എഴുതിയ രാജ്ഞിയാണ് സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി. ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള പോട്ട്\u200cപോറി പി.ഐ.

അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, പി\u200cഐ ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ ദാരുണമായ ഓപ്പറേറ്റീവ് മാസ്റ്റർപീസ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുമുമ്പ്, പുഷ്കിന്റെ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് ഫ്രാൻസ് സൂപ്പിനെ രചിക്കാൻ പ്രചോദിപ്പിച്ചു ... ഒരു ഓപ്പറെറ്റ (1864); 1850-ൽ, ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകൻ ജാക്വസ് ഫ്രാങ്കോയിസ് ഫ്രോമാന്റൽ ഹാലെവി എഴുതിയ പേരാണ് (എന്നിരുന്നാലും, പുഷ്കിന്റെ കുറച്ചുപേർ ഇവിടെ തുടർന്നു: 1843-ൽ പ്രോസ്പർ മെറിമി നിർമ്മിച്ച ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ ഫ്രഞ്ച് പരിഭാഷ ഉപയോഗിച്ച് എഴുത്തുകാരൻ ലിബ്രെറ്റോ എഴുതി. ; ഈ ഓപ്പറയിൽ, നായകന്റെ പേര് മാറ്റി, പഴയ കൗണ്ടസിനെ ഒരു പോളിഷ് രാജകുമാരിയാക്കി മാറ്റി, അങ്ങനെ). തീർച്ചയായും ഇവ ക urious തുകകരമായ സാഹചര്യങ്ങളാണ്, അവ സംഗീത വിജ്ഞാനകോശങ്ങളിൽ നിന്ന് മാത്രമേ പഠിക്കാൻ കഴിയൂ - ഈ കൃതികൾക്ക് കലാപരമായ മൂല്യമില്ല.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരൻ മോഡസ്റ്റ് ഇലിച് നിർദ്ദേശിച്ച ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ ഇതിവൃത്തം ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടാക്കിയില്ല (യൂജിൻ വൺഗിന്റെ ഇതിവൃത്തം അക്കാലത്തെപ്പോലെ), പക്ഷേ അദ്ദേഹം തന്റെ ഭാവനയെ പിടിച്ചെടുത്തപ്പോൾ ചൈക്കോവ്സ്കി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി “നിസ്വാർത്ഥതയോടും സന്തോഷത്തോടും കൂടി” (“യൂജിൻ വൺ\u200cജിൻ” ലും), ഒപെറ (ക്ലാവിയറിൽ) എന്നിവ അതിശയകരമാംവിധം ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ എഴുതി - 44 ദിവസത്തിനുള്ളിൽ. N.F. വോൺ മെക്ക് പി\u200cഐ ചൈക്കോവ്സ്കി ഈ പ്ലോട്ടിൽ ഒരു ഓപ്പറ എഴുതാനുള്ള ആശയം എങ്ങനെ വന്നുവെന്ന് പറയുന്നു: “ഇത് സംഭവിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്: മൂന്ന് വർഷം മുമ്പ് എന്റെ സഹോദരൻ മോഡസ്റ്റ്, സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞിയുടെ ഇതിവൃത്തത്തിൽ ഒരു ലിബ്രെറ്റോ രചിക്കാൻ തുടങ്ങി. ചില ക്ലെനോവ്സ്കി, പക്ഷേ രണ്ടാമത്തേത് സംഗീതം രചിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു, ചില കാരണങ്ങളാൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ചുമതല കൈകാര്യം ചെയ്തില്ല. അതേസമയം, ഈ പ്ലോട്ടിൽ ഞാൻ ഒരു ഓപ്പറ എഴുതണം, മാത്രമല്ല, അടുത്ത സീസണിൽ തീർച്ചയായും ഒരു ഓപ്പറ എഴുതണം എന്ന ആശയവുമായി തിയറ്റർ സംവിധായകൻ വെസെവോലോസ്കി അകന്നുപോയി. അദ്ദേഹം എന്നോട് ഈ ആഗ്രഹം പ്രകടിപ്പിച്ചു, ജനുവരിയിൽ റഷ്യയിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോയി എഴുതാൻ തുടങ്ങാനുള്ള എന്റെ തീരുമാനത്തോട് യോജിച്ചതിനാൽ, ഞാൻ സമ്മതിച്ചു ... എനിക്ക് ശരിക്കും ജോലിചെയ്യാൻ താൽപ്പര്യമുണ്ട്, കൂടാതെ വിദേശത്ത് സുഖപ്രദമായ ഒരു കോണിൽ എവിടെയെങ്കിലും ഒരു നല്ല ജോലി നേടാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ - എന്റെ ചുമതല ഞാൻ സമർത്ഥനാക്കുമെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു, മെയ് മാസത്തോടെ ഞാൻ ക്ലാവൈറസ്റ്റ്സഗ് ഡയറക്ടറേറ്റിന് സമർപ്പിക്കും, വേനൽക്കാലത്ത് ഞാൻ അത് നിർദ്ദേശിക്കും. "

ചൈക്കോവ്സ്കി ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് പുറപ്പെട്ടു 1890 ജനുവരി 19 ന് ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. അവശേഷിക്കുന്ന സ്കെച്ച് സ്കെച്ചുകൾ എങ്ങനെ, ഏത് ക്രമത്തിലാണ് പ്രവൃത്തി നടന്നതെന്ന് ഒരു ആശയം നൽകുന്നു: ഇത്തവണ കമ്പോസർ മിക്കവാറും “തുടർച്ചയായി” എഴുതി. ഈ സൃഷ്ടിയുടെ തീവ്രത ശ്രദ്ധേയമാണ്: ജനുവരി 19 മുതൽ 28 വരെ, ആദ്യ ചിത്രം രചിച്ചിരിക്കുന്നത്, ജനുവരി 29 മുതൽ ഫെബ്രുവരി 4 വരെ - രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം, ഫെബ്രുവരി 5 മുതൽ 11 വരെ - നാലാമത്തെ ചിത്രം, ഫെബ്രുവരി 11 മുതൽ 19 വരെ - മൂന്നാമത്തെ ചിത്രം , തുടങ്ങിയവ.

യൂലെറ്റ്സ്കിയുടെ ആര്യ "ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, ഞാൻ നിന്നെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു ..." യൂറി ഗുല്യേവ് അവതരിപ്പിച്ചത്

ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോ ഒറിജിനലിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. പുഷ്കിന്റെ കൃതി പ്രോസെയ്ക്ക് ആണ്, ലിബ്രെറ്റോ കാവ്യാത്മകമാണ്, ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റിന്റെയും സംഗീതസംവിധായകന്റെയും മാത്രമല്ല, ഡെർഷാവിൻ, സുക്കോവ്സ്കി, ബാത്യുഷ്കോവ് എന്നിവരുടെയും വാക്യങ്ങൾ. പുഷ്കിനിലെ ലിസ ഒരു ധനികയായ വൃദ്ധയായ സ്ത്രീയുടെ ഒരു പാവപ്പെട്ട ശിഷ്യനാണ്; ചൈക്കോവ്സ്കിക്കൊപ്പം, അവൾ അവളുടെ ചെറുമകളാണ്. കൂടാതെ, അവളുടെ മാതാപിതാക്കളെക്കുറിച്ച് ഒരു വ്യക്തമല്ലാത്ത ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു - ആരാണ്, അവർ എവിടെ, അവർക്ക് എന്ത് സംഭവിച്ചു. പുഷ്കിനായുള്ള ഹെർമൻ ജർമ്മനിയിൽ നിന്നുള്ളതാണ്, അതിനാൽ ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബപ്പേരിലെ അക്ഷരവിന്യാസമാണ്, കാരണം ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് ജർമ്മൻ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ച് ഒന്നും അറിയില്ല, കൂടാതെ ഒപെറയിൽ ഹെർമൻ (ഒരു “n” ഉള്ളത്) ഒരു പേരായിട്ടാണ് കാണപ്പെടുന്നത്. ഓപ്പറയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരൻ പുഷ്കിനിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിൽക്കുന്നു

"സുന്ദരികളായ പെൺകുട്ടികൾ മാത്രമാണെങ്കിൽ .." എന്ന ഡെർ\u200cഷാവിൻറെ വാക്കുകളിലേക്കുള്ള ടോംസ്കിയുടെ ദമ്പതികൾ ദയവായി ശ്രദ്ധിക്കുക: ഈ ദമ്പതികളിൽ "r" എന്ന അക്ഷരം അടങ്ങിയിട്ടില്ല! സെർജി ലീഫെർകസ് ആലപിക്കുന്നു

ഒപെറയിലെ കൗണ്ടസുമായുള്ള ബന്ധം ഒരു തരത്തിലും രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ലാത്ത ഒരു കൗണ്ട് ടോംസ്കി, ഒരു പുറംനാട്ടുകാരൻ അദ്ദേഹത്തെ പുറത്തുകൊണ്ടുവന്നത് (മറ്റ് കളിക്കാരെപ്പോലെ ഹെർമന്റെ ഒരു പരിചയക്കാരൻ), പുഷ്കിനിലെ അവളുടെ ചെറുമകനാണ്; ഇത് കുടുംബ രഹസ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവന്റെ അറിവ് വിശദീകരിക്കുന്നു. പുഷ്കിന്റെ നാടകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത് അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെ കാലഘട്ടത്തിലാണ്, ഓപ്പറ നമ്മെ എടുക്കുന്നു - സാമ്രാജ്യത്വ തിയറ്ററുകളുടെ സംവിധായകനായ I.A. Vsevolozhsky - കാതറിൻ കാലഘട്ടത്തിലേക്ക്. പുഷ്കിൻ, ചൈക്കോവ്സ്കി എന്നിവയിലെ നാടകത്തിന്റെ ഫൈനലുകളും വ്യത്യസ്തമാണ്: പുഷ്കിൻ, ഹെർമൻ, ഭ്രാന്തനാണെങ്കിലും (“അവൻ റൂം 17 ലെ ഒബുഖോവ് ആശുപത്രിയിൽ ഇരിക്കുന്നു”), ഇപ്പോഴും മരിക്കുന്നില്ല, മാത്രമല്ല, ലിസ വിവാഹിതനാകുന്നു താരതമ്യേന സുരക്ഷിതമായി; ചൈക്കോവ്സ്കിയിൽ - രണ്ട് നായകന്മാരും നശിക്കുന്നു. പുഷ്കിൻ, ചൈക്കോവ്സ്കി എന്നിവരുടെ സംഭവങ്ങളുടെയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും വ്യാഖ്യാനത്തിൽ - ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ വ്യത്യാസങ്ങൾക്ക് ഇനിയും നിരവധി ഉദാഹരണങ്ങളുണ്ട്.

എളിമയുള്ള ഇലിച് ചൈക്കോവ്സ്കി

സഹോദരൻ പീറ്ററിനേക്കാൾ പത്തു വയസ്സ് പ്രായം കുറഞ്ഞ എളിമയുള്ള ചൈക്കോവ്സ്കി, റഷ്യക്ക് പുറത്തുള്ള ഒരു നാടകകൃത്ത് എന്നറിയപ്പെടുന്നില്ല, പുഷ്കിനുശേഷം സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി എന്ന ലിബ്രെറ്റോ ഒഴികെ, 1890 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ സംഗീതത്തിലേക്ക്. കാതറിൻ രണ്ടാമന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് ഗംഭീരമായ പ്രകടനം അവതരിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ച സാമ്രാജ്യത്വ പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റാണ് ഓപ്പറയുടെ ഇതിവൃത്തം നിർദ്ദേശിച്ചത്.

എലീന ഒബ്രാറ്റ്\u200cസോവ അവതരിപ്പിച്ച കൗണ്ടസിലെ ആര്യ

ചൈക്കോവ്സ്കി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, അദ്ദേഹം ലിബ്രെറ്റോയിൽ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി, കവികളുടെ കവിതകൾ ഉൾപ്പെടെ പുഷ്കിന്റെ സമകാലികർ ഉൾപ്പെടെ കാവ്യഗ്രന്ഥം ഭാഗികമായി എഴുതി. വിന്റർ കനാലിൽ ലിസയുമൊത്തുള്ള രംഗത്തിന്റെ വാചകം പൂർണ്ണമായും കമ്പോസറിന്റേതാണ്. ഏറ്റവും മനോഹരമായ രംഗങ്ങൾ അദ്ദേഹം ചുരുക്കി, എന്നിരുന്നാലും അവ ഓപ്പറയ്ക്ക് ഒരു പ്രകടനം നൽകുകയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസനത്തിന് പശ്ചാത്തലം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഗ്രോവിലെ രംഗം. താമര മിലാഷ്\u200cകിന ആലപിക്കുന്നു

അങ്ങനെ, അക്കാലത്തെ ആധികാരിക അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹം വളരെയധികം പരിശ്രമിച്ചു. ഓപ്പറയുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ രചിക്കുകയും ഓർക്കസ്ട്രേഷന്റെ ഒരു ഭാഗം നടത്തുകയും ചെയ്ത ഫ്ലോറൻസിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞിയുടെ (ഗ്രെട്രി, മോൺസിഗ്നി, പിക്കിനി, സാലിയേരി) സംഗീതവുമായി പങ്കുചേർന്നില്ല.

ഒരുപക്ഷേ, കൈവശമുള്ള ഹെർമനിൽ, മൂന്ന് കാർഡുകൾക്ക് പേരിടാനും മരണത്തിന് തന്നെ നാശം വരുത്താനും കൗണ്ടസിൽ നിന്ന് ആവശ്യപ്പെടുന്നയാൾ, സ്വയം കണ്ടു, കൗണ്ടസിൽ - അദ്ദേഹത്തിന്റെ രക്ഷാധികാരി ബറോണസ് വോൺ മെക്ക്. അവരുടെ വിചിത്രമായ, ഒരു തരത്തിലുള്ള ബന്ധം, അക്ഷരങ്ങളിൽ മാത്രം പരിപാലിക്കപ്പെടുന്നു, രണ്ട് നിഴലുകൾ പോലെയുള്ള ഒരു ബന്ധം 1890 ൽ ഒരു വേർപിരിയലിൽ അവസാനിച്ചു.

ലിസയുടെ മുമ്പിലുള്ള ഹെർമന്റെ രൂപത്തിൽ വിധിയുടെ ശക്തി അനുഭവപ്പെടുന്നു; കൗണ്ടസ് കടുത്ത തണുപ്പ് നൽകുന്നു, മൂന്ന് കാർഡുകളെക്കുറിച്ചുള്ള മോശം ചിന്ത യുവാവിന്റെ മനസ്സിനെ വിഷലിപ്തമാക്കുന്നു.

വൃദ്ധയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ രംഗത്തിൽ, കൊടുങ്കാറ്റുള്ള, നിരാശാജനകമായ പാരായണങ്ങളും ഹെർമാന്റെ ആര്യയും, മരത്തിന്റെ കോപവും ആവർത്തിച്ചുള്ള ശബ്ദങ്ങളും, അടുത്ത രംഗത്തിൽ മനസ്സ് നഷ്ടപ്പെടുന്ന നിർഭാഗ്യവാനായ മനുഷ്യന്റെ തകർച്ചയെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു, ശരിക്കും ആവിഷ്കാരപരമായ , ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ പ്രതിധ്വനികളോടെ (പക്ഷേ ഒരു സമ്പന്നമായ ഓർക്കസ്ട്രയുമായി) ... തുടർന്ന് ലിസയുടെ മരണം ഇങ്ങനെയാണ്: ഭയങ്കരമായ ഒരു ശ്മശാന പശ്ചാത്തലത്തിൽ വളരെ ആർദ്രമായ സഹതാപം. ഹെർമന്റെ മരണം മാന്യത കുറവാണ്, പക്ഷേ ദാരുണമായ അന്തസ്സ് ഇല്ലാതെ. സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇത് സംഗീതസംവിധായകന്റെ മികച്ച വിജയമായി പൊതുജനങ്ങൾ ഉടൻ സ്വീകരിച്ചു

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

പുഷ്കിന്റെ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ ഇതിവൃത്തം ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് പെട്ടെന്ന് താൽപ്പര്യമുണ്ടായില്ല. എന്നിരുന്നാലും, കാലക്രമേണ, ഈ കഥ കൂടുതൽ കൂടുതൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാവനയെ കൈവശപ്പെടുത്തി. കൗണ്ടസുമായുള്ള ഹെർമന്റെ നിർഭാഗ്യകരമായ കൂടിക്കാഴ്ചയിൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയെ പ്രത്യേകിച്ചും ചലിപ്പിച്ചു. അതിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള നാടകം കമ്പോസറിനെ ആകർഷിച്ചു, ഒരു ഓപ്പറ എഴുതാനുള്ള തീവ്രമായ ആഗ്രഹം. 1890 ഫെബ്രുവരി 19 ന് ഫ്ലോറൻസിലാണ് ഈ രചന ആരംഭിച്ചത്. “നിസ്വാർത്ഥതയോടും ആനന്ദത്തോടുംകൂടെ” ഓപ്പറ സൃഷ്ടിച്ചതായും വളരെ ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ പൂർത്തിയാക്കിയതായും - നാൽപത്തിനാല് ദിവസം. 1890 ഡിസംബർ 7 (19) ന് മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ നടന്ന പ്രീമിയർ വലിയ വിജയമായിരുന്നു

തന്റെ ചെറുകഥ (1833) പ്രസിദ്ധീകരിച്ചയുടനെ, പുഷ്കിൻ തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതി: "എന്റെ" സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞി "മികച്ച രീതിയിലാണ്. കളിക്കാർ മൂന്ന്, ഏഴ്, ഒരു ഐസ് എന്നിവയിൽ പോണ്ടെ ചെയ്യുന്നു. രസകരമായ ഇതിവൃത്തം മാത്രമല്ല, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് സമൂഹത്തിന്റെ തരങ്ങളുടെയും ആചാരങ്ങളുടെയും യഥാർത്ഥ പുനർനിർമ്മാണത്തിലൂടെയും കഥയുടെ ജനപ്രീതി വിശദീകരിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ സഹോദരൻ എം\u200cഐ ചൈക്കോവ്സ്കി (1850-1916) എഴുതിയ ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോയിൽ, പുഷ്കിന്റെ കഥയിലെ ഉള്ളടക്കം പ്രധാനമായും പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. ലിസ ഒരു പാവപ്പെട്ട ശിഷ്യനിൽ നിന്ന് കൗണ്ടസിന്റെ സമ്പന്നമായ പേരക്കുട്ടിയായി മാറി. പുഷ്കിന്റെ ഹെർമൻ - സമ്പുഷ്ടമാക്കാനുള്ള ഒരു ദാഹം മാത്രം പിടിച്ചെടുത്ത ഒരു തണുത്ത, കണക്കുകൂട്ടുന്ന അഹംഭാവിയായ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിൽ ഉജ്ജ്വലമായ ഭാവനയും ശക്തമായ അഭിനിവേശവുമുള്ള ഒരു മനുഷ്യനായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. നായകന്മാരുടെ സാമൂഹിക നിലയിലെ വ്യത്യാസം സാമൂഹിക അസമത്വത്തിന്റെ പ്രമേയം ഓപ്പറയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. ഉയർന്ന ദാരുണമായ പാത്തോസ് ഉള്ളതിനാൽ, പണത്തിന്റെ നിഷ്\u200cകരുണം അധികാരത്തിന് വിധേയമായി ഒരു സമൂഹത്തിലെ ആളുകളുടെ ഗതിയെ ഇത് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഹെർമൻ ഈ സമൂഹത്തിന്റെ ഇരയാണ്; സമ്പത്തിനോടുള്ള ആഗ്രഹം അയാളുടെ ആസക്തിയായിത്തീരുന്നു, ലിസയോടുള്ള സ്നേഹത്തെ മറികടന്ന് അവനെ മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

സംഗീതം

ലോക റിയലിസ്റ്റിക് കലയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച രചനകളിലൊന്നാണ് ഓപ്പറ "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്". നായകന്മാരുടെ ചിന്തകളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ മാനസിക സത്യസന്ധത, അവരുടെ പ്രതീക്ഷകൾ, കഷ്ടപ്പാടുകൾ, മരണം, കാലഘട്ടത്തിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ തെളിച്ചം, സംഗീത, നാടകീയ വികാസത്തിന്റെ പിരിമുറുക്കം എന്നിവ ഈ സംഗീത ദുരന്തത്തെ ഞെട്ടിക്കുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ശൈലിയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾക്ക് അവയുടെ പൂർണവും പൂർണ്ണവുമായ ആവിഷ്കാരം ഇവിടെ ലഭിച്ചു.

വ്യത്യസ്തമായ മൂന്ന് സംഗീത ചിത്രങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖം: ടോംസ്കിയുടെ ബല്ലാഡുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ആഖ്യാനം, വൃത്തികെട്ടത്, പഴയ കൗണ്ടസിന്റെ പ്രതിച്ഛായ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, വികാരാധീനമായ ഗാനരചയിതാവ്, ലിസയോടുള്ള ഹെർമന്റെ പ്രണയത്തിന്റെ സവിശേഷത.

ആദ്യ ആക്റ്റ് ഒരു ശോഭയുള്ള ദൈനംദിന രംഗം ഉപയോഗിച്ച് തുറക്കുന്നു. നാനിമാരുടെ ഗായകസംഘങ്ങൾ, ഭരണസംവിധാനങ്ങൾ, ആൺകുട്ടികളുടെ കളിയായ മാർച്ച് എന്നിവ തുടർന്നുള്ള സംഭവങ്ങളുടെ നാടകത്തെ വ്യക്തമാക്കുന്നു. ഹെർമന്റെ അരിയോസോ “എനിക്ക് അവളുടെ പേര് അറിയില്ല”, ഇപ്പോൾ ചാരുതയുള്ള, ഇപ്പോൾ ആവേശത്തോടെ പ്രക്ഷുബ്ധനായി, അവന്റെ വികാരത്തിന്റെ പരിശുദ്ധിയും ശക്തിയും പകർത്തുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു - ദൈനംദിനവും പ്രണയ-ഗാനരചനയും. പോളിനയുടെയും ലിസയുടെയും ഈവലിംഗ് ഡ്യുയറ്റ് "ഈവനിംഗ് ഈസ് ഈവനിംഗ്" നേരിയ സങ്കടത്താൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പോളിനയുടെ റൊമാൻസ് "ല ly ലി ഫ്രണ്ട്സ്" ശോചനീയവും നാശോന്മുഖവുമാണ്. ചിത്രത്തിന്റെ രണ്ടാം പകുതി ലിസയുടെ അരിയോസോ "വേൾ ഈസ് ടിയേഴ്\u200cസ് ഫ്രം" ഉപയോഗിച്ച് തുറക്കുന്നു - ആഴത്തിലുള്ള വികാരങ്ങൾ നിറഞ്ഞ ഹൃദയംഗമമായ മോണോലോഗ്.

ഗലീന വിഷ്നേവ്സ്കയ ആലപിച്ചു. "ഈ കണ്ണുനീർ എവിടെ നിന്ന് വന്നു ..."

"ഓ, ശ്രദ്ധിക്കൂ, രാത്രി" എന്ന ആവേശകരമായ പ്രവേശനത്തിന് ലിസയുടെ ദു lan ഖം വഴിയൊരുക്കുന്നു. സ H മ്യമായി ദു sad ഖവും വികാരഭരിതവുമായ അരിയോസോ "സ്വർഗ്ഗീയ സൃഷ്ടിയേ, എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ"

ജോർജി നെലെപ്പ് - മികച്ച ഹെർമൻ, "എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ, സ്വർഗ്ഗീയ സൃഷ്ടി"

കൗണ്ടസിന്റെ രൂപത്തിൽ തടസ്സപ്പെട്ടു: സംഗീതം ഒരു ദാരുണമായ സ്വരം സ്വീകരിക്കുന്നു; മൂർച്ചയുള്ള, നാഡീ താളങ്ങൾ, അശുഭകരമായ ഓർക്കസ്ട്ര നിറങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം പ്രണയത്തിന്റെ പ്രകാശ പ്രമേയത്തിന്റെ സ്ഥിരീകരണത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു. പ്രിൻസ് യെലെറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയുടെ ആര്യ "ഐ ലവ് യു" അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുലീനതയെയും സംയമനത്തെയും കുറിക്കുന്നു. ഓപ്പറയുടെ കേന്ദ്രമായ നാലാമത്തെ രംഗം ഉത്കണ്ഠയും നാടകവും നിറഞ്ഞതാണ്.

അഞ്ചാമത്തെ രംഗത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ (മൂന്നാമത്തെ ആക്റ്റ്), ശവസംസ്കാര ഗാനത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിനും കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ അലർച്ചയ്ക്കും എതിരായി, ഹെർമന്റെ ആവേശകരമായ മോണോലോഗ് "എല്ലാം ഒരേ ചിന്തകൾ, ഒരേ പേടിസ്വപ്നം" പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. കൗണ്ടസിന്റെ പ്രേതത്തിന്റെ രൂപത്തോടൊപ്പമുള്ള സംഗീതം മരണ നിശബ്ദതയെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു.

ആറാമത്തെ രംഗത്തിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖം ഇരുണ്ട സ്വരത്തിൽ വരച്ചിരിക്കുന്നു. ലിസയുടെ ആര്യയുടെ വിശാലമായ, സ്വതന്ത്രമായി ഒഴുകുന്ന മെലഡി "ഓ, ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്, ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്" റഷ്യൻ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന പാട്ടുകൾക്ക് അടുത്താണ്; ആര്യയുടെ രണ്ടാം ഭാഗം "അതിനാൽ ഇത് ശരിയാണ്, ഒരു വില്ലനോടൊപ്പം" നിരാശയും കോപവും നിറഞ്ഞതാണ്. ഹെർമന്റെയും ലിസയുടെയും ഗാനരചയിതാവ് "ഓ, കഷ്ടപ്പാട് അവസാനിച്ചു" എന്നത് ചിത്രത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള എപ്പിസോഡ് മാത്രമാണ്.

ഏഴാമത്തെ രംഗം ദൈനംദിന എപ്പിസോഡുകളിൽ ആരംഭിക്കുന്നു: അതിഥികളുടെ മദ്യപാന ഗാനം, ടോംസ്\u200cകിയുടെ നിസ്സാര ഗാനം "എങ്കിൽ മാത്രം സുന്ദരികളായ പെൺകുട്ടികൾ" (ജി. ആർ. ഡെർഷാവിന്റെ വാക്കുകൾ). ഹെർമൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതോടെ സംഗീതം പരിഭ്രാന്തരാകുന്നു. ആകാംക്ഷയോടെ ജാഗ്രത പുലർത്തുന്ന സെപ്\u200cറ്റെറ്റ് "ഇവിടെ എന്തോ തെറ്റാണ്" എന്നത് കളിക്കാരെ പിടിച്ച ആവേശം അറിയിക്കുന്നു. വിജയത്തിന്റെ ക്രൂരതയും ക്രൂരമായ സന്തോഷവും ഹെർമന്റെ ആര്യയിൽ കേൾക്കുന്നു “നമ്മുടെ ജീവിതം എന്താണ്? ഒരു ഗെയിം!". മരിക്കുന്ന നിമിഷത്തിൽ, അവന്റെ ചിന്തകൾ വീണ്ടും ലിസയിലേക്ക് തിരിയുന്നു, - ഓർക്കസ്ട്രയിൽ പ്രണയത്തിന്റെ വിറയ്ക്കുന്ന, ആർദ്രമായ ഒരു ചിത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

വ്ലാഡിമിർ അറ്റ്ലാന്റോവ് അവതരിപ്പിച്ച ഹെർമന്റെ ഏരിയ "എന്താണ് നമ്മുടെ ജീവിതം ഒരു ഗെയിം"

പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷവും ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങളും ചൈക്കോവ്സ്കിയെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു, അവരെ യഥാർത്ഥ ജീവനുള്ള ആളുകളായി അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി. പനിപിടിച്ച വേഗതയുള്ള ഒരു ഓപ്പറയുടെ സ്കെച്ച് പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം(എല്ലാ ജോലികളും 44 ദിവസത്തിനുള്ളിൽ പൂർത്തിയായി - 1890 ജനുവരി 19 മുതൽ മാർച്ച് 3 വരെ. അതേ വർഷം ജൂണിൽ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ പൂർത്തിയായി.), ലിബ്രെറ്റോയുടെ രചയിതാവായ തന്റെ സഹോദരൻ മോഡസ്റ്റ് ഇല്ലിക്കിന് അദ്ദേഹം എഴുതി: “... ഞാൻ ഹെർമന്റെ മരണത്തിലും അവസാന കോറസിലും എത്തിയപ്പോൾ, ഹെർമനോട് എനിക്ക് വളരെ വിഷമം തോന്നി, പെട്ടെന്ന് ഞാൻ ഒരുപാട് കരയാൻ തുടങ്ങി.<...> ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ സംഗീതം എഴുതാൻ ഹെർമൻ എനിക്ക് ഒരു ഒഴികഴിവായിരുന്നില്ല, മറിച്ച് എല്ലായ്പ്പോഴും ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന വ്യക്തിയാണ് ... ".

പുഷ്കിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഹെർമൻ ഒരു അഭിനിവേശമുള്ള ആളാണ്, നേരായ, കണക്കുകൂട്ടുന്നതും കഠിനവുമാണ്, തന്റെ ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിനായി സ്വന്തം, മറ്റുള്ളവരുടെ ജീവിതത്തെ നിരത്തിലിറക്കാൻ തയ്യാറാണ്. ചൈക്കോവ്സ്കിയിൽ, അവൻ ആന്തരികമായി തകർന്നിരിക്കുന്നു, വൈരുദ്ധ്യമുള്ള വികാരങ്ങളും ചായ്\u200cവുകളും ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, ദാരുണമായ പൊരുത്തക്കേട് അവനെ അനിവാര്യമായ മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ലിസയുടെ ചിത്രം സമൂലമായ പുനർവിചിന്തനത്തിന് വിധേയമായി: സാധാരണ നിറമില്ലാത്ത പുഷ്കിൻ ലിസാവെറ്റ ഇവാനോവ്\u200cന ശക്തവും വികാരഭരിതവുമായ സ്വഭാവമായിത്തീർന്നു, നിസ്വാർത്ഥമായി വികാരങ്ങളോട് അർപ്പിതനായി, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറകളിൽ ദി ഒപ്രിച്നിക് മുതൽ ദി എൻ\u200cചാൻ\u200cട്രസ് വരെയുള്ള ശുദ്ധവും കാവ്യാത്മകവുമായ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ ഗാലറി തുടരുന്നു. ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററുകളുടെ സംവിധായകന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, ഐ.എ. അവരുടെ ആത്മീയ ലോകത്തിന്റെ സമൃദ്ധിയും സങ്കീർണ്ണതയും, അനുഭവത്തിന്റെ തീവ്രതയും തീവ്രതയും കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ഇവരാണ് കമ്പോസറുടെ സമകാലികർ, പല കാര്യങ്ങളിലും ടോൾസ്റ്റോയിയുടെയും ദസ്തയേവ്\u200cസ്\u200cകിയുടെയും മാനസിക നോവലുകളിലെ നായകന്മാരുമായി സാമ്യമുണ്ട്.

ഹെർമന്റെ ആര്യയുടെ ഒരു പ്രകടനം കൂടി "എന്താണ് ഞങ്ങളുടെ ജീവിതം? ഒരു ഗെയിം!" സൂറബ് അഞ്ജപരിഡ്സെ പാടുന്നു. 1965 ൽ റെക്കോർഡുചെയ്\u200cത ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ.

"ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ഫിലിം-ഓപ്പറയിൽ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ഒലെഗ് സ്ട്രിഷെനോവ്-ജർമ്മൻ, ഓൾഗ-ക്രാസീന-ലിസ നിർവഹിച്ചു. സൂറബ് അഞ്ജപരിഡ്സെ, താമര മിലാഷിന എന്നിവരാണ് സ്വര ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചത്.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് ഒബുഖോവ് ആശുപത്രിയിലെ സൈക്യാട്രിക് ഡിപ്പാർട്ട്\u200cമെന്റിന്റെ കട്ടിലിൽ കിടക്കുന്നു, മറ്റ് രോഗികൾ, ഡോക്ടർമാർ, നഴ്\u200cസുമാർ, ഹെർമൻ എന്നിവരാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട ഹെർമൻ അവനെ ഭ്രാന്തിലേക്ക് നയിച്ചതിനെക്കുറിച്ച് വീണ്ടും വീണ്ടും ചിന്തിക്കുന്നു. സമീപകാലത്തെ സംഭവങ്ങൾ തുടർച്ചയായ വേദനാജനകമായ ദർശനങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു. യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരനുമായി വിവാഹനിശ്ചയം നടത്തിയ സുന്ദരിയായ ലിസയോടുള്ള തന്റെ അപ്രതീക്ഷിത സ്നേഹം ഹെർമൻ ഓർമ്മിക്കുന്നു. താനും ലിസയും തമ്മിലുള്ള അന്തരം എന്താണെന്നും സംയുക്ത സന്തോഷത്തിനുള്ള അടിസ്ഥാനരഹിതമായ പ്രതീക്ഷകൾ എന്താണെന്നും ഹെർമൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ക്രമേണ, ഒരു വലിയ കാർഡ് വിജയത്തിന് മാത്രമേ അദ്ദേഹത്തിന് സമൂഹത്തിൽ ഒരു സ്ഥാനവും തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ കൈയും എത്തിക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന ആശയം അദ്ദേഹത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഈ നിമിഷത്തിലാണ് ഹെർമനെ പരിഹസിക്കുന്ന ക Count ണ്ട് ടോംസ്കി, പഴയ കൗണ്ടസായ ലിസയുടെ മുത്തശ്ശിയെക്കുറിച്ച് ഒരു മതേതര കഥ പറയുന്നു: എൺപതുകാരിയായ സ്ത്രീ ഒരു രഹസ്യം സൂക്ഷിക്കുന്നുവെന്ന് ആരോപിക്കപ്പെടുന്നു, അതിനുള്ള പരിഹാരം ഹെർമന്റെ എല്ലാ പ്രശ്\u200cനങ്ങളും ഒറ്റയടിക്ക് പരിഹരിക്കാൻ കഴിയും. അവളുടെ യൗവനത്തിൽ, കൗണ്ടസിനെ അപൂർവ സൗന്ദര്യത്താൽ വേർതിരിച്ചു; പാരീസിൽ, അവൾ എല്ലാ വൈകുന്നേരവും ചീട്ടുകളി കളിച്ചു, അതിനാലാണ് അവളെ സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി എന്ന് വിളിപ്പേരുണ്ടാക്കിയത്. ഒരിക്കൽ വെർസൈലിൽ, കോടതിയിൽ, കൗണ്ടസിന് അവളുടെ എല്ലാ സമ്പത്തും നഷ്ടപ്പെട്ടു, കടം വീട്ടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. നിഗൂ science ശാസ്ത്രത്തിലെ അറിയപ്പെടുന്ന വിദഗ്ദ്ധനും സ്ത്രീ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ഉപജ്ഞാതാവുമായ ക Count ണ്ട് സെന്റ് ജെർമെയ്ൻ, ഒരു രാത്രിക്ക് പകരമായി മൂന്ന് വിജയിച്ച കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്താൻ കൗണ്ടസിന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. തിരിച്ചുപിടിക്കാനുള്ള പ്രലോഭനത്തെ ചെറുക്കാൻ കഴിയാതെ, കൗണ്ടസ് സ്വയം സെന്റ് ജെർമെയ്നിന് സ്വയം വിട്ടുകൊടുത്തു, അയാൾ പറഞ്ഞ രഹസ്യത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ അവളുടെ നഷ്ടം മുഴുവൻ തിരികെ നൽകി. ഈ രഹസ്യം കൗണ്ടസ് തന്റെ ഭർത്താവിനും പിന്നീട് യുവ കാമുകനും കൈമാറി എന്നാണ് ഐതിഹ്യം. അപ്പോൾ സെന്റ് ജെർമെയ്നിന്റെ പ്രേതം അവൾക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും രഹസ്യത്തിന്റെ ഉടമയാകാൻ ആകാംക്ഷയോടെ മൂന്നിലൊന്ന് തനിക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമെന്ന് പ്രവചിക്കുകയും ചെയ്തു, ഈ മൂന്നാമന്റെ കൈയിൽ അവൾ നശിക്കും. ടോംസ്കി, ചെക്കലിൻസ്കി, സുരിൻ എന്നിവർ തമാശയായി സൂചിപ്പിക്കുന്നത് ഹെർമൻ പ്രവചിക്കപ്പെട്ട "മൂന്നാമനായി" മാറുകയും രഹസ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരം പഠിക്കുകയും ചെയ്തതോടെ പണവും പ്രിയപ്പെട്ടവയെ വിവാഹം കഴിക്കാനുള്ള അവസരവും ലഭിക്കുന്നു. കൂടുതൽ കൂടുതൽ പുതിയ ദർശനങ്ങൾ ഹെർമന്റെ രോഗിയായ മനസ്സിനെ സന്ദർശിക്കുന്നു: ഇവിടെ ലിസയുടെ ഹൃദയം നേടുമെന്ന് അദ്ദേഹം സ്വയം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു; ഇപ്പോൾ ലിസ ഇതിനകം തന്നെ അവന്റെ കൈകളിലാണ്. മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം കണ്ടെത്താൻ വളരെ കുറച്ച് അവശേഷിക്കുന്നു. ഹെർമൻ ഒരു പന്ത് സ്വപ്നം കാണുന്നു, ഈ പന്തിൽ അതിഥികൾ എല്ലാവരും അദ്ദേഹത്തെ ആശുപത്രിയിൽ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ളവരാണ്. അയാളുടെ സോഷ്യലൈറ്റുകൾ അവനെ ഒരു മോശം ഗെയിമിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു: ഹെർമൻ ലിസയ്ക്കും കൗണ്ടസിനും ഇടയിൽ ഓടുന്നു.

രണ്ടാം ഭാഗം

ഹെർമന്റെ ഓർമ്മകൾ തിളങ്ങുന്നു. അയാൾ തന്നെ കൗണ്ടസിന്റെ വീട്ടിൽ കാണുന്നു: രാത്രിയിൽ രഹസ്യമായി കണ്ടുമുട്ടാൻ ലിസ സമ്മതിച്ചു. എന്നാൽ അവൻ തന്നെ പഴയ യജമാനത്തിക്കായി കാത്തിരിക്കുകയാണ് - മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം പരിഹരിക്കാൻ കൗണ്ടസിനെ നേടാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിക്കുന്നു. സമ്മതിച്ച സ്ഥലത്ത് ലിസ എത്തിച്ചേരുന്നു, പക്ഷേ കൗണ്ടസിന്റെ രൂപം കാരണം മീറ്റിംഗ് തകരുന്നു. അവൾ പതിവുപോലെ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അസന്തുഷ്ടനാണ്; നിത്യ കൂട്ടാളികൾ - ഏകാന്തതയും വാഞ്\u200cഛയും - അവളുടെ രാത്രികളെ ഭാരപ്പെടുത്തുന്നു. കൗണ്ടസ് അവളുടെ യ youth വനകാലത്തെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു; ഭൂതകാലത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പ്രേതത്തെപ്പോലെ ഹെർമൻ പെട്ടെന്ന് അവൾക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം തന്നോട് വെളിപ്പെടുത്താൻ ഹെർമൻ കൗണ്ടസിനോട് അഭ്യർത്ഥിക്കുന്നു, അവൾക്ക് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലായി: ഇത് അവളുടെ കൊലയാളിയാകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ട മൂന്നാമത്തെ ആളാണ്. അവളുടെ കൂടെ കുഴിമാടത്തിലേക്ക് രഹസ്യമെടുത്ത് കൗണ്ടസ് മരിക്കുന്നു. ഹെർമൻ നിരാശയിലാണ്. കൗണ്ടസിന്റെ ശവസംസ്കാരത്തിന്റെ ഓർമ്മകളാൽ അയാൾ വേട്ടയാടപ്പെടുന്നു, അവളുടെ പ്രേതം അദ്ദേഹത്തിന് മൂന്ന് വിലമതിക്കുന്ന കാർഡുകൾ നൽകുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു: മൂന്ന്, ഏഴ്, ഏസ്. ഭ്രാന്തനായ ഹെർമന്റെ കിടക്ക ലിസ ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല. അവൻ അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്നും കൗണ്ടസിന്റെ മരണത്തിന് കാരണം അവനല്ലെന്നും വിശ്വസിക്കാൻ അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഹെർമൻ കൂടുതൽ വഷളാകുന്നു: ഹോസ്പിറ്റൽ വാർഡും ലോകമെങ്ങും അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ചൂതാട്ട ഭവനമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. രോഗിയായ ഭാവനയിൽ മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം കൈവശപ്പെടുത്തിയ അദ്ദേഹം ധൈര്യത്തോടെ പന്തയങ്ങളുണ്ടാക്കുന്നു. മൂന്ന് വിജയങ്ങൾ, ഏഴ് വിജയങ്ങൾ രണ്ടുതവണ: ഇപ്പോൾ ഹെർമൻ അതിമനോഹരമാണ്. അവൻ മൂന്നാമത്തെ പന്തയം - ഒരു ഏസിൽ - എന്നാൽ ഒരു എയ്\u200cസിനുപകരം, അവന്റെ കയ്യിൽ സ്പേഡുകളുടെ ഒരു രാജ്ഞിയുണ്ട്, അതിൽ അത്യാഗ്രഹം കാരണം മരിച്ചുപോയ കൗണ്ടസിനെ കാണുന്നു. ഹെർമന്റെ മനസ്സ് ഗ്രഹിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ മുതൽ, അവന്റെ ഭ്രാന്തിൽ, നരകത്തിന്റെ എല്ലാ സർക്കിളുകളിലൂടെയും വീണ്ടും വീണ്ടും കടന്നുപോകാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയുന്നു, അതിന്റെ രചയിതാവും ഇരയും, വാസ്തവത്തിൽ, അവൻ തന്നെ ആയിത്തീർന്നു.

ലെവ് ഡോഡിൻ

അച്ചടിക്കുക

"സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞി"... 3 ഇഫക്റ്റുകളിൽ ഓപ്പറ, 7 സീനുകൾ.

എ. എസ്. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ അതേ പേരിന്റെ കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി പി. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ എം. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ലിബ്രെറ്റോ.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലാണ് ഈ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത്.

കഥാപാത്രങ്ങളും പ്രകടനക്കാരും:
ജർമ്മൻ - നിക്കോളായ് ചെറെപനോവ്,
ബഹുമാനപ്പെട്ട ഉക്രെയ്നിലെ കലാകാരൻ
ലിസ -എലെന ബാരിഷെവ, അന്താരാഷ്ട്ര മത്സരത്തിന്റെ സമ്മാന ജേതാവ്
കൗണ്ടസ്-വാലന്റീന പൊനോമരേവ
ടോംസ്ക് എണ്ണുക - വ്\u200cളാഡിമിർ അവ്തോമോനോവ്
പ്രിൻസ് യെലെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി-ലിയോണിഡ് സവിരിയുഖിൻ,
-നിക്കോളായ് ലിയോനോവ്
ചെകാലിൻസ്കി - വ്\u200cളാഡിമിർ മിംഗലെവ്
സുരിൻ - നിക്കോളായ് ലോഖോവ്,
-വ്ലാഡിമിർ ഡുമെൻകോ
നരുമോവ് - എവ്ജെനി അലോഷിൻ
മാനേജർ - യൂറി ഷാലേവ്
പോളിന - നതാലിയ സെമിയോനോവ, റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ആർട്ടിസ്റ്റ്,
-വെറോണിക്ക സിറോട്\u200cസ്കായ
മാഷ - എലീന യൂനീവ
-അലെവ്\u200cറ്റിന എഗുനോവ

സൈഡ്\u200cഷോയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളും പ്രകടനക്കാരും:
പ്രിലേപ - അന്ന ദേവ്യാത്കിന
-വേര സോളോവിയോവ
മിലോവ്സർ - നതാലിയ സെമിയോനോവ, റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ആർട്ടിസ്റ്റ്
-വെറോണിക്ക സിറോട്\u200cസ്കായ
സ്ലാറ്റോഗോർ - വ്\u200cളാഡിമിർ അവ്തോമോനോവ്

ആക്റ്റ് ഞാൻ

രംഗം 1.

സണ്ണി സമ്മർ ഗാർഡൻ. സമൃദ്ധിയുടെയും സന്തോഷത്തിന്റെയും അന്തരീക്ഷത്തിൽ, നഗരവാസികളും കുട്ടികളും നാനിമാരും ഭരണാധികാരികളും ഒപ്പമുള്ള ഒരു കൂട്ടം ആളുകൾ നടക്കുന്നു. ഉദ്യോഗസ്ഥരായ സൂറിനും ചെക്കലിൻസ്കിയും അവരുടെ സുഹൃത്ത് ജർമ്മനിയുടെ വിചിത്രമായ പെരുമാറ്റത്തെക്കുറിച്ച് അവരുടെ മതിപ്പ് പങ്കുവെക്കുന്നു. അവൻ എല്ലാ രാത്രിയും ചൂതാട്ട വീട്ടിൽ ചെലവഴിക്കുന്നു, പക്ഷേ തന്റെ ഭാഗ്യം പരീക്ഷിക്കാൻ പോലും ശ്രമിക്കുന്നില്ല. ക Count ണ്ട് ടോംസ്കിക്കൊപ്പം ഹെർമൻ ഉടൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടും. ഹെർമൻ തന്റെ ആത്മാവിനെ അവനുവേണ്ടി തുറക്കുന്നു: അവൻ തിരഞ്ഞെടുത്തവന്റെ പേര് അറിയില്ലെങ്കിലും, അവൻ ആവേശത്തോടെ, തീവ്രമായി സ്നേഹിക്കുന്നു. ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ കമ്പനിയിൽ ചേർന്ന യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരൻ ഉടൻ വരാനിരിക്കുന്ന വിവാഹത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു: "ശോഭയുള്ള മാലാഖ തന്റെ വിധി എന്റേതുമായി സംയോജിപ്പിക്കാൻ സമ്മതിച്ചു!" രാജകുമാരന്റെ മണവാട്ടി തന്റെ അഭിനിവേശത്തിന്റെ വിഷയമാണെന്ന് ഹെർമൻ ഭയപ്പെടുന്നു, കൗണ്ടസ് നടക്കുമ്പോൾ അവളുടെ ചെറുമകൾ ലിസയോടൊപ്പം.

നിർഭാഗ്യവാനായ ഹെർമന്റെ കത്തുന്ന നോട്ടത്താൽ ഹിപ്നോട്ടിസ് ചെയ്യപ്പെട്ട രണ്ട് സ്ത്രീകളെയും കനത്ത മുൻ\u200cകൂട്ടിപ്പറഞ്ഞാണ് പിടികൂടിയത്. അതേസമയം, ടോംസ്കി പ്രേക്ഷകരോട് കൗണ്ടസിനെക്കുറിച്ച് ഒരു മതേതര കഥ പറയുന്നു, ഒരു യുവ മോസ്കോ "സിംഹ" ആയതിനാൽ അവളുടെ സമ്പത്ത് മുഴുവൻ നഷ്ടപ്പെടുകയും "ഒരു കൂടിക്കാഴ്\u200cചയുടെ വിലയിൽ", എല്ലായ്പ്പോഴും വിജയിക്കുന്ന മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ മാരകമായ രഹസ്യം മനസിലാക്കുകയും അവളെ മറികടക്കുകയും ചെയ്തു. വിധി: "അവൾ ആ കാർഡുകൾ ഭർത്താവിന് നൽകിയതിനാൽ, മറ്റൊന്നിൽ അവരുടെ സുന്ദരനായ യുവാവ് തിരിച്ചറിഞ്ഞു, എന്നാൽ അതേ രാത്രിയിൽ ഒരാൾ മാത്രമേ അവശേഷിച്ചുള്ളൂ, ഒരു പ്രേതം അവൾക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ഭീഷണിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു:" നിങ്ങൾക്ക് മൂന്നിലൊന്നിൽ നിന്ന് മാരകമായ പ്രഹരം ലഭിക്കും നിങ്ങളിൽ നിന്ന് മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് ബലപ്രയോഗത്തിലൂടെ പഠിക്കാൻ വരുന്ന വ്യക്തി! "ഹെർമൻ പ്രത്യേക ടെൻഷനോടെ കഥ കേൾക്കുന്നു. സുരിനും ചെകാലിൻസ്കിയും അവനെ കളിയാക്കുകയും അതിന്റെ രഹസ്യം കണ്ടെത്താൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. വൃദ്ധയിൽ നിന്നുള്ള കാർഡുകൾ. ഒരു ഇടിമിന്നൽ ആരംഭിക്കുന്നു, പൂന്തോട്ടം ശൂന്യമാണ്. "ഓപ്പൺ വിസറിനൊപ്പം" റാഗിംഗ് എലമെന്റിനെ ഹെർമൻ മാത്രമേ കണ്ടുമുട്ടുന്നുള്ളൂ, അവന്റെ ആത്മാവിൽ തീ കുറയുന്നു: "ഇല്ല, രാജകുമാരൻ! ഞാൻ ജീവിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ അത് നിങ്ങൾക്ക് തരില്ല, എങ്ങനെയെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, പക്ഷേ ഞാൻ അത് എടുത്തുകളയും! ”അദ്ദേഹം ഉദ്\u200cഘോഷിക്കുന്നു.

രംഗം 2.

സന്ധ്യാസമയത്ത്, പെൺകുട്ടികൾ ലിസയുടെ മുറിയിൽ സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യുന്നു, രാജകുമാരനായ പെൺകുട്ടിയുമായി വിവാഹനിശ്ചയം നടത്തിയിട്ടും ദു sad ഖിതരെ ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. തനിച്ചായി, അവൾ തന്റെ രഹസ്യം രാത്രിയിൽ അറിയിക്കുന്നു: "എന്റെ മുഴുവൻ ആത്മാവും അവന്റെ ശക്തിയിലാണ്!" - ഒരു നിഗൂ അപരിചിതനോടുള്ള തന്റെ പ്രണയം അവൾ ഏറ്റുപറയുന്നു, ആരുടെ കണ്ണുകളിൽ അവൾ "കത്തുന്ന അഭിനിവേശത്തിന്റെ തീ" വായിച്ചു. പെട്ടെന്ന്, ഹെർമാൻ ബാൽക്കണിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഈ ജീവിതം ഉപേക്ഷിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് അവളുടെ അടുത്തെത്തിയ അവൾ. തീവ്രമായ വിശദീകരണത്തിലൂടെ ലിസയെ കൊണ്ടുപോകുന്നു. ഉണർന്നിരിക്കുന്ന കൗണ്ടസിന്റെ മുട്ടൽ അവനെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു. തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ ഒളിച്ചിരിക്കുന്ന ഹെർമൻ വൃദ്ധയുടെ കാഴ്ചയിൽ തന്നെ ആവേശഭരിതനാകുന്നു, ആരുടെ മുഖത്ത് മരണത്തിന്റെ ഭയാനകമായ ഒരു പ്രേതത്തെ കാണുന്നു. തന്റെ വികാരങ്ങൾ ഇനി മറച്ചുവെക്കാനാകാതെ ലിസ ഹെർമന്റെ ശക്തിക്ക് കീഴടങ്ങുന്നു.

ആക്റ്റ് II

രംഗം 1.

ഒരു സമ്പന്ന മൂലധന മാന്യന്റെ വീട്ടിൽ ഒരു പന്ത് ഉണ്ട്. ലിസയുടെ തണുപ്പിൽ പരിഭ്രാന്തരായ യെലെറ്റ്സ്കി, അവന്റെ സ്നേഹത്തിന്റെ അപാരതയെക്കുറിച്ച് അവൾക്ക് ഉറപ്പ് നൽകുന്നു. മാസ്കുകളിലുള്ള ചെക്കലിൻസ്കിയും സുരിനും ഹെർമനെ പരിഹസിക്കുന്നു: "ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിക്കുന്ന അവളുടെ മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് പഠിക്കാൻ വരുന്ന മൂന്നാമത്തെ ആളല്ലേ നിങ്ങൾ?" ഹെർമൻ പ്രകോപിതനാണ്, അവരുടെ വാക്കുകൾ അവന്റെ ഭാവനയെ ഇളക്കിവിടുന്നു. "ഇടയന്റെ ആത്മാർത്ഥത" എന്ന ഷോയുടെ അവസാനം അദ്ദേഹം കൗണ്ടസിലേക്ക് ഓടുന്നു. അവളുടെ മുറിയിലേക്ക് നയിക്കുന്ന കൗണ്ടസിന്റെ കിടപ്പുമുറിയുടെ താക്കോൽ ലിസ നൽകുമ്പോൾ, ഹെർമൻ അത് ഒരു ശകുനമായി എടുക്കുന്നു. ഇന്ന് രാത്രി അദ്ദേഹം മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം മനസ്സിലാക്കുന്നു - ലിസയുടെ കൈ പിടിക്കാനുള്ള മാർഗം.

രംഗം 2.

ഹെർമൻ കൗണ്ടസിന്റെ കിടപ്പുമുറിയിലേക്ക് ഒളിഞ്ഞുനോക്കുന്നു. ഒരു മോസ്കോ സുന്ദരിയുടെ ഛായാചിത്രം കണ്ട് അയാൾ വിറയലോടെ നോക്കുന്നു, അവനുമായി "ചില രഹസ്യശക്തികളാൽ" ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇവിടെ അവൾ, അവളുടെ സഹപ്രവർത്തകർക്കൊപ്പം. കൗണ്ടസിന് അതൃപ്തിയുണ്ട്, നിലവിലെ പെരുമാറ്റവും ആചാരങ്ങളും അവൾക്ക് ഇഷ്ടമല്ല, അവൾ വളരെക്കാലമായി ഭൂതകാലത്തെ ഓർമ്മിക്കുകയും ഒരു കസേരയിൽ ഉറങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. പെട്ടെന്ന്, ഹെർമൻ അവളുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്താൻ യാചിക്കുന്നു: "നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ജീവിതത്തിന്റെ മുഴുവൻ സന്തോഷവും ഉണ്ടാക്കാൻ കഴിയും, അതിന് നിങ്ങൾക്ക് ഒരു വിലയും നൽകില്ല!" പക്ഷേ, ഭയചകിതനായ കൗണ്ടസ് അനങ്ങുന്നില്ല. തോക്കിന്റെ ഭീഷണിയിൽ അവൾ ആത്മാവ് ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. “അവൾ മരിച്ചു, പക്ഷേ ഞാൻ രഹസ്യം പഠിച്ചിട്ടില്ല,” ഭ്രാന്തിനോട് അടുപ്പമുള്ള ഹെർമൻ വിലപിക്കുന്നു, പ്രവേശിച്ച ലിസയുടെ നിന്ദകൾക്ക് മറുപടിയായി.

ആക്റ്റ് III

രംഗം 1.

ബാരക്കുകളിൽ ഹെർമൻ. ലിസയുടെ ഒരു കത്ത് അദ്ദേഹം വായിച്ചു, അവനോട് ക്ഷമിച്ചു, അവിടെ അവൾ അവനുമായി ഒരു കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തുന്നു. വൃദ്ധയുടെ ശവസംസ്കാരത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ഭാവനയിൽ ഉയർന്നുവരുന്നു, ശവസംസ്കാരം ആലപിക്കുന്നു. ഒരു വെളുത്ത ശ്മശാന ആവരണത്തിലുള്ള കൗണ്ടസിന്റെ പ്രേതം പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുന്നു: "ലിസയെ സംരക്ഷിക്കുക, അവളെ വിവാഹം കഴിക്കുക, മൂന്ന് കാർഡുകൾ തുടർച്ചയായി വിജയിക്കും. ഓർമ്മിക്കുക! മൂന്ന്! ഏഴ്! ഏസ്!" "മൂന്ന് ... സെവൻ ... ഏസ് ..." - ഹെർമൻ ഒരു അക്ഷരപ്പിശകായി ആവർത്തിക്കുന്നു.

രംഗം 2.

കനവ്കയ്ക്കടുത്തുള്ള കായലിൽ ലിസ ഹെർമനെ കാത്തിരിക്കുന്നു. അവൾ സംശയങ്ങളാൽ വലിച്ചുകീറുന്നു: "ഓ, ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്, ഞാൻ തളർന്നുപോയി," അവൾ നിരാശയോടെ ഉദ്\u200cഘോഷിക്കുന്നു. അർദ്ധരാത്രി ക്ലോക്ക് അടിക്കുന്ന നിമിഷത്തിൽ, ഒടുവിൽ ലിസയ്ക്ക് കാമുകനിലുള്ള വിശ്വാസം നഷ്ടപ്പെട്ടപ്പോൾ അയാൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ ലിസയ്ക്ക് ശേഷം പ്രണയത്തിന്റെ വാക്കുകൾ ആദ്യം ആവർത്തിക്കുന്ന ഹെർമൻ ഇതിനകം തന്നെ മറ്റൊരു ആശയം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. തന്റെ പിന്നാലെ ചൂതാട്ട വീട്ടിലേക്ക് പോകാൻ പെൺകുട്ടിയെ വശീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ അയാൾ നിലവിളിച്ച് ഓടിപ്പോകുന്നു. സംഭവിച്ചതിന്റെ അനിവാര്യത മനസ്സിലാക്കിയ പെൺകുട്ടി നദിയിലേക്ക് ഓടിക്കയറുന്നു.

രംഗം 3.

കാർഡ് പട്ടികയിൽ കളിക്കാർ ആസ്വദിക്കുന്നു. ടോംസ്കി ഒരു രസകരമായ ഗാനം ഉപയോഗിച്ച് അവരെ രസിപ്പിക്കുന്നു. കളിക്കിടയിൽ, പ്രകോപിതനായ ഹെർമൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. വലിയ പന്തയങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്ത് തുടർച്ചയായി രണ്ടുതവണ വിജയിക്കുന്നു. “പിശാച് നിങ്ങളോടൊപ്പം കളിക്കുന്നു,” പ്രേക്ഷകർ ഉദ്\u200cഘോഷിക്കുന്നു. കളി തുടരുന്നു. ഇത്തവണ ഹെർമൻ, പ്രിൻസ് യെലെറ്റ്\u200cസ്കി. ഒരു വിൻ-വിൻ എയ്\u200cസിനുപകരം, അവൻ സ്പേഡുകളുടെ ഒരു രാജ്ഞിയെ പിടിക്കുന്നു. മരിച്ച വൃദ്ധയുടെ സവിശേഷതകൾ മാപ്പിൽ ഹെർമൻ കാണുന്നു: "നാശം! നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് വേണ്ടത്! എന്റെ ജീവിതം? അത് എടുക്കുക, എടുക്കുക!" കുത്തേറ്റു. മായയുടെ ചിത്രം മായ്ച്ച ബോധത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: "സൗന്ദര്യം! ദേവി! മാലാഖ!" ഈ വാക്കുകളിലൂടെ ഹെർമൻ മരിക്കുന്നു.

ഡയറക്ടറേറ്റ് ഓഫ് ഇംപീരിയൽ തിയറ്റേഴ്സ് ചൈക്കോവ്സ്കിയിലേക്ക് ഓപ്പറ നിയോഗിച്ചു. I.A. Vsevolozhsky ആണ് ഇതിവൃത്തം നിർദ്ദേശിച്ചത്. മാനേജുമെന്റുമായുള്ള ചർച്ചകളുടെ ആരംഭം 1887/88 മുതലുള്ളതാണ്. തുടക്കത്തിൽ Ch. നിരസിച്ചു, 1889 ൽ മാത്രമാണ് ഈ വിഷയത്തിൽ ഒരു ഓപ്പറ എഴുതാൻ തീരുമാനിച്ചത്. 1889 അവസാനത്തോടെ ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റിൽ നടന്ന ഒരു യോഗത്തിൽ, സ്\u200cക്രിപ്റ്റ്, ഓപ്പറ സ്റ്റേജുകളുടെ ലേ layout ട്ട്, സ്റ്റേജിംഗ് നിമിഷങ്ങൾ, പ്രകടനത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ എന്നിവ ചർച്ച ചെയ്തു. ജനുവരി 19/31 മുതൽ രേഖാചിത്രത്തിലാണ് ഓപ്പറ തയ്യാറാക്കിയത്. മാർച്ച് 3/15 മുതൽ ഫ്ലോറൻസിൽ. ജൂലൈ - ഡിസംബർ. 1890 ച. സ്കോർ, സാഹിത്യ പാഠം, പാരായണം, വോക്കൽ ഭാഗങ്ങൾ എന്നിവയിൽ നിരവധി മാറ്റങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു; N.N.Figner ന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, ഏഴാമത്തെ കാർഡുകളിൽ നിന്നുള്ള ഹെർമന്റെ ഏരിയയുടെ രണ്ട് പതിപ്പുകളും സൃഷ്ടിച്ചു. (വ്യത്യസ്ത ടോണുകൾ). ഈ മാറ്റങ്ങളെല്ലാം പിയാനോ, കുറിപ്പുകൾ, ഒന്നാമത്തെയും രണ്ടാമത്തെയും പതിപ്പിന്റെ വിവിധ ഉൾപ്പെടുത്തലുകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് പാടാനുള്ള ക്രമീകരണത്തിന്റെ പ്രൂഫ് റീഡുകളിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

സ്കെച്ചുകൾ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, Ch. ലിബ്രെറ്റോ സജീവമായി പുനർനിർമ്മിച്ചു. അദ്ദേഹം വാചകം ഗണ്യമായി മാറ്റി, സ്റ്റേജ് ദിശകൾ അവതരിപ്പിച്ചു, ചുരുക്കങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കി, യെലെറ്റ്സ്കിയുടെ ആര്യ, ലിസയുടെ ആര്യ, കോറസ് "വരൂ, മഷെങ്കയുടെ വെളിച്ചം" എന്നിവയ്ക്കായി സ്വന്തം പാഠങ്ങൾ രചിച്ചു. ബറ്റ്യൂഷ്കോവ് (പോളിനയുടെ പ്രണയത്തിൽ), വി. എ. സുക്കോവ്സ്കി (പോളിനയുടെയും ലിസയുടെയും ഡ്യുയറ്റിൽ), ജി. ആർ.

കൗണ്ടസിന്റെ കിടപ്പുമുറിയിലെ ഒരു പഴയ ഫ്രഞ്ച് ഗാനം "വൈവ് ഹെൻറി നാലാമൻ" ഉപയോഗിക്കുന്നു. അതേ രംഗത്ത്, നിസ്സാരമായ മാറ്റങ്ങളോടെ, ലോറെറ്റയുടെ ആര്യയുടെ തുടക്കം എ. ഗ്രെട്രിയുടെ ഒപെറ "റിച്ചാർഡ് ദി ലയൺഹാർട്ട്" ൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ്. അവസാന സീനിൽ, I.A. കോസ്ലോവ്സ്കി എഴുതിയ "തണ്ടർ ഓഫ് വിക്ടറി, ഹിയർ Out ട്ട്" എന്ന ഗാനത്തിന്റെ രണ്ടാം പകുതി (പോളോനൈസ്) ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഓപ്പറയുടെ പണി തുടങ്ങുന്നതിനുമുമ്പ്, ചൈക്കോവ്സ്കി വിഷാദാവസ്ഥയിലായിരുന്നു, അത് എ.കെ. ഗ്ലാസുനോവിന് അയച്ച കത്തിൽ അദ്ദേഹം സമ്മതിച്ചു: “ഞാൻ ശവക്കുഴിയിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ വളരെ നിഗൂ stage മായ ഒരു ഘട്ടത്തിലൂടെയാണ് കടന്നുപോകുന്നത്. ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ക്ഷീണം, ഒരുതരം നിരാശ: ചില സമയങ്ങളിൽ ഒരു ഭ്രാന്തൻ വാഞ്\u200cഛ, പക്ഷേ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രണയത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ വേലിയേറ്റത്തിന്റെ പ്രവചനമുള്ള ആഴത്തിൽ ഒന്നല്ല, മറിച്ച് പ്രതീക്ഷയില്ലാത്തതും അന്തിമവുമായത് ... അതേ സമയം, എഴുതാനുള്ള ആഗ്രഹം ഭയങ്കരമാണ് ... ഒരു വശത്ത് എന്റെ ഗാനം ഇതിനകം ആലപിച്ചതായി എനിക്ക് തോന്നുന്നു, മറുവശത്ത്, ഒരേ ജീവിതത്തിലേക്ക് വലിച്ചിഴയ്ക്കാനോ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പുതിയ ഗാനം ഇതിലും മികച്ചതാക്കാനോ ഉള്ള അപ്രതിരോധ്യമായ ആഗ്രഹം ".. .

എല്ലാ അഭിപ്രായങ്ങളും (സെൻസർ ചെയ്\u200cതതും സാധ്യമെങ്കിൽ സാക്ഷരരും) ആദ്യം വന്നവർ, ആദ്യം നൽകിയ അടിസ്ഥാനത്തിൽ പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു, കണക്കിലെടുക്കുകയും സൈറ്റിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ മുകളിൽ പറഞ്ഞവയെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് എന്തെങ്കിലും പറയാനുണ്ടെങ്കിൽ -

മൂന്ന് ഇഫക്റ്റുകളിലും ഏഴ് സീനുകളിലും ഓപ്പറ; എ. എസ്. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ അതേ പേരിന്റെ കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി എം. ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതിയ ലിബ്രെറ്റോ. ആദ്യ നിർമ്മാണം: സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ, ഡിസംബർ 19, 1890.

പ്രതീകങ്ങൾ:

ഹെർമൻ (ടെനോർ), ക Count ണ്ട് ടോംസ്\u200cകി (ബാരിറ്റോൺ), പ്രിൻസ് യെലെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി (ബാരിറ്റോൺ), ചെകാലിൻസ്കി (ടെനോർ), സുരിൻ (ബാസ്), ചാപ്ലിറ്റ്\u200cസ്\u200cകി (ടെനോർ), നരുക്കോവ് (ബാസ്), കൗണ്ടസ് (മെസോ-സോപ്രാനോ), ലിസ (സോപ്രാനോ), പോളിന (contralto), ഗവേണൻസ് (മെസോ-സോപ്രാനോ), മാഷ (സോപ്രാനോ), കമാൻഡിംഗ് ബോയ് (പാടാതെ). സൈഡ്\u200cഷോയിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ: പ്രിലേപ (സോപ്രാനോ), മിലോവ്സോർ (പോളിന), സ്ലാറ്റോഗോർ (കൗണ്ട് ടോംസ്കി). നഴ്\u200cസുമാർ, ഭരണം, നഴ്\u200cസുമാർ, നടത്തക്കാർ, അതിഥികൾ, കുട്ടികൾ, കളിക്കാർ.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലാണ് ഈ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത്.

ആദ്യ പ്രവർത്തനം. രംഗം ഒന്ന്

വസന്തകാലത്ത് വേനൽക്കാല പൂന്തോട്ടം. ചെക്കലിൻസ്കി, സുരിൻ എന്നീ രണ്ട് ഉദ്യോഗസ്ഥർ അവരുടെ സുഹൃത്ത് ജർമ്മനിയുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ച് ആശങ്കാകുലരാണ്, എല്ലാ വൈകുന്നേരവും ചൂതാട്ട വീടുകൾ സന്ദർശിക്കാറുണ്ട്, അവൻ സ്വയം കളിക്കുന്നില്ലെങ്കിലും വളരെ ദരിദ്രനാണ്. ക Count ണ്ട് ടോംസ്കിക്കൊപ്പം ഹെർമൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അയാളുടെ വിചിത്രമായ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ കാരണം അവൻ പറയുന്നു: അയാൾ ഒരു പെൺകുട്ടിയുമായി, അപരിചിതനുമായി പ്രണയത്തിലാണ്, അവളെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നതിന് ഒരു വലിയ തുക നേടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു (“ഞാൻ അവളുടെ പേര് അറിയില്ല ”). വരാനിരിക്കുന്ന വിവാഹത്തിന് ചെക്കലിൻസ്കിയും സുരിനും പ്രിൻസ് യെലെറ്റ്സ്കിയെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു. ഒരു പഴയ കൗണ്ടസ് പൂന്തോട്ടത്തിലൂടെ നടക്കുന്നു, ഹെർമൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന പെൺകുട്ടിയോടൊപ്പം. ഇതാണ് രാജകുമാരന്റെ മണവാട്ടി എന്ന് മനസിലാക്കിയ ഹെർമൻ അത്യധികം ഞെട്ടിപ്പോയി. അവന്റെ രൂപം കൊണ്ട് സ്ത്രീകൾ ഭയപ്പെടുന്നു ("എനിക്ക് ഭയമാണ്" ക്വിന്ററ്റ്). ഒരിക്കൽ പാരീസിലെ സമ്പത്ത് മുഴുവൻ നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു പഴയ കൗണ്ടസിന്റെ കഥയാണ് ടോംസ്കി പറയുന്നത്. കോം\u200cടെ സെൻറ് ജെർ\u200cമെയിൻ അവളുടെ മൂന്ന് വിൻ-വിൻ കാർഡുകൾ കാണിച്ചു. ഉദ്യോഗസ്ഥർ ചിരിച്ചുകൊണ്ട് തന്റെ ഭാഗ്യം പരീക്ഷിക്കാൻ ഹെർമനെ ഉപദേശിക്കുന്നു. ഒരു ഇടിമിന്നൽ ആരംഭിക്കുന്നു. തന്റെ പ്രണയത്തിനായി പോരാടുമെന്ന് ഹെർമൻ പ്രതിജ്ഞ ചെയ്യുന്നു.

രംഗം രണ്ട്

ലിസയുടെ മുറി. അവൾ അവളുടെ സുഹൃത്ത് പോളിനയ്\u200cക്കൊപ്പം പാടുന്നു ("വൈകുന്നേരം ഇതിനകം"). ഒറ്റയ്ക്ക്, ലിസ അവളുടെ വികാരങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: രാജകുമാരൻ അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ പൂന്തോട്ടത്തിലെ അപരിചിതന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ നോട്ടം അവൾക്ക് മറക്കാൻ കഴിയില്ല ("ഈ കണ്ണുനീർ എവിടെ നിന്ന്?"; "ഓ, ശ്രദ്ധിക്കൂ, രാത്രി"). അവളുടെ വിളി കേൾക്കുന്നതുപോലെ, ഹെർമൻ ബാൽക്കണിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. തന്നെത്തന്നെ കൊല്ലുമെന്ന് അയാൾ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു, കാരണം ലിസ മറ്റൊരാൾക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൻ അവളെ വളരെ സ്നേഹത്തോടെ മാത്രമേ സ്നേഹിക്കുന്നുള്ളൂ ("സ്വർഗ്ഗീയ സൃഷ്ടിയോട് ക്ഷമിക്കുക"). കൗണ്ടസ് പ്രവേശിക്കുന്നു, പെൺകുട്ടി കാമുകനെ മറയ്ക്കുന്നു. ഹെർമൻ, ഒരു ഭ്രാന്തൻ ദർശനം പോലെ, മൂന്ന് കാർഡുകളെ വേട്ടയാടാൻ തുടങ്ങുന്നു. എന്നാൽ ലിസയോടൊപ്പം തനിച്ചായിരിക്കുമ്പോൾ, അവൻ അവളുമായി മാത്രം സന്തുഷ്ടനാണെന്ന് അയാൾക്ക് തോന്നുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ പ്രവർത്തനം. രംഗം ഒന്ന്

സമ്പന്നനായ ഒരു വ്യക്തിയുടെ വീട്ടിൽ ഒരു മാസ്\u200cക്വറേഡ് പന്ത്. ലിസയ്ക്ക് തന്റെ സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ച് യെലെറ്റ്സ്കി ഉറപ്പ് നൽകുന്നു ("ഐ ലവ് യു"). മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ ചിന്തയിൽ ഹെർമൻ വേട്ടയാടപ്പെടുന്നു. ഒരു സംഗീത ഇടയ ഇടവേള ആരംഭിക്കുന്നു ("എന്റെ പ്രിയ സുഹൃത്ത്"). അത് പൂർത്തിയായപ്പോൾ, ലിസ ഹെർമാന് ഒരു രഹസ്യ വാതിലിന്റെ താക്കോൽ നൽകുന്നു, അതിലൂടെ അയാൾക്ക് അവളുടെ മുറിയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കാം.

രംഗം രണ്ട്

കൗണ്ടസിന്റെ കിടപ്പുമുറി. രാത്രി. കട്ടിലിന് സമീപം സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞിയുടെ വസ്ത്രധാരണത്തിൽ അവളുടെ ചെറുപ്പത്തിൽ അവളുടെ ഛായാചിത്രം ഉണ്ട്. ഹെർമൻ ജാഗ്രതയോടെ പ്രവേശിക്കുന്നു. നരകം തന്നെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തിയാലും വൃദ്ധയിൽ നിന്ന് രഹസ്യം തട്ടിയെടുക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം ശപഥം ചെയ്യുന്നു. കാൽപ്പാടുകൾ കേൾക്കുകയും ഹെർമൻ മറയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കിടക്കയ്\u200cക്കായി ഒരുങ്ങുന്ന കൗണ്ടസായ ദാസന്മാരെ നൽകുക. ദാസന്മാരെ അയച്ചശേഷം കൗണ്ടസ് ഒരു കസേരയിൽ ഉറങ്ങുന്നു. പെട്ടെന്ന്, ഹെർമൻ അവളുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു ("പരിഭ്രാന്തരാകരുത്! ദൈവത്തിനു വേണ്ടി, പരിഭ്രാന്തരാകരുത്!"). മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ പേര് നൽകാൻ അയാൾ അവളെ മുട്ടുകുത്തി യാചിക്കുന്നു. കസേരയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റ കൗണ്ടസ് നിശബ്ദനായി. അപ്പോൾ ഹെർമൻ അവളുടെ നേരെ തോക്ക് ചൂണ്ടി. വൃദ്ധ വീഴുന്നു. അവൾ മരിച്ചുവെന്ന് ഹെർമൻ ബോധ്യപ്പെടുന്നു.

മൂന്നാമത്തെ പ്രവർത്തനം. രംഗം ഒന്ന്

ബാരക്കുകളിൽ ഹെർമന്റെ മുറി. അവനോട് ക്ഷമിക്കാൻ തയ്യാറാണെന്ന് ലിസ അദ്ദേഹത്തിന് കത്തെഴുതി. എന്നാൽ ഹെർമന്റെ മനസ്സ് മറ്റെന്തെങ്കിലും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. കൗണ്ടസിന്റെ ശവസംസ്കാരം അദ്ദേഹം ഓർക്കുന്നു (“എല്ലാം ഒരേ ചിന്തകൾ, ഒരേ പേടിസ്വപ്നം”). അവന്റെ പ്രേതം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ്: ലിസയോടുള്ള സ്നേഹം നിമിത്തം അവൾ അവനെ മൂന്ന് മാജിക് കാർഡുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു: മൂന്ന്, ഏഴ്, ഏസ്.

രംഗം രണ്ട്

വിന്റർ കനാലിന്റെ തീരത്ത്, ലിസ ഹെർമനെ കാത്തിരിക്കുന്നു ("ഓ, ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്, ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്"). അവന്റെ വാക്കുകളിൽ നിന്ന്, കൗണ്ടസിന്റെ മരണത്തിൽ അയാൾ കുറ്റക്കാരനാണെന്നും അവൻ ഭ്രാന്തനാണെന്നും അവൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ലിസ അവനെ തന്നോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ അയാൾ അവളെ തള്ളിമാറ്റി ഓടിപ്പോകുന്നു (ഡ്യുയറ്റ് "ഓ, അതെ, കഷ്ടപ്പാടുകൾ കഴിഞ്ഞു"). ലിസ സ്വയം നദിയിലേക്ക് എറിയുന്നു.

രംഗം മൂന്ന്

ചൂതാട്ട വീട്. വിജയത്തിൽ ഹെർമൻ വിജയിക്കുന്നു ("എന്താണ് ഞങ്ങളുടെ ജീവിതം? ഗെയിം!"). പഴയ സ്ത്രീ പറഞ്ഞത് ശരിയാണ്: കാർഡുകൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ മാന്ത്രികമാണ്. എന്നാൽ സന്തോഷം ഹെർമനെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു: യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരൻ അവനോടൊപ്പം ഗെയിമിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു. ഹെർമൻ കാർഡ് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞി. കളി നഷ്ടപ്പെട്ടു, കൗണ്ടസിന്റെ പ്രേതം മേശപ്പുറത്ത് ഇരിക്കുന്നു ഭയന്ന്, ഹെർമൻ സ്വയം കുത്തുകയും മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ലിസയോട് ക്ഷമ ചോദിക്കുന്നു.

ജി. മാർഷെസി (ഇ. ഗ്രീഷ്യാനി വിവർത്തനം ചെയ്തത്)

ദി ലേഡി ഓഫ് പീക്ക് - 3 ഇഫക്റ്റുകളിൽ (7 കി.) പി. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറ, എ. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ അതേ പേരിന്റെ കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി എം. ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതിയ ലിബ്രെറ്റോ. ആദ്യ പ്രൊഡക്ഷന്റെ പ്രീമിയറുകൾ: സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ, ഡിസംബർ 7, 1890, ഇ. നാപ്രവ്\u200cനിക്കിന്റെ നിർദേശപ്രകാരം; കിയെവ്, ഡിസംബർ 19, 1890, ഐ. പ്രിബിക്കിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം; I. അൽതാനിയുടെ നിർദേശപ്രകാരം മോസ്കോ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ, നവംബർ 4, 1891.

സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞിയുടെ ആശയം 1889-ൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയിലെത്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരൻ മോഡസ്റ്റ് രചിച്ച ലിബ്രെറ്റോയുടെ ആദ്യ പെയിന്റിംഗുകൾ പരിചയപ്പെട്ടതിനെത്തുടർന്ന് സംഗീതസംവിധായകൻ എൻ. ക്ലെനോവ്സ്കിക്ക് സംഗീതം നൽകി. ജോലി. സാമ്രാജ്യത്വ തീയറ്ററുകളുടെ സംവിധായകൻ I. Vsevolozhsky (1889 ഡിസംബർ) യുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയിൽ, അലക്സാണ്ടർ കാലഘട്ടത്തിനുപകരം, ഈ നടപടി കാതറീൻസിലേക്ക് മാറ്റാമെന്ന് തീരുമാനിച്ചു. അതേസമയം, പന്ത് രംഗത്ത് മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തുകയും വിന്റർ കനാലിലെ രംഗം രൂപപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റിന് കമ്പോസറുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്താൻ കഴിയാത്തവിധം തീവ്രതയോടെ വികസിപ്പിച്ച ഒപെറയുടെ പ്രവർത്തനം, നിരവധി സന്ദർഭങ്ങളിൽ പ്യോട്ടർ ഇലിച് സ്വയം പാഠം സൃഷ്ടിച്ചു (രണ്ടാം വിഭാഗത്തിലെ നൃത്ത ഗാനം, മൂന്നാമത്തെ കോറസ്, യെലെറ്റ്സ്കിയുടെ ആര്യ "ഐ ലവ് യു ", ആറാമത്തെ മുറിയിലെ ലിസയുടെ ഏരിയാസ് മുതലായവ). ചൈക്കോവ്സ്കി 1890 ജനുവരി 19 മുതൽ മാർച്ച് വരെ ഫ്ലോറൻസിൽ രചിച്ചു. ഏകദേശം 44 ദിവസത്തിനുള്ളിൽ സംഗീതം എഴുതി; ജൂൺ ആരംഭത്തോടെ സ്\u200cകോറും പൂർത്തിയായി. അഞ്ച് മാസത്തിനുള്ളിൽ ഓപ്പറ മുഴുവൻ വന്നു!

ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറേറ്റീവ് സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പരകോടി ആണ് സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങളെ സാമാന്യവൽക്കരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. ഇതിവൃത്തത്തിൽ മാത്രമല്ല, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിലും, നായകന്മാരുടെ സാമൂഹിക നിലയിലും ഇത് പുഷ്കിന്റെ കഥയിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കഥയിൽ, കൗണ്ടസിന്റെ പാവപ്പെട്ട ശിഷ്യയായ ലിസയും എഞ്ചിനീയർ ഓഫീസർ ഹെർമനും (പുഷ്കിന് ഈ കുടുംബപ്പേര് ഉണ്ട്, അത് ആ രീതിയിൽ ഉച്ചരിക്കുന്നു) സാമൂഹിക ഏണിയിൽ ഒരേ നിലയിലാണ്; ഓപ്പറയിൽ ലിസ കൗണ്ടസിന്റെ ചെറുമകളും അവകാശിയുമാണ്. സമ്പത്ത് മാനിയയോട് ആഭിമുഖ്യം പുലർത്തുന്ന ഒരു മനുഷ്യനാണ് പുഷ്കിൻ ഹെർമൻ; അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ലിസ സമ്പത്തിനായുള്ള ഒരു ഉപാധി മാത്രമാണ്, മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം അറിയാനുള്ള അവസരം. ഓപ്പറയിൽ, നിഗൂ and തയും സമ്പത്തും ഒരു ലക്ഷ്യമല്ല, മറിച്ച് ലിസയിൽ നിന്ന് അവനെ വേർതിരിക്കുന്ന സാമൂഹിക അഗാധത്തെ മറികടക്കാൻ ഒരു പാവം ഉദ്യോഗസ്ഥൻ സ്വപ്നം കാണുന്ന ഒരു മാർഗമാണ്. മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യത്തിനായി ഓപ്പറേറ്റീവ് ഹെർമന്റെ പോരാട്ടത്തിനിടയിൽ, അയാളുടെ ബോധം ലാഭത്തിനായുള്ള ദാഹത്താൽ പിടിച്ചെടുക്കപ്പെടുന്നു, മാർഗ്ഗങ്ങൾ ലക്ഷ്യത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, ആവേശം അവന്റെ ധാർമ്മിക സ്വഭാവത്തെ വളച്ചൊടിക്കുന്നു, മരിക്കുന്നതിലൂടെ മാത്രമേ അവൻ ഭ്രാന്തിൽ നിന്ന് മോചിതനാകൂ. നിന്ദയും മാറ്റി. പുഷ്കിനിൽ, നായകൻ പരാജയപ്പെട്ടതിനാൽ മനസ്സ് നഷ്ടപ്പെടുന്നു - ഓപ്പറയിൽ അദ്ദേഹം ആത്മഹത്യ ചെയ്യുന്നു. കഥയിൽ, ലിസ വിവാഹിതനാകുകയും സ്വയം ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയെ നേടുകയും ചെയ്യുന്നു - ഓപ്പറയിൽ അവൾ ആത്മഹത്യ ചെയ്യുന്നു. ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനും പുതിയ കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിച്ചു (ഭരണം, പ്രിൻസ് എലറ്റ്സ്കി), ചില രംഗങ്ങളുടെ സ്വഭാവവും പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷവും മാറ്റി. കഥയിലെ ഫിക്ഷൻ ഒരു വിരോധാഭാസമാണ് (കൗണ്ടസിന്റെ പ്രേതം അവളുടെ ഷൂസ് ഇളക്കുന്നു) - ഓപ്പറയിൽ, ഫിക്ഷൻ നിറയെ ഇഴയടുപ്പമാണ്. അഗാധമായ മന psych ശാസ്ത്രത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ നേടിയ പുഷ്കിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ രൂപാന്തരപ്പെട്ടു എന്നതിൽ സംശയമില്ല.

ദി രാജ്ഞിയുടെ സംഗീതം ദസ്തയേവ്\u200cസ്\u200cകിയുടെ നോവലുകളുടെ ആത്മീയ അന്തരീക്ഷത്തിലേക്ക് അടുപ്പിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ ആവർത്തിച്ചു. ഈ സംയോജനം പൂർണ്ണമായും കൃത്യമല്ല. യഥാർത്ഥ സ്നേഹം സാമൂഹിക അസമത്വവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ഒരു മാനസികവും സാമൂഹികവുമായ നാടകമാണ് സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി. അവർ താമസിക്കുന്ന ലോകത്ത് ലിസയുടെയും ഹെർമന്റെയും സന്തോഷം സാക്ഷാത്കരിക്കാനാവില്ല - ഇടയന്മാരിൽ മാത്രം പാവപ്പെട്ട ഇടയനും ഇടയ പയ്യനും സ്ലാറ്റോഹറിന്റെ ഇച്ഛയ്ക്ക് വിരുദ്ധമായി ഒന്നിക്കുന്നു. യൂജിൻ വൺ\u200cജിനിൽ സൃഷ്ടിച്ച ഗാനരചനാ നാടകത്തിന്റെ തത്ത്വങ്ങൾ സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി തുടരുകയും സമ്പുഷ്ടമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ടാറ്റിയാനയുടെയും ലിസയുടെയും ചിത്രങ്ങളുടെ രക്തബന്ധം, ലെൻസ്കിയുമായുള്ള ഹെർമന്റെ (ഒന്നാം ക്ലാസ്) ഒരു പരിധിവരെ, വൺഗിന്റെ നാലാം എപ്പിസോഡിലെ വർഗ്ഗ രംഗങ്ങളുടെ അടുപ്പം, ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡുകളുടെ ഒന്നാം എപ്പിസോഡിന്റെ ചില എപ്പിസോഡുകൾ.

എന്നിരുന്നാലും, രണ്ട് ഓപ്പറകൾ തമ്മിലുള്ള സമാനതകളേക്കാൾ കൂടുതൽ വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ട്. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ അവസാനത്തെ മൂന്ന് സിംഫണികളുടെ (ആറാമത്തേതിന് മുമ്പുള്ള) മാനസികാവസ്ഥകളുമായി സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. നാലാമത്തെയും അഞ്ചാമത്തെയും സിംഫണികളുടെ സംഗീത നാടകത്തിൽ അത്യാവശ്യ പങ്കുവഹിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയെ നശിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ദുഷ്ടശക്തിയായ റോക്കിന്റെ തീം മറ്റൊരു വേഷത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, തുർഗെനെവിന് മുമ്പുള്ളതുപോലെ, ഒരു കറുത്ത അഗാധത്താൽ അദ്ദേഹത്തെ അസ്വസ്ഥനാക്കുകയും ഭയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു, ഒന്നുമില്ല, അതായത് സർഗ്ഗാത്മകത ഉൾപ്പെടെ എല്ലാറ്റിന്റെയും അവസാനം. മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തയും മരണഭയവും ഹെർമനെ വേട്ടയാടുന്നു, ഇവിടെ സംഗീതസംവിധായകൻ സ്വന്തം വികാരങ്ങൾ നായകനെ അറിയിച്ചു എന്നതിൽ സംശയമില്ല. മരണത്തിന്റെ പ്രമേയം കൗണ്ടസിന്റെ പ്രതിച്ഛായയാണ് വഹിക്കുന്നത് - അവളെ കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ ഹെർമൻ അത്തരം ഭയാനകത സ്വീകരിച്ചത് ഒന്നിനും വേണ്ടിയല്ല. പക്ഷേ, അവളുടെ "രഹസ്യശക്തിയുമായി" ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന അയാൾ തന്നെ കൗണ്ടസിന് ഭയങ്കരനാണ്, കാരണം അവൻ അവളുടെ മരണം കൊണ്ടുവരുന്നു. ഹെർമൻ ആത്മഹത്യ ചെയ്യുന്നുണ്ടെങ്കിലും മറ്റൊരാളുടെ ഇഷ്ടം അനുസരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു.

ഇരുണ്ടതും അശുഭകരവുമായ ചിത്രങ്ങളുടെ (നാലാമത്തെയും അഞ്ചാമത്തെയും ഘട്ടങ്ങളിലെ പര്യവസാനം), ചൈക്കോവ്സ്കി ലോക സംഗീതത്തിന് അറിയാത്ത ഉയരങ്ങളിലെത്തി. അതേ ശക്തിയോടെ, പ്രണയത്തിന്റെ നേരിയ തുടക്കം സംഗീതത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞി വിശുദ്ധിയിലും ആത്മാവിലും, വരികളുടെ ആത്മീയതയിലും അതിരുകടന്നില്ല. ലിസയുടെ ജീവിതം നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടുവെങ്കിലും, അവളുടെ അനിയന്ത്രിതമായ കൊലയാളിയുടെ ജീവിതം പോലെ, ഹെർമന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന നിമിഷത്തിൽ വിജയിക്കുന്ന പ്രണയത്തെ നശിപ്പിക്കാൻ മരണം ശക്തിയില്ലാത്തതാണ്.

എല്ലാ ഘടകങ്ങളും ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത സ്വര-സിംഫണിക് മൊത്തത്തിൽ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന അതിശയകരമായ ഓപ്പറ, ആദ്യത്തെ ജീവിതകാലത്തെ നിർമ്മാണങ്ങളിൽ പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, എന്നിരുന്നാലും മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞിയ്ക്ക് മികച്ച കരുത്ത് നൽകി. എൻ\u200c. എം. ആദ്യ നിർമ്മാണത്തിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലും മോസ്കോയിലും, എ. ക്രുട്ടിക്കോവയും എം. സ്ലാവിനയും കൗണ്ടസിന്റെ വേഷത്തിൽ മികച്ച വിജയം നേടി. എന്നിരുന്നാലും, പ്രകടനങ്ങളുടെ പൊതുഘടന - ഗംഭീരവും ഗംഭീരവുമായത് - രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു. വിജയവും ബാഹ്യമായി തോന്നി. ഓപ്പറയുടെ ദാരുണമായ സങ്കൽപ്പത്തിന്റെ മഹത്വം, ആ e ംബരം, അതിന്റെ മാനസിക ആഴം എന്നിവ പിന്നീട് വെളിപ്പെട്ടു. വിമർശകരുടെ വിലയിരുത്തൽ (കുറച്ച് ഒഴിവാക്കലുകൾക്കൊപ്പം) സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഗ്രാഹ്യക്കുറവിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇത് മഹത്തായ സൃഷ്ടിയുടെ സ്റ്റേജ് വിധിയെ ബാധിച്ചില്ല. ഇക്കാര്യത്തിൽ യൂജിൻ വൺഗിനു തുല്യമായി തിയേറ്ററുകളുടെ ശേഖരത്തിൽ ഇത് കൂടുതൽ കൂടുതൽ ഉൾപ്പെടുത്തി. "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞിയുടെ" മഹത്വം അതിരുകടന്നു. 1892 ൽ പ്രാഗിൽ, 1898 ൽ - സാഗ്രെബിൽ, 1900 ൽ - ഡാർംസ്റ്റാഡിൽ, 1902 ൽ - ജി. മാഹ്ലറുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം വിയന്നയിൽ, 1906 ൽ - മിലാനിൽ, 1907 ൽ - ബെർലിനിൽ, 1909 ൽ ഓപ്പറ അരങ്ങേറി. - സ്റ്റോക്ക്ഹോമിൽ, 1910 ൽ - ന്യൂയോർക്കിൽ, 1911 ൽ - പാരീസിൽ (റഷ്യൻ കലാകാരന്മാർ), 1923 ൽ - ഹെൽ\u200cസിങ്കിയിൽ, 1926 ൽ - ടോക്കിയോയിലെ സോഫിയയിൽ, 1927 ൽ - കോപ്പൻഹേഗനിൽ, 1928 ൽ - ബുച്ചാറസ്റ്റിൽ, 1931 ൽ - 1940 ൽ ബ്രസ്സൽസിൽ - സൂറിച്ച്, മിലാൻ മുതലായവയിൽ, ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് ഇല്ലാതെ ഒരു ഓപ്പറ ഹ house സ് ഉണ്ടായിട്ടില്ല. വിദേശത്ത് അവസാനമായി ഉൽ\u200cപാദനം 2004 ൽ ന്യൂയോർക്കിൽ അരങ്ങേറി (കണ്ടക്ടർ വി. യുറോവ്സ്കി; പി. ഡൊമിംഗോ - ഹെർമൻ, എൻ. പുടിലിൻ - ടോംസ്കി, വി. ചെർനോവ് - യെലെറ്റ്സ്കി).

XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പതിനഞ്ച് വർഷങ്ങളിൽ. ഈ ഓപ്പറയുടെ പ്രധാന ഭാഗങ്ങളിലെ ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് പ്രകടനം നടത്തുന്നവർ റഷ്യയിൽ രംഗത്തെത്തിയിട്ടുണ്ട്, അവരിൽ എ. ഡേവിഡോവ്, എ. ബോണാചിച്ച്, ഐ. ആൽ\u200cകെവ്സ്കി (ജർമ്മൻ), അവരുടെ മുൻഗാമികളുടെ സ്വരമാധുര്യത്തെ അതിശയോക്തി നിരസിച്ചു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ കണ്ടക്ടറായിരുന്നപ്പോൾ എസ്. റാച്ച്മാനിനോവ് സ്കോർ നേടുന്നതിൽ മികച്ച ഫലങ്ങൾ നേടി. വി. സുക്ക് (1920 വരെ ഓപ്പറയുടെ പ്രകടനം സംവിധാനം ചെയ്തവർ), ഇ. കൂപ്പർ, എ. കോട്ട്സ്, വി. ഡ്രാനിഷ്നികോവ്, എന്നിവരായിരുന്നു സ്പെയ്ഡ്സ് രാജ്ഞിയുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൻഗാമികൾ. വിദേശ കണ്ടക്ടർമാരിൽ ജി. ബി. വാൾട്ടർ. കെ. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, വി. മേയർഹോൾഡ്, എൻ. സ്മോലിച് തുടങ്ങിയവർ നിർമാണം നടത്തി.

നല്ല ഭാഗ്യവും വിവാദപരമായ ജോലിയും ഉണ്ടായിരുന്നു. 1935 ലെ ലെനിൻഗ്രാഡ് മാലി ഓപ്പറ തിയേറ്ററിലെ (വി. മേയർഹോൾഡ് സംവിധാനം) പ്രകടനം ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. "പുഷ്കിനുമായി കൂടുതൽ അടുക്കുക" (ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ആശയം ഉള്ളതിനാൽ അസാധ്യമായ ഒരു ജോലിയാണ്) അദ്ദേഹത്തിനായി സൃഷ്ടിച്ച പുതിയ ലിബ്രെറ്റോ, ഇതിനായി സ്കോർ പുനർനിർമ്മിച്ചു. ബോൾ\u200cഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ (1927, സംവിധായകൻ I. ലാപിറ്റ്\u200cസ്\u200cകി) മുമ്പത്തെ നിർമ്മാണത്തിൽ, എല്ലാ സംഭവങ്ങളും ഹെർമന്റെ ഭ്രാന്തൻ ഭാവനയുടെ ദർശനങ്ങളായി മാറി.

ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ മികച്ച പ്രൊഡക്ഷനുകൾ അതിശയകരമായ ഓപ്പറയെ ബഹുമാനിക്കുന്നു, അതിനെക്കുറിച്ച് ആഴത്തിലുള്ള വ്യാഖ്യാനം നൽകുന്നു. 1944 ൽ മോസ്കോ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ (എൽ. ബരാട്ടോവ് സംവിധാനം ചെയ്തത്), 1964 (എൽ. ബരാട്ടോവ് ബി. പോക്രോവ്സ്കിയുടെ പുതിയ പതിപ്പിൽ അരങ്ങേറി; അതേ വർഷം തന്നെ ലാ സ്കാലയിൽ പര്യടനം നടത്തി), ലെനിൻഗ്രാഡ് തിയേറ്റർ. 1967 ൽ കിറോവ് (കെ. സിമിയോനോവിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം; വി. അറ്റ്ലാന്റോവ് - ജർമ്മൻ, കെ. സ്ലോവ്സോവ - ലിസ) ഓപ്പറയുടെ ദീർഘായുസ്സ് അവതരിപ്പിച്ചവരിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന പ്രധാന കലാകാരന്മാരുണ്ട്: എഫ്. ചാലിയാപിൻ, പി. ആൻഡ്രീവ് (ടോംസ്കി); കെ. ഡെർഷിൻസ്കായ, ജി. വിഷ്നേവ്സ്കയ, ടി. മിലാഷ്കിന (ലിസ); പി. ഒബുഖോവ, ഐ. അർഖിപ്പോവ (പോളിന); എൻ. ഓസെറോവ്, എൻ. ഖാനേവ്, എൻ. പെക്കോവ്സ്കി, വൈ. കിപോറെൻകോ-ദാമൻസ്\u200cകി, ജി. നെലെപ്പ്, 3. ആൻഡാപരിഡ്സെ, വി. അറ്റ്ലാന്റോവ്, വൈ. മരുസിൻ, വി. ഗാലുസിൻ (ജർമ്മൻ); എസ്. പ്രിയോബ്രാസെൻസ്\u200cകയ, ഇ. ഒബ്രാറ്റ്\u200cസോവ (കൗണ്ടസ്); പി. ലിസിഷ്യൻ, ഡി. ഹ്വൊറോസ്റ്റോവ്സ്കി (യെലെറ്റ്സ്കി) തുടങ്ങിയവർ.

സമീപകാലത്തെ ഏറ്റവും രസകരമായ നിർമ്മാണങ്ങൾ ഗ്ലിൻഡെബോർ ഫെസ്റ്റിവലിൽ (1992, സംവിധായകൻ ജി. വിക്ക്; വൈ. മരുസിൻ - ജർമ്മൻ), മോസ്കോ ന്യൂ ഓപ്പറയിൽ (1997, കണ്ടക്ടർ ഇ. കൊളോബോവ്, സംവിധായകൻ വൈ. ല്യൂബിമോവ്) സെന്റ്. പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ (1998, കണ്ടക്ടർ വി. ഗെർഗീവ്, സംവിധായകൻ എ. ഗാലിബിൻ; പ്രീമിയർ - 22 ഓഗസ്റ്റ് 22 ബാഡൻ-ബാഡനിൽ).

1960 ലാണ് ഓപ്പറ ചിത്രീകരിച്ചത് (സംവിധാനം ആർ. തിഖോമിറോവ്).

എഫ്. ഹാലേവിയുടെ ഓപ്പറ എഴുതിയത് പുഷ്കിന്റെ കഥയുടെ ഇതിവൃത്തത്തിലാണ്, വളരെ സ്വതന്ത്രമായി വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെട്ടുവെങ്കിലും.

അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, പി\u200cഐ ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ ദാരുണമായ ഓപ്പറേറ്റീവ് മാസ്റ്റർപീസ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുമുമ്പ്, പുഷ്കിന്റെ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് ഫ്രാൻസ് സൂപ്പിനെ രചിക്കാൻ പ്രചോദിപ്പിച്ചു ... ഒരു ഓപ്പറെറ്റ (1864); 1850-ൽ, ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകൻ ജാക്വസ് ഫ്രാങ്കോയിസ് ഫ്രോമാന്റൽ ഹാലെവി എഴുതിയ പേരാണ് (എന്നിരുന്നാലും, പുഷ്കിന്റെ കുറച്ചുപേർ ഇവിടെ തുടർന്നു: 1843-ൽ പ്രോസ്പർ മെറിമി നിർമ്മിച്ച ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ ഫ്രഞ്ച് പരിഭാഷ ഉപയോഗിച്ച് എഴുത്തുകാരൻ ലിബ്രെറ്റോ എഴുതി. ; ഈ ഓപ്പറയിൽ, നായകന്റെ പേര് മാറ്റി, പഴയ കൗണ്ടസിനെ ഒരു പോളിഷ് രാജകുമാരിയാക്കി മാറ്റി, അങ്ങനെ). തീർച്ചയായും ഇവ ക urious തുകകരമായ സാഹചര്യങ്ങളാണ്, അവ സംഗീത വിജ്ഞാനകോശങ്ങളിൽ നിന്ന് മാത്രമേ പഠിക്കാൻ കഴിയൂ - ഈ കൃതികൾക്ക് കലാപരമായ മൂല്യമില്ല.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരൻ മോഡസ്റ്റ് ഇലിച് നിർദ്ദേശിച്ച ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ ഇതിവൃത്തം ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടാക്കിയില്ല (യൂജിൻ വൺഗിന്റെ ഇതിവൃത്തം അക്കാലത്തെപ്പോലെ), പക്ഷേ അദ്ദേഹം തന്റെ ഭാവനയെ പിടിച്ചെടുത്തപ്പോൾ ചൈക്കോവ്സ്കി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി “നിസ്വാർത്ഥതയോടും സന്തോഷത്തോടും കൂടി” (“യൂജിൻ വൺ\u200cജിൻ” ലും), ഒപെറ (ക്ലാവിയറിൽ) എന്നിവ അതിശയകരമാംവിധം ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ എഴുതി - 44 ദിവസത്തിനുള്ളിൽ. N.F. വോൺ മെക്ക് പി\u200cഐ ചൈക്കോവ്സ്കി ഈ പ്ലോട്ടിൽ ഒരു ഓപ്പറ എഴുതാനുള്ള ആശയം എങ്ങനെ വന്നുവെന്ന് പറയുന്നു: “ഇത് സംഭവിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്: മൂന്ന് വർഷം മുമ്പ് എന്റെ സഹോദരൻ മോഡസ്റ്റ്, സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞിയുടെ ഇതിവൃത്തത്തിൽ ഒരു ലിബ്രെറ്റോ രചിക്കാൻ തുടങ്ങി. ചില ക്ലെനോവ്സ്കി, പക്ഷേ രണ്ടാമത്തേത് സംഗീതം രചിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു, ചില കാരണങ്ങളാൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ചുമതല കൈകാര്യം ചെയ്തില്ല. അതേസമയം, ഈ പ്ലോട്ടിൽ ഞാൻ ഒരു ഓപ്പറ എഴുതണം, മാത്രമല്ല, അടുത്ത സീസണിൽ തീർച്ചയായും ഒരു ഓപ്പറ എഴുതണം എന്ന ആശയവുമായി തിയറ്റർ സംവിധായകൻ വെസെവോലോസ്കി അകന്നുപോയി. അദ്ദേഹം എന്നോട് ഈ ആഗ്രഹം പ്രകടിപ്പിച്ചു, ജനുവരിയിൽ റഷ്യയിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോയി എഴുതാൻ തുടങ്ങാനുള്ള എന്റെ തീരുമാനത്തോട് യോജിച്ചതിനാൽ, ഞാൻ സമ്മതിച്ചു ... എനിക്ക് ശരിക്കും ജോലിചെയ്യാൻ താൽപ്പര്യമുണ്ട്, കൂടാതെ വിദേശത്ത് സുഖപ്രദമായ ഒരു കോണിൽ എവിടെയെങ്കിലും ഒരു നല്ല ജോലി നേടാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ - എന്റെ ചുമതല ഞാൻ സമർത്ഥനാക്കുമെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു, മെയ് മാസത്തോടെ ഞാൻ ക്ലാവൈറസ്റ്റ്സഗ് ഡയറക്ടറേറ്റിന് സമർപ്പിക്കും, വേനൽക്കാലത്ത് ഞാൻ അത് നിർദ്ദേശിക്കും. "

ചൈക്കോവ്സ്കി ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് പുറപ്പെട്ടു 1890 ജനുവരി 19 ന് ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. അവശേഷിക്കുന്ന സ്കെച്ച് സ്കെച്ചുകൾ എങ്ങനെ, ഏത് ക്രമത്തിലാണ് പ്രവൃത്തി നടന്നതെന്ന് ഒരു ആശയം നൽകുന്നു: ഇത്തവണ കമ്പോസർ മിക്കവാറും “തുടർച്ചയായി” എഴുതി. ഈ സൃഷ്ടിയുടെ തീവ്രത ശ്രദ്ധേയമാണ്: ജനുവരി 19 മുതൽ 28 വരെ, ആദ്യ ചിത്രം രചിച്ചിരിക്കുന്നത്, ജനുവരി 29 മുതൽ ഫെബ്രുവരി 4 വരെ - രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം, ഫെബ്രുവരി 5 മുതൽ 11 വരെ - നാലാമത്തെ ചിത്രം, ഫെബ്രുവരി 11 മുതൽ 19 വരെ - മൂന്നാമത്തെ ചിത്രം , തുടങ്ങിയവ.

യൂലെറ്റ്സ്കിയുടെ ആര്യ "ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, ഞാൻ നിന്നെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു ..." യൂറി ഗുല്യേവ് അവതരിപ്പിച്ചത്

ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോ ഒറിജിനലിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. പുഷ്കിന്റെ കൃതി പ്രോസെയ്ക്ക് ആണ്, ലിബ്രെറ്റോ കാവ്യാത്മകമാണ്, ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റിന്റെയും സംഗീതസംവിധായകന്റെയും മാത്രമല്ല, ഡെർഷാവിൻ, സുക്കോവ്സ്കി, ബാത്യുഷ്കോവ് എന്നിവരുടെയും വാക്യങ്ങൾ. പുഷ്കിനിലെ ലിസ ഒരു ധനികയായ വൃദ്ധയായ സ്ത്രീയുടെ ഒരു പാവപ്പെട്ട ശിഷ്യനാണ്; ചൈക്കോവ്സ്കിക്കൊപ്പം, അവൾ അവളുടെ ചെറുമകളാണ്. കൂടാതെ, അവളുടെ മാതാപിതാക്കളെക്കുറിച്ച് ഒരു വ്യക്തമല്ലാത്ത ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു - ആരാണ്, അവർ എവിടെ, അവർക്ക് എന്ത് സംഭവിച്ചു. പുഷ്കിനായുള്ള ഹെർമൻ ജർമ്മനിയിൽ നിന്നുള്ളതാണ്, അതിനാൽ ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബപ്പേരിലെ അക്ഷരവിന്യാസമാണ്, കാരണം ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് ജർമ്മൻ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ച് ഒന്നും അറിയില്ല, കൂടാതെ ഒപെറയിൽ ഹെർമൻ (ഒരു “n” ഉള്ളത്) ഒരു പേരായിട്ടാണ് കാണപ്പെടുന്നത്. ഓപ്പറയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരൻ പുഷ്കിനിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിൽക്കുന്നു

"സുന്ദരികളായ പെൺകുട്ടികൾ മാത്രമാണെങ്കിൽ .." എന്ന ഡെർ\u200cഷാവിൻറെ വാക്കുകളിലേക്കുള്ള ടോംസ്കിയുടെ ദമ്പതികൾ ദയവായി ശ്രദ്ധിക്കുക: ഈ ദമ്പതികളിൽ "r" എന്ന അക്ഷരം അടങ്ങിയിട്ടില്ല! സെർജി ലീഫെർകസ് ആലപിക്കുന്നു

ഒപെറയിലെ കൗണ്ടസുമായുള്ള ബന്ധം ഒരു തരത്തിലും രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ലാത്ത ഒരു കൗണ്ട് ടോംസ്കി, ഒരു പുറംനാട്ടുകാരൻ അദ്ദേഹത്തെ പുറത്തുകൊണ്ടുവന്നത് (മറ്റ് കളിക്കാരെപ്പോലെ ഹെർമന്റെ ഒരു പരിചയക്കാരൻ), പുഷ്കിനിലെ അവളുടെ ചെറുമകനാണ്; ഇത് കുടുംബ രഹസ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവന്റെ അറിവ് വിശദീകരിക്കുന്നു. പുഷ്കിന്റെ നാടകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത് അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെ കാലഘട്ടത്തിലാണ്, ഓപ്പറ നമ്മെ എടുക്കുന്നു - സാമ്രാജ്യത്വ തിയറ്ററുകളുടെ സംവിധായകനായ I.A. Vsevolozhsky - കാതറിൻ കാലഘട്ടത്തിലേക്ക്. പുഷ്കിൻ, ചൈക്കോവ്സ്കി എന്നിവയിലെ നാടകത്തിന്റെ ഫൈനലുകളും വ്യത്യസ്തമാണ്: പുഷ്കിൻ, ഹെർമൻ, ഭ്രാന്തനാണെങ്കിലും (“അവൻ റൂം 17 ലെ ഒബുഖോവ് ആശുപത്രിയിൽ ഇരിക്കുന്നു”), ഇപ്പോഴും മരിക്കുന്നില്ല, മാത്രമല്ല, ലിസ വിവാഹിതനാകുന്നു താരതമ്യേന സുരക്ഷിതമായി; ചൈക്കോവ്സ്കിയിൽ - രണ്ട് നായകന്മാരും നശിക്കുന്നു. പുഷ്കിൻ, ചൈക്കോവ്സ്കി എന്നിവരുടെ സംഭവങ്ങളുടെയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും വ്യാഖ്യാനത്തിൽ - ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ വ്യത്യാസങ്ങൾക്ക് ഇനിയും നിരവധി ഉദാഹരണങ്ങളുണ്ട്.

എളിമയുള്ള ഇലിച് ചൈക്കോവ്സ്കി

സഹോദരൻ പീറ്ററിനേക്കാൾ പത്തു വയസ്സ് പ്രായം കുറഞ്ഞ എളിമയുള്ള ചൈക്കോവ്സ്കി, റഷ്യക്ക് പുറത്തുള്ള ഒരു നാടകകൃത്ത് എന്നറിയപ്പെടുന്നില്ല, പുഷ്കിനുശേഷം സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി എന്ന ലിബ്രെറ്റോ ഒഴികെ, 1890 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ സംഗീതത്തിലേക്ക്. കാതറിൻ രണ്ടാമന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് ഗംഭീരമായ പ്രകടനം അവതരിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ച സാമ്രാജ്യത്വ പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റാണ് ഓപ്പറയുടെ ഇതിവൃത്തം നിർദ്ദേശിച്ചത്.

എലീന ഒബ്രാറ്റ്\u200cസോവ അവതരിപ്പിച്ച കൗണ്ടസിലെ ആര്യ

ചൈക്കോവ്സ്കി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, അദ്ദേഹം ലിബ്രെറ്റോയിൽ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി, കവികളുടെ കവിതകൾ ഉൾപ്പെടെ പുഷ്കിന്റെ സമകാലികർ ഉൾപ്പെടെ കാവ്യഗ്രന്ഥം ഭാഗികമായി എഴുതി. വിന്റർ കനാലിൽ ലിസയുമൊത്തുള്ള രംഗത്തിന്റെ വാചകം പൂർണ്ണമായും കമ്പോസറിന്റേതാണ്. ഏറ്റവും മനോഹരമായ രംഗങ്ങൾ അദ്ദേഹം ചുരുക്കി, എന്നിരുന്നാലും അവ ഓപ്പറയ്ക്ക് ഒരു പ്രകടനം നൽകുകയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസനത്തിന് പശ്ചാത്തലം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഗ്രോവിലെ രംഗം. താമര മിലാഷ്\u200cകിന ആലപിക്കുന്നു

അങ്ങനെ, അക്കാലത്തെ ആധികാരിക അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹം വളരെയധികം പരിശ്രമിച്ചു. ഓപ്പറയുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ രചിക്കുകയും ഓർക്കസ്ട്രേഷന്റെ ഒരു ഭാഗം നടത്തുകയും ചെയ്ത ഫ്ലോറൻസിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞിയുടെ (ഗ്രെട്രി, മോൺസിഗ്നി, പിക്കിനി, സാലിയേരി) സംഗീതവുമായി പങ്കുചേർന്നില്ല.

ഒരുപക്ഷേ, കൈവശമുള്ള ഹെർമനിൽ, മൂന്ന് കാർഡുകൾക്ക് പേരിടാനും മരണത്തിന് തന്നെ നാശം വരുത്താനും കൗണ്ടസിൽ നിന്ന് ആവശ്യപ്പെടുന്നയാൾ, സ്വയം കണ്ടു, കൗണ്ടസിൽ - അദ്ദേഹത്തിന്റെ രക്ഷാധികാരി ബറോണസ് വോൺ മെക്ക്. അവരുടെ വിചിത്രമായ, ഒരു തരത്തിലുള്ള ബന്ധം, അക്ഷരങ്ങളിൽ മാത്രം പരിപാലിക്കപ്പെടുന്നു, രണ്ട് നിഴലുകൾ പോലെയുള്ള ഒരു ബന്ധം 1890 ൽ ഒരു വേർപിരിയലിൽ അവസാനിച്ചു.

ലിസയുടെ മുമ്പിലുള്ള ഹെർമന്റെ രൂപത്തിൽ വിധിയുടെ ശക്തി അനുഭവപ്പെടുന്നു; കൗണ്ടസ് കടുത്ത തണുപ്പ് നൽകുന്നു, മൂന്ന് കാർഡുകളെക്കുറിച്ചുള്ള മോശം ചിന്ത യുവാവിന്റെ മനസ്സിനെ വിഷലിപ്തമാക്കുന്നു.

വൃദ്ധയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ രംഗത്തിൽ, കൊടുങ്കാറ്റുള്ള, നിരാശാജനകമായ പാരായണങ്ങളും ഹെർമാന്റെ ആര്യയും, മരത്തിന്റെ കോപവും ആവർത്തിച്ചുള്ള ശബ്ദങ്ങളും, അടുത്ത രംഗത്തിൽ മനസ്സ് നഷ്ടപ്പെടുന്ന നിർഭാഗ്യവാനായ മനുഷ്യന്റെ തകർച്ചയെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു, ശരിക്കും ആവിഷ്കാരപരമായ , ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ പ്രതിധ്വനികളോടെ (പക്ഷേ ഒരു സമ്പന്നമായ ഓർക്കസ്ട്രയുമായി) ... തുടർന്ന് ലിസയുടെ മരണം ഇങ്ങനെയാണ്: ഭയങ്കരമായ ഒരു ശ്മശാന പശ്ചാത്തലത്തിൽ വളരെ ആർദ്രമായ സഹതാപം. ഹെർമന്റെ മരണം മാന്യത കുറവാണ്, പക്ഷേ ദാരുണമായ അന്തസ്സ് ഇല്ലാതെ. സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇത് സംഗീതസംവിധായകന്റെ മികച്ച വിജയമായി പൊതുജനങ്ങൾ ഉടൻ സ്വീകരിച്ചു

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

പുഷ്കിന്റെ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ ഇതിവൃത്തം ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് പെട്ടെന്ന് താൽപ്പര്യമുണ്ടായില്ല. എന്നിരുന്നാലും, കാലക്രമേണ, ഈ കഥ കൂടുതൽ കൂടുതൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാവനയെ കൈവശപ്പെടുത്തി. കൗണ്ടസുമായുള്ള ഹെർമന്റെ നിർഭാഗ്യകരമായ കൂടിക്കാഴ്ചയിൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയെ പ്രത്യേകിച്ചും ചലിപ്പിച്ചു. അതിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള നാടകം കമ്പോസറിനെ ആകർഷിച്ചു, ഒരു ഓപ്പറ എഴുതാനുള്ള തീവ്രമായ ആഗ്രഹം. 1890 ഫെബ്രുവരി 19 ന് ഫ്ലോറൻസിലാണ് ഈ രചന ആരംഭിച്ചത്. “നിസ്വാർത്ഥതയോടും ആനന്ദത്തോടുംകൂടെ” ഓപ്പറ സൃഷ്ടിച്ചതായും വളരെ ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ പൂർത്തിയാക്കിയതായും - നാൽപത്തിനാല് ദിവസം. 1890 ഡിസംബർ 7 (19) ന് മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ നടന്ന പ്രീമിയർ വലിയ വിജയമായിരുന്നു

തന്റെ ചെറുകഥ (1833) പ്രസിദ്ധീകരിച്ചയുടനെ, പുഷ്കിൻ തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതി: "എന്റെ" സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞി "മികച്ച രീതിയിലാണ്. കളിക്കാർ മൂന്ന്, ഏഴ്, ഒരു ഐസ് എന്നിവയിൽ പോണ്ടെ ചെയ്യുന്നു. രസകരമായ ഇതിവൃത്തം മാത്രമല്ല, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് സമൂഹത്തിന്റെ തരങ്ങളുടെയും ആചാരങ്ങളുടെയും യഥാർത്ഥ പുനർനിർമ്മാണത്തിലൂടെയും കഥയുടെ ജനപ്രീതി വിശദീകരിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ സഹോദരൻ എം\u200cഐ ചൈക്കോവ്സ്കി (1850-1916) എഴുതിയ ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോയിൽ, പുഷ്കിന്റെ കഥയിലെ ഉള്ളടക്കം പ്രധാനമായും പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. ലിസ ഒരു പാവപ്പെട്ട ശിഷ്യനിൽ നിന്ന് കൗണ്ടസിന്റെ സമ്പന്നമായ പേരക്കുട്ടിയായി മാറി. പുഷ്കിന്റെ ഹെർമൻ - സമ്പുഷ്ടമാക്കാനുള്ള ഒരു ദാഹം മാത്രം പിടിച്ചെടുത്ത ഒരു തണുത്ത, കണക്കുകൂട്ടുന്ന അഹംഭാവിയായ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിൽ ഉജ്ജ്വലമായ ഭാവനയും ശക്തമായ അഭിനിവേശവുമുള്ള ഒരു മനുഷ്യനായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. നായകന്മാരുടെ സാമൂഹിക നിലയിലെ വ്യത്യാസം സാമൂഹിക അസമത്വത്തിന്റെ പ്രമേയം ഓപ്പറയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. ഉയർന്ന ദാരുണമായ പാത്തോസ് ഉള്ളതിനാൽ, പണത്തിന്റെ നിഷ്\u200cകരുണം അധികാരത്തിന് വിധേയമായി ഒരു സമൂഹത്തിലെ ആളുകളുടെ ഗതിയെ ഇത് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഹെർമൻ ഈ സമൂഹത്തിന്റെ ഇരയാണ്; സമ്പത്തിനോടുള്ള ആഗ്രഹം അയാളുടെ ആസക്തിയായിത്തീരുന്നു, ലിസയോടുള്ള സ്നേഹത്തെ മറികടന്ന് അവനെ മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

സംഗീതം

ലോക റിയലിസ്റ്റിക് കലയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച രചനകളിലൊന്നാണ് ഓപ്പറ "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്". നായകന്മാരുടെ ചിന്തകളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ മാനസിക സത്യസന്ധത, അവരുടെ പ്രതീക്ഷകൾ, കഷ്ടപ്പാടുകൾ, മരണം, കാലഘട്ടത്തിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ തെളിച്ചം, സംഗീത, നാടകീയ വികാസത്തിന്റെ പിരിമുറുക്കം എന്നിവ ഈ സംഗീത ദുരന്തത്തെ ഞെട്ടിക്കുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ശൈലിയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾക്ക് അവയുടെ പൂർണവും പൂർണ്ണവുമായ ആവിഷ്കാരം ഇവിടെ ലഭിച്ചു.

വ്യത്യസ്തമായ മൂന്ന് സംഗീത ചിത്രങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖം: ടോംസ്കിയുടെ ബല്ലാഡുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ആഖ്യാനം, വൃത്തികെട്ടത്, പഴയ കൗണ്ടസിന്റെ പ്രതിച്ഛായ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, വികാരാധീനമായ ഗാനരചയിതാവ്, ലിസയോടുള്ള ഹെർമന്റെ പ്രണയത്തിന്റെ സവിശേഷത.

ആദ്യ ആക്റ്റ് ഒരു ശോഭയുള്ള ദൈനംദിന രംഗം ഉപയോഗിച്ച് തുറക്കുന്നു. നാനിമാരുടെ ഗായകസംഘങ്ങൾ, ഭരണസംവിധാനങ്ങൾ, ആൺകുട്ടികളുടെ കളിയായ മാർച്ച് എന്നിവ തുടർന്നുള്ള സംഭവങ്ങളുടെ നാടകത്തെ വ്യക്തമാക്കുന്നു. ഹെർമന്റെ അരിയോസോ “എനിക്ക് അവളുടെ പേര് അറിയില്ല”, ഇപ്പോൾ ചാരുതയുള്ള, ഇപ്പോൾ ആവേശത്തോടെ പ്രക്ഷുബ്ധനായി, അവന്റെ വികാരത്തിന്റെ പരിശുദ്ധിയും ശക്തിയും പകർത്തുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു - ദൈനംദിനവും പ്രണയ-ഗാനരചനയും. പോളിനയുടെയും ലിസയുടെയും ഈവലിംഗ് ഡ്യുയറ്റ് "ഈവനിംഗ് ഈസ് ഈവനിംഗ്" നേരിയ സങ്കടത്താൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പോളിനയുടെ റൊമാൻസ് "ല ly ലി ഫ്രണ്ട്സ്" ശോചനീയവും നാശോന്മുഖവുമാണ്. ചിത്രത്തിന്റെ രണ്ടാം പകുതി ലിസയുടെ അരിയോസോ "വേൾ ഈസ് ടിയേഴ്\u200cസ് ഫ്രം" ഉപയോഗിച്ച് തുറക്കുന്നു - ആഴത്തിലുള്ള വികാരങ്ങൾ നിറഞ്ഞ ഹൃദയംഗമമായ മോണോലോഗ്.

ഗലീന വിഷ്നേവ്സ്കയ ആലപിച്ചു. "ഈ കണ്ണുനീർ എവിടെ നിന്ന് വന്നു ..."

"ഓ, ശ്രദ്ധിക്കൂ, രാത്രി" എന്ന ആവേശകരമായ പ്രവേശനത്തിന് ലിസയുടെ ദു lan ഖം വഴിയൊരുക്കുന്നു. സ H മ്യമായി ദു sad ഖവും വികാരഭരിതവുമായ അരിയോസോ "സ്വർഗ്ഗീയ സൃഷ്ടിയേ, എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ"

ജോർജി നെലെപ്പ് - മികച്ച ഹെർമൻ, "എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ, സ്വർഗ്ഗീയ സൃഷ്ടി"

കൗണ്ടസിന്റെ രൂപത്തിൽ തടസ്സപ്പെട്ടു: സംഗീതം ഒരു ദാരുണമായ സ്വരം സ്വീകരിക്കുന്നു; മൂർച്ചയുള്ള, നാഡീ താളങ്ങൾ, അശുഭകരമായ ഓർക്കസ്ട്ര നിറങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം പ്രണയത്തിന്റെ പ്രകാശ പ്രമേയത്തിന്റെ സ്ഥിരീകരണത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു. പ്രിൻസ് യെലെറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയുടെ ആര്യ "ഐ ലവ് യു" അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുലീനതയെയും സംയമനത്തെയും കുറിക്കുന്നു. ഓപ്പറയുടെ കേന്ദ്രമായ നാലാമത്തെ രംഗം ഉത്കണ്ഠയും നാടകവും നിറഞ്ഞതാണ്.

അഞ്ചാമത്തെ രംഗത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ (മൂന്നാമത്തെ ആക്റ്റ്), ശവസംസ്കാര ഗാനത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിനും കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ അലർച്ചയ്ക്കും എതിരായി, ഹെർമന്റെ ആവേശകരമായ മോണോലോഗ് "എല്ലാം ഒരേ ചിന്തകൾ, ഒരേ പേടിസ്വപ്നം" പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. കൗണ്ടസിന്റെ പ്രേതത്തിന്റെ രൂപത്തോടൊപ്പമുള്ള സംഗീതം മരണ നിശബ്ദതയെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു.

ആറാമത്തെ രംഗത്തിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖം ഇരുണ്ട സ്വരത്തിൽ വരച്ചിരിക്കുന്നു. ലിസയുടെ ആര്യയുടെ വിശാലമായ, സ്വതന്ത്രമായി ഒഴുകുന്ന മെലഡി "ഓ, ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്, ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്" റഷ്യൻ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന പാട്ടുകൾക്ക് അടുത്താണ്; ആര്യയുടെ രണ്ടാം ഭാഗം "അതിനാൽ ഇത് ശരിയാണ്, ഒരു വില്ലനോടൊപ്പം" നിരാശയും കോപവും നിറഞ്ഞതാണ്. ഹെർമന്റെയും ലിസയുടെയും ഗാനരചയിതാവ് "ഓ, കഷ്ടപ്പാട് അവസാനിച്ചു" എന്നത് ചിത്രത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള എപ്പിസോഡ് മാത്രമാണ്.

ഏഴാമത്തെ രംഗം ദൈനംദിന എപ്പിസോഡുകളിൽ ആരംഭിക്കുന്നു: അതിഥികളുടെ മദ്യപാന ഗാനം, ടോംസ്\u200cകിയുടെ നിസ്സാര ഗാനം "എങ്കിൽ മാത്രം സുന്ദരികളായ പെൺകുട്ടികൾ" (ജി. ആർ. ഡെർഷാവിന്റെ വാക്കുകൾ). ഹെർമൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതോടെ സംഗീതം പരിഭ്രാന്തരാകുന്നു. ആകാംക്ഷയോടെ ജാഗ്രത പുലർത്തുന്ന സെപ്\u200cറ്റെറ്റ് "ഇവിടെ എന്തോ തെറ്റാണ്" എന്നത് കളിക്കാരെ പിടിച്ച ആവേശം അറിയിക്കുന്നു. വിജയത്തിന്റെ ക്രൂരതയും ക്രൂരമായ സന്തോഷവും ഹെർമന്റെ ആര്യയിൽ കേൾക്കുന്നു “നമ്മുടെ ജീവിതം എന്താണ്? ഒരു ഗെയിം!". മരിക്കുന്ന നിമിഷത്തിൽ, അവന്റെ ചിന്തകൾ വീണ്ടും ലിസയിലേക്ക് തിരിയുന്നു, - ഓർക്കസ്ട്രയിൽ പ്രണയത്തിന്റെ വിറയ്ക്കുന്ന, ആർദ്രമായ ഒരു ചിത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

വ്ലാഡിമിർ അറ്റ്ലാന്റോവ് അവതരിപ്പിച്ച ഹെർമന്റെ ഏരിയ "എന്താണ് നമ്മുടെ ജീവിതം ഒരു ഗെയിം"

പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷവും ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങളും ചൈക്കോവ്സ്കിയെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു, അവരെ യഥാർത്ഥ ജീവനുള്ള ആളുകളായി അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി. പനിപിടിച്ച വേഗതയുള്ള ഒരു ഓപ്പറയുടെ സ്കെച്ച് പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം(എല്ലാ ജോലികളും 44 ദിവസത്തിനുള്ളിൽ പൂർത്തിയായി - 1890 ജനുവരി 19 മുതൽ മാർച്ച് 3 വരെ. അതേ വർഷം ജൂണിൽ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ പൂർത്തിയായി.), ലിബ്രെറ്റോയുടെ രചയിതാവായ തന്റെ സഹോദരൻ മോഡസ്റ്റ് ഇല്ലിക്കിന് അദ്ദേഹം എഴുതി: “... ഞാൻ ഹെർമന്റെ മരണത്തിലും അവസാന കോറസിലും എത്തിയപ്പോൾ, ഹെർമനോട് എനിക്ക് വളരെ വിഷമം തോന്നി, പെട്ടെന്ന് ഞാൻ ഒരുപാട് കരയാൻ തുടങ്ങി.<...> ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ സംഗീതം എഴുതാൻ ഹെർമൻ എനിക്ക് ഒരു ഒഴികഴിവായിരുന്നില്ല, മറിച്ച് എല്ലായ്പ്പോഴും ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന വ്യക്തിയാണ് ... ".

പുഷ്കിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഹെർമൻ ഒരു അഭിനിവേശമുള്ള ആളാണ്, നേരായ, കണക്കുകൂട്ടുന്നതും കഠിനവുമാണ്, തന്റെ ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിനായി സ്വന്തം, മറ്റുള്ളവരുടെ ജീവിതത്തെ നിരത്തിലിറക്കാൻ തയ്യാറാണ്. ചൈക്കോവ്സ്കിയിൽ, അവൻ ആന്തരികമായി തകർന്നിരിക്കുന്നു, വൈരുദ്ധ്യമുള്ള വികാരങ്ങളും ചായ്\u200cവുകളും ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, ദാരുണമായ പൊരുത്തക്കേട് അവനെ അനിവാര്യമായ മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ലിസയുടെ ചിത്രം സമൂലമായ പുനർവിചിന്തനത്തിന് വിധേയമായി: സാധാരണ നിറമില്ലാത്ത പുഷ്കിൻ ലിസാവെറ്റ ഇവാനോവ്\u200cന ശക്തവും വികാരഭരിതവുമായ സ്വഭാവമായിത്തീർന്നു, നിസ്വാർത്ഥമായി വികാരങ്ങളോട് അർപ്പിതനായി, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറകളിൽ ദി ഒപ്രിച്നിക് മുതൽ ദി എൻ\u200cചാൻ\u200cട്രസ് വരെയുള്ള ശുദ്ധവും കാവ്യാത്മകവുമായ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളുടെ ഗാലറി തുടരുന്നു. ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററുകളുടെ സംവിധായകന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, ഐ.എ. അവരുടെ ആത്മീയ ലോകത്തിന്റെ സമൃദ്ധിയും സങ്കീർണ്ണതയും, അനുഭവത്തിന്റെ തീവ്രതയും തീവ്രതയും കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ഇവരാണ് കമ്പോസറുടെ സമകാലികർ, പല കാര്യങ്ങളിലും ടോൾസ്റ്റോയിയുടെയും ദസ്തയേവ്\u200cസ്\u200cകിയുടെയും മാനസിക നോവലുകളിലെ നായകന്മാരുമായി സാമ്യമുണ്ട്.

ഹെർമന്റെ ആര്യയുടെ ഒരു പ്രകടനം കൂടി "എന്താണ് ഞങ്ങളുടെ ജീവിതം? ഒരു ഗെയിം!" സൂറബ് അഞ്ജപരിഡ്സെ പാടുന്നു. 1965 ൽ റെക്കോർഡുചെയ്\u200cത ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ.

"ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ഫിലിം-ഓപ്പറയിൽ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ഒലെഗ് സ്ട്രിഷെനോവ്-ജർമ്മൻ, ഓൾഗ-ക്രാസീന-ലിസ നിർവഹിച്ചു. സൂറബ് അഞ്ജപരിഡ്സെ, താമര മിലാഷിന എന്നിവരാണ് സ്വര ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചത്.