ഒരു പദത്തിന് ഒരു ലെക്സിക്കൽ അർത്ഥമുണ്ടാകാം. അത്തരം വാക്കുകളെ വിളിക്കുന്നു അവ്യക്തമായ, ഉദാഹരണത്തിന്: ഡയലോഗ്, പർപ്പിൾ, സേബർ, അലേർട്ട്, അപ്പെൻഡിസൈറ്റിസ്, ബിർച്ച്, ഫീൽ-ടിപ്പ് പേന

നിരവധി തരങ്ങൾ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും അവ്യക്തമായവാക്കുകൾ.

1. ഇവയിൽ, ഒന്നാമതായി, ശരിയായ പേരുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു (ഇവാൻ, പെട്രോവ്, മൈറ്റിഷി, വ്ലാഡിവോസ്റ്റോക്ക്).അവയുടെ വളരെ നിർദ്ദിഷ്ട അർത്ഥം അർത്ഥം വ്യത്യാസപ്പെടുത്താനുള്ള സാധ്യതയെ ഒഴിവാക്കുന്നു, കാരണം അവ ഒരൊറ്റ വസ്തുക്കളുടെ പേരുകളാണ്.

2. സാധാരണയായി അടുത്തിടെ ഉയർന്നുവന്ന വാക്കുകൾ ഇതുവരെ വ്യാപകമാകാത്തത് അവ്യക്തമാണ് (ബ്രീഫിംഗ്, ഗ്രേപ്ഫ്രൂട്ട്, പിസ്സ, പിസ്സേറിയതുടങ്ങിയവ.). ഒരു വാക്കിലെ അവ്യക്തത വികസിപ്പിക്കുന്നതിന്, സംഭാഷണത്തിൽ അതിന്റെ പതിവ് ഉപയോഗം ആവശ്യമാണ്, പുതിയ വാക്കുകൾക്ക് സാർവത്രിക അംഗീകാരവും വിതരണവും ഉടനടി ലഭിക്കില്ല എന്ന വസ്തുത ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു.

3. ഇടുങ്ങിയ വിഷയ അർത്ഥമുള്ള വാക്കുകൾ അവ്യക്തമാണ് (ബൈനോക്കുലറുകൾ, ട്രോളിബസ്, സ്യൂട്ട്കേസ്).അവയിൽ പലതും പ്രത്യേക ഉപയോഗമുള്ള വസ്തുക്കളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അതിനാൽ സംസാരത്തിൽ അപൂർവ്വമായി ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്നു. (മുത്തുകൾ, ടർക്കോയ്സ്).ഇത് അവരെ അദ്വിതീയമായി നിലനിർത്താൻ സഹായിക്കുന്നു.

4. ഒരു അർത്ഥം, ചട്ടം പോലെ, നിബന്ധനകൾ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു: തൊണ്ടവേദന, ഗ്യാസ്ട്രൈറ്റിസ്, ഫൈബ്രോയിഡുകൾ, വാക്യഘടന, നാമം.

മിക്ക റഷ്യൻ പദങ്ങൾക്കും ഒന്നല്ല, നിരവധി അർത്ഥങ്ങളുണ്ട്. ഈ വാക്കുകളെ വിളിക്കുന്നു പോളിസെമാന്റിക്,അവർ ഏക മൂല്യമുള്ള വാക്കുകളെ എതിർക്കുന്നു. ഒന്നിലധികം അർത്ഥങ്ങളുള്ള വാക്കുകൾക്കുള്ള കഴിവിനെ പോളിസെമി എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്: വാക്ക് റൂട്ട്- ബഹുമൂല്യം. S.I. Ozhegov, N. Yu. Shvedova എന്നിവരുടെ "റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ വിശദീകരണ നിഘണ്ടുവിൽ", ഈ വാക്കിന്റെ നാല് അർത്ഥങ്ങൾ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു:

1. ചെടിയുടെ ഭൂഗർഭ ഭാഗം. ആപ്പിൾ മരം വേരുറപ്പിച്ചു. 2. പല്ലിന്റെ ആന്തരിക ഭാഗം, മുടി, നഖം. നിങ്ങളുടെ മുടിയുടെ വേരുകൾ വരെ ബ്ലഷ് ചെയ്യുക. 3. ട്രാൻസ്.എന്തിന്റെയെങ്കിലും തുടക്കം, ഉറവിടം, അടിസ്ഥാനം. തിന്മയുടെ വേര്. 4. ഭാഷാശാസ്ത്രത്തിൽ: വാക്കിന്റെ പ്രധാന, പ്രധാന ഭാഗം. റൂട്ട്- വാക്കിന്റെ പ്രധാന ഭാഗം.

വാക്കിന്റെ നേരിട്ടുള്ള അർത്ഥംഎന്നതാണ് അതിന്റെ പ്രധാന അർത്ഥം. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു നാമവിശേഷണം സ്വർണ്ണം"സ്വർണ്ണം കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചത്, സ്വർണ്ണം കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചത്" എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്: സ്വർണ്ണ നാണയം, സ്വർണ്ണ ചെയിൻ, സ്വർണ്ണ കമ്മലുകൾ.

വാക്കിന്റെ ആലങ്കാരിക അർത്ഥം- ഇതാണ് അതിന്റെ ദ്വിതീയവും പ്രാഥമികമല്ലാത്തതുമായ അർത്ഥം, അത് നേരിട്ടുള്ള ഒന്നിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഉടലെടുത്തു. ഗോൾഡൻ ശരത്കാലം, സ്വർണ്ണ അദ്യായം- ഈ ശൈലികളിലെ നാമവിശേഷണത്തിന് മറ്റൊരു അർത്ഥമുണ്ട് - ആലങ്കാരിക ("സ്വർണ്ണ നിറത്തിന് സമാനമായത്"). സുവർണ്ണകാലം, സുവർണ്ണ കൈകൾ- ഈ ഉദാഹരണങ്ങളിൽ, നാമവിശേഷണത്തിന് ഒരു ആലങ്കാരിക അർത്ഥമുണ്ട് - "മനോഹരം, സന്തോഷം."

അത്തരം കൈമാറ്റങ്ങളിൽ റഷ്യൻ ഭാഷ വളരെ സമ്പന്നമാണ്:

ചെന്നായ തൊലി- ചെന്നായയുടെ വിശപ്പ്;

ഇരുമ്പ് ആണി- ഇരുമ്പ് സ്വഭാവം.

ഈ പദസമുച്ചയങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്താൽ, ആലങ്കാരിക അർത്ഥമുള്ള നാമവിശേഷണങ്ങൾ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ചില ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുക മാത്രമല്ല, അതിനെ വിലയിരുത്തുകയും ആലങ്കാരികമായും വ്യക്തമായും വിവരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് നമുക്ക് കാണാൻ കഴിയും: സുവർണ്ണ സ്വഭാവം, ആഴത്തിലുള്ള മനസ്സ്, ഊഷ്മള ഹൃദയം, തണുത്ത രൂപം.

ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിൽ വാക്കുകളുടെ ഉപയോഗം സംഭാഷണ പ്രകടനവും ആലങ്കാരികതയും നൽകുന്നു. കവികളും എഴുത്തുകാരും അവരുടെ ചിന്തകൾ, വികാരങ്ങൾ, വികാരങ്ങൾ, മാനസികാവസ്ഥകൾ എന്നിവ അറിയിക്കുന്നതിനുള്ള പുതിയതും അപ്രതീക്ഷിതവും കൃത്യവുമായ മാർഗങ്ങൾ തേടുന്നു. വാക്കുകളുടെ ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, കലാപരമായ പ്രാതിനിധ്യത്തിന്റെ പ്രത്യേക മാർഗങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു: താരതമ്യം, രൂപകം, വ്യക്തിത്വം, വിശേഷണംതുടങ്ങിയവ.

അതിനാൽ, വാക്കിന്റെ ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ഇനിപ്പറയുന്നവ രൂപപ്പെടുന്നു:

താരതമ്യം(ഒരു വസ്തുവിനെ മറ്റൊന്നുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു). ചന്ദ്രൻ ഒരു വിളക്ക് പോലെയാണ്; പാൽ പോലെ മൂടൽമഞ്ഞ്;

ഭാവാര്ത്ഥം(മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന താരതമ്യം). റോവൻ ബോൺഫയർ(റോവൻ, ഒരു തീ പോലെ); ചെറി പക്ഷി മഞ്ഞു പെയ്യുന്നു(പക്ഷി ചെറി, മഞ്ഞ് പോലെ);

വ്യക്തിത്വം(മനുഷ്യ സ്വത്തുക്കൾ മൃഗങ്ങളിലേക്കും നിർജീവ വസ്തുക്കളിലേക്കും കൈമാറുന്നു). തോട് മറുപടി പറഞ്ഞു; ക്രെയിനുകൾ ഖേദിക്കുന്നില്ല; കാട് നിശബ്ദം;

വിശേഷണം(വിശേഷണങ്ങളുടെ ആലങ്കാരിക ഉപയോഗം). തോട് സ്വർണ്ണമാണ്; ബിർച്ച് നാവ്; മുത്ത് മഞ്ഞ്; ഇരുണ്ട വിധി.

ഒരു വാക്കിന്റെ നേരിട്ടുള്ള (മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, പ്രാഥമിക, പ്രധാന, പ്രധാന) അർത്ഥം, ആ വാക്ക് വളരെക്കാലമായി സ്ഥിരമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ വാക്കിലെ പ്രതിഫലനമാണ്; പോർട്ടബിൾ (അല്ലെങ്കിൽ ദ്വിതീയ) അർത്ഥം ഒരു വാക്കിന് ലഭിക്കുന്നത്, അത് പരമ്പരാഗതമായി നിയോഗിക്കുന്ന പ്രതിഭാസത്തെയല്ല, മറിച്ച് നമ്മുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ ആദ്യത്തേതിന് അടുത്തുള്ള മറ്റൊരു പ്രതിഭാസത്തെ ബോധപൂർവമായ ഉപയോഗത്തിന്റെ ഫലമായാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഇരുമ്പ്അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ - ഇരുമ്പ് (ഇരുമ്പയിര്) അല്ലെങ്കിൽ ഇരുമ്പ് (ഇരുമ്പ് മേൽക്കൂര), ആലങ്കാരികമായി എന്നിവ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു - ശക്തമായ, ശക്തമായ(ഇരുമ്പ് പേശികൾ) അല്ലെങ്കിൽ അചഞ്ചലമായ, അചഞ്ചലമായ, വ്യതിയാനങ്ങൾ അറിയാതെ, പിൻവാങ്ങുന്നു (ഇരുമ്പ് ഇഷ്ടം). തലഅക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ - മനുഷ്യശരീരത്തിന്റെ മുകൾ ഭാഗം, മൃഗത്തിന്റെ ശരീരത്തിന്റെ മുകൾഭാഗം അല്ലെങ്കിൽ മുൻഭാഗം, തലച്ചോറ് അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ആലങ്കാരികമായി - മനസ്സ്, ബോധം, ബുദ്ധി(വ്യക്തമായ തല, ശോഭയുള്ള തല), മികച്ച ബുദ്ധിശക്തിയുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ (ഇവാൻ ഇവാനോവിച്ച് ഒരു തലയാണ്!), ചില ഗുണങ്ങൾ, ഗുണങ്ങൾ (സ്മാർട്ട് ഹെഡ്, ഹോട്ട് ഹെഡ്) എന്നിവയുടെ വാഹകനെന്ന നിലയിൽ ഒരു വ്യക്തി.

പുഷ്കിന്റെ വരിയിൽ തണുത്ത മൂടൽമഞ്ഞിൽ പ്രഭാതം ഉദിക്കുന്നുവാക്ക് പ്രഭാതത്തെനേരിട്ടുള്ള അർത്ഥത്തിലും (സൂര്യോദയത്തിന് മുമ്പോ സൂര്യാസ്തമയത്തിന് ശേഷമോ ചക്രവാളത്തിന്റെ തിളക്കമുള്ള പ്രകാശം), അതിന്റേതായ വരികളിൽ ദൃശ്യമാകുന്നു പ്രബുദ്ധമായ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ പിതൃരാജ്യത്തിന് മുകളിൽ മനോഹരമായ പ്രഭാതം ഒടുവിൽ ഉദിക്കുമോ?- ആലങ്കാരികമായി (ആരംഭം, ഉത്ഭവം, എന്തിന്റെയെങ്കിലും ആദ്യ സമയം).

ഒരു സാഹിത്യകൃതിയിൽ വാക്കുകളുടെ നേരിട്ടുള്ള, ആലങ്കാരികമല്ലാത്ത അർത്ഥത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നതിനെ വിളിക്കുന്നു ഓട്ടോോളജി (ഗ്രീക്ക് ഓട്ടോകൾ - സ്വയം + ലോഗോകൾ), ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിൽ വാക്കുകളുടെ ഉപയോഗം - ലോഹശാസ്ത്രം (ഗ്രീക്ക് മെറ്റാ - വഴി, ശേഷം, പിന്നിൽ - + - ലോഗോകൾ). മെറ്റോളജിയുടെ ഫീൽഡിൽ എല്ലാം ഉൾപ്പെടുന്നു പാതകൾ .

ട്രോപ്പ്(ഗ്രീക്ക് ട്രോപോസ് - ടേൺ; വിറ്റുവരവ്, ചിത്രം) - ഒരു പ്രത്യേക ആലങ്കാരികത, ആലങ്കാരികത കൈവരിക്കുന്നതിന് ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിൽ ഒരു വാക്ക് ഉപയോഗിക്കുന്നത് ഉൾക്കൊള്ളുന്ന സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഉപകരണങ്ങളുടെ പൊതുവായ പേര് . അർത്ഥത്തിന്റെ കൈമാറ്റം (അല്ലെങ്കിൽ, ചിലപ്പോൾ പറഞ്ഞതുപോലെ, ഒരു പേരിന്റെ കൈമാറ്റം) വിവിധ അടയാളങ്ങളുടെ പരസ്പര ബന്ധത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സംഭവിക്കാം, പാതകൾ വ്യത്യസ്ത തരത്തിലാകാം, അവയിൽ ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ പേരുണ്ട്. എന്നിവയാണ് പ്രധാന പാതകൾ രൂപകം, മെറ്റൊണിമി, ആക്ഷേപഹാസ്യം, അതിഭാവുകത്വം; പ്രധാന ട്രോപ്പുകളുടെ ഇനങ്ങളിൽ വ്യക്തിത്വം, സിനെക്ഡോഷ്, ലിറ്റോട്ടുകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ഭാവാര്ത്ഥം(ഗ്രീക്ക് മെറ്റഫോറ - കൈമാറ്റം) സമാനതയാൽ മൂല്യ കൈമാറ്റത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഔപചാരികമായി സൂചിപ്പിക്കാത്ത ഒരു താരതമ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് രൂപകം എന്ന് നമുക്ക് പറയാം (ഉദാഹരണത്തിന്, താരതമ്യ സംയോജനങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ). മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന താരതമ്യമാണ് രൂപകമെന്നും അവർ പറയുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു രൂപകം ശൂന്യമായ ആകാശം തെളിഞ്ഞ ഗ്ലാസ്(അഖ്മതോവ) ആകാശത്തെ സുതാര്യമായ ഗ്ലാസുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു, ഒരു രൂപകം പൂന്തോട്ടത്തിൽ ചുവന്ന റോവൻ തീ കത്തിക്കുന്നു(എസ്. യെസെനിൻ) റോവൻ ബ്രഷുകളുടെ ഒരു തീജ്വാലയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു.

പല രൂപകങ്ങളും ദൈനംദിന ഉപയോഗത്തിൽ സാധാരണമായിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നില്ല, നമ്മുടെ ധാരണയിൽ അവയുടെ ഇമേജറി നഷ്ടപ്പെട്ടു: അപ്പുറത്തേക്ക് പോകുക, ചൂടുള്ള സമയം, ചൂടുള്ള ഹൃദയം, തലകറക്കം, പ്രണയം മങ്ങി, അയാൾക്ക് തല നഷ്ടപ്പെട്ടു, ഒരു നോട്ടം കൊണ്ട് തുളച്ചുകയറുന്നു, ആത്മാവിന്റെ ചരടുകൾ, രോഗിയുടെ താപനില കുതിച്ചുചാട്ടം, നേർത്ത ശബ്ദം, കനത്ത സ്വഭാവം മുതലായവ.

കലാസാഹിത്യത്തിൽ, രൂപകം അതിന്റെ ചിത്രപരമായ ഉദ്ദേശ്യം കൈവരിക്കുന്നു, അത് അപ്രതീക്ഷിതവും യഥാർത്ഥവും അതേ സമയം പരസ്പരബന്ധിതമായ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ അർത്ഥത്തിൽ കൃത്യവുമാണ്. രൂപകങ്ങളുടെ സൗന്ദര്യാത്മക വിലയിരുത്തൽ (അതുപോലെ തന്നെ കലാപരമായ ചിത്രീകരണത്തിനുള്ള മറ്റ് മാർഗങ്ങളും) ഒരു ആത്മനിഷ്ഠമായ കാര്യമാണ്.

പ്രഭാതത്തിന്റെ വേദനയില്ലാത്ത തണുപ്പിൽ നക്ഷത്രങ്ങളുടെ ഡയമണ്ട് ത്രിൽ മങ്ങുന്നു.(വോലോഷിൻ);

ഒപ്പം ദൂരെ തീരത്ത് അടിത്തട്ടില്ലാത്ത നീലക്കണ്ണുകൾ പൂക്കുന്നു.(ബ്ലോക്ക്);

ഉപമകൾ പോലെ, രൂപകങ്ങൾ വിപുലീകരിക്കാം. ചിലപ്പോഴൊക്കെ കവിതകൾ തുടക്കം മുതൽ ഒടുക്കം വരെ വിപുലമായ രൂപകങ്ങളായി നിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു.

പരിചിതമായ ഏതൊരു രൂപകവും കലാപരമായ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയും, തുടർന്ന് അത് "ജീവൻ പ്രാപിക്കുന്നു", ഒരു പുതിയ ഇമേജറി സ്വീകരിക്കുന്നു. ഈ സമീപനത്തെ വിളിക്കുന്നു ഒരു രൂപകത്തിന്റെ സാക്ഷാത്കാരം . ഇത് നർമ്മവും ആക്ഷേപഹാസ്യവുമായ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ഉപയോഗിക്കാം (ഉദാഹരണത്തിന്, മായകോവ്സ്കിയുടെ പ്രശസ്തമായ "ദ സിറ്റിംഗ് വൺസ്" എന്ന കവിതയിൽ ഈ രൂപകം ഉപയോഗിക്കുന്നു. വേർപിരിയുക), എന്നാൽ ഇത് ഗാനരചനയുടെ ഒരു സാങ്കേതികതയുമാകാം. അതേ മായകോവ്സ്കിയിൽ, വലിയ വൈകാരിക ശക്തിയോടെ, ഒരു രൂപകം സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടുന്നു നിങ്ങളുടെ കൈകൾ വലിക്കുക:

പ്രണയങ്ങൾ? സ്നേഹിക്കുന്നില്ലേ?

ഞാൻ എന്റെ കൈകളും വിരലുകളും തകർക്കുന്നു

ചിതറിക്കുക, തകർക്കുക.

താരതമ്യത്തിലേക്കുള്ള രൂപകത്തിന്റെ സാമീപ്യം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും, കലാപരമായ പ്രാതിനിധ്യത്തിന്റെ ഈ മാർഗ്ഗങ്ങൾ പലപ്പോഴും സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിൽ: താഴ്ത്തിയ കപ്പൽ പോലെ റഷ്യ യൂറോപ്പിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു - കോടാലിയുടെ ശബ്ദത്തിലും പീരങ്കികളുടെ ഇടിമുഴക്കത്തിലും(പുഷ്കിൻ);

ആ പഴയ വർഷത്തിൽ, പ്രണയം ജ്വലിച്ചപ്പോൾ, നശിച്ച ഹൃദയത്തിൽ ഒരു സിംഹാസന കുരിശ് പോലെ(അഖ്മതോവ);

മെറ്റോണിമി(ഗ്രീക്ക് മെറ്റോണിമിയ - പുനർനാമകരണം) ആണ് പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ സമീപഭാവം അനുസരിച്ച് മൂല്യങ്ങളുടെ കൈമാറ്റം (പേരുമാറ്റൽ). . അത്തരം കൈമാറ്റങ്ങളുടെ കേസുകൾ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്, പ്രധാനം ഇനിപ്പറയുന്നവയാണ്.

പാത്രം, കണ്ടെയ്നർ മുതൽ ഉള്ളടക്കം വരെ: ലാഡലുകൾ വൃത്താകൃതിയിലുള്ളതും നുരയുന്നതും ഹിസ് ചെയ്യുന്നതുമാണ്(പുഷ്കിൻ). സാധാരണ പദപ്രയോഗങ്ങളും ഇത്തരത്തിലുള്ള മെറ്റോണിമിയിൽ പെടുന്നു. ഒരു പ്ലേറ്റ് മുഴുവൻ കഴിച്ചു, രണ്ട് കപ്പ് കുടിച്ചു, മുതലായവ..

ഒരു വ്യക്തി മുതൽ അവന്റെ വസ്ത്രങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ ഏതെങ്കിലും ബാഹ്യ അടയാളങ്ങൾ വരെ: നീയും, നീല യൂണിഫോം(ലെർമോണ്ടോവ്; ജെൻഡാർമെസ് എന്നർത്ഥം); ഹേ താടി! ഇവിടെ നിന്ന് പ്ലുഷ്കിനിലേക്ക് എങ്ങനെ പോകാം?(ഗോഗോൾ).

ഒരു സെറ്റിൽമെന്റിൽ നിന്ന് അതിലെ നിവാസികളിലേക്ക്: നഗരം മുഴുവൻ ഈ സംഭവം ചർച്ച ചെയ്തു; ഈ വാർത്തയിൽ ഗ്രാമം സന്തോഷിച്ചു.

സ്ഥാപനം, സ്ഥാപനം, ഇവന്റ് മുതൽ അതിന്റെ ജീവനക്കാർ, പങ്കാളികൾ വരെ: ഗവേഷണ സ്ഥാപനം അടിയന്തര ദൗത്യത്തിന്റെ തിരക്കിലായിരുന്നു; ഫാക്ടറി പണിമുടക്കാൻ തീരുമാനിച്ചുതുടങ്ങിയവ.

രചയിതാവിന്റെ പേര് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളെ പരാമർശിക്കാം: യൂജിൻ വൺജിൻ, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ഹോമർ, തിയോക്രിറ്റസ് എന്നിവരെ ശകാരിച്ചു, പക്ഷേ ആദം സ്മിത്ത് വായിക്കുക(...) തുടങ്ങിയ പദപ്രയോഗങ്ങൾ മികച്ച കുസ്തോദേവ്! ഗംഭീരമായ ഫാബെർജ്! - ഒരു കലാകാരന്റെ ചിത്രമോ മാസ്റ്ററുടെ ഉൽപ്പന്നമോ നിയോഗിക്കുക.

വിരോധാഭാസം(ഗ്രീക്ക് eironeia - അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ: ഭാവം) - നേരിട്ടുള്ളതിന് വിപരീതമായ അർത്ഥത്തിൽ ഒരു വാക്ക് അല്ലെങ്കിൽ പ്രസ്താവനയുടെ ഉപയോഗം. ക്രൈലോവിന്റെ "കുറുക്കനും കഴുതയും" എന്ന കെട്ടുകഥയിൽ അവൾ മണ്ടനെന്ന് കരുതുന്ന കഴുതയോടുള്ള കുറുക്കന്റെ അഭ്യർത്ഥനയാണ് ഒരു പാഠപുസ്തക ഉദാഹരണം: മിടുക്കി, നീ എവിടെയാണ് അലയുന്നത്, തല?വിപരീത നേരിട്ടുള്ള അർത്ഥത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന വാക്കുകൾ ഉദ്ധരണി ചിഹ്നങ്ങളിൽ കൂടുതൽ ആവിഷ്‌കാരത്തിനായി എടുക്കാം, ഉദാഹരണത്തിന്, സെവേരിയാനിന്റെ കവിതകളിൽ കലയുടെ ആളുകൾക്ക് വേണ്ടി രാഷ്ട്രീയക്കാരെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നത്:

നിങ്ങളുടെ ശത്രുത നിറഞ്ഞ ദൈനംദിന ജീവിതം ഞങ്ങൾക്ക് വൃത്തികെട്ടതാണ് - ഞങ്ങൾ ശാശ്വതമായ കലയാൽ കത്തിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ “ബിസിനസിൽ” തിരക്കിലാണ്, ഞങ്ങൾ “ഡ്രോണുകൾ” മാത്രമാണ്, പക്ഷേ ഞങ്ങളുടെ തലക്കെട്ടിൽ ഞങ്ങൾ അഭിമാനിക്കുന്നു!

വിപരീത അർത്ഥം ഒരു വാക്കിന് മാത്രമല്ല, വിപുലമായ ഒരു സന്ദർഭത്തിനും അല്ലെങ്കിൽ ഒരു മുഴുവൻ കൃതിക്കും നൽകാം. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ പ്രശസ്തമായ കവിത ഒരു ഉദാഹരണമാണ്

കൃതജ്ഞത

എല്ലാത്തിനും, എല്ലാത്തിനും, ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് നന്ദി പറയുന്നു: വികാരങ്ങളുടെ രഹസ്യ പീഡനത്തിന്, കണ്ണീരിന്റെ കയ്പ്പിന്, ഒരു ചുംബനത്തിന്റെ വിഷത്തിന്, ശത്രുക്കളുടെ പ്രതികാരത്തിനും സുഹൃത്തുക്കളുടെ അപവാദത്തിനും; മരുഭൂമിയിൽ പാഴാക്കിയ ആത്മാവിന്റെ ചൂടിന്, ജീവിതത്തിൽ ഞാൻ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട എല്ലാത്തിനും വേണ്ടി ... ഇനി മുതൽ ഞാൻ നിങ്ങളോട് വളരെക്കാലം നന്ദി പറയാതിരിക്കാൻ മാത്രം ക്രമീകരിക്കുക.

ഈ കവിതയിൽ കാണാം വിരോധാഭാസത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ബിരുദം – പരിഹാസം (ഗ്രീക്ക് സർകാസ്മോസ്, സർക്കാസോയിൽ നിന്ന് - അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ: ഞാൻ മാംസം കീറുന്നു).

ഹൈപ്പർബോള(ഗ്രീക്ക് ഹൈപ്പർബോൾ - അതിശയോക്തി), ഗുണപരമായ അടിസ്ഥാനത്തിൽ പുനർനാമകരണം ചെയ്യുന്ന രൂപകം, മെറ്റോണിമി, ആക്ഷേപഹാസ്യം എന്നിവയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ക്വാണ്ടിറ്റേറ്റീവ് ആട്രിബ്യൂട്ട് വഴി മൂല്യം കൈമാറുന്നു . കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, ഹൈപ്പർബോളിൽ ഒരു വസ്തുവിന്റെ, പ്രതിഭാസത്തിന്റെ, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളുടെ അളവ് ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ഇതിനെ ലാളിത്യത്തിന് ചിലപ്പോൾ "കലാപരമായ അതിശയോക്തി" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

ഹൈപ്പർബോൾ പലപ്പോഴും നാടോടി സാഹിത്യത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, വോൾഗയെയും മിക്കുളിനെയും കുറിച്ചുള്ള ഇതിഹാസത്തിൽ:

രാവിലെ മുതൽ വൈകുന്നേരം വരെ ഞങ്ങൾ ദിവസം മുഴുവൻ ഓടിച്ചു,

ഞങ്ങൾക്ക് ഒരിടത്തേക്ക് പോകാനായില്ല.

അവർ ഓടിച്ചു, അതെ, മറ്റൊരു ദിവസം,

മറ്റൊരു ദിവസം, രാവിലെ മുതൽ വൈകുന്നേരം വരെ,

ഞങ്ങൾക്ക് ഒരിടത്തേക്ക് പോകാനായില്ല.

വയലിൽ ഒറാടയ് അലറുമ്പോൾ, വിസിലുകൾ,

ഒരറ്റയുടെ ബൈപോഡ് ക്രീക്ക് ചെയ്യുന്നു,

ഒമേഷിക്കി ഉരുളൻകല്ലുകളിൽ നിന്ന് മാന്തികുഴിയുണ്ടാക്കുന്നു.

ഇവിടെ അവർ മൂന്നാം ദിവസവും സവാരി നടത്തി,

പാബേദ്യയുടെ മൂന്നാം ദിവസം.

അവർ നിലവിളിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു തുറന്ന വയലിലേക്ക് ഓടി.

വികൃതിയായ ഡിറ്റിയിലെ അതിഭാവുകത്വം ഇതാ:

മുഖത്ത് ഒരു ഭാവത്തോടെ പ്രിയതമ പൂമുഖത്ത് ഇരിക്കുന്നു, പ്രിയയുടെ മുഖം പൂമുഖം മുഴുവൻ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

ഗോഗോൾ അതിഭാവുകത്വത്തിന്റെ മഹാനായ മാസ്റ്ററായിരുന്നു; എല്ലാവരും അത് ഓർക്കുന്നു ഒരു അപൂർവ പക്ഷി ഡൈനിപ്പറിന്റെ മധ്യഭാഗത്തേക്ക് പറക്കുംഎന്ന് യു കരിങ്കടൽ പോലെ വിശാലമായ പൂക്കളായിരുന്നു കോസാക്കുകൾ, ഇവാൻ നിക്കിഫോറോവിച്ചിന്റെ ട്രൗസറുകൾ വിശാലമായ മടക്കുകളിലായിരുന്നു, അവ പെരുപ്പിച്ചാൽ, കളപ്പുരകളും കെട്ടിടങ്ങളും ഉള്ള മുറ്റം മുഴുവൻ അവയിൽ സ്ഥാപിക്കാം.

വ്യക്തിത്വം – ഒരു വ്യക്തിയുടെ (വ്യക്തിയുടെ) ഗുണങ്ങൾ നിർജീവ വസ്തുക്കളിലേക്കോ പ്രകൃതി പ്രതിഭാസങ്ങളിലേക്കോ മൃഗങ്ങളിലേക്കോ കൈമാറുന്നതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ഒരു സാങ്കേതികത. വ്യക്തിവൽക്കരണം സാധാരണയായി നാടോടി സാഹിത്യത്തിലും അതിനോട് ഏറ്റവും അടുത്തുള്ള പുസ്തക സാഹിത്യത്തിലും ആണ് - ഒരു കെട്ടുകഥ; പലപ്പോഴും ഗാനരചനയിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഏതാനും ഉദാഹരണങ്ങൾ:

ലൂണ ഒരു കോമാളിയെപ്പോലെ ചിരിച്ചു.(യെസെനിൻ) രാത്രിയുടെ സമ്മാനങ്ങളുമായി അർദ്ധരാത്രി എന്റെ നഗര ജാലകത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു.(ട്വാർഡോവ്സ്കി)

ഉപമയും രൂപകവും പോലെ, വ്യക്തിത്വവും വിപുലീകരിക്കാം. ഉദാഹരണത്തിന്, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ യൂട്ടെസ് എന്ന കവിതയിൽ

ഒരു സുവർണ്ണ മേഘം ഒരു കൂറ്റൻ പാറയുടെ നെഞ്ചിൽ രാത്രി ചെലവഴിച്ചു, പ്രഭാതത്തിൽ അത് അതിരാവിലെ തന്നെ അതിന്റെ വഴിയിൽ കുതിച്ചു, ആകാശനീലയിലൂടെ സന്തോഷത്തോടെ കളിച്ചു; എന്നാൽ ഓൾഡ് ക്ലിഫിന്റെ ചുളിവുകളിൽ നനഞ്ഞ അംശം ഉണ്ടായിരുന്നു. അവൻ ഏകനായി നിൽക്കുന്നു, ചിന്തയിൽ ആഴത്തിൽ, അവൻ മരുഭൂമിയിൽ മൃദുവായി കരയുന്നു.

Synecdoche(ഗ്രീക്ക് synekdoche - പരസ്പരബന്ധം) - മെറ്റോണിമിയുടെ ഒരു പ്രത്യേക കേസ്: അതിന്റെ ഭാഗത്തിലൂടെ മൊത്തത്തിലുള്ള (അല്ലെങ്കിൽ പൊതുവായി എന്തെങ്കിലും) പദവി (അല്ലെങ്കിൽ പൊതുവെ ചെറുതായ ഒന്ന് വലിയതിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്). ഉദാഹരണത്തിന്: എല്ലാ പതാകകളും ഞങ്ങളെ സന്ദർശിക്കും(പുഷ്കിൻ), അതായത്, എല്ലാ രാജ്യങ്ങളുടെയും പതാകകൾക്ക് കീഴിലുള്ള കപ്പലുകൾ. Synecdoche പരിചിതമായ ഒരു പദസമുച്ചയമായി മാറാം: നിങ്ങളുടെ തലയ്ക്ക് മുകളിൽ ഒരു മേൽക്കൂര, ആവശ്യത്തിന് ജോലി ചെയ്യുന്ന കൈകൾ ഇല്ല, ധാരാളം കന്നുകാലികളുടെ തലകൾ മുതലായവ. ബഹുവചനത്തിന് പകരം ഏകവചന രൂപങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതാണ് Synecdoche: സ്വീഡൻ, റഷ്യൻ കുത്തുകൾ, മുറിവുകൾ, മുറിവുകൾ. (പുഷ്കിൻ); ഫ്രഞ്ചുകാരൻ (ലെർമോണ്ടോവ്) എങ്ങനെ സന്തോഷിച്ചുവെന്ന് പ്രഭാതത്തിന് മുമ്പ് കേട്ടു.

ലിറ്റോട്സ്(ഗ്രീക്ക് ലിറ്റോട്സ് - ലാളിത്യം) - ഹൈപ്പർബോളിന് വിപരീതമായ ഒരു സാങ്കേതികത, അതായത്. അടങ്ങുന്ന ഒരു വസ്തുവിന്റെ അടയാളങ്ങൾ, പ്രതിഭാസം, പ്രവർത്തനം എന്നിവയുടെ അളവ് കുറച്ചുകാണുന്നത് . ബോയ് വിത്ത് തംബ്, ഗേൾ-തംബെലിന എന്നീ ഫെയറി-കഥകളുടെ പേരുകളാണ് ലിറ്റോട്ട. നെക്രാസോവിന്റെ പ്രസിദ്ധമായ കവിതയിലെ നായകന്റെ വിവരണത്തിലും ലിറ്റോട്ട് ഉപയോഗിക്കുന്നു:

പ്രധാനമായി ക്രമമായ ശാന്തതയിൽ ഒരു കുതിരയെ ഒരു കർഷകൻ കടിഞ്ഞാൺ കൊണ്ട് നയിക്കുന്നു, വലിയ ബൂട്ടുകളിൽ, ആട്ടിൻ തോൽ കോട്ടിൽ, വലിയ കൈത്തറകളിൽ ... അവൻ തന്നെ ഒരു നഖത്തിൽ നിന്നാണ്.

വിപരീതത്തിന്റെ നിഷേധത്തിലൂടെ ഒരു പ്രതിഭാസത്തെയോ ആശയത്തെയോ നിർവചിക്കുന്ന രീതി എന്നും ലിറ്റോട്ടയെ വിളിക്കുന്നു, ഇത് നിർവചിക്കപ്പെട്ടവയുടെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ഗുണങ്ങളെ കുറച്ചുകാണുന്നതിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, നമ്മൾ പറഞ്ഞാൽ: അത് താല്പര്യമുണര്ത്തുന്നതാണ്, – അപ്പോൾ അത്തരമൊരു പദപ്രയോഗത്തിൽ അത്തരം ഒരു കൃത്യമായ കണക്ക് അടങ്ങിയിരിക്കില്ല അത് താല്പര്യജനകമാണ്. ട്വാർഡോവ്സ്കിയുടെ കവിതയിൽ നിന്നുള്ള രണ്ട് ഉദാഹരണങ്ങൾ:

ആ മണിക്കൂർ ഇതിനകം ജനലിൽ മുട്ടിക്കൊണ്ടിരുന്നു("ദൂരത്തിനപ്പുറം - ദൂരം");

ഇല്ല, നമ്മുടെ നാളുകൾ ലോകത്തിൽ കണ്ടെത്താനാവാത്തവയല്ല("ബിർച്ച്").

ചിത്രം(വാചാടോപപരമായ രൂപം, ശൈലിയിലുള്ള രൂപം, സംസാരത്തിന്റെ രൂപം) - ട്രോപ്പുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ഈ വാക്ക് ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിൽ ദൃശ്യമാകണമെന്നില്ല. സാധാരണ, "പ്രായോഗിക" ഉപയോഗത്തിന് അപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്ന പ്രത്യേക പദങ്ങളുടെ സംയോജനത്തിലാണ് കണക്കുകൾ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, കൂടാതെ വാചകത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരവും വിവരണാത്മകതയും വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. പദങ്ങളുടെ സംയോജനത്താൽ രൂപങ്ങൾ രൂപപ്പെടുന്നതിനാൽ, അവ വാക്യഘടനയുടെ ചില സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് സാധ്യതകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, എന്നാൽ എല്ലാ സാഹചര്യങ്ങളിലും രൂപത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുന്ന പദങ്ങളുടെ അർത്ഥങ്ങൾ വളരെ പ്രധാനമാണ്. കണക്കുകൾ നിരവധിയാണ്, പ്രധാനമായവയ്ക്ക് മാത്രമേ ഞങ്ങൾ ഇവിടെ പേര് നൽകൂ.

അനഫോറ(ഗ്രീക്ക് അനഫോറ - മുകളിലേക്ക് നീങ്ങുക, ആവർത്തനം), അല്ലെങ്കിൽ ഏകഭാര്യത്വം, - വാക്യങ്ങൾ, കവിതയുടെ വരികൾ അല്ലെങ്കിൽ ചരണങ്ങളുടെ തുടക്കത്തിൽ വാക്കുകളുടെയോ ശൈലികളുടെയോ ആവർത്തനം . മുകളിൽ പറഞ്ഞ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "കൃതജ്ഞത" എന്ന കവിതയിൽ അനഫോറ ഇതിനകം നമ്മെ കണ്ടുമുട്ടിയിട്ടുണ്ട്, അവിടെ ആറ് വരികൾ ആരംഭിക്കുന്നത് എന്നതിന്റെ പ്രീപോസിഷനിൽ നിന്നാണ്. എ. ഫെറ്റിന്റെ കവിതയിൽ നിന്ന് രണ്ട് ഉദാഹരണങ്ങൾ കൂടി:

ലോകത്തിൽ മാത്രമേ ആ നിഴൽ ഉള്ളൂ

പ്രവർത്തനരഹിതമായ മേപ്പിൾ കൂടാരം. ലോകത്തിൽ മാത്രമേ പ്രകാശമാനമായ എന്തെങ്കിലും ഉള്ളൂ

ഒരു കുഞ്ഞു ചിന്താശേഷിയുള്ള നോട്ടം. ലോകത്ത് മാത്രമേ സുഗന്ധമുള്ള എന്തെങ്കിലും ഉള്ളൂ

ഭംഗിയുള്ള ശിരോവസ്ത്രം. ലോകത്ത് മാത്രമേ ശുദ്ധമായ എന്തെങ്കിലും ഉള്ളൂ

ഇടത് റണ്ണിംഗ് വേർപിരിയൽ.

ഇവിടെ, ഓരോ വാക്യവും, രണ്ട് കാവ്യാത്മക വരികൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, പദപ്രയോഗത്തോടെ ആരംഭിക്കുന്നു ലോകത്ത് മാത്രമേ ഉള്ളൂ...ഇനിപ്പറയുന്ന ഉദാഹരണത്തിൽ, ആദ്യത്തേത് ഒഴികെയുള്ള ഓരോ ചരണവും പറയുക എന്ന വാക്കിൽ ആരംഭിക്കുന്നു, ആദ്യ ഖണ്ഡത്തിൽ, രണ്ടാമത്തെ വരി ഈ വാക്കിൽ ആരംഭിക്കുന്നു:

സൂര്യൻ ഉദിച്ചുവെന്ന് നിങ്ങളോട് പറയാൻ ഞാൻ ആശംസകളുമായി നിങ്ങളുടെ അടുക്കൽ വന്നു, അത് ഷീറ്റുകളിൽ ചൂടുള്ള വെളിച്ചത്തിൽ പറന്നു; കാട് ഉണർന്നുവെന്ന് പറയാൻ, മുഴുവൻ ഉണർന്നു, ഓരോ ശാഖയും, ഓരോ പക്ഷിയും തുടങ്ങി, വസന്തത്തിന്റെ ദാഹം; അതേ ആവേശത്തോടെ, ഇന്നലെ വന്നതുപോലെ, ഞാൻ വീണ്ടും വന്നു, എന്റെ ആത്മാവ് ഇപ്പോഴും സന്തോഷവാനാണെന്നും നിങ്ങളെ സേവിക്കാൻ തയ്യാറാണെന്നും പറയാൻ; എല്ലായിടത്തുനിന്നും ഇത് എന്നെ രസിപ്പിക്കുന്നു, ഞാൻ എന്താണ് പാടേണ്ടതെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, - പക്ഷേ പാട്ട് മാത്രം പാകമായിരിക്കുന്നു.

വിരുദ്ധത(ഗ്രീക്ക് വിരുദ്ധത - എതിർപ്പ്) - വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഉപകരണം, പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയും ആശയങ്ങളുടെയും എതിർപ്പ്. ഏറ്റവും വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതും ലളിതവുമായ ഘടനാ വിരുദ്ധത വിപരീതപദങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്:

ഞാൻ ഒരു രാജാവാണ് - ഞാൻ ഒരു അടിമയാണ്, ഞാൻ ഒരു പുഴുവാണ് - ഞാൻ ഒരു ദൈവമാണ്!(ഡെർഷാവിൻ);

നിങ്ങൾ ദരിദ്രനാണ്, നിങ്ങൾ സമൃദ്ധമാണ്, നിങ്ങൾ ശക്തനാണ്, നിങ്ങൾ ശക്തിയില്ലാത്തവരാണ്, അമ്മ റഷ്യ!

(നെക്രാസോവ്)

കറുത്ത രാത്രികളിലും വെളുത്ത പകലുകളിലും കരിങ്കടലിന് മുകളിൽ, വെള്ളക്കടലിന് മുകളിൽ (...)

പക്ഷേ എതിർപ്പ് വിവരണാത്മകമായും പ്രകടിപ്പിക്കാം: ഒരിക്കൽ അദ്ദേഹം ഹുസാറുകളിൽ സേവിച്ചു, സന്തോഷത്തോടെ പോലും; വിരമിച്ച് ഒരു ദരിദ്ര സ്ഥലത്ത് താമസിക്കാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിച്ചതിന്റെ കാരണം ആർക്കും അറിയില്ല, അവിടെ അദ്ദേഹം മോശമായും ധൂർത്തടിച്ചും ജീവിച്ചു: അവൻ എപ്പോഴും നടന്നു, ജീർണിച്ച കറുത്ത ഫ്രോക്ക് കോട്ട് ധരിച്ച്, ഞങ്ങളുടെ റെജിമെന്റിലെ എല്ലാ ഉദ്യോഗസ്ഥർക്കും ഒരു തുറന്ന മേശ സൂക്ഷിച്ചു. . ശരിയാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അത്താഴത്തിൽ ഒരു വിരമിച്ച സൈനികൻ തയ്യാറാക്കിയ രണ്ടോ മൂന്നോ കോഴ്‌സുകൾ അടങ്ങിയിരുന്നു, പക്ഷേ ഷാംപെയ്ൻ ഒരു നദി പോലെ ഒഴുകി.(പുഷ്കിൻ);

ഗ്രേഡേഷൻ(lat. gradatio - ക്രമാനുഗതമായ ഉയർച്ച) - വാക്കുകളുടെയും പദപ്രയോഗങ്ങളുടെയും ക്രമീകരണത്തിനായുള്ള ഒരു സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഉപകരണം, അതുപോലെ തന്നെ ആരോഹണത്തിലോ കുറയുമ്പോഴോ (അവരോഹണ) പ്രാധാന്യമുള്ള കലാപരമായ പ്രാതിനിധ്യത്തിനുള്ള മാർഗങ്ങൾ. ആദ്യ തരത്തിന്റെ ഗ്രേഡേഷനെ ക്ലൈമാക്സ് (ഗ്രീക്ക് ക്ലൈമാക്സ് - പടികൾ), രണ്ടാമത്തേത് - ആന്റിക്ലൈമാക്സ് (ഗ്രീക്ക് ആന്റി - എതിരെ + ക്ലൈമാക്സ്) എന്ന് വിളിക്കുന്നു. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഗ്രേഡേഷൻ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നത് അവരോഹണത്തേക്കാൾ പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഒരു അടയാളത്തിന്റെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന പ്രാധാന്യം അനുസരിച്ച് വ്യക്തമായ ഗ്രേഡേഷന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം വോൾഗയെയും മിക്കുളിനെയും കുറിച്ചുള്ള ഇതിഹാസത്തിൽ നിന്ന് എടുക്കാം:

ബൈപോഡിന്റെ ബൈപോഡ് മേപ്പിൾ ആണ്, ബൈപോഡിലെ ഒമേഷിക്കി ഡമാസ്‌ക് ആണ്, ബൈപോഡ് വെള്ളിയാണ്, ബൈപോഡിന്റെ കൊമ്പ് ചുവന്ന സ്വർണ്ണമാണ്.

ഒരു വിശദമായ ബഹുമുഖ ഗ്രേഡേഷൻ പുഷ്കിന്റെ "മത്സ്യത്തൊഴിലാളിയുടെയും മത്സ്യത്തിന്റെയും കഥകൾ" എന്ന രചനയ്ക്ക് അടിവരയിടുന്നു. പഴയ മത്സ്യത്തൊഴിലാളി ഉടൻ തന്നെ ഒരു സ്വർണ്ണമത്സ്യത്തെ പിടിച്ചില്ല, ഗ്രേഡേഷൻ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു അത്ഭുതകരമായ മീൻപിടുത്തം വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു:

ഒരിക്കൽ അവൻ കടലിലേക്ക് ഒരു വല എറിഞ്ഞു, - ഒരു വല ഒരു ചെളിയുമായി വന്നു. മറ്റൊരിക്കൽ അവൻ വല വീശി, - കടൽപ്പുല്ലുമായി ഒരു വല വന്നു. മൂന്നാമത്തെ പ്രാവശ്യം അവൻ വല വീശി, ഒരു വല ഒരു മീനുമായി വന്നു, ഒരു ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള മത്സ്യം, - സ്വർണ്ണം.

"കോണിപ്പടികൾ മുകളിലേക്ക്" വൃദ്ധയുടെ ആഗ്രഹങ്ങൾ ഉയരുന്നു: എനിക്ക് ഒരു കറുത്ത കർഷക സ്ത്രീ ആകാൻ ആഗ്രഹമില്ല, എനിക്ക് ഒരു സ്തംഭ കുലീനയാകണം - എനിക്ക് ഒരു സ്തംഭ കുലീനയാകാൻ ആഗ്രഹമില്ല, പക്ഷേ എനിക്ക് ഒരു സ്വതന്ത്ര രാജ്ഞിയാകണം - എനിക്ക് ഒരു സ്വതന്ത്ര രാജ്ഞിയാകാൻ ആഗ്രഹമില്ല , എനിക്ക് കടലിന്റെ യജമാനത്തിയാകണം.ഒരു ജീർണിച്ച കുഴിയുടെ സ്ഥാനത്ത്, ആദ്യം വെളിച്ചമുള്ള ഒരു കുടിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, പിന്നെ ഉയരമുള്ള ഒരു ഗോപുരം, പിന്നെ രാജകീയ അറകൾ. വൃദ്ധയുടെ അക്ഷീണവും അസംബന്ധവുമായ ആവശ്യങ്ങൾ സ്വർണ്ണമത്സ്യത്തെ അറിയിക്കാൻ വൃദ്ധൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു, കടൽ അവനെ കൂടുതൽ കഠിനമായും കൂടുതൽ ഭയാനകമായും കണ്ടുമുട്ടുന്നു: കടൽ ചെറുതായി കളിക്കുന്നു - നീല കടൽ മേഘാവൃതമാണ് - നീല കടൽ അല്ല ശാന്തം - നീല കടൽ കറുത്തതായി മാറി - കടലിൽ ഒരു കറുത്ത കൊടുങ്കാറ്റ് ഉണ്ട്.

നോൺ-ശൈലീകൃത പുസ്തക സാഹിത്യത്തിലും ഗ്രേഡേഷൻ (പ്രധാനമായും ആരോഹണം) വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്നു. ഉദാഹരണങ്ങൾ:

ഞാൻ നിന്നെ വിളിച്ചു, പക്ഷേ നീ തിരിഞ്ഞു നോക്കിയില്ല, ഞാൻ കണ്ണീർ പൊഴിച്ചു, പക്ഷേ നീ ഇറങ്ങിയില്ല.

ഇല്ല, അത് താങ്ങാനാകാത്തവിധം ഭയാനകമായേനെ, ഭൂമിയുടെ ചീട്ട്, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും നമ്മോടൊപ്പമുണ്ടായിരുന്നില്ല, ദിവസങ്ങളുടെ ബാല്യമോ നമ്മുടെ യൗവനമോ അല്ലെങ്കിൽ നമ്മുടെ ജീവിതമോ അതിന്റെ അവസാന മണിക്കൂറിൽ ഇല്ലായിരുന്നു.

(ട്വാർഡോവ്സ്കി)

അവരോഹണ ഗ്രേഡേഷന്റെ ഉദാഹരണങ്ങൾ:

അവൻ മാരകമായ റെസിൻ കൊണ്ടുവന്നു, അതെ, വാടിയ ഇലകളുള്ള ഒരു ശാഖ.

എന്റെ മുൻ ആലിംഗനം ഞാൻ അവിടെ കണ്ടെത്തുമോ? ഇതൊരു പഴയകാല ഹലോ ആണോ? കഷ്ടപ്പെടുന്നവന്റെ സുഹൃത്തുക്കളും സഹോദരന്മാരും, വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, അവനെ തിരിച്ചറിയുമോ?

(ലെർമോണ്ടോവ്)

അവൻ ലോകത്തെ പകുതിയും ഫ്രാൻസ് തനിക്കുവേണ്ടിയും വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

(ലെർമോണ്ടോവ്)

ഓക്സിമോറോൺ,അല്ലെങ്കിൽ ഓക്സിമോറോൺ (ഗ്രീക്ക് ഓക്സിമോറോൺ - അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ: വിറ്റി-സില്ലി), - ഒരു പുതിയ ആശയം, പ്രാതിനിധ്യം എന്നിവയുടെ അസാധാരണവും ശ്രദ്ധേയവുമായ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ലക്ഷ്യത്തോടെ അർത്ഥത്തിൽ വിപരീത പദങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഉപകരണം . റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഒരു ഓക്സിമോറോൺ സാധാരണമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, തുർഗനേവിന്റെ "ലിവിംഗ് റെലിക്സ്", എൽ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "ലിവിംഗ് കോർപ്സ്", വി. വിഷ്നെവ്സ്കിയുടെ "ഓപ്റ്റിമിസ്റ്റിക് ട്രാജഡി" തുടങ്ങിയ സാഹിത്യകൃതികളുടെ തലക്കെട്ടുകളിൽ ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു. റഷ്യൻ കവികളുടെ കവിതകളിൽ നിന്നുള്ള ഓക്സിമോറോണുകളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ:

കൂടാതെ അസാധ്യമായത് സാധ്യമാണ്.

റോഡ് നീളവും എളുപ്പവുമാണ്.

സമാന്തരവാദം(ഗ്രീക്ക് പാരലലോസ് - അരികിലൂടെ നടക്കുന്നു, സമാന്തരമായി) - സമാനമായ, സമാന്തരമായ നിർമ്മാണം, സമീപ വാക്യങ്ങൾ, കാവ്യാത്മക വരികൾ അല്ലെങ്കിൽ ചരണങ്ങൾ. കാവ്യാത്മക വരികളുടെ നിർമ്മാണത്തിലെ സമാന്തരതയുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ:

ഞാൻ ഭയത്തോടെ ഭാവിയിലേക്ക് നോക്കുന്നു, ഞാൻ ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് വാഞ്ഛയോടെ നോക്കുന്നു.

(ലെർമോണ്ടോവ്)

ആവർത്തനം.പേര് തന്നെ കാണിക്കുന്നതുപോലെ, ഈ ശൈലിയിലുള്ള ഉപകരണം ഒരു വാക്ക്, പദപ്രയോഗം, പാട്ട് അല്ലെങ്കിൽ വാക്യം എന്നിവയിൽ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നതിനായി ആവർത്തിക്കുന്നു. നാടൻപാട്ടുകളിൽ ആവർത്തനം ഒരു പൊതുവിദ്യയാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്:

ഞങ്ങൾ വയലിലായിരുന്നു, അതിർത്തികളിലൂടെ നടന്നു

അവർ റീത്തുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അതെ, ജീവിതം പ്രസവിക്കും, -

റീത്തുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു "ഫ്രീക്ക്, ദൈവമേ,

അവർ ജീവിതത്തിലേക്ക് നോക്കി. Zhito കട്ടിയുള്ള,

വിശുദ്ധ ഇല്യ ഷൈറ്റോ കട്ടിയുള്ളതാണ്,

അതിർത്തികളിലൂടെ നടക്കുന്നു, കുത്തനെയുള്ള,

ഊർജ്ജസ്വലമായ!"

നാടോടി പാട്ടുകളോട് ശൈലീപരമായി അടുത്തിരിക്കുന്ന വാചകങ്ങളിലെ വരികൾ കവികൾ പലപ്പോഴും ആവർത്തിക്കുന്നു:

"ഞാൻ മരണം കാണുന്നു എന്നെ അടക്കം ചെയ്യുക

ഇവിടെ, സ്റ്റെപ്പിയിൽ, അത് അടിക്കും, ഇവിടെ, ബധിര സ്റ്റെപ്പിയിൽ;

ഓർക്കുന്നില്ല സുഹൃത്തേ, കറുത്ത കുതിരകൾ

എന്റെ ദുഷിച്ച അപമാനങ്ങൾ. എന്നെ വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകൂ.

എന്റെ ദുഷിച്ച ആവലാതികൾ വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുക,

അതെ, അസംബന്ധം, അവരെ പുരോഹിതനെ ഏൽപ്പിക്കുക ... "

യുക്തിരഹിതമായ വാക്കുകൾ,

മുൻ പരുഷത.

(ഐ. സുരിക്കോവ്)

ഒരു ചരണത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഒരു വരി അല്ലെങ്കിൽ നിരവധി വരികൾ ആവർത്തിക്കുന്നുവിളിച്ചു വിട്ടുനിൽക്കുക (ഫ്രഞ്ച് പല്ലവി - കോറസ്).

ഒരു പദത്തിന്റെയോ വാക്യത്തിന്റെയോ ആവർത്തനം ഗദ്യത്തിലും ഉപയോഗിക്കാം. ഉദാഹരണത്തിന്, യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്, ചെക്കോവിന്റെ "ദി ജമ്പർ" എന്ന കഥയിലെ നായിക ഓൾഗ ഇവാനോവ്നയുടെ ആശയങ്ങൾ! ആർട്ടിസ്റ്റ് റിയാബോവ്സ്കിയുടെ ജീവിതത്തിൽ അവളുടെ പങ്കിനെക്കുറിച്ച്, സ്വാധീനം എന്ന വാക്കിന്റെ അനുചിതമായ നേരിട്ടുള്ള സംഭാഷണത്തിലെ ആവർത്തനത്താൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു: (...) എന്നാൽ ഇത് അവൾ വിചാരിച്ചു, അവൻ അവളുടെ സ്വാധീനത്തിൻ കീഴിൽ സൃഷ്ടിച്ചു, പൊതുവേ, അവളുടെ സ്വാധീനത്തിന് നന്ദി, അവൻ കൂടുതൽ മെച്ചപ്പെട്ടതായി മാറി. അവളുടെ സ്വാധീനങ്ങൾ വളരെ പ്രയോജനപ്രദവും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതുമാണ്, അവൾ അവനെ ഉപേക്ഷിച്ചാൽ, അവൻ ഒരുപക്ഷേ, നശിച്ചേക്കാം.റിയാബോവ്‌സ്‌കിയുടെ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിൽ, അദ്ദേഹം ആവർത്തിക്കുന്ന വാക്കുകൾ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്, ഞാൻ എത്ര ക്ഷീണിതനാണ്.

വാചാടോപപരമായ ചോദ്യം, വാചാടോപപരമായ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തൽ, വാചാടോപപരമായ ആകർഷണം(ഗ്രീക്ക് വാചാടോപം - പ്രസംഗം). വാചാടോപം, വാചാടോപം, ഈ രൂപങ്ങളുടെ പേരുകളിൽ ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന നിർവചനം, അവ വാചാടോപപരമായ ഗദ്യത്തിലും പിന്നീട് ഫിക്ഷനിലും വികസിച്ചുവെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഇവിടെ, വാചാടോപപരമായ ചോദ്യങ്ങളും ആശ്ചര്യങ്ങളും അപ്പീലുകളും പ്രസ്താവനയുടെ വൈകാരികത വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും വാചകത്തിന്റെ ചില ഭാഗങ്ങളിലേക്ക് വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വ്യാകരണത്തിൽ വാചാടോപപരമായ ചോദ്യം ആയി നിർവചിച്ചിരിക്കുന്നത് രൂപത്തിൽ ചോദ്യം ചെയ്യപ്പെടുന്ന ഒരു വാക്യം, എന്നാൽ ഒരു ചോദ്യമല്ല, ഒരു സന്ദേശം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഫിക്ഷനിൽ, ഒരു വാചാടോപപരമായ ചോദ്യത്തിന് ഒരു ചോദ്യം ചെയ്യൽ അർത്ഥം നിലനിർത്താൻ കഴിയും, എന്നാൽ അതിന് ഉത്തരം നൽകാൻ (അല്ലെങ്കിൽ സ്വീകരിക്കാൻ) ആവശ്യപ്പെടുന്നില്ല, മറിച്ച് വായനക്കാരിൽ വൈകാരിക സ്വാധീനം വർദ്ധിപ്പിക്കാനാണ്.

വാചാടോപപരമായ ആശ്ചര്യങ്ങൾ സന്ദേശത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന വികാരങ്ങളെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു:

എന്തൊരു പൂന്തോട്ടത്തിൽ റോസാപ്പൂക്കൾ എത്ര മനോഹരമായിരുന്നു, എത്ര പുതുമയുള്ളതായിരുന്നു! അവർ എന്റെ കണ്ണുകളെ എങ്ങനെ വഞ്ചിച്ചു! തണുത്ത കൈകൊണ്ട് അവരെ തൊടരുതെന്ന് ഞാൻ വസന്തകാല തണുപ്പിനോട് എങ്ങനെ യാചിച്ചു!

വാചാടോപപരമായ അപ്പീൽ യഥാർത്ഥ സംഭാഷകനിലേക്കല്ല, കലാപരമായ ചിത്രത്തിന്റെ വിഷയത്തിലേക്കാണ് നയിക്കുന്നത്.അപ്പീലിൽ അന്തർലീനമായ രണ്ട് ഫംഗ്ഷനുകളിൽ - ഇൻവോക്റ്റീവ്, മൂല്യനിർണ്ണയ-സ്വഭാവം (എക്സ്പ്രസീവ്, എക്സ്പ്രസീവ്), - രണ്ടാമത്തേത് വാചാടോപപരമായ അപ്പീലിൽ നിലനിൽക്കുന്നു:

ഭൂമിയാണ് ഭരണാധികാരി! ഞാൻ നിനക്ക് തല കുനിച്ചു.(വി. സോളോവ്യോവ്)

എന്നെ ഉറങ്ങാൻ വിടൂ, മണി മുഴങ്ങുന്നു! ക്ഷീണിച്ച മൂന്ന് കുതിരകളേ, എന്നെ പുറത്തു കൊണ്ടുപോകൂ!

(പോളോൺസ്കി)

വാചാടോപപരമായ ചോദ്യങ്ങളും ആശ്ചര്യങ്ങളും അപ്പീലുകളും ഗദ്യത്തിലും ഉപയോഗിക്കുന്നു, പ്രധാനമായും ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രഷനുകളിലും (ഉദാഹരണത്തിന്, ഗോഗോളിന്റെ ഡെഡ് സോൾസിലെ അറിയപ്പെടുന്ന ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രഷനുകളിലും) രചയിതാവിന്റെ ആഖ്യാനം തെറ്റായി നേരിട്ടുള്ള സംഭാഷണത്തിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്ന സന്ദർഭങ്ങളിലും (ഉദാഹരണത്തിന്, ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ് » ബൾഗാക്കോവ്: എന്നാൽ സമാധാനപരവും രക്തരൂക്ഷിതമായതുമായ വർഷങ്ങളിലെ ദിവസങ്ങൾ ഒരു അമ്പ് പോലെ പറക്കുന്നു, വെളുത്തതും ഷാഗിയുമായ ഡിസംബർ കഠിനമായ മഞ്ഞുവീഴ്ചയിൽ എങ്ങനെ വന്നുവെന്നത് യുവ ടർബിനുകൾ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല. ഓ, ഞങ്ങളുടെ ക്രിസ്മസ് ട്രീ മുത്തച്ഛൻ, മഞ്ഞും സന്തോഷവും കൊണ്ട് തിളങ്ങുന്നു! അമ്മേ, ശോഭയുള്ള രാജ്ഞി, നീ എവിടെയാണ്?)

സ്ഥിരസ്ഥിതി – ശ്രോതാവിനോ വായനക്കാർക്കോ പെട്ടെന്ന് തടസ്സപ്പെട്ട ഒരു പ്രസ്താവനയിൽ എന്താണ് ചർച്ച ചെയ്യപ്പെടാൻ സാധ്യതയുള്ളതെന്ന് ഊഹിക്കാനും പ്രതിഫലിപ്പിക്കാനും അവസരം നൽകുന്ന ഒരു ചിത്രം. നിശബ്ദതയുടെയും ആഴത്തിലുള്ള ചിന്തകളുടെയും ശക്തമായ വികാരങ്ങളുടെയും ഉണർവിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണം ബുനിന്റെ കവിതയിൽ കാണാം:

കാട്ടിൽ, പർവതത്തിൽ, ഒരു നീരുറവയുണ്ട്, സജീവവും ശബ്ദവും, വസന്തത്തിന് മുകളിൽ കറുത്ത ബാസ്റ്റ് ഐക്കണുള്ള ഒരു പഴയ കാബേജ് റോൾ ഉണ്ട്, വസന്തകാലത്ത് ഒരു ബിർച്ച് പുറംതൊലി ഉണ്ട്.

റഷ്യ, നിങ്ങളുടെ ഭീരുവായ ആയിരം വർഷത്തെ, അടിമ ദാരിദ്ര്യത്തെ ഞാൻ സ്നേഹിക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ ഈ കുരിശ്, എന്നാൽ ഈ ലാഡിൽ വെളുത്തതാണ്. . . എളിമയുള്ള, നാട്ടുവിശേഷങ്ങൾ!

നേരിട്ടുള്ള സംഭാഷണത്തിലെ ഡിഫോൾട്ടുകളുടെ കൂടുതൽ ഉദാഹരണങ്ങൾ ചെക്കോവിന്റെ "ലേഡി വിത്ത് എ ഡോഗ്" എന്നതിൽ നിന്നാണ്. അന്ന സെർജീവ്നയുടെ വാക്കുകൾ: - (...) ഞാൻ അവനെ വിവാഹം കഴിച്ചപ്പോൾ, എനിക്ക് ഇരുപത് വയസ്സായിരുന്നു, ജിജ്ഞാസയാൽ ഞാൻ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, എനിക്ക് നല്ലത് എന്തെങ്കിലും വേണം, കാരണം ഞാൻ എന്നോടുതന്നെ പറഞ്ഞു, മറ്റൊരു ജീവിതം. ഞാൻ ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു! ജീവിക്കൂ ജീവിക്കൂ... ജിജ്ഞാസ എന്നെ പൊള്ളിച്ചു. . .ഗുരോവിന്റെ വാക്കുകൾ: - എന്നാൽ മനസ്സിലാക്കുക, അണ്ണാ, മനസ്സിലാക്കുക. . .- അവൻ ഒരു അടിസ്വരത്തിൽ, തിടുക്കത്തിൽ പറഞ്ഞു - ഞാൻ നിങ്ങളോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു, മനസ്സിലാക്കുക. . .

എലിപ്പനിഫിക്ഷനിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു ചിത്രം, അതിന്റെ സഹായത്തോടെ ഒരു പ്രത്യേക ആവിഷ്കാരത കൈവരിക്കുന്നു. അതേസമയം, കലാപരമായ എലിപ്‌സിസും സംഭാഷണ തിരിവുകളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം വ്യക്തമായി സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. മിക്കപ്പോഴും, ക്രിയ ഒഴിവാക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് വാചകത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക ചലനാത്മകത നൽകുന്നു:

അനുവദിക്കൂ ... എന്നാൽ ഛു! നടക്കാൻ സമയമില്ല! കുതിരകളിലേക്ക്, സഹോദരാ, സ്റ്റിറപ്പിലേക്ക് ചുവടുവെക്കൂ, സാബർ പുറത്തേക്ക് - ഞാൻ വെട്ടിക്കളയും! ദൈവം നമുക്ക് നൽകുന്ന മറ്റൊരു പെരുന്നാൾ ഇതാ.

(ഡി. ഡേവിഡോവ്)

ഗദ്യത്തിൽ, എലിപ്സിസ് പ്രധാനമായും നേരിട്ടുള്ള സംസാരത്തിലും ആഖ്യാതാവിന് വേണ്ടി ആഖ്യാനത്തിലും ഉപയോഗിക്കുന്നു. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ബേലയിൽ നിന്നുള്ള ചില ഉദാഹരണങ്ങൾ: (...) ഒരു ചെറിയ വിടവ്, നോക്കൂ - ഒന്നുകിൽ കഴുത്തിൽ ഒരു ലാസ്സോ, അല്ലെങ്കിൽ തലയുടെ പിൻഭാഗത്ത് ഒരു ബുള്ളറ്റ്; ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് അവനെ വളരെ കളിയാക്കി, വെള്ളത്തിൽ പോലും; കാസ്ബിച്ച് വിറച്ചു, അവന്റെ മുഖം മാറി - ജനലിലേക്ക്; ശരി, അതെ, അത് മാറ്റിവെച്ചിരിക്കുന്നു; ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് ഏതൊരു ചെക്കനെക്കാളും മോശമായിരുന്നില്ല; ഒരു കേസിൽ നിന്ന് ഒരു തോക്ക്, അവിടെ - ഞാൻ അവനെ പിന്തുടരുന്നു.

എപ്പിഫോറ(ഗ്രീക്ക് എപ്പിഫോറ - ആവർത്തനം) - അനാഫോറയ്ക്ക് എതിർവശത്തുള്ള ഒരു ചിത്രം ഒരു കാവ്യാത്മക വരിയുടെ അവസാനത്തിൽ ഒരു പദത്തിന്റെയോ വാക്യത്തിന്റെയോ ആവർത്തനമാണ്. റഷ്യൻ കവിതയിലെ എപ്പിഫോറ അനാഫോറയേക്കാൾ വളരെ കുറവാണ്. ഉദാഹരണങ്ങൾ:

സ്റ്റെപ്പുകളും റോഡുകളും കണക്ക് തീർന്നില്ല; കല്ലുകളും ഉമ്മരപ്പടികളും അക്കൗണ്ടൊന്നും കണ്ടെത്തിയില്ല.(ഇ. ബാഗ്രിറ്റ്സ്കി).

വാക്കിന്റെ നേരിട്ടുള്ള അർത്ഥം എന്നതാണ് അതിന്റെ പ്രധാന ലെക്സിക്കൽ അർത്ഥം. ഇത് നിയുക്ത വസ്തു, പ്രതിഭാസം, പ്രവർത്തനം, അടയാളം എന്നിവയിലേക്ക് നേരിട്ട് നയിക്കപ്പെടുന്നു, ഉടനടി അവയെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം ഉണ്ടാക്കുകയും സന്ദർഭത്തെ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞത് ആശ്രയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വാക്കുകൾ പലപ്പോഴും നേരിട്ടുള്ള അർത്ഥത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

വാക്കിന്റെ ആലങ്കാരിക അർത്ഥം - ഇതാണ് അതിന്റെ ദ്വിതീയ അർത്ഥം, അത് നേരിട്ടുള്ളതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഉടലെടുത്തു.

കളിപ്പാട്ടം, - ഒപ്പം, നന്നായി. 1. ഗെയിമിനായി സേവിക്കുന്ന ഒരു കാര്യം. കുട്ടികളുടെ കളിപ്പാട്ടങ്ങൾ. 2. ട്രാൻസ്. മറ്റൊരാളുടെ ഇഷ്ടത്തിനനുസരിച്ച് അന്ധമായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരാൾ, മറ്റൊരാളുടെ ഇഷ്ടത്തിന്റെ അനുസരണയുള്ള ഉപകരണം (അംഗീകൃതമല്ല). ഒരാളുടെ കൈകളിലെ കളിപ്പാട്ടമാകാൻ.

അർത്ഥത്തിന്റെ കൈമാറ്റത്തിന്റെ സാരാംശം അർത്ഥം മറ്റൊരു വസ്തുവിലേക്ക് മാറ്റുന്നു, മറ്റൊരു പ്രതിഭാസം, തുടർന്ന് ഒരു വാക്ക് ഒരേ സമയം നിരവധി വസ്തുക്കളുടെ പേരായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഈ രീതിയിൽ, പദത്തിന്റെ അവ്യക്തത രൂപപ്പെടുന്നു. ഏത് ചിഹ്നത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് അർത്ഥം കൈമാറുന്നത് എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ച്, മൂന്ന് പ്രധാന തരം അർത്ഥ കൈമാറ്റം ഉണ്ട്: രൂപകം, മെറ്റോണിമി, സിനെക്ഡോഷ്.

മെറ്റാഫോർ (ഗ്രീക്ക് മെറ്റാഫോറയിൽ നിന്ന് - കൈമാറ്റം) ഒരു പേരിന്റെ സമാനതയാൽ കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നു:

പഴുത്ത ആപ്പിൾ - ഐബോൾ (ആകൃതിയിൽ); ഒരു വ്യക്തിയുടെ മൂക്ക് - കപ്പലിന്റെ വില്ലു (സ്ഥാനം അനുസരിച്ച്); ചോക്കലേറ്റ് ബാർ - ചോക്ലേറ്റ് ടാൻ (നിറം അനുസരിച്ച്); പക്ഷി ചിറക് - വിമാന ചിറക് (പ്രവർത്തനം വഴി); നായ അലറി - കാറ്റ് അലറി (ശബ്ദത്തിന്റെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച്); തുടങ്ങിയവ.

മെറ്റോണിമി (ഗ്രീക്ക് മെറ്റോണിമിയയിൽ നിന്ന് - പുനർനാമകരണം) എന്നത് ഒരു വസ്തുവിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് അവയുടെ സമീപത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പേര് കൈമാറുന്നതാണ്:

വെള്ളം തിളച്ചു - കെറ്റിൽ തിളച്ചു; ഒരു പോർസലൈൻ വിഭവം ഒരു രുചികരമായ വിഭവമാണ്; നേറ്റീവ് സ്വർണ്ണം - സിഥിയൻ സ്വർണ്ണം മുതലായവ.

Synecdoche (ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് synekdoche - അർത്ഥം) എന്നത് മൊത്തത്തിലുള്ള പേര് അതിന്റെ ഭാഗത്തേക്കും തിരിച്ചും കൈമാറുന്നതാണ്:

ഇടതൂർന്ന ഉണക്കമുന്തിരി - പഴുത്ത ഉണക്കമുന്തിരി; മനോഹരമായ വായ ഒരു അധിക വായയാണ് (കുടുംബത്തിലെ ഒരു അധിക വ്യക്തിയെക്കുറിച്ച്); വലിയ തല - സ്മാർട്ട് തല മുതലായവ.

20. ഹോമോണിമുകളുടെ ശൈലീപരമായ ഉപയോഗം.

ഒരേ ശബ്ദവും എന്നാൽ വ്യത്യസ്ത അർത്ഥങ്ങളുള്ളതുമായ പദങ്ങളാണ് ഹോമോണിംസ്. നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ഹോമോണിമിയുടെ പരിധിക്കുള്ളിൽ, ലെക്സിക്കൽ, മോർഫോളജിക്കൽ ഹോമോണിമുകൾ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, ലെക്സിക്കൽ ഹോമോണിമുകൾ സംഭാഷണത്തിന്റെ ഒരേ ഭാഗത്താണ്, അവയുടെ എല്ലാ രൂപങ്ങളിലും യോജിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്: ഒരു കീ (ഒരു ലോക്കിൽ നിന്ന്) ഒരു (തണുത്ത) കീ.

മോർഫോളജിക്കൽ ഹോമോണിമി എന്നത് ഒരേ പദത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത വ്യാകരണ രൂപങ്ങളുടെ ഹോമോണിമിയാണ്: മൂന്ന് എന്നത് ഒരു സംഖ്യയും ഉരസാനുള്ള ക്രിയയുടെ നിർബന്ധിത മാനസികാവസ്ഥയുടെ ഒരു രൂപവുമാണ്.

ഇവ ഹോമോഫോണുകൾ, അല്ലെങ്കിൽ സ്വരസൂചക ഹോമോണിമുകൾ, - വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ എഴുതിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും ഒരേ പോലെ തോന്നുന്ന വ്യത്യസ്ത അർത്ഥങ്ങളുടെ വാക്കുകളും രൂപങ്ങളും. പനി - കൂൺ,

ഹോമോണിമിയിൽ ഹോമോഗ്രാഫുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു - അക്ഷരവിന്യാസത്തിൽ പൊരുത്തപ്പെടുന്ന, എന്നാൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നതിൽ വ്യത്യാസമുള്ള വാക്കുകൾ: കോട്ട - കോട്ട

21. പര്യായപദങ്ങളുടെ ശൈലീപരമായ ഉപയോഗം.

പര്യായങ്ങൾ - ഒരേ ആശയത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന പദങ്ങൾ, അതിനാൽ, സമാനമോ അടുത്തതോ ആയ അർത്ഥം.

ഒരേ അർത്ഥമുള്ളതും എന്നാൽ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് കളറിംഗിൽ വ്യത്യാസമുള്ളതുമായ പര്യായങ്ങൾ. അവയിൽ, രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകൾ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു: a) വിവിധ ഫങ്ഷണൽ ശൈലികളിൽ പെടുന്ന പര്യായങ്ങൾ: ലൈവ് (ന്യൂട്രൽ ഇന്റർസ്റ്റൈൽ) - ലൈവ് (ഔദ്യോഗിക ബിസിനസ്സ് ശൈലി); b) ഒരേ ഫങ്ഷണൽ ശൈലിയിലുള്ള പര്യായങ്ങൾ, എന്നാൽ വ്യത്യസ്ത വൈകാരികവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ ഷേഡുകൾ. വിവേകമുള്ള (പോസിറ്റീവ് കളറിംഗിനൊപ്പം) - ബുദ്ധിമാനായ, വലിയ തലയുള്ള (പരുക്കൻ-പരിചിതമായ കളറിംഗ്).

സെമാന്റിക്-സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്. അവ അർത്ഥത്തിലും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് കളറിംഗിലും വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്: അലഞ്ഞുതിരിയുക, അലഞ്ഞുതിരിയുക, അലഞ്ഞുതിരിയുക.

പര്യായങ്ങൾ സംഭാഷണത്തിൽ വിവിധ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു.

ചിന്തകൾ വ്യക്തമാക്കാൻ സംഭാഷണത്തിൽ പര്യായങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു: സ്രോബെൽ (I. S. Turgenev) പോലെ, അവൻ അൽപ്പം നഷ്ടപ്പെട്ടതായി തോന്നി.

ആശയങ്ങളെ എതിർക്കാൻ പര്യായങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അത് അവയുടെ വ്യത്യാസത്തെ കുത്തനെ ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നു, രണ്ടാമത്തെ പര്യായത്തിന് പ്രത്യേകിച്ചും ശക്തമായി ഊന്നൽ നൽകുന്നു: അവൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ നടന്നില്ല, പക്ഷേ നിലത്തു നിന്ന് കാൽ ഉയർത്താതെ വലിച്ചിഴച്ചു.

പര്യായപദങ്ങളുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രവർത്തനങ്ങളിലൊന്ന് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കൽ ഫംഗ്ഷനാണ്, ഇത് വാക്കുകളുടെ ആവർത്തനം ഒഴിവാക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

ഒരു പ്രത്യേക സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ചിത്രം നിർമ്മിക്കാൻ പര്യായങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു

പര്യായപദങ്ങളുടെ ചരട്, അശ്രദ്ധമായി കൈകാര്യം ചെയ്താൽ, രചയിതാവിന്റെ ശൈലീപരമായ നിസ്സഹായതയെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്താം.

പര്യായപദങ്ങളുടെ അനുചിതമായ ഉപയോഗം ഒരു സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് പിശകിന് കാരണമാകുന്നു - പ്ലോനാസം ("അവിസ്മരണീയമായ സുവനീർ").

രണ്ട് തരം പ്ലോനാസങ്ങൾ: വാക്യഘടനയും അർത്ഥവും.

ചില സഹായ പദങ്ങൾ അനാവശ്യമാക്കാൻ ഭാഷയുടെ വ്യാകരണം നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുമ്പോൾ വാക്യഘടന ദൃശ്യമാകുന്നു. "എനിക്കറിയാം അവൻ വരുമെന്ന്", "എനിക്കറിയാം അവൻ വരുമെന്ന്." രണ്ടാമത്തെ ഉദാഹരണം വാക്യഘടനയിൽ അനാവശ്യമാണ്. അതൊരു തെറ്റല്ല.

ഒരു പോസിറ്റീവ് നോട്ടിൽ, വിവരങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെടുന്നത് തടയാൻ പ്ലീനാസം ഉപയോഗിക്കാം (കേൾക്കാനും ഓർമ്മിക്കാനും).

കൂടാതെ, പ്ലീനാസത്തിന് ഒരു ഉച്ചാരണത്തിന്റെ ശൈലി രൂപകല്പന ചെയ്യുന്നതിനും കാവ്യാത്മക സംഭാഷണത്തിന്റെ ഒരു രീതിയായും വർത്തിക്കും.

പ്ലോനാസത്തെ ടൗട്ടോളജിയിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയണം - അവ്യക്തമായ അല്ലെങ്കിൽ അതേ വാക്കുകളുടെ ആവർത്തനം (ഇത് ഒരു പ്രത്യേക സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഉപകരണമാകാം).

പര്യായപദങ്ങൾ ലെക്സിക്കൽ മാർഗങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിന് ധാരാളം അവസരങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, എന്നാൽ കൃത്യമായ പദത്തിനായുള്ള തിരയലിന് രചയിതാവിന് വളരെയധികം ജോലി ചിലവാകും. പര്യായങ്ങൾ കൃത്യമായി എങ്ങനെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന സെമാന്റിക് അല്ലെങ്കിൽ വൈകാരികമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഷേഡുകൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ചിലപ്പോൾ എളുപ്പമല്ല. കൂടാതെ, നിരവധി വാക്കുകളിൽ നിന്ന് ശരിയായതും ആവശ്യമുള്ളതുമായ ഒന്ന് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് എളുപ്പമല്ല.

വിഭാഗം ഉപയോഗിക്കാൻ വളരെ എളുപ്പമാണ്. നിർദ്ദിഷ്ട ഫീൽഡിൽ, ആവശ്യമുള്ള വാക്ക് നൽകുക, അതിന്റെ അർത്ഥങ്ങളുടെ ഒരു ലിസ്റ്റ് ഞങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് നൽകും. ഞങ്ങളുടെ സൈറ്റ് വിവിധ സ്രോതസ്സുകളിൽ നിന്നുള്ള ഡാറ്റ നൽകുന്നു - എൻസൈക്ലോപീഡിക്, വിശദീകരണം, വാക്ക്-ബിൽഡിംഗ് നിഘണ്ടുക്കൾ - ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ നൽകിയ പദത്തിന്റെ ഉപയോഗത്തിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങളും ഇവിടെ നിങ്ങൾക്ക് പരിചയപ്പെടാം.

"പോർട്ടബിൾ അർത്ഥം" എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്?

എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു, 1998

വാക്കിന്റെ ആലങ്കാരിക അർത്ഥം

മെറ്റോണിമി, മെറ്റാഫോർ, മറ്റ് സെമാന്റിക് മാറ്റങ്ങൾ എന്നിവയിലൂടെ വിവിധ തരം അസോസിയേറ്റീവ് ലിങ്കുകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഉയർന്നുവന്ന ഒരു പദത്തിന്റെ ദ്വിതീയ (ഡെറിവേറ്റീവ്) അർത്ഥം. ഉദാഹരണത്തിന്, "ഉണരുക" ("കാട് ഉണർന്നു"), "റിഗ്" ("വസ്തുതകൾ തിരുത്തുക") എന്ന വാക്കിന്റെ ആലങ്കാരിക അർത്ഥം.

വാക്കിന്റെ ആലങ്കാരിക അർത്ഥം

മെറ്റോണിമിക്, മെറ്റാഫോറിക്കൽ ആശ്രിതത്വം അല്ലെങ്കിൽ ചില അനുബന്ധ സവിശേഷതകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് പ്രധാന, പ്രധാന അർത്ഥവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു പദത്തിന്റെ ദ്വിതീയ (ഡെറിവേറ്റീവ്) അർത്ഥം. പി. ഇസഡ്. കൂടെ. സ്പേഷ്യൽ, ടെമ്പറൽ, ലോജിക്കൽ, മുതലായവ ആശയങ്ങളുടെ പരസ്പരബന്ധം (മെറ്റീരിയലിന്റെയും ഉൽപ്പന്നത്തിന്റെയും സംയോജനം, പ്രക്രിയയും ഫലവും മുതലായവ), "പ്രസിദ്ധീകരണം", "ഫിനിഷിംഗ്", "ശീതകാലം" എന്നീ പദങ്ങളുടെ ശരാശരി മെറ്റോണിമിക് അർത്ഥങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഉണ്ടാകാം. "ചിത്രം", സമാനത (ആകാരം, നിറം, ചലനങ്ങളുടെ സ്വഭാവം മുതലായവ) അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള അസോസിയേഷനുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഉദാഹരണത്തിന്, "മണ്ടൻ", "പുതിയത്", "സ്റ്റാമ്പ്" എന്നീ വാക്കുകളുടെ രൂപക അർത്ഥങ്ങൾ. ഒരു പൊതു പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ പേരുകൾ കൈമാറ്റം ചെയ്തതിന്റെ ഫലമായി, പല P. z. s., ഉദാഹരണത്തിന്, "വിംഗ്", "ഷീൽഡ്", "സാറ്റലൈറ്റ്" എന്നീ വാക്കുകൾ. പി. ഇസഡ്. കൂടെ. ഒരു വലിയ സിന്റാഗ്മാറ്റിക് കണക്ഷൻ ഉണ്ടായിരിക്കുക (സിന്റഗ്മാറ്റിക് റിലേഷൻസ് കാണുക), നേരിട്ടുള്ള അർത്ഥങ്ങൾ ഏറ്റവും പാരഡിഗ്മാറ്റിക്കായി കണ്ടീഷൻ ചെയ്തവയാണ് (പാരഡിഗ്മാറ്റിക് റിലേഷൻസ് കാണുക). P. z ന്റെ ഉദയത്തിന്റെ ക്രമങ്ങൾ. കൂടെ. (പദങ്ങളുടെ അർത്ഥപരമായി ഏകതാനമായ ഗ്രൂപ്പുകളിലെ രൂപീകരണത്തിന്റെ ക്രമവും ക്രമക്കേടും മുതലായവ), പ്രധാന അർത്ഥവുമായുള്ള അവയുടെ ബന്ധത്തിന്റെ സ്വഭാവം (ഉദാഹരണത്തിന്, കൂടുതൽ നിർദ്ദിഷ്ടത്തിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ അമൂർത്തമായ അർത്ഥങ്ങളിലേക്കുള്ള വികസനത്തിന്റെ ദിശ മുതലായവ) രണ്ടിലും വിവരിക്കാം. synchrony (Synchrony കാണുക) കൂടാതെ diachronic (Diachrony കാണുക) പ്ലാനുകളിലും. ഭാഷയുടെ വികാസത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ P. z. കൂടെ. പ്രധാനവും തിരിച്ചും ആകാം ("ചൂള", "ചേരി", "ചുവപ്പ്" എന്നീ വാക്കുകളുടെ അർത്ഥങ്ങളുടെ ശരാശരി വികസനം). വാക്കിന്റെ സെമാന്റിക് ഘടനയിലെ ഈ മാറ്റം വിവിധ ഘടകങ്ങളാൽ സ്വാധീനിക്കപ്പെടുന്നു (വൈകാരിക-മൂല്യനിർണ്ണയ ഘടകങ്ങൾ, വാക്ക് ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ അനുബന്ധ ലിങ്കുകൾ മുതലായവ).

ലിറ്റ് .: Vinogradov V. V., "ഭാഷാശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ", 1953, ╧5 എന്ന വാക്കിന്റെ ലെക്സിക്കൽ അർത്ഥങ്ങളുടെ പ്രധാന തരങ്ങൾ; കുറിലോവിച്ച് ഇ., ഈ വാക്കിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കുറിപ്പുകൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ: ഭാഷാശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ, എം., 1962; ഷ്മെലെവ് ഡി.എൻ., പദാവലിയുടെ സെമാന്റിക് വിശകലനത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, എം., 1973.