ട്രിഫോനോവിന്റെ "എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയിൽ ഇന്ന് അത് വായിക്കുമ്പോൾ എന്താണ് മുന്നിൽ വരുന്നത്? വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകവും യു അനുസരിച്ച് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വിവിധ വശങ്ങളുമായുള്ള ബന്ധവും. ട്രിഫോനോവ് "എക്സ്ചേഞ്ച്"

1) - സൃഷ്ടിയുടെ ഇതിവൃത്തം ഓർക്കുക.

ഗവേഷണ സ്ഥാപനങ്ങളിലൊന്നിലെ ജോലിക്കാരനായ വിക്ടർ ജോർജിവിച്ച് ദിമിട്രീവിന്റെ കുടുംബം ഒരു സാമുദായിക അപ്പാർട്ട്മെന്റിലാണ് താമസിക്കുന്നത്. മകൾ നതാഷ - കൗമാരക്കാരി - തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ. ഒരു അമ്മയെന്ന നിലയിൽ ഒത്തുചേരാനുള്ള ദിമിത്രീവിന്റെ ആഗ്രഹം ഭാര്യ ലെനയിൽ നിന്ന് പിന്തുണ ലഭിച്ചില്ല. അമ്മ ക്യാൻസറിന് ശസ്ത്രക്രിയ നടത്തിയപ്പോൾ എല്ലാം മാറി. ലെന സ്വയം കൈമാറ്റത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു തുടങ്ങി. ഈ ദൈനംദിന ചോദ്യത്തിന്റെ പരിഹാരത്തിൽ പ്രകടമായ നായകന്മാരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളും വികാരങ്ങളും വിജയകരമായ ഒരു കൈമാറ്റത്തിൽ അവസാനിച്ചു, താമസിയാതെ ക്സെനിയ ഫെഡോറോവ്നയുടെ മരണത്തോടെ ഒരു ചെറിയ കഥയുടെ ഉള്ളടക്കം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

അതിനാൽ, കൈമാറ്റമാണ് കഥയുടെ കേന്ദ്രം, പക്ഷേ ഇത് രചയിതാവ് ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു ഉപമയാണെന്ന് നമുക്ക് പറയാനാകുമോ?

2) കഥയുടെ നായകൻ ദിമിട്രീവുകളുടെ മൂന്നാം തലമുറയുടെ പ്രതിനിധിയാണ്.

മുത്തച്ഛൻ ഫ്യോഡോർ നിക്കോളയേവിച്ച് ബുദ്ധിമാനും തത്ത്വമുള്ളവനും മാനുഷികനുമാണ്.

നായകന്റെ അമ്മയുടെ കാര്യമോ?

വാചകത്തിലെ സ്വഭാവം കണ്ടെത്തുക:

"ക്സെനിയ ഫെഡോറോവ്നയെ അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കൾ സ്നേഹിക്കുന്നു, അവളുടെ സഹപ്രവർത്തകർ ബഹുമാനിക്കുന്നു, അപാര്ട്മെംട്, പാവ്\u200cലിൻ ഡാച്ച എന്നിവിടങ്ങളിൽ അയൽക്കാർ അഭിനന്ദിക്കുന്നു, കാരണം അവൾ ദയയും കംപ്ലയിന്റും സഹായിക്കാനും പങ്കെടുക്കാനും തയ്യാറാണ് ..."

എന്നാൽ വിക്ടർ ജോർ\u200cജിവിച്ച് ദിമിട്രീവ് ഭാര്യയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ അകപ്പെടുന്നു, "വിഡ് id ിയാകുന്നു." കഥയുടെ ശീർഷകത്തിന്റെ സാരാംശം, അതിന്റെ പാത്തോസ്, രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം, കഥയുടെ കലാപരമായ യുക്തിയിൽ നിന്ന് വരുന്നതുപോലെ, കൈമാറ്റത്തെക്കുറിച്ച് ക്സെനിയ ഫ്യോഡോറോവ്നയും മകനും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ വെളിപ്പെടുന്നു: “എനിക്ക് നിങ്ങളോടൊപ്പം ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹമുണ്ടായിരുന്നു നതാഷ ... - ക്സെനിയ ഫ്യോഡോറോവ്ന നിശബ്ദനായി. - ഇപ്പോൾ അല്ല "-" എന്തുകൊണ്ട്? " - “നിങ്ങൾ ഇതിനകം കൈമാറി, വിത്യ. കൈമാറ്റം നടന്നു. "

ഈ വാക്കുകളുടെ അർത്ഥമെന്താണ്?

3) പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഇമേജ് എന്താണ്?

(വാചകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു ചിത്രത്തിന്റെ സ്വഭാവം.)

എക്സ്ചേഞ്ചുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഭാര്യയുമായുള്ള രൂപരേഖ എങ്ങനെ അവസാനിക്കും?

("... അയാൾ മതിലിന് നേരെ കിടന്ന് വാൾപേപ്പറിന് നേരെ തിരിഞ്ഞു.")

ദിമിത്രീവിന്റെ ഈ പോസ് എന്താണ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്?

(വാക്കുകളിൽ പറഞ്ഞാൽ ലെനയുമായി അദ്ദേഹം യോജിച്ചില്ലെങ്കിലും സംഘർഷം, വിനയം, ചെറുത്തുനിൽപ്പ് എന്നിവയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാനുള്ള ആഗ്രഹമാണിത്.)

മറ്റൊരു സൂക്ഷ്മമായ മന och ശാസ്ത്രപരമായ രേഖാചിത്രം ഇതാ: ഉറങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ദിമിത്രീവ് ഭാര്യയുടെ തോളിൽ കൈവെക്കുന്നു, അത് ആദ്യം “തോളിൽ ലഘുവായി അടിക്കുകയും” “ഗണ്യമായ ഭാരം” അമർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഭാര്യയുടെ കൈ തന്നെ തിരിയാൻ ക്ഷണിക്കുന്നുവെന്ന് നായകൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അദ്ദേഹം ചെറുത്തുനിൽക്കുന്നു (ആന്തരിക പോരാട്ടത്തെ രചയിതാവ് ഇങ്ങനെയാണ് വിശദമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നത്). പക്ഷേ ... "ദിമിത്രീവ് ഒരു വാക്കുപോലും പറയാതെ ഇടതുവശത്ത് തിരിഞ്ഞു."

നായകൻ ഒരു നയിക്കപ്പെടുന്ന പുരുഷനാണെന്ന് നാം മനസ്സിലാക്കുമ്പോൾ, ഭാര്യയെ കീഴ്\u200cപെടുന്നതിലേക്ക് മറ്റെന്താണ് വിശദാംശങ്ങൾ?

(രാവിലെ അമ്മയോട് സംസാരിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത ഭാര്യ അനുസ്മരിച്ചു.

“ദിമിത്രീവ് എന്തെങ്കിലും പറയാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം,“ ലെനയെ പിന്തുടർന്ന് രണ്ട് ചുവടുകൾ എടുത്ത് ഇടനാഴിയിൽ നിന്നുകൊണ്ട് മുറിയിലേക്ക് മടങ്ങി. ”)

ഈ വിശദാംശങ്ങൾ - "രണ്ട് ചുവടുകൾ മുന്നോട്ട്" - "രണ്ട് ചുവടുകൾ പിന്നോട്ട്" - ബാഹ്യ സാഹചര്യങ്ങളാൽ ദിമിട്രീവ് ചുമത്തിയ പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകാൻ കഴിയാത്തതിന്റെ വ്യക്തമായ തെളിവാണ്.

നായകന് ആരുടെ റേറ്റിംഗ് ലഭിക്കും?

(അവന്റെ വിലയിരുത്തൽ ഞങ്ങൾ അമ്മയിൽ നിന്നും മുത്തച്ഛനിൽ നിന്നും പഠിക്കുന്നു: "നിങ്ങൾ ഒരു മോശക്കാരനല്ല, പക്ഷേ നിങ്ങൾ അത്ഭുതകരമല്ല.")

4) ദിമിത്രീവിന് ഒരു വ്യക്തി എന്ന് വിളിക്കാനുള്ള അവകാശം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബം നിഷേധിച്ചു. ലെനയെ രചയിതാവ് നിരസിച്ചു: “... അവൾ ഒരു ബുൾഡോഗ് പോലെ അവളുടെ ആഗ്രഹങ്ങളിൽ കടിച്ചു. അത്തരമൊരു സുന്ദരിയായ സ്ത്രീ-ബുൾഡോഗ് ... മോഹങ്ങൾ വരെ അവൾ വിട്ടില്ല - പല്ലിൽ തന്നെ - മാംസമായി ... "

ഓക്സിമോറോൺ സുന്ദരിയായ സ്ത്രീ ബുൾഡോഗ് നായികയോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ നിഷേധാത്മക മനോഭാവത്തെ കൂടുതൽ emphas ന്നിപ്പറയുന്നു.

അതെ, ട്രിഫോനോവ് തന്റെ സ്ഥാനം വ്യക്തമായി നിർവചിച്ചു. എൻ. ഇവാനോവയുടെ പ്രസ്താവനയ്ക്ക് ഇത് വിരുദ്ധമാണ്: "തന്റെ നായകന്മാരെ അപലപിക്കുകയോ പ്രതിഫലം നൽകുകയോ ചെയ്യുകയെന്ന ചുമതല ട്രിഫോനോവ് സ്വയം നിശ്ചയിച്ചിരുന്നില്ല", ചുമതല വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു - മനസിലാക്കാൻ "ഇത് ഭാഗികമായി ശരിയാണ് ...

അതേ സാഹിത്യ നിരൂപകന്റെ മറ്റൊരു പരാമർശം കൂടുതൽ ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു: “അവതരണത്തിന്റെ ബാഹ്യ ലാളിത്യത്തിന് പിന്നിൽ, ശാന്തവും അന്തർലീനവുമാണ്, തുല്യവും മനസ്സിലാക്കുന്നതുമായ വായനക്കാരനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുള്ളത് - ട്രിഫോനോവ് കവിതകൾ. കൂടാതെ - സാമൂഹിക സൗന്ദര്യാത്മക വിദ്യാഭ്യാസത്തിനുള്ള ശ്രമം ”.

ദിമിത്രീവ് കുടുംബത്തോടുള്ള നിങ്ങളുടെ മനോഭാവം എന്താണ്?

നിങ്ങളുടെ കുടുംബങ്ങളിൽ ജീവിതം ഇങ്ങനെയായിരിക്കാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുണ്ടോ?

(നമ്മുടെ കാലത്തെ കുടുംബബന്ധങ്ങളുടെ ഒരു സാധാരണ ചിത്രം വരയ്ക്കാൻ ട്രിഫോനോവിന് കഴിഞ്ഞു: കുടുംബത്തിന്റെ സ്ത്രീവൽക്കരണം, വേട്ടക്കാരുടെ കൈകളിലേക്ക് മുൻകൈ കൈമാറ്റം, ഉപഭോക്തൃത്വത്തിന്റെ വിജയം, കുട്ടികളെ വളർത്തുന്നതിൽ ഐക്യത്തിന്റെ അഭാവം, പരമ്പരാഗത കുടുംബ മൂല്യങ്ങളുടെ നഷ്ടം സമാധാനത്തിനുള്ള ഒരേയൊരു ആഗ്രഹം കുടുംബത്തിലെ ദ്വിതീയ പ്രാധാന്യം നിലനിർത്താൻ പുരുഷന്മാരെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. അവരുടെ പുരുഷത്വം നഷ്ടപ്പെടുന്നു. കുടുംബത്തിന് തലയില്ലാതെ അവശേഷിക്കുന്നു.)

III. പാഠ സംഗ്രഹം.

"എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയുടെ രചയിതാവ് എന്ത് ചോദ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു?

ആധുനിക നഗരജീവിതത്തിന്റെ ഫിസിയോളജിക്കൽ സ്കെച്ചും ഒരു ഉപമയും സമന്വയിപ്പിക്കുന്ന ഒരു വിഭാഗത്തെ ഈ കഥയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്ന ബി. പാൻകിൻ നിങ്ങൾ സമ്മതിക്കുന്നുണ്ടോ?

ഹോംവർക്ക്.

“എക്സ്ചേഞ്ച് 1969 ൽ പുറത്തിറങ്ങി. ഈ സമയത്ത്, "ഭയാനകമായ തരത്തിലുള്ള നിസ്സാരവസ്തുക്കൾ" പുനർനിർമ്മിച്ചതിന് രചയിതാവിനെ നിന്ദിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയിൽ "പ്രബുദ്ധമായ ഒരു സത്യവുമില്ല" എന്ന വസ്തുത കാരണം, ആത്മീയ മരിച്ചവർ ട്രിഫോനോവിന്റെ കഥകളിൽ അലഞ്ഞുനടക്കുന്നു, ജീവിച്ചിരിക്കുന്നതായി നടിക്കുന്നു. ആദർശങ്ങളൊന്നുമില്ല, ഒരു വ്യക്തി ചെറുതും അപമാനിക്കപ്പെടുന്നതും ജീവിതത്താൽ തകർന്നതും സ്വന്തം നിസ്സാരതയുമാണ്. "

ഇനിപ്പറയുന്ന ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകി ഈ റേറ്റിംഗുകളെക്കുറിച്ചുള്ള നിങ്ങളുടെ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുക:

ഇപ്പോൾ നമ്മൾ അത് മനസ്സിലാക്കുമ്പോൾ കഥയിൽ എന്താണ് മുന്നിൽ വരുന്നത്?

ട്രിഫോനോവിന് ശരിക്കും ആദർശങ്ങളില്ലേ?

നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഈ കഥ സാഹിത്യത്തിൽ നിലനിൽക്കുമോ, മറ്റൊരു 40 വർഷത്തിനുള്ളിൽ ഇത് എങ്ങനെ കാണപ്പെടും?

പാഠം 31

50-90 കളിലെ നാടക കല.

ധാർമ്മിക പ്രശ്നങ്ങൾ

വാമ്പിലോവിന്റെ കളി

ലക്ഷ്യങ്ങൾ: വാമ്പിലോവിന്റെ ജീവിതത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ച് ഒരു അവലോകനം നൽകുക; "ഡക്ക് ഹണ്ട്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ മൗലികത വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന്; നാടകീയമായ ഒരു കൃതി വിശകലനം ചെയ്യാനുള്ള കഴിവ് വികസിപ്പിക്കുക

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ

I. ആമുഖ സംഭാഷണം.

എപ്പോഴാണ് അവർ പറയുന്നത്: "കയ്യിൽ ഉറങ്ങുക", "പ്രവചന സ്വപ്നം"?

സ്വപ്നങ്ങൾ ശരിക്കും "പ്രവചനാത്മകമാണോ"?

“പ്രിയ തസ്യ! - വാമ്പിലോവിന്റെ പിതാവ് ജനനത്തെ പ്രതീക്ഷിച്ച് ഭാര്യയെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു ... എല്ലാം ശരിയാണെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്. ഒരുപക്ഷേ, ഒരു കൊള്ളക്കാരൻ ഉണ്ടാകും, അദ്ദേഹം ഒരു എഴുത്തുകാരനാകില്ലെന്ന് ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു, കാരണം എന്റെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ എഴുത്തുകാരെ ഞാൻ കാണുന്നു.

ആദ്യമായി, നിങ്ങളും ഞാനും ഒത്തുചേർന്നപ്പോൾ, പുറപ്പെടുന്ന രാത്രിയിൽ, ലെവ് നിക്കോളാവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയിയുമായി ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ, ഞാൻ ഭിന്നസംഖ്യകൾക്കായി തിരയുകയായിരുന്നു, കണ്ടെത്തി ... "

ഓഗസ്റ്റ് 19, 1937: “നന്നായി, തസ്യ, അവൾ ഇപ്പോഴും ഒരു മകനെ പ്രസവിച്ചു. രണ്ടാമത്തേതിനെ എങ്ങനെ ന്യായീകരിക്കില്ല ... എനിക്കറിയാം, എനിക്കറിയാം, പ്രവചന സ്വപ്\u200cനങ്ങൾ.

സ്വപ്നങ്ങൾ തീർച്ചയായും പ്രവചനാത്മകമായി മാറി. കുടുംബത്തിലെ നാലാമത്തെ കുട്ടിയായ മകൻ എഴുത്തുകാരനും നാടകകൃത്തുമായ അലക്സാണ്ടർ വാലന്റീനോവിച്ച് വാമ്പിലോവിൽ വളർന്നു.

50 -80 കളിൽ “നഗര” ഗദ്യം എന്നറിയപ്പെടുന്ന രീതി വളർന്നു. ഈ സാഹിത്യം പ്രാഥമികമായി വ്യക്തിയെ, ദൈനംദിന ധാർമ്മിക ബന്ധങ്ങളുടെ പ്രശ്നങ്ങളെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു.

"അർബൻ" പ്രോ-സയുടെ പര്യവസാന നേട്ടം യൂറി ട്രിഫോനോവിന്റെ സൃഷ്ടികളായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയാണ് "നഗര" കഥകളുടെ ഒരു ചക്രത്തിന് അടിത്തറ പാകിയത്. "നഗര" കഥകളിൽ ട്രിഫോനോവ് എഴുതിയത് പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചും കുടുംബബന്ധങ്ങളെക്കുറിച്ചും, ഏറ്റവും സാധാരണമായതും എന്നാൽ അതേ സമയം വളരെ സങ്കീർണ്ണവുമാണ്, വ്യത്യസ്ത കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഏറ്റുമുട്ടലിനെക്കുറിച്ചും വ്യത്യസ്ത ജീവിത നിലകളെക്കുറിച്ചും പ്രശ്നങ്ങളെക്കുറിച്ചും സന്തോഷങ്ങളെക്കുറിച്ചും ആശങ്കകളെക്കുറിച്ചും ഒരു സാധാരണ വ്യക്തിയുടെ പ്രതീക്ഷകളെക്കുറിച്ചും, അവന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച്.

കഥയുടെ കേന്ദ്രത്തിൽ "എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്നത് തികച്ചും സാധാരണവും ചിട്ടയുള്ളതുമായ ഒരു ജീവിതസാഹചര്യമാണ്, എന്നിരുന്നാലും അത് പരിഹരിക്കപ്പെടുമ്പോൾ ഉണ്ടാകുന്ന വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ധാർമ്മിക പ്രശ്നങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

എഞ്ചിനീയർ ദിമിത്രീവ്, ഭാര്യ ലെന, ദിമിട്രീവയുടെ അമ്മ ക്സെനിയ ഫെഡോറോവ്ന എന്നിവരാണ് കഥയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ. അവർക്ക് തികച്ചും അസ്വസ്ഥമായ ബന്ധമുണ്ട്. ലെന ഒരിക്കലും അമ്മായിയമ്മയെ സ്നേഹിച്ചിരുന്നില്ല, മാത്രമല്ല, അവർ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം "അശ്ലീലവും ശാശ്വതവുമായ ശത്രുതയുടെ രൂപത്തിലാണ്." മുമ്പ്, ദിമിട്രീവ് പലപ്പോഴും തന്റെ അമ്മയോടൊപ്പം പ്രായമായതും ഏകാന്തവുമായ ഒരു സ്ത്രീയുമായി മാറുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു സംഭാഷണം നടത്തിയിരുന്നു. എന്നാൽ ലെന എല്ലായ്പ്പോഴും ഇതിനെതിരെ അക്രമാസക്തമായി പ്രതിഷേധിച്ചു, ക്രമേണ ഭാര്യാഭർത്താക്കന്മാരുടെ സംഭാഷണങ്ങളിൽ ഈ വിഷയം കുറച്ചുകൂടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, കാരണം ദിമിട്രീവ് മനസ്സിലാക്കി: ലെനയുടെ ഇഷ്ടം ലംഘിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല. കൂടാതെ, ക്സെനിയ ഫിയോഡോറോവ്ന അവരുടെ കുടുംബ കലഹങ്ങളിൽ ശത്രുതയുടെ ഒരു തരം ഉപകരണമായി മാറി. കലഹത്തിനിടയിൽ, ക്സീനിയ ഫെഡോറോവ്നയുടെ പേര് പലപ്പോഴും മുഴങ്ങാറുണ്ടായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും പോരാട്ടത്തിന്റെ തുടക്കമായി അവർ പ്രവർത്തിച്ചില്ല. ലെനയെ സ്വാർത്ഥതയോ നിഷ്\u200cകളങ്കതയോ ആരോപിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചപ്പോൾ ദിമിട്രീവ് തന്റെ അമ്മയെ പരാമർശിച്ചു, ലെന അവളെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു, രോഗിയുടെ മേൽ സമ്മർദ്ദം ചെലുത്താൻ ശ്രമിച്ചു അല്ലെങ്കിൽ പരിഹാസത്തോടെ.

ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, ട്രിഫോനോവ് ശത്രുതാപരമായ, ശത്രുതാപരമായ ബന്ധങ്ങളുടെ അഭിവൃദ്ധിയിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു, അവിടെ എല്ലായ്പ്പോഴും പരസ്പര ധാരണ, ക്ഷമ, സ്നേഹം എന്നിവ മാത്രമേ ഉണ്ടാകൂ.

കഥയുടെ പ്രധാന സംഘർഷം ക്സെനിയ ഫ്യോഡോറോവ്നയുടെ ഗുരുതരമായ രോഗവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. "ഏറ്റവും മോശം" എന്ന് ഡോക്ടർമാർ സംശയിക്കുന്നു. അപ്പോഴാണ് ലെന "കൊമ്പുകളാൽ കാളയെ" എടുത്തത്. എക്സ്ചേഞ്ചിന്റെ പ്രശ്നം അടിയന്തിരമായി പരിഹരിക്കാനും അമ്മായിയമ്മയുമായി നീങ്ങാനും അവൾ തീരുമാനിക്കുന്നു. അവളുടെ അസുഖവും ഒരുപക്ഷേ വരാനിരിക്കുന്ന മരണവും ഭവന പ്രശ്\u200cനം പരിഹരിക്കാനുള്ള മാർഗമായി ദിമിത്രീവിന്റെ ഭാര്യയായിത്തീരുന്നു. ഈ സംരംഭത്തിന്റെ ധാർമ്മിക വശത്തെക്കുറിച്ച് ലെന ചിന്തിക്കുന്നില്ല. അവളുടെ ഭയാനകമായ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് ഭാര്യയിൽ നിന്ന് കേട്ട ദിമിത്രീവ് അവളുടെ കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ അവിടെ സംശയം, അസ്വസ്ഥത, കുറ്റബോധം എന്നിവ കണ്ടെത്താൻ അദ്ദേഹം പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൻ ദൃ mination നിശ്ചയം മാത്രമേ കണ്ടെത്തൂ. “ലെനയുടെ മറ്റൊന്ന്, ഏറ്റവും ശക്തമായ ഗുണം നിലവിൽ വന്നപ്പോൾ: സ്വന്തം നേട്ടം കൈവരിക്കാനുള്ള കഴിവ്” തന്റെ ഭാര്യയുടെ “മാനസിക കൃത്യത” വർദ്ധിപ്പിക്കുമെന്ന് ദിമിത്രിവ് അറിഞ്ഞു. ലെന "ഒരു ബുൾഡോഗ് പോലെ അവളുടെ ആഗ്രഹങ്ങളിലേക്ക് കടക്കുന്നു" എന്നും അവ പൂർത്തീകരിക്കുന്നതുവരെ അവയിൽ നിന്ന് പിന്മാറിയില്ലെന്നും രചയിതാവ് കുറിക്കുന്നു.

ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ കാര്യം ചെയ്ത ശേഷം - തന്റെ പദ്ധതിയെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞ ലെന വളരെ ചിട്ടയോടെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. സൂക്ഷ്മമായ ഒരു മന psych ശാസ്ത്രജ്ഞനെന്ന നിലയിൽ, അവൾ തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ മുറിവ് "നക്കി", അവനുമായി അനുരഞ്ജനം തേടുന്നു. ഇച്ഛാശക്തിയുടെ അഭാവം അനുഭവിക്കുന്ന അയാൾക്ക് അവളെ എങ്ങനെ ചെറുക്കണമെന്ന് അറിയില്ല. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്നതിന്റെ എല്ലാ ഭയാനകതകളും അയാൾ നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നു, എക്സ്ചേഞ്ചിന്റെ വില മനസ്സിലാക്കുന്നു, പക്ഷേ ലെനയെ എന്തെങ്കിലും തടയാനുള്ള ശക്തി കണ്ടെത്തുന്നില്ല, കാരണം ഒരിക്കൽ അമ്മയുമായി അനുരഞ്ജനത്തിനുള്ള ശക്തി അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തിയില്ല.

ക്സെനിയ ഫ്യോഡോറോവ്ന ലെനയുടെ വരാനിരിക്കുന്ന കൈമാറ്റത്തെക്കുറിച്ച് പറയാനുള്ള ദൗത്യം സ്വാഭാവികമായും ഭർത്താവിനെ ചുമതലപ്പെടുത്തി. ഈ സംഭാഷണം ഏറ്റവും ഭയാനകമാണ്, ദിമിട്രീവിന് ഏറ്റവും വേദനാജനകമാണ്. "ഏറ്റവും മോശം കഴുത്ത്" എന്ന് സ്ഥിരീകരിച്ച ഓപ്പറേഷന് ശേഷം, ക്സെനിയ ഫ്യോഡോറോവ്നയ്ക്ക് ഒരു പുരോഗതി അനുഭവപ്പെട്ടു, അവൾ മെച്ചപ്പെടുമെന്ന് അവൾക്ക് ആത്മവിശ്വാസമുണ്ടായി. കൈമാറ്റത്തെക്കുറിച്ച് അവളോട് പറയുകയെന്നാൽ ജീവിതത്തിലെ അവസാന പ്രതീക്ഷയെ നഷ്ടപ്പെടുത്തുക എന്നതാണ്, കാരണം ഈ ബുദ്ധിമാനായ സ്ത്രീക്ക് വർഷങ്ങളോളം അവളുമായി യുദ്ധത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്ന മരുമകളോടുള്ള അത്തരം വിശ്വസ്തതയുടെ കാരണം gu ഹിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഇത് തിരിച്ചറിഞ്ഞത് ദിമിത്രീവിന് ഏറ്റവും വേദനാജനകമാണ്. ക്സീനിയ ഫെഡോറോവ്നയുമായുള്ള ഒരു സംഭാഷണ പദ്ധതി ലെന എളുപ്പത്തിൽ തയ്യാറാക്കുന്നു. "എല്ലാം എന്നെ വെടിവയ്ക്കുക!" - അവൾ പറയുന്നു. ലെനിന്റെ അവസ്ഥ ദിമിട്രീവ് അംഗീകരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. അവന്റെ അമ്മ നിരപരാധിയാണ്, ലെനിന്റെ പദ്ധതി പ്രകാരം അയാൾ അവളോട് എല്ലാം വിശദീകരിച്ചുവെങ്കിൽ, അവൾ കൈമാറ്റത്തിന്റെ സ്വാർത്ഥതയിൽ വിശ്വസിച്ചേക്കാം. എന്നാൽ "തന്ത്രശാലിയായ", വ്യക്തതയുള്ള, ലെനയെ ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത തന്റെ സഹോദരി ലോറയെ ദിമിത്രീവ് ഭയപ്പെടുന്നു. ലോറ തന്റെ സഹോദരന്റെ ഭാര്യയെ വളരെക്കാലമായി കണ്ടിട്ടുണ്ട്, കൈമാറ്റം എന്ന ആശയത്തിന് പിന്നിലെ ഗൂ rig ാലോചനകൾ എന്താണെന്ന് ഉടനടി will ഹിക്കും. ഒരു കാലത്ത് അവരുടെ കുടുംബത്തിൽ സ്ഥാപിതമായ ലെനയും അമ്മ വെരാ ലാ-സരേവ്നയും അവരുടെ ജീവിതത്തിൽ ആശ്രയിക്കുന്ന നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ദിമിട്രീവ് തനിക്കും അമ്മയ്ക്കും "മണ്ടനായി", അതായത്, ജീവിക്കാൻ തുടങ്ങി എന്ന് ലോറ വിശ്വസിക്കുന്നു. അവരുടെ പിതാവ്, ഇവാൻ വാസിലിവിച്ച്, ഒരു സംരംഭകൻ, ഒരു "ശക്തൻ". കുടുംബജീവിതത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ ഡിമിട്രീവിനൊപ്പമുള്ള ലെനയുടെ നിഷ്\u200cകളങ്കത ശ്രദ്ധിച്ചത് ലോറയാണ്, ലെന ഒരു മടിയും കൂടാതെ അവരുടെ ഏറ്റവും മികച്ച പാനപാത്രങ്ങളെല്ലാം തനിക്കായി എടുത്തപ്പോൾ, ക്സെനിയ ഫ്യോഡോറോവ്നയുടെ മുറിക്ക് സമീപം ഒരു ബക്കറ്റ് ഇട്ടു, ഒരു മടിയും കൂടാതെ അവളുടെ മതിലുകളുടെ ഛായാചിത്രം എടുത്തു. മിഡിൽ റൂം, പ്രവേശന കവാടത്തിൽ അതിനെ മറികടന്നു. ബാഹ്യമായി, ഇവ ഗാർഹിക ചെറിയ കാര്യങ്ങൾ മാത്രമാണ്, എന്നാൽ അവയുടെ പിന്നിൽ, ലോറയ്ക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, കൂടുതൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ചിലത് ഉണ്ട്.

ദിമിട്രീവുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിനുശേഷം രാവിലെ ലെനയുടെ മതനിന്ദ വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്. അമ്മ വെരാ ലസാരെവ്ന രോഗിയായതിനാൽ അവൾ മോശം മാനസികാവസ്ഥയിലാണ്. വെര ലസാരെവ്നയ്ക്ക് സെറിബ്രൽ രോഗാവസ്ഥയുണ്ട്. സങ്കടത്തിന് ഒരു കാരണമല്ലാത്തത് എന്താണ്? തീർച്ചയായും കാരണം. അമ്മായിയമ്മയുടെ മരണത്തെ മുൻ\u200cകൂട്ടി കാണിക്കുന്ന ഒരു കാര്യത്തിനും അവളുടെ സങ്കടവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. ലെന ഹൃദയത്തിൽ നിഷ്\u200cകളങ്കനാണ്, മാത്രമല്ല, സ്വാർത്ഥനുമാണ്.

ലെന മാത്രമല്ല സ്വാർത്ഥതയുമുള്ളത്. ദിമിത്രീവിന്റെ സഹപ്രവർത്തകൻ പാഷാ സ്നിറ്റ്കിനും സ്വാർത്ഥനാണ്. ഒരു വ്യക്തിയുടെ മരണത്തേക്കാൾ മകളെ ഒരു സംഗീത സ്കൂളിൽ പ്രവേശിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ചോദ്യം അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ പ്രധാനമാണ്. കാരണം, രചയിതാവ് izes ന്നിപ്പറയുന്നതുപോലെ, മകൾ അവളുടെ സ്വന്തം, പ്രിയ, ഒരു അപരിചിതൻ മരിക്കുന്നു.

ലെനയുടെ മനുഷ്യത്വരഹിതം ദിമിത്രീവിന്റെ മുൻ യജമാനത്തിയായ ടാറ്റിയാനയുടെ ആത്മാർത്ഥതയുമായി വിരുദ്ധമാണ്, ദിമിട്രീവ് ആഗ്രഹിക്കുന്നതുപോലെ, "ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും നല്ല ഭാര്യയായിരിക്കും." എക്സ്ചേഞ്ചിന്റെ വാർത്ത താന്യയെ നാണക്കേടാക്കുന്നു, കാരണം അവൾ എല്ലാം നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നു, അവൾ ദിമിത്രീവിന്റെ സ്ഥാനത്തേക്ക് പ്രവേശിക്കുകയും അവന് വായ്പ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും എല്ലാത്തരം സഹതാപവും കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ലെന സ്വന്തം പിതാവിനോട് നിസ്സംഗനാണ്. അയാൾ ഹൃദയാഘാതത്തോടെ കിടക്കുമ്പോൾ, ബൾഗേറിയയിലേക്കുള്ള അവളുടെ ടിക്കറ്റിന് തീപിടിച്ചിരിക്കുകയാണെന്നും ശാന്തമായി അവധിക്കാലം പോകുന്നുവെന്നും മാത്രമാണ് അവൾ ചിന്തിക്കുന്നത്.

ലെനയെ എതിർത്തത് ക്സെനിയ ഫ്യോഡോറോവ്നയാണ്, "സുഹൃത്തുക്കൾ സ്നേഹിക്കുന്നു, സഹപ്രവർത്തകർ ബഹുമാനിക്കുന്നു, അപ്പാർട്ട്മെന്റിലെയും പാവ്\u200cലിൻറെ ഡാച്ചയിലെയും അയൽക്കാർ വിലമതിക്കുന്നു, കാരണം അവൾ സദ്\u200cഗുണമുള്ള, കംപ്ലയിന്റ്, സഹായിക്കാനും പങ്കെടുക്കാനും തയ്യാറാണ്."

ലെനയ്ക്ക് ഇപ്പോഴും അവളുടെ വഴി ലഭിക്കുന്നു. രോഗിയായ സ്ത്രീ കൈമാറ്റം ചെയ്യാൻ സമ്മതിക്കുന്നു. അവൾ താമസിയാതെ മരിക്കുന്നു. രക്തസമ്മർദ്ദമുള്ള പ്രതിസന്ധി ദിമിത്രിവ് അനുഭവിക്കുന്നു. നിഷ്കരുണം ഈ പ്രവൃത്തിയിൽ ഭാര്യക്ക് വഴങ്ങി, തന്റെ പ്രവൃത്തിയുടെ പ്രാധാന്യം മനസിലാക്കുകയും മാനസിക വ്യാകുലത അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന നായകന്റെ ഛായാചിത്രം കഥയുടെ അവസാനത്തിൽ ഗണ്യമായി മാറുന്നു. “ഇതുവരെ ഒരു വൃദ്ധനല്ല, കവിൾത്തടങ്ങളുള്ള ഒരു വൃദ്ധനായ അമ്മാവൻ” - ആഖ്യാതാവ് അവനെ ഇങ്ങനെയാണ് കാണുന്നത്. എന്നാൽ നായകന് മുപ്പത്തിയേഴ് വയസ്സ് മാത്രമേയുള്ളൂ.

ട്രിഫോനോവിന്റെ കഥയിലെ "കൈമാറ്റം" എന്ന വാക്കിന് വിശാലമായ അർത്ഥമുണ്ട്. ഭവന കൈമാറ്റത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രമല്ല, ഒരു "ധാർമ്മിക കൈമാറ്റം" നടത്തുന്നു, "ജീവിതത്തിലെ സംശയാസ്പദമായ മൂല്യങ്ങൾക്ക് ഒരു ഇളവ്" നൽകുന്നു. “കൈമാറ്റം നടന്നു ... - ക്സെനിയ ഫെഡോ-മകന് തുല്യമാണ്. - ഇത് വളരെക്കാലം മുമ്പായിരുന്നു ".

പാഠം 7. ധാർമ്മിക പ്രശ്നങ്ങൾ

കലാപരമായ സവിശേഷതകൾ

യു.വി.യുടെ കഥകൾ ട്രിഫോനോവ് "എക്സ്ചേഞ്ച്"

പാഠ ലക്ഷ്യങ്ങൾ: "നഗര" ഗദ്യത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നൽകുന്നതിന്, അതിന്റെ കേന്ദ്ര തീമുകളുടെ ഒരു ചുരുക്കവിവരണം; ട്രിഫോനോവിന്റെ കഥ "എക്സ്ചേഞ്ച്" വിശകലനം.

രീതിശാസ്ത്ര സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ: പ്രഭാഷണം; വിശകലന സംഭാഷണം.

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ

ഞാൻ... ടീച്ചറുടെ വാക്ക്

60 - 70 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, സാഹിത്യത്തിന്റെ ശക്തമായ ഒരു പാളി നിർവചിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, അതിനെ "നഗര", "ബ ual ദ്ധിക", "ദാർശനിക" ഗദ്യം എന്ന് വിളിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ പേരുകളും സോപാധികമാണ്, പ്രത്യേകിച്ചും അവയിൽ "ഗ്രാമം" ഗദ്യത്തിനെതിരെ ഒരുതരം എതിർപ്പ് അടങ്ങിയിരിക്കുന്നതിനാൽ, അത് ബുദ്ധിശക്തിയും തത്ത്വചിന്തയും ഇല്ലാത്തതാണെന്ന് മാറുന്നു. "ഗ്രാമം" ഗദ്യം ധാർമ്മിക പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ പിന്തുണ തേടുന്നുണ്ടെങ്കിൽ, നാടോടി ജീവിതത്തിന്റെ അടിത്തറ, ഭൂമിയുമായി ഒരു വ്യക്തിയുടെ വിള്ളലിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങളെക്കുറിച്ച് അന്വേഷിച്ചുവെങ്കിൽ, ഗ്രാമത്തിന്റെ "വഴി" ഉപയോഗിച്ച്, "നഗര" ഗദ്യം വിദ്യാഭ്യാസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു പാരമ്പര്യം, സാമൂഹ്യജീവിതത്തിലെ സാമൂഹ്യജീവിതത്തിലെ വിനാശകരമായ പ്രക്രിയകളോടുള്ള എതിർപ്പ് ഉറവിടങ്ങൾക്കായി തിരയുന്നു, ആത്മനിഷ്ഠമായ മേഖലയിലെ വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക വിഭവങ്ങളിൽ, സ്വദേശ നഗരവാസിയായ. "ഗ്രാമ" ഗദ്യത്തിൽ ഗ്രാമത്തിലെയും നഗരത്തിലെയും നിവാസികൾ എതിർക്കപ്പെടുന്നുവെങ്കിൽ (ഇത് റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിനും സംസ്കാരത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള ഒരു പരമ്പരാഗത എതിർപ്പാണ്), ഇത് പലപ്പോഴും സൃഷ്ടികളുടെ വൈരുദ്ധ്യമുണ്ടാക്കുന്നുവെങ്കിൽ, നഗര ഗദ്യത്തിന് പ്രധാനമായും താൽപ്പര്യമുള്ളത് ഒരു നഗരക്കാരനോടാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങളിൽ ഉയർന്ന വിദ്യാഭ്യാസ-സാംസ്കാരിക തലം, "പുസ്തക" സംസ്കാരവുമായി കൂടുതൽ ബന്ധമുള്ള ഒരു വ്യക്തി - നാടോടി സംസ്കാരത്തേക്കാൾ സത്യമോ ബഹുജന സംസ്കാരമോ. ഈ പോരാട്ടം പ്രതിപക്ഷ ഗ്രാമവുമായി - നഗരം, പ്രകൃതി - സംസ്കാരം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടില്ല, മറിച്ച് അത് പ്രതിഫലന മേഖലയിലേക്കും മനുഷ്യ അനുഭവങ്ങളുടെ മേഖലയിലേക്കും ആധുനിക ലോകത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിലനിൽപ്പുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രശ്നങ്ങളിലേക്കും മാറ്റപ്പെടുന്നു.

ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ ഒരു വ്യക്തിയെ സാഹചര്യങ്ങളെ ചെറുക്കാൻ, അവയെ മാറ്റാൻ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു വ്യക്തി തന്നെ ക്രമേണ, അദൃശ്യമായും മാറ്റാനാവാത്തവിധം അവരുടെ സ്വാധീനത്തിൽ മാറുന്നുണ്ടോ - ഈ ചോദ്യങ്ങൾ യൂറി ട്രിഫോനോവ്, യൂറി ഡോംബ്രോവ്സ്കി, ഡാനിൽ ഗ്രാനിൻ, അർക്കാഡി, ബോറിസ് സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ ഉന്നയിക്കപ്പെടുന്നു. , ഗ്രിഗറി ഗോറിൻ തുടങ്ങിയവർ. എഴുത്തുകാർ പലപ്പോഴും കഥാകൃത്തുക്കളെപ്പോലെ മാത്രമല്ല, ഗവേഷകർ, പരീക്ഷണക്കാർ, ആലോചിക്കൽ, സംശയം, വിശകലനം എന്നിവയായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. "നഗര" ഗദ്യം സംസ്കാരം, തത്ത്വചിന്ത, മതം എന്നിവയുടെ പ്രിസത്തിലൂടെ ലോകത്തെ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു. സമയം, ചരിത്രം വികസനം, ആശയങ്ങളുടെ ചലനം, വ്യക്തിഗത ബോധങ്ങൾ എന്നിങ്ങനെ വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു, അവ ഓരോന്നും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതും സവിശേഷവുമാണ്.

II. വിശകലന സംഭാഷണം

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ വ്യക്തിത്വത്തിലേക്കുള്ള മനുഷ്യനോടുള്ള ഈ സമീപനത്തിന്റെ വേരുകൾ എന്തൊക്കെയാണ്?

(പല തരത്തിൽ, ആശയങ്ങളുടെ ജീവിതം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്ത ദസ്തയേവ്\u200cസ്\u200cകിയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ തുടർച്ചയാണിത്, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതം സാധ്യതകളുടെ പരിധിയിലല്ല, “ഒരു വ്യക്തിയുടെ അതിരുകൾ” എന്ന ചോദ്യം ഉന്നയിച്ച അദ്ദേഹം.)

യു. വി. ട്രിഫോനോവിനെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് എന്തറിയാം?

("നഗര" ഗദ്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളാണ് യൂറി വാലന്റീനോവിച്ച് ട്രിഫോനോവ് (1925-1981). സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹം പരസ്യമായി വിമതനായിരുന്നില്ല, സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിന് അപരിചിതനായിരുന്നു. "അല്ല" എന്ന് എഴുതിയതിന് വിമർശകർ അദ്ദേഹത്തെ നിന്ദിച്ചു. അതിനെക്കുറിച്ച് "അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ പൂർണ്ണമായും ശോചനീയമാണ്, അവൻ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ പൂർണ്ണമായും മുഴുകിയിരിക്കുന്നു. ട്രിഫോനോവ് തന്നെക്കുറിച്ച് എഴുതി:" ഞാൻ മരണത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു ("എക്സ്ചേഞ്ച്") - അവർ എന്നോട് പറയുന്നു, ഞാൻ ദൈനംദിന ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു, ഞാൻ സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു ( "മറ്റൊരു വിടവാങ്ങൽ" - അത് ദൈനംദിന ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും ആണെന്ന് അവർ പറയുന്നു; കുടുംബത്തിന്റെ ശിഥിലീകരണത്തെക്കുറിച്ചാണ് ഞാൻ എഴുതുന്നത് ("പ്രാഥമിക ഫലങ്ങൾ" - ദൈനംദിന ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഞാൻ വീണ്ടും കേൾക്കുന്നു; മാരകമായ ദു rief ഖമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ പോരാട്ടത്തെക്കുറിച്ചാണ് ഞാൻ എഴുതുന്നത് ( "മറ്റൊരു ജീവിതം" - വീണ്ടും അവർ ദൈനംദിന ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു.)

എഴുത്തുകാരൻ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ മുഴുകിയിട്ടുണ്ടെന്ന് ആരോപിക്കപ്പെടുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണ്? ഇത് ശരിക്കും അങ്ങനെയാണോ?

“എക്സ്ചേഞ്ച്” എന്ന കഥയിലെ “ദൈനംദിന ജീവിത” ത്തിന്റെ പങ്ക് എന്താണ്?

("എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയുടെ ശീർഷകം, ഒന്നാമതായി, നായകന്റെ ദൈനംദിന, ദൈനംദിന അവസ്ഥ - ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ കൈമാറ്റത്തിന്റെ സാഹചര്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, നഗര കുടുംബങ്ങളുടെ ജീവിതം, അവരുടെ ദൈനംദിന പ്രശ്നങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്ക് ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം ലഭിക്കുന്നു കഥ. പക്ഷെ ഇത് കഥയുടെ ആദ്യത്തെ, ഉപരിപ്ലവമായ പാളി മാത്രമാണ്. ജീവിതം നിലനിൽപ്പിന്റെ അവസ്ഥകളാണ് ഈ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ പതിവ്, പരിചയം, സാർവത്രികത എന്നിവ വഞ്ചനാപരമാണ്. വാസ്തവത്തിൽ, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ പരീക്ഷണം ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും അപകടകരവുമല്ല നിശിതവും ഗുരുതരവുമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഒരു വ്യക്തിയെ ബാധിക്കുന്ന പരിശോധനകളേക്കാൾ. ഒരു വ്യക്തി ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ മാറുന്നത് അപകടകരമാണ്, ക്രമേണ, തനിക്കായിത്തന്നെ, ദൈനംദിന ജീവിതം ഒരു ആന്തരിക പിന്തുണയില്ലാതെ ഒരു വ്യക്തിയെ പ്രകോപിപ്പിക്കുന്നു, പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഒരു കേന്ദ്രം, അത് ആ വ്യക്തി തന്നെ പിന്നീട് ഭയപ്പെടുന്നു.)

പ്ലോട്ടിന്റെ പ്രധാന ഇവന്റുകൾ എന്തൊക്കെയാണ്

കഥയുടെ രചനയുടെ പ്രത്യേകത എന്താണ്?

(രചന നായകന്റെ ധാർമ്മിക വിശ്വാസവഞ്ചനയുടെ പ്രക്രിയ ക്രമേണ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. “അവൻ അവരെ നിശബ്ദമായി ഒറ്റിക്കൊടുത്തു,” “അയാൾ വിഡ് id ിയായിരുന്നു” എന്ന് സഹോദരിയും അമ്മയും വിശ്വസിച്ചു. നായകൻ ക്രമേണ ഒന്നിനു പുറകെ ഒന്നായി ഒത്തുതീർപ്പിനായി വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു, നിർബന്ധിതനായി, കാരണം സാഹചര്യങ്ങൾ, അവന്റെ മന ci സാക്ഷിയിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്നു: ജോലിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സ്ത്രീയോടും, ഒരു സുഹൃത്തിനോടും, കുടുംബത്തോടും, ഒടുവിൽ, അമ്മയോടും. അതേ സമയം, വിക്ടർ “പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, അമ്പരന്നു, പക്ഷേ അവൻ എല്ലാവർ\u200cക്കും ഒരേപോലെയാണെന്നും എല്ലാവർ\u200cക്കും അത് പരിചിതമാണെന്നും കാണുന്നതിന്\u200c അയാൾ\u200c ഉപയോഗിച്ചു. ജീവിതത്തിൽ\u200c ബുദ്ധിമാനും സമാധാനത്തേക്കാൾ\u200c വിലപ്പെട്ടതുമായ ഒന്നും തന്നെയില്ലെന്ന സത്യത്തെ അദ്ദേഹം ശാന്തമാക്കി, അത് സംരക്ഷിക്കേണ്ടതുണ്ട് അവന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും. ”വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്യാനുള്ള സന്നദ്ധതയാണ് ശീലം, ശാന്തത.)

ട്രിഫോനോവ് ആഖ്യാനത്തിന്റെ വ്യാപ്തി എങ്ങനെ വികസിപ്പിക്കുന്നു, സ്വകാര്യജീവിതത്തെ വിവരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് സാമാന്യവൽക്കരണത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു?

(വിക്ടറിന്റെ സഹോദരി ലോറ കണ്ടുപിടിച്ച വാക്ക് - "വഞ്ചിതരാകാൻ" - ഇതിനകം തന്നെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ മാറ്റങ്ങളുടെ സാരാംശം വളരെ കൃത്യമായി അറിയിക്കുന്ന ഒരു പൊതുവൽക്കരണമാണ്. ഈ മാറ്റങ്ങൾ ഒരു നായകനെ മാത്രമല്ല പരിഗണിക്കുന്നത്. ഡാച്ചയിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ, തന്റെ കുടുംബത്തിന്റെ ഭൂതകാലം, ദിമിട്രീവ് അമ്മയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്\u200cച വൈകിപ്പിക്കുന്നു, കൈമാറ്റത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അസുഖകരമായതും വഞ്ചനാപരവുമായ സംഭാഷണം വൈകിപ്പിക്കുന്നു.അദ്ദേഹം “പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു കാര്യത്തെക്കുറിച്ചും അവസാനത്തേതിനെക്കുറിച്ചും ചിന്തിക്കണമെന്ന്” തോന്നുന്നു. “എല്ലാം മറുവശത്ത് മാറി. എല്ലാം “ഭ്രാന്തനായി.” ഓരോ വർഷവും എന്തോ വിശദമായി മാറി, പക്ഷേ പതിന്നാലു വർഷത്തിനുശേഷം, എല്ലാം തെറ്റായിപ്പോയി - ഒടുവിൽ, പ്രതീക്ഷയില്ലാതെ. രണ്ടാമത്തെ തവണ ഈ വാക്ക് ഉദ്ധരണി ചിഹ്നങ്ങളില്ലാതെ നൽകിയിട്ടുണ്ട്, നന്നായി സ്ഥാപിതമായ ഒരു ആശയം നായകൻ തന്റെ കുടുംബജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ച അതേ രീതിയിൽ തന്നെ ഈ മാറ്റങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു: ഒരുപക്ഷേ ഇത് അത്ര മോശമായിരിക്കില്ലേ? ഇത് എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും സംഭവിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ബാങ്കിനോടും നദിയോടും പുല്ലിനോടും കൂടിയാണ് ഇത് സംഭവിക്കുന്നത്. സ്വാഭാവികവും അത് അങ്ങനെ ആയിരിക്കേണ്ടതുണ്ടോ? "നായകന് ഒഴികെ മറ്റാർക്കും ഈ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകാൻ കഴിയില്ല. മാത്രമല്ല, ഉത്തരം നൽകുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് കൂടുതൽ സൗകര്യപ്രദമാണ്: അതെ, അത് ആയിരിക്കണം - കൂടാതെ ശാന്തനാകൂ.)

ദിമിട്രീവ്, ലുക്യാനോവ് കുടുംബ വംശങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം എന്താണ്?

(രണ്ട് ജീവിത നിലപാടുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ആത്മീയവും ആഭ്യന്തരവുമായ രണ്ട് മൂല്യവ്യവസ്ഥകൾ, കഥ പരസ്പരവിരുദ്ധമാണ്. ദിമിട്രീവ്സിന്റെ മൂല്യങ്ങളുടെ പ്രധാന വഹകൻ മുത്തച്ഛൻ ഫ്യോഡോർ നിക്കോളാവിച്ച് ആണ്. വിപ്ലവകരമായ ഭൂതകാലമുള്ള ഒരു പഴയ അഭിഭാഷകനാണ് അദ്ദേഹം: “ അദ്ദേഹം ഒരു കോട്ടയിൽ ഇരുന്നു, നാടുകടത്തി, വിദേശത്തേക്ക് പലായനം ചെയ്തു, ബെൽജിയത്തിലെ സ്വിറ്റ്സർലൻഡിൽ ജോലി ചെയ്തു, വെരാ സസുലിച്ചിനെ പരിചയമുണ്ടായിരുന്നു. ”ദിമിട്രീവ് അനുസ്മരിക്കുന്നു:“ വൃദ്ധൻ ലൂക്കിയനെപ്പോലെയുള്ള ഏതൊരു വ്യക്തിക്കും അന്യനായിരുന്നു, അയാൾക്ക് പലതും മനസ്സിലായില്ല. ” ദിമിത്രീവിന്റെ അമ്മായിയപ്പനായ ലുക്യാനോവിനെപ്പോലെ ഒരാൾക്ക് എങ്ങനെ “ജീവിക്കാൻ കഴിയും” എന്ന് മനസിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അതിനാൽ ആധുനിക ജീവിതത്തിൽ ഒന്നും മനസ്സിലാകാത്ത ഒരു രാക്ഷസനാണ് ലുക്യാനോവ് വംശത്തിന്റെ കണ്ണുകൾ ഫ്യോഡോർ നിക്കോളാവിച്ച്.)

കഥയുടെ ശീർഷകത്തിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്?

(ജീവിതം ബാഹ്യമായി മാത്രമേ മാറുന്നുള്ളൂ, ആളുകൾ അതേപടി നിലനിൽക്കുന്നു. ബൾഗാക്കോവിന്റെ വോളണ്ട് ഇതിനെക്കുറിച്ച് പറയുന്നത് നമുക്ക് ഓർമിക്കാം: “ഭവന പ്രശ്\u200cനം മാത്രമാണ് അവരെ നശിപ്പിച്ചത്.” “ഭവന പ്രശ്\u200cനം” ട്രിഫോനോവിന്റെ നായകന് ഒരു പരീക്ഷണമായി മാറുന്നു, അവന് നേരിടാൻ കഴിയാത്ത ഒരു പരീക്ഷണവും പറയുന്നു: "നിങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ എന്തെങ്കിലും പുറത്തുവരുമെന്ന് ക്സെനിയയും ഞാനും പ്രതീക്ഷിച്ചു. ഭയാനകമായ ഒന്നും സംഭവിച്ചില്ല, തീർച്ചയായും. നിങ്ങൾ ഒരു മോശക്കാരനല്ല. പക്ഷേ നിങ്ങൾ അത്ഭുതകരമല്ല."

"ഒലുക്യാനിവാനി" നായകനെ ധാർമ്മികമായി മാത്രമല്ല, ശാരീരികമായും നശിപ്പിക്കുന്നു: കൈമാറ്റത്തിനും അമ്മയുടെ മരണത്തിനും ശേഷം, ദിമിത്രിയേവിന് രക്താതിമർദ്ദം ഉണ്ടായിരുന്നു, മൂന്നാഴ്ച കർശനമായ ബെഡ് റെസ്റ്റിലാണ് അദ്ദേഹം വീട്ടിൽ കിടന്നത്. " നായകൻ വ്യത്യസ്തനാകുന്നു: അവൻ ഒരു വൃദ്ധനല്ല, മറിച്ച് കവിൾത്തടങ്ങളുള്ള ഒരു വൃദ്ധനാണ്. "

അസുഖം ബാധിച്ച ഒരു അമ്മ ദിമിത്രിവിനോട് പറയുന്നു: “നിങ്ങൾ ഇതിനകം കൈമാറി, വിത്യ. കൈമാറ്റം നടന്നു ... ഇത് വളരെക്കാലം മുമ്പായിരുന്നു. അത് എല്ലായ്പ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നു, എല്ലാ ദിവസവും, അതിനാൽ ആശ്ചര്യപ്പെടരുത്, വിത്യ. കോപിക്കരുത്. ഇത് വളരെ അദൃശ്യമാണ് ... "

സ്റ്റോറിയുടെ അവസാനം എക്സ്ചേഞ്ചിന് ആവശ്യമായ നിയമപരമായ രേഖകളുടെ ഒരു പട്ടികയുണ്ട്. അവരുടെ വരണ്ട, ബിസിനസ്സ് പോലുള്ള, language ദ്യോഗിക ഭാഷ സംഭവിച്ചതിന്റെ ദുരന്തത്തെ emphas ന്നിപ്പറയുന്നു. എക്സ്ചേഞ്ചുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അനുകൂല തീരുമാനത്തെക്കുറിച്ചും ക്സെനിയ ഫെഡോറോവ്നയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ചും വാചകം വർഷങ്ങളായി നിലകൊള്ളുന്നു. മൂല്യങ്ങളുടെ കൈമാറ്റം നടന്നു.)

ഹോംവർക്ക് (ഗ്രൂപ്പുകൾ പ്രകാരം):

60 കളിലെ യുവ കവികളുടെ രചനകൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ: എ. വോസ്നെസെൻസ്\u200cകി, ആർ. റോഷ്ഡെസ്റ്റ്വെൻസ്\u200cകി, ഇ. എവ്തുഷെങ്കോ, ബി. അഖ്മദുലിന.

"എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയെക്കുറിച്ച് ഒരു പാഠ-സെമിനാർ നടത്തുന്നതിനുള്ള മെറ്റീരിയൽ

1. 60-കളിൽ നോവി മിറിന്റെ എഡിറ്റോറിയൽ സ്റ്റാഫിൽ നിന്ന് “നിത്യ തീമുകൾ” എന്ന കഥ തന്നിലേക്ക് മടക്കിയത് എങ്ങനെയെന്ന് യൂറി ട്രിഫോനോവ് അനുസ്മരിച്ചു, കാരണം മാസികയുടെ എഡിറ്റർ (എ. ടി. ട്വാർഡോവ്സ്കി) “നിത്യ തീമുകൾ മറ്റെന്തെങ്കിലും സാഹിത്യമാണെന്ന് - ഒരുപക്ഷേ അത്യാവശ്യമാണ്, പക്ഷേ കുറച്ച് നിരുത്തരവാദപരവും അത് എഡിറ്റ് ചെയ്ത സാഹിത്യത്തേക്കാൾ താഴ്ന്നതുമാണ്. "

സാഹിത്യത്തിൽ “ശാശ്വത തീമുകൾ” എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്?

"എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയിൽ "ശാശ്വത തീമുകൾ" ഉണ്ടോ? അവർ എന്താകുന്നു?

വീര-ദേശസ്നേഹ തീമുകളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ "എക്സ്ചേഞ്ച്" തീമുകൾ "റാങ്കിൽ താഴ്ന്നതാണോ"?

2. “ട്രിഫോനോവിന്റെ നായകൻ, എഴുത്തുകാരനെപ്പോലെ തന്നെ, ഒരു നഗര മനുഷ്യനും, ബുദ്ധിമാനും, പ്രയാസമുള്ളവനും, ദുരന്തനല്ലെങ്കിലും, സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് കാലത്തെ അതിജീവിച്ചു. അദ്ദേഹം തന്നെ ഇരുന്നില്ലെങ്കിൽ, ഗുലാഗിൽ ഇല്ലായിരുന്നു, അതിനാൽ മിക്കവാറും യാദൃശ്ചികമായി ആരെയെങ്കിലും അവിടെ നിർത്തി, അവൻ ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടെങ്കിൽ, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ സന്തോഷിക്കണോ അതോ അസ്വസ്ഥനാകണോ എന്ന് അവനറിയില്ല. അതേസമയം, ഈ ആളുകളെല്ലാം, കൂടുതലോ കുറവോ, എന്നാൽ അവരുടെ ഭൂതകാലത്തെയും വർത്തമാനത്തെയും വിശകലനം ചെയ്യാൻ ആത്മാർത്ഥമായി ചായ്\u200cവുള്ളവരാണ്, ഈ കാരണത്താലാണ് അവർ സോവിയറ്റ് സമൂഹത്തിലേക്ക് ആത്മാർത്ഥത പുലർത്തുന്നില്ല, അല്ലെങ്കിൽ ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല ”. (എസ്. സാലിജിൻ).

എസ്. സാലിജിൻ നൽകിയ സ്വഭാവ സവിശേഷത "എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയിലെ നായകന്മാർക്ക് അനുയോജ്യമാണോ?

നായകന്മാർക്ക് ഗുലാഗിനോട് വ്യക്തമായ മനോഭാവമുണ്ടോ?

കഥയുടെ നായകന്മാരിൽ ആരാണ് തന്റെ ഭൂതകാലത്തെയും വർത്തമാനത്തെയും "വിശകലനം ചെയ്യാൻ" കൂടുതൽ ചായ്\u200cവ് കാണിക്കുന്നത്? ഈ വിശകലനത്തിന്റെ പ്രത്യാഘാതങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്?

3. “ട്രിഫോനോവിനുള്ള ജീവിതം ധാർമ്മികതയ്ക്ക് ഭീഷണിയല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ ആവിഷ്കാര മേഖലയാണ്. ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ പരീക്ഷണത്തിലൂടെ, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ പരീക്ഷണത്തിലൂടെ തന്റെ നായകന്മാരെ നയിക്കുന്നതിലൂടെ, ഉയർന്ന, ആദർശവുമായ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലായ്പ്പോഴും ദൃശ്യമാകാത്ത ബന്ധം അദ്ദേഹം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ഒരു വ്യക്തിയുടെ മുഴുവൻ മൾട്ടി-ഘടക സ്വഭാവത്തിന്റെയും എല്ലാ സങ്കീർണ്ണതകളുടെയും പാളിക്ക് ശേഷം പാളി തുറന്നുകാട്ടുന്നു. പാരിസ്ഥിതിക സ്വാധീനത്തിന്റെ "(എ. വൈറ്റ്).

"എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയിൽ ദൈനംദിന ജീവിതത്തെ എങ്ങനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു?

"ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ പരീക്ഷണത്തിലൂടെ, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ പരീക്ഷണത്തിലൂടെ" ട്രിഫോനോവ് തന്റെ നായകന്മാരെ നടത്തുന്നുണ്ടോ? കഥയിൽ ഈ പരിശോധന എങ്ങനെയാണ്?

"എക്സ്ചേഞ്ചിൽ" ഉയർന്നതും അനുയോജ്യവുമായത് എന്താണ്? കഥയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ദൈനംദിന ജീവിതവും ഉന്നതവും അനുയോജ്യവുമായ ഒരു ബന്ധമുണ്ടോ?

4. സാഹിത്യ നിരൂപകരായ എ. ജി. ബോച്ചറോവ്, ജി. എ. ബെലായ എന്നിവർ ട്രിഫോനോവിനെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു: “അദ്ദേഹം ആളുകളെ, അവരുടെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തെ നോക്കുന്നു, താഴേയ്\u200cക്ക് അല്ല, വിദൂര മലകളിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് ധാരണയോടും സഹതാപത്തോടും കൂടിയാണ്. എന്നാൽ അതേ സമയം, ഒരു വ്യക്തിയെ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച, ഉത്സാഹത്തോടെ നോക്കിക്കൊണ്ട് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്ന "നിസ്സാരവസ്തുക്കൾ" ആവശ്യപ്പെടുന്ന മാനവികതയോട് അദ്ദേഹം ക്ഷമിക്കുന്നില്ല.

കഥയിലെ നായകന്മാരെക്കുറിച്ചുള്ള ട്രിഫോനോവിന്റെ വീക്ഷണത്തിൽ പൊതുവായ ഉത്സാഹപരമായ മനോഭാവം ഇല്ലേ? കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തിലും സ്വഭാവത്തിലും എന്തൊക്കെ "ചെറിയ കാര്യങ്ങൾ" എഴുത്തുകാരൻ വിവരിക്കുന്നു? ഈ "ചെറിയ കാര്യങ്ങളോട്" അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവം എന്താണ്?

5. സാഹിത്യ നിരൂപകൻ വി.ജി. വോസ്ഡ്വിഷെൻസ്\u200cകി "എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു: "എഴുത്തുകാരന്റെ അപലപത്തിന്റെ പൂർണ്ണ അളവോടെ, അനുനയത്തോടെ, ദൃശ്യപരമായി, എഴുത്തുകാരൻ സാധാരണ" മൈക്രോ ഇളവുകൾ "," മൈക്രോ കരാറുകൾ "," മൈക്രോ കുറ്റകൃത്യങ്ങൾ ", ക്രമേണ ശേഖരിക്കപ്പെടുന്നത് ആത്യന്തികമായി മനുഷ്യനിലെ യഥാർത്ഥ മനുഷ്യന്റെ നഷ്ടത്തിലേക്ക് നയിച്ചേക്കാം, കാരണം പെട്ടെന്ന് എവിടെയും നിന്ന് ഒന്നും സംഭവിക്കുന്നില്ല. "

തന്റെ നായകന്റെ ഏത് “മൈക്രോ കൺസെഷനുകൾ”, “മൈക്രോ കരാറുകൾ”, “മൈക്രോ കുറ്റകൃത്യങ്ങൾ” എന്നിവ എഴുത്തുകാരൻ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു? ഈ "മൈക്രോ-ആക്ഷനുകളുടെ" "അപലപത്തിന്റെ പൂർണ്ണ അളവ്" എങ്ങനെ പ്രകടമാകുന്നു?

“ഇളവുകൾ”, “കരാറുകൾ”, “തെറ്റായ നടപടികൾ” എന്നീ പദങ്ങളിലേക്ക് “മൈക്രോ” ഭാഗം ചേർക്കുന്നതിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്? അവളില്ലാതെ കഥയിലെ നായകന്റെ പെരുമാറ്റം ചിത്രീകരിക്കാൻ അവ ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയുമോ?

"എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയിലെ "മനുഷ്യനിൽ യഥാർത്ഥ മനുഷ്യന്റെ" നഷ്ടത്തിന്റെ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്റെ പ്രധാന ഘട്ടങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുക.

6. “യു. ട്രിഫോനോവ്, ഒരു പോസിറ്റീവ് ഹീറോയെ പിന്തുടരുകയല്ല, മറിച്ച് ഒരു പോസിറ്റീവ് ആദർശമാണ്, അതനുസരിച്ച്, മനുഷ്യന്റെ സമ്പൂർണ്ണ വിജയത്തിന് തടസ്സമാകുന്ന മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ഗുണങ്ങളായി മന ib പൂർവ്വം “നെഗറ്റീവ് കഥാപാത്രങ്ങളെ” അപലപിക്കുന്നില്ല ”(വിടി വോസ്ഡ്വിജെൻസ്കി ).

"എക്സ്ചേഞ്ചിന്റെ" പ്രതീകങ്ങളെ പോസിറ്റീവ്, നെഗറ്റീവ് എന്നിങ്ങനെ വിഭജിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക. നിങ്ങൾ ഇത് നിയന്ത്രിച്ചോ?

നെഗറ്റീവ് പ്രതീകങ്ങൾ തുറന്നുകാട്ടുന്ന നിമിഷം രചയിതാവിന്റെ വിവരണത്തിൽ എങ്ങനെ പ്രകടമാകും?

7. എസ്. സാലിജിൻ കുറിക്കുന്നു: “അതെ, ട്രിഫോനോവ് ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലെ ഒരു മികച്ച എഴുത്തുകാരനായിരുന്നു ... സമാനമായ മറ്റൊരു നഗര എഴുത്തുകാരനെയും എനിക്കറിയില്ല. അക്കാലത്ത് ആവശ്യത്തിന് ഗ്രാമീണ എഴുത്തുകാർ ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ നഗരവാസികൾ ... അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം മാത്രമായിരുന്നു.

സാഹിത്യത്തിൽ "ദൈനംദിന ജീവിതം" എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്? അത്തരം സാഹിത്യത്തിന്റെ സവിശേഷത എന്താണ്?

"എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥ ശുദ്ധമായ "ദൈനംദിന രചന" എന്നതിനപ്പുറം പോകാത്തത് എന്തുകൊണ്ട്?

യൂറി ട്രിഫോനോവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് "അർബൻ" എന്നതിന്റെ നിർവചനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രവർത്തന സ്ഥലത്തിന്റെ സൂചനയാണോ അതോ മറ്റെന്തെങ്കിലും?

8. യു. ട്രിഫോനോവ് പറഞ്ഞു: “ശരി, ദൈനംദിന ജീവിതം എന്താണ്? ഡ്രൈ ക്ലീനർമാർ, ഹെയർഡ്രെസ്സർമാർ ... അതെ, ഇതിനെ ദൈനംദിന ജീവിതം എന്ന് വിളിക്കുന്നു. എന്നാൽ കുടുംബജീവിതം ദൈനംദിന ജീവിതവുമാണ് ... ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജനനം, വൃദ്ധരുടെ മരണം, രോഗങ്ങൾ, വിവാഹങ്ങൾ എന്നിവയും ദൈനംദിന ജീവിതമാണ്. ജോലിസ്ഥലത്തെ സുഹൃത്തുക്കളുടെ ബന്ധം, സ്നേഹം, വഴക്കുകൾ, അസൂയ, അസൂയ - ഇതെല്ലാം ദൈനംദിന ജീവിതവുമാണ്. എന്നാൽ ജീവിതത്തിൽ ഇത് ഉൾപ്പെടുന്നു! "

"എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥ ട്രിഫോനോവ് തന്നെ എഴുതുന്നതുപോലെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തെ ശരിക്കും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നുണ്ടോ?

“സ്നേഹം, വഴക്കുകൾ, അസൂയ, അസൂയ” മുതലായവ എങ്ങനെ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, കഥയിൽ അവർ എന്ത് പങ്കാണ് വഹിക്കുന്നത്?

"എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയിൽ ദൈനംദിന ജീവിതത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്?

9. യൂറി ട്രിഫോനോവിന്റെ കാര്യത്തിൽ "സെൻസർഷിപ്പിന്റെ വ്യവസ്ഥകൾക്ക് നേർ വിപരീതമായ ഒരു ചിത്രത്തിന്റെ വികാസത്തെ ഞങ്ങൾ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു" എന്ന് വിമർശകൻ എസ്. കോസ്റ്റിർക്കോ വിശ്വസിക്കുന്നു. "എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയുടെ തുടക്കത്തിലെ എഴുത്തുകാരന്റെ "സ്വഭാവം" നിരൂപകൻ ഓർമ്മിക്കുന്നു: കുറിപ്പുകൾ: ഒരു ദൃ fact മായ വസ്തുതയുടെ പരിമിതി, പ്രതിഭാസം - അതിന്റെ അർത്ഥങ്ങളുടെ വിശാലത, കലാപരമായ ഗ്രാഹ്യത്തിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യം ".

"എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയുടെ ഉത്ഭവം എന്താണ്? എന്തുകൊണ്ടാണ് ഈ തുടക്കം ഒരു സ്വകാര്യ സാമൂഹിക വസ്തുതയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത്?

“കലയ്\u200cക്കുള്ള ശാശ്വത തീമുകൾ” ആഖ്യാനത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്തുള്ള ചിത്രത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നുണ്ടോ? എഴുത്തുകാരൻ "കൈമാറ്റം" എന്നതുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്ന "ശാശ്വത" തീമുകൾ ഏതാണ്?

കൈമാറ്റത്തിന്റെ വസ്തുതയിൽ “അർത്ഥങ്ങളുടെ അതിരുകൾ” എങ്ങനെ പ്രകടമാകുന്നു?

10. അമേരിക്കൻ എഴുത്തുകാരൻ ജോൺ അപ്\u200cഡൈക്ക് 1978 ൽ യൂറി ട്രിഫോനോവിന്റെ മോസ്കോ കഥകളെക്കുറിച്ച് എഴുതി: “സാധാരണ ട്രിഫോനോവ് നായകൻ സ്വയം പരാജയമാണെന്ന് കരുതുന്നു, ചുറ്റുമുള്ള സമൂഹം അദ്ദേഹത്തെ ഇതിൽ നിന്ന് പിന്തിരിപ്പിക്കുന്നില്ല. ഈ കമ്യൂണിസ്റ്റ് സമൂഹം നിയമങ്ങളുടെയും പരസ്പരാശ്രിതത്വത്തിന്റെയും ബന്ധങ്ങളാൽ സ്വയം അനുഭവപ്പെടുന്നു, ചില പരിമിതമായ പരിധിക്കുള്ളിൽ കുസൃതി അനുവദിക്കുകയും "നെഞ്ചിലെ ഇറുകിയതിനെയും" "അസഹനീയമായ ഉത്കണ്ഠയെയും" ബാധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു ... ട്രിഫോനോവിന്റെ നായകന്മാരും നായികമാരും ധൈര്യം ആകർഷിക്കുന്നത് official ദ്യോഗികമായി അല്ല പ്രത്യാശ പ്രഖ്യാപിച്ചു, പക്ഷേ ജീവശക്തിയിൽ. "

കഥയിലെ ചില നായകന്മാർ തങ്ങളെത്തന്നെ പരാജിതരായി കണക്കാക്കാനുള്ള കാരണമെന്താണ്?

"എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയിലെ നായകന്മാരെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള സമൂഹം എന്താണ്? വീരന്മാരുടെ ഈ സമൂഹം "നിയമങ്ങളുടെയും പരസ്പര ആശ്രയത്വത്തിന്റെയും ബന്ധങ്ങളെ" ബന്ധിപ്പിക്കുന്നുണ്ടോ? ഇത് എങ്ങനെയാണ് കഥയിൽ കാണിക്കുന്നത്?

“എക്സ്ചേഞ്ച്” എന്ന കഥയിലെ നായകന്മാരിൽ “മനുഷ്യന്റെ മൃഗശക്തി” എങ്ങനെ പ്രകടമാകുന്നു?

11. സാഹിത്യ നിരൂപകൻ എൻ. കോൾസ്നിക്കോവ (യുഎസ്എ) ഇങ്ങനെ കുറിച്ചു: “ട്രിഫോനോവ് തന്റെ നായകന്മാരെ പുറത്തേക്ക് നോക്കുന്നതിനേക്കാൾ അകത്തു നിന്ന് നോക്കുന്നു ... അവർക്കെതിരെ തുറന്ന വിധി പുറപ്പെടുവിക്കാൻ അദ്ദേഹം വിസമ്മതിക്കുന്നു, പക്ഷേ നായകന്മാരെ അതേപടി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാനുള്ള വായനക്കാരൻ ... ആളുകളെ നല്ലതോ ചീത്തയോ, പരോപകാരികളോ അഹംഭാവികളോ, മിടുക്കരോ മണ്ടന്മാരോ ആയി വിഭജിക്കാതെ മനുഷ്യ പ്രകൃതത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണത കാണിക്കുന്നു എന്നതാണ് ട്രിഫോനോവിന്റെ കഥകൾ. "

വൈ. ട്രിഫോനോവിന്റെ നായകന്മാരുടെ പ്രദർശനം “പുറത്തുനിന്നുള്ളതിനേക്കാൾ ഉള്ളിൽ നിന്ന്” വാചകത്തിൽ എങ്ങനെ ദൃശ്യമാകും?

തന്റെ നായകന്മാരെക്കുറിച്ച് തുറന്ന വിധി പറയാൻ എഴുത്തുകാരൻ വിസമ്മതിക്കുന്നുവെന്നത് ശരിയാണോ? "എക്സ്ചേഞ്ചിലെ" നായകന്മാർ എന്തെങ്കിലും പ്രവൃത്തികൾ ചെയ്യുന്നുണ്ടോ?

ആളുകളെ “നല്ലതോ ചീത്തയോ” എന്ന് വിഭജിക്കാതെ എക്സ്ചേഞ്ച് ശരിക്കും മനുഷ്യ പ്രകൃതത്തിന്റെ “സങ്കീർണ്ണത” കാണിക്കുന്നുണ്ടോ?

12. സാഹിത്യ നിരൂപകൻ എ.ഐ. നിഷ്കരുണം. കഴിവ്, മന ci സാക്ഷി, ബഹുമാനം, തത്ത്വങ്ങൾ - എല്ലാം, അവരുടേതും മറ്റൊരാളുടെയും, നല്ല ഭാഗ്യത്തിനായി അവർ നൽകും, അത് മിക്കപ്പോഴും ഭ material തികവും ആത്മീയവുമായ ആശ്വാസമായി മാറുന്നു. "

"എക്സ്ചേഞ്ച്" നായകന്മാരിൽ നിരൂപകൻ എഴുതുന്നവർ ഉണ്ടോ? കഥയിൽ അവരുടെ പങ്ക് എന്താണ്?

"ഭ material തികവും ആത്മീയവുമായ ആശ്വാസത്തിൽ" ഏറ്റവും കൂടുതൽ താൽപ്പര്യമുള്ള യൂറി ട്രിഫോനോവിന്റെ കഥയിലെ നായകന്മാരിൽ ആരാണ്? രണ്ട് സുഖസൗകര്യങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള കഥയിലെ നായകന്മാരുടെ ആശയം എന്താണ്?

13. യൂറി ട്രിഫോനോവ് പറഞ്ഞു: ““ മോസ്കോ ”കഥകളിൽ രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം കാണാനാകില്ലെന്ന് എഴുതിയ വിമർശകരോട് ഞാൻ യോജിക്കുന്നില്ല ... രചയിതാവിന്റെ വിലയിരുത്തൽ ഇതിവൃത്തം, ഡയലോഗുകൾ, ആന്തരികത എന്നിവയിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. ഒരു പ്രധാന സാഹചര്യം മനസ്സിൽ സൂക്ഷിക്കണം. സ്വാർത്ഥത, അത്യാഗ്രഹം, കാപട്യം എന്നിവ മോശം ഗുണങ്ങളാണെന്ന് വായനക്കാരോട് വിശദീകരിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല.

"എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയിൽ ഇതിവൃത്തം, ഡയലോഗുകൾ, അന്തർധാരകൾ എന്നിവയിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളോടും പ്രതിഭാസങ്ങളോടും എഴുത്തുകാരന്റെ മനോഭാവം എങ്ങനെയാണ്?

എക്സ്ചേഞ്ചിൽ “സ്വാർത്ഥത, അത്യാഗ്രഹം, കാപട്യം എന്നിവ മോശം ഗുണങ്ങളാണ്” എന്ന വിശദീകരണങ്ങൾ എങ്ങനെയാണ് പ്രകടമാകുന്നത്?

14. വിമർശകൻ എൽ. ഡെനിസ് യൂറി ട്രിഫോനോവിന്റെ കഥകളെക്കുറിച്ച് എഴുതി: “ഭാഷ സ്വതന്ത്രമാണ്, നിയന്ത്രണാതീതമാണ്, രചയിതാവ് വാക്കാലുള്ള സംസാരം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ഒരു മടിയും കൂടാതെ, ആവശ്യമുള്ളിടത്ത് വാദഗതികൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇതെല്ലാം അങ്ങനെയല്ല. ഈ എഴുത്തുകാരന് ദസ്തയേവ്\u200cസ്\u200cകിയുടെ ചിലത് ഉണ്ടെന്ന് നമുക്ക് പറയാൻ കഴിയും: കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അങ്ങേയറ്റത്തെ ആന്തരിക സങ്കീർണ്ണത, അവർ സ്വയം മനസിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ബുദ്ധിമുട്ട്, തീരുമാനങ്ങൾ എടുക്കുക. അതിനാൽ, വളരെ നീണ്ട ഖണ്ഡികകൾ, സ്വയം സ്ക്രോളിംഗ് ശൈലികൾ ഞങ്ങൾ കാണുന്നു; എഴുതാനുള്ള ബാഹ്യ പ്രയാസത്തിലൂടെ ഭാഗികമായെങ്കിലും അറിയിക്കുന്നു. "

കഥയിൽ വാക്കാലുള്ള പ്രസംഗത്തിന്റെ പങ്ക് എന്താണ്?

ട്രിഫോനോവിന്റെ കൃതികളിൽ "സ്വയം സ്ക്രോളിംഗ് ശൈലികളിലെ" വളരെ ദൈർഘ്യമേറിയ ഖണ്ഡികകൾ എത്ര തവണ സംഭവിക്കുന്നു? കഥയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളാകാനുള്ള ബുദ്ധിമുട്ട് "എഴുത്തിന്റെ ബാഹ്യ ബുദ്ധിമുട്ടിലൂടെയാണ് എത്തിക്കുന്നത്" എന്ന നിരൂപകന്റെ വാക്യം എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്?

യൂറി ട്രിഫോനോവിന്റെ "എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥ നായകന്റെ, മോസ്കോയിലെ ഒരു സാധാരണ ബുദ്ധിജീവിയായ വിക്ടർ ജോർജിവിച്ച് ദിമിട്രീവിന്റെ അഭിലാഷങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഭവന കൈമാറ്റം നടത്താനും സ്വന്തം ഭവന സാഹചര്യം മെച്ചപ്പെടുത്താനും. ഇതിനായി അയാൾ ആസന്നമായ മരണത്തെ സംശയിക്കുന്ന ഒരു രോഗിയായ അമ്മയോടൊപ്പം ജീവിക്കേണ്ടതുണ്ട്. അവളെ നന്നായി പരിപാലിക്കുന്നതിനായി അവളോടൊപ്പം താമസിക്കാൻ താൻ ഭയപ്പെടുന്നുവെന്ന് മകൻ അവളെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവൻ പ്രാഥമികമായി അവളോടല്ല, അപ്പാർട്ട്മെന്റിനെയാണ് പരിഗണിക്കുന്നതെന്നും ഭയം കാരണം അയാൾ എക്സ്ചേഞ്ചുമായി തിരക്കിലാണെന്നും അമ്മ മനസ്സിലാക്കുന്നു

അവളുടെ മരണശേഷം, അവളുടെ മുറി നഷ്ടപ്പെടുക. ഭൗതിക താൽപ്പര്യം ദിമിത്രീവിന്റെ കടുത്ത പ്രണയത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. ജോലിയുടെ അവസാനത്തിൽ, അമ്മ ഒരിക്കൽ അവനോടൊപ്പം താമസിക്കാൻ പോവുകയാണെന്ന് അമ്മ മകനോട് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നത് ഒന്നിനും വേണ്ടിയല്ല, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ അവൾ അങ്ങനെ അല്ല, കാരണം: “നിങ്ങൾ ഇതിനകം കൈമാറ്റം ചെയ്തു, വിത്യ, കൈമാറ്റം സ്ഥലം ... ഇത് വളരെക്കാലം മുമ്പായിരുന്നു.അത് എല്ലായ്പ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നു, അതിനാൽ എല്ലാ ദിവസവും ആശ്ചര്യപ്പെടരുത്, വിത്യാ. കോപിക്കരുത്. അത്രമാത്രം അദൃശ്യമായി .. "ദിമിത്രീവ്, യഥാർത്ഥത്തിൽ മാന്യനായ ഒരു വ്യക്തി ഭാര്യയുടെ സ്വാർത്ഥതയുടേയും വ്യക്തിപരമായ അഹംഭാവത്തിന്റേയും സ്വാധീനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധാർമ്മിക നിലപാടിനെ ഫിലിസ്റ്റൈൻ ക്ഷേമത്തിലേക്ക് മാറ്റി. എന്നിട്ടും, മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് അമ്മയോടൊപ്പം പോകാൻ കഴിഞ്ഞപ്പോൾ, അവളുടെ മരണം, ഒരുപക്ഷേ തിടുക്കത്തിലുള്ള കൈമാറ്റം മൂലമുണ്ടായ വിഷാദം: "ക്സീനിയ ഫ്യോഡോറോവ്നയുടെ മരണശേഷം, ദിമിട്രീവ് ഒരു രക്താതിമർദ്ദം സൃഷ്ടിച്ചു, അവൻ വീട്ടിൽ കിടന്നു മൂന്നാഴ്ച കഠിനമായ ബെഡ് റെസ്റ്റിൽ. "... എന്നിട്ട് അദ്ദേഹം ഉപേക്ഷിച്ചു, "ഇതുവരെ ഒരു വൃദ്ധനല്ല, ഇതിനകം ഒരു വൃദ്ധനാണ്" എന്ന് തോന്നി. ദിമിത്രീവിന്റെ ധാർമ്മിക വീഴ്ചയുടെ കാരണം എന്താണ്?

കഥയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുത്തച്ഛനെ ഒരു പഴയ വിപ്ലവകാരിയായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു, വിക്ടറോട് "നിങ്ങൾ ഒരു മോശം വ്യക്തിയല്ല, പക്ഷേ നിങ്ങൾ അതിശയിക്കാനില്ല" ഇല്ല, ഇത് ഈ കേസിൽ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ടതായി മാറുന്നു, ഒപ്പം ഇച്ഛാശക്തിയും. എന്തുവിലകൊടുത്തും ജീവിതത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങൾ നേടാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ഭാര്യ ലെനയുടെ സമ്മർദ്ദത്തെ എതിർക്കാൻ ദിമിത്രീവിന് കഴിയില്ല. ചില സമയങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പ്രതിഷേധിക്കുകയും അഴിമതി നടത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ മന ci സാക്ഷിയെ മായ്ച്ചുകളയാൻ മാത്രമാണ്, കാരണം എല്ലായ്പ്പോഴും, അവസാനം, അവൻ കീഴടങ്ങുകയും ലെന ആഗ്രഹിക്കുന്നതുപോലെ ചെയ്യുന്നു. ദിമിത്രീവിന്റെ ഭാര്യ പണ്ടേ സ്വന്തം അഭിവൃദ്ധിയിൽ മുൻപന്തിയിലാണ്. തന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ കൈവരിക്കുന്നതിന് ഭർത്താവ് അനുസരണയുള്ള ഒരു ഉപകരണമാകുമെന്ന് അവൾക്കറിയാം: "... എല്ലാം മുൻ\u200cകൂട്ടി തീരുമാനിച്ചതുപോലെയാണെന്നും ഡിമിട്രീവ്, എല്ലാം മുൻ\u200cകൂട്ടി തീരുമാനിച്ചതാണെന്നും അവർ മനസ്സിലാക്കി വാക്കുകളില്ലാതെ പരസ്പരം. " ലെനയെപ്പോലുള്ളവരെക്കുറിച്ച്, ട്രിഫോനോവ് നിരൂപകൻ എ. ബോച്ചറോവിന് നൽകിയ അഭിമുഖത്തിൽ പറഞ്ഞു: "സ്വാർത്ഥത മനുഷ്യത്വത്തിലാണ്, അത് പരാജയപ്പെടുത്താൻ ഏറ്റവും പ്രയാസമാണ്." അതേസമയം, മനുഷ്യന്റെ അഹംഭാവത്തെ പൂർണ്ണമായും പരാജയപ്പെടുത്താൻ തത്വത്തിൽ സാധ്യമാണോ, ചില ധാർമ്മിക പരിധികളിലേക്ക് അത് അവതരിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നത് ബുദ്ധിപരമല്ലേ, അതിന് ചില അതിരുകൾ നിശ്ചയിക്കുന്നത് എഴുത്തുകാരന് ഉറപ്പില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, അത്തരം: ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും സ്വന്തം ആവശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റാനുള്ള ആഗ്രഹം നിയമപരവും അത് മറ്റ് ആളുകളെ ഉപദ്രവിക്കാത്ത കാലത്തോളം. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു വ്യക്തിയുടെയും സമൂഹത്തിന്റെയും വികാസത്തിലെ ഏറ്റവും ശക്തമായ ഘടകങ്ങളിലൊന്നാണ് അഹംഭാവം, ഇത് അവഗണിക്കാൻ കഴിയില്ല. നിക്കോളായ് ഗാവ്\u200cറിലോവിച്ച് ചെർണിഷെവ്സ്കി "ന്യായമായ അഹംഭാവത്തെ" കുറിച്ച് സഹാനുഭൂതിയോടെയും മിക്കവാറും "എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടത്?" എന്നിരുന്നാലും, "ന്യായമായ അഹംഭാവത്തെ" "യുക്തിരഹിതം" എന്നതിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന രേഖ കണ്ടെത്തുന്നത് യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ് എന്നതാണ് പ്രശ്\u200cനം. മുകളിൽ പറഞ്ഞ അഭിമുഖത്തിൽ ട്രിഫോനോവ് ized ന്നിപ്പറഞ്ഞു: "ഒരു ആശയം ഉയർന്നുവരുന്ന അഹംഭാവം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു." ദിമിട്രിവിനും ലെനയ്ക്കും അത്തരമൊരു ആശയം ഇല്ല, അതിനാൽ അഹംഭാവം അവർക്ക് അവരുടെ ഒരേയൊരു ധാർമ്മിക മൂല്യമായി മാറുന്നു. എന്നാൽ അവരെ എതിർക്കുന്നവർക്ക് - പ്രധാന കഥാപാത്രമായ മറീനയുടെ കസിൻ വിക്ടർ ലോറയുടെ സഹോദരി ക്സെനിയ ഫ്യോഡോറോവ്നയ്ക്ക് ഈ ആശയം ഇല്ല ... മാത്രമല്ല മറ്റൊരു വിമർശകനായ എൽ. ആനിൻസ്കിയുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ യാദൃശ്ചികമല്ല. അദ്ദേഹത്തോട് എതിർത്തു: ഞാൻ ദിമിട്രീവുകളെ ആരാധിക്കുന്നു (വിക്ടർ ജോർജിവിച്ച് ഒഴികെ ഈ കുടുംബത്തിലെ എല്ലാ പ്രതിനിധികളെയും അർത്ഥമാക്കുന്നു), ഞാൻ അവരെക്കുറിച്ച് വിരോധാഭാസമാണ്. " ദിമിട്രീവ്സ്, ലെന കുടുംബത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ലുക്യാനോവ്സ്, ജീവിതവുമായി വളരെ പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല, ജോലിസ്ഥലത്തോ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലോ തങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ ലാഭം നേടാമെന്ന് അവർക്കറിയില്ല. മറ്റുള്ളവരുടെ ചെലവിൽ എങ്ങനെ ജീവിക്കണമെന്ന് അവർ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ദിമിത്രീവിന്റെ അമ്മയും കുടുംബവും ഒരു തരത്തിലും അനുയോജ്യരായ ആളുകളല്ല. ട്രിഫോനോവിനെ - അസഹിഷ്ണുതയെ ആശങ്കപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു വർഗത്തിന്റെ സ്വഭാവമാണ് ഇവയുടെ സവിശേഷത (പീപ്പിൾസ് വിൽ സെലിയാബോവിനെക്കുറിച്ച് എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ നോവലിനെ ഇങ്ങനെ വിളിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല - "അസഹിഷ്ണുത").

ക്സെനിയ ഫ്യോഡോറോവ്ന ലെനയെ ഒരു ബൂർഷ്വാ സ്ത്രീ എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അവൾ അവളെ ഒരു വഞ്ചകനെന്ന് വിളിക്കുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, ദിമിട്രീവിന്റെ അമ്മ ഒരു വഞ്ചകനെ പരിഗണിക്കുന്നത് ശരിയല്ല, പക്ഷേ വ്യത്യസ്ത പെരുമാറ്റ മനോഭാവമുള്ള ആളുകളെ അംഗീകരിക്കാനും മനസിലാക്കാനുമുള്ള കഴിവില്ലായ്മ അവളെ ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നത് പ്രയാസകരമാക്കുന്നു, ദീർഘകാലാടിസ്ഥാനത്തിൽ ഇത്തരത്തിലുള്ള ആളുകൾക്ക് പ്രായോഗികമല്ല. വിപ്ലവകരമായ ആശയത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടയാളാണ് ദിമിത്രീവിന്റെ മുത്തച്ഛൻ. വിപ്ലവാനന്തര യാഥാർത്ഥ്യവുമായി വളരെ ദൂരെയുള്ള താരതമ്യത്തെത്തുടർന്ന് തുടർന്നുള്ള തലമുറകൾക്ക് ഇത് വളരെയധികം മങ്ങി. അറുപതുകളുടെ അവസാനത്തിൽ, "എക്സ്ചേഞ്ച്" എഴുതുമ്പോൾ, ഈ ആശയം ഇതിനകം തന്നെ അവസാനിച്ചിരുന്നുവെന്നും ദിമിട്രീവുകൾക്ക് പുതിയ ആശയമൊന്നുമില്ലെന്നും ട്രിഫോനോവ് മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഇതാണ് സാഹചര്യത്തിന്റെ ദുരന്തം. ഒരു വശത്ത്, നന്നായി പ്രവർത്തിക്കാൻ അറിയുന്ന വാങ്ങുന്നവർ ലുക്യാനോവ്സ് (ഇത് ലെനയെ ജോലിയിൽ അഭിനന്ദിക്കുന്നു, കഥയിൽ is ന്നിപ്പറയുന്നു), അവരുടെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തെ എങ്ങനെ സജ്ജമാക്കണമെന്ന് അവർക്കറിയാം, എന്നാൽ അവർ മറ്റെന്തിനെക്കുറിച്ചും ചിന്തിക്കുന്നില്ല. മറുവശത്ത്, ബ ual ദ്ധിക മര്യാദയുടെ ജഡത്വം ഇപ്പോഴും നിലനിർത്തിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന ദിമിട്രീവ്സ്, എന്നാൽ കാലക്രമേണ, അതിൽ കൂടുതൽ, ഒരു ആശയത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നില്ല, നഷ്ടപ്പെടുകയാണ്.

വിക്ടർ ജോർ\u200cജിവിച്ച് ഇതിനകം "ഭ്രാന്തനായിരിക്കുന്നു", ഒരുപക്ഷേ ഈ പ്രക്രിയ ത്വരിതപ്പെടുത്തിയത് പ്രധാന കഥാപാത്രം തന്റെ മന ci സാക്ഷിയെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമ്മയുടെ മരണം നായകനിൽ ചില ധാർമ്മിക ഞെട്ടലുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ദിമിത്രീവിന്റെ അസ്വാസ്ഥ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മീയ പുനരുജ്ജീവനത്തിനുള്ള സാധ്യത വളരെ ചെറുതാണ്. ഈ കഥയുടെ അവസാന വരികളിൽ എഴുത്തുകാരൻ പറയുന്നത് വിക്ടർ ജോർജിവിച്ചിൽ നിന്നാണ് താൻ മുഴുവൻ കഥയും പഠിച്ചതെന്ന്. ഇപ്പോൾ രോഗിയാണെന്ന് തോന്നുന്നു, ഒരു മനുഷ്യന്റെ ജീവിതം തകർത്തു. ധാർമ്മിക മൂല്യങ്ങളുടെ കൈമാറ്റം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ സംഭവിച്ചു, അത് ഒരു ദു sad ഖകരമായ ഫലത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. നായകനുമായുള്ള വിപരീത കൈമാറ്റം മിക്കവാറും അസാധ്യമാണ്.

വൈ. ട്രിഫോനോവിന്റെ കഥയുടെ കേന്ദ്രത്തിൽ "എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്നത് രണ്ട് കുടുംബങ്ങളുടെ ചിത്രമാണ് ദിമിട്രീവ്സ്, ലുക്യാനോവ്സ്, അവരുടെ യുവ ഗോത്രത്തിലെ രണ്ട് പ്രതിനിധികളുടെ വിവാഹത്തെത്തുടർന്ന് ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു - വിക്ടർ, ലെന. ഈ രണ്ട് കുടുംബങ്ങളും ഒരു പരിധിവരെ പരസ്പരം വിപരീതമാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, രചയിതാവ് അവരുടെ നേരിട്ടുള്ള എതിർപ്പ് കാണിക്കുന്നില്ല, ഇത് നിരവധി താരതമ്യങ്ങളിലൂടെയും ഈ കുടുംബങ്ങളുടെ പ്രതിനിധികളുടെ ബന്ധത്തിലെ സംഘട്ടനങ്ങളിലൂടെയും സംഘർഷങ്ങളിലൂടെയും പരോക്ഷമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ദിമിട്രിയേവുകളെ ലുക്യാനോവുകളിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു, ഒന്നാമതായി, അവരുടെ പുരാതന വേരുകളാൽ, ഈ കുടുംബപ്പേരിൽ നിരവധി തലമുറകളുടെ സാന്നിധ്യം, ഇത് ധാർമ്മിക മൂല്യങ്ങളുടെ തുടർച്ച, ഈ കുടുംബത്തിൽ വികസിച്ച നൈതിക അടിത്തറ എന്നിവ ഉറപ്പാക്കുന്നു. ഈ മൂല്യങ്ങളുടെ തലമുറതലമുറയുടെ കൈമാറ്റം ഈ വംശത്തിലെ അംഗങ്ങളുടെ ധാർമ്മിക സ്ഥിരത നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ക്രമേണ, ഈ മൂല്യങ്ങൾ ദിമിട്രീവ് കുടുംബത്തെ ഉപേക്ഷിക്കുകയും മറ്റുള്ളവരെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഇക്കാര്യത്തിൽ, ഫയോഡോർ നിക്കോളയേവിച്ചിന്റെ മുത്തച്ഛന്റെ ചിത്രം വളരെ പ്രധാനമാണ്, കാരണം ആ ഗുണങ്ങൾ, അവരുടെ പൂർവ്വികർ ജീവിച്ചിരുന്ന ജീവിത തത്ത്വങ്ങൾ, ദിമിത്രിവ്സിന്റെ ഭവനത്തെ വേർതിരിച്ചറിയുന്ന കുടുംബങ്ങൾ എന്നിവരാൽ ദിമിട്രീവുകളെ നഷ്ടപ്പെടുന്ന പ്രക്രിയ കണ്ടെത്താനാകും. മറ്റുള്ളവർ. മുത്തച്ഛൻ ഒരുതരം പുരാതന "രാക്ഷസനായി" കഥയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, കാരണം നിരവധി മഹത്തായ ചരിത്രസംഭവങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാഗത്തുനിന്നുണ്ടായി, എന്നാൽ അതേ സമയം അദ്ദേഹം ഒരു യഥാർത്ഥ ചരിത്ര വ്യക്തിയായി തുടരുന്നു. ബുദ്ധി, തന്ത്രം, നല്ല പ്രജനനം, തത്ത്വങ്ങൾ പാലിക്കൽ, ഒരിക്കൽ ഈ കുടുംബത്തിലെ എല്ലാ പ്രതിനിധികളെയും വേർതിരിച്ചറിഞ്ഞ ദിമിട്രീവ്സിന്റെ വീടിന്റെ മികച്ച ഗുണങ്ങൾ മുത്തച്ഛൻ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൾ ക്സെനിയ ഫെഡോറോവ്ന ഇതിനകം പിതാവിൽ നിന്ന് അൽപ്പം അകലെയാണ്: അമിതമായ അഹങ്കാരം, ബുദ്ധിശക്തി, ജീവിത തത്ത്വങ്ങൾ നിരസിക്കൽ (അവഹേളനത്തെക്കുറിച്ച് പിതാവിനോടുള്ള തർക്കത്തിന്റെ രംഗം) എന്നിവയാൽ അവൾ വ്യത്യസ്തനാണ്. "വർഗീയത" പോലുള്ള ഒരു സ്വഭാവം അവളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അതായത്, നിങ്ങളേക്കാൾ മികച്ചതായി കാണാനുള്ള ആഗ്രഹം. കഥയിൽ ഒരു ഉത്തമ സ്ത്രീ-അമ്മയുടെ വേഷം അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ, ക്സെനിയ ഫ്യോഡോറോവ്ന ഒരു പോസിറ്റീവ് ഹീറോ അല്ല, കാരണം അവളിലും നെഗറ്റീവ് ഗുണങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വികാസത്തോടെ, ക്സെനിയ ഫെഡോറോവ്നയ്ക്ക് തോന്നാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്ര ബുദ്ധിമാനും താൽപ്പര്യമില്ലാത്തവനുമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഒരു വ്യക്തി എല്ലായ്പ്പോഴും നെഗറ്റീവ്, പോസിറ്റീവ് തത്വങ്ങളുടെ സംയോജനമാണ്. കുറവുകളുണ്ടെങ്കിലും, ക്സെനിയ ഫെഡോറോവ്ന സ്വയം ഒരു അമ്മയാണെന്ന് സ്വയം തിരിച്ചറിയുന്നു. അവൾ തന്റെ ഏക മകനോടുള്ള സ്നേഹം, സഹതാപം, അവനെക്കുറിച്ച് വേവലാതിപ്പെടുന്നു, ഒരുപക്ഷേ അയാളുടെ യാഥാർത്ഥ്യമല്ലാത്ത കഴിവുകൾക്ക് സ്വയം കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു (തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ മനോഹരമായി വരയ്ക്കാൻ ദിമിത്രീവിന് അറിയാമായിരുന്നു, പക്ഷേ ഈ സമ്മാനം കൂടുതൽ വികസനം ലഭിച്ചില്ല). അങ്ങനെ, വിക്ടറിന്റെ അമ്മ ഈ കുടുംബത്തിന്റെ ആത്മീയ ബന്ധങ്ങളുടെ സൂക്ഷിപ്പുകാരിയാണ്, അവളുടെ സ്നേഹം പോലെ, ആത്മീയമായി തന്റെ മകനുമായി സ്വയം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മുത്തച്ഛനിൽ നിന്ന് ആത്മീയമായി വേർപെടുത്തിയ വിക്ടർ, മുത്തച്ഛനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് "ബാലിശമായ ഭക്തി" മാത്രമേയുള്ളൂ. അതിനാൽ അവരുടെ അവസാന സംഭാഷണത്തിലെ തെറ്റിദ്ധാരണയും അന്യവൽക്കരണവും, ഡിമിട്രീവ് ലെനയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചപ്പോൾ, മുത്തച്ഛൻ മരണത്തെക്കുറിച്ച് പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു.

മുത്തച്ഛന്റെ മരണത്തോടെ, വീട്ടിൽ നിന്നും കുടുംബത്തിൽ നിന്നും കുടുംബബന്ധങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെടുന്നതിൽ നിന്നും താൻ വിച്ഛേദിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന് ദിമിത്രീവ് കരുതുന്നു എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. എന്നിരുന്നാലും, മുത്തച്ഛന്റെ മരണശേഷം മാറ്റാനാവാത്ത സ്വഭാവം സ്വീകരിച്ച വിക്ടറുടെ കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള ആത്മീയ അന്യവൽക്കരണ പ്രക്രിയ വളരെ മുമ്പുതന്നെ ആരംഭിച്ചു, ലെന ലുക്യാനോവയുമായുള്ള വിവാഹ നിമിഷം മുതൽ. രണ്ട് വീടുകളുടെ ഇരട്ടത്താപ്പിലാണ് ഡിമിട്രീവ് കുടുംബത്തിന്റെ നാശത്തിന്റെ ഉത്ഭവം അന്വേഷിക്കേണ്ടത്, കാരണം ഇത് കുടുംബങ്ങൾക്കിടയിലും അവയ്ക്കുള്ളിലുമുള്ള വഴക്കുകളുടെയും അഴിമതികളുടെയും അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങളുടെയും തുടക്കം കുറിച്ചു. ലുക്യാനോവുകളുടെ കുടുംബം ഉത്ഭവത്തിലും തൊഴിലിലും വ്യത്യസ്തമാണ്: അവർ പ്രായോഗിക മിടുക്കരാണ്, "എങ്ങനെ ജീവിക്കാൻ അറിയാം", ജീവിതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്ത പ്രായോഗികമല്ലാത്ത ദിമിട്രീവുകൾക്ക് വിപരീതമായി. അവരുടെ കുടുംബത്തെ ഇതിനകം തന്നെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു: അവർക്ക് ഒരു വീടില്ല, അതായത് ഒരു കുടുംബ നെസ്റ്റ് ഇല്ല, അതിനാൽ രചയിതാവ് ഈ ജീവിതത്തിലെ വേരുറപ്പിക്കൽ, പിന്തുണ, കുടുംബബന്ധങ്ങൾ എന്നിവ നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു.

കുടുംബബന്ധങ്ങളുടെ അഭാവം, ഈ കുടുംബത്തിൽ ആത്മീയ ബന്ധങ്ങളുടെ അഭാവം നിർണ്ണയിക്കുന്നു, സ്നേഹം, കുടുംബ th ഷ്മളത, മനുഷ്യ പങ്കാളിത്തം എന്നിവയില്ല. നേരെമറിച്ച്, ഈ കുടുംബത്തിലെ ബന്ധങ്ങൾ ഒരു business ദ്യോഗിക ബിസിനസ്സിന്റെ മുദ്ര വഹിക്കുന്നു, അവർ അസ്വസ്ഥരാണ്, വീട്ടിലല്ല. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ഇത്തരത്തിലുള്ള രണ്ട് അടിസ്ഥാന സവിശേഷതകൾ സ്വാഭാവികമാണ് - പ്രായോഗികതയും അവിശ്വാസവും.

സ്നേഹത്തിന്റെ വികാരം ഒരു കടമബോധത്താൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു, കുടുംബത്തോടുള്ള കടമയുടെ വികാരമാണ് ഇവാൻ വാസിലിയേവിച്ച് തന്റെ വീടിനെ സാമ്പത്തികമായി സജ്ജമാക്കുന്നത്, കുടുംബത്തിന് സാമ്പത്തികമായി നൽകുന്നത്, ഇതിനായി വേരാ ലസാരെവ്നയ്ക്ക് നായയോടുള്ള ഭക്തിയുടെ ഒരു തോന്നൽ കാരണം, അവൾ ഒരിക്കലും "ഇവാൻറെ ആശ്രിതരിൽ ജോലി ചെയ്\u200cത് ജീവിച്ചിരുന്നില്ല. വാസിലീവിച്ച്". മാതാപിതാക്കളുടെ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ പകർപ്പ് അവരുടെ മകൾ ലെനയാണ്. അച്ഛനിൽ നിന്ന് എടുത്ത കടമ, ഒരു വശത്ത് കുടുംബത്തോടുള്ള ഉത്തരവാദിത്വം, മറുവശത്ത് വെരാ ലസാരെവ്ന തന്റെ ഭർത്താവിനോടും കുടുംബത്തോടും ഉള്ള ഭക്തി എന്നിവ അവൾ സ്വയം കൂട്ടിച്ചേർത്തു, ഇതെല്ലാം അന്തർലീനമായ പ്രായോഗികതയാൽ പരിപൂർണ്ണമാണ്. മുഴുവൻ ലുക്യാനോവ് കുടുംബം. അതുകൊണ്ടാണ് ലെന തന്റെ അമ്മായിയമ്മയുടെ അസുഖ സമയത്ത് ഒരു ലാഭകരമായ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് എക്സ്ചേഞ്ച് നടത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നത്, ഗിനെഗയിൽ ലാഭകരമായ ജോലിക്ക് അവനെ ക്രമീകരിക്കുന്നു, അതുവഴി അക്കാലത്ത് ഒരു ജോലിയും ഇല്ലാതിരുന്ന തന്റെ ബാല്യകാല സുഹൃത്തായ ലെവ്ക ബുബ്രിക്കിനെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ "ഇടപാടുകളെല്ലാം" ലെനയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അധാർമികമല്ല, കാരണം ആനുകൂല്യമെന്ന ആശയം തുടക്കത്തിൽ അവർക്ക് ധാർമ്മികമാണ്, കാരണം അവളുടെ പ്രധാന ജീവിത തത്വം എക്സ്പെഡൻസി ആണ്. ലെനയുടെ പ്രായോഗികത ഏറ്റവും ഉയർന്ന നിലയിലെത്തുന്നു. ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നത് "മാനസിക വൈകല്യം", "മാനസിക കൃത്യതയില്ലായ്മ", "വികാരങ്ങളുടെ അവികസിത" എന്നിവയാണ്, വിക്ടർ അവളിൽ കുറിക്കുന്നു. ഇതിൽ നിന്ന് അവളുടെ തന്ത്രപരമായ സമീപനമാണ്, ഒന്നാമതായി, അടുത്ത ആളുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് (ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റ് എക്സ്ചേഞ്ച് തെറ്റായ സമയത്ത് ആരംഭിച്ചു, ലെനയുടെ പിതാവിന്റെ ഛായാചിത്രം ദിമിത്രീവ്സിന്റെ വീട്ടിൽ ചലിക്കുന്നതിനെച്ചൊല്ലിയുള്ള തർക്കം). ദിമിട്രീവ്-ലുക്യാനോവ്സിന്റെ വീട്ടിൽ പ്രണയമില്ല, കുടുംബ warm ഷ്മളതയുണ്ട്, മകൾ നതാഷയ്ക്ക് വാത്സല്യം കാണുന്നില്ല, കാരണം ഇംഗ്ലീഷ് സ്പെഷ്യൽ സ്കൂൾ ലെനയുടെ "രക്ഷാകർതൃ സ്നേഹത്തിന്റെ അളവ്" ആണ്. അതിനാൽ, ഈ കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിലെ നിരന്തരമായ അസത്യവും ആത്മാർത്ഥതയുമില്ല.

ലെനയുടെ മനസ്സിൽ, ആത്മീയതയെ മെറ്റീരിയൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. ഇത് ഇംഗ്ലീഷ് സ്പെഷ്യൽ സ്കൂൾ മാത്രമല്ല, രചയിതാവ് അവളുടെ ആത്മീയ ഗുണങ്ങളെയോ കഴിവുകളെയോ പരാമർശിക്കുന്നില്ല എന്നതും തെളിയിക്കുന്നു, എല്ലാം മെറ്റീരിയലിലേക്ക് വരുന്നു.

അതേ സമയം, ലെന തന്റെ ഭർത്താവിനേക്കാൾ വളരെ പ്രാപ്യനാണ്, ധാർമ്മിക കാര്യത്തിൽ അവൾ അവനെക്കാൾ ശക്തനും ധീരനുമാണ്. രണ്ട് കുടുംബങ്ങളുടെ യൂണിയന്റെ രചയിതാവ് കാണിച്ച സാഹചര്യം, ആത്മീയ തത്വങ്ങളുടെയും പ്രായോഗികതയുടെയും സംയോജനം പിന്നീടുള്ളവരുടെ വിജയത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ ഡിമിട്രീവ് ഭാര്യയെ തകർത്തുകളയുന്നു, ഒടുവിൽ അയാൾ "കുടുങ്ങിപ്പോകുന്നു", ഒരു കോഴിയിറച്ച ഭർത്താവായി മാറുന്നു. കഥ ആരംഭിക്കുന്നത് നായകന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ പാരമ്യത്തിലാണ് - അമ്മയുടെ മാരകമായ രോഗം, അപ്പാർട്ട്മെന്റ് എക്സ്ചേഞ്ച് ഈ ബന്ധത്തിൽ ആരംഭിച്ചു. അങ്ങനെ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ധാർമ്മിക സാരാംശം പ്രകടമാകുന്നത് തിരഞ്ഞെടുക്കാവുന്ന സാഹചര്യത്തിലാണ് രചയിതാവ് തന്റെ നായകനെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്ന സാഹചര്യത്തിൽ പ്രതിഷ്ഠിക്കുന്നത്. തൽഫലമായി, ദൈനംദിന വിട്ടുവീഴ്ചകൾ നിരന്തരം നടത്തുന്ന ദുർബല-ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള വ്യക്തിയാണ് ദിമിത്രീവ് എന്ന് ഇത് മാറുന്നു.

കഥയുടെ തുടക്കം മുതൽ\u200c, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെരുമാറ്റരീതി വ്യക്തമായിത്തീരുന്നു - ഇത് തീരുമാനത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പുറപ്പാടാണ്, ഉത്തരവാദിത്തത്തിൽ നിന്ന്, കാര്യങ്ങളുടെ പതിവ് ക്രമം എല്ലാ വിലയിലും സംരക്ഷിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹമാണ്. വിക്ടർ തിരഞ്ഞെടുത്ത തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ ഫലം ദയനീയമാണ് - ഭൗതിക ക്ഷേമത്തിനായി കൈമാറിയ അമ്മയുടെ മരണം, നന്നായി ചിട്ടപ്പെടുത്തിയ ജീവിതത്തിനായി. പക്ഷേ, ഏറ്റവും മോശം കാര്യം വിക്ടറിന് കുറ്റബോധം ഇല്ല, അമ്മയുടെ മരണത്തിനോ കുടുംബത്തോടുള്ള ആത്മീയ ബന്ധം വിച്ഛേദിച്ചതിനോ സ്വയം കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നില്ല, തനിക്ക് മറികടക്കാൻ കഴിയാത്ത സാഹചര്യങ്ങളിൽ എല്ലാ കുറ്റങ്ങളും അദ്ദേഹം ഉന്നയിക്കുന്നു. , "മറികടക്കാൻ" അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല.

നേരത്തെ, കഥയുടെ ഇതിവൃത്ത സാഹചര്യത്തിൽ, ലെന എക്സ്ചേഞ്ചിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, തന്റെ ജീവിത തത്ത്വങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കുന്നതിനായി "ഒല്യൂക്കിംഗുമായി" ഒരുതരം പോരാട്ടത്തിന് ദിമിട്രീവ് ഇപ്പോഴും പ്രാപ്തനായിരുന്നു, കഥയുടെ അവസാനം അദ്ദേഹം തന്നെ കഠിനമായി താൻ സമാധാനം മാത്രമാണ് അന്വേഷിക്കുന്നതെന്ന് "ശരിക്കും ആവശ്യമില്ല" എന്ന് സമ്മതിക്കുന്നു. ആ നിമിഷം മുതൽ, ദിമിത്രീവ് വേഗത്തിൽ "കുടുങ്ങാൻ" തുടങ്ങി, അതായത്, ആ ആത്മീയഗുണങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെടാൻ, ധാർമ്മിക പരിപാലനം, അവനിൽ ആദ്യം സ്ഥാപിച്ചത് ദിമിത്രീവ് വീടിന്റെ പൂർവ്വികരാണ്. ക്രമേണ, വിക്ടർ സ്വയം വഞ്ചനയിലൂടെ ജീവിക്കുകയും, എല്ലാം നിസ്സാരമായി കാണുകയും, അവന്റെ യ youth വനമോഹങ്ങളും യഥാർത്ഥ സ്വപ്നങ്ങളും കൈവരിക്കാനാവാത്ത സ്വപ്നങ്ങളായി മാറുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു തണുത്ത രക്തമുള്ള, മാനസികമായി നിഷ്\u200cകളങ്കനായ വ്യക്തിയായി മാറുന്നു. നായകന്റെ ആത്മീയ മരണം, ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ അധ d പതനം, കുടുംബബന്ധങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെടുന്നതാണ് "വഞ്ചന" യുടെ ഫലം.

സാധാരണ മനുഷ്യബന്ധങ്ങളുടെയും ബന്ധങ്ങളുടെയും യഥാർത്ഥ പ്രണയത്തിന്റെയും ആൾരൂപമായ താന്യയുടെ ചിത്രമാണ് കഥയിലെ ഒരു പ്രധാന സെമാന്റിക് ലോഡ് വഹിക്കുന്നത്. ധാർമ്മിക മൂല്യങ്ങളുടെ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു സമ്പ്രദായം അവളുടെ ലോകത്ത് ഡിമിട്രിയേവിനേക്കാൾ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അതിനനുസരിച്ച് താന്യയ്ക്ക് സ്നേഹമില്ലാത്ത, സ്നേഹമുള്ള വ്യക്തിയുമായി ജീവിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. രംഗങ്ങളും അപവാദങ്ങളും ഉണ്ടാക്കാതെ, ചവറ്റുകുട്ടകളും മീറ്ററുകളും പങ്കിടാതെ, തന്യയെ അവളുടെ ജീവിതം നയിക്കാൻ അനുവദിക്കാതെ അവളുടെ ഇലകളെ സ്നേഹിക്കുന്ന ഈ മനുഷ്യൻ. ഇതാണ് യഥാർത്ഥ സ്നേഹം - നന്മയ്ക്കുള്ള ആഗ്രഹവും പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളുടെ സന്തോഷവും. തനിയയുടെ പ്രതിച്ഛായയിലും പ്രധാനമാണ്, അവൾക്ക് സംഭവിച്ച എല്ലാ നിർഭാഗ്യങ്ങളും അവഗണിച്ച്, അവളുടെ ആന്തരികവും ആത്മീയവുമായ ലോകത്തെ സംരക്ഷിക്കാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു.

അവളുടെ ആത്മീയ പൂർത്തീകരണം, ശക്തമായ ധാർമ്മിക അടിത്തറ, ആത്മീയ ശക്തി എന്നിവയ്ക്ക് ഈ ജീവിതത്തിൽ അതിജീവിക്കാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു, ഈ ഗുണങ്ങൾക്ക് നന്ദി അവൾ ദിമിത്രിവിനേക്കാൾ ശക്തനും ശക്തനുമാണ്. താന്യ നടത്തിയ "കൈമാറ്റം" വിക്ടറിന്റെ "കൈമാറ്റത്തെ "ക്കാൾ വളരെ സത്യസന്ധമായി മാറി, കാരണം ഇത് നിർമ്മിച്ചത് ഭ material തിക നേട്ടങ്ങൾക്കല്ല, മറിച്ച് വികാരങ്ങൾക്ക് അനുസൃതമായി, ഹൃദയത്തിന്റെ വിളിയിലാണ്. അങ്ങനെ, വൈ. ട്രിഫോനോവുമായുള്ള കൈമാറ്റം ഒരു ഭ material തിക ഇടപാട് മാത്രമല്ല, ആത്മീയവും മാനസികവുമായ ഒരു സാഹചര്യം കൂടിയാണ്. "നിങ്ങൾ ഇതിനകം കൈമാറി, വിത്യ.

കൈമാറ്റം നടന്നിട്ടുണ്ട്, "ദിമിത്രീവിന്റെ അമ്മ പറയുന്നു, ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ കൈമാറ്റമല്ല, മറിച്ച് ലുക്യാനോവ് കുടുംബത്തിന്റെ ജീവിതശൈലിക്ക് വേണ്ടി ദിമിട്രീവ് കുടുംബത്തിന്റെ ജീവിതശൈലി, ധാർമ്മിക മൂല്യങ്ങൾ, ജീവിത തത്ത്വങ്ങൾ എന്നിവയുടെ കൈമാറ്റം, അതായത്" ഒലുക്കിയാനൈസേഷൻ . "അങ്ങനെ, ദൈനംദിന മേഖലയിൽ നിന്നുള്ള കൈമാറ്റം, ഭ material തിക ബന്ധങ്ങൾ ആത്മീയ ബന്ധങ്ങളുടെ മേഖലയിലേക്ക് പോകുന്നു. വൈ. ട്രിഫോനോവിന്റെ കഥയിൽ, ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള ആത്മീയ ബന്ധങ്ങൾ കുറയുകയും മനുഷ്യബന്ധങ്ങൾ കെട്ടിച്ചമയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നതിന്റെ പ്രതിഫലനമാണ് ലെറ്റ്മോട്ടിഫ്. ഇതിൽ നിന്ന് വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രശ്നം - മറ്റുള്ളവരുമായുള്ള ആത്മീയ ബന്ധത്തിന്റെ അഭാവം, ഒന്നാമതായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബവുമായി.

യു. ട്രിഫോനോവ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, കുടുംബത്തിലെ ബന്ധങ്ങൾ പ്രധാനമായും ആത്മീയ അടുപ്പത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, പരസ്പര ധാരണയുടെ ആഴത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇവ വളരെ സങ്കീർണ്ണവും സൂക്ഷ്മവുമായ കാര്യങ്ങളാണ്, പ്രത്യേക കഴിവുകൾ ആവശ്യമാണ്, അതിൽ ദിമിട്രീവ്-ലുക്യാനോവ് കുടുംബത്തിന്റെ അഭാവമുണ്ട്. ഈ ഗുണങ്ങളില്ലാതെ, ഒരു കുടുംബത്തിന്റെ നിലനിൽപ്പ് അസാധ്യമാണ്, ബാഹ്യ ഷെൽ മാത്രമാണ് കേവലമായ ആന്തരിക നാശം, ആത്മീയ വേർതിരിവ്.