ്വതന്ത്രനായ ഒരു വ്യക്തിയാണ്, എനിക്ക് അർഹമായത് പരമാവധി നേടാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഞാൻ ആരാണെന്ന് പ്രേക്ഷകർ എന്നെ സ്നേഹിക്കണം; അല്ലാത്തപക്ഷം ഒരു കരിയർ പിന്തുടരുന്നതിൽ അർത്ഥമില്ല.

മോശം ഓപ്പറേറ്റീവ് പാരമ്പര്യങ്ങൾ ഞാൻ ലംഘിച്ചതിനാൽ ആദ്യം പ്രേക്ഷകർ എന്നെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല. ഞാൻ പ്രശസ്തനായപ്പോൾ, മാനേജർമാർ പലപ്പോഴും എന്നെ ബന്ധപ്പെടുകയും ഇങ്ങനെ പറഞ്ഞു: "അത്തരത്തിലുള്ള ഒരു തിയേറ്റർ നിങ്ങളെ ക്ഷണിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു." ഞാൻ അവർക്ക് ഉത്തരം നൽകി: "നന്ദി, പക്ഷേ എന്നെ ഇതിനകം ബന്ധപ്പെട്ടു, നിങ്ങളുടെ സഹായത്തെ ആശ്രയിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല." തിയേറ്ററിലെ വിസിൽ വരെ ഇത് എന്നെ വളരെയധികം പ്രശ്\u200cനങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. മാനേജർ\u200cമാർ\u200cക്ക് നക്ഷത്രങ്ങൾ\u200cക്കൊപ്പം പ്രവർ\u200cത്തിക്കാൻ\u200c താൽ\u200cപ്പര്യമുണ്ട്, കാരണം അവരുടെ ഭാഗ്യമില്ലാത്ത വാർ\u200cഡുകൾ\u200c നക്ഷത്രങ്ങളെ ആവശ്യമുള്ള തിയറ്ററുകളിൽ\u200c സ്ഥാപിക്കാൻ\u200c ഇത് അനുവദിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇതിനെല്ലാം കലയുമായി എന്ത് ബന്ധമുണ്ട്?

ആരും അഭിനയിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത വേഷങ്ങൾ ചെയ്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ ഭാഗങ്ങൾ നേടിയത്. ഒരു താല്പര്യമുള്ള കലാകാരന് പലപ്പോഴും ക്ഷണിക്കപ്പെട്ട എല്ലാ വേഷങ്ങളും ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്, അവർ അവനോട് താൽപ്പര്യമില്ലെങ്കിലും, അവരോട് ഒരു പ്രീതിയും അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നുന്നില്ല. ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, ആദ്യം നാലോ അഞ്ചോ മാസം കൂടുമ്പോൾ ഞാൻ പാടി. എനിക്ക് ഒരു ഭാഗം നേടാൻ കഴിഞ്ഞപ്പോൾ (അത് ടുറാൻ\u200cഡോട്ട് അല്ലെങ്കിൽ ഐഡ ആകട്ടെ), ആളുകൾ പറഞ്ഞു: "അവളുടെ പ്രധാന കുറിപ്പുകൾ മികച്ചതാണ്, എന്നാൽ ചുവടെയുള്ളവ ഉപയോഗശൂന്യമാണ്." മറ്റുള്ളവർ പറഞ്ഞു, "മിഡിൽ രജിസ്റ്റർ നല്ലതാണ്, പക്ഷേ മികച്ച കുറിപ്പുകൾ ഭയപ്പെടുത്തുന്നതാണ്." അവർ തമ്മിൽ ഒരു കരാറും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. പക്ഷേ, അവരെല്ലാവരും പറഞ്ഞതിൽ ഞാൻ എല്ലായ്പ്പോഴും ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു: "തീർച്ചയായും, അവൾക്ക് വേദിയിൽ എങ്ങനെ സഞ്ചരിക്കാമെന്ന് അറിയാം."

സെറാഫിനാണ് എനിക്ക് ഒരു യഥാർത്ഥ അവസരം നൽകിയത്. വെറോണയിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ച് ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, വെനീസിലെ സ്റ്റേജിലേക്ക് അദ്ദേഹം ഐസോൾഡെയെ തിരയുകയായിരുന്നു, ഈ ഭാഗം എനിക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. എനിക്ക് കളി അറിയില്ലായിരുന്നു, പക്ഷേ നിരാശയിൽ നിന്ന് ഞാൻ സമ്മതിച്ചു. അദ്ദേഹം എന്നോടൊപ്പം ഒരു കൂടിക്കാഴ്\u200cച നടത്തി, കാഴ്ചയിൽ നിന്ന് ഞാൻ രണ്ടാമത്തെ അഭിനയം പാടി. എല്ലാം ശരിയായി. കുറിപ്പുകൾ ആദ്യമായി കണ്ടതായി ഞാൻ അദ്ദേഹത്തോട് സമ്മതിച്ചു. സെറാഫിൻ പറഞ്ഞു: “എന്താണ് പ്രശ്\u200cനം, രണ്ട് മാസത്തിനുള്ളിൽ നിങ്ങൾ എല്ലാം പഠിക്കും.” ഐസോൾഡിനായി പ്രത്യേകമായി ഞാൻ വസ്ത്രങ്ങൾ ഓർഡർ ചെയ്യണമെന്ന് അദ്ദേഹം നിർബന്ധിച്ചതായി ഞാൻ ഓർക്കുന്നു, ആ സമയത്ത് എനിക്ക് അത് താങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞില്ല "എന്തുകൊണ്ട്" ഞാൻ ചോദിച്ചു, "ഇത് ശരിക്കും ആവശ്യമാണോ?" “ട്രിസ്റ്റന്റെ” ആദ്യ പ്രവർത്തനം തൊണ്ണൂറ് മിനിറ്റ് നീണ്ടുനിൽക്കും, നിങ്ങളുടെ ശബ്ദത്തിൽ നിങ്ങൾ പ്രേക്ഷകരെ എത്രമാത്രം ആകർഷിക്കുന്നുവെങ്കിലും, നിങ്ങളെ തല മുതൽ കാൽ വരെ നോക്കാനും നിങ്ങളുടെ വസ്ത്രധാരണം വളരെ വിശദമായി പഠിക്കാനും അവർക്ക് മതിയായ സമയം ലഭിക്കും. സ്റ്റേജ് ഇമേജ് സംഗീതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടണം. "

ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, സെറാഫിൻ എന്നെ വെനീസിലേക്ക് വാൽക്കറി പാടാൻ ക്ഷണിച്ചു; ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ പ്രേക്ഷകർ സ്വീകരിക്കാത്തതിനാൽ വാഗ്നറെ ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ ആലപിച്ചു. ആ കാലയളവിൽ, സെറാഫിൻ പ്യൂരിറ്റൻസും നടത്തി; ഇൻഫ്ലുവൻസ പകർച്ചവ്യാധി അയാളുടെ സോപ്രാനോയെ തകർത്തു. "ദ വോയ്\u200cസ് ഈസ് ഹെയർ ..." എന്നതിലേക്ക് ഞാൻ പാടുന്നത് കേട്ട സിഗ്നോറ സെറാഫിൻ, എന്റെ ഭർത്താവ് ഹോട്ടലിൽ തിരിച്ചെത്തുമ്പോൾ അത് പാടാൻ എന്നോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഞാൻ അത് ചെയ്തു. പിറ്റേന്ന്, ഏകദേശം പത്ത് മണിയോടെ, എന്റെ രണ്ടാമത്തെ വാൽക്കറിക്ക് ശേഷം, എന്റെ ഫോൺ എന്റെ മുറിയിൽ മുഴങ്ങി. മാസ്ട്രോ സെറാഫിൻ ആയിരുന്നു അത്. “എത്രയും വേഗം എന്റെ മുറിയിലേക്ക് വരൂ,” അദ്ദേഹം എന്നോടു പറഞ്ഞു. "മാസ്ട്രോ, പക്ഷെ ഞാൻ ഇതുവരെ വസ്ത്രം ധരിച്ചിട്ടില്ല, എനിക്ക് അര മണിക്കൂർ തരൂ." "ഇത് പ്രശ്നമല്ല, അതേപോലെ വരൂ."

സെറാഫിനെ നിരസിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ആ ദിവസങ്ങളിൽ ഞങ്ങൾക്ക് കണ്ടക്ടർമാരോട് ഒരു യഥാർത്ഥ ഭക്തി തോന്നി. ഞാൻ എന്റെ മേലങ്കി ധരിച്ച് താഴേക്ക് അവന്റെ അടുത്തേക്ക് പോയി. തിയേറ്റർ സംവിധായകൻ തന്റെ മുറിയിൽ ഇരിക്കുകയായിരുന്നു. "ഇന്നലെ രാത്രി നിങ്ങൾ പാടിയ ആര്യ പാടുക," സെറാഫിൻ എന്നോട് ആജ്ഞാപിച്ചു. " ഞാൻ പാടി. “നോക്കൂ, മരിയ,” ഞാൻ പൂർത്തിയാകുമ്പോൾ അദ്ദേഹം എന്നോട് പറഞ്ഞു, “അടുത്ത ആഴ്ച നിങ്ങൾ പ്യൂരിറ്റൻ പാടും. “എന്നാൽ ഇത് അസാധ്യമാണ്,” ഞാൻ മറുപടി പറഞ്ഞു, “എനിക്ക് കുറച്ച് വാൽക്കറികൾ കൂടി ചെയ്യണം; മറ്റ് കാര്യങ്ങൾക്കൊപ്പം, ഇത് തമാശയാണ്, എന്റെ ശബ്\u200cദം വളരെ ഭാരമുള്ളതാണ്. " “ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഉറപ്പ് നൽകുന്നു, നിങ്ങൾക്ക് അത് ചെയ്യാൻ കഴിയും,” സെറാഫിൻ പറഞ്ഞു.

സെറാഫിനെപ്പോലുള്ള പരിചയസമ്പന്നനും പരിചയസമ്പന്നനുമായ ഒരാൾ അങ്ങനെ പറഞ്ഞാൽ, നിരസിക്കുന്നത് വിഡ് ish ിത്തമാണെന്ന് ഞാൻ വിചാരിച്ചു. ഞാൻ മറുപടി പറഞ്ഞു: "ശരി, മാസ്ട്രോ, ഞാൻ ശ്രമിക്കാം." ഞാൻ\u200c ബ്രൺ\u200cഹിൽ\u200cഡെ പാടുമ്പോൾ\u200c, എൽ\u200cവിറയുടെ ഭാഗം പഠിക്കാൻ\u200c എനിക്ക് കഴിഞ്ഞു. ഞാൻ അപ്പോഴും ചെറുപ്പമായിരുന്നു, ചെറുപ്പക്കാർ അപകടസാധ്യതയുള്ളവരാണ്. ബെൽ കാന്റോ സ്കൂളായ എന്റെ പിന്നിൽ എനിക്ക് നല്ല അടിത്തറയുണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയാം, എന്നെ വിശ്വസിക്കൂ: ബെൽ കാന്റോയും വാഗ്നറിനും ബെല്ലിനിയെപ്പോലെ തന്നെ ആവശ്യമാണ്. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഈ വെല്ലുവിളി ഏറ്റെടുക്കാൻ ഞാൻ തയ്യാറായിരുന്നു. ആശ്ചര്യങ്ങളൊന്നും പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നില്ല.

നിങ്ങൾ ഒരു പുതിയ ഭാഗം പഠിക്കുമ്പോൾ, കമ്പോസർ എഴുതിയതുപോലെ നിങ്ങൾ അത് കൃത്യമായി പഠിക്കേണ്ടതുണ്ട്. താൻ നിർമ്മിച്ച ബില്ലുകൾ കണ്ടക്ടർ നിങ്ങളോട് പറയും, കേഡൻസുകളുണ്ടെങ്കിൽ അവ എന്തായിരിക്കണമെന്ന് അവൻ നിങ്ങളോട് പറയും. ഉത്തരവാദിത്തമുള്ള ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ അവരെ സംഗീതത്തിന്റെ ആവേശത്തിലാക്കും. ബെല്ലിനി ഡോണിസെട്ടിയിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമാണ്, ഡോണിസെട്ടി റോസിനിയിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമാണ്.

നിങ്ങൾ\u200c കുറിപ്പുകൾ\u200c പഠിച്ചുകഴിഞ്ഞാൽ\u200c, അവയിൽ\u200c സ്വാഭാവിക താളം കണ്ടെത്തുന്ന തരത്തിൽ\u200c വാക്കുകൾ\u200c പ്ലേ ചെയ്യാൻ\u200c നിങ്ങൾ\u200c ശ്രമിക്കണം. ഞാൻ സംഗീതം അർത്ഥമാക്കുന്നില്ല, അത് ഇതിനകം എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, പക്ഷേ ഉച്ചാരണം. പാരായണത്തിനും ഏരിയാസിലേക്കുള്ള ആമുഖങ്ങൾക്കും ഇത് വളരെ പ്രധാനമാണ്. പാരായണം പലപ്പോഴും സ്വന്തമായി നല്ലതാണ്, പക്ഷേ അവ എല്ലായ്പ്പോഴും മാസ്റ്റർ ചെയ്യുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, ശരിയായ താളം കണ്ടെത്താൻ പ്രയാസമാണ്. സെറാഫിനൊപ്പം ഞാൻ തയ്യാറാക്കിയ എന്റെ ആദ്യത്തെ "നോർമ" യുടെ സമയത്ത് പാരായണത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി. ആദ്യ റിഹേഴ്സലിനുശേഷം അദ്ദേഹം എന്നോട് പറഞ്ഞു: “ഇപ്പോൾ എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കാലസ്, വീട്ടിലേക്ക് പോയി ഈ വരികൾ റിഹേഴ്\u200cസൽ ചെയ്യുക, നമുക്ക് എന്ത് അനുപാതങ്ങൾ, ഏത് താളം കണ്ടെത്താൻ കഴിയും എന്ന് നോക്കാം. എഴുതിയത് നിങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കണം, പക്ഷേ കഴിയുന്നത്ര സ free ജന്യമായിരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക, പാരായണത്തിന്റെ ഒരു സ്വതന്ത്ര താളം കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുക. "

റുബാറ്റോ കലയുടെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ് പാരായണം നടത്തുന്നത്. ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതത്തിന്റെ പ്രധാന സ്വഭാവം സ്വതന്ത്രമായ ചലനമാണ്, അത് എത്ര മന്ദഗതിയിലാണെങ്കിലും. ഒരു ദിവസം അല്ലെങ്കിൽ ഒരാഴ്ചയ്ക്കുള്ളിൽ ഇത് പഠിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്. ഇത് പൂർണ്ണമായും മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്യുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ല.

സംഗീതം പഠിക്കുന്ന കാലഘട്ടത്തിൽ (രണ്ടിൽ രണ്ടെണ്ണം നാലാണെന്ന വസ്തുതയെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ ഇപ്പോൾ ചിന്തിക്കേണ്ടതുണ്ട്), നിങ്ങൾക്ക് ഒരു നല്ല ട്യൂട്ടർ-കൺട്രോളർ ഉണ്ടായിരിക്കണം, അവർ വളരെ കഠിനമായിരിക്കും, ഓരോ കുറിപ്പിന്റെയും അർത്ഥം എല്ലായ്പ്പോഴും ഓർമ്മപ്പെടുത്തും, ഒന്നിന്റെയും കാഴ്ച നഷ്ടപ്പെടുകയുമില്ല. നിങ്ങൾക്ക് വളരെയധികം ധൈര്യവും അവന്റെ ഉപദേശം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതുമാണ്, കാരണം ഞങ്ങൾ നന്നായി പാടുന്നു, ഞങ്ങൾ തിരുത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ചില സമയങ്ങളിൽ നിങ്ങൾക്ക് വളരെ ദേഷ്യം വരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് നിങ്ങളോട് തന്നെ: "എനിക്ക് ഇത് സ്വയം എത്തുമായിരുന്നു." മിക്കപ്പോഴും, വാക്കുകൾ വലിക്കുന്ന ശീലം, അല്ലെങ്കിൽ അന്തിമ അക്ഷരങ്ങൾ അമിതമായി izing ന്നിപ്പറയുക തുടങ്ങിയ മോശം ശീലങ്ങളുടെ ഫലമാണ് തെറ്റുകൾ. മിക്കപ്പോഴും നിങ്ങൾ ഈ തെറ്റുകൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല, അതിനാൽ, ഞങ്ങൾക്ക് വേണ്ടി അത് ചെയ്യുന്ന ആരെങ്കിലും ഉണ്ടായിരിക്കണം.

പാർട്ടി അതിന്റെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളിലും പഠിച്ച ശേഷം, നിങ്ങൾക്ക് ജോലിയിൽ പ്രവേശിക്കാം. "സംഗീതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ" ഞാൻ എന്നെ വിളിച്ചില്ലെങ്കിലും എല്ലാ റിഹേഴ്സലുകളിലും പോയി. നിങ്ങളുടെ കഴിവുകളും ശക്തിയും പരീക്ഷിക്കുന്നതിനായി ആദ്യത്തെ റിഹേഴ്സൽ മുതൽ ഇത് ചെയ്യണം; എപ്പോഴും ഉച്ചത്തിൽ പാടേണ്ടത് അത്യാവശ്യമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ആദ്യ ഘട്ട റിഹേഴ്സലിനുശേഷം, നിങ്ങൾക്ക് യഥാർത്ഥവും ഗൗരവമേറിയതുമായ ജോലി ആരംഭിക്കാനും വിട്ടുപോയ സൂക്ഷ്മതകളിൽ പാർട്ടി നിറയ്ക്കാനും കഴിയും. അതിനുമുമ്പ്, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു പരുക്കൻ സ്കെച്ച് മാത്രമേ നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയൂ. പ്രേക്ഷകർക്ക് മുന്നിലുള്ള റിഹേഴ്സലുകൾ മാത്രമേ സംഗീതത്തിലുള്ള അദൃശ്യമായത് ചേർക്കാൻ സഹായിക്കൂ.

ചലനവും സംഗീതവും സംയോജിപ്പിച്ച് സ്വഭാവം സൃഷ്ടിക്കുക എന്നതാണ് മിക്ക ജോലികളും. വരികൾ വളരെ പ്രധാനമാണെങ്കിലും സംഗീതത്തിലെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ സ്വഭാവം ഞാൻ കണ്ടെത്തുന്നു, ലിബ്രെറ്റോയിലല്ല. എന്തായാലും, ചിത്രത്തിന്റെ സത്യം സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് വരുന്നു. കാലക്രമേണ, ഞങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ഇമേജ് കൂടുതൽ ആഴത്തിലാകുന്നു, തീർച്ചയായും, നമ്മൾ വളരാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന, നിശ്ചലമായി നിൽക്കാത്ത ആളുകളുടെ തരമാണെങ്കിൽ. ഉദാഹരണത്തിന്, എന്റെ മെഡിയ വളരെയധികം മാറി. ആദ്യം, ഞാൻ അവളെ വളരെ സ്റ്റാറ്റിക് രൂപമായി തിരിച്ചറിഞ്ഞു, തുടക്കം മുതൽ തന്നെ എന്താണ് വേണ്ടതെന്ന് അറിയുന്ന ഒരു ബാർബേറിയൻ സൃഷ്ടി. കാലക്രമേണ, ഞാൻ അവളെ കൂടുതൽ മനുഷ്യനാക്കി, ക്രൂരത കുറവാണെങ്കിലും. അവളുടെ ന്യായവാദം ന്യായമാണ്, കാരണം ഐസൻ അവളെക്കാൾ മോശമാണ്. അതിനാൽ, അവളുടെ മുടിയുടെയും മൃദുവായ ചലനങ്ങളുടെയും സഹായത്തോടെ അവളുടെ സ്ത്രീലിംഗ സത്ത വെളിപ്പെടുത്താൻ ഞാൻ ശ്രമിച്ചു. അവളെ കൂടുതൽ സജീവവും ആകർഷകവുമാക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു.

എന്റെ ലാ ട്രാവിയാറ്റയും മാറി, നോർമ ഒരു പരിധിവരെ. വയലറ്റയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവളുടെ അസുഖം അവളെ വളരെ വേഗത്തിലും വേഗത്തിലും ചലിപ്പിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ലെന്ന് ഞാൻ ക്രമേണ മനസ്സിലാക്കി. അവൾ കുറയുന്നത്, പ്രത്യേകിച്ച് മൂന്നാമത്തെയും നാലാമത്തെയും ഇഫക്റ്റുകളിൽ, സംഗീതം കൂടുതൽ വിജയിക്കുമെന്നും ഞാൻ ശ്രദ്ധിച്ചു. അവസാനത്തെ അഭിനയത്തിൽ, അവൾ കൂടുതൽ മരവിച്ചതായി തോന്നാതിരിക്കാൻ, ഞാൻ അവൾക്ക് ചെറിയതും ഉപയോഗശൂന്യവുമായ ചലനങ്ങൾ കണ്ടെത്തി. ഉദാഹരണത്തിന്, രാത്രി മേശയിൽ നിന്ന് ഒരു കണ്ണാടിയോ മറ്റോ എടുക്കാൻ അവൾ ശ്രമിച്ചപ്പോൾ, ചലനമുണ്ടാക്കാൻ കഴിയാതെ അവളുടെ കൈ ശക്തിയില്ലാതെ വീണു. അവസാനത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ, ശ്വസനം കൂടുതൽ ചെറുതായിത്തീരും, ശബ്ദത്തിന്റെ നിറം മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ ക്ഷീണിതമാണ്. ശബ്\u200cദത്തിന് ശരിയായ നിറം കണ്ടെത്താൻ ഞാൻ വളരെയധികം പരിശ്രമിച്ചു. ഇത് ചെയ്യാൻ എനിക്ക് വളരെയധികം സമയമെടുത്തു, ഏത് നിമിഷവും തകർക്കാൻ കഴിയുന്ന ദുർബലമായ ഒരു ത്രെഡിൽ ഞാൻ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നതുപോലെ എനിക്ക് സംവേദനം അനുഭവപ്പെട്ടു.

ഞങ്ങൾ എല്ലായ്\u200cപ്പോഴും പുതിയ എന്തെങ്കിലും അന്വേഷിക്കുകയും ഞങ്ങൾ ചെയ്യുന്ന കാര്യങ്ങളിൽ വിശ്വസിക്കാൻ പൊതുജനങ്ങളെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും വേണം. "ഐ ലവ് യു" അല്ലെങ്കിൽ "ഞാൻ നിന്നെ വെറുക്കുന്നു" എന്ന് ആരെങ്കിലും ലളിതമായി ആലപിക്കുമ്പോൾ ഇന്ന് അംഗീകരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ് എന്ന അർത്ഥത്തിൽ ഓപ്പറ ഒരു നിർജ്ജീവമായ പ്രകടനമാണ്. നിങ്ങൾക്ക് അത് പറയാം അല്ലെങ്കിൽ അലറാം - ഇത് പാടുന്നത് ഫാഷനല്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഞങ്ങളുടെ ജോലി സ്വീകരിക്കാൻ പ്രേക്ഷകരെ നേടേണ്ടതുണ്ട്, ഇതിനുള്ള ഏക മാർഗം ഓപ്പറയിലേക്ക് ശുദ്ധവായു കൊണ്ടുവരിക എന്നതാണ്. വളരെയധികം ദൈർഘ്യമുള്ള സംഗീതം ഞങ്ങൾ അവസാനിപ്പിക്കണം, നമ്മുടെ ചലനങ്ങൾ കഴിയുന്നത്ര വിശ്വസനീയമാക്കണം, മനസ്സിലാക്കാൻ ഒരിടമുള്ള അന്തരീക്ഷം നാം സൃഷ്ടിക്കണം. കമ്പോസർ നിശ്ചയിച്ച പരിധിക്കുള്ളിൽ എല്ലാം കഴിയുന്നത്ര സത്യസന്ധമായിരിക്കണം.

എന്നാൽ ഞങ്ങൾ\u200c പലപ്പോഴും രണ്ട് എതിർ\u200c \u200b\u200bവീക്ഷണങ്ങളിൽ\u200c നിന്നും ആരംഭിക്കേണ്ടതുണ്ട്: സംഗീതജ്ഞനെ സേവിക്കുന്ന വ്യാഖ്യാതാവ്, ശ്രവിക്കുന്ന പ്രേക്ഷകർ\u200c. കമ്പോസർ എവിടെയാണ് തെറ്റ് സംഭവിച്ചതെന്നും പ്രേക്ഷകരിലേക്ക് എത്താൻ അദ്ദേഹത്തെ എങ്ങനെ സഹായിക്കാമെന്നും മനസിലാക്കാൻ ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കണം. വെർഡിയുടെയോ ഡോണിസെട്ടിയുടെയോ കാലം മുതൽ ജീവിതം മാറിമറിഞ്ഞു. ആളുകൾ വ്യത്യസ്തമായി വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു, വ്യത്യസ്തമായി ചിന്തിക്കുന്നു. മാറ്റമില്ലാത്ത ഒരേയൊരു കാര്യം ആഴമേറിയതും ആത്മാർത്ഥവുമായ വികാരങ്ങളാണ്: അവ എല്ലായ്പ്പോഴും നിലവിലുണ്ട്, പക്ഷേ ജീവിതം മുന്നോട്ട് പോകുന്നു, ഒപ്പം ഓപ്പറയും തുടരുന്നു. ഒരു കമ്പോസറെ സേവിക്കണമെങ്കിൽ ജീവിതത്തിൽ മാറ്റം വരുത്തണം. ഇക്കാരണത്താൽ, ബില്ലുകളുടെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് ബോധ്യമുണ്ട്. ഒരു മെലഡിയുടെ ആവർത്തനം ഒരിക്കലും ആവശ്യമില്ല. നിങ്ങൾ പോയിന്റിലേക്ക് വേഗത്തിൽ എത്തുന്നതാണ് നല്ലത്. ഒരിക്കലും രണ്ടുതവണ റിസ്ക് ചെയ്യരുത്. തീർച്ചയായും, ഒഴിവാക്കലുകൾ ഉണ്ട്. സോംനാംബൂളിൽ ഞാൻ രണ്ടുതവണ ആവർത്തിച്ചു: “ഓ! അവൻ പോകുന്നില്ല ”, കാരണം, സത്യസന്ധമായി പറഞ്ഞാൽ, ഇത് അതിശയകരമായ ഒരു ശകലമാണ്, സന്തോഷത്തിന്റെയും സന്തോഷത്തിന്റെയും പ്രകടനമാണ്, ഈ കേസിൽ ശുദ്ധമായ ശബ്ദമുണ്ടാക്കൽ ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ നിങ്ങൾ ഇത് ആവർത്തിക്കുമ്പോൾ, പൊതുജനങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണർത്തുന്നതിനായി നിങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും സംഗീതം അൽപ്പം മാറ്റേണ്ടതുണ്ട്. സ്വാഭാവികമായും, ഇത് നല്ല അഭിരുചിയും സംഗീതസംവിധായകന്റെ രീതിയിലും ചെയ്യണം.

സ്\u200cകോറിൽ നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നതെല്ലാം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് ഒരുതരം മരുന്നായി മാറുന്നു. പൊതുജനങ്ങളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ അസാധാരണമായ ഒരു ലഹരിയിൽ അകപ്പെടുന്നു, അത് നിങ്ങളുടെ ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരെയും ബാധിക്കുന്നു. എന്തായാലും, ദിവസാവസാനം അല്ലെങ്കിൽ പ്രകടനം, നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ഉള്ളിലേക്ക് നോക്കേണ്ടതുണ്ട്: "ശരി, ഞങ്ങൾ ഇതിലും അതിൽ വിജയിച്ചു." ഉടൻ തന്നെ നിങ്ങൾ ഭാഗ്യത്തെക്കുറിച്ച് മറക്കുകയും തെറ്റുകൾ എങ്ങനെ ശരിയാക്കാമെന്ന് ചിന്തിക്കുകയും വേണം. ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ വളരെ കഠിനനാണ്, പക്ഷേ, എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം നിങ്ങളുടെ പ്രശംസകളിൽ വിശ്രമിക്കുന്നതിനേക്കാൾ നല്ലതാണ് - ഇത് മികച്ച കലയുടെ അവസാനമാണ്. നിങ്ങൾ ചെയ്യുന്ന കാര്യങ്ങളിൽ നിങ്ങൾ സംതൃപ്തരാകുമ്പോൾ, മെച്ചപ്പെടുത്തലിന് ഇടമില്ല.

എന്റെ ഏറ്റവും വലിയ പോരായ്മ ഞാൻ ഭയപ്പെടുത്തുന്ന അശുഭാപ്തിവിശ്വാസിയാണ് എന്നതാണ്. എനിക്ക് എന്തെങ്കിലും നന്നായി ചെയ്യാൻ കഴിവില്ലെന്ന് ഞാൻ പലപ്പോഴും കരുതുന്നു, അതിനാൽ ഇതിലും മികച്ചത് ചെയ്യാൻ ഞാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നാൽ മികച്ച ഫലങ്ങൾ ഒഴിവാക്കാനാവാത്ത സ്ഥിരതയോടെ പിന്തുടരുന്നതിൽ ഒരു അപകടമുണ്ട്: നിയന്ത്രണം നഷ്ടപ്പെടുകയോ അമിതമായി പെരുപ്പിക്കുകയോ ചെയ്തുകൊണ്ട് നിങ്ങൾക്ക് നല്ലത് നശിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. അതെന്തായാലും, നിങ്ങൾ ചെയ്യുന്നതെന്താണെന്ന് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം, കഠിനവും അർത്ഥവത്തായതുമായ ഒരു കാഴ്ചയാണ് ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ മികച്ച സഹായി.

പക്ഷേ, ഞാൻ കാണുന്നതുപോലെ, കുറച്ചുപേർക്ക് മാത്രമേ ഇത് ഉള്ളൂ. ഇക്കാലത്ത് പാടാൻ തയ്യാറായ കുറച്ചുപേർ മാത്രമേയുള്ളൂ. നല്ല ശബ്ദങ്ങളില്ലെന്ന് പറയാൻ ഞാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നില്ല; എന്നാൽ കുറച്ച് ശബ്ദങ്ങൾക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഭാഗങ്ങൾ പാടാൻ മതിയായ സ്കൂൾ വിദ്യാഭ്യാസം ഉണ്ട്. നിങ്ങൾ മെട്രോപൊളിറ്റൻ അല്ലെങ്കിൽ ലാ സ്കാലയിൽ പാടാൻ തുടങ്ങിയാൽ നേടാൻ കഴിയാത്ത അനുഭവം ഗായകർക്ക് ആവശ്യമാണ്. ചെറിയ വേഷങ്ങളിൽ തുടങ്ങി ചെറിയ തീയറ്ററുകളിൽ അനുഭവം നേടുന്നു. ഇത് ഞങ്ങൾ ആസ്വദിക്കുന്ന ഒരു ജോലിയല്ല. എന്നാൽ അതിനുശേഷം, മികച്ച തീയറ്ററുകളുടെ സ്റ്റേജുകളിൽ ഞങ്ങൾ മികച്ച യുദ്ധങ്ങൾക്ക് തയ്യാറാണ്. ഞങ്ങളുടെ ജോലിയിൽ അമച്വർമാർക്ക് സ്ഥാനമില്ല.

ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കലാരൂപമാണ് ഓപ്പറ. അതിൽ വിജയിക്കാൻ, ഒരു ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് ഗായകനാകാൻ പര്യാപ്തമല്ല; നിങ്ങൾ ഒരു ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് നടനാകേണ്ടതുണ്ട്. സഹപ്രവർത്തകരുമായി ഒരു പൊതു ഭാഷ കണ്ടെത്തേണ്ടത് അത്യാവശ്യമാണെന്ന് പറയുന്നതിൽ അർത്ഥമില്ല (ആദ്യം കണ്ടക്ടറുമായി, പിന്നെ മറ്റ് ഗായകരോടൊപ്പവും, ഒടുവിൽ സംവിധായകനോടൊപ്പവും), കാരണം എല്ലാവരും ഒരു പ്രധാന പങ്കുവഹിക്കുന്ന ഒപെറ ഒരു വലിയ ഐക്യമാണ് പങ്ക്.

ഗായകരെ മികച്ച തുടക്കത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ ഈ കോഴ്\u200cസ് ചെയ്യാൻ ഞാൻ സമ്മതിച്ചു. സ്വാഭാവികമായും, പല ഗായകരുടെയും പ്രശ്നം യഥാർത്ഥ പരിശീലനം ലഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് അവർ കരാറുകൾ സമ്മതിക്കുന്നു എന്നതാണ്; സ്റ്റേജിൽ എത്തിക്കഴിഞ്ഞാൽ, സ്കൂളിലേക്ക് മടങ്ങുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ഒരു ഗായകന്റെ പരമമായ ഗുണങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് വിനയം. മികച്ച കണ്ടക്ടർമാർ, എന്റെ അധ്യാപകർ എന്നെ പഠിപ്പിച്ച കാര്യങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ഞാൻ സ്വയം പഠിച്ച കാര്യങ്ങൾ, എന്റെ പഠനങ്ങൾ ഇനിയും അവസാനിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് യുവാക്കളെ അറിയിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് ഒരുതരം സ്വാഭാവിക അവബോധമുണ്ടെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, പക്ഷേ അതൊഴികെ, കമ്പോസറിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ മനസിലാക്കാൻ ഞാൻ എല്ലായ്പ്പോഴും ബുദ്ധിമുട്ടുന്നു. ഞങ്ങൾ കമ്പോസറിന്റെ സേവനത്തിൽ പ്രകടനം നടത്തുന്നവർ മാത്രമാണെന്ന കാര്യം മറക്കരുത്, ഞങ്ങൾ വളരെ അതിലോലമായ ജോലി ചെയ്യുന്നു. കൂടാതെ, മികച്ച പാരമ്പര്യങ്ങളുള്ള മികച്ച രംഗങ്ങളെ മാനിക്കണം.

ഞങ്ങളുടെ ജോലിയിൽ, നിങ്ങൾ ഒരിക്കലും "വോക്കൽ ക്യാപിറ്റൽ" തൊടരുത്, ഞങ്ങൾക്ക് അതിൽ നിന്നുള്ള താൽപ്പര്യം മാത്രമേ ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയൂ. നിങ്ങൾ കലയെ നന്നായി സേവിക്കുകയാണെങ്കിൽ, എല്ലാം വരും: നിങ്ങൾ സമ്പന്നനും മികച്ചവനും പ്രശസ്തനുമാകും. എന്നാൽ ഇത് കഠിനാധ്വാനമാണ്: മുമ്പും ശേഷവും ശേഷവും.

എന്നിരുന്നാലും, ഞങ്ങൾക്ക് പ്രത്യേകാവകാശങ്ങളും ഉണ്ട്. എന്റെ ആത്മാവിന്റെ സത്യവും എന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ സത്യവും പൊതുജനങ്ങളിലേക്ക് എത്തിക്കാനും അത് അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന് കാണാനും എനിക്ക് കഴിഞ്ഞതിനാൽ എനിക്ക് പ്രത്യേകത തോന്നുന്നു. എന്നാൽ ഏറ്റവും മഹത്തായ ഒരു കലയെ സേവിക്കാൻ ഞാൻ ഈ മഹത്തായ ശക്തിയുണ്ടാക്കി - സംഗീതം.

അവളുടെ ജീവിതകാലത്ത്, അവളുടെ പേര് ഇതിഹാസമായി മാറി. അവൾ പ്രശംസിക്കപ്പെട്ടു, ഭയപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, അവളുടെ എല്ലാ പ്രതിഭകൾക്കും വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾക്കും, അവൾ എല്ലായ്പ്പോഴും സ്നേഹിക്കപ്പെടേണ്ടതും ആവശ്യമുള്ളതുമായ ഒരു സ്ത്രീയായി തുടർന്നു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഓപ്പറ ഗായികമാരിൽ ഒരാളായ മരിയ കാലാസ് എന്താണ് നേടിയതും നഷ്ടപ്പെട്ടതും?

കുട്ടിക്കാലത്ത് മരിയ തടിച്ചതും വൃത്തികെട്ടതുമായിരുന്നു. എന്നാൽ ഈ പെൺകുട്ടി പെട്ടെന്ന് യഥാർത്ഥ കഴിവുകൾ കാണിച്ചു. എട്ടാമത്തെ വയസ്സിൽ, അവൾ പിയാനോയിൽ ഇരുന്നു, അത് പെട്ടെന്ന് വ്യക്തമായി: സംഗീതവുമായി ബന്ധപ്പെടാൻ അവൾ ജനിച്ചു. ഇതുവരെ സംഗീത നൊട്ടേഷൻ മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്തിട്ടില്ലാത്ത അവൾക്ക് ഇതിനകം തന്നെ പിയാനോയിലെ വിവിധ മെലഡികൾ വിജയകരമായി തിരഞ്ഞെടുക്കാനാകും.

പത്ത് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ മരിയ ബിസെറ്റിന്റെ ഓപ്പറ കാർമെനിൽ നിന്ന് തന്റെ ആദ്യ ഏരിയാസ് ആലപിച്ചു. അങ്ങനെ ചെയ്യുന്നതിലൂടെ അദ്ദേഹം മുൻ പിയാനിസ്റ്റായ അമ്മയെ വളരെയധികം അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. എല്ലാത്തരം കുട്ടികളുടെ സംഗീത കച്ചേരികളിലും മാറ്റിനികളിലും അവരുടെ ഇളയ മകളുടെ പ്രകടനത്തെ സുവിശേഷങ്ങൾ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി.

1934 ൽ പത്തുവയസ്സുകാരി മരിയ അമേച്വർ ഗായകരുടെ ദേശീയ റേഡിയോ മത്സരത്തിൽ പങ്കെടുക്കുകയും രണ്ടാം സ്ഥാനം നേടുകയും റിസ്റ്റ് വാച്ച് സമ്മാനമായി സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്തു.

ആദ്യ വിജയം

അമേരിക്കയിൽ വിജയിക്കാൻ പ്രയാസമാകുമെന്ന് വിശ്വസിച്ച അമ്മ പതിമൂന്ന് വയസുള്ള മരിയയെ ഗ്രീസിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. അവിടെ, കാലാസ് പെട്ടെന്ന് അപരിചിതമായ ഒരു ഗ്രീക്ക് ഭാഷ പഠിക്കുന്നു, തനിക്ക് ഇതിനകം പതിനാറ് വയസ്സ് തികഞ്ഞിട്ടുണ്ടെന്ന് ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ അവൾ ആദ്യം ദേശീയ കൺസർവേറ്ററിയിലും രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം ഏഥൻസിലും പ്രവേശിക്കുന്നു. പ്രശസ്ത ഗായിക, അതിശയകരമായ കൊളോറാട്ടുറ സോപ്രാനോ എൽവിറ ഡി ഹിഡാൽഗോയുടെ ഉടമ, പിന്നീട് അമ്മയെയും ആദ്യത്തെ സുഹൃത്തുക്കളെയും മാറ്റി അവളുടെ പുതിയ അദ്ധ്യാപികയായി.

1940 ൽ ഏഥൻസ് നാഷണൽ ഓപ്പറയുടെ വേദിയിൽ കാലാസ് അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. തിയേറ്ററിലെ പ്രമുഖ ഗായകരിലൊരാൾ പെട്ടെന്ന് രോഗം പിടിപെട്ടു, പുസിനിയുടെ ഒപെറ ടോസ്കയിൽ മരിയയ്ക്ക് പ്രധാന വേഷം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. സ്റ്റേജിൽ പോകുന്ന നിമിഷം, തൊഴിലാളികളിൽ ഒരാൾ ഉറക്കെ പറഞ്ഞു: "അത്തരമൊരു ആനയ്ക്ക് ടോസ്ക പാടാൻ കഴിവുണ്ടോ?" മരിയ ഉടൻ പ്രതികരിച്ചു.

കുറ്റവാളിയുടെ കീറിപ്പറിഞ്ഞ കുപ്പായം ഇതിനകം തന്നെ സ്വന്തം മൂക്കിൽ നിന്ന് രക്തം ഒഴുകുന്നതിനാൽ ആർക്കും അയാളുടെ ബോധം വരാൻ സമയമില്ല. വിഡ് id ിയായ ജോലിക്കാരനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, മനോഹരമായ പ്രകടനം കേട്ട പ്രേക്ഷകർ സന്തോഷിച്ചു. വിമർശകർ ഇത് പ്രതിധ്വനിച്ചു, അടുത്ത ദിവസം അവരുടെ പത്രങ്ങളിൽ പ്രശംസയും റേവ് കുറിപ്പുകളും പോസ്റ്റ് ചെയ്തു.

1945 ൽ മരിയ അമേരിക്കയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ തീരുമാനിച്ചു, അവിടെ അവളുടെ അച്ഛനും ... അനിശ്ചിതത്വവും കാത്തിരുന്നു.

വെറോണയിൽ നിന്നുള്ള കോടീശ്വരൻ

ഗ്രീസിലെ വിജയം അമേരിക്കൻ നിർമ്മാതാക്കൾക്ക് ഏതാണ്ട് ഒന്നുമല്ല. രണ്ടുവർഷത്തെ പരാജയത്തിന് ശേഷം, ജിയോവന്നി സെനാറ്റെല്ലോയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അതേ പേരിൽ തന്നെ ഓപ്പറയിൽ ലാ ജിയോകോണ്ടയുടെ വേഷം അവൾക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. വളരെക്കാലം, മറിയയുടെ ജീവിതം ഇറ്റലിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

വെറോണയിലാണ് പ്രാദേശിക വ്യവസായി ജിയോവന്നി ബാറ്റിസ്റ്റ മെനെഗിനിയെ കണ്ടത്. അവൻ അവളുടെ പ്രായത്തിന്റെ ഇരട്ടിയായിരുന്നു, ഒപ്പം ഓപ്പറയെയും അവളെയും മരിയയെയും ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിച്ചു. സീസണിലുടനീളം, എല്ലാ രാത്രിയും അയാൾ അവളുടെ വലിയ പൂച്ചെണ്ടുകൾ കൊണ്ടുവന്നു. പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതും സ്നേഹത്തിന്റെ പ്രഖ്യാപനങ്ങളും ഇതിന് ശേഷമായിരുന്നു. ജിയോവന്നി തന്റെ ബിസിനസ്സ് പൂർണ്ണമായും വിറ്റ് കാലാസിനായി സ്വയം സമർപ്പിച്ചു.

1949 ൽ മരിയ കാലാസ് വെറോണ കോടീശ്വരനുമായി ഒപ്പുവച്ചു. വിശ്വസ്തനായ ജീവിതപങ്കാളി, സ്നേഹനിധിയായ പിതാവ്, അർപ്പണബോധമുള്ള മാനേജർ, ഉദാരമായ നിർമ്മാതാവ് എന്നീ നിലകളിൽ ബാറ്റിസ്റ്റ മരിയയ്ക്ക് എല്ലാം ആയി. ഭാര്യയുടെ പരിശീലനം ഏറ്റെടുക്കുന്നതിന് പ്രശസ്ത കണ്ടക്ടർ ടുള്ളിയോ സെറാഫിനുമായി മെനെഗിനി സമ്മതിച്ചു. ലോകവേദിക്കും തുടർന്നുള്ള തലമുറയിലെ ശാസ്ത്ര സംഗീത പ്രേമികൾക്കുമായി കാലസിനെ കണ്ടെത്തിയത് ടുള്ളിയോയാണ്. 1950 ൽ ലോകം മുഴുവൻ ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു. മിലാനിലെ ഐതിഹാസിക ടീട്രോ അല്ല സ്കാലയും ലണ്ടനിലെ കോവന്റ് ഗാർഡനും ന്യൂയോർക്കിലെ മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപറയും അവളെ ക്ഷണിക്കുന്നു.

പരസ്പരവിരുദ്ധമായ ചിത്രം

ജനപ്രീതിയുടെ വരവോടെ, കാലാസ് അവളുടെ പുതിയ സ്റ്റേജ് ഇമേജ് രൂപപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങുന്നു, ഇത് അടുത്ത ഇരുപത് വർഷത്തേക്ക് അവളുടെ മുഖമുദ്രയായി മാറും.

അവൾ അഭൂതപൂർവമായ ഭക്ഷണരീതിയിൽ ഏർപ്പെടുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി അവൾക്ക് മുപ്പത്തിയഞ്ച് കിലോഗ്രാം നഷ്ടപ്പെടും. അവളുടെ സ്വഭാവവും രൂപാന്തരീകരണത്തിന് വിധേയമായി.

കലയുടെ കാര്യത്തിൽ കാലാസ് എല്ലായ്പ്പോഴും കഠിനാധ്വാനിയും സൂക്ഷ്മത പുലർത്തുന്നവനുമാണ്. ആരെങ്കിലും അവളെക്കാൾ കലയ്ക്ക് കുറവാണ് നൽകുന്നത് എന്ന് കണ്ടാൽ അത് അവളെ പ്രകോപിപ്പിച്ചു. അപ്പോഴാണ് കാലാസ് ഒരു കലഹക്കാരനെന്ന ഖ്യാതി നേടിയത്.

അഡ്മിനിസ്ട്രേറ്റർമാർ സ്ഥിതി സങ്കീർണ്ണമാക്കി: മരിയ എല്ലായ്പ്പോഴും ആകൃതിയിൽ ആയിരിക്കണമെന്ന് അവർ വിശ്വസിച്ചു. റോമിലെ നോർമയുടെ നിർമ്മാണത്തിനായി റിപ്പബ്ലിക് പ്രസിഡന്റ് വന്നപ്പോഴാണ് അഴിമതി പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടത്. പ്രകടനം തുടങ്ങുന്നതിനു മുമ്പുതന്നെ, മരിയയ്ക്ക് അസുഖം തോന്നുകയും പകരം മറ്റൊരു അവതാരകയെ നിയമിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു, പക്ഷേ തിയേറ്റർ അഡ്മിനിസ്ട്രേഷൻ പ്രകടനം നടത്താൻ നിർബന്ധിച്ചു. ആദ്യ പ്രവൃത്തി എങ്ങനെയെങ്കിലും ചൊല്ലുന്നത് അവളെ കൂടുതൽ വഷളാക്കി. ഒടുവിൽ ശബ്ദം നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കാൻ, പ്രകടനം തുടരാൻ മരിയ വിസമ്മതിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, പത്രക്കാർ എല്ലാം അവരുടേതായ രീതിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു.

“എന്റെ ആരോഗ്യത്തെ അവഗണിച്ചുകൊണ്ട്, അവർ എന്റെ മോശം സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് ശക്തിയോടെയും പ്രധാനമായും സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി,”

- കാലാസ് പിന്നീട് പറയും.

നിർണായക നിമിഷം

റോമിലെ അഴിമതി മഹാനായ ഗായകന്റെ കരിയറിന്റെ തകർച്ചയുടെ തുടക്കമായി. ബെല്ലിനിയുടെ ഓപ്പറ പൈറേറ്റിന്റെ പ്രീമിയറിന്റെ തലേദിവസം കാലസ് ശസ്ത്രക്രിയയ്ക്ക് വിധേയനായി. വീണ്ടെടുക്കൽ കാലയളവ് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. മരിയ ഒന്നും കഴിച്ചില്ല, ഉറക്കം പൂർണ്ണമായും നിർത്തി. അവളുടെ അവസ്ഥയുടെ കാഠിന്യം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവൾ ലാ സ്കാല സ്റ്റേജിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു, എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവില്ല. സദസ് അവരുടെ ദേവിയെ അഭിവാദ്യം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. എന്നാൽ തിയേറ്റർ മാനേജ്\u200cമെന്റ് വ്യത്യസ്തമായി ചിന്തിച്ചു.

ക്ലൈമാക്സിൽ, മരിയ തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്കിറങ്ങാൻ തയ്യാറായപ്പോൾ, ഒരു തീ തടയൽ ഇരുമ്പ് തിരശ്ശീല വേദിയിൽ വീണു, ആവേശഭരിതരായ കാണികളിൽ നിന്ന് അവളെ പൂർണ്ണമായും സംരക്ഷിച്ചു. കാലാസിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് ഒരു വ്യക്തമായ അടയാളമായിരുന്നു.

“അവർ എന്നോടു പറയുന്നതുപോലെയായിരുന്നു ഇത്:“ പുറത്തുകടക്കുക! പരിപാടി കഴിഞ്ഞു! "

- അവൾ ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ സമ്മതിച്ചു. കനത്ത ഹൃദയത്തോടെ അവൾ ഇറ്റലി വിട്ട് അമേരിക്കയിൽ പ്രകടനം നടത്തുന്നതിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു.

പ്രൊഫഷണൽ പ്രവർത്തനത്തിലെ പ്രതിസന്ധി മരിയയുടെ വ്യക്തിപരമായ ജീവിതത്തിൽ നാടകീയമായ സംഭവങ്ങളൊന്നുമില്ലാതെ പൊരുത്തപ്പെട്ടു. ബാറ്റിസ്റ്റ മെനെഗിനി ഒരു നല്ല ഇംപ്രസാരിയോ ആയി മാറി, പക്ഷേ ഏറ്റവും വിജയകരമായ ഭർത്താവല്ല. കാലസിനോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവം ഒരു സ്ത്രീയോടുള്ള പുരുഷനോടുള്ള പൂർണ്ണമായ സ്നേഹത്തേക്കാൾ ഒരു പിതാവിന്റെ ആശങ്ക പോലെയായിരുന്നു.

ഗോൾഡൻ ഗ്രീക്ക്

1958-ൽ, കാസ്റ്റൽബാർകോ കൗണ്ടസ് ആതിഥേയത്വം വഹിച്ച വാർഷിക വെനീഷ്യൻ പന്തിലേക്ക് മരിയയെ ഭർത്താവിനൊപ്പം ക്ഷണിച്ചു. ഗ്രീക്ക് ടാങ്കർ രാജാവ് അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസും ഭാര്യ ടീനയും മറ്റ് അതിഥികളിൽ പങ്കെടുത്തു. സുന്ദരവും ലോകപ്രശസ്തവുമായ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രണയത്തിലായിരുന്ന അരിക്ക് ഓപ്പറ ദിവാ കൗതുകമായി.

കാലസിനെ ആകർഷിക്കാൻ ശ്രമിച്ച ഒനാസ്സിസ് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട തന്ത്രം അവലംബിച്ചു - മരിയയെയും ഭർത്താവിനെയും തന്റെ ആ lux ംബര വള്ളമായ "ക്രിസ്റ്റീന" യിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. ഈ ക്ഷണം സന്തോഷപൂർവ്വം സ്വീകരിക്കുമെന്ന് കാലാസ് കുറിച്ചു, പക്ഷേ അവളുടെ തിരക്കേറിയ ടൂറിംഗ് ഷെഡ്യൂൾ കാരണം തൽക്കാലം അവൾക്ക് മാറ്റിവയ്\u200cക്കേണ്ടി വന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, അവൾ ഇപ്പോൾ ലണ്ടനിലെ കോവന്റ് ഗാർഡനിൽ പ്രകടനം നടത്തും. ഒപെറയോട് എല്ലായ്പ്പോഴും അവഹേളനമുണ്ടായിരുന്ന അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഭാര്യയെ വളരെയധികം അത്ഭുതപ്പെടുത്തി: "ഞങ്ങൾ തീർച്ചയായും അവിടെ ഉണ്ടാകും!"

ഇതുകേട്ടപ്പോൾ, ജിയോവന്നിക്ക് അവരുടെ ദാമ്പത്യജീവിതത്തിന്റെ അവസാനത്തിന്റെ തുടക്കം കുറിക്കുന്നതുപോലെ ഭയത്തിന്റെയും പശ്ചാത്താപത്തിന്റെയും വിചിത്രമായ ഒരു തോന്നൽ അനുഭവപ്പെട്ടു. അരിസ്റ്റോട്ടിലിന്റെയും മേരിയുടെയും ബന്ധുക്കളായ ഗ്രീക്ക് ആത്മാക്കൾ തമ്മിൽ വളരെയധികം സാമ്യതകളുണ്ടായിരുന്നു. തിരക്കേറിയ ജീവിതത്തിന്റെ ഈ അനന്തമായ ചുഴലിക്കാറ്റിൽ അവർ പരസ്പരം കണ്ടെത്തിയതായി തോന്നുന്നു.

സിഗ്നർ മെനെഗിനി മുൻ\u200cകൂട്ടിപ്പറഞ്ഞാൽ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ടില്ല. വാഗ്ദാനം ചെയ്തതനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹം പ്രീമിയറിൽ പങ്കെടുത്തു, പ്രകടനത്തിന് ശേഷം ഓപ്പറ ദേവിയുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം മനോഹരമായ ഒരു വിരുന്നു സംഘടിപ്പിച്ചു. നൂറ്റി അറുപത് പേർക്ക് - യുണൈറ്റഡ് കിംഗ്ഡത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും സ്വാധീനമുള്ളതുമായ ആളുകൾക്ക് ഒരു ക്ഷണം ലഭിച്ചു: "മിസ്റ്റർ ആന്റ് മിസ്സിസ് ഒനാസിസിന് ജൂൺ 17 ന് രാത്രി 11.15 ന് ഡോർചെസ്റ്റർ ഹോട്ടലിൽ അത്താഴത്തിന് നിങ്ങളെ ക്ഷണിക്കാനുള്ള ബഹുമതി ഉണ്ട്." അക്കാലത്ത് ഏറ്റവും മികച്ച നാൽപതോളം അതിഥികളുടെ ടിക്കറ്റുകളും അരി പ്രകടനത്തിലേക്ക് അയച്ചു.

ഓണാഘോഷം രാവിലെ വരെ നീണ്ടുനിന്നു. വിരുന്നിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ഒനാസിസിന്റെ സമ്മർദത്തിന് വഴങ്ങി മരിയ, മെഡിറ്ററേനിയനിലെ ഒരു യാത്രയ്ക്കുള്ള ക്ഷണം സ്വീകരിക്കാൻ സമ്മതിച്ചു. "ക്രിസ്റ്റീന" യുടെ പടിയിറങ്ങിയ മരിയ തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു പുതിയ യുഗത്തിലേക്ക് ചുവടുവെച്ചു.

ഒരു വാഹനത്തേക്കാൾ ഫ്ലോട്ടിംഗ് മ്യൂസിയം പോലെ ആ lux ംബര യാർഡ്, മോണ്ടെ കാർലോയിലെ കപ്പലിൽ നിന്ന് മൂന്നാഴ്ചത്തെ ആ ury ംബര കപ്പലിനായി യാത്ര തിരിച്ചു. ഈ യാത്രയിൽ കാലാസ് മാത്രമല്ല വിശിഷ്ടാതിഥിയായിരുന്നു.

വിൻസ്റ്റൺ ചർച്ചിൽ, ഭാര്യ ക്ലെമന്റൈൻ, മകൾ സാറ, പേഴ്സണൽ ഫിസിഷ്യൻ ലോർഡ് മൊറാൻ, പ്രിയപ്പെട്ട കാനറി ടോബി എന്നിവരോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു. ക്രിസ്റ്റീന ഡെൽഫിയിൽ ഡോക്ക് ചെയ്തപ്പോൾ, പ്രശസ്ത കമ്പനി അപ്പോളോ ക്ഷേത്രത്തിലേക്ക് മനോഹരമായ നടത്തം നടത്തി. പ്രസിദ്ധമായ പ്രവചനങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ച് എല്ലാവരും ക്ഷീണിതരായിരുന്നു.

എന്നാൽ ഇത്തവണ ഡെൽഫിക് ഒറാക്കിൾ എല്ലാവരേയും നിശബ്ദതയോടെ അടിച്ചു. അവന് എന്ത് പ്രവചിക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നു? ലോക രാഷ്ട്രീയത്തിന്റെ ഗോത്രപിതാവായ സർ വിൻസ്റ്റൺ ചർച്ചിൽ തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു, ടീന - അരിസ്റ്റോട്ടിലിൽ നിന്നുള്ള വിവാഹമോചനം, ഒനാസിസ് തന്നെ - മകന്റെ മരണവും ജാക്വലിൻ കെന്നഡിയുമായുള്ള മരിയയുമായുള്ള വിവാഹവും - ഒരു നക്ഷത്രത്തിന്റെ ദാരുണമായ അന്ത്യം കരിയർ, ഭാര്യയ്ക്കായി എല്ലാം ത്യജിച്ച ജിയോവന്നി മെനെഗിനി, - അപമാനകരമായ വിവാഹമോചനവും മുൻ സന്തോഷത്തിന്റെ ദു sad ഖകരമായ ഓർമ്മകളും. ഡെൽഫിക് ഒറാക്കിൾ വിവേകത്തോടെയാണ് പ്രവർത്തിച്ചതെന്ന് പ്രത്യേകം പറയേണ്ടതില്ല.

യാത്രയ്ക്കിടെ, ഒനാസ്സിസ് തന്റെ എല്ലാ മനോഹാരിതയും ഉപയോഗിച്ച് മേരിയെ വശീകരിച്ചു. അവൾ ഉപേക്ഷിച്ചു ... ഉടനെ, അവളുടെ ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും മറച്ചുവെക്കാതെ, അവൾ അതിനെക്കുറിച്ച് ഭർത്താവിനെ അറിയിച്ചു:

“ഞങ്ങൾക്കിടയിൽ എല്ലാം കഴിഞ്ഞു. എനിക്ക് ആരിയെക്കുറിച്ച് ഭ്രാന്താണ്. "

ഇറോസിന്റെ കാരുണ്യത്തിൽ

അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസുമായുള്ള ബന്ധം ഒരു ഓപ്പറ ദേവിയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും ആവേശകരമായിരുന്നു. കാലതാമസം നേരിട്ടതുപോലെ ശക്തമായി അവൻ അവളുടെ ആദ്യ പ്രണയമായി.

തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ വശങ്ങളും പരിശോധിക്കാൻ മരിയ ശ്രമിച്ചു. ആദ്യ ഭാര്യയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, മുന്നറിയിപ്പില്ലാതെ മരിയയ്ക്ക് ഉച്ചഭക്ഷണത്തിന് മുമ്പ് ഗ്യാലറിയിലേക്ക് പോകാനും പാചക പ്രക്രിയ എങ്ങനെ നടക്കുന്നുവെന്ന് വ്യക്തിപരമായി കാണാനും കഴിയും.

ഈ ആസക്തി ഷെഫ് ഒനാസിസ് ക്ലെമന്റ് മിറലിൽ വളരെയധികം ഉത്കണ്ഠ സൃഷ്ടിച്ചു. അത്യാധുനിക രുചിയുടെ വായുവുമായി കാലാസ് രുചികരമായ വിഭവത്തിന്റെ ലിഡ് ഉയർത്തി അതിൽ ഒരു കഷണം റൊട്ടി മുക്കി രുചിച്ചപ്പോൾ അദ്ദേഹം പ്രത്യേകിച്ചും പരിഭ്രാന്തരായി. തന്റെ തളികയിൽ റൊട്ടി കഷണങ്ങൾ കണ്ടെത്തിയപ്പോൾ തന്റെ ബോസിനോട് എന്ത് പറയും എന്ന് മിറാലിന്റെ ആശ്ചര്യകരമായ ചോദ്യത്തിന്, അവൾ അനിയന്ത്രിതമായി മറുപടി പറഞ്ഞു:

"ഇത് അവന്റെ പുതിയ യജമാനത്തിയുടെ തെറ്റാണെന്ന് അവനോട് പറയുക!"

കാലാസും ഒനാസിസും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ മാധ്യമങ്ങൾക്ക് ചോർന്നപ്പോൾ ഒരു മതേതര അഴിമതി പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു.

ഒനാസിസിന്റെ ഭാര്യ ടീന ഉടൻ തന്നെ മക്കളെ - 12 വയസ്സുള്ള അലക്സാണ്ടറിനെയും 9 വയസ്സുള്ള ക്രിസ്റ്റീനയെയും കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി അജ്ഞാതമായ ഒരു ദിശയിൽ അപ്രത്യക്ഷനായി. കോർണർ, ബാഹ്യമായി ഒനാസിസ് ശാന്തനായി, റിപ്പോർട്ടർമാരുടെ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകി:

"ഞാൻ ഒരു നാവികനാണ്, കാലാകാലങ്ങളിൽ നാവികർക്ക് ഇത്തരത്തിലുള്ളത് സംഭവിക്കാം."

അഗാധമായ ഈ അവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് ആരിക്ക് ആശങ്കയുണ്ടായിരുന്നു. ടീന തന്റെ പിതാവായ ഗ്രീക്ക് കപ്പൽ ഉടമ സ്റ്റാവ്രോസ് ലിവാനോസിനൊപ്പം ഒളിച്ചിരിക്കുകയാണെന്ന് തന്റെ ചാനലുകളിലൂടെ മനസിലാക്കിയ അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഭാര്യയെ ഉപരോധിക്കാൻ തുടങ്ങി, കാലസ് തനിക്ക് ബുദ്ധിമാനും അർപ്പണബോധമുള്ളതുമായ ഒരു കാമുകിയാണെന്ന് വിശദീകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, ബിസിനസ്സ് പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കാൻ സഹായിച്ചു. വ്യക്തമായ ഒരു നുണയിലൂടെ ടീനയെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ സാധ്യതയില്ല. അതെ, മരിയ ഒരിക്കലും തന്നിലേക്ക് മടങ്ങില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ മെനെഗിനി പരിഭ്രാന്തരായി. ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട പങ്കാളികളായ ജിയോവാനിയും ടീനയും വിവാഹമോചനത്തിന് അപേക്ഷ നൽകി.

അരിസ്റ്റോട്ടിലിന്റെ സ്വാധീനമുള്ള നിരവധി സുഹൃത്തുക്കൾ ഉന്നതമായ അഴിമതിയിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു. ഒനാസിസിന്റെ ഉറ്റസുഹൃത്തായ വിസ്റ്റൺ ചർച്ചിൽ പോലും അവർ വൃത്തികെട്ട ഒരു ഷോഡൗണിൽ ഏർപ്പെടാൻ ശ്രമിച്ചു. പക്ഷേ, അവൻ അതൃപ്തി പ്രകടിപ്പിക്കുകയും തനിക്കു തന്നെ വ്യക്തമല്ലാത്ത എന്തെങ്കിലും സംസാരിക്കുകയും ചെയ്തു. കുടുംബ-വിവാഹ പ്രശ്\u200cനങ്ങൾ എല്ലായ്\u200cപ്പോഴും ലോകരാഷ്ട്രീയത്തിന്റെ ഗോത്രപിതാവിന്റെ ജീവിതത്തിൽ വളരെ കുറച്ചുമാത്രമേ അർത്ഥമാക്കിയിട്ടുള്ളൂ, എന്നാൽ വാർദ്ധക്യം ആരംഭിച്ചതോടെ വിഷാദവും വിഷാദവും നിറഞ്ഞതിനാൽ അവർക്ക് ഒരു സ്ഥലവും അവശേഷിച്ചില്ല.

ഒനാസിസിനും മരിയയ്ക്കും ഇത് മികച്ച സമയമായിരുന്നില്ല. അരിസ്റ്റോട്ടിൽ രണ്ട് സ്ത്രീകൾക്കിടയിൽ വലിച്ചെറിഞ്ഞു, മേരി തന്റെ യജമാനത്തിയുടെ പുതിയ വേഷം ചെയ്യാൻ ശ്രമിച്ചു. അവരുടെ വികാരങ്ങൾ ശക്തിക്കായി പരീക്ഷിക്കപ്പെട്ടതായി തോന്നി.

അവർ ഈ പരീക്ഷയെ ബഹുമാനത്തോടെ വിജയിച്ചു. 1960 ൽ ഇരുവരും സ്വതന്ത്രരായി.

സൗജന്യ നീന്തൽ

സംഭവിച്ച മാറ്റങ്ങളെക്കുറിച്ച് മരിയയ്ക്ക് ശുഭാപ്തി വിശ്വാസമുണ്ടായിരുന്നു. അവസാനമായി, അവൾ തന്റെയും മറ്റൊരാളുടെയും വകയായിരുന്നു, വളരെ വിലപ്പെട്ടതും പ്രിയങ്കരനുമായിരുന്നു. അവൾ കുറ്റസമ്മതം നടത്തി:

“എന്നെക്കാൾ വളരെ പ്രായമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുമായി ഞാൻ വളരെക്കാലം ജീവിച്ചു, സമയത്തിന് മുമ്പേ എനിക്ക് പ്രായമാകുമെന്ന് എനിക്ക് തോന്നിത്തുടങ്ങി. എന്റെ ജീവിതം ഒരു കൂട്ടിൽ എന്നപോലെ കടന്നുപോയി, ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ വൈവിധ്യങ്ങളും പ്രസരിപ്പിക്കുന്ന അരിസ്റ്റോയെയും കൂട്ടുകാരെയും ഞാൻ ആദ്യമായി കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോഴാണ് ഞാൻ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു സ്ത്രീയായി മാറിയത്. "

അവളുടെ മുൻപിൽ പുതിയ ചക്രവാളങ്ങൾ തുറന്നു. താമസിയാതെ കാലാസ് ഗർഭിണിയാണെന്ന് കണ്ടെത്തി. അവളുടെ ജീവിത പുസ്തകത്തിൽ ഒരു പുതിയ അധ്യായം ആരംഭിച്ചു, അതിൻറെ സവിശേഷതകൾ വീട്ടിലെ സുഖസൗകര്യങ്ങൾ, സന്തോഷകരമായ കുട്ടികളുടെ നിലവിളികൾ, പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളുടെ സ gentle മ്യമായ ആലിംഗനം എന്നിവയായിരുന്നു. ജോലി - അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട കൃതി - അത്തരം അശ്രദ്ധയ്ക്ക് ഗായികയോട് പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ സഹായിക്കാനായില്ല. പെട്ടെന്ന്, അവളുടെ മറക്കാനാവാത്ത ശബ്ദം മാറാൻ തുടങ്ങി, അതിനെക്കുറിച്ച് അവൾക്ക് ഒന്നും ചെയ്യാനില്ല. വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം, മേരി പറയും:

“ആദ്യമായി എനിക്ക് കോംപ്ലക്സുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, എനിക്ക് എന്റെ മുൻ ധൈര്യം നഷ്ടപ്പെട്ടു തുടങ്ങി. നെഗറ്റീവ് അവലോകനങ്ങൾ ഭയാനകമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി, എന്നെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിസന്ധിയിലേക്ക് നയിച്ചു. ഇതാദ്യമായാണ് എനിക്ക് എന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ നിയന്ത്രണം നഷ്ടപ്പെടുന്നത്. "

എന്നത്തേക്കാളും, കാലസിന് സഹായവും ഉപദേശവും പിന്തുണയും ആവശ്യമാണ്. അവൾ തന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത വ്യക്തിയിലേക്ക് തിരിയുന്നു - അരിസ്റ്റോട്ടിൽ. പക്ഷേ, അത് പരാജയപ്പെട്ട സ്ഥാനാർത്ഥിയാണെന്ന് തോന്നുന്നു. കലയുടെ പ്രശ്\u200cനങ്ങളിൽ നിന്നും പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ മാനസിക വ്യാകുലതകളിൽ നിന്നും ഒനാസ്സിസ് വളരെ അകലെയാണ്. ഒരു സംയുക്ത കുട്ടിക്ക് സ്ഥിതിഗതികൾ മാറ്റാൻ കഴിയും, പക്ഷേ ഇവിടെ പോലും കാലാസ് കടുത്ത നിരാശയിലായിരുന്നു. അവൾ ഒമേറോ എന്ന് പേരിട്ട ആൺകുട്ടി മരിച്ചു. അവൾക്ക് ഒരു കാര്യം മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ: അവളുടെ മുൻ പ്രതാപം വീണ്ടെടുക്കാനും അരിസ്റ്റോട്ടിലിനെ വിവാഹം കഴിക്കാനും ശ്രമിക്കുക, ഒരു wife ദ്യോഗിക ഭാര്യയുടെയും വീട്ടമ്മയുടെയും പദവി നേടുക.

പ്രഥമ വനിത

വേദനാജനകമായ വിവാഹമോചന നടപടികൾക്ക് ശേഷം, അരിസ്റ്റോട്ടിലും മേരിയും ഒരു മടിയും കൂടാതെ സമൂഹത്തിൽ ഒരുമിച്ച് പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. മോണ്ടെ കാർലോ നൈറ്റ്ക്ലബിൽ അവരുടെ അടുത്ത തീയതിയിലേക്കുള്ള സാക്ഷികളിലൊരാൾ അനുസ്മരിച്ചു:

മിസ്സ് കാലാസ് മിസ്റ്റർ ഒനാസിസിനേക്കാൾ ഉയരമുള്ളതിനാൽ അവർക്ക് കവിളിൽ കവിൾ നൃത്തം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. അതിനാൽ, അവർ നൃത്തം ചെയ്യുമ്പോൾ, മേരി തല ചായ്ച്ച് കാമുകന്റെ ചെവി ചുണ്ടുകൊണ്ട് ചെറുതായി നുള്ളുന്നു, അതുവഴി അവനെ ആവേശത്തോടെ ചിരിപ്പിക്കാൻ ഇടയാക്കുന്നു.

പ്രേമികൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം എത്രവേഗം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് കണ്ട് എല്ലാവരും ഒരു പുതിയ ഗംഭീരമായ കല്യാണത്തിന്റെ പ്രതീക്ഷയിൽ മാത്രമാണ് ജീവിച്ചിരുന്നത്. എന്നിരുന്നാലും, മേരിയോ അരിസ്റ്റോട്ടിലോ കാര്യങ്ങളെ ധരിപ്പിച്ചില്ല. ഒരു ഇറ്റാലിയൻ മാസികയുടെ നുഴഞ്ഞുകയറ്റ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകിയ കാലാസ് ഒഴിവാക്കുന്നതും രഹസ്യവുമായിരുന്നു:

"എനിക്ക് ഒരു കാര്യം മാത്രമേ പറയാൻ കഴിയൂ - ഞാനും മിസ്റ്റർ ഒനാസിസും തമ്മിൽ വളരെ ആർദ്രവും സംവേദനക്ഷമവുമായ ഒരു സുഹൃദ്\u200cബന്ധമുണ്ട്."

പക്ഷേ, എല്ലാ പ്രതീക്ഷകളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, വിവാഹം ഒരിക്കലും നടന്നില്ല - 1960 ലും അതിനുശേഷവും. വിവാഹമോചനത്തിന് മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം, ഒനാസിസിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു പുതിയ സ്ത്രീ പ്രത്യക്ഷപ്പെടും, അയാൾക്ക് ഒരു കൈയും ഹൃദയവും മാത്രമല്ല, അവന്റെ ഭാഗ്യത്തിന്റെ നല്ലൊരു പങ്കും വാഗ്ദാനം ചെയ്യും.

1963 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് അരിസ്റ്റോട്ടിൽ യുഎസ് പ്രഥമ വനിത ജാക്വലിൻ കെന്നഡിയെ തന്റെ വള്ളമായ ക്രിസ്റ്റീനയിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. ശ്രീമതി കെന്നഡിയെ വ്യക്തിപരമായി കണ്ടുമുട്ടുന്നതിനുമുമ്പുതന്നെ, ഒനാസിസിന് അവളുടെ പ്രതിച്ഛായ കൗതുകമായി.

ജാക്കി തന്റെ വള്ളത്തിന്റെ ഡെക്കിലേക്ക് കാലെടുത്തുവച്ചപ്പോൾ അയാൾ അവളെ സമ്മാനങ്ങളുമായി മുക്കി. പ്രഥമ വനിത വൈറ്റ് ഹ House സിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, ഭർത്താവിന്റെ സഹായികളിൽ ഒരാൾ ഇങ്ങനെ പ്രസ്താവിക്കും:

"ജാക്കിയുടെ കണ്ണുകളിൽ നക്ഷത്രങ്ങൾ തിളങ്ങുന്നു - ഗ്രീക്ക് നക്ഷത്രങ്ങൾ!"

മിസ്സിസ് കെന്നഡിയെ ഒരു ഭീഷണിയായി കാലാസ് തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല. മറ്റൊരു പ്രണയത്തിന് അമേരിക്കൻ പ്രസിഡന്റിനെതിരെ ഒനസിസ് ഒരിക്കലും പോകില്ലെന്ന് മരിയയ്ക്ക് ഉറപ്പുണ്ടായിരുന്നു. ഡാളസിലെ ദാരുണമായ ഷോട്ടുകൾക്ക് ശേഷം സ്ഥിതി ഗണ്യമായി മാറി.

ജോണിന്റെ മരണശേഷം അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ജാക്വിലിനെ സജീവമായി പരിപാലിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഇപ്പോൾ അവളോടൊപ്പം, ഈജിയൻ, മെഡിറ്ററേനിയൻ കടലുകളിലെ "ക്രിസ്റ്റീന" യിൽ ഏകാന്തമായ യാത്രകൾ ആരംഭിച്ചു. കാലാസ് പരിഭ്രാന്തരായി, പക്ഷേ അവൾക്ക് ഒന്നും മാറ്റാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ജാക്കി അവളേക്കാൾ ചെറുപ്പമാണ്, അതിലും പ്രശസ്തനാണ്. ഒനാസിസിന്റെ മനോഭാവത്തിലും മാറ്റം വന്നിട്ടുണ്ട്. സ്ഥിരമായ ഒരു കൂട്ടുകാരനുപകരം, മരിയയെ കാലാകാലങ്ങളിൽ സന്ദർശിക്കുന്ന ഒരു സാധാരണ കൂട്ടാളിയായി അദ്ദേഹം മാറ്റി.

ചിലപ്പോൾ ഈ സന്ദർശനങ്ങൾ കാലസിനും ആരിക്കും തന്നെ വളരെ ആവേശകരമായിരുന്നു. ഒരിക്കൽ, ക്ഷണികമായ ആനന്ദത്തിന് വഴങ്ങി, മറിയയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ അദ്ദേഹം സമ്മതിച്ചു. 1968 മാർച്ചിൽ ലണ്ടനിൽ കളിക്കാൻ തീരുമാനിച്ച വിവാഹത്തിനുള്ള ഒരുക്കങ്ങൾ കർശനമായ രഹസ്യസ്വഭാവമുള്ള അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് നടന്നത്.

അവസാന നിമിഷം, അവൾക്ക് ജനന സർട്ടിഫിക്കറ്റ് ഇല്ലെന്ന് അറിഞ്ഞപ്പോൾ കാലാസ് പരിഭ്രാന്തരായി. രണ്ടാഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം തനിപ്പകർപ്പ് തയ്യാറായി, ഇത് മികച്ച ഗായകന്റെ ജീവിതത്തിൽ മാരകമായി. വിവാഹ ചടങ്ങ് ആരംഭിക്കുന്നതിന് ഏതാനും മിനിറ്റുകൾക്ക് മുമ്പ്, അവൾ വരനോടൊപ്പം വീണു, അവനെ എന്നെന്നേക്കുമായി നഷ്ടപ്പെട്ടു. അതേ വർഷം ജൂണിൽ, ഒനാസിസ് മറ്റൊരു കല്യാണം കളിച്ചു, മണവാട്ടി മാത്രമാണ് കാലസ് അല്ല, മറിച്ച് അമേരിക്കയിലെ മുൻ പ്രഥമ വനിത ജാക്വലിൻ കെന്നഡി. മറിയയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും ദാരുണമായ ഘട്ടം ആരംഭിച്ചു.

അവസാന തിരശ്ശീല

അവർ ഇപ്പോഴും വേദിയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ശ്രമിച്ചു. എന്നാൽ അത് ഇതിനകം വ്യത്യസ്തമായ സമയവും വ്യത്യസ്ത ശബ്ദവുമായിരുന്നു. ഇപ്പോൾ മരിയയ്ക്ക് അവളുടെ മുൻ സ്വയവുമായി മത്സരിക്കേണ്ടിവന്നു, ഫലം വ്യക്തമായി അവർക്ക് അനുകൂലമായിരുന്നില്ല. തുറന്നുപറച്ചിലുകളിൽ, അവൾ സമ്മതിക്കുന്നു:

“ദിവസം ജീവിക്കാൻ എളുപ്പമാണ്, പക്ഷേ രാത്രി ... നിങ്ങൾ കിടപ്പുമുറിയുടെ വാതിൽ അടച്ച് ഒറ്റയ്ക്കാണ്. നിങ്ങൾ എന്താണ് ചെയ്യാൻ ഉദേശിക്കുന്നത്? ചെന്നായയെപ്പോലെ അലറുന്നുണ്ടോ?

അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, വിവാഹം കഴിഞ്ഞിട്ടും ഒനാസ്സിസ് അവളുടെ ജീവിതത്തിൽ തുടർന്നു, ഇഷ്ടമുള്ളപ്പോഴെല്ലാം സന്ദർശിച്ചു. ജാക്വിലിനുമായുള്ള വിവാഹം പരാജയപ്പെട്ടു, അതിനാൽ രണ്ട് പ്രേമികൾ തമ്മിലുള്ള രഹസ്യ കൂടിക്കാഴ്ചകൾ അത്തരമൊരു അപൂർവ സംഭവമായിരുന്നില്ല. എന്നിട്ടും അത് അങ്ങനെയല്ല, അങ്ങനെയല്ല ... അവരുടെ സ്നേഹം മരിച്ചു.

അതിനാൽ, 1975 മാർച്ചിൽ ഒനാസിസിന്റെ യഥാർത്ഥ മരണം മരിയയുടെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു മാറ്റവും വരുത്തിയില്ല. അവൾ വളരെക്കാലമായി ഒറ്റയ്ക്കാണ് ... ആരും ആവശ്യമില്ല, ആരും സ്നേഹിച്ചില്ല. ആയിരക്കണക്കിന് ആളുകൾ പ്രശംസിക്കുകയും ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകൾ ആരാധിക്കുകയും ചെയ്ത ഒരു സ്ത്രീക്ക് ഏറ്റവും മോശമായ വാക്യമാണിത്.

ജീവിതത്തിന് എന്തെങ്കിലും അർത്ഥമില്ല. 1977 സെപ്റ്റംബർ 16 ന് മരിയയെ അവളുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ മരിച്ച നിലയിൽ കണ്ടെത്തി.

വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോകും, \u200b\u200bഈ നാടകത്തിൽ പങ്കെടുത്ത നിരവധി പേരുടെ ഓർമ്മയിൽ നിന്ന് നിഷ്കരുണം സമയം മായ്ക്കും. മരിയ കാലാസിന്റെ ദിവ്യ ശബ്ദം മാത്രമേ നിലനിൽക്കൂ. ആളുകളെ തെളിച്ചമുള്ളതും വൃത്തിയുള്ളതുമാക്കി മാറ്റാൻ കഴിയുന്ന ഒന്ന്. എന്നാൽ അത് ഒരിക്കലും അതിന്റെ ഉടമയ്ക്ക് സന്തോഷം നൽകിയില്ല.

നിരവധി വർഷങ്ങളായി ലോകത്തിലെ മികച്ച കച്ചേരി ഹാളുകളുടെ കാഴ്ചക്കാരെ ആകർഷിച്ച അതുല്യമായ ശോഭയുള്ള ശബ്ദമുള്ള ഒരു അത്ഭുത സ്ത്രീയാണ് മരിയ കാലാസ്. ശക്തവും സുന്ദരിയും അവിശ്വസനീയമാംവിധം സങ്കീർണ്ണവുമായ അവൾ ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ശ്രോതാക്കളുടെ ഹൃദയം നേടി, പക്ഷേ അവളുടെ ഏക പ്രിയപ്പെട്ട വ്യക്തിയുടെ ഹൃദയം നേടാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല. ഒപെറ ദിവയ്\u200cക്കായി വിധി നിരവധി പരീക്ഷണങ്ങളും ദാരുണമായ വഴിത്തിരിവുകളും ഉയർച്ചതാഴ്ചകളും ആനന്ദങ്ങളും നിരാശകളും ഒരുക്കിയിട്ടുണ്ട്.

കുട്ടിക്കാലം

ഗായിക മരിയ കാലാസ് 1923 ൽ ന്യൂയോർക്കിൽ ഗ്രീക്ക് കുടിയേറ്റക്കാരുടെ ഒരു കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു, അവരുടെ മകളുടെ ജനനത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, മെച്ചപ്പെട്ട ജീവിതം തേടി അമേരിക്കയിലേക്ക് താമസം മാറ്റി. മേരിയുടെ ജനനത്തിനുമുമ്പ്, കാലാസ് കുടുംബത്തിന് ഇതിനകം കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു - ഒരു മകനും മകളും. എന്നിരുന്നാലും, മകന്റെ വളർത്തൽ ആസ്വദിക്കാൻ മാതാപിതാക്കൾക്ക് പോലും സമയമില്ലാത്തതിനാൽ ആൺകുട്ടിയുടെ ജീവിതം വളരെ നേരത്തെ തടസ്സപ്പെട്ടു.

ഗർഭാവസ്ഥയിൽ, ഭാവിയിലെ ലോകതാരത്തിന്റെ അമ്മ വിലാപത്തിൽ പോയി ഒരു മകൻ ജനിക്കാൻ ഉയർന്ന ശക്തികളോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു - മരിച്ച കുട്ടിക്ക് പകരക്കാരൻ. എന്നാൽ ഒരു പെൺകുട്ടി ജനിച്ചു - മരിയ. ആദ്യം സ്ത്രീ കുട്ടിയുടെ തൊട്ടിലിൽ പോലും വന്നില്ല. വർഷങ്ങളോളം, മരിയ കാലാസും അമ്മയും തമ്മിൽ, തണുപ്പും പരസ്പരം ഒരു പ്രത്യേക അകൽച്ചയും ഉണ്ടായിരുന്നു. സ്ത്രീകൾ തമ്മിൽ ഒരിക്കലും നല്ല ബന്ധം ഉണ്ടായിട്ടില്ല. നിരന്തരമായ ക്ലെയിമുകളും പരസ്പരം സംസാരിക്കാത്ത ആവലാതികളും മാത്രമാണ് അവയുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചത്. ഇതാണ് ജീവിതത്തിന്റെ ക്രൂരമായ സത്യം.

മരിയയുടെ പിതാവ് ഫാർമസി ബിസിനസിൽ ഏർപ്പെടാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മുപ്പതുകളുടെ സാമ്പത്തിക പ്രതിസന്ധി അമേരിക്കയെ പിടിച്ചുനിർത്തുന്നത് മഴവില്ല് സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിക്കാനുള്ള അവസരങ്ങളൊന്നും അവശേഷിപ്പിച്ചില്ല. നിരന്തരം പണത്തിന്റെ അഭാവം ഉണ്ടായിരുന്നു, ഇത് കാലാസ് കുടുംബത്തിൽ അഴിമതികളെ ഒരു മാനദണ്ഡമാക്കി. അത്തരമൊരു അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് മരിയ വളർന്നത്, അത് അവൾക്ക് ഒരു അഗ്നിപരീക്ഷയായിരുന്നു. അവസാനം, വളരെ ആലോചിച്ച ശേഷം, ദരിദ്രരെ നേരിടാൻ കഴിയാതെ, യാചകനായി, മരിയയുടെ അമ്മ അവരെയും സഹോദരിയെയും കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി, ഭർത്താവിനെ ഉപേക്ഷിച്ച് അവരുടെ നാട്ടിലേക്ക് ഗ്രീസിലേക്ക് മടങ്ങി. ഇവിടെ മരിയ കാലാസിന്റെ ജീവചരിത്രം കുത്തനെ മാറി, അതിൽ നിന്നാണ് എല്ലാം ആരംഭിച്ചത്. അന്ന് മരിയയ്ക്ക് 14 വയസ്സ് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ.

കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിക്കുന്നു

മരിയ കാലാസ് ഒരു നല്ല കുട്ടിയായിരുന്നു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, അവൾ സംഗീതത്തിനുള്ള കഴിവ് കാണിച്ചു, മികച്ച മെമ്മറി ഉണ്ടായിരുന്നു, കേട്ട എല്ലാ ഗാനങ്ങളും എളുപ്പത്തിൽ മന or പാഠമാക്കി, ഉടനെ തെരുവ് പരിസ്ഥിതിയുടെ കൊട്ടാരത്തിന് നൽകി. മകളുടെ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം കുടുംബത്തിന് സുഖപ്രദമായ ഭാവിയിൽ നല്ലൊരു നിക്ഷേപമാകുമെന്ന് പെൺകുട്ടിയുടെ അമ്മ മനസ്സിലാക്കി. മരിയ കാലാസിന്റെ സംഗീത ജീവചരിത്രം അതിന്റെ കൗണ്ട്\u200cഡൗൺ ആരംഭിച്ചത്, ഏഥൻസിലെ എത്\u200cനിക്കോൺ ഓഡിയൻ കൺസർവേറ്ററിക്ക് അമ്മ ഭാവി നക്ഷത്രം നൽകിയ നിമിഷം മുതലാണ്. സംഗീത സർക്കിളുകളിൽ അറിയപ്പെടുന്ന മരിയ ട്രിവെല്ലയായിരുന്നു പെൺകുട്ടിയുടെ ആദ്യ അധ്യാപിക.

മരിയ കാലസിന് സംഗീതം എല്ലാം ആയിരുന്നു. അവൾ ക്ലാസ് മുറിയുടെ മതിലുകൾക്കുള്ളിൽ മാത്രമേ ജീവിച്ചിരുന്നുള്ളൂ - അവൾ സ്നേഹിച്ചു, ശ്വസിച്ചു, അനുഭവപ്പെട്ടു - സ്കൂളിന് പുറത്ത്, ജീവിതത്തിന് അനുയോജ്യമല്ലാത്ത ഒരു പെൺകുട്ടിയായി മാറി, ഭയവും വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും നിറഞ്ഞ. ബാഹ്യമായി വൃത്തികെട്ട - കൊഴുപ്പ്, ഇഴയുന്ന ഗ്ലാസുകളിൽ - മരിയയ്ക്കുള്ളിൽ ലോകം മുഴുവൻ മറച്ചു, ശോഭയുള്ള, സജീവമായ, സുന്ദരിയായ, അവളുടെ കഴിവിന്റെ യഥാർത്ഥ മൂല്യത്തെക്കുറിച്ച് അറിയില്ലായിരുന്നു.

സംഗീത സാക്ഷരതയിലെ വിജയം ക്രമേണ, തിടുക്കത്തിൽ ആയിരുന്നു. കഠിനാധ്വാനത്തിലൂടെയാണ് പഠനം നൽകിയതെങ്കിലും അത് വലിയ സന്തോഷം നൽകി. പ്രകൃതി മരിയയ്ക്ക് പെഡന്റ്രി നൽകി എന്ന് ഞാൻ പറയണം. സൂക്ഷ്മതയും സൂക്ഷ്മതയും അവളുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ വ്യക്തമായ സ്വഭാവവിശേഷങ്ങളായിരുന്നു.

പിന്നീട്, കാലാസ് മറ്റൊരു കൺസർവേറ്ററിയിലേക്ക് മാറി - "ഓഡിയൻ അഫിയോൺ", ഗായിക എൽവിറ ഡി ഹിഡാൽഗോയുടെ ക്ലാസ്സിൽ, ഞാൻ പറയണം, ഒരു മികച്ച ഗായിക, സംഗീത സാമഗ്രികളുടെ പ്രകടനത്തിൽ സ്വന്തം ശൈലി രൂപപ്പെടുത്താൻ മരിയയെ സഹായിച്ച, മാത്രമല്ല അവളുടെ ശബ്ദം പൂർണതയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ.

ആദ്യ വിജയങ്ങൾ

ഏഥൻസ് ഓപ്പറ ഹൗസിൽ മാസ്\u200cകാഗ്നിയുടെ റൂറൽ ഹോണറിൽ സാന്റുസയ്\u200cക്കൊപ്പം അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ച പ്രകടനത്തിന് ശേഷമാണ് മരിയ തന്റെ ആദ്യ വിജയം ആസ്വദിച്ചത്. ഇത് താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്ത ഒരു വികാരമായിരുന്നു, വളരെ മൃദുവും തലകറക്കവുമായിരുന്നു, പക്ഷേ അത് പെൺകുട്ടിയുടെ തല തിരിഞ്ഞില്ല. യഥാർത്ഥ ഉയരങ്ങൾ കൈവരിക്കുന്നതിന് ക്ഷീണിത ജോലി ആവശ്യമാണെന്ന് കാലാസ് മനസ്സിലാക്കി. ശബ്ദത്തിൽ മാത്രമല്ല ജോലി ചെയ്യേണ്ടതായിരുന്നു. മരിയയുടെ ബാഹ്യ ഡാറ്റ, അല്ലെങ്കിൽ, അവളുടെ രൂപം, അക്കാലത്ത് ഒരു സ്ത്രീയിൽ ഒപെറ സംഗീതത്തിന്റെ ഭാവി ദേവതയുടെ അടയാളങ്ങൾ നൽകിയില്ല - അവൾ തടിച്ചവളായിരുന്നു, മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത വസ്ത്രങ്ങളിൽ, ഒരു കച്ചേരി വസ്ത്രത്തേക്കാൾ ഒരു ഹുഡി പോലെ കാണപ്പെടുന്നു, തിളങ്ങുന്ന മുടിയുമായി ... തുടക്കത്തിൽ എന്തായിരുന്നു, വർഷങ്ങളായി, ആയിരക്കണക്കിന് പുരുഷന്മാരെ ഭ്രാന്തന്മാരാക്കി, പല സ്ത്രീകളുടെ രീതിയിലും രീതിയിലും ചലനാത്മക വെക്റ്റർ സജ്ജമാക്കി.

കൺസർവേറ്ററി പരിശീലനം 40-കളുടെ മധ്യത്തിൽ അവസാനിച്ചു, മരിയ കാലാസിന്റെ സംഗീത ജീവചരിത്രം ഇറ്റലിയിലെ ടൂറിംഗ് ടൂറുകൾക്ക് അനുബന്ധമായി നൽകി. നഗരങ്ങളും കച്ചേരി വേദികളും മാറി, പക്ഷേ എല്ലായിടത്തും ഹാളുകൾ നിറഞ്ഞിരുന്നു - പെൺകുട്ടികളുടെ ഗംഭീരമായ ശബ്ദം ആസ്വദിക്കാൻ ഓപ്പറ പ്രേമികൾ എത്തി, അതിനാൽ ഹൃദയംഗമവും ആത്മാർത്ഥതയും, അത് കേട്ട എല്ലാവരെയും ആകർഷിക്കുകയും മോഹിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

അരീന ഡി വെറോണ ഉത്സവ വേദിയിൽ അവതരിപ്പിച്ച അതേ പേരിലുള്ള ഓപ്പറയിൽ ലാ ജിയോകോണ്ടയുടെ വേഷത്തിന് ശേഷമാണ് അവർക്ക് വലിയ പ്രചാരം ലഭിച്ചത് എന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു.

ജിയോവന്നി ബാറ്റിസ്റ്റ മെനെഗിനി

താമസിയാതെ, വിധി മരിയ കാലസിനെ തന്റെ ഭാവി ഭർത്താവ് ജിയോവന്നി ബാറ്റിസ്റ്റ മെനെഗിനിയുമായി ഒരു കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി. ഒരു ഇറ്റാലിയൻ വ്യവസായി, പ്രായപൂർത്തിയായ ഒരാൾ (മരിയയേക്കാൾ ഇരട്ടി പ്രായം), ഒപെറയോട് വളരെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു, കാലസിനോട് വളരെ സഹതാപമുണ്ടായിരുന്നു.

മെനെഗിനി ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിയായിരുന്നു. അവൻ അമ്മയോടൊപ്പമായിരുന്നു താമസിച്ചിരുന്നത്, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു കുടുംബമില്ല, പക്ഷേ ബോധ്യപ്പെട്ട ബാച്ചിലർ ആയതുകൊണ്ടല്ല. വളരെക്കാലമായി അദ്ദേഹത്തിന് അനുയോജ്യമായ ഒരു സ്ത്രീ ഇല്ലായിരുന്നു, മാത്രമല്ല ജിയോവാനി തന്നെ ഒരു ജീവിത പങ്കാളിയെ പ്രത്യേകമായി അന്വേഷിച്ചില്ല. സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹം തികച്ചും കണക്കുകൂട്ടുകയായിരുന്നു, തന്റെ ജോലിയെക്കുറിച്ച് ഉത്സാഹഭരിതനായിരുന്നു, സുന്ദരനിൽ നിന്ന് വളരെ ദൂരെയായിരുന്നു.

അയാൾ മരിയയെ പരിപാലിക്കാൻ തുടങ്ങി, അവളുടെ സുന്ദരമായ പൂച്ചെണ്ടുകൾ, വിലയേറിയ സമ്മാനങ്ങൾ. ഇതുവരെ സംഗീതത്തിൽ മാത്രം ജീവിച്ചിരുന്ന ഒരു പെൺകുട്ടിക്ക്, ഇതെല്ലാം പുതിയതും അസാധാരണവുമായിരുന്നു, പക്ഷേ വളരെ മനോഹരമായിരുന്നു. തൽഫലമായി, ഓപ്പറ ഗായകൻ മാന്യന്റെ ആദരവ് സ്വീകരിച്ചു. അവർ സന്തോഷിച്ചു.

മരിയ ജീവിതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല, ഈ അർത്ഥത്തിൽ ജിയോവാനി അവളോട് എല്ലാം ആയിരുന്നു. അവൻ അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട പിതാവിനു പകരം, ഒരു സ്ത്രീയുടെ വൈകാരിക ഉത്കണ്ഠകളും വേവലാതികളും ശ്രദ്ധിച്ചു, അവളുടെ കാര്യങ്ങളിൽ വിശ്വസ്തനായിരുന്നു, ഒരു ഇംപ്രസാരിയോയുടെ പങ്ക് നിർവഹിച്ചു, ജീവിതവും സമാധാനവും ആശ്വാസവും ഉറപ്പാക്കി.

കുടുംബ ജീവിതം

അവരുടെ ദാമ്പത്യം വികാരങ്ങളിലും അഭിനിവേശങ്ങളിലും അധിഷ്ഠിതമായിരുന്നില്ല, മറിച്ച് അത് ശാന്തമായ ഒരു സങ്കേതവുമായി സാമ്യമുള്ളതാണ്, അതിൽ അസ്വസ്ഥതയ്ക്കും കൊടുങ്കാറ്റിനും ഇടമില്ല.

പുതുതായി നിർമ്മിച്ച കുടുംബം മിലാനിൽ താമസമാക്കി. അവരുടെ മനോഹരമായ വീട് - ഒരു കുടുംബ കൂടു - മേരിയുടെ മേൽനോട്ടത്തിലും കർശന നിയന്ത്രണത്തിലുമായിരുന്നു. വീട്ടുജോലികൾക്ക് പുറമേ, കാലാസ് സംഗീതം പഠിച്ചു, യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സ്, ലാറ്റിൻ, തെക്കേ അമേരിക്ക എന്നിവിടങ്ങളിൽ പര്യടനം നടത്തി, വൈവാഹിക അവിശ്വാസത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചിട്ടുപോലുമില്ല. അവൾ സ്വയം ഭർത്താവിനോട് വിശ്വസ്തത പുലർത്തിയിരുന്നു, അവനോട് അസൂയപ്പെടാനോ അവിശ്വാസത്തെക്കുറിച്ച് സംശയിക്കാനോ ഒരിക്കലും ചിന്തിച്ചിരുന്നില്ല. ഒരു മനുഷ്യനുവേണ്ടി ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യാൻ കഴിയുന്ന മരിയ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു മടിയും കൂടാതെ, ഒരു കുടുംബത്തിനുവേണ്ടി ഒരു കരിയർ ഉപേക്ഷിക്കുകയെന്നത് കാലാസ് ആയിരുന്നു. നിങ്ങൾ അവളോട് ഇതേക്കുറിച്ച് ചോദിക്കണം ...

50 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഭാഗ്യം മരിയ കാലസിനെ അഭിമുഖീകരിച്ചു. മിലാനിലെ ലാ സ്കാലയിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ അവളെ ക്ഷണിച്ചു. ഇത് വളരെ മികച്ച ഒരു നിർദ്ദേശമായിരുന്നു, മാത്രമല്ല അത് മാത്രമായിരുന്നില്ല. അവിടെത്തന്നെ ലണ്ടനിലെ കോവന്റ് ഗാർഡൻ, ചിക്കാഗോ ഓപ്പറ ഹൗസ്, ന്യൂയോർക്കിലെ മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപറ എന്നിവ ഗായകന് വാതിൽ തുറന്നു. 1960 ൽ, മരിയ കാലാസ് ലാ സ്കാലയിൽ ഒരു മുഴുവൻ സമയ സോളോയിസ്റ്റായി. അവളുടെ ക്രിയേറ്റീവ് ജീവചരിത്രം മികച്ച ഓപ്പറേറ്റീവ് റോളുകൾ കൊണ്ട് നിറഞ്ഞു. മരിയ കാലാസിന്റെ ഏരിയാസ് അനവധിയാണ്, അവയിൽ ലൂസിയ ഡി ലമ്മർമൂരിലെ ലൂസിയ, ആൻ ബോളിൻ എന്നിവരുടെ വേഷവും ഡോണിസെട്ടി ആൻ ബോളിനിലും; വെർഡിയുടെ ലാ ട്രാവിയാറ്റയിലെ വയലറ്റ, പുസിനിയുടെ ടോസ്കയിലെ ടോസ്ക, മറ്റുള്ളവ.

രൂപാന്തരം

ക്രമേണ, പ്രശസ്തിയുടെയും പ്രശസ്തിയുടെയും വരവോടെ, മരിയ കാലസിന്റെ രൂപം മാറി. ആ സ്ത്രീ ഒരു യഥാർത്ഥ വഴിത്തിരിവ് സൃഷ്ടിച്ചു, ഒരു കാലഘട്ടത്തിൽ ഒരു വൃത്തികെട്ട താറാവിൽ നിന്ന് വളരെ മനോഹരമായ ഒരു സ്വാൻ ആയി മാറി. അവൾ ക്രൂരമായ ഭക്ഷണക്രമത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടു, അവിശ്വസനീയമായ പാരാമീറ്ററുകളിലേക്ക് ശരീരഭാരം കുറയ്ക്കുകയും പരിഷ്കൃതവും ഗംഭീരവും അവിശ്വസനീയമാംവിധം നന്നായി പക്വത പ്രാപിക്കുകയും ചെയ്തു. പുരാതന ഫേഷ്യൽ സവിശേഷതകൾ പുതിയ നിറങ്ങളാൽ തിളങ്ങി, അവയിൽ നിന്ന് ഒരു പ്രകാശം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ഹൃദയങ്ങളെ ജ്വലിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഗായകന്റെ ഭർത്താവ് തന്റെ "കണക്കുകൂട്ടലുകളിൽ" തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല. ഇപ്പോൾ പത്രങ്ങളും മാസികകളും ഉപേക്ഷിച്ചിട്ടില്ലാത്ത മരിയ കാലാസ് ഒരു വജ്രമാണെന്ന് അദ്ദേഹം മുൻകൂട്ടി കണ്ടതായി തോന്നുന്നു, അത് വെട്ടി മനോഹരമായി ഫ്രെയിം ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്. അല്പം ശ്രദ്ധ നൽകുക, അത് ഒരു മാന്ത്രിക പ്രകാശത്താൽ തിളങ്ങും.

മരിയ അതിവേഗ ജീവിതം നയിച്ചു. ഉച്ചതിരിഞ്ഞ് റിഹേഴ്സലുകൾ, വൈകുന്നേരം പ്രകടനം. കാലാസിന് ഒരു താലിസ്\u200cമാൻ ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് കൂടാതെ അവൾ സ്റ്റേജിൽ പോയില്ല - ഭർത്താവ് സംഭാവന ചെയ്ത ബൈബിൾ ചിത്രമുള്ള ക്യാൻവാസ്. വിജയത്തിനും അംഗീകാരത്തിനും സ്ഥിരമായ ടൈറ്റാനിക് പ്രവർത്തനം ആവശ്യമാണ്. എന്നാൽ അവൾ സന്തോഷവതിയായിരുന്നു, കാരണം അവൾ തനിച്ചല്ലെന്ന് അവൾക്കറിയാമായിരുന്നു, അവർ അവൾക്കായി കാത്തിരിക്കുന്ന ഒരു വീട് അവൾക്കുണ്ടായിരുന്നു.

ഭാര്യക്ക് വിഷമിക്കേണ്ടിവരുമെന്ന് ജിയോവന്നി നന്നായി മനസ്സിലാക്കി, എങ്ങനെയെങ്കിലും അവളുടെ ജീവിതം എളുപ്പവും എളുപ്പവുമാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, എല്ലാ കാര്യങ്ങളിൽ നിന്നും, മാതൃപരമായ ആശങ്കകളിൽ നിന്ന് പോലും അവളെ സംരക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ദമ്പതികൾക്ക് കുട്ടികളില്ല - മരിയയെ പ്രസവിക്കാൻ മെനെഗിനി വിലക്കി.

മരിയ കാലസും ഒനാസിസും

മരിയ കാലസിന്റെയും ജിയോവന്നി ബാറ്റിസ്റ്റ മെനെഗിനിയുടെയും വിവാഹം 10 വർഷം നീണ്ടുനിന്നു. ഒപെറ ദിവയുടെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു പുതിയ മനുഷ്യൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഒരേയൊരു പ്രിയൻ. സ്നേഹം, ഭ്രാന്തമായ അഭിനിവേശം, അപമാനം, വിശ്വാസവഞ്ചന - വികാരങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ഭാഗവും അവൾ അനുഭവിച്ചു.

അത് ഒരു ഗ്രീക്ക് കോടീശ്വരനായിരുന്നു, "പത്രങ്ങളുടെയും ഫാക്ടറികളുടെയും കപ്പലുകളുടെയും" ഉടമ അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസ് - സ്വയം പ്രയോജനപ്പെടാതെ ഒന്നും ചെയ്യാത്ത ഒരു കണക്കുകൂട്ടൽ മനുഷ്യൻ. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത് യുദ്ധത്തിൽ പങ്കെടുത്ത രാജ്യങ്ങൾക്ക് എണ്ണ വിൽക്കുന്നതിലൂടെ അദ്ദേഹം സമർത്ഥമായി സമ്പാദിച്ചു. ഒരു കാലത്ത് അദ്ദേഹം സമ്പന്നനായ ഒരു കപ്പൽ ഉടമയുടെ മകളായ ടിന ലിവാനോസുമായി (വികാരങ്ങൾ കാരണം മാത്രമല്ല, സാമ്പത്തിക വീക്ഷണത്തോടെ) വിവാഹം കഴിച്ചു. വിവാഹത്തിൽ, അവർക്ക് രണ്ട് മക്കളുണ്ടായിരുന്നു - ഒരു മകനും മകളും.

പെട്ടെന്നുതന്നെ സ്ത്രീകളെ ഭ്രാന്തിലേക്ക് നയിച്ച സുന്ദരനായിരുന്നു അരിസ്റ്റോട്ടിൽ. അദ്ദേഹം ഒരു സാധാരണ മനുഷ്യനായിരുന്നു. തീർച്ചയായും, മരിയ കാലസിനോട് അദ്ദേഹത്തിന് യഥാർത്ഥവും ആത്മാർത്ഥവുമായ വികാരങ്ങളുണ്ടോ എന്ന് ഉറപ്പിച്ചു പറയാൻ പ്രയാസമാണ്. ഇത് അവനും ദൈവത്തിനും മാത്രമേ അറിയൂ, പക്ഷേ ആവേശം, വേട്ടക്കാരന്റെ സഹജാവബോധം അവനിൽ കുതിച്ചു - ഇത് നിസ്സംശയം പറയാം. 35 കാരിയായ സുന്ദരിയായ മരിയ കാലാസ് എന്ന സുന്ദരിയായ സുന്ദരിയായ സുന്ദരിയായ സുന്ദരിയായ സുന്ദരിയായ എല്ലാ മരിയ കാലാസും ഇത് ആരാധിക്കുന്നു. ഈ ട്രോഫിയുടെ ഉടമകളാകാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു, അതിനാൽ മോഹിച്ചു ...

വിവാഹമോചനം

വെനീസിൽ അവർ ഒരു പന്തിൽ കണ്ടുമുട്ടി. കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, ഇണകളായ മരിയ കാലസ്, ജിയോവന്നി മെനെഗിനി എന്നിവരെ ആവേശകരമായ ഒരു യാത്രയ്ക്ക് ഒനാസിസിന്റെ വള്ളത്തിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. കപ്പലിലെ അന്തരീക്ഷം ഓപ്പറ ദിവയ്ക്ക് അപരിചിതമായിരുന്നു: സമ്പന്നരും പ്രശസ്തരുമായ ആളുകൾ ബാറുകളിലും വിനോദ പരിപാടികളിലും സമയം ചെലവഴിച്ചു; സ sun മ്യമായ സൂര്യൻ, കടൽ വായു, പൊതുവെ അസാധാരണമായ സാഹചര്യം - ഇതെല്ലാം മുമ്പ് അറിയപ്പെടാത്ത വികാരങ്ങളുടെ അഗാധത്തിലേക്ക് മരിയ കാലസിനെ തള്ളിയിട്ടു. കച്ചേരികൾക്കും നിരന്തരമായ ജോലികൾക്കും റിഹേഴ്സലുകൾക്കും പുറമെ മറ്റൊരു ജീവിതവുമുണ്ടെന്ന് അവൾ മനസ്സിലാക്കി. അവൾ പ്രണയത്തിലായി. പ്രണയത്തിലായി, ഭാര്യയ്ക്കും സ്വന്തം ഭർത്താവിനും മുന്നിൽ ഒനാസിസുമായി ഒരു ബന്ധം ആരംഭിച്ചു.

ഗ്രീക്ക് കോടീശ്വരൻ മറിയത്തിന്റെ ഹൃദയം നേടാൻ പരമാവധി ശ്രമിച്ചു. അവൻ അവളുടെ ദാസനെപ്പോലെ പെരുമാറി, എല്ലാ ആഗ്രഹങ്ങളും നിറവേറ്റാൻ ശ്രമിച്ചു.

ജിയോവന്നി ബാറ്റിസ്റ്റ ഭാര്യയിലെ മാറ്റങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുകയും എല്ലാം മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തു. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ഉടൻ തന്നെ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലായി: അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസും മരിയ കാലാസും അവരുടെ ഫോട്ടോകൾ ഗോസിപ്പിന്റെ പേജുകളിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരുന്നു, കണ്ണിൽ നിന്ന് ഒളിക്കാൻ പോലും ചിന്തിച്ചിരുന്നില്ല.

വിശ്വാസവഞ്ചനയ്ക്ക് ഭാര്യയോട് ക്ഷമിക്കാനും വീണ്ടും ആരംഭിക്കാനും ബാറ്റിസ്റ്റ തയ്യാറായിരുന്നു. മറിയയുടെ കാരണവും സാമാന്യബുദ്ധിയും മനസ്സിലാക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു. എന്നാൽ സ്ത്രീക്ക് അത് ആവശ്യമില്ല. താൻ മറ്റൊരാളെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് അവൾ ഭർത്താവിനോട് പറഞ്ഞു, വിവാഹമോചനത്തിനുള്ള തന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ച് അവനെ അറിയിച്ചു.

പുതിയ അസന്തുഷ്ട ജീവിതം

ഭർത്താവുമായി പിരിഞ്ഞത് മരിയയ്ക്ക് സന്തോഷം നൽകിയില്ല. തുടക്കത്തിൽ, അവളുടെ കാര്യങ്ങളിൽ ഒരു ഇടിവ് രേഖപ്പെടുത്തിയിരുന്നു, കാരണം അവളുടെ പ്രകടനങ്ങളും അവളുടെ സംഗീതകച്ചേരികളുടെ ഓർഗനൈസേഷനും കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ മറ്റാരുമില്ല. ഓപ്പറ ഗായകൻ ഒരു കൊച്ചു പെൺകുട്ടിയെപ്പോലെയായിരുന്നു, നിസ്സഹായനും എല്ലാവരും ഉപേക്ഷിച്ചു.

അവളുടെ സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിൽ എല്ലാം അവ്യക്തമായിരുന്നു. ഒടുവിൽ പ്രിയപ്പെട്ടയാൾ ഭാര്യയെ ഉപേക്ഷിച്ച് വിവാഹം കഴിക്കുന്ന നിമിഷത്തിനായി കാലാസ് കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു, എന്നാൽ കുടുംബബന്ധങ്ങൾ തകർക്കാൻ അരിസ്റ്റോട്ടിലിന് തിടുക്കമില്ലായിരുന്നു. അവൻ തന്റെ ആഗ്രഹങ്ങളെല്ലാം തൃപ്തിപ്പെടുത്തി, പുരുഷന്റെ അഹംഭാവത്തെയും അഭിമാനത്തെയും പ്രസാദിപ്പിച്ചു; പലരും ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒപെറയിലെ ഏറ്റവും അഭിമാനിയായ ദേവിയെപ്പോലും ജയിക്കാൻ തനിക്ക് കഴിയുമെന്ന് സ്വയം തെളിയിച്ചു. ഇപ്പോൾ ശ്രമിക്കാൻ ഒന്നുമില്ല. യജമാനത്തി ക്രമേണ അവനെ തളർത്താൻ തുടങ്ങി. നിരന്തരമായ ജോലിയും ബിസിനസും ചൂണ്ടിക്കാട്ടി അയാൾ അവളുടെ ശ്രദ്ധ കുറച്ചുകൂടി ശ്രദ്ധിച്ചു. താൻ സ്നേഹിച്ച പുരുഷന് മറ്റ് സ്ത്രീകളുണ്ടെന്ന് മരിയ മനസ്സിലാക്കി, പക്ഷേ അവളുടെ വികാരങ്ങളെ ചെറുക്കാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല.

മരിയയ്ക്ക് 40 വയസ്സിനു മുകളിലുള്ളപ്പോൾ, വിധി അവൾക്ക് ഒരു അമ്മയാകാനുള്ള അവസാന അവസരം നൽകി. എന്നാൽ അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ആ സ്ത്രീയെ വേദനാജനകമായ ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പിന് മുന്നിൽ നിർത്തി, കാലാസിന് സ്വയം തിരിഞ്ഞ് അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട പുരുഷനെ ഉപേക്ഷിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

ജോലി കുറയുകയും പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുകയും ചെയ്യുക

വ്യക്തിപരമായ ജീവിതത്തിൽ മാത്രമല്ല, പരാജയങ്ങൾക്കൊപ്പം ദിവയും ഉണ്ടായിരുന്നു. മരിയ കാലാസിന്റെ ശബ്ദം കൂടുതൽ മോശമായിത്തുടങ്ങി, തമ്പുരാട്ടിക്ക് കൂടുതൽ കൂടുതൽ പ്രശ്\u200cനങ്ങൾ നൽകി. തന്റെ അനീതി നിറഞ്ഞ ജീവിതശൈലിയിലും ഒരിക്കൽ ഭർത്താവിനെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തുവെന്നതിനാലും ഉയർന്ന ശക്തികൾ തന്നെ ശിക്ഷിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് ആ സ്ത്രീ തന്റെ ആത്മാവിന്റെ ആഴത്തിൽ എവിടെയോ മനസ്സിലാക്കി.

ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളെ കാണാൻ ആ സ്ത്രീ പോയി, പക്ഷേ ആർക്കും അവളെ സഹായിക്കാനായില്ല. ഡോക്ടർമാർ നിസ്സഹായമായ ഒരു ആംഗ്യം കാണിച്ചു, ദൃശ്യമായ പാത്തോളജികളുടെ അഭാവത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു, ഗായകന്റെ പ്രശ്നങ്ങളുടെ മാനസിക ഘടകത്തെക്കുറിച്ച് സൂചന നൽകി. മരിയ കാലാസ് അവതരിപ്പിച്ച ഏരിയാസ് ഇനി വികാരങ്ങളുടെ കൊടുങ്കാറ്റായില്ല.

1960 ൽ അരിസ്റ്റോട്ടിലിന് വിവാഹമോചനം ലഭിച്ചു, പക്ഷേ ഒരിക്കലും തന്റെ പ്രശസ്ത യജമാനത്തിയെ വിവാഹം കഴിച്ചില്ല. മരിയ കുറച്ചു നേരം അവനിൽ നിന്ന് ഒരു വിവാഹ നിർദ്ദേശത്തിനായി കാത്തിരുന്നു, തുടർന്ന് അവൾ പ്രതീക്ഷ അവസാനിപ്പിച്ചു.

ജീവിതം അതിന്റെ നിറം മാറ്റി രോഗിയെ ബാധിച്ച സ്ത്രീയെ ബാധിച്ചു. മരിയയുടെ കരിയർ ഒട്ടും വികസിച്ചില്ല, അവർ കുറച്ചുകൂടെ പ്രകടനം നടത്തി. ക്രമേണ അവളെ ഒരു ഓപ്പറ ദിവാ ആയിട്ടല്ല, മറിച്ച് സമ്പന്ന അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസിന്റെ യജമാനത്തിയായി കാണാൻ തുടങ്ങി.

താമസിയാതെ പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാൾ പിന്നിൽ കുത്തുകയായിരുന്നു - അയാൾ വിവാഹിതനായി. എന്നാൽ മേരിയുടെ മേൽ അല്ല, കൊല ചെയ്യപ്പെട്ട പ്രസിഡന്റിന്റെ വിധവയായ ജാക്വലിൻ കെന്നഡിയുടെ മേൽ. വളരെ ലാഭകരമായ ദാമ്പത്യമായിരുന്നു അത്, ഒനാസിസിന് രാഷ്ട്രീയ പ്രമാണിമാരുടെ ലോകത്തേക്ക് വഴിതുറന്നു.

വിസ്മൃതി

മരിയ കാലാസിന്റെ ഗതിയിലും സംഗീത ജീവിതത്തിലുമുള്ള ഒരു നാഴികക്കല്ല് 1960 ൽ പോളിവക്റ്റയിൽ പോളിനയുടെ ഭാഗമായ ലാ സ്കാലയിലെ അഭിനയമാണ്, അത് പൂർണ്ണമായും പരാജയപ്പെട്ടു. ശബ്\u200cദം ഗായകനെ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല, ശബ്\u200cദത്തിന്റെ ഒഴുക്കിനുപകരം, വ്യാജം നിറഞ്ഞ ഒരു ഓപ്പറ കാഴ്ചക്കാരന്റെ മേൽ പതിച്ചു. ആദ്യമായി മരിയക്ക് സ്വയം നിയന്ത്രിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഇതാണ് അവസാനത്തിന്റെ തുടക്കം.

കാലാസ് ക്രമേണ വേദി വിട്ടു. കുറച്ചു കാലം ന്യൂയോർക്കിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കിയ മരിയ ഒരു സംഗീത സ്കൂളിൽ പഠിപ്പിച്ചു. പിന്നീട് പാരീസിലേക്ക് മാറി. ഫ്രാൻസിൽ, ഒരു സിനിമയുടെ ചിത്രീകരണത്തിൽ അവൾക്ക് പരിചയമുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അയാൾ അവൾക്ക് സന്തോഷമോ സംതൃപ്തിയോ നൽകിയില്ല. ഗായിക മരിയ കാലാസിന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ സംഗീതവുമായി മാത്രം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

അവൾ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ നിരന്തരം കൊതിച്ചു. എന്നിട്ട് ഒരു ദിവസം അയാൾ അവളോട് കുറ്റസമ്മതം നടത്തി. സ്ത്രീ തന്റെ രാജ്യദ്രോഹിയോട് ക്ഷമിച്ചു. എന്നാൽ യൂണിയൻ രണ്ടാം തവണയും പ്രവർത്തിച്ചില്ല. കാലാകാലങ്ങളിൽ, മരിയയുടെ വീട്ടിൽ ഒനാസ്സിസ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവന് തന്നെ ആവശ്യമുള്ളപ്പോൾ മാത്രം. ഈ പുരുഷനെ മാറ്റാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ആ സ്ത്രീക്ക് അറിയാമായിരുന്നു, പക്ഷേ അവൾ അവനെപ്പോലെ തന്നെ അവനെ സ്നേഹിച്ചു. 1975 ൽ അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസ് അന്തരിച്ചു. അതേ വർഷം, മരിയ കാലാസിന്റെ പേരിലുള്ള ഓപ്പറ, പിയാനോ മ്യൂസിക് എന്നിവയ്ക്കുള്ള അന്താരാഷ്ട്ര സംഗീത മത്സരത്തിന്റെ ഉദ്ഘാടനം ഏഥൻസിൽ നടന്നു.

പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളുടെ മരണശേഷം ആ സ്ത്രീ രണ്ടുവർഷം കൂടി ജീവിച്ചു. മരിയ കാലാസിന്റെ ജീവചരിത്രം 1977 ൽ പാരീസിൽ വെട്ടിക്കുറച്ചു. ഓപ്പറ ദിവാ 53 ആം വയസ്സിൽ അന്തരിച്ചു. മരണത്തിന്റെ cause ദ്യോഗിക കാരണം ഹൃദയാഘാതമാണ്, പക്ഷേ സംഭവിച്ചതിന്റെ മറ്റൊരു പതിപ്പുണ്ട്: ഇത് ഒരു കൊലപാതകമാണെന്ന് പലരും വിശ്വസിക്കുന്നു. ഓപ്പറ ഗായകന്റെ ചിതാഭസ്മം ഈജിയൻ കടലിലെ വെള്ളത്തിൽ വിതറി.

1977 മുതൽ മരിയ കാലാസ് ഇന്റർനാഷണൽ കോമ്പറ്റീഷൻ ഒരു വാർഷിക പരിപാടിയായി മാറി, 1994 മുതൽ മരിയ കാലാസ് ഗ്രാൻഡ് പ്രിക്സിനുള്ള ഏക സമ്മാനം ലഭിച്ചു.

ഗ്രീക്ക് വംശജനായ ഇതിഹാസ ഓപ്പറ ഗായകൻ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സോപ്രാനോകളിൽ ഒരാളാണ്. അദ്വിതീയ ശബ്\u200cദ ഡാറ്റ, ശ്രദ്ധേയമായ ബെൽ കാന്റോ സാങ്കേതികത, പ്രകടനത്തോടുള്ള നാടകീയമായ സമീപനം മരിയ കാലാസ് ലോക ഓപ്പറ സ്റ്റേജിലെ ഏറ്റവും വലിയ താരം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിജീവിതത്തിലെ ദാരുണമായ കഥ എന്നിവ പൊതുജനങ്ങളുടെയും മാധ്യമങ്ങളുടെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. മികച്ച സംഗീത-നാടക പ്രതിഭകൾക്ക്, ഓപ്പറേറ്റീവ് ആർട്ടിന്റെ ക o ൺ\u200cസീയർമാർ അവളെ "ദേവി" (ലാ ഡിവിന) എന്ന് നാമകരണം ചെയ്തു.

മരിയ കാലാസ്, സോ സോഫിയ സിസെലിയ കലോസ്, 1923 ഡിസംബർ 2 ന് ന്യൂയോർക്കിൽ ഗ്രീസിൽ നിന്നുള്ള കുടിയേറ്റക്കാരുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. അവളുടെ അമ്മ, കലോസിന്റെ സുവിശേഷങ്ങൾ (ഇവാഞ്ചലിയ കലോസ്), മകളുടെ സംഗീത കഴിവുകൾ ശ്രദ്ധിച്ച്, അഞ്ചാം വയസ്സിൽ ആലാപനം അഭ്യസിക്കാൻ നിർബന്ധിച്ചു, അത് കൊച്ചു പെൺകുട്ടിക്ക് ഒട്ടും ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. 1937-ൽ മരിയയുടെ മാതാപിതാക്കൾ വേർപിരിഞ്ഞു, അവൾ അമ്മയോടൊപ്പം ഗ്രീസിലേക്ക് മാറി. അമ്മയുമായുള്ള ബന്ധം കൂടുതൽ വഷളായി, 1950 ൽ മരിയ അവളുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തുന്നത് നിർത്തി.

മരിയ തന്റെ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം ഏഥൻസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് നേടി.

അവളുടെ ടീച്ചർ മരിയ ട്രിവെല്ല (മരിയ ട്രിവെല്ല) ഓർക്കുന്നു: “അവൾ തികഞ്ഞ വിദ്യാർത്ഥിനിയായിരുന്നു. ഭ്രാന്തൻ, വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്ത, അവളുടെ ഹൃദയവും ആത്മാവും ആലപിക്കാൻ പൂർണ്ണമായും സമർപ്പിതമാണ്. അവളുടെ പുരോഗതി അസാധാരണമാണ്. അവൾ ഒരു ദിവസം അഞ്ച് മുതൽ ആറ് മണിക്കൂർ വരെ പരിശീലനം നടത്തി, ആറുമാസത്തിനുശേഷം അവൾ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഏരിയാസ് ആലപിക്കുകയായിരുന്നു.

1938 ൽ ആദ്യമായി പരസ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു കാലാസ്താമസിയാതെ, ഗ്രീക്ക് നാഷണൽ ഓപ്പറയിൽ ചെറിയ വേഷങ്ങൾ ചെയ്തു. അവിടെ അവൾക്ക് ലഭിച്ച ചെറിയ ശമ്പളം യുദ്ധത്തിന്റെ ദുഷ്\u200cകരമായ സമയങ്ങളിൽ കുടുംബത്തെ സഹായിക്കാൻ സഹായിച്ചു. ടൈറ്റിൽ റോളിൽ മരിയയുടെ അരങ്ങേറ്റം 1942 ൽ ഒളിമ്പിയ തിയേറ്ററിൽ നടന്നു, പത്രമാധ്യമങ്ങളിൽ നിന്ന് മികച്ച അവലോകനങ്ങൾ ലഭിച്ചു.

യുദ്ധാനന്തരം, കാലാസ് അവളുടെ പിതാവ് താമസിച്ചിരുന്ന അമേരിക്കയിലേക്ക് പോയി. ജോർജ്ജ് കാലാസ്(ജോർജ്ജ് കലോസ്). അഭിമാനകരമായ മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപറയിലേക്ക് അവളെ സ്വീകരിച്ചു, എന്നാൽ താമസിയാതെ അനുചിതമായ റോളുകളും കുറഞ്ഞ വേതനവും വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന ഒരു കരാർ നിരസിച്ചു. 1946 ൽ കാലാസ് ഇറ്റലിയിലേക്ക് മാറി. വെറോണയിൽ വച്ച് അവർ കണ്ടുമുട്ടി ജിയോവന്നി ബാറ്റിസ്റ്റ മെനെഗിനി (ജിയോവന്നി ബാറ്റിസ്റ്റ മെനെഗിനി). സമ്പന്നനായ വ്യവസായി അവളെക്കാൾ വളരെ പ്രായമുള്ളയാളായിരുന്നു, പക്ഷേ 1949 ൽ അവൾ അവനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. 1959 ൽ വിവാഹമോചനത്തിന് മുമ്പ് മെനെഗിനി ഒരു കരിയർ സംവിധാനം ചെയ്തു കാലാസ്, അവളുടെ ഇംപ്രസാരിയോയും നിർമ്മാതാവുമായി. ഇറ്റലിയിൽ, ഗായകന് ഒരു മികച്ച കണ്ടക്ടറെ കാണാൻ കഴിഞ്ഞു ടുള്ളിയോ സെറാഫിൻ (ടുള്ളിയോ സെറാഫിൻ). അവരുടെ സംയുക്ത പ്രവർത്തനം അവളുടെ വിജയകരമായ അന്താരാഷ്ട്ര കരിയറിന് തുടക്കം കുറിച്ചു.

1949 ൽ വെനീസിൽ മരിയ കാലാസ്വളരെ വ്യത്യസ്തമായ ഒരു വേഷം അവതരിപ്പിച്ചു: "വാൽക്കറി" എന്നതിലെ ബ്രൺഹിൽഡ് വാഗ്നർഎൽവിറയും "ദി പ്യൂരിറ്റൻ\u200cസ്" ബെല്ലിനി- ഓപ്പറയുടെ ചരിത്രത്തിലെ അഭൂതപൂർവമായ സംഭവം. ഇതിനെ തുടർന്ന് ഓപ്പറകളിലെ മികച്ച വേഷങ്ങൾ ചെറൂബിനിഒപ്പം റോസിനി... 1950 ൽ അവർ 100 സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകി. 1951 ൽ കാലാസ് ഒപെറയിലെ ഐതിഹാസിക ലാ സ്കാല വേദിയിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു വെർഡി"സിസിലിയൻ വെസ്പേർസ്". ലോകത്തിലെ പ്രധാന ഓപ്പറ വേദിയിൽ അവർ നിർമ്മാണത്തിൽ പങ്കെടുത്തു ഹെർബർട്ട് വോൺ കരാജൻ (ഹെർബർട്ട് വോൺ കരാജൻ), മാർ\u200cഗൂറൈറ്റ് വാൾ\u200cമാൻ (മാർഗരിറ്റ വാൾമാൻ), ലുച്ചിനോ വിസ്കോണ്ടി (ലുച്ചിനോ വിസ്കോണ്ടി) ഫ്രാങ്കോ സെഫിറെല്ലി. 1952 ൽ വളരെ നീണ്ടതും ഫലപ്രദവുമായ സഹകരണം ആരംഭിച്ചു മരിയ കാലാസ് ലണ്ടൻ റോയൽ ഓപ്പറയുമായി.

1953 ൽ കാലാസ് ശരീരഭാരം കുറഞ്ഞു, ഒരു വർഷത്തിൽ 36 കിലോ കുറഞ്ഞു. പ്രകടനത്തിനായി അവൾ മന figure പൂർവ്വം അവളുടെ രൂപം മാറ്റി. ശരീരഭാരം പെട്ടെന്നുള്ള വ്യതിയാനമാണ് നേരത്തേയുള്ള ശബ്ദ നഷ്ടത്തിന് കാരണമെന്ന് പലരും വിശ്വസിക്കുന്നു, അതേ സമയം, അവൾ ആത്മവിശ്വാസം നേടി എന്നത് നിഷേധിക്കാനാവില്ല, മാത്രമല്ല അവളുടെ ശബ്ദം മൃദുവും സ്ത്രീലിംഗവുമായിത്തീർന്നു.

1956-ൽ നോർമയിലെ വേഷങ്ങളുമായി അവർ വിജയകരമായി മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിലേക്ക് മടങ്ങി ബെല്ലിനി"സഹായി" വെർഡി... മികച്ച ഓപ്പറ സ്റ്റേജുകളിൽ അവർ അവതരിപ്പിക്കുകയും ക്ലാസിക്കുകൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു: ലൂസിയ ഡി ലമ്മർമൂരിലെ ഭാഗങ്ങൾ ഡോനിസെട്ടി, "ട്ര rou ബഡോർ", "മക്ബെത്ത്" വെർഡി, "ടോസ്കെ" പുസിനി.

1957 ൽ മരിയ കാലാസ് അവളുടെ ജീവിതം തലകീഴായി മാറ്റിയ ആളെ കണ്ടുമുട്ടി - ഒരു കോടീശ്വരൻ, ഗ്രീക്ക് കപ്പൽ ഉടമ അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസ്... 1959-ൽ കാലാസ് ഭർത്താവിനെ ഉപേക്ഷിച്ചു, ഒനാസിസിന്റെ ഭാര്യ വിവാഹമോചനത്തിന് അപേക്ഷ നൽകി. ശോഭയുള്ള ദമ്പതികളുടെ ഉച്ചത്തിലുള്ള പ്രണയം ഒൻപത് വർഷമായി മാധ്യമങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. എന്നാൽ 1968-ൽ കാലാസിന്റെ പുതിയ വിവാഹത്തെയും സന്തോഷകരമായ കുടുംബജീവിതത്തെയും കുറിച്ചുള്ള സ്വപ്നങ്ങൾ തകർന്നു: ഒനാസിസ് അമേരിക്കൻ പ്രസിഡന്റിന്റെ വിധവയെ വിവാഹം കഴിച്ചു ജാക്വലിൻ കെന്നഡി(ജാക്വലിൻ കെന്നഡി).

40-കളുടെ തുടക്കത്തിലായിരുന്നു അവളുടെ കരിയർ അവസാനിച്ചത്. 1965 ൽ റോയൽ ഓപ്പറ ഹൗസിൽ വെച്ച് അവൾ അവസാന കച്ചേരി നൽകി. അവളുടെ സാങ്കേതികത ഇപ്പോഴും മികച്ചതായിരുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ അതുല്യമായ ശബ്ദത്തിന് ശക്തിയില്ല.

1969 ൽ മരിയ കാലാസ് ഒരു സിനിമയിൽ അഭിനയിച്ച ഒരേയൊരു സമയം ഓപ്പറേറ്റീവ് റോളിലല്ല. ഇറ്റാലിയൻ സംവിധായകന്റെ അതേ പേരിലുള്ള സിനിമയിൽ പുരാതന ഗ്രീക്ക് പുരാണങ്ങളായ മെഡിയയിലെ നായികയായി അവർ അഭിനയിച്ചു പിയർ പ ol ലോ പസോളിനി(പിയർ പ ol ലോ പസോളിനി).

ഒനാസിസുമായുള്ള ഇടവേള, ശബ്ദം നഷ്ടപ്പെട്ടതും കരിയറിന്റെ തുടക്കവും മരിയയെ തളർത്തി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും വിജയകരമായ ഓപ്പറ ഗായിക തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ ഏതാണ്ട് ഒറ്റയ്ക്കാണ് ചെലവഴിച്ചത്, 1977 ൽ 53 ആം വയസ്സിൽ ഹൃദയാഘാതത്തെ തുടർന്ന് പെട്ടെന്നു മരിച്ചു. അവളുടെ ഇഷ്ടപ്രകാരം ചാരം ഈജിയൻ കടലിൽ വിതറി.

ഗായകൻ മോണ്ട്സെറാത്ത് കാബല്ലെ(മോണ്ട്സെറാത്ത് കാബല്ലെ) റോളിനെക്കുറിച്ച് കാലാസ്വേൾഡ് ഓപ്പറയിൽ: “ഇത് ലോകത്തിലെ എല്ലാ ഗായകർക്കും ഒരു വാതിൽ തുറന്നു, അതിന് പിന്നിൽ മികച്ച സംഗീതം മാത്രമല്ല, വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ മികച്ച ആശയവും ഉണ്ടായിരുന്നു. അവളുടെ മുൻപിൽ അചിന്തനീയമെന്ന് തോന്നുന്ന കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യാൻ അവൾ ഞങ്ങൾക്ക് അവസരം നൽകി. അവളുടെ നിലയിലെത്തുമെന്ന് ഞാൻ സ്വപ്നത്തിൽ പോലും കരുതിയിരുന്നില്ല. ഞങ്ങളെ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് തെറ്റാണ് - ഞാൻ അവളെക്കാൾ വളരെ ചെറുതാണ്. "

2002 ൽ കാലസിന്റെ സുഹൃത്ത് ഫ്രാങ്കോ സെഫിറെല്ലി മികച്ച ഗായകന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി ഒരു സിനിമ നിർമ്മിച്ചു - "കാലാസ് ഫോറെവർ". കാലാസിന്റെ വേഷം ഫ്രഞ്ച് വനിത ഫാനി അർഡാന്റാണ് അവതരിപ്പിച്ചത്.

2007 ൽ കാലാസ്സംഗീതത്തിലെ മികവിനുള്ള ഗ്രാമി അവാർഡ് മരണാനന്തരം ലഭിച്ചു. അതേ വർഷം തന്നെ ബിബിസി മ്യൂസിക് മാഗസിൻ എക്കാലത്തെയും മികച്ച സോപ്രാനോയായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. മരിച്ച് മുപ്പത് വർഷത്തിന് ശേഷം ഗ്രീസ് കാലസിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന 10 ഡോളർ അനുസ്മരണ നാണയം പുറത്തിറക്കി. അവരുടെ കലാസൃഷ്ടികളിൽ കാലാസ് സമർപ്പണം നടത്തിയത് നിരവധി കലാകാരന്മാരാണ്: ഗ്രൂപ്പുകൾ R.E.M., എനിഗ്മ, വിശ്വാസമില്ലാത്ത, ഗായകർ സെലിൻ ഡിയോൺ ഒപ്പം റൂഫസ് വൈൻ\u200cറൈറ്റ്.

മാസ്ട്രോ കാർലോ മരിയ ജിയൂലിനി (കാർലോ മരിയ ജിയൂലിനി) ശബ്ദത്തിൽ കാലാസ്: “അവളുടെ ശബ്ദത്തെ വിവരിക്കാൻ വാക്കുകൾ കണ്ടെത്തുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. അദ്ദേഹം ഒരു പ്രത്യേക ഉപകരണമായിരുന്നു. ഇത് സ്ട്രിംഗുകൾ ഉപയോഗിച്ച് സംഭവിക്കുന്നു: വയലിൻ, വയല, സെല്ലോ - നിങ്ങൾ ആദ്യം കേൾക്കുമ്പോൾ അവ വിചിത്രമായ ഒരു പ്രതീതി നൽകുന്നു. എന്നാൽ നിങ്ങൾ കുറച്ച് മിനിറ്റ് ശ്രദ്ധിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഈ ശബ്ദത്തിന് സമാനമായിത്തീരുക, അത് മാന്ത്രിക ഗുണങ്ങൾ നേടുന്നു. കാലാസിന്റെ ശബ്ദം അങ്ങനെയായിരുന്നു. "

. 1977, പാരീസ്) - അമേരിക്കൻ ഓപ്പറ ഗായകൻ (സോപ്രാനോ).

റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ, അർതുറോ ടോസ്കാനിനി തുടങ്ങിയ ഓപ്പറ പരിഷ്കർത്താക്കളിൽ മരിയ കാലാസ് ഉൾപ്പെടുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ സംസ്കാരം അവളുടെ പേരുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. 1950 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ഉത്തരാധുനികതയുടെ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ തലേന്ന്, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒപെറ ഒരു സൗന്ദര്യാത്മക അനാക്രോണിസമായി മാറിയപ്പോൾ, മരിയ കാലാസ് ഓപ്പറേറ്റീവ് ആർട്ടിനെ ഒളിമ്പസ് വേദിയിലെത്തിച്ചു. ബെൽ കാന്റോയുടെ കാലഘട്ടത്തെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച മരിയ കാലാസ്, ബെല്ലിനി, റോസിനി, ഡോനിസെട്ടി എന്നിവരുടെ ഓപ്പറകളിലെ വെർച്യുസോ കൊളറാച്ചുറയിലേക്ക് സ്വയം ഒതുങ്ങിയില്ല, പക്ഷേ അവളുടെ ശബ്ദത്തെ പ്രധാന ആവിഷ്കാര മാർഗമാക്കി മാറ്റി. ക്ലാസിക് ഓപ്പറ സീരീസുകളായ സ്പോണ്ടിനിയുടെ വെസ്റ്റൽ മുതൽ വെർഡിയുടെ ഏറ്റവും പുതിയ ഓപ്പറകൾ, പുച്ചിനിയുടെ വെരിസ്റ്റ് ഓപ്പറകൾ, വാഗ്നറുടെ സംഗീത നാടകങ്ങൾ തുടങ്ങി ഒരു പ്രതിഭാധനയായ ഗായികയായി അവർ മാറി.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ കാലാസിന്റെ കരിയറിലെ ഉയർച്ചയ്\u200cക്കൊപ്പം റെക്കോർഡിംഗിൽ എൽപി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതും ഇഎംഐ റെക്കോർഡ് കമ്പനിയായ വാൾട്ടർ ലെഗ്ഗെയുമായുള്ള സൗഹൃദവും.

പുതിയ തലമുറ കണ്ടക്ടർമാരായ ഹെർബർട്ട് വോൺ കരാജൻ, ലിയോനാർഡ് ബെർൺസ്റ്റൈൻ എന്നിവരുടെ ഓപ്പറ ഹൗസുകളുടെ വേദിയിലെത്തിയതും ചലച്ചിത്ര പ്രവർത്തകരായ ലുച്ചിനോ വിസ്കോണ്ടി, ഫ്രാങ്കോ സെഫിറെല്ലി എന്നിവരും മരിയ കാലാസിനൊപ്പം എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളും അവതരിപ്പിച്ചു. ഒപെറയെ ഒരു യഥാർത്ഥ നാടക തീയറ്ററാക്കി മാറ്റി, "സന്തോഷവും ഉത്കണ്ഠയും വാഞ്\u200cഛയും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ട്രില്ലുകളും സ്കെയിലുകളും" പോലും നിർബന്ധിച്ചു.

ഗ്രീക്ക് കുടിയേറ്റക്കാരുടെ കുടുംബത്തിലാണ് ന്യൂയോർക്കിൽ മരിയ കാലാസ് ജനിച്ചത്. മകളുടെ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം തുടരുന്നതിനായി 1936-ൽ മേരിയുടെ അമ്മ ഗോസ്പൽ ഏഥൻസിലേക്ക് മടങ്ങി. പരാജയപ്പെട്ട കഴിവുകൾ മകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്താൻ അമ്മ ആഗ്രഹിച്ചു, ഫിഫ്ത്ത് അവന്യൂവിലെ ന്യൂയോർക്ക് ലൈബ്രറിയിലേക്ക് അവളെ കൊണ്ടുപോകാൻ തുടങ്ങി. മരിയ മൂന്നാമത്തെ വയസ്സിൽ ശാസ്ത്രീയ സംഗീതം കേൾക്കാൻ തുടങ്ങി, അഞ്ചാം വയസ്സിൽ പിയാനോ പാഠങ്ങൾ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, എട്ടാമത്തെ വയസ്സിൽ സ്വര പാഠങ്ങൾ. മുൻ സ്പാനിഷ് ഗായിക എൽവിറ ഡി ഹിഡാൽഗോയുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം മരിയ ഏഥൻസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി.

1941 ജൂലൈയിൽ, മരിയ കാലാസ് ഏഥൻസ് ഓപ്പറയിൽ ജർമ്മൻ അധിനിവേശ ഏഥൻസിലെ ടോസ്കയായി അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു.

1945 ൽ മരിയ കാലാസ് ന്യൂയോർക്കിലേക്ക് മടങ്ങി. തുടർച്ചയായ പരാജയങ്ങൾ: അവളെ ടോസ്കാനിനിയുമായി പരിചയപ്പെടുത്തിയില്ല, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപറയിൽ സിയോ-സിയോ-സാനിന്റെ ഭാഗം ആലപിക്കാൻ അവൾ വിസമ്മതിച്ചു, അവളുടെ ഭാരം കാരണം, ചിക്കാഗോയിലെ ലിറിക് ഓപ്പറയുടെ പുനരുജ്ജീവനത്തിനായി അവൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, അവിടെ അവൾ പ്രതീക്ഷിച്ചു പാടുക, തകർന്നു.

1947 ൽ, കാലിയസ് പോഞ്ചിയേലിയുടെ ലാ ജിയോകോണ്ടയിലെ അരീന ഡി വെറോണയിൽ ടുള്ളിയോ സെറാഫിന്റെ ബാറ്റണിനു കീഴിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. സെറാഫിനുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച കാലസിന്റെ തന്നെ വാക്കുകളിലായിരുന്നു: "ഒരു കരിയറിന്റെ യഥാർത്ഥ തുടക്കവും എന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ വിജയവും."

ടുള്ളിയോ സെറാഫിൻ കാലസിനെ മികച്ച ഓപ്പറയുടെ ലോകത്തേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു. 1948 അവസാനത്തോടെ വെർഡിയുടെ ഐഡയിലും ബെല്ലിനിയുടെ നോർമയിലും ആദ്യ ഭാഗങ്ങൾ അവർ ആലപിച്ചു. 1949 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഒരാഴ്ചയ്ക്കുള്ളിൽ, വാഗ്നറുടെ വാൽക്കറിയിലെ ബ്രൺഹിൽഡെയുടെയും ബെല്ലിനിയുടെ ദി പ്യൂരിറ്റൻസിലെ എൽവിറയുടെയും സ്വര പൊരുത്തപ്പെടാത്ത വേഷങ്ങൾ ഗായിക മരിയ കാലാസിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിഭാസം സൃഷ്ടിച്ചു. ഗാനരചയിതാവ്, നാടകീയത, വർണ്ണാഭമായ ഭാഗങ്ങൾ അവൾ പാടി, അത് ഒരു അത്ഭുത ഗാനം ആയിരുന്നു - “ഒരു തൊണ്ടയിൽ നാല് ശബ്ദങ്ങൾ”. 1949 ൽ കാലാസ് തെക്കേ അമേരിക്കയിലേക്ക് പര്യടനം നടത്തി. 1950 ൽ അവൾ ലാ സ്കാലയിൽ ആദ്യമായി പാടുകയും “ഇറ്റാലിയൻ പ്രൈമ ഡോണകളുടെ രാജ്ഞി” ആയിത്തീരുകയും ചെയ്തു.

1953 ൽ, മരിയ കാലാസിനൊപ്പം ഒപെറയുടെ പൂർണ്ണ റെക്കോർഡിംഗുകൾ ഇഎംഐ ആദ്യമായി പുറത്തിറക്കി. അതേ വർഷം, അവൾക്ക് 30 കിലോഗ്രാം ഭാരം കുറയുന്നു. രൂപാന്തരപ്പെട്ട കാലാസ് യൂറോപ്പിലെയും അമേരിക്കയിലെയും ഓപ്പറ സ്റ്റേജുകളിൽ പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിക്കുന്നു, ഡൊനിസെറ്റി എഴുതിയ ലൂസിയ ഡി ലമ്മർമൂർ, ബെല്ലിനിയുടെ നോർമ, ചെറൂബിനിയുടെ നോർമ, വെർഡിയുടെ ട്രൗബഡോർ, മക്ബെത്ത്, പുസ്കിനി ടോസ്ക.

വെനീസിലെ മാധ്യമപ്രവർത്തക എൽസ മാക്സ്വെല്ലിന്റെ ജന്മദിനത്തോടനുബന്ധിച്ച് 1957 സെപ്റ്റംബറിൽ മരിയ കാലാസ് ആദ്യമായി അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസിനെ കണ്ടുമുട്ടി. 1959 ലെ വസന്തകാലത്ത്, വെനീസിൽ, അവർ വീണ്ടും ഒരു പന്തിൽ കണ്ടുമുട്ടി. അതിനുശേഷം, ഒനാസ്സിസ് ഒരു കാലാസ് കച്ചേരിക്കായി ലണ്ടനിലേക്ക് പോയി. ഈ സംഗീത കച്ചേരിക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹം അവളെയും ഭർത്താവിനെയും തന്റെ വള്ളത്തിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. 1959 നവംബർ അവസാനം, ഒനാസിസിന്റെ ഭാര്യ ടീന വിവാഹമോചനത്തിന് അപേക്ഷ നൽകി, കാലാസും ഒനാസിസും ഈ സമയത്ത് പരസ്യമായി സമൂഹത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ദമ്പതികൾ നിരന്തരം വഴക്കുണ്ടാക്കി, 1968 ൽ അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസ് അമേരിക്കൻ പ്രസിഡന്റ് ജാക്വലിൻ കെന്നഡിയുടെ വിധവയെ വിവാഹം കഴിച്ചതായി മരിയ കാലാസ് പത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് മനസ്സിലാക്കി.

1959 ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിജയകരമായ കരിയറിലെ ഒരു വഴിത്തിരിവ് സംഭവിച്ചു. ശബ്\u200cദം നഷ്\u200cടപ്പെടുക, നിരവധി അഴിമതികൾ, വിവാഹമോചനം, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയുമായുള്ള ബന്ധം, ലാ സ്കാലയിൽ നിന്ന് നിർബന്ധിതമായി പുറപ്പെടൽ, അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസിനോടുള്ള അസന്തുഷ്ടമായ സ്നേഹം, ഒരു കുട്ടിയുടെ നഷ്ടം എന്നിവ ഇതിന് സഹായകമായി. 1964 ൽ വേദിയിലേക്ക് മടങ്ങാനുള്ള ശ്രമം മറ്റൊരു പരാജയത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു.

വെറോണയിൽ, മരിയ കാലാസ് പ്രാദേശിക വ്യവസായി ജിയോവന്നി ബാറ്റിസ്റ്റ മെനെഗിനിയെ കണ്ടു. അവളുടെ പ്രായത്തിന്റെ ഇരട്ടിയാണ് അയാൾക്ക് ഒപെറയോടുള്ള അഭിനിവേശം. താമസിയാതെ, ജിയോവന്നി മരിയയോട് തന്റെ പ്രണയം ഏറ്റുപറഞ്ഞു, ബിസിനസ്സ് പൂർണ്ണമായും വിറ്റ് കാലാസിനായി സ്വയം സമർപ്പിച്ചു.

1949 ൽ മരിയ കാലാസും ജിയോവന്നി മെനെഗിനിയും വിവാഹിതരായി. അദ്ദേഹം മരിയയ്\u200cക്കുവേണ്ടി എല്ലാം ആയിത്തീർന്നു: വിശ്വസ്തനായ ജീവിതപങ്കാളി, സ്നേഹനിധിയായ പിതാവ്, അർപ്പണബോധമുള്ള മാനേജർ, ഉദാരമായ നിർമ്മാതാവ്.

1969 ൽ ഇറ്റാലിയൻ സംവിധായകൻ പിയർ പോളോ പസോളിനി മരിയ കാലസിനെ അതേ പേരിൽ മെഡിയ എന്ന കഥാപാത്രത്തിൽ അഭിനയിക്കാൻ ക്ഷണിച്ചു. ഈ ചിത്രം വാണിജ്യപരമായി വിജയിച്ചില്ലെങ്കിലും, പസോളിനിയുടെ മറ്റെല്ലാ കൃതികളെയും പോലെ ഇത് വലിയ സിനിമാറ്റിക് താൽപ്പര്യമാണ്. ഒപെറയ്ക്ക് പുറത്തുള്ള ഒരേയൊരു വേഷം മരിയ കാലസിന് മാത്രമായിരുന്നു മെഡിയയുടെ പങ്ക്.

ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, മരിയ കാലാസ് പാരീസിൽ താമസിച്ചു, പ്രായോഗികമായി അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകാതെ, 1977 ൽ അവൾ മരിച്ചു. സംസ്\u200cകരിച്ച് പെരെ ലാചൈസ് സെമിത്തേരിയിൽ സംസ്\u200cകരിച്ചു. പിന്നീട് അവളുടെ ചിതാഭസ്മം ഈജിയൻ കടലിൽ വിതറി. ഇറ്റാലിയൻ ഫോണിയാട്രിസ്റ്റുകൾ (വോക്കൽ കോഡുകളുടെ രോഗങ്ങളിൽ വിദഗ്ധരായ ഡോക്ടർമാർ) ഫ്രാങ്കോ ഫ്യൂസിയും നിക്കോ പോവില്ലോയും ഒപെറ ദിവാ മരിയ കാലാസിന്റെ മരണകാരണമാകാൻ സാധ്യതയുണ്ടെന്ന് ഇറ്റാലിയൻ ലാ സ്റ്റാമ്പ എഴുതുന്നു (ലേഖനത്തിന്റെ പരിഭാഷ ഇംഗ്ലീഷിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്തത് പാർട്ടർ ബോക്സ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു). അവരുടെ ഗവേഷണമനുസരിച്ച്, കണക്റ്റീവ് ടിഷ്യുവിന്റെയും മിനുസമാർന്ന പേശികളുടെയും അപൂർവ രോഗമായ ഡെർമറ്റോമൈസിറ്റിസ് മൂലമാണ് കാലാസ് മരിച്ചത്. വ്യത്യസ്ത വർഷങ്ങളിൽ നടത്തിയ കാലാസിന്റെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ പഠിക്കുകയും അവളുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ ക്രമാനുഗതമായ അപചയം വിശകലനം ചെയ്യുകയും ചെയ്ത ശേഷമാണ് ഫ്യൂസിയും പോവില്ലോയും ഈ നിഗമനത്തിലെത്തിയത്. സ്റ്റുഡിയോ റെക്കോർഡിംഗുകളുടെയും തത്സമയ പ്രകടനങ്ങളുടെയും സ്പെക്ട്രോഗ്രാഫിക് വിശകലനം കാണിക്കുന്നത് 1960 കളുടെ അവസാനത്തോടെ, അവളുടെ ശബ്ദശക്തി മോശമായപ്പോൾ, കാലസിന്റെ ശബ്ദ ശ്രേണി യഥാർത്ഥത്തിൽ സോപ്രാനോയിൽ നിന്ന് മെസോ-സോപ്രാനോയിലേക്ക് മാറി, ഇത് അവളുടെ പ്രകടനത്തിലെ ഉയർന്ന കുറിപ്പുകളുടെ ശബ്ദത്തിലെ മാറ്റം വിശദീകരിച്ചു. .

കൂടാതെ, അവളുടെ പിന്നീടുള്ള സംഗീതകച്ചേരികളുടെ വീഡിയോകൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം നടത്തിയ പഠനത്തിൽ ഗായികയുടെ പേശികൾ ഗണ്യമായി ദുർബലപ്പെട്ടുവെന്ന് മനസ്സിലായി: ശ്വസിക്കുമ്പോൾ നെഞ്ച് പ്രായോഗികമായി ഉയർന്നില്ല, ശ്വസിക്കുമ്പോൾ ഗായിക അവളുടെ തോളുകൾ ഉയർത്തി അവളുടെ ഡെൽറ്റോയ്ഡ് പേശികളെ ബുദ്ധിമുട്ടിച്ചു, അതായത്, വാസ്തവത്തിൽ, സ്വര പേശിയെ പിന്തുണയ്ക്കുമ്പോൾ അവൾ ഏറ്റവും സാധാരണമായ തെറ്റ് ചെയ്തു.

മരിയ കാലാസിന്റെ മരണകാരണം വ്യക്തമായിട്ടില്ല, പക്ഷേ ഗായിക ഹൃദയസ്തംഭനത്താൽ മരിച്ചുവെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. ഫ്യൂസിയും പോവില്ലോയും പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഡെർമറ്റോമിയോസിറ്റിസിന്റെ ഫലമായി ഉണ്ടാകുന്ന മയോകാർഡിയൽ ഇൻഫ്രാക്ഷൻ ഒരു സങ്കീർണതയാണെന്ന് അവരുടെ ജോലിയുടെ ഫലങ്ങൾ നേരിട്ട് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. കാലസ് നടത്തിയ ഈ രോഗനിർണയം (ഡെർമറ്റോമൈസിറ്റിസ്) മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് അവളുടെ ഡോക്ടർ മരിയോ ജാക്കോവാസോ നടത്തിയതാണ് എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ് (ഇത് 2002 ൽ മാത്രമാണ് അറിയപ്പെട്ടത്).

മരിയ കാലാസ് അവതരിപ്പിച്ച ഓപ്പറ റോളുകൾ
സാന്റുസ്സ - \u200b\u200bഗ്രാമീണ ബഹുമതി മസ്കാഗ്നി (1938, ഏഥൻസ്)
ടോസ്ക - പുക്കിനി എഴുതിയ "ടോസ്ക" (1941, ഏഥൻസ് ഓപ്പറ)
ലാ ജിയോകോണ്ട - പോഞ്ചിയേലി എഴുതിയ ലാ ജിയോകോണ്ട (1947, അരീന ഡി വെറോണ)
ടുറാൻ\u200cഡോട്ട് - പുസിനിയുടെ "ടുറാൻ\u200cഡോട്ട്" (1948,
ഐഡ - വെർഡി എഴുതിയ ഐഡ (1948, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപറ, ന്യൂയോർക്ക്)
നോർം - ബെല്ലിനീസ് നോർം (1948, 1956, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറ; 1952, കോവന്റ് ഗാർഡൻ, ലണ്ടൻ; 1954, ലിറിക് ഓപ്പറ, ചിക്കാഗോ)
ബ്രൺഹിൽഡ് - വാഗ്നറുടെ വാൽക്കറി (1949-1950, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപറ)
എൽവിറ - ബെല്ലിനിയുടെ പ്യൂരിറ്റൻസ് (1949-1950, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറ)
എലീന - വെർഡിയുടെ സിസിലിയൻ വെസ്പേർസ് (1951, ലാ സ്കാല, മിലാൻ)
കുന്ദ്രി - വാഗ്നറുടെ പാർസിഫാൽ (ലാ സ്കാല)
വയലറ്റ - വെർഡിയുടെ ലാ സ്കാല (ലാ സ്കാല)
മെഡിയ - "മെഡിയ" ചെരുബിനി (1953, "ലാ സ്കാല")
ജൂലിയ - "വെസ്റ്റൽ" സ്പോണ്ടിനി (1954, "ലാ സ്കാല")
ഗിൽഡ - വെർഡിയുടെ റിഗോലെറ്റോ (1955, ലാ സ്കാല)
മാഡം ബട്ടർഫ്ലൈ (ചിയോ-ചിയോ-സാൻ) - പുച്ചിനി എഴുതിയ "മാഡം ബട്ടർഫ്ലൈ" ("ലാ സ്കാല")
ലേഡി മക്ബെത്ത് - "മക്ബെത്ത്" വെർഡി
ഫെഡോറ - ജിയോർഡാനോയുടെ "ഫെഡോറ"
ആൻ ബോളിൻ - ഡോണിസെട്ടി എഴുതിയ "ആൻ ബോളിൻ"
ലൂസിയ - ഡോനിസെട്ടി എഴുതിയ "ലൂസിയ ഡി ലമ്മർമൂർ"
ആമിന - ബെല്ലിനിയുടെ "സോന്നാംബുല"
കാർമെൻ - "കാർമെൻ" ബിസെറ്റ്

പ്രശസ്ത അമേരിക്കൻ ഓപ്പറ ഗായകനായ മെസോ-സോപ്രാനോയാണ് ജോയ്\u200cസ് ഡിഡൊനാറ്റോ. നമ്മുടെ കാലത്തെ പ്രമുഖ മെസോ-സോപ്രാനോകളിലൊരാളായും ജിയോഅച്ചിനോ റോസ്സിനിയുടെ കൃതികളുടെ മികച്ച വ്യാഖ്യാതാവായും അദ്ദേഹം കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. 1969 ഫെബ്രുവരി 13 ന് അമേരിക്കയിലെ കൻസാസിലെ പ്രയർ വില്ലേജിൽ ഐറിഷ് വേരുകളുള്ള ഒരു കുടുംബത്തിൽ ഏഴ് മക്കളിൽ ആറാമനായി ജോയ്സ് ഡിഡൊനാറ്റോ (നീ ജോയ്സ് ഫ്ലാഹെർട്ടി) ജനിച്ചു. അവളുടെ പിതാവ് പ്രാദേശിക ചർച്ച് ഗായകസംഘത്തിന്റെ നേതാവായിരുന്നു, അതിൽ ജോയ്സ് പാടി ബ്രോഡ്\u200cവേ താരമാകണമെന്ന് സ്വപ്നം കണ്ടു. 1988 ൽ വിച്ചിറ്റ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ ചേർന്നു. ജോയ്\u200cസ് യൂണിവേഴ്\u200cസിറ്റിക്ക് ശേഷം ഡിഡൊനാറ്റോ തന്റെ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം തുടരാൻ തീരുമാനിക്കുകയും 1992 ൽ ഫിലാഡൽഫിയയിലെ അക്കാദമി ഓഫ് വോക്കൽ ആർട്ടിൽ പ്രവേശിക്കുകയും ചെയ്തു. അക്കാദമിക്ക് ശേഷം, വർഷങ്ങളോളം വിവിധ ഓപ്പറ കമ്പനികളിലെ "യംഗ് ആർട്ടിസ്റ്റ്" എന്ന പരിശീലന പരിപാടികളിൽ പങ്കെടുത്തു: 1995 ൽ - "സാന്താ ഫെ ഓപ്പറ" യിൽ, അവിടെ സംഗീത പരിശീലനം നേടി വലിയ വേദിയിൽ അവളുടെ ഓപ്പറ അരങ്ങേറ്റം നടത്തി, പക്ഷേ അങ്ങനെ ഡബ്ല്യൂ. എ. മൊസാർട്ട് എഴുതിയ "ദി മാര്യേജ് ഓഫ് ഫിഗാരോ", ആർ. സ്ട്രോസിന്റെ "സലോം", ഐ. കൽമാൻ എഴുതിയ "കൗണ്ടസ് മാരിറ്റ്സ"; 1996 മുതൽ 1998 വരെ - ഹ്യൂസ്റ്റൺ ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയിൽ, മികച്ച "വളർന്നുവരുന്ന കലാകാരനായി" അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു; 1997 വേനൽക്കാലത്ത് - മെറോള ഓപ്പറ പരിശീലന പരിപാടിയിൽ സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോ ഓപ്പറയിൽ. പഠനത്തിനിടയിലും പ്രാഥമിക പരിശീലനത്തിനിടയിലും ജോയ്\u200cസ് ഡിഡൊനാറ്റോ നിരവധി പ്രശസ്തമായ വോക്കൽ മത്സരങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു. 1996 ൽ ഹ്യൂസ്റ്റണിലെ എലനോർ മക്കല്ലം മത്സരത്തിൽ രണ്ടാം സ്ഥാനത്തെത്തിയ അവർ മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറ മത്സരത്തിനുള്ള ജില്ലാ ഓഡിഷനിൽ വിജയിച്ചു. 1997 ൽ വില്യം സള്ളിവൻ അവാർഡ് നേടി. 1998 ൽ ഹാംബർഗിൽ നടന്ന പ്ലാസിഡോ ഡൊമിംഗോയുടെ ഓപ്പറാലിയ മത്സരത്തിൽ രണ്ടാം സ്ഥാനവും ജോർജ്ജ് ലണ്ടൻ മത്സരത്തിൽ ഒന്നാം സ്ഥാനവും നേടി. തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ അവർക്ക് നിരവധി അവാർഡുകളും സമ്മാനങ്ങളും ലഭിച്ചു. പ്രധാനമായും ഹ്യൂസ്റ്റൺ ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയിൽ അമേരിക്കയിലെ നിരവധി പ്രാദേശിക ഓപ്പറ കമ്പനികളിലെ പ്രകടനങ്ങളിലൂടെ 1998 ൽ ജോയ്സ് ഡിഡൊനാറ്റോ തന്റെ career ദ്യോഗിക ജീവിതം ആരംഭിച്ചു. മാർക്ക് ആദാമോ എഴുതിയ "ലിറ്റിൽ വുമൺ" ഒപെറയുടെ ടെലിവിഷൻ ലോക പ്രീമിയറിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതിന് നന്ദി. 2000-2001 സീസണിൽ. റോസിനിയുടെ സിൻഡ്രെല്ലയിൽ ലാ സ്കാലയിൽ നിന്ന് ആഞ്ചലീനയായി ഡിഡൊണാറ്റോ യൂറോപ്യൻ അരങ്ങേറ്റം നടത്തി. അടുത്ത സീസണിൽ, യൂറോപ്യൻ പ്രേക്ഷകരുമായുള്ള പരിചയം അവർ വികസിപ്പിച്ചു, നെതർലാൻഡ്\u200cസ് ഓപ്പറയിൽ ഹാൻഡലിന്റെ സെസ്റ്റ ജൂലിയസ് സീസർ, പാരീസ് ഓപ്പറയിൽ റോസീനയായി റോസീനിയുടെ ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെയിലും ബവേറിയൻ സ്റ്റേറ്റ് ഓപ്പറയിലും മസാർട്ട് മാര്യേജ് ഓഫ് ഫിഗാരോയിൽ ചെറൂബിനോയായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. റിക്കാർഡോ മുട്ടി, ലാ സ്കാല ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവരോടൊപ്പം വിവാൾഡി അവതരിപ്പിച്ച "ഗ്ലോറി", എഫ്. "എ മിഡ്\u200cസമ്മർ നൈറ്റ്സ് ഡ്രീം" എന്നിവയും പാരീസിലെ മെൻഡൽസൺ. അമേരിക്കൻ ഐക്യനാടുകളിലെ അതേ സീസണിൽ, വാഷിംഗ്ടൺ സ്റ്റേറ്റ് ഓപ്പറയിൽ മൊസാർട്ടിന്റെ "ഇതാണ് എല്ലാ സ്ത്രീകളും ചെയ്യുന്നത്" എന്ന ചിത്രത്തിലൂടെ ഡോറബെല്ലയായി അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചത്. ഈ സമയത്ത്, ജോയ്സ് ഡിഡൊണാറ്റോ ഇതിനകം ലോക പ്രശസ്തി നേടിയ ഒരു യഥാർത്ഥ ഓപ്പറ താരമായി മാറിയിരുന്നു, അത് പ്രേക്ഷകരെ സ്നേഹിക്കുകയും മാധ്യമങ്ങൾ പ്രശംസിക്കുകയും ചെയ്തു. തുടർന്നുള്ള കരിയർ അവളുടെ ടൂറിംഗ് ഭൂമിശാസ്ത്രത്തെ വികസിപ്പിക്കുകയും പുതിയ ഓപ്പറ ഹ houses സുകളുടെയും ഉത്സവങ്ങളുടെയും വാതിലുകൾ തുറക്കുകയും ചെയ്തു - കോവന്റ് ഗാർഡൻ (2002), മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപറ (2005), ഓപ്പറ ബാസ്റ്റില്ലെ (2002), മാഡ്രിഡിലെ റോയൽ തിയേറ്റർ, ടോക്കിയോയിലെ പുതിയ ദേശീയ തിയേറ്റർ, വിയന്ന സ്റ്റേറ്റ് ഓപ്പറ മറ്റുള്ളവർ ജോയ്സ് ഡിഡൊണാറ്റോ വിവിധ സംഗീത അവാർഡുകളുടെയും സമ്മാനങ്ങളുടെയും സമൃദ്ധമായ ശേഖരം ശേഖരിച്ചു. വിമർശകർ ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചതുപോലെ, ഇത് ഒരുപക്ഷേ ആധുനിക ഓപ്പറ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വിജയകരവും സുഗമവുമായ കരിയറുകളിൽ ഒന്നാണ്. 2009 ജൂലൈ 7 ന് "ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെ" യുടെ പ്രകടനത്തിനിടെ കോവന്റ് ഗാർഡന്റെ വേദിയിൽ സംഭവിച്ച അപകടം പോലും, ജോയ്സ് ഡിഡൊനാറ്റോ സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് തെന്നിമാറി കാൽ ഒടിച്ചപ്പോൾ, ഈ പ്രകടനത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്താതെ, അവൾ ക്രച്ചസിൽ അവസാനിച്ചു അല്ലെങ്കിൽ വീൽചെയറിൽ നിന്ന് അവർ നയിച്ച തുടർന്നുള്ള ഷെഡ്യൂൾ പ്രകടനങ്ങൾ പ്രേക്ഷകരുടെ ആനന്ദത്തിന് കാരണമായി. ഈ "ഐതിഹാസിക" ഇവന്റ് ഡിവിഡിയിൽ പകർത്തി. ജോയ്\u200cസ് ഡിഡൊണാറ്റോ കഴിഞ്ഞ 2010-2011 സീസണിൽ സാൽസ്\u200cബർഗ് ഫെസ്റ്റിവലിൽ ആരംഭിച്ചു, നോർമ ബെലിനിയിൽ അഡാൽജിസ് ആയി അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു, എഡിറ്റ ഗ്രുബെറോവ നോർമയായി, തുടർന്ന് എഡിൻബർഗ് ഫെസ്റ്റിവലിൽ ഒരു സംഗീത പരിപാടി. ശരത്കാലത്തിലാണ്, ബെർലിനിൽ, ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെയിലും മാഡ്രിഡിലും റോസീനയുടെ വേഷം ദി നൈറ്റ് ഓഫ് ദി റോസസിലെ ഒക്ടേവിയൻ അവതരിപ്പിച്ചത്. വർഷം അവസാനിച്ചത് കൂടുതൽ അവാർഡുകളാണ്, ജർമ്മൻ അക്കാദമി ഓഫ് റെക്കോർഡിംഗിൽ നിന്നുള്ള ആദ്യത്തേത് "എക്കോ ക്ലാസ്സിക്", ഇത് ജോയ്സ് ഡിഡൊണാറ്റോയെ "മികച്ച വനിതാ ഗായിക 2010" എന്ന് നാമകരണം ചെയ്തു. ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് ഇംഗ്ലീഷ് മാഗസിനിൽ നിന്നുള്ള അടുത്ത രണ്ട് അവാർഡുകൾ "ഗ്രാമഫോൺ", അത് "ഈ വർഷത്തെ മികച്ച ആർട്ടിസ്റ്റ്" എന്ന് നാമകരണം ചെയ്യുകയും റോസീനിയുടെ ഏരിയാസിനൊപ്പം അവളുടെ സിഡി മികച്ച "റെസിറ്റൽ ഓഫ് ദി ഇയർ" ആയി തിരഞ്ഞെടുക്കുകയും ചെയ്തു. അമേരിക്കൻ ഐക്യനാടുകളിലെ സീസൺ തുടരുന്ന അവർ ഹ്യൂസ്റ്റണിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, തുടർന്ന് കാർനെഗീ ഹാളിൽ ഒരു പാരായണം. മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപറ അവളെ രണ്ട് വേഷങ്ങളിൽ സ്വാഗതം ചെയ്തു - റോസിനി എഴുതിയ "ക Count ണ്ട് ഒറി" ലെ ഐസോളിയർ പേജും ആർ. സ്ട്രോസിന്റെ "അരിയാഡ്നെ uf ഫ് നക്സോസ്" എന്ന സംഗീതസംവിധായകനും. യൂറോപ്പിലെ സീസൺ പൂർത്തിയാക്കിയത് ബാഡൻ-ബാഡൻ, പാരീസ്, ലണ്ടൻ, വലൻസിയ എന്നിവിടങ്ങളിൽ പര്യടനം നടത്തി. ഗായികയുടെ വെബ്\u200cസൈറ്റിൽ അവളുടെ ഭാവി പ്രകടനങ്ങളുടെ തിരക്കുള്ള ഷെഡ്യൂൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ഈ പട്ടികയിൽ 2012 ആദ്യ പകുതിയിൽ മാത്രമാണ് യൂറോപ്പിലും അമേരിക്കയിലും നാൽപതോളം പ്രകടനങ്ങൾ. ജോയ്\u200cസ് ഡിഡൊനാറ്റോ ഇപ്പോൾ ഇറ്റാലിയൻ കണ്ടക്ടർ ലിയോനാർഡോ വോർഡോണിയെ വിവാഹം കഴിച്ചു, അവർ അമേരിക്കയിലെ മിസോറിയിലെ കൻസാസ് സിറ്റിയിലാണ് താമസിക്കുന്നത്. കോളേജിൽ നിന്ന് തന്നെ വിവാഹം കഴിച്ച ആദ്യ ഭർത്താവിന്റെ അവസാന പേര് ജോയ്\u200cസ് ഉപയോഗിക്കുന്നത് തുടരുന്നു.

കൊറിയോറ സോപ്രാനോ എന്ന കൊറിയൻ ഓപ്പറ ഗായകനാണ് ജോ സുമി. തെക്കുകിഴക്കൻ ഏഷ്യയിൽ നിന്നുള്ളവരാണ് ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഓപ്പറ ഗായകൻ. 1962 നവംബർ 22 ന് ദക്ഷിണ കൊറിയയിലെ സിയോളിലാണ് സുമി ചോ ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പേര് ജോ സുഗിയോംഗ്. അമ്മ ഒരു അമേച്വർ ഗായികയും പിയാനിസ്റ്റുമായിരുന്നു, പക്ഷേ 1950 കളിലെ കൊറിയയിലെ രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യം കാരണം പ്രൊഫഷണൽ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം നേടാനായില്ല. മകൾക്ക് നല്ല സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം നൽകാൻ അവൾ തീരുമാനിച്ചു. സുമി ചോ 4 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ പിയാനോ പാഠങ്ങളും ആറാമത്തെ വയസ്സിൽ വോക്കൽ പരിശീലനവും ആരംഭിച്ചു, കുട്ടിക്കാലത്ത് ചിലപ്പോൾ എട്ട് മണിക്കൂർ വരെ സംഗീത പാഠങ്ങളിൽ ചെലവഴിക്കേണ്ടിവന്നു. 1976 ൽ സുമി ചോ സിയോൾ ആർട്ട് സ്കൂളിൽ (പ്രൈവറ്റ് അക്കാദമി) "സാങ് ഹ്വ" യിൽ പ്രവേശിച്ചു. 1980 ൽ വോക്കൽ, പിയാനോ എന്നിവയിൽ ഡിപ്ലോമ നേടി. 1981-1983 ൽ സിയോൾ നാഷണൽ യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം തുടർന്നു. യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, സുമി ചോ തന്റെ ആദ്യത്തെ പ്രൊഫഷണൽ അരങ്ങേറ്റം നടത്തി, കൊറിയൻ ടെലിവിഷൻ സംഘടിപ്പിച്ച നിരവധി സംഗീത കച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, ഒപ്പം സിയോൾ ഓപ്പറയിൽ നടന്ന "ഫിഗാരോയുടെ വിവാഹത്തിൽ" സുസെയ്ൻ അവതരിപ്പിച്ച ഗാനം ആലപിച്ചു. 1983-ൽ ചോ സിയോൾ യൂണിവേഴ്സിറ്റി വിട്ട് ഇറ്റലിയിലേക്ക് പോയി, റോമിലെ നാഷണൽ അക്കാദമി ഓഫ് സെന്റ് സിസിലിയയിലെ ഏറ്റവും പഴയ സംഗീത സ്കൂളിൽ സംഗീതം പഠിക്കാൻ ഇറ്റലിയിലേക്ക് പോയി. അവളുടെ ഇറ്റാലിയൻ അധ്യാപകരിൽ കാർലോ ബെർഗോൺസി, ജിയാനെല്ല ബോറെല്ലി എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. അക്കാദമിയിലെ പഠനകാലത്ത്, വിവിധ ഇറ്റാലിയൻ നഗരങ്ങളിലെ സംഗീത കച്ചേരികളിലും റേഡിയോയിലും ടെലിവിഷനിലും ചോയെ പലപ്പോഴും കേൾക്കാമായിരുന്നു. ഈ സമയത്താണ് യൂറോപ്യൻ പ്രേക്ഷകർക്ക് കൂടുതൽ മനസ്സിലാകുന്നതിനായി "സുമി" എന്ന പേര് തന്റെ സ്റ്റേജ് നാമമായി ഉപയോഗിക്കാൻ ചോ തീരുമാനിച്ചത്. 1985 ൽ അക്കാദമിയിൽ നിന്ന് പിയാനോയിലും വോക്കലിലും സ്പെഷ്യലൈസേഷൻ നേടി. അക്കാദമിക്ക് ശേഷം, എലിസബത്ത് ഷ്വാർസ്കോപ്പിൽ നിന്ന് സ്വര പാഠങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുകയും സിയോൾ, നേപ്പിൾസ്, ബാഴ്\u200cസലോണ, പ്രിട്ടോറിയ എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിരവധി വോക്കൽ മത്സരങ്ങളിൽ വിജയിക്കുകയും 1986 ൽ വെറോണയിൽ നടന്ന ഒരു അന്താരാഷ്ട്ര മത്സരത്തിൽ വിജയിക്കുകയും ചെയ്തു, അതിൽ മറ്റ് അന്താരാഷ്ട്ര മത്സരങ്ങളിലെ വിജയികൾക്ക് മാത്രമേ പങ്കെടുക്കാൻ കഴിയൂ, സംസാരിക്കാൻ, മികച്ച യുവ ഗായകരിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത്. സുമി ചോ 1986 ൽ ട്രൈസ്റ്റെയിലെ ഗ്യൂസെപ്പെ വെർഡി തിയേറ്ററിൽ റിഗോലെറ്റോയിൽ ഗിൽഡയായി യൂറോപ്യൻ ഓപ്പറയിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. ഈ പ്രകടനം ഹെർബർട്ട് വോൺ കരാജന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, 1987 ൽ സാൽ\u200cസ്ബർഗ് ഫെസ്റ്റിവലിൽ അരങ്ങേറിയ പ്ലാസിഡോ ഡൊമിംഗോയ്\u200cക്കൊപ്പം "മാസ്\u200cക്വറേഡ് ബോൾ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ ഓസ്\u200cകറിന്റെ പേജിന്റെ വേഷം ചെയ്യാൻ അവളെ ക്ഷണിച്ചു. അടുത്ത വർഷങ്ങളിൽ, സുമി ചോ ഒപെറ ഒളിമ്പസിലേക്ക് സ്ഥിരമായി നടന്നു, അവളുടെ പ്രകടനങ്ങളുടെ ഭൂമിശാസ്ത്രം നിരന്തരം വികസിപ്പിക്കുകയും ചെറിയ വേഷങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിലേക്ക് അവളുടെ ശേഖരം മാറ്റുകയും ചെയ്തു. 1988 ൽ ലാ സ്കാലയിലും ബവേറിയൻ സ്റ്റേറ്റ് ഓപ്പറയിലും സുമി ചോ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു, 1989 ൽ വിയന്ന സ്റ്റേറ്റ് ഓപ്പറയിലും മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിലും 1990 ൽ ചിക്കാഗോ ലിറിക് ഓപ്പറയിലും കോവന്റ് ഗാർഡനിലും അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. നമ്മുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും ആവശ്യപ്പെട്ട സോപ്രാനോകളിലൊന്നായി സുമി ചോ മാറി, ഇന്നും ഈ നിലയിലാണ്. ശോഭയുള്ള, warm ഷ്മളമായ, വഴക്കമുള്ള ശബ്ദത്തിനും സ്റ്റേജിലും ജീവിതത്തിലും അവളുടെ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തിനും നേരിയ നർമ്മത്തിനും പ്രേക്ഷകർ അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നു. അവൾ സ്റ്റേജിൽ ഭാരം കുറഞ്ഞതും സ്വതന്ത്രവുമാണ്, അവളുടെ ഓരോ പ്രകടനത്തിനും സൂക്ഷ്മമായ ഓറിയന്റൽ പാറ്റേണുകൾ നൽകുന്നു. ഒപെറയെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന ലോകത്തെ എല്ലാ രാജ്യങ്ങളും സുമി ചോ സന്ദർശിച്ചിട്ടുണ്ട്, റഷ്യയിൽ നിരവധി തവണ, അവസാന സന്ദർശനം 2008 ൽ, ഒരു പര്യടനത്തിന്റെ ഭാഗമായി ദിമിത്രി ഹ്വൊറോസ്റ്റോവ്സ്കിയുമായി ഒരു ഡ്യുയറ്റിൽ നിരവധി രാജ്യങ്ങൾ സന്ദർശിച്ചു. ഓപ്പറ പ്രൊഡക്ഷൻസ്, കച്ചേരി പ്രോഗ്രാമുകൾ, റെക്കോർഡ് കമ്പനികളുമൊത്തുള്ള ജോലി എന്നിവ ഉൾപ്പെടെയുള്ള തിരക്കേറിയ വർക്ക് ഷെഡ്യൂൾ അവൾക്കുണ്ട്. പത്ത് സോളോ ആൽബങ്ങളും ക്രോസ്ഓവർ സിഡികളും ഉൾപ്പെടെ 50 ഓളം റെക്കോർഡിംഗുകളാണ് സുമി ചോയുടെ ഡിസ്ക്കോഗ്രാഫിയിൽ നിലവിൽ ഉള്ളത്. അവളുടെ രണ്ട് ആൽബങ്ങൾ നന്നായി അറിയപ്പെടുന്നു - 1992 ൽ വാഗ്\u200cനറുടെ ഒപെറ വുമൺ വിത്തൗട്ട് എ ഷാഡോ വിത്ത് ഹിൽഡെഗാർഡ് ബെഹെറൻസ്, ജോസ് വാൻ ഡാം, ജൂലിയ വരാഡി, പ്ലാസിഡോ ഡൊമിംഗോ, കണ്ടക്ടർ ജോർജ്ജ് സോൾട്ടി, ഒപെറയ്ക്കൊപ്പം ഒരു ആൽബം എന്നിവയ്ക്കുള്ള മികച്ച ഓപ്പറ റെക്കോർഡിംഗിനുള്ള ഗ്രാമി അവാർഡ് ലഭിച്ചു. ജർമ്മൻ ഗ്രാമഫോണിൽ നിന്ന് സമ്മാനം ലഭിച്ച ജി. വെർഡിയുടെ "മാസ്\u200cക്വറേഡ് ബോൾ".

പ്രശസ്ത ഉക്രേനിയൻ ഓപ്പറ ഗായകൻ (സോപ്രാനോ) അദ്ധ്യാപകനാണ് സലോം ആംവ്രോസിവ്ന ക്രൂഷെൽനിറ്റ്\u200cസ്ക. തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, ലോകത്തിലെ മികച്ച ഗായികയായി സലോം ക്രൂഷെൽനിറ്റ്സ്കായ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. വിശാലമായ ശ്രേണി (സൗജന്യ മിഡിൽ രജിസ്റ്ററുള്ള ഏകദേശം മൂന്ന് ഒക്റ്റേവുകൾ), മ്യൂസിക്കൽ മെമ്മറി (രണ്ടോ മൂന്നോ ദിവസത്തിനുള്ളിൽ അവൾക്ക് ഓപ്പറേറ്റീവ് ഭാഗങ്ങൾ പഠിക്കാൻ കഴിയും), തിളക്കമാർന്ന നാടക പ്രതിഭ. ഗായകന്റെ ശേഖരം 60 വ്യത്യസ്ത വേഷങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അവളുടെ നിരവധി അവാർഡുകളിലും വ്യതിരിക്തതകളിലും, പ്രത്യേകിച്ചും, "ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വാഗ്നറുടെ ദിവ". ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ജിയാക്കോമോ പുച്ചിനി ഗായകന് തന്റെ ഛായാചിത്രത്തോടൊപ്പം "മനോഹരവും ആകർഷകവുമായ ബട്ടർഫ്ലൈ" എന്ന ലിഖിതം സമ്മാനിച്ചു. 1872 സെപ്റ്റംബർ 23 ന് ടെർനോപിൽ മേഖലയിലെ ബുച്ചാറ്റ്സ്കി ജില്ലയായ ബെലാവിന്റ്സി ഗ്രാമത്തിൽ പുരോഹിതന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് സലോം ക്രൂഷെൽനിറ്റ്\u200cസ്ക ജനിച്ചത്. മാന്യവും പുരാതനവുമായ ഉക്രേനിയൻ കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്. 1873 മുതൽ, കുടുംബം പലതവണ മാറിത്താമസിച്ചു, 1878 ൽ അവർ ടെർനോപിലിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാത്ത ബെലായ ഗ്രാമത്തിലേക്ക് മാറി, അവിടെ നിന്ന് അവർ ഒരിക്കലും വിട്ടുപോയില്ല. ചെറുപ്പം മുതലേ അവൾ പാടാൻ തുടങ്ങി. കുട്ടിക്കാലത്ത്, സലോമിക്ക് ധാരാളം നാടൻ പാട്ടുകൾ അറിയാമായിരുന്നു, അത് കർഷകരിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് പഠിച്ചു. ടെർനോപിൽ ജിംനേഷ്യത്തിൽ സംഗീത പരിശീലനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ ലഭിച്ചു, അവിടെ ഒരു ബാഹ്യ വിദ്യാർത്ഥിയായി പരീക്ഷകളിൽ വിജയിച്ചു. ഇവിടെ അവൾ ജിംനേഷ്യം മ്യൂസിക് സർക്കിളുമായി അടുത്തു, അതിൽ ഡെനിസ് സിച്ചിൻസ്കിയും അംഗമായിരുന്നു - പിന്നീട് പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകൻ, പടിഞ്ഞാറൻ ഉക്രെയ്നിലെ ആദ്യത്തെ പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞൻ. 1883 ൽ, ടെർനോപിലിലെ ഷെവ്ചെങ്കോ സംഗീതക്കച്ചേരിയിൽ, റഷ്യൻ സംഭാഷണ സമൂഹത്തിന്റെ ഗായകസംഘത്തിൽ ആലപിച്ച സലോമിന്റെ ആദ്യ പൊതു പ്രകടനം നടന്നു. ടെർനോപിലിൽ, സലോം ക്രൂഷെൽനിറ്റ്\u200cസ്കയ്ക്ക് ആദ്യമായി തീയറ്ററുമായി പരിചയപ്പെട്ടു. കാലാകാലങ്ങളിൽ, റഷ്യൻ സംഭാഷണ സൊസൈറ്റിയുടെ ലിവ് തിയേറ്റർ ഇവിടെ അവതരിപ്പിച്ചു. 1891 ൽ സലോം ലിവ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. കൺസർവേറ്ററിയിൽ, അവളുടെ അദ്ധ്യാപിക അന്നത്തെ പ്രശസ്ത ലിവ് പ്രൊഫസർ വലേരി വൈസോട്\u200cസ്കി ആയിരുന്നു, അദ്ദേഹം പ്രശസ്ത ഉക്രേനിയൻ, പോളിഷ് ഗായകരുടെ ഒരു ഗാലക്സി മുഴുവൻ വളർത്തി. കൺസർവേറ്ററിയിലെ പഠനത്തിനിടെ, അവളുടെ ആദ്യ സോളോ പ്രകടനം നടന്നു, 1892 ഏപ്രിൽ 13 ന്, ഗായകൻ ജി.എഫ്. ഹാൻഡലിന്റെ "മിശിഹാ" എന്ന പ്രസംഗത്തിൽ പ്രധാന പങ്കുവഹിച്ചു. 1893 ഏപ്രിൽ 15 നാണ് സലോം ക്രൂഷെൽനിറ്റ്\u200cസ്കയുടെ ആദ്യ ഓപ്പറ അരങ്ങേറ്റം നടന്നത്, ലിവോറ സിറ്റി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ജി. ഡോനിസെറ്റി അവതരിപ്പിച്ച "പ്രിയങ്കരം" എന്ന നാടകത്തിൽ ലിയോനോറയുടെ വേഷം അവതരിപ്പിച്ചു. 1893-ൽ ക്രഷെൽനിറ്റ്\u200cസ്ക ലിവ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. സലോമിന്റെ ഗ്രാജുവേഷൻ ഡിപ്ലോമയിൽ ഇങ്ങനെ എഴുതി: "ഈ ഡിപ്ലോമ പന്ന സലോം ക്രൂഷെൽനിറ്റ്സ്കായയുടെ കലാപരമായ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ തെളിവായി സ്വീകരിച്ചു, മാതൃകാപരമായ ഉത്സാഹവും അസാധാരണമായ വിജയവും കൊണ്ട് നേടിയതാണ്, പ്രത്യേകിച്ചും 1893 ജൂൺ 24 ന് നടന്ന ഒരു പൊതു മത്സരത്തിൽ. ഒരു വെള്ളി മെഡൽ. "കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ, സലോം ക്രൂഷെൽനിറ്റ്\u200cസ്കയ്ക്ക് ലിവ് ഓപ്പറ ഹ House സിൽ നിന്ന് ഒരു ഓഫർ ലഭിച്ചു, പക്ഷേ അവൾ വിദ്യാഭ്യാസം തുടരാൻ തീരുമാനിച്ചു. അവളുടെ തീരുമാനത്തെ സ്വാധീനിച്ചത് പ്രശസ്ത ഇറ്റാലിയൻ ഗായിക ജെമ്മ ബെല്ലിൻസിയോണിയായിരുന്നു, അക്കാലത്ത് ലിവിൽ പര്യടനം നടത്തിയിരുന്നു. 1893-ൽ സലോം ഇറ്റലിയിൽ പഠിക്കാൻ പോയി. അവിടെ അദ്ധ്യാപിക പ്രൊഫസർ ഫോസ്റ്റ ക്രെസ്പി ആയിരുന്നു.പഠന പ്രക്രിയയിൽ, സലോമിന് ഒരു നല്ല വിദ്യാലയം ഒപെറ ഏരിയാസ് ആലപിച്ച സംഗീത കച്ചേരികളിലെ പ്രകടനങ്ങളായിരുന്നു. 1890 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള തിയേറ്ററുകളിൽ വിജയകരമായ പ്രകടനങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു: ഇറ്റലി, സ്പെയിൻ, ഫ്രാൻസ്, പോർച്ചുഗൽ, റഷ്യ, പോളണ്ട്, ഓസ്ട്രിയ, ഈജിപ്ത്, അർജന്റീന, ചിലി എന്നീ ഓപ്പറകളിൽ "ഐഡ", ഡി. വെർഡിയുടെ "ട്ര rou ബഡോർ", "ഫോസ്റ്റ്" സി. ഗ oun നോദ്, എസ്. മോന്യുഷ്കോയുടെ "ടെറിബിൾ യാർഡ്", ഡി. മേയർബീറിന്റെ "ആഫ്രിക്കൻ", "മനോൻ ലെസ്കോട്ട്", ജി. പുസിനിയുടെ "ചിയോ-സിയോ-സാൻ", ജെ. ബിസെറ്റിന്റെ "കാർമെൻ", "ഇലക്ട്ര" ആർ. സ്ട്രോസ്, പി. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "യൂജിൻ വൺജിൻ", "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" മുതലായവ. 1904 ഫെബ്രുവരി 17 ന് മിലാനിലെ ടീട്രോ അല്ല സ്കാലയിൽ, ജിയാക്കോമോ പുച്ചിനി തന്റെ പുതിയ ഓപ്പറ അവതരിപ്പിച്ചു ബട്ടർഫ്ലൈ മാഡം. " മുമ്പൊരിക്കലും കമ്പോസറിന് വിജയത്തെക്കുറിച്ച് അത്ര ഉറപ്പുണ്ടായിരുന്നില്ല ... എന്നാൽ പ്രേക്ഷകർ പ്രകോപിതരായി ഓപ്പറയെ ചൂഷണം ചെയ്തു. പ്രശസ്ത മാസ്ട്രോയ്ക്ക് തകർന്നതായി തോന്നി. സുഹൃത്തുക്കൾ പുച്ചിനിയെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും സലോം ക്രൂഷെൽനിറ്റ്സ്കായയെ പ്രധാന വേഷത്തിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്തു. മെയ് 29 ന്, ബ്രെസിയയിലെ ടീട്രോ ഗ്രാൻഡെയുടെ വേദിയിൽ, പുതിയ മാഡം ബട്ടർഫ്ലൈ പ്രദർശിപ്പിച്ചു, ഇത്തവണ അത് വിജയകരമായിരുന്നു. പ്രേക്ഷകർ അഭിനേതാക്കളെയും സംഗീതസംവിധായകനെയും ഏഴു തവണ വേദിയിലേക്ക് വിളിപ്പിച്ചു. പ്രകടനത്തിനുശേഷം, സ്പർശിച്ചതും നന്ദിയുള്ളതുമായ പുച്ചിനി, ക്രഷെൽനിറ്റ്സ്കായയുടെ ഛായാചിത്രം "ഏറ്റവും സുന്ദരവും ആകർഷകവുമായ ചിത്രശലഭം" എന്ന് അയച്ചു. 1910-ൽ എസ്. ക്രൂഷെൽനിറ്റ്\u200cസ്കായ വിയാരെഗിയോ (ഇറ്റലി) നഗരത്തിലെ മേയറെയും അഭിഭാഷകനായ സിസേർ റിച്ചിയോണിയെയും വിവാഹം കഴിച്ചു. അദ്ദേഹം സംഗീതത്തിന്റെ നല്ല ഉപജ്ഞാതാവായിരുന്നു. ബ്യൂണസ് അയേഴ്സിലെ ഒരു ക്ഷേത്രത്തിലാണ് അവർ വിവാഹിതരായത്. വിവാഹത്തിനുശേഷം, സിസറും സലോമും വിയാരെജിയോയിൽ താമസമാക്കി, അവിടെ സലോമി ഒരു വില്ല വാങ്ങി, അതിന് "സലോം" എന്ന് പേരിട്ടു, പര്യടനം തുടർന്നു. 1920-ൽ, ക്രഷെൽനിറ്റ്\u200cസ്കായ ഓപറ സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് പ്രശസ്തിയുടെ പരമോന്നതാവസ്ഥയിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോയി, നേപ്പിൾസ് തിയേറ്ററിൽ അവസാനമായി തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഓപ്പറകളായ ലോറെലി, ലോഹെൻഗ്രിൻ എന്നിവയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ചേംബർ കച്ചേരി പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കായി 8 ഭാഷകളിൽ പാട്ടുകൾ അവതരിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് അവൾ തന്റെ കൂടുതൽ ജീവിതം സമർപ്പിച്ചു. യൂറോപ്പിലെയും അമേരിക്കയിലെയും ഒരു പര്യടനം നടത്തി. ഈ വർഷങ്ങളിലെല്ലാം, 1923 വരെ, അവൾ നിരന്തരം ജന്മനാട്ടിലെത്തി എൽവോവ്, ടെർനോപിൽ, ഗലീഷ്യയിലെ മറ്റ് നഗരങ്ങൾ എന്നിവിടങ്ങളിൽ പ്രകടനം നടത്തി. പടിഞ്ഞാറൻ ഉക്രെയ്നിലെ പല നേതാക്കളുമായുള്ള ശക്തമായ സുഹൃദ്\u200cബന്ധമാണ് അവളെ ബന്ധിപ്പിച്ചത്. ടി യുടെ ഓർമ്മയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ച കച്ചേരികൾ. ഷെവ്ചെങ്കോയും I. യാ ഫ്രാങ്ക്. 1929 ൽ എസ്. ക്രൂഷെൽനിറ്റ്സ്കായയുടെ അവസാന പര്യടനം റോമിൽ നടന്നു. 1938 ൽ ക്രൂഷെൽനിറ്റ്\u200cസ്കായയുടെ ഭർത്താവ് സിസേർ റിച്ചിയോണി മരിച്ചു. 1939 ഓഗസ്റ്റിൽ ഗായകൻ ഗലീഷ്യ സന്ദർശിച്ചു, രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടതിനാൽ ഇറ്റലിയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ജർമ്മൻ അധിനിവേശകാലത്ത്, എസ്. ക്രൂഷെൽനിറ്റ്സ്കായ വളരെ ദരിദ്രനായിരുന്നു, അതിനാൽ അവൾ സ്വകാര്യ സ്വര പാഠങ്ങൾ നൽകി. യുദ്ധാനന്തര കാലഘട്ടത്തിൽ, എസ്. ക്രൂഷെൽനിറ്റ്\u200cസ്ക ലിസെൻകോ ലിവ് സ്റ്റേറ്റ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. എന്നിരുന്നാലും, അവളുടെ അദ്ധ്യാപന ജീവിതം ആരംഭിക്കുകയും ഏതാണ്ട് അവസാനിക്കുകയും ചെയ്തു. "ദേശീയവാദ ഘടകങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള കേഡർമാരെ ശുദ്ധീകരിക്കുന്നതിനിടയിൽ" ഒരു കൺസർവേറ്ററി ഡിപ്ലോമയുടെ അഭാവം ചുമത്തി. പിന്നീട് സിറ്റി ഹിസ്റ്ററി മ്യൂസിയത്തിന്റെ ഫണ്ടുകളിൽ ഡിപ്ലോമ കണ്ടെത്തി. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ താമസിക്കുകയും പഠിപ്പിക്കുകയും ചെയ്ത സലോം ആംവ്\u200cറോസിവ്ന, നിരവധി അപ്പീലുകൾ നൽകിയിട്ടും, വളരെക്കാലം സോവിയറ്റ് പൗരത്വം നേടാനായില്ല, ഇറ്റലിയുടെ ഒരു വിഷയം അവശേഷിച്ചു. ഒടുവിൽ, തന്റെ ഇറ്റാലിയൻ വില്ലയെയും സ്വത്തുക്കളെയും സോവിയറ്റ് സ്റ്റേറ്റിലേക്ക് മാറ്റുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു പ്രസ്താവന എഴുതിയ ശേഷം, ക്രൂഷെൽനിറ്റ്സ്കായ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പൗരനായി. വില്ല ഉടനടി വിറ്റു, അതിന്റെ മൂല്യത്തിന്റെ തുച്ഛമായ ഒരു ഭാഗം ഉടമയ്ക്ക് നഷ്ടപരിഹാരം നൽകി. 1951-ൽ സലോം ക്രൂഷെൽനിറ്റ്സ്കായയ്ക്ക് ഉക്രേനിയൻ എസ്.എസ്.ആറിന്റെ ഓണറേഡ് ആർട്ട് വർക്കർ എന്ന പദവി ലഭിച്ചു, 1952 ഒക്ടോബറിൽ, മരിക്കുന്നതിന് ഒരു മാസം മുമ്പ്, ക്രൂഷെൽനിറ്റ്സ്കായയ്ക്ക് പ്രൊഫസർ പദവി ലഭിച്ചു. 1952 നവംബർ 16 ന് മഹാനായ ഗായകന്റെ ഹൃദയം അടിക്കുന്നത് നിർത്തി. അവളുടെ സുഹൃത്തും ഉപദേശകനുമായ ഇവാൻ ഫ്രാങ്കോയുടെ ശവകുടീരത്തിനടുത്തുള്ള ലിച്ചാകിവ് സെമിത്തേരിയിൽ അവളെ ലിവിൽ സംസ്കരിച്ചു. 1993 ൽ, ലിവിൽ, ഒരു തെരുവിന് എസ്. ക്രൂഷെൽനിറ്റ്\u200cസ്കയുടെ പേര് നൽകി, അവിടെ അവൾ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ ജീവിച്ചു. ഗായകന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ സലോം ക്രൂഷെൽനിറ്റ്സ്കായയുടെ സ്മാരക മ്യൂസിയം തുറന്നു. ഇന്ന് എസ്. ക്രൂഷെൽനിറ്റ്സ്കയുടെ പേര് ലിവ് ഓപ്പറ ഹ House സ്, ലിവ് മ്യൂസിക് ഹൈ സ്കൂൾ, ടെർനോപിൽ മ്യൂസിക് കോളേജ് ("സലോം" എന്ന പത്രം പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നിടത്ത്), ബെലായ ഗ്രാമത്തിലെ 8 വർഷത്തെ സ്കൂൾ, കിയെവ്, ലൊവോവ്, ടെർനോപിൽ, ബുച്ചാച്ച് (സലോം ക്രൂഷെൽനിറ്റ്\u200cസ്ക സ്ട്രീറ്റ് കാണുക). ലിവ് ഓപ്പറയുടെയും ബാലെ തിയേറ്ററിന്റെയും മിറർ ഹാളിൽ സലോം ക്രൂഷെൽനിറ്റ്\u200cസ്കയുടെ വെങ്കല സ്മാരകം ഉണ്ട്. നിരവധി കല, സംഗീത, ഛായാഗ്രഹണ കൃതികൾ സലോം ക്രൂഷെൽനിറ്റ്\u200cസ്കായയുടെ ജീവിതത്തിനും പ്രവർത്തനത്തിനും വേണ്ടി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. 1982-ൽ എ. ഡോവ്ഷെങ്കോ ഫിലിം സ്റ്റുഡിയോയിൽ, സംവിധായകൻ ഒ. ഫിയാൽകോ ചരിത്രപരവും ജീവചരിത്രപരവുമായ ഒരു ചിത്രം "ദി റിട്ടേൺ ഓഫ് ദി ബട്ടർഫ്ലൈ" (വി. വ്രൂബ്ലെവ്സ്കായയുടെ അതേ പേരിന്റെ നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) ചിത്രീകരിച്ചു. സലോം ക്രൂഷെൽനിറ്റ്\u200cസ്കായ. ഗായികയുടെ ജീവിതത്തിലെ യഥാർത്ഥ വസ്തുതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ചിത്രം അവളുടെ ഓർമ്മകൾ പോലെയാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. സലോമിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ നിർവ്വഹിക്കുന്നത് ഗിസെല സിപോളയാണ്. ചിത്രത്തിൽ സലോമിന്റെ വേഷം എലീന സഫോനോവയാണ് അവതരിപ്പിച്ചത്. കൂടാതെ, ഡോക്യുമെന്ററി ഫിലിമുകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്, പ്രത്യേകിച്ചും, "സലോം ക്രൂഷെൽനിറ്റ്\u200cസ്ക" (സംവിധാനം ഐ. മുദ്രക്, ലൊവോവ്, "ദി ബ്രിഡ്ജ്", 1994) "ടു ലൈവ്സ് ഓഫ് സലോം" (സംവിധാനം എ. ഫ്രോലോവ്, കീവ്, "കോൺടാക്റ്റ്" , 1997), സൈക്കിൾ "നെയിംസ്" (2004), "ദി ഗെയിം ഓഫ് ഫേറ്റ്" സൈക്കിളിൽ നിന്നുള്ള "സോളോ-മിയ" എന്ന ഡോക്യുമെന്ററി ഫിലിം (വി. ഒബ്രാസ് സംവിധാനം, സ്റ്റുഡിയോ VIATEL, 2008). മാർച്ച് 18, 2006, ലിവ് നാഷണൽ അക്കാദമിക് ഓപ്പറയുടെയും ബാലെ തിയേറ്ററിന്റെയും വേദിയിൽ എസ്. സലോം ക്രൂഷെൽനിറ്റ്\u200cസ്കയുടെ ജീവിതത്തിലെ വസ്തുതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി മിറോസ്ലാവ് സ്\u200cകോറിക്കിന്റെ ബാലെ റിട്ടേൺ ഓഫ് ബട്ടർഫ്ലൈയുടെ പ്രീമിയർ ക്രൂഷെൽനിറ്റ്\u200cസ്ക ആതിഥേയത്വം വഹിച്ചു. ജിയാക്കോമോ പുസിനിയുടെ സംഗീതം ബാലെ ഉപയോഗിക്കുന്നു. 1995-ൽ "സലോം ക്രൂഷെൽനിറ്റ്സ്കായ" (എഴുത്തുകാരൻ ബി. മെൽ\u200cനിചുക്ക്, ഐ. ലിയാക്കോവ്സ്കി) എന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്രീമിയർ ടെർനോപിൽ റീജിയണൽ ഡ്രാമ തിയേറ്ററിൽ (ഇപ്പോൾ അക്കാദമിക് തിയേറ്റർ) നടന്നു. 1987 മുതൽ സലോം ക്രൂഷെൽനിറ്റ്\u200cസ്ക മത്സരം ടെർനോപിലിൽ നടന്നു. ക്രഷെൽ\u200cനിറ്റ്\u200cസ്കയുടെ പേരിലുള്ള ഒരു അന്താരാഷ്ട്ര മത്സരം വർഷം തോറും ലിവിൽ നടക്കുന്നു; ഓപ്പറ ഉത്സവങ്ങൾ പരമ്പരാഗതമായി മാറി.

പൗളിൻ വിയാർഡോട്ട്, മുഴുവൻ പേര് പൗളിൻ മിഷേൽ ഫെർഡിനാന്റ് ഗാർസിയ-വിയാർഡോട്ട് (ഉദാ. പോളിൻ വിയാർഡോട്ട് 1821 ജൂലൈ 18 ന് പാരീസിൽ ജനിച്ചു. മരിയ മാലിബ്രാന്റെ സഹോദരി സ്പാനിഷ് ഗായികയും അധ്യാപികയുമായ മാനുവൽ ഗാർസിയയുടെ മകളും വിദ്യാർത്ഥിയും. കുട്ടിക്കാലത്ത്, ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റിനൊപ്പം പിയാനോ വായിക്കുന്ന കല പഠിച്ച അവൾ ഒരു പിയാനിസ്റ്റാകാൻ പോവുകയായിരുന്നു, എന്നാൽ അവളുടെ അതിശയകരമായ സ്വര കഴിവുകൾ അവളുടെ തൊഴിലിനെ നിർണ്ണയിച്ചു. യൂറോപ്പിലെ വിവിധ തീയറ്ററുകളിൽ അവതരിപ്പിച്ച അവർ നിരവധി സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകി. ഫിഡ്\u200cസ് (മേയർബീർ എഴുതിയ "പ്രവാചകൻ"), ഓർഫിയസ് (ഗ്ലക്കിന്റെ "ഓർഫിയസ്, യൂറിഡിസ്"), റോസീന (റോസിനി എഴുതിയ "ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെ") എന്നീ കഥാപാത്രങ്ങളിലൂടെ അവർ പ്രശസ്തയായിരുന്നു. അവളുടെ ഉറ്റസുഹൃത്തായ ഇവാൻ തുർഗെനെവ് എഴുതിയ ഒരു ലിബ്രെറ്റോയിലെ റൊമാൻസ്, കോമിക് ഓപ്പറകളുടെ രചയിതാവ്. തുർഗെനെവിന്റെ കൃതികൾ ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്ത ഭർത്താവിനൊപ്പം റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങൾ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു. അവളുടെ കുടുംബപ്പേര് വിവിധ രൂപങ്ങളിൽ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. ഗാർസിയ എന്ന ആദ്യനാമത്തിലൂടെ അവൾ പ്രശസ്തിയും പ്രശസ്തിയും നേടി, വിവാഹശേഷം കുറച്ചുകാലം ഗാർസിയ-വിയാർഡോട്ട് എന്ന ഇരട്ടപ്പേര് ഉപയോഗിച്ചു, ചില സമയങ്ങളിൽ അവൾ തന്റെ ആദ്യനാമം ഉപേക്ഷിക്കുകയും സ്വയം "മിസ്സിസ് വിയാർഡോട്ട്" എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്തു. 1837-ൽ 16-കാരിയായ പോളിൻ ഗാർസിയ ബ്രസ്സൽസിൽ തന്റെ ആദ്യത്തെ സംഗീതക്കച്ചേരി നൽകി, 1839-ൽ ഡെസ്ഡെമോനയായി ലണ്ടനിലെ റോസ്സിനിയുടെ ഒഥല്ലോയിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു, ഈ സീസണിലെ പ്രധാന ആകർഷണമായി. ചില കുറവുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, പെൺകുട്ടിയുടെ ശബ്\u200cദം അതിമനോഹരമായ സാങ്കേതികതയെ അതിശയകരമായ അഭിനിവേശത്തോടെ സംയോജിപ്പിച്ചു. 1840-ൽ പാരീസിലെ തിയേറ്റർ ഇറ്റാലിയന്റെ സംഗീതസംവിധായകനും സംവിധായകനുമായ ലൂയിസ് വിയാർഡോട്ടിനെ പൗളിൻ വിവാഹം കഴിച്ചു. ഭാര്യയേക്കാൾ 21 വയസ്സ് കൂടുതലുള്ള ഭർത്താവ് തന്റെ കരിയർ തുടരാൻ തുടങ്ങി. 1844 ൽ റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ തലസ്ഥാനമായ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് നഗരത്തിൽ അന്റോണിയോ തംബുറിനി, ജിയോവന്നി ബാറ്റിസ്റ്റ റൂബിനി എന്നിവരോടൊപ്പം ഒരേ വേദിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. വിയാർഡോട്ടിന് ധാരാളം ആരാധകരുണ്ടായിരുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് തുർഗെനെവ് 1843 ൽ ദ ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെയിലെ അഭിനയം കേട്ട് ഗായികയുമായി പ്രണയത്തിലായി. 1845-ൽ പൗളിനെ അനുഗമിക്കാൻ അദ്ദേഹം റഷ്യ വിട്ട് ഒടുവിൽ വിയാർഡോട്ട് കുടുംബത്തിലെ അംഗമായി. എഴുത്തുകാരൻ പോളിനയുടെ നാല് മക്കളെ സ്വന്തമായി പരിഗണിക്കുകയും മരണം വരെ അവളെ ആരാധിക്കുകയും ചെയ്തു. അവൾ അവന്റെ രചനയെ വിമർശിക്കുന്നവളായിരുന്നു, ലോകത്തിലെ അവളുടെ സ്ഥാനവും ബന്ധങ്ങളും എഴുത്തുകാരനെ മികച്ച വെളിച്ചത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. അവരുടെ ബന്ധത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ സ്വഭാവം ഇപ്പോഴും ചർച്ചാവിഷയമാണ്. കൂടാതെ, ചാൾസ് ഗ oun നോഡ്, ഹെക്ടർ ബെർലിയോസ് എന്നിവരുൾപ്പെടെ മറ്റ് മഹാന്മാരുമായി പൗളിൻ വിയാർഡോട്ട് ആശയവിനിമയം നടത്തി. സ്വരവും നാടകീയവുമായ കഴിവുകളാൽ പ്രശസ്തയായ വിയർ\u200cഡോട്ട് സംഗീതസംവിധായകരായ ഫ്രെഡറിക് ചോപിൻ, ഹെക്ടർ ബെർലിയോസ്, കാമിൽ സെന്റ്-സ and ൻസ്, ദി പ്രവാചകന്റെ രചയിതാവ് ജിയാക്കോമോ മേയർബീർ എന്നിവരാണ് ഫിഡെസിന്റെ വേഷത്തിലെ ആദ്യ അവതാരകയായത്. അവൾ ഒരിക്കലും സ്വയം ഒരു സംഗീതസംവിധായകനല്ല, മറിച്ച് മൂന്ന് സംഗീത ശേഖരങ്ങൾ രചിച്ചു, മാത്രമല്ല പ്രത്യേകിച്ചും അവൾക്കായി സൃഷ്ടിച്ച വേഷങ്ങൾക്ക് സംഗീതം എഴുതാനും സഹായിച്ചു. പിന്നീട്, വേദി വിട്ടശേഷം അവൾ ലെ ഡെർനിയർ സോർസിയർ എന്ന പേരിൽ ഒരു ഓപ്പറ എഴുതി. സ്പാനിഷ്, ഫ്രഞ്ച്, ഇറ്റാലിയൻ, ഇംഗ്ലീഷ്, ജർമ്മൻ, റഷ്യൻ ഭാഷകൾ നന്നായി സംസാരിച്ച വിയാർഡോട്ട് അവളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ വിവിധ ദേശീയ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഉപയോഗിച്ചു. അവളുടെ കഴിവിന് നന്ദി, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലെ ഓപ്പറ ഹൗസ് ഉൾപ്പെടെ യൂറോപ്പിലെ മികച്ച കച്ചേരി ഹാളുകളിൽ അവർ അവതരിപ്പിച്ചു (1843-1846 ൽ). വിയാർഡോട്ടിന്റെ പ്രശസ്തി വളരെ വലുതായിരുന്നു, ജോർജ്ജ് സാൻഡ് അവളെ കൺസ്യൂലോ എന്ന നോവലിന്റെ നായകന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പാക്കി. 1849 ഒക്ടോബർ 30 ന് ചോപിന്റെ സംസ്കാര ചടങ്ങിൽ ട്യൂബ മിറം (മൊസാർട്ടിന്റെ റിക്വിയം) ൽ വിയാർഡോട്ട് മെസോ-സോപ്രാനോ ഭാഗം ആലപിച്ചു. ഗ്ലക്കിന്റെ ഒപെറ ഓർഫിയസ്, യൂറിഡൈസ് എന്നിവയിൽ പ്രധാന വേഷം ചെയ്തു. 1863-ൽ, പൗളിൻ വിയാർഡോട്ട്-ഗാർസിയ വേദി വിട്ട്, കുടുംബത്തോടൊപ്പം ഫ്രാൻസ് വിട്ടു (ഭർത്താവ് നെപ്പോളിയൻ മൂന്നാമൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ എതിരാളിയായിരുന്നു) ബാഡൻ-ബാഡനിൽ താമസമാക്കി. നെപ്പോളിയൻ മൂന്നാമന്റെ പതനത്തിനുശേഷം, വിയാർഡോട്ട് കുടുംബം ഫ്രാൻസിലേക്ക് മടങ്ങി. 1883-ൽ ഭർത്താവ് മരിക്കുന്നതുവരെ പൗളിൻ പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിപ്പിക്കുകയും ബൊളിവാർഡ് സെന്റ് ജെർമെയ്നിൽ ഒരു സംഗീത സലൂൺ സൂക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു. പോളിൻ വിയാർഡോട്ടിലെ വിദ്യാർത്ഥികളിലും വിദ്യാർത്ഥികളിലും പ്രശസ്തമായ ഡിസയർ അർട്ട ud ഡ്-പാഡില്ല, സോഫി റോയർ-ബ്രെയിനിൻ, ബിലോഡ്സ്, ഹാസ്സൽമാൻ, ഹോംസെൻ, ഷ്ലൈമാൻ, ഷ്മൈസർ, ബിൽബോ-ബാച്ചലെറ്റ്, മേയർ, റോളന്റ് എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. എഫ്.വി ഉൾപ്പെടെ നിരവധി റഷ്യൻ ഗായകർക്ക് അവൾ ഒരു മികച്ച വോക്കൽ സ്കൂൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ലിറ്റ്വിൻ, ഇ. ലാവ്\u200cറോവ്സ്കയ-സെർട്ടെലെവ, എൻ. ഐറെറ്റ്\u200cസ്കായ, എൻ. ഷംബെർഗ്. 1910 മെയ് 18 ന്, ബന്ധുക്കളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട പോളിൻ വിയാർഡോട്ട് മരിച്ചു. പാരീസിലെ മോണ്ട്മാർട്രെയുടെ സെമിത്തേരിയിൽ സംസ്\u200cകരിച്ചു. റഷ്യൻ കവി അലക്സി നിക്കോളാവിച്ച് പ്ലെഷ്ചീവ് തന്റെ കവിത അവളുടെ "ഗായകന്" (വിയാർഡോട്ട് ഗാർസിയ) സമർപ്പിച്ചു: ഇല്ല! ആകർഷണീയമായ ശബ്ദങ്ങൾ ഞാൻ നിങ്ങളെ മറക്കുന്നില്ല, പ്രണയത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ മധുര കണ്ണുനീർ പോലെ, ഞാൻ മറക്കുന്നില്ല! ഞാൻ നിങ്ങളുടെ വാക്കു കേട്ടപ്പോൾ, എന്റെ നെഞ്ചിൽ വേദന അനുഭവപ്പെട്ടു, വീണ്ടും വിശ്വസിക്കാനും സ്നേഹിക്കാനും ഞാൻ തയ്യാറായി! ഞാൻ അവളെ മറക്കില്ല ... ഒന്നുകിൽ പ്രചോദിതനായ ഒരു പുരോഹിതൻ, വിശാലമായ ഇലകളുള്ള പുഷ്പചക്രം കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ്, അവൾ എനിക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു ... ഒരു വിശുദ്ധ ഗാനം ആലപിച്ചു, അവളുടെ നോട്ടം ദിവ്യ തീയിൽ കത്തിച്ചു ... അപ്പോൾ അവളുടെ ഇളം ചിത്രം ഞാൻ ഡെസ്ഡെമോനയെ കണ്ടു, അവൾ കിന്നരത്തിന്റെ സ്വർണ്ണത്തിന് മുകളിലൂടെ കുനിഞ്ഞപ്പോൾ, അവൾ വില്ലോയെക്കുറിച്ച് ഒരു ഗാനം ആലപിച്ചു ... ആ പഴയ ഗാനത്തിന്റെ സങ്കടകരമായ കരകവിഞ്ഞൊഴുകലിലൂടെ വിലാപങ്ങൾ തടസ്സപ്പെട്ടു. ആളുകളെയും അവരുടെ ഹൃദയത്തിന്റെ രഹസ്യങ്ങളെയും അറിയുന്നവളെ അവൾ എത്ര ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കി, പഠിച്ചു; ഒരു വലിയവൻ ശവക്കുഴിയിൽനിന്നു എഴുന്നേറ്റാൽ അവൻ അവളുടെ കിരീടം അവളുടെ നെറ്റിയിൽ വെക്കും. ചില സമയങ്ങളിൽ റോസീന എനിക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവളുടെ ജന്മനാട്ടിലെ രാത്രി പോലെ, വികാരാധീനനായി ... അവളുടെ മാന്ത്രിക ശബ്ദം കേട്ട്, ആ ഫലഭൂയിഷ്ഠമായ ദേശത്തേക്ക് ഞാൻ എന്റെ ആത്മാവിനൊപ്പം പരിശ്രമിച്ചു, എല്ലാം ചെവിയെ മോഹിപ്പിക്കുന്ന, എല്ലാം കണ്ണുകളെ ആനന്ദിപ്പിക്കുന്നു, എവിടെ ആകാശത്തിന്റെ ശാശ്വതമായ നീല നിലവറ തിളങ്ങുന്നു, അവിടെ സൈകാമോർ മരത്തിന്റെ ശാഖകളിൽ രാത്രികാലങ്ങൾ വിസിലടിക്കുകയും സൈപ്രസ് വെള്ളത്തിന്റെ മിനുസമാർന്ന ഉപരിതലത്തിൽ വിറയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു! എന്റെ നെഞ്ച്, വിശുദ്ധ ആനന്ദം, ശുദ്ധമായ ആനന്ദം, ഉയർന്ന ഭാരം, അസ്വസ്ഥജനകമായ സംശയങ്ങൾ പറന്നുപോയി, എന്റെ ആത്മാവ് ശാന്തവും ഭാരം കുറഞ്ഞതുമായിരുന്നു. വേദനാജനകമായ വേർപിരിയലിനുശേഷം ഒരു സുഹൃത്ത് എന്ന നിലയിൽ ഞാൻ ലോകം മുഴുവൻ സ്വീകരിക്കാൻ തയ്യാറായിരുന്നു ... ഓ! ആകർഷണീയമായ ശബ്\u200cദങ്ങൾ ഞാൻ നിങ്ങളെ മറക്കുന്നില്ല, പ്രണയത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ മധുര കണ്ണുനീർ പോലെ, ഞാൻ മറക്കുന്നില്ല!<1846>

റഷ്യൻ ഓപ്പറ ഗായികയും (സോപ്രാനോ) നർത്തകിയുമാണ് മരിയ നിക്കോളേവ്ന കുസ്നെറ്റ്സോവ, വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്ത ഗായകരിൽ ഒരാളാണ്. മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ പ്രമുഖ സോളോയിസ്റ്റ്, സെർജി ഡയാഗിലേവിന്റെ റഷ്യൻ സീസണുകളിൽ പങ്കാളി. എൻ\u200cഎ റിംസ്കി-കോർ\u200cസകോവ്, റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ്, ജൂൾസ് മസെനെറ്റ് എന്നിവരോടൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചു, ഫയോഡർ ചാലിയാപിൻ, ലിയോണിഡ് സോബിനോവ് എന്നിവരുമായി ചേർന്ന് പാടി. 1917 ന് ശേഷം റഷ്യ വിട്ടതിനുശേഷം അവർ വിജയകരമായി വിദേശത്ത് പ്രകടനം തുടർന്നു. മരിയ നിക്കോളേവ്ന കുസ്നെറ്റ്സോവ 1880 ൽ ഒഡെസയിൽ ജനിച്ചു. മരിയ സൃഷ്ടിപരവും ബ ual ദ്ധികവുമായ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് വളർന്നത്, അവളുടെ പിതാവ് നിക്കോളായ് കുസ്നെറ്റ്സോവ് ഒരു കലാകാരിയായിരുന്നു, അമ്മ മെക്\u200cനിക്കോവ് കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, മരിയയുടെ അമ്മാവന്മാർ നൊബേൽ സമ്മാന ജേതാവ് ഇല്യ മെക്\u200cനിക്കോവ്, സാമൂഹ്യശാസ്ത്രജ്ഞൻ ലെവ് മെക്\u200cനിക്കോവ് എന്നിവരായിരുന്നു. ഭാവി ഗായികയുടെ കഴിവുകളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുകയും അവർക്കായി കുട്ടികളുടെ ഗാനങ്ങൾ രചിക്കുകയും ചെയ്ത കുസ്നെറ്റ്സോവ്സിന്റെ വീട് പ്യോട്ടർ ഇലിച് ചൈക്കോവ്സ്കി സന്ദർശിച്ചു, കുട്ടിക്കാലം മരിയ ഒരു നടിയാകണമെന്ന് സ്വപ്നം കണ്ടു. അവളുടെ മാതാപിതാക്കൾ അവളെ സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലെ ഒരു ജിംനേഷ്യത്തിലേക്ക് അയച്ചു, റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങി, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ ബാലെ പഠിച്ചു, പക്ഷേ നൃത്തം ഉപേക്ഷിച്ചു, ഇറ്റാലിയൻ അധ്യാപിക മാർട്ടിയുമായി ഗാനം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, പിന്നീട് ബാരിറ്റോണും അവളുടെ സ്റ്റേജ് പാർട്ണർ ഐ.വി. ടാർട്ടകോവും. എല്ലാവരും അവളുടെ വൃത്തിയുള്ളതും മനോഹരവുമായ ഗാനരചയിതാവ്, നടിയുടെ ശ്രദ്ധേയമായ കഴിവ്, സ്ത്രീ സൗന്ദര്യം എന്നിവ ശ്രദ്ധിച്ചു. ഇഗോർ ഫെഡോറോവിച്ച് സ്ട്രാവിൻസ്കി അവളെ വിശേഷിപ്പിച്ചത് "... ഒരേ വിശപ്പോടെ കാണാനും കേൾക്കാനും കഴിയുന്ന ഒരു നാടകീയമായ സോപ്രാനോ" എന്നാണ്. 1904-ൽ മരിയ കുസ്നെറ്റ്സോവ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ വേദിയിൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ യൂജിൻ വൺജിനിൽ ടാറ്റിയാനയായും 1905-ൽ മരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ ചാൾസ് ഗ oun നോഡിന്റെ ഫോസ്റ്റിലെ മാർഗരിറ്റയായും അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. ഒരു ചെറിയ ഇടവേളയോടെ, കുസ്നെറ്റ്സോവ 1917 ലെ വിപ്ലവം വരെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ സോളോയിസ്റ്റായി തുടർന്നു. 1905-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ അവളുടെ പ്രകടനങ്ങളുടെ റെക്കോർഡിംഗുള്ള രണ്ട് ഗ്രാമഫോൺ റെക്കോർഡുകൾ പുറത്തിറങ്ങി, മൊത്തത്തിൽ, അവളുടെ ക്രിയേറ്റീവ് കരിയറിൽ 36 റെക്കോർഡുകൾ നേടി. ഒരിക്കൽ, 1905-ൽ, മാരിൻസ്കിയിൽ കുസ്നെറ്റ്സോവ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചതിനുശേഷം, നാടകവേദിയിൽ, വിദ്യാർത്ഥികളും ഉദ്യോഗസ്ഥരും തമ്മിൽ വഴക്കുണ്ടായി, രാജ്യത്തെ സ്ഥിതി വിപ്ലവകരവും തിയേറ്ററിൽ പരിഭ്രാന്തിയും തുടങ്ങി. മരിയ കുസ്നെറ്റ്സോവ ആർ. വാഗ്നർ എഴുതിയ "ലോഹെൻഗ്രിനിൽ" നിന്ന് എൽസയുടെ ആര്യയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുകയും ശാന്തമായി റഷ്യൻ ഗാനം "ഗോഡ് സേവ് ദി സാർ" ആലപിക്കുകയും ചെയ്തു, കലഹങ്ങൾ അവസാനിപ്പിക്കാൻ ബസ്റ്ററുകൾ നിർബന്ധിതരാവുകയും പ്രേക്ഷകർ ശാന്തമാവുകയും ചെയ്തു, പ്രകടനം തുടർന്നു. മരിയ കുസ്നെറ്റ്സോവയുടെ ആദ്യ ഭർത്താവ് ആൽബർട്ട് ആൽബർട്ടോവിച്ച് ബെനോയിസ്, റഷ്യൻ വാസ്തുശില്പികൾ, കലാകാരന്മാർ, ചരിത്രകാരന്മാർ ബെനോയിസ് എന്നിവരുടെ പ്രശസ്ത രാജവംശത്തിൽ നിന്നുള്ളയാളാണ്. Career ദ്യോഗിക ജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യഘട്ടത്തിൽ, കുസ്നെറ്റ്സോവ്-ബെനോയിറ്റ് എന്ന ഇരട്ടപ്പേരിൽ മരിയ അറിയപ്പെട്ടു. രണ്ടാമത്തെ വിവാഹത്തിൽ, മരിയ കുസ്നെറ്റ്സോവ നിർമ്മാതാവായ ബോഗ്ദാനോവിനെ, മൂന്നാമതായി, ബാങ്കറും വ്യവസായിയുമായ ആൽഫ്രഡ് മസെനെറ്റിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു, പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകൻ ജൂൾസ് മസെനെറ്റിന്റെ അനന്തരവൻ. Career ദ്യോഗിക ജീവിതത്തിലുടനീളം, കുസ്നെറ്റ്സോവ-ബെനോയിറ്റ് നിരവധി യൂറോപ്യൻ ഓപ്പറ പ്രീമിയറുകളിൽ പങ്കെടുത്തിട്ടുണ്ട്, ദി ലെജന്റ് ഓഫ് ദി ഇൻ\u200cവിസിബിൾ സിറ്റി ഓഫ് കൈറ്റെജിലെ ഫെവ്\u200cറോണിയയുടെ ഭാഗവും എൻ. അവൾക്കായി പ്രത്യേകം രചിച്ച മാസ്സെനെറ്റ്. റഷ്യൻ വേദിയിൽ ആർ. വാഗ്നർ എഴുതിയ "ദി റൈൻ ഗോൾഡ്" എന്ന സിനിമയിലെ വോഗ്\u200cഡോളിനയുടെ വേഷങ്ങൾ, ജി. പുച്ചിനി എഴുതിയ "മാഡം ബട്ടർഫ്ലൈ" യിലെ സിയോ-സിയോ-സാൻ. മാരിൻസ്കി ഓപ്പറ കമ്പനിയുമായി റഷ്യ, ഫ്രാൻസ്, ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടൻ, ജർമ്മനി, ഇറ്റലി, യുഎസ്എ, മറ്റ് രാജ്യങ്ങൾ എന്നിവിടങ്ങളിൽ പര്യടനം നടത്തി. അവളുടെ മികച്ച വേഷങ്ങളിൽ: അന്റോണിഡ (എം. ഗ്ലിങ്കയുടെ "എ ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ"), ല്യൂഡ്മില (എം. ഗ്ലിങ്കയുടെ "റുസ്ലാൻ, ല്യൂഡ്മില"), ഓൾഗ (എ. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ "റുസാൽക്ക"), മാഷ ("ഡുബ്രോവ്സ്കി" ഇ. നാപ്രവ്\u200cനിക്), ഓക്\u200cസാന (പി. സി. ഗ oun നോഡ്), കാർമെൻ ("കാർമെൻ" ബിസെറ്റ്), മനോൻ ലെസ്കോട്ട് (ജെ. മസെനെറ്റ് എഴുതിയ മനോൻ), വയലറ്റ (ജി. വെർഡിയുടെ ലാ ട്രാവിയാറ്റ), എൽസ (ആർ. വാഗ്നറുടെ ലോഹെൻഗ്രിൻ), മുതലായവ. 1914 ൽ കുസ്നെറ്റ്സോവ താൽക്കാലികമായി മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ വിട്ട്, റഷ്യൻ ബാലെക്കൊപ്പം "സെർജി ഡിയാഗിലേവ് പാരീസിലും ലണ്ടനിലും ഒരു നർത്തകിയായി അവതരിപ്പിച്ചു, ഒപ്പം അവരുടെ പ്രകടനത്തെ ഭാഗികമായി സ്പോൺസർ ചെയ്തു. റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ് എഴുതിയ "ദി ലെജന്റ് ഓഫ് ജോസഫ്" എന്ന ബാലെയിൽ അവർ നൃത്തം ചെയ്തു, ബാലെ തയ്യാറാക്കിയത് അക്കാലത്തെ താരങ്ങളാണ് - സംഗീതജ്ഞനും കണ്ടക്ടറുമായ റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ്, സംവിധായകൻ സെർജി ഡയാഗിലേവ്, നൃത്തസംവിധായകൻ മിഖായേൽ ഫോക്കിൻ, വസ്ത്രങ്ങൾ, സെറ്റ് ലെവ് ബക്സ്റ്റ്, പ്രമുഖ നർത്തകി ലിയോണിഡ് മയാസിൻ . ഇത് ഒരു പ്രധാന റോളും നല്ല കമ്പനിയുമായിരുന്നു, എന്നാൽ തുടക്കം മുതൽ ഉൽ\u200cപാദനം ചില പ്രതിസന്ധികളിലായിരുന്നു: റിഹേഴ്സലുകൾക്ക് കൂടുതൽ സമയം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, സ്ട്രോസ് മോശം മാനസികാവസ്ഥയിലായിരുന്നു, കാരണം ക്ഷണിക്കപ്പെട്ട ബാലെരിനകളായ ഈഡാ റൂബിൻ\u200cസ്റ്റൈനും ലിഡിയ സോകോലോവയും പങ്കെടുക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു, ഫ്രഞ്ച് സംഗീതജ്ഞരോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാൻ സ്ട്രോസിന് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, ഒപ്പം ഓർക്കസ്ട്രയുമായി നിരന്തരം വഴക്കുണ്ടാക്കുകയും ചെയ്തു, നർത്തകി വാക്ലാവ് നിജിൻസ്കിയെ ട്രൂപ്പിൽ നിന്ന് വിട്ടുപോയതിനെക്കുറിച്ച് ഡയാഗിലേവ് ഇപ്പോഴും ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു. തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ പ്രശ്നങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ബാലെ ലണ്ടനിലും പാരീസിലും വിജയകരമായി അരങ്ങേറി. ബാലെയിൽ കൈകൊണ്ട് ശ്രമിച്ചതിനു പുറമേ, ബോറോഡിൻ ലണ്ടനിൽ പ്രിൻസ് ഇഗോർ നിർമ്മിച്ചതുൾപ്പെടെ നിരവധി ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങൾ കുസ്നെറ്റ്സോവ അവതരിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്. 1918 ലെ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, മരിയ കുസ്നെറ്റ്സോവ റഷ്യ വിട്ടു, ഒരു നടിയ്ക്ക് യോജിച്ചതുപോലെ, അവൾ അത് വളരെ മനോഹരമായി ചെയ്തു - ഒരു ക്യാബിൻ ആൺകുട്ടിയുടെ വസ്ത്രത്തിൽ അവൾ സ്വീഡനിലേക്കുള്ള കപ്പലിന്റെ താഴത്തെ ഡെക്കിൽ ഒളിച്ചു. സ്റ്റോക്ക്ഹോം ഓപറയിലും പിന്നീട് കോപ്പൻഹേഗനിലും ലണ്ടനിലെ കോവന്റ് ഗാർഡനിലെ റോയൽ ഓപ്പറ ഹൗസിലും ഒരു ഓപ്പറ ഗായികയായി. ഇക്കാലമത്രയും അവൾ നിരന്തരം പാരീസിലെത്തി, 1921 ൽ അവൾ പാരീസിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, അത് അവളുടെ രണ്ടാമത്തെ ക്രിയേറ്റീവ് ഹോമായി മാറി. 1920 കളിൽ കുസ്നെറ്റ്സോവ സ്വകാര്യ കച്ചേരികൾ നടത്തി, അവിടെ റഷ്യൻ, ഫ്രഞ്ച്, സ്പാനിഷ്, ജിപ്സി ഗാനങ്ങൾ, റൊമാൻസ്, ഓപ്പറകൾ എന്നിവ പാടി. ഈ സംഗീത കച്ചേരികളിൽ അവർ പലപ്പോഴും സ്പാനിഷ് നാടോടി നൃത്തങ്ങളും ഫ്ലെമെൻകോയും നൃത്തം ചെയ്തു. റഷ്യൻ കുടിയേറ്റത്തെ സഹായിക്കാൻ അവളുടെ ചില സംഗീതകച്ചേരികൾ ചാരിറ്റബിൾ ആയിരുന്നു. അവൾ പാരീസിയൻ ഓപ്പറയുടെ താരമായി, അവളുടെ സലൂണിൽ ലഭിക്കുന്ന വലിയ അംഗീകാരമായി ഇത് കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. "സമൂഹത്തിന്റെ പുഷ്പം", മന്ത്രിമാരും വ്യവസായികളും അവളുടെ മുന്നിൽ തടിച്ചുകൂടി. സ്വകാര്യ കച്ചേരികൾക്ക് പുറമേ, കോവെന്റ് ഗാർഡൻ, പാരീസ് ഓപറ, ഓപെറ കോമിക് എന്നിവയുൾപ്പെടെ യൂറോപ്പിലെ പല ഓപ്പറ ഹൗസുകളിലും സോളോയിസ്റ്റായി പ്രവർത്തിച്ചിട്ടുണ്ട്. 1927-ൽ മരിയ കുസ്നെറ്റ്സോവ രാജകുമാരൻ അലക്സി സെറെറ്റെലിയും ബാരിറ്റോൺ മിഖായേൽ കാരകാഷും ചേർന്ന് പാരീസിൽ "റഷ്യൻ ഓപ്പറ" എന്ന ഒരു സ്വകാര്യ കമ്പനി സംഘടിപ്പിച്ചു, അവിടെ നിന്ന് റഷ്യ വിട്ടുപോയ നിരവധി റഷ്യൻ ഓപ്പറ ഗായകരെ ക്ഷണിച്ചു. റഷ്യൻ ഓപ്പറ സഡ്കോ, ദി ടെയിൽ ഓഫ് സാർ സാൽത്താൻ, ദി ലെജന്റ് ഓഫ് ദി അദൃശ്യ നഗരമായ കൈതേഷ്, മെയ്ഡൻ ഫെവ്\u200cറോണിയ, സോറോച്ചിൻസ്കായ മേള, റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ മറ്റ് ഓപ്പറ, ബാലെ എന്നിവ അവതരിപ്പിക്കുകയും ലണ്ടൻ, പാരീസ്, ബാഴ്\u200cസലോണ, മാഡ്രിഡ്, മിലാൻ, വിദൂര ബ്യൂണസ് അയേഴ്സിൽ. റഷ്യൻ ഓപ്പറ 1933 വരെ നീണ്ടുനിന്നു, അതിനുശേഷം മരിയ കുസ്നെറ്റ്സോവ കുറച്ച് പ്രകടനങ്ങൾ നൽകാൻ തുടങ്ങി. മരിയ കുസ്നെറ്റ്സോവ 1966 ഏപ്രിൽ 25 ന് ഫ്രാൻസിലെ പാരീസിൽ വച്ച് അന്തരിച്ചു.

റിട്ട സ്ട്രീച്ച് (ഡിസംബർ 18, 1920 - മാർച്ച് 20, 1987) - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ 40-60 കളിലെ ഏറ്റവും ബഹുമാനിക്കപ്പെടുന്നതും റെക്കോർഡുചെയ്\u200cതതുമായ ജർമ്മൻ ഓപ്പറ ഗായകരിൽ ഒരാളായ സോപ്രാനോ. റഷ്യയിലെ അൽതായ് ക്രായിയിലെ ബർണൗളിലാണ് റിട്ട സ്ട്രീച്ച് ജനിച്ചത്. ജർമ്മൻ സൈന്യത്തിന്റെ കോർപ്പറലായ അവളുടെ പിതാവ് ബ്രൂണോ സ്ട്രിച്ച് ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ മുൻഭാഗങ്ങളിൽ പിടിക്കപ്പെട്ടു. വിഷം കഴിച്ച് ബാർനൗളിൽ വച്ച് അവിടെ ഒരു റഷ്യൻ പെൺകുട്ടിയെ കണ്ടുമുട്ടി, പ്രശസ്ത ഗായിക വെരാ അലക്സീവയുടെ ഭാവി അമ്മ. 1920 ഡിസംബർ 18 ന് വെറയ്ക്കും ബ്രൂണോയ്ക്കും ദമ്പതികളായ മാർഗരിറ്റ സ്ട്രീച്ച് ജനിച്ചു. താമസിയാതെ സോവിയറ്റ് സർക്കാർ ജർമ്മൻ യുദ്ധത്തടവുകാരെ നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങാൻ അനുവദിച്ചു, ബ്രൂണോയും വെറയും മാർഗരിറ്റയും ചേർന്ന് ജർമ്മനിയിലേക്ക് പോയി. അവളുടെ റഷ്യൻ അമ്മയ്ക്ക് നന്ദി, റിത സ്ട്രീച്ച് റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ നന്നായി സംസാരിക്കുകയും പാടുകയും ചെയ്തു, അത് അവളുടെ കരിയറിന് വളരെ ഉപയോഗപ്രദമായിരുന്നു, അതേ സമയം, അവളുടെ "ശുദ്ധമല്ലാത്ത" ജർമ്മൻ ഭാഷ കാരണം, തുടക്കത്തിൽ ഫാസിസ്റ്റ് ഭരണകൂടവുമായി ചില പ്രശ്നങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. പ്രാഥമിക ഗ്രേഡുകളിൽ നിന്ന് സ്കൂൾ കച്ചേരികളിലെ പ്രധാന അവതാരകയായിരുന്നു റിതയുടെ സ്വര കഴിവുകൾ നേരത്തെ കണ്ടെത്തിയത്, അതിലൊന്നിൽ മികച്ച ജർമ്മൻ ഓപ്പറ ഗായിക എർന ബെർഗർ അവളെ ശ്രദ്ധിക്കുകയും ബെർലിനിൽ പഠിക്കാൻ കൊണ്ടുപോകുകയും ചെയ്തു. അവളുടെ അദ്ധ്യാപകർക്കിടയിൽ വ്യത്യസ്ത സമയങ്ങളിൽ പ്രശസ്ത ടെനോർ വില്ലി ഡോംഗ്രാഫ്-ഫാസ്ബെൻഡർ, സോപ്രാനോ മരിയ ഇഫോഗൺ എന്നിവരും ഉണ്ടായിരുന്നു. റിട്ട സ്ട്രിച്ച് 1943 ൽ ഓസിഗിൽ (ഓസിഗ്, ഇപ്പോൾ ഉസ്തി നാഡ് ലാബം, ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്) തന്റെ ആദ്യ അരങ്ങേറ്റം നടത്തി. റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ ഓറിയാഡ്നെ നഫ്സോസ് എന്ന ഓപ്പറയിൽ സെർബിനെറ്റയുടെ വേഷം. 1946 ൽ, പ്രധാന ട്രൂപ്പിലെ ബെർലിൻ സ്റ്റേറ്റ് ഓപ്പറയിൽ റിത അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു, ജാക്വസ് ഒഫെബാക്കിന്റെ "ദി ടെയിൽസ് ഓഫ് ഹോഫ്മാൻ" എന്ന സിനിമയിൽ ഒളിമ്പിയയുടെ വേഷം ചെയ്തു. അതിനുശേഷം, അവളുടെ സ്റ്റേജ് കരിയർ ആരംഭിച്ചു, അത് 1974 വരെ നീണ്ടുനിന്നു. റീത്ത സ്ട്രീച്ച് 1952 വരെ ബെർലിൻ ഓപ്പറയിൽ തുടർന്നു, തുടർന്ന് ഓസ്ട്രിയയിലേക്ക് മാറി, ഇരുപത് വർഷത്തോളം വിയന്ന ഓപ്പറയുടെ വേദിയിൽ ചെലവഴിച്ചു. ഇവിടെ അവൾ വിവാഹിതയായി, 1956 ൽ ഒരു മകനെ പ്രസവിച്ചു. റിട്ട സ്ട്രീച്ചിന് ശോഭയുള്ള കൊളോറാറ്റുറ സോപ്രാനോ ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ ലോക ഓപ്പറ ശേഖരത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രയാസമേറിയ ഭാഗങ്ങൾ എളുപ്പത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, അവളെ "ജർമ്മൻ നൈറ്റിംഗേൽ" അല്ലെങ്കിൽ "വിയന്നീസ് നൈറ്റിംഗേൽ" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. തന്റെ നീണ്ട കരിയറിൽ, റീത്ത സ്ട്രീച്ച് നിരവധി ലോക തീയറ്ററുകളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു - മ്യൂണിക്കിലെ ലാ സ്കാല, ബവേറിയൻ റേഡിയോ എന്നിവയുമായി കരാറുകളുണ്ടായിരുന്നു, കോവന്റ് ഗാർഡൻ, പാരീസ് ഓപ്പറ, റോം, വെനീസ്, ന്യൂയോർക്ക്, ചിക്കാഗോ, സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോ എന്നിവിടങ്ങളിൽ പാടി. ജപ്പാൻ, ഓസ്\u200cട്രേലിയ, ന്യൂസിലാന്റ് എന്നിവിടങ്ങളിലേക്ക് സാൽസ്\u200cബർഗ്, ബെയ്\u200cറൂത്ത്, ഗ്ലിൻഡെബോർൺ ഓപ്പറ ഉത്സവങ്ങളിൽ പ്രകടനം നടത്തി. സോപ്രാനോയുടെ എല്ലാ പ്രധാന ഓപ്പറേറ്റീവ് റോളുകളും അവളുടെ ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട് - മൊസാർട്ടിന്റെ മാജിക് ഫ്ലൂട്ടിലെ രാത്രിയിലെ രാജ്ഞിയുടെ വേഷങ്ങൾ, വെബറിന്റെ ഫ്രീ ഷൂട്ടറിലെ ആൻ\u200cചെൻ എന്നിവയിലെ മികച്ച വേഷങ്ങളിൽ അവർ അറിയപ്പെട്ടു. അവളുടെ ശേഖരത്തിൽ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ രചനകളും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഓപറെറ്റ ശേഖരം, നാടോടി ഗാനങ്ങൾ, റൊമാൻസ് എന്നിവയുടെ മികച്ച വ്യാഖ്യാതാവായി അവർ കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. യൂറോപ്പിലെ മികച്ച ഓർക്കസ്ട്രകളുമായും കണ്ടക്ടർമാരുമായും പ്രവർത്തിച്ച അവർ 65 വലിയ ഗ്രാമഫോൺ റെക്കോർഡുകൾ രേഖപ്പെടുത്തി. Career ദ്യോഗിക ജീവിതം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം 1974 മുതൽ വിയന്നയിലെ അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ പ്രൊഫസറാണ് എസ്സെനിലെ ഒരു സംഗീത സ്കൂളിൽ പഠിപ്പിച്ചത്, മാസ്റ്റർ ക്ലാസുകൾ നൽകി, നൈസിലെ ലിറിക് ആർട്ടിന്റെ വികസന കേന്ദ്രത്തിന് നേതൃത്വം നൽകി. 1987 മാർച്ച് 20 ന് വിയന്നയിൽ വച്ച് റിത സ്ട്രീച്ച് അന്തരിച്ചു. അച്ഛൻ ബ്രൂണോ സ്ട്രീച്ചിന്റെയും അമ്മ വെരാ അലക്സീവയുടെയും അടുത്തുള്ള പഴയ നഗര സെമിത്തേരിയിൽ സംസ്\u200cകരിച്ചു.

റൊമാനിയൻ ഓപ്പറ ഗായിക സോപ്രാനോയാണ് ഏഞ്ചല ഗോർഗിയു (റൊമാനിയൻ ഏഞ്ചല ഗോർഗിയു). നമ്മുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഓപ്പറ ഗായകരിൽ ഒരാൾ. 1965 സെപ്റ്റംബർ 7 ന് റൊമാനിയയിലെ അഡ്\u200cജുഡ് എന്ന ചെറുപട്ടണത്തിലാണ് ഏഞ്ചല ഗോർഗിയു (ബർലാക്കു) ജനിച്ചത്. അവൾ ഒരു ഗായികയാകുമെന്ന് കുട്ടിക്കാലം മുതൽ തന്നെ വ്യക്തമായിരുന്നു, അവളുടെ വിധി സംഗീതമായിരുന്നു. ബുച്ചാറസ്റ്റിലെ മ്യൂസിക് സ്കൂളിൽ പഠിച്ച അവർ ബുച്ചാറസ്റ്റിലെ നാഷണൽ യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് മ്യൂസിക് ബിരുദം നേടി. 1990 ൽ ക്ലൂജിലെ പുസിനിയുടെ ലാ ബോഹെമിൽ മിമി എന്ന പേരിൽ അവളുടെ പ്രൊഫഷണൽ ഓപ്പറേറ്റീവ് അരങ്ങേറ്റം നടന്നു, അതേ വർഷം വിയന്നയിൽ നടന്ന ഹാൻസ് ഗാബോർ ഇന്റർനാഷണൽ വോക്കൽ മത്സരത്തിൽ ബെൽവെഡെരെ നേടി. ജോർജിയോ എന്ന കുടുംബപ്പേര് ആദ്യ ഭർത്താവിൽ നിന്ന് അവളോടൊപ്പം തുടർന്നു. ഏഞ്ചല ജോർജിയുവിന്റെ അന്താരാഷ്ട്ര അരങ്ങേറ്റം 1992 ൽ ലാ ബോഹെമിലെ കോവന്റ് ഗാർഡനിലെ റോയൽ ഓപ്പറ ഹൗസിലാണ് നടന്നത്. അതേ വർഷം ന്യൂയോർക്കിലെ മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപറയിലും വിയന്ന സ്റ്റേറ്റ് ഓപ്പറയിലും അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. 1994 ൽ, കോവന്റ് ഗാർഡനിലെ റോയൽ ഓപ്പറ ഹ House സിൽ, ലാ ട്രാവിയാറ്റയിൽ ആദ്യമായി വയലറ്റയുടെ വേഷം അവതരിപ്പിച്ചു, ഈ നിമിഷം "ഒരു നക്ഷത്രത്തിന്റെ ജനനം" നടന്നു, ഏഞ്ചല ജോർജിയു ഓപ്പറ ഹൗസുകളിലും കച്ചേരി ഹാളുകളിലും നിരന്തരമായ വിജയം ആസ്വദിക്കാൻ തുടങ്ങി. ലോകം: ന്യൂയോർക്ക്, ലണ്ടൻ, പാരീസ്, സാൽ\u200cസ്ബർഗ്, ബെർലിൻ, ടോക്കിയോ, റോം, സിയോൾ, വെനീസ്, ഏഥൻസ്, മോണ്ടെ കാർലോ, ചിക്കാഗോ, ഫിലാഡൽഫിയ, സാവോ പോളോ, ലോസ് ഏഞ്ചൽസ്, ലിസ്ബൺ, വലൻസിയ, പലേർമോ, ആംസ്റ്റർഡാം, ക്വാലാലംപൂർ, സൂറിച്ച് , വിയന്ന, സാൽ\u200cസ്ബർഗ്, മാഡ്രിഡ്, ബാഴ്\u200cസലോണ, പ്രാഗ്, മോൺ\u200cട്രിയൽ, മോസ്കോ, തായ്\u200cപേയ്, സാൻ\u200cജുവാൻ, ലുബ്ജാന. 1994 ൽ ടെനോർ റോബർട്ടോ അലാഗ്നയെ കണ്ടുമുട്ടി. ന്യൂയോർക്കിലെ മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിലാണ് വിവാഹ ചടങ്ങ് നടന്നത്. വളരെക്കാലമായി, അലനിയ-ജോർജിയ ദമ്പതികൾ ഓപ്പറ വേദിയിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ക്രിയേറ്റീവ് ഫാമിലി യൂണിയനായിരുന്നു, ഇപ്പോൾ അവർ വിവാഹമോചനം നേടി. റെക്കോർഡ് കമ്പനിയുമായുള്ള അവളുടെ ആദ്യത്തെ എക്സ്ക്ലൂസീവ് കരാർ 1995 ൽ ഡെക്കയുമായി ഒപ്പുവച്ചു, അതിനുശേഷം അവർ വർഷത്തിൽ നിരവധി ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറക്കി, ഇപ്പോൾ അവർക്ക് 50 ഓളം ആൽബങ്ങൾ ഉണ്ട്, അരങ്ങേറിയ ഓപ്പറകളും സോളോ കച്ചേരികളും. അവളുടെ എല്ലാ സിഡികൾക്കും നിരൂപകരിൽ നിന്ന് മികച്ച അവലോകനങ്ങൾ ലഭിച്ചു, കൂടാതെ ഗ്രാമഫോൺ മാഗസിൻ, ജർമ്മൻ എക്കോ അവാർഡ്, ഫ്രഞ്ച് ഡയപസൺ ഡി ഓർ, ചോക് ഡു മോണ്ടെ ഡി ലാ മ്യൂസിക് തുടങ്ങി നിരവധി അന്താരാഷ്ട്ര സമ്മാനങ്ങളും ലഭിച്ചു. 2001 ലും 2010 ലും രണ്ടുതവണ ബ്രിട്ടീഷ് "ക്ലാസിക്കൽ ബ്രിറ്റ് അവാർഡുകൾ" "മികച്ച വനിതാ ഗായിക" ആയി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. ഏഞ്ചല ഗോർജിയുവിന്റെ വേഷങ്ങളുടെ വ്യാപ്തി വളരെ വിശാലമാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് വെർഡിയുടെയും പുസിനിയുടെയും പ്രിയപ്പെട്ട ഓപ്പറകൾ. ഇറ്റാലിയൻ ശേഖരം, ഒരുപക്ഷേ റൊമാനിയൻ, ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷകളുടെ ആപേക്ഷിക സമാനത കാരണം, ഫ്രഞ്ച്, ജർമ്മൻ, റഷ്യൻ, ഇംഗ്ലീഷ് ഓപ്പറകൾ ദുർബലമായി നടക്കുന്നുവെന്ന് ചില വിമർശകർ അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു. ഏഞ്ചല ഗോർജിയുവിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വേഷങ്ങൾ: ബെല്ലിനി "സോംനാംബുല" - ആമിന ബിസെറ്റ് "കാർമെൻ" - മൈക്കീല, കാർമെൻ ചിലിയ "അഡ്രിയാന ലെക്കോവ്രൂർ" - അഡ്രിയാന ലെക്കോവ്രെർ ഡോനിസെറ്റി "ലൂസിയ ഡി ലമ്മർമൂർ" - ലൂസിയ ഡോനിസെറ്റി "ലുക്രേസിയ ബോർജിയ" "- മാർഗരിറ്റ ഗ oun നോഡ്" റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് "- ജൂലിയറ്റ് മസെനെറ്റ്" മനോൻ "- മനോൻ മസെനെറ്റ്" വെർതർ "- ഷാർലറ്റ് മൊസാർട്ട്" ഡോൺ ജിയോവന്നി "- സെർലിന ലിയോങ്കാവല്ലോ" പഗ്ലിയാച്ചി "- നെഡ്ഡ പുക്കിനി" വിഴുങ്ങുക "- മഗ്ഡ പുസിനി" ബോഹെമിയ "- മിമി ജിയാനി ഷിച്ചി "- ലോറെറ്റ പുച്ചിനി" ടോസ്ക "- ടോസ്ക പുക്കിനി" ടുരാണ്ടോട്ട് "- ലിയു വെർഡി ട്ര rou ബഡോർ - ലിയോനർ വെർഡി" ലാ ട്രാവിയാറ്റ "- വയലറ്റ വെർഡി" ലൂയിസ് മില്ലർ "- ലൂയിസ വെർഡി" സൈമൺ ബൊക്കാനെഗ്ര "- മരിയ ഏഞ്ചല ഗോർഗിയു സജീവമായി പ്രകടനം തുടരുന്നു ഒളിമ്പസ് ഒപെറയുടെ മുകളിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. ഭാവിയിലെ പ്രതിബദ്ധതകളിൽ യൂറോപ്പ്, അമേരിക്ക, ഏഷ്യ എന്നിവിടങ്ങളിലെ വിവിധ സംഗീതകച്ചേരികൾ, കോവന്റ് ഗാർഡനിലെ റോയൽ ഓപ്പറ ഹൗസിലെ ടോസ്ക, ഫോസ്റ്റ് എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

അന്ന യൂറിവ്ന നെട്രെബ്കോ - റഷ്യൻ ഓപ്പറ ഗായകൻ, സോപ്രാനോ. 1971 സെപ്റ്റംബർ 18 ന് ക്രാസ്നോഡറിലാണ് അന്ന നെട്രെബ്കോ ജനിച്ചത്. പിതാവ് - നെട്രെബ്കോ യൂറി നിക്കോളാവിച്ച് (1934), ലെനിൻഗ്രാഡ് മൈനിംഗ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, ജിയോളജിക്കൽ എഞ്ചിനീയർ. ക്രാസ്നോഡറിൽ താമസിക്കുന്നു. അമ്മ - നെട്രെബ്കോ ലാരിസ ഇവാനോവ്ന (1944-2002), കമ്മ്യൂണിക്കേഷൻസ് എഞ്ചിനീയർ. അന്നയുടെ മൂത്ത സഹോദരി നതാലിയ (1968) കുടുംബത്തോടൊപ്പം ഡെൻമാർക്കിൽ താമസിക്കുന്നു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ തന്നെ അന്ന നെട്രെബ്കോ വേദിയിലെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. സ്കൂളിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ, പയനിയേഴ്സിന്റെ ക്രാസ്നോഡർ കൊട്ടാരത്തിലെ കുബാൻ പയനിയർ സംഘത്തിന്റെ സോളോയിസ്റ്റായിരുന്നു. 1988 ൽ, സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, അന്ന ലെനിൻഗ്രാഡിലേക്ക് പോകാൻ തീരുമാനിച്ചു - ഒരു സംഗീത സ്കൂളിൽ പ്രവേശിക്കാൻ, ഓപെററ്റ ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിലേക്ക്, തുടർന്ന് ഒരു തിയേറ്റർ സർവകലാശാലയിലേക്ക് മാറുന്നതിന്. എന്നിരുന്നാലും, അവളുടെ സംഗീത കഴിവുകൾ സ്കൂളിന്റെ പ്രവേശന സമിതിയുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ടില്ല - അന്നയെ വോക്കൽ ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ പ്രവേശിപ്പിച്ചു, അവിടെ ടാറ്റിയാന ബോറിസോവ്ന ലെബെഡിനൊപ്പം പഠിച്ചു. രണ്ടുവർഷത്തിനുശേഷം, കോളേജിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടാതെ, അവർ വിജയകരമായി മത്സരം വിജയിക്കുകയും സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് സ്റ്റേറ്റ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ എൻ. റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ പേരിൽ പ്രവേശിക്കുകയും അവിടെ പ്രൊഫസർ താമര ദിമിട്രിവ്ന നോവിചെങ്കോയ്\u200cക്കൊപ്പം വോക്കൽ പഠിക്കുകയും ചെയ്തു. അപ്പോഴേക്കും അന്നയ്ക്ക് ഓപ്പറയിൽ ഗൗരവമുണ്ടായിരുന്നു, കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാത്ത മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ അവളുടെ രണ്ടാമത്തെ ഭവനമായി. പതിവായി തിയേറ്റർ സന്ദർശിക്കാനും അതിന്റെ എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളും അതിന്റെ വേദിയിൽ കാണാനും വേണ്ടി, അന്നയ്ക്ക് ഒരു ക്ലീനറായി ജോലി ലഭിച്ചു, രണ്ട് വർഷത്തോളം കൺസർവേറ്ററിയിലെ പഠനത്തോടൊപ്പം തിയേറ്റർ ഫോയറിലെ നിലകൾ കഴുകി. 1993-ൽ ഓൾ-റഷ്യൻ വോക്കലിസ്റ്റുകളുടെ മത്സരം വി.ഐ. M.I. ഗ്ലിങ്ക. യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആറിന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് ഐറിന ആർക്കിപോവയാണ് മത്സരത്തിന്റെ ജൂറി നേതൃത്വം നൽകിയത്. കൺസർവേറ്ററിയിലെ നാലാം വർഷ വിദ്യാർത്ഥിയെന്ന നിലയിൽ, അന്ന നെട്രെബ്കോ മത്സരത്തിൽ പങ്കെടുക്കുക മാത്രമല്ല, ഒന്നാം സമ്മാനം നേടി വിജയിയായി. മത്സരത്തിൽ വിജയിച്ച ശേഷം അന്ന മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ ഓഡിഷൻ നടത്തി. ഓഡിഷനിൽ പങ്കെടുത്ത തിയറ്ററിന്റെ ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഡയറക്ടർ വലേരി ഗെർഗീവ് ഉടൻ തന്നെ മൊസാർട്ടിന്റെ ഒപെറ "ഫിഗാരോസ് മാര്യേജ്" എന്ന സിനിമയുടെ ബർബറീനയുടെ വേഷം അവർക്ക് നൽകി. പെട്ടെന്ന്, ഒരു റിഹേഴ്സലിൽ, സംവിധായകൻ യൂറി അലക്സാണ്ട്രോവ് നിർദ്ദേശിച്ചത്, ഒരു തെറ്റുപറ്റാതെ അന്ന അവിടെത്തന്നെ ചെയ്ത സുസെയ്\u200cന്റെ ഭാഗം ആലപിക്കാൻ അന്ന ശ്രമിക്കണമെന്ന്, തുടർന്ന് പ്രധാന വേഷത്തിന് അംഗീകാരം ലഭിച്ചു. അങ്ങനെ 1994 ൽ അന്ന നെട്രെബ്കോ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. അരങ്ങേറ്റത്തിനുശേഷം, അരി നെട്രെബ്കോ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ പ്രമുഖ സോളോയിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാളായി മാറുന്നു. അതിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നതിനിടെ നിരവധി പ്രകടനങ്ങളിൽ അവർ പാടി. മാരിൻസ്കിയുടെ വേദിയിലെ വേഷങ്ങളിൽ: ല്യൂഡ്\u200cമില (റുസ്\u200cലാൻ, ല്യൂഡ്\u200cമില), ക്സെനിയ (ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്), മാർത്ത (സാറിന്റെ മണവാട്ടി), ലൂയിസ് (ഒരു മഠത്തിലെ വിവാഹനിശ്ചയം), നതാഷ റോസ്തോവ (യുദ്ധവും സമാധാനവും), റോസീന (" ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെ "), ആമിന (" സോംനമ്പുല "), ലൂസിയ (" ലൂസിയ ഡി ഡമ്മർമൂർ "), ഗിൽഡ (" റിഗോലെറ്റോ "), വയലറ്റ വലേരി (" ലാ ട്രാവിയാറ്റ "), മുസെറ്റ, മിമി (" ലാ ബോഹെം "), അന്റോണിയ ("ദി ടെയിൽസ് ഓഫ് ഹോഫ്മാൻ"), ഡോണ അന്ന, സെർലിന ("ഡോൺ ജുവാൻ") എന്നിവരും മറ്റുള്ളവരും. 1994 ൽ അന്ന നെട്രെബ്കോ മാരിൻസ്കി തിയറ്റർ ട്രൂപ്പിനൊപ്പം വിദേശ പര്യടനം ആരംഭിച്ചു. ഫിൻ\u200cലാൻ\u200cഡ് (മിക്കിളി ഫെസ്റ്റിവൽ), ജർമ്മനി (ഷ്\u200cലെസ്വിഗ്-ഹോൾ\u200cസ്റ്റൈൻ ഉത്സവം), ഇസ്രായേൽ, ലാത്വിയ എന്നിവിടങ്ങളിൽ ഗായകൻ അവതരിപ്പിച്ചു. അന്ന നെട്രെബ്കോയുടെ നിർഭാഗ്യകരമായ വിദേശ പ്രകടനങ്ങൾ 1995 ൽ യുഎസ്എയിൽ സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോ ഓപ്പറയുടെ വേദിയിൽ നടന്നു. അമേരിക്കൻ അരങ്ങേറ്റത്തിൽ പ്ലാസിഡോ ഡൊമിംഗോ വലിയ പങ്കുവഹിച്ചുവെന്ന് അന്ന സ്വയം പറയുന്നു. "റുസ്\u200cലാനയുടെയും ല്യൂഡ്\u200cമിലയുടെയും" ഒമ്പത് പ്രകടനങ്ങൾ, അതിൽ അന്ന ല്യൂഡ്\u200cമിലയുടെ പ്രധാന വേഷം ആലപിച്ചു, വിദേശത്ത് കരിയറിലെ ആദ്യത്തെ മികച്ച വിജയം അവർക്ക് ലഭിച്ചു. അതിനുശേഷം, അന്ന നെട്രെബ്കോ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഓപ്പറ ഹ houses സുകളിൽ പ്രകടനം നടത്തി. പ്രശസ്ത ഗായികയിൽ നിന്ന് ലോക ഓപ്പറയുടെ പ്രൈമയായി മാറിയ 2002 ൽ അന്നയുടെ കരിയറിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം നേടി. 2002 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, അന്ന നെട്രെബ്കോ, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിനൊപ്പം, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിൽ യുദ്ധവും സമാധാനവും എന്ന നാടകത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. നതാഷ റോസ്തോവയുടെ ഭാഗത്തെ അവളുടെ പ്രകടനം ഒരു സംവേദനമുണ്ടാക്കി. "ഓഡ്രി ഹെപ്\u200cബർൺ വിത്ത് എ വോയിസ്" - അമേരിക്കൻ പത്രങ്ങളിൽ അന്ന നെട്രെബ്കോ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു, അവളുടെ സ്വരവും നാടകീയവുമായ കഴിവുകൾ ശ്രദ്ധിക്കുകയും അപൂർവമായ ഒരു മനോഹാരിതയും. അതേ വർഷം വേനൽക്കാലത്ത്, സാൽസ്ബർഗ് ഫെസ്റ്റിവലിൽ ഡബ്ല്യു.എ. മൊസാർട്ടിന്റെ ഓപ്പറ ഡോൺ ജിയോവാനിയിൽ ഡോന്ന അന്നയുടെ വേഷം അന്ന അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഈ വേഷത്തിനായി പ്രശസ്ത കണ്ടക്ടർ നിക്കോളാസ് അർനോൻകോർട്ട് അവളെ ക്ഷണിച്ചു. സാൽ\u200cസ്ബർഗിലെ അന്നയുടെ പ്രകടനം ഒരു സ്പ്ലാഷ് ഉണ്ടാക്കി. സാൾസ്ബർഗ് ലോകത്തിന് ഒരു പുതിയ സൂപ്പർസ്റ്റാർ നൽകിയത് ഇങ്ങനെയാണ്. സാൽ\u200cസ്ബർഗിനുശേഷം, അന്ന നെട്രെബ്കോയുടെ ജനപ്രീതി പ്രകടനത്തിൽ നിന്ന് പ്രകടനത്തിലേക്ക് അതിവേഗം വളരുകയാണ്. ഇപ്പോൾ ലോകത്തിലെ പ്രമുഖ ഓപ്പറ ഹ houses സുകൾ അന്നയെ പ്രകടനങ്ങളിൽ പങ്കെടുപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയാണ്. അതിനുശേഷം, ഓപ്പറ ദിവാ അന്ന നെട്രെബ്കോയുടെ ജീവിതം ട്രെയിനുകളുടെ ചക്രങ്ങളിൽ കുതിക്കുന്നു, വിമാനങ്ങളുടെ ചിറകിലേക്ക് പറക്കുന്നു. നഗരങ്ങളും രാജ്യങ്ങളും തിയേറ്ററുകളും കച്ചേരി ഹാളുകളും മിന്നുന്നു. സാൽസ്ബർഗിന് ശേഷം - ലണ്ടൻ, വാഷിംഗ്ടൺ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, ന്യൂയോർക്ക്, വിയന്ന ... 2003 ജൂലൈയിൽ ലാ ട്രാവിയാറ്റയിലെ ബവേറിയൻ ഓപ്പറയിൽ വച്ച്, അന്ന ആദ്യമായി മെക്സിക്കൻ ടെനറായ റോളാൻഡോ വില്ലാസോണിനൊപ്പം പാടുന്നു. ഈ പ്രകടനം ഇന്ന് ഏറ്റവും പ്രശസ്തവും ആവശ്യപ്പെട്ടതുമായ ഓപ്പറ ഡ്യുവോയ്ക്ക് കാരണമായി, അല്ലെങ്കിൽ, "ഡ്രീം ദമ്പതികൾ" - സ്വപ്നങ്ങളുടെ ഒരു ഡ്യുയറ്റ്. അന്നയുടെയും റോളാൻഡോയുടെയും പങ്കാളിത്തത്തോടെയുള്ള പ്രകടനങ്ങളും സംഗീതകച്ചേരികളും വർഷങ്ങളോളം മുന്നോട്ട് നിശ്ചയിച്ചിട്ടുണ്ട്. രാജ്യങ്ങളും നഗരങ്ങളും വീണ്ടും മിന്നുന്നു. ന്യൂയോർക്ക്, വിയന്ന, മ്യൂണിച്ച്, സാൽ\u200cസ്ബർഗ്, ലണ്ടൻ, ലോസ് ഏഞ്ചൽസ്, ബെർലിൻ, സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോ ... എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട, വിജയകരമായ വിജയം 2005 ൽ അന്നയ്ക്ക് അതേ സാൽ\u200cസ്ബർഗിൽ, വില്ലി ഡെക്കറിന്റെ ചരിത്രപരമായ നിർമ്മാണത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചപ്പോൾ, വെർഡിയുടെ ഒപെറ ലാ ട്രാവിയാറ്റയിൽ. ഈ വിജയം അവളെ മുകളിലേക്ക് മാത്രമല്ല ഉയർത്തി - അവൻ അവളെ ഓപ്പറ ലോകത്തിന്റെ ഒളിമ്പസിലേക്ക് ഉയർത്തി! ലോകത്തെ പ്രമുഖ കണ്ടക്ടർമാരായ വലേരി ഗെർഗീവ്, ജെയിംസ് ലെവിൻ, സീജി ഒസാവ, നിക്കോളാസ് അർനൻകോർട്ട്, സുബിൻ മെറ്റാ, കോളിൻ ഡേവിസ്, ക്ലോഡിയോ അബാഡോ, ഡാനിയൽ ബാരൻബോയിം, ഇമ്മാനുവൽ വില്ലം, ബെർട്രാൻഡ് ഡി ബ്യൂയി, മാർക്കോ അർമിലിയാറ്റോ എന്നിവരുമൊത്ത് അന്ന നെട്രെബ്കോ പ്രകടനം നടത്തുന്നു. 2003 ൽ പ്രശസ്ത ഡച്ച് ഗ്രാമഫോൺ കമ്പനി അന്ന നെട്രെബ്കോയുമായി ഒരു എക്സ്ക്ലൂസീവ് കരാർ ഒപ്പിട്ടു. 2003 സെപ്റ്റംബറിൽ, അന്ന നെട്രെബ്കോയുടെ ആദ്യ ആൽബം "ഓപ്പറ ഏരിയാസ്" പുറത്തിറങ്ങി. ഗായകൻ വിയന്ന ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്ര (കണ്ടക്ടർ ജനന്ദ്രിയ നോസെഡ) ഉപയോഗിച്ച് ഇത് റെക്കോർഡുചെയ്\u200cതു. ആൽബത്തിൽ വിവിധ ഓപ്പറകളിൽ നിന്നുള്ള ജനപ്രിയ ഏരിയകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു - "മെർമെയ്ഡ്സ്", "ഫോസ്റ്റ്", "ബോഹെമിയൻസ്", "ഡോൺ ജിയോവന്നി", "സോംനാംബുല". ഹോളിവുഡ് സംവിധായകൻ വിൻസെന്റ് പാറ്റേഴ്സൺ സൃഷ്ടിച്ച അഞ്ച് ഓപ്പറ ക്ലിപ്പുകളിൽ അന്ന അഭിനയിച്ച "ദി വിമൻ - വോയിസ്" എന്ന ചിത്രമാണ് അവിശ്വസനീയമായ വിജയം. മുമ്പ് മൈക്കൽ ജാക്സൺ, മഡോണ എന്നിവരോടൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചിരുന്നു. 2004 ഓഗസ്റ്റിൽ, ഗായകന്റെ രണ്ടാമത്തെ സോളോ ആൽബമായ "സെമ്പർ ലിബറ" പുറത്തിറങ്ങി, ഇത് മാഹ്ലർ ഓർക്കസ്ട്രയും ക്ലോഡിയോ അബ്ബാഡോയും ചേർന്ന് റെക്കോർഡുചെയ്\u200cതു. മാരിൻസ്കി തിയറ്റർ ഓർക്കസ്ട്രയും റഷ്യൻ ആൽബമായ വലേരി ഗെർഗീവ് എന്നിവരുമായി റെക്കോർഡുചെയ്\u200cത മൂന്നാമത്തെ സോളോ ആൽബം 2006 ൽ പുറത്തിറങ്ങി. മൂന്ന് ആൽബങ്ങളും ജർമ്മനിയിലും ഓസ്ട്രിയയിലും പ്ലാറ്റിനം പോയി, "റഷ്യൻ ആൽബം" ഒരു ഗ്രാമിക്ക് നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്യപ്പെട്ടു. 2008 ൽ ഡച്ച് ഗ്രാമഫോൺ അന്നയുടെ നാലാമത്തെ സോളോ ഡിസ്ക് സുവനീർസ് പ്രാഗ് സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയും ഇമ്മാനുവൽ വില്ലവും ഉപയോഗിച്ച് റെക്കോർഡുചെയ്\u200cതു. വൻ വിജയം മറ്റൊരു സിഡിയെ കാത്തിരിക്കുന്നു - "ഡ്യുയറ്റ്സ്", അന്ന തന്റെ സ്ഥിര പങ്കാളിയായ റോളാൻഡോ വില്ലാസണിനൊപ്പം റെക്കോർഡുചെയ്\u200cതു. 2009 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, 2008 ലെ വിയന്നീസ് പ്രകടനമായ "കാപുലെറ്റി ആൻഡ് മൊണ്ടാഗുസ്" റെക്കോർഡിംഗിനൊപ്പം ഒരു സിഡി പുറത്തിറങ്ങി, അതിൽ അന്ന മറ്റൊരു സൂപ്പർസ്റ്റാറായ ലാത്വിയൻ മെസോ-സോപ്രാനോ എലിന ഗാരങ്കയ്\u200cക്കൊപ്പം പാടി. മികച്ച രണ്ട് ഗായകരും സുന്ദരികളായ സ്ത്രീകളായ അന്ന നെട്രെബ്കോയും എലീന ഗാരഞ്ചുവും അടുത്തിടെ വനിതാ സ്വപ്ന ദമ്പതികളെന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു - സ്ത്രീ "സ്വപ്ന ഡ്യുയറ്റ്". ഡച്ച് ഗ്രാമഫോണും മറ്റ് ചില കമ്പനികളും അന്ന നെട്രെബ്കോയുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ നിരവധി ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങളുടെ വീഡിയോകൾ പുറത്തിറക്കി. അവയിൽ - "റുസ്\u200cലാനും ല്യൂഡ്\u200cമിലയും" (1995), "ഒരു മഠത്തിലെ വിവാഹനിശ്ചയം" (1998), "ലവ് ഡ്രിങ്ക്" (വിയന്ന, 2005), "ട്രാവിയാറ്റ" (സാൽ\u200cസ്ബർഗ്, 2005), "പ്യൂരിറ്റൻസ്" (MET, 2007), "മനോൻ" (വിയന്ന, 2007), "മനോൻ" (ബെർലിൻ, 2007). 2008 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, സംവിധായകൻ റോബർട്ട് ഡോർൺഹോം ഒരു ചിത്രം ഷൂട്ട് ചെയ്തു - അന്ന നെട്രെബ്കോയും റോളാൻഡോ വില്ലാസോണും അഭിനയിച്ച ലാ ബോഹെം എന്ന ഓപ്പറ. 2008 ശരത്കാലത്തിലാണ് ഈ ചിത്രം ഓസ്ട്രിയയിലും ജർമ്മനിയിലും പ്രദർശിപ്പിച്ചത്. ലോകത്തെ പല രാജ്യങ്ങളും സിനിമ കാണിക്കാനുള്ള അവകാശം നേടിയിട്ടുണ്ട്. 2009 മാർച്ചിൽ, ആക്\u200dസിയം ഫിലിംസ് ഈ സിനിമ ഡിവിഡിക്ക് വിൽക്കാൻ ആരംഭിക്കുന്നു. ഹോളിവുഡ് ചിത്രമായ പ്രിൻസസ് ഡയറി 2 (ഹാരി മാർഷൽ സംവിധാനം ചെയ്ത വാൾട്ട് ഡിസ്നി സ്റ്റുഡിയോ) എന്ന ചിത്രത്തിലും അന്ന നെട്രെബ്കോ അഭിനയിച്ചു. അന്ന നെട്രെബ്കോയുടെ കച്ചേരി പ്രകടനങ്ങൾ അസാധാരണമായ പ്രശസ്തി നേടി. 2007 ൽ ഡിമെട്രി ഹ്വൊറോസ്റ്റോവ്സ്കിക്കൊപ്പം കാർനെഗീ ഹാളിൽ ലണ്ടനിലെ റോയൽ ആൽബർട്ട് ഹാളിൽ (പ്രോം ബിബിസി കച്ചേരി, 2007), അന്ന നെട്രെബ്കോ, പ്ലാസിഡോ ഡൊമിംഗോ, റോളാൻഡോ വില്ലാസൺ (ബെർലിൻ 2006 , വിയന്ന 2008). ടിവി പ്രക്ഷേപണങ്ങളും ഡിവിഡിയിലെ ബെർലിനിലെയും വിയന്നയിലെയും സംഗീതകച്ചേരികളുടെ റെക്കോർഡിംഗുകളും മികച്ച വിജയമായിരുന്നു. മത്സരത്തിൽ വിജയിച്ച ശേഷം. 1993 ൽ ഗ്ലിങ്ക, അന്ന നെട്രെബ്കോയ്ക്ക് പലതരം സമ്മാനങ്ങൾ, പദവികൾ, അവാർഡുകൾ എന്നിവ ആവർത്തിച്ചു. അവളുടെ നേട്ടങ്ങളിൽ: - യുവ ഓപ്പറ ഗായകർക്കായുള്ള II ഇന്റർനാഷണൽ മത്സരത്തിന്റെ സമ്മാന ജേതാവ് എൻ\u200cഎ റിംസ്\u200cകി-കോർസകോവ (സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, 1996) - "ബാൾട്ടിക്ക" സമ്മാന ജേതാവ് (1997) - റഷ്യൻ സംഗീത അവാർഡ് ജേതാവ് "കാസ്റ്റ ദിവാ" (1998) - സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലെ ഗോൾഡൻ സോഫിറ്റിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നാടക സമ്മാനത്തിനുള്ള പുരസ്കാര ജേതാവ് "(1999, 2005, 2009). ജർമ്മൻ ബാംബി അവാർഡ്, ഓസ്ട്രിയൻ അമേഡിയസ് അവാർഡുകൾ, സിംഗർ ഓഫ് ദ ഇയർ, വുമൺ മ്യൂസിഷ്യൻ ഓഫ് ദി ഇയർ കിരീടങ്ങൾ ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനിൽ (ക്ലാസിക്കൽ ബ്രിറ്റ് അവാർഡുകൾ), ജർമ്മനിയിൽ ഒൻപത് എക്കോ ക്ലാസിക് അവാർഡുകൾ, രണ്ട് ഗ്രാമി നോമിനേഷനുകൾ എന്നിവയും അന്ന നെട്രെബ്കോയുടെ മറ്റ് നേട്ടങ്ങളാണ്. ("വയലറ്റ", "റഷ്യൻ ആൽബം" ഡിസ്കുകൾക്കായി). 2005 ൽ ക്രെംലിനിൽ റഷ്യൻ പ്രസിഡന്റ് വ്\u200cളാഡിമിർ പുടിൻ അന്ന നെട്രെബ്കോയെ റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ സംസ്ഥാന സമ്മാനം സമ്മാനിച്ചു, ഇത് "റഷ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന് നൽകിയ സമഗ്ര സംഭാവനയ്ക്കുള്ള" അവാർഡിന് അർഹനായി. 2006 ൽ, ക്രാസ്നോദർ ടെറിട്ടറി ഗവർണർ എ. തകച്ചേവ് അന്ന നെട്രെബ്കോയ്ക്ക് "ഹീറോ ഓഫ് ലേബർ ഓഫ് കുബാൻ" മെഡൽ നൽകി ലോക ഓപ്പറ കലയിൽ നൽകിയ മികച്ച സംഭാവനയ്ക്ക്. 2007 ൽ ടൈം മാഗസിൻ ലോകത്തെ ഏറ്റവും സ്വാധീനമുള്ള 100 പേരുടെ പട്ടികയിൽ അന്ന നെട്രെബ്കോയെ ഉൾപ്പെടുത്തി. ചരിത്രത്തിൽ ആദ്യമായാണ് ടൈം ലിസ്റ്റിൽ ഒരു ഓപ്പറ ഗായകനെ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നത്, അതിൽ "ശക്തിയും കഴിവും ധാർമ്മിക മാതൃകയും ലോകത്തെ മാറ്റിമറിക്കുന്ന പുരുഷന്മാരും സ്ത്രീകളും" ഉൾപ്പെടുന്നു. 2008 ൽ അന്ന നെട്രെബ്കോയ്ക്ക് തന്റെ കരിയറിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പദവി ലഭിച്ചു, ആധികാരിക അമേരിക്കൻ മാസികയായ "മ്യൂസിക്കൽ അമേരിക്ക" അന്ന നെട്രെബ്കോയെ "സംഗീതജ്ഞൻ" എന്ന് നാമകരണം ചെയ്തു. ഈ അവാർഡ് ഓസ്കറുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല, മറിച്ച് നൊബേൽ സമ്മാനമാണ്. എല്ലാ വർഷവും, 1960 മുതൽ, ലോക സംഗീതത്തിലെ പ്രധാന വ്യക്തിയെ മാസിക നാമകരണം ചെയ്യുന്നു. ഈ ബഹുമതിയുടെ മുഴുവൻ ചരിത്രത്തിലും അഞ്ച് ഒപെറ ഗായകർക്ക് മാത്രമാണ് അവാർഡ് നൽകിയിട്ടുള്ളത് - ലിയോൺ\u200cടൈൻ പ്രൈസ്, ബെവർലി സിൽസ്, മെർലിൻ ഹോൺ, പ്ലാസിഡോ ഡൊമിംഗോ, കരിറ്റ മട്ടില. ഏറ്റവും മികച്ച ഓപ്പറ ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ തിരഞ്ഞെടുത്ത നിരയിൽ ആറാമനായി അന്ന നെട്രെബ്കോ. വോഗ്, വാനിറ്റി ഫെയർ, ട & ൺ & കൺട്രി, ഹാർപർ ബസാർ, എല്ലെ, ഡബ്ല്യു മാഗസിൻ, അന്വേഷിക്കുക, പ്ലേബോയ് എന്നിവ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി "ഗ്ലോസി" മാസികകൾ നെട്രെബ്കോയ്ക്കായി നീണ്ട ലേഖനങ്ങൾ നീക്കിവച്ചിട്ടുണ്ട്. എൻ\u200cബി\u200cസിയിലെ ഗുഡ് മോർണിംഗ് അമേരിക്ക (എൻ\u200cബി\u200cസിയിലെ നൈറ്റ് ഷോ വിത്ത് ജയ് ലിനോ "), സി\u200cബി\u200cഎസിൽ 60 മിനിറ്റ്, ജർമ്മൻ വെറ്റൻ, ദാസ് .. എന്നിങ്ങനെയുള്ള ജനപ്രിയ ടിവി പ്രോഗ്രാമുകളുടെ അതിഥിയും നായികയുമായിരുന്നു അവർ. അന്നയെക്കുറിച്ചുള്ള ഡോക്യുമെന്ററി ചിത്രങ്ങൾ ടിവി ചാനലുകളിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ഓസ്ട്രിയ, ജർമ്മനി, റഷ്യ.അവരുടെ രണ്ട് ജീവചരിത്രങ്ങൾ ജർമ്മനിയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ലോകമാധ്യമങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, 2007 അവസാനത്തോടെ, അന്ന നെട്രെബ്കോ ഓപ്പറ വേദിയിൽ ഒരു സഹപ്രവർത്തകയുമായി വിവാഹനിശ്ചയം നടത്തി - ഉറുഗ്വേ ബാരിറ്റോൺ എർവിൻ ഷ്രോട്ട് 2008 ഫെബ്രുവരി ആദ്യം ലോകവും റഷ്യൻ മാധ്യമങ്ങളും ഒരു സംവേദനത്തെക്കുറിച്ച് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു: അന്ന നെട്രെബ്കോ ഒരു കുഞ്ഞിനെ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു! പ്രസവവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഇടവേളയ്ക്ക് മുമ്പുള്ള അന്നയുടെ അവസാന പ്രകടനം 2008 ജൂൺ 27 ന് വിയന്നയിൽ ഷാൻബ്രൺ കൊട്ടാരത്തിൽ നടന്നു. അന്ന തന്റെ വിശിഷ്ട പങ്കാളികളുമായി ഒരു സംഗീത പരിപാടിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു പ്ലാസിഡോ ഡൊമിംഗോയും റോളാൻഡോ വില്ലാസോണും രണ്ട് മാസവും ഒരാഴ്ചയ്ക്കും ശേഷം, 2008 സെപ്റ്റംബർ 5 ന് വിയന്നയിൽ അന്നയ്ക്ക് ഒരു മകനുണ്ടായി, സന്തോഷവാനായ മാതാപിതാക്കൾ ലാറ്റിൻ അമേരിക്കൻ നാമമായ തിയാഗോ അരുവ എന്ന് പേരിട്ടു. ഇതിനകം 2009 ജനുവരി 14 ന് അന്ന നെട്രെബ്കോ തന്റെ വേദി പുനരാരംഭിച്ചു പ്രവർത്തനങ്ങൾ മരിയൻസ്കി തിയറ്റർ നാടകം "ലൂസിയ ഡി ലമ്മർമൂർ" അവതരിപ്പിച്ചു. ജനുവരി അവസാനത്തിൽ - ഫെബ്രുവരി ആദ്യം, അന്ന മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിൽ ലൂസിയയുടെ ഭാഗം പാടി. ഫെബ്രുവരി 7 ന് നടന്ന അവസാന, നാലാമത്തെ പ്രകടനം അമേരിക്കയിലെയും യൂറോപ്പിലെയും സിനിമാശാലകളിൽ "ദി മെറ്റ് ലൈവ് ഇൻ എച്ച്ഡി" എന്ന പരിപാടിയിൽ തത്സമയം പ്രക്ഷേപണം ചെയ്തു. 31 രാജ്യങ്ങളിലെ 850 സിനിമാശാലകളിലാണ് പ്രക്ഷേപണം കണ്ടത്. അന്ന നെട്രെബ്കോയ്ക്ക് മൂന്നാം തവണയാണ് ഈ ബഹുമതി ലഭിച്ചത്. മുമ്പ്, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപറയുടെ പ്രകടനങ്ങൾ - റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്, ദി പ്യൂരിറ്റൻസ് - ലോകമെമ്പാടുമുള്ള സിനിമാശാലകളിൽ തത്സമയം പ്രക്ഷേപണം ചെയ്തിരുന്നു. റഷ്യൻ ഭാഷ നിലനിർത്തിക്കൊണ്ട് 2006 ൽ അന്ന നെട്രെബ്കോയ്ക്ക് ഓസ്ട്രിയൻ പൗരത്വം ലഭിച്ചു. ലോകമെമ്പാടും നിരന്തരം സഞ്ചരിക്കുമ്പോൾ, ഒരു രാജ്യത്ത് നിന്ന് മറ്റൊരു രാജ്യത്തേക്ക്, സ്വന്തം വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നതിൽ അന്നയ്ക്ക് എപ്പോഴും സന്തോഷമുണ്ട്. കൃത്യമായി എവിടെ? സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, വിയന്ന, ന്യൂയോർക്ക് എന്നിവിടങ്ങളിൽ അന്നയ്ക്ക് അപ്പാർട്ട്മെന്റുകൾ ഉണ്ട്. അന്ന തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "ഒപെറയോടും സ്റ്റേജിനോടും അവൾക്ക് ഒട്ടും താൽപ്പര്യമില്ല." ഒരു കുട്ടിയുടെ ജനനത്തോടെ, അന്ന തന്റെ എല്ലാ അപൂർവ സ free ജന്യ ദിനങ്ങളും മണിക്കൂറുകളും മകനുവേണ്ടി നീക്കിവയ്ക്കുന്നു, അവളുടെ എല്ലാ യാത്രകളിലും ടൂറുകളിലും അന്നയോടൊപ്പം നിരന്തരം അനുഗമിക്കുന്നു. എന്നാൽ അമ്മയാകുന്നതിനുമുമ്പ്, അന്ന അവളുടെ ഒഴിവുസമയങ്ങളിൽ ചിത്രരചന, ഷോപ്പിംഗ്, സിനിമകൾ, ജനപ്രിയ സംഗീതം എന്നിവ ആസ്വദിച്ചു. പ്രിയപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരൻ - അകുനിൻ, പ്രിയപ്പെട്ട സിനിമാ അഭിനേതാക്കൾ - ബ്രാഡ് പിറ്റ്, വിവിയൻ ലീ. ജനപ്രിയ ഗായകരിൽ, അന്ന ജസ്റ്റിൻ ടിംബർ\u200cലെക്ക്, റോബി വില്യംസ്, "ഗ്രീൻ\u200cഡേ" ഗ്രൂപ്പ്, കൂടാതെ അടുത്തിടെ - ആമി വൈൻ\u200cഹ house സ്, ഡഫി എന്നിവരെ തിരഞ്ഞെടുത്തു. റഷ്യയിലും വിദേശത്തും ജീവകാരുണ്യ പരിപാടികളിലും പരിപാടികളിലും അന്ന നെട്രെബ്കോ പങ്കെടുക്കുന്നു. ലോകത്തെ 104 രാജ്യങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന എസ്\u200dഒഎസ്-കിന്റർഡോർഫ് പദ്ധതിയാണ് ഏറ്റവും ഗുരുതരമായത്. കൂടാതെ, ഗായകൻ "അന്ന" പദ്ധതിയിൽ (കലിനിൻ\u200cഗ്രാഡിലെയും കലിനിൻ\u200cഗ്രാഡ് മേഖലയിലെയും അനാഥാലയങ്ങളെ സഹായിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രോഗ്രാം) പങ്കെടുക്കുന്നു, അന്താരാഷ്ട്ര ചാരിറ്റബിൾ ഫ foundation ണ്ടേഷനായ "റോറിച്ച് ഹെറിറ്റേജ്", ഒപ്പം പുഷ്കിനിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന കുട്ടികളുടെ ഓർത്തോപെഡിക് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് എന്നിവയെ സഹായിക്കുന്നു. G.I. ടർണർ. ഉറവിടം: http://annanetrebko-megastar.ru/

ല്യൂബോവ് യൂറിയേവ്ന കസാർനോവ്സ്കയ - സോവിയറ്റ്, റഷ്യൻ ഓപ്പറ ഗായകൻ സോപ്രാനോ. ഡോക്ടർ ഓഫ് മ്യൂസിക് സയൻസസ്, പ്രൊഫസർ. ല്യൂബോവ് യൂറിയേവ്ന കസാർനോവ്സ്കയ 1956 മെയ് 18 ന് മോസ്കോയിൽ ജനിച്ചു, അമ്മ, കസാർനോവ്സ്കയ ലിഡിയ അലക്സാന്ദ്രോവ്ന - ഫിലോളജിസ്റ്റ്, റഷ്യൻ ഭാഷയും സാഹിത്യവും അദ്ധ്യാപകൻ, പിതാവ്, കസാർനോവ്സ്കി യൂറി ഇഗ്നാറ്റിവിച്ച് - ജനറൽ റിസർവ്, മൂത്ത സഹോദരി - ബൊകാഡോറോവ നതാലിയ നതാലിയ സാഹിത്യം. ല്യൂബ എല്ലായ്പ്പോഴും പാടിയിരുന്നു, സ്കൂളിനുശേഷം ഗെസിൻ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ - മ്യൂസിക്കൽ തിയറ്റർ അഭിനേതാക്കളുടെ ഫാക്കൽറ്റിയിലേക്ക് അപേക്ഷിക്കാൻ അവൾ ആഗ്രഹിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും വിദേശ ഭാഷകളുടെ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ വിദ്യാർത്ഥിയാകാൻ അവൾ തയ്യാറെടുക്കുകയായിരുന്നു. വിദ്യാർത്ഥി വർഷങ്ങൾ ല്യൂബയെ ഒരു അഭിനേത്രിയെന്ന നിലയിൽ വളരെയധികം നൽകി, പക്ഷേ നിർണ്ണായക കൂടിക്കാഴ്ച നഡെഷ്ദ മാറ്റ്വീവ്ന മാലിഷെവ-വിനോഗ്രാഡോവ, അതിശയകരമായ അദ്ധ്യാപകൻ, ഗായകൻ, ചാലിയാപിന്റെ അനുഗമകൻ, സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെ തന്നെ വിദ്യാർത്ഥിയുമായി. വിലമതിക്കാനാവാത്ത ആലാപന പാഠങ്ങൾക്ക് പുറമേ, സാഹിത്യ നിരൂപകന്റെ വിധവയും പുഷ്കിൻ പണ്ഡിതൻ അക്കാദമിഷ്യനുമായ വി.വി. വിനോഗ്രാഡോവ്, റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ എല്ലാ ശക്തിയും സൗന്ദര്യവും ല്യൂബയ്ക്ക് വെളിപ്പെടുത്തി, സംഗീതവും അവളിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സംഗീതവും ഐക്യവും മനസിലാക്കാൻ അവളെ പഠിപ്പിച്ചു. നാദെഷ്ദ മാത്വീവ്നയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച ഒടുവിൽ യുവ ഗായകന്റെ വിധി നിർണ്ണയിച്ചു. 1981 ൽ, 21 ആം വയസ്സിൽ, മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കെ, ല്യൂബോവ് കസാർനോവ്സ്കയ, സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻ\u200cചെങ്കോ മ്യൂസിക്കൽ തിയറ്റർ എന്നിവയുടെ വേദിയിൽ ടാറ്റിയാന (ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ യൂജിൻ വൺജിൻ) എന്ന കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിച്ചു. ഓൾ-യൂണിയൻ ഗ്ലിങ്ക മത്സരത്തിന്റെ സമ്മാന ജേതാവ് (II സമ്മാനം). അതിനുശേഷം, ല്യൂബോവ് കസാർനോവ്സ്കയ റഷ്യയുടെ സംഗീത ജീവിതത്തിന്റെ കേന്ദ്രമാണ്. 1982 ൽ മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് 1985 ൽ ബിരുദം നേടി - അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസർ ഷുമിലോവ എലീന ഇവാനോവ്നയുടെ ക്ലാസ്സിൽ ബിരുദ സ്കൂൾ. 1981-1986 - സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെയും നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻ\u200cചെങ്കോ മ്യൂസിക്കൽ അക്കാദമിക് തിയേറ്ററിന്റെയും സോളോയിസ്റ്റ്, ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതിയ “യൂജിൻ വൺജിൻ”, “അയോലന്റ”, “മേ നൈറ്റ്”, റിംസ്കി-കോർസാകോവ്, “പഗ്ലിയാച്ചി” ലിയോങ്കാവല്ലോ, “ലാ ബോഹെം”. 1984 - സ്വെറ്റ്\u200cലനോവിന്റെ ക്ഷണപ്രകാരം റിംസ്\u200cകി-കോർസകോവിന്റെ "ദി ലെജന്റ് ഓഫ് ദി ഇൻ\u200cവിസിബിൾ സിറ്റി ഓഫ് കൈതെഷ്" എന്ന പുതിയ നിർമ്മാണത്തിൽ ഫെവ്\u200cറോണിയയുടെ ഭാഗം ആലപിച്ചു, തുടർന്ന് 1985 ൽ - ടാറ്റിയാനയുടെ ഭാഗം (ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ യൂജിൻ വൺഗിൻ) നെദ്ദ (" പഗ്ലിയാച്ചി "ലിയോൺകവല്ലോ എഴുതിയത്) റഷ്യയിലെ സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് തിയേറ്ററിൽ. 1984 - യുനെസ്കോ യംഗ് പെർഫോമേഴ്\u200cസ് മത്സരത്തിന്റെ (ബ്രാറ്റിസ്ലാവ) ഗ്രാൻഡ് പ്രിക്സ്. മത്സരത്തിന്റെ പുരസ്കാര ജേതാവ് മിറിയം ഹെല്ലിൻ (ഹെൽ\u200cസിങ്കി) - മൂന്നാമത് സമ്മാനവും ഇറ്റാലിയൻ ഏരിയയുടെ പ്രകടനത്തിനുള്ള ഓണററി ഡിപ്ലോമയും - വ്യക്തിപരമായി മത്സരത്തിന്റെ ചെയർമാനിൽ നിന്നും സ്വീഡിഷ് ഓപ്പറ ഗായകൻ ബിർഗിറ്റ് നിൽസനിൽ നിന്നും. 1986 - ലെനിൻ കൊംസോമോൾ സമ്മാന ജേതാവ്. 1986 -1989 - സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് തിയേറ്ററിലെ പ്രമുഖ സോളോയിസ്റ്റ്. കിറോവ്: ലിയോനോറ (വെർഡിയുടെ “ദ ഫോഴ്\u200cസ് ഓഫ് ഡെസ്റ്റിനി”), മാർഗരിറ്റ (ഗ oun നോഡിന്റെ “ഫോസ്റ്റ്”), ഡോണ അന്ന, ഡോണ എൽവിറ (മൊസാർട്ട് എഴുതിയ “ഡോൺ ജുവാൻ”), ലിയോനോറ (വെർഡിയുടെ “ട്രൗബഡോർ”), വയലറ്റ (“ട്രാവിയാട്ട” ”വെർഡി എഴുതിയത്), ടാറ്റിയാന (ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ“ യൂജിൻ വൺഗിൻ ”), ലിസ (ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ“ സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞി ”), സോപ്രാനോ (വെർഡിയുടെ“ റിക്വീം ”). കണ്ടക്ടർമാരായ ജാൻസൺ, ടെമിർകനോവ്, കൊളോബോവ്, ഗെർഗീവ് എന്നിവരുമായുള്ള അടുത്ത സഹകരണം. ആദ്യത്തെ വിദേശ വിജയം - ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറ "യൂജിൻ വൺഗിൻ" (1988) 1989 ലെ ടാറ്റിയാനയായി കോവന്റ് ഗാർഡൻ തിയേറ്ററിൽ (ലണ്ടൻ). - “മാസ്ട്രോ ഓഫ് ദി വേൾഡ്” ഹെർബർട്ട് വോൺ കരാജൻ യുവ ഗായികയെ “സ്വന്തം” ഉത്സവത്തിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുന്നു - സാൽ\u200cസ്ബർഗിലെ വേനൽക്കാല ഉത്സവം 1989 ഓഗസ്റ്റിൽ - സാൽ\u200cസ്ബർഗിൽ ഒരു വിജയകരമായ അരങ്ങേറ്റം (വെർഡിയുടെ റിക്വിയം, കണ്ടക്ടർ റിക്കാർഡോ മുട്ടി). റഷ്യയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു യുവ സോപ്രാനോയുടെ പ്രകടനത്തെ സംഗീത ലോകം മുഴുവൻ ശ്രദ്ധിക്കുകയും അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ സംവേദനാത്മക പ്രകടനം തലകറങ്ങുന്ന ഒരു കരിയറിന്റെ തുടക്കമായി, പിന്നീട് കോവന്റ് ഗാർഡൻ, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപറ, ലിറിക് ചിക്കാഗോ, സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോ ഓപ്പറ, വീനർ സ്റ്റാറ്റ്സോപ്പർ, ടീട്രോ കോളൻ, ഹ്യൂസ്റ്റൺ ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറ തുടങ്ങിയ ഓപ്പറ ഹൗസുകളിലേക്ക് അവളെ നയിച്ചു. പവരൊട്ടി, ഡൊമിംഗോ, കരേരസ്, അറൈസ, ന്യൂസി, കപുച്ചിലി, കോസോട്ടോ, വോൺ സ്റ്റേഡ്, ബാൾട്സ എന്നിവരാണ് അവളുടെ പങ്കാളികൾ. സെപ്റ്റംബർ 1989 - അർമേനിയയിൽ ഭൂകമ്പത്തിൽ കൊല്ലപ്പെട്ടവരെ പിന്തുണച്ച് റഷ്യയിലെ സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ നടന്ന ലോക ഗാല കച്ചേരിയിൽ ക്രാസ്, ബെർഗോൺസി, പ്രൈ, ആർക്കിപോവ എന്നിവരോടൊപ്പം പങ്കെടുത്തു. ഒക്ടോബർ 1989 - മോസ്കോയിലെ മിലാൻ ഓപ്പറ ഹ House സ് "ലാ സ്കാല" യുടെ പര്യടനത്തിൽ പങ്കെടുത്തു (ജി. വെർഡി "റിക്വീം"). 1991 - സാൽ\u200cസ്ബർഗ്. 1992-1998 - മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയുമായി അടുത്ത സഹകരണം. 1994-1997 - മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററുമായും വലേരി ഗെർഗീവുമായും അടുത്ത സഹകരണം. 1996 ൽ ല്യൂബോവ് കസാർനോവ്സ്കയ പ്രോകോഫീവിന്റെ ഒപെറ ദ ഗാംബ്ലറിലെ ടീട്രോ അല്ല സ്കാലയിൽ വിജയകരമായി അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു, 1997 ഫെബ്രുവരിയിൽ റോമിലെ സാന്താ സിസിലിയ തിയേറ്ററിൽ സലോമിന്റെ വേഷം വിജയത്തോടെ പാടി. നമ്മുടെ കാലത്തെ പ്രമുഖ ഓപ്പറ മാസ്റ്റേഴ്സ് അവളുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു - മുട്ടി, ലെവിൻ, തീലെമാൻ, ബാരൻബോയിം, ഹെയ്റ്റിങ്ക്, ടെമിർകനോവ്, കൊളോബോവ്, ഗെർഗീവ്, സംവിധായകർ - സെഫിറെല്ലി, എഗോയാൻ, വിക്, ടെയ്\u200cമോർ, ഡ്യൂ ... "ലാ കസാർനോവ്സ്കയ" ഇറ്റാലിയൻ പ്രസ്സ് ഇതിനെ വിളിക്കുന്നു, കൂടാതെ അതിന്റെ ശേഖരത്തിൽ അമ്പതിലധികം ഭാഗങ്ങളുണ്ട്. ഞങ്ങളുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച സലോം, വെർഡിയുടെയും വെരിസ്റ്റുകളുടെയും ഒപെറയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച പ്രകടനം, അവളെ വിളിക്കുന്നു, യൂജിൻ വൺഗിനിൽ നിന്നുള്ള ടാറ്റിയാനയുടെ പങ്ക്, അവളുടെ കോളിംഗ് കാർഡ്. റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ സലോം, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ യൂജിൻ വൺജിൻ, മനോനി ലെസ്കോട്ട്, പുസ്കിനിയുടെ ടോസ്ക, വെർഡിയുടെ ദ ഫോഴ്സ് ഓഫ് ഡെസ്റ്റിനി, ട്രാവിയാട്ട എന്നീ ഓപ്പറകളിൽ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ചെയ്യുന്നതിൽ അവർ വിജയിച്ചു. 1997 - ല്യൂബോവ് കസാർനോവ്സ്കയ റഷ്യയിൽ സ്വന്തം സംഘടന സൃഷ്ടിച്ചു - റഷ്യയുടെ ഓപ്പറ ആർട്ടിനെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നതിനായി “ല്യൂബോവ് കസാർനോവ്സ്കയ ഫ Foundation ണ്ടേഷൻ”: പ്രമുഖ വോക്കൽ ആർട്ട് മാസ്റ്റേഴ്സിനെ റഷ്യയിലേക്ക് സംഗീത കച്ചേരികളിലേക്കും മാസ്റ്റർ ക്ലാസുകളിലേക്കും ക്ഷണിക്കുന്നു, റെനാറ്റ സ്കോട്ടോ, ഫ്രാങ്കോ ബോണിസോളി, സൈമൺ എസ്റ്റെസ് , ജോസ് കുറാ തുടങ്ങിയവർ. , യുവ റഷ്യൻ ഗായകരെ സഹായിക്കുന്നതിന് സ്കോളർഷിപ്പുകൾ സ്ഥാപിക്കുന്നു. * 1998-2000 - റഷ്യയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററുമായി അടുത്ത സഹകരണം. 2000 - ലുബോവി കസാർനോവ്സ്കയ (ഡബ്ന) യുടെ പേരിലുള്ള ലോകത്തിലെ ഏക ചിൽഡ്രൻസ് ഓപ്പറ തിയേറ്ററിൽ ഗായകൻ രക്ഷാധികാരി. ഈ തിയേറ്റർ ഉപയോഗിച്ച്, ല്യൂബോവ് കസാർനോവ്സ്കയ റഷ്യയിലും വിദേശത്തും രസകരമായ പ്രോജക്ടുകൾ ആസൂത്രണം ചെയ്യുന്നു. 2000 - റഷ്യയിലെ നഗരങ്ങളിലും പ്രദേശങ്ങളിലും വിപുലമായ സാംസ്കാരികവും വിദ്യാഭ്യാസപരവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്തുന്ന സാംസ്കാരിക കേന്ദ്രമായ “യൂണിയൻ ഓഫ് സിറ്റീസ്” യുടെ ക്രിയേറ്റീവ് കോർഡിനേഷൻ കൗൺസിലിന്റെ തലവൻ. 12/25/2000 - “റഷ്യ” എന്ന കച്ചേരി ഹാളിൽ മറ്റൊരു പ്രീമിയർ നടന്നു - ലോകമെമ്പാടും തത്സമയം പ്രക്ഷേപണം ചെയ്ത “ഫേസസ് ഓഫ് ലവ്” എന്ന അതിശയകരമായ ഓപ്പറ ഷോ. ലോകത്ത് ആദ്യമായി ഒരു പ്രമുഖ ഓപ്പറ ഗായകൻ അവതരിപ്പിച്ച മൂന്ന് മണിക്കൂർ ദൈർഘ്യമുള്ള സംഗീത പ്രവർത്തനം out ട്ട്\u200cഗോയിംഗ് നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാന വർഷത്തെ സംഭവമായി മാറി, റഷ്യയിലും വിദേശത്തും ആവേശകരമായ പ്രതികരണങ്ങൾ നേടി. 2002 - ല്യൂബോവ് കസാർനോവ്സ്കയ സജീവമായ സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ കേന്ദ്രത്തിലാണ്, റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ മുനിസിപ്പാലിറ്റികളുടെ സാംസ്കാരികവും മാനുഷികവുമായ സഹകരണ കമ്മീഷന്റെ ചെയർമാനായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു, റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ എഡ്യൂക്കേഷൻ സൊസൈറ്റിയുടെ ബോർഡ് ചെയർമാനാണ്. കേംബ്രിഡ്ജിലെ (ഇംഗ്ലണ്ടിലെ) ഒരു പ്രശസ്ത കേന്ദ്രത്തിൽ നിന്ന് 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച 2000 സംഗീതജ്ഞരിൽ ഒരാളായി ല്യൂബോവ് കസാർനോവ്സ്കായയ്ക്ക് ഡിപ്ലോമ ലഭിച്ചു. “ആദ്യത്തേത്” എന്ന വിശേഷണം പല കാര്യങ്ങളിലും ഉചിതമാണ്: * യുനെസ്കോയിലെ സ്വര മത്സരത്തിൽ ഗ്രാൻഡ് പ്രിക്സ്. * ഹെർബർട്ട് വോൺ കരാജൻ സാൽ\u200cസ്ബർഗിലേക്ക് ക്ഷണിച്ച ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ സോപ്രാനോയാണ് കസാർനോവ്സ്കയ. * 200-ാം ജന്മദിനത്തിൽ സാൽസ്ബർഗിലെ കമ്പോസറുടെ മാതൃരാജ്യത്ത് മൊസാർട്ടിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ച ഏക റഷ്യൻ ഗായകൻ. * ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ ഓപ്പറ സ്റ്റേജുകളിൽ സലോമിന്റെ (റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ “സലോം”) ഏറ്റവും പ്രയാസമേറിയ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ച ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ ഗായകൻ. എൽ. കസാർനോവ്സ്കായ നമ്മുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച സലോമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. * ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ 103 പ്രണയങ്ങളും റെക്കോർഡുചെയ്\u200cത (സിഡിയിൽ) ആദ്യ ഗായകൻ. * ഈ ഡിസ്കുകളും ലോകത്തിലെ എല്ലാ സംഗീത കേന്ദ്രങ്ങളിലും അവളുടെ നിരവധി സംഗീതകച്ചേരികളും ഉപയോഗിച്ച്, ല്യൂബോവ് കസാർനോവ്സ്കയ റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകത പാശ്ചാത്യ പൊതുജനങ്ങൾക്കായി തുറക്കുന്നു. * അന്താരാഷ്ട്ര തലത്തിൽ ആദ്യത്തെ ഒപെറ ഗായകൻ, അതിന്റെ ശ്രേണിയിൽ അഭൂതപൂർവമായ ഷോ നടത്തിയത് - ഓപ്പറ, ഓപെറെറ്റ, റൊമാൻസ്, ചാൻസൺ ... * ഒരു സായാഹ്നത്തിൽ രണ്ട് വേഷങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ച ആദ്യ ഗായകൻ (“മനോൻ ലെസ്കോട്ട്” റഷ്യയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ “മനോന്റെ ഛായാചിത്രം” എന്ന നാടകത്തിൽ. അടുത്തിടെ, ല്യൂബോവ് കസാർനോവ്സ്കയ, തന്റെ അന്താരാഷ്ട്ര പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് പുറമേ, റഷ്യൻ പ്രദേശങ്ങളിലെ സംഗീത ജീവിതത്തിന്റെ വികാസത്തിന് ധാരാളം സമയവും energy ർജ്ജവും നൽകി. റഷ്യയുടെ സ്വര-സംഗീത ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ പ്രതിഭാസമാണ് അവൾ എന്നതിൽ സംശയമില്ല, അവർക്കായി സമർപ്പിച്ച മാധ്യമങ്ങൾ വർഗ്ഗത്തിലും വോള്യത്തിലും അഭൂതപൂർവമാണ്. അവളുടെ ശേഖരത്തിൽ 50 ലധികം ഓപ്പറേറ്റീവ് റോളുകളും ചേംബർ സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു വലിയ ശേഖരവും ഉൾപ്പെടുന്നു. ടാറ്റിയാന, വയലറ്റ, സലോം, ടോസ്ക, മനോൻ ലെസ്\u200cകട്ട്, ലിയോനോറ ("ദി ഫോഴ്\u200cസ് ഓഫ് ഡെസ്റ്റിനി"), അമേലിയ ("മാസ്\u200cക്വറേഡ് ബോൾ") എന്നിവയാണ് അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട വേഷങ്ങൾ. സോളോ സായാഹ്നങ്ങൾക്കായി ഒരു പ്രോഗ്രാം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിലൂടെ, കസാർനോവ്സ്കയ, വിജയികളായ, ആകർഷകമായ കാര്യങ്ങളുടെ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ഒഴിവാക്കുന്നു, വ്യത്യസ്ത രചയിതാക്കളുടെ സൃഷ്ടികളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന വിചിത്ര ചക്രങ്ങൾക്ക് മുൻഗണന നൽകുന്നു. ഗായികയുടെ അതുല്യത, വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ തെളിച്ചം, സൂക്ഷ്മമായ ശൈലി, വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങളിലെ കൃതികളിലെ ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ ചിത്രങ്ങളുടെ ആവിഷ്കാരത്തിനുള്ള വ്യക്തിഗത സമീപനം എന്നിവ അവളുടെ പ്രകടനങ്ങളെ സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിലെ യഥാർത്ഥ സംഭവങ്ങളാക്കുന്നു. നിരവധി ഓഡിയോ, വീഡിയോ റെക്കോർഡിംഗുകൾ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ നിലവാരം സജീവമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഈ മിടുക്കനായ ഗായകന്റെ അപാരമായ സ്വര കഴിവുകളും ഉയർന്ന ശൈലിയും മികച്ച സംഗീത പ്രതിഭയും emphas ന്നിപ്പറയുന്നു. അമേരിക്കൻ കമ്പനിയായ VAI (വീഡിയോ ആർട്ടിസ്റ്റ് ഇന്റർനാഷണൽ) റഷ്യൻ ദിവയുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ നിരവധി വീഡിയോ ടേപ്പുകൾ പുറത്തിറക്കി, അതിൽ "റഷ്യയിലെ മികച്ച ഗായകർ 1901-1999" (രണ്ട് ടേപ്പുകൾ), "ജിപ്സി ലവ്" (ല്യൂബോവ് കസർനോവ്സ്കായയുടെ സംഗീതക്കച്ചേരിയുടെ വീഡിയോ റെക്കോർഡിംഗ് മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയുടെ ഗ്രേറ്റ് ഹാളിൽ). ല്യൂബോവ് കസാർനോവ്സ്കായയുടെ ഡിസ്ക്കോഗ്രാഫിയിൽ ഡിജിജി, ഫിലിപ്സ്, ഡെലോസ്, നക്സോസ്, മെലോഡിയ എന്നിവയുടെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. നിലവിൽ, ല്യൂബോവ് കസാർനോവ്സ്കയ സോളോ കച്ചേരികൾക്കായി പുതിയ പ്രോഗ്രാമുകൾ തയ്യാറാക്കുന്നു, പുതിയ ഓപ്പറേറ്റീവ് റോളുകൾ (കാർമെൻ, ഐസോൾഡ്, ലേഡി മക്ബെത്ത്), വിദേശത്തും റഷ്യയിലുടനീളം നിരവധി ടൂറുകൾ ആസൂത്രണം ചെയ്യുന്നു, കൂടാതെ സിനിമകളിൽ അഭിനയിക്കുന്നു. 1989 മുതൽ റോബർട്ട് റോസ്റ്റ്\u200cസിക്കിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു; 1993 ൽ മകൾ ആൻഡ്രി ജനിച്ചു. ല്യൂബോവ് കസാർനോവ്സ്കായയുടെ പ്രകടനത്തോടൊപ്പമുള്ള ആവേശകരമായ പ്രതികരണങ്ങളുടെ ഒരു ചെറിയ ഭാഗം മാത്രമാണ് ഈ കുറച്ച് ഉദ്ധരണികൾ: "അവളുടെ ശബ്ദം ആഴമേറിയതും മോഹിപ്പിക്കുന്നതുമാണ് ... ടാറ്റിയാനയുടെ കത്തിലെ സ്പർശിക്കുന്നതും മനോഹരമായി നടപ്പിലാക്കിയതുമായ രംഗങ്ങളും വൺഗിനുമായുള്ള അവസാന കൂടിക്കാഴ്ചയും ഗായകന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സന്ദർശനത്തെക്കുറിച്ച് സംശയമില്ല. നൈപുണ്യം (മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപറ, "ന്യൂയോർക്ക് ടൈംസ്") "ശക്തവും ആഴമേറിയതും മികച്ച രീതിയിൽ നിയന്ത്രിതവുമായ സോപ്രാനോ, മുഴുവൻ ശ്രേണിയിലും പ്രകടമാണ് ... സ്വര സ്വഭാവ സവിശേഷതകളുടെ വ്യാപ്തിയും തെളിച്ചവും പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്" (ലിങ്കൺ സെന്റർ, പാരായണം, ന്യൂയോർക്ക് ടൈംസ്) "കസാർനോവ്സ്കായയുടെ ശബ്ദം കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, മിഡിൽ രജിസ്റ്ററിൽ വളരെ ആഴമുള്ളതും മുകളിലുള്ള വെളിച്ചം ... അവൾ ഒരു പ്രകാശമാനമായ ഡെസ്ഡെമോണയാണ്" (ഫ്രാൻസ്, "ലെ മോണ്ടെ ഡി ലാ മ്യൂസിക്") "... ല്യൂബ കസാർനോവ്സ്കയ പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിച്ചു, എല്ലാ രജിസ്റ്ററുകളിലും മാന്ത്രികമായി ശബ്ദിക്കുന്ന സോപ്രാനോ "(" മ്യുൻ\u200cചെർ മെർക്കുർ ")" റഷ്യൻ ദിവാ സലോമിന്റെ വേഷത്തിൽ വളരെ തിളക്കമാർന്നതാണ്, - ല്യൂബ കസാർനോവ്സ്കായ സലോമിന്റെ അവസാന രംഗം ആലപിച്ചപ്പോൾ തെരുവുകളിൽ ഐസ് ഉരുകാൻ തുടങ്ങി ... "(" സിൻസിനാറ്റി എൻക്വയറർ ") വിവരം mation ദ്യോഗിക സൈറ്റിൽ\u200c നിന്നുള്ള mation ഉം ഫോട്ടോകളും: http://www.kazarnovskaya.com മനോഹരമായ പുഷ്പങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പുതിയ സൈറ്റ്. ഐറിസുകളുടെ ലോകം. പ്രജനനം, വിടുക, പറിച്ചു നടുക.

എലീന ഗാരങ്ക ഒരു ലാത്വിയൻ ഗായികയാണ് (മെസോ-സോപ്രാനോ), നമ്മുടെ കാലത്തെ പ്രമുഖ ഓപ്പറ ഗായകരിൽ ഒരാളാണ്. എലീന ഗാരങ്ക 1976 സെപ്റ്റംബർ 16 ന് റിഗയിൽ സംഗീതജ്ഞരുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു, അച്ഛൻ ഒരു കോറൽ ഡയറക്ടറാണ്, അമ്മ അനിത ഗാരങ്ക ലാത്വിയൻ അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിലെ പ്രൊഫസറാണ്, ലാത്വിയൻ അക്കാദമി ഓഫ് കൾച്ചറിലെ അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസറാണ്. ലാത്വിയൻ നാഷണൽ ഓപ്പറയിലെ ഒരു വോക്കൽ ടീച്ചർ. 1996 ൽ, എലീന ഗാരങ്ക റിഗയിലെ ലാത്വിയൻ അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ സെർജി മാർട്ടിനോവിനൊപ്പം ഗാനം പഠിച്ചു, 1998 മുതൽ വിയന്നയിലെ ഐറിന ഗാവ്\u200cറിലോവിച്ചിനൊപ്പം, തുടർന്ന് യുഎസ്എയിലെ വിർജീനിയ സിയാനിക്കൊപ്പം പഠനം തുടർന്നു. പഠനസമയത്ത് എലീനയെ ഏറ്റവും സ്വാധീനിച്ച സംഭവങ്ങളിലൊന്നാണ് ഗെയ്റ്റാനോ ഡോനിസെറ്റിയുടെ ജെയ്ൻ സീമോർ ജെയ്ൻ ബോളിൻ - ഗാരങ്കയുടെ പത്ത് ദിവസത്തിനുള്ളിൽ ഈ പ്രകടനം പഠിക്കുകയും ബെൽ കാന്റോ ശേഖരത്തോട് ആഴമായ സഹതാപം കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്തു. പഠനം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, ജർമ്മനിയിലെ മെയിനിംഗെനിലെ സ്റ്റേറ്റ് തിയേറ്റർ ഓഫ് സ South ത്ത് തുരിഞ്ചിയയിൽ ഗാരങ്ക തന്റെ പ്രൊഫഷണൽ ഓപ്പറ അരങ്ങേറ്റം നടത്തി. 1999 ൽ ഫിൻ\u200cലാൻഡിലെ ഹെൽ\u200cസിങ്കിയിൽ നടന്ന മിറിയം ഹെലിൻ വോക്കൽ മത്സരത്തിൽ വിജയിയായി. 2000 ൽ ലാറ്റ്വിയൻ നാഷണൽ പെർഫോമർ മത്സരത്തിൽ എലീന ഗാരങ്ക പ്രധാന സമ്മാനം നേടി, തുടർന്ന് അവളെ ട്രൂപ്പിലേക്ക് സ്വീകരിച്ച് ഫ്രാങ്ക്ഫർട്ട് ഓപ്പറയിൽ ജോലി ചെയ്തു, അവിടെ മാജിക് ഫ്ലൂട്ടിലെ സെക്കൻഡ് ലേഡി, ഹമ്പർഡിങ്കിന്റെ ഒപെറ ഹാൻസെൽ, ഗ്രെറ്റലും റോസീനയും സെവില്ലെ ബാർബർ ". 2001 ൽ കാർഡിഫിലെ ഒപെറ ഗായകരുടെ അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര മത്സരത്തിന്റെ ഫൈനലിസ്റ്റായി. കൂടാതെ ഓപ്പറ ഏരിയാസിന്റെ ഒരു പ്രോഗ്രാം ഉപയോഗിച്ച് അവളുടെ ആദ്യ സോളോ ആൽബം പുറത്തിറക്കി. 2003 ൽ സാൽ\u200cസ്ബർഗ് ഫെസ്റ്റിവലിൽ യുവ ഗായികയുടെ അന്താരാഷ്ട്ര മുന്നേറ്റം നടന്നു, നിക്കോളാസ് അർനോൻ\u200cകോർട്ടിന്റെ ബാറ്റണിനു കീഴിൽ മൊസാർട്ടിന്റെ ഓപ്പറ ടൈറ്റസ് മേഴ്\u200cസിയുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ ആനിയോയുടെ ഭാഗം ആലപിച്ചു. ഈ പ്രകടനത്തെ തുടർന്ന് വിജയവും നിരവധി ഇടപെടലുകളും നടന്നു. പ്രധാന ജോലിസ്ഥലം വിയന്ന സ്റ്റേറ്റ് ഓപ്പറ ആയിരുന്നു, അതിൽ ഗാരങ്ക 2003-2004 ൽ വെർതറിൽ ഷാർലറ്റ്, എവരിബഡി സോ സോ ഡു എന്നിവയിൽ ഡോറബെല്ലയുടെ വേഷങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. ഫ്രാൻസിൽ, അവൾ ആദ്യമായി തെട്രെ ഡെസ് ചാംപ്സ്-എലിസീസിലും (റോസ്സിനിയുടെ സിൻഡ്രെല്ലയിലെ ആഞ്ചലീന), തുടർന്ന് പാരീസ് ഓപ്പറയിലും (ഓപ്പറ ഗാർനിയർ) ഒക്ടാവിയൻ ആയി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 2007 ൽ, എലീന ഗാരങ്ക ആദ്യമായി സ്വന്തം നാടായ റിഗയുടെ പ്രധാന ഓപ്പറ വേദിയിൽ ലാറ്റ്വിയൻ നാഷണൽ ഓപ്പറയിൽ കാർമെന്റെ വേഷത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. അതേ വർഷം തന്നെ ബെർലിൻ സ്റ്റേറ്റ് ഓപ്പറയിലും (സെക്സ്റ്റസ്) ലണ്ടനിലെ റോയൽ തിയേറ്ററിലെ "കോവന്റ് ഗാർഡനിലും" (ഡൊറാബെല്ല), 2008 ൽ ന്യൂയോർക്കിലെ "മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപറ" യിലും റോസീനയുടെ വേഷത്തിൽ അരങ്ങേറ്റം നടത്തി. "ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെ", മ്യൂണിക്കിലെ (അഡൽ\u200cജിസ) ബവേറിയൻ ഓപ്പറ എന്നിവിടങ്ങളിൽ. നിലവിൽ, എലിന ഗരഞ്ച ലോകത്തിലെ പ്രമുഖ ഓപ്പറ ഹൗസുകളുടെയും കച്ചേരി വേദികളുടെയും വേദികളിൽ തിളക്കമാർന്ന സംഗീതതാരങ്ങളിലൊന്നായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. അവളുടെ മനോഹരമായ ശബ്ദത്തിനും സംഗീതത്തിനും നാടകീയ പ്രതിഭകൾക്കും നന്ദി. ഗാരഞ്ച തന്റെ ശബ്ദത്തെ നിയന്ത്രിക്കുന്ന എളുപ്പവും വേഗതയും സുഖസൗകര്യവും വിമർശകർ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സങ്കീർണ്ണമായ റോസിനി ശേഖരത്തിൽ ആധുനിക സ്വര സാങ്കേതികത പ്രയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു. എലീന ഗാരൻ\u200cകയ്ക്ക് ഓഡിയോ, വീഡിയോ റെക്കോർഡിംഗുകളുടെ ഒരു ശേഖരം ഉണ്ട്, അതിൽ ഫാബിയോ ബയോണ്ടി സംവിധാനം ചെയ്ത അന്റോണിയോ വിവാൾഡിയുടെ "ബയാസെറ്റിന്റെ" ഗ്രാമി നേടിയ റെക്കോർഡിംഗ് ഉൾപ്പെടുന്നു, അവിടെ എലീന ആൻഡ്രോണിക്കസിന്റെ ഭാഗം ആലപിച്ചു. ഇംഗ്ലീഷ് കണ്ടക്ടർ കരേൽ മാർക്ക് ചിചോണിനെ എലീന ഗാരങ്ക വിവാഹം കഴിച്ചു, 2011 ഒക്ടോബർ അവസാനത്തോടെ ദമ്പതികൾ തങ്ങളുടെ ആദ്യത്തെ കുട്ടിയെ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

ഇറ്റലിയിലെ പലേർമോയിലുള്ള ഒരു ഓപ്പറ ഹൗസാണ് ടീട്രോ മാസിമോ (ഇറ്റാലിയൻ Il Teatro Massimo Vittorio Emanuele). വിക്ടർ ഇമ്മാനുവൽ രണ്ടാമൻ രാജാവിന്റെ പേരിലാണ് തിയറ്ററിന് പേര് നൽകിയിരിക്കുന്നത്. ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്ത മാസിമോ എന്നാൽ ഏറ്റവും വലുത്, ഏറ്റവും വലുത് - ഇറ്റലിയിലെ ഓപ്പറ ഹ houses സുകളുടെ കെട്ടിടങ്ങളിൽ ഏറ്റവും വലുതും യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും വലിയതുമായ തിയേറ്ററിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ സമുച്ചയം. തെക്കൻ ഇറ്റലിയിലെ രണ്ടാമത്തെ വലിയ നഗരമായ പലേർമോയിൽ, നഗരത്തിൽ ഒരു ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് വളരെക്കാലമായി സംസാരിക്കുന്നു. 1864 ൽ, പലേർമോ മേയർ അന്റോണിയോ റുഡിനി, ഇറ്റലിയുടെ സമീപകാല ദേശീയ ഐക്യത്തിന്റെ വെളിച്ചത്തിൽ നഗരത്തെ മനോഹരമാക്കുകയും നഗരത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായ ഉയർത്തുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു പ്രധാന ഓപ്പറ ഹൗസ് നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പദ്ധതിക്കായി ഒരു അന്താരാഷ്ട്ര മത്സരം പ്രഖ്യാപിച്ചു. 1968 ൽ, ഒരു മത്സരത്തിന്റെ ഫലമായി, സിസിലിയിലെ പ്രശസ്ത വാസ്തുശില്പിയായ ജിയോവന്നി ബാറ്റിസ്റ്റ ഫിലിപ്പോ ബേസിലിനെ തിരഞ്ഞെടുത്തു. പുതിയ തിയേറ്ററിനായി, സാൻ ജിയൂലിയാനോയുടെ പള്ളിയും മഠവും സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ഒരു സ്ഥലം തിരിച്ചറിഞ്ഞു, ഫ്രാൻസിസ്കൻ കന്യാസ്ത്രീകളുടെ പ്രതിഷേധം അവഗണിച്ച് പൊളിച്ചുമാറ്റി. ഐതിഹ്യം അനുസരിച്ച്, "മഠത്തിന്റെ അവസാന ആശ്രയം" ഇപ്പോഴും തിയേറ്റർ ഹാളുകളിൽ അലഞ്ഞുനടക്കുന്നു, അവളിൽ വിശ്വസിക്കാത്തവർ എല്ലായ്പ്പോഴും തിയേറ്ററിന്റെ പ്രവേശന കവാടത്തിൽ ഒരു പടിയിൽ ("കന്യാസ്ത്രീയുടെ പടി") ഇടറുന്നു. 1875 ജനുവരി 12 ന്\u200c ആദ്യത്തെ കല്ല് വെക്കുന്ന ചടങ്ങോടെ നിർമാണം ആരംഭിച്ചു, പക്ഷേ ഇത് സാവധാനത്തിൽ പുരോഗമിച്ചു, നിരന്തരമായ ധനസഹായവും അഴിമതിയും ഇല്ലാതെ, 1882 ൽ ഇത് എട്ട് വർഷത്തേക്ക് മരവിപ്പിക്കുകയും 1890 ൽ മാത്രം പുനരാരംഭിക്കുകയും ചെയ്തു. 1891-ൽ ആർക്കിടെക്റ്റ് ജിയോവന്നി ബേസിൽ തന്റെ പ്രോജക്റ്റ് ആരംഭിക്കുന്നതിനുമുമ്പ് മരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ ഏണസ്റ്റോ ബേസിലാണ് ഇത് തുടർന്നത്. നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ച് 22 വർഷത്തിനുശേഷം 1897 മെയ് 16 ന് തിയേറ്റർ ഓപ്പറ പ്രേമികൾക്കായി വാതിൽ തുറന്നു, അതിന്റെ വേദിയിൽ ആദ്യമായി അരങ്ങേറിയത് ലിയോപോൾഡോ മുനോണിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം ഗ്യൂസെപ്പെ വെർഡിയുടെ ഫാൾസ്റ്റാഫ് ആയിരുന്നു. പുരാതന സിസിലിയൻ വാസ്തുവിദ്യയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടതാണ് ജിയോവാനി ബേസിൽ, അതിനാൽ പുരാതന ഗ്രീക്ക് ക്ഷേത്രങ്ങളുടെ ഘടകങ്ങളുള്ള ഒരു നിയോക്ലാസിക്കൽ കർശനമായ രീതിയിലാണ് തിയേറ്റർ നിർമ്മിച്ചത്. തിയേറ്ററിലേക്ക് നയിക്കുന്ന സ്മാരക പടികൾ വെങ്കല സിംഹങ്ങളാൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, സ്ത്രീകളുടെ പ്രതിമകൾ പുറകിൽ വഹിക്കുന്നു - ഒപെറ ഓപ്പറ, ട്രാജഡി. കെട്ടിടത്തിന് വലിയ അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലുള്ള താഴികക്കുടം ഉണ്ട്. റോക്കോ ലെന്റിനി, എറ്റോർ ഡി മരിയ ബെഗ്ലർ, മിഷേൽ കോർട്ടെജാനി, ലുയിഗി ഡി ജിയോവന്നി എന്നിവർ തിയേറ്ററിന്റെ ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷൻ പ്രവർത്തിച്ചു, ഇത് നവോത്ഥാനത്തിന്റെ അവസാന ശൈലിയിൽ നിലനിൽക്കുന്നു. വിശാലമായ ഒരു ലോബി ഓഡിറ്റോറിയത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, ഹാൾ തന്നെ ഒരു കുതിരപ്പടയുടെ ആകൃതിയിലാണ്, മുമ്പ് ഇത് 7-നിരകളുള്ളതും മൂവായിരത്തിലധികം കാണികൾക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരുന്നു, ഇപ്പോൾ അഞ്ച് തലത്തിലുള്ള ബോക്സുകളും 1,381 സീറ്റുകൾ ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയുന്ന ഗാലറിയും ഉണ്ട്. ആദ്യ സീസണുകൾ വളരെ വിജയകരമായിരുന്നു. തിയേറ്റർ സ്പോൺസർ ചെയ്യുകയും പലേർമോയെ ഓപ്പറ തലസ്ഥാനമാക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്ത ഏറ്റവും വലിയ ബിസിനസുകാരനും സെനറ്ററുമായ ഇഗ്നാസിയോ ഫ്ലോറിയോയ്ക്ക് നന്ദി അറിയിച്ചുകൊണ്ട് നഗരം പതിവായി അതിഥികളെ സന്ദർശിച്ചു. എൻ\u200cറിക്കോ കരുസോ, ജിയാക്കോമോ പുസിനി, റെനാറ്റ ടെബാൽ\u200cഡി തുടങ്ങി നിരവധി പേർ\u200c തിയേറ്ററിൽ\u200c പ്രമുഖ കണ്ടക്ടർ\u200cമാരും ഗായകരും അവതരിപ്പിച്ചു. 1974 ൽ മാസിമോ തിയേറ്റർ പൂർണമായി പുന oration സ്ഥാപിക്കാനായി അടച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ അഴിമതി ആരോപണങ്ങളും രാഷ്ട്രീയ അസ്ഥിരതയും കാരണം പുന oration സ്ഥാപനം 23 വർഷത്തേക്ക് വൈകി. 1997 മെയ് 12 ന്, ജി. മാഹ്ലറുടെ രണ്ടാമത്തെ സിംഫണിയുടെ പ്രകടനത്തോടെ തിയേറ്റർ വീണ്ടും തുറന്നു, പക്ഷേ പുന oration സ്ഥാപനം ഇനിയും പൂർത്തിയായിട്ടില്ല, ആദ്യത്തെ ഓപ്പറ നിർമ്മാണം 1998 ൽ നടന്നു - വെർഡീസ് ഐഡ, പതിവ് ഓപ്പറ സീസൺ ആരംഭിച്ചത് 1999 ലാണ്.

ഇറ്റലിയിലെ ജെനോവയിലെ പ്രധാന ഓപ്പറ ഹൗസാണ് ടീട്രോ കാർലോ ഫെലിസ്. നഗരത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത്, ഫെരാരി സ്ക്വയറിനടുത്താണ് തിയേറ്റർ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്, നഗരത്തിന്റെ പ്രതീകമാണ്, തിയേറ്ററിന് മുന്നിൽ ഗ്യൂസെപ്പെ ഗരിബാൽഡിക്ക് ഒരു കുതിരസവാരി സ്മാരകം ഉണ്ട്. നിലവിലുള്ള സിറ്റി തിയേറ്ററുകൾ നഗരത്തിന്റെ ആവശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റുന്നില്ലെന്ന് വ്യക്തമായപ്പോൾ 1824 ൽ ജെനോവയിൽ ഒരു പുതിയ ഓപ്പറ ഹൗസ് നിർമ്മിക്കാനുള്ള തീരുമാനം എടുത്തിരുന്നു. പുതിയ തിയേറ്റർ ഒരു നിരയിൽ നിൽക്കുകയും യൂറോപ്പിലെ മികച്ച ഓപ്പറ ഹൗസുകളുമായി മത്സരിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടതായിരുന്നു. ഒരു വാസ്തുവിദ്യാ മത്സരം പ്രഖ്യാപിച്ചു, അവിടെ അവർ പ്രാദേശിക വാസ്തുശില്പിയായ കാർലോ ബാർബറിനോ ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ കെട്ടിടത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പന തിരഞ്ഞെടുത്തു, കുറച്ചുനാൾ കഴിഞ്ഞ് പ്രശസ്ത മിലാനീസ് ലുയിഗി കാനോനിക്കയെ വേദിയും ഹാളും നിർമ്മിക്കാൻ ക്ഷണിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അക്കൗണ്ടിൽ ഇതിനകം തന്നെ ലാ സ്കാലയുടെ പുന oration സ്ഥാപനം, മിലാൻ, ക്രെമോണ, ബ്രെസിയ, എന്നിവിടങ്ങളിൽ തിയേറ്ററുകളുടെ നിർമ്മാണം. തിയേറ്ററിനായി, മുൻ ഡൊമിനിക്കൻ മഠവും ചർച്ച് ഓഫ് സാൻ ഡൊമെനിക്കോയും സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ഒരു സ്ഥലം തിരഞ്ഞെടുത്തു. പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഈ മഠം സമുച്ചയം വാസ്തുവിദ്യയുടെ ആ e ംബരത്തിനും ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷൻ കലയുടെ വിലയേറിയ സൃഷ്ടികൾക്കും പേരുകേട്ടതാണ്. മഠം തിയേറ്ററിന് ബലിയർപ്പിച്ചുവെന്ന് ചിലർ വാദിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇത് ശരിയല്ല. നെപ്പോളിയന്റെ "ഇറ്റലി സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ" കാലഘട്ടത്തിൽ, മഠം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൈന്യത്തിന്റെ ബാരക്കുകളും ഗോഡ ouses ണുകളും പാർപ്പിച്ചിരുന്നു. സമുച്ചയം മോശമായി തകർന്നടിഞ്ഞു, 1821 ൽ നഗരത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണ പദ്ധതി പ്രകാരം ഇത് പൂർണ്ണമായും പൊളിച്ചുമാറ്റി, 1824 ൽ ഒരു തിയേറ്റർ പണിയാനുള്ള തീരുമാനം എടുത്തിരുന്നു. പുതിയ കെട്ടിടത്തിന്റെ ആദ്യ കല്ല് 1826 മാർച്ച് 19 നാണ് സ്ഥാപിച്ചത്. നിർമ്മാണവും അലങ്കാരവും പൂർത്തിയായിട്ടില്ലെങ്കിലും 1828 ഏപ്രിൽ 7 നാണ് മഹത്തായ ഓപ്പണിംഗ് നടന്നത്. വിൻസെൻസോ ബെലിനി എഴുതിയ "ബിയങ്കയും ഫെർണാണ്ടോയും" തീയറ്ററിന്റെ വേദിയിലെ ആദ്യത്തെ ഓപ്പറയായിരുന്നു. ജെനോവയുടെ ഭരണാധികാരിയായ സവോയിയിലെ ഡ്യൂക്ക് കാർലോ ഫെലിസിന്റെ പേരിലാണ് തിയേറ്ററിന് പേര് നൽകിയിരിക്കുന്നത്. അഞ്ച് നിരകളുള്ള ഹാളിൽ 2500 ഓളം കാണികളെ ഉൾക്കൊള്ളാനാകും. തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, തിയേറ്റർ പലതവണ പുന ored സ്ഥാപിച്ചു, 1852 ൽ ഗ്യാസ് ലൈറ്റിംഗ് സ്ഥാപിച്ചു, 1892 ൽ - ഇലക്ട്രിക് ലൈറ്റിംഗ്. 1853 മുതൽ ഏകദേശം നാല്പതു വർഷക്കാലം, ഗ്യൂസെപ്പെ വെർഡി ജെനോവയിൽ ശൈത്യകാലം ചെലവഴിക്കുകയും ടീട്രോ കാർലോ ഫെലിസിൽ തന്റെ ഓപ്പറകൾ ആവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു. 1892-ൽ ക്രിസ്റ്റഫർ കൊളംബസ് അമേരിക്ക കണ്ടെത്തിയതിന്റെ 400-ാം വാർഷികാഘോഷത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിനുശേഷം (കൊളംബസിന്റെ ചെറിയ ജന്മനാടായി കണക്കാക്കാനുള്ള അവകാശത്തെ ജെനോവ തർക്കിക്കുന്നു), ഈ പരിപാടിക്കായി അനുയോജ്യമായ ഒരു ഓപ്പറ രചിച്ച് വെർഡിയോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. തിയേറ്റർ, പക്ഷേ തന്റെ പ്രായം കണക്കിലെടുത്ത് അദ്ദേഹം നിരസിച്ചു. ടീട്രോ കാർലോ ഫെലിസ് നിരന്തരം നവീകരിക്കുകയും രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധം വരെ നല്ല നിലയിൽ തുടരുകയും ചെയ്തു. 1941 ൽ സഖ്യസേനയുടെ ഷെല്ലാക്രമണത്തിൽ നിന്ന് കെട്ടിടത്തിന്റെ മേൽക്കൂര നശിക്കുകയും ഓഡിറ്റോറിയത്തിന്റെ സീലിംഗിന്റെ തനതായ പെയിന്റിംഗ് ഗുരുതരമായി തകർക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ ആദ്യത്തെ നാശനഷ്ടം സംഭവിച്ചു. 1943 ഓഗസ്റ്റിൽ, ഒരു ബോംബ് ആക്രമണത്തിന് ശേഷം, പുറകിലെ മുറികൾ കത്തി നശിച്ചു, അലങ്കാരങ്ങളും മേക്കപ്പ് റൂമുകളും നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, പക്ഷേ തീ പ്രധാന ഹാളിനെ ബാധിച്ചില്ല, നിർഭാഗ്യവശാൽ, അക്കാലത്ത് തിയേറ്റർ മോഷ്ടിച്ച കൊള്ളക്കാരിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ കഷ്ടപ്പെട്ടു വിലയേറിയ നിരവധി കാര്യങ്ങൾ. ഒടുവിൽ, 1944 സെപ്റ്റംബറിൽ, ഒരു വ്യോമാക്രമണത്തിനുശേഷം, തിയേറ്ററിൽ നിന്ന് മതിലുകൾ മാത്രം അവശേഷിച്ചു. തിടുക്കത്തിൽ നവീകരിച്ച തിയേറ്റർ ഇക്കാലമത്രയും അതിന്റെ പ്രവർത്തനം തുടർന്നു, മരിയ കാലാസ് പോലും അതിൽ പ്രകടനം നടത്തി. തിയേറ്റർ കെട്ടിടത്തിന്റെ മൂലധന പുന oration സ്ഥാപനത്തിനുള്ള പദ്ധതികൾ 1946 ൽ ആരംഭിച്ചു. 1951 ൽ, ഒരു മത്സരത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു പ്രോജക്റ്റ് തിരഞ്ഞെടുത്തു, പക്ഷേ അത് ഒരിക്കലും ഫലവത്തായില്ല. 1960 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ അടിയന്തരാവസ്ഥ കാരണം തിയേറ്റർ അടച്ചിരുന്നു. 1963 ൽ പ്രശസ്ത വാസ്തുശില്പിയായ കാർലോ സ്കാർപയെ പുനർനിർമാണ പദ്ധതിയുടെ വികസനം ഏൽപ്പിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം പണി വൈകിപ്പിച്ചു, പദ്ധതി 1977 ൽ മാത്രമാണ് തയ്യാറായത്, എന്നിരുന്നാലും, 1978 ൽ വാസ്തുശില്പിയുടെ അപ്രതീക്ഷിത മരണം കാരണം പദ്ധതി നിർത്തിവച്ചു. അടുത്ത പദ്ധതി 1984-ൽ അംഗീകരിച്ചു, പുതിയ തിയേറ്ററായ കാർലോ ഫെലിസിന്റെ മുഖ്യ ആർക്കിടെക്റ്റുകളായി ആൽഡോ റോസിയെ തിരഞ്ഞെടുത്തു. ചരിത്രത്തിന്റെയും ആധുനികതയുടെയും സംയോജനമായിരുന്നു ഡവലപ്പർമാരുടെ പ്രധാന ലെറ്റ്മോട്ടിഫ്. പഴയ തിയേറ്ററിന്റെ മതിലുകളും ബേസ്-റിലീഫുകളുള്ള മുൻഭാഗവും പുതിയ ഇന്റീരിയറിൽ ചേർത്ത ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷന്റെ ചില ഘടകങ്ങളും അവശേഷിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, മിക്ക തിയേറ്ററുകളും ആദ്യം മുതൽ പുനർനിർമ്മിച്ചു. 1987 ഏപ്രിൽ 7 ന് പുതിയ തിയേറ്ററിന് തറക്കല്ലിട്ടു. പഴയ തിയേറ്റർ, ഭവന ഘട്ടങ്ങൾ, മൊബൈൽ പ്ലാറ്റ്ഫോം നിയന്ത്രണങ്ങൾ, റിഹേഴ്സൽ റൂമുകൾ, ഡ്രസ്സിംഗ് റൂമുകൾ എന്നിവയ്ക്ക് പിന്നിൽ ഒരു പുതിയ കെട്ടിടം ചേർത്തു. ഓഡിറ്റോറിയം തന്നെ "പഴയ" തിയേറ്ററിലാണ് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്, നഗര കേന്ദ്രത്തിലെ തെരുവിൽ പ്രകടനങ്ങൾ നടക്കുമ്പോൾ പഴയ തിയറ്റർ സ്ക്വയറിന്റെ അന്തരീക്ഷം പുന ate സൃഷ്\u200cടിക്കുക എന്നതായിരുന്നു ആർക്കിടെക്റ്റുകളുടെ ലക്ഷ്യം. അതിനാൽ, കെട്ടിടങ്ങളുടെ പുറം ഭിത്തികളെ അനുകരിച്ച് ഹാളിന്റെ ചുമരുകളിൽ വിൻഡോകളും ബാൽക്കണികളും നിർമ്മിച്ചു, സീലിംഗിന് "നക്ഷത്രനിബിഡമായ ആകാശം" ഉണ്ട്. 1991 ഒക്ടോബർ 18 ന് കാർലോ ഫെലിസ് തിയേറ്ററിന്റെ തിരശ്ശീല ഉയർന്നു, ഈ സീസണിലെ ആദ്യ ഉദ്ഘാടന പരിപാടി ഗ്യൂസെപ്പെ വെർഡിയുടെ "ട്ര rou ബഡോർ" ഓപ്പറയായിരുന്നു. രണ്ടായിരത്തോളം പ്രധാന ഹാൾ ശേഷിയുള്ള യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും വലിയ ഓപ്പറ ഹൗസുകളിൽ ഒന്നാണ് ടീട്രോ കാർലോ ഫെലിസ്.

അമേരിക്കയിലെ ന്യൂയോർക്കിലെ ലിങ്കൺ സെന്ററിലെ ഒരു സംഗീത തീയറ്ററാണ് മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറ. ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ ഓപ്പറ ഹൗസ്. ഇതിനെ ചുരുക്ക രൂപത്തിൽ "മെറ്റ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഓപ്പറ സ്റ്റേജുകളിലാണ് തിയേറ്റർ. ജെയിംസ് ലെവിനാണ് നാടകത്തിന്റെ കലാസംവിധായകൻ. സിഇഒ - പീറ്റർ ഗെൽബ്. മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറ ഹ House സ് കമ്പനിയിൽ നിന്നുള്ള ഫണ്ടുകൾ ഉപയോഗിച്ച് സൃഷ്ടിച്ചു. സമ്പന്ന സ്ഥാപനങ്ങൾ, വ്യക്തികൾ സബ്\u200cസിഡി നൽകുന്നു. 1883 ഒക്ടോബർ 22 ന് ചാൾസ് ഗ oun നോഡിന്റെ ഫോസ്റ്റിന്റെ പ്രകടനത്തോടെ മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപറ ആരംഭിച്ചു, സ്വീഡിഷ് സോപ്രാനോ ക്രിസ്റ്റീന നിൽസൺ വനിതാ നായികയായി. വർഷത്തിൽ ഏഴുമാസം തിയേറ്റർ തുറന്നിരിക്കും: സെപ്റ്റംബർ മുതൽ ഏപ്രിൽ വരെ. ഒരു സീസണിൽ 27 ഓപറകളാണ് അരങ്ങേറുന്നത്. പ്രകടനങ്ങൾ ദിവസവും നടക്കുന്നു, ആകെ 220 ഓളം പ്രകടനങ്ങൾ. മെയ് മുതൽ ജൂൺ വരെ തിയേറ്റർ പര്യടനം നടത്തുന്നു. കൂടാതെ, ജൂലൈയിൽ, ന്യൂയോർക്കിലെ പാർക്കുകളിൽ തിയേറ്റർ സ perfor ജന്യ പ്രകടനങ്ങൾ നൽകുന്നു, ഇത് വലിയ പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിക്കുന്നു. പതിവായി റേഡിയോ, ടിവി പ്രക്ഷേപണങ്ങളുണ്ട്. തിയേറ്ററിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയും ഗായകസംഘവും സ്ഥിരമായ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് പ്രവർത്തിക്കുന്നത്, കൂടാതെ ഒരു സീസണിനോ ചില പ്രകടനങ്ങൾക്കോ \u200b\u200bകരാർ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സോളോയിസ്റ്റുകളെയും കണ്ടക്ടർമാരെയും ക്ഷണിക്കുന്നു. ഒപെറകൾ പരമ്പരാഗതമായി യഥാർത്ഥ ഭാഷയിലാണ് നടത്തുന്നത്. റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുൾപ്പെടെ ലോക ക്ലാസിക്കുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഈ ശേഖരം. ജെ. ക്ലീവ്\u200cലാന്റ് കാഡി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ആദ്യത്തെ മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറ 39 നും 40 നും ഇടയിൽ തെരുവുകൾക്കിടയിലായിരുന്നു ബ്രോഡ്\u200cവേയിൽ. 1966 ൽ, തിയേറ്റർ മാൻഹട്ടനിലെ പുതിയ ലിങ്കൺ സെന്ററിലേക്ക് മാറി, ഒരു പ്രധാന സ്റ്റേജും മൂന്ന് സഹായ ഘട്ടങ്ങളുമുണ്ട്. പ്രധാന ഓഡിറ്റോറിയത്തിൽ 3,800 ഇരിപ്പിടങ്ങളുണ്ട്. വലിപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും മികച്ച ശബ്ദത്തിന് പേരുകേട്ടതാണ്.

ഇറ്റലിയിലെ റോമിലെ ഒരു ഓപ്പറ, ബാലെ തിയേറ്ററാണ് ടീട്രോ ഡെൽ "ഓപ്പറ ഡി റോമ" (ടീട്രോ ഡെൽ "ഓപ്പറ ഡി റോമ ).ഇതിന്റെ സ്രഷ്ടാവായ ഡൊമെനിക്കോ കോസ്റ്റാൻസി (1810-1898) ന് ശേഷം ചിലപ്പോൾ ടീട്രോ കോസ്റ്റാൻസി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു. റോമൻ ഓപ്പറ ഹൗസ് നിർമ്മിച്ചു. ഒരു സ്വകാര്യ കരാറുകാരനും ധനകാര്യസ്ഥാപകനുമായ ഡൊമെനിക്കോ കോസ്റ്റാൻസി (1810-1898), മിലാനീസ് അച്ചില്ലെ സ്ഫോൻഡ്രിനി (1836-1900) ആയിരുന്നു പദ്ധതിയുടെ ശില്പി. പതിനെട്ട് മാസത്തിനുള്ളിൽ നിർമ്മിച്ച ഈ തിയേറ്റർ 1880 നവംബർ 27 ന് ഓപ്പറയുടെ നിർമ്മാണത്തോടെ തുറന്നു. ജിയോഅച്ചിനോ റോസിനി എഴുതിയ "സെമിറാമിസ്". തിയേറ്ററിന്റെ സവിശേഷതകളിലൊന്ന് ഹോട്ടലിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, കോസ്റ്റാൻസിയുടെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ളതും ഹോട്ടലും തിയേറ്ററും തമ്മിൽ ഒരു ഭൂഗർഭ പാത ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ അഭിനേതാക്കൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള അതിഥികൾ, ആവശ്യമില്ലെങ്കിൽ തെരുവിൽ കാണുന്നതിന്, ഈ പാതയിലൂടെ തിയേറ്റർ ആൾമാറാട്ടത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കാം.ആദ്യമായി, 2,200 ൽ അധികം കാണികളുടെ ശേഷിയുള്ള കോസ്റ്റാൻസി തിയേറ്ററിൽ ഒരു ആംഫിതിയേറ്റർ, മൂന്ന് നിര ബോക്സുകൾ, രണ്ട് പ്രത്യേക ഗാലറികൾ എന്നിവ ഉണ്ടായിരുന്നു. താഴികക്കുടം ഫ്രെസ്കോകളാൽ അലങ്കരിച്ചിരുന്നു കോനിസൻ\u200cസി കുടുംബം സ്വതന്ത്രമായി തിയേറ്റർ കൈകാര്യം ചെയ്തു, ആദ്യം ഡൊമെനിക്കോ, പിന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ എൻറിക്കോ, എന്നിരുന്നാലും വളരെയധികം സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, തിയേറ്റർ ഇറ്റലിയിലെ മുൻ\u200cനിരയിലൊന്നായിരുന്നു, കൂടാതെ പിയട്രോ മസ്കാഗ്നിയുടെ "റൂറൽ ഹോണർ", ജിയാക്കോമോ പുസിനിയുടെ "ടോസ്ക" എന്നിവ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി ലോക പ്രീമിയറുകൾ അവതരിപ്പിച്ചു. 1907-ൽ തിയറ്റർ "ഇന്റർനാഷണൽ ആന്റ് നാഷണൽ തിയറ്റർ കമ്പനി" ഏറ്റെടുത്തു, എമ്മ കാരെലിനെ തിയേറ്ററിന്റെ മാനേജരായി നിയമിച്ചു, പതിനാലു വർഷത്തെ മാനേജ്മെന്റിനായി തിയേറ്ററും ഇറ്റലിയിലെ മുൻ\u200cനിരയിലൊന്നായി തുടർന്നു. മുസോർഗ്സ്കിയുടെ ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ദി ഫയർബേർഡ് എന്നിവയുൾപ്പെടെ നിരവധി ലോക, യൂറോപ്യൻ അല്ലെങ്കിൽ ഇറ്റാലിയൻ പ്രീമിയറുകൾ ഒപെറകളുടെയും ബാലെകളുടെയും ആതിഥേയത്വം വഹിച്ചു, ഇത് ഡയാഗിലേവിന്റെ റഷ്യൻ ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചു. 1926 നവംബറിൽ റോമൻ സിറ്റി കൗൺസിൽ "ടീട്രോ കോസ്റ്റാൻസി" വാങ്ങി. വാസ്തുശില്പിയായ മാർസെല്ലോ പിയസെന്റിനിയുടെ പദ്ധതി അനുസരിച്ച് തിയേറ്റർ കാര്യമായ പുന ruct സംഘടനയ്ക്ക് വിധേയമായി: മുൻഭാഗം പുനർനിർമിച്ചു, കേന്ദ്ര കവാടം എതിർവശത്തേക്ക് മാറ്റി, തിയേറ്ററിനുള്ളിൽ ആംഫിതിയേറ്റർ നീക്കം ചെയ്യുകയും മറ്റൊരു നിര കൂടി ചേർക്കുകയും ചെയ്തു, ഇന്റീരിയർ പുതിയതായി അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു സ്റ്റക്കോ മോൾഡിംഗുകളും അലങ്കാര ഘടകങ്ങളും, ഫർണിച്ചറുകൾ മാറ്റി പുതിയ 6 മീറ്റർ ചാൻഡിലിയർ താൽക്കാലികമായി നിർത്തിവച്ചു. വ്യാസത്തിൽ 27,000 കഷണങ്ങൾ ക്രിസ്റ്റൽ. തിയേറ്ററിന് "റോയൽ ഓപ്പറ ഹൗസ്" എന്ന പേര് ലഭിച്ചു, 1928 ഫെബ്രുവരി 27 ന് അരിഗോ ബോയിറ്റോയുടെ "നീറോ" ഓപ്പറ ഉപയോഗിച്ച് അതിന്റെ വാതിലുകൾ വീണ്ടും തുറന്നു. 1946 മുതൽ ഇന്നുവരെ തിയേറ്ററിനെ റോം ഓപ്പറ ഹൗസ് എന്നാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്. 1958-ൽ ഈ കെട്ടിടം പുനർനിർമിക്കുകയും നവീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. അതേ ആർക്കിടെക്റ്റ് മാർസെല്ലോ പിയാസെന്റിനി മുഖച്ഛായ, സെൻട്രൽ എൻട്രൻസ്, ഫോയർ എന്നിവയിൽ മാറ്റം വരുത്തി ഒരു പദ്ധതി തയ്യാറാക്കി, ഹാളിൽ എയർ കണ്ടീഷനിംഗ് സജ്ജീകരിച്ച് ഒരു വലിയ നവീകരണം നടത്തി. നിലവിൽ 1600 സീറ്റുകളാണ് ഹാളിന്റെ ശേഷി. റോമൻ ഓപ്പറ ഹൗസിന് സ്വന്തമായി ഒപെറ, ബാലെ കമ്പനികളും ക്ലാസിക്കൽ ഡാൻസിന്റെ ഒരു വിദ്യാലയവുമുണ്ട്, റോമിലെ ബാലെ ഒപെറയേക്കാൾ ജനപ്രിയമല്ല. പുരാതന കാലത്തെ വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, 1937 മുതൽ, വേനൽക്കാലത്ത്, ഓപ്പറ ഹൗസ് അതിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ ബാത്ത്സ് ഓഫ് കാരക്കല്ലയിൽ വെളിയിൽ നൽകുന്നു.

ഇറ്റലിയിലെ മിലാനിലെ ഒരു ലോകപ്രശസ്ത ഓപ്പറ ഹൗസാണ് ലാ സ്കാല (ഇറ്റാലിയൻ ടീട്രോ അല്ല സ്കാല അല്ലെങ്കിൽ ലാ സ്കാല). കഴിഞ്ഞ രണ്ടര നൂറ്റാണ്ടിലെ എല്ലാ പ്രമുഖ ഓപ്പറ താരങ്ങളും ലാ സ്കാലയിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് ഒരു ബഹുമതിയായി കണക്കാക്കുന്നു. ഒരേ പേരിലുള്ള ഓപ്പറ ട്രൂപ്പ്, ക്വയർ, ബാലെ, സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയാണ് ടീട്രോ അല്ല സ്കാല. സംഗീതം, നൃത്തം, സ്റ്റേജ് മാനേജ്മെന്റ് എന്നിവയിൽ പ്രൊഫഷണൽ പരിശീലനം നൽകുന്ന ടീട്രോ അല്ല സ്കാല അക്കാദമിയുമായി ഇത് അഫിലിയേറ്റ് ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. ഓപറയുടെയും നാടകത്തിന്റെയും ചരിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പെയിന്റിംഗുകൾ, ശിൽപങ്ങൾ, വസ്ത്രങ്ങൾ, മറ്റ് രേഖകൾ എന്നിവ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്ന ഒരു മ്യൂസിയമുണ്ട്. ഓസ്ട്രിയ ചക്രവർത്തി മരിയ തെരേസയുടെ ഉത്തരവനുസരിച്ചാണ് തിയറ്ററിന്റെ കെട്ടിടം 1776-1778 കാലഘട്ടത്തിൽ ആർക്കിടെക്റ്റ് ഗ്യൂസെപ്പെ പിയേമാരിനിയുടെ പദ്ധതി പ്രകാരം നിർമ്മിച്ചത്. തിയേറ്ററിന്റെ പേര് വരുന്ന ചർച്ച് ഓഫ് സാന്താ മരിയ ഡെല്ലാ സ്കാലയുടെ സൈറ്റിൽ. 1381-ൽ സഭയുടെ പേര് രക്ഷാധികാരിയിൽ നിന്ന് ലഭിച്ചു - വെറോണയിലെ ഭരണാധികാരികളുടെ കുടുംബത്തിന്റെ പ്രതിനിധി സ്കാല (സ്കാലിഗർ) - ബിയാട്രിസ് ഡെല്ലാ സ്കാല (റെജീന ഡെല്ല സ്കാല). അന്റോണിയോ സാലിയേരിയുടെ "അംഗീകൃത യൂറോപ്പ്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ നിർമ്മാണത്തോടെ 1778 ഓഗസ്റ്റ് 3 ന് തിയേറ്റർ തുറന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകരായ പി. അൻ\u200cഫോസി, പി. ഗുഗ്ലിയൽ\u200cമി, ഡി. സിമറോസ, എൽ. ചെരുബിനി, ജി. തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ, ജി. റോസിനി "ടച്ച്സ്റ്റോൺ" (1812), "um റേലിയൻ ഇൻ പാൽമിറ" (1813), "ഇറ്റലിയിലെ ഒരു തുർക്ക്" (1814), "ദി കള്ളൻ മാഗ്പി" (1817), മറ്റുള്ളവ (അവയിലൊന്ന് ഇറ്റലിയിൽ കരോലിൻ അൻ\u200cഗെർ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു), ജെ. 1830 മുതൽ ജി. ഡോനിസെറ്റി, വി. ബെല്ലിനി, ജി. വെർഡി, ജി. പുച്ചിനി എന്നിവരുടെ കൃതികൾ തിയേറ്ററിന്റെ ശേഖരത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ആദ്യമായി "പൈറേറ്റ്" (1827), ബെല്ലിനിയുടെ "നോർമ" (1831), "ലുക്രേഷ്യസ് ബോർജിയ" (1833) ഡോനിസെറ്റി, ഒബെർട്ടോ (1839), നബൂക്കോ (1842), ഒഥല്ലോ (1887), വെർഡിയുടെ ഫാൾസ്റ്റാഫ് (1893), വെർഡിയുടെ മാഡം ബട്ടർഫ്ലൈ (1904), പുരാസിനിയുടെ ടുറാൻഡോട്ട്. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത് തിയേറ്റർ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. എഞ്ചിനീയർ എൽ. സെച്ചി അതിന്റെ യഥാർത്ഥ രൂപം പുന oration സ്ഥാപിച്ച ശേഷം, 1946 ൽ തിയേറ്റർ വീണ്ടും തുറന്നു. തിയേറ്റർ കെട്ടിടം ഒന്നിലധികം തവണ പുന ored സ്ഥാപിച്ചു. അവസാന പുന rest സ്ഥാപനം മൂന്ന് വർഷം നീണ്ടുനിന്നു, 61 ദശലക്ഷം യൂറോയിൽ കൂടുതൽ ചെലവഴിച്ചു. 2004 ഡിസംബർ 7 ന് പുതുക്കിയ വേദിയിൽ അവതരിപ്പിച്ച ആദ്യത്തെ സംഗീതം അന്റോണിയോ സാലിയേരിയുടെ "അംഗീകൃത യൂറോപ്പ്" ആയിരുന്നു. സീറ്റുകളുടെ എണ്ണം 2030 ആണ്, ഇത് അവസാന പുന rest സ്ഥാപനത്തിന് മുമ്പുള്ളതിനേക്കാൾ വളരെ കുറവാണ്, അഗ്നി സുരക്ഷയ്ക്കും വർദ്ധിച്ച സുഖസൗകര്യങ്ങൾക്കുമായി സീറ്റുകളുടെ എണ്ണം കുറച്ചിട്ടുണ്ട്. പരമ്പരാഗതമായി, ലാ സ്കാലയിലെ പുതിയ സീസൺ ശൈത്യകാലത്ത് ആരംഭിക്കുന്നു - ഡിസംബർ 7 (ലോകത്തിലെ മറ്റ് തീയറ്ററുകളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഇത് അസാധാരണമാണ്) മിലാനിലെ രക്ഷാധികാരിയായ വിശുദ്ധ ആംബ്രോസ് ദിനത്തിൽ നവംബറിൽ അവസാനിക്കുന്നു. എല്ലാ പ്രകടനവും അർദ്ധരാത്രിക്ക് മുമ്പായി അവസാനിക്കണം, ഓപ്പറ വളരെ ദൈർഘ്യമേറിയതാണെങ്കിൽ, അത് നേരത്തെ ആരംഭിക്കുന്നു.

റഷ്യയിലെ സമാറയിലെ ഒരു സംഗീത തീയറ്ററാണ് സമര അക്കാദമിക് ഓപ്പറയും ബാലെ തിയേറ്ററും. റഷ്യൻ സംഗീത മ്യൂസിക് തിയേറ്ററുകളിൽ ഒന്നാണ് സമാറ അക്കാദമിക് ഓപ്പറയും ബാലെ തിയേറ്ററും. 1931 ജൂൺ 1 ന് മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറ ബോറിസ് ഗോഡുനോവിനൊപ്പം തിയേറ്റർ തുറന്നു. റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരായിരുന്നു താനേവ്, റിംസ്കി-കോർസകോവ്, കണ്ടക്ടറും സംഗീതസംവിധായകനുമായ ആന്റൺ ഐഷെൻവാൾഡ്, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ കണ്ടക്ടർ ആരി പസോവ്സ്കി, പ്രശസ്ത റഷ്യൻ കണ്ടക്ടർ ഇസിഡോർ സാക്ക്, ബോൾഷോയ് തിയറ്റർ ഡയറക്ടർ ജോസഫ് ലാപിറ്റ്\u200cസ്\u200cകി. കണ്ടക്ടർമാരായ സാവേലി ബെർഗോൾട്ട്സ്, ലെവ് ഒസ്സോവ്സ്കി, സംവിധായകൻ ബോറിസ് റിയാബിക്കിൻ, ഗായകർ അലക്സാണ്ടർ ഡോൾസ്കി, ഉക്രേനിയൻ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് എസ്എസ്ആർ നിക്കോളായ് പോളുഡെന്നി, പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് ഓഫ് റഷ്യ മറ്റു പലതും. പാരീസിലെ ഐതിഹാസിക ഡയാഗിലേവ് സീസണുകളിൽ പങ്കെടുക്കുന്ന മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ സോളോയിസ്റ്റായ യെവ്ജീനിയ ലോപുഖോവയാണ് ബാലെ ട്രൂപ്പിന് നേതൃത്വം നൽകിയത്. സമർ ബാലെയുടെ തലപ്പത്ത് വിവിധ വർഷങ്ങളിൽ നിൽക്കുന്ന പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് നൃത്തസംവിധായകരുടെ ഒരു പരമ്പര അവർ തുറന്നു. സമര തിയേറ്ററിലെ നൃത്തസംവിധായകരായ അഗ്രിപ്പിന വാഗനോവയുടെ വിദ്യാർത്ഥിനിയായ നതാലിയ ഡാനിലോവ, ഇതിഹാസ പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് ബാലെരിന അല്ല ഷെലസ്റ്റ്, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ സോളോയിസ്റ്റ് ഇഗോർ ചെർണിഷെവ്, യുഎസ്എസ്ആർ നികിത ഡോൾഗുഷിൻ തിയേറ്റർ അതിവേഗം ഒരു ശേഖരം നേടുകയാണ്. 1930 കളിലെ നിർമ്മാണങ്ങളിൽ ഒപെറ, ബാലെ ക്ലാസിക്കുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: ചൈക്കോവ്സ്കി, ഗ്ലിങ്ക, റിംസ്കി-കോർസാകോവ്, ബോറോഡിൻ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, റോസിനി, വെർഡി, പുച്ചിനി, ബാലെകൾ ചൈക്കോവ്സ്കി, മിങ്കസ്, ആദം. അക്കാലത്തെ ആവശ്യങ്ങൾക്കനുസരിച്ച്, തിയേറ്റർ ആധുനിക ശേഖരത്തിൽ വലിയ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു. യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, എ. ഐച്ചൻ\u200cവാൾഡ് എഴുതിയ സ്റ്റെപ്പ്, ക്രെയിറ്റ്നറുടെ താന്യ, ഷെബലിൻ എഴുതിയ ദി ടേമിംഗ് ഓഫ് ഷ്രൂ തുടങ്ങിയ ഓപ്പറേഷനുകൾ രാജ്യത്ത് ആദ്യമായി അരങ്ങേറി. ധീരമായ ഒരു സർഗ്ഗാത്മക പരീക്ഷണം, അജ്ഞാതമായ അല്ലെങ്കിൽ ആവശ്യമില്ലാത്തവരോട് അഭ്യർത്ഥിക്കുന്നു മറന്നുപോയ മാസ്റ്റർപീസുകൾ യുദ്ധാനന്തര കാലഘട്ടത്തിൽ നാടകവേദിയിൽ അന്തർലീനമാണ്. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ക്ലാസിക്കുകളിൽ നിന്നുള്ള ഡസൻ കണക്കിന് ശീർഷകങ്ങൾ ഇതിന്റെ പോസ്റ്ററുകളിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. (ചെറൂബിനിയുടെ "മെഡിയ", സിമറോസയുടെ "ദി സീക്രട്ട് മാര്യേജ്"), പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ ചെറിയ രചനകൾ. . (വോൺ സെംലിൻസ്കിയുടെ "കുള്ളൻ", സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ "ലെസ് നോസസ്", ബുസോണിയുടെ "ആർലെച്ചിനോ"). സമകാലീന റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുമായുള്ള സഹ-സൃഷ്ടിയാണ് നാടകജീവിതത്തിലെ ഒരു പ്രത്യേക പേജ്. മികച്ച റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരായ സെർജി സ്ലോനിംസ്കി, ആൻഡ്രി എഷ്പായ്, തിഖോൺ ക്രെന്നിക്കോവ്, ആൻഡ്രി പെട്രോവ് എന്നിവർ അവരുടെ കൃതികളെ ഞങ്ങളുടെ വേദിയിൽ ഏൽപ്പിച്ചു. സമര സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിന് അപ്പുറത്തുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഭവം സ്ലോനിമിന്റെ ഒപെറ ദ വിഷൻ ഓഫ് ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിന്റെ ലോക പ്രീമിയർ ആയിരുന്നു, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മികച്ച സംഗീതജ്ഞൻ എംസ്റ്റിസ്ലാവ് റോസ്ട്രോപോവിച്ച് അവതരിപ്പിച്ച മികച്ച സ്റ്റേജ് മാസ്റ്റേഴ്സ്, സംവിധായകൻ റോബർട്ട് സ്റ്റുറുവ, ആർട്ടിസ്റ്റ് ജോർജി അലക്സി- മെസ്കിഷ്വിലി. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹയുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കത്തോടെ നഗരത്തിലെ സാംസ്കാരിക സ്ഥിതി ഗണ്യമായി മാറി. 1941 ഒക്ടോബറിൽ, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സ്റ്റേറ്റ് ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ കുയിബിഷെവ് / സമാറയിലേക്ക് ("റിസർവ് ക്യാപിറ്റൽ") മാറ്റി. കലാപരമായ സംരംഭം സോവിയറ്റ് ഓപ്പറയുടെയും ബാലെ രംഗത്തിന്റെയും ഏറ്റവും മികച്ച യജമാനന്മാരിലേക്ക് പോകുന്നു. 1941 - 1943 വരെ. ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ 14 ഓപ്പറകളും ബാലെകളും സമാറയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ലോക പ്രശസ്ത ഗായകരായ ഇവാൻ കോസ്ലോവ്സ്കി, മാക്സിം മിഖൈലോവ്, മാർക്ക് റീസെൻ, വലേറിയ ബർസോവ, നതാലിയ ഷിപ്പില്ലർ, ബാലെറിന ഓൾഗ ലെപെഷിൻസ്കായ എന്നിവർ സമര വേദിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, സമോസുദ്, ഫെയർ, മെലിക്-പഷേവ് എന്നിവർ പങ്കെടുത്തു. 1943 ലെ വേനൽക്കാലം വരെ ബോൾഷോയ് തിയറ്റർ കൂട്ടായ്\u200cമ കുയിബിഷെവിൽ താമസിക്കുകയും പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്\u200cതു. ഈ ദുഷ്\u200cകരമായ സമയത്ത് പ്രദേശവാസികളുടെ സഹായത്തിന് നന്ദി പറഞ്ഞുകൊണ്ട്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാകാരന്മാർ യുദ്ധത്തിനുശേഷം ഒന്നിലധികം തവണ അവരുടെ പുതിയ കൃതികളോടും യുദ്ധത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായ ശേഖരങ്ങളോടും കൂടി വോൾഗയിൽ എത്തി. 2005 ൽ, മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിലെ വിജയത്തിന്റെ അറുപതാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച്, റഷ്യയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ കൂട്ടായ സമര പ്രേക്ഷകർക്ക് അവരുടെ കലയുമായി ഒരു പുതിയ കൂടിക്കാഴ്ച സമ്മാനിച്ചു. ടൂർ പ്രകടനങ്ങളും സംഗീതകച്ചേരികളും (ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന്റെ ബാലെ ദി ബ്രൈറ്റ് സ്ട്രീം, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറ ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, മഹത്തായ വിക്ടറി സിംഫണി - ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സെവൻത് സിംഫണി, ഒരു പിച്ചള ബാൻഡ്, ഓപ്പറ സോളോയിസ്റ്റുകളുടെ കച്ചേരി) വിജയകരമായ വിജയമായിരുന്നു. റഷ്യയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ജനറൽ ഡയറക്ടർ എ. ഇക്സനോവ് സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, "ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ മുഴുവൻ ജീവനക്കാർക്കും, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ രണ്ടാമത്തെ വീട് കണ്ടെത്തിയതിന് സമര നിവാസികളോട് ആഴമായ നന്ദി പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള മറ്റൊരു അവസരമാണ് ഈ ടൂറുകൾ. ഇവിടെ ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ യുദ്ധസമയത്ത്. " ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സമരയുടെ സംഗീത ജീവിതത്തിന്റെ പരകോടി, ഒരു യഥാർത്ഥ ചരിത്രസംഭവമാണ്, സമര ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ വേദിയിൽ ദിമിത്രി ഷോസ്തകോവിച്ച് എഴുതിയ സെവൻത് ("ലെനിൻഗ്രാഡ്") സിംഫണിയുടെ പ്രകടനമായിരുന്നു. യുദ്ധകാലത്തെ ദാരുണമായ സംഭവങ്ങൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന, സോവിയറ്റ് പട്ടാളക്കാരുടെ എല്ലാ മഹത്വങ്ങളും അറിയിക്കുന്ന മഹത്തായ കൃതി, 1941 ഡിസംബറിൽ സമാറയിൽ നിന്ന് പലായനം ചെയ്തുകൊണ്ട് കമ്പോസർ പൂർത്തിയാക്കി, മാർച്ച് 5 ന് സമൂയിൽ സമോസുദിന്റെ നിർദേശപ്രകാരം ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ഓർക്കസ്ട്ര അവതരിപ്പിച്ചു. , 1942. തിയേറ്റർ തീവ്രമായ ജീവിതം നയിക്കുന്നു. പുനർ\u200cനിർമ്മാണം അവസാനിക്കുകയാണ്, പോസ്റ്ററിൽ\u200c പുതിയ പേരുകൾ\u200c പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഗായകരും നർത്തകരും അഭിമാനകരമായ അന്തർ\u200cദ്ദേശീയ, എല്ലാ റഷ്യൻ മത്സരങ്ങളിലും വിജയിക്കുന്നു, പുതിയ ക്രിയേറ്റീവ് ശക്തികൾ\u200c ട്രൂപ്പിലേക്ക് ഒഴുകുന്നു. കഴിവുള്ള, ശോഭയുള്ള ക്രിയേറ്റീവ് വ്യക്തികളുടെ കേന്ദ്രീകരണത്തിൽ തിയറ്റർ സ്റ്റാഫിന് അഭിമാനിക്കാം. റഷ്യയിലെ ബഹുമാനപ്പെട്ട കലാകാരന്മാർ മിഖായേൽ ഗുബ്സ്കി, വാസിലി സ്വ്യാറ്റ്കിൻ എന്നിവർ സമര തിയേറ്ററിൽ മാത്രമല്ല, റഷ്യയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററായ മോസ്കോ നോവയ ഓപ്പറ തിയേറ്ററിലെ സോളോയിസ്റ്റുകളാണ്. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ പ്രകടനങ്ങളിൽ അനറ്റോലി നെവ്ഡാക്ക് പങ്കെടുക്കുന്നു, റഷ്യൻ, വിദേശ തീയറ്ററുകളുടെ സ്റ്റേജുകളിൽ ആൻഡ്രി അന്റോനോവ് വിജയകരമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഒപെറ ട്രൂപ്പിന്റെ നിലവാരം അതിൽ ധാരാളം "ശീർഷക" ഗായകരുടെ സാന്നിധ്യം തെളിയിക്കുന്നു: 5 ആളുകളുടെ കലാകാരന്മാർ, 8 ബഹുമാനപ്പെട്ട കലാകാരന്മാർ, 10 അന്താരാഷ്ട്ര, എല്ലാ റഷ്യൻ മത്സരങ്ങളുടെയും പുരസ്കാര ജേതാക്കൾ. കഴിവുള്ള നിരവധി ചെറുപ്പക്കാർ ഈ സംഘത്തിലുണ്ട്, അവരുമായി പഴയ തലമുറയിലെ കലാകാരന്മാർ അവരുടെ കഴിവുകളുടെ രഹസ്യങ്ങൾ മന ingly പൂർവ്വം പങ്കിടുന്നു. 2008 മുതൽ, തിയേറ്ററിന്റെ ബാലെ ട്രൂപ്പ് ബാർ ഗണ്യമായി ഉയർത്തി. തിയേറ്ററിന്റെ കൂട്ടായ്\u200cമയ്ക്ക് നേതൃത്വം നൽകിയത് റഷ്യയിലെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ആർട്ടിസ്റ്റ് കിറിൽ ഷ്\u200cമോർഗോണറാണ്, അദ്ദേഹം വളരെക്കാലം പെർം തിയേറ്ററിലെ ബാലെ ട്രൂപ്പിനെ അലങ്കരിച്ചിരുന്നു. രാജ്യത്തെ മികച്ച വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങളിലൊന്നായ പെർം കൊറിയോഗ്രാഫിക് സ്കൂളിലെ ബിരുദധാരികളായ കെ. ഷ്മോർഗോനർ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ഒരു വലിയ സംഘത്തെ തിയേറ്ററിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. യുവ ബാലെ നർത്തകരായ യെക്കാറ്റെറിന പെർവുഷിനയും വിക്ടർ മാലിഗിനും അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര മത്സരമായ അറബസ്ക്യൂവിന്റെ സമ്മാന ജേതാക്കളായി. സമര നർത്തകികളുടെ ഒരു സംഘം മുഴുവൻ റഷ്യൻ ഉത്സവമായ ഡെൽഫിക് ഗെയിംസിൽ വിജയകരമായി അവതരിപ്പിച്ചു. സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, തിയേറ്ററിന് മികച്ച പ്രേക്ഷക പ്രതികരണം ലഭിച്ച നിരവധി പ്രീമിയറുകൾ ഹോസ്റ്റുചെയ്തിട്ടുണ്ട്: റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ മൊസാർട്ട്, സാലിയേരി, സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ മാവ്ര, പെർഗൊലേസിയുടെ മെയ്ഡ്-ലേഡി, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ യൂജിൻ വൺജിൻ, വെർഡിയുടെ റിഗോലെറ്റോ, മാഡം ബട്ടർഫ്ലൈ ”പുച്ചിനി, കൊറിയോഗ്രാഫിക് കാന്റാറ്റ“ ലെസ് നോസസ് ”സ്ട്രാവിൻസ്കി, ബാലെ ഹെർട്ടൽ“ വ്യർത്ഥ മുൻകരുതൽ ”. ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ, നോവയ ഓപ്പറ, മറ്റ് റഷ്യൻ തീയറ്ററുകളിൽ നിന്നുള്ള മോസ്കോ മാസ്റ്ററുകളുമായി ഈ നിർമ്മാണത്തിൽ തിയേറ്റർ സജീവമായി സഹകരിക്കുന്നു. കുട്ടികൾക്കായി സംഗീത ഫെയറി കഥകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു. ഓപ്പറ, ബാലെ ആർട്ടിസ്റ്റുകളും കച്ചേരി വേദിയിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ബൾഗേറിയ, ജർമ്മനി, ഇറ്റലി, സ്പെയിൻ, ചൈന, റഷ്യൻ നഗരങ്ങൾ എന്നിവയാണ് തിയേറ്ററിന്റെ ടൂറിംഗ് റൂട്ടുകൾ. തിയേറ്ററിന്റെ തീവ്രമായ ടൂറിംഗ് പരിശീലനം സമര മേഖലയിലെ താമസക്കാർക്ക് ഏറ്റവും പുതിയ കൃതികളെ പരിചയപ്പെടാൻ അനുവദിച്ചു. നാടകവേദിയുടെ തിളക്കമാർന്ന പേജാണ് ഉത്സവങ്ങൾ. അല്ല ഷെലസ്റ്റ് ക്ലാസിക്കൽ ബാലെ ഉത്സവം, അന്താരാഷ്ട്ര ഉത്സവം “XXI നൂറ്റാണ്ടിലെ ബാസ്സ്”, “ടോഗ്ലിയാട്ടിയിലെ അഞ്ച് സായാഹ്നങ്ങൾ”, ഓപ്പറ ആർട്ടിന്റെ ഉത്സവം “സമാറ സ്പ്രിംഗ്” എന്നിവയാണ്. തിയേറ്ററിന്റെ ഫെസ്റ്റിവൽ സംരംഭങ്ങൾക്ക് നന്ദി, സമര കാണികൾക്ക് റഷ്യൻ, വിദേശ ഓപ്പറ, ബാലെ ആർട്ട് എന്നിവയിലെ മികച്ച മാസ്റ്റേഴ്സ് ഡസൻ കണക്കിന് പരിചയപ്പെടാം. "പ്രിൻസ് ഇഗോർ", \u200b\u200bബാലെ "ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്", "ദി സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി" എന്നിവയുടെ പ്രകടനങ്ങൾ തിയേറ്ററിന്റെ ക്രിയേറ്റീവ് പ്ലാനുകളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. 80-ാം വാർഷികത്തോടെ, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഒപെറ ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് കാണിക്കാൻ തിയേറ്റർ പദ്ധതിയിടുന്നു, അങ്ങനെ അതിന്റെ ചരിത്രപരമായ വികാസത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ ഘട്ടത്തിൽ അതിന്റെ ഉത്ഭവത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. നഗരത്തിന്റെ മധ്യചതുരത്തിൽ ഒരു വലിയ ചാരനിറത്തിലുള്ള കെട്ടിടം ഉയരുന്നു - കലാ വിമർശകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, “പൈലോനേഡ് ശൈലിയിലെ അതിമനോഹരമായ സ്മാരകം, അതിൽ ക്രൂരമായ ക്ലാസിക്കുകൾ ചേർത്തിട്ടുണ്ട്”, “30 കളിലെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം”. പ്രോജക്റ്റിന്റെ രചയിതാക്കൾ ലെനിൻഗ്രാഡ് ആർക്കിടെക്റ്റുകളായ എൻ.എ. ട്രോട്\u200cസ്കിയും എൻ. ഡി. 1935 ൽ കൊട്ടാരം ഓഫ് കൾച്ചർ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള മത്സരത്തിൽ വിജയിച്ച കാറ്റ്\u200cസെലെനെഗോഗൻ. കെട്ടിടത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്താണ് തിയേറ്റർ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്. ഇടതുപക്ഷത്ത് കുറച്ചുകാലം ഒരു പ്രാദേശിക ലൈബ്രറിയും വലതുപക്ഷത്ത് ഒരു സ്പോർട്സ് സ്കൂളും ഒരു ആർട്ട് മ്യൂസിയവും ഉണ്ടായിരുന്നു. 2006 ൽ, കെട്ടിടത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു, സ്പോർട്സ് സ്കൂളിനെയും മ്യൂസിയത്തെയും ഒഴിപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ട്. 2010 ആയപ്പോഴേക്കും തിയേറ്ററിന്റെ ജൂബിലി സീസൺ ആയപ്പോൾ പുനർനിർമ്മാണം പൂർത്തിയായി. ഉറവിടം: സമാറ ഓപ്പറയുടെയും ബാലെ തിയേറ്ററിന്റെയും website ദ്യോഗിക വെബ്സൈറ്റ്

റഷ്യയിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലെ ഒരു ഓപ്പറ, ബാലെ തീയറ്ററാണ് മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ. 1860 ൽ തുറന്ന റഷ്യൻ സംഗീത നാടകവേദി. ചൈക്കോവ്സ്കി, മുസ്സോർഗ്സ്കി, റിംസ്കി-കോർസകോവ് തുടങ്ങി നിരവധി സംഗീതജ്ഞരുടെ മാസ്റ്റർപീസുകളുടെ പ്രീമിയറുകൾ അതിന്റെ വേദിയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒപെറ, ബാലെ കമ്പനികളുടെയും മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും ആസ്ഥാനമാണ് മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ. കലാസംവിധായകനും ചീഫ് കണ്ടക്ടറുമായ വലേരി ഗെർഗീവ്. ചരിത്രത്തിന്റെ രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടിലേറെയായി, മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ നിരവധി മികച്ച കലാകാരന്മാരെ ലോകത്തിന് സമ്മാനിച്ചു: മികച്ച ബാസ്, റഷ്യൻ പെർഫോമൻസ് ഓപ്പറ സ്കൂളിന്റെ സ്ഥാപകൻ ഒസിപ്പ് പെട്രോവ് ഇവിടെ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, ഫയോഡർ ചാലിയാപിൻ, ഇവാൻ എർഷോവ്, മെഡിയ, നിക്കോളായ് ഫിഗ്നർ അവരുടെ കഴിവുകളെ മാനിക്കുകയും പ്രശസ്തിയുടെ ഉന്നതിയിലെത്തുകയും ചെയ്തു., സോഫിയ പ്രിയോബ്രാസെൻസ്\u200cകായ. ബാലെ നർത്തകർ വേദിയിൽ തിളങ്ങി: മാറ്റിൽഡ ക്ഷെസിൻസ്കായ, അന്ന പാവ്\u200cലോവ, വാക്ലാവ് നിജിൻസ്കി, ഗലീന ഉലനോവ, റുഡോൾഫ് ന്യൂറിയേവ്, മിഖായേൽ ബാരിഷ്നികോവ്, ജോർജ്ജ് ബാലൻ\u200cചൈൻ കലയിൽ career ദ്യോഗിക ജീവിതം ആരംഭിച്ചു. മിടുക്കരായ ഡെക്കറേറ്റർമാരായ കോൺസ്റ്റാന്റിൻ കൊറോവിൻ, അലക്സാണ്ടർ ഗൊലോവിൻ, അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസ്, സൈമൺ വിർസലാഡ്\u200cസെ, ഫയോഡർ ഫെഡോറോവ്സ്കി എന്നിവരുടെ കഴിവുകൾ പൂവിടുന്നതിന് തിയേറ്റർ സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു. കൂടാതെ പലരും. മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ ഒരു വംശാവലി നിലനിർത്തുന്നത് വളരെക്കാലമായി പതിവാണ്, 1783 മുതൽ ഒരു നൂറ്റാണ്ട് കണക്കാക്കുന്നു, ജൂലൈ 12 ന് “ഷോകളും സംഗീതവും കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതിന്” നാടക സമിതിയെ അംഗീകരിച്ച് ഒരു ഉത്തരവ് പുറപ്പെടുവിച്ചു, ഒക്ടോബർ 5 ന് ബോൾഷോയ് കമെന്നി തിയേറ്റർ കറൗസൽ സ്\u200cക്വയറിൽ തുറന്നു. തിയേറ്റർ സ്ക്വയറിന് ഒരു പുതിയ പേര് നൽകി - അത് ഇന്നുവരെ ടീട്രൽനയയായി നിലനിൽക്കുന്നു. അന്റോണിയോ റിനാൾഡി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ അതിന്റെ വലുപ്പം, ഗംഭീരമായ വാസ്തുവിദ്യ, സ്റ്റേജ്, അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും പുതിയ നാടക സാങ്കേതികവിദ്യ കൊണ്ട് ഭാവനയെ വിസ്മയിപ്പിച്ചു. ഉദ്ഘാടന വേളയിൽ ജിയോവന്നി പൈസെല്ലോയുടെ ഓപ്പറ ഐൽ മൊണ്ടോ ഡെല്ലാ ലൂണ ("ചാന്ദ്ര ലോകം") നൽകി. ഇറ്റാലിയൻ, ഫ്രഞ്ച് ഭാഷകളുമായി മാറിമാറി അവതരിപ്പിച്ച റഷ്യൻ ട്രൂപ്പ്, നാടകീയ പ്രകടനങ്ങൾ, വോക്കൽ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കച്ചേരികളും അരങ്ങേറി. പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് നിർമ്മാണത്തിലാണ്, അതിന്റെ രൂപം നിരന്തരം മാറിക്കൊണ്ടിരുന്നു. 1802-1803 ൽ, മിടുക്കനായ വാസ്തുശില്പിയും ഡ്രാഫ്റ്റ്\u200cസ്മാനുമായ തോമസ് ഡി തോമൻ, തിയേറ്ററിന്റെ ആന്തരിക ലേ layout ട്ടിന്റെയും അലങ്കാരത്തിന്റെയും ഒരു പ്രധാന പുന organ സംഘടന നടത്തി, അതിന്റെ രൂപവും അനുപാതവും ശ്രദ്ധേയമായി മാറ്റി. അഡ്മിറൽറ്റി, സ്റ്റോക്ക് എക്സ്ചേഞ്ച്, കസാൻ കത്തീഡ്രൽ എന്നിവയ്\u200cക്കൊപ്പം ആചാരപരവും ഉത്സവവുമായ രൂപം നേടിയ പുതിയ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ നെവാ തലസ്ഥാനത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ അടയാളങ്ങളിലൊന്നായി മാറി. എന്നിരുന്നാലും, 1811 ജനുവരി 1 ന് രാത്രി ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ വലിയ തീപിടുത്തമുണ്ടായി. രണ്ട് ദിവസമായി, തീയറ്ററിന്റെ സമ്പന്നമായ ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷൻ തീയിൽ നശിച്ചു, അതിന്റെ മുൻഭാഗം ഗുരുതരമായി തകർന്നു. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട തലച്ചോറിനെ പുന restore സ്ഥാപിക്കുന്നതിനായി ഒരു പ്രോജക്റ്റ് തയ്യാറാക്കിയ തോമസ് ഡി തോമൻ, അത് നടപ്പാക്കുന്നത് കാണാൻ ജീവിച്ചിരുന്നില്ല. 1818 ഫെബ്രുവരി 3 ന്, വീണ്ടും തുറന്ന ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ, അപ്പോളോ, പല്ലസ് എന്നീ വടക്ക് ആമുഖത്തോടെയും ചാൾസ് ഡിഡ്\u200cലോട്ടിന്റെ ബാലെ സെഫിർ, ഫ്ലോറ എന്നിവ സംഗീതജ്ഞനായ കാതറിനോ കാവോസിന്റെ സംഗീതത്തിലൂടെ വീണ്ടും തുറന്നു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ "സുവർണ്ണ കാലഘട്ടത്തിലേക്ക്" ഞങ്ങൾ അടുക്കുന്നു. "തീപിടിത്തത്തിനു ശേഷമുള്ള" യുഗത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ "ദി മാജിക് ഫ്ലൂട്ട്", "സെറാഗ്ലിയോയിൽ നിന്നുള്ള തട്ടിക്കൊണ്ടുപോകൽ", മൊസാർട്ട് എഴുതിയ "ദി മേഴ്\u200cസി ഓഫ് ടൈറ്റസ്" എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. റോസ്നിയുടെ സിൻഡ്രെല്ല, സെമിറാമിസ്, മാഗ്പി ദി കള്ളൻ, ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെ എന്നിവരാണ് റഷ്യൻ ജനതയെ ആകർഷിക്കുന്നത്. 1824 മെയ് മാസത്തിൽ വെബറിന്റെ ഫ്രീ ഷൂട്ടർ പ്രീമിയർ ചെയ്തു, ഇത് റഷ്യൻ റൊമാന്റിക് ഓപ്പറയുടെ ജനനത്തെ വളരെയധികം ബാധിച്ചു. അലബിയേവ്, വെർസ്റ്റോവ്സ്കി എന്നിവരുടെ വ ude ഡ്\u200cവില്ലെ നാടകങ്ങൾ; കാവോസിന്റെ ഇവാൻ സൂസാനിൻ ആണ് ഏറ്റവും പ്രിയങ്കരമായതും മികച്ചതുമായ ഒപെറകളിൽ ഒന്ന്, അതേ വിഷയത്തിൽ ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതുവരെ ഓടി. റഷ്യൻ ബാലെയുടെ ലോക പ്രശസ്തിയുടെ ജനനം ചാൾസ് ഡിഡ്\u200cലോട്ടിന്റെ ഇതിഹാസ വ്യക്തിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ വർഷങ്ങളിലാണ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് ബോൾഷോയിയിൽ പുഷ്കിൻ പതിവായിരുന്നു, അനശ്വരമായ കവിതകളിൽ തിയേറ്ററിനെ ചിത്രീകരിച്ചു. 1836-ൽ, സംഗീതജ്ഞന്റെയും ബാൻഡ്\u200cമാസ്റ്ററുടെയും മകനായ വാസ്തുശില്പിയായ ആൽബർട്ടോ കാവോസിന്റെ ശബ്\u200cദം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനായി, തിയേറ്റർ ഹാളിന്റെ താഴികക്കുടം ഒരു ഫ്ലാറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റി, അതിനു മുകളിൽ ഒരു ആർട്ട് വർക്ക്\u200cഷോപ്പ്, ഒരു ഹാൾ പെയിന്റിംഗ് അലങ്കാരങ്ങൾ. ആൽബർട്ടോ കാവോസ് ഓഡിറ്റോറിയത്തിലെ നിരകൾ നീക്കംചെയ്യുകയും ശബ്ദത്തെ വികൃതമാക്കുകയും ഓഡിറ്റോറിയത്തിന് പരിചിതമായ ഒരു കുതിരപ്പടയുടെ രൂപം നൽകുകയും അതിന്റെ നീളവും ഉയരവും വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും കാണികളുടെ എണ്ണം രണ്ടായിരത്തിലേക്ക് എത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. 1836 നവംബർ 27 ന് ഗ്ലിങ്കയുടെ എ ലൈഫ് ഫോർ സാർ എന്ന ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ പ്രകടനം പുനർനിർമിച്ച തിയേറ്ററിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ പുനരാരംഭിച്ചു. ആകസ്മികമായി, അല്ലെങ്കിൽ നല്ല ഉദ്ദേശ്യമില്ലാതെ, ഗ്ലിങ്കയുടെ രണ്ടാമത്തെ ഓപ്പറയായ റുസ്\u200cലാൻ, ല്യൂഡ്\u200cമില എന്നിവരുടെ പ്രീമിയർ കൃത്യം ആറുവർഷത്തിനുശേഷം 1842 നവംബർ 27 ന് നടന്നു. റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് എന്നെന്നേക്കുമായി പ്രവേശിക്കാൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന് ഈ രണ്ട് തീയതികൾ മതിയാകും. പക്ഷേ, തീർച്ചയായും, യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു: മൊസാർട്ട്, റോസിനി, ബെല്ലിനി, ഡോനിസെറ്റി, വെർഡി, മേയർബീർ, ഗ oun നോഡ്, ആബർട്ട്, തോം എന്നിവരുടെ ഓപ്പറകൾ ... കാലക്രമേണ, റഷ്യൻ ഓപ്പറ ട്രൂപ്പിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ സ്റ്റേജിലേക്ക് മാറ്റി ബോൾഷോയിക്ക് എതിർവശത്തായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന അലക്സാണ്ട്രിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെയും സർക്കസ് തിയേറ്ററിന്റെയും (ബാലെ ട്രൂപ്പിന്റെ പ്രകടനങ്ങളും ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയും തുടർന്നു). 1859 ൽ സർക്കസ് തിയേറ്റർ കത്തിച്ചപ്പോൾ, അതേ ആർക്കിടെക്റ്റ് ആൽബർട്ടോ കാവോസ് ഒരു പുതിയ തിയേറ്റർ നിർമ്മിച്ചു. അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമന്റെ ഭാര്യ മരിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്ന ചക്രവർത്തിയുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം മാരിൻസ്കി എന്ന പേര് സ്വീകരിച്ചത് അദ്ദേഹമാണ്. പുതിയ കെട്ടിടത്തിലെ ആദ്യത്തെ നാടക സീസൺ 1860 ഒക്ടോബർ 2 ന് ഗ്ലിങ്ക എഴുതിയ ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ എന്ന ഓപ്പറയിലൂടെ റഷ്യൻ ഓപ്പറയുടെ ചീഫ് കണ്ടക്ടർ കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ലിയഡോവ്, ഭാവിയിലെ പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകൻ അനറ്റോലി ലിയഡോവിന്റെ പിതാവ് നടത്തി. ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ സംഗീത രംഗത്തിന്റെ മികച്ച പാരമ്പര്യങ്ങൾ മരിൻസ്കി തിയേറ്റർ ഏകീകരിക്കുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. 1863 ൽ കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ലിയാഡോവിനെ ചീഫ് കണ്ടക്ടറായി നിയമിച്ച എഡ്വാർഡ് നാപ്രവ്\u200cനിക്കിന്റെ വരവോടെ, നാടകചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും മഹത്തായ യുഗം ആരംഭിച്ചു. മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന് നാപ്രവ്\u200cനിക് നൽകിയ അരനൂറ്റാണ്ട്, റഷ്യൻ സംഗീത ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഓപ്പറകളുടെ പ്രീമിയറുകൾ അടയാളപ്പെടുത്തി. അവയിൽ ചിലത് മാത്രം നമുക്ക് പേരുനൽകാം - മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്", "ദി സ്കോവൈറ്റ് വുമൺ", "മെയ് നൈറ്റ്", "ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ", റിംസ്കി-കോർസാകോവ്, "പ്രിൻസ് ഇഗോർ" ബോറോഡിൻ, "ദി മെയിഡ് ഓഫ് ഓർലിയൻസ്", "ദി എൻ\u200cചാൻ\u200cട്രസ്", "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്\u200cസ്", "ഐലന്റ" ചൈക്കോവ്സ്കി, റൂബിൻ\u200cസ്റ്റൈന്റെ "ദി ഡെമോൺ", തനീവിന്റെ "ഒറെസ്റ്റേയ" ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, തിയേറ്ററിന്റെ ശേഖരത്തിൽ വാഗ്നറുടെ ഓപ്പറകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു (അവയിൽ ടെട്രോളജി ഡെർ റിംഗ് ഡെസ് നിബെലുങ്കൻ), റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ എലക്ട്ര, റിംസ്കി-കോർസകോവ് എഴുതിയ കൈറ്റ്ഷിലെ ലെജന്റ്, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഖോവൻഷിന എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. 1869 ൽ തിയേറ്ററിലെ ബാലെ ട്രൂപ്പിന്റെ തലവനായ മരിയസ് പെറ്റിപ തന്റെ മുൻഗാമികളായ ജൂൾസ് പെറോട്ടിന്റെയും ആർതർ സെന്റ്-ലിയോണിന്റെയും പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടർന്നു. ജിസെൽ, എസ്മെരാൾഡ, ലെ കോർസെയർ തുടങ്ങിയ ക്ലാസിക്കൽ പ്രകടനങ്ങൾ പെറ്റിപ അസൂയയോടെ സംരക്ഷിച്ചു, അവ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം എഡിറ്റിംഗിന് വിധേയമാക്കി. അദ്ദേഹം ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ച "ലാ ബയാഡെരെ" ഒരു വലിയ നൃത്തസം\u200cവിധാനത്തിന്റെ ആശ്വാസം ബാലെ സ്റ്റേജിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, അതിൽ "നൃത്തം സംഗീതം പോലെയായി." “ബാലെ ഒരേ സിംഫണിയാണ്” എന്ന് അവകാശപ്പെടുന്ന ചൈക്കോവ്സ്കിയുമായുള്ള പെറ്റിപയുടെ സന്തോഷകരമായ കൂടിക്കാഴ്ച, ഒരു യഥാർത്ഥ സംഗീത, നൃത്ത കവിതയായ ദി സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി ജനനത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. പെറ്റിപയുടെയും ലെവ് ഇവാനോവിന്റെയും സഹകരണത്തോടെയാണ് നട്ട്ക്രാക്കറിന്റെ നൃത്തസംവിധാനം സൃഷ്ടിച്ചത്. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ മരണശേഷം, സ്വാൻ തടാകം മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ രണ്ടാമത്തെ ജീവിതം കണ്ടെത്തി - വീണ്ടും പെറ്റിപയുടെയും ഇവാനോവിന്റെയും സംയുക്ത നൃത്തത്തിൽ. ഗ്ലാസുനോവിന്റെ ബാലെ റെയ്മോണ്ടയുടെ നിർമ്മാണത്തിലൂടെ കൊറിയോഗ്രാഫർ-സിംഫണിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിലുള്ള തന്റെ പ്രശസ്തി പെറ്റിപ ശക്തിപ്പെടുത്തി. മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ ചെറെപ്നിന്റെ പവലിയൻ ഓഫ് ആർമിഡ, സെന്റ്-സെയ്ൻസ് ദി സ്വാൻ, ചോപിനിയാന, ചോപിന്റെ സംഗീതത്തിലേക്ക് അരങ്ങേറിയ യുവ മിഖായേൽ ഫോക്കിൻ, പാരീസിൽ സൃഷ്ടിച്ച ബാലെകൾ - റിംസ്കിയുടെ സംഗീതത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നൂതന ആശയങ്ങൾ ഏറ്റെടുത്തു. -കോർസകോവ്, "ദി ഫയർബേർഡ്", "പെട്രുഷ്ക" എന്നിവ സ്ട്രാവിൻസ്കി. മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ നിരവധി തവണ പുനർനിർമ്മിച്ചു. 1885 ൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ അടയ്ക്കുന്നതിന് മുമ്പ് മിക്ക പ്രകടനങ്ങളും മാരിൻസ്കി സ്റ്റേജിലേക്ക് മാറ്റിയപ്പോൾ, സാമ്രാജ്യ തിയേറ്ററുകളുടെ മുഖ്യ വാസ്തുശില്പി വിക്ടർ ഷ്രെറ്റർ, തിയേറ്റർ വർക്ക് ഷോപ്പുകൾക്കായി കെട്ടിടത്തിന്റെ ഇടത് ഭാഗത്ത് മൂന്ന് നില കെട്ടിടം ചേർത്തു, റിഹേഴ്സൽ റൂമുകൾ, പവർ പ്ലാന്റ്, ബോയിലർ റൂം. 1894-ൽ, ഷ്രോട്ടറിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ, തടി റാഫ്റ്ററുകൾക്ക് പകരം ഉരുക്കും ഉറപ്പുള്ള കോൺക്രീറ്റും നൽകി, വശത്തെ ചിറകുകൾ ചേർത്തു, ഒപ്പം കാഴ്ചക്കാരന്റെ ഫോയർ വിപുലീകരിച്ചു. പ്രധാന മുഖച്ഛായ പുനർനിർമ്മാണത്തിനും വിധേയമായിട്ടുണ്ട്, ഇത് ഒരു സ്മാരക രൂപം നേടി. 1886-ൽ ബോൾഷോയ് സ്റ്റോൺ തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ തുടരുന്ന ബാലെ പ്രകടനങ്ങൾ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലേക്ക് മാറ്റി. ബോൾഷോയ് കമെന്നിയുടെ സ്ഥലത്ത് സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ കെട്ടിടം പണിതു. 1917 നവംബർ 9-ലെ ഒരു സർക്കാർ ഉത്തരവിലൂടെ, മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ സംസ്ഥാനമായി പ്രഖ്യാപിക്കുകയും പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണേറ്റ് ഫോർ എഡ്യൂക്കേഷന്റെ അധികാരപരിധിയിലേക്ക് മാറ്റുകയും ചെയ്തു. 1920 ൽ ഇതിനെ സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് ഓപ്പറ, ബാലെ തിയേറ്റർ (ഗാറ്റോബ്) എന്ന് വിളിക്കാൻ തുടങ്ങി, 1935 ൽ എസ്. എം. കിരോവിന്റെ പേരിലാണ് ഇത് അറിയപ്പെടുന്നത്. കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിലെ ക്ലാസിക്കുകൾക്കൊപ്പം, 1920 കളിലും 1930 കളുടെ തുടക്കത്തിലും ആധുനിക ഓപ്പറകൾ തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - സെർജി പ്രോകോഫീവ് എഴുതിയ ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ച്, ആൽബൻ ബെർഗിന്റെ വോസെക്ക്, സലോം, റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ ഡെർ റോസെൻകവലിയർ; , രെഇന്ഗൊല്ദ് ഗ്ലിഎര്, "പാരീസ് എന്നും ഈ ചെടി" എന്നും "ബഖ്ഛിസരൈ ഓഫ് ജലധാര" പ്രകാരം "റെഡ് .ബോറടിക്കുന്നു" ബോറിസ് അസഫിഎവ് അലക്സാണ്ടർ ക്രെയിൻ ചെയ്തത് "ലൌരെന്ചിഅ" - മോഹങ്ങളും ഉറപ്പിക്കുകയാണു ഒരു പുതിയ ഛൊരെഒഗ്രഫിച് ദിശ പതിറ്റാണ്ടുകളായി പ്രശസ്തമായ, വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഡ്രം ബാലെ ആ ജനിക്കുന്ന , സെർജി പ്രോകോഫീവ് എഴുതിയ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" മുതലായവ. കിറോവ് തിയേറ്ററിന്റെ അവസാന യുദ്ധ ഓപ്പറ പ്രീമിയർ വാഗ്നറുടെ ലോഹെൻഗ്രിൻ ആയിരുന്നു, ഇതിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പ്രകടനം 1941 ജൂൺ 21 ന് വൈകുന്നേരം അവസാനിച്ചു, പക്ഷേ പ്രകടനങ്ങൾ ജൂൺ 24 ന് ഷെഡ്യൂൾ ചെയ്തു 27 പേർക്ക് പകരം ഇവാൻ സൂസാനിൻ. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ, തിയേറ്റർ പെർമിലേക്ക് മാറ്റി, അവിടെ അരാം ഖചാറ്റൂറിയന്റെ ബാലെ ഗയാനെയുടെ പ്രീമിയർ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി പ്രകടനങ്ങളുടെ പ്രീമിയറുകൾ നടന്നു. ലെനിൻഗ്രാഡിലേക്ക് മടങ്ങിയപ്പോൾ, 1944 സെപ്റ്റംബർ 1 ന് ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറ ഇവാൻ സൂസാനിനൊപ്പം തിയേറ്റർ സീസൺ തുറന്നു. 50-70 കളിൽ. ഫ്യൂറിഡ് യരുലിൻ എഴുതിയ ഷുറാലെ, അരാം ഖചാറ്റൂറിയന്റെ സ്പാർട്ടക്കസ്, ബോറിസ് ടിഷ്ചെങ്കോയുടെ പന്ത്രണ്ട്, ലിയോണിഡ് യാക്കോബ്സൺ നൃത്തം, സെർജി പ്രോകോഫീവ് എഴുതിയ സ്റ്റോൺ ഫ്ലവർ, ആരിഫ് മെലിക്കോവ് എഴുതിയ ലെജന്റ് ഓഫ് ലവ്, കൊറിയോഗ്രാഫിംഗ് ഇഗോർ ബെൽ\u200cസ്കി നൃത്തം ചെയ്ത ദിമിത്രി ഷോസ്റ്റകോവിച്ച്, പുതിയ ബാലെകൾ അരങ്ങേറുമ്പോൾ, ബാലെ ക്ലാസിക്കുകൾ തിയേറ്ററിന്റെ ശേഖരത്തിൽ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. ഓപ്പറേറ്റീവ് ശേഖരത്തിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി, റിംസ്കി-കോർസകോവ്, മുസ്സോർഗ്സ്കി, വെർഡി, ബിസെറ്റ്, പ്രോകോഫീവ്, ഡിസെർജിൻസ്കി, ഷാപോറിൻ, ക്രെന്നിക്കോവ് എന്നിവരുടെ ഓപ്പറകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 1968-1970 ൽ. സലോം ഗെൽഫറിന്റെ പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച് തിയേറ്ററിന്റെ പൊതുവായ ഒരു പുനർനിർമ്മാണം നടന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി കെട്ടിടത്തിന്റെ ഇടത് ഭാഗം "നീളമേറിയതാണ്", അതിന്റെ ഇന്നത്തെ രൂപം നേടി. 1980 കളിൽ നാടകചരിത്രത്തിലെ ഒരു പ്രധാന ഘട്ടം, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറകളായ യൂജിൻ വൺജിൻ, ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് എന്നിവയാണ് 1976 ൽ തിയറ്ററിന് നേതൃത്വം നൽകിയ യൂറി ടെമിർകനോവ് അരങ്ങേറിയത്. തിയേറ്ററിന്റെ ശേഖരത്തിൽ ഇപ്പോഴും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുള്ള ഈ നിർമ്മാണങ്ങളിൽ, ഒരു പുതിയ തലമുറ കലാകാരന്മാർ സ്വയം പ്രഖ്യാപിച്ചു. 1988 ൽ വലേരി ഗെർഗീവ് തിയേറ്ററിന്റെ മുഖ്യ കണ്ടക്ടറായി. 1992 ജനുവരി 16 ന് തിയേറ്റർ അതിന്റെ ചരിത്രനാമത്തിലേക്ക് തിരിച്ചുപോയി - മാരിൻസ്കി. 2006 ൽ, തിയേറ്ററിന്റെ ട്രൂപ്പിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും 37 ഡെകാബ്രിസ്റ്റോവ് സ്ട്രീറ്റിലെ കൺസേർട്ട് ഹാളിൽ നിന്ന് ലഭിച്ചു, ഇത് മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ കലാസംവിധായകനും സംവിധായകനുമായ വലേരി ഗെർഗീവിന്റെ മുൻകൈയിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്.