പോംപൈ വിവരണത്തിന്റെയും ചരിത്രത്തിന്റെയും അവസാന ദിവസത്തെ പെയിന്റിംഗ്. "The Last Day of Pompeii" എന്ന സിനിമയിൽ കാൾ ബ്രയൂലോവ് എന്താണ് എൻക്രിപ്റ്റ് ചെയ്തത്

"അക്കാലത്ത് റഷ്യയിൽ പരക്കെ പ്രശസ്തനായ ഒരു ചിത്രകാരൻ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, ബ്രയൂലോവ്" - ഹെർസൻ എ.ഐ. കലയെക്കുറിച്ച്.

എഡി ഒന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, വെസൂവിയസ് പർവതത്തിന്റെ ഒരു സ്ഫോടന പരമ്പര ഉണ്ടായി, അത് ഒരു ഭൂകമ്പത്തോടൊപ്പമുണ്ടായിരുന്നു. പർവതത്തിന്റെ അടിവാരത്തിനടുത്തുള്ള നിരവധി അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിച്ച നഗരങ്ങൾ അവർ നശിപ്പിച്ചു. പോംപൈ നഗരം വെറും രണ്ട് ദിവസത്തിനുള്ളിൽ ഇല്ലാതായി - 79 ഓഗസ്റ്റിൽ അത് പൂർണ്ണമായും അഗ്നിപർവ്വത ചാരത്താൽ മൂടപ്പെട്ടു. ഏഴ് മീറ്റർ കട്ടിയുള്ള ചാരം പാളിക്ക് താഴെയാണ് അദ്ദേഹം സ്വയം കുഴിച്ചിട്ടിരിക്കുന്നതായി കണ്ടെത്തിയത്. നഗരം ഭൂമിയിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമായതായി തോന്നി. എന്നിരുന്നാലും, 1748-ൽ, പുരാവസ്തു ഗവേഷകർക്ക് അത് ഖനനം ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞു, ഭയാനകമായ ദുരന്തത്തിന്റെ തിരശ്ശീല ഉയർത്തി. റഷ്യൻ കലാകാരനായ കാൾ ബ്രയൂലോവിന്റെ പെയിന്റിംഗ് പുരാതന നഗരത്തിന്റെ അവസാന ദിവസത്തിനായി സമർപ്പിച്ചു.

കാൾ ബ്രയൂലോവിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ചിത്രമാണ് പോംപേയുടെ അവസാന ദിനം. നീണ്ട ആറ് വർഷങ്ങൾ കൊണ്ടാണ് മാസ്റ്റർപീസ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത് - ആശയവും ആദ്യ രേഖാചിത്രവും മുതൽ പൂർണ്ണമായ ക്യാൻവാസ് വരെ. 34 കാരനായ ബ്രയൂലോവിനെപ്പോലെ യൂറോപ്പിൽ ഒരു റഷ്യൻ കലാകാരന് പോലും വിജയിച്ചിട്ടില്ല, അദ്ദേഹം വളരെ വേഗം ഒരു പ്രതീകാത്മക വിളിപ്പേര് നേടി - "ദി ഗ്രേറ്റ് ചാൾസ്" - ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആറുവയസ്സുള്ള ദീർഘക്ഷമ ബുദ്ധിശക്തിയുടെ സ്കെയിലുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. - ക്യാൻവാസ് വലുപ്പം 30 ചതുരശ്ര മീറ്ററിലെത്തി (!). വെറും 11 മാസത്തിനുള്ളിൽ ക്യാൻവാസ് തന്നെ വരച്ചുവെന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്; ബാക്കി സമയം തയ്യാറെടുപ്പ് ജോലികൾക്കായി ചെലവഴിച്ചു.

"ഇറ്റാലിയൻ പ്രഭാതം", 1823; കുൻസ്തല്ലെ, കീൽ, ജർമ്മനി

ക്രാഫ്റ്റിലെ പാശ്ചാത്യ സഹപ്രവർത്തകർക്ക് വാഗ്ദാനവും കഴിവുള്ളതുമായ ഒരു കലാകാരന്റെ വിജയത്തിൽ വിശ്വസിക്കാൻ പ്രയാസമായിരുന്നു. അഹങ്കാരികളായ ഇറ്റലിക്കാർ, ഇറ്റാലിയൻ പെയിന്റിംഗിനെ ലോകമെമ്പാടും പ്രകീർത്തിച്ചു, ചെറുപ്പക്കാരനും വാഗ്ദാനവുമായ റഷ്യൻ ചിത്രകാരനെ വലുതും വലുതുമായ മറ്റൊന്നിനും കഴിവില്ലാത്തവനായി കണക്കാക്കി. ബ്രയൂലോവിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ ഒരു പരിധിവരെ പോംപൈയ്ക്ക് വളരെ മുമ്പുതന്നെ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും ഇത്. ഉദാഹരണത്തിന്, 1823 ൽ ഇറ്റലിയിലെത്തിയ ശേഷം ബ്രയൂലോവ് വരച്ച "ഇറ്റാലിയൻ മോർണിംഗ്" എന്ന പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗ്. ചിത്രം ബ്രയൂലോവിന് പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു, ആദ്യം ഇറ്റാലിയൻ പൊതുജനങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രശംസനീയമായ അവലോകനങ്ങൾ ലഭിച്ചു, പിന്നീട് കലാകാരന്മാരുടെ പ്രോത്സാഹനത്തിനുള്ള സൊസൈറ്റി അംഗങ്ങളിൽ നിന്ന്. ഒപിഎച്ച് നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ ഭാര്യ അലക്സാണ്ട്ര ഫിയോഡോറോവ്നയ്ക്ക് "ഇറ്റാലിയൻ മോർണിംഗ്" എന്ന പെയിന്റിംഗ് സമ്മാനിച്ചു. ചക്രവർത്തി "മോർണിംഗ്" എന്ന ചിത്രവുമായി ജോടിയാക്കിയ ഒരു പെയിന്റിംഗ് സ്വീകരിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, അത് ബ്രയൂലോവിന്റെ "ഇറ്റാലിയൻ ആഫ്റ്റർനൂൺ" (1827) പെയിന്റിംഗിന്റെ തുടക്കമായിരുന്നു.

നേപ്പിൾസിന്റെ പരിസരത്ത് മുന്തിരി പറിക്കുന്ന ഒരു പെൺകുട്ടി. 1827; സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്

"നേപ്പിൾസ് പരിസരത്ത് മുന്തിരി പെറുക്കുന്ന പെൺകുട്ടി" (1827) എന്ന പെയിന്റിംഗ്, ജനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഇറ്റാലിയൻ പെൺകുട്ടികളുടെ സന്തോഷവും സന്തോഷവുമുള്ള സ്വഭാവത്തെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നു. റാഫേലിന്റെ ഫ്രെസ്കോയുടെ ശബ്ദായമാനമായ പകർപ്പ് - "ദി സ്കൂൾ ഓഫ് ഏഥൻസ്" (1824-1828) - ഇപ്പോൾ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ കെട്ടിടത്തിലെ കോപ്പി റൂം അലങ്കരിക്കുന്നു. ബ്രയൂലോവ് ഇറ്റലിയിലും യൂറോപ്പിലും സ്വതന്ത്രനും പ്രശസ്തനുമായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് നിരവധി ഓർഡറുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - റോമിലേക്ക് പോകുന്ന മിക്കവാറും എല്ലാവരും അവിടെ നിന്ന് ബ്രയൂലോവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു ഛായാചിത്രം കൊണ്ടുവരാൻ ശ്രമിക്കുന്നു ...

എന്നിട്ടും അവർ കലാകാരനെ ശരിക്കും വിശ്വസിച്ചില്ല, ചിലപ്പോൾ അവർ അവനെ നോക്കി ചിരിച്ചു. അക്കാലത്ത് ആദ്യത്തെ ഇറ്റാലിയൻ ചിത്രകാരനായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്ന ഇതിനകം പ്രായമായ മാന്യനായ കാമുച്ചിനി പ്രത്യേകിച്ച് ശ്രമിച്ചു. ബ്രയൂലോവിന്റെ ഭാവി മാസ്റ്റർപീസിന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ നോക്കുമ്പോൾ, "തീമിന് ഒരു വലിയ ക്യാൻവാസ് ആവശ്യമാണ്, എന്നാൽ ഒരു വലിയ ക്യാൻവാസിൽ സ്കെച്ചുകളിലെ നന്മ നഷ്ടപ്പെടും; കാൾ ചെറിയ ക്യാൻവാസുകളിൽ ചിന്തിക്കുന്നു ... ചെറിയ റഷ്യൻ ചെറിയ ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നു ...വലിയ ഒരാൾക്ക് കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ കഴിയുന്ന ഒരു വലിയ സൃഷ്ടി!" ബ്രയൂലോവ് അസ്വസ്ഥനായില്ല, അവൻ പുഞ്ചിരിച്ചു - വൃദ്ധനോട് ദേഷ്യപ്പെടുകയും ദേഷ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നത് അസംബന്ധമാണ്. കൂടാതെ, ഇറ്റാലിയൻ മാസ്റ്ററുടെ വാക്കുകൾ യൂറോപ്പിനെ കീഴടക്കാനുള്ള യുവാക്കളും അതിമോഹങ്ങളുമായ റഷ്യൻ പ്രതിഭയെ, പ്രത്യേകിച്ച് സംതൃപ്തരായ ഇറ്റലിക്കാരെ ഒരിക്കൽ കൂടി പ്രേരിപ്പിച്ചു.

തന്റെ സ്വഭാവ മതഭ്രാന്ത് ഉപയോഗിച്ച്, അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രധാന ചിത്രത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം വികസിപ്പിക്കുന്നത് തുടരുന്നു, അത് തന്റെ പേര് നിസ്സംശയമായും മഹത്വപ്പെടുത്തുമെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു.

പോംപൈ എഴുതുക എന്ന ആശയം എങ്ങനെ ഉടലെടുത്തു എന്നതിന് കുറഞ്ഞത് രണ്ട് പതിപ്പുകളെങ്കിലും ഉണ്ട്. റോമിലെ ജിയോവന്നി പാസിനിയുടെ "ദി ലാസ്റ്റ് ഡേ ഓഫ് പോംപൈ" എന്ന മോഹിപ്പിക്കുന്ന ഓപ്പറയുടെ പ്രകടനത്തിൽ ആശ്ചര്യപ്പെട്ട ബ്രയൂലോവ് വീട്ടിൽ വന്ന് ഉടൻ തന്നെ ഭാവി പെയിന്റിംഗിന്റെ ഒരു രേഖാചിത്രം വരച്ചുവെന്നതാണ് അനൗദ്യോഗിക പതിപ്പ്.

മറ്റൊരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, 79-ൽ അഗ്നിപർവ്വത ചാരം, കല്ല് അവശിഷ്ടങ്ങൾ, ലാവ എന്നിവയാൽ കുഴിച്ചിട്ടതും മാലിന്യം നിറഞ്ഞതുമായ ഒരു നഗരം കണ്ടെത്തിയ പുരാവസ്തു ഗവേഷകരുടെ ഖനനത്തിന് നന്ദി പറഞ്ഞുകൊണ്ട് "നാശത്തിന്റെ" പ്ലോട്ട് പുനഃസ്ഥാപിക്കാനുള്ള ആശയം വന്നു. ഏകദേശം 18 നൂറ്റാണ്ടുകളായി നഗരം വെസൂവിയസിന്റെ ചാരത്തിൻ കീഴിൽ കിടന്നു. അത് കുഴിച്ചെടുത്തപ്പോൾ, വീടുകൾ, പ്രതിമകൾ, ജലധാരകൾ, പോംപൈയിലെ തെരുവുകൾ എന്നിവ ഇറ്റലിക്കാരുടെ കണ്ണുകൾക്ക് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

1824 മുതൽ പുരാതന നഗരത്തിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ പഠിക്കുന്ന കാൾ ബ്രയൂലോവിന്റെ മൂത്ത സഹോദരൻ അലക്സാണ്ടറും ഖനനത്തിൽ പങ്കെടുത്തു. പോംപൈയിലെ ബാത്ത് പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിനുള്ള തന്റെ പ്രോജക്റ്റിനായി, അദ്ദേഹത്തിന് ആർക്കിടെക്റ്റ് ഓഫ് ഹിസ് മജസ്റ്റി, ഫ്രഞ്ച് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ അനുബന്ധ അംഗം, ഇംഗ്ലണ്ടിലെ റോയൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ആർക്കിടെക്റ്റിലെ അംഗം, മിലാനിലെ ആർട്ട് അക്കാദമികളിലെ അംഗം എന്നീ പദവികൾ ലഭിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലും...

അലക്സാണ്ടർ പാവ്ലോവിച്ച് ബ്രയൂലോവ്, സ്വയം ഛായാചിത്രം 1830

വഴിയിൽ, 1828 മാർച്ച് പകുതിയോടെ, കലാകാരൻ റോമിൽ ആയിരുന്നപ്പോൾ, വെസൂവിയസ് പെട്ടെന്ന് പതിവിലും കൂടുതൽ പുകവലിക്കാൻ തുടങ്ങി, അഞ്ച് ദിവസത്തിന് ശേഷം അത് ഉയർന്ന ചാരവും പുകയും, കടും ചുവപ്പ് നിറത്തിലുള്ള ലാവ അരുവികൾ, പുറത്തേക്ക് തെറിച്ചു. ഗർത്തം, ചരിവുകളിലൂടെ ഒഴുകി, ഭയാനകമായ ഒരു അലർച്ച കേട്ടു, നേപ്പിൾസിലെ വീടുകളിൽ, ജനൽ പാളികൾ വിറയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി. പൊട്ടിത്തെറിയുടെ കിംവദന്തികൾ ഉടനടി റോമിലെത്തി, വിചിത്രമായ കാഴ്ച കാണാൻ കഴിയുന്ന എല്ലാവരും നേപ്പിൾസിലേക്ക് ഓടി. കാൾ, കുറച്ച് പ്രയാസത്തോടെ, വണ്ടിയിൽ ഒരു സ്ഥലം കണ്ടെത്തി, അവിടെ, അവനെ കൂടാതെ, അഞ്ച് യാത്രക്കാർ കൂടി ഉണ്ടായിരുന്നു, സ്വയം ഭാഗ്യവാനാണെന്ന് കണക്കാക്കാം. എന്നാൽ വണ്ടി റോമിൽ നിന്ന് നേപ്പിൾസിലേക്ക് 240 കിലോമീറ്റർ സഞ്ചരിക്കുമ്പോൾ, വെസൂവിയസ് പുകവലി നിർത്തി മയങ്ങിപ്പോയി ... ഈ വസ്തുത കലാകാരനെ വല്ലാതെ അസ്വസ്ഥനാക്കി, കാരണം സമാനമായ ഒരു ദുരന്തത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കാനാകുമായിരുന്നു, കോപാകുലനായ വെസൂവിയസിന്റെ ഭീകരതയും ക്രൂരതയും കണ്ടു. സ്വന്തം കണ്ണുകൾ.

ജോലിയും വിജയവും

അതിനാൽ, ഇതിവൃത്തം തീരുമാനിച്ച ശേഷം, സൂക്ഷ്മതയുള്ള ബ്രയൂലോവ് ചരിത്രപരമായ വസ്തുക്കൾ ശേഖരിക്കാൻ തുടങ്ങി. ചിത്രത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ ആധികാരികതയ്ക്കായി പരിശ്രമിച്ച ബ്രയൂലോവ് ഉത്ഖനന വസ്തുക്കളും ചരിത്ര രേഖകളും പഠിച്ചു. താൻ ചിത്രീകരിച്ച എല്ലാ കാര്യങ്ങളും മ്യൂസിയത്തിൽ നിന്ന് എടുത്തതാണെന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, പുരാവസ്തു ഗവേഷകരെ - "ഇന്നത്തെ പുരാവസ്തുക്കൾ" പിന്തുടർന്നു, അവസാനത്തെ സ്ട്രോക്ക് വരെ "സംഭവത്തിന്റെ ആധികാരികതയോട് അടുത്ത്" അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിച്ചു.

പോംപൈ നഗരത്തിലെ ജനങ്ങളുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ, നമ്മുടെ നാളുകൾ.

കാൻവാസിലെ പ്രവർത്തന രംഗം അദ്ദേഹം വളരെ കൃത്യമായി കാണിച്ചു: "ഞാൻ ഈ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് എടുത്തു, പിൻവാങ്ങുകയോ കൂട്ടിച്ചേർക്കുകയോ ചെയ്യാതെ"; ചിത്രത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട സ്ഥലത്ത്, ഖനനത്തിനിടെ, വളകൾ, മോതിരങ്ങൾ, കമ്മലുകൾ, മാലകൾ, രഥത്തിന്റെ കരിഞ്ഞ അവശിഷ്ടങ്ങൾ എന്നിവ കണ്ടെത്തി. എന്നാൽ പതിനേഴര നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് മുമ്പ് നടന്ന ഒരു സംഭവത്തെ പുനർനിർമ്മിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തേക്കാൾ വളരെ ഉയർന്നതും ആഴമേറിയതുമാണ് പെയിന്റിംഗിന്റെ ആശയം. സ്കൗറസിന്റെ ശവകുടീരത്തിന്റെ പടികൾ, മരണത്തിനുമുമ്പ് പരസ്പരം കെട്ടിപ്പിടിച്ച അമ്മയുടെയും പെൺമക്കളുടെയും അസ്ഥികൂടം, കത്തിച്ച വണ്ടിയുടെ ചക്രം, ഒരു സ്റ്റൂൾ, ഒരു പാത്രം, ഒരു വിളക്ക്, ഒരു ബ്രേസ്ലെറ്റ് - ഇതെല്ലാം ആധികാരികതയുടെ പരിധിയായിരുന്നു ...

ക്യാൻവാസ് പൂർത്തിയായ ഉടൻ, കാൾ ബ്രയൂലോവിന്റെ റോമൻ വർക്ക്ഷോപ്പ് ഒരു യഥാർത്ഥ ഉപരോധത്തിൻ കീഴിലായി. “... ഈ ചിത്രം വരയ്ക്കുമ്പോൾ ഞാൻ അത്ഭുതകരമായ നിമിഷങ്ങൾ അനുഭവിച്ചു! ഇപ്പോൾ ഞാൻ അവളുടെ മുന്നിൽ നിൽക്കുന്ന ബഹുമാനപ്പെട്ട വൃദ്ധനായ കാമുച്ചിനിയെ കാണുന്നു. കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, റോം മുഴുവൻ എന്റെ പെയിന്റിംഗ് കാണാൻ ഒഴുകിയെത്തിയ ശേഷം, അദ്ദേഹം സാൻ ക്ലോഡിയോയിലെ എന്റെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ എത്തി, പെയിന്റിംഗിന്റെ മുന്നിൽ കുറച്ച് മിനിറ്റ് നിന്ന ശേഷം, എന്നെ കെട്ടിപ്പിടിച്ചുകൊണ്ട് പറഞ്ഞു: “കൊലോസസ്, എന്നെ പിടിക്കൂ. !"

ഈ ചിത്രം റോമിലും പിന്നീട് മിലാനിലും പ്രദർശിപ്പിച്ചു, എല്ലായിടത്തും ഉത്സാഹികളായ ഇറ്റലിക്കാർ "ഗ്രേറ്റ് ചാൾസിനെ" ഭയക്കുന്നു.

കാൾ ബ്രയൂലോവിന്റെ പേര് ഇറ്റാലിയൻ ഉപദ്വീപിലുടനീളം പ്രസിദ്ധമായി - ഒരറ്റം മുതൽ മറ്റേ അറ്റം വരെ. തെരുവിൽ കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ, എല്ലാവരും അവന്റെ തൊപ്പി അഴിച്ചുമാറ്റി; തിയേറ്ററുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ എല്ലാവരും എഴുന്നേറ്റു; അദ്ദേഹം താമസിച്ചിരുന്ന വീടിന്റെ വാതിൽക്കൽ, അല്ലെങ്കിൽ അദ്ദേഹം ഭക്ഷണം കഴിക്കുന്ന റസ്റ്റോറന്റ്, അവനെ അഭിവാദ്യം ചെയ്യാൻ ധാരാളം ആളുകൾ എപ്പോഴും ഒത്തുകൂടി.

ഇറ്റാലിയൻ പത്രങ്ങളും മാസികകളും കാൾ ബ്രയൂലോവിനെ എക്കാലത്തെയും മികച്ച ചിത്രകാരന്മാർക്ക് തുല്യനായ പ്രതിഭയായി മഹത്വപ്പെടുത്തി, കവികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്തുതികൾ വാക്യങ്ങളിൽ ആലപിച്ചു, കൂടാതെ മുഴുവൻ ഗ്രന്ഥങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ ചിത്രത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. നവോത്ഥാനകാലം മുതൽ, ഇറ്റലിയിൽ കാൾ ബ്രയൂലോവിനെപ്പോലെ ഒരു കലാകാരനും സാർവത്രിക ആരാധനയ്ക്ക് വിധേയനായിട്ടില്ല.

ബ്രയൂലോവ് കാൾ പാവ്‌ലോവിച്ച്, 1836 - വാസിലി ട്രോപിനിൻ

"ദി ലാസ്റ്റ് ഡേ ഓഫ് പോംപേ" എന്ന പെയിന്റിംഗ് യൂറോപ്പിനെ ശക്തമായ റഷ്യൻ ബ്രഷിലേക്കും റഷ്യൻ സ്വഭാവത്തിലേക്കും പരിചയപ്പെടുത്തി, അത് എല്ലാ കലാമേഖലയിലും കൈവരിക്കാനാവാത്ത ഉയരങ്ങളിൽ എത്താൻ പ്രാപ്തമാണ്.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ പെയിന്റിംഗിനെ അഭിവാദ്യം ചെയ്ത ആവേശവും ദേശസ്‌നേഹവും സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്: ബ്രയൂലോവിന് നന്ദി, റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗ് മഹാനായ ഇറ്റലിക്കാരുടെ ഉത്സാഹിയായ വിദ്യാർത്ഥിയായി മാറുകയും യൂറോപ്പിനെ ആനന്ദിപ്പിക്കുന്ന ഒരു കൃതി സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു!

ഈ ചിത്രം മനുഷ്യസ്‌നേഹിയായ ഡെമിഡോവ് നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന് സമ്മാനിച്ചു, അദ്ദേഹം അത് ഹ്രസ്വമായി ഇംപീരിയൽ ഹെർമിറ്റേജിൽ സ്ഥാപിക്കുകയും തുടർന്ന് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന് സംഭാവന ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഒരു സമകാലികന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, "സന്ദർശകരുടെ തിരക്ക്, പോംപൈയെ നോക്കാൻ അക്കാദമിയുടെ ഹാളുകളിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിച്ചുവെന്ന് ഒരാൾ പറഞ്ഞേക്കാം." അവർ സലൂണുകളിൽ മാസ്റ്റർപീസിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു, സ്വകാര്യ കത്തിടപാടുകളിൽ അഭിപ്രായങ്ങൾ പങ്കിട്ടു, ഡയറികളിൽ കുറിപ്പുകൾ ഉണ്ടാക്കി. "ചാർലിമെയ്ൻ" എന്ന ഓണററി വിളിപ്പേര് ബ്രയൂലോവിനായി സ്ഥാപിച്ചു.

പെയിന്റിംഗിൽ ആകൃഷ്ടനായ പുഷ്കിൻ ആറ് വരി കവിത എഴുതി:

വെസൂവിയസ് വായ തുറന്നു - പുക മേഘത്തിൽ പകർന്നു - തീജ്വാലകൾ
ഒരു യുദ്ധ പതാകയായി വ്യാപകമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.
ഭൂമി ഇളകിയിരിക്കുന്നു - ഇളകിയ നിരകളിൽ നിന്ന്
വിഗ്രഹങ്ങൾ വീഴുന്നു! ഭയത്താൽ നയിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു ജനത
കൽമഴയ്ക്ക് കീഴിൽ, ജ്വലിക്കുന്ന ചാരത്തിന് കീഴിൽ,
വൃദ്ധരും ചെറുപ്പക്കാരും ജനക്കൂട്ടം നഗരത്തിന് പുറത്തേക്ക് ഓടുന്നു.

"ദി ലാസ്റ്റ് ഡേ ഓഫ് പോംപേ" എന്ന വിഷയത്തിൽ ഗൊഗോൾ വളരെ ഗഹനമായ ഒരു ലേഖനം സമർപ്പിച്ചു, കൂടാതെ കവി എവ്ജെനി ബാരാറ്റിൻസ്കി അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു ആഹ്ലാദത്തിൽ സാർവത്രിക സന്തോഷം പ്രകടിപ്പിച്ചു:

“നിങ്ങൾ സമാധാനത്തിന്റെ കൊള്ള കൊണ്ടുവന്നു
നിന്നോടൊപ്പം നിന്റെ അച്ഛന്റെ മേലാപ്പിലേക്ക്,
"പോംപൈയുടെ അവസാന ദിവസം" ആയിത്തീർന്നു
റഷ്യൻ ബ്രഷിനുള്ള ആദ്യ ദിവസം!"

"ദി ലാസ്റ്റ് ഡേ ഓഫ് പോംപൈ" പെയിന്റിംഗിന്റെ വസ്തുതകളും രഹസ്യങ്ങളും നിഗൂഢതകളും

പെയിന്റിംഗ് സ്ഥലം

1748 ലാണ് പോംപൈയുടെ കണ്ടെത്തൽ നടന്നത്. അതിനുശേഷം, മാസാമാസം, തുടർച്ചയായ ഖനനങ്ങൾ നഗരം കണ്ടെത്തി. 1827-ൽ നഗരത്തിലേക്കുള്ള തന്റെ ആദ്യ സന്ദർശന വേളയിൽ തന്നെ പോംപേയ് കാൾ ബ്രയൂലോവിന്റെ ആത്മാവിൽ മായാത്ത മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു.

"ഈ അവശിഷ്ടങ്ങളുടെ കാഴ്ച എന്നെ ഈ മതിലുകൾ ഇപ്പോഴും ജനവാസമുള്ള ഒരു കാലത്തേക്ക് എന്നെത്തന്നെ കൊണ്ടുപോകാൻ എന്നെ പ്രേരിപ്പിച്ചു... ഈ നഗരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഭയാനകമായ സംഭവം ഒഴികെ എല്ലാം മറക്കാൻ നിങ്ങളെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്ന, തികച്ചും പുതിയ എന്തെങ്കിലും അനുഭവിക്കാതെ നിങ്ങൾക്ക് ഈ അവശിഷ്ടങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോകാൻ കഴിയില്ല. ”

"വെസൂവിയസിന്റെ ഒരു ഭാഗത്തെ പ്രധാന കാരണമായി കാണാൻ നഗര കവാടങ്ങളിൽ പുറകോട്ട് നിൽക്കാതെ, പിൻവാങ്ങുകയോ കൂട്ടിച്ചേർക്കുകയോ ചെയ്യാതെ ഞാൻ ഈ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് എടുത്തു," ബ്രയൂലോവ് തന്റെ ഒരു കത്തിൽ പങ്കുവെച്ചു.

"സ്ട്രീറ്റ് ഓഫ് ടോംബ്സ്" പോംപൈ

ഞങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നത് പോംപൈയിലെ ഹെർക്കുലേനിയൻ ഗേറ്റിനെക്കുറിച്ചാണ് (പോർട്ടോ ഡി എർക്കോളാനോ), അതിന് പിന്നിൽ, ഇതിനകം നഗരത്തിന് പുറത്ത്, "സ്ട്രീറ്റ് ഓഫ് ടോംബ്സ്" (ഡീ സെപോൾക്രി വഴി) ആരംഭിച്ചു - ഗംഭീരമായ ശവകുടീരങ്ങളും ക്ഷേത്രങ്ങളും ഉള്ള ഒരു സെമിത്തേരി. പോംപൈയുടെ ഈ ഭാഗം 1820-കളിൽ ആയിരുന്നു. ഇതിനകം നന്നായി മായ്‌ക്കപ്പെട്ടു, ഇത് പരമാവധി കൃത്യതയോടെ ക്യാൻവാസിൽ വാസ്തുവിദ്യ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ ചിത്രകാരനെ അനുവദിച്ചു.

കാൾ ബ്രയൂലോവിന്റെ പെയിന്റിംഗുമായി കൃത്യമായി താരതമ്യം ചെയ്ത സ്ഥലം ഇവിടെയുണ്ട്.

ഫോട്ടോ

ചിത്രത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ

പൊട്ടിത്തെറിയുടെ ചിത്രം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിൽ, പ്ലിനി ദി യംഗർ ടു ടാസിറ്റസിന്റെ പ്രശസ്തമായ അക്ഷരങ്ങൾ ബ്രയൂലോവ് പിന്തുടർന്നു.

പോംപേയ്‌ക്ക് വടക്കുള്ള മിസെനോ തുറമുഖത്ത് പൊട്ടിത്തെറിയെ അതിജീവിച്ച യുവാവായ പ്ലിനി, താൻ കണ്ടത് വിശദമായി വിവരിച്ചു: അവരുടെ സ്ഥലങ്ങളിൽ നിന്ന് നീങ്ങുന്നതായി തോന്നുന്ന വീടുകൾ, അഗ്നിപർവ്വതത്തിന്റെ കോണിൽ വ്യാപകമായി പടരുന്ന തീജ്വാലകൾ, ആകാശത്ത് നിന്ന് വീഴുന്ന പ്യൂമിസിന്റെ ചൂടുള്ള കഷണങ്ങൾ. , ചാരത്തിന്റെ കനത്ത മഴ, കറുത്ത അഭേദ്യമായ ഇരുട്ട്, ഭീമാകാരമായ മിന്നൽ പോലെ തീപിടിച്ച സിഗ്സാഗുകൾ... ബ്രയൂലോവ് ഇതെല്ലാം ക്യാൻവാസിലേക്ക് മാറ്റി.

അദ്ദേഹം ഒരു ഭൂകമ്പത്തെ എത്രത്തോളം ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന രീതിയിൽ ചിത്രീകരിച്ചുവെന്നതിൽ ഭൂകമ്പ ശാസ്ത്രജ്ഞർ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു: തകർന്നുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന വീടുകൾ നോക്കുമ്പോൾ, ഭൂകമ്പത്തിന്റെ ദിശയും ശക്തിയും നിർണ്ണയിക്കാൻ ഒരാൾക്ക് കഴിയും (8 പോയിന്റുകൾ). വെസൂവിയസിന്റെ സ്ഫോടനം അക്കാലത്ത് സാധ്യമായ എല്ലാ കൃത്യതയോടെയും എഴുതിയതാണെന്ന് അഗ്നിപർവ്വത ശാസ്ത്രജ്ഞർ അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു. പുരാതന റോമൻ സംസ്കാരത്തെക്കുറിച്ച് പഠിക്കാൻ ബ്രയൂലോവിന്റെ പെയിന്റിംഗ് ഉപയോഗിക്കാമെന്ന് ചരിത്രകാരന്മാർ അവകാശപ്പെടുന്നു.

മൃതദേഹങ്ങൾ രൂപംകൊണ്ട ശൂന്യതയിലേക്ക് പ്ലാസ്റ്റർ ഒഴിച്ച് മരിച്ചവരുടെ മരണനില പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്ന രീതി 1870 ൽ മാത്രമാണ് കണ്ടുപിടിച്ചത്, എന്നാൽ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ പോലും, പെട്രിഫൈഡ് ചാരത്തിൽ കണ്ടെത്തിയ അസ്ഥികൂടങ്ങൾ ഇരകളുടെ അവസാനത്തെ മർദ്ദനത്തിനും ആംഗ്യങ്ങൾക്കും സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു. .

രണ്ട് പെൺമക്കളെ കെട്ടിപ്പിടിച്ച് അമ്മ; ഭൂകമ്പത്തിൽ നടപ്പാതയിൽ നിന്ന് കീറിയ ഉരുളൻ കല്ലിൽ തട്ടിയ രഥത്തിൽ നിന്ന് വീണ് യുവതി മരിച്ചു; സ്കൗറസിന്റെ ശവകുടീരത്തിന്റെ പടികളിലെ ആളുകൾ, മലവും പാത്രങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് പാറ വീഴുന്നതിൽ നിന്ന് തല സംരക്ഷിക്കുന്നു - ഇതെല്ലാം കലാകാരന്റെ ഭാവനയുടെ ഒരു ഭാവനയല്ല, കലാപരമായി പുനർനിർമ്മിച്ച യാഥാർത്ഥ്യമാണ്.

ഒരു പെയിന്റിംഗിലെ സ്വയം ഛായാചിത്രം

ക്യാൻവാസിൽ രചയിതാവിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കൗണ്ടസ് യൂലിയ സമോയിലോവയുടെയും പോർട്രെയിറ്റ് സവിശേഷതകൾ ഉള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. ബ്രഷുകളുടെയും പെയിന്റുകളുടെയും പെട്ടി തലയിൽ ചുമക്കുന്ന ഒരു കലാകാരനായി ബ്രയൂലോവ് സ്വയം ചിത്രീകരിച്ചു.

സ്വയം ഛായാചിത്രം, അതുപോലെ തലയിൽ ഒരു പാത്രമുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടി - ജൂലിയ

ജൂലിയയുടെ മനോഹരമായ സവിശേഷതകൾ ചിത്രത്തിൽ നാല് തവണ തിരിച്ചറിഞ്ഞിട്ടുണ്ട്: പെൺമക്കളെ കെട്ടിപ്പിടിക്കുന്ന ഒരു അമ്മ, കുഞ്ഞിനെ നെഞ്ചോട് ചേർത്തുപിടിക്കുന്ന ഒരു സ്ത്രീ, തലയിൽ പാത്രമുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടി, തകർന്ന രഥത്തിൽ നിന്ന് വീണ ഒരു കുലീനയായ പോംപിയൻ സ്ത്രീ.

ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ സ്വയം ഛായാചിത്രവും ഛായാചിത്രങ്ങളും ബോധപൂർവമായ "സാന്നിധ്യത്തിന്റെ പ്രഭാവം" ആണ്, ഇത് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്നതിൽ കാഴ്ചക്കാരനെ പങ്കാളിയാക്കുന്നു.

"ഒരു ചിത്രം മാത്രം"

കാൾ ബ്രയൂലോവിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ദി ലാസ്റ്റ് ഡേ ഓഫ് പോംപൈ" എന്ന ചിത്രത്തിന് വളരെ ലളിതമായ ഒരു പേരുണ്ടായിരുന്നു എന്നത് അറിയപ്പെടുന്ന വസ്തുതയാണ് - ലളിതമായി "പെയിന്റിംഗ്". ഇതിനർത്ഥം, എല്ലാ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കും, ഈ പെയിന്റിംഗ് ഒരു ക്യാപിറ്റൽ പി ഉള്ള ഒരു പെയിന്റിംഗ് മാത്രമായിരുന്നു, പെയിന്റിംഗുകളുടെ പെയിന്റിംഗ്. ഒരു ഉദാഹരണം നൽകാം: ബൈബിൾ എല്ലാ പുസ്തകങ്ങളുടെയും പുസ്തകമായിരിക്കുന്നതുപോലെ, ബൈബിൾ എന്ന വാക്കിന്റെ അർത്ഥം പുസ്തകം എന്ന വാക്കാണെന്ന് തോന്നുന്നു.

വാൾട്ടർ സ്കോട്ട്: "ഇതൊരു ഇതിഹാസമാണ്!"

വാൾട്ടർ സ്കോട്ട് റോമിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി വളരെ വലുതായിരുന്നു, ചിലപ്പോൾ അവൻ ഒരു പുരാണ ജീവിയെപ്പോലെയായിരുന്നു. നോവലിസ്റ്റ് ഉയരവും ശക്തമായ ശരീരഘടനയും ഉണ്ടായിരുന്നു. നെറ്റിയിൽ മുടി ചീകിയ ചുവന്ന കവിൾത്തടമുള്ള കർഷകന്റെ മുഖം ആരോഗ്യത്തിന്റെ പ്രതീകമായി തോന്നി, പക്ഷേ സർ വാൾട്ടർ സ്കോട്ട് ഒരിക്കലും അപ്പോപ്ലെക്സിയിൽ നിന്ന് സുഖം പ്രാപിച്ചിട്ടില്ലെന്നും ഡോക്ടർമാരുടെ ഉപദേശപ്രകാരമാണ് ഇറ്റലിയിൽ വന്നതെന്നും എല്ലാവർക്കും അറിയാം. ശാന്തനായ ഒരു മനുഷ്യൻ, തന്റെ ദിവസങ്ങൾ എണ്ണപ്പെട്ടുവെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി, പ്രത്യേകിച്ച് പ്രധാനമെന്ന് കരുതുന്ന കാര്യങ്ങൾക്കായി മാത്രം സമയം ചെലവഴിച്ചു. റോമിൽ, ചില കാരണങ്ങളാൽ തനിക്ക് ആവശ്യമുള്ള ഒരു പുരാതന കോട്ടയിലേക്ക് മാത്രം കൊണ്ടുപോകാൻ അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെട്ടു, തോർവാൾഡ്‌സണിലേക്കും ബ്രയൂലോവിലേക്കും. വാൾട്ടർ സ്കോട്ട് പെയിന്റിംഗിന് മുന്നിൽ മണിക്കൂറുകളോളം ഇരുന്നു, ഏതാണ്ട് അനങ്ങാതെ, വളരെ നേരം നിശബ്ദനായി, ബ്രയൂലോവ്, തന്റെ ശബ്ദം കേൾക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കാതെ, സമയം പാഴാക്കാതിരിക്കാൻ ബ്രഷ് എടുത്ത് ഇവിടെ ക്യാൻവാസിൽ തൊടാൻ തുടങ്ങി. പിന്നെ അവിടെയും. ഒടുവിൽ, വാൾട്ടർ സ്കോട്ട് എഴുന്നേറ്റു, വലതു കാലിൽ ചെറുതായി വീണു, ബ്രയൂലോവിന്റെ അടുത്തേക്ക് നടന്നു, അവന്റെ കൈകൾ രണ്ടും വലിയ കൈപ്പത്തിയിൽ പിടിച്ച് മുറുകെ ഞെക്കി:

ഒരു ചരിത്ര നോവൽ കാണാൻ ഞാൻ പ്രതീക്ഷിച്ചു. എന്നാൽ നിങ്ങൾ വളരെയധികം സൃഷ്ടിച്ചു. ഇത് ഇതിഹാസമാണ്...

ബൈബിൾ കഥ

ക്ലാസിക്കൽ കലയുടെ വിവിധ പ്രകടനങ്ങളിൽ പലപ്പോഴും ദാരുണമായ രംഗങ്ങൾ ചിത്രീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, സോദോമിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ ഈജിപ്ഷ്യൻ ബാധകളുടെ നാശം. എന്നാൽ അത്തരം ബൈബിളിലെ കഥകളിൽ വധശിക്ഷ മുകളിൽ നിന്ന് വന്നതാണെന്ന് സൂചിപ്പിച്ചിരുന്നു; ഇവിടെ ഒരാൾക്ക് ദൈവത്തിന്റെ കരുതലിന്റെ ഒരു പ്രകടനം കാണാൻ കഴിയും. ബൈബിൾ ചരിത്രത്തിന് ബുദ്ധിശൂന്യമായ വിധി അറിയില്ല, മറിച്ച് ദൈവത്തിന്റെ ക്രോധം മാത്രമേ അറിയൂ. കാൾ ബ്രയൂലോവിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളിൽ, ആളുകൾ അന്ധമായ പ്രകൃതി ഘടകങ്ങളായ വിധിയുടെ കാരുണ്യത്തിലായിരുന്നു. കുറ്റവും ശിക്ഷയും ഇവിടെ ചർച്ച ചെയ്യാനാവില്ല.. ചിത്രത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ കണ്ടെത്താൻ നിങ്ങൾക്ക് കഴിയില്ല. അത് അവിടെ ഇല്ല. നമുക്കു മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷമാകുന്നത് ഒരു ജനക്കൂട്ടം മാത്രമാണ്, ഭീതിയുടെ പിടിയിലമർന്ന ഒരു ജനത.

പാപങ്ങളിൽ മുങ്ങിപ്പോയ ഒരു ദുഷിച്ച നഗരമായി പോംപൈയെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയും ദൈവിക ശിക്ഷയെന്ന നിലയിൽ അതിന്റെ നാശവും ഉത്ഖനനത്തിന്റെ ഫലമായി ഉയർന്നുവന്ന ചില കണ്ടെത്തലുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാകാം - ഇവ പുരാതന റോമൻ വീടുകളിലെ ലൈംഗിക ചുവർച്ചിത്രങ്ങളാണ്, അതുപോലെ തന്നെ സമാനമായ ശിൽപങ്ങൾ, ഫാലിക് അമ്യൂലറ്റുകൾ. , പെൻഡന്റുകൾ തുടങ്ങിയവ. ഇറ്റാലിയൻ അക്കാദമി പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും 1771 നും 1780 നും ഇടയിൽ മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിൽ പുനഃപ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്ത Antichita di Ercolano യിൽ ഈ പുരാവസ്തുക്കളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം ഒരു സംസ്കാരത്തെ ഞെട്ടിക്കുന്ന പ്രതികരണത്തിന് കാരണമായി - പുരാതന കലയുടെ "കുലീനമായ ലാളിത്യവും ശാന്തമായ മഹത്വവും" എന്ന വിൻകെൽമാന്റെ പോസ്റ്റുലേറ്റിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ. . അതുകൊണ്ടാണ് 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് വെസൂവിയസ് പൊട്ടിത്തെറിയെ സോദോമിലെയും ഗൊമോറയിലെയും ദുഷ്ട നഗരങ്ങളിൽ സന്ദർശിച്ച ബൈബിൾ ശിക്ഷയുമായി ബന്ധപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞത്.

കൃത്യമായ കണക്കുകൂട്ടലുകൾ

വെസൂവിയസിന്റെ സ്ഫോടനം

ഒരു വലിയ ക്യാൻവാസ് വരയ്ക്കാൻ തീരുമാനിച്ച കെ.ബ്രയൂലോവ് അതിന്റെ ഘടനാപരമായ നിർമ്മാണത്തിന്റെ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള രീതികളിലൊന്ന് തിരഞ്ഞെടുത്തു, അതായത്, വെളിച്ചം-നിഴൽ, സ്പേഷ്യൽ. ഇത് ദൂരെയുള്ള പെയിന്റിംഗിന്റെ പ്രഭാവം കൃത്യമായി കണക്കാക്കാനും പ്രകാശത്തിന്റെ സംഭവവികാസത്തെ ഗണിതശാസ്ത്രപരമായി നിർണ്ണയിക്കാനും കലാകാരന് ആവശ്യമായിരുന്നു. ആഴത്തിലുള്ള സ്ഥലത്തിന്റെ പ്രതീതി സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്, ആകാശ വീക്ഷണത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും ഗൗരവമായ ശ്രദ്ധ നൽകേണ്ടിവന്നു.

അകലെ ജ്വലിക്കുന്നത് വെസൂവിയസ് ആണ്, അതിന്റെ ആഴത്തിൽ നിന്ന് എല്ലാ ദിശകളിലേക്കും അഗ്നിജ്വാലയുടെ നദികൾ ഒഴുകുന്നു. അവയിൽ നിന്നുള്ള വെളിച്ചം വളരെ ശക്തമാണ്, അഗ്നിപർവ്വതത്തിന് ഏറ്റവും അടുത്തുള്ള കെട്ടിടങ്ങൾ ഇതിനകം തീപിടിച്ചതായി തോന്നുന്നു. ഒരു ഫ്രഞ്ച് വർത്തമാനപ്പത്രം ചിത്രകാരൻ കൈവരിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ച ഈ ചിത്രാത്മക പ്രഭാവം രേഖപ്പെടുത്തി: “തീർച്ചയായും ഒരു സാധാരണ കലാകാരൻ തന്റെ പെയിന്റിംഗിനെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നതിന് വെസൂവിയസ് പൊട്ടിത്തെറിച്ചതിന്റെ മുതലെടുക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടില്ല; എന്നാൽ മിസ്റ്റർ ബ്രയൂലോവ് ഈ പ്രതിവിധി അവഗണിച്ചു. ജീനിയസ് ഒരു ധീരമായ ആശയം അവനെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു, അത് അനുകരണീയമായത് പോലെ സന്തോഷകരമാണ്: ചിത്രത്തിന്റെ മുൻഭാഗം മുഴുവനും മിന്നലിന്റെ വേഗമേറിയതും സൂക്ഷ്മവും വെളുത്തതുമായ മിന്നൽ കൊണ്ട് പ്രകാശിപ്പിക്കാൻ, നഗരത്തെ മൂടിയ ചാരത്തിന്റെ കട്ടിയുള്ള മേഘത്തെ മുറിച്ച് വെളിച്ചം വീശുന്നു. പൊട്ടിത്തെറിയിൽ നിന്ന്, അഗാധമായ ഇരുട്ടിനെ ഭേദിക്കാൻ പ്രയാസത്തോടെ, ചുവപ്പ് കലർന്ന പെൻ‌ബ്രയെ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് എറിയുന്നു.

സാധ്യതകളുടെ പരിധിയിൽ

ആത്മീയ പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ ഒരു പരിധിയിൽ അദ്ദേഹം വരച്ചു, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ അവരുടെ കൈകളിൽ സ്റ്റുഡിയോയിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുക്കപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, മോശം ആരോഗ്യം പോലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നില്ല.

നവദമ്പതികൾ

നവദമ്പതികൾ

പുരാതന റോമൻ പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച്, നവദമ്പതികളുടെ തല പൂമാലകളാൽ അലങ്കരിച്ചിരുന്നു. നേർത്ത മഞ്ഞ-ഓറഞ്ച് തുണികൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച പുരാതന റോമൻ വധുവിന്റെ പരമ്പരാഗത മൂടുപടം, ഫ്ലേമിയോ പെൺകുട്ടിയുടെ തലയിൽ നിന്ന് വീണു.

റോമിന്റെ പതനം

ചിത്രത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത്, ഒരു യുവതി നടപ്പാതയിൽ കിടക്കുന്നു, അവളുടെ അനാവശ്യ ആഭരണങ്ങൾ കല്ലുകളിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്നു. അവളുടെ അരികിൽ ഒരു കൊച്ചുകുട്ടി ഭയന്ന് കരയുന്നു. സുന്ദരിയായ, സുന്ദരിയായ ഒരു സ്ത്രീ, ഡ്രെപ്പറികളുടെയും സ്വർണ്ണത്തിന്റെയും ക്ലാസിക്കൽ സൗന്ദര്യം പുരാതന റോമിന്റെ പരിഷ്കൃത സംസ്കാരത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നതായി തോന്നുന്നു, നമ്മുടെ കൺമുന്നിൽ നശിക്കുന്നു. കലാകാരൻ ഒരു കലാകാരനായി മാത്രമല്ല, രചനയുടെയും നിറത്തിന്റെയും മാസ്റ്ററായി മാത്രമല്ല, ഒരു തത്ത്വചിന്തകനായും പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഒരു മഹത്തായ സംസ്കാരത്തിന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് ദൃശ്യമായ ചിത്രങ്ങളിൽ സംസാരിക്കുന്നു.

പെൺമക്കളുള്ള സ്ത്രീ

ബ്രയൂലോവ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഖനനത്തിൽ അഗ്നിപർവ്വത ചാരം കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ ഒരു സ്ത്രീയുടെയും രണ്ട് കുട്ടികളുടെയും അസ്ഥികൂടങ്ങൾ അദ്ദേഹം കണ്ടു. ആർട്ടിസ്റ്റിന് രണ്ട് പെൺമക്കളുള്ള അമ്മയെ യൂലിയ സമോയിലോവയുമായി ബന്ധപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞു, അവർക്ക് സ്വന്തമായി കുട്ടികളില്ല, സുഹൃത്തുക്കളുടെ ബന്ധുക്കളായ രണ്ട് പെൺകുട്ടികളെ വളർത്താൻ കൊണ്ടുപോയി. വഴിയിൽ, അവരിൽ ഏറ്റവും ഇളയവന്റെ പിതാവ്, സംഗീതസംവിധായകൻ ജിയോവന്നി പാസിനി, 1825 ൽ "ദി ലാസ്റ്റ് ഡേ ഓഫ് പോംപൈ" എന്ന ഓപ്പറ എഴുതി, ഫാഷനബിൾ നിർമ്മാണം ബ്രയൂലോവിന് പ്രചോദനത്തിന്റെ ഉറവിടങ്ങളിലൊന്നായി മാറി.

ക്രിസ്ത്യൻ പുരോഹിതൻ

ക്രിസ്തുമതത്തിന്റെ ഒന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, പുതിയ വിശ്വാസത്തിന്റെ ഒരു ശുശ്രൂഷകൻ പോംപൈയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാമായിരുന്നു; ചിത്രത്തിൽ അവനെ കുരിശ്, ആരാധനാപാത്രങ്ങൾ - ഒരു സെൻസർ, ഒരു പാത്രം - ഒരു വിശുദ്ധ വാചകം ഉള്ള ഒരു ചുരുൾ എന്നിവയാൽ എളുപ്പത്തിൽ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. ഒന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ബോഡി കുരിശുകളും പെക്റ്ററൽ കുരിശുകളും ധരിച്ചിരുന്നത് പുരാവസ്തുപരമായി സ്ഥിരീകരിച്ചിട്ടില്ല. സംശയമോ ഭയമോ അറിയാത്ത ഒരു ക്രിസ്ത്യൻ പുരോഹിതന്റെ ധീരമായ രൂപത്തെ ക്യാൻവാസിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ ഭയന്ന് ഓടുന്ന ഒരു വിജാതീയ പുരോഹിതനുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുക എന്നതാണ് കലാകാരന്റെ അത്ഭുതകരമായ സാങ്കേതികത.

പുരോഹിതൻ

കഥാപാത്രത്തിന്റെ നില സൂചിപ്പിക്കുന്നത് അവന്റെ കൈകളിലെ ആരാധനാ വസ്തുക്കളും ഹെഡ്ബാൻഡ് - ഇൻഫുലയുമാണ്. പുറജാതീയതയോടുള്ള ക്രിസ്തുമതത്തിന്റെ എതിർപ്പിനെ മുന്നിൽ കൊണ്ടുവരാത്തതിന് സമകാലികർ ബ്രയൂലോവിനെ നിന്ദിച്ചു, എന്നാൽ കലാകാരന് അത്തരമൊരു ലക്ഷ്യം ഇല്ലായിരുന്നു.

കാനോനുകൾക്ക് വിരുദ്ധമാണ്

ബ്രയൂലോവ് മിക്കവാറും എല്ലാം എഴുതിയതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി എഴുതി. എല്ലാ മികച്ച കലാകാരന്മാരും നിലവിലുള്ള നിയമങ്ങൾ ലംഘിക്കുന്നു. അക്കാലത്ത്, ഒരു വ്യക്തിയുടെ അനുയോജ്യമായ സൗന്ദര്യം എങ്ങനെ കാണിക്കാമെന്ന് അറിയാവുന്ന പഴയ യജമാനന്മാരുടെ സൃഷ്ടികൾ അനുകരിക്കാൻ അവർ ശ്രമിച്ചു. ഇതിനെ "ക്ലാസിസിസം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ബ്രയൂലോവിന് വികൃതമായ മുഖങ്ങളോ ചതവോ ആശയക്കുഴപ്പമോ ഇല്ല. തെരുവിലേതുപോലെയുള്ള ആൾക്കൂട്ടമില്ല. ഇവിടെ യാദൃശ്ചികമായി ഒന്നുമില്ല, എല്ലാവരേയും കാണാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിൽ കഥാപാത്രങ്ങളെ ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ചിത്രത്തിലെ മുഖങ്ങൾ സമാനമാണ്, എന്നാൽ പോസുകൾ വ്യത്യസ്തമാണ് എന്നതാണ് രസകരമായ കാര്യം. ബ്രയൂലോവിനും പുരാതന ശിൽപികൾക്കും പ്രധാന കാര്യം ചലനത്തിലൂടെ മനുഷ്യന്റെ വികാരം അറിയിക്കുക എന്നതാണ്. ഈ പ്രയാസകരമായ കലയെ "പ്ലാസ്റ്റിക്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ആളുകളുടെ മുഖമോ ശരീരമോ മുറിവുകളോ അഴുക്കുകളോ ഉപയോഗിച്ച് വികൃതമാക്കാൻ ബ്രയൂലോവ് ആഗ്രഹിച്ചില്ല. കലയിലെ ഈ സാങ്കേതികതയെ "സാമ്പ്രദായികത" എന്ന് വിളിക്കുന്നു: കലാകാരൻ ഒരു ഉയർന്ന ലക്ഷ്യത്തിന്റെ പേരിൽ ബാഹ്യ വിശ്വാസ്യത നിരസിക്കുന്നു: ഭൂമിയിലെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ സൃഷ്ടിയാണ് മനുഷ്യൻ.

പുഷ്കിൻ, ബ്രയൂലോവ്

കലാകാരന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു വലിയ സംഭവം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൂടിക്കാഴ്ചയും പുഷ്കിനുമായി ആരംഭിച്ച സൗഹൃദവുമായിരുന്നു. അവർ ഉടൻ തന്നെ പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിക്കുകയും പ്രണയത്തിലാവുകയും ചെയ്തു. 1836 മെയ് 4 ന് തന്റെ ഭാര്യക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ കവി എഴുതുന്നു:

“... എനിക്ക് ശരിക്കും ബ്രയൂലോവിനെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് കൊണ്ടുവരണം. എന്നാൽ അവൻ ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരനാണ്, ദയയുള്ള ഒരു സഹപ്രവർത്തകനാണ്, എന്തിനും തയ്യാറാണ്. ഇവിടെ പെറോവ്സ്കി അവനെ കീഴടക്കി, അവന്റെ സ്ഥലത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, പൂട്ടിയിട്ട് ജോലി ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിച്ചു. ബ്രയൂലോവ് അവനിൽ നിന്ന് ബലമായി രക്ഷപ്പെട്ടു.

“ബ്രയൂലോവ് ഇപ്പോൾ എന്നെ വിട്ടു പോകുന്നു. കാലാവസ്ഥയെയും അടിമത്തത്തെയും ഭയന്ന് മനസ്സില്ലാമനസ്സോടെ അവൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് പോകുന്നു. ഞാൻ അവനെ ആശ്വസിപ്പിക്കാനും പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കാനും ശ്രമിക്കുന്നു; അതിനിടയിൽ ഞാനൊരു പത്രപ്രവർത്തകനാണെന്നോർക്കുമ്പോൾ എന്റെ ആത്മാവ് എന്റെ ബൂട്ടിലേക്ക് ആഴ്ന്നിറങ്ങുന്നു.

1836 ജൂൺ 11 ന് ആർട്ട്സ് അക്കാദമിയുടെ പരിസരത്ത് പ്രശസ്ത ചിത്രകാരന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം അത്താഴം നൽകിയപ്പോൾ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് ബ്രയൂലോവ് പുറപ്പെടുന്നതിനെക്കുറിച്ച് പുഷ്കിൻ ഒരു കത്ത് അയച്ച ദിവസം മുതൽ ഒരു മാസത്തിൽ താഴെയായി. ഒരുപക്ഷേ ഈ ശ്രദ്ധേയമല്ലാത്ത തീയതി, ജൂൺ 11 നമ്മൾ ആഘോഷിക്കാൻ പാടില്ലായിരുന്നു! പക്ഷേ, യാദൃശ്ചികമായി, പതിന്നാലു വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ജൂൺ 11 ന്, ബ്രയൂലോവ് റോമിൽ മരിക്കാൻ വരുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത.

റഷ്യയുടെ ആഘോഷം

കാൾ പാവ്ലോവിച്ച് ബ്രയൂലോവ്. ആർട്ടിസ്റ്റ് Zavyalov F.S.

"ദി ലാസ്റ്റ് ഡേ ഓഫ് പോംപേ" പ്രദർശിപ്പിച്ച 1834 ലെ ലൂവ്രെ എക്സിബിഷനിൽ, "കുപ്രസിദ്ധമായ പുരാതന സൗന്ദര്യത്തിന്റെ" അനുയായികളായ ഇംഗ്രെസിന്റെയും ഡെലാക്രോയിക്സിന്റെയും പെയിന്റിംഗുകൾ ബ്രയൂലോവിന്റെ പെയിന്റിംഗിന് അടുത്തായി തൂങ്ങിക്കിടന്നു. വിമർശകർ ഏകകണ്ഠമായി ബ്രയൂലോവിനെ ശകാരിച്ചു. ചിലർക്ക്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗ് ഇരുപത് വർഷം വൈകി, മറ്റുള്ളവർ അതിൽ അമിതമായ ഭാവനയുടെ ധൈര്യം കണ്ടെത്തി, ശൈലിയുടെ ഐക്യം നശിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ മറ്റുചിലർ ഉണ്ടായിരുന്നു - കാണികൾ: "പോംപൈയുടെ അവസാന ദിവസം" മുന്നിൽ മണിക്കൂറുകളോളം പാരീസുകാർ തിങ്ങിക്കൂടുകയും റോമാക്കാരെപ്പോലെ ഏകകണ്ഠമായി അതിനെ അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരു അപൂർവ കേസ് - പൊതു അഭിപ്രായം "പ്രശസ്ത വിമർശകരുടെ" (പത്രങ്ങളും മാസികകളും അവരെ വിളിക്കുന്നതുപോലെ) വിധിന്യായങ്ങളെ പരാജയപ്പെടുത്തി: ജൂറി "പ്രശസ്തരായവരെ" പ്രീതിപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിച്ചില്ല - ബ്രയൂലോവിന് ആദ്യത്തെ അന്തസ്സുള്ള സ്വർണ്ണ മെഡൽ ലഭിച്ചു. റഷ്യ വിജയിച്ചു.

"പ്രൊഫസർ ഔട്ട് ഓഫ് ടേൺ"

നിലവിൽ യൂറോപ്പിലെ അസാധാരണമായ കലാസൃഷ്ടികളുടെ കൂട്ടത്തിൽ ബ്രയൂലോവിന്റെ ചിത്രത്തിന് ഏറ്റവും വലിയ ഗുണങ്ങളുണ്ടെന്ന് ചൂണ്ടിക്കാട്ടി അക്കാദമി കൗൺസിൽ, പ്രശസ്ത ചിത്രകാരനെ പ്രൊഫസർ പദവിയിലേക്ക് ഉയർത്താൻ ഹിസ് മജസ്റ്റിയോട് അനുമതി ചോദിച്ചു. രണ്ട് മാസത്തിനുശേഷം, പരമാധികാരി അനുമതി നൽകിയിട്ടില്ലെന്ന് ഇംപീരിയൽ കോടതിയിലെ മന്ത്രി അക്കാദമി പ്രസിഡന്റിനെ അറിയിക്കുകയും ചാർട്ടർ പാലിക്കാൻ ഉത്തരവിടുകയും ചെയ്തു. അതേ സമയം, ഈ കലാകാരന്റെ കഴിവുകളോട് കരുണയുള്ള ശ്രദ്ധയുടെ ഒരു പുതിയ അടയാളം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചുകൊണ്ട്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഹത്വം ബ്രയൂലോവിന് ഒരു നൈറ്റ് ഓഫ് ദി ഓർഡർ ഓഫ് സെന്റ്. അന്ന മൂന്നാം ഡിഗ്രി.

ക്യാൻവാസ് അളവുകൾ

കാൾ ബ്രയൂലോവ്. പോംപൈയുടെ അവസാന ദിവസം. 1833 സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം

"പോംപൈയുടെ അവസാന ദിവസം" എന്ന വാചകം എല്ലാവർക്കും അറിയാം. കാരണം ഈ പുരാതന നഗരത്തിന്റെ മരണം ഒരിക്കൽ കാൾ ബ്രയൂലോവ് (1799-1852) ചിത്രീകരിച്ചിരുന്നു.

അത്രയധികം കലാകാരൻ അവിശ്വസനീയമായ വിജയം അനുഭവിച്ചു. യൂറോപ്പിൽ ആദ്യം. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൻ റോമിൽ ചിത്രം വരച്ചു. പ്രതിഭയെ സ്വാഗതം ചെയ്യാനുള്ള ബഹുമാനാർത്ഥം ഇറ്റലിക്കാർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹോട്ടലിന് പുറത്ത് തിങ്ങിനിറഞ്ഞു. വാൾട്ടർ സ്കോട്ട് മണിക്കൂറുകളോളം അവിടെ ഇരുന്നു, മനസ്സിനെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി.

റഷ്യയിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിന്റെ അന്തസ്സ് ഉടനടി അഭൂതപൂർവമായ ഉയരങ്ങളിലേക്ക് ഉയർത്തുന്ന എന്തെങ്കിലും ബ്രയൂലോവ് സൃഷ്ടിച്ചു!

രാത്രിയും പകലും പെയിന്റിംഗ് കാണാൻ ആളുകൾ കൂട്ടത്തോടെ എത്തി. ബ്രയൂലോവിന് നിക്കോളാസ് I-നൊപ്പം ഒരു വ്യക്തിഗത സദസ്സ് ലഭിച്ചു. "ചാർലിമെയ്ൻ" എന്ന വിളിപ്പേര് അദ്ദേഹത്തിൽ ഉറച്ചുനിന്നു.

19, 20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പ്രശസ്ത കലാചരിത്രകാരൻ അലക്സാണ്ടർ ബെനോയിസ് മാത്രമാണ് പോംപൈയെ വിമർശിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടത്. മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹം വളരെ നിന്ദ്യമായി വിമർശിച്ചു: "ഫലപ്രാപ്തി... എല്ലാ അഭിരുചികൾക്കും അനുയോജ്യമായ പെയിന്റിംഗ്... തിയറ്ററിലെ ഉച്ചത്തിലുള്ള... ക്രാക്കിംഗ് ഇഫക്റ്റുകൾ..."

അപ്പോൾ ഭൂരിപക്ഷത്തെ ഇത്രയധികം ബാധിച്ചതും ബിനോയിയെ ഇത്രയധികം പ്രകോപിപ്പിച്ചതും എന്താണ്? നമുക്ക് അത് മനസിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കാം.

ബ്രയൂലോവിന് എവിടെ നിന്നാണ് പ്ലോട്ട് ലഭിച്ചത്?

1828-ൽ യുവ ബ്രയൂലോവ് റോമിൽ താമസിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഇതിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, പുരാവസ്തു ഗവേഷകർ വെസൂവിയസിന്റെ ചാരത്തിൽ നശിച്ച മൂന്ന് നഗരങ്ങൾ ഖനനം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. അതെ, അതെ, അവരിൽ മൂന്ന് പേർ ഉണ്ടായിരുന്നു. പോംപൈ, ഹെർക്കുലേനിയം, സ്റ്റാബിയ.

യൂറോപ്പിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് അവിശ്വസനീയമായ കണ്ടെത്തലായിരുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇതിന് മുമ്പ്, പുരാതന റോമാക്കാരുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഖണ്ഡിക രേഖാമൂലമുള്ള തെളിവുകളിൽ നിന്ന് അവർക്ക് അറിയാമായിരുന്നു. ഇവിടെ 3 നഗരങ്ങളുണ്ട്, 18 നൂറ്റാണ്ടുകളായി മോത്ത്ബോൾ! എല്ലാ വീടുകളും ഫ്രെസ്കോകളും ക്ഷേത്രങ്ങളും പൊതു കക്കൂസുകളും.

തീർച്ചയായും, ബ്രയൂലോവിന് അത്തരമൊരു സംഭവം അവഗണിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അവൻ ഖനനസ്ഥലത്തേക്ക് പോയി. അപ്പോഴേക്കും പോംപൈ ഏറ്റവും നന്നായി വൃത്തിയാക്കിയിരുന്നു. കലാകാരൻ താൻ കണ്ടതിൽ വളരെ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, അവൻ ഉടൻ തന്നെ ജോലി ആരംഭിച്ചു.

അവൻ വളരെ മനഃസാക്ഷിയോടെ പ്രവർത്തിച്ചു. 5 വർഷം. സാമഗ്രികളും രേഖാചിത്രങ്ങളും ശേഖരിക്കുന്നതിനാണ് അദ്ദേഹം കൂടുതൽ സമയവും ചെലവഴിച്ചത്. പണി തന്നെ 9 മാസമെടുത്തു.

ബ്രയൂലോവ് ഡോക്യുമെന്റേറിയൻ

ബെനോയിസ് സംസാരിക്കുന്ന എല്ലാ "തിയേറ്ററിലിറ്റി" ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ബ്രയൂലോവിന്റെ സിനിമയിൽ ധാരാളം സത്യങ്ങളുണ്ട്.

പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സ്ഥാനം മാസ്റ്റർ കണ്ടുപിടിച്ചതല്ല. പോംപൈയിലെ ഹെർക്കുലേനിയൻ ഗേറ്റിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ അത്തരമൊരു തെരുവ് ഉണ്ട്. കോണിപ്പടികളുള്ള ക്ഷേത്രത്തിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ ഇപ്പോഴും അവിടെയുണ്ട്.

മരിച്ചവരുടെ അവശിഷ്ടങ്ങളും കലാകാരൻ വ്യക്തിപരമായി പഠിച്ചു. പോംപൈയിൽ ചില നായകന്മാരെ അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി. ഉദാഹരണത്തിന്, മരിച്ച ഒരു സ്ത്രീ തന്റെ രണ്ട് പെൺമക്കളെ കെട്ടിപ്പിടിക്കുന്നു.

കാൾ ബ്രയൂലോവ്. പോംപൈയുടെ അവസാന ദിവസം. ശകലം (പെൺമക്കളുള്ള അമ്മ). 1833 സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം

ഒരു വണ്ടിയിൽ നിന്നുള്ള ചക്രങ്ങളും ചിതറിയ ആഭരണങ്ങളും തെരുവുകളിലൊന്നിൽ കണ്ടെത്തി. അതിനാൽ, കുലീനയായ ഒരു പോംപിയൻ സ്ത്രീയുടെ മരണം ചിത്രീകരിക്കുക എന്ന ആശയം ബ്രയൂലോവ് കൊണ്ടുവന്നു.

അവൾ ഒരു രഥത്തിൽ രക്ഷപ്പെടാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ ഒരു ഭൂകമ്പം നടപ്പാതയിൽ നിന്ന് ഒരു ഉരുളൻ കല്ല് തട്ടി, ചക്രം അതിന് മുകളിലൂടെ ഓടി. ബ്രയൂലോവ് ഏറ്റവും ദാരുണമായ നിമിഷം ചിത്രീകരിക്കുന്നു. സ്ത്രീ രഥത്തിൽ നിന്ന് വീണു മരിച്ചു. അവളുടെ കുഞ്ഞ്, വീഴ്ചയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടു, അമ്മയുടെ ശരീരത്തിനരികിൽ കരയുന്നു.

കാൾ ബ്രയൂലോവ്. പോംപൈയുടെ അവസാന ദിവസം. ശകലം (മരിച്ച കുലീനയായ സ്ത്രീ). 1833 സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം

കണ്ടെത്തിയ അസ്ഥികൂടങ്ങളിൽ, തന്റെ സമ്പത്ത് തന്നോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകാൻ ശ്രമിച്ച ഒരു പുറജാതീയ പുരോഹിതനെയും ബ്രയൂലോവ് കണ്ടു.

ക്യാൻവാസിൽ അദ്ദേഹം പുറജാതീയ ആചാരങ്ങളുടെ ആട്രിബ്യൂട്ടുകൾ മുറുകെ പിടിക്കുന്നത് കാണിച്ചു. അവയിൽ വിലയേറിയ ലോഹങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ പുരോഹിതൻ അവരെ തന്നോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോയി. ഒരു ക്രിസ്ത്യൻ പുരോഹിതനെ അപേക്ഷിച്ച് അദ്ദേഹം വളരെ അനുകൂലമായ വെളിച്ചത്തിലല്ല കാണുന്നത്.

അവന്റെ നെഞ്ചിലെ കുരിശുകൊണ്ട് നമുക്ക് അവനെ തിരിച്ചറിയാം. രോഷാകുലനായ വെസൂവിയസിനെ അവൻ ധൈര്യത്തോടെ നോക്കുന്നു. നിങ്ങൾ അവരെ ഒരുമിച്ച് നോക്കുകയാണെങ്കിൽ, ബ്രയൂലോവ് ക്രിസ്തുമതത്തെ പുറജാതീയതയുമായി പ്രത്യേകമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു, രണ്ടാമത്തേതിന് അനുകൂലമല്ലെന്ന് വ്യക്തമാണ്.

"ശരിയായി" ചിത്രത്തിലെ കെട്ടിടങ്ങളും തകരുന്നു. 8 പോയിന്റുകളുടെ ഭൂകമ്പമാണ് ബ്രയൂലോവ് ചിത്രീകരിച്ചതെന്ന് അഗ്നിപർവ്വത ശാസ്ത്രജ്ഞർ അവകാശപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ വളരെ വിശ്വസനീയമായും. അത്തരം ശക്തിയുടെ ഭൂകമ്പത്തിൽ കെട്ടിടങ്ങൾ തകരുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്.

ബ്രയൂലോവ് ലൈറ്റിംഗും നന്നായി ചിന്തിച്ചു. വെസൂവിയസിന്റെ ലാവ പശ്ചാത്തലത്തെ വളരെ തിളക്കത്തോടെ പ്രകാശിപ്പിക്കുകയും കെട്ടിടങ്ങളെ ചുവന്ന നിറത്തിൽ പൂരിതമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവ തീപിടിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു.

ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, മുൻഭാഗം ഒരു മിന്നൽ മിന്നലിൽ നിന്നുള്ള വെളുത്ത വെളിച്ചത്താൽ പ്രകാശിക്കുന്നു. ഈ വൈരുദ്ധ്യം സ്ഥലത്തെ പ്രത്യേകിച്ച് ആഴമുള്ളതാക്കുന്നു. ഒപ്പം അതേ സമയം വിശ്വസനീയവുമാണ്.

കാൾ ബ്രയൂലോവ്. പോംപൈയുടെ അവസാന ദിവസം. ശകലം (ലൈറ്റിംഗ്, ചുവപ്പും വെളുപ്പും വെളിച്ചത്തിന്റെ വ്യത്യാസം). 1833 സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം

ബ്രയൂലോവ് - നാടക സംവിധായകൻ

എന്നാൽ ആളുകളുടെ ചിത്രീകരണത്തിൽ, സത്യസന്ധത അവസാനിക്കുന്നു. ഇവിടെ Bryullov, തീർച്ചയായും, റിയലിസത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്.

ബ്രയൂലോവ് കൂടുതൽ യാഥാർത്ഥ്യബോധമുള്ള ആളാണെങ്കിൽ നമ്മൾ എന്ത് കാണും? അരാജകത്വവും കോലാഹലവും ഉണ്ടാകും.

എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളെയും നോക്കാൻ ഞങ്ങൾക്ക് അവസരം ലഭിക്കില്ല. നാം അവരെ ഫിറ്റ്‌സിലും സ്റ്റാർട്ടിലും കാണും: കാലുകൾ, കൈകൾ, ചിലത് മറ്റുള്ളവരുടെ മുകളിൽ കിടക്കുന്നത്. അവ ഇതിനകം മണവും അഴുക്കും കൊണ്ട് വളരെ വൃത്തികെട്ടതായിരിക്കും. കൂടാതെ മുഖങ്ങൾ ഭീതിയാൽ വികൃതമാകും.

ബ്രയൂലോവിൽ നിന്ന് നമ്മൾ എന്താണ് കാണുന്നത്? വീരന്മാരുടെ ഗ്രൂപ്പുകൾ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അങ്ങനെ ഞങ്ങൾ ഓരോരുത്തരെയും കാണും. മരണത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുമ്പോഴും അവർ ദിവ്യസുന്ദരികളാണ്.

ആരോ വളർത്തുന്ന കുതിരയെ ഫലപ്രദമായി തടഞ്ഞുനിർത്തുന്നു. ആരോ പാത്രങ്ങൾ കൊണ്ട് തല മറയ്ക്കുന്നു. ആരെങ്കിലും പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളെ മനോഹരമായി കൈവശം വയ്ക്കുന്നു.

അതെ, അവർ ദൈവങ്ങളെപ്പോലെ സുന്ദരികളാണ്. ആസന്നമായ മരണത്തിന്റെ തിരിച്ചറിവിൽ നിന്ന് അവരുടെ കണ്ണുകൾ നിറയുമ്പോഴും.

എന്നാൽ ബ്രയൂലോവ് എല്ലാം അത്രത്തോളം ആദർശവൽക്കരിക്കുന്നില്ല. വീഴുന്ന നാണയങ്ങൾ പിടിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ഒരു കഥാപാത്രം നാം കാണുന്നു. അത്തരമൊരു നിമിഷത്തിലും നിസ്സാരമായി അവശേഷിക്കുന്നു.

കാൾ ബ്രയൂലോവ്. പോംപൈയുടെ അവസാന ദിവസം. ശകലം (നാണയങ്ങൾ എടുക്കൽ). 1833 സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം

അതെ, ഇതൊരു നാടക പ്രകടനമാണ്. ഇത് ഒരു ദുരന്തമാണ്, കഴിയുന്നത്ര സൗന്ദര്യാത്മകമാണ്. ഇക്കാര്യത്തിൽ ബിനോയി പറഞ്ഞത് ശരിയാണ്. പക്ഷേ, ഭയന്നുവിറച്ച് നാം പിന്തിരിയാത്തത് ഈ നാടകീയതയ്ക്ക് നന്ദി.

ഈ ആളുകളോട് സഹതപിക്കാൻ കലാകാരൻ നമുക്ക് അവസരം നൽകുന്നു, പക്ഷേ ഒരു നിമിഷത്തിനുള്ളിൽ അവർ മരിക്കുമെന്ന് ശക്തമായി വിശ്വസിക്കരുത്.

ഇത് കഠിനമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തേക്കാൾ മനോഹരമായ ഒരു ഇതിഹാസമാണ്. അതിമനോഹരമാണ്. അത് എത്ര മതനിന്ദയായി തോന്നിയാലും.

"ദി ലാസ്റ്റ് ഡേ ഓഫ് പോംപൈ"യിലെ വ്യക്തിപരമായ

ചിത്രത്തിൽ ബ്രയൂലോവിന്റെ വ്യക്തിപരമായ അനുഭവങ്ങളും കാണാം. ക്യാൻവാസിലെ എല്ലാ പ്രധാന നായികമാർക്കും ഒരേ മുഖമാണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും.

വ്യത്യസ്ത പ്രായങ്ങളിൽ, വ്യത്യസ്ത ഭാവങ്ങളോടെ, എന്നാൽ ഇത് ഒരേ സ്ത്രീയാണ് - കൗണ്ടസ് യൂലിയ സമോയിലോവ, ചിത്രകാരൻ ബ്രയൂലോവിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രണയം.

കാൾ ബ്രയൂലോവ്. കൗണ്ടസ് സമോയിലോവ, പേർഷ്യൻ ദൂതന്റെ പന്ത് ഉപേക്ഷിച്ചു (അവളുടെ ദത്തുപുത്രിയായ അമത്സിലിയയോടൊപ്പം). 1842 സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം

അവർ ഇറ്റലിയിൽ കണ്ടുമുട്ടി. പോംപൈയുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ പോലും ഞങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് പര്യവേക്ഷണം ചെയ്തു. തുടർന്ന് അവരുടെ പ്രണയം 16 വർഷം നീണ്ടുനിന്നു. അവരുടെ ബന്ധം സ്വതന്ത്രമായിരുന്നു: അതായത്, അവനും അവളും തങ്ങളെ മറ്റുള്ളവർ കൊണ്ടുപോകാൻ അനുവദിച്ചു.

ഈ സമയത്ത് ബ്രയൂലോവിന് വിവാഹം കഴിക്കാൻ പോലും കഴിഞ്ഞു. ശരിയാണ്, ഞാൻ പെട്ടെന്ന് വിവാഹമോചനം നേടി, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ 2 മാസത്തിനുശേഷം. വിവാഹത്തിന് ശേഷം മാത്രമാണ് പുതിയ ഭാര്യയുടെ ഭയാനകമായ രഹസ്യം അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കിയത്. ഭാവിയിലും ഈ പദവിയിൽ തുടരാൻ ആഗ്രഹിച്ച അവളുടെ സ്വന്തം പിതാവായിരുന്നു അവളുടെ കാമുകൻ.

അത്തരമൊരു ഞെട്ടലിനുശേഷം, സമോയിലോവ മാത്രമാണ് കലാകാരനെ ആശ്വസിപ്പിച്ചത്.

1845-ൽ സമോയിലോവ വളരെ സുന്ദരനായ ഒരു ഓപ്പറ ഗായികയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചപ്പോൾ അവർ എന്നെന്നേക്കുമായി വേർപിരിഞ്ഞു. അവളുടെ ദാമ്പത്യ സന്തോഷവും അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല. അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, അവളുടെ ഭർത്താവ് ഉപഭോഗം മൂലം മരിച്ചു.

ഗായികയുമായുള്ള വിവാഹം മൂലം നഷ്ടപ്പെട്ട കൗണ്ടസ് പദവി വീണ്ടെടുക്കുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെ മാത്രമാണ് സമോയിലോവ മൂന്നാം തവണ വിവാഹം കഴിച്ചത്. അവളുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവൾ ഭർത്താവിനൊപ്പം ജീവിക്കാതെ ഒരു വലിയ അലവൻസ് നൽകി. അതിനാൽ, അവൾ ഏതാണ്ട് തികഞ്ഞ ദാരിദ്ര്യത്തിൽ മരിച്ചു.

ക്യാൻവാസിൽ നിലനിന്നിരുന്ന യഥാർത്ഥ ആളുകളിൽ, നിങ്ങൾക്ക് ബ്രയൂലോവ് തന്നെയും കാണാം. ഒരു പെട്ടി ബ്രഷും പെയിന്റും കൊണ്ട് തല മറയ്ക്കുന്ന ഒരു കലാകാരന്റെ വേഷത്തിലും.

കാൾ ബ്രയൂലോവ്. പോംപൈയുടെ അവസാന ദിവസം. ശകലം (കലാകാരന്റെ സ്വയം ഛായാചിത്രം). 1833 സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം

സംഗഹിക്കുക. എന്തുകൊണ്ടാണ് "ദി ലാസ്റ്റ് ഡേ ഓഫ് പോംപൈ" ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് ആയത്

"പോംപേയിയുടെ അവസാന ദിവസം" എല്ലാ വിധത്തിലും സ്മാരകമാണ്. ഒരു വലിയ ക്യാൻവാസ് - 3 മുതൽ 6 മീറ്റർ വരെ. ഡസൻ കണക്കിന് കഥാപാത്രങ്ങൾ. പുരാതന റോമൻ സംസ്കാരം പഠിക്കാൻ കഴിയുന്ന നിരവധി വിശദാംശങ്ങളുണ്ട്.

"ദി ലാസ്റ്റ് ഡേ ഓഫ് പോംപൈ" ഒരു ദുരന്തത്തിന്റെ കഥയാണ്, മനോഹരമായും ഫലപ്രദമായും പറഞ്ഞു. കഥാപാത്രങ്ങൾ നിസ്വാർത്ഥമായി അവരുടെ വേഷങ്ങൾ ചെയ്തു. സ്പെഷ്യൽ ഇഫക്റ്റുകൾ മികച്ചതാണ്. ലൈറ്റിംഗ് അസാധാരണമാണ്. ഇതൊരു തിയേറ്ററാണ്, പക്ഷേ വളരെ പ്രൊഫഷണൽ തിയേറ്ററാണ്.

റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിൽ മറ്റാർക്കും അത്തരമൊരു ദുരന്തം വരയ്ക്കാൻ കഴിയില്ല. പാശ്ചാത്യ പെയിന്റിംഗിൽ, "പോംപേ" യെ ജെറിക്കോൾട്ടിന്റെ "ദി റാഫ്റ്റ് ഓഫ് ദി മെഡൂസ" എന്നതുമായി മാത്രമേ താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയൂ.

എന്നിവരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടു

റഷ്യൻ കലാകാരൻ കാൾ ബ്രയൂലോവ് ഈ മാസ്റ്റർപീസ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വൈദഗ്ധ്യത്തിന് തികച്ചും ബഹുമാനിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, "പോംപേയുടെ അവസാന ദിവസം" ആയിരുന്നു ബ്രയൂലോവിനെ അതിശയോക്തി കൂടാതെ ലോകമെമ്പാടും പ്രശസ്തി കൊണ്ടുവന്നത്. എന്തുകൊണ്ടാണ് ദുരന്ത ചിത്രം പൊതുജനങ്ങളിൽ ഇത്രയധികം സ്വാധീനം ചെലുത്തിയത്, അത് ഇന്നുവരെ കാഴ്ചക്കാരിൽ നിന്ന് എന്ത് രഹസ്യങ്ങളാണ് മറയ്ക്കുന്നത്?

എന്തുകൊണ്ട് പോംപൈ?

എഡി 79 ഓഗസ്റ്റ് അവസാനത്തോടെ, വെസൂവിയസ് പർവതത്തിന്റെ പൊട്ടിത്തെറിയുടെ ഫലമായി, പോംപൈ, ഹെർക്കുലേനിയം, സ്റ്റാബിയ, നിരവധി ചെറിയ ഗ്രാമങ്ങൾ എന്നിവ ആയിരക്കണക്കിന് പ്രദേശവാസികളുടെ ശവക്കുഴികളായി. വിസ്മൃതിയിൽ മുങ്ങിയ പ്രദേശങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ പുരാവസ്തു ഖനനം ആരംഭിച്ചത് 1748 ൽ മാത്രമാണ്, അതായത് കാൾ ബ്രയൂലോവിന്റെ ജനനത്തിന് 51 വർഷം മുമ്പ്. പുരാവസ്തു ഗവേഷകർ ഒരു ദിവസം മാത്രമല്ല, നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകളായി പ്രവർത്തിച്ചുവെന്നത് വ്യക്തമാണ്. ഈ സാഹചര്യത്തിന് നന്ദി, കലാകാരന് വ്യക്തിപരമായി ഉത്ഖനനങ്ങൾ സന്ദർശിക്കാനും ഇതിനകം സോളിഡ് ലാവയിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിച്ച പുരാതന റോമൻ തെരുവുകളിലൂടെ അലഞ്ഞുതിരിയാനും കഴിഞ്ഞു. മാത്രമല്ല, ആ നിമിഷം പോംപൈ ഏറ്റവും ക്ലിയർ ആയി മാറി.

കാൾ പാവ്‌ലോവിച്ചിന് ഊഷ്മളമായ വികാരങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്ന കൗണ്ടസ് യൂലിയ സമോയിലോവയും ബ്രയൂലോവിനൊപ്പം അവിടെ നടന്നു. പിന്നീട് അവളുടെ കാമുകന്റെ മാസ്റ്റർപീസ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ അവൾ ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിക്കും, ഒന്നിലധികം. പുരാതന നഗരത്തിലെ കെട്ടിടങ്ങൾ, വീട്ടുപകരണങ്ങൾ പുനഃസ്ഥാപിക്കൽ, മരിച്ചവരുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ എന്നിവ കാണാൻ ബ്രയൂലോവിനും സമോയിലോവയ്ക്കും അവസരം ലഭിച്ചു. ഇതെല്ലാം കലാകാരന്റെ അതിലോലമായ സ്വഭാവത്തിൽ ആഴമേറിയതും ഉജ്ജ്വലവുമായ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. 1827ലായിരുന്നു ഇത്.

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ തിരോധാനം

ആകൃഷ്ടനായി, ബ്രയൂലോവ് ഉടൻ തന്നെ ജോലിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, വളരെ ഗൗരവത്തോടെയും സമഗ്രമായും. അദ്ദേഹം ഒന്നിലധികം തവണ വെസൂവിയസിന്റെ പരിസരം സന്ദർശിച്ചു, ഭാവി ക്യാൻവാസിനായി സ്കെച്ചുകൾ ഉണ്ടാക്കി. കൂടാതെ, ദുരന്തത്തിന്റെ ദൃക്‌സാക്ഷി, പുരാതന റോമൻ രാഷ്ട്രീയക്കാരനും എഴുത്തുകാരനുമായ പ്ലിനി ദി യംഗറിൽ നിന്നുള്ള കത്തുകൾ ഉൾപ്പെടെ, ഇന്നുവരെ നിലനിൽക്കുന്ന കൈയെഴുത്തുപ്രതികളുമായി കലാകാരൻ സ്വയം പരിചയപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമ്മാവൻ പ്ലിനി ദി എൽഡർ പൊട്ടിത്തെറിയിൽ മരിച്ചു. തീർച്ചയായും, അത്തരം ജോലികൾക്ക് ധാരാളം സമയം ആവശ്യമാണ്. അതിനാൽ, മാസ്റ്റർപീസ് എഴുതാനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പ് ബ്രയൂലോവിന് 5 വർഷത്തിലേറെ എടുത്തു. ഒരു വർഷത്തിനുള്ളിൽ 30 ചതുരശ്ര മീറ്ററിൽ കൂടുതൽ വിസ്തീർണ്ണമുള്ള ക്യാൻവാസ് തന്നെ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു. കലാകാരന് ചിലപ്പോൾ ക്ഷീണം കാരണം നടക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല; അവനെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ സ്റ്റുഡിയോയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി. പക്ഷേ, മാസ്റ്റർപീസിലെ ശ്രദ്ധാപൂർവമായ തയ്യാറെടുപ്പും കഠിനാധ്വാനവും ഉണ്ടായിട്ടും, ബ്രയൂലോവ് യഥാർത്ഥ പ്ലാൻ ഒരു ഡിഗ്രി അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറ്റിക്കൊണ്ടിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, വീണുപോയ ഒരു സ്ത്രീയിൽ നിന്ന് ഒരു കള്ളൻ ആഭരണങ്ങൾ എടുക്കുന്നതിന്റെ രേഖാചിത്രം അദ്ദേഹം ഉപയോഗിച്ചില്ല.

ഒരേ മുഖങ്ങൾ

ക്യാൻവാസിൽ കാണാവുന്ന പ്രധാന രഹസ്യങ്ങളിലൊന്ന് ചിത്രത്തിൽ സമാനമായ നിരവധി സ്ത്രീ മുഖങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യമാണ്. ഇത് തലയിൽ ജഗ്ഗുമായി ഒരു പെൺകുട്ടി, ഒരു കുട്ടിയുമായി നിലത്ത് കിടക്കുന്ന ഒരു സ്ത്രീ, അതുപോലെ പെൺമക്കളെ കെട്ടിപ്പിടിക്കുന്ന അമ്മ, ഭർത്താവിനും കുട്ടികൾക്കുമൊപ്പം ഒരു വ്യക്തി. എന്തുകൊണ്ടാണ് ബ്രയൂലോവ് അവരെ ഇത്രയധികം വരച്ചത്? ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾക്കെല്ലാം മാതൃകയായി പ്രവർത്തിച്ചത് ഒരേ സ്ത്രീയാണ് എന്നതാണ് വസ്തുത - അതേ കൗണ്ടസ് സമോയിലോവ. ഇറ്റലിയിലെ സാധാരണ നിവാസികളിൽ നിന്ന് കലാകാരൻ ചിത്രത്തിലെ മറ്റ് ആളുകളെ ആകർഷിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ സമോയിലോവ് ബ്രയൂലോവ്, ചില വികാരങ്ങളെ മറികടന്ന്, വരയ്ക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

കൂടാതെ, ക്യാൻവാസിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ജനക്കൂട്ടത്തിൽ, നിങ്ങൾക്ക് ചിത്രകാരനെ തന്നെ കണ്ടെത്താനാകും. തലയിൽ ഡ്രോയിംഗ് സാമഗ്രികൾ നിറച്ച പെട്ടിയുമായി ഒരു കലാകാരൻ, താൻ എന്താണെന്ന് അദ്ദേഹം സ്വയം ചിത്രീകരിച്ചു. ഈ രീതി, ഒരുതരം ഓട്ടോഗ്രാഫ് എന്ന നിലയിൽ, പല ഇറ്റാലിയൻ യജമാനന്മാരും ഉപയോഗിച്ചു. ബ്രയൂലോവ് ഇറ്റലിയിൽ വർഷങ്ങളോളം ചെലവഴിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ചിത്രകല പഠിച്ചു.

ക്രിസ്ത്യാനിയും വിജാതീയരും

മാസ്റ്റർപീസിലെ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ക്രിസ്ത്യൻ വിശ്വാസത്തിന്റെ ഒരു അനുയായിയും ഉണ്ട്, അവന്റെ നെഞ്ചിലെ കുരിശ് എളുപ്പത്തിൽ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. ഒരു അമ്മയും രണ്ട് പെൺമക്കളും അവനോട് ചേർന്ന് നിൽക്കുന്നു, വൃദ്ധനിൽ നിന്ന് സംരക്ഷണം തേടുന്നത് പോലെ. എന്നിരുന്നാലും, ഭയന്ന നഗരവാസികളെ ശ്രദ്ധിക്കാതെ വേഗത്തിൽ ഓടിപ്പോകുന്ന ഒരു പുറജാതീയ പുരോഹിതനെയും ബ്രയൂലോവ് വരച്ചു. സംശയമില്ല, അക്കാലത്ത് ക്രിസ്തുമതം പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, ഈ വിശ്വാസത്തിന്റെ അനുയായികളിൽ ആരെങ്കിലും അക്കാലത്ത് പോംപൈയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നോ എന്ന് നിശ്ചയമില്ല. എന്നാൽ സംഭവങ്ങളുടെ ഡോക്യുമെന്ററി കൃത്യത പാലിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ബ്രയൂലോവ് തന്റെ കൃതിയിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അർത്ഥവും അവതരിപ്പിച്ചു. മേൽപ്പറഞ്ഞ വൈദികരിലൂടെ അദ്ദേഹം കാട്ടിക്കൊടുത്തത് മഹാവിപത്തിനെ മാത്രമല്ല, പഴയതിന്റെ തിരോധാനവും പുതിയതിന്റെ പിറവിയുമാണ്.

ബ്രയൂലോവ് കാൾ പാവ്ലോവിച്ച് (1799-1852). "പോംപൈയുടെ അവസാന ദിവസം"
തന്റെ തൂലികയുടെ മാന്ത്രിക സ്പർശനത്താൽ, ചരിത്രവും, ഛായാചിത്രവും, ജലച്ചായവും, വീക്ഷണവും, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് പെയിന്റിംഗും ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റു, അതിനായി അദ്ദേഹം തന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ ജീവിക്കുന്ന ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകി. കലാകാരന്റെ ബ്രഷിന് അവന്റെ ഭാവനയെ പിന്തുടരാൻ സമയമില്ലായിരുന്നു, സദ്ഗുണങ്ങളുടെയും തിന്മകളുടെയും ചിത്രങ്ങൾ അവന്റെ തലയിൽ നിറഞ്ഞു, നിരന്തരം പരസ്പരം മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു, മുഴുവൻ ചരിത്ര സംഭവങ്ങളും ഏറ്റവും ഉജ്ജ്വലമായ മൂർത്തമായ രൂപരേഖയിലേക്ക് വളർന്നു.

സ്വന്തം ചിത്രം. ഏകദേശം 1833
"ദി ലാസ്റ്റ് ഡേ ഓഫ് പോംപേ" എന്ന മഹത്തായ പെയിന്റിംഗ് വരയ്ക്കാൻ തീരുമാനിച്ചപ്പോൾ കാൾ ബ്രയൂലോവിന് 28 വയസ്സായിരുന്നു. 1824-1825 ലെ ഉത്ഖനനങ്ങളെക്കുറിച്ച് വിശദമായി പരിചയപ്പെടുത്തിയ തന്റെ ജ്യേഷ്ഠനായ ആർക്കിടെക്റ്റ് അലക്സാണ്ടർ ബ്രയൂലോവിനോട് ഈ വിഷയത്തിൽ താൽപ്പര്യം ഉയർന്നതിന് കലാകാരന് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ കെ. ബ്രയൂലോവ് തന്നെ റോമിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഇറ്റലിയിൽ വിരമിച്ചതിന്റെ അഞ്ചാം വർഷം അവസാനിക്കുകയായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബെൽറ്റിന് കീഴിൽ ഇതിനകം തന്നെ നിരവധി ഗുരുതരമായ കൃതികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് കലാപരമായ സമൂഹത്തിൽ ഗണ്യമായ വിജയം നേടിയിരുന്നു, എന്നാൽ അവയൊന്നും കലാകാരന് തന്റെ കഴിവിന് യോഗ്യമാണെന്ന് തോന്നിയില്ല. തന്നിൽ വെച്ച പ്രതീക്ഷയ്‌ക്കൊത്ത് ഇതുവരെ ഉയർന്നിട്ടില്ലെന്ന് അയാൾക്ക് തോന്നി.

"പോംപൈയുടെ അവസാന ദിവസം"
1830-1833
ക്യാൻവാസ്, എണ്ണ. 456.5 x 651 സെ.മീ
സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം
താൻ ഇതുവരെ ചെയ്തതിനേക്കാൾ പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന ബോധ്യം കാൾ ബ്രയൂലോവിനെ വളരെക്കാലമായി വേട്ടയാടുന്നു. തന്റെ ശക്തിയെക്കുറിച്ച് ബോധവാനായിരുന്നു, വലുതും സങ്കീർണ്ണവുമായ ഒരു ചിത്രം പൂർത്തിയാക്കാനും അതുവഴി റോമിൽ പ്രചരിക്കാൻ തുടങ്ങിയ കിംവദന്തികൾ നശിപ്പിക്കാനും അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. അക്കാലത്ത് ആദ്യത്തെ ഇറ്റാലിയൻ ചിത്രകാരനായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്ന മാന്യനായ കമ്മുച്ചിനി അദ്ദേഹത്തെ പ്രത്യേകിച്ച് അലോസരപ്പെടുത്തി. റഷ്യൻ കലാകാരന്റെ കഴിവിനെ അവിശ്വസിക്കുകയും പലപ്പോഴും ഇങ്ങനെ പറയുകയും ചെയ്തത് അദ്ദേഹമാണ്: "ശരി, ഈ റഷ്യൻ ചിത്രകാരൻ ചെറിയ കാര്യങ്ങൾക്ക് പ്രാപ്തനാണ്. എന്നാൽ ഒരു വലിയ സൃഷ്ടി വലിയ ഒരാൾ ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്!"
മറ്റുള്ളവരും, കാൾ ബ്രയൂലോവിന്റെ മഹത്തായ കഴിവ് തിരിച്ചറിഞ്ഞിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, നിസ്സാരതയും അശ്രദ്ധമായ ജീവിതവും ഗൗരവമായ ഒരു ജോലിയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ അവനെ ഒരിക്കലും അനുവദിക്കില്ലെന്ന് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. ഈ സംഭാഷണങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, കാൾ ബ്രയൂലോവ് തന്റെ പേര് മഹത്വപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു വലിയ പെയിന്റിംഗിനായി നിരന്തരം തിരയുകയായിരുന്നു. മനസ്സിൽ വന്ന ഒരു വിഷയത്തിലും അയാൾക്ക് ദീർഘനേരം നിൽക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഒടുവിൽ അവന്റെ എല്ലാ ചിന്തകളും ഏറ്റെടുക്കുന്ന ഒരു പ്ലോട്ട് അവൻ കണ്ടു.
ഈ സമയത്ത്, പാച്ചിനിയുടെ ഓപ്പറ "എൽ" അൾട്ടിമോ ജിയോർനോ ഡി പോമ്പിയ പല ഇറ്റാലിയൻ തീയറ്ററുകളുടെയും സ്റ്റേജുകളിൽ വിജയകരമായി അവതരിപ്പിച്ചു, കാൾ ബ്രയൂലോവ് ഇത് ഒന്നിലധികം തവണ കണ്ടുവെന്നതിൽ സംശയമില്ല, കൂടാതെ, കുലീനനായ എഎൻ ഡെമിഡോവിനൊപ്പം. (റഷ്യൻ ചക്രവർത്തിയുടെ ഒരു ചേംബർലെയ്ൻ കേഡറ്റും കുതിരപ്പടയാളിയും) നശിപ്പിക്കപ്പെട്ട പോംപേയെ അദ്ദേഹം പരിശോധിച്ചു, പുരാതന രഥങ്ങളുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ കാഴ്ചക്കാരിൽ ഉണ്ടാക്കിയ ഈ അവശിഷ്ടങ്ങൾ എത്ര ശക്തമായ മതിപ്പാണ് സൃഷ്ടിച്ചതെന്ന് അവനിൽ നിന്ന് തന്നെ അറിയാമായിരുന്നു; ഈ വീടുകൾ അടുത്തിടെ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടതുപോലെ. അവരുടെ ഉടമസ്ഥരാൽ; ഈ പൊതു കെട്ടിടങ്ങളും ക്ഷേത്രങ്ങളും, ഗ്ലാഡിയേറ്റർ പോരാട്ടങ്ങൾ ഇന്നലെ അവസാനിച്ചതായി തോന്നുന്ന ആംഫി തിയേറ്ററുകൾ; ചിതാഭസ്മം ഇപ്പോഴും നിലനിൽക്കുന്ന ചിതാഭസ്മം സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നവരുടെ പേരുകളും സ്ഥാനപ്പേരുകളുമുള്ള രാജ്യ ശവകുടീരങ്ങൾ.
ചുറ്റും, നൂറ്റാണ്ടുകൾക്കുമുമ്പ്, നിർഭാഗ്യകരമായ നഗരത്തിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ നിറഞ്ഞ പച്ചപ്പ് നിറഞ്ഞ സസ്യങ്ങൾ. എല്ലാറ്റിനും ഉപരിയായി വെസൂവിയസിന്റെ ഇരുണ്ട കോൺ ഉയർന്നുവരുന്നു, സ്വാഗതം ചെയ്യുന്ന നീല ആകാശത്തിൽ ഭയാനകമായി പുകവലിക്കുന്നു. പോംപൈയിൽ, ബ്രയൂലോവ് വളരെക്കാലമായി ഉത്ഖനനത്തിന് മേൽനോട്ടം വഹിച്ചിരുന്ന സേവകരോട് എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും ആകാംക്ഷയോടെ ചോദിച്ചു.
തീർച്ചയായും, കലാകാരന്റെ മതിപ്പുളവാക്കുന്നതും സ്വീകാര്യവുമായ ആത്മാവ് പുരാതന ഇറ്റാലിയൻ നഗരത്തിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ ഉണർത്തുന്ന ചിന്തകളോടും വികാരങ്ങളോടും പ്രതികരിച്ചു. ഈ നിമിഷങ്ങളിലൊന്നിൽ, ഈ രംഗങ്ങൾ ഒരു വലിയ ക്യാൻവാസിൽ സങ്കൽപ്പിക്കുക എന്ന ആശയം അവന്റെ മനസ്സിൽ മിന്നിമറഞ്ഞു. അദ്ദേഹം ഈ ആശയം എ.എൻ. ഈ പദ്ധതി നടപ്പിലാക്കാൻ ഫണ്ട് നൽകുമെന്നും കാൾ ബ്രയൂലോവിന്റെ ഭാവി പെയിന്റിംഗ് മുൻകൂട്ടി വാങ്ങുമെന്നും ഡെമിഡോവ് വാഗ്ദ്ധാനം ചെയ്തു.
കാൾ ബ്രയൂലോവ് സ്നേഹത്തോടും തീക്ഷ്ണതയോടും കൂടി പെയിന്റിംഗ് നടപ്പിലാക്കാൻ തുടങ്ങി, വളരെ വേഗം തന്നെ പ്രാരംഭ രേഖാചിത്രം തയ്യാറാക്കി. എന്നിരുന്നാലും, മറ്റ് പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഡെമിഡോവിന്റെ ഉത്തരവിൽ നിന്ന് കലാകാരനെ വ്യതിചലിപ്പിച്ചു, സമയപരിധിക്കുള്ളിൽ പെയിന്റിംഗ് തയ്യാറായില്ല (1830 അവസാനം). അത്തരം സാഹചര്യങ്ങളിൽ അതൃപ്തിയുള്ള എ.എൻ. അവർ തമ്മിലുള്ള ഉടമ്പടിയുടെ നിബന്ധനകൾ ഡെമിഡോവ് ഏതാണ്ട് നശിപ്പിച്ചു, ഉടൻ തന്നെ ജോലിയിൽ പ്രവേശിക്കുമെന്ന കെ. ബ്രയൂലോവിന്റെ ഉറപ്പുകൾ മാത്രമാണ് മുഴുവൻ കാര്യവും ശരിയാക്കിയത്.

പോംപൈയുടെ അവസാന ദിവസം1. 1827-1830

പോംപൈയുടെ അവസാന ദിവസം 2. 1827-1830

പോംപൈയുടെ അവസാന ദിവസം. 1828
തീർച്ചയായും, അദ്ദേഹം വളരെ ഉത്സാഹത്തോടെ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം ഒരു വലിയ ക്യാൻവാസ് പൂർത്തിയാക്കി. തകർന്ന പോംപൈയുടെ അവശിഷ്ടങ്ങളിൽ നിന്ന് മാത്രമല്ല, റോമൻ ചരിത്രകാരനായ ടാസിറ്റസിന് എഴുതിയ കത്തിൽ വെസൂവിയസിന്റെ പൊട്ടിത്തെറിയെക്കുറിച്ച് വിവരിച്ച പ്ലിനി ദി യംഗറിന്റെ ക്ലാസിക്കൽ ഗദ്യത്തിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടു.
ചിത്രത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ ആധികാരികതയ്ക്കായി പരിശ്രമിച്ച ബ്രയൂലോവ് ഉത്ഖനന വസ്തുക്കളും ചരിത്ര രേഖകളും പഠിച്ചു. ചിത്രത്തിലെ വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനകൾ അദ്ദേഹം പുരാതന സ്മാരകങ്ങളുടെ അവശിഷ്ടങ്ങളിൽ നിന്ന് പുനഃസ്ഥാപിച്ചു, വീട്ടുപകരണങ്ങൾ, സ്ത്രീകളുടെ ആഭരണങ്ങൾ എന്നിവ നേപ്പിൾസ് മ്യൂസിയത്തിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന പ്രദർശനങ്ങളിൽ നിന്ന് പകർത്തി. ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകളുടെ രൂപങ്ങളും തലകളും പ്രധാനമായും ജീവിതത്തിൽ നിന്ന്, റോമിലെ നിവാസികളിൽ നിന്ന് വരച്ചതാണ്. വ്യക്തിഗത രൂപങ്ങൾ, മുഴുവൻ ഗ്രൂപ്പുകൾ, പെയിന്റിംഗിന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ എന്നിവയുടെ നിരവധി രേഖാചിത്രങ്ങൾ പരമാവധി മനഃശാസ്ത്രപരവും പ്ലാസ്റ്റിക്കും വർണ്ണാഭമായതുമായ പ്രകടനത്തിനുള്ള രചയിതാവിന്റെ ആഗ്രഹം കാണിക്കുന്നു.
ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടില്ലാത്ത പ്രത്യേക എപ്പിസോഡുകളായി ബ്രയൂലോവ് ചിത്രം നിർമ്മിച്ചു. നോട്ടം ഒരേസമയം എല്ലാ ഗ്രൂപ്പുകളെയും, മുഴുവൻ ചിത്രത്തെയും മൂടുമ്പോൾ മാത്രമേ കണക്ഷൻ വ്യക്തമാകൂ.
അവസാനിക്കുന്നതിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ, റോമിലെ ആളുകൾ റഷ്യൻ കലാകാരന്റെ അത്ഭുതകരമായ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി. സെന്റ് ക്ലോഡിയസ് സ്ട്രീറ്റിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്റ്റുഡിയോയുടെ വാതിലുകൾ പൊതുജനങ്ങൾക്കായി വിശാലമായി തുറന്നപ്പോൾ, ഈ ചിത്രം പിന്നീട് മിലാനിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചപ്പോൾ, ഇറ്റലിക്കാർ വിവരണാതീതമായി ആഹ്ലാദിച്ചു. കാൾ ബ്രയൂലോവിന്റെ പേര് ഇറ്റാലിയൻ ഉപദ്വീപിലുടനീളം പ്രസിദ്ധമായി - ഒരറ്റം മുതൽ മറ്റേ അറ്റം വരെ. തെരുവിൽ കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ, എല്ലാവരും അവന്റെ തൊപ്പി അഴിച്ചുമാറ്റി; തിയേറ്ററുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ എല്ലാവരും എഴുന്നേറ്റു; അദ്ദേഹം താമസിച്ചിരുന്ന വീടിന്റെ വാതിൽക്കൽ, അല്ലെങ്കിൽ അദ്ദേഹം ഭക്ഷണം കഴിക്കുന്ന റസ്റ്റോറന്റ്, അവനെ അഭിവാദ്യം ചെയ്യാൻ ധാരാളം ആളുകൾ എപ്പോഴും ഒത്തുകൂടി.
ഇറ്റാലിയൻ പത്രങ്ങളും മാസികകളും കാൾ ബ്രയൂലോവിനെ എക്കാലത്തെയും മികച്ച ചിത്രകാരന്മാർക്ക് തുല്യനായ പ്രതിഭയായി മഹത്വപ്പെടുത്തി, കവികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്തുതികൾ വാക്യങ്ങളിൽ ആലപിച്ചു, കൂടാതെ മുഴുവൻ ഗ്രന്ഥങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ ചിത്രത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാരനായ ഡബ്ല്യു. സ്കോട്ട് ഇതിനെ ചിത്രകലയുടെ ഇതിഹാസം എന്ന് വിളിച്ചു, കമ്മുച്ചിനി (അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻ പ്രസ്താവനകളിൽ ലജ്ജിച്ചു) കെ. ബ്രയൂലോവിനെ കെട്ടിപ്പിടിച്ച് അദ്ദേഹത്തെ ഒരു കൊളോസസ് എന്ന് വിളിച്ചു. നവോത്ഥാനകാലം മുതൽ, ഇറ്റലിയിൽ കാൾ ബ്രയൂലോവിനെപ്പോലെ ഒരു കലാകാരനും സാർവത്രിക ആരാധനയ്ക്ക് വിധേയനായിട്ടില്ല.
ഏറ്റവും മികച്ച ചിത്രകാരന്മാർ പോലും അവരുടെ സന്തോഷകരമായ സംയോജനത്തിൽ എല്ലാ പൂർണ്ണതകളും തുല്യമായി കൈവശപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ലെന്ന് പണ്ടേ അറിയാമായിരുന്നിട്ടും, ഒരു കുറ്റമറ്റ കലാകാരന്റെ എല്ലാ ഗുണങ്ങളും അദ്ദേഹം വിസ്മയിപ്പിക്കുന്ന നോട്ടത്തിന് അവതരിപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, K. Bryullov ന്റെ ഡ്രോയിംഗ്, ചിത്രത്തിന്റെ ലൈറ്റിംഗ്, അതിന്റെ കലാപരമായ ശൈലി എന്നിവ തികച്ചും അനുകരണീയമാണ്. "ദി ലാസ്റ്റ് ഡേ ഓഫ് പോംപേ" എന്ന പെയിന്റിംഗ് യൂറോപ്പിനെ ശക്തമായ റഷ്യൻ ബ്രഷിലേക്കും റഷ്യൻ സ്വഭാവത്തിലേക്കും പരിചയപ്പെടുത്തി, അത് എല്ലാ കലാമേഖലയിലും കൈവരിക്കാനാവാത്ത ഉയരങ്ങളിൽ എത്താൻ പ്രാപ്തമാണ്.
കാൾ ബ്രയൂലോവിന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ എന്താണ് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്?
ദൂരെ എരിയുന്ന വെസൂവിയസ്, അതിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ നിന്ന് അഗ്നിജ്വാലയുടെ നദികൾ എല്ലാ ദിശകളിലേക്കും ഒഴുകുന്നു. അവയിൽ നിന്നുള്ള വെളിച്ചം വളരെ ശക്തമാണ്, അഗ്നിപർവ്വതത്തിന് ഏറ്റവും അടുത്തുള്ള കെട്ടിടങ്ങൾ ഇതിനകം തീപിടിച്ചതായി തോന്നുന്നു. ഒരു ഫ്രഞ്ച് പത്രം, കലാകാരൻ കൈവരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഈ ചിത്രപരമായ പ്രഭാവം രേഖപ്പെടുത്തി: "ഒരു സാധാരണ കലാകാരൻ, തീർച്ചയായും, വെസൂവിയസിന്റെ പൊട്ടിത്തെറി മുതലെടുത്ത് തന്റെ ചിത്രം പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടില്ല; എന്നാൽ മിസ്റ്റർ ബ്രയൂലോവ് ഈ അർത്ഥം അവഗണിച്ചു. പ്രതിഭ ഒരു ധീരമായ ആശയം അവനെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു, തുല്യ സന്തോഷവും അതുപോലെ അനുകരണീയവുമാണ്: ചിത്രത്തിന്റെ മുൻഭാഗം മുഴുവനും മിന്നലിന്റെ വേഗമേറിയതും സൂക്ഷ്മവും വെളുത്തതുമായ മിന്നൽ കൊണ്ട് പ്രകാശിപ്പിക്കുക, നഗരത്തെ മൂടുന്ന ചാരത്തിന്റെ കട്ടിയുള്ള മേഘത്തെ മുറിച്ച് പ്രകാശം. അഗാധമായ ഇരുട്ടിനെ ഭേദിക്കുന്ന സ്‌ഫോടനം, ചുവപ്പ് കലർന്ന ഒരു പെൻ‌ബ്രയെ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് എറിയുന്നു.
തീർച്ചയായും, കെ. ബ്രയൂലോവ് തന്റെ പെയിന്റിംഗിനായി തിരഞ്ഞെടുത്ത പ്രധാന വർണ്ണ സ്കീം അക്കാലത്ത് വളരെ ധീരമായിരുന്നു. നീല, ചുവപ്പ്, മഞ്ഞ നിറങ്ങളിൽ നിർമ്മിച്ച സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ ഒരു ഗാമറ്റ് ആയിരുന്നു അത്, വെളുത്ത വെളിച്ചത്താൽ പ്രകാശിച്ചു. പച്ച, പിങ്ക്, നീല എന്നിവ ഇന്റർമീഡിയറ്റ് ടോണുകളായി കാണപ്പെടുന്നു.
ഒരു വലിയ ക്യാൻവാസ് വരയ്ക്കാൻ തീരുമാനിച്ച കെ.ബ്രയൂലോവ് അതിന്റെ ഘടനാപരമായ നിർമ്മാണത്തിന്റെ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള രീതികളിലൊന്ന് തിരഞ്ഞെടുത്തു, അതായത് വെളിച്ചം-നിഴൽ, സ്പേഷ്യൽ. ഇത് ദൂരെയുള്ള പെയിന്റിംഗിന്റെ പ്രഭാവം കൃത്യമായി കണക്കാക്കാനും പ്രകാശത്തിന്റെ സംഭവവികാസത്തെ ഗണിതശാസ്ത്രപരമായി നിർണ്ണയിക്കാനും കലാകാരന് ആവശ്യമായിരുന്നു. ആഴത്തിലുള്ള സ്ഥലത്തിന്റെ പ്രതീതി സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്, ആകാശ വീക്ഷണത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും ഗൗരവമായ ശ്രദ്ധ നൽകേണ്ടിവന്നു.
ക്യാൻവാസിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് കൊല്ലപ്പെട്ട ഒരു യുവതിയുടെ സാഷ്ടാംഗ രൂപമുണ്ട്, അവളോടൊപ്പമാണ് കാൾ ബ്രയൂലോവ് മരിക്കുന്ന പുരാതന ലോകത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്താൻ ആഗ്രഹിച്ചത് (അത്തരമൊരു വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ സൂചന ഇതിനകം സമകാലികരുടെ അവലോകനങ്ങളിൽ കണ്ടെത്തി). ഈ കുലീന കുടുംബം ഒരു രഥത്തിൽ പുറപ്പെടുകയായിരുന്നു, തിടുക്കത്തിൽ രക്ഷപ്പെടാമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ. പക്ഷേ, അയ്യോ, ഇത് വളരെ വൈകിയിരിക്കുന്നു: വഴിയിൽ മരണം അവരെ മറികടന്നു. പേടിച്ചരണ്ട കുതിരകൾ കടിഞ്ഞാൺ കുലുക്കുന്നു, കടിഞ്ഞാൺ ഒടിഞ്ഞു, രഥത്തിന്റെ അച്ചുതണ്ട് ഒടിഞ്ഞു, അവയിൽ ഇരിക്കുന്ന സ്ത്രീ നിലത്തുവീണ് മരിക്കുന്നു. നിർഭാഗ്യവതിയായ സ്ത്രീയുടെ അരികിൽ അവളുടെ അവസാന യാത്രയിൽ അവൾ കൊണ്ടുപോയ വിവിധ ആഭരണങ്ങളും വിലപിടിപ്പുള്ള വസ്തുക്കളും കിടക്കുന്നു. അനിയന്ത്രിതമായ കുതിരകൾ അവളുടെ ഭർത്താവിനെ കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് കൊണ്ടുപോകുന്നു - ഒരു നിശ്ചിത മരണത്തിലേക്ക്, അവൻ രഥത്തിൽ തുടരാൻ വെറുതെ ശ്രമിക്കുന്നു. അമ്മയുടെ ചേതനയറ്റ ശരീരത്തിലേക്ക് ഒരു കുട്ടി കൈനീട്ടുന്നു...
നിർഭാഗ്യവാനായ നഗരവാസികൾ രക്ഷ തേടുന്നു, തീ, തുടർച്ചയായ ലാവ സ്ഫോടനങ്ങൾ, വീഴുന്ന ചാരം എന്നിവയാൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു. മാനുഷിക ഭീകരതയുടെയും മനുഷ്യരുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളുടെയും മുഴുവൻ ദുരന്തമാണിത്. തീ, പ്രതിമകൾ, കെട്ടിടങ്ങൾ എന്നിവയുടെ കടലിൽ നഗരം നശിക്കുന്നു - എല്ലാം വീണു, ഭ്രാന്തമായ ജനക്കൂട്ടത്തിലേക്ക് പറക്കുന്നു. എത്ര വ്യത്യസ്ത മുഖങ്ങളും സ്ഥാനങ്ങളും, ഈ മുഖങ്ങളിൽ എത്ര നിറങ്ങൾ!
ഇതാ ഒരു ധീരനായ പോരാളിയും അവന്റെ ഇളയ സഹോദരനും തങ്ങളുടെ വൃദ്ധനായ പിതാവിനെ അനിവാര്യമായ മരണത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കാനുള്ള തിടുക്കത്തിൽ... അവർ ബലഹീനനായ ഒരു വൃദ്ധനെ ചുമക്കുന്നു, അവനെ തള്ളിയിടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, മരണത്തിന്റെ ഭയങ്കരമായ പ്രേതത്തെ തന്നിൽ നിന്ന് അകറ്റാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. തന്റെ മേൽ വീഴുന്ന ചാരത്തിൽ നിന്ന് കൈകൊണ്ട് സ്വയം സംരക്ഷിക്കാൻ. മിന്നലിന്റെ മിന്നുന്ന തിളക്കം, അവന്റെ നെറ്റിയിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു, വൃദ്ധന്റെ ശരീരം വിറയ്ക്കുന്നു ... ഇടതുവശത്ത്, ക്രിസ്ത്യാനിയുടെ അടുത്ത്, ഒരു കൂട്ടം സ്ത്രീകൾ ഭയാനകമായ ആകാശത്തേക്ക് ആകാംക്ഷയോടെ നോക്കുന്നു ...
ചിത്രത്തിൽ ആദ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടവരിൽ ഒരാൾ പ്ലിനിയുടെയും അമ്മയുടെയും സംഘമായിരുന്നു. വീതിയേറിയ തൊപ്പി ധരിച്ച ഒരു ചെറുപ്പക്കാരൻ ഒരു വേഗത്തിലുള്ള ചലനത്തിൽ പ്രായമായ ഒരു സ്ത്രീയുടെ നേരെ ചായുന്നു. ഇവിടെ (ചിത്രത്തിന്റെ വലത് മൂലയിൽ) ഒരു അമ്മയുടെയും പെൺമക്കളുടെയും രൂപം ഉയർന്നുവരുന്നു...
പെയിന്റിംഗിന്റെ ഉടമ എ.എൻ. "ദി ലാസ്റ്റ് ഡേ ഓഫ് പോംപൈ" യുടെ ഉജ്ജ്വലമായ വിജയത്തിൽ ഡെമിഡോവ് സന്തോഷിച്ചു, തീർച്ചയായും ചിത്രം പാരീസിൽ കാണിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിശ്രമങ്ങൾക്ക് നന്ദി, 1834-ലെ ആർട്ട് സലൂണിൽ ഇത് പ്രദർശിപ്പിച്ചു, എന്നാൽ അതിനുമുമ്പ്, ഇറ്റലിക്കാർക്കിടയിൽ കെ.ബ്രൂലോവിന്റെ പെയിന്റിംഗിന്റെ അസാധാരണമായ വിജയത്തെക്കുറിച്ച് ഫ്രഞ്ചുകാർ കേട്ടിരുന്നു. എന്നാൽ 1830 കളിൽ ഫ്രഞ്ച് പെയിന്റിംഗിൽ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു സാഹചര്യം ഭരിച്ചു; അത് വിവിധ കലാപരമായ പ്രസ്ഥാനങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള കടുത്ത പോരാട്ടത്തിന്റെ രംഗമായിരുന്നു, അതിനാൽ ഇറ്റലിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഉണ്ടായ ആവേശം കൂടാതെ കെ.ബ്രയൂലോവിന്റെ സൃഷ്ടികൾ സ്വാഗതം ചെയ്യപ്പെട്ടു. ഫ്രഞ്ച് മാധ്യമങ്ങളുടെ അവലോകനങ്ങൾ കലാകാരന് വളരെ അനുകൂലമായിരുന്നില്ല എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഫ്രഞ്ച് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ് കാൾ ബ്രയൂലോവിന് ഒരു ഓണററി സ്വർണ്ണ മെഡൽ നൽകി.
കെ ബ്രയൂലോവിനെ വീട്ടിൽ കാത്തിരുന്നത് യഥാർത്ഥ വിജയം. 1834 ജൂലൈയിൽ ഈ പെയിന്റിംഗ് റഷ്യയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, അത് ഉടൻ തന്നെ ദേശസ്നേഹ അഭിമാനത്തിന്റെ വിഷയമായി മാറുകയും റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രമായി മാറുകയും ചെയ്തു. "ദി ലാസ്റ്റ് ഡേ ഓഫ് പോംപൈ"യുടെ നിരവധി കൊത്തുപണികളും ലിത്തോഗ്രാഫിക് പുനർനിർമ്മാണങ്ങളും കെ.ബ്രയൂലോവിന്റെ പ്രശസ്തി തലസ്ഥാനത്തിനപ്പുറത്തേക്ക് വ്യാപിപ്പിച്ചു. റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ മികച്ച പ്രതിനിധികൾ പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗിനെ ആവേശത്തോടെ അഭിവാദ്യം ചെയ്തു: എ.എസ്. പുഷ്കിൻ അതിന്റെ പ്ലോട്ട് കവിതയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്തു, എൻ.വി. ഒരു സാർവത്രിക പ്രതിഭയുടെ തലയിൽ ഉടലെടുക്കുമ്പോൾ, എല്ലാം വളരെ ശക്തവും ധീരവും യോജിപ്പോടെ ഒന്നായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നതുമായ ഒരു "സാർവത്രിക സൃഷ്ടി" എന്നാണ് ഗോഗോൾ പെയിന്റിംഗിനെ വിളിച്ചത്. എന്നാൽ ഈ സ്വന്തം സ്തുതികൾ പോലും എഴുത്തുകാരന് അപര്യാപ്തമായി തോന്നി, അദ്ദേഹം ചിത്രത്തെ "പെയിന്റിംഗിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ പുനരുത്ഥാനം എന്ന് വിളിച്ചു. അവൻ (കെ. ബ്രയൂലോവ്) ഭീമാകാരമായ ആലിംഗനത്തോടെ പ്രകൃതിയെ പിടിച്ചെടുക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു."
Evgeny Baratynsky ഇനിപ്പറയുന്ന വരികൾ കാൾ ബ്രയൂലോവിന് സമർപ്പിച്ചു:
അവൻ സമാധാനത്തിന്റെ കൊള്ള കൊണ്ടുവന്നു
അച്ഛന്റെ മേലാപ്പിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുക.
"പോംപൈയുടെ അവസാന ദിവസം" ഉണ്ടായിരുന്നു
റഷ്യൻ ബ്രഷിനുള്ള ആദ്യ ദിവസം.
N.A. അയോണിൻ എഴുതിയ "നൂറ് മഹത്തായ പെയിന്റിംഗുകൾ", വെച്ചെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 2002

ഒറിജിനൽ പോസ്റ്റും കമന്റുകളും

കാൾ ബ്രയൂലോവിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ചിത്രമാണ് പോംപേയുടെ അവസാന ദിനം. നീണ്ട ആറ് വർഷങ്ങൾ കൊണ്ടാണ് മാസ്റ്റർപീസ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത് - ആശയവും ആദ്യ രേഖാചിത്രവും മുതൽ പൂർണ്ണമായ ക്യാൻവാസ് വരെ. 34 കാരനായ ബ്രയൂലോവിനെപ്പോലെ യൂറോപ്പിൽ ഒരു റഷ്യൻ കലാകാരന് പോലും വിജയിച്ചിട്ടില്ല, അദ്ദേഹം വളരെ വേഗം ഒരു പ്രതീകാത്മക വിളിപ്പേര് നേടി - "ദി ഗ്രേറ്റ് ചാൾസ്" - ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആറുവയസ്സുള്ള ദീർഘക്ഷമ ബുദ്ധിശക്തിയുടെ സ്കെയിലുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. - ക്യാൻവാസ് വലുപ്പം 30 ചതുരശ്ര മീറ്ററിലെത്തി (!). വെറും 11 മാസത്തിനുള്ളിൽ ക്യാൻവാസ് തന്നെ വരച്ചുവെന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്; ബാക്കി സമയം തയ്യാറെടുപ്പ് ജോലികൾക്കായി ചെലവഴിച്ചു.

"ഇറ്റാലിയൻ പ്രഭാതം", 1823; കുൻസ്തല്ലെ, കീൽ, ജർമ്മനി

"നേപ്പിൾസ് പരിസരത്ത് മുന്തിരി പെറുക്കുന്ന പെൺകുട്ടി" (1827) എന്ന പെയിന്റിംഗ്, ജനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഇറ്റാലിയൻ പെൺകുട്ടികളുടെ സന്തോഷവും സന്തോഷവുമുള്ള സ്വഭാവത്തെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നു. റാഫേലിന്റെ ഫ്രെസ്കോയുടെ ശബ്ദായമാനമായ പകർപ്പ് - "സ്കൂൾ ഓഫ് ഏഥൻസ്" (1824-1828) - ഇപ്പോൾ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ കെട്ടിടത്തിലെ കോപ്പികളുടെ ഹാൾ അലങ്കരിക്കുന്നു. ബ്രയൂലോവ് ഇറ്റലിയിലും യൂറോപ്പിലും സ്വതന്ത്രനും പ്രശസ്തനുമായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് നിരവധി ഓർഡറുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - റോമിലേക്ക് പോകുന്ന മിക്കവാറും എല്ലാവരും അവിടെ നിന്ന് ബ്രയൂലോവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു ഛായാചിത്രം കൊണ്ടുവരാൻ ശ്രമിക്കുന്നു ...

എന്നിട്ടും അവർ കലാകാരനെ ശരിക്കും വിശ്വസിച്ചില്ല, ചിലപ്പോൾ അവർ അവനെ നോക്കി ചിരിച്ചു. അക്കാലത്ത് ആദ്യത്തെ ഇറ്റാലിയൻ ചിത്രകാരനായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്ന ഇതിനകം പ്രായമായ മാന്യനായ കാമുച്ചിനി പ്രത്യേകിച്ച് ശ്രമിച്ചു. ബ്രയൂലോവിന്റെ ഭാവി മാസ്റ്റർപീസിന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ നോക്കുമ്പോൾ, "തീമിന് ഒരു വലിയ ക്യാൻവാസ് ആവശ്യമാണ്, എന്നാൽ ഒരു വലിയ ക്യാൻവാസിൽ സ്കെച്ചുകളിലെ നന്മ നഷ്ടപ്പെടും; കാൾ ചെറിയ ക്യാൻവാസുകളിൽ ചിന്തിക്കുന്നു ... ഒരു ചെറിയ റഷ്യൻ ചെറിയ ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നു ... ഒരു വലിയ ജോലി വലിയ ആർക്കെങ്കിലും ചെയ്യാൻ കഴിയും! ബ്രയൂലോവ് അസ്വസ്ഥനായില്ല, അവൻ പുഞ്ചിരിച്ചു - വൃദ്ധനോട് ദേഷ്യപ്പെടുകയും ദേഷ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നത് അസംബന്ധമാണ്. കൂടാതെ, ഇറ്റാലിയൻ മാസ്റ്ററുടെ വാക്കുകൾ യൂറോപ്പിനെ കീഴടക്കാനുള്ള യുവാക്കളും അതിമോഹങ്ങളുമായ റഷ്യൻ പ്രതിഭയെ, പ്രത്യേകിച്ച് സംതൃപ്തരായ ഇറ്റലിക്കാരെ ഒരിക്കൽ കൂടി പ്രേരിപ്പിച്ചു.

കാൾ ബ്രയൂലോവിന്റെ മൂത്ത സഹോദരൻ അലക്സാണ്ടറും ഖനനത്തിൽ പങ്കെടുത്തു, 1824 മുതൽ അദ്ദേഹം പുരാതന നഗരത്തിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ പഠിക്കുന്നു. പോംപൈയിലെ ബാത്ത് പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിനുള്ള തന്റെ പ്രോജക്റ്റിനായി, അദ്ദേഹത്തിന് ആർക്കിടെക്റ്റ് ഓഫ് ഹിസ് മജസ്റ്റി, ഫ്രഞ്ച് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ അനുബന്ധ അംഗം, ഇംഗ്ലണ്ടിലെ റോയൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ആർക്കിടെക്റ്റിലെ അംഗം, മിലാനിലെ ആർട്ട് അക്കാദമികളിലെ അംഗം എന്നീ പദവികൾ ലഭിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലും...

അലക്സാണ്ടർ പാവ്ലോവിച്ച് ബ്രയൂലോവ്, സ്വയം ഛായാചിത്രം 1830

ജോലിയും വിജയവും

പോംപൈ നഗരത്തിലെ ജനങ്ങളുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ, നമ്മുടെ നാളുകൾ.

കാൾ ബ്രയൂലോവിന്റെ പേര് ഇറ്റാലിയൻ ഉപദ്വീപിലുടനീളം പ്രസിദ്ധമായി - ഒരറ്റം മുതൽ മറ്റേ അറ്റം വരെ. തെരുവിൽ കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ, എല്ലാവരും അവന്റെ തൊപ്പി അഴിച്ചുമാറ്റി; തിയേറ്ററുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ എല്ലാവരും എഴുന്നേറ്റു; അദ്ദേഹം താമസിച്ചിരുന്ന വീടിന്റെ വാതിൽക്കൽ, അല്ലെങ്കിൽ അദ്ദേഹം ഭക്ഷണം കഴിക്കുന്ന റസ്റ്റോറന്റ്, അവനെ അഭിവാദ്യം ചെയ്യാൻ ധാരാളം ആളുകൾ എപ്പോഴും ഒത്തുകൂടി.

ബ്രയൂലോവ് കാൾ പാവ്‌ലോവിച്ച്, 1836 - വാസിലി ട്രോപിനിൻ

പെയിന്റിംഗിൽ ആകൃഷ്ടനായ പുഷ്കിൻ ആറ് വരി കവിത എഴുതി:

"ദി ലാസ്റ്റ് ഡേ ഓഫ് പോംപൈ" പെയിന്റിംഗിന്റെ വസ്തുതകളും രഹസ്യങ്ങളും നിഗൂഢതകളും

പെയിന്റിംഗ് സ്ഥലം

"ഈ അവശിഷ്ടങ്ങളുടെ കാഴ്ച എന്നെ ഈ മതിലുകൾ ഇപ്പോഴും ജനവാസമുള്ള ഒരു കാലത്തേക്ക് എന്നെത്തന്നെ കൊണ്ടുപോകാൻ എന്നെ പ്രേരിപ്പിച്ചു... ഈ നഗരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഭയാനകമായ സംഭവം ഒഴികെ എല്ലാം മറക്കാൻ നിങ്ങളെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്ന, തികച്ചും പുതിയ എന്തെങ്കിലും അനുഭവിക്കാതെ നിങ്ങൾക്ക് ഈ അവശിഷ്ടങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോകാൻ കഴിയില്ല. ”

"സ്ട്രീറ്റ് ഓഫ് ടോംബ്സ്" പോംപൈ

ഉറവിടം: ഫോട്ടോ

ചിത്രത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ

രണ്ട് പെൺമക്കളെ കെട്ടിപ്പിടിച്ച് അമ്മ; ഭൂകമ്പത്തിൽ നടപ്പാതയിൽ നിന്ന് കീറിയ ഉരുളൻ കല്ലിൽ തട്ടിയ രഥത്തിൽ നിന്ന് വീണ് യുവതി മരിച്ചു; സ്കൗറസിന്റെ ശവകുടീരത്തിന്റെ പടികളിലെ ആളുകൾ, മലവും പാത്രങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് പാറ വീഴുന്നതിൽ നിന്ന് തല സംരക്ഷിക്കുന്നു - ഇതെല്ലാം ചിത്രകാരന്റെ ഭാവനയുടെ ഒരു ഭാവനയല്ല, കലാപരമായി പുനർനിർമ്മിച്ച യാഥാർത്ഥ്യമാണ്.

ഒരു പെയിന്റിംഗിലെ സ്വയം ഛായാചിത്രം

സ്വയം ഛായാചിത്രം, അതുപോലെ തലയിൽ ഒരു പാത്രമുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടി - ജൂലിയ

"ഒരു ചിത്രം മാത്രം"

വാൾട്ടർ സ്കോട്ട്: "ഇതൊരു ഇതിഹാസമാണ്!"

സർ വാൾട്ടർ സ്കോട്ട്

ബൈബിൾ കഥ

ക്ലാസിക്കൽ കലയുടെ വിവിധ പ്രകടനങ്ങളിൽ പലപ്പോഴും ദാരുണമായ രംഗങ്ങൾ ചിത്രീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, സോദോമിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ ഈജിപ്ഷ്യൻ ബാധകളുടെ നാശം. എന്നാൽ അത്തരം ബൈബിളിലെ കഥകളിൽ വധശിക്ഷ മുകളിൽ നിന്ന് വന്നതാണെന്ന് സൂചിപ്പിച്ചിരുന്നു; ഇവിടെ ഒരാൾക്ക് ദൈവത്തിന്റെ കരുതലിന്റെ ഒരു പ്രകടനം കാണാൻ കഴിയും. ബൈബിൾ ചരിത്രത്തിന് ബുദ്ധിശൂന്യമായ വിധി അറിയില്ല, മറിച്ച് ദൈവത്തിന്റെ ക്രോധം മാത്രമേ അറിയൂ. കാൾ ബ്രയൂലോവിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളിൽ, ആളുകൾ അന്ധമായ പ്രകൃതി ഘടകങ്ങളായ വിധിയുടെ കാരുണ്യത്തിലായിരുന്നു. കുറ്റവും ശിക്ഷയും ഇവിടെ ചർച്ച ചെയ്യാനാവില്ല. ചിത്രത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ കണ്ടെത്താൻ നിങ്ങൾക്ക് കഴിയില്ല. അത് അവിടെ ഇല്ല. നമുക്കു മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷമാകുന്നത് ഒരു ജനക്കൂട്ടം മാത്രമാണ്, ഭീതിയുടെ പിടിയിലമർന്ന ഒരു ജനത.

കൃത്യമായ കണക്കുകൂട്ടലുകൾ

വെസൂവിയസിന്റെ സ്ഫോടനം

ഒരു വലിയ ക്യാൻവാസ് വരയ്ക്കാൻ തീരുമാനിച്ച കെ.ബ്രയൂലോവ് അതിന്റെ ഘടനാപരമായ നിർമ്മാണത്തിന്റെ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള രീതികളിലൊന്ന് തിരഞ്ഞെടുത്തു, അതായത് വെളിച്ചം-നിഴൽ, സ്പേഷ്യൽ. ഇത് ദൂരെയുള്ള പെയിന്റിംഗിന്റെ പ്രഭാവം കൃത്യമായി കണക്കാക്കാനും പ്രകാശത്തിന്റെ സംഭവവികാസത്തെ ഗണിതശാസ്ത്രപരമായി നിർണ്ണയിക്കാനും കലാകാരന് ആവശ്യമായിരുന്നു. ആഴത്തിലുള്ള സ്ഥലത്തിന്റെ പ്രതീതി സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്, ആകാശ വീക്ഷണത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും ഗൗരവമായ ശ്രദ്ധ നൽകേണ്ടിവന്നു.

സാധ്യതകളുടെ പരിധിയിൽ

നവദമ്പതികൾ

നവദമ്പതികൾ

റോമിന്റെ പതനം

പെൺമക്കളുള്ള സ്ത്രീ

ക്രിസ്ത്യൻ പുരോഹിതൻ

ക്രിസ്തുമതത്തിന്റെ ഒന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, പുതിയ വിശ്വാസത്തിന്റെ ഒരു ശുശ്രൂഷകൻ പോംപൈയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാമായിരുന്നു; ചിത്രത്തിൽ അവനെ കുരിശ്, ആരാധനാപാത്രങ്ങൾ - ഒരു സെൻസർ, ഒരു പാത്രം - ഒരു വിശുദ്ധ വാചകം ഉള്ള ഒരു ചുരുൾ എന്നിവയാൽ എളുപ്പത്തിൽ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. ഒന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ബോഡി കുരിശുകളും പെക്റ്ററൽ കുരിശുകളും ധരിച്ചിരുന്നത് പുരാവസ്തുപരമായി സ്ഥിരീകരിച്ചിട്ടില്ല. കലാകാരന്റെ അതിശയകരമായ ഒരു സാങ്കേതികത - സംശയങ്ങളും ഭയങ്ങളും അറിയാത്ത ഒരു ക്രിസ്ത്യൻ പുരോഹിതന്റെ ധീരമായ രൂപം, ക്യാൻവാസിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ ഭയന്ന് ഓടിപ്പോകുന്ന ഒരു പുറജാതീയ പുരോഹിതനുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു.

പുരോഹിതൻ

കാനോനുകൾക്ക് വിരുദ്ധമാണ്

പുഷ്കിൻ, ബ്രയൂലോവ്

റഷ്യയുടെ ആഘോഷം

കാൾ പാവ്ലോവിച്ച് ബ്രയൂലോവ്. ആർട്ടിസ്റ്റ് Zavyalov F.S.

"പ്രൊഫസർ ഔട്ട് ഓഫ് ടേൺ"

ക്യാൻവാസ് അളവുകൾ

ജോലിയും വിജയവും

"ദി ലാസ്റ്റ് ഡേ ഓഫ് പോംപൈ" പെയിന്റിംഗിന്റെ വസ്തുതകളും രഹസ്യങ്ങളും നിഗൂഢതകളും

ബ്രയൂലോവിന് എവിടെ നിന്നാണ് പ്ലോട്ട് ലഭിച്ചത്?

ബ്രയൂലോവ് ഡോക്യുമെന്റേറിയൻ

ബ്രയൂലോവ് - നാടക സംവിധായകൻ

"ദി ലാസ്റ്റ് ഡേ ഓഫ് പോംപൈ"യിലെ വ്യക്തിപരമായ

സംഗഹിക്കുക. എന്തുകൊണ്ടാണ് "ദി ലാസ്റ്റ് ഡേ ഓഫ് പോംപൈ" ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് ആയത്

എന്തുകൊണ്ട് പോംപൈ?

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ തിരോധാനം

ഒരേ മുഖങ്ങൾ

ക്രിസ്ത്യാനിയും വിജാതീയരും

എഡിറ്ററുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്