സെമിയോൺ ഫൈബിസോവിച്ച് പെയിന്റിംഗുകൾ. സമകാലീന റഷ്യൻ കലാകാരന്മാർ: സെമിയോൺ ഫൈബിസോവിച്ച്

• 2019 - ഗം-റെഡ്-ലൈൻ. റെഡ് സ്ക്വയറിലെ GUM ലെ സമകാലീന കലയുടെ പ്രദർശനം. മോസ്കോ, റഷ്യ
• 2016 - ബോർഷ്ടും ഷാംപെയ്\u200cനും. വ്\u200cളാഡിമിർ ഓവ്ചാരെങ്കോയുടെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് തിരഞ്ഞെടുത്ത കൃതികൾ. മോസ്കോ മ്യൂസിയം ഓഫ് മോഡേൺ ആർട്ട്. മോസ്കോ, റഷ്യ
• 2015 - ലുക്കിംഗ് ഗ്ലാസിലൂടെ: സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ ഹൈപ്പർറീലിസം. റട്\u200cജേഴ്\u200cസ് യൂണിവേഴ്\u200cസിറ്റിയിലെ സിമ്മർലി ആർട്ട് മ്യൂസിയം. ന്യൂ ബ്രൺസ്വിക്ക്, യുഎസ്എ
• 2014 - പുനർനിർമ്മാണം II. എകറ്റെറിന ഫ .ണ്ടേഷൻ. മോസ്കോ, റഷ്യ
• 2013 - എനിക്ക് ഇല്ലാതെ ജീവിക്കാൻ കഴിയാത്ത ടീം. റെജീന ഗാലറി, മോസ്കോ
• 2013 - മെട്രോപോളിസ്: ReflectionsontheModernCity. ബർമിംഗ്ഹാം മ്യൂസിയവും ആർട്ട് ഗ്യാലറിയും. ബർമിംഗ്ഹാം, യുകെ
• 2013 - മോസ്കോ & മസ്\u200cകോവൈറ്റ്സ്. അൽമിൻ റെക്ക് ഗാലറി. പാരീസ്, ഫ്രാൻസ്
• 2012 - ഇന്ന് റഷ്യൻ സമകാലീന കല - കാൻഡിൻസ്കി സമ്മാനം (ക്യൂറേറ്റർ - ആൻഡ്രി ഇറോഫീവ്). ആർട്സ് സാന്താ മോണിക്ക. ബാഴ്\u200cസലോണ, സ്\u200cപെയിൻ
• 2011 - റഷ്യൻ പ്രക്ഷുബ്ധത (ക്യൂറേറ്റ് ചെയ്തത് എറ്റിയെൻ മാക്രറ്റ്). ചാൾസ് റിവ ശേഖരം. ബ്രസ്സൽസ്, ബെൽജിയം
• 2011 - അസാധുവായ ബന്ദികൾ. സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി. മോസ്കോ, റഷ്യ
• 2010 - അന്തിമ / നിർദ്ദിഷ്ട. KGAU "മ്യൂസിയം ഓഫ് കണ്ടംപററി ആർട്ട്" PERMM. പെർം, റഷ്യ
• 2010 - നെഗോഷ്യേഷൻ-ഇന്നത്തെ പ്രമാണങ്ങൾ 2010. ഇന്ന് ആർട്ട് മ്യൂസിയം. ബീജിംഗ്, ചൈന
• 2008 - റഷ്യയുടെ അടുത്തത്. സിയോൾ, ദക്ഷിണ കൊറിയ
• 2007 - പ്രസ്ഥാനം. പരിണാമം. കല. കൾച്ചറൽ ഫ Foundation ണ്ടേഷൻ "എകറ്റെറിന". മോസ്കോ, റഷ്യ
• 2006 - കലാകാരന്മാർ ഭരണകൂടത്തിനെതിരെ / പെരെസ്ട്രോയിക്കയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. റോൺ ഫെൽ\u200cഡ്മാൻ ഗാലറി. ന്യൂയോർക്ക്, യുഎസ്എ
• 2005 - യൂറോപ്പിന്റെ റഷ്യൻ ദർശനം. യൂറോപാലിയ. ബ്രസ്സൽസ്, ബെൽജിയം
• 2004 - മോസ്കോ-ബെർലിൻ / ബെർലിൻ-മോസ്ക au. 1950-2000. കല. ഒരു ആധുനിക രൂപം. സ്റ്റേറ്റ് ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ മ്യൂസിയം. മോസ്കോ, റഷ്യ
• 2004 - നൊസ്റ്റാൾജിക് കൺസെപ്റ്റുവലൈസേഷൻ: റഷ്യൻ പതിപ്പ്. ഷിമ്മൽ സെന്റർ ഫോർ ആർട്സ്, പേസ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി. ന്യൂയോർക്ക്, യുഎസ്എ
• 2003 - സെമിയോൺ ഫജ്ബിസോവിറ്റ്ഷ്, അലൻ ജോൺസ്, തിമൂർ നോവിക്കോവ്, റോബർട്ട് റ aus സ്\u200cചെൻബർഗ്, ആൻഡി വാർ\u200cഹോൾ. ബ്ലീബ്ട്രൂ-ഗാലറി. ബെർലിൻ, ജർമ്മനി
• 2003 - ബെർലിൻ-മോസ്ക au 1950-2000. മാർട്ടിൻ-ഗ്രോപിയസ്-ബാവു. സെപ്റ്റംബർ 2003 - ജനുവരി 2004. ബെർലിൻ, ജർമ്മനി
• 2003 - പുതിയ കൗണ്ട്\u200cഡൗൺ: സോണിയോടൊപ്പം ഡിജിറ്റൽ റഷ്യ. മോസ്കോ ഹ House സ് ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ. മോസ്കോ, റഷ്യ
• 2002 - യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗ്. "ന്യൂ മനേഷ്". മോസ്കോ, റഷ്യ
• 2002 - പ്രോ സൈറ്റ്. II ഇന്റർനാഷണൽ ഫെസ്റ്റിവൽ ഓഫ് ഫോട്ടോഗ്രാഫി. നിഷ്നി നോവ്ഗൊറോഡ്, റഷ്യ
• 2001 - റഷ്യൻ ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ - ആൻഡി വാർ\u200cഹോൾ ("മോസ്കോയിലെ വാർ\u200cഹോൾ വീക്ക്" ഉത്സവത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ). മറാട്ട് ഗുൽമാൻ ഗാലറിയുടെ പ്രദർശനം. മോസ്കോ, റഷ്യ
• 2000 - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കല. സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാകോവ് ഗാലറിയുടെ പുതിയ സ്ഥിരം എക്സിബിഷൻ. മോസ്കോ, റഷ്യ
• 2000 - സീരീസ്. എൻ\u200cസി\u200cസി\u200cഎ, മാനെഗെ. മോസ്കോ, റഷ്യ
• 1999 - മ്യൂസിയം ഓഫ് കണ്ടംപററി ആർട്ട്. 50 കളുടെ അവസാനത്തെ റഷ്യൻ കല - 80 കളുടെ ആരംഭം. A. ഇറോഫീവിന്റെ പദ്ധതി. സി.എച്ച്.എ. മോസ്കോ, റഷ്യ
• 1999 - ആക്റ്റ് 99. ഓസ്ട്രിയ - മോസ്കോ. മ്യൂസിയം ഓഫ് വെൽസ് - മാനെഗെ. മോസ്കോ, റഷ്യ
• 1999 - യുദ്ധാനന്തര റഷ്യൻ അവന്റ്-ഗാർഡ്. യൂറി ട്രെയ്സ്മാന്റെ ശേഖരം. സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്,
• 1999 - റഷ്യ - സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാകോവ് ഗാലറി. മോസ്കോ, റഷ്യ - യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് മിയാമി മ്യൂസിയം. മിയാമി, യുഎസ്എ
• 1997 - മുഖങ്ങളിൽ ചരിത്രം. റഷ്യൻ പ്രവിശ്യയിലെ നഗരങ്ങളിൽ യാത്രാ പ്രദർശനം. ഓപ്പൺ സൊസൈറ്റി ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട്, സാറിറ്റ്\u200cസിനോ സ്റ്റേറ്റ് മ്യൂസിയം-റിസർവ്. മോസ്കോ, റഷ്യ
• 1995 - സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ നിന്നുള്ള നോൺകോൺഫോർമിസ്റ്റ് ആർട്ട്. സിമ്മർലി ആർട്ട് മ്യൂസിയം. റട്\u200cജേഴ്\u200cസ് യൂണിവേഴ്\u200cസിറ്റി. ന്യൂജേഴ്\u200cസി, യുഎസ്എ
• 1994 - നിയോയ്ക്ക് മുമ്പും പോസ്റ്റിന് ശേഷവും - പുതിയ റഷ്യൻ പതിപ്പ്. ലെമാൻ കോളേജ് ആർട്ട് ഗ്യാലറി, ബ്രോങ്ക്സ്, ന്യൂയോർക്ക്, യുഎസ്എ
• 1993-1994 - പഴയ ചിഹ്നങ്ങൾ, റഷ്യൻ സമകാലീന കലയിലെ പുതിയ ചിഹ്നങ്ങൾ. സ്റ്റുവർട്ട് ലെവി ഗാലറി. ന്യൂയോർക്ക്, യുഎസ്എ
• 1993 - സ്മാരകങ്ങൾ: ഭാവിയിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനം. ഐസിഐ. ഐ.എസ്.ഐ. സി.എച്ച്.എ. മോസ്കോ, റഷ്യ
• 1992 - ഒരു മോസ്ക ... ഒരു മോസ്ക. വില്ല കാമ്പോലെറ്റോ. എർക്കോളാനോ. ഗാലേരിയ കോമുനാലെ. ബൊലോഗ്ന, ഇറ്റലി
• 1992 - ഗ്ലാസ്നോസ്റ്റ് അണ്ടർ ഗ്ലാസ്. ഒഹായോ സർവകലാശാല. കൊളംബസ്, യുഎസ്എ
• 1990 - സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ പൊരുത്തപ്പെടുത്തലും നിർദേശവും. ആൽ\u200cഡ്രിക്ക് മ്യൂസിയം ഓഫ് കണ്ടംപററി ആർട്ട്. റിഡ്ജ്ഫീൽഡ്, യുഎസ്എ
• 1990 - മോസ്കോയിലും ലെനിൻഗ്രാഡിലും പെയിന്റിംഗ്. 1965-1990. കൊളംബസ് മ്യൂസിയം ഓഫ് ആർട്ട്. കൊളംബസ്, യുഎസ്എ
• 1990 - ബുലറ്റോവ്, ഫൈബിസോവിച്ച്, ഗൊരോഖോവ്സ്കി, കോപ്പിസ്റ്റിയൻസ്കിയെ, വാസിലിയേവ്. ഫിലിസ് കൈന്റ് ഗാലറി. ചിക്കാഗോ, യുഎസ്എ
• 1989 - പെയിന്റിംഗിലെ ഫോട്ടോ. "ആദ്യ ഗാലറി". മോസ്കോ, റഷ്യ
• 1989 - ഇറോണിക് തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ. ഫിലിസ് കൈന്റ് ഗാലറി. ന്യൂയോർക്ക്, യുഎസ്എ
• 1989 - മോസ്കോ -3. ഇവ പോൾ ഗാലറി. വെസ്റ്റ് ബെർലിൻ, പശ്ചിമ ജർമ്മനി
• 1989 - വോൺ ഡെർ വിപ്ലവം സുർ പെരെസ്ട്രോയിക്ക. സോവിയറ്റിസ് കുൻസ്റ്റ് ഓസ് ഡെർ സാംലംഗ് ലുഡ്വിഗ്. മ്യൂസി ഡി ആർട്ട് മോഡേൺ. സെന്റ്-എറ്റിയേൻ, സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്
• 1988 - ഇച്ച് ലെബെ - ഇച്ച് സെഹെ. കുൻസ്റ്റ്മുസിയം. ബെർൺ, സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്
• 1988 - ഗ്ലാസ്റ്റ്നോസ്റ്റ്. എംഡനിലെ കുൻസ്താലെ. FRG
• 1988 - ബിയോണ്ട് ദി അയണിക്കൽ കർട്ടൻ. ഗാലറി ഇംഗ് ബേക്കർ. കൊളോൺ, ജർമ്മനി
• 1988 - ലാബിരിന്ത്. യൂത്ത് പാലസ്. മോസ്കോ, റഷ്യ
• 1987 - മോസ്കോയിൽ നിന്ന് നേരിട്ട്. ഫിലിസ് കൈന്റ് ഗാലറി. ന്യൂയോർക്ക്, യുഎസ്എ
• 1987 - മുൻ\u200cകാല പരിശോധന: 1957-1987. ടി.ഒ. "ഹെർമിറ്റേജ് മ്യൂസിയം". മോസ്കോ, റഷ്യ
• 1976-1988 - മലയ ഗ്രുസിൻസ്കായയെക്കുറിച്ചുള്ള ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ സിറ്റി കമ്മിറ്റിയുടെ എക്സിബിഷനുകൾ. മോസ്കോ, റഷ്യ

സൈറ്റ് ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ റഷ്യൻ ഫോട്ടോറിയലിസ്റ്റ് ചിത്രകാരന്മാരിൽ ഒരാളെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു

സമകാലീന റഷ്യൻ ചിത്രകാരന്മാരിൽ ഒരാളായ സെമിയോൺ ഫൈബിസോവിച്ചിന്റെ (ജനനം: 1949) എക്സിബിഷൻ ഗോഗോലെവ്സ്കി ബൊളിവാർഡിലെ മോസ്കോ മ്യൂസിയം ഓഫ് മോഡേൺ ആർട്ടിൽ ആരംഭിച്ചു. എക്സിബിഷൻ രണ്ട് വലിയ സീരീസുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു: 1990 കളുടെ ആദ്യ പകുതിയിലെ "വ്യക്തത", 2000 കളുടെ അവസാനത്തിൽ "റാസ്ഗുല്യേ". ഈ പ്രോജക്റ്റുകൾ പന്ത്രണ്ട് വർഷത്താൽ വേർതിരിക്കപ്പെടുന്നു, ഈ സമയത്ത് ആർട്ടിസ്റ്റ് പെയിന്റ് ചെയ്തിട്ടില്ല. എന്നിരുന്നാലും, കലാപ്രേമികളുടെയും ഗവേഷകരുടെയും കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായും അപ്രത്യക്ഷനായി എന്നല്ല ഇതിനർത്ഥം: ഫൈബിസോവിച്ച് ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ, വീഡിയോകൾ, ഇൻസ്റ്റാളേഷനുകൾ എന്നിവ പ്രദർശിപ്പിക്കുകയും സാഹിത്യ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടുകയും ചെയ്തു. അതേസമയം, സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്യാൻവാസുകൾ ക്ലാസിക്കുകളുടെ പ്രഭാവലയം നേടുകയും വിലയിൽ ഗണ്യമായി വർദ്ധിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഫൈബിസോവിച്ചിന്റെ ലേല അരങ്ങേറ്റം 2007 ഒക്ടോബറിലാണ് നടന്നത്. കലാകാരന്റെ നാല് കൃതികൾ ലണ്ടൻ ഫിലിപ്സ് ഡി പുരിയുടെ ലേലത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, എല്ലാം അവശേഷിക്കുന്ന എസ്റ്റിമേറ്റിനൊപ്പം; പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമായത് 1989 ലെ ക്യാൻവാസ് "സൈനികർ" ("സ്റ്റേഷനിൽ" എന്ന പരമ്പരയിൽ നിന്ന്), ഇത് 311 ആയിരം പൗണ്ട് വരെ 40-60 ആയിരം കണക്കാക്കി. അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, ആ വർഷം, ഏറ്റവും വിജയകരമായ അഞ്ച് ലേല ആരംഭങ്ങളിൽ ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ പേര് ഉൾപ്പെടുത്തി. കുറച്ച് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, 60-80 ആയിരം പ ounds ണ്ട് എന്ന് കണക്കാക്കപ്പെടുന്ന "കരിങ്കടലിലെ മറ്റൊരു കാഴ്ച" (1986) അതേ ഫിലിപ്സിൽ 300 ആയിരം വിറ്റു. തീർച്ചയായും, അത്തരം ശക്തമായ ഫലങ്ങൾക്കുശേഷം കലാകാരന്റെ തിരിച്ചുവരവ് പലരും വിപണിയിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നതായി കാണുന്നു, പക്ഷേ പെയിന്റിംഗിലേക്ക് മടങ്ങാനുള്ള തീരുമാനം നിർഭാഗ്യവാനായ ഫിലിപ്സിന് വളരെ മുമ്പാണ് എടുത്തതെന്ന് ഫൈബിസോവിച്ച് തന്നെ അവകാശപ്പെടുന്നു. 1990 കളിൽ അപ്രത്യക്ഷമായ പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ തിരിച്ചുവരവാണ് എകറ്റെറിന ഡിയോഗോട്ടിന് (2008 ഏപ്രിൽ) നൽകിയ അഭിമുഖത്തിൽ കലാകാരൻ പറഞ്ഞത്, ഇരുണ്ട ദൈനംദിന ജീവിതവും അധികാരികളും മാധ്യമങ്ങളും സൃഷ്ടിച്ച ലോകവും തമ്മിൽ ഉടലെടുക്കുന്നു: അതിനുമുമ്പ് “സോവിയറ്റ് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ അനന്തമായ തിയേറ്റർ,” ഇപ്പോൾ അതിനെ “ഗ്ലോസി” എന്ന് മാറ്റിയിരിക്കുന്നു.

ഫൈബിസോവിച്ചിനെ ഒരു ഫോട്ടോറിയലിസ്റ്റ് ആർട്ടിസ്റ്റായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. 1960 കളിൽ അമേരിക്കയിൽ നിന്നാണ് ഈ ദിശ ഉത്ഭവിച്ചത്; അതിൽ പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരായ റിച്ചാർഡ് എസ്റ്റെസ്, ചക് ക്ലോസ്, ഡുവാൻ ഹാൻസൺ എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. ക്യാൻവാസിൽ ഒരു ചിത്രം സൂക്ഷ്മമായി പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിലൂടെ, ഫോട്ടോറിയലിസ്റ്റ് ചിത്രകാരൻ ഇതിഹാസത്തിന് "ഇതിഹാസം" നൽകുന്നു, അതിന്റെ പ്രാധാന്യം izes ന്നിപ്പറയുന്നു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഫലം കാഴ്ചക്കാരനെ സ്നാപ്പ്ഷോട്ടിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നതിന്റെ സ്മാരക ക്യാൻവാസാക്കി മാറ്റുന്നതിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു - ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ ഫോട്ടോ തിരഞ്ഞെടുത്ത് ആർട്ടിസ്റ്റ് എന്താണ് emphas ന്നിപ്പറയാൻ ആഗ്രഹിച്ചത്? ..

പ്ലോട്ട്, അല്ലെങ്കിൽ "ഞങ്ങൾ എന്താണ് കാണുന്നത്?" ഫൈബിസോവിച്ചിന്റെ ആദ്യകാല രചനകളിലെ പ്രധാന പ്രശ്\u200cനമായിരുന്നു. ഫൈബിസോവിച്ചിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ സോവിയറ്റ് ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ സാരാംശം സ്വകാര്യത്തിന്റെയും പൊതുജനങ്ങളുടെയും ജംഗ്ഷനിലെ ട്രോളിബസിൽ യാത്ര ചെയ്യുക, ഒരു പ്ലാറ്റ്ഫോമിൽ ട്രെയിനിനായി കാത്തിരിക്കുക തുടങ്ങിയ സാഹചര്യങ്ങളിൽ നന്നായി വായിച്ചിട്ടുണ്ട്. എന്നാൽ 1990 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, എല്ലാ ദിവസവും പ്രകടനത്തിന്റെയും ഉപഭോക്തൃത്വത്തിന്റെയും ആക്രമണത്തിൻകീഴിൽ ജീവിതം പിന്നോട്ട് പോയി. "സോവിയറ്റ് ബോവ കൺസ്ട്രക്റ്ററുടെ കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കുക" എന്ന പിരിമുറുക്കവും പോയി - ഫൈബിസോവിച്ചിന്റെ പെയിന്റിംഗിന് emphas ന്നൽ നൽകി. പോലെ ഞങ്ങൾ കാണുന്നുണ്ടോ? അക്കാലത്തെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരീക്ഷണാത്മക പ്രവർത്തനങ്ങൾ മനുഷ്യ ദർശനത്തിന്റെ ഒപ്റ്റിക്\u200cസിനായി നീക്കിവച്ചിരുന്നു. കലാകാരന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വിവിധ “അന്ധ പാടുകൾ”, ശേഷിക്കുന്ന കാഴ്ച ഇഫക്റ്റുകൾ, വിഷ്വൽ പെർസെപ്ഷന്റെ നിസ്സാരമായ മറ്റ് സവിശേഷതകൾ എന്നിവ മറ്റൊരു ലോകത്തേക്ക് വഴികാട്ടികളായി വർത്തിക്കും, അവിടെ യാഥാർത്ഥ്യവും അമൂർത്തവും തമ്മിലുള്ള അതിരുകൾ മങ്ങുന്നു. എവിഡൻസ് പ്രോജക്റ്റ് തയ്യാറാക്കുന്ന ഭാഗങ്ങളാണിവ.

പുതിയ കൃതികളിൽ, “എന്ത്”, “എങ്ങനെ” എന്നിവ പ്രധാനമാണ്. ഒരു സാമൂഹിക തീമിലെ പ്രസ്താവനകളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന പെയിന്റിംഗുകൾ (ഭവനരഹിതരുടെയും മദ്യപാനികളുടെയും മറ്റ് പാർശ്വവത്കരിക്കപ്പെട്ടവരുടെയും ചിത്രങ്ങൾ) വളരെ അസാധാരണമായ രീതിയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്: വിലകുറഞ്ഞ മൊബൈൽ ഫോൺ ഉപയോഗിച്ച് എടുത്ത ചിത്രങ്ങൾ ആർട്ടിസ്റ്റ് ക്യാൻവാസിലേക്ക് മാറ്റി. ഈ പിക്സൽ മൊസൈക്കുകൾ, കലാകാരൻ വിഭാവനം ചെയ്തതുപോലെ, ആളുകളും യാഥാർത്ഥ്യവും തമ്മിലുള്ള പുതിയ മധ്യസ്ഥരെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു - ഇത് കാഴ്ചയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള സമാഹരണവും (“മൊബൈൽ ഫോൺ” എന്ന വാക്കിൽ നിന്ന്), ഉത്തരാധുനികതയുമാണ്, ഇത് ഏകോപനം ഇല്ലാതാക്കുകയും സോവിയറ്റ് ഭ്രാന്തനെ അതിന്റെ സ്കീസോയ്ഡ് സ്വഭാവത്തിന് പകരം വയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. , എല്ലാ വിവരങ്ങളും നിറച്ച ഗ്ലാമറും, യഥാർത്ഥ ലോകത്തെ മാറ്റി പകരം വയ്ക്കുന്നതിൽ സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ ബാനർ എടുത്ത ഒരു സാംസ്കാരിക ഇടവും, അത് വീണ്ടും സ്ഥിരസ്ഥിതിയായി, മുൻ\u200cകൂട്ടി തയ്യാറാക്കാത്തതും തെറ്റായതും താൽ\u200cപ്പര്യമില്ലാത്തതുമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. " എൺപതുകളുടെ അവസാനത്തിലും എൺപതുകളുടെ തുടക്കത്തിലുമുള്ള കൃതികളുടെ ഏകകണ്ഠമായ ആവേശത്തോടെയാണ് പുതിയ ഫൈബിസോവിച്ചിന്റെ ചക്രങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ കണ്ടുമുട്ടിയത്. ആധുനിക ഡിജിറ്റൽ പ്രിന്റിംഗ് സാങ്കേതികവിദ്യകളുടെ ഉപയോഗത്തിലും നിശിതമായ സാമൂഹിക വിഷയങ്ങളെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നതിലും ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ പങ്ക് എല്ലാവരും മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല. ഫൈബിസോവിച്ചിന്റെ പ്രതിഭയുടെ പല ആരാധകരും ഇരുപത് വർഷം മുമ്പുള്ള പ്രവർത്തനവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നില്ല. ശരി, ഒരു പുതിയ ഘട്ടം. സമകാലീന കലയെ സുഖസൗകര്യങ്ങളാൽ ചുറ്റിപ്പറ്റിയല്ല.

കഴിഞ്ഞ മൂന്ന് വർഷത്തിനിടയിൽ, ഫൈബിസോവിച്ചിന്റെ 27 കൃതികൾ തുറന്ന ലേലത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഞങ്ങളുടെ മാനദണ്ഡങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ഇത് വളരെയധികം - മാർക്കറ്റിന്റെ വികസനത്തിനും വസ്തുക്കളുടെ ഉപയോഗപ്രദമായ തെളിവുകൾക്കും തെളിവ്. പ്രദർശിപ്പിച്ച എല്ലാ കൃതികളെയും ഒരു ആദരവോടെ സ്വാഗതം ചെയ്തിട്ടില്ല: സമീപകാല പ്രതിസന്ധിയിൽ, പലപ്പോഴും ഫലം "വിൽക്കപ്പെടുന്നില്ല". വിലകളും കുറച്ചുകൂടി മിതമായി മാറി. ഒരുപക്ഷേ, വിപണി വളരെ വേഗത്തിൽ വളർന്നു, പിന്നീട് അനിവാര്യമായും വേഗത കുറയ്\u200cക്കേണ്ടിവന്നു, കുറഞ്ഞത് കുറച്ച് സമയമെങ്കിലും. സോപാധികമായ ഗണിതശാസ്ത്ര സ്ഥിതിവിവരക്കണക്കുകൾ പറയുന്നത്, കഴിഞ്ഞ വർഷത്തിൽ, ഫൈബിസോവിച്ചിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ വില ഗണ്യമായി താഴേക്ക് ക്രമീകരിച്ചു (പ്രത്യേകിച്ചും, ആർ\u200cടി\u200cഎം\u200cഎക്സ് സൂചിക വർഷത്തിൽ 37 ശതമാനം കുറഞ്ഞു). എന്നാൽ അത്തരം എല്ലാ കണക്കുകളിലേക്കും, ഒരു ഭേദഗതി വരുത്താൻ ആരും മറക്കരുത്. പ്രയാസകരമായ സമയങ്ങളിൽ പോലും മാസ്റ്റർപീസുകൾ മൂല്യത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്നുവെന്നും പ്രധാനമായും ഇടത്തരം, ദുർബലമായ രചനകൾ അസ്വസ്ഥമാകുമെന്നതും ഓർമിക്കേണ്ടതാണ്.

മെറ്റീരിയൽ തയ്യാറാക്കിയത് യൂലിയ മാക്\u200cസിമോവയാണ്,AIവ്\u200cളാഡിമിർ ബോഗ്ദാനോവ്,AI

ശ്രദ്ധ! സൈറ്റിന്റെ എല്ലാ മെറ്റീരിയലുകളും സൈറ്റിന്റെ ലേല ഫലങ്ങളുടെ ഡാറ്റാബേസും, ലേലത്തിൽ വിൽക്കുന്ന കൃതികളെക്കുറിച്ചുള്ള ചിത്രീകരിച്ച റഫറൻസ് വിവരങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ, ആർട്ടിന് അനുസൃതമായി മാത്രം ഉപയോഗിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ സിവിൽ കോഡിന്റെ 1274. വാണിജ്യ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി അല്ലെങ്കിൽ റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ സിവിൽ കോഡ് സ്ഥാപിച്ച നിയമങ്ങളുടെ ലംഘനം അനുവദനീയമല്ല. മൂന്നാം കക്ഷികൾ സമർപ്പിച്ച മെറ്റീരിയലുകളുടെ ഉള്ളടക്കത്തിന് സൈറ്റിന് ഉത്തരവാദിത്തമില്ല. മൂന്നാം കക്ഷികളുടെ അവകാശങ്ങൾ ലംഘിക്കുന്ന സാഹചര്യത്തിൽ, അംഗീകൃത ബോഡിയുടെ അഭ്യർത്ഥനയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സൈറ്റിൽ നിന്നും ഡാറ്റാബേസിൽ നിന്നും നീക്കംചെയ്യാനുള്ള അവകാശം സൈറ്റ് അഡ്മിനിസ്ട്രേഷനിൽ നിക്ഷിപ്തമാണ്.

• 13.12.2019 ഓസ്കാർ റെയിൻ\u200cഹെർട്ട് മ്യൂസിയത്തിൽ നിന്നുള്ള "സ്റ്റിൽ ലൈഫ് വിത്ത് മാക്കറലുകളും തക്കാളിയും" എന്ന ചിത്രത്തെക്കുറിച്ചാണ് നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത്
• 13.12.2019 കഴിഞ്ഞ മൂന്ന് വർഷമായി മുൻ ടെമ്പൽഹോഫ് വിമാനത്താവളത്തിൽ നടന്ന ജർമ്മനിയുടെ പ്രധാന സമകാലീന കലാ മേള റദ്ദാക്കാനുള്ള കാരണം, സംഘാടകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഫണ്ടിന്റെ അഭാവവും പദ്ധതിയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള ലാഭകരവുമല്ല.
• 12.12.2019 2016 ൽ ആരംഭിച്ച കഥ, സോഥെബീസ് എന്ന ലേലശാലയ്ക്ക് അനുകൂലമായി ഇന്നലെ തീരുമാനിച്ചു
• 11.12.2019 22 വർഷവും 9 മാസവും മുമ്പ് റിച്ചി ഓഡി (പിയാസെൻസ) ഗാലറിയുടെ ചുവരുകളിൽ നിന്ന് നിഗൂ ly മായി അപ്രത്യക്ഷമായ പെയിന്റിംഗ്, അത് മാറിയപ്പോൾ, ഈ സമയമത്രയും മ്യൂസിയത്തിന്റെ മതിലുകൾ ഉപേക്ഷിച്ചില്ല
• 11.12.2019 ആർട്ട് ഡീലർമാരുടെയും ന്യായമായ സന്ദർശകരുടെയും പൊതുവായ മാനസികാവസ്ഥയെ വിലയിരുത്തിയാൽ, തമാശ ഒരു വിജയമായിരുന്നു.

• 11.12.2019 ഡിസംബർ 14 ന് നടക്കുന്ന ലേലത്തിൽ 700 ലധികം റഷ്യൻ, സോവിയറ്റ്, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ കലകൾ അവതരിപ്പിക്കും, ലേലത്തിന്റെ ഒരു വിഭാഗം സെക്കൻഡ് ഹാൻഡ് പുസ്തകങ്ങൾക്കും ഫോട്ടോഗ്രാഫിക്കും വേണ്ടി നീക്കിവയ്ക്കും. 15:00 നാണ് ലേലം ആരംഭിക്കുന്നത്
• 11.12.2019 പതിനഞ്ച് പെയിന്റിംഗുകൾ, നാല് ഒറിജിനൽ ഷീറ്റുകൾ, ഒരു അച്ചടിച്ച ഗ്രാഫിക്സ് എന്നിവയാണ് ലേല AI യുടെ പരമ്പരാഗത ഇരുപത് ചീട്ട്
• 09.12.2019 കാറ്റലോഗിൽ 602 ചീട്ടുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു - പെയിന്റിംഗ്, ഗ്രാഫിക്സ്, കല, കരക fts ശല വസ്തുക്കൾ, കൂടാതെ 17 മുതൽ 20 വരെ നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ, ഓട്ടോഗ്രാഫുകൾ, ചരിത്ര രേഖകൾ
• 06.12.2019 ഇത്തവണ ഞങ്ങളുടെ ചീട്ട് മോസ്കോ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, ക്രാസ്നോഡർ, ചൈന എന്നിവിടങ്ങളിലേക്ക് പോകും
• 06.12.2019 1897-1898 ൽ ആർട്ടിസ്റ്റ് വരച്ച ഒൻപത് തഹീഷ്യൻ ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകളുടെ ഒരു സൈക്കിളിൽ നിന്നുള്ള സ്വകാര്യ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള ഒരേയൊരു കൃതിയായ ഫാറ്റ് ട്രീ II (ടെ ബ ou റാവു II) - ആരംഭ വിലയുടെ ഇരട്ടിക്ക് വിറ്റു

• 28.11.2019 ഒരു ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ സ്റ്റുഡിയോയിലേക്കുള്ള സന്ദർശനം സ്റ്റുഡിയോയുടെ ഉടമയ്ക്കും അതിഥിക്കും ജീവിതത്തിൽ മാറ്റം വരുത്താൻ സാധ്യതയുള്ള ഒരു സംഭവമാണ്. പൂർണ്ണമായ ബിസിനസ്സ് മീറ്റിംഗല്ല, പക്ഷേ ഒരു സാധാരണ സൗഹൃദ സന്ദർശനമല്ല. കുറച്ച് ലളിതമായ നിയമങ്ങൾ പാലിക്കുന്നത് ഈ അവസ്ഥയിൽ കുടുങ്ങാതിരിക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കും.
• 28.10.2019

സെമിയോൺ ഫൈബിസോവിച്ച് ഫോട്ടോറിയലിസത്തിന്റെ ഒരു ക്ലാസിക് ആയി കണക്കാക്കുന്നു. അതേസമയം, സൃഷ്ടിപരമായ ഒരു പ്രതിസന്ധിയിലൂടെ കടന്നുപോയ അദ്ദേഹം വളരെ പ്രയാസകരമായ രീതിയിൽ ഈ നാഴികക്കല്ലിലേക്ക് പോയി. ഇന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ ലോക ലേലങ്ങളിൽ വലിയ തുകയാണ്, മികച്ച മ്യൂസിയങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ എക്സിബിഷനുകൾ സന്തോഷത്തോടെ കാണിക്കുന്നു. കലാകാരന്റെ വലിയ എക്സിബിഷൻ "എന്റെ മോസ്കോ"ഗാലറി സംഘടിപ്പിച്ചു "റെജീന", അടുത്തിടെ തുറന്നു മോസ്കോ മ്യൂസിയം... ഇത് ഒരു പാറ്റേൺ ആണെന്ന് തോന്നുന്നു, കാരണം മോസ്കോയുമായി ശക്തമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ധാരാളം കലാകാരന്മാർ ഇല്ല. തീർച്ചയായും, മോസ്കോയിലെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലെ ചിത്രകാരനാണ് ഫൈബിസോവിച്ച്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകന്മാർ - സാധാരണ കടന്നുപോകുന്നവർ, മുറ്റത്തെ മുത്തശ്ശിമാർ, സെയിൽസ്മാൻ, ഫാഷനബിൾ പെൺകുട്ടികൾ, അതിഥി തൊഴിലാളികൾ, ഭവനരഹിതരായ ആളുകൾ, പോലീസുകാർ - യഥാർത്ഥ നഗര രസം സൃഷ്ടിക്കുന്ന അതേ നഗര തരങ്ങളാണ്. എന്നിരുന്നാലും, കുറച്ചുനാൾ മുമ്പ് ഫൈബിസോവിച്ച് നഗരം വിട്ടുപോകാൻ നിർബന്ധിതനായി, അതിനെ എല്ലായ്പ്പോഴും തന്റെ മ്യൂസ് എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് മോസ്കോയിൽ നിന്ന് പോയതെന്നും തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചും ഫേസ്ബുക്കിൽ പൂച്ചകളെ പോസ്റ്റുചെയ്യുന്നതിനെക്കുറിച്ചും സെമിയോൺ ഫൈബിസോവിച്ച് അർതാൻ\u200cഹ OU സിനോട് പറഞ്ഞു.

നിങ്ങളുടെ അഭിമുഖങ്ങളിൽ, നിങ്ങൾ പലപ്പോഴും മോസ്കോയെ നിങ്ങളുടെ മ്യൂസ് എന്ന് വിളിക്കാറുണ്ട്. നിങ്ങൾ അടുത്തിടെ ടെൽ അവീവിലേക്ക് മാറി. അവൻ നിങ്ങളുടെ മ്യൂസിയമായി മാറിയോ?

ടെൽ അവീവിനെക്കുറിച്ച് ഒരു മ്യൂസിയമായി സംസാരിക്കാൻ വളരെ നേരത്തെ തന്നെ, കാരണം ഞാൻ വളരെ മുമ്പല്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു പുതിയ പ്രോജക്റ്റ് ഉടൻ തന്നെ അവിടെ ജനിച്ചു. ഇതിനകം ആ വായുവിൽ നിന്നാണ് ഞാൻ ജനിച്ചത്, ആ വികാരങ്ങളിൽ നിന്ന്. എല്ലാ ജീവിതത്തിന്റെയും മ്യൂസിയമാണ് മോസ്കോ. പെയിന്റിംഗ്, ഫോട്ടോഗ്രാഫി, ഗദ്യം എന്നിവയിൽ ഞാൻ ചെയ്ത മിക്കവാറും എല്ലാ കാര്യങ്ങളും അവളുമായി സംസാരിക്കുന്നു.

എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ നീങ്ങാൻ തീരുമാനിച്ചത്?

എന്റെ ജന്മനാടിനു ചുറ്റും നടക്കാൻ എനിക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടായി. എനിക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും അവനുമായി ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും പരസ്പരവിരുദ്ധവുമായ ഒരു ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ രസകരവും ക ri തുകകരവുമാണ് - അതിനാൽ ഞാൻ അത് കണ്ടെത്തി. ഇപ്പോൾ ഇത് വെറുപ്പുളവാക്കി, കൂടുതലൊന്നും കണ്ടെത്താനില്ല. സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ തകർന്നപ്പോൾ, അത് ഏതെങ്കിലും രൂപത്തിൽ തിരിച്ചുവരുമെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക എന്നതാണ് ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യം. ഇപ്പോൾ അവൻ വീണ്ടും ചുറ്റുമുണ്ട്. മോസ്കോ എന്റേതായി തോന്നുന്നത് ഞാൻ നിർത്തി, ഇത് ഗുരുതരമായ പരിക്കാണ്. എന്റെ മോസ്കോയിൽ വൃത്തിഹീനമായ യാർഡുകളും വീട്ടുമുറ്റങ്ങളും, ഒഴിഞ്ഞുകിടക്കുന്ന ചീട്ടുകളി, കിയോസ്കുകൾ, അസ്ഫാൽറ്റിലെ വിള്ളലുകൾ, വഴിതെറ്റിയ നായ്ക്കൾ, വീടില്ലാത്ത ആളുകൾ എന്നിവ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. സോബിയാനിൻ എല്ലാം വൃത്തിയാക്കുന്നു, നഗരത്തിൽ നിന്നുള്ള ജീവിതത്തെ നശിപ്പിക്കുന്നു. ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നതും ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ ഞാൻ കഴിച്ചതും നമ്മുടെ കൺമുന്നിൽ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. "സോവിയറ്റ്" പ്രയോഗം തെരുവുകളിൽ പോകുന്നവരുടെയും പൊതുഗതാഗതത്തിലെ സഹയാത്രികരുടെയും മുഖത്തേക്ക് തിരിച്ചുവന്നതായി പ്രത്യേകം പറയേണ്ടതില്ല.

ടെൽ അവീവിലെ കലാപരമായ ജീവിതത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് എത്രമാത്രം താൽപ്പര്യമുണ്ട്?

ഞാൻ പ്രായോഗികമായി ഇതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടില്ല, അതിൽ പ്രവേശിച്ചില്ല. ഞാൻ മനസ്സിലാക്കിയതുപോലെ, അതിൽ പ്രവേശിക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ബാഹ്യ സ്വാധീനങ്ങളിൽ നിന്ന്, പുതിയ നിർദ്ദേശങ്ങളിൽ നിന്ന് പരിരക്ഷയുണ്ട്. ഒരു വശത്ത്, എല്ലാം രക്ഷാകർതൃത്വത്തെയും ശുപാർശകളെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, മറുവശത്ത്, നിങ്ങൾക്ക് അവരുമായി നരകം ലഭിക്കും. ഇതുവരെ, നിങ്ങളുടെ പുതിയ പ്രോജക്റ്റ് അവിടെ അവതരിപ്പിക്കാൻ സാധ്യതയില്ല, പക്ഷേ അത് അവിടെ അവതരിപ്പിക്കണം.

പ്രോജക്റ്റ് എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് പറയാമോ?

മോസ്കോ മ്യൂസിയത്തിലെ പ്രോജക്റ്റ് "മോശം" ഗുണനിലവാരത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് - യഥാർത്ഥ ചിത്രങ്ങളുടെ കുറഞ്ഞ മിഴിവിൽ, തുടർന്ന് ഗെയിം അതിനൊപ്പം പോകുന്നു, അത് "യഥാർത്ഥ" പെയിന്റിംഗിൽ അവസാനിക്കുന്നു. പുതിയ പ്രോജക്റ്റിൽ, ഗെയിം ചിത്രത്തിന്റെ ഉയർന്ന നിലവാരത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, output ട്ട്\u200cപുട്ട് പൂർണ്ണമായും ഡിജിറ്റൽ പെയിന്റിംഗ് ആണ്. അതേസമയം, ചുറ്റുമുള്ള യഥാർത്ഥ ടെക്സ്ചറുകളിൽ നിന്ന് "സ്ഥലത്തിന്റെ പ്രഭാവലയം", അതിന്റെ ചരിത്രപരമായ ആകർഷണം, ബാഹ്യ ലാളിത്യത്തിന് പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുക്കാനുള്ള ആഗ്രഹമാണ് കളിയുടെ സാരം.

പുതിയ സാങ്കേതികവിദ്യകളെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് ഭയമില്ലേ?

ഉണ്ട്, എന്നാൽ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്തും നേടാനുള്ള ആഗ്രഹത്താൽ ഈ ഭയം മറികടക്കുന്നു. അങ്ങനെയാണ് ഞാൻ ഫോട്ടോഷോപ്പ് മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്തത്. 2005 ൽ മൊബിലോഗ്രാഫിയ പദ്ധതിയിൽ നിന്നാണ് ഇതെല്ലാം ആരംഭിച്ചത്. ഈ പ്രോജക്റ്റുമായി വന്ന ആളുകൾ നിരവധി കലാകാരന്മാരെ ക്ഷണിക്കുകയും 0.6 മെഗാ ക്യാമറയുള്ള നോക്കിയ ഫോണുകൾ ഞങ്ങൾക്ക് കൈമാറുകയും ചെയ്തു: “നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്തും ഷൂട്ട് ചെയ്യുക, തുടർന്ന് ഞങ്ങൾ അത് വലിയ വലുപ്പത്തിൽ നീട്ടി ഒരു എക്സിബിഷൻ നടത്തും”. ആ ഫോണിന്റെ ക്യാമറയ്ക്ക് ഒരു സാധാരണ ഫോട്ടോ എടുക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അതിനാൽ അതിന്റേതായ ഒരു യാഥാർത്ഥ്യം സൃഷ്ടിക്കാൻ അത് നശിച്ചു, അവളുടെ ജോലി ഞാൻ ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, ഞാൻ അവളെ സഹായിക്കാൻ തുടങ്ങി. എന്നാൽ ചിത്രങ്ങൾ\u200c യാന്ത്രികമായി 80 × 120 ലേക്ക് വലുതാക്കുകയും എം\u200cഡി\u200cഎഫിൽ\u200c പ്രദർശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്\u200cതപ്പോൾ\u200c ഞാൻ\u200c അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു: ഞാൻ\u200c ഒരു ചെറിയ സ്\u200cക്രീനിൽ\u200c കണ്ടതും അച്ചടിയിൽ\u200c കാണാൻ\u200c കൊതിക്കുന്നതുമല്ല. എന്നെ ആവേശം കൊള്ളിച്ച ശക്തി ബാഷ്പീകരിക്കപ്പെട്ടു, പക്ഷേ ഞാൻ അത് ഉപേക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, ഒപ്പം എനിക്ക് കുറച്ച് ഫോട്ടോഷോപ്പ് ട്യൂട്ടോറിയലുകൾ നൽകാൻ എന്റെ സുഹൃത്തിനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. ക്രമേണ ഞാൻ അത് മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്തു, എനിക്ക് ആവശ്യമുള്ളത് ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുക്കാൻ പഠിച്ചു, വലുതാക്കി. പക്ഷേ ഇപ്പോഴും എന്തോ കാണുന്നില്ല - എന്നിട്ട് ആന്തരിക ശബ്ദം മന്ത്രിക്കാൻ തുടങ്ങി: നിങ്ങളുടെ കൈകൾ കൈയ്യിൽ എടുക്കുക. മോസ്കോ മ്യൂസിയത്തിൽ ഞാൻ കാണിക്കുന്ന അവസാന രണ്ട് സൈക്കിളുകൾ 2007 ൽ പ്രോജക്റ്റ് ജനിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്.

നിങ്ങൾക്ക് സ്വയം പഠിപ്പിച്ച ചിത്രകാരൻ സമുച്ചയം ഇല്ലേ? എല്ലാത്തിനുമുപരി, നിങ്ങൾ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ ഒരു വാസ്തുശില്പിയാണോ?

ഒരുപക്ഷേ അത് ഒരിക്കൽ ആയിരിക്കാം, പക്ഷേ ഞാൻ ഇതിനകം അതിനെക്കുറിച്ച് മറന്നുപോയി. കാരണം ഞാൻ ഒരു പ്രൊഫഷണൽ അമേച്വർ ആണെന്ന് പണ്ടേ ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി. വാസ്തുവിദ്യാ സ്ഥാപനത്തിൽ അദ്ദേഹം ഗദ്യവും എഴുതാൻ തുടങ്ങി - അവിടെയാണ് സൃഷ്ടി ഒരു പ്രക്രിയയെന്നും അതിന്റെ ഫലമായി എന്താണെന്നും അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കുകയും അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്തത്; നിങ്ങൾ ചെയ്യുന്നതെന്താണെന്നത് ശരിക്കും പ്രശ്നമല്ല: നിങ്ങൾ ഒരു നോവൽ അല്ലെങ്കിൽ പെയിന്റിംഗ് എഴുതുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു വീട് പണിയുന്നു. ഈ പ്രസ്താവനയുടെ ഭാഷ അറിയാനും അറിയാനും എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടായിരിക്കുക എന്നതാണ് പ്രധാന കാര്യം.

നിങ്ങൾക്ക് ഒരു കലാകാരനെയോ എഴുത്തുകാരനെയോ തോന്നുന്നുണ്ടോ?

പറയാൻ പ്രയാസമാണ്. ഒരേ സമയം വലിയ ചിത്ര-സാഹിത്യ പ്രോജക്ടുകളിൽ ഏർപ്പെടുന്നത് അസാധ്യമാണ്. അതിനാൽ, പെയിന്റിംഗ് സമയത്ത്, എനിക്ക് ഒരു ആർട്ടിസ്റ്റായി തോന്നുന്നു - അവർ എന്നെ ഒരു എഴുത്തുകാരൻ എന്ന് വിളിക്കുമ്പോൾ പോലും എനിക്ക് അസ്വസ്ഥതയുണ്ട്. തിരിച്ചും.

നിങ്ങൾ തികച്ചും അപകീർത്തികരമായ എഴുത്തുകാരനാണ്; നിങ്ങളുടെ നോവലുകളെക്കുറിച്ച് ധാരാളം രോഷകരമായ അവലോകനങ്ങൾ നടന്നിട്ടുണ്ട്. ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ, നിങ്ങൾ പൊതുജനങ്ങളും പ്രൊഫഷണലുകളും പ്രകോപിതരാകുന്നു.

എന്തുകൊണ്ട്? ഇതാണ് ഇപ്പോൾ ഞാൻ ക്ലാസിക്കുകളിൽ ചേർന്നത്. ഒരു കാലത്ത്, സമകാലീന കലയുടെ ഇടത്തിൽ അദ്ദേഹം വളരെ ധീരനായിപ്പോലും അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു, കാരണം അദ്ദേഹം എല്ലായ്പ്പോഴും വിമർശകരും ക്യൂറേറ്റർമാരും പറഞ്ഞതൊന്നും ചെയ്തില്ല, പക്ഷേ ഞാൻ തന്നെ ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിച്ചത് - കാലാനുസൃതമായി "ജനറൽ ലൈനുമായി" പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല, ഒരു സങ്കൽപ്പവാദിയോ സോട്ട്-ആർട്ടിസ്റ്റോ ആയിരുന്നില്ല. ഞാൻ പ്രതീക്ഷയില്ലാത്ത ഒരു പുറംനാട്ടുകാരനാണെന്ന് വിമർശകർ ആദ്യം വിശദീകരിച്ചു, പിന്നീട് ഞാൻ ഒരു മരിച്ച കലാകാരനാണെന്ന് അവർ വിശദീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി. എല്ലാ എക്സിബിഷനുകളും കാടുകയറി, അതിനാൽ ചില സമയങ്ങളിൽ എനിക്ക് എതിർക്കാൻ കഴിയാതെ ഞാൻ അവരെക്കുറിച്ച് എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നതെന്ന് പരസ്യമായി വിശദീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവൻ കലഹക്കാരനായിത്തീർന്നു: കൊള്ളാം, ഞങ്ങൾ അവനെ അടക്കം ചെയ്തു, അവൻ ബോട്ട് കുലുക്കി - എത്ര മോശം പെരുമാറ്റം!

നിങ്ങൾ പൂർണ്ണമായ വിശ്വാസ്യത, മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ എക്സ്പോഷർ എന്നിവയ്ക്കായി തിരയുകയാണോ? എല്ലാത്തിനുമുപരി, നിങ്ങൾ ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നില്ല.

എന്തുകൊണ്ട്? മുന്നിലുള്ളവരുമുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, എന്റെ ബലഹീനനായ സുഹൃത്ത് വോലോദ്യയുടെ ഛായാചിത്രം: അദ്ദേഹം പ്രത്യേകമായി മാന്യനായിരുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ വൃദ്ധകളുടെ ആചാരപരമായ ചിത്രം. ഇവിടെ അവർ മുറ്റത്തെ ഒരു ബെഞ്ചിൽ ഇരിക്കുന്നു, ഒരു കൂമ്പാരത്തിലെന്നപോലെ, പരിചിതമായ വൃദ്ധരായ സ്ത്രീകൾ, നടക്കുന്ന എല്ലാവരേയും ചർച്ച ചെയ്യുന്നു. എനിക്ക് അവരുടെ ചിത്രമെടുക്കാൻ കഴിയുമോ എന്ന് ഞാൻ ചോദിക്കുന്നു. അവർ സ്വയം അനുവദിക്കുകയും മാന്യമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - ഒരു ഗ്രൂപ്പ് ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രം ലഭിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. എന്നാൽ പൊതുവേ, തിളങ്ങാതിരിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു - ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ ശകലങ്ങൾ ഞാൻ പിടിക്കുന്നു.

നിങ്ങൾ ഒരു നിരൂപകനേക്കാൾ കൂടുതൽ നിരീക്ഷകനാണോ?

രണ്ടും അങ്ങനെ തോന്നുന്നു. ഒരു നിരീക്ഷകൻ മാത്രമല്ല, സാക്ഷിയുമാണ്. എന്നിൽ ഉണർത്തുന്ന യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണവും അവ്യക്തവുമായ മതിപ്പുകൾ വേണ്ടത്ര അറിയിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അറിയിക്കാൻ എല്ലാവരും ഒരുമിച്ച്: വിനോദവും സങ്കടവും വെറുപ്പും ആനന്ദവും സൗന്ദര്യവും ഭയാനകവും - ജീവിതത്തിലെന്നപോലെ, എനിക്ക് തോന്നുന്നതുപോലെ.

നിങ്ങളുടെ കൃതികൾ യാത്രക്കാരുമായി കൂടുതൽ അടുപ്പമുള്ളതായി എനിക്ക് തോന്നുന്നു.

ഞാൻ അംഗീകരിക്കുന്നു. റഷ്യൻ വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ തുടർച്ചയായി ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ കണക്കാക്കുന്നു. എക്സിബിഷൻ ആസൂത്രണം ചെയ്തപ്പോൾ, പ്രാദേശിക ഉദ്യോഗസ്ഥർ എനിക്കറിയാവുന്നിടത്തോളം എന്റെ കാര്യങ്ങളോട് പെരുമാറി. മ്യൂസിയം തൊഴിലാളികൾക്ക് പ്രത്യേക ഒപ്റ്റിക്സ്, മുൻകാല അവലോകനം ഉണ്ട്, അതിനാൽ അവർക്ക് തുടർച്ച അനുഭവപ്പെട്ടു - ഈ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ ആ സംഭാഷണത്തിന്റെ തുടർച്ച.

നിങ്ങൾ എങ്ങനെ നായകന്മാരെ തിരഞ്ഞെടുക്കും? നാമമാത്രവും പ്രവർത്തനരഹിതവുമായ പ്രതീകങ്ങളിൽ നിങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടോ?

താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത ആളുകളിൽ എനിക്ക് കൂടുതൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട് - അവരിൽ വ്യക്തിത്വം ഇല്ലാത്തവരും, "കൂട്ടായ അബോധാവസ്ഥ" യുടെ മൂർത്തീഭാവവും ആവിഷ്\u200cകാരവുമുള്ളവരാണ്. സ്ഥലത്തെക്കുറിച്ചും സമയത്തെക്കുറിച്ചും അവർ തങ്ങളെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ സംസാരിക്കുന്നില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, അതിനുമുമ്പ് എനിക്ക് "റാസ്ഗ്ല്യേ" എന്ന ഒരു സൈക്കിൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവിടെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ അശ്രദ്ധമായി ഭവനരഹിതരായി. ഞാൻ\u200c ലൂപ്പ് വിഭാവനം ചെയ്\u200cത് വ്യൂ\u200cഫൈൻഡറിലൂടെ ചുറ്റും നോക്കാൻ\u200c തുടങ്ങിയപ്പോൾ\u200c, അവയിൽ\u200c കൂടുതൽ\u200c തോന്നിയതിനേക്കാൾ\u200c കൂടുതൽ\u200c ഉണ്ടായിരുന്നു. അവർ എല്ലായിടത്തും ഉണ്ട്, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ അവരെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. അതിനാൽ അവർ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളായി മാറി - അവരോടുള്ള അശ്രദ്ധയെക്കുറിച്ചുള്ള ഞങ്ങളുടെ പൊതു കുറ്റബോധത്തിന് അവ പരിഹരിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. പുതിയ സൈക്കിളുകളിലും അവയുണ്ട്, എന്നിരുന്നാലും, മുറ്റത്ത്, പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ അയൽവാസികളാണ്, സ്റ്റേഷനിൽ യാത്രക്കാരുണ്ട്.

ഒരു വ്യക്തിയെ ക്ലോസ് റേഞ്ചിൽ വെടിവയ്ക്കുന്നത് എത്രത്തോളം ബുദ്ധിമുട്ടാണ്? ആളുകൾ എങ്ങനെ പ്രതികരിക്കും?

വളരെ വ്യത്യസ്തമായി. ഒരു മൊബൈൽ ഫോൺ ഉപയോഗിച്ച്, പ്രശ്നം പരിഹരിക്കാൻ എളുപ്പമാണ് - അദൃശ്യനായി തുടരുന്നത് എളുപ്പമാണ്. സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹം ക്യാമറ ഉപയോഗിച്ച് ചിത്രങ്ങൾ എടുക്കുമ്പോൾ, ഒരു പരിശീലകൻ സിംഹവുമായി കൂട്ടിൽ പ്രവേശിക്കുന്നത് പോലെ അദ്ദേഹം ഈ പാഠത്തിലേക്ക് പോയി. ഒരു കൂട്ടം കഥകൾ. ഒരിക്കൽ ഒരു കെജിബി ഓഫീസറുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടി. സബ്\u200cവേയിൽ, ലെവ റൂബിൻ\u200cസ്റ്റൈന്റെ ഛായാചിത്രത്തിനായുള്ള ഒരു വണ്ടിയുടെ കാഴ്ചപ്പാട് ഞാൻ ഫോട്ടോയെടുക്കുന്നു, മുൻ\u200cഭാഗത്ത് ഒരു പരുക്കൻ തൊപ്പി അഴിക്കുന്നു, പൊതുവായ കാഴ്ച മറയ്ക്കുന്നു. അല്പം നീക്കാൻ ഞാൻ അതിന്റെ ഉടമയോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹം മറുപടി പറഞ്ഞു: "നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് സബ്\u200cവേയിൽ വെടിവയ്ക്കുന്നത്?" ഞാൻ പറയുന്നു: "കാരണം എനിക്ക് അത് ആവശ്യമാണ്." അദ്ദേഹം പറയുന്നു: "നിങ്ങളുടെ രേഖകൾ." ഞാൻ പറയുന്നു: "ഇല്ല, ആദ്യം നിങ്ങളുടേതാണ്" എന്നതാണ് സമാനമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഉത്തരം നൽകുന്നത്. സാധാരണയായി - അഭ്യുദയകാംക്ഷികളുടെ കാര്യത്തിൽ - ഇതെല്ലാം അവസാനിക്കുന്നത് ഇവിടെയാണ്, അവൻ ഒരു ചുവന്ന പുസ്തകം പുറത്തെടുത്ത് തുറക്കുന്നു, അത് “കെജിബി” എന്ന് പറയുന്നു. ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം പറയുന്നു, ഞാൻ നിങ്ങളെ പോലീസ് സ്റ്റേഷനിൽ ഏൽപ്പിക്കും. ഞാൻ പറയുന്നു: "നിങ്ങൾ മദ്യപിച്ചിരിക്കുന്നു." മാർച്ച് എട്ടായിരുന്നു, അവൻ ശരിക്കും മദ്യപിച്ചിരുന്നു. ഇത് നിങ്ങളുടെ ബിസിനസ്സ് ഒന്നുമല്ലെന്ന് അദ്ദേഹം പറയുന്നു. ഞാൻ കൂടുതൽ തർക്കിച്ചിട്ടില്ല: ഫിലിം മിക്കവാറും ക്യാമറയിൽ ചിത്രീകരിച്ചു, ഇപ്പോൾ അത് പ്രകാശിക്കും, എല്ലാം അഴുക്കുചാലിൽ. ബെലിയാവോയിൽ, അദ്ദേഹം എന്നെ ഒരു ഗാർഡിന് കൈമാറി, അദ്ദേഹം എന്നെ ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. അന്ന് ആഭ്യന്തര മന്ത്രാലയവും കെ.ജി.ബിയും കത്തിക്കയറുന്നത് ഞാൻ ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു. കെ\u200cജി\u200cബി ഓഫീസർ പോകുമ്പോൾ അവർ എന്നോട് അൽപ്പം സംസാരിച്ചു എന്നെ വിട്ടയച്ചു.

നിങ്ങൾ പലപ്പോഴും നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം വഴിയാണ് പോകുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾ പറയുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ കൺസെപ്റ്റലിസ്റ്റുകളുടെ സർക്കിളിൽ ഉൾപ്പെടാത്തത്, പക്ഷേ മലയ ഗ്രുസിൻസ്കായയിൽ പ്രദർശിപ്പിക്കാൻ താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നു, ഇതും നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം വഴിയായിരുന്നു?

ഞാൻ അത് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. ഞാൻ എന്റെ കൃതികൾ എന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് മാത്രം കാണിച്ചു, അവർ കവികളായിരുന്നു. ആശയവിനിമയത്തിന്റെ ഒരു കലാപരമായ സർക്കിൾ ഇല്ല, എക്സിബിഷനുകളിൽ പങ്കെടുക്കാൻ പോലും ഞാൻ ശ്രമിച്ചില്ല. തുടർന്ന്, "ബുൾഡോസർ" എക്സിബിഷന് ശേഷം, കെ\u200cജി\u200cബി തൊപ്പിയിൽ അത്തരമൊരു ദ്വാരം ഉണ്ടാക്കി, മലയ ഗ്രുസിൻസ്കായയിൽ ഒരു ബേസ്മെന്റിന്റെ രൂപത്തിൽ നോൺ-കൺഫോർമിസ്റ്റ് സ്റ്റീം പുറത്തിറക്കി. അന്ന് ഞാൻ ചെയ്തിരുന്ന ഗ്രാഫിക്സ് അവിടത്തെ ആർട്ട് കൗൺസിലിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ എന്റെ ഒരു സുഹൃത്ത് എന്നെ ഉപദേശിച്ചു, ഞാൻ അത് എടുത്തു. ഞാൻ ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ യൂണിയനിൽ അംഗമല്ലാത്തതിനാൽ, തത്ത്വത്തിൽ പ്രദർശിപ്പിക്കാൻ മറ്റ് അവസരങ്ങളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല - കെ\u200cജി\u200cബിയുടെ മേൽ\u200cനോട്ടവും ബേസ്മെന്റിലെ ബോഹെമിയൻ അന്തരീക്ഷവും കാരണം എനിക്ക് അവിടെ അസ്വസ്ഥത അനുഭവപ്പെട്ടു. ഒരു ബോഹെമിയന് അനുയോജ്യമായതുപോലെ അദ്ദേഹം കൂട്ടായ മദ്യപാനത്തിലേക്ക് പോയി, പക്ഷേ ഇത് എന്റേതല്ലെന്ന് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലായി. എല്ലാവരും കടുത്ത ലഹരിയിൽ ഇരിക്കുകയാണ്, നെഞ്ചിൽ തട്ടുകയും തങ്ങൾ പ്രതിഭകളാണെന്ന് കോറസിൽ ആവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരിക്കൽ എനിക്ക് എതിർക്കാൻ കഴിയാതെ പറഞ്ഞു: "സുഹൃത്തുക്കളേ, സ്ഥിതിവിവരക്കണക്ക് അനുസരിച്ച് ഇത് പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ല, എല്ലാവർക്കും പ്രതിഭകളാകാൻ കഴിയില്ല." എല്ലാവരും എന്നെ തുറിച്ചുനോക്കി - ചിലർ അസ്വസ്ഥരായി, ചിലർ പ്രകോപിതരായി, ഒരാൾ ഭയാനകമായി ചോദിക്കുന്നു: "നിങ്ങൾ സ്വയം ഒരു പ്രതിഭയായി കരുതുന്നില്ലേ?" ഞാൻ പറയുന്നു: "ഇല്ല, ഇല്ല." അവൻ: "നിങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും കൂടുതൽ എന്താണ് വേണ്ടത്?" പൊതുവേ, ഞാൻ അവിടെ അധ്വാനിച്ചു. 1985 ൽ മലയ ഗ്രുസിൻസ്കായയിൽ അമേരിക്കക്കാർ എന്നെ ശ്രദ്ധിച്ചുവെങ്കിലും - അവരുടെ ശ്രദ്ധ പിടിച്ചുപറ്റാൻ മറ്റൊരിടത്തും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. മറ്റ് സ്ഥലങ്ങളിലും (രാജ്യങ്ങളിലും) പ്രദർശിപ്പിക്കാനുള്ള അവസരം ലഭിച്ചയുടനെ ഞാൻ അവിടെ നിന്ന് ഓടിപ്പോയി.

1980 കളിൽ, പടിഞ്ഞാറിലേക്കുള്ള വാതിലുകൾ നിങ്ങൾക്കായി തുറന്നെങ്കിലും നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും അവിടെ പോയില്ല. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ, ഞങ്ങളുടെ കലാകാരന്മാർ പാശ്ചാത്യരെ മാതൃകയാക്കി, എനിക്ക് അറിയാവുന്നിടത്തോളം, പാശ്ചാത്യ ഗാലറി ഉടമകളുമായി നിങ്ങൾക്ക് അസുഖകരമായ കഥകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. പാശ്ചാത്യ വ്യവസ്ഥയിൽ നിങ്ങൾ നിരാശരാണോ?

പെയിന്റിംഗുകൾ മോഷ്ടിക്കപ്പെട്ടപ്പോൾ ചില അസുഖകരമായ കഥകളുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ ആശയപരമായി, ഇത് എന്നെ നിരാശനാക്കിയില്ല. എന്നെ ശ്രദ്ധിക്കുകയും അവരുടെ സാംസ്കാരിക രംഗത്തേക്ക്, ലോക കലാ വിപണിയിലേക്ക് എന്നെ വലിച്ചിഴക്കുകയും ചെയ്തവരോട് ഞാൻ വളരെ നന്ദിയുള്ളവനാണ്. പക്ഷേ, അതിലേക്ക് ഞങ്ങളെ ഉറ്റുനോക്കിയ പിരിമുറുക്കം സോവിയറ്റ് ജീവിതത്തിന്റെ വായു വിടാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, എനിക്ക് ഒരു പുതിയ പ്രോജക്റ്റ് എന്ന ആശയം ഉണ്ടായിരുന്നു - ഒരു സംഭാഷണം നമ്മൾ കാണുന്നതിനെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് നമ്മൾ എങ്ങനെ കാണപ്പെടുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ്. എന്നെ തുറന്ന എന്റെ ഗാലറി ഉടമ ഫിലിസ് കൈന്റ് എന്റെ ക്രിയേറ്റീവ് പ്ലാനുകളെക്കുറിച്ച് ഒരു സംഭാഷണം ആരംഭിച്ചു. “സോഷ്യൽ” പ്രോജക്റ്റ് എന്നെ ആവേശം കൊള്ളിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്നും പുതിയത് എന്നെ ആവേശം കൊള്ളിച്ചതെന്താണെന്നും ഞാൻ അവളോട് പറഞ്ഞു, ഏതാണ് ഞാൻ പറഞ്ഞത്. അവൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ശ്രദ്ധിച്ചു, അത് വളരെ രസകരമാണെന്ന് പറഞ്ഞു, എന്നിട്ട് വിശദീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി - വളരെക്കാലമായി വിശദീകരിച്ചു - ഞാൻ ചെയ്യുന്നതെന്തുകൊണ്ട് തുടരണം. ഈ ഉൽ\u200cപ്പന്നത്തിനൊപ്പം അവൾ എന്നെ വിപണിയിലെത്തിച്ചു, എല്ലാവരും ഇത് എന്നിൽ നിന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, ഞാൻ പ്രതീക്ഷകൾ നിറവേറ്റണം, മാത്രമല്ല ആളുകളെ അവരുടെ പോക്കറ്റിൽ നിന്ന് പണം എടുക്കാൻ അവൾ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും വേണം, ഇതിനായി അവൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന ഉൽപ്പന്നത്തിൽ അവൾക്ക് ആത്മവിശ്വാസമുണ്ടായിരിക്കണം - ൽ ഇത്തരത്തിലുള്ളത്. ഞാൻ അവളെ ശ്രദ്ധിക്കുകയും ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്തു: “ഞാൻ തിന്മയുടെ സാമ്രാജ്യത്തിൽ ഇരുന്നു എനിക്ക് വേണ്ടത് ചെയ്തു, ആരെയും ശ്രദ്ധിക്കാതെ ഒന്നും പ്രതീക്ഷിക്കുന്നില്ല. അതിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യം കാരണം, അത് നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. ഇപ്പോൾ, നിങ്ങളുടെ നന്മയുടെയും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും സാമ്രാജ്യത്തിൽ, ഞാൻ നിങ്ങളുടെ രാഗത്തിന് നൃത്തം ചെയ്യണോ? പ്രതിമകൾ! ഞാൻ മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങി എനിക്ക് വേണ്ടത് ചെയ്യുന്നത് തുടരും. " അങ്ങനെ അവൻ ചെയ്തു.

നിങ്ങൾ തിരിച്ചെത്തിയപ്പോൾ, മോസ്കോ കലാ പരിതസ്ഥിതിയിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾ ധാരാളം എഴുതാൻ തുടങ്ങി. അപ്പോൾ പലരും പ്രകോപിതരായി.

ഞാൻ ഇപ്പോൾ ആരംഭിച്ചില്ല, പക്ഷേ അവലോകകർക്ക് ബഫെക്ക് ചുറ്റും നടക്കുമ്പോൾ അത് പൂർണ്ണമായും ലഭിച്ചു. അതെ, ഞാൻ എന്റെ ശത്രുക്കളെ പരമാവധി ഉണ്ടാക്കി. പലർക്കും, ഞാൻ ഇപ്പോഴും പേഴ്സണൽ നോൺ ഗ്രാറ്റയാണ്. അപ്പോൾ അവർ എന്നെ കുഴിച്ചിട്ടു - എന്നേക്കും, അവർക്ക് ഉറപ്പുണ്ടായിരുന്നു, ലേലം എടുത്ത് എന്നെ ഉയിർത്തെഴുന്നേൽപ്പിച്ചു. അവർ എന്നെ ഇനി കുഴിച്ചിടുകയില്ല - പ്രത്യേകിച്ചും അതിനിടയിൽ ഞാൻ ക്ലാസിക്കുകളിൽ പ്രവേശിച്ചു. പൊതുവേ, എന്നെ മാത്രം ശ്രദ്ധിച്ച് എന്റെ സ്വന്തം വഴിക്ക് പോകാനുള്ള എന്റെ പ്രോജക്റ്റ് വിജയകരമായിരുന്നു. ഇപ്പോൾ വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന വിമർശകർ എന്നെ രസിപ്പിക്കുന്നു, മുമ്പത്തെപ്പോലെ എന്നെ പ്രകോപിപ്പിക്കരുത്. അതെ, അവർ ശാന്തമായി.

1990 കളിൽ നിങ്ങൾ പെയിന്റിംഗ് നിർത്തിയപ്പോൾ ഈ മനോഭാവം നിങ്ങളെ ഒരു പ്രതിസന്ധിയിലേക്ക് നയിച്ചു.

അതെ, എന്നെ ഉപദ്രവിച്ചവർ വിജയിച്ചു: ആരും വാങ്ങി മാത്രമല്ല, പ്രദർശിപ്പിച്ചില്ല. ശരി ഞാൻ പറയുന്നു: അടക്കം. കുടുംബത്തെ സഹായിക്കാൻ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഒന്നുമില്ല, പക്ഷേ വലിയ ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് മാന്യമായ പണം ആവശ്യമാണ് - അതിനാൽ പണം ലാഭിക്കാൻ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു. "വ്യക്തിപരമായ സാഹചര്യങ്ങൾ" വളരെയധികം നിരാശപ്പെടാൻ തുടങ്ങി - പൊതുവേ, എല്ലാം ഒത്തുചേർന്നു. 1980 കളുടെ അവസാനത്തിൽ ഞാൻ ഗദ്യമെഴുതാൻ തുടങ്ങി, 1990 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഞാൻ ഉപന്യാസ ജേണലിസം എഴുതാൻ തുടങ്ങി. ഈ സ്ഥലത്ത് ഇത് കൂടുതൽ രസകരമായിരുന്നു: ഡിമാൻഡ് ഉണ്ടായിരുന്നു, അവർ എന്തെങ്കിലും പണം പോലും നൽകി - അതിനാൽ ഞാൻ അതിലേക്ക് ചാടി.

ഈ നിമിഷം നിങ്ങൾക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നോ?

അതെ. ഇതര പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഭാഗികമായി സഹായിച്ചെങ്കിലും ആത്മഹത്യാപരമായ പ്രേരണകളോടെ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന വിഷാദം ഒഴിവാക്കാനായില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം ക്രമേണ മെച്ചപ്പെട്ടു. 2007 ൽ ഒരു അമേരിക്കൻ ശേഖരത്തിൽ നിന്നുള്ള എന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ ലേലത്തിന് വന്ന് വലിയ പണത്തിനായി പോയി, പിന്നീട് വീണ്ടും വീണ്ടും, ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ ഇത് ഒരു കുഴപ്പമാണെന്ന് അവർ ശ്രദ്ധിച്ചു: എന്റെ, ഫാഷനബിൾ ചെയ്യാത്ത ഇന്നത്തെ തരത്തിലുള്ള ഒരു കലാകാരൻ, ധാർഷ്ട്യത്തോടെ നിങ്ങൾ സ്വയം പോകുന്നു, നിങ്ങളുടെ ഉപയോഗശൂന്യമായ ജോലിയാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട, ദാരിദ്ര്യത്തിൽ, എല്ലാവരും മറന്നുപോയ അട്ടഹാസത്തിൽ നിങ്ങൾ മരിക്കണം. 1990 കളുടെ മധ്യത്തിൽ എനിക്ക് സംഭവിച്ചത് ഇതാണ് എന്ന് ഞാൻ മറുപടി നൽകി. ഇപ്പോൾ ഇത് ഒരു വ്യത്യസ്ത ജീവിതമാണ് - സ്വർഗ്ഗീയ.

ലോക ലേലങ്ങളിൽ വലിയ വിൽപ്പനയുണ്ടാകുമെന്നും നിങ്ങളുടെ കൃതികൾ ധാരാളം പണത്തിന് വിൽക്കുമെന്നും നിങ്ങൾക്ക് imagine ഹിക്കാമോ?

അല്ല. വിമർശകർ എന്നെ നേരിട്ടുവെന്ന് ഞാൻ കരുതി. ശരി, ഒരുപക്ഷേ മരണശേഷം, എന്തെങ്കിലും മാറും ... ഇല്ല, അത് എന്റെ ചിന്തകളിലല്ല, എന്റെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ പോലും. സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെന്നപോലെ, "മേശപ്പുറത്ത്" ജോലി ചെയ്ത അദ്ദേഹത്തിന് ജോലി വിൽക്കാൻ ചിന്തയില്ലായിരുന്നു. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പെയിന്റിംഗ് ഒരു ജീവിതരീതിയായിരുന്നു, മനുഷ്യന്റെ അതിജീവനത്തിനുള്ള ഒരു മാർഗമായിരുന്നു, ഒരു പ്രൊഫഷണൽ തൊഴിലല്ല - ചുറ്റുമുള്ള ജീവിതവുമായുള്ള എന്റെ ബന്ധം ഞാൻ അടുക്കുകയായിരുന്നു. അതിനാൽ, ആദ്യത്തെ വാങ്ങുന്നവർ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ, ജോലിയുമായി പങ്കുചേരാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചില്ല, അത് ആവശ്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹം സ്വയം ബോധ്യപ്പെടുത്തി.

നിങ്ങൾ സോഷ്യൽ മീഡിയയിൽ സജീവമാണ്. ഫേസ്ബുക്ക് നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്?

ഇതെല്ലാം ആരംഭിച്ചത് 2012 ലാണ്, "ക്രിയേറ്റീവ് ക്ലാസിലെ" പ്രതിഷേധം ആരംഭിക്കുകയും എന്റെ സാമൂഹിക സ്വഭാവം വീണ്ടും ഉയിർത്തെഴുന്നേൽക്കുകയും ചെയ്തു: എന്തെങ്കിലും സംസാരിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. 1990 കളിൽ ഞാൻ എഴുതിയ ലിബറൽ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ എന്നെക്കുറിച്ച് ഓർമ്മിച്ചു, അവർക്കായി എഴുതാൻ അവർ ഓഫറുകൾ അയച്ചു. തുടർന്ന് അവർ "എക്കോ ഓഫ് മോസ്കോ", തുടർന്ന് "സ്നോബ്" എന്നിവയിൽ ബ്ലോഗ് ചെയ്യാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. അവിടെയും അവിടെയും സെൻസർഷിപ്പ് ക്രമേണ ശക്തി പ്രാപിക്കാൻ തുടങ്ങി. മാത്രമല്ല, "സ്നോബിൽ" പ്രോജക്റ്റ് പങ്കാളികളുടെ ഒരു സംഘം ഉണ്ടായിരുന്നു - വിട്ടുപോയ വലിയ ദേശസ്നേഹികൾ, അവർ എന്നെ "കരിമ്പടം" ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി, എന്നെ പദ്ധതിയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കാനുള്ള അപേക്ഷകൾ സ്വീകരിച്ചു. ശരി, ഞാൻ അവരെ അയച്ചു. അത്തരമൊരു കാര്യം ഉണ്ടെന്ന് മകൻ നിർദ്ദേശിച്ചു - ഫേസ്ബുക്ക്. എനിക്കിത് ഇഷ്\u200cടപ്പെട്ടു: നിങ്ങൾക്ക് വേണ്ടത് എഴുതുക, നിങ്ങൾക്ക് വേണ്ടത് കാണിക്കുക. ആർക്കാണ് താൽപ്പര്യമുള്ളത്, അവൻ വായിക്കുകയും നോക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ആരാണ് പരുഷസ്വഭാവമുള്ളവനും നിങ്ങളിൽ നിന്ന് എന്തെങ്കിലും ആവശ്യപ്പെടുന്നതും നിങ്ങൾ നിരോധിക്കുന്നു. പൊതുവേ, നിങ്ങൾ ഏതെങ്കിലും ഒരു സ്ഥലവുമായി പൊരുത്തപ്പെടേണ്ടതില്ല, എന്നാൽ നിങ്ങൾക്ക് സ്വന്തമായി സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും.

ചിലപ്പോൾ നിങ്ങൾ പൂച്ചകളെ പോസ്റ്റ് ചെയ്യുന്നു!

അതെ, ഇതൊരു ആശയപരമായ പദ്ധതിയാണ്. ഞാൻ അവിടെ എത്തിയപ്പോൾ യോഗ്യരായ എല്ലാവരും അനുകരിക്കുകയായിരുന്നു: അശ്ലീലം, മോശം അഭിരുചി, ഫിലിസ്റ്റൈൻ. ഞാൻ നിയമങ്ങൾ ലംഘിക്കുന്ന പതിവാണ്: വളരെ ഭംഗിയുള്ളതും തമാശയുള്ളതുമായ പൂച്ചകൾ (നായ്ക്കൾ, റാക്കൂണുകൾ) ഉണ്ടെന്ന് ഞാൻ കാണുന്നു - നിങ്ങൾ നോക്കൂ, മാനസികാവസ്ഥ ഉയരുന്നു, ആത്മാവ് സന്തോഷിക്കുന്നു. മറ്റ് മെറ്റീരിയലുകളിൽ അത്തരം അന്ധകാരമുണ്ട് - അതിനാൽ എന്റെ സുഹൃത്തുക്കളെയും സബ്\u200cസ്\u200cക്രൈബർമാരെയും പ്രസാദിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു. ശരി, ഞാൻ ഞങ്ങളുടെ ഇളയ സഹോദരന്മാരുടെ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പ് തകർത്തു - അത് നീചമാണെന്ന് ഞാൻ ഇനി കേൾക്കുന്നില്ല.

പത്രപ്രവർത്തകൻ

കലാ നിരൂപകൻ. "ആർട്രോണിക്ക" എന്ന മാസികയുടെ പത്രാധിപരായിരുന്നു. ആർട്ട് ന്യൂസ് പേപ്പർ റഷ്യ, ആർട്ട്ഗൈഡ്, കൊമ്മർസന്റ്, ആർ\u200cബി\u200cസി ഡെയ്\u200cലി, വിദഗ്ദ്ധൻ, ഹാർപർ ബസാർ ആർട്ട്

സെമിയോൺ നാറ്റനോവിച്ച് ഫൈബിസോവിച്ച് (ഫെബ്രുവരി 10, മോസ്കോ) - റഷ്യൻ ആർട്ടിസ്റ്റ്.

ജീവചരിത്രം

വ്യക്തിഗത എക്സിബിഷനുകൾ

• 2011 - "ഒന്നിൽ മൂന്ന്". ഗാലറി "റെജീന", "റെഡ് ഒക്ടോബർ", ചോക്ലേറ്റ് ഷോപ്പ്, മോസ്കോ.
• 2010 - ,, മോസ്കോ.
• 2009 - "നടക്കുക". ഐക്കൺ ഗാലറി, ബർമിംഗ്ഹാം, യുകെ.
• 2008 - തിരിച്ചുവരവ്. റെജീന ഗാലറി, മോസ്കോ.
• 2003 - “ഒരു മോസ്കലിന്റെ കണ്ണിലൂടെ ലിവ്”. മോസ്കോ-കീവ്-ലിവ്.
• 2002 - പ്രോ സൈറ്റ്. II ഇന്റർനാഷണൽ ഫെസ്റ്റിവൽ ഓഫ് ഫോട്ടോഗ്രാഫി, പ്രോജക്റ്റ് "എർത്ത് ആൻഡ് സ്കൈ", നിഷ്നി നോവ്ഗൊറോഡ്.
• 2001 - നൽകിയ മൂല്യങ്ങൾ. റെജീന ഗാലറി, മോസ്കോ.
• 2001 - "എല്ലാത്തിനും സമയമുണ്ട്, എല്ലാത്തിനും സ്ഥാനമുണ്ട് ...". എ. ഡി. സഖറോവ് മ്യൂസിയവും പബ്ലിക് സെന്ററും ,. മോസ്കോ.
• 2001 - "എന്റെ വിൻഡോസ്". മോസ്കോ ഹ House സ് ഓഫ് ഫോട്ടോഗ്രാഫി. മോസ്കോ.
• 2001 - “ദി നോട്ട് അണ്ടർ ദി പൈൻസ്. ഇരട്ട സെഷൻ ". ടിവി ഗാലറി. മോസ്കോ.
• 2000 - "ഓരോ വേട്ടക്കാരനും അറിയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു ...". എക്സ് എൽ ഗാലറി. മോസ്കോ.
• 2000 - "ദി ലിവിംഗ് ആൻഡ് ദ ഡെഡ്" (മെമ്മറീസ് ഓഫ് സമ്മർ). മറാട്ട് ഗുൽമാൻ ഗാലറി, മോസ്കോ.
• 1999 - നമ്മുടെ പൂഹ്. സ്വെരെവ് സെന്റർ ഫോർ കണ്ടംപററി ആർട്ട്, മോസ്കോ.
• 1997 - "ചില്ല് ഗേറ്റിന് പുറത്തേക്ക് ഒഴുകുന്നു." എൽ ഗാലറി, മോസ്കോ.
• 1995 - "വിടവാങ്ങൽ ജൂബിലി" (ബി. ഓർലോവിനൊപ്പം). റെജീന ഗാലറി, മോസ്കോ.
• 1994 - നിലവിലെ സംഭവങ്ങളുടെ ക്രോണിക്കിൾ. യാകുത് ഗാലറി, മോസ്കോ.
• 1993 - "വ്യക്തമാണ്". റെജീന ഗാലറി, മോസ്കോ.
• 1992 - "അവസാനത്തെ പ്രകടനം". റെജീന ഗാലറി, മോസ്കോ.
• 1991 - ഗാലറി ഇംഗ് ബേക്കർ. കൊളോൺ, ജർമ്മനി.
• 1990 - ഫിലിസ് കൈന്റ് ഗാലറി. ന്യൂയോർക്ക്, യുഎസ്എ.
• 1990 - ആദ്യത്തെ ഗാലറി, മോസ്കോ.
• 1989 - ഫിലിസ് കൈന്റ് ഗാലറി. ചിക്കാഗോ, യുഎസ്എ.
• 1988 - ഫിലിസ് കൈന്റ് ഗാലറി. ന്യൂയോർക്ക്, യുഎസ്എ.

ശേഖരങ്ങൾ

• സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാകോവ് ഗാലറി, മോസ്കോ.
• ലുഡ്\u200cവിഗ് ശേഖരം, ആച്ചെൻ, ജർമ്മനി.
• മ്യൂസിയം ഓഫ് കണ്ടംപററി ആർട്ട് ഓഫ് ഈസ്റ്റേൺ യൂറോപ്പ് (ലുഡ്വിഗ് കളക്ഷൻ), ബുഡാപെസ്റ്റ്, ഹംഗറി.
• ദി ജെയ്ൻ വൂർഹീസ് സിമ്മർലി ആർട്ട് മ്യൂസിയം, ന്യൂ ബ്രൺസ്വിക്ക്, ന്യൂജേഴ്\u200cസി, യുഎസ്എ.
• ജർമ്മനിയിലെ എംഡനിലെ എംഡനിലെ കുൻസ്താലെ.
• മ്യൂസിയം ഓഫ് കണ്ടംപററി ആർട്ട്, ലോഡ്സ്, പോളണ്ട്.
• നാഷണൽ സെന്റർ ഫോർ കണ്ടംപററി ആർട്ട്, മോസ്കോ
• മ്യൂസിയം ഓഫ് കണ്ടംപററി ആർട്ട് ART4.RU, മോസ്കോ, റഷ്യ.
• മോസ്കോ മ്യൂസിയം ഓഫ് മോഡേൺ ആർട്ട്, മോസ്കോ, റഷ്യ.
• സ്റ്റേറ്റ് ലിറ്റററി മ്യൂസിയം, മോസ്കോ, റഷ്യ.
• മോസ്കോ ഹ House സ് ഓഫ് ഫോട്ടോഗ്രാഫി, മോസ്കോ, റഷ്യ.

പുസ്തകങ്ങൾ

• റഷ്യക്കാർ പുതിയവരും പുതിയവരുമല്ല. - എം .: എൻ\u200cഎൽ\u200cഒ, 1999 .-- 288 പേ. - ISBN 5-86793-075-0.
• അല്ലാത്ത കാര്യങ്ങൾ. - എം .: എകെഎസ്മോ-പ്രസ്സ്, 2002 .-- 448 പേ. - ISBN 5-04-088070-7.
• നിരപരാധിതം. - എം .: ഒ\u200cജി\u200cഐ, 2002 .-- 248 പേ. - ISBN 5-94282-067-8.
• റോം. സംഭാഷണം. - എം .: ബുക്ക് ക്ലബ് 36.6, 2005 .-- 320 പേ. - ISBN 5-9691-0028-5.

ഉദ്ധരണികൾ

"ഫൈബിസോവിച്ച്, സെമിയോൺ നാറ്റനോവിച്ച്" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ഒരു അവലോകനം എഴുതുക

ലിങ്കുകൾ

ഉറവിടങ്ങൾ

ഫൈബിസോവിച്ച്, സെമിയോൺ നതനോവിച്ച്

രണ്ട് മണിയോടെ റോസ്തോവിലെ നാല് ജോലിക്കാരെ കിടത്തി പ്രവേശന കവാടത്തിൽ കിടത്തി. മുറിവേറ്റവരുമൊത്തുള്ള വണ്ടികൾ ഒന്നിനു പുറകെ ഒന്നായി മുറ്റത്തേക്ക് നീങ്ങി.
ആൻഡ്രി രാജകുമാരൻ ഓടിച്ച വണ്ടി, മണ്ഡപത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ, സോന്യയുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, പെൺകുട്ടിയ്\u200cക്കൊപ്പം, പ്രവേശന കവാടത്തിൽ നിൽക്കുന്ന അവളുടെ വലിയ വണ്ടിയിൽ കൗണ്ടസിന് ഇരിപ്പിടങ്ങൾ ഒരുക്കി.
- ഇത് ആരുടെ സ്\u200cട്രോളർ? - വണ്ടിയുടെ ജനൽ ചാരിയിരുന്ന് സോന്യ ചോദിച്ചു.
- യുവതിയേ, നിങ്ങൾക്കറിയില്ലേ? - വേലക്കാരി മറുപടി പറഞ്ഞു. - രാജകുമാരന് പരിക്കേറ്റു: അവൻ ഞങ്ങളോടൊപ്പം രാത്രി ചെലവഴിച്ചു, ഒപ്പം ഞങ്ങളോടൊപ്പം പോകുന്നു.
- അതാരാണ്? അവസാന പേര് എന്താണ്?
- ഞങ്ങളുടെ മുൻ വരൻ, പ്രിൻസ് ബോൾകോൺസ്\u200cകി! - നെടുവീർപ്പിട്ടു വീട്ടുജോലിക്കാരി മറുപടി പറഞ്ഞു. - അവർ മരണത്തിൽ പറയുന്നു.
വണ്ടിയിൽ നിന്ന് ചാടി സോന്യ കൗണ്ടസിലേക്ക് ഓടി. ഇതിനകം റോഡിനായി വസ്ത്രം ധരിച്ച്, ഒരു ഷാളും തൊപ്പിയും ധരിച്ച കൗണ്ടസ്, ഡ്രോയിംഗ് റൂമിന് ചുറ്റും നടന്നു, കുടുംബത്തെ കാത്തുനിൽക്കുന്നു, അടച്ച വാതിലുകളുമായി ഇരിക്കുന്നതിനും പുറപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പായി പ്രാർത്ഥിക്കുന്നതിനും. നതാഷ മുറിയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.
- മാമാൻ, - സോന്യ പറഞ്ഞു, - ആൻഡ്രി രാജകുമാരൻ ഇവിടെയുണ്ട്, പരിക്കേറ്റു, മരിക്കുന്നു. അവൻ ഞങ്ങളോടൊപ്പം വരുന്നു.
പേടിച്ചരണ്ട കൗണ്ടസ് കണ്ണുതുറന്നു, സോന്യയെ കൈകൊണ്ട് പിടിച്ച് ചുറ്റും നോക്കി.
- നതാഷ? അവൾ പറഞ്ഞു.
സോന്യയ്ക്കും കൗണ്ടസിനും, ഈ വാർത്തയ്ക്ക് ആദ്യ മിനിറ്റിൽ ഒരു അർത്ഥമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. അവർക്ക് അവരുടെ നതാഷയെ അറിയാമായിരുന്നു, ഈ വാർത്തയിലൂടെ അവൾക്ക് എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന ഭയവും അവർ രണ്ടുപേരും സ്നേഹിച്ച പുരുഷനോടുള്ള സഹതാപം അവരെ മുക്കിക്കളഞ്ഞു.
- നതാഷയ്ക്ക് ഇതുവരെ അറിയില്ല; പക്ഷേ അദ്ദേഹം ഞങ്ങളോടൊപ്പം വരുന്നു, ”സോന്യ പറഞ്ഞു.
- നിങ്ങൾ പറയുന്നു, മരിക്കുന്നുണ്ടോ?
സോന്യ തലയാട്ടി.
കൗണ്ടസ് സോന്യയെ കെട്ടിപ്പിടിച്ച് പൊട്ടിക്കരഞ്ഞു.
"ദൈവം നിഗൂ ways മായ രീതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു!" ഇപ്പോൾ സംഭവിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും, മുമ്പ് ആളുകളുടെ നോട്ടത്തിൽ നിന്ന് മറഞ്ഞിരുന്ന സർവശക്തനായ കൈ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി എന്ന് അവൾ ചിന്തിച്ചു.
- ശരി, അമ്മ, എല്ലാം തയ്യാറാണ്. നിങ്ങൾ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്? .. - മുറിയിലേക്ക് ഓടിച്ചെന്ന് നതാഷ സജീവമായ മുഖത്തോടെ ചോദിച്ചു.
“ഒന്നുമില്ല,” കൗണ്ടസ് പറഞ്ഞു. - ചെയ്തു, അതിനാൽ നമുക്ക് പോകാം. - അവളുടെ അസ്വസ്ഥമായ മുഖം മറയ്ക്കാൻ കൗണ്ടസ് അവളുടെ ജാലികയിലേക്ക് കുനിഞ്ഞു. സോന്യ നതാഷയെ കെട്ടിപ്പിടിച്ച് ചുംബിച്ചു.
നതാഷ അവളെ സംശയത്തോടെ നോക്കി.
- നിങ്ങൾ എന്തുചെയ്യുന്നു? എന്താണ് സംഭവിച്ചത്?

വിശദമായ ജീവചരിത്രം

വ്യക്തിഗത എക്സിബിഷനുകൾ:

• മോസ്കോ എന്റേതാണ്. മോസ്കോ സിറ്റി മ്യൂസിയം. മോസ്കോ, റഷ്യ
• ശേഷിക്കുന്ന കാഴ്ച. VLADEY സ്പേസ്. മോസ്കോ, റഷ്യ

• എന്റെ മുറ്റം. റെജീന ഗാലറി. മോസ്കോ, റഷ്യ

• ഒന്നിൽ മൂന്ന്. സമകാലീന കലയുടെ നാലാമത്തെ മോസ്കോ ബിനാലെ. പ്രത്യേക പദ്ധതി. ചുവന്ന ഒക്ടോബർ. മോസ്കോ, റഷ്യ

• വ്യക്തമാണ്. മോസ്കോ മ്യൂസിയം ഓഫ് മോഡേൺ ആർട്ട്. മോസ്കോ, റഷ്യ

• നടക്കുക. ഗാലറി ഐക്കൺ. ബർമിംഗ്ഹാം, ഇംഗ്ലണ്ട്

• തിരിച്ചുവാ. റെജീന ഗാലറി. മോസ്കോ, റഷ്യ

• നൽകിയ മൂല്യങ്ങൾ 2. പെയിന്റിംഗ്. റെജീന ഗാലറി. മോസ്കോ, റഷ്യ

• ഗാലറി പ്രോജക്റ്റിലെ ആദ്യകാല പെയിന്റിംഗും ഗ്രാഫിക്സും ആർക്കൈവിംഗ് ഓഫ് ദി പ്രസന്റ്. "ക്രോക്കിൻ ഗാലറി". മോസ്കോ, റഷ്യ

• നൽകിയ മൂല്യങ്ങൾ. പെയിന്റിംഗ്. റെജീന ഗാലറി. മോസ്കോ, റഷ്യ
• എല്ലാത്തിനും സമയമുണ്ട്, എല്ലാത്തിനും അതിന്റേതായ സ്ഥാനമുണ്ട് ... ഫോട്ടോകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഇൻസ്റ്റാളേഷൻ. മ്യൂസിയവും കമ്മ്യൂണിറ്റി സെന്ററും ആൻഡ്രി സഖറോവ്. മോസ്കോ, റഷ്യ
• പൈൻസിനു കീഴിലുള്ള കെട്ട്. ഇരട്ട സെഷൻ. വീഡിയോ ഇൻസ്റ്റാളേഷൻ. "ടിവി-ഗാലറി". മോസ്കോ, റഷ്യ

• ഓരോ വേട്ടക്കാരനും അറിയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു ... ഫോട്ടോ ഇൻസ്റ്റാളേഷൻ. "എക്സ്എൽ-ഗാലറി". മോസ്കോ, റഷ്യ
• സജീവവും മരിച്ചതും (സമ്മർ മെമ്മറി). വീഡിയോ ഫോട്ടോ ഇൻസ്റ്റാളേഷൻ. മറാട്ട് ഗുൽമാൻ ഗാലറി. മോസ്കോ, റഷ്യ

• ഞങ്ങളുടെ ഫ്ലഫ്. ചിത്രം. സ്വെരെവ് സെന്റർ ഫോർ കണ്ടംപററി ആർട്ട്. മോസ്കോ, റഷ്യ

• ചില്ല് ഗേറ്റിന് പുറത്തേക്ക് ഓടുന്നു. പെയിന്റിംഗ്, ഇൻസ്റ്റാളേഷൻ. "എൽ-ഗാലറി". മോസ്കോ, റഷ്യ

• വിടവാങ്ങൽ വാർഷികം (ബി. ഓർലോവിനൊപ്പം). റെജീന ഗാലറി. മോസ്കോ, റഷ്യ

• നിലവിലെ സംഭവങ്ങളുടെ ചരിത്രം. മനോഹരമായ ഇൻസ്റ്റാളേഷൻ. യാകുത് ഗാലറി. മോസ്കോ, റഷ്യ

• വ്യക്തമാണ്. റെജീന ഗാലറി. മോസ്കോ, റഷ്യ

• അവസാന ഡെമോ. മനോഹരമായ ഇൻസ്റ്റാളേഷൻ. റെജീന ഗാലറി. മോസ്കോ, റഷ്യ

• ഗാലറി ഇംഗ് ബേക്കർ. കൊളോൺ, ജർമ്മനി

• "ആദ്യ ഗാലറി". മോസ്കോ, റഷ്യ

• ഫിലിസ് കൈന്റ് ഗാലറി. ചിക്കാഗോ, യുഎസ്എ

• ഫിലിസ് കൈന്റ് ഗാലറി. ന്യൂയോർക്ക്, യുഎസ്എ

ഗ്രൂപ്പ് എക്സിബിഷനുകൾ (തിരഞ്ഞെടുത്തു):

• ബോർഷ്ടും ഷാംപെയ്\u200cനും. വ്\u200cളാഡിമിർ ഓവ്ചാരെങ്കോയുടെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് തിരഞ്ഞെടുത്ത കൃതികൾ. മോസ്കോ മ്യൂസിയം ഓഫ് മോഡേൺ ആർട്ട്. മോസ്കോ, റഷ്യ

• ലുക്കിംഗ് ഗ്ലാസിലൂടെ: സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ ഹൈപ്പർറലിസം. റട്\u200cജേഴ്\u200cസ് യൂണിവേഴ്\u200cസിറ്റിയിലെ സിമ്മർലി ആർട്ട് മ്യൂസിയം. ന്യൂ ബ്രൺസ്വിക്ക്, യുഎസ്എ

• പുനർനിർമ്മാണം II. എകറ്റെറിന ഫ .ണ്ടേഷൻ. മോസ്കോ, റഷ്യ

• എനിക്ക് ഇല്ലാതെ ജീവിക്കാൻ കഴിയാത്ത ടീം. റെജീന ഗാലറി, മോസ്കോ
• മെട്രോപോളിസ്: റിഫ്ലക്ഷൻസ്മോൺ മോഡേൺസിറ്റി. ബർമിംഗ്ഹാം മ്യൂസിയവും ആർട്ട് ഗ്യാലറിയും. ബർമിംഗ്ഹാം, യുകെ
• മോസ്കോയും മസ്\u200cകോവൈറ്റുകളും. അൽമിൻ റെക്ക് ഗാലറി. പാരീസ്, ഫ്രാൻസ്

• ഇന്നത്തെ റഷ്യൻ സമകാലീന കല - കാൻഡിൻസ്കി സമ്മാനം (ആൻഡ്രി ഇറോഫീവ് ക്യൂറേറ്റ് ചെയ്തത്). ആർട്സ് സാന്താ മോണിക്ക. ബാഴ്\u200cസലോണ, സ്\u200cപെയിൻ

• റഷ്യൻ പ്രക്ഷുബ്ധത (ക്യൂറേറ്റ് ചെയ്തത് എറ്റിയെൻ മാക്രറ്റ്). ചാൾസ് റിവ ശേഖരം. ബ്രസ്സൽസ്, ബെൽജിയം
• ശൂന്യതയുടെ ബന്ദികൾ. സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി. മോസ്കോ, റഷ്യ

• ആത്യന്തിക / നിർദ്ദിഷ്ട. KGAU "മ്യൂസിയം ഓഫ് കണ്ടംപററി ആർട്ട്" PERMM. പെർം, റഷ്യ
• ചർച്ച- ഇന്നത്തെ പ്രമാണങ്ങൾ 2010. ഇന്ന് ആർട്ട് മ്യൂസിയം. ബീജിംഗ്, ചൈന

• റഷ്യയുടെ അടുത്തത്. സിയോൾ, ദക്ഷിണ കൊറിയ

• ട്രാഫിക്. പരിണാമം. കല. എകറ്റെറിന കൾച്ചറൽ ഫ .ണ്ടേഷൻ. മോസ്കോ, റഷ്യ

• സംസ്ഥാനത്തിനെതിരായ കലാകാരന്മാർ / പെരെസ്ട്രോയിക്കയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. റോൺ ഫെൽ\u200cഡ്മാൻ ഗാലറി. ന്യൂയോർക്ക്, യുഎസ്എ

• യൂറോപ്പിന്റെ റഷ്യൻ കാഴ്ചപ്പാട്. യൂറോപാലിയ. ബ്രസ്സൽസ്, ബെൽജിയം

• മോസ്കോ-ബെർലിൻ / ബെർലിൻ-മോസ്കോ. 1950-2000. കല. ഒരു ആധുനിക രൂപം. സ്റ്റേറ്റ് ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ മ്യൂസിയം. മോസ്കോ, റഷ്യ
• നൊസ്റ്റാൾജിക് കൺസെപ്ച്വലൈസേഷൻ: റഷ്യൻ പതിപ്പ്. ഷിമ്മൽ സെന്റർ ഫോർ ആർട്സ്, പേസ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി. ന്യൂയോർക്ക്, യുഎസ്എ

• സെമിയോൺ ഫജ്ബിസോവിറ്റ്ഷ്, അലൻ ജോൺസ്, തിമൂർ നോവിക്കോവ്, റോബർട്ട് റ aus സ്\u200cചെൻബർഗ്, ആൻഡി വാർ\u200cഹോൾ. ബ്ലീബ്ട്രൂ-ഗാലറി. ബെർലിൻ, ജർമ്മനി
• ബെർലിൻ-മോസ്ക au 1950-2000. മാർട്ടിൻ-ഗ്രോപിയസ്-ബാവു. സെപ്റ്റംബർ 2003 - ജനുവരി 2004. ബെർലിൻ, ജർമ്മനി
• പുതിയ കൗണ്ട്\u200cഡൗൺ: സോണിയോടൊപ്പം ഡിജിറ്റൽ റഷ്യ. മോസ്കോ ഹ House സ് ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ. മോസ്കോ, റഷ്യ

• യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗ്. "ന്യൂ മനേഷ്". മോസ്കോ, റഷ്യ
• പ്രോ വിഷൻ. II ഇന്റർനാഷണൽ ഫെസ്റ്റിവൽ ഓഫ് ഫോട്ടോഗ്രാഫി. നിഷ്നി നോവ്ഗൊറോഡ്, റഷ്യ

• റഷ്യൻ കലാകാരന്മാർ ആൻഡി വാർ\u200cഹോളിലേക്ക് ("മോസ്കോയിലെ വാർ\u200cഹോൾ ആഴ്ച" ഉത്സവത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ). മറാട്ട് ഗുൽമാൻ ഗാലറിയുടെ പ്രദർശനം. മോസ്കോ, റഷ്യ

• ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കല. സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാകോവ് ഗാലറിയുടെ പുതിയ സ്ഥിരം എക്സിബിഷൻ. മോസ്കോ, റഷ്യ
• TV പരമ്പര. എൻ\u200cസി\u200cസി\u200cഎ, മാനെഗെ. മോസ്കോ, റഷ്യ

• മോഡേൺ ആർട്ട് മ്യൂസിയം. 50 കളുടെ അവസാനത്തെ റഷ്യൻ കല - 80 കളുടെ ആരംഭം. A. ഇറോഫീവിന്റെ പദ്ധതി. സെൻട്രൽ ഹൗസ് ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ. മോസ്കോ, റഷ്യ
• ആക്റ്റ് 99. ഓസ്ട്രിയ - മോസ്കോ. മ്യൂസിയം ഓഫ് വെൽസ് - മാനെഗെ. മോസ്കോ, റഷ്യ
• യുദ്ധാനന്തര റഷ്യൻ അവന്റ്-ഗാർഡ്. യൂറി ട്രെയ്സ്മാന്റെ ശേഖരം. സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്,
• റഷ്യ - സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാകോവ് ഗാലറി. മോസ്കോ, റഷ്യ - യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് മിയാമി മ്യൂസിയം. മിയാമി, യുഎസ്എ

• മുഖങ്ങളിൽ ചരിത്രം. റഷ്യൻ പ്രവിശ്യയിലെ നഗരങ്ങളിൽ യാത്രാ പ്രദർശനം. ഓപ്പൺ സൊസൈറ്റി ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട്, സാറിറ്റ്\u200cസിനോ സ്റ്റേറ്റ് മ്യൂസിയം-റിസർവ്. മോസ്കോ, റഷ്യ

• സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ നിന്നുള്ള നോൺകോൺഫോർമിസ്റ്റ് ആർട്ട്. സിമ്മർലി ആർട്ട് മ്യൂസിയം. റട്\u200cജേഴ്\u200cസ് യൂണിവേഴ്\u200cസിറ്റി. ന്യൂജേഴ്\u200cസി, യുഎസ്എ

• നിയോയ്\u200cക്ക് മുമ്പും പോസ്റ്റിന് ശേഷവും - പുതിയ റഷ്യൻ പതിപ്പ്. ലെമാൻ കോളേജ് ആർട്ട് ഗ്യാലറി, ബ്രോങ്ക്സ്, ന്യൂയോർക്ക്, യുഎസ്എ

• പഴയ ചിഹ്നങ്ങൾ, റഷ്യൻ സമകാലീന കലയിലെ പുതിയ ഐക്കണുകൾ. സ്റ്റുവർട്ട് ലെവി ഗാലറി. ന്യൂയോർക്ക്, യുഎസ്എ

• സ്മാരകങ്ങൾ: ഭാവിയിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനം. ഐസിഐ. ഐ.എസ്.ഐ. സെൻട്രൽ ഹൗസ് ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ. മോസ്കോ, റഷ്യ

• ഒരു മോസ്ക ... ഒരു മോസ്ക. വില്ല കാമ്പോലെറ്റോ. എർക്കോളാനോ. ഗാലേരിയ കോമുനാലെ. ബൊലോഗ്ന, ഇറ്റലി
• ഗ്ലാസ്നോസ്റ്റ് അണ്ടർ ഗ്ലാസ്. ഒഹായോ സർവകലാശാല. കൊളംബസ്, യുഎസ്എ

• സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ പൊരുത്തപ്പെടുത്തലും നിർദേശവും. ആൽ\u200cഡ്രിക്ക് മ്യൂസിയം ഓഫ് കണ്ടംപററി ആർട്ട്. റിഡ്ജ്ഫീൽഡ്, യുഎസ്എ
• മോസ്കോയിലും ലെനിൻഗ്രാഡിലും പെയിന്റിംഗ്. 1965-1990. കൊളംബസ് മ്യൂസിയം ഓഫ് ആർട്ട്. കൊളംബസ്, യുഎസ്എ
• ബുലറ്റോവ്, ഫൈബിസോവിച്ച്, ഗോറോഖോവ്സ്കി, കോപ്പിസ്റ്റിയൻസ്കിയെ, വാസിലിയേവ്. ഫിലിസ് കൈന്റ് ഗാലറി. ചിക്കാഗോ, യുഎസ്എ

• പെയിന്റിംഗിലെ ഫോട്ടോ. "ആദ്യ ഗാലറി". മോസ്കോ, റഷ്യ
• ഇറോണിക് തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ. ഫിലിസ് കൈന്റ് ഗാലറി. ന്യൂയോർക്ക്, യുഎസ്എ
• മോസ്കോ -3. ഇവ പോൾ ഗാലറി. വെസ്റ്റ് ബെർലിൻ, പശ്ചിമ ജർമ്മനി
• വോൺ ഡെർ വിപ്ലവം സുർ പെരെസ്ട്രോയിക്ക. സോവിയറ്റിസ് കുൻസ്റ്റ് ഓസ് ഡെർ സാംലംഗ് ലുഡ്വിഗ്. മ്യൂസി ഡി ആർട്ട് മോഡേൺ. സെന്റ്-എറ്റിയേൻ, സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്

• ഇച്ച് ലെബെ - ഇച്ച് സെഹെ. കുൻസ്റ്റ്മുസിയം. ബെർൺ, സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്
• ഗ്ലാസ്റ്റ്നോസ്റ്റ്. എംഡനിലെ കുൻസ്താലെ. FRG
• ഇരുമ്പ്\u200c തിരശ്ശീലയ്\u200cക്കപ്പുറം. ഗാലറി ഇംഗ് ബേക്കർ. കൊളോൺ, ജർമ്മനി
• ലാബിരിന്ത്. യൂത്ത് പാലസ്. മോസ്കോ, റഷ്യ

• മോസ്കോയിൽ നിന്ന് നേരിട്ട്. ഫിലിസ് കൈന്റ് ഗാലറി. ന്യൂയോർക്ക്, യുഎസ്എ
• പുനർപരിശോധന: 1957-1987. ടി.ഒ. "ഹെർമിറ്റേജ് മ്യൂസിയം". മോസ്കോ, റഷ്യ

• മലയ ഗ്രുസിൻസ്കായയെക്കുറിച്ചുള്ള ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ സിറ്റി കമ്മിറ്റിയുടെ എക്സിബിഷനുകൾ. മോസ്കോ, റഷ്യ

മ്യൂസിയം ശേഖരങ്ങൾ:

• ടൈം മാഗസിൻ, ന്യൂയോർക്ക്, യുഎസ്എ
• ലുഡ്\u200cവിഗ് ശേഖരം, ആച്ചെൻ, ജർമ്മനി
• മ്യൂസിയം ഓഫ് കണ്ടംപററി ആർട്ട് ഓഫ് ഈസ്റ്റേൺ യൂറോപ്പ് (ലുഡ്വിഗ് കളക്ഷൻ), ബുഡാപെസ്റ്റ്, ഹംഗറി
• ദി ജെയ്ൻ വൂർഹീസ് സിമ്മർലി ആർട്ട് മ്യൂസിയം, ന്യൂ ബ്രൺസ്വിക്ക്, ന്യൂജേഴ്\u200cസി, യുഎസ്എ
• ജർമ്മനിയിലെ എംഡനിലെ എംഡനിലെ കുൻസ്താലെ
• മ്യൂസിയം ഓഫ് കണ്ടംപററി ആർട്ട്, ലോഡ്സ്, പോളണ്ട്
• മ്യൂസിയം ഓഫ് കണ്ടംപററി ആർട്ട് ART4.ru, മോസ്കോ, റഷ്യ
• മോസ്കോ മ്യൂസിയം ഓഫ് മോഡേൺ ആർട്ട്, മോസ്കോ, റഷ്യ
• സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാകോവ് ഗാലറി, മോസ്കോ, റഷ്യ
• സ്റ്റേറ്റ് ലിറ്റററി മ്യൂസിയം, മോസ്കോ, റഷ്യ
• മോസ്കോ ഹ House സ് ഓഫ് ഫോട്ടോഗ്രാഫി, മോസ്കോ, റഷ്യ
• മ്യൂസിയം ഓഫ് മോസ്കോ, മോസ്കോ, റഷ്യ