അഫ് പഖോമോവ് കൗൺസിലുകളുടെ രാജ്യത്തെ കുട്ടികളെ പാനൽ ചെയ്യുന്നു. അലക്സി പഖോമോവിന്റെ "ലെനിൻഗ്രാഡ് ക്രോണിക്കിളിൽ" നിന്ന്

പെൻസിൽ ഡ്രോയിംഗ്

അലക്സി ഫെഡോറോവിച്ച് പഖോമോവ് (-) - സോവിയറ്റ് ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റും ചിത്രകാരനും. യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആറിന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് (). യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആറിന്റെ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്\u200cസിലെ മുഴുവൻ അംഗവും (). യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആർ സംസ്ഥാന സമ്മാന ജേതാക്കൾ (- മരണാനന്തരം) രണ്ടാം ഡിഗ്രിയുടെ സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനം ().

പഠന കാലയളവ്

എ.എഫ്. പഖോമോവ് 1900 സെപ്റ്റംബർ 19 ന് (ഒക്ടോബർ 2) വർലമോവോ ഗ്രാമത്തിൽ (ഇപ്പോൾ വോളോഗ്ഡ മേഖല) ജനിച്ചു. ചെറുപ്പം മുതൽ തന്നെ വരയ്ക്കാനുള്ള കഴിവ് അദ്ദേഹം കാണിച്ചു. പ്രാദേശിക പ്രഭുക്കന്മാരുടെ (സുബോവുകളുടെ മകനും പിതാവും) പ്രതിനിധികളുടെ സജീവമായ സഹായത്തോടെ അദ്ദേഹത്തെ ആദ്യം കാഡ്നികോവ് നഗരത്തിലെ പ്രൈമറി സ്കൂളിലേക്കും പിന്നീട് 1915 ൽ സ്കൂൾ ഓഫ് ഡ്രോയിംഗ് ഓഫ് ബാരൺ സ്റ്റീഗ്ലിറ്റ്സിലെ പെട്രോഗ്രാഡിലേക്കും അയച്ചു. സ്കൂളിൽ, പഖോമോവ് N.A. ടൈർസയുടെ വർക്ക് ഷോപ്പിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു, സൈന്യത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ച ശേഷം വി.വി. ലെബെദേവിന്റെ വർക്ക് ഷോപ്പിലേക്ക് പോകുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പാദത്തിൽ നിലനിന്നിരുന്ന നിരവധി അവന്റ്-ഗാർഡ് പ്രവണതകൾ അധ്യാപകരിലും, അതനുസരിച്ച് സ്കൂളിലെ വിദ്യാഭ്യാസ സമ്പ്രദായത്തിലും പ്രകടമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. പഖോമോവിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, ടൈക്കോ പലപ്പോഴും വാദിച്ചത് പഖോമോവ് പഴയകാല തടവുകാരനാണെന്നും പഴയ, പതിവ് കലാപരമായ സങ്കൽപ്പങ്ങളുടെ തടവുകാരനാണെന്നും. "ആർട്ട് ഓഫ് കമ്മ്യൂൺ" എന്ന പത്രത്തിലെ പേജിന്റെ മുഴുവൻ വീതിയിലും വലിയ അക്ഷരങ്ങളിൽ അച്ചടിച്ച മുദ്രാവാക്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് സ്കൂളിൽ ഭരിച്ച മുദ്രാവാക്യങ്ങൾ പറയുന്നു: "നമ്മുടെ ഭൂതകാലത്തെ നിരന്തരം ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നതിൽ ഞങ്ങൾ സുന്ദരരാണ്", "നശിപ്പിക്കുകയെന്നത് അതാണ് സൃഷ്ടിക്കുക എന്നതിനർത്ഥം, കാരണം നാം നശിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് നമ്മുടെ ഭൂതകാലത്തെ മറികടക്കുന്നു "," തൊഴിലാളി വർഗ്ഗമാണ് ഭാവിയുടെ സ്രഷ്ടാവ്, ഭൂതകാലത്തിന്റെ അവകാശിയല്ല. " ആധുനിക ട്രെൻഡുകൾക്കായുള്ള ഹോബികളിലൂടെ സ്ഥിരമായി കടന്നുപോയ പഖോമോവ് എന്നിരുന്നാലും പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് നിരവധി രേഖാചിത്രങ്ങൾ തയ്യാറാക്കി. പെൻസിൽ രേഖാചിത്രങ്ങൾ പഖോമോവ് തന്നെ വിലമതിച്ചിരുന്നില്ല, അവ ഭാവിയിലെ ജോലികൾക്കുള്ള സഹായ മെറ്റീരിയലായി കണക്കാക്കി, എന്നാൽ അധ്യാപകരായ ടൈർസയും ലെബെദേവും ഈ രേഖാചിത്രങ്ങൾ സ്വതന്ത്ര കൃതികളാണെന്ന് പഖോമോവിനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി. പഖോമോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം കലാപരമായ ഭാഷയുടെ രൂപീകരണത്തിൽ ഇത് ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു.

പെയിന്റിംഗും ബുക്ക് ഗ്രാഫിക്സും

1920 കളുടെ അവസാനം. ചിൽഡ്രൻ ലിറ്ററേച്ചർ പബ്ലിഷിംഗ് ഹ house സിന്റെ ആർട്ട് എഡിറ്ററായി മാറിയ എ.എഫ്. പഖോമോവ് അദ്ധ്യാപകൻ വി.വി. ലെബെദേവിനൊപ്പം പുസ്തക ഗ്രാഫിക്സിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഒരു യജമാനനെന്ന നിലയിൽ, ലെബെദേവ് സ്വന്തം വിദ്യാർത്ഥികളുടെ സൃഷ്ടികളിലേക്ക് ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്നു, ചിലപ്പോൾ അവരുടെ ഡ്രോയിംഗുകൾ സ്വതന്ത്രമായി പുനർനിർമ്മിച്ചു. 1936-ൽ, ഓഫ്സെറ്റ് പ്രിന്റിംഗ് വ്യാപിച്ചതോടെ, പെൻസിൽ ഡ്രോയിംഗുകളിൽ നിന്ന് ഒരു ഓഫ്സെറ്റ് പ്രിന്റിംഗ് പ്ലേറ്റ് നിർമ്മിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതിന് പഖോമോവ് ലെബദേവിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. തൽഫലമായി, പഖോമോവിന്റെ ചിത്രങ്ങളുള്ള മാർഷക്കിന്റെ "സ്കൂൾ സഹപാഠികൾ" പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അതിനുശേഷം, പഖോമോവ് പ്രധാനമായും തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട പെൻസിൽ രീതിയിൽ പുസ്തകങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ സമയത്ത് കുട്ടികളുടെ മാസികകളായ "ചിഷ്", "ഈഷ്" എന്നിവയിലും അദ്ദേഹം സഹകരിച്ചു. ലെബെദേവുമൊത്തുള്ള തന്റെ പ്രവർത്തനത്തിനിടയിൽ, പഖോമോവ് ഈ വർഷങ്ങളിൽ സ്വന്തമായി തിരിച്ചറിയാവുന്ന കൈയക്ഷരം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിച്ച ഡസൻ കണക്കിന് പുസ്തകങ്ങളെ വ്യത്യസ്തമാക്കി. 1920-70 കാലഘട്ടത്തിൽ ലെനിൻഗ്രാഡിലെ കുട്ടികളുടെ പുസ്തക ഗ്രാഫിക്സ് കലാകാരന്മാരിൽ പ്രധാന സ്ഥാനങ്ങളിലൊന്നാണ് എ.എഫ്. പഖോമോവ്.

1920 കളിൽ, ലെനിൻഗ്രാഡ് ആർട്ട് അസോസിയേഷൻ "സർക്കിൾ ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളിൽ" അംഗമായിരുന്നു, മോസ്കോ ഒഎസ്ടിയുമായി സൗന്ദര്യാത്മകമായി.

ഒരു ചിത്രകാരനെന്ന നിലയിൽ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ലെനിൻഗ്രാഡ് കലയുടെ ചരിത്രത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമായ നിരവധി സൃഷ്ടികൾ പഖോമോവ് സൃഷ്ടിച്ചു. അവയിൽ: "റീപ്പർ" (1928, ആർ\u200cഎം), "ഗേൾ ഇൻ ബ്ലൂ" (1929, ആർ\u200cഎം), "ആർച്ചറി" (1930, ആർ\u200cഎം), "ഒരു ഷോക്ക് വുമൺ മൊലോഡ്\u200cസോവയുടെ ഛായാചിത്രം" (1931, ആർ\u200cഎം).

ലെനിൻഗ്രാഡ് ആർട്ട് നോട്ടിന്റെ ചരിത്രകാരന്മാർ ലെനിൻഗ്രാഡ് സ്കൂൾ ഓഫ് ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് പെയിന്റിംഗിൽ നിന്നുള്ള എ.എഫ്. പഖോമോവ്, അതേ സമയം, മാസ്റ്റേഴ്സ് ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് വിഭാഗത്തിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങുന്നില്ല.

ഗ്രാഫിക്സിൽ മാത്രമല്ല, ഈസൽ പെയിന്റിംഗിലും വളരെയധികം പ്രവർത്തിച്ച ഈ യജമാനന്മാരെല്ലാം അവരുടെ ക്രിയേറ്റീവ് രീതിയെ “പിക്\u200dറ്റോറിയൽ റിയലിസം” എന്ന് വിളിക്കുന്നു, ഈ പദം ഉപയോഗിച്ച് ചുറ്റുമുള്ള യഥാർത്ഥ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പരാമർശിക്കുന്ന കല, അവർ അതിൽ നിന്നാണ് വരയ്ക്കുന്നത് അവരുടെ തീമുകളും ചിത്രങ്ങളും ... പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വിമർശനാത്മക റിയലിസത്തിന്റെ പാരമ്പര്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി മാത്രമല്ല, റഷ്യൻ, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ എന്നീ പുതിയതും ആധുനികവുമായ എല്ലാ കലാ സംസ്കാരത്തിന്റെയും അനുഭവങ്ങളും നേട്ടങ്ങളും വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു ... ഒരാൾക്ക് സർഗ്ഗാത്മകതയെ വിളിക്കാം വി. വി. ലെബെദേവ്, എൻ. എ. ടൈർസ, എൻ. എഫ്. ലാപ്\u200cഷിൻ എന്നിവരുടെ നേതൃത്വത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ച കുട്ടികളുടെ ചിത്രീകരണ പുസ്തകങ്ങളുടെ യജമാനന്മാർക്കിടയിൽ രൂപംകൊണ്ട പ്രസ്ഥാനം “ഗ്രാഫിക് റിയലിസം”..

"ഗ്രാഫിക് റിയലിസത്തിന്റെ" സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം കലാപരമായ സാങ്കേതിക വിദ്യകളിൽ നിന്ന് മാത്രമല്ല രൂപപ്പെട്ടത്. നിലവിലുള്ള സമ്മതിച്ച ക്രിയേറ്റീവ് തത്വങ്ങൾ കണക്കിലെടുത്ത് ഇത് ഒരു യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രസ്ഥാനമായി ചിത്രീകരിക്കാം. 1920-70 കാലഘട്ടത്തിലെ ലെനിൻഗ്രാഡ് ഗ്രാഫിക് ആർട്ടുകളിൽ കുട്ടികളുടെ പുസ്തകങ്ങളുടെ രൂപീകരണത്തിലും വികസനത്തിലും ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന നിരവധി കലാകാരന്മാരെ ഇത് ഒന്നിപ്പിച്ചു.

അലക്സി ഫ്യോഡോറോവിച്ച് പഖോമോവ് 1973 ഏപ്രിൽ 14 ന് അന്തരിച്ചു. ലെനിൻഗ്രാഡിൽ തിയോളജിക്കൽ സെമിത്തേരിയിൽ സംസ്\u200cകരിച്ചു.

അവാർഡുകളും സമ്മാനങ്ങളും

• രണ്ടാം ഡിഗ്രിയുടെ സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനം (1946) - "ഉപരോധത്തിന്റെ ദിവസങ്ങളിൽ ലെനിൻഗ്രാഡ്" (1942-1944)
• യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആർ സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസ് (1973 - മരണാനന്തരം) - എൽ. എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് കഥകൾ ശേഖരിക്കുന്നതിനുള്ള ചിത്രീകരണത്തിനും ചിത്രീകരണത്തിനുമായി “ഫിലിപ്പോക്ക്. "ABC" "ൽ നിന്നുള്ള പേജുകൾ

കുറിപ്പുകൾ

ഉറവിടങ്ങൾ

• ലെനിൻഗ്രാഡിന്റെ ഫൈൻ ആർട്സ്. എക്സിബിഷൻ കാറ്റലോഗ്. - എൽ: ആർ\u200cഎസ്\u200cഎഫ്\u200cഎസ്ആറിന്റെ ആർട്ടിസ്റ്റ്, 1976 .-- പേജ് 26.

ലിങ്കുകൾ

• എസ്. യായിലെ അലക്സി ഫെഡോറോവിച്ച് പഖോമോവ് മാർഷക്കിന്റെ വെബ്സൈറ്റ് "പൂർത്തിയാകാത്ത പേജ്"
• വോളോഗ്ഡ റീജിയണൽ യൂണിവേഴ്സൽ സയന്റിഫിക് ലൈബ്രറിയുടെ സൈറ്റിലെ എല്ലാ പഖോമോവും

വിഭാഗങ്ങൾ:

• വ്യക്തികൾ അക്ഷരമാലാക്രമത്തിൽ
• ഒക്ടോബർ 2 നാണ് ജനനം
• 1900 ൽ ജനിച്ചു
• വോളോഗ്ഡ പ്രവിശ്യയിൽ ജനിച്ചു
• ഏപ്രിൽ 14 ന് നിര്യാതനായി
• 1973 ൽ അന്തരിച്ചു
• സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ മരിച്ചു
• സ്റ്റാലിൻ സമ്മാന ജേതാക്കൾ
• യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആർ സംസ്ഥാന സമ്മാന ജേതാക്കൾ
• സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ
• അക്ഷരമാല ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ
• ലെനിൻഗ്രാഡ് ഉപരോധം
• യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആർ ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ
• XX നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ കലാകാരന്മാർ
• സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ
• സൊസൈറ്റി അംഗങ്ങൾ "സർക്കിൾ ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ"
• വി.ഐ.മുഖിന ഹയർ ആർട്ട് സ്കൂളിലെ ബിരുദധാരികൾ
• സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസ്റ്റ് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ
• റഷ്യയിലെ സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസ്റ്റ് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ
• സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ചിത്രകാരന്മാർ
• റഷ്യൻ ചിത്രകാരന്മാർ
• സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ യൂണിയൻ അംഗങ്ങൾ
• യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആർ ചാർ\u200cട്ടുകൾ\u200c
• റഷ്യൻ ചാർട്ടുകൾ
• യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആർ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്\u200cസിലെ മുഴുവൻ അംഗങ്ങളും
• ജീവശാസ്ത്ര ശ്മശാനത്തിൽ സംസ്\u200cകരിച്ചു

വിക്കിമീഡിയ ഫ .ണ്ടേഷൻ. 2010.

• പാച്ചോമി ലോഗോഫെറ്റ്
• പഖോമോവ്, അനറ്റോലി നിക്കോളാവിച്ച്

മറ്റ് നിഘണ്ടുക്കളിൽ "പഖോമോവ്, അലക്സി ഫെഡോറോവിച്ച്" എന്താണെന്ന് കാണുക:

അലക്സി പഖോമോവ് - (1900 1973), സോവിയറ്റ് ഗ്രാഫിക്സ്. പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് ഓഫ് യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആർ (1971), അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ് ഓഫ് യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആറിന്റെ മുഴുവൻ അംഗവും (1964). വി.വി. ലെബെദേവ്, എൻ.എ.ടൈർസ എന്നിവരുടെ കീഴിൽ ടി.എസ്.യു.ടി.ആറിൽ (1915 17, 1921) പഠിച്ചു, തുടർന്ന് ലെനിൻഗ്രാഡ് വുട്ടിൻ (1922 25). IZHSA യിൽ പഠിപ്പിച്ചു (1948 മുതൽ). രചയിതാവ് ... ... ആർട്ട് എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയ

അലക്സി പഖോമോവ് - (1900-1973), ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റ്, പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് ഓഫ് യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്\u200cആർ (1971), അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ് ഓഫ് യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആറിന്റെ മുഴുവൻ അംഗവും (1964). TSUTR (1915-17), അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ് (1920-25) ൽ പഠിച്ചു. ഐ\u200cഇ റെപിൻറെ (1948-73, 1949 മുതൽ - പ്രൊഫസർ) പേരിലുള്ള IZhSA യിൽ അദ്ദേഹം പഠിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹം പെട്രോഗ്രാഡിൽ ജോലി ചെയ്തു ... ... എൻസൈക്ലോപീഡിക് റഫറൻസ് പുസ്തകം "സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്"

അലക്സി പഖോമോവ് - (1900 1973), ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റ്, പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് ഓഫ് യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആർ (1971), അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ് ഓഫ് യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആറിന്റെ മുഴുവൻ അംഗവും (1964). TSUTR (1915 17), അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ് (1920 25) ൽ പഠിച്ചു. I.E.Repin (1948 73, 1949 മുതൽ പ്രൊഫസർ) എന്നിവരുടെ പേരിലുള്ള IZHSA യിൽ അദ്ദേഹം പഠിപ്പിച്ചു. പെട്രോഗ്രാഡ് "വിൻഡോസ് ഓഫ് റോസ്റ്റ്" (1919) ൽ ജോലി ചെയ്തു. ... ... സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് (എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിയ)

അലക്സി ഫെഡോറോവിച്ച് പഖോമോവ് (സെപ്റ്റംബർ 19 (ഒക്ടോബർ 2) 1900, വൊലോഗ്ഡ മേഖലയിലെ വർലാമോവോ ഗ്രാമം - ഏപ്രിൽ 14, 1973, ലെനിൻഗ്രാഡ്) - സോവിയറ്റ് ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റും ചിത്രകാരനും. യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആറിന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് (1971). അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ് ഓഫ് യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്\u200cആറിന്റെ മുഴുവൻ അംഗവും (1964). യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആർ സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസ് (1973 - മരണാനന്തരം), രണ്ടാം ഡിഗ്രിയുടെ സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനം (1943).

മിടുക്കനായ ഡ്രാഫ്റ്റ്\u200cസ്മാനും ലിത്തോഗ്രാഫിയിലെ മികച്ച മാസ്റ്ററുമാണ് അലക്സി ഫെഡോറോവിച്ച് പഖോമോവ്. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ തന്നെ ബന്ധുക്കളെ ചിത്രീകരിക്കാൻ തുടങ്ങിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ കഴിവുകൾ പ്രകടമായി. വോളോഗ്ഡ പ്രവിശ്യയിലെ പിതാവിന്റെ വീട്ടിൽ തൂക്കിയിട്ട ജനപ്രിയ പ്രിന്റുകൾ അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു. കലാപ്രേമിയായ വി.യു. സുബോവിന്റെ നിർബന്ധപ്രകാരം, യുവ കലാകാരനെ 1915-ൽ പെട്രോഗ്രാഡിൽ, ബാരൻ സ്റ്റീഗ്ലിറ്റ്\u200cസിന്റെ സ്\u200cകൂൾ ഓഫ് ടെക്\u200cനിക്കൽ ഡ്രോയിംഗിൽ പഠനത്തിനായി അയച്ചു. അവിടെ അദ്ദേഹം ആവേശത്തോടെ പ്ലാസ്റ്റർ കാസ്റ്റുകൾ വരച്ചു, ഇറ്റാലിയൻ പെൻസിലും മഷി സാങ്കേതികതയിലും കൈ പരീക്ഷിച്ചു.

ഫെബ്രുവരി വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, ശ്രദ്ധേയരായ യജമാനന്മാരായ എം.വി.ഡോബുജിൻസ്കി, എസ്.വി.ചെക്കോണിൻ, വി.ഐ.ഷുഖേവ് എന്നിവർ സ്\u200cകൂളിൽ പഠിപ്പിക്കാൻ എത്തി. നഗ്നതയുടെ ചിത്രീകരണമായിരുന്നു പ്രധാന തൊഴിൽ. യുവ പഖോമോവിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ രൂപീകരണത്തിൽ ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചത് ഷീറ്റിന്റെ ലേ layout ട്ടിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചെക്കോണിന്റെ ഉപദേശമാണ്, ഒറ്റ സ്ട്രോക്കിൽ നിർമ്മിച്ച "പാഴായി".

1919-ൽ സ്കൂളിനെ വി.കെ.യു.ടി.എം.എസിലേക്ക് പുന organ സംഘടിപ്പിച്ച ശേഷം, യുവ കലാകാരൻ എൻ.എ ടൈർസ, എ.ഇ. വർക്ക്ഷോപ്പുകളുടെ സംഘാടകർ ഫ്രഞ്ച് പോസ്റ്റ്-ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളുടെ അനുഭവം ക്രിയാത്മകമായി പുനർവിചിന്തനം ചെയ്തു, ഒരു പുതിയ സമൂഹത്തിന്റെ കലയെ രൂപപ്പെടുത്തി. 1921-23 ൽ അവർ "യൂണിയൻ ഓഫ് ന്യൂ ആർട്ട് ട്രെൻഡുകൾ", "ഫോർ ആർട്സ്" ഗ്രൂപ്പ്, "സർക്കിൾ ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ" എന്നിവ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ പഖോമോവ് ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ക്രിയേറ്റീവ് ക്വസ്റ്റുകൾ കലയുടെ പല മേഖലകളെയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: ക്യൂബിസം, സെസാനിസം എന്നിവയിൽ നിന്ന് പെയിന്റിംഗിൽ ഫംഗ്ഷണലിസം വരെ, “ആർട്ട് ഫോർ പ്രൊഡക്ഷൻ” എന്ന മുദ്രാവാക്യത്തിന് കീഴിൽ ആർട്ടിസ്റ്റ് ഫാക്ടറിയിലേക്ക് പോയി. എന്നിട്ടും, കലാപരമായ ആശയങ്ങളുടെയും ചുമതലകളുടെയും ആശയക്കുഴപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, പഖോമോവ് ലെബെദേവിന്റെ രീതിയെ അവഗണിച്ചില്ല, കുട്ടികളുടെ പുസ്തകങ്ങൾക്കും "റോസ്റ്റ വിൻഡോസ്" പോസ്റ്ററുകൾക്കുമായുള്ള ഡ്രോയിംഗുകൾ അദ്ദേഹത്തിന് സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പരകോടി ആയി തോന്നി. ലെബെദേവിൽ നിന്നാണ് ചിത്രങ്ങളുടെ ലക്കോണിസിസം, സിലൗട്ടുകളുടെ വ്യക്തത, വരികളുടെ ആവിഷ്\u200cകാരം എന്നിവ പഖോമോവ് കടമെടുത്തത്. ക്രമേണ, കലാകാരൻ പെയിന്റിംഗിൽ നിന്ന് ഗ്രാഫിക്സിലേക്ക് മാറി.

1925 മുതൽ, പഖോമോവിന്റെ നിരന്തരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ കുട്ടികളുടെ പുസ്തകത്തിൽ ആരംഭിച്ചു, അതിൽ എഴുത്തുകാർ വി.വി. മായകോവ്സ്കി, എസ്.യാ മാർഷക്, എ.എൽ. ബാർട്ടോ, ഇ.എൽ. ഷ്വാർട്സ്, കലാകാരന്മാർ, കെ.ഐ. രുഡാകോവ്, വി.എം. പഖോമോവിന്റെ രചനയിലെ കുട്ടികളുടെ പ്രമേയം യാദൃശ്ചികമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടില്ല: പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് രേഖാചിത്രങ്ങൾ തയ്യാറാക്കിക്കൊണ്ട്, അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും കുട്ടികളെ ചിത്രീകരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ ആകർഷകമായ രസകരമായ പോസുകളും ചലനങ്ങളും.

1920 കളുടെ മധ്യത്തിൽ ആർട്ടിക് ഉൾപ്പെടെയുള്ള പയനിയർ ക്യാമ്പുകളിലേക്ക് കലാകാരൻ നിരവധി യാത്രകൾ നടത്തി.കുട്ടികളുടെ പുസ്തകത്തിന്റെ പ്രത്യേകത, മനസ്സിനുള്ള ബുദ്ധി, കുട്ടികളുടെ കണ്ണിലേക്കുള്ള പ്രവേശനക്ഷമത എന്നിവ അതിന്റെ ആവശ്യകതകൾ കലാകാരന് മുന്നിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ഉയർന്നുവരുന്ന ആശയങ്ങൾക്കും ആശയങ്ങൾക്കും അനുസൃതമായി ഒരു പുതിയ വ്യക്തിയെ വളർത്തുന്നത് ഒരു പുസ്തകം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പുതിയ സമീപനത്തിലേക്ക് നയിച്ചു.

കുട്ടികളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തിയതിന്റെ ആദ്യ അനുഭവം 1920 കളുടെ അവസാനത്തിൽ മാർഷക്, ഷ്വാർട്സ്, ആർ. കിപ്ലിംഗ് എന്നിവരുടെ കൃതികളുടെ ചിത്രീകരണങ്ങളിൽ പ്രകടമായി. അവയിലെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ശൈലി പഖോമോവിന് അക്കാലത്തെ കലയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട അവന്റ് ഗാർഡുമായി വളരെയധികം സാമ്യമുണ്ട്. കലാകാരൻ സിലൗട്ടിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഒരു പുള്ളി, മിക്കവാറും പൂരിപ്പിക്കൽ, പ്രതീകമായി പ്രതീകങ്ങളുടെ മുഖത്തെ പ്രകാശത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അവൻ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു നിഷ്പക്ഷ പശ്ചാത്തലം ഉപയോഗിക്കുന്നു. ചുവപ്പ്, മഞ്ഞ, തവിട്ട് എന്നിവയാണ് മാസ്റ്ററുടെ പ്രിയപ്പെട്ട നിറങ്ങൾ.

ഇക്കാലത്തെ കുട്ടികളുടെ പുസ്തകങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള സമീപനം പഖോമോവ് മാത്രമല്ല, മറ്റ് പല കലാകാരന്മാരും അടിസ്ഥാനപരമായി നൂതനമായിരുന്നു. 1920 കളിലെ പുസ്തകങ്ങളിലെയും മാസികകളിലെയും ചിത്രങ്ങൾ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ യജമാനന്മാർ സൃഷ്ടിച്ച ഉന്നതവും നൂതനവുമായ ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. അവ ചലനാത്മകവും തിളക്കമാർന്നതും വൈരുദ്ധ്യമുള്ളതുമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. അതേസമയം, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ കലാകാരന്മാരുടെ മാതൃകയിലുള്ള പുസ്തക ചിത്രീകരണത്തോടുള്ള സംയോജിത സമീപനം സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു: കവർ, ഹെഡ്\u200cബാൻഡുകൾ, ഫോണ്ട് എന്നിവ ഒരേസമയം ചിന്തിക്കുകയും രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ചിത്രങ്ങൾ\u200c വാചകത്തിൽ\u200c "ജീവിച്ചു", ഒപ്പം അനുഗമിച്ചില്ല.
1930 കളിലെ പഖോമോവിന്റെ കൃതികൾ അവരുടെ ധീരമായ വിഷയത്തിനും വർണ്ണ സ്കീമിനും വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. അർദ്ധ നഗ്നരായ സ്ത്രീകൾ, കടൽത്തീരത്തെ ക teen മാരക്കാർ സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം കലാകാരന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ കൃത്യമായി ശരിയാക്കുന്ന ചെറുപ്പക്കാരെയും യുവതികളെയും എതിർക്കുന്നു.

സർഗ്ഗാത്മകതയിലെ പുതുമയുടെ അവസാന പ്രതിഫലനമായിരുന്നു ലിത്തോഗ്രാഫുകൾ - താമസിയാതെ പഖോമോവ് സോവിയറ്റ് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ എളിയ ദൈനംദിന എഴുത്തുകാരനായി മാറുന്നു.

1930 മുതൽ 1940 വരെ, പഖോമോവ് N.A. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി, I.S. തുർഗെനെവ്, N.A. നെക്രാസോവ് എന്നിവരുടെ പുസ്തകങ്ങൾ ചിത്രീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്, കുട്ടികളുടെ മാസികകളായ "ചിഷ്", "മുള്ളൻപന്നി" എന്നിവയിൽ ലെനിനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകൾ. പഖോമോവിന്റെ രചനകളുടെ ശൈലി മാറുകയാണ്: പ്രാദേശികമായി നിറമുള്ള സ്ഥലവും സിലൗട്ടും പകരം സജീവമായ ചലനാത്മക രേഖ, നേർത്ത ഷേഡിംഗ്. ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ കൃതികളിലെ "ഗ്രാഫിക് പെയിന്റിംഗ്" "ചിത്ര ഗ്രാഫിക്സ്" ആയി മാറുന്നു.

പുസ്തകം അലങ്കരിക്കാനുള്ള പുതിയ ദൗത്യത്തിനായി, പഖോമോവ് ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് രേഖാചിത്രങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, അപൂർവ്വമായി നിറം ഉപയോഗിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം ചിത്രം വ്യക്തിഗതമാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, നായകന്റെ ആംഗ്യങ്ങളിലും മുഖഭാവങ്ങളിലും വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. വരിയുടെ സഹായത്തോടെ, കലാകാരൻ ബാഹ്യമായി വൈകാരികവും നേരിട്ടുള്ളതുമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും മന psych ശാസ്ത്രപരമായ ആഴം ഇല്ലാതെ. 1930 കളുടെ അവസാനത്തിൽ - 1940 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ മായകോവ്സ്കിയുടെ പുസ്തകങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണങ്ങളിൽ, ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മുൻ ധാരണയുടെ തീവ്രത, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പുതുമ എന്നിവയ്ക്ക് സ്ഥാനമില്ല. ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു നായകന്റെ സവിശേഷതകൾ ചിത്രീകരിച്ചിട്ടും പഖോമോവിന്റെ കൃതികളിലെ കുട്ടികൾ ഒരേപോലെ ചിന്തിക്കുകയും അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

1941-1945 ലെ മഹത്തായ ദേശസ്നേഹയുദ്ധത്തിൽ ലെനിൻഗ്രാഡിൽ ശത്രുക്കളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട കലാകാരനെ കണ്ടെത്തി. ഉപരോധിക്കപ്പെട്ട നഗരത്തിന്റെ കുറച്ച് ഗ്രാഫിക്സിനൊപ്പം, പഖോമോവ് "ലെനിൻഗ്രാഡ് ഇൻ ദി സീജ്" എന്ന ലിത്തോഗ്രാഫിക് സൈക്കിൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് തുടരുകയാണ്. എന്നാൽ ഈ ശ്രേണിയിലെ ഷീറ്റുകൾക്കായുള്ള ഡ്രോയിംഗുകൾ ഉജ്ജ്വലവും ഭാവനാത്മകവുമാണെങ്കിൽ, ലിത്തോഗ്രാഫുകൾ വരണ്ടതും അമിതമായി ഭാവനാത്മകവുമാണ്. ഈ ഡ്രോയിംഗുകൾ അനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ച 1942-43 ലെ പോസ്റ്ററുകൾ കൂടുതൽ ആകർഷണീയമായി.

യുദ്ധാനന്തര പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിലും ലെനിൻഗ്രാഡ് പുന restore സ്ഥാപിക്കാനുള്ള താമസക്കാരുടെ ശ്രമങ്ങളെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നതിലും പഖോമോവ് "ഇൻ സിറ്റി" (1944-46) ലിത്തോഗ്രാഫുകളുടെ ഒരു ചക്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. നഗരത്തിലെ ആളുകളുടെയും തെരുവുകളുടെയും വീടുകളുടെയും രേഖാചിത്രങ്ങളിൽ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം ആരോപിക്കുന്ന ഒരു മാനസികാവസ്ഥയാണ് ഈ കലാകാരൻ നൽകുന്നത്. ഷീറ്റുകൾ അപ്രതീക്ഷിത കാഴ്ചപ്പാടുകൾ, കണക്കുകളുടെ ബോൾഡ് കോണുകൾ, ചലനാത്മകത എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ ചക്രങ്ങൾക്കായി പഖോമോവിന് ലഭിച്ച അഭിമാനകരമായ സംസ്ഥാന സമ്മാനം സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ അധ്വാനം എന്ന വിഷയത്തിൽ പുതിയ കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ കലാകാരനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു.

തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും ജോലിയുടെയും അവസാന കാലഘട്ടത്തിൽ, 1950-70 കാലഘട്ടത്തിൽ, പഖോമോവ് മന ib പൂർവ്വം ഒന്നരവര്ഷമായി ദൈനംദിന വിഷയങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, സങ്കീർണ്ണമായ വലിയ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുകയെന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെയല്ല. കൂട്ടായ കൃഷിക്കാർ, ഡോക്ടർമാർ, ദൈനംദിന ജോലികളിൽ ഏർപ്പെടുന്ന അധ്യാപകർ എന്നിവരാണ് അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിക്കുന്നത്. വികാരാധീനമായ വിവരണം, പരമ്പരാഗത കലാപരമായ വിദ്യകൾ പഖോമോവിന്റെ പിൽക്കാല കൃതികൾ മറ്റ് സോവിയറ്റ് കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളുമായി തുല്യമാണ്. നന്നായി ലക്ഷ്യമിട്ട രൂപവും കൃത്യമായ ഘടനയും മാത്രമേ അവർക്ക് ഒരു യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർ നൽകൂ. പഖോമോവിന്റെ ബാല്യകാല ചിത്രങ്ങൾ സ്പർശിക്കുന്നതും സ്വതസിദ്ധവുമാണ്. 1950 കളിലും 1970 കളിലുമുള്ള എസ്.വി. മിഖാൽകോവ്, വി.എ.ഓസീവ, എൽ. എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് എന്നിവരുടെ കൃതികൾക്കുള്ള ചിത്രീകരണങ്ങൾ കലാകാരന്റെ സൂക്ഷ്മ നിരീക്ഷണ കഴിവുകൾ മാത്രമല്ല, കുട്ടികളുടെ മന psych ശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അതിശയകരമായ അറിവും പ്രകടമാക്കുന്നു. നിരവധി തലമുറകളിലെ കുട്ടികൾക്ക് പഖോമോവ് ചിത്രീകരിച്ച പുസ്തകങ്ങൾ ജീവിതത്തിലേക്കുള്ള ആദ്യ വഴികാട്ടിയായി. കുട്ടികളുടെ പുസ്തകങ്ങളിലെ എളുപ്പത്തിൽ ഓർമ്മിക്കപ്പെടുന്ന നായകന്മാർ സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ കവിതയിലേക്കും ഗദ്യത്തിലേക്കും അവരെ ആകർഷിച്ചു.

നതാലിയ മെൽ\u200cനിക്കോവ

നെക്രാസോവ് എൻ. എ. "ഫ്രോസ്റ്റ്, ചുവന്ന മൂക്ക്",
തുർ\u200cഗെനെവ് I. S. "ബെജിൻ ലഗ്",
ടോൾസ്റ്റോയ് എൽ. എൻ. "ലിപുന്യുഷ്ക",

ടോൾസ്റ്റോയ് എൽ. എൻ. "കുട്ടികൾക്കുള്ള കഥകൾ",

“സ്നോ മെയ്ഡൻ. റഷ്യൻ നാടോടിക്കഥ ",

»പഖോമോവ് അലക്സി ഫെഡോറോവിച്ച്

സർഗ്ഗാത്മകതയും ജീവചരിത്രവും - അലക്സി പഖോമോവ്

കുബേന നദിയുടെ തീരത്തുള്ള കാഡ്\u200cനിക്കോവ് പട്ടണത്തിനടുത്തുള്ള വോളോഗ്ഡ മേഖലയിൽ വർലാമോവ് ഗ്രാമം സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. അവിടെ, 1900 സെപ്റ്റംബർ 19 ന് (ഒക്ടോബർ 2), എഫിമിയ പെട്രോവ്ന പഖോമോവ എന്ന കർഷക സ്ത്രീക്ക് ഒരു ആൺകുട്ടി ജനിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ്, ഫയോഡോർ ദിമിട്രിവിച്ച്, മുൻ\u200cകാലങ്ങളിൽ സെർ\u200cഫോമിന്റെ ഭീകരത അറിയാത്ത "നിർദ്ദിഷ്ട" കർഷകരിൽ നിന്നാണ് വന്നത്. ഈ സാഹചര്യം ജീവിത രീതിയിലും നിലവിലുള്ള സ്വഭാവഗുണങ്ങളിലും ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു, ലളിതമായും ശാന്തമായും അന്തസ്സോടെയും പെരുമാറാനുള്ള കഴിവ് വികസിപ്പിച്ചു. പ്രത്യേക ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം, തുറന്ന മനസ്സ്, ആത്മീയ നേരിട്ടുള്ളത, പ്രതികരണശേഷി എന്നിവയും ഇവിടെ വേരൂന്നിയതാണ്. ജോലി ചെയ്യുന്ന അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് അലക്സിയെ വളർത്തിയത്. അവർ നന്നായി ജീവിച്ചില്ല. ഗ്രാമം മുഴുവൻ പോലെ, വസന്തകാലം വരെ സ്വന്തമായി ആവശ്യത്തിന് റൊട്ടി ഇല്ലായിരുന്നു, അത് വാങ്ങേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. മുതിർന്നവരുടെ കുടുംബാംഗങ്ങൾ ഏർപ്പെട്ടിരുന്ന അധിക വരുമാനം ആവശ്യമാണ്. സഹോദരന്മാരിലൊരാൾ ഒരു മേസൺ ആയിരുന്നു. പല ഗ്രാമീണരും മരപ്പണി നടത്തി. "എന്നിട്ടും ചെറുപ്പക്കാരനായ അലക്സി ജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യ കാലഘട്ടത്തെ ഏറ്റവും സന്തോഷകരമാണെന്ന് ഓർമ്മിച്ചു. ഒരു ഇടവക സ്കൂളിൽ രണ്ടുവർഷത്തെ പഠനത്തിനുശേഷം, തുടർന്ന് രണ്ട് വർഷം കൂടി അയൽ ഗ്രാമത്തിലെ ഒരു സെംസ്റ്റോ സ്കൂളിൽ അയച്ചു." സ്റ്റേറ്റ് അക്കൗണ്ടിലേക്കും സ്റ്റേറ്റ് ഗ്രബുകളിലേക്കും "കാഡ്നികോവ് നഗരത്തിലെ ഒരു ഉന്നത പ്രൈമറി സ്കൂളിലേക്ക്. അവിടെ ക്ലാസുകളുടെ സമയം എ എഫ് പഖോമോവിന്റെ ഓർമ്മയിൽ വളരെ പ്രയാസകരവും വിശപ്പുമായി തുടർന്നു." അതിനുശേഷം, എന്റെ പിതാവിന്റെ വീട്ടിൽ എന്റെ അശ്രദ്ധമായ ബാല്യം, ”അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു,“ എല്ലായ്പ്പോഴും എനിക്ക് ഏറ്റവും സന്തോഷകരവും കാവ്യാത്മകവുമായ സമയമായി തോന്നിയിട്ടുണ്ട്, കുട്ടിക്കാലത്തെ ഈ കാവ്യാത്മകത പിന്നീട് എന്റെ രചനയിലെ പ്രധാന ലക്ഷ്യമായി മാറി. ”അലക്സിയുടെ കലാപരമായ കഴിവുകൾ നേരത്തെ തന്നെ പ്രകടമായി, എന്നാൽ അദ്ദേഹം താമസിച്ചിരുന്ന അവരുടെ വികസനത്തിന് വ്യവസ്ഥകളൊന്നുമില്ലെങ്കിലും. എന്നാൽ അധ്യാപകരുടെ അഭാവത്തിൽ പോലും ആ കുട്ടി ചില ഫലങ്ങൾ നേടി.അടുത്ത അയൽവാസിയായ വി. വെളിപ്പെടുത്തുക പിന്നീട്, പ്രൊഫഷണൽ നൈപുണ്യത്താൽ സമ്പന്നനാകുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയുടെ സവിശേഷതയായി മാറും. ചെറിയ കലാകാരൻ ഒരു വ്യക്തിയുടെ പ്രതിച്ഛായയിലും എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി ഒരു കുട്ടിയിലും ആകൃഷ്ടനായി. അദ്ദേഹം സഹോദരന്മാരെയും സഹോദരിയെയും അയൽക്കാരുടെ മക്കളെയും ആകർഷിക്കുന്നു. രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, ഈ സമർത്ഥമായ പെൻസിൽ ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ വരികളുടെ താളം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പക്വമായ കാലഘട്ടത്തിലെ ചിത്രങ്ങളെ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു.

1915 ൽ, കാഡ്നികോവ് നഗരത്തിലെ സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയപ്പോഴേക്കും, പ്രഭു വൈ. സുബോവിന്റെ ജില്ലാ മാർഷലിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, പ്രാദേശിക കലാസ്നേഹികൾ ഒരു സബ്സ്ക്രിപ്ഷൻ പ്രഖ്യാപിക്കുകയും ശേഖരിച്ച പണം ഉപയോഗിച്ച് പഖോമോവിനെ പെട്രോഗ്രാഡിലേക്ക് അയക്കുകയും ചെയ്തു. AL സ്റ്റൈഗ്ലിറ്റ്സിന്റെ സ്കൂൾ. വിപ്ലവത്തോടെ അലക്സി പഖോമോവിന്റെ ജീവിതത്തിൽ മാറ്റങ്ങൾ വന്നു. സ്കൂളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട പുതിയ അദ്ധ്യാപകരുടെ സ്വാധീനത്തിൽ - എൻ. എ. ടൈർസ, എം. വി. ഡോബുജിൻസ്കി, എസ്. വി. ചെക്കോണിൻ, വി. ഐ. ശുഖേവ് - കലയുടെ ചുമതലകൾ കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ചിത്രരചനയിലെ ഒരു മികച്ച മാസ്റ്ററുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം ഒരു ഹ്രസ്വ പരിശീലനം അദ്ദേഹത്തിന് വളരെയധികം മൂല്യം നൽകി. ഈ പാഠങ്ങൾ മനുഷ്യശരീരത്തിന്റെ ഘടന മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള അടിത്തറയിട്ടു. ശരീരഘടനയെക്കുറിച്ച് ആഴത്തിലുള്ള പഠനത്തിനായി അദ്ദേഹം പരിശ്രമിച്ചു. പരിസ്ഥിതിയെ പകർത്തേണ്ടതില്ല, മറിച്ച് അതിനെ അർത്ഥവത്തായ രീതിയിൽ ചിത്രീകരിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് പഖോമോവിന് ബോധ്യപ്പെട്ടു. ഡ്രോയിംഗ് സമയത്ത്, കറുപ്പും വെളുപ്പും നിറഞ്ഞ അവസ്ഥകളെ ആശ്രയിക്കാതെ, പ്രകൃതിയെ തന്റെ കണ്ണുകൊണ്ട് പ്രകാശിപ്പിക്കാനും, വോളിയത്തിന്റെ നേരിയ ഭാഗങ്ങൾ വിടാനും കൂടുതൽ അകലെയുള്ളവയെ ഇരുണ്ടതാക്കാനും അദ്ദേഹം ഉപയോഗിച്ചു. “ശരി,” കലാകാരൻ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു, “ഞാൻ ഭക്തനായ ശുഖേവ് ആയിരുന്നില്ല, അതായത്, ഞാൻ സാങ്കുയിൻ വരച്ചില്ല, ഇലാസ്റ്റിക് ബാൻഡ് ഉപയോഗിച്ച് പുരട്ടിയതിനാൽ മനുഷ്യശരീരം മനോഹരമായി കാണപ്പെട്ടു.” പഖോമോവ് സമ്മതിച്ചതുപോലെ പുസ്തകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രമുഖരായ കലാകാരന്മാരുടെ പാഠങ്ങൾ - ഡോബുജിൻസ്കി, ചെക്കോണിൻ എന്നിവ ഉപയോഗപ്രദമായിരുന്നു. രണ്ടാമത്തേതിന്റെ ഉപദേശം അദ്ദേഹം പ്രത്യേകം ഓർമിച്ചു: പെൻസിലിൽ പ്രാഥമിക രൂപരേഖയില്ലാതെ, "ഒരു എൻ\u200cവലപ്പിലെ വിലാസം പോലെ" ഒരു ബ്രഷ് ഉപയോഗിച്ച് പുസ്തക കവറിൽ ഫോണ്ടുകൾ എഴുതാനുള്ള കഴിവ് നേടുന്നതിന്. കലാകാരന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ആവശ്യമായ കണ്ണിന്റെ അത്തരം വികാസം പിന്നീട് പ്രകൃതിയിൽ നിന്നുള്ള രേഖാചിത്രങ്ങളിൽ സഹായിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന് വിശദമായി ആരംഭിച്ച് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന എല്ലാം ഷീറ്റിൽ സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയും.

1918-ൽ സ്ഥിരമായ ജോലിയില്ലാതെ തണുപ്പും വിശപ്പും ഉള്ള പെട്രോഗ്രാഡിൽ ജീവിക്കുന്നത് അസാധ്യമായപ്പോൾ, പഖോമോവ് ജന്മനാട്ടിലേക്ക് പുറപ്പെട്ടു, കാഡ്നികോവിലെ ഒരു സ്കൂളിൽ ഡ്രോയിംഗ് ടീച്ചറായി ചേർന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാഭ്യാസം പൂർത്തിയാക്കിയതിന് ഈ മാസങ്ങൾ വളരെയധികം ഗുണം ചെയ്തു. ഒന്നും രണ്ടും ക്ലാസുകളിലെ പാഠങ്ങൾക്ക് ശേഷം, വെളിച്ചം അനുവദിക്കുകയും കണ്ണുകൾ തളരാതിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നിടത്തോളം കാലം അദ്ദേഹം ആകാംക്ഷയോടെ വായിച്ചു. “ഞാൻ പ്രക്ഷുബ്ധമായ അവസ്ഥയിലായിരുന്നപ്പോൾ, അറിവിന്റെ പനി എന്നെ പിടികൂടി. ലോകം മുഴുവൻ എനിക്ക് വെളിപ്പെടുത്തി, അത് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, മിക്കവാറും അറിയില്ലായിരുന്നു - പഖോമോവ് ഇത്തവണ ഓർമിച്ചു. “ഫെബ്രുവരി, ഒക്ടോബർ വിപ്ലവങ്ങൾ എനിക്ക് ചുറ്റുമുള്ള മിക്ക ആളുകളെയും പോലെ സന്തോഷത്തോടെ ഞാൻ സ്വീകരിച്ചു, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ മാത്രം, സാമൂഹ്യശാസ്ത്രം, രാഷ്ട്രീയ സമ്പദ്\u200cവ്യവസ്ഥ, ചരിത്രപരമായ ഭ material തികവാദം, ചരിത്രം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കുമ്പോൾ, സംഭവങ്ങളുടെ സാരാംശം ഞാൻ ശരിക്കും മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങി. . ”

ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും നിധികൾ യുവാവിന് വെളിപ്പെടുത്തി; പെട്രോഗ്രാഡിൽ തന്റെ തടസ്സപ്പെട്ട പഠനം തുടരാൻ അദ്ദേഹം ഉദ്ദേശിച്ചത് തികച്ചും സ്വാഭാവികമാണ്. സോളിയാനി ലെയ്\u200cനിലെ പരിചിതമായ ഒരു കെട്ടിടത്തിൽ, മുൻ സ്റ്റൈഗ്ലിറ്റ്സ് സ്കൂളിന്റെ കമ്മീഷണറായിരുന്ന എൻ. എ. ടൈർസയോടൊപ്പം അദ്ദേഹം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. “നിക്കോളായ് ആൻഡ്രീവിച്ചിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളായ ഞങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വസ്ത്രധാരണത്തെ അതിശയിപ്പിച്ചു,” പഖോമോവ് പറഞ്ഞു. - അക്കാലത്തെ കമ്മീഷണർമാർ ലെതർ ക്യാപുകളും ജാക്കറ്റുകളും ഒരു ഹോൾസ്റ്ററിൽ ഒരു റിവോൾവറും ധരിച്ചിരുന്നു, ടൈർസ ഒരു ചൂരലും ബ bow ളർ തൊപ്പിയുമായി നടന്നു. പക്ഷേ, കലയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംസാരം അവർ ആശ്വാസത്തോടെ ശ്രദ്ധിച്ചു. വർക്ക് ഷോപ്പിന്റെ തലവൻ പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള കാലഹരണപ്പെട്ട കാഴ്ചപ്പാടുകളെ വിദഗ്ധമായി നിരാകരിച്ചു, ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളുടെ നേട്ടങ്ങളെക്കുറിച്ച് വിദ്യാർത്ഥികളെ പരിചയപ്പെടുത്തി, ഇംപ്രഷനിസത്തിനു ശേഷമുള്ള അനുഭവം, വാൻ ഗോഗിന്റെയും പ്രത്യേകിച്ച് സെസാനെയുടെയും കൃതികളിൽ ദൃശ്യമാകുന്ന തിരയലുകളിലേക്ക് തടസ്സമില്ലാതെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. ഭാവി കലയെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായ ഒരു പരിപാടി ടൈർസ മുന്നോട്ടുവച്ചില്ല, തന്റെ വർക്ക് ഷോപ്പിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്നവരിൽ നിന്ന് ഉടൻതന്നെ അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെട്ടു: നിങ്ങൾക്ക് തോന്നുന്നതുപോലെ എഴുതുക. 1919 ൽ പഖോമോവിനെ റെഡ് ആർമിയിലേക്ക് ഡ്രാഫ്റ്റ് ചെയ്തു. മുമ്പ് അപരിചിതമായ സൈനിക അന്തരീക്ഷത്തെ അദ്ദേഹം അടുത്തറിയുകയും സോവിയറ്റ് നാട്ടിലെ സൈന്യത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ജനപ്രീതി മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനയിൽ ഈ വിഷയത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തെ ബാധിച്ചു. അടുത്ത വർഷം വസന്തകാലത്ത്, അസുഖത്തെത്തുടർന്ന് നിരാകരിച്ച പഖോമോവ് പെട്രോഗ്രാഡിൽ എത്തി, എൻ\u200cഎ ടൈർസയുടെ വർക്ക്\u200cഷോപ്പിൽ നിന്ന് വി വി ലെബെദേവിലേക്ക് മാറി, ക്യൂബിസത്തിന്റെ തത്വങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒരു ധാരണ നേടാൻ തീരുമാനിച്ചു, അവ നിരവധി പ്രതിഫലിച്ചു ലെബെദേവിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളുടെയും കൃതികൾ. ഈ സമയത്ത് അവതരിപ്പിച്ച പഖോമോവിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ കുറച്ചുപേർ മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ. ഉദാഹരണത്തിന്, "സ്റ്റിൽ ലൈഫ്" (1921), ഘടനയുടെ സൂക്ഷ്മമായ അർത്ഥത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഉപരിപ്ലവമായ സമ്പൂർണ്ണതയല്ല, മറിച്ച് ക്യാൻവാസിലെ സൃഷ്ടിപരമായ ചിത്രരചനാ സംഘടനയാണ്, ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന പ്ലാസ്റ്റിക് ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ച് മറക്കാതെ, തന്റെ കൃതികളിൽ "മേക്കപ്പ്" നേടാൻ ലെബെദേവിൽ നിന്ന് പഠിച്ച ആഗ്രഹം അതിൽ കാണാം.

പഖോമോവിന്റെ ഒരു പുതിയ വലിയ കൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം - "ഹെയ്\u200cമേക്കിംഗ്" എന്ന പെയിന്റിംഗ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജന്മനാടായ വർലാമോവിൽ ഉയർന്നുവന്നു. അവിടെ അവർക്കായി മെറ്റീരിയൽ ശേഖരിച്ചു. കലാകാരൻ ചിത്രീകരിച്ചത് ഒരു സാധാരണ ദൈനംദിന രംഗമല്ല, മറിച്ച് ചെറുപ്പക്കാരായ കർഷകരുടെ സഹായമാണ്. കൂട്ടായ, കൂട്ടായ കാർഷിക ജോലികളിലേക്കുള്ള മാറ്റം അന്ന് ഭാവിയുടെ വിഷയമായിരുന്നുവെങ്കിലും, യുവാക്കളുടെ ആവേശവും ജോലിയുടെ ഉത്സാഹവും കാണിക്കുന്ന ഇവന്റ് ഒരു തരത്തിൽ ഇതിനകം തന്നെ പുതിയ പ്രവണതകളോട് സാമ്യമുള്ളതായിരുന്നു. മൂവറുകളുടെ രൂപങ്ങളുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ, ലാൻഡ്\u200cസ്കേപ്പിന്റെ ശകലങ്ങൾ: പുല്ലുകൾ, കുറ്റിക്കാടുകൾ, താളടി, കലാപരമായ ആശയത്തിന്റെ അതിശയകരമായ ക്രമത്തിനും ഗ serious രവത്തിനും സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു, ഇവിടെ ധീരമായ ടെക്സ്ചർ ചെയ്ത തിരയലുകൾ പ്ലാസ്റ്റിക് പ്രശ്നങ്ങളുടെ പരിഹാരവുമായി സംയോജിക്കുന്നു. ചലനങ്ങളുടെ താളം പിടിക്കാനുള്ള പഖോമോവിന്റെ കഴിവ് രചനയുടെ ചലനാത്മകതയ്ക്ക് കാരണമായി. കലാകാരൻ വർഷങ്ങളോളം ഈ ചിത്രത്തിലേക്ക് പോയി നിരവധി തയ്യാറെടുപ്പ് ജോലികൾ പൂർത്തിയാക്കി. അവയിൽ പലതിലും പ്രധാന തീമിനോട് ചേർന്നുള്ള പ്ലോട്ടുകൾ അദ്ദേഹം വികസിപ്പിച്ചു.

"അവർ അരിവാൾ തല്ലി" (1924) എന്ന ഡ്രോയിംഗിൽ രണ്ട് യുവ കർഷകരെ ജോലിസ്ഥലത്ത് കാണിക്കുന്നു. പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് പഖോമോവ് അവ വരച്ചതാണ്. തന്റെ മോഡലുകൾ നിരീക്ഷിക്കാതെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നവയെ സാമാന്യവൽക്കരിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം ഈ ഷീറ്റ് ഒരു ബ്രഷ് ഉപയോഗിച്ച് കടന്നുപോയി. നല്ല ചലനത്തിന്റെ പ്രക്ഷേപണവും മഷിയുടെ പൊതുവായ ഉപയോഗവും സംയോജിപ്പിച്ച് നല്ല പ്ലാസ്റ്റിക് ഗുണങ്ങൾ 1923 ലെ "ടു മൂവേഴ്\u200cസ്" എന്ന കൃതിയിൽ കാണാം. ആഴത്തിലുള്ള സത്യസന്ധതയോടും ഡ്രോയിംഗിന്റെ കാഠിന്യത്തോടും കൂടി, ഇവിടെ കലാകാരന് തലം, വോളിയം എന്നിവ മാറ്റുന്നതിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. ഷീറ്റ് ബുദ്ധിപരമായി മഷി കഴുകൽ ഉപയോഗിച്ചു. ലാൻഡ്\u200cസ്\u200cകേപ്പ് പരിസ്ഥിതി സൂചന നൽകിയിരിക്കുന്നു. അരിഞ്ഞതും നിൽക്കുന്നതുമായ പുല്ലിന്റെ ഘടന അനുഭവപ്പെടുന്നു, ഇത് ഡ്രോയിംഗിലേക്ക് താളാത്മക വൈവിധ്യത്തെ കൊണ്ടുവരുന്നു.

"ഹെയ്\u200cമേക്കിംഗ്" എന്ന പ്ലോട്ടിന്റെ നിറത്തിലുള്ള ഗണ്യമായ സംഭവവികാസങ്ങളിൽ വാട്ടർ കളർ "മോവർ ഇൻ പിങ്ക് ഷർട്ട്" എന്ന് വിളിക്കണം. അതിൽ, ഒരു ബ്രഷ് ഉപയോഗിച്ച് വാഷിംഗ് പെയിന്റിംഗിനുപുറമെ, നനഞ്ഞ പെയിന്റ് പാളിയിൽ മാന്തികുഴിയുണ്ടാക്കി, ഇത് ചിത്രത്തിന് പ്രത്യേക മൂർച്ച നൽകുകയും ചിത്രത്തിലേക്ക് മറ്റൊരു സാങ്കേതികതയിൽ (ഓയിൽ പെയിന്റിംഗിൽ) അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. വാട്ടർ കളർ കൊണ്ട് വരച്ച വലിയ ഇല "ഹെയ്\u200cമേക്കിംഗ്" വർണ്ണാഭമായതാണ്. അതിൽ, ഈ രംഗം ഉയർന്ന കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് കാണപ്പെടുന്നതായി തോന്നുന്നു. തുടർച്ചയായി നടക്കുന്ന മൂവറുകളുടെ എല്ലാ കണക്കുകളും കാണിക്കുന്നതിനും അവയുടെ ചലനങ്ങളുടെ പ്രക്ഷേപണത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക ചലനാത്മകത കൈവരിക്കുന്നതിനും ഇത് സാധ്യമാക്കി, ഇത് ഒരു ഡയഗണലിലെ കണക്കുകളുടെ ക്രമീകരണം വഴി സുഗമമാക്കുന്നു. ഈ സാങ്കേതികതയെ അഭിനന്ദിച്ചുകൊണ്ട്, കലാകാരൻ അതേ രീതിയിൽ ചിത്രം നിർമ്മിച്ചു, പിന്നീട് ഭാവിയിൽ അത് മറന്നില്ല. മൊത്തത്തിലുള്ള മനോഹരമായ സ്കെയിൽ നേടിയ പഖോമോവ് സൂര്യപ്രകാശം പരത്തിയ പ്രഭാത മൂടൽമഞ്ഞിന്റെ പ്രതീതി അറിയിച്ചു. "ഓൺ ദി മ ow" എന്ന ഓയിൽ പെയിന്റിംഗിലും ഇതേ തീം വ്യത്യസ്തമായി പരിഹരിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിൽ ജോലിചെയ്യുന്ന മൂവറുകളും ഒരു വണ്ടിയുടെ അരികിൽ ഒരു കുതിര മേയുന്നതും ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഇവിടത്തെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ബാക്കി സ്കെച്ചുകൾ, വേരിയന്റുകൾ, പെയിന്റിംഗ് എന്നിവയേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമാണ്. ഒരു ഫീൽഡിനുപകരം - വേഗതയേറിയ നദിയുടെ കര, അത് വൈദ്യുത പ്രവാഹവും ven ന്നിപ്പറഞ്ഞ റോവറും. ലാൻഡ്\u200cസ്\u200cകേപ്പിന്റെ നിറം പ്രകടമാണ്, വിവിധ തണുത്ത പച്ച ടോണുകളിൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു, മുൻ\u200cഭാഗത്ത് ചൂടുള്ള ഷേഡുകൾ മാത്രമേ അവതരിപ്പിക്കൂ. പരിസ്ഥിതിയുമായുള്ള കണക്കുകളുടെ സംയോജനത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക അലങ്കാരം കണ്ടെത്തി, ഇത് മൊത്തത്തിലുള്ള വർണ്ണ ശബ്\u200cദം വർദ്ധിപ്പിച്ചു.

1920 കളിൽ കായികരംഗത്തെ പഖോമോവിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളിലൊന്നാണ് ബോയ്സ് ഓൺ സ്കേറ്റ്സ്. ചലനത്തിന്റെ ഏറ്റവും ദൈർഘ്യമേറിയ നിമിഷത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിലാണ് ഈ കലാകാരൻ രചന നിർമിച്ചത്, അതിനാൽ ഏറ്റവും ഫലപ്രദവും, കടന്നുപോയതും എന്തായിരിക്കുമെന്നതും ഒരു ആശയം നൽകുന്നു. ദൂരത്തിലുള്ള മറ്റൊരു രൂപം വിപരീതമായി കാണിക്കുന്നു, താളാത്മക വൈവിധ്യത്തെ അവതരിപ്പിക്കുകയും രചനാത്മക ചിന്ത പൂർത്തിയാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ ചിത്രത്തിൽ, സ്പോർട്സിനോടുള്ള താൽപ്പര്യത്തിനൊപ്പം, തന്റെ ജോലിയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വിഷയമായ പഖോമോവിന്റെ അഭ്യർത്ഥന - കുട്ടികളുടെ ജീവിതം. മുമ്പ്, ഈ പ്രവണത ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ ഗ്രാഫിക്സിൽ പ്രകടമായിരുന്നു. 1920 കളുടെ പകുതി മുതൽ, സോവിയറ്റ് നാട്ടിലെ കുട്ടികളുടെ ചിത്രങ്ങൾ ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നതും സൃഷ്ടിക്കുന്നതും പഖോമോവിന്റെ കലയുടെ സമഗ്ര സംഭാവനയാണ്. വലിയ ചിത്രപരവും പ്ലാസ്റ്റിക്തുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ പഠിച്ചുകൊണ്ട് ആർട്ടിസ്റ്റ് ഈ പുതിയ സുപ്രധാന വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കൃതികളിൽ അവ പരിഹരിച്ചു. 1927 ലെ എക്സിബിഷനിൽ, "കർഷക പെൺകുട്ടി" എന്ന ക്യാൻവാസ് പ്രദർശിപ്പിച്ചു, ഇത് മുകളിൽ ചർച്ച ചെയ്ത ഛായാചിത്രങ്ങളുമായി അതിന്റെ ചുമതലയിൽ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും സ്വതന്ത്ര താൽപ്പര്യമുള്ളതാണ്. മികച്ച പ്ലാസ്റ്റിക് വികാരത്തോടെ വരച്ച പെൺകുട്ടിയുടെ തലയുടെയും കൈകളുടെയും ചിത്രത്തിലാണ് കലാകാരന്റെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചത്. ഒരു യുവ മുഖത്തിന്റെ തരം യഥാർത്ഥത്തിൽ പിടിച്ചെടുത്തു. 1929 ൽ ആദ്യമായി പ്രദർശിപ്പിച്ച "ദി ഗേൾ വിത്ത് ദ ഹെയർ" ആണ് ഈ ക്യാൻവാസിനോട് ചേർന്നുള്ള സംവേദനം. 1927 ലെ ബസ്റ്റ് ഇമേജിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, കൂടുതൽ വികസിതമായ ഒരു രചനയിൽ, ഏതാണ്ട് മുഴുവൻ ഉയരവും ഉൾപ്പെടെ, കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു ചലനത്തിലൂടെ ഇത് വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കലാകാരൻ ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ശാന്തമായ പോസ് കാണിക്കുകയും മുടി ക്രമീകരിക്കുകയും കാൽമുട്ടിൽ കിടക്കുന്ന ഒരു ചെറിയ കണ്ണാടിയിൽ നോക്കുകയും ചെയ്തു. സ്വർണ്ണ മുഖവും കൈകളും, നീല നിറത്തിലുള്ള വസ്ത്രവും ചുവന്ന ബെഞ്ചും, സ്കാർലറ്റ് ജാക്കറ്റും കുടിലിന്റെ ഓച്ചർ-പച്ചകലർന്ന ലോഗ് മതിലുകളും സോണറസ് കോമ്പിനേഷനുകൾ ചിത്രത്തിന്റെ വൈകാരികതയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു. കുട്ടിയുടെ മുഖത്തിന്റെ നിഷ്കളങ്കമായ ആവിഷ്കാരമായ പക്കോമോവ് സൂക്ഷ്മമായി പകർത്തി. ശോഭയുള്ള, അസാധാരണമായ ചിത്രങ്ങൾ പ്രേക്ഷകരെ തടഞ്ഞു. രണ്ട് കൃതികളും സോവിയറ്റ് കലയുടെ വിദേശ പ്രദർശനങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

എ.എഫ്. പഖോമോവിന്റെ കൃതികൾ അവയുടെ പരിഹാരങ്ങളുടെ സ്മാരക സ്വഭാവത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ആദ്യകാല സോവിയറ്റ് ചുവർച്ചിത്രങ്ങളിൽ, കലാകാരന്റെ കൃതികൾ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയവും രസകരവുമാണ്. റെഡ് ഓത്ത് പേപ്പർബോർഡുകളിൽ, എല്ലാ രാജ്യങ്ങളിലെയും കുട്ടികളുടെ റ ound ണ്ട് ഡാൻസിനായുള്ള പെയിന്റിംഗുകളിലും സ്കെച്ചുകളിലും, കൊയ്ത്തുകാരുടെ പെയിന്റിംഗുകളിലും, പഖോമോവിന്റെ പെയിന്റിംഗിലെ മികച്ച രചനകളിലും, ഒരാൾക്ക് മഹത്തായ പാരമ്പര്യങ്ങളുമായുള്ള ബന്ധം അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും. പുരാതന ദേശീയ പൈതൃകം ലോക കലയുടെ ഭണ്ഡാരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ, പെയിന്റിംഗുകൾ, ഛായാചിത്രങ്ങൾ, അതുപോലെ തന്നെ ഈസൽ, ബുക്ക് ഗ്രാഫിക്സ് എന്നിവയുടെ വർണ്ണാഭമായതും ആലങ്കാരികവുമായ വശം വളരെ യഥാർത്ഥമാണ്. പ്ലെയിൻ എയർ പെയിന്റിംഗിന്റെ മികച്ച വിജയം "ഇൻ ദി സൺ" എന്ന പരമ്പരയിലൂടെ പ്രകടമാക്കുന്നു - സോവിയറ്റ് നാട്ടിലെ യുവാക്കൾക്ക് ഒരു തരം ഗാനം. ഇവിടെ, ഒരു നഗ്നശരീരത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിൽ, സോവിയറ്റ് പെയിന്റിംഗിൽ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ വികാസത്തിന് സംഭാവന നൽകിയ മികച്ച യജമാനന്മാരിൽ ഒരാളായി കലാകാരൻ പ്രവർത്തിച്ചു. ഗുരുതരമായ പ്ലാസ്റ്റിക് പ്രശ്\u200cനങ്ങൾക്കുള്ള പരിഹാരവുമായി പഖോമോവിന്റെ വർണ്ണ തിരയലുകൾ സംയോജിപ്പിച്ചു. എ.എഫ്. പഖോമോവിന്റെ വ്യക്തിയിൽ, കലയ്ക്ക് നമ്മുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച ഡ്രാഫ്റ്റ്\u200cസ്മാൻ ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് പറയണം. മാസ്റ്റർ വിവിധ സാമഗ്രികൾ മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്തു. മഷിയും വാട്ടർ കളറുകളും ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുന്നു, പേനയും ബ്രഷും മികച്ച ഗ്രാഫൈറ്റ് പെൻസിൽ ഡ്രോയിംഗുകൾക്കൊപ്പം നിലനിൽക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങൾ റഷ്യൻ കലയുടെ ചട്ടക്കൂടിനപ്പുറം പോയി ലോക ഗ്രാഫിക്സിന്റെ മികച്ച സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നായി മാറുന്നു. 1920 കളിൽ വീട്ടിൽ നിർമ്മിച്ച ഡ്രോയിംഗുകളുടെ പരമ്പരയിലും അടുത്ത ദശകത്തിൽ രാജ്യത്തുടനീളമുള്ള യാത്രകളിലും പയനിയർ ക്യാമ്പുകളെക്കുറിച്ചുള്ള സൈക്കിളുകളിലും ഇതിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ പ്രയാസമില്ല. A. എഫ്. പഖോമോവിന്റെ ഗ്രാഫിക്സിലെ സംഭാവന വളരെ വലുതാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രവും കുട്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള പുസ്തകങ്ങളും ഈ രംഗത്തെ മികച്ച വിജയങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്. സോവിയറ്റ് ചിത്രീകരണ സാഹിത്യത്തിന്റെ സ്ഥാപകരിലൊരാളായ അദ്ദേഹം അതിൽ ഒരു കുട്ടിയുടെ ആഴമേറിയതും വ്യക്തിഗതവുമായ ഒരു ചിത്രം അവതരിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ വായനക്കാരെ ചൈതന്യത്തോടും ആവിഷ്\u200cകാരത്തോടും കൂടെ ആകർഷിച്ചു. പഠിപ്പിക്കാതെ, കലാകാരൻ കുട്ടികൾക്ക് വ്യക്തമായും വ്യക്തമായും ചിന്തകൾ അറിയിക്കുകയും അവരുടെ വികാരങ്ങൾ ജ്വലിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെയും സ്കൂൾ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രധാന വിഷയങ്ങൾ! കലാകാരന്മാരാരും പഖോമോവിനെപ്പോലെ ആഴത്തിലും സത്യസന്ധമായും പരിഹരിച്ചിട്ടില്ല. ആദ്യമായി ആലങ്കാരികമായും യാഥാർത്ഥ്യപരമായും അദ്ദേഹം വി.വി. മായകോവ്സ്കിയുടെ കവിതകൾ ചിത്രീകരിച്ചു. കുട്ടികൾക്കായി ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കൃതികൾക്കായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ഒരു കലാപരമായ കണ്ടെത്തലായി മാറി. ആധുനികവും ശാസ്ത്രീയവുമായ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചിത്രകാരനായ പഖോമോവിന്റെ കൃതി കുട്ടികളുടെ പുസ്തകങ്ങളുടെ മേഖലയിലേക്ക് മാത്രം പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നത് അനുചിതമാണെന്ന് പരിഗണിക്കപ്പെട്ട ഗ്രാഫിക് മെറ്റീരിയൽ വ്യക്തമാക്കുന്നു. 1930 കളിലെ റഷ്യൻ ഗ്രാഫിക്സിന്റെ മികച്ച വിജയങ്ങൾക്ക് പുഷ്കിൻ, നെക്രസോവ്, സോഷ്ചെങ്കോ എന്നിവരുടെ കലാകാരന്റെ മികച്ച ചിത്രങ്ങൾ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ രീതി സ്ഥാപിക്കുന്നതിന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ സംഭാവന നൽകി.

എ.എഫ്. പഖോമോവിന്റെ കലയെ നാഗരിക ബോധം, ആധുനികത, പ്രസക്തി എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ലെനിൻഗ്രാഡ് ഉപരോധത്തിന്റെ ഏറ്റവും കഠിനമായ പരീക്ഷണങ്ങളിൽ, കലാകാരൻ തന്റെ സൃഷ്ടിയെ തടസ്സപ്പെടുത്തിയില്ല. നെവയിലെ നഗരത്തിലെ കലയുടെ മാസ്റ്റേഴ്സിനൊപ്പം, ആഭ്യന്തര യുദ്ധത്തിൽ തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ ഒരിക്കൽ ചെയ്തതുപോലെ, മുന്നിൽ നിന്നുള്ള നിയമനങ്ങൾക്കായി അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു. യുദ്ധകാലത്തെ കലയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സൃഷ്ടികളിലൊന്നായ പഖോമോവ് "ഉപരോധത്തിന്റെ നാളുകളിൽ ലെനിൻഗ്രാഡ്" എഴുതിയ ലിത്തോഗ്രാഫുകളുടെ ഒരു പരമ്പര സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ സമാനതകളില്ലാത്ത വീര്യവും ധൈര്യവും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. നൂറുകണക്കിന് ലിത്തോഗ്രാഫുകളുടെ രചയിതാവ് എ. എഫ്. പഖോമോവ് ഇത്തരത്തിലുള്ള അച്ചടിച്ച ഗ്രാഫിക്സിന്റെ വികസനത്തിനും പ്രചാരണത്തിനും സംഭാവന നൽകിയ കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളായിരിക്കണം. വിശാലമായ കാഴ്ചക്കാരെ അഭിസംബോധന ചെയ്യാനുള്ള സാധ്യത, പ്രിന്റ് റണ്ണിന്റെ വിലാസത്തിന്റെ വിശാലത അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു.

ക്ലാസിക്കൽ വ്യക്തതയും ചിത്രരചനയുടെ ലക്കോണിസവുമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ സവിശേഷത. എ.എഫ്. പഖോമോവ് വളരെ യഥാർത്ഥവും വലുതും തന്റെ ജനതയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രദർശനത്തിൽ പൂർണ്ണമായും മുഴുകിയിരിക്കുന്നതുമാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം ലോക കലയുടെ നേട്ടങ്ങൾ സ്വാംശീകരിച്ചു. ചിത്രകാരനും ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റുമായ പഖോമോവിന്റെ പ്രവർത്തനം സോവിയറ്റ് കലാ സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിന് ഒരു പ്രധാന സംഭാവനയാണ്.

പോർട്ടൽ സൈറ്റ്. പെയിന്റിംഗുകളുടെ വിൽ\u200cപന, ആർ\u200cട്ടിസ്റ്റുകളുടെ ജീവചരിത്രങ്ങൾ\u200c എന്നിവയും അതിലേറെയും.

സോവിയറ്റ് കലയിലെ മികച്ച യജമാനന്മാരിൽ ഒരാളാണ് അലക്സി ഫെഡോറോവിച്ച് പഖോമോവ്. അരനൂറ്റാണ്ടായി സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിനായി, ഗ്രാഫിക്സ്, പെയിന്റിംഗ് എന്നിവയുടെ വികസനത്തിൽ അദ്ദേഹം പുതിയതും തിളക്കമുള്ളതുമായ ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. 1920 മുതൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ ആഭ്യന്തര, വിദേശ പ്രദർശനങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി കൃതികൾ ഞങ്ങളുടെ പ്രധാന മ്യൂസിയങ്ങൾക്കും ഇറ്റലി, ഡെൻമാർക്ക്, യുഎസ്എ, ജപ്പാൻ എന്നിവയുടെ ശേഖരങ്ങൾക്കും വാങ്ങി. കലാകാരൻ ചിത്രീകരിച്ച പുസ്തകങ്ങൾ വ്യാപകമായി അറിയപ്പെടുന്നു. ചെറുപ്പം മുതലേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല ചിത്രങ്ങളും വായനക്കാർക്ക് പരിചിതമാണ്. ഇത് ആശ്ചര്യകരമല്ല, കാരണം കുട്ടികൾക്കും യുവാക്കൾക്കുമായി സോവിയറ്റ് ചിത്രീകരണ സാഹിത്യത്തിന്റെ സ്ഥാപകരിൽ ഒരാളാണ് എ. പഖോമോവ്. ഈ മാസ്റ്ററുടെ വലിയ കലാപരമായ പൈതൃകം പുസ്തക ഗ്രാഫിക്സിന്റെ ഒരു മേഖലയുമായി യോജിക്കുന്നില്ല. സ്മാരക പെയിന്റിംഗുകൾ, ഉജ്ജ്വലമായ പെയിന്റിംഗുകൾ, ഈസൽ ഗ്രാഫിക്സ്: ഡ്രോയിംഗുകൾ, വാട്ടർ കളറുകൾ, നിരവധി പ്രിന്റുകൾ എന്നിവയുടെ രചയിതാവാണ് അലക്സി പഖോമോവ്, അവയിൽ "ഉപരോധത്തിന്റെയും യുദ്ധത്തിന്റെയും നാളുകളിൽ ലെനിൻഗ്രാഡ്" എന്ന പരമ്പരയുടെ ഷീറ്റുകൾ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു, അതിശയകരമായ നാടകവും ജീവിതവും സത്യം. അലക്സി പഖോമോവിന്റെ കലാപരമായ പാതയുടെ തുടക്കം പെയിന്റിംഗുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. യുദ്ധത്തിന്റെയും വിപ്ലവത്തിന്റെയും സംഭവങ്ങൾ സ്റ്റീഗ്ലിറ്റ്സ് സ്കൂളിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പഠനത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തി. VHUTEIN ലെ പെട്രോഗ്രാഡിലെ വിദ്യാഭ്യാസം റെഡ് ആർമിയിലെ സേവനത്തിന് പകരം നൽകി. മടങ്ങിയെത്തിയ എ. പഖോമോവ് പഠനം തുടർന്നു, ഒരു പുതിയ ആശയം മുന്നോട്ട് കൊണ്ടുപോയി - "കലയെ ഉൽ\u200cപാദനത്തിലേക്ക്." 1920 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ എ. പഖോമോവ് സൈനിക ബാരക്കുകൾക്കായി "റെഡ് സത്യം" എന്ന പെയിന്റിംഗ് നിർമ്മിച്ചു. അവശേഷിക്കുന്ന കാർഡ്ബോർഡുകളും പെയിന്റിംഗുകളും ചിത്രങ്ങളുടെ വലിയ ചൈതന്യം കാണിക്കുന്നു, പക്ഷേ ദൈനംദിന ഭൗതികതയും വിശദാംശങ്ങളും ഇല്ലാതെ. എ. പഖോമോവിന്റെ മറ്റൊരു മികച്ച കൃതി “ഹെയ്\u200cമേക്കിംഗ്” എന്ന പെയിന്റിംഗ് ആയിരുന്നു. സഹായം ”, ജന്മനാടായ വർലാമോവിൽ എഴുതി. അവിടെ വെച്ചാണ് ഈ പെയിന്റിംഗ് എന്ന ആശയം ഉടലെടുത്തത്, തയ്യാറെടുപ്പ് വസ്തുക്കൾ ശേഖരിച്ചു. കൂട്ടായ കൂട്ടായ കാർഷിക തൊഴിലാളികളിലേക്കുള്ള മാറ്റം അന്നത്തെ ഭാവിയുടെ വിഷയമായിരുന്നുവെങ്കിലും, യുവത്വത്തിന്റെ ഉത്സാഹവും ജോലിയുടെ ഉത്സാഹവും നിറഞ്ഞ ഇവന്റ് തന്നെ (യുവ കർഷകരുടെ അയൽവാസികൾക്ക് സഹായം) ഒരു തരത്തിൽ പുതിയ പ്രവണതകളോട് സാമ്യമുള്ളതായിരുന്നു. വളരെ നേരത്തെ എ. പഖോമോവ് വിമാനത്തോടുള്ള ശ്രദ്ധാപൂർവ്വമായ മനോഭാവത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സ്വന്തം പ്ലാസ്റ്റിക് സമീപനം വികസിപ്പിച്ചു. വ്യാമോഹങ്ങളും സ്ഥലങ്ങളും മാറിമാറി വരുന്നതിലൂടെ അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു. ഈ ദ task ത്യം മിക്കപ്പോഴും കലാകാരൻ പ്രകൃതിയിൽ നിന്നുള്ള ഒറ്റ അക്ക രചനകളിൽ പരിഹരിച്ചിരുന്നു, പലപ്പോഴും ഒരു ഛായാചിത്രം. വർണ്ണ ബന്ധങ്ങളുടെ സൂക്ഷ്മതയാൽ വേർതിരിച്ച 1920 കളുടെ മധ്യത്തിൽ എഴുതിയ യംഗ് മാൻ ഇൻ എ ബ്ലാക്ക് ഷർട്ട് ഇതാണ്. റഷ്യൻ മ്യൂസിയമായ "വർക്കർ" (1926) ൽ നിന്നുള്ള ക്യാൻവാസ് കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടികളുടേതാണ്, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൈയക്ഷരത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള മൗലികത വ്യക്തമാക്കുന്നു. ഈ ചിത്രം - എ. പഖോമോവിൽ അന്തർലീനമായ വസ്ത്രങ്ങളുടെ കടുപ്പമുള്ള ടെക്സ്ചർ ഉപയോഗിച്ച് മനുഷ്യ ശരീരത്തിന്റെ മിനുസമാർന്നതും മൃദുവായതുമായ വോള്യങ്ങളുടെ സംയോജനത്തിലാണ് ഒരു ഛായാചിത്രം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. കഠിനാധ്വാനിയായ സോവിയറ്റ് സ്ത്രീയുടെ തരം പിടിച്ചെടുക്കാൻ ഈ യുവ ചിത്രകാരൻ ഒരു സ്മാരക രൂപത്തിൽ ഇവിടെ കൈകാര്യം ചെയ്തു. എ. പഖോമോവിന്റെ കലയുടെ ഒരു പ്രധാന വശമാണ് കുട്ടികളുടെ ചിത്രീകരണം. പ്ലാസ്റ്റിക് കലയെ വളരെയധികം വിലമതിക്കുന്ന ഒരു കലാകാരന് ഈ വിഷയത്തിലേക്കുള്ള ആകർഷണം സ്വാഭാവികമായിരുന്നു. അവന്റെ ചലനങ്ങളുടെ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയിൽ കുട്ടിയുടെ വികാരങ്ങളുടെ സ്വാഭാവികവും ആത്മാർത്ഥവുമായ പ്രതിഫലനം കലാകാരന്റെ അന്വേഷണാത്മക പഠനത്തിന്റെ വിഷയമായി. 1930 ൽ, കലാകാരൻ നോർത്ത് കോക്കസസിലെ സോവർ കമ്യൂണിലേക്ക് യാത്ര ചെയ്തു - അക്കാലത്ത് നമ്മുടെ രാജ്യത്തെ ഏറ്റവും വലുതും യാന്ത്രികവുമായ കൂട്ടായ ഫാമുകളിൽ ഒന്ന്. പെയിന്റിംഗ് ഡൈനാമിക് വാട്ടർ കളറുകളും "നൈറ്റ് സോവിംഗ്" പെയിന്റിംഗും ഒരു യഥാർത്ഥ ചിത്ര പരിഹാരത്തിലൂടെ വേർതിരിച്ചു. റെഡ് സ്വോർഡ് കൂട്ടായ ഫാമിലെ ആളുകളെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ ഒരു കൂട്ടം ക്യാൻവാസുകൾ 1931 ൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഒറിയോൾ മേഖലയിലെ പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് വരച്ച ഈ കൃതികൾ വളരെ സവിശേഷമായ രീതിയിലാണ് ഗ്രാമീണ മേഖലയിലെ പുതിയ സവിശേഷതകളുടെ സംയോജനം പരമ്പരാഗത കൃഷിക്കാരുടെ ജീവിതരീതിയിൽ എത്തിക്കുന്നത്. ഈ ചക്രത്തിന് സമാന്തരമായി, “വ്യക്തിഗത കർഷകന്റെ പയനിയേഴ്സ്” (1931) എന്ന പെയിന്റിംഗ് എഴുതി - സ്മാരക കോറൽ ശബ്ദത്തിന്റെ ഒരു കൃതി, ചിത്രരചനയുടെ ഇമേജറിയിൽ അത്ഭുതകരമായി റഷ്യൻ. ഈ കൃതികളിൽ പ്രത്യക്ഷമായ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം ഇല്ല, സോവിയറ്റ് ഗ്രാമപ്രദേശങ്ങളുടെ പുതിയ ജീവിതത്തിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തിന്റെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തെ അവ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. പെയിന്റിംഗിലെ ഈ സുപ്രധാന വിഷയം ആദ്യമായി മനസ്സിലാക്കിയവരിൽ ഒരാളാണ് പഖോമോവ്. അതിന്റെ വികസനത്തിന്റെ കൂടുതൽ നടപടികൾ ഇതിനകം 30 കളുടെ മധ്യത്തിൽ തന്നെ നടത്തി. ലെനിൻഗ്രാഡിനടുത്തുള്ള പയനിയർ ക്യാമ്പുകളിലേക്കും ആർടെക്കിലേക്കും നിരവധി യാത്രകളുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തി, 1930 കളുടെ മധ്യത്തിൽ നടത്തിയ അടുത്ത കൂട്ടം കൃതികൾ, എ. "സൂര്യനിൽ" എന്ന ശീർഷകത്താൽ ഐക്യപ്പെടുന്ന ഈ രേഖാചിത്രങ്ങൾ കുട്ടികളെയും ക o മാരക്കാരെയും കടൽത്തീരത്തും കടൽത്തീരത്തും തുറസ്സായ സ്ഥലത്തും ചിത്രീകരിക്കുന്നു. 1937 ൽ പാരീസിൽ നടന്ന അന്താരാഷ്ട്ര എക്സിബിഷനിൽ സോവിയറ്റ് പവലിയന് വേണ്ടി "സോവിയറ്റ്സിന്റെ ഭൂമിയിലെ കുട്ടികൾ" എന്ന പാനലിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ സ്മാരകവും അലങ്കാരവുമായ ആശയം വിജയകരമായി പരിഹരിക്കാൻ സമ്പന്നമായ വസ്തുക്കൾ കലാകാരനെ അനുവദിച്ചു. മുപ്പതുകളിൽ, അലക്സി പഖോമോവ് ഗ്രാഫിക്സിനും പുസ്തകങ്ങൾക്കുമായി കൂടുതൽ സമയം ചെലവഴിക്കാൻ തുടങ്ങി, ദശകത്തിന്റെ അവസാനത്തോടെ അദ്ദേഹം ഓയിൽ പെയിന്റിംഗിൽ നിന്ന് മാറി. വി.വിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ ലെനിൻഗ്രാഡ് ഒ.ജി.ഇ.എസിലെ പുസ്തകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം. പുസ്തക ഗ്രാഫിക്സ് രംഗത്തെ പുതുമയുള്ളതും പരിഷ്കർത്താവുമായ ലെബെദേവ് യുവ കലാകാരന്റെ ഒരു യഥാർത്ഥ വിദ്യാലയമായി മാറി. ആർ. കിപ്ലിംഗിന്റെ "സ്വയം നടന്ന ഒരു പൂച്ച" എന്ന ഫെയറി കഥയുടെ ചിത്രങ്ങളാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച കൃതികളിൽ ഒന്ന്. കറുപ്പും വെളുപ്പും ചിത്രീകരണങ്ങളോടെ കലാകാരൻ കൂടുതൽ പ്രകടനം നടത്തുന്നു. അവയിൽ വളരെ ലാക്കോണിക് പ്ലാസ്റ്റിക് പരിഹാരം തേടുന്നു, ഒരു വലിയ കലാരൂപം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു വരിയുടെ സാമ്പത്തിക ഉപയോഗം, അത് "ക്വിറ്റേഴ്സ് ആൻഡ് എ ക്യാറ്റ്" (1935), "സ്കൂൾ സഹകാരികൾ" (1937), "ഒരു അജ്ഞാതനായ നായകനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ" (1938). എ. പക്കോമോവിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ തന്നെ എസ്. മാർഷക്കിനും എസ്. മിഖാൽകോവിനും പുതിയ കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ പ്രചോദനമായി. ഡ്രോയിംഗിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ അനുനയത്തിന് അവരുടെ ജീവിതത്തിലെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾക്കായി അശ്രാന്തമായി തിരയുന്നതിലൂടെ സുഗമമായി. ഈ കാലഘട്ടത്തിലാണ്, വ്യക്തമായ ഗ്രാഫിക് പദപ്രയോഗമുള്ള പെൻസിൽ ഡ്രോയിംഗ് അദ്ദേഹത്തിന് പ്രധാനമായത്, എ. പഖോമോവ് റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ക്ലാസിക്കുകളുടെ രചനകളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ഐ. തുർഗെനെവ് എഴുതിയ "ബെജിൻ മെഡോ". എൻ. നെക്രാസോവിന്റെ "ഫ്രോസ്റ്റ്, റെഡ് നോസ്" എന്ന കവിതയുടെ ചിത്രങ്ങൾ കൂടുതൽ പ്രകടമാണ്. ഈ ചിത്രീകരണങ്ങളിൽ വ്യാപിക്കുന്ന കാവ്യാത്മക വികാരവും ചിത്രരചനയിലെ ഉയർന്ന നൈപുണ്യവും ഈ കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടികളെ സോവിയറ്റ് പുസ്തക ഗ്രാഫിക്സിലെ ഒരു മികച്ച സംഭവമാക്കി മാറ്റി. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹയുദ്ധത്തിൽ, ഉപരോധിക്കപ്പെട്ട ലെനിൻഗ്രാഡിൽ താമസിക്കുമ്പോൾ, എ. "യുദ്ധത്തിന്റെയും ഉപരോധത്തിന്റെയും നാളുകളിൽ ലെനിൻഗ്രാഡ്" എന്ന ലിത്തോഗ്രാഫുകളുടെ ഒരു പരമ്പര അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു - ഇതിനായി കലാകാരന് സംസ്ഥാന സമ്മാനം ലഭിച്ചു. ഉത്തരം. പഖോമോവിന്റെ ഉപരോധ ഷീറ്റുകളുടെ സവിശേഷത ലാളിത്യവും ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ കർക്കശവുമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിന്റുകളിൽ ധാരാളം വെള്ളയുണ്ട്. മഞ്ഞുമൂടിയ വിശന്ന നഗരത്തിന്റെ ഗ്രാഫിക് തീം ആണ് പേപ്പറിന്റെ വെള്ള നിറത്തിൽ തിളങ്ങുന്ന ഈ വൃത്തിയുള്ള സ്ഥലങ്ങൾ. ഉപരോധ സാഹചര്യങ്ങളുടെ ദുരന്തത്തിൽ ലെനിൻഗ്രേഡേഴ്\u200cസിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ വെളിപ്പെടുന്നു. പ്രകൃതിയുടെ നിഷ്ക്രിയമായ പകർപ്പിൽ നിന്ന് കലാകാരൻ അകലെയാണ്. ഈ പ്രിന്റുകളിൽ, വസ്തുതയുടെ സത്യം സാമാന്യവൽക്കരിക്കപ്പെടുകയും കലയുടെ ആലങ്കാരിക ഭാഷയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇത് ലെനിൻഗ്രേഡേഴ്സിന്റെ നേട്ടത്തിന്റെ മഹത്വം മനുഷ്യരാശിയെ സംരക്ഷിക്കാനുള്ള അവകാശം നൽകുന്നു. 60 കളിൽ എ. പഖോമോവ്, ലിത്തോഗ്രാഫിക്കൊപ്പം, ഈസൽ വർക്കുകളിലേക്കും വാട്ടർ കളറുകളിലേക്കും വിജയകരമായി തിരിഞ്ഞു. ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ നിരന്തരമായ പ്രവർത്തന മേഖല പുസ്തക ഗ്രാഫിക്സ് ആയിരുന്നു. ചിത്രങ്ങളുടെ ദേശീയതയെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ബോധം, ഉയർന്ന കലാപരമായ ഗുണങ്ങൾ എൽ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "എബിസി" യിൽ നിന്നുള്ള കഥകളുടെ ചിത്രീകരണത്തെ വേർതിരിക്കുന്നു - 60-70 കളിലെ പഖോമോവിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ കൃതി. കലാകാരന്റെ ഈ കൃതികൾ അവരുടെ സാങ്കേതികതകളിൽ വളരെ സവിശേഷമാണ്, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല പെയിന്റിംഗുമായി വ്യഞ്ജനാത്മകവുമാണ്. പരമ്പരാഗത ശൈലിയിലുള്ള കറുപ്പും വെളുപ്പും പെൻസിൽ ഡ്രോയിംഗിൽ നിന്ന് കലാകാരൻ മാറി. അവൻ വളരെ സൂക്ഷ്മതയോടെ, എല്ലാ ഷീറ്റുകളിലും നിറം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, പേജ് സ്പ്രെഡുകൾ അലങ്കരിക്കുന്നു. ആധുനിക ഗ്രാഫിക്സിന്റെ മികച്ച നേട്ടമെന്ന നിലയിൽ, എൽ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "ആൽഫബെറ്റിൽ" നിന്നുള്ള "ഫിലിപ്പോക്ക്" കഥകളുടെ സമാഹാരത്തിനായി എ. പഖോമോവിന്റെ ഡ്രോയിംഗുകൾക്ക് 1973 ൽ യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആർ സംസ്ഥാന സമ്മാനം ലഭിച്ചു. 1975 ൽ അവരുടെ "എബിസി" യുടെ രണ്ടാമത്തെ പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - മാസ്റ്റർ തയ്യാറാക്കിയ അവസാന ചിത്രീകരണങ്ങളോടെ "മൂന്ന് റോളുകളും ഒരു ബാഗലും". ഈ കൃതികളെല്ലാം കലാകാരന്റെ കല എത്രത്തോളം ഉയർന്നതും വിവേകപൂർണ്ണവുമാണെന്ന് കാണിച്ചു. കർശനവും കൃത്യവുമായ മാസ്റ്റർ പുതിയ തിരയലുകളുടെ വഴിക്ക് പോയി, പുസ്തക കലയുടെ മികച്ച പാരമ്പര്യങ്ങൾ ക്രിയാത്മകമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. വി. മാതഫനോവിന്റെ ലേഖനത്തിൽ നിന്ന്.

"അലക്സി ഫെഡോറോവിച്ച് പഖോമോവ് (1900-1973) - മിടുക്കനായ ഡ്രാഫ്റ്റ്\u200cസ്മാനും ലിത്തോഗ്രാഫിയിലെ മികച്ച മാസ്റ്ററുമാണ്. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ തന്നെ ബന്ധുക്കളെ അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള കലാപരമായ കഴിവുകൾ പ്രകടമായി. വോളോഗ്ഡ പ്രവിശ്യയിലെ പിതാവിന്റെ വീട്ടിൽ തൂക്കിയിട്ട ജനപ്രിയ പ്രിന്റുകൾ അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു. ഒരു കലാപ്രേമിയുടെ നിർബന്ധപ്രകാരം വി.യു. യുവ കലാകാരനായ സുബോവിനെ 1915 ൽ പെട്രോഗ്രാഡിൽ ബാരൻ സ്റ്റീഗ്ലിറ്റ്സിന്റെ സ്കൂൾ ഓഫ് ടെക്നിക്കൽ ഡ്രോയിംഗിൽ പഠനത്തിനായി അയച്ചു. അവിടെ അദ്ദേഹം ആവേശത്തോടെ പ്ലാസ്റ്റർ കാസ്റ്റുകൾ വരച്ചു, ഇറ്റാലിയൻ പെൻസിലും മഷി സാങ്കേതികതയിലും കൈകൊണ്ട് ശ്രമിച്ചു ...

പഖോമോവിന്റെ രചനയിലെ കുട്ടികളുടെ പ്രമേയം യാദൃശ്ചികമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടില്ല: പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് രേഖാചിത്രങ്ങൾ തയ്യാറാക്കിയ അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും കുട്ടികളെ ചിത്രീകരിച്ചു, തന്റെ പി.ചിത്രങ്ങളിൽ, പ്ലാസ്റ്റിക്ക് രസകരമായ പോസുകളും ചലനങ്ങളും.കുട്ടികളുടെ പുസ്തകത്തിന്റെ പ്രത്യേകത, മനസ്സിന് അതിന്റെ ബുദ്ധിശക്തി, കുട്ടികളുടെ കണ്ണിലേക്കുള്ള പ്രവേശനക്ഷമത എന്നിവ ആർട്ടിസ്റ്റിന് അതിന്റെ ആവശ്യകതകൾ അവതരിപ്പിച്ചു. ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ കൃതികളിലെ "ഗ്രാഫിക് പെയിന്റിംഗ്" "പിക്\u200dറ്റോറിയൽ ഗ്രാഫിക്സ്" ആയി മാറുന്നു. പുസ്തകങ്ങൾ അലങ്കരിക്കാനുള്ള പുതിയ ചുമതലയ്ക്കായി, പഖോമോവ് പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് രേഖാചിത്രങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, അപൂർവ്വമായി നിറം ഉപയോഗിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം ചിത്രം വ്യക്തിഗതമാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, നായകന്റെ ആംഗ്യങ്ങളിലും മുഖഭാവങ്ങളിലും വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു ...

പഖോമോവിന്റെ ബാല്യകാല ചിത്രങ്ങൾ സ്പർശിക്കുന്നതും സ്വതസിദ്ധവുമാണ്. എസ്.വി.യുടെ കൃതികളുടെ ചിത്രീകരണം. മിഖാൽകോവ്, വി.ആർ. ഒസീവ, എൽ. 1950-70 കളിലെ ടോൾസ്റ്റോയ് കലാകാരന്റെ സൂക്ഷ്മ നിരീക്ഷണ കഴിവുകൾ മാത്രമല്ല, കുട്ടികളുടെ മന psych ശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അതിശയകരമായ അറിവും പ്രകടമാക്കുന്നു. നിരവധി തലമുറയിലെ കുട്ടികൾക്ക്, പഖോമോവ് ചിത്രീകരിച്ച പുസ്തകങ്ങൾ ജീവിതത്തിലേക്കുള്ള ആദ്യ വഴികാട്ടിയായി. കുട്ടികളുടെ പുസ്തകങ്ങളിലെ എളുപ്പത്തിൽ ഓർമ്മിക്കപ്പെടുന്ന നായകന്മാർ സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ കവിതയിലേക്കും ഗദ്യത്തിലേക്കും അവരെ ആകർഷിച്ചു. "/ എൻ. മെൽ\u200cനിക്കോവ /

അലക്സി ടോൾസ്റ്റോയ് "നികിതയുടെ ബാല്യം". ആർട്ടിസ്റ്റ് എ. പഖോമോവ്. ഡെറ്റ്ഗിസ് - 1959.

അവനെ വളരെ രസകരമാണ് ... ഇതാ ഒരു ഉദ്ധരണി ..

".. എസ്. ചെക്കോണിനുമൊത്തുള്ള പുസ്തക ഗ്രാഫിക്സ് ക്ലാസുകളിൽ ഞാൻ പൂർണ്ണമായും ആയിരുന്നു കുറച്ച് സമയത്തേക്ക്, താല്കാലികമായി. എന്നാൽ ഒരു ഉപദേശം എന്നിൽ വലിയ മതിപ്പുണ്ടാക്കി. പെൻസിലിൽ പ്രാഥമിക അടയാളപ്പെടുത്താതെ ("ഒരു എൻ\u200cവലപ്പിലെ വിലാസം പോലെ") ഫോണ്ടുകൾ (അത് ഒരു പുസ്തക കവറിനെക്കുറിച്ചായിരുന്നു) കലാകാരൻ നിർദ്ദേശിച്ചു. അനുവദിച്ച സ്ഥലത്ത് കൃത്യമായി യോജിക്കുന്നതിനും സ്നൈപ്പർ ആദ്യത്തെ അക്ഷരത്തിന്റെ വലുപ്പം കൃത്യമായി നിർണ്ണയിക്കുന്നതിനും കണ്ണിന്റെ അത്തരം കൃത്യത വികസിപ്പിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ആർട്ട് സ്കൂളിന്റെ അചഞ്ചലമായ നിയമം, വസ്തുവിന്റെ പൊതുവായ സിലൗറ്റിൽ നിന്ന് വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങുകയും സ്ഥിരമായി വലിയ, തുടർന്ന് ചെറിയ ഭാഗങ്ങളിലേക്ക് നീങ്ങുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ്. ഒരു വിശദാംശം (ഒരു കത്ത് ഉപയോഗിച്ച്) ആരംഭിക്കാനുള്ള ചെക്കോണിന്റെ ഉപദേശം, ഒരു ബ്രഷ്, മഷി എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് പോലും, ഒരു തെറ്റ് മായ്\u200cക്കാനും തിരുത്താനും കഴിയാത്തപ്പോൾ, എനിക്ക് അപ്രതീക്ഷിതവും ധൈര്യവും തോന്നി.

ക്രമേണ, ഞാൻ അത്തരമൊരു കണ്ണ് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, കണ്ണിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച്, അനുവദിച്ച സ്ഥലത്ത് മുഴുവൻ രൂപവും ഘടനയും ചിത്രീകരിക്കാൻ എനിക്ക് കഴിയും ... "