പോളേവോയിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായ ആശയങ്ങളും. കുർസ്ക് മേഖലയിലെ സാഹിത്യ ഭൂപടം - നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച് ഫീൽഡ്

നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച് പോൾവോയ് (ജൂൺ 22, 1796, റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യം - ഫെബ്രുവരി 22, 1846, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യം) - റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ, നാടകകൃത്ത്, സാഹിത്യ, നാടക നിരൂപകൻ, പത്രപ്രവർത്തകൻ, ചരിത്രകാരൻ.

നിരൂപകന്റെ സഹോദരനും പത്രപ്രവർത്തകനുമായ കെ.ആർ. പോളേവോയിയും എഴുത്തുകാരൻ എ.ആർ. എഴുത്തുകാരനും നിരൂപകനുമായ അവ്ദേവ പി.എൻ. ഫീൽഡ്. അദ്ദേഹം മോസ്കോയിൽ ഒരു മാഗസിൻ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിൽ പുഷ്കിൻ, തുർഗെനെവ്, സുക്കോവ്സ്കി, ദാൽ എന്നിവ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. 1820 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ "ജേണലിസം" എന്ന വാക്കിന്റെ രചയിതാവ് (1825 ൽ മോസ്കോ ടെലിഗ്രാഫിലെ മാസികകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കോളം അദ്ദേഹം ഇങ്ങനെയായിരുന്നു). തുടക്കത്തിൽ, ഈ വാക്ക് പരിഹസിക്കപ്പെട്ടു.

ഒരു പഴയ കുർസ്ക് വ്യാപാരി കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ളതാണ്. പിതാവ് റഷ്യൻ-അമേരിക്കൻ ട്രേഡിംഗ് കമ്പനിയിൽ മാനേജരായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള ഫൈൻസ്, വോഡ്ക ഫാക്ടറികൾ. ശക്തവും പെട്ടെന്നുള്ള സ്വഭാവവും കൊണ്ട് കുടുംബനാഥൻ പ്രശസ്തനായിരുന്നു. മൃദുവും സൗമ്യനുമായ സ്ത്രീയാണ് അമ്മ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നത്. അവൾ ഇർകുട്\u200cസ്ക് കന്യക മഠത്തിൽ വളർന്നു, അതിനാൽ വളരെ മതപരമായിരുന്നു. അതേസമയം, ഭർത്താവ് കടുത്ത അതൃപ്തിയോടെ പെരുമാറിയ ഫിക്ഷൻ നോവലുകളോട് അവൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. ഗാർഹിക വിദ്യാഭ്യാസം നേടിയ അവരുടെ കുട്ടികൾക്കായി സാഹിത്യപഠനത്തിനായി. ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, കുടുംബത്തിൽ മൂന്ന് എഴുത്തുകാർ വളർന്നു - നിക്കോളായ്, സെനോഫോൺ, ആദ്യത്തെ സൈബീരിയൻ എഴുത്തുകാരൻ, റഷ്യൻ നാടോടി കഥകളുടെ പ്രസാധകൻ, ഗാർഹിക സാമ്പത്തിക ശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പുസ്തകങ്ങൾ.

നിക്കോളായ് അലക്സിവിച്ച് മാതാപിതാക്കളുടെ ഗുണങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ചു - പിതാവിന്റെ ഇച്ഛാശക്തിയും അമ്മയുടെ സൗമ്യതയും മതപരതയും. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അദ്ദേഹം വലിയ ജിജ്ഞാസ കാണിച്ചു. ആറാമത്തെ വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം ഇതിനകം വായിക്കാൻ പഠിച്ചിരുന്നു, പത്തുവയസ്സോടെ വീട്ടിലുള്ള എല്ലാ പുസ്തകങ്ങളും പരിചയപ്പെട്ടു. സുമാരോക്കോവ്, ലോമോനോസോവ്, കരംസിൻ, ഖെരാസ്കോവ്, ഗോലിക്കോവ് എന്നിവരുടെ കൃതികൾ അവയിൽ പെടുന്നു. സാഹിത്യത്തിൽ ചേർന്ന പോൾവോയ് തന്നെ കവിതയെഴുതാൻ തുടങ്ങി, സ്വന്തം കൈയ്യക്ഷര പത്രങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, "സാർ അലക്സി മിഖൈലോവിച്ചിന്റെ വിവാഹം" എന്ന നാടകവും "ബ്ലാങ്ക ഓഫ് ബർബൻ" എന്ന നാടകവും രചിക്കുന്നു. പക്ഷേ, പിതാവ് അവനിൽ ഒരു വ്യാപാരിയെ മാത്രമേ കണ്ടിട്ടുള്ളൂ, അതിനാൽ പത്താം വയസ്സുമുതൽ അദ്ദേഹം മകനെ ഓഫീസ് കാര്യങ്ങളിലേക്ക് ആകർഷിക്കുകയും സാഹിത്യ പ്രവർത്തനങ്ങൾ കത്തിക്കുകയും പുസ്തകങ്ങൾ അപഹരിക്കുകയും ചെയ്തു. ശരിയാണ്, ഇത് നിക്കോളസിനെ തടഞ്ഞില്ല - അദ്ദേഹത്തിന് പിതാവിൽ നിന്ന് ധാർഷ്ട്യമുള്ള സ്വഭാവം ലഭിച്ചു.

1811 ൽ ഭാവി എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ വഴിത്തിരിവ് സംഭവിച്ചു. വാണിജ്യപരമായ ചുമതലകളോടെ പിതാവ് അദ്ദേഹത്തെ മോസ്കോയിലേക്ക് അയച്ചു, ഒരു വർഷത്തോളം നിക്കോളായ് തലസ്ഥാനത്ത് താമസിച്ചു. അപ്പോഴാണ് അദ്ദേഹത്തിന് തിയേറ്ററുമായി പരിചയമുണ്ടായത്, അവൻ ആഗ്രഹിച്ച പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കാൻ കഴിഞ്ഞത്, വിലക്കുകളില്ലാതെ. ചിലപ്പോൾ മോസ്കോ സർവകലാശാലയിലെ പ്രഭാഷണങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കാൻ പോലും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. പോൾവോയ് തുടർന്നും എഴുതി, പക്ഷേ പിതാവ് എത്തിയപ്പോൾ, കയ്യെഴുത്തുപ്രതികളെല്ലാം നശിച്ചു.

1812 ലെ യുദ്ധത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് കുടുംബ ബിസിനസിന് ഗുരുതരമായ നഷ്ടം സംഭവിക്കാൻ തുടങ്ങി. അതിനാൽ, പോളേവിന് മോസ്കോയിലേക്കും പിന്നീട് കുർസ്കിലേക്കും പോകേണ്ടിവന്നു. പിതാവ് നിക്കോളസിനെ രാജ്യമെമ്പാടും തെറ്റുകൾ അയച്ചു. അത്തരമൊരു നാടോടികളായ ജീവിതത്തിന് ഒരു യുവാവിന് സാഹിത്യം പഠിക്കാനുള്ള ഒരു ചെറിയ അവസരം പോലും നൽകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എന്നാൽ ആഗ്രഹം വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു.

ഒടുവിൽ, 1814-ൽ, പോൾവോയ് റഷ്യൻ ഭാഷ പഠിക്കാനും വിദേശ ഭാഷ പഠിക്കാനും തുടങ്ങി - വ്യാകരണത്തിന്റെയും ഉച്ചാരണത്തിന്റെയും സങ്കീർണതകളെക്കുറിച്ച് യുവാവിനോട് പറയാൻ സമ്മതിച്ചവരുണ്ടായിരുന്നു (തുടർന്ന് അദ്ദേഹം കുർസ്ക് വ്യാപാരി ബ aus ഷെവിന്റെ ഗുമസ്തനായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു). തീർച്ചയായും, അത്തരം പഠനങ്ങളിൽ ഒരു സംവിധാനവും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല - പലപ്പോഴും രാത്രിയിലും ഫിറ്റിലും ആരംഭത്തിലും രൂപം കൊള്ളേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ഓഫീസിലും പിതാവിന്റെ ബിസിനസും ചെയ്യാനുള്ള പകൽ.

1817-ൽ അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമൻ കുർസ്\u200cകിലെത്തി.സാർ സന്ദർശനം പോളേവോയിയെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു, നിക്കോളായ് ഒരു ലേഖനം എഴുതി, സെർജി നിക്കോളാവിച്ച് ഗ്ലിങ്ക എഴുതിയ "റഷ്യൻ ബുള്ളറ്റിൻ" ജേണലിൽ ഇത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഇവിടെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ട് ലേഖനങ്ങൾ കൂടി ഉടൻ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - പാരീസ് പിടിച്ചടക്കിയതിന്റെ ഓർമ്മകളും കുർസ്കിലെ ബാർക്ലേ ഡി ടോളിയുടെ വരവും. അഭിലാഷിക്കുന്ന പബ്ലിഷിസ്റ്റ് നഗരത്തിൽ ചില പ്രശസ്തി നേടുന്നു, ഗവർണറെ പോലും അറിയുന്നു. അവർ അവനുമായി കണക്കുകൂട്ടാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഇതെല്ലാം കൂടുതൽ സ്വയം വിദ്യാഭ്യാസത്തിന് അവനെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു.

നിക്കോളായ് ഗ്രീക്കിന്റെ ഒരു ലേഖനം അദ്ദേഹം പഠിക്കുന്നു, അതിൽ റഷ്യൻ ഭാഷ വേണ്ടത്ര വികസിച്ചിട്ടില്ലെന്നും റഷ്യൻ സംയോജനങ്ങളുടെ ഒരു പുതിയ സംവിധാനം രചിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നുവെന്നും പറയുന്നു. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം വിദേശ മാധ്യമങ്ങൾ വിവർത്തനം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. അദ്ദേഹം ഈ കൃതികളും ലേഖനങ്ങളും വെസ്റ്റ്നിക് എവ്രോപ്പിയിലേക്ക് അയയ്ക്കുന്നു, അവിടെ അവ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു.

സാഹിത്യ വലയങ്ങളിൽ പോൾവോയ് പ്രശസ്തനാകുന്നു. 1820-ൽ നിക്കോളായ് തന്റെ ആദ്യ എഡിറ്റർ ഗ്ലിങ്കയുമായി വ്യക്തിപരമായി കണ്ടുമുട്ടി. 1821-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ അദ്ദേഹം അക്കാലത്തെ മഹാന്മാരുമായി കണ്ടുമുട്ടി - സുക്കോവ്സ്കി, ഗ്രിബോയ്ഡോവ്, ഗ്രീക്ക്, ബൾഗാരിൻ. പവൽ പെട്രോവിച്ച് സ്വിനിൻ അദ്ദേഹത്തെ ഒടെക്സ്റ്റെവെനി സാപിസ്കിയിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ ക്ഷണിക്കുന്നു. പോൾവോയ് കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യുന്നു - ഗവേഷണം പൂർത്തിയാക്കി "റഷ്യൻ ക്രിയകളെ സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പുതിയ മാർഗം." അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ വളരെയധികം പ്രശംസിച്ചു - റഷ്യൻ അക്കാദമിയുടെ വെള്ളി മെഡൽ പോൾവോയിക്ക് ലഭിച്ചു.

1822-ൽ, പിതാവ് മരിക്കുന്നു, പോളേവോയ് തന്റെ ബിസിനസ്സ് അവകാശമാക്കുന്നു. ശരിയാണ്, സാഹിത്യവും പത്രപ്രവർത്തനവും കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതാണെന്ന് അദ്ദേഹം താമസിയാതെ തീരുമാനിക്കുകയും വ്യാപാരത്തിൽ ഏർപ്പെടുന്നത് പൂർണ്ണമായും അവസാനിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സ്വന്തം മാഗസിൻ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

ഈ സമയത്ത്, റഷ്യൻ മാസികകൾ ഒരു പ്രയാസകരമായ കാലഘട്ടത്തിലൂടെയാണ് കടന്നുപോകുന്നത്. "വെസ്റ്റ്നിക് എവ്രോപ്പി" ഇതിനകം കാലഹരണപ്പെട്ടതായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, "പിതാവിന്റെ പുത്രൻ" വായനക്കാരുടെ താല്പര്യങ്ങൾ നിറവേറ്റുന്നതും നിർത്തുന്നു, കൂടാതെ "റഷ്യൻ ബുള്ളറ്റിൻ" ആധുനികതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതല്ല, പഴയ ദിവസങ്ങളോടുള്ള അഭ്യർത്ഥനയിൽ വിരസമാണ്. ഒരു അപ്\u200cഡേറ്റ് ആവശ്യമാണ്. പോൾവോയ് മോസ്കോ ടെലിഗ്രാഫ് തുറക്കുന്നു. ഫ്രാൻസിലെ പ്രമുഖ മാസികകളിലൊന്നായ റെവ്യൂ എൻ\u200cസൈക്ലോപെഡിക് അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഇത്.

പുതിയ ആഭ്യന്തര ആശയങ്ങൾ മാത്രമല്ല, പാശ്ചാത്യ ആശയങ്ങളും ജനപ്രിയമാക്കാൻ നിക്കോളായ് അലക്സിവിച്ച് ആഗ്രഹിക്കുന്നു. "മോസ്കോ ടെലിഗ്രാഫ്" സാഹിത്യം, ശാസ്ത്രം, പൊതുജീവിതം എന്നിവയിലെ മികച്ച യൂറോപ്യൻ സംഭവങ്ങളെല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഓഗസ്റ്റ് ഷ്ലെഗൽ, ഷേക്സ്പിയർ, ബാൽസാക്, വാൾട്ടർ സ്കോട്ട്, ബൈറോൺ, ഷില്ലർ, ഗൊയ്\u200cഥെ, ഹോഫ്മാൻ, മറ്റ് പ്രശസ്ത ക്ലാസിക്കുകൾ എന്നിവയുടെ വിവർത്തനങ്ങൾ ഇതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഫ്രഞ്ച്, ഇംഗ്ലീഷ് മാസികകളുടെ മെറ്റീരിയലുകൾ റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പക്ഷേ പ്രസാധകൻ തന്റെ ജന്മനാടിനെക്കുറിച്ചും മറക്കുന്നില്ല. ഇത് റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളിൽ വളരെ ഗുണം ചെയ്യുന്നു.

കൂടാതെ, ജേണൽ വിജ്ഞാനകോശമായി മാറുകയാണ്. ഫാഷൻ ട്രെൻഡുകളും അതിൽ എടുത്തുപറയുന്നു. ഫൈൻ ആർട്ടിനെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, പ്രസിദ്ധമായ പെയിന്റിംഗുകളുടെ പുനർനിർമ്മാണം ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ച പോളവോയ്. മോസ്കോ ടെലിഗ്രാഫ് മാസത്തിൽ രണ്ടുതവണ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - 1, 15 തീയതികളിൽ. ഈ ദിവസങ്ങളിൽ അവധിദിനങ്ങളോ മറ്റെന്തെങ്കിലുമോ ഉണ്ടെന്നത് പ്രശ്നമല്ല, ഒരു വെള്ളപ്പൊക്കം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അത് അവസാനിച്ചില്ല.

മാസികയുടെ രചയിതാക്കളിൽ കൊച്ചൽബെക്കർ, ഒഡോവ്സ്കി, ക്രൈലോവ്, ദാൽ എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. മോസ്കോ ടെലിഗ്രാഫ് പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ പോളേവോയിയെ സഹോദരൻ സെനോഫോൺ സഹായിച്ചു. വ്യാസെംസ്കി രാജകുമാരൻ - നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ചിന്റെ വലതു കൈ - സാഹിത്യ നിരൂപണ വകുപ്പിന്റെ ചുമതല. പുഷ്കിൻ സർക്കിളിൽ നിന്ന് പുതിയ ജീവനക്കാരെ തിരയുന്നു. പുഷ്കിൻ തന്റെ നാടകങ്ങളും എപ്പിഗ്രാമുകളും മോസ്കോ ടെലിഗ്രാഫിന്റെ എഡിറ്റോറിയൽ ബോർഡിലേക്ക് അയച്ചു. സുക്കോവ്സ്കി, ബാത്യുഷ്കോവ്, ബരാറ്റിൻസ്കി, തുർഗെനെവ് എന്നിവരുടെ കൃതികൾ ഇവിടെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. മാസിക തഴച്ചുവളർന്നു. ഇത് ഒരു ദശകത്തിലെ പ്രധാന സംഭവമായി മാറി - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 20 കൾ.

എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസിലെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ എങ്ങനെ സംഘടിപ്പിക്കാമെന്ന് പോൾവോയിക്ക് തന്നെ അറിയാമായിരുന്നു. ഒരു പത്രപ്രവർത്തകനെന്ന നിലയിലും നിരൂപകനെന്ന നിലയിലും ചരിത്രകാരനെന്ന നിലയിലും അദ്ദേഹം സ്വയം തെളിയിച്ചു. തത്ത്വചിന്തയിൽ ആകൃഷ്ടനായ അദ്ദേഹം കൃതികളെ വിമർശിക്കുകയും വിമർശനത്തെ വിമർശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ കൃതിയുടെ പിന്നിൽ രചയിതാവിന്റെ വ്യക്തിത്വം കാണേണ്ടതും ആഗോളതലത്തിൽ ചിന്തിക്കുന്നതും തന്റെ രാജ്യത്തിന്റെ അതിർത്തിക്കുള്ളിൽ മാത്രമല്ല കാണേണ്ടത് പ്രധാനമാണെന്ന് നിക്കോളായ് അലക്സിവിച്ച് പറഞ്ഞു. ഫിക്ഷൻ, ചരിത്രകൃതികൾ, നാടകങ്ങൾ, നോവലുകൾ എന്നിവയിൽ അദ്ദേഹം വ്യാപൃതനാണ്. ഷേക്സ്പിയറുടെ "ഹാംലെറ്റ്" റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് ആദ്യമായി വിവർത്തനം ചെയ്തത് അദ്ദേഹമാണ്. അലക്സാണ്ടർ ഹെർസൻ അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു: "ഈ മനുഷ്യൻ ഒരു പത്രപ്രവർത്തകനായി ജനിച്ചു."

സാഹിത്യ വലയങ്ങളിൽ നിരവധി ശത്രുക്കളെ സൃഷ്ടിക്കാൻ പോൾവോയിയുടെ മൂർച്ചയുള്ള നാവ് അദ്ദേഹത്തെ സഹായിച്ചു. ചില പത്രപ്രവർത്തകർക്ക് അവരുടെ മാഗസിനുകളിൽ നിന്ന് പ്രേക്ഷകരെ എടുത്തുകൊണ്ടുപോയതിന് അദ്ദേഹത്തെ പിടിച്ചുനിർത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല, എൻ\u200cഎം കരം\u200cസിൻ "റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രം" എന്നതിനെ പോൾവോയ് വിമർശിച്ചതിനാൽ പുഷ്കിൻ സർക്കിൾ പ്രകോപിതനായി. പുഷ്കിന്റെയും ഡെൽവിഗിന്റെയും സാഹിത്യ ഗസറ്റിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും ആഹ്ലാദകരമായ അവലോകനങ്ങൾ വെറുതെയായില്ല. വ്യാസെംസ്കി മാസികയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു.

പുഷ്കിനിലെ അറിയപ്പെടുന്ന ഉപദ്രവകാരിയായ പൊതുവിദ്യാഭ്യാസ മന്ത്രാലയത്തിന്റെ തലവനായ ഉവരോവും പോളേവോയിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ അതൃപ്തനായിരുന്നു. കൂടാതെ, മോസ്കോവ്സ്കി ടെലിഗ്രാഫ് ആദ്യത്തെ ബൂർഷ്വാ മാസികയായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. അവനിലെ വ്യാപാരി വർഗ്ഗത്തിന്റെ മഹത്വവൽക്കരണം (പോൾവോയ് തന്റെ വേരുകളെക്കുറിച്ച് ഒരിക്കലും മറന്നിട്ടില്ല), പലർക്കും അത് വളരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല.

റൊമാനോവ് രാജവംശത്തിന്റെ വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് ഡോൾമേക്കറുടെ “ദ ഹാൻഡ് ഓഫ് ദി അത്യുന്നതന്റെ രക്ഷിതനായ പിതാവ്” എന്ന നാടകത്തെക്കുറിച്ച് നിക്കോളായ് അലക്സിവിച്ച് നടത്തിയ നിരൂപണമാണ് അധികാരികളുടെ ക്ഷമയുടെ അവസാന വൈക്കോൽ. ഇതിവൃത്തം പരിചിതമാണ്: ഇവാൻ സൂസാനിൻ ശത്രുക്കളെ ചതുപ്പുനിലത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, ജീവിതച്ചെലവിൽ പുതിയ സാർ സംരക്ഷിക്കുന്നു. 1834-ൽ ഈ കഥയ്ക്ക് ഒരു പ്രത്യേക രാഷ്ട്രീയ ഉപവിഭാഗവും ഉണ്ടായിരുന്നു - സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെയും ദേശീയതയുടെയും ആശയം. അതിനാൽ, എല്ലാ വിമർശകർക്കും നാടകത്തെക്കുറിച്ച് നന്നായി എഴുതാൻ കൃത്യമായ നിർദ്ദേശം നൽകി, കാരണം സദസ്സിൽ നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ തന്നെ ഉണ്ടായിരുന്നു! എന്നാൽ പോൾവോയ് ഈ സൃഷ്ടിയെ വിമർശിച്ചു. മോസ്കോ ടെലിഗ്രാഫ് നിലവിലില്ല, അതിന്റെ എഡിറ്റർ നിഷിദ്ധമാക്കി.

പത്രപ്രവർത്തന പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടാൻ നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ചിനെ വിലക്കി, അതിലുപരിയായി സ്വന്തം മാഗസിൻ വീണ്ടും പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ. ഏഴു മക്കളുള്ള ഒരു വലിയ കുടുംബം അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു. എഴുതിയതിലൂടെ മാത്രമേ അദ്ദേഹത്തിന് സമ്പാദിക്കാൻ കഴിയൂ. കർശനമായ രഹസ്യസ്വഭാവത്തിൽ, പോൾവോയ് തത്സമയ അവലോകനത്തിന്റെ അന of ദ്യോഗിക എഡിറ്ററായി. അദ്ദേഹം തെറ്റായ പേരിൽ അല്ലെങ്കിൽ അജ്ഞാതമായി പ്രവർത്തിച്ചു. കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് പതിപ്പുകൾ "നോർത്തേൺ ബീ", "സൺ ഓഫ് ദ ഫാദർലാന്റ്" എന്നിവ എഡിറ്റുചെയ്യാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അവസരം ലഭിച്ചു.

അപമാനിതനായ എഴുത്തുകാരൻ റിവ്യൂവിന്റെ മാനേജ്മെന്റ് തന്റെ സഹോദരൻ സെനോഫോണിന് കൈമാറി മെച്ചപ്പെട്ട ജീവിതത്തിന്റെ പ്രതീക്ഷയോടെ മോസ്കോയിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്നു. പക്ഷേ, വടക്കൻ തലസ്ഥാനത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന് സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ആളുകളെ കണ്ടെത്താൻ ഇപ്പോഴും കഴിയില്ല. അതിലും മോശമാണ്, ബൾഗറിൻ, ഗ്രീക്ക് എന്നിവയുടെ എഡിറ്റർമാർ, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കേണ്ടതുണ്ട്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും കടുത്ത ശത്രുക്കളാണ്. മുറിവേറ്റ അഹങ്കാരം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, മാഗസിനുകൾ എങ്ങനെ മെച്ചപ്പെടുത്താം എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങളുടെ ഒരു കടൽ പോളവോയിയ്ക്കുണ്ട്. എന്നാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിർദ്ദേശങ്ങളോട് ഒരു പ്രതികരണവും ലഭിക്കാത്തതിനാൽ, നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച് "നോർത്തേൺ ബീ", "പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ പുത്രൻ" എന്നിവ നിരസിക്കുന്നു.

പോളേവോയിയുടെ അവസാന വർഷങ്ങൾ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. പണം സമ്പാദിക്കാൻ, വരാനിരിക്കുന്ന എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികൾ അദ്ദേഹം എഡിറ്റ് ചെയ്തു, ഒരു ചെറിയ നാണയത്തിന് കൈമാറ്റം ചെയ്യരുതെന്ന് അദ്ദേഹം തന്നെ വിശ്വസിച്ചു, പക്ഷേ അവന് ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അദ്ദേഹത്തോടുള്ള നല്ല പരിചയക്കാരുടെ മനോഭാവവും മാറി - അവർ അവനെ തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല.

തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറിയ പോളേവോയിയുടെ നാടകങ്ങൾക്ക് നല്ല പ്രശസ്തി ലഭിച്ചുവെന്നത് മാത്രമാണ് സന്തോഷം. ഒരുകാലത്ത് മൂർച്ചയുള്ളതും വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്യാത്തതുമായ എഴുത്തുകാരൻ അധികാരികളോട് പ്രീതി നേടിയെന്ന് ആരോപിക്കപ്പെട്ടു എന്നതും ഇതിനെ മറികടന്നു. ജീവിതത്തോടുള്ള തന്റെ മനോഭാവത്തിൽ മാറ്റം വരുത്താൻ പോൾവോയിക്ക് ചിലത് ഉണ്ടായിരുന്നു. മകന്റെയും സഹോദരിയുടെയും മരണം, എല്ലാ ഭാഗത്തുനിന്നും നിരന്തരമായ ആക്രമണങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യത്തെ സാരമായി ബാധിച്ചു. അവൻ തന്നെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കണ്ടുതുടങ്ങിയിരുന്നു.

തന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ കാലഹരണപ്പെട്ടതാണെന്നും പ്രായമായെന്നും അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി. പ്രസിദ്ധീകരിക്കാനുള്ള എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും പരാജയപ്പെട്ടു. 1846 ഫെബ്രുവരി 22 ന് 52-ാം വയസ്സിൽ നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച് അന്തരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബത്തിന് 1,000 റൂബിൾ പെൻഷൻ ലഭിച്ചു. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിനും സമൂഹത്തിനുമായി പോളേവോയ് എത്രമാത്രം ചെയ്തുവെന്ന് വിസാരിയൻ ബെലിൻസ്കി മരണാനന്തര ലേഖനം എഴുതി.

ഇർകുട്\u200cസ്കിൽ ഇന്ന് ഒരു മാനുഷിക കേന്ദ്രം തുറന്നു - പോളേവ് കുടുംബത്തിന്റെ പേരിലുള്ള ലൈബ്രറി. പിൻഗാമികൾ അവരുടെ രാജവംശത്തിന്റെ ജന്മനാട്ടിലേക്ക് വളരെ വിലപ്പെട്ടതും വായനക്കാർക്ക് പ്രിയപ്പെട്ടതുമായ പുസ്തകങ്ങൾ കൈമാറി.

മെറ്റീരിയൽ തയ്യാറാക്കുന്നതിൽ, എൻ.കെ. കോസ്മിന "ഫീൽഡ് നിക്കോളായ് അലക്സിവിച്ച്"

കുറിപ്പുകൾ

പ്രോസ്\u200cകുരിൻഒ. എ.പുഷ്കിൻ കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യ അഴിമതികൾ. എം .: ഒ\u200cജി\u200cഐ, 2000.

സാഹിത്യം

1. പോളേവോയ് N.A. മിൻസ്ക് പ്രവിശ്യയിലെ കർഷക ബിസിനസിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് 1864, 1865 എന്നീ രണ്ട് വർഷം. // റഷ്യൻ പുരാതനകാലം, 1910. ടി. 141. നമ്പർ 1. പി .47-68; നമ്പർ 2. പി .247-270.
2. പോളേവോയ് N.A. ഡയറി N.A. ഫീൽഡ്. (1838-1845) // ചരിത്ര ബുള്ളറ്റിൻ, 1888. ടി 31. നമ്പർ 3. പി. 654-674; ടി 32. നമ്പർ 4. പി .163-183.
3. സുഖോംലിനോവ് എം.ഐ. ഓണാണ്. പോളേവോയിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാസിക "മോസ്കോ ടെലിഗ്രാഫ്" // ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ ബുള്ളറ്റിൻ, 1886. ടി. 23. നമ്പർ 3. പി .503-528.

എഴുത്തുകാരൻ, പത്രപ്രവർത്തകൻ, സാഹിത്യ നിരൂപകൻ, ചരിത്രകാരൻ - സമ്പന്നനായ കുർസ്ക് വ്യാപാരിയുടെ കുടുംബത്തിലാണ് നിക്കോളായ് അലക്സെവിച്ച് ജനിച്ചത്.

എന്റെ പിതാവ് റഷ്യൻ-അമേരിക്കൻ കമ്പനിയുടെ മാനേജരായി ഇർകുട്\u200cസ്കിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള ഫൈൻസ്, വോഡ്ക ഫാക്ടറികൾ. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാര്യങ്ങൾ ഇളകി. നെപ്പോളിയൻ ആക്രമണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, കുടുംബം മോസ്കോയിലേക്ക് മാറി, തുടർന്ന് അവരുടെ ജന്മനാടായ കുർസ്കിൽ താമസമാക്കി.

1822-ൽ നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച് പിതാവിന്റെ ബിസിനസ്സ് പിന്തുടർന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് ചിട്ടയായ വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചില്ല. സാഹിത്യ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു. സ്വയം പഠിച്ച മാസ്റ്റേർഡ് അറിവ്. ആറാമത്തെ വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം ക്രമരഹിതമായി വായിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഇറ്റാലിയൻകാരനായ നെപ്പോളിയൻ സൈന്യത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ബാർബർ അദ്ദേഹത്തിന് കാബൂളിൽ ഫ്രഞ്ച് ഉച്ചാരണം കാണിച്ചു, ഒരു സംഗീത അദ്ധ്യാപകൻ, ബോഹെമിയൻ, ജർമ്മൻ അക്ഷരമാല പഠിപ്പിച്ചു. പോളേവിന് മുമ്പായി പുതിയ ലോകങ്ങൾ തുറന്നു.

മോസ്കോയിൽ ആദ്യമായി എത്തിയപ്പോൾ അദ്ദേഹം തിയേറ്ററിന് അടിമയായി. ഒരു സന്നദ്ധപ്രവർത്തകനെന്ന നിലയിൽ മോസ്കോ യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ പ്രഭാഷണങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു: മെർസ്ലയകോവ്, കാച്ചനോവ്സ്കി, ഗെയ്ം.

1817 മുതൽ അദ്ദേഹം പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി: "റഷ്യൻ ബുള്ളറ്റിൻ" ൽ എസ്. എൻ. ഗ്ലിങ്ക അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെ കുർസ്ക് നഗരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ വിവരണം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

1820 ഫെബ്രുവരിയിൽ അദ്ദേഹം കുർസ്ക് മോസ്കോയിലേക്ക് പുറപ്പെട്ടു.

1821 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് സന്ദർശിച്ചു. ഗ്രിബോയ്ഡോവിനെയും സുക്കോവ്സ്കിയെയും ഞാൻ സാഹിത്യ വലയങ്ങളിൽ കണ്ടു, ഗ്രെച്ചിലെ ബൾഗാരിൻ കണ്ടുമുട്ടി. നിക്കോളായ് അലക്സിവിച്ച് ഒരു "സ്വയം പഠിപ്പിച്ച വ്യാപാരി", "ന്യൂജെറ്റ്" ആയി സ്വീകരിച്ചു. സാഹിത്യവും ചരിത്രപരവുമായ തീമുകൾ, കവിതകൾ, വിവർത്തനങ്ങൾ (മാഡം മോണ്ടോളിയറുടെ കഥകൾ) എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങൾ പോൾവോയ് സ്വിനിൻ തന്റെ "ഫാദർലാന്റിലെ കുറിപ്പുകൾ" ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

1821 ൽ നിക്കോളായ് അലക്സിവിച്ച് രചിച്ചു "റഷ്യൻ ക്രിയകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പുതിയ മാർഗം"റഷ്യൻ അക്കാദമിയിൽ നിന്ന് വെള്ളി മെഡൽ നേടി. വി.എഫ്. ഒഡോവ്സ്കിയുമായി അദ്ദേഹം അടുത്തു, ഷെല്ലിംഗിന്റെ തത്ത്വചിന്തയെയും അതിന്റെ വ്യാഖ്യാതാക്കളെയും പരിചയപ്പെട്ടു. "Mnemosyne", "പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ പുത്രൻ", "നോർത്തേൺ ആർക്കൈവ്", "പ്രൊസീഡിംഗ്സ് ഓഫ് സൊസൈറ്റി ഓഫ് റഷ്യൻ ലിറ്ററേച്ചർ" എന്നിവയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

1825-34 ൽ പോൾവോയ് സാഹിത്യം, വിമർശനം, കല എന്നിവയുടെ മാസികയായ മോസ്കോ ടെലിഗ്രാഫ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ചരിത്രപരമായ പ്രാധാന്യമുള്ള പോളേവോയിയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതിയാണിത്. ഒരു തരം റഷ്യൻ എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിക് ജേണൽ ആദ്യമായി സൃഷ്ടിച്ചത് അദ്ദേഹമാണ്; ഈ മാതൃകയിൽ പിന്നീട് "വായനയ്ക്കുള്ള ലൈബ്രറി", "പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ കുറിപ്പുകൾ", "സമകാലികം" എന്നിവ സൃഷ്ടിച്ചു. റഷ്യയിലും പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിലും "രസകരമായ എല്ലാം അറിയുക" എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെ അദ്ദേഹം മാസികയിൽ നാല് വിഭാഗങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു:

1) ശാസ്ത്രവും കലയും,

2) സാഹിത്യം,

3) ഗ്രന്ഥസൂചികയും വിമർശനവും,

4) വാർത്തയും മിശ്രിതവും.

ലിബറൽ ഫ്രഞ്ച് മാസികകളായ "ലെ ഗ്ലോബ്", "റെവ്യൂ ഫ്രാംജൈസ്", കട്ടിയുള്ള സ്കോട്ടിഷ് "ദി എഡിൻബർഗ് റിവീവ്" എന്നിവയിൽ നിന്ന് നിക്കോളായ് അലക്സിവിച്ച് മെറ്റീരിയലുകൾ വരച്ചു. റെവ്യൂ എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിക് ജൂലിയൻ ഡി പാരീസുമായി അടുത്ത ബന്ധങ്ങളും പരസ്പര വിവരങ്ങളും സൂക്ഷിച്ചു. പോൾവോയ് മാസികയിലെ വിമർശന വകുപ്പിന് അടിസ്ഥാന പ്രാധാന്യം നൽകി. പിന്നീട് അദ്ദേഹം തന്നെ എഴുതി: "വിമർശനത്തെ റഷ്യൻ മാസികയുടെ സ്ഥിരമായ ഒരു ഭാഗമാക്കി മാറ്റിയ ആദ്യത്തെ സമകാലിക വിഷയങ്ങളെ വിമർശിക്കുന്ന ആദ്യത്തെയാളാണെന്ന എന്റെ ബഹുമാനത്തെ ആരും തർക്കിക്കില്ല."

1825-28 കാലഘട്ടത്തിൽ, വ്യാസെംസ്കി-പുഷ്കിൻ ഗ്രൂപ്പിലെ സാഹിത്യ "പ്രഭുക്കന്മാർ" മാസികയിൽ സഹകരിച്ചു: വി. ഒഡോവ്സ്കി, എസ്. ഡി. പോൾട്ടോറാറ്റ്സ്കി, ഇ. ബരാറ്റിൻസ്കി, എസ്. എ. പ്രമുഖവും മൂർച്ചയുള്ളതുമായ വിമർശകനായിരുന്നു വ്യാസെംസ്കി.

1829 മുതൽ വ്യാസെംസ്കിയുമായി ഒരു ഇടവേളയുണ്ടായി, എഴുത്തുകാരൻ കരംസീന്റെ “റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെ” നിശിതമായി വിമർശിക്കാൻ തുടങ്ങി; "സാഹിത്യ പ്രഭുക്കന്മാരിൽ" നിന്നാണ് വിവാദങ്ങൾ ആരംഭിച്ചത്. ജേണലിന്റെ ദിശ പൂർണ്ണമായും നിർണ്ണയിക്കാൻ തുടങ്ങിയത് പോളേവ് സഹോദരന്മാരുടെ ലേഖനങ്ങളാണ്. സെനോഫോൺ പോൾവോയ് യഥാർത്ഥ എഡിറ്റർ-ഇൻ-ചീഫ് ആയി. നിക്കോളായ് പോളേവോയ് മറ്റ് സാഹിത്യ ആശയങ്ങളിലേക്ക് മാറി: "റഷ്യൻ ജനതയുടെ ചരിത്രം" (t. I - VI, 1829-33), ഫിക്ഷൻ. ഒരു ഫിക്ഷൻ എഴുത്തുകാരൻ, നിരൂപകൻ എന്നീ നിലകളിൽ മാർലിൻസ്കിയുടെ പങ്ക് വളരെയധികം വർദ്ധിച്ചു. നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച് കരംസിനേക്കാൾ ഒരു "രാജവാഴ്ച" ആയിരുന്നില്ല. എന്നാൽ ഒരു ചരിത്രകാരൻ-ഗവേഷകനേക്കാൾ ഒരു ചരിത്രകാരൻ-കഥാകാരൻ എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം കരംസിനെ നിന്ദിച്ചു. പുരാതന (ജോൺ മൂന്നാമനുമുമ്പുള്ള) കാലഘട്ടത്തിൽ ഭരണകൂടം എന്ന ആശയം ബാധകമല്ലെന്നും അന്ന് ഒരു റഷ്യൻ രാഷ്ട്രം ഉണ്ടായിരുന്നില്ലെന്നും അനേകം അപ്പാനേജ് സ്റ്റേറ്റുകളാണെന്നും അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. ചരിത്രപരമായ ആവശ്യകത കരംസിൻ കണ്ടില്ല, ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ, ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് എന്നിവരുടെ ബോയാർ വിരുദ്ധ നയത്തിലെ ന്യായീകരണത്തെ ന്യായീകരിച്ചു (ഇവിടെ പോളേവോയിയുടെ കുലീന വിരുദ്ധ, ബൂർഷ്വാ-വ്യാപാര ദിശാബോധം പ്രതിഫലിച്ചു).

1830-31 ൽ മാസിക ഒരു പ്രത്യേക ആക്ഷേപഹാസ്യം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു "സമൂഹത്തിന്റെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും പുതിയ ചിത്രകാരൻ".

1832 ൽ ഇത് മാറ്റി "പുസ്തകങ്ങളുടെയും ആളുകളുടെയും ക്യാമറ അവ്യക്തത" - മൂർച്ചയുള്ള, ആക്ഷേപഹാസ്യം. മാഗസിൻ ലാസെക്നികോവ്, വി. ഡാൾ, മാർലിൻസ്കി, വി. ഉഷാകോവ്, ഡി. ബെഗിച്ചേവ്, എ. സ്കോട്ട്, വാഷിംഗ്ടൺ ഇർ\u200cവിംഗ്, ഹോഫ്മാൻ, മെറിമി, ബി. കോൺസ്റ്റന്റ്, വി. ഹ്യൂഗോ, ബൽസാക്ക് തുടങ്ങിയവർ.

നിക്കോളായ് അലക്സിവിച്ച് 200 ലധികം ലേഖനങ്ങളും കുറിപ്പുകളും "മോസ്കോ ടെലിഗ്രാഫിൽ" പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. സ്വതന്ത്ര ബൂർഷ്വാ വികസനത്തിന്റെ ആശയങ്ങളുടെ പ്രഭാഷകനായിരുന്നു അദ്ദേഹം. മോസ്കോ പ്രാക്ടിക്കൽ അക്കാദമി ഓഫ് കൊമേഴ്\u200cസ്യൽ സയൻസസിൽ വായിച്ച പ്രസംഗങ്ങളിൽ റഷ്യൻ "തേർഡ് എസ്റ്റേറ്റിന്റെ" അവകാശങ്ങൾ അദ്ദേഹം സ്ഥിരീകരിച്ചു:

"അപക്വമായ മൂലധനത്തിൽ" (1828),

"മർച്ചന്റ് റാങ്കിൽ" (1832),

അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലിന്റെ ആമുഖത്തിൽ "ഹോളി സെപൽച്ചറിൽ സത്യം ചെയ്യുക" (1832). 1830 ലെ വിപ്ലവത്തോട് അനുഭാവം പ്രകടിപ്പിച്ച ഫ്രാൻസിൽ നിലവിലുണ്ടായിരുന്ന എല്ലാവരുടെയും "സമത്വം" അദ്ദേഹം മഹത്വപ്പെടുത്തി, അത് വലിയ ബൂർഷ്വാസിയെ അധികാരത്തിലെത്തിച്ചു ("ഫ്രാൻസിലെ നിലവിലെ സ്റ്റേറ്റ് ഓഫ് ഡ്രമാറ്റിക് ആർട്ട്", 1830, ഭാഗങ്ങൾ 34, എണ്ണം 15. ഒപ്പം 16; "കഷ്ടത്തിൽ നിന്നുള്ള കഷ്ടം", 1831, മ. 36, നമ്പർ 16; മറ്റുള്ളവ എന്ന ബ്രോഷറിന്റെ അവലോകനങ്ങൾ). 1789 ലെ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ കാരണങ്ങൾ "ആഴമേറിയതും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവും സജീവവും ശക്തവുമാണ്" എന്ന് പോൾവോയ് വിശ്വസിച്ചു. എന്നാൽ നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ ഫലങ്ങൾ മാത്രമാണ് സ്വീകരിച്ചത്, അല്ലാതെ അതിന്റെ അക്രമ രീതികളല്ല. സാറിസ്റ്റ് സ്വേച്ഛാധിപത്യവുമായി സഖ്യത്തിലേർപ്പെട്ട റഷ്യൻ ബൂർഷ്വാസിയുടെ വിട്ടുവീഴ്ചയിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ സ്ഥാനം പ്രതിഫലിച്ചു. 1834 ഏപ്രിലിൽ ലിബറൽ ദിശാസൂചനയ്ക്കായി "മോസ്കോ ടെലിഗ്രാഫ്" അടച്ചപ്പോൾ ഇത് അധികാരികൾക്ക് കീഴടങ്ങുന്നതിനെ മുൻ\u200cകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചു, പപ്പറ്റിയറുടെ തിടുക്കത്തിലുള്ള ദേശസ്നേഹ നാടകമായ "ദി ഹാൻഡ് ഓഫ് ദി സർവ്വശക്തൻ സേവ് ദ ഫാദർലാന്റ്" (ലക്കം) 3), സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ ആനന്ദം പകർന്ന സ്റ്റേജിൽ നിന്ന്.

Career ദ്യോഗിക ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സമയത്ത്, നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച് റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ പ്രഭാഷകനായിരുന്നു, പ്രധാനമായും ഫ്രഞ്ച്: ഹ്യൂഗോ, എ. ഡി വിഗ്നി, കോൺസ്റ്റന്റ്. വി. ക ous സിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് സമ്പ്രദായത്തിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ നിർമ്മാണത്തിന് ദാർശനിക അടിത്തറ കണ്ടെത്തി. എഴുത്തുകാരൻ ചരിത്രവാദത്തിന്റെ തത്വം വിമർശനത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ തുടങ്ങി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലേഖനങ്ങൾ പ്രത്യേകിച്ചും പ്രധാനമാണ്:

"ഫ്രാൻസിലെ നാടകകലയുടെ നിലവിലെ അവസ്ഥ" (1830, മ. 34, നമ്പർ 15, 16),

"ഫ്രഞ്ചിന്റെ പുതിയ സ്കൂളിലും കവിതയിലും" (1831, മ. 38, നമ്പർ 6),

"വി. ഹ്യൂഗോയുടെ നോവലുകളെക്കുറിച്ചും ഏറ്റവും പുതിയ നോവലുകളെക്കുറിച്ചും" (1832, മ. 43, നമ്പർ 1, 2, 3),

"നാടകീയമായ ഫാന്റസിയിൽ" എൻ. കുക്കോൽനിക "ടോർക്വാറ്റോ ടാസോ" (1834, മ. 55, എണ്ണം 3, 4).

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ, ഡെർസാവിൻ (1832), സുക്കോവ്സ്കി (1832) എഴുതിയ ബാലഡുകൾ, നോവലുകൾ, പുഷ്കിൻ എഴുതിയ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" (1833), കാന്റെമിർ, ചെംനിറ്റ്സർ എന്നിവരുടെ കൃതികളുടെ അവലോകനങ്ങൾ, പിന്നീട് സംയോജിപ്പിക്കൽ എന്നിവ പ്രധാനമാണ്. "പ്രബന്ധങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള റഷ്യൻ സാഹിത്യം" (ഭാഗം 1-2, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, 1839). പോളേവോയ് N.A. ജീവചരിത്ര വസ്തുതകളെ ആശ്രയിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, ആദ്യമായി ഈ വാക്കിന്റെ കലാകാരന്റെ മോണോഗ്രാഫിക് പഠനത്തിൽ അവർക്ക് അടിസ്ഥാന പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു. വിവിധ എഴുത്തുകാരെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലേഖനങ്ങൾ എൻ\u200cഎ പോളേവോയിയിൽ നിന്ന് ഉയർന്നുവരുന്ന ഘടകങ്ങളാണ്. ബെലിൻസ്കിയുടെ ആശയത്തിന് മുമ്പുള്ള അവിഭാജ്യ ചരിത്ര-സാഹിത്യ ആശയം.

“കവിതയിലെ റൊമാന്റിസിസത്തെ രാഷ്ട്രീയത്തിലെ ലിബറലിസമായി” (ഹ്യൂഗോയുടെ വാക്കുകൾ) എഴുത്തുകാരൻ ഒരു പുതിയ, ജനാധിപത്യ, കുലീന വിരുദ്ധ കല സ്ഥാപിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി കണക്കാക്കി. സർഗ്ഗാത്മക സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ തത്ത്വങ്ങൾ, ലജ്ജാകരമായ നിയമങ്ങളിൽ നിന്നും ചട്ടങ്ങളിൽ നിന്നും വിലക്കിയിട്ടില്ല, മാനദണ്ഡവാദത്തെ തകർക്കുന്നത് പോളേവോയ് പ്രസംഗിച്ചു. ശരിയാണ്, നിക്കോളായ് അലക്സിവിച്ച്, ബെലിൻസ്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വാദിച്ചതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ നിഷേധിച്ചു, വാദിച്ചതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ വാദിച്ചു. "മോസ്കോ ടെലിഗ്രാഫ്" നിലനിൽക്കുന്ന അവസാന വർഷങ്ങളിലെ ലേഖനങ്ങളിൽ, വസ്തുനിഷ്ഠവും ചരിത്രപരവുമായ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രബന്ധങ്ങൾ അദ്ദേഹം കൂടുതൽ കൂടുതൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അഭിരുചിയുടെ സബ്ജക്റ്റിവിസ്റ്റ് സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തെ എതിർത്തു, ഏകപക്ഷീയമായ വിധികൾ. “ഓരോ വിഷയവും പരിഗണിക്കുക, കണക്കാക്കാനാവാത്ത ഒരു വികാരത്തിൽ നിന്നല്ല: അത് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല, നല്ലത്, ചീത്ത, പക്ഷേ ചരിത്രയുഗത്തിന്റെയും ജനങ്ങളുടെയും കാരണങ്ങളാലും തത്വശാസ്ത്രപരമായി ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സത്യങ്ങളും മനുഷ്യാത്മാവും” (അദ്ദേഹം). 1831, ഭാഗം 37, നമ്പർ 3, പേജ് 381). ഈ വാദങ്ങളിൽ, എഴുത്തുകാരൻ ബെലിൻസ്കിയുടെ നേരിട്ടുള്ള മുൻഗാമിയായി പ്രവർത്തിച്ചു.

പക്ഷേ, "ചിത്രത്തിന്റെ സത്യത്തിനായി" പോരാടുന്ന നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച് ഇപ്പോഴും ഒരു റൊമാന്റിക് ആയി തുടരുകയും പരിമിതമായ രീതിയിൽ തന്റെ ചുമതല മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തു. എൻ\u200cഐ നാദെദ്ദീന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക തീസിസിനെതിരെ അദ്ദേഹം മത്സരിച്ചു, അത് ഒരു പ്രധാന പ്രബന്ധം പ്രഖ്യാപിച്ചു: "ജീവിച്ചിരിക്കുന്നിടത്ത് കവിതയുണ്ട്," എന്നിരുന്നാലും, ഗവേഷകർ സൂചിപ്പിക്കുന്നത് പോലെ, ഒരുപക്ഷേ അതേ നാദെദ്ദീന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, പോളേവോയ് തന്നെ കലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട യാഥാർത്ഥ്യവും കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയെ സ്വാധീനിക്കുന്ന വസ്തുനിഷ്ഠമായ ചരിത്രസാഹചര്യങ്ങളുടെ പങ്കും (കുക്കോൽനിക് എഴുതിയ "ടോർക്വാറ്റോ ടാസോ" യുടെ അവലോകനം, 1834, ഭാഗം 55, നമ്പർ 3, 4 കാണുക). എന്നിരുന്നാലും, "നഗ്നസത്യം" അദ്ദേഹത്തിന് സൗന്ദര്യാത്മക വിരുദ്ധമായി തോന്നി: "ചിത്രത്തിന്റെ സത്യം ഗംഭീരമായ ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ ലക്ഷ്യമാണോ?" (1832, പേജ് 43, നമ്പർ 4, പേജ് 539). കവിയും സമൂഹവും തമ്മിൽ ശാശ്വത വൈരുദ്ധ്യമുണ്ടെന്ന് കരുതപ്പെടുന്ന പ്രബന്ധത്തിൽ നിന്ന് പോളേവോയ് മുന്നോട്ടുപോയി. എന്നിരുന്നാലും, ഈ വൈരുദ്ധ്യം എങ്ങനെ ഇല്ലാതാക്കാമെന്ന് അവനറിയില്ല, അദ്ദേഹത്തിന് കീഴടങ്ങി. “ലോകവും കവിയും രണ്ടും ശരിയാണ്; ഒരു കവിയിൽ നിന്ന് ഒരു തൊഴിലാളിയെ സൃഷ്ടിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ സമൂഹം തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെടുന്നു ... മറ്റുള്ളവരോടൊപ്പം, ഒരു കവി തന്റെ കവിതകൾ ആളുകൾക്കിടയിലുള്ള ഒരു സ്ഥലത്തിന് തുല്യമായ അവകാശം നൽകുന്നുവെന്ന് കരുതുന്നുവെങ്കിൽ അത് ഒരു തെറ്റിദ്ധാരണയുണ്ടാക്കുന്നു, അത് ഒരു വ്യാപാരിയ്ക്ക് തന്റെ അർഷിൻ നൽകുന്നു, ഓഫീസിലെ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, ഒരു സുവർണ്ണ കോർട്ടിയർ കഫ്താൻ "(1834, മ. 55, നമ്പർ 3). തുടക്കത്തിൽ, "ക്രോംവെൽ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ഹ്യൂഗോയുടെ ആമുഖത്തെക്കുറിച്ച് നിക്കോളായ് അലക്സിവിച്ച് നിഷേധിച്ചു. എന്നാൽ ജീവിതത്തിന്റെ "വിപരീത" പ്രതിച്ഛായയെ "കാലത്തിന്റെ ആത്മാവിനോട്" യോജിക്കുന്നതായി ഹ്യൂഗോയുടെ പ്രബന്ധങ്ങൾ അദ്ദേഹം അംഗീകരിച്ചു, റൊമാന്റിസിസം "വൈവിധ്യം, വിനാശകരമായ, വന്യമായ പ്രേരണ", "ആത്മാവിന്റെ പോരാട്ടം" (1832, ഭാഗം 43, നമ്പർ 3, പേജ് 375). എന്നാൽ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ മാത്രമാണ് വിപരീത ഘടകങ്ങളുടെ സംയോജനം അദ്ദേഹം തിരിച്ചറിഞ്ഞത്. പുഷ്കിന്റെ, പ്രത്യേകിച്ച് ഗോഗോളിന്റെ കൃതികളിൽ, ഇത് നിയമപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമാണെന്ന് എഴുത്തുകാരൻ തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ എല്ലാ റഷ്യൻ സാഹിത്യങ്ങളെയും നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച് നിഷേധിച്ചു. ഒറിജിനാലിറ്റിയിൽ, ഡെർഷാവിന് മാത്രം ഇളവ് നൽകുന്നു. അനുകരണത്തിന് അദ്ദേഹം കരംസിനെ നിശിതമായി അപലപിച്ചു. ചരിത്രകാരനായ കരംസിനോട് അടിമകളായി പെരുമാറിയെന്നാരോപിച്ച് പുഷ്കിൻ എഴുതിയ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" നെ അദ്ദേഹം അപലപിച്ചു, പുഷ്കിനിലെ ജനങ്ങളുടെ പ്രധാന പ്രശ്നത്തെ അവഗണിച്ചു. മഹാനായ കവിയെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ വസ്തുനിഷ്ഠമായ വിലയിരുത്തൽ "ലൈബ്രറി ഫോർ റീഡിംഗിലെ" പുഷ്കിൻ എന്ന മരണവാർത്ത ലേഖനത്തിൽ (1837, വാല്യം 21) നൽകി.

ഗോഗോളിന്റെ വിലയിരുത്തലിനൊപ്പം സ്ഥിതി കൂടുതൽ മോശമായിരുന്നു. "ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറലിനെ" ഒരു "പ്രഹസനം" എന്ന് അദ്ദേഹം വിളിച്ചു, മരിച്ച ആത്മാക്കളിൽ അദ്ദേഹം കണ്ടത് "വൃത്തികെട്ടത്", ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ "ദാരിദ്ര്യം" മാത്രമാണ്. ഗോഗോളിന്റെ വിചിത്രത, അദ്ദേഹത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, ഉയർന്നതും ഹാസ്യപരവുമായ സംയോജനം എന്നിവ നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച് മനസ്സിലാക്കിയില്ല.

എഴുത്തുകാരൻ അറിയപ്പെടുന്നു, ഒരു ഫിക്ഷൻ എഴുത്തുകാരൻ എന്ന നിലയിൽ റൊമാന്റിക് മനോഭാവത്തിൽ നിരവധി നോവലുകളും കഥകളും എഴുതി:

ഉമ്മ (1829),

"ഹോളി സെപൽച്ചറിലെ ശപഥം" (1832),

"ചിത്രകാരൻ" (1833),

"ഭ്രാന്തന്റെ ആനന്ദം" (1833),

അബ്ബഡോണ (1834).

"ഡ്രീംസ് ആൻഡ് ലൈഫ്" (1834) എന്ന രണ്ട് വാല്യങ്ങളുള്ള പതിപ്പിൽ ചില കൃതികൾ അദ്ദേഹം സംയോജിപ്പിച്ചു. ശേഖരത്തിന്റെ ശീർഷകം തന്നെ കാണിക്കുന്നതുപോലെ, എഴുത്തുകാരൻ എല്ലാം ഒരേ തീസിസിൽ നിന്ന് മുന്നോട്ട് പോകുന്നു: "കവികളുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ ഭ world തിക ലോകത്തിന് അനുയോജ്യമല്ല", അവ ജീവിത പോരാട്ടങ്ങളിൽ തകർന്നിരിക്കുന്നു. കവി സ്വപ്നം കാണുന്നയാൾ ജീവിതത്തിന്റെ ഗദ്യവുമായി ഏറ്റുമുട്ടുന്നതാണ് പോളേവോയിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട സംഘട്ടനം. യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള റൊമാന്റിക് വീക്ഷണത്തിന്റെ ദ്വൈതവാദത്തെ അദ്ദേഹം മറികടന്നില്ല, വ്യക്തിയും സമൂഹവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ പ്രശ്നം വൈരുദ്ധ്യാത്മകമായി പരിഹരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുഭവങ്ങളിൽ ഏറ്റവും വിലപ്പെട്ടത് "ഒരു റഷ്യൻ സൈനികന്റെ കഥകൾ" ഒപ്പം "ബാഗ് സ്വർണ്ണം" (1829), യാഥാർത്ഥ്യത്തെ സമീപിക്കുന്ന രീതിയിൽ, ഒരു പ്രത്യേക കഥയുടെ രൂപത്തിൽ എഴുതി.

മോസ്കോ ടെലിഗ്രാഫ് അടച്ചതിന്റെ ഞെട്ടലിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ട നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച് 1837-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലേക്ക് മാറി, ബൾഗറിനും ഗ്രീക്കും അടുത്തു. "നോർത്തേൺ ബീ" യിൽ അദ്ദേഹം സഹകരിച്ചു, പക്ഷേ അത് "പരിഷ്കരിക്കുന്നതിൽ" പരാജയപ്പെട്ടു, 1838 ൽ ബൾഗാരിൻ വിട്ടു.

1840-ൽ അദ്ദേഹം ഗ്രെക്കിന്റെ പുത്രന്റെ പിതാവിന്റെ ചുമതലയിൽ നിന്ന് രാജിവച്ചു.

"Official ദ്യോഗിക ദേശീയത" നിമിത്തം, അലക്സാണ്ട്രിൻസ്കി തിയേറ്ററിനായി അദ്ദേഹം ആഭരണ നാടകങ്ങൾ എഴുതുന്നു:

"റഷ്യൻ കപ്പലിന്റെ മുത്തച്ഛൻ" (1838),

"പരാഷ-സിബിരിയാച്ച്ക" (1840),

"ഇഗോൾകിൻ, നോവ്ഗൊറോഡിന്റെ വ്യാപാരി" (1839),

"ലോമോനോസോവ്, അല്ലെങ്കിൽ ജീവിതവും കവിതയും" (1843).

ഷേക്സ്പിയറുടെ ഹാംലെറ്റിന്റെ വിവർത്തനം മാത്രമാണ് വിലപ്പെട്ടത്.

1842-ൽ നിക്കോളായ് അലക്സിവിച്ച് റസ്\u200cകി വെസ്റ്റ്നിക് എഡിറ്റുചെയ്തെങ്കിലും വിജയിച്ചില്ല. ഒളിച്ചോടിയതിന് ബെലിൻസ്കി അവനെ ഉപദ്രവിച്ചു. പോൾവോയ് വേദനാജനകമായ ഒരു നാടകത്തിലൂടെ കടന്നുപോവുകയായിരുന്നു.

1846-ൽ അദ്ദേഹം പിന്തിരിപ്പൻ പരിസ്ഥിതിയെ തകർക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, ക്രേവ്സ്കിയുമായുള്ള ഒരു കരാർ പ്രകാരം ലിറ്ററാറ്റൂർണായ ഗസറ്റ എഡിറ്റുചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. എന്നാൽ മരണം താമസിയാതെ.

ബെലിൻസ്കി ഒരു ലഘുപത്രിക എഴുതി “എൻ. എ. പോൾവോയ് "(1846)," മോസ്കോ ടെലിഗ്രാഫ് "ന്റെ പ്രസാധകനെന്ന നിലയിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ അദ്ദേഹം വളരെയധികം വിലമതിച്ചു.

മരിച്ചു - പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്.

നിക്കോളായ് അലക്സിവിച്ച് പോളേവോയ് (ജൂൺ 22 [ജൂലൈ 3], ഇർകുട്\u200cസ്ക് - ഫെബ്രുവരി 22 [മാർച്ച് 6], സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്) - റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ, നാടകകൃത്ത്, സാഹിത്യ, നാടക നിരൂപകൻ, പത്രപ്രവർത്തകൻ, ചരിത്രകാരൻ, പരിഭാഷകൻ (ഗദ്യത്തിൽ വില്യം ഷേക്സ്പിയറുടെ ആദ്യ പരിഭാഷകരിൽ ഒരാൾ) ; "തേർഡ് എസ്റ്റേറ്റിന്റെ" പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞൻ. നിരൂപകനും പത്രപ്രവർത്തകനുമായ കെ. എ. പോളേവോയിയുടെയും എഴുത്തുകാരന്റെയും പിതാവും നിരൂപകനുമായ പി. എൻ.

ജീവചരിത്രം

സൈബീരിയൻ വ്യാപാര കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ച പോൾവോയ് ഒരിക്കലും തന്റെ ഉത്ഭവം മറന്നില്ല; വ്യാപാരി വർഗ്ഗത്തിന്റെയും വളർന്നുവരുന്ന ബൂർഷ്വാസിയുടെയും താൽപ്പര്യങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന റഷ്യൻ പത്രപ്രവർത്തനത്തിലെ ആദ്യത്തേത്. വീട്ടിൽ വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചു. 1817 ൽ "റഷ്യൻ ബുള്ളറ്റിൻ" ജേണലിലാണ് അദ്ദേഹം അച്ചടിയിലൂടെ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചത്. 1820 മുതൽ 1836 വരെ. മോസ്കോയിൽ താമസിച്ചു, പിന്നീട് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് മാറി. സാഹിത്യത്തിലെ ആളുകളുടെ പ്രതിനിധിയായി സ്വയം നിലകൊള്ളുന്ന അദ്ദേഹം, സുപ്രധാനമായ ക്ലാസിക്കസത്തെ റൊമാന്റിസിസവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തി (അതിൽ ഓരോ രാജ്യത്തിന്റെയും പ്രത്യേക ചൈതന്യത്തിന്റെ കലയുടെ പ്രതിഫലനം അദ്ദേഹം കണ്ടു).

1820-1824 ൽ "പിതാക്കന്മാരുടെ കുറിപ്പുകൾ", "നോർത്തേൺ ആർക്കൈവ്", "പിതാവിന്റെ പുത്രൻ", പഞ്ചഭൂതമായ "മെമ്മോസിൻ" എന്നിവയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഫ്രഞ്ചിൽ നിന്നുള്ള കവിതകൾ, കുറിപ്പുകൾ, ലേഖനങ്ങൾ, ലേഖനങ്ങൾ, വിവർത്തനങ്ങൾ. 1820 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ പോളെവ് തന്നെ പ്രചരിപ്പിച്ച റഷ്യൻ പദം "ജേണലിസം" തുടക്കത്തിൽ അവ്യക്തമായി കണ്ടു. അക്കാലത്ത്, സാഹിത്യ പ്രവർത്തനം പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഡൊമെയ്ൻ മാത്രമായിരുന്നു. നികുതി അടയ്ക്കുന്ന എസ്റ്റേറ്റുകളിൽ നിന്നുള്ള ആളുകൾ അവരുടെ സ്വന്തം പരിശ്രമങ്ങൾക്കും കഴിവുകൾക്കുമായി മാത്രം കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന എൻ. പോളേവോയ്, എം. പോഗോഡിൻ എന്നിവരുടെ പത്രങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് പരിഭ്രാന്തിയും പരിഹാസവും ഉളവാക്കി.

1825 മുതൽ 1834 വരെ പോൾവോയ് മോസ്കോയിൽ അഭൂതപൂർവമായ അച്ചടി റണ്ണുകളിൽ മോസ്കോ ടെലിഗ്രാഫ് മാസിക പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം സാഹിത്യം, ചരിത്രം, നരവംശശാസ്ത്രം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള സ്വന്തം ലേഖനങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. റഷ്യയുടെ ജീവിതത്തിൽ വ്യാപാരികളുടെയും വ്യാപാരത്തിന്റെയും വ്യവസായത്തിന്റെയും നല്ല പങ്ക് മാഗസിൻ ized ന്നിപ്പറഞ്ഞു. പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സാഹിത്യത്തെ ആക്രമിക്കാൻ പോൾവോയ് പലപ്പോഴും തന്നെ അനുവദിക്കുകയും അതിന്റെ പ്രധാന പ്രതിനിധികളെ ജനങ്ങളിൽ നിന്നും അവരുടെ ആവശ്യങ്ങളിൽ നിന്നും ഛേദിച്ചുകളയുകയും ചെയ്തു. എൻ. വി. കുക്കോൽനിക്കിന്റെ "സർവ്വശക്തന്റെ കൈ പിതൃഭൂമിയെ രക്ഷിച്ചു" എന്ന നാടകത്തെ പോൾവോയ് നിരാകരിച്ചതിന് നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ സ്വകാര്യ ഉത്തരവിലാണ് മാസിക അടച്ചത്.

മാസിക അവസാനിച്ചതിനുശേഷം, പോൾവോയ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലേക്ക് പുറപ്പെട്ടു, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ലിബറൽ വീക്ഷണങ്ങളെ വിശ്വസ്തരുമായി മാറ്റി. 1835-1844 ൽ "ശാസ്ത്രം, കല, കല, വ്യവസായം, ഡോർമിറ്ററി എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള അവിസ്മരണീയമായ വസ്തുക്കളുടെ ഒരു ചിത്ര അവലോകനം" ലോകമെമ്പാടുമുള്ള മനോഹരമായ ഒരു യാത്രയും പ്രശസ്തരുടെ ജീവചരിത്രങ്ങളും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. "നോർത്തേൺ ബീ" യിൽ പങ്കെടുത്ത 1837-1838 ൽ പത്രത്തിന്റെ സാഹിത്യ വകുപ്പിന്റെ ചുമതല വഹിച്ചിരുന്നു. 1838-1840 ൽ അദ്ദേഹം "പിതൃഭൂമിയുടെ പുത്രൻ" പത്രാധിപരായിരുന്നു.

അനുമതിയില്ലാതെ അതിർത്തി കടക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതിനിടെ തടഞ്ഞുവച്ച തന്റെ വിദ്യാർത്ഥി മകൻ നിക്റ്റോപോളിയന്റെ ഷ്ലിസെൽബർഗ് കോട്ടയിൽ ജയിലിലടച്ചതിനെത്തുടർന്ന് 49-ാം വയസ്സിൽ പോൾവോയ് മരിച്ചു. വോൾക്കോവ് സെമിത്തേരിയിൽ അടക്കം ചെയ്ത ആദ്യത്തെ എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം, പിന്നീട് ഇതിനെ ലിറ്ററേറ്റർസ്കി മോസ്റ്റ്\u200cകോവ് (ശവക്കുഴിയുടെ ഫോട്ടോ) എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. ശവസംസ്\u200cകാരം നടന്ന സെന്റ് നിക്കോളാസ് കത്തീഡ്രൽ മുതൽ സെമിത്തേരി വരെ കാണികൾ ശവപ്പെട്ടി കൈയ്യിൽ കൊണ്ടുപോയി. P.A. വ്യാസെംസ്കി തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതി:

പോളേവുമായി സജീവമായി വാദിച്ച ബെലിൻസ്കി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണാനന്തര ചടങ്ങുകളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ സാഹിത്യ മികവുകൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. നാൽപതുകളിൽ സാമൂഹികവും സാഹിത്യപരവുമായ ജീവിതരംഗത്തേക്ക് പ്രവേശിച്ച റാസ്നോചിൻസ്കായ ബുദ്ധിജീവികളുടെ മുൻഗാമിയായ പോൾവോയിയിൽ അടുത്ത തലമുറയെ ബഹുമാനിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ പെട്ടെന്ന് വിസ്മൃതിയിലാക്കുകയും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഫിക്ഷൻ രചനകൾ

പോൾവോയ് തന്റെ ജേണലുകളിൽ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തെ (ലളിതമായ ഷെല്ലിംഗിസത്തിന്റെ ആവേശത്തിൽ) പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, "ബ്ലിസ് ഓഫ് മാഡ്നെസ്" (1833), "പെയിന്റർ" (1833), "എമ്മ" (1834), മുതലായവ. പോളേവോയിയുടെ ഫിക്ഷന്റെ പ്രധാന വിഷയം - മാന്യമായ ഒരു സമൂഹത്തിൽ റാസ്നോചിൻസി മുഖം സമ്മാനിച്ച ക്ലാസ് തടസ്സങ്ങൾ. പോളേവോയിയുടെ കഥയിലെ സാധാരണ നായകൻ മധ്യവർഗത്തിന്റെ (ബൂർഷ്വാസി) ഭക്തനും ധാർമ്മികവുമായ ശുദ്ധമായ സ്വദേശിയാണ്, അദ്ദേഹം തന്റെ പരിചാരകരുടെ ഇടുങ്ങിയ കാഴ്ചപ്പാടുകളെയും പിന്നോക്കാവസ്ഥയെയും വെറുക്കുന്നു. പ്രഭുക്കന്മാരെ സ്വാർത്ഥരായിട്ടാണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്, ബോധ്യത്തിന്റെ അഭാവവും അധാർമികതയും മറച്ചുവെച്ച് ബുദ്ധിമാനായ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ തെറ്റായ മുഖച്ഛായയ്ക്ക് പിന്നിൽ.

നാല് ഡസൻ നാടകങ്ങൾ പോളേവോയി സ്വന്തമാക്കി. മിക്കപ്പോഴും അദ്ദേഹം റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിലെ സംഭവങ്ങളിലേക്കും കണക്കുകളിലേക്കും തിരിയുന്നു. എ. എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി അഭിപ്രായപ്പെട്ടത് നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ ഭരണകാലത്ത്, പോളേവോയിയുടെയും പപ്പറ്റിയറുടെയും ദേശസ്നേഹ നാടകങ്ങൾ റഷ്യൻ തിയേറ്ററുകൾക്ക് "വലുതും നിരന്തരവുമായ ഒത്തുചേരലുകൾ" നൽകി.

1829 ജൂലൈ മുതൽ, പോൾവോയ് മോസ്കോ ടെലിഗ്രാഫിന് ഒരു ആക്ഷേപഹാസ്യം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ഇത് പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ “ദി ന്യൂ പെയിന്റർ ഓഫ് സൊസൈറ്റി ആന്റ് ലിറ്ററേച്ചർ” എന്ന പ്രബുദ്ധ ആക്ഷേപഹാസ്യ പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടർന്നു. വ്യത്യസ്തങ്ങളായ ന്യൂ പെയിന്ററിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ ഉള്ളടക്കവും പ്രസാധകന്റെ പേനയിൽ നിന്നാണ് വന്നത്; ബെലിൻസ്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പോളേവോയിയുടെ “എല്ലാ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും ഏറ്റവും മികച്ച കൃതി ഇതാണ്”. ഫീൽഡ്-ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേകത അതിശയോക്തിയും ഹൈപ്പർബോളും നിരസിക്കുന്നതാണ്.

മോസ്കോ ടെലിഗ്രാഫിനായി നിർമ്മിച്ച വിദേശ ഗദ്യത്തിന്റെ വിവർത്തനത്തിനുപുറമെ (പ്രത്യേകിച്ച് വി. ഹോഫിന്റെ കഥകൾ), ഷേക്സ്പിയറുടെ ഹാംലെറ്റിന്റെ (1837) വളരെ സ free ജന്യ ഗദ്യ വിവർത്തനം പോളവോയ് സ്വന്തമാക്കി - ചുരുക്കങ്ങളും കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകളും. ഷേക്സ്പിയർ പണ്ഡിതൻ ഡി. എം. ഉർനോവ് ഈ പരിഭാഷയെക്കുറിച്ച് പ്രശംസയോടെ സംസാരിച്ചു:

... പോളേവ് വിവർത്തനം ചെയ്ത "ഹാംലെറ്റ്" പോലെ അത്ഭുതകരമായ വിജയങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹം മാന്യമായി നീക്കം ചെയ്യുകയും "സ്വന്തമായി" എഴുതുകയും ചെയ്തു, എന്നാൽ അദ്ദേഹം അത് സമർത്ഥമായും ശക്തമായും ig ർജ്ജസ്വലതയോടെയും ചെയ്തു. ഇത് ഓർക്കുക: "ഞാൻ ഒരു പുരുഷനെ ഭയപ്പെടുന്നു!" കാരാറ്റിജിനിലും മൊചലോവിലും തിളങ്ങാൻ എന്തോ ഉണ്ടായിരുന്നു.

എൻ. പോളേവോയ് എഴുതിയ ഫിക്ഷന്റെ ലൈഫ് ടൈം പതിപ്പുകൾ

• "കഥകളും സാഹിത്യ ഭാഗങ്ങളും". എം., 1829-30
• സ്വപ്നങ്ങളും ജീവിതവും. ച. 1-4. എം., 1833-1834
• "അബ്ബദ്ദോണ", എം. നോവൽ, 1834, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, 1840
• “ബൈസന്റൈൻ ഇതിഹാസങ്ങൾ. ജോൺ സിമിസ്കെസ് ". ച. 1-2. എം., 1841
• "കെട്ടുകഥകളും ഉണ്ടായിരുന്നു" SPB., 1843
• "ദി ടെയിൽ ഓഫ് ഇവാൻ ദി ഗുഡോഷ്നിക്", സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1843
• "ഇവാനുഷ്ക വിഡ് fool ിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പഴയ കഥ", സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1844

ചരിത്ര രചനകൾ

തുടക്കത്തിൽ, പോൾവോയ് 12 വാല്യങ്ങൾ (കരംസിൻ പോലെ) എഴുതാൻ പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നു, കൃത്യമായി ഈ എണ്ണം വാല്യങ്ങളിലേക്ക് ഒരു സബ്സ്ക്രിപ്ഷൻ പ്രഖ്യാപിച്ചു, എന്നാൽ വ്യക്തിപരമായ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ കാരണം അദ്ദേഹത്തിന് 6 മാത്രം എഴുതാനും പ്രസിദ്ധീകരിക്കാനും കഴിഞ്ഞു, ഇത് സാമ്പത്തിക സത്യസന്ധതയില്ലായ്മ ആരോപണത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. റഷ്യൻ ജനതയുടെ ചരിത്രത്തിന്റെ അവസാന വാല്യങ്ങൾ ആദ്യ രണ്ട് പോലെ രസകരമല്ല; പരമ്പരാഗത “സ്റ്റാറ്റിസ്റ്റ്” എക്\u200cസ്\u200cപോഷന്റെ പദ്ധതിയിലേക്ക് “വഴിമാറിപ്പോവുകയും” സ്രോതസ്സുകൾ വിശദീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന എഴുത്തുകാരന്റെ തിടുക്കത്തെ അവ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ കസാനെ പിടിച്ചെടുക്കുന്നതിന് പോളവോയ് എക്സ്പോഷനെ കൊണ്ടുവന്നു.

ചരിത്രത്തിനുശേഷം, പൊതു വായനക്കാരനായി പോൾവോയ് നിരവധി ചരിത്ര ലേഖനങ്ങൾ എഴുതി. "ലിറ്റിൽ റഷ്യ, അതിലെ നിവാസികളും ചരിത്രവും" (മോസ്കോ ടെലിഗ്രാഫ് - 1830. - നമ്പർ 17-18) എന്ന തന്റെ കൃതിയിൽ, മഹാനായ റഷ്യക്കാരുടെയും ലിറ്റിൽ റഷ്യക്കാരുടെയും വംശീയവും ചരിത്രപരവുമായ രക്തബന്ധത്തെ സമൂലമായി നിഷേധിക്കുകയും ലിറ്റിൽ നിർദ്ദേശിക്കുകയും ചെയ്തു. റഷ്യ ഒരിക്കലും റഷ്യയുടെ "പുരാതന പൈതൃകം" ആയിരുന്നില്ല (കരംസിൻ ഇത് നിർബന്ധിച്ചതുപോലെ):

കുറിപ്പുകൾ

1. ബെർ\u200cൻ\u200cസ്റ്റൈൻ ഡി.ഐ. ഫീൽഡ് // ഹ്രസ്വ സാഹിത്യ വിജ്ഞാനകോശം - എം .:

പോളിവോയ്, നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച്(1796-1846), റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ, സാഹിത്യ നിരൂപകൻ, പത്രപ്രവർത്തകൻ, ചരിത്രകാരൻ, പരിഭാഷകൻ. ജൂൺ 22 (ജൂലൈ 3) 1796 ൽ ഇർകുത്സ്കിൽ ജനിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് റഷ്യൻ-അമേരിക്കൻ കമ്പനിയുടെ മാനേജരായി ഇർകുട്\u200cസ്കിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, ഫെയ്\u200cൻസും വോഡ്ക ഫാക്ടറികളും സ്വന്തമാക്കിയിരുന്നു, എന്നാൽ നെപ്പോളിയന്റെ ആക്രമണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് അദ്ദേഹത്തിന് നഷ്ടം നേരിടാൻ തുടങ്ങി, അതിനാൽ കുടുംബം മോസ്കോയിലേക്കും പിന്നീട് കുർസ്കിലേക്കും മാറി. 1822-ൽ പോൾവോയ് പിതാവിന്റെ ബിസിനസ്സ് പിന്തുടർന്നു.

1817 മുതൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്: "റഷ്യൻ ബുള്ളറ്റിൻ" ൽ, അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമൻ ചക്രവർത്തി കുർസ്ക് സന്ദർശിച്ചതിനെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണം എസ്എൻ ഗ്ലിങ്ക പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 1820 ഫെബ്രുവരിയിൽ അദ്ദേഹം മോസ്കോയിലേക്ക് താമസം മാറ്റി, അവിടെ അദ്ദേഹം നാടകത്തിന് അടിമയായി. എ.എഫ്. മെർസ്ല്യാക്കോവ്, എം.ടി. കാച്ചെനോവ്സ്കി തുടങ്ങിയവർ എ. എസ്. ഗ്രിബോയ്ഡോവ്, വി. എ. സുക്കോവ്സ്കി, എഫ്. വി. ബൾഗാരിൻ, എൻ. ഐ. പി. സ്വിനിൻ തന്റെ "ഫാദർലാന്റിലെ കുറിപ്പുകൾ" എന്ന കൃതിയിൽ സാഹിത്യപരവും ചരിത്രപരവുമായ തീമുകൾ, കവിതകൾ, മാഡം മോണ്ടോളിയറുടെ കഥകളുടെ വിവർത്തനം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

1821 ൽ ഒരു കൃതിക്കായി റഷ്യൻ ക്രിയകളുടെ സംയോജനത്തിനുള്ള പുതിയ മാർഗം റഷ്യൻ അക്കാദമിയിൽ നിന്ന് ഒരു വെള്ളി മെഡൽ ലഭിച്ചു. അതേ വർഷം തന്നെ അദ്ദേഹം വി.എഫ്. ഒഡോവ്സ്കിയുമായി അടുത്തു. എഫ്. ഷെല്ലിംഗിന്റെ തത്ത്വചിന്തയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാതാക്കളുടെ കൃതികളും പഠിച്ചു. "Mnemosyna", "പിതാവിന്റെ പുത്രൻ", "നോർത്തേൺ ആർക്കൈവ്", "പ്രൊസീഡിംഗ്സ് ഓഫ് സൊസൈറ്റി ഓഫ് റഷ്യൻ ലിറ്ററേച്ചർ" എന്നീ മാസികകളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 1825-1834 ൽ അദ്ദേഹം "സാഹിത്യം, വിമർശനം, കല" "മോസ്കോ ടെലിഗ്രാഫ്" എന്ന ജേണൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന ബിസിനസായും റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ ഒരു ഘട്ടമായും മാറി. ഒരു തരം റഷ്യൻ എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിക് ജേണൽ ആദ്യമായി അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു, അതിന്റെ മാതൃകയിൽ ലൈബ്രറി ഫോർ റീഡിംഗ്, എടെ ക്രേവ്സ്കി എഴുതിയ ഒടെചെസ്റ്റ്വെന്നി സാപിസ്കി, എൻ\u200cഎ നെക്രാസോവ്, എം\u200cഇ സാൾട്ടികോവ്-ഷ്ചെഡ്രിൻ, മറ്റുള്ളവർ, സോവ്രെമെനിക് എന്നിവ പിന്നീട് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. റഷ്യയിലും പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിലും "താൽപ്പര്യമുണർത്തുന്ന എല്ലാം അറിയാനുള്ള" ശ്രമത്തിൽ, പോൾവോയ് മാസികയുടെ സാമഗ്രികളെ വിഭാഗങ്ങളായി വിഭജിച്ചു: ശാസ്ത്രം, കല, സാഹിത്യം, ഗ്രന്ഥസൂചിക, വിമർശനം, വാർത്തകൾ, മിശ്രിതം. പാരീസിലെ സാഹിത്യ, പത്രപ്രവർത്തന ജേണലായ "റെവ്യൂ എൻ\u200cസൈക്ലോപീഡിക്" യുമായി നിരന്തരമായ വിവര സമ്പർക്കം പുലർത്തുന്ന അദ്ദേഹം വിമർശന വകുപ്പിന് പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം നൽകി, പിന്നീട് വീണ്ടും ഇങ്ങനെ കുറിച്ചു: "വിമർശനത്തെ റഷ്യൻ മാസികയുടെ സ്ഥിരമായ ഒരു ഭാഗമാക്കി മാറ്റിയത് ഞാനാണെന്ന എന്റെ ബഹുമാനത്തെ ആരും തർക്കിക്കില്ല , ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സമകാലിക വസ്\u200cതുക്കളിൽ വിമർശനം ശേഖരിക്കുന്ന ആദ്യത്തേത് ".

ദി ന്യൂ പെയിന്റർ ഓഫ് സൊസൈറ്റി ആൻഡ് ലിറ്ററേച്ചർ (1830–1831), ക്യാമറ ഒബ്സ്ക്യൂറ ഓഫ് ബുക്സ് ആൻഡ് പീപ്പിൾ (1832) എന്നീ ആക്ഷേപഹാസ്യ അനുബന്ധങ്ങൾ മോസ്കോ ടെലിഗ്രാഫ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഐ. വി. സ്കോട്ട്, വി. ഇർ\u200cവിംഗ്, ഇ. ടി. എ. ഹോഫ്മാൻ, പി. മെറിമി, ബി. കോൺസ്റ്റൻ, വി. ഹ്യൂഗോ, ഒ. ബൽസാക് തുടങ്ങിയവർ. 1825–1828 ൽ സാഹിത്യ "പ്രഭുക്കന്മാർ" മാസികയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു (വി.എഫ്. എ എസ് പുഷ്കിൻ-പി\u200cഎ വ്യാസെംസ്\u200cകിയുടെ സർക്കിളിൽ നിന്നുള്ള ഇ\u200cഎ ബരാറ്റിൻ\u200cസ്കി, എ\u200cഐ തുർ\u200cഗെനെവ്, മറ്റുള്ളവർ) 1829 ൽ പോളേവുമായുള്ള ബന്ധം അവസാനിച്ചു. റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രം N.M. കരംസിൻ. അന്നുമുതൽ, "മോസ്കോ ടെലിഗ്രാഫും" "സാഹിത്യ പ്രഭുക്കന്മാരും" തമ്മിൽ മൂർച്ചയുള്ള ഒരു തർക്കം ആരംഭിച്ചു, പ്രധാനമായും പോളേവും സഹോദരൻ സെനോഫോണും നയിച്ചത്, അദ്ദേഹം മാസികയുടെ മുഖ്യപത്രാധിപരായി (1835-1844 ൽ എഡിറ്റർ 1856-1859 ൽ ഷിവോപിസ്നയ റഷ്യൻ ലൈബ്രറിയുടെ പ്രസാധകൻ ഷിവോപിസ്നോ ഓബോസ്രെനിയേ; സാഹിത്യ നിരൂപണ കൃതികളുടെ രചയിതാവ്; പുസ്തകങ്ങളുടെ രചയിതാവ് എം.വി.ലോമോനോസോവ്, 1836; N.A. പോൾവോയിയുടെ ജീവിതത്തെയും പ്രവർത്തനങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള കുറിപ്പുകൾ, 1888).

1829-1833 ൽ പോൾവോയ് എഴുതി റഷ്യൻ ജനതയുടെ ചരിത്രം... ഒരു വിശകലന വിദഗ്ധനേക്കാളും ഗവേഷകനേക്കാളും ഒരു ചരിത്രകാരൻ-കഥാകാരൻ എന്ന നിലയിൽ റഷ്യൻ ചരിത്രചരിത്രത്തിലെ മാസ്റ്ററെ അദ്ദേഹം നിന്ദിക്കുന്നു. കരം\u200cസിന് വിരുദ്ധമായി, പുരാതന (ഇവാൻ മൂന്നാമന്റെ ഭരണത്തിന് മുമ്പ്) കാലഘട്ടത്തിൽ റഷ്യയിൽ ഭരണകൂടം നിലവിലില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം വാദിച്ചു, അതിനാൽ "സെൻട്രലൈസറുകളായ" ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ, ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് എന്നിവരുടെ ആന്റിബോയർ നയം ന്യായീകരിക്കപ്പെട്ടു. മോസ്കോ ടെലിഗ്രാഫിൽ പോളെവ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ലേഖനങ്ങൾ, കുറിപ്പുകൾ, ഫ്യൂലറ്റോണുകൾ (200 ലധികം) എന്നിവയിൽ മോസ്കോ പ്രാക്ടിക്കൽ അക്കാദമി ഓഫ് കൊമേഴ്\u200cസ്യൽ സയൻസസിൽ അദ്ദേഹം വായിച്ച പ്രസംഗങ്ങളിൽ (200 ലധികം) കൃതിയുടെ തലക്കെട്ടിൽ പ്രഖ്യാപിച്ച അതേ പ്രഭുവർഗ്ഗ വിരുദ്ധ നിലപാട് പ്രതിഫലിച്ചു. വിവരമില്ലാത്ത മൂലധനത്തെക്കുറിച്ച്, 1828; വ്യാപാരി റാങ്കിനെക്കുറിച്ച്, പ്രത്യേകിച്ച് റഷ്യയിൽ, 1832) സ്വതന്ത്ര ബൂർഷ്വാ വികസനം എന്ന ആശയം മുന്നോട്ട് വച്ച പോളേവോയിയുടെ മറ്റ് കൃതികളിൽ, 1789 ലെ വിപ്ലവം നേടിയ ഫ്രാൻസിൽ അംഗീകരിച്ച നിയമത്തിന് മുമ്പുള്ള എല്ലാവരുടെയും തുല്യത മഹത്വവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടു, 1830 ലെ വിപ്ലവം സ്വാഗതം ചെയ്യപ്പെട്ടു ( ഫ്രാൻസിലെ നാടകകലയുടെ നിലവിലെ അവസ്ഥ, 1830, മുതലായവ).

ഡബ്ല്യൂ. ക ous സിൻ വ്യാഖ്യാനിച്ച ഷെല്ലിംഗിന്റെ തത്ത്വചിന്തയെയും ഫ്രഞ്ച് ചരിത്രകാരന്മാരായ എഫ്. ഗ്വിസോട്ട്, ഒ. തിയറി എന്നിവരുടെയും കാഴ്ചപ്പാടുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പോളേവോയിയുടെ ധാർമ്മിക വീക്ഷണങ്ങൾ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ മാനദണ്ഡത്തെ നിരാകരിക്കുകയും കലയുടെ ചരിത്രപരമായ വിലയിരുത്തലിന്റെ തത്ത്വത്തെ പിന്തുടരുകയും ചെയ്തു. "നൂറ്റാണ്ടുകളുടെയും സമൂഹങ്ങളുടെയും അവസ്ഥകളിൽ" ദേശീയ സ്വത്വത്തിന്റെ ആൾരൂപം, ഒരു ജനകീയ പ്രസ്ഥാനമെന്ന നിലയിൽ റൊമാന്റിസിസത്തിന് മുൻഗണന നൽകി (ലേഖനത്തിൽ കോൺസ്റ്റന്റ് ഹ്യൂഗോ, എ. ഡി വിഗ്നി, ഫ്രഞ്ചുകാരുടെ പുതിയ സ്കൂളിനെക്കുറിച്ചും കവിതയെക്കുറിച്ചും, 1831; വി. ഹ്യൂഗോയുടെ നോവലുകളെക്കുറിച്ചും പൊതുവെ ഏറ്റവും പുതിയ നോവലുകളെക്കുറിച്ചും, 1832). ഗാർഹിക സാഹിത്യത്തിനായി നീക്കിവച്ചിട്ടുള്ള കൃതികളിൽ ( നാടകീയ ഫാന്റസിയെക്കുറിച്ച് എൻ.കുക്കോൽനിക« ടോർക്വാറ്റോ ടാസ്സോ", 1834; വി. എ. സുക്കോവ്സ്കിയുടെ ജി. ആർ. ഡെർഷാവിൻ, ബല്ലാഡുകൾ, നോവലുകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങൾ ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് പുഷ്കിൻ; എ. ഡി. കാന്തമിർ, ഐ. ഐ. കെംനിറ്റ്\u200cസർ എന്നിവരുടെ കൃതികളുടെ അവലോകനങ്ങൾ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രബന്ധങ്ങൾ, 1839), പോൾവോയ്, എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവചരിത്രത്തിന് അടിസ്ഥാനപരമായ പ്രാധാന്യം നൽകുന്ന ഒരു മോണോഗ്രാഫിക് പഠനത്തിൽ, വിജി ബെലിൻസ്കിയുടെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ചരിത്രപരവും സാഹിത്യപരവുമായ ആശയം ഏറെക്കുറെ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു (“ഓരോ വിഷയവും കണക്കാക്കാനാവാത്ത വികാരത്തിൽ നിന്നല്ല, നിങ്ങൾ ചെയ്യരുത് ' നല്ലതും ചീത്തയും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല, ”1831 ൽ - എന്നാൽ ചരിത്രയുഗത്തിന്റെയും ജനങ്ങളുടെയും തത്ത്വചിന്തയുടെയും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സത്യങ്ങളുടെയും മനുഷ്യാത്മാവിന്റെയും കാരണങ്ങളാൽ”) അതേസമയം, “ചിത്രത്തിന്റെ സത്യ” ത്തിന് വേണ്ടി വാദിച്ച പോൾവോയ് എൻ\u200cഐ നാദെദ്ദീന്റെ പ്രബന്ധം അംഗീകരിച്ചു, “ജീവിച്ചിരിക്കുന്നിടത്ത് കവിതയുണ്ട്,” കലയുടെയും യാഥാർത്ഥ്യത്തിൻറെയും ശാശ്വതമായ എതിർപ്പിനെ വിശ്വസിക്കുന്നു, തത്വത്തിൽ "സൗന്ദര്യ വിരുദ്ധ" (ലേഖനം ചിത്രത്തിന്റെ സത്യം കലാസൃഷ്ടിയുടെ ഉദ്ദേശ്യത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നുണ്ടോ?, 1832), ഈ വൈരുദ്ധ്യ മേഖലകളുടെ സാധ്യമായ സംയോജനത്തെ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ മാത്രം തിരിച്ചറിയുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പുഷ്കിൻ, പ്രത്യേകിച്ച് എൻ.വി. ഗോഗോൾ എന്നിവരുടെ കൃതികളിലല്ല. ഓഡിറ്റർ പോൾവോയ് ഇതിനെ "പ്രഹസനം" എന്നും അകത്തും വിളിച്ചു മരിച്ച ആത്മാക്കൾ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ "വൃത്തികെട്ടതും" "ദാരിദ്ര്യവും" മാത്രം കണ്ടു. 1834-ൽ, ഡോൾമേക്കറുടെ തിരക്കേറിയ-ദേശസ്നേഹ നാടകത്തെ പോൾവോയ് നിരാകരിച്ചതിന് സർവശക്തന്റെ കൈ പിതൃരാജ്യത്തെ രക്ഷിച്ചു "മോസ്കോ ടെലിഗ്രാഫ്" (സെൻസർഷിപ്പും പോലീസ് സർക്കിളുകളും "ജേക്കബിൻ" എന്ന് പണ്ടേ കരുതിയിരുന്ന ദിശ) മാസിക അടച്ചു.

1837 മുതൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലേക്ക് താമസം മാറിയ പോളവോയ്, പ്രസാധകനായ എ.എഫ്. സ്മിർദിനുമായുള്ള കരാർ പ്രകാരം, "സദർ ഓഫ് ഫാദർലാന്റ്" (എഫ് വി ബൾഗാരിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ; 1838 ൽ മാസിക വിട്ടു), "നോർത്തേൺ ബീ" (എൻ. ഐ. ഗ്രീച്ചിനൊപ്പം പോകുന്നു; 1840 ൽ ഇടത്). 1841-1842 ൽ അദ്ദേഹം ഗ്രീക്ക് സ്കൂളിന്റെ ശത്രു സംഘടിപ്പിച്ച റഷ്യൻ ബുള്ളറ്റിൻ എഡിറ്റ് ചെയ്തു, പക്ഷേ വിജയിച്ചില്ല. 1846-ൽ, ബെലിൻസ്കി ഒളിച്ചോടിയതിനെ നിശിതമായി വിമർശിച്ച അദ്ദേഹം, ലിബറൽ ലിറ്ററേതുർണയ ഗസറ്റ എഡിറ്റുചെയ്യാൻ (ക്രേവ്സ്കിയുമായുള്ള കരാർ പ്രകാരം) ആരംഭിച്ചു.

നോവലിന്റെ രചയിതാവ് അബ്ബഡോണ (1837) നോവലുകളും ഉമ്മ (1829), വിശുദ്ധ സെപൽച്ചറിലെ ശപഥം, ചിത്രകാരൻ, ഭ്രാന്തന്റെ ആനന്ദം (രണ്ടും 1833; സ്വപ്നങ്ങളും ജീവിതവും, പുസ്തകം. 1-2, 1934), ജീവിത ഗദ്യവുമായി ആദർശവാനായ സ്വപ്നക്കാരന്റെ ദാരുണമായ കൂട്ടിയിടി ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു റൊമാന്റിക് സ്പിരിറ്റിൽ. അതേസമയം, റഷ്യൻ ബൂർഷ്വാസിന്റെ കുലീന സമൂഹത്തിൽ ഈ സ്ഥലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം എഴുത്തുകാരൻ നിരന്തരം ഉന്നയിച്ചു - മൂന്നാം എസ്റ്റേറ്റിന്റെ പ്രതിനിധി, മികച്ചത്, പോളേവോയിയുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, ഗുണങ്ങൾ (മതവും ധാർമ്മിക ഉറച്ചതും) , എന്നാൽ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ സങ്കുചിതതയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിസ്ഥിതിയുടെ സാംസ്കാരിക പിന്നോക്കാവസ്ഥയും, എല്ലാ അളവിലും എതിർക്കുന്നു, പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ആത്മാവില്ലായ്മയും സ്വാർത്ഥതയും, പുരുഷാധിപത്യ ലാളിത്യം, ആത്മാർത്ഥത, ദേശസ്\u200cനേഹം ( റഷ്യൻ നാവികസേനയുടെ മുത്തച്ഛൻ, 1838; അലക്സാണ്ട്രിൻസ്കി തിയേറ്ററിനായുള്ള വിശ്വസ്ത നാടകങ്ങൾ ഇഗോൾകിൻ, നോവ്ഗൊറോഡിന്റെ വ്യാപാരി, 1839; പരാഷ-സൈബീരിയൻ, 1870, പ്രത്യേക സ്റ്റേജ് വിജയം ആസ്വദിച്ചു; ലോമോനോസോവ്, അല്ലെങ്കിൽ ജീവിതവും കവിതയും, 1843). വിവർത്തനം ചെയ്തത്, മറ്റ് കാര്യങ്ങൾക്കൊപ്പം (ശനിയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. കഥകളും സാഹിത്യ ഭാഗങ്ങളും, 1829-1830) ഗദ്യ ദുരന്തം ഹാംലെറ്റ് ഡബ്ല്യൂ. ഷേക്സ്പിയർ (1837; ഈ വിവർത്തനം അനുസരിച്ച്, പി.എസ്. മോചലോവ് അവതരിപ്പിച്ച, ടൈറ്റിൽ റോളിൽ പ്രശസ്തനായി).

രചയിതാവിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ആരാധകരുടെ വിശാലമായ ഒരു സർക്കിൾ ഉണ്ടായിരുന്ന പോളേവോയിയുടെ കലാസൃഷ്ടികൾ പെട്ടെന്നുതന്നെ മറന്നു (ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം വരെ). എഴുത്തുകാരന്റെ ആദ്യകാല രചനകളിലെ റിയലിസ്റ്റിക് പ്രവണതകൾ (1829 ൽ ഒരു കഥയുടെ രൂപത്തിൽ എഴുതിയവയിൽ വളരെ വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ് ഒരു റഷ്യൻ പട്ടാളക്കാരന്റെ കഥകൾ കഥയും സ്വർണ്ണ ബാഗ്) 1840 കളിലെ കൃതികൾക്ക് വിപരീതമായി ബെലിൻസ്കി അംഗീകരിച്ചു, മരണവാർത്ത ബ്രോഷറിൽ സൂചിപ്പിച്ചു N.A. പോളേവോയ് (1846) പ്രധാനമായും മോസ്കോ ടെലിഗ്രാഫിന്റെ പ്രസാധകനെന്ന നിലയിൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യം, സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം, വിദ്യാഭ്യാസം എന്നിവ വികസിപ്പിക്കുന്നതിൽ പോൾവോയിയുടെ സംഭാവന. എ. ഹെർസൻ എഴുതിയ പോളേവോയിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ വിലയിരുത്തൽ റഷ്യയിലെ വിപ്ലവകരമായ ആശയങ്ങളുടെ വികാസത്തെക്കുറിച്ച് (1850): “പോൾവോയ് റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തെ ജനാധിപത്യവൽക്കരിക്കാൻ തുടങ്ങി; അവൻ അവളെ കുലീന ഉയരങ്ങളിൽ നിന്ന് ഇറക്കി അവളെ കൂടുതൽ ജനപ്രിയനാക്കി ... ".

പോൾവോയ് വിപുലമായ റഫറൻസും ഗ്രന്ഥസൂചിക പതിപ്പും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു റഷ്യൻ വിവ്ലിഫിക്ക, അല്ലെങ്കിൽ റഷ്യൻ ചരിത്രം, ഭൂമിശാസ്ത്രം, സ്ഥിതിവിവരക്കണക്കുകൾ, പുരാതന റഷ്യൻ സാഹിത്യങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്കുള്ള വസ്തുക്കളുടെ ശേഖരം (1833).