സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടർ ജീവചരിത്രം വ്യക്തിഗത ജീവിതം. അതിരുകടന്ന സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടർ

യഥാർത്ഥ പോസ്റ്റ് ആർട്ട്_കാലിഡോസ്കോപ്പ്
നന്ദി! വളരെ രസകരമാണ്!

“എനിക്ക് ഒരു കുടുംബം ഉണ്ടാകാൻ കഴിയില്ല, കല മാത്രം,” അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. ഒരു മഠത്തെപ്പോലെ അദ്ദേഹം കലയിലേക്ക് പോയി.

തനിക്ക് ഒന്നും സംഭവിക്കില്ലെന്ന തോന്നൽ സ്വെതിക്കിനുണ്ടായിരുന്നു. പ്രകൃതിയുടെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളുമായി അദ്ദേഹം ചങ്ങാത്തത്തിലായതുപോലെ. അവന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഭയാനകമായ എപ്പിസോഡുകൾ പോലും, ഏറ്റവും പ്രിയങ്കരനായ വ്യക്തിയിൽ - അവന്റെ അമ്മയിൽ, പിതാവിന്റെ മരണത്തിൽ വിശ്വാസം തകർക്കുന്നു, അവനിലെ ആന്തരിക വെളിച്ചം കെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല. നിർഭാഗ്യവശാൽ, അത് എങ്ങനെയായിരുന്നുവെന്ന് എനിക്കറിയാം. 1937 ൽ സ്ലേവ ഒഡെസയിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്ക് ഹെൻ\u200cറിക് ന്യൂഹൗസിനു കീഴിലുള്ള കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. സ്വെറ്റിക് ഒരിക്കലും പഠിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും (വീട്ടിൽ പിതാവ് അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം പഠിച്ചു), ന്യൂഹാസ് പറഞ്ഞു: "എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഞാൻ കാത്തിരുന്ന വിദ്യാർത്ഥിയാണിത്." അപ്പോൾ ഹെൻ\u200cറിക് ഗുസ്താവോവിച്ച് തന്റെ ഒരു കത്തിൽ എഴുതുന്നു: “റിക്ടർ ഒരു പ്രതിഭാശാലിയാണ്. ദയ, നിസ്വാർത്ഥ, അതിലോലമായ വേദനയും സഹാനുഭൂതിയും അനുഭവിക്കാൻ കഴിവുള്ളവൻ.

സ്ലാവ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. ആദ്യം അദ്ദേഹം സുഹൃത്തുക്കളോടൊപ്പമായിരുന്നു താമസിച്ചിരുന്നത്, തുടർന്ന് ന്യൂഹൗസിൽ രജിസ്റ്റർ ചെയ്യപ്പെട്ടു, അവിടെ പോയി

ഒഡെസ - യുദ്ധ സമ്പന്നരുടെ മാതാപിതാക്കൾ ഉള്ള ഒരു നഗരം

മാതാപിതാക്കൾ ഒഡെസയിൽ താമസിച്ചു. അച്ഛന് അമ്മയേക്കാൾ 20 വയസ്സ് കൂടുതലായിരുന്നു. താൻ ഒരു മികച്ച സംഗീതജ്ഞനാണെന്നും അവയവം വായിച്ചതായും സ്വയം എന്തെങ്കിലും രചിച്ചതായും സ്ലാവ പറഞ്ഞു. അദ്ദേഹം കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിപ്പിക്കുകയും പള്ളിയിൽ കളിക്കുകയും ചെയ്തു.

അമ്മ റഷ്യൻ ആയിരുന്നു - അന്ന പാവ്\u200cലോവ്ന മോസ്കലെവ. കാരെനിൻ തരത്തിലുള്ള വളരെ സുന്ദരിയായ സ്ത്രീ - ഭംഗിയുള്ള ചലനങ്ങൾ. അവൾ തികച്ചും ചുവപ്പായിരുന്നു.

അവൾ എങ്ങനെ മുടി ചായം പൂശി എന്ന് അവർ ചോദിച്ചപ്പോൾ, അന്ന പാവ്\u200cലോവ്ന സ്ലാവയെ വിളിച്ചു, അയാൾ "ഓറഞ്ച് നിറത്തിൽ ചുവപ്പ്" എന്ന് ഓടി.

അവന്റെ പിതാവ് ഒരുപക്ഷേ, അവനിൽ നിന്ന് അൽപ്പം അകലെയാണെങ്കിൽ, അവന്റെ അമ്മ എല്ലാവർക്കുമായി മഹത്വത്തിനായി. അവൾ വളരെ നന്നായി പാചകം ചെയ്യുകയും അതിശയകരമായി തുന്നുകയും ചെയ്തു. അന്ന പാവ്\u200cലോവ്ന തന്റെ നൈപുണ്യത്തിലൂടെ സമ്പാദിച്ച പണത്തിലാണ് കുടുംബം പ്രധാനമായും ജീവിച്ചിരുന്നത്. രാവിലെ അവൾ തയ്യൽ ചെയ്തു, പകൽ അവൾ വൃത്തിയാക്കി പാചകം ചെയ്തു, വൈകുന്നേരം അവൾ അവളുടെ മേലങ്കി അഴിച്ചു, ഒരു വസ്ത്രം ധരിച്ചു, മുടി ചീകി അതിഥികളെ സ്വീകരിച്ചു.

വീട്ടിലെ സുഹൃത്തുക്കളിൽ ഒരു സെർജി ദിമിട്രിവിച്ച് കോണ്ട്രാറ്റീവ് ഉണ്ടായിരുന്നു.

ലെനിനുമായി ബാഹ്യമായി വളരെ സാമ്യമുള്ള ആളായിരുന്നു അദ്ദേഹം. അപാര്ട്മെംട് ചുറ്റിക്കറങ്ങാൻ കഴിയുന്ന ഒരു വികലാംഗൻ. അന്ന പാവ്\u200cലോവ്ന അദ്ദേഹത്തിന് ഉച്ചഭക്ഷണം കൊണ്ടുവന്നു.

സൈദ്ധാന്തിക സംഗീതജ്ഞനായിരുന്നു കോണ്ട്രാട്ടേവ്, റിക്ടറിനൊപ്പം പഠിച്ചു. സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിൽ ഒരുപാട് നൽകിയ ഈ മനുഷ്യനെ തനിക്ക് പിടിച്ചുനിൽക്കാനാവില്ലെന്ന് സ്ലാവ പറഞ്ഞു. മഹത്വം അവന്റെ പഞ്ചസാരയെ പ്രകോപിപ്പിച്ചു.

ഉദാഹരണത്തിന് കോണ്ട്രാട്ടേവ് മോസ്കോയിലെ സ്വെറ്റയ്ക്ക് എഴുതി: “പ്രിയ സ്ലാവോങ്ക! ഇപ്പോൾ നമുക്ക് ഒരു ശീതകാല-ശീതകാലം ഉണ്ട്, മഞ്ഞ് അവന്റെ ഐസ് സ്റ്റിക്ക് ടാപ്പുചെയ്യുന്നു. റഷ്യൻ ശൈത്യകാലം എത്ര നല്ലതാണ്, നിങ്ങൾ അതിനെ വിദേശവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നില്ലെങ്കിൽ. "

1941 ജൂൺ 23 ന് സ്ലാവ ഒഡെസയിലേക്ക് പോകേണ്ടതായിരുന്നു. യുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടതിനാൽ എല്ലാ വിമാനങ്ങളും റദ്ദാക്കി.

എന്നാൽ സ്വെതിക്ക് അമ്മയിൽ നിന്ന് നിരവധി കത്തുകൾ സ്വീകരിച്ചു. അച്ഛൻ സുഖമാണെന്ന് അന്ന പാവ്\u200cലോവ്ന എഴുതി, പക്ഷേ അവൾ സെർജി ദിമിട്രിവിച്ചിലേക്ക് പോയി അവനെ അവരുടെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, കാരണം ഒഡെസയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള യാത്ര ഓരോ ദിവസവും കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്.

സ്വെറ്റിക് അമ്മയെ പ്രശംസിച്ചു: "രോഗിയെ പരിചരിക്കാൻ അവൾ 20 കിലോമീറ്റർ നടക്കുന്നു."

ജർമ്മനി ഒഡെസയെ പിടിച്ചെടുത്തു, കത്തിടപാടുകൾ നിർത്തി.

ഇക്കാലമത്രയും സ്വെറ്റിക് അമ്മയെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു, അവനെ എങ്ങനെ കാണാൻ വരുമെന്ന് സ്വപ്നം കണ്ടു. ഞങ്ങൾ ഉരുളക്കിഴങ്ങ് തൊലികൾ തയ്യാറാക്കുമ്പോൾ മറ്റ് ഭക്ഷണമൊന്നുമില്ല, അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു: “ഇത് രുചികരമാണ്. പക്ഷേ അമ്മ വന്ന് രുചികരമായ പാചകം എങ്ങനെ പഠിപ്പിക്കാം. "

മാതാപിതാക്കളെ കാണാമെന്ന പ്രതീക്ഷയോടെയാണ് സ്വെതിക് ജീവിച്ചിരുന്നത്. അമ്മ അവനു എല്ലാം ആയിരുന്നു. “ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയാം, എന്റെ അമ്മ ഇതിനകം ചിരിക്കുന്നു. ഞാൻ കരുതുന്നു, എന്റെ അമ്മ ഇതിനകം പുഞ്ചിരിക്കുകയാണ്, ”അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. അന്ന പാവ്\u200cലോവ്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്തും ഉപദേശകനും ധാർമ്മികതയുടെ അടിസ്ഥാനവുമായിരുന്നു.

യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ്, അവൾ മോസ്കോയിൽ വന്ന് ഞങ്ങളെ എല്ലാവരെയും ആകർഷിച്ചു - ചെറുപ്പക്കാരും മുതിർന്നവരും. ഞങ്ങൾ എല്ലാവരും അവൾക്ക് കത്തുകൾ എഴുതാൻ തുടങ്ങി. സ്ലാവയുടെ പെൺകുട്ടികളുടെ ഒരു സുഹൃത്ത് അന്ന പാവ്\u200cലോവ്നയ്ക്ക് കത്തെഴുതി, റിക്ടർ പുസ്തകം തനിക്ക് തിരികെ നൽകിയില്ല. "എല്ലാ കഴിവുകളും അങ്ങനെയാണ്" എന്നും അവർ കൂട്ടിച്ചേർത്തു. അന്ന പാവ്\u200cലോവ്ന ഉടൻ തന്നെ തന്റെ മകന് ഒരു കത്ത് അയച്ചു: “നിങ്ങളെ ഒരു പ്രതിഭയായി മാത്രം അഭിനന്ദിച്ചാൽ നിങ്ങൾ എത്ര ലജ്ജിക്കും. വ്യക്തിയും കഴിവും വ്യത്യസ്ത കാര്യങ്ങളാണ്. ഒരു അപഹാസ്യന് കഴിവുള്ളവനാകാം. ഇങ്ങനെയാണ് അവർക്ക് ഒരു ബന്ധം ഉണ്ടായിരുന്നത്

ഫോട്ടോയിൽ: അമ്മയെ സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിച്ചർ

ജർമ്മൻമാരുമായി അന്ന പാവ്\u200cലോവ്ന ഇടത്

ഒഡെസ മോചിതനായപ്പോൾ, തൊഴിൽ മേഖലയിലെ എഞ്ചിനീയറായ സ്വെറ്റിക്കിന്റെ ഒരു പരിചയക്കാരൻ നഗരത്തിന്റെ അവസ്ഥ വിലയിരുത്താൻ അവിടെ പോയി. അവനിലൂടെ സ്വെതിക് അമ്മയ്ക്ക് ഒരു കത്ത് നൽകി, ഞങ്ങൾ അവളും എഴുതി.

ഇത് ഏപ്രിലിലായിരുന്നു. സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് പര്യടനം നടത്തി, ഈ പരിചിതമായ എഞ്ചിനീയറുടെ തിരിച്ചുവരവിനായി ഞങ്ങൾ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു. അവൻ മടങ്ങിവരേണ്ട സമയപരിധി ഇതിനകം കഴിഞ്ഞു, പക്ഷേ ഞങ്ങളുടെ മനുഷ്യൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടില്ല.

പിന്നെ ഞാൻ തന്നെ പട്ടണത്തിനു വെളിയിൽ അവനെ കാണാൻ പോയി. ഞാൻ അവന്റെ വീട് കണ്ടെത്തി, ഞാൻ കാണുന്നു - അവൻ പൂന്തോട്ടത്തിൽ എന്തെങ്കിലും ചെയ്യുന്നു. അദ്ദേഹത്തെ സമീപിക്കാതിരിക്കുന്നതാണ് നല്ലതെന്ന് എനിക്ക് അത്തരമൊരു മുന്നറിയിപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നു. പക്ഷെ ഞാൻ ആ ചിന്തകളെ അകറ്റി.

മോശം വാർത്ത, - ഒരാൾ എന്നെ അഭിവാദ്യം ചെയ്തു. - പിതാവ് സ്വെറ്റിക് വെടിയേറ്റു. അന്ന പാവ്\u200cലോവ്ന, കോണ്ട്രാട്ടേവിനെ വിവാഹം കഴിച്ച് ജർമ്മനിക്കൊപ്പം പോയി.

ഈ കോണ്ട്രാറ്റീവ് വിപ്ലവത്തിന് മുമ്പ് ഒരു വലിയ മനുഷ്യനാണെന്നും അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പേര് മിക്കവാറും ബെൻ\u200cകെൻഡോർഫ് എന്നും മനസ്സിലായി. 1918-ൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ കണ്ടക്ടർ ഗൊലോവനോവിന്റെയും ഭാര്യ ഗായകൻ നെഷ്ദാനോവയുടെയും സഹായത്തോടെ പാസ്\u200cപോർട്ട് മാറ്റി കോണ്ട്രാട്ടീവ് ആയി.

ഇരുപത് വർഷത്തിലേറെയായി അദ്ദേഹം വികലാംഗനായി നടിച്ചു. സ്വെറ്റിക് വളരെയധികം പ്രശംസിച്ച അമ്മയ്ക്ക് അവനുമായി ഒരു ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു. അവസാനം അവൾ അവനെ അവളുടെ സ്ഥലത്തേക്കു കൊണ്ടുപോയി.

അന്ന പാവ്\u200cലോവ്ന രോഗിയായ ഒരു സഖാവിന്റെ അടുത്തേക്കല്ല, കാമുകനിലേക്കാണ് പോയതെന്ന് മനസ്സിലായി. അവൾ ഭർത്താവിനെയും മകനെയും ഒറ്റിക്കൊടുത്തു. അവൾ ഭർത്താവിനെ കൊന്നു. സ്വെറ്റിക് പറഞ്ഞു: "ഇത് തെളിയിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല, പക്ഷേ കോണ്ട്രാറ്റീവ് തന്നെ പിതാവിനെ അപലപിച്ചുവെന്ന് അവർ പറയുന്നു." ഒഡെസയുടെ കീഴടങ്ങലിന് ഒരാഴ്ച മുമ്പ്, റിക്ടറിന്റെ മാതാപിതാക്കളെ ഒഴിപ്പിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. എന്നാൽ അവർ കോണ്ട്രാട്ടേവിനെ കൂടെ കൊണ്ടുപോകാത്തതിനാൽ അന്ന പാവ്\u200cലോവ്ന പോകാൻ വിസമ്മതിച്ചു. അങ്ങനെ, ഭർത്താവിനുള്ള മരണ വാറണ്ടിൽ ഒപ്പിട്ടു.

“അച്ഛനെയും അമ്മയെയും ഒഴിപ്പിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു,” സ്വെറ്റിക് പിന്നീട് പറഞ്ഞു. - പക്ഷേ അവർ കോണ്ട്രാട്ടേവിനെ എടുത്തില്ല. എന്റെ അമ്മ വിസമ്മതിച്ചു. അച്ഛന് എല്ലാം മനസ്സിലായെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

ജർമ്മനി നഗരത്തിൽ പ്രവേശിച്ചപ്പോൾ, താൻ ആരാണെന്ന് കോണ്ട്രാറ്റീവ് പരസ്യമാക്കി. മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹം അന്ന പാവ്\u200cലോവ്നയെ വിവാഹം കഴിക്കുകയും അവളുടെ പേരിടുകയും ചെയ്തു. വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം ജർമ്മനിയിലുള്ള തന്റെ അമ്മയുടെ അടുത്ത് സ്വെറ്റിക് വന്നപ്പോൾ “എസ്. റിക്ടർ, ”അദ്ദേഹത്തിന് അസുഖം തോന്നി. “എനിക്കെന്താണ് ചെയ്യേണ്ടതെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലായില്ല,” അദ്ദേഹം എന്നോടു പറഞ്ഞു. - അപ്പോഴാണ് എനിക്ക് മനസ്സിലായത് "എസ്." - ഇതാണ് "സെർജി".

വിദേശത്ത് സ്വെറ്റിക്കിനോട് ഇത് പലപ്പോഴും പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്: "ഞങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ പിതാവിനെ കണ്ടു." അദ്ദേഹം മറുപടി പറഞ്ഞു: "എന്റെ പിതാവിന് വെടിയേറ്റു." ഇതുപോലെ…

അദ്ദേഹം സന്ദർശിച്ച ടിബിലിസിയിൽ നിന്നുള്ള യാത്രാമധ്യേ, സ്വെറ്റിക് തന്റെ സുഹൃത്ത്, പ്രശസ്ത നേത്രരോഗവിദഗ്ദ്ധനായ ഫിലാറ്റോവിന്റെ ഭാര്യയോടൊപ്പം കിയെവിൽ നിർത്തി, മാതാപിതാക്കളുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ച് അവൾ അവനോട് എല്ലാം പറഞ്ഞു. അവൾ അവന്റെ പിതാവിന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത സുഹൃത്തായിരുന്നു. അവളുടെ കുടുംബപ്പേരാണ് സ്\u200cപെരാൻസ്കായ. “എന്റെ കണ്ണുകൾക്ക് മുന്നിൽ ഒരാൾക്ക് ഇത്രയധികം മാറാൻ കഴിയുമെന്ന് എനിക്ക് imagine ഹിക്കാനാവില്ല,” അവൾ പിന്നീട് ഓർമ്മിച്ചു. - അവൻ ഉരുകാൻ തുടങ്ങി, ശരീരഭാരം കുറഞ്ഞു, സോഫയിൽ വീണു. രാത്രി മുഴുവൻ ഞാൻ അവനോടൊപ്പം ഇരുന്നു.

ഞാനും സഹോദരിയും സ്ലാവയെ സ്റ്റേഷനിൽ കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് തികച്ചും അസുഖമുള്ള ഒരു മുഖം ഉണ്ടായിരുന്നു. അയാൾ കാറിൽ നിന്നിറങ്ങി, അയാൾ വീണുപോയതുപോലെ പറഞ്ഞു: "വിപാ, എനിക്ക് എല്ലാം അറിയാം." 1960 വരെ ഞങ്ങൾ ഈ വിഷയത്തെ സ്പർശിച്ചിട്ടില്ല.

ഫോട്ടോയിൽ: ടിയോഫിൽ ഡാനിലോവിച്ച് റിച്ചറും അന്ന പാവ്\u200cലോവ്ന റിച്ചറും വിത്ത് ലിറ്റിൽ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ്

ഇത് ഹിപ്\u200cനോസിസിനെക്കുറിച്ചുള്ളതാണ്

നീണ്ട സംഭാഷണങ്ങളുടെ ഫലമായി, സ്വെറ്റിക്കും ഞാനും തീരുമാനിച്ചു, ഇതെല്ലാം ഹിപ്നോസിസിനെക്കുറിച്ചാണെന്ന്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അന്ന പാവ്\u200cലോവ്ന വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ മാറ്റത്തിന് വിധേയമായി. ഹിപ്നോസിസ് അവളെ ബാധിച്ചിരിക്കാമെന്നത് ഒരു എപ്പിസോഡിന്റെ തെളിവാണ്. അന്ന് താമസിച്ചിരുന്ന സിറ്റോമിറിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടി എന്ന നിലയിൽ അവൾ ഒരു അയൽ പട്ടണത്തിലെ തന്റെ സുഹൃത്തിനെ കാണാൻ പോയത് എങ്ങനെയെന്ന് അവൾ എന്നോട് പറഞ്ഞു. തിരിച്ചു പോകുമ്പോൾ, അവളുടെ എതിർവശത്തെ കമ്പാർട്ടുമെന്റിൽ, ബുദ്ധിമാനായ, രസകരമായ മുഖമുള്ള, സാധാരണയായി വസ്ത്രം ധരിച്ച, മധ്യവയസ്സുള്ള ഒരു ചെറുപ്പക്കാരൻ ഇരുന്നു. അവൻ അവളെ ഉറ്റുനോക്കി.

“പെട്ടെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലായി, അന്ന പാവ്\u200cലോവ്ന പറഞ്ഞു,“ അദ്ദേഹം എനിക്ക് ചില നിർദ്ദേശങ്ങൾ നൽകുന്നുണ്ടെന്ന്. ട്രെയിൻ വേഗത കുറഞ്ഞു, ഞങ്ങൾ സിറ്റോമിറിനു മുന്നിലുള്ള സ്റ്റേഷനിലേക്ക് പോയി. ആ മനുഷ്യൻ തന്റെ സ്ഥലത്ത് നിന്ന് എഴുന്നേറ്റു, ഞാനും എഴുന്നേറ്റു അവനെ അനുഗമിച്ചു. എനിക്ക് സഹായിക്കാനാകില്ലെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി. ഞങ്ങൾ വെസ്റ്റിബ്യൂളിലേക്ക് പോയി. ആ സമയത്ത് എന്റെ സുഹൃത്ത് അടുത്ത കമ്പാർട്ടുമെന്റിൽ നിന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട് എന്നിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു: “അനിയ, നിങ്ങൾ മനസ്സിന് പുറത്താണ്! സിറ്റോമിറാണ് അടുത്ത സ്റ്റേഷൻ! " ഞാൻ അവളുടെ ദിശയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, ഈ മനുഷ്യൻ നേർത്ത വായുവിലേക്ക് ഉരുകി, ഞാൻ അവനെ പിന്നെ കണ്ടില്ല. അതേസമയം, ട്രെയിൻ മുന്നോട്ട് നീങ്ങി. പിന്നെ, സംഭവിച്ചതെല്ലാം കഴിഞ്ഞ്, ഞാനും സഹോദരിയും ഒഡെസയിലായിരുന്നപ്പോൾ, ഞങ്ങൾ അന്ന പാവ്\u200cലോവ്നയുടെ സുഹൃത്തിനെ കണ്ടുമുട്ടി.

“അവൾ യുദ്ധമെല്ലാം സ്വെതിക്കിനായി കാത്തിരിക്കുകയാണ്,” ഈ സ്ത്രീ ഞങ്ങളോട് പറഞ്ഞു. - പക്ഷേ ജർമ്മൻകാർ പോകുമ്പോൾ, അവൾ ഒരു ചെറിയ സ്യൂട്ട്\u200cകേസുമായി എന്റെ അടുത്ത് വന്നു, പൂർണ്ണമായും വിളറിയ, ദൂരത്തേക്ക് നോക്കി പറഞ്ഞു: "ഞാൻ പോകുന്നു." ഒരു സുഹൃത്ത് അവളുമായി ന്യായവാദം ചെയ്യാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ അന്ന പാവ്\u200cലോവ്ന നിലത്തു നിന്നു: "ഞാൻ പോകുന്നു."

അമ്മയുമായി കണ്ടുമുട്ടുന്നു

അമേരിക്കൻ ഹൈ ഫിഡിലിറ്റിയിൽ നിന്നുള്ള പോൾ മൂർ എഴുതിയ ലേഖനത്തിന്റെ വിവർത്തനം 1962 ഒക്ടോബറിൽ മ്യൂസിക്കൽ ലൈഫ് മാസിക പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അതിൽ, റിക്ടർ തന്റെ അമ്മയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് താൻ സാക്ഷ്യം വഹിച്ചതെങ്ങനെയെന്ന് അമേരിക്കൻ പറയുന്നു.

1958 ൽ പാശ്ചാത്യ മാദ്ധ്യമങ്ങളിൽ റിക്ടറിനെക്കുറിച്ച് ആദ്യമായി എഴുതിയത് മൂർ ആണ്, ഈ കൂടിക്കാഴ്ച നടക്കാൻ എല്ലാം ചെയ്തു. ജർമ്മനിയിലെ ചെറിയ പട്ടണമായ ഷ്വാബിഷ് ഗ്മോണ്ടിലാണ് താനെന്ന് പിയാനിസ്റ്റിന്റെ അമ്മ എന്ന് സ്വയം വിളിക്കുന്ന ഒരു ഫ്രോ റിക്ടർ താമസിയാതെ കാറിൽ കയറി അവളുടെ അടുത്തേക്ക് പോയി. അതിനുമുമ്പ്, എല്ലാ സംഭാഷണങ്ങളിലും, "അവർ മരിച്ചു" എന്ന മാതാപിതാക്കളെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യങ്ങൾക്ക് റിക്ടർ തന്നെ ഉത്തരം നൽകി. അതിനാൽ, ഒരു വിദേശ പത്രപ്രവർത്തകനും സംഗീതജ്ഞനും എങ്ങനെയുള്ള ഫ്രോ റിക്ടർ ആണെന്ന് സ്വയം മനസിലാക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു.

ഒരേ സ്ത്രീയും ഭർത്താവും താമസിച്ചിരുന്ന അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളിലൊന്നായ രണ്ട് നിലകളുള്ള ഒരു ചെറിയ വീട് കണ്ടെത്തിയ മൂർ, അവൻ ആരാണെന്നും എന്തിനാണ് വന്നതെന്നും വിശദീകരിക്കാൻ തയ്യാറായി. പക്ഷേ, അവൻ വാതിൽപ്പടിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടയുടനെ വീട്ടിലെ യജമാനത്തി അവനെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു.

പോൾ മൂർ അനുസ്മരിച്ചു: “അമേരിക്കയിൽ താമസിക്കുന്ന ഒരു ബന്ധു 1958 ഒക്ടോബറിൽ ഹൈ ഫിഡിലിറ്റി ലക്കം അയച്ചതായി പോൾ മൂർ പറഞ്ഞു. അതിൽ റിക്ടറിനെക്കുറിച്ചുള്ള എന്റെ ലേഖനം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഫ്രോ പറഞ്ഞു, “ഞങ്ങൾ അവളെ കണ്ടതുമുതൽ, നിങ്ങളെ കാണാൻ ഞങ്ങൾ എപ്പോഴും പ്രാർത്ഥിക്കുന്നു. 1941 മുതൽ ഞങ്ങൾക്ക് സ്ലാവയുമായി ഒരു ബന്ധവുമില്ല, അതിനാൽ അവനെ കണ്ട ഒരാളെ കാണാനുള്ള അവസരം പോലും ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു യഥാർത്ഥ സംവേദനമായിരുന്നു. "

സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോയതിന്റെ സാഹചര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് അന്ന പാവ്\u200cലോവ്ന അമേരിക്കക്കാരോട് പറഞ്ഞു: “ജർമൻ കുടുംബപ്പേരുകൾ വഹിച്ച ഒഡെസയിലെ ആറായിരത്തോളം താമസക്കാരോടൊപ്പം മഹത്വത്തിന്റെ പിതാവിനെയും അറസ്റ്റ് ചെയ്തു. ബെരിയയിൽ നിന്ന് ലഭിച്ച ഓർഡറാണിത്. എന്റെ ഭർത്താവ് നിന്ദ്യമായ ഒന്നും ചെയ്തില്ല. അദ്ദേഹം ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ മാത്രമായിരുന്നു, ഞാനും; ഞങ്ങളുടെ പൂർവ്വികരും ബന്ധുക്കളും മിക്കവരും സംഗീതജ്ഞരോ കലാകാരന്മാരോ ആയിരുന്നു, ഞങ്ങൾ ഒരിക്കലും രാഷ്ട്രീയ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടിട്ടില്ല. 1927 ൽ ഒഡെസയിലെ ജർമ്മൻ കോൺസുലേറ്റിൽ സംഗീത പാഠങ്ങൾ പഠിപ്പിച്ചുവെന്നതാണ് അദ്ദേഹത്തെ കുറ്റപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞത്. എന്നാൽ സ്റ്റാലിനും ബെരിയയ്ക്കും കീഴിൽ അദ്ദേഹത്തെ അറസ്റ്റ് ചെയ്ത് ജയിലിലടയ്ക്കാൻ ഇത് മതിയായിരുന്നു. അവർ അവനെ കൊന്നു.

ആക്സിസ് സൈന്യം ഒഡെസയിലെത്തിയപ്പോൾ നഗരം കൈവശപ്പെടുത്തി, പ്രധാനമായും റൊമാനിയക്കാർ; പിന്നെ അവർ പിന്മാറാൻ തുടങ്ങി, എന്റെ രണ്ടാമത്തെ ഭർത്താവും ഞാനും അവരോടൊപ്പം പോയി.

പലതും എന്നോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകുന്നത് അസാധ്യമായിരുന്നു, പക്ഷേ സ്ലാവയുടെ ഓർമ്മകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതെല്ലാം ഞാൻ എടുത്തു. ഒഡെസ വിട്ടശേഷം ഞങ്ങൾ റൊമാനിയ, ഹംഗറി, പിന്നെ പോളണ്ട്, പിന്നെ ജർമ്മനി എന്നിവിടങ്ങളിൽ താമസിച്ചു.

മദറും അന്ന പാവ്\u200cലോവ്നയും തമ്മിലുള്ള ആ കൂടിക്കാഴ്ച അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല.

“ഫ്രോ റിക്ടർ അടിസ്ഥാനപരമായി എന്നിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, സ്ലാവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും നിസ്സാരമായ വാർത്ത, അല്ലെങ്കിൽ, ചിലപ്പോൾ അവനെ“ ചെറിയ വെളിച്ചം ”എന്നർഥമുള്ള സ്വെതിക എന്ന് വിളിക്കാറുണ്ട്. അതേ സമയം, അന്ന പാവ്\u200cലോവ്ന ഒരു പത്രപ്രവർത്തകനിലൂടെ തന്റെ മകനുവേണ്ടി ഒരു ചെറിയ കുറിപ്പ് കൈമാറി, അത് "മെയിൻ ഉബർ അല്ലെസ് ഗെലിബെറ്റർ!" . പരസ്പര പരിചയത്തിലൂടെ പോൾ മൂർ മോസ്കോയിലെ റിക്ടറിലേക്ക് ഒരു കുറിപ്പ് അയയ്ക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.

പിയാനിസ്റ്റിന്റെ അമ്മയുമായുള്ള ആദ്യത്തെ കൂടിക്കാഴ്ച 1960 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് ന്യൂയോർക്കിൽ നടന്നത്, അവിടെ ഇംപ്രസാരിയോ സോളമൻ ഹ്യൂറോക്ക് ഒരു റിക്ടർ കച്ചേരി സംഘടിപ്പിച്ചു.

താൻ റിക്ടറിന്റെ അമ്മയാണെന്ന് യുറോക്കിനോട് തെളിയിക്കാൻ ഇത്രയധികം സമയമെടുത്തുവെന്ന് അന്ന പാവ്\u200cലോവ്ന പിന്നീട് അനുസ്മരിച്ചു, തന്നെ പോലീസ് ചോദ്യം ചെയ്യുന്നതായി തനിക്ക് തോന്നി. പിതാവിന്റെ പുനരധിവാസം തേടുകയാണോ എന്ന് റിക്ടറിനോട് ചോദിച്ചു. ഏത് റിക്ടറിന് മറുപടി നൽകി: "നിരപരാധിയെ എങ്ങനെ പുനരധിവസിപ്പിക്കാൻ കഴിയും?"

ആ ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം, സോവിയറ്റ് സാംസ്കാരിക മന്ത്രി ഫുർത്സേവയെ പ്രതിനിധീകരിച്ച് അന്ന പാവ്\u200cലോവ്നയെ മോസ്കോയിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു - ഒരു സന്ദർശനത്തിലോ സ്ഥിരമായി. എന്നാൽ ആ സ്ത്രീ വിസമ്മതിച്ചു. അതാകട്ടെ, അവൾ മകനെ സന്ദർശിക്കാൻ ക്ഷണിച്ചു. രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം ഈ സന്ദർശനം സാധ്യമായി.

പോൾ മൂർ കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ വിശദമായ ഓർമ്മകൾ അവശേഷിപ്പിച്ചു. “എളിമയുള്ള രണ്ട് മുറികളുള്ള ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റ്, സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടറിന്റെ മ്യൂസിയമായി മാറി. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ പ്രായപൂർത്തിയാകുന്നതുവരെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചുമരുകളെല്ലാം ചുവരുകളിൽ പൊതിഞ്ഞിരുന്നു. അതിലൊന്നിൽ, ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റിന് വേണ്ടി അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ടു, ഒരിക്കൽ മിഖായേൽ ഗ്ലിങ്കയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സോവിയറ്റ് സിനിമയിൽ അദ്ദേഹം അഭിനയിച്ചു. സിറ്റോമിർ, ഒഡെസ എന്നിവിടങ്ങളിലെ റിക്ടേഴ്സിന്റെ വീടുകളുടെ നിറമുള്ള വാട്ടർ കളറുകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കിടക്ക നിൽക്കുന്ന ഒഡെസ വീട്ടിലെ ഒരു കോണും ഉണ്ടായിരുന്നു.

പതിനാറാമത്തെ വയസ്സിൽ സ്ലാവയുടെ ചെറുപ്പക്കാരന്റെ ഒരു ചിത്രം തെളിയിക്കുന്നത്, ചെറുപ്പത്തിൽ, അവന്റെ സുന്ദരമായ മുടി ക്രമേണ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നതിനുമുമ്പ്, അവൻ ശരിക്കും സുന്ദരനായിരുന്നു എന്നാണ്.

മകനിൽ റഷ്യൻ, പോളിഷ്, ജർമ്മൻ, സ്വീഡിഷ്, ഹംഗേറിയൻ രക്തം കലർന്നിട്ടുണ്ടെന്ന് വീടിന്റെ ഹോസ്റ്റസ് പറഞ്ഞു ...

ഫ്രോ റിക്ടർ മകനെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിനു ചുറ്റും കൊണ്ടുപോയി ഒഡെസയിലെ അവരുടെ പഴയ കൂടിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കാൻ അവസരമുണ്ടെന്ന് ചിത്രങ്ങൾ കാണിച്ചു. സിറ്റോമിറിലെ തന്റെ പഴയ വീടിന്റെയും ഒഡെസയിലെ മറ്റൊരു വീടിന്റെയും പെൻസിൽ ഡ്രോയിംഗ് നോക്കി റിക്ടർ ശ്രദ്ധിച്ചു.

റിക്ടറിനൊപ്പം ഭാര്യ നീന ലൊവ്\u200cന ഡോർലിയാക്ക് ജർമ്മനിയിലായിരുന്നു. അവരുടെ ട്രെയിൻ പാരീസിൽ നിന്ന് എത്തി. സ്റ്റേഷനിൽ, റിക്ടറിനെയും ഡോർലിയാക്കിനെയും പോൾ മൂർ കണ്ടുമുട്ടി. “ദമ്പതികൾ കൃത്യസമയത്ത് എത്തി, അവരോടൊപ്പം ഒരു വലിയ ലഗേജ് എടുത്തു, അതിൽ ഒരു കാർഡ്ബോർഡ് ബോക്സ് ഉൾപ്പെടുന്നു, അതിൽ നീന ഡോർലിയാക്ക് പുഞ്ചിരിയോടെ വിശദീകരിച്ചതുപോലെ, മികച്ച ടോപ്പ് തൊപ്പി വിശ്രമിച്ചു, അത് കൂടാതെ സ്ലാവ തീരുമാനിച്ചതുപോലെ, ലണ്ടനിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയില്ല ( ജർമ്മനി റിക്ടറിന് ശേഷമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പര്യടനത്തിന്റെ അടുത്ത പോയിന്റ് - I.O.). അതേ സ friendly ഹാർദ്ദപരമായ സ്നീർ ഉപയോഗിച്ച്, റിക്ടർ തവിട്ട് പേപ്പറിൽ പൊതിഞ്ഞ ഒരു നീണ്ട റ bag ണ്ട് ബാഗ് കാണിച്ചു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, നീന ലണ്ടനിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്ക് പാരീസ്, സ്റ്റട്ട്ഗാർട്ട്, വിയന്ന, ബുക്കാറസ്റ്റ് വഴി വലിച്ചിടാൻ ഉദ്ദേശിച്ച ഒരു ഫ്ലോർ ലാമ്പായിരുന്നു അത്.

അവർ ജർമ്മനിയിൽ കുറച്ചുദിവസം താമസിച്ചു.

സ്റ്റേഷനിലേക്കുള്ള യാത്രാമധ്യേ "ഫ്രോ റിക്ടറിന്റെ ഭർത്താവ്" എങ്ങനെ പെരുമാറിയെന്ന് അതേ പോൾ മൂർ അനുസ്മരിച്ചു, അവിടെ നിന്ന് റിക്ടറിനും ഡോർലിയാക്കിനും ലണ്ടനിലേക്ക് പോകേണ്ടിവന്നു. “അയാൾ പരിഭ്രാന്തരായി ഇടയ്ക്കിടെ ചാറ്റ് ചെയ്തു. പെട്ടെന്ന് അയാൾ ചോദിച്ചു: "സ്വെറ്റിക്, നിങ്ങളുടെ പാസ്\u200cപോർട്ട് ഇപ്പോഴും നിങ്ങൾ ജർമ്മൻ ആണെന്ന് പറയുന്നുണ്ടോ?" അല്പം ജാഗ്രതയോടെ റിക്ടർ, താൻ എന്താണ് ഓടിക്കുന്നതെന്ന് അറിയാത്തതുപോലെ, "അതെ" എന്ന് മറുപടി നൽകി.

“ഓ-ഓ, അത് നല്ലതാണ്! - സംതൃപ്തനായ വൃദ്ധൻ ചിരിച്ചു. "എന്നാൽ അടുത്ത തവണ നിങ്ങൾ ജർമ്മനിയിൽ വരുമ്പോൾ, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ജർമ്മൻ പേര് ഉണ്ടായിരിക്കണം, ഉദാഹരണത്തിന് ഹെൽമറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ അതുപോലെയുള്ള ഒന്ന്." റിക്ടർ ആദരവോടെ പുഞ്ചിരിച്ചു, പക്ഷേ ഭാര്യയുമായി രഹസ്യ നോട്ടം കൈമാറിയ ശേഷം അദ്ദേഹം ദൃ ute നിശ്ചയത്തോടെ പറഞ്ഞു: "സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് എന്ന പേര് എനിക്ക് തികച്ചും അനുയോജ്യമാണ്."

സ്റ്റേഷനിൽ, ട്രെയിനിനായി കാത്തിരിക്കുമ്പോൾ എല്ലാവരും ചായയും കേക്കും കഴിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഞങ്ങൾ മേശയിലിരുന്ന് ഒരു ഓർഡർ നൽകി. എന്നാൽ ചായ കുടിക്കാനുള്ള അവസാന നിമിഷം റിക്ടർ മനസ്സ് മാറ്റി നഗരം ചുറ്റാൻ പോയി. ട്രെയിനിന്റെ അതേ സമയം അദ്ദേഹം പ്ലാറ്റ്ഫോമിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

തുടർന്ന് “ഫ്രോ റിക്ടർ തന്റെ മകനിൽ നിന്ന് വാർത്തകൾ ലഭിക്കുന്നത് എത്ര പ്രധാനമാണെന്ന് ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിച്ചു. എന്നാൽ അവളുടെ അഭ്യർത്ഥനകളുടെ ഫലപ്രാപ്തിയെക്കുറിച്ച് ഞാൻ സംശയിച്ചു: വർഷങ്ങളായി അവർ പരസ്പരം അറിയുന്ന ഒരു വർഷത്തിൽ, സ്ലാവ തനിക്ക് നിരവധി ടെലിഗ്രാമുകൾ അയച്ചതായി ഒരു ചിരിയോടെ നീന എന്നോട് പറഞ്ഞു, പക്ഷേ ഒരു കത്തും എഴുതിയിട്ടില്ല, ഒരു പോസ്റ്റ്കാർഡ് പോലും ഇല്ല.

അമ്മയും മകനും തമ്മിലുള്ള അവസാന സംഭാഷണം എന്തായിരുന്നുവെന്ന് പോൾ മൂർ അറിയില്ല, കാരണം അദ്ദേഹം മന ib പൂർവ്വം അവരെ വെറുതെവിട്ടു. ട്രെയിൻ നീങ്ങാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം ഫ്രോ റിക്ടറിനെ സമീപിച്ചത്. "ഫ്രോ റിക്ടർ, സങ്കടത്തോടെ പുഞ്ചിരിച്ചു, സ്വയം മന്ത്രിച്ചു:" ശരി, എന്റെ സ്വപ്നം അവസാനിച്ചു. "

"എനിക്ക് വളരെക്കാലം മരിക്കാനായി"

“സ്വെറ്റിക് തിരിച്ചെത്തിയപ്പോൾ ഞാൻ അദ്ദേഹത്തോട് ചോദിച്ചു, മീറ്റിംഗ് എങ്ങനെയാണ് നടന്നതെന്ന്,” വെരാ ഇവാനോവ്ന പറയുന്നു, “അമ്മയില്ല, പകരം ഒരു മാസ്ക് ഉണ്ട്.”

ഞാൻ അദ്ദേഹത്തോട് വിശദാംശങ്ങൾ ചോദിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, കാരണം നിരവധി വർഷങ്ങൾ കഴിഞ്ഞു. “കോണ്ട്രാട്ടേവ് ഞങ്ങളെ ഒരു നിമിഷം പോലും വിട്ടുപോയില്ല,” സ്ലാവ പറഞ്ഞു. - അമ്മയ്ക്ക് പകരം - ഒരു മാസ്ക്. ഞങ്ങൾ ഒരു നിമിഷം പോലും തനിച്ചായിരുന്നില്ല. പക്ഷെ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. ഞങ്ങൾ ചുംബിച്ചു, അത്രമാത്രം. "

എല്ലാത്തരം തന്ത്രങ്ങളും കണ്ടുപിടിച്ചുകൊണ്ട് അന്ന പാവ്\u200cലോവ്നയുടെ ഭർത്താവിനെ ശ്രദ്ധ തിരിക്കാൻ നീന ഡോർലിയാക്ക് ശ്രമിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, വീട് കാണാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. പക്ഷേ, അവൻ സമ്മതിച്ചില്ല. അതിനുശേഷം സ്വെറ്റിക് ജർമ്മനിയിലേക്ക് നിരവധി യാത്രകൾ നടത്തി. പത്രങ്ങൾ എഴുതി: "റിക്ടർ അവന്റെ അമ്മയുടെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു," എല്ലാം വളരെ മനോഹരമായി കാണപ്പെട്ടു. പക്ഷേ അവർ കലയെക്കുറിച്ച് മാത്രമാണ് സംസാരിച്ചത്.

അന്ന പാവ്\u200cലോവ്ന ഗുരുതരാവസ്ഥയിലായപ്പോൾ, റിക്ടർ ടൂർ ചെലവഴിച്ച പണം മുഴുവൻ അവളുടെ ചികിത്സയ്ക്കായി ചെലവഴിച്ചു. തന്റെ റോയൽറ്റി സംസ്ഥാനത്തിന് കൈമാറാൻ അദ്ദേഹം വിസമ്മതിച്ചത് വലിയ അപവാദത്തിന് കാരണമായി. വിയന്നയിൽ തന്റെ സംഗീതക്കച്ചേരി ആരംഭിക്കുന്നതിന് ഏതാനും മിനിറ്റുകൾക്ക് മുമ്പ് കോണ്ട്രാട്ടേവിൽ നിന്ന് അമ്മയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരേയൊരു പരാജയ പ്രകടനമായിരുന്നു. "ഇതിഹാസത്തിന്റെ അവസാനം," പത്രങ്ങൾ അടുത്ത ദിവസം എഴുതി. ശവസംസ്കാര ചടങ്ങിനും പോയി.

അദ്ദേഹം എനിക്ക് ഒരു പോസ്റ്റ്കാർഡ് അയച്ചു: “വിപ, ഞങ്ങളുടെ വാർത്ത നിങ്ങൾക്കറിയാം. എന്റെ അമ്മ വളരെക്കാലം മുമ്പ് മരിച്ചുവെന്നും നിങ്ങൾക്കറിയാം. ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ സെൻസിറ്റീവ് ആയിരിക്കാം. ഞാൻ വന്ന് സംസാരിക്കാം ... "

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു മികച്ച പിയാനിസ്റ്റാണ് റിക്ടർ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് ടിയോഫിലോവിച്ച്. അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു വലിയ ശേഖരം ഉണ്ടായിരുന്നു. എസ്. റിക്ടർ ഒരു ചാരിറ്റബിൾ ഫ .ണ്ടേഷൻ സ്ഥാപിച്ചു. നിരവധി സംഗീതമേളകളും അദ്ദേഹം സംഘടിപ്പിച്ചു.

ജീവചരിത്രം

ഈ ലേഖനത്തിൽ ജീവചരിത്രം അവതരിപ്പിക്കുന്ന സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടർ 1915 ൽ സിറ്റോമിറിൽ ജനിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാല്യവും ക teen മാരവും ഒഡെസയിൽ ചെലവഴിച്ചു. വിയന്നയിൽ സംഗീതം പഠിച്ച പിയാനിസ്റ്റും ഓർഗാനിസ്റ്റുമായ പിതാവായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ അധ്യാപകൻ. 19-ാം വയസ്സിൽ എസ്. റിക്ടർ തന്റെ ആദ്യത്തെ കച്ചേരി നൽകി. 22-ന് അദ്ദേഹം മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. 1945 ൽ അദ്ദേഹം ഓൾ-യൂണിയൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ മത്സരത്തിൽ വിജയിച്ചു. വളരെക്കാലമായി, റിക്ടറിനെ പര്യടനത്തിന് വിദേശത്തേക്ക് പോകാൻ അധികൃതർ അനുവദിച്ചില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ യാത്ര 1960 ലാണ് നടന്നത്. തുടർന്ന് യുഎസ്എയിലും ഫിൻ\u200cലാൻഡിലും അദ്ദേഹം പ്രകടനം നടത്തി. തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസ്, ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടൻ, ഓസ്ട്രിയ, ഇറ്റലി എന്നിവിടങ്ങളിൽ സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകി.

നിരവധി സംഗീതമേളകളുടെയും ചാരിറ്റബിൾ ഫ .ണ്ടേഷന്റെയും സ്ഥാപകനായിരുന്നു സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടർ. യുദ്ധസമയത്ത് അദ്ദേഹം മോസ്കോയിൽ താമസിച്ചു, മാതാപിതാക്കൾ ഒഡെസയിലെ തൊഴിലിലായിരുന്നു. താമസിയാതെ പിതാവിനെ അറസ്റ്റ് ചെയ്ത് വെടിവച്ചു. അമ്മ ജർമ്മനിയിലേക്ക് പോയി, എസ്. റിക്ടർ മരിച്ചുവെന്ന് വിശ്വസിച്ചു. 20 വർഷമായി അയാൾ അവളെ കണ്ടിട്ടില്ല. സംഗീതജ്ഞൻ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ പാരീസിൽ ചെലവഴിച്ചു. മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് അദ്ദേഹം റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങി. എസ്. റിക്ടറിന്റെ അവസാന കച്ചേരി 1997 ജൂലൈ 6 നാണ് നടന്നത്. 1997 ഓഗസ്റ്റ് 1 നാണ് പിയാനിസ്റ്റ് മരിച്ചത്. ഹൃദയാഘാതമാണ് മരണകാരണം. മോസ്കോയിൽ നോവോഡെവിച്ചി സെമിത്തേരിയിൽ സംസ്\u200cകരിച്ചു.

ക്രിയേറ്റീവ് വഴി

1930 ൽ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടർ ഒഡെസയിലെ സീമാൻ ഹ House സിൽ അനുഗമിച്ചു. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം ഫിൽഹാർമോണിക്കിലേക്ക് മാറി. 1934 മുതൽ അദ്ദേഹം ഓപ്പറ ഹൗസിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. 1937 ൽ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടർ മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. എന്നാൽ പിയാനിസ്റ്റ് താമസിയാതെ പുറത്താക്കപ്പെട്ടു. കുറച്ചുകാലം കഴിഞ്ഞ് അദ്ദേഹം പഠനം തുടർന്നു. 1947 ൽ എസ്. റിക്ടർ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. യുദ്ധാനന്തര കാലഘട്ടത്തിൽ സംഗീതജ്ഞൻ പ്രശസ്തി നേടി. 1952 ൽ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് ടിയോഫിലോവിച്ച് തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ആദ്യത്തേതും അവസാനത്തേതുമായ ഒരു കണ്ടക്ടറായി വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 60 കളിൽ പിയാനിസ്റ്റ് ആദ്യമായി സംഗീതകച്ചേരികളുമായി വിദേശത്തേക്ക് പോയി. ഗ്രാമി അവാർഡ് ലഭിച്ച ആദ്യത്തെ സോവിയറ്റ് പ്രകടനക്കാരനായിരുന്നു സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടർ. പ്രതിവർഷം 70 കച്ചേരികൾ കളിച്ചു. ജീവിതാവസാനം, അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും രോഗിയായിരുന്നു, പക്ഷേ ആരോഗ്യപരമായ കാരണങ്ങളാൽ പലപ്പോഴും സംഗീതകച്ചേരികൾ റദ്ദാക്കിയെങ്കിലും അദ്ദേഹം തുടർന്നും പ്രകടനം തുടർന്നു.

"ഡിസംബർ വൈകുന്നേരം"

മഹത്തായ പിയാനിസ്റ്റ് സ്ഥാപിച്ച സംഗീതമേളയാണ് സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടർ ഡിസംബർ സായാഹ്നം. 1981 ലാണ് ഇത് ആദ്യമായി നടന്നത്. സംഗീതമേളകളും അതിനായി തിരഞ്ഞെടുത്ത ചിത്രങ്ങളും കാണിക്കുന്ന കച്ചേരികളുടെ ഒരു ചക്രമാണ് മേള. അങ്ങനെ, വിവിധതരം കലകളുമായി പരസ്പരം അടുത്ത ബന്ധം കാണിക്കുന്നു. ഉത്സവത്തിന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ വർഷങ്ങളായി, 500 ഓളം സംഗീതകച്ചേരികൾ അതിന്റെ ഹോൾഡിംഗിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ സംഘടിപ്പിച്ചു, അതിൽ പ്രമുഖ സംഗീതജ്ഞർ, കവികൾ, കലാകാരന്മാർ, അഭിനേതാക്കൾ, സംവിധായകർ എന്നിവർ പങ്കെടുത്തു.

ശേഖരം

• ജെ.എസ്.
• ജെ. ഹെയ്ഡൻ.
• എം. റാവൽ.
• എഫ്. ലിസ്റ്റ്.
• പി. ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി.
• എം. ബാലകിരേവ്.
• എൽ. ചെരുബിനി.
• എം. ഫല്ല.
• ബി. ബ്രിട്ടൻ.
• എഫ്. ചോപിൻ.
• Zh-B. വെക്കർലെൻ.
• A. കോപ്ലാന്റ്.
• എ. അലബ്യേവ്.
• എ. ബെർഗ്.
• ഡി. ഗെർഷ്വിൻ.
• എൻ. മെഡ്\u200cനർ.
• എൽ. ഡെലിബ്സ്.
• ജി. വുൾഫ്.
• കെ. ഷിമാനോവ്സ്കി.
• ഇ. ച uss സൺ.
• എസ്. താനേവ്.
• എൽ. ജനസെക്.
• എഫ്. പ len ലെൻസും മറ്റുള്ളവരും.

ശേഖരം വളരെ വിശാലവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായിരുന്നുവെങ്കിലും, സ്റ്റുഡിയോയിൽ വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടർ റെക്കോർഡുചെയ്\u200cതിട്ടുള്ളൂ. പിയാനിസ്റ്റിന്റെ ആൽബങ്ങൾ ചുവടെ പട്ടികപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു:

• പി\u200cഐ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി "ബി ഫ്ലാറ്റ് മൈനറിലെ കൺസേർട്ടോ നമ്പർ 1". ജി. കരയന്റെ (1981) നിർദ്ദേശപ്രകാരം പങ്കാളിത്തത്തോടെ.
• ജെ\u200cഎസ് ബാച്ച് എഴുതിയ വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയർ - 1 പ്രസ്ഥാനം (1971).
• ജെ എസ് ബാച്ച് എഴുതിയ വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയർ - ഭാഗം 2 (1973).

എസ്. റിക്ടർ ഫ Foundation ണ്ടേഷൻ

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 90 കളിൽ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടർ ഫ Foundation ണ്ടേഷൻ സ്ഥാപിതമായി. പ്രവിശ്യയിൽ വിവിധ സാംസ്കാരിക പരിപാടികൾ നടത്തുകയെന്നതാണ് ഇതിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ. ഒന്നാമതായി, ഇവ ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിന്റെ ഉത്സവങ്ങളാണ്. യുവ കലാകാരന്മാർക്കും സംഗീതജ്ഞർക്കും പഠിക്കാനും വിശ്രമിക്കാനും കഴിയുന്ന ഒരു സർഗ്ഗാത്മക വിദ്യാലയം സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ആശയം എസ്. റിക്ടർ കൊണ്ടുവന്നപ്പോഴാണ് ഇതെല്ലാം ആരംഭിച്ചത്. തന്റെ ഡാച്ച ഉണ്ടായിരുന്ന തരുസ നഗരത്തിൽ അത്തരമൊരു സ്ഥാപനം ആരംഭിക്കാൻ അദ്ദേഹം സ്വപ്നം കണ്ടു. അവന്റെ സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ പണം ആവശ്യമായിരുന്നു. കലാകാരന്മാർക്കും സംഗീതജ്ഞർക്കും വേണ്ടി വാർഷിക ഉത്സവങ്ങൾ നടത്താമെന്ന ആശയം സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് ടിയോഫിലോവിച്ചിലേക്ക് വന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ സുഹൃത്തുക്കളും പങ്കെടുക്കും. അത്തരം സംഭവങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള വരുമാനം സ്കൂൾ തുറക്കാൻ ഉപയോഗിക്കാൻ പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നു. സംഗീതജ്ഞന്റെ സുഹൃത്തുക്കളും സഹപ്രവർത്തകരും - ഗലീന പിസാരെങ്കോ, നതാലിയ ഗുട്ട്മാൻ, എലിസവേറ്റ ലിയോൺസ്കായ തുടങ്ങി നിരവധി പേർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയത്തെ പിന്തുണച്ചു. അങ്ങനെ, എസ്. റിക്ടർ ഫ Foundation ണ്ടേഷൻ സ്ഥാപിതമായി. പിയാനിസ്റ്റ് തന്നെ അതിന്റെ പ്രസിഡന്റായി. സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് ടിയോഫിലോവിച്ച് തന്റെ ഡാച്ചയെ ഫൗണ്ടേഷന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലേക്ക് മാറ്റി. എസ്. റിക്ടറുടെ സംഗീതക്കച്ചേരിയോടെയാണ് അടിസ്ഥാനം ആരംഭിച്ചത്. 1992 ഡിസംബർ 1 നാണ് ഇത് നടന്നത്.

റിക്ടർ ആർട്ടിസ്റ്റ്

റിക്ടർ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് ടിയോഫിലോവിച്ച് സംഗീതത്തെ മാത്രമല്ല ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നത്. കെ. മഗലാഷ്വിലി, എ. ട്രോയാനോവ്സ്കയ, വി. ശുഖൈവ, ഡി. ക്രാസ്നോപെവ്ത്സേവ: പെയിന്റിംഗുകളുടെ ഒരു ശേഖരവും അദ്ദേഹത്തോട് അടുപ്പമുള്ള ആളുകൾ സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രങ്ങളും അദ്ദേഹം ശേഖരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിലെ വിദേശ കലാകാരന്മാരിൽ നിന്ന് പി. പിക്കാസോ (ചിത്രകാരന്റെ സമർപ്പണത്തോടെ "ഡ ove വ്"), എച്ച്. ഹാർട്ടുങ്, എച്ച്. മിറോ, എ. കാൽഡർ എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. പിയാനിസ്റ്റിന്റെ ഒരു നല്ല സുഹൃത്തായിരുന്നു അന്ന ട്രോയാനോവ്സ്കയ; പാസ്റ്റലുകളുമായി എഴുതാൻ അവൻ അവളിൽ നിന്ന് പഠിച്ചു. അവളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടറിന് നിറവും സ്വരവും, സ്പേസ്, ഭാവന, അസാധാരണമായ മെമ്മറി എന്നിവയുടെ ആശയം ഉണ്ടായിരുന്നു.

മ്യൂസിയത്തിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് ടിയോഫിലോവിച്ചിന്റെ കൃതികൾ:

• "മോസ്കോ".
• "നാനി".
• "ചന്ദ്രൻ. ചൈന".
• "ബ്ലൂ ഡാനൂബ്".
• "പഴയ കോട്ടേജ്".
• "നിനോച്ച്ക വിത്ത് മിറ്റ്ക ഓൺ റഷെവ്സ്കി".
• "രാത്രിയും മേൽക്കൂരയും".
• "അർമേനിയയുടെ തെക്ക് ഭാഗത്ത്".
• "പള്ളിക്ക് സമീപം".
• പവ്ഷിനോ.
• "ട്വിലൈറ്റ് അറ്റ് സ്കാറ്റെർട്ട്നി".
• "ചർച്ച് ഇൻ പെരെർവ".
• "മഞ്ഞുവീഴ്ച".
• "അവർ ഒരു ബലൂൺ വഹിക്കുന്നു."
• "യെരേവൻ".
• "വിലാപം".
• "സ്പ്രിംഗ് മോശം കാലാവസ്ഥ".
• "ബീജിംഗിലെ തെരുവ്".

അവാർഡുകളും തലക്കെട്ടുകളും

ധാരാളം അവാർഡുകളും പദവികളും ലഭിച്ച ഒരു പിയാനിസ്റ്റാണ് സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടർ. അദ്ദേഹം ടൂറസിലെ ഒരു ഓണററി പൗരനാണ്. ശീർഷകം ലഭിച്ചു, തുടർന്ന് RSFSR. ലെനിൻ, സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു. സ്ട്രാസ്ബർഗ്, ഓക്സ്ഫോർഡ് സർവകലാശാലകളിലെ ഓണററി ഡോക്ടറായിരുന്നു പിയാനിസ്റ്റ്. എസ്. റിക്ടറിന് "ഒക്ടോബർ വിപ്ലവം", "പിതാക്കന്മാർക്കുള്ള സേവനങ്ങൾ" എന്ന ഓർഡർ ലഭിച്ചു. സംഗീതജ്ഞന് അവാർഡുകളും ലഭിച്ചു: ലിയോണി സോണിംഗ്, എം\u200cഐ ഗ്ലിങ്ക, ആർ. ഷുമാൻ, എഫ്. അബ്ബതി, ട്രൂയിംഫ്, ഗ്രാമി. Svyatoslav Teofilovich - ഷെവലിയർ ഓഫ് ദി ഓർഡർ ഓഫ് ആർട്സ് ആൻഡ് ലിറ്ററേച്ചർ (ഫ്രാൻസ്), സോഷ്യലിസ്റ്റ് ലേബർ ഹീറോ, മോസ്കോയിലെ അക്കാദമി ഓഫ് ക്രിയേറ്റിവിറ്റി അംഗം. ഇത് ശീർഷകങ്ങളുടെയും അവാർഡുകളുടെയും പൂർണ്ണമായ പട്ടികയല്ല.

നീന ഡോർലിയാക്ക്

1943 ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ഭാവി ഭാര്യ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടറെ കണ്ടു. സംഗീതജ്ഞന്റെ വ്യക്തിജീവിതം, ഭാര്യയുടെ സാന്നിധ്യമുണ്ടായിട്ടും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വവർഗരതിയെക്കുറിച്ചുള്ള അഭ്യൂഹങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ചുറ്റുമുണ്ട്. സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് ടിയോഫിലോവിച്ച് തന്നെ ഗോസിപ്പിനെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായം പറഞ്ഞില്ല, മാത്രമല്ല തന്റെ വ്യക്തിജീവിതം പൊതുമണ്ഡലമാക്കി മാറ്റാതിരിക്കാനും ആഗ്രഹിച്ചു. എസ്. റിക്ടറുടെ ഭാര്യ നീന ഡോർലിയാക്ക്, ഒരു ഓപ്പറ സോപ്രാനോ, പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് ഓഫ് യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആർ, ആർ\u200cഎസ്\u200cഎഫ്\u200cഎസ്ആർ എന്നിവയായിരുന്നു. നീന ലൊവ്\u200cന പലപ്പോഴും സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടറുമൊത്തുള്ള ഒരു മേളത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. അവൾ താമസിയാതെ അവന്റെ ഭാര്യയായി. വേദി വിട്ടശേഷം അവൾ പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1947 മുതൽ മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രൊഫസറായിരുന്നു. ഭർത്താവ് റിക്ടർ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് മരിച്ച് ഒരു വർഷത്തിനുള്ളിൽ നീന ലൊവ്\u200cന മരിച്ചു. കുട്ടികൾ, കുടുംബം, സുഹൃത്തുക്കൾ, ജീവിതത്തിലെ മറ്റെല്ലാ സന്തോഷങ്ങളും, സംഗീതജ്ഞന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, തനിക്കായിരുന്നില്ല, കലയിൽ സ്വയം അർപ്പിക്കണമെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് ഇപ്പോഴും ഒരു ഭാര്യയുണ്ടായിരുന്നുവെങ്കിലും 50 വർഷത്തോളം അവൻ അവളോടൊപ്പം താമസിച്ചുവെങ്കിലും അവർക്ക് കുട്ടികളില്ലായിരുന്നു. അവരുടെ വിവാഹം അസാധാരണമായിരുന്നു. ദമ്പതികൾ പരസ്പരം നിങ്ങളെ വിളിച്ചു, ഓരോരുത്തർക്കും അവരവരുടെ മുറിയുണ്ട്. നീന ലൊവ്\u200cന അവർ താമസിച്ചിരുന്ന അപ്പാർട്ട്മെന്റ് പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയം ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്\u200cസിന് നൽകി.

മ്യൂസിയം അപ്പാർട്ട്മെന്റ്

1999 ൽ മോസ്കോയിൽ, സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടർ താമസിച്ചിരുന്ന ബോൾഷായ ബ്രോന്നയയിലെ ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ ഒരു മ്യൂസിയം തുറന്നു. ഇവിടെ ഫർണിച്ചർ, വ്യക്തിഗത വസ്\u200cതുക്കൾ, ഷീറ്റ് സംഗീതം, പെയിന്റിംഗുകൾ - മികച്ച പിയാനിസ്റ്റിന്റെ എല്ലാം. അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ ആ urious ംബര ഫർണിച്ചറുകൾ ഇല്ല. അതിന്റെ ഉടമയുടെ ജീവിതശൈലിയും സ്വഭാവവും എല്ലാത്തിലും അനുഭവപ്പെടുന്നു. പിയാനിസ്റ്റ് തന്നെ "ഹാൾ" എന്ന് വിളിക്കുന്ന വലിയ മുറി റിഹേഴ്സലിനായി ഉപയോഗിച്ചു. സംഗീതജ്ഞന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട പിയാനോ ഇതാ. ഇപ്പോൾ ഈ മുറിയിൽ സിനിമകളുടെ പ്രദർശനങ്ങളും ഓപ്പറകളുടെ ഓഡിഷനും നടക്കുന്നു. ഓഫീസിൽ കുറിപ്പുകൾ, കാസറ്റുകൾ, കച്ചേരി വസ്ത്രങ്ങൾ, റെക്കോർഡുകൾ, സുഹൃത്തുക്കളിൽ നിന്നും ആരാധകരിൽ നിന്നുമുള്ള സമ്മാനങ്ങൾ എന്നിവയുള്ള ക്യാബിനറ്റുകൾ ഉണ്ട്. സെക്രട്ടറി എസ്. പ്രോകോഫീവിന്റെ തന്നെ കൈയെഴുത്തുപ്രതി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - ഇത് അദ്ദേഹം എഴുതിയ ഒമ്പതാമത്തെ സോണാറ്റയാണ്, ഇത് പിയാനിസ്റ്റിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. പഠനത്തിൽ - ധാരാളം പുസ്തകങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടർ ക്ലാസിക്കുകൾ വായിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു: എ. പുഷ്കിൻ, ടി. മാൻ, എ. ബ്ലോക്ക്, എ. ചെക്കോവ്, എം. ബൾഗാക്കോവ്, ബി. പാസ്റ്റെർനക്, എഫ്. ദസ്തയേവ്\u200cസ്\u200cകി തുടങ്ങിയവ. എസ്. റിക്ടർ കച്ചേരികൾ നൽകിയ ദിവസങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം "പച്ച" എന്ന് വിളിച്ചു. സംഗീതത്തിനുപുറമെ, ഞങ്ങൾ ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, പിയാനിസ്റ്റിന് പെയിന്റിംഗിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹം ഒരു ഉപജ്ഞാതാവ് മാത്രമല്ല, ഒരു കലാകാരനുമായിരുന്നു. ഒരു ചെറിയ മുറിയിൽ പെയിന്റിംഗുകളുടെ ഒരു യഥാർത്ഥ എക്സിബിഷൻ ഉണ്ട്. സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടറിന്റെ പാസ്റ്റലുകളും വിവിധ ചിത്രകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളും ഇവിടെയുണ്ട്. പിയാനിസ്റ്റ് തന്നെ പലപ്പോഴും വീട്ടിൽ വെർണിസേജുകൾ സംഘടിപ്പിച്ചു. മ്യൂസിയം-അപ്പാർട്ട്മെന്റ് ഉല്ലാസയാത്രകൾ നടത്തുന്നു, അതിൽ ഓഡിയോ കേൾക്കുന്നതും വീഡിയോകൾ കാണുന്നതും ഉൾപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ, സംഗീത സായാഹ്നങ്ങൾ ഇവിടെ നടക്കുന്നു.

സംഗീതജ്ഞന്റെ മെമ്മറി

2011 ൽ മികച്ച പിയാനിസ്റ്റിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി, സിതോമിർ നഗരത്തിൽ ഒരു അന്താരാഷ്ട്ര പിയാനിസ്റ്റ് മത്സരം ആരംഭിച്ചു. യാഗോട്ടിൻ (ഉക്രെയ്ൻ), ബൈഡ്\u200cഗോസ്ക്സ് (പോളണ്ട്) എന്നിവിടങ്ങളിൽ എസ്.ടി. റിക്ടറിലേക്കുള്ള സ്മാരകങ്ങൾ പല നഗരങ്ങളിലും സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ട്. മോസ്കോയിൽ, ഒരു തെരുവിന് സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടറിന്റെ പേരാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്.

സംഗീത പ്രതിഭയായ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടർ സ്കെയിലുകളിലും സ്കെച്ചുകളിലും വളർന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ശക്തമായ "ഫോർട്ടിസിമോ", "പിയാനിസിമോ" എന്നിവ ദൈവത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സമ്മാനമാണ്, അത് ഒരു നല്ല നിമിഷം സ്വയം പ്രഖ്യാപിച്ചു.

റിക്ടറിന്റെ ആദ്യ അധ്യാപകൻ പിതാവായിരുന്നു. വിയന്ന അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ടിയോഫിൽ ഡാനിലോവിച്ച് തന്റെ അഞ്ചാമത്തെ വയസ്സിൽ മകന് ആദ്യ പാഠങ്ങൾ നൽകി. ഇതൊരു സാധാരണ പിയാനോ കോഴ്\u200cസായിരുന്നില്ല. അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ മാത്രം.

പിന്നെ റിക്ടർ സ്വയം പഠിച്ചു - മഹാന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന്. വീട്ടിലുണ്ടായിരുന്ന എല്ലാ കുറിപ്പുകളും അയാൾ എടുത്തു. അദ്ദേഹം ചോപ്പിനെ സ്നേഹിച്ചു. ഒരു കാഴ്ചയിൽ നിന്ന് പ്രാവീണ്യം വായിക്കാൻ പഠിച്ച അദ്ദേഹം ബിരുദാനന്തര ബിരുദാനന്തരം ഒഡെസ ഫിൽഹാർമോണിക്കിൽ അനുഗമിച്ചു. 19-ാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യത്തെ സോളോ കച്ചേരി നൽകി, 22 വയസ്സിൽ മാത്രമാണ് മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചത്. റിക്ടർ സ്വയം പഠിപ്പിച്ചതായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു ... സ്വീകരിച്ചു.

“എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഒരു മികച്ച സംഗീതജ്ഞനാണ്,” പുതിയ പിയാനിസ്റ്റിനെക്കുറിച്ച് ബഹുമാനപ്പെട്ട ഹെൻ\u200cറിക് ന്യൂഹാസ് പറഞ്ഞു, “ബീറ്റോവന്റെ 28-ാമത്തെ സോണാറ്റയ്ക്ക് ശേഷം, ഈ യുവാവ് തന്റെ നിരവധി രചനകൾ വായിക്കുകയും കാഴ്ചയിൽ നിന്ന് വായിക്കുകയും ചെയ്തു. അവിടെയുണ്ടായിരുന്നവരെല്ലാം അദ്ദേഹം കൂടുതൽ കൂടുതൽ കളിക്കണമെന്ന് ആഗ്രഹിച്ചു ... "

അവൻ കളിച്ചു. കാരണം റിക്ടറിനെ പഠിപ്പിക്കാൻ ഒന്നുമില്ലായിരുന്നു. ന്യൂഹോസ് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വിദ്യാർത്ഥിയുടെ കഴിവുകൾ വികസിപ്പിക്കുകയായിരുന്നു.

ബീറ്റോവന്റെ അഞ്ചാമത്തെ സംഗീതക്കച്ചേരി ഒഴികെ മിക്കവാറും എല്ലാ പിയാനോ ക്ലാസിക്കുകളും യുവ കലാകാരൻ കളിച്ചു. ഈ കൃതിയിൽ, അധ്യാപകന്റെ പ്രകടന മികവ് അദ്ദേഹം മുൻകൂട്ടി തിരിച്ചറിഞ്ഞു. അറിയപ്പെടുന്ന പ്രകടനക്കാരനായി റിക്ടർ പഠനം പൂർത്തിയാക്കി. ഗ്രേറ്റ് ഹാൾ ഓഫ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ ഒരു സംഗീത കച്ചേരിയായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംസ്ഥാന പരീക്ഷ. ഡിപ്ലോമയ്\u200cക്കൊപ്പം, സംഗീതജ്ഞന് സ്\u200cമോൾ ഹാളിലെ ഏറ്റവും മികച്ച മാർബിൾ ബോർഡിൽ "ഗോൾഡൻ ലൈൻ" നൽകി.

വീട്ടിൽ - പ്രകടനം നടത്തുന്നവരുടെ ഓൾ-യൂണിയൻ മത്സരത്തിൽ ഒരു വിജയം. പടിഞ്ഞാറ് - ബ്രഹ്മത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ സംഗീതക്കച്ചേരിക്ക് "ഗ്രാമി".

ഇതാദ്യമായാണ് ഒരു സോവിയറ്റ് സംഗീതജ്ഞന് ഈ ബഹുമതി ലഭിക്കുന്നത്. റിക്ടർ ധാരാളം പര്യടനം നടത്തി. കൂറ്റൻ ഹാളുകളേക്കാൾ അദ്ദേഹം ചേംബറുകളെയാണ് തിരഞ്ഞെടുത്തത്. സോഫിറ്റുകൾ - ഇരുട്ട്, അതിൽ പ്രകാശകിരണം കുറിപ്പുകൾ മാത്രം എടുക്കുന്നു, അങ്ങനെ കാഴ്ചക്കാരനെ പ്രധാന കാര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിപ്പിക്കാതിരിക്കാൻ - സംഗീതം.

ഒരു വർഷം എഴുപതിലധികം കച്ചേരികൾ. വിശാലമായ ശേഖരം: ബറോക്ക് മുതൽ സമകാലികരുടെ കൃതികൾ വരെ.

“ഞാൻ ഇന്നലെ രാത്രി പ്രോകോഫീവ് പറയുന്നത് കേൾക്കുകയായിരുന്നു. റിക്ടർ കളിച്ചു. ഇതൊരു അത്ഭുതമാണ്. എനിക്ക് ഇപ്പോഴും ബോധം വരാൻ കഴിയില്ല. ഒരു വാക്കിനും (ഏത് ക്രമത്തിലും) അത് എന്താണെന്ന് വിദൂരമായി അറിയിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല. ഇത് മിക്കവാറും ആകാൻ കഴിയില്ല. "

അന്ന അഖ്മതോവ

പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഗീതം അന of ദ്യോഗികമായി നിരോധിച്ചപ്പോഴും റിക്ടർ തന്റെ കൃതികൾ അവതരിപ്പിച്ചു. മഹാനായ പിയാനിസ്റ്റിനായി സമർപ്പിച്ച ഒമ്പതാമത്തെ സോണാറ്റ ഉൾപ്പെടെ.

സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടർ. ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റ് അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്. ബുഡാപെസ്റ്റ്. 1954

“എനിക്ക് നിങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണർത്തുന്ന ചിലത് ഉണ്ട്,” എസ്. പ്രോകോഫീവ് ഒരിക്കൽ റിക്ടറോട് പറഞ്ഞു, ഒൻപതാമത്തെ സോണാറ്റയുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ കാണിച്ചു. ഇത് നിങ്ങളുടെ സോണാറ്റ ആയിരിക്കും ... ചിന്തിക്കരുത്, അതിന് ഒരു ഫലമുണ്ടാകില്ല ... ഗ്രേറ്റ് ഹാളിനെ അതിശയിപ്പിക്കരുത്. " പക്ഷെ റിക്ടർ ഇപ്പോഴും അത്ഭുതപ്പെട്ടു ... തന്റെ കഴിവിൽ.

അദ്ദേഹം ബഹുമുഖനായിരുന്നു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ പിയാനിസ്റ്റിന്റെ ആദ്യ ഹോബികളിൽ ഒന്ന് പെയിന്റിംഗ് ആയിരുന്നു. ഇതിനകം ഒരു പ്രശസ്ത സംഗീതജ്ഞൻ, ആധുനികവും അവന്റ്\u200c ഗാർഡും കവലയിലെ തന്റെ കലാകാരനായ റോബർട്ട് ഫോക്ക് എന്ന കലാകാരനിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം പാഠങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

തൽഫലമായി, റിക്ടറിന്റെ വായുസഞ്ചാരമുള്ള പാസ്റ്റലുകളും ഡിസംബർ രാത്രിയും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - മികച്ച കലയുടെയും സംഗീതത്തിന്റെയും സമന്വയ സംയോജനം.

പിയാനിസ്റ്റ് തന്റെ അതുല്യമായ ചിത്രങ്ങളും ഗ്രാഫിക്സും പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയത്തിൽ ഏൽപ്പിച്ചു. പല ചിത്രങ്ങളും പിയാനിസ്റ്റിന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹ കലാകാരന്മാർ സംഭാവന നൽകി.

പൊതുവായ അംഗീകാരം പലപ്പോഴും റിക്ടറിൽ ഭാരം വഹിക്കുന്നു. ലോക പ്രശസ്തി ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും പ്രശസ്ത സംഗീതജ്ഞൻ ഒരു എളിയ വ്യക്തിയായി തുടർന്നു. ലോകമെമ്പാടും സഞ്ചരിച്ച അദ്ദേഹം ഓക്കയെയും സ്വെനിഗോറോഡിനെയും ഏറ്റവും മനോഹരമായ സ്ഥലങ്ങളായി കണക്കാക്കി. വറുത്ത ഉരുളക്കിഴങ്ങ് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. മാധ്യമപ്രവർത്തകരുടെ ശ്രദ്ധ വർദ്ധിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല: "എന്റെ അഭിമുഖങ്ങൾ എന്റെ സംഗീതകച്ചേരികളാണ്." സ്വയം സ്വീകാര്യമായ പ്രശംസ: "ഈ സമയം എന്തെങ്കിലും പ്രവർത്തിച്ചതായി തോന്നുന്നു ..."

റിക്ടറിന്റെ അദ്ധ്യാപകനായ ജെൻ\u200cറിക് ഗുസ്താവോവിച്ച് ന്യൂഹോസ് ഒരിക്കൽ തന്റെ ഭാവി വിദ്യാർത്ഥിയുമായുള്ള ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ചയെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു: “എന്റെ ക്ലാസ്സിലെ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒഡെസയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ വിദ്യാർത്ഥികൾ ആവശ്യപ്പെട്ടു.
“അദ്ദേഹം ഇതുവരെ സംഗീത സ്കൂൾ പൂർത്തിയാക്കിയിട്ടുണ്ടോ?” ഞാൻ ചോദിച്ചു.
- ഇല്ല, അവൻ എവിടെയും പഠിച്ചിട്ടില്ല.
ഈ ഉത്തരം കുറച്ച് അമ്പരപ്പിക്കുന്നതാണെന്ന് ഞാൻ സമ്മതിക്കുന്നു. സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിക്കാത്ത ഒരാൾ കൺസർവേറ്ററിയിലേക്ക് പോവുകയായിരുന്നു! .. ഡെയർ\u200cഡെവിൾ നോക്കുന്നത് രസകരമായിരുന്നു.
അങ്ങനെ അവൻ വന്നു. ഉയരമുള്ളതും നേർത്തതുമായ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരൻ, സുന്ദരമായ മുടിയുള്ള, നീലക്കണ്ണുള്ള, സജീവവും അതിശയകരവുമായ ആകർഷകമായ മുഖം. അയാൾ പിയാനോയിൽ ഇരുന്നു, തന്റെ വലിയ, മൃദുവായ, നാഡീവ്യൂഹമായ കൈകൾ താക്കോലിൽ ഇട്ടു കളിക്കാൻ തുടങ്ങി.
അദ്ദേഹം വളരെ സംയമനം പാലിച്ചു, ഞാൻ പറയും, വളരെ ലളിതവും കർശനവുമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനം സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അതിശയകരമായ ഉൾക്കാഴ്ചയോടെ എന്നെ ആകർഷിച്ചു. ഞാൻ എന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയോട് മന്ത്രിച്ചു: "എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവൻ ഒരു മികച്ച സംഗീതജ്ഞനാണ്." ബീറ്റോവന്റെ ഇരുപത്തിയെട്ടാമത് സോണാറ്റയ്ക്ക് ശേഷം, യുവാവ് തന്റെ നിരവധി കോമ്പോസിഷനുകൾ കളിച്ചു, ഷീറ്റിൽ നിന്ന് വായിച്ചു. അവിടെയുള്ള എല്ലാവരും അവൻ കൂടുതൽ കൂടുതൽ കളിക്കണമെന്ന് ആഗ്രഹിച്ചു ...
അന്നുമുതൽ, സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടർ എന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായി " (ന്യൂഹാസ് ജി. ജി. പ്രതിഫലനങ്ങൾ, ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ, ഡയറികൾ // തിരഞ്ഞെടുത്ത ലേഖനങ്ങൾ. മാതാപിതാക്കൾക്കുള്ള കത്തുകൾ. എസ്. 244-245.).

അതിനാൽ, നമ്മുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച പ്രകടനം കാഴ്ചവെച്ചവരിൽ ഒരാളായ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് ടിയോഫിലോവിച്ച് റിക്ടറിന്റെ വലിയ കലയിലെ പാത സാധാരണയായി ആരംഭിച്ചില്ല. പൊതുവേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ ജീവചരിത്രത്തിൽ അസാധാരണമായ ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ അടങ്ങിയിട്ടുണ്ട്, മാത്രമല്ല അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്ക സഹപ്രവർത്തകർക്കും പതിവുള്ള കാര്യങ്ങളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ന്യൂഹാസുമായി കണ്ടുമുട്ടുന്നതിനുമുമ്പ്, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ മറ്റുള്ളവർക്ക് തോന്നുന്ന അനുഭാവപൂർണ്ണമായ പെഡഗോഗിക്കൽ പരിചരണം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ഒരു നേതാവിന്റെയും ഉപദേശകന്റെയും ഉറച്ച കൈയില്ല, ഉപകരണത്തെക്കുറിച്ച് ആസൂത്രിതമായി പാഠങ്ങൾ സംഘടിപ്പിച്ചു. ദൈനംദിന സാങ്കേതിക വ്യായാമങ്ങൾ, കഠിനമായി പഠിച്ച പാഠ്യപദ്ധതി, ഘട്ടം മുതൽ ഘട്ടം വരെ, ക്ലാസ് മുതൽ ക്ലാസ് വരെ രീതിപരമായ പുരോഗതി എന്നിവ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. സംഗീതത്തോടുള്ള അഭിനിവേശം, സ്വയമേവയുള്ള, സ്വയം പഠിപ്പിച്ച വ്യക്തിയുടെ കീബോർഡിനായി അനിയന്ത്രിതമായ തിരയലുകൾ; വൈവിധ്യമാർന്ന കൃതികളുടെ (പ്രധാനമായും ഓപ്പറ ക്ലാവിയേഴ്സ്) അനന്തമായ കാഴ്ച-വായന ഉണ്ടായിരുന്നു, രചിക്കാനുള്ള നിരന്തരമായ ശ്രമങ്ങൾ; കാലക്രമേണ - ഒഡെസ ഫിൽഹാർമോണിക്, തുടർന്ന് ഓപ്പറ, ബാലെ തിയേറ്റർ എന്നിവിടങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കുക. ഒരു കണ്ടക്ടറാകാനുള്ള ആഗ്രഹം ഉണ്ടായിരുന്നു - കൂടാതെ എല്ലാ പദ്ധതികളും അപ്രതീക്ഷിതമായി തകർന്നു, മോസ്കോയിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്ര, കൺസർവേറ്ററിയിലേക്കുള്ള, ന്യൂഹൗസിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്ര.

1940 നവംബറിൽ 25 കാരനായ റിക്ടർ തലസ്ഥാനത്തെ പ്രേക്ഷകർക്ക് മുന്നിൽ തന്റെ ആദ്യ പ്രകടനം നടത്തി. ഇത് വിജയകരമായ വിജയമായിരുന്നു, പിയാനിസത്തിലെ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു പുതിയ പ്രതിഭാസത്തെക്കുറിച്ച് വിദഗ്ധരും പൊതുജനങ്ങളും സംസാരിച്ചുതുടങ്ങി. നവംബറിലെ അരങ്ങേറ്റത്തിന് ശേഷം കൂടുതൽ സംഗീതകച്ചേരികൾ, മറ്റൊന്ന് ശ്രദ്ധേയവും വിജയകരവുമാണ്. (ഉദാഹരണത്തിന്, ഗ്രേറ്റ് ഹാൾ ഓഫ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ സിംഫണി സായാഹ്നങ്ങളിലൊന്നിൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആദ്യ സംഗീതക്കച്ചേരിയിലെ റിക്ടറിന്റെ പ്രകടനത്തിന് വലിയ അനുരണനം ഉണ്ടായിരുന്നു.) പിയാനിസ്റ്റിന്റെ പ്രശസ്തി വർദ്ധിക്കുകയും പ്രശസ്തി വർദ്ധിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ പെട്ടെന്ന് ഒരു യുദ്ധം അവന്റെ ജീവിതത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു, രാജ്യത്തിന്റെ മുഴുവൻ ജീവിതവും ...

മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററി ഒഴിപ്പിച്ചു, ന്യൂഹാസ് വിട്ടു. റിക്ടർ തലസ്ഥാനത്ത് തുടർന്നു - വിശക്കുന്നു, പകുതി മരവിച്ചു, ജനവാസമുള്ള. ആ വർഷങ്ങളിൽ ധാരാളം ആളുകൾക്ക് സംഭവിച്ച എല്ലാ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾക്കും അദ്ദേഹം സ്വന്തമായി കൂട്ടിച്ചേർത്തു: സ്ഥിരമായ ഒരു അഭയസ്ഥാനമോ സ്വന്തം ഉപകരണമോ ഇല്ല. (ചങ്ങാതിമാർ\u200c സഹായിച്ചു: ആദ്യത്തേതിൽ\u200c ഒരാളെ റിക്ടറിന്റെ കഴിവുകളുടെ പഴയതും അർപ്പണബോധമുള്ളതുമായ ആരാധകനായി തിരഞ്ഞെടുക്കണം, ആർ\u200cട്ടിസ്റ്റ് എ. ട്രോയാനോവ്സ്കായ). ഈ സമയത്താണ് അദ്ദേഹം പിയാനോയിൽ മുമ്പത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ സ്ഥിരതയോടെ പ്രവർത്തിച്ചത്.

സംഗീതജ്ഞരുടെ സർക്കിളുകളിൽ ഇത് കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു: ദിവസവും അഞ്ച്-, ആറ് മണിക്കൂർ വ്യായാമങ്ങൾ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു മാനദണ്ഡമാണ്. റിക്ടർ ഏതാണ്ട് ഇരട്ടി നീളത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. നാൽപതുകളുടെ തുടക്കം മുതൽ താൻ "ശരിക്കും" പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി എന്ന് പിന്നീട് അദ്ദേഹം പറയും.

1942 ജൂലൈ മുതൽ റിക്ടർ പൊതുജനങ്ങളുമായി കൂടിക്കാഴ്ച പുനരാരംഭിച്ചു. റിക്ടറിന്റെ ജീവചരിത്രകാരന്മാരിൽ ഒരാൾ ഈ സമയം ഇങ്ങനെ വിവരിക്കുന്നു: “കലാകാരന്റെ ജീവിതം വിശ്രമവും വിശ്രമവുമില്ലാതെ തുടർച്ചയായ പ്രകടനങ്ങളുടെ പ്രവാഹമായി മാറുന്നു. കച്ചേരിക്ക് ശേഷം കച്ചേരി. നഗരങ്ങൾ, ട്രെയിനുകൾ, വിമാനങ്ങൾ, ആളുകൾ ... പുതിയ ഓർക്കസ്ട്രകളും പുതിയ കണ്ടക്ടർമാരും. വീണ്ടും റിഹേഴ്സലുകൾ. കച്ചേരികൾ. മുഴുവൻ ഹാളുകളും. മികച്ച വിജയം ... " (ഡെൽ\u200cസൺ വി. സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടർ. - എം., 1961. എസ്. 18.)... എന്നിരുന്നാലും, അതിശയിപ്പിക്കുന്നത് പിയാനിസ്റ്റ് കളിക്കുന്ന വസ്തുത മാത്രമല്ല പലരും; എങ്ങനെയെന്ന് ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്നു വളരെ ഈ കാലയളവിൽ അദ്ദേഹം വേദിയിലെത്തിച്ചു. റിക്ടറിന്റെ asons തുക്കൾ - ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ സ്റ്റേജ് ജീവചരിത്രത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ഘട്ടങ്ങളിലേക്ക് നിങ്ങൾ തിരിഞ്ഞുനോക്കിയാൽ - ശരിക്കും വർണ്ണിക്കാൻ കഴിയാത്തതും അതിന്റെ വർണ്ണാഭമായ പടക്കങ്ങളുടെ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ മിഴിവുറ്റതും. പിയാനോ ശേഖരത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രയാസമേറിയ ഭാഗങ്ങൾ ഒരു യുവ സംഗീതജ്ഞൻ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ദിവസങ്ങൾക്കുള്ളിൽ മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്യുന്നു. അങ്ങനെ, 1943 ജനുവരിയിൽ അദ്ദേഹം ഒരു തുറന്ന കച്ചേരിയിൽ പ്രോകോഫീവിന്റെ സെവൻത് സോണാറ്റ അവതരിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്ക സഹപ്രവർത്തകരും മാസങ്ങളുടെ തയ്യാറെടുപ്പ് ജോലികൾ എടുക്കുമായിരുന്നു; കൂടുതൽ കഴിവുള്ളവരും പരിചയസമ്പന്നരുമായ ചിലർക്ക് ഇത് ആഴ്ചകൾക്കുള്ളിൽ ചെയ്യാമായിരുന്നു. പ്രോക്റ്റോഫീവിന്റെ സോണാറ്റ റിക്ടർ നാല് ദിവസത്തിനുള്ളിൽ പഠിച്ചു.

1940 കളുടെ അവസാനത്തോടെ, സോവിയറ്റ് പിയാനിസ്റ്റുകളുടെ ഗംഭീരമായ ഗാലക്സിയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യക്തികളിൽ ഒരാളായിരുന്നു റിക്ടർ. കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്നുള്ള മികച്ച ബിരുദദാനമായ ഓൾ-യൂണിയൻ കോംപറ്റീഷൻ ഓഫ് മ്യൂസിക് പെർഫോമേഴ്\u200cസിന്റെ (1945) വിജയമാണ് അദ്ദേഹത്തിന് പിന്നിൽ. (ഒരു മോസ്കോ മ്യൂസിക് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയുടെ പരിശീലനത്തിലെ ഒരു അപൂർവ കേസ്: റിക്ടറിനായുള്ള സംസ്ഥാന പരീക്ഷയ്ക്ക് കൺസർവേറ്ററിയിലെ ഗ്രേറ്റ് ഹാളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി സംഗീത കച്ചേരികളിൽ ഒന്ന് ലഭിച്ചു; ഈ കേസിലെ "പരീക്ഷകർ" ശ്രോതാക്കളുടെ കൂട്ടമായിരുന്നു, അവരുടെ വിലയിരുത്തൽ പ്രകടിപ്പിച്ചു എല്ലാ വ്യക്തതയോടും, നിശ്ചയദാർ and ്യത്തോടും, ഐക്യത്തോടും കൂടി.) 1950 മുതൽ, പിയാനിസ്റ്റ് വിദേശയാത്ര ആരംഭിച്ചു - ചെക്കോസ്ലോവാക്യ, പോളണ്ട്, ഹംഗറി, ബൾഗേറിയ, റൊമാനിയ, പിന്നീട് ഫിൻ\u200cലാൻ\u200cഡ്, യു\u200cഎസ്\u200cഎ, കാനഡ, ഇംഗ്ലണ്ട് , ഫ്രാൻസ്, ഇറ്റലി, ജപ്പാൻ, മറ്റ് രാജ്യങ്ങൾ. സംഗീത നിരൂപകൻ കലാകാരന്റെ കലയെ കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മമായി നിരീക്ഷിക്കുന്നു. ഈ കലയെ വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിനും അതിന്റെ ക്രിയേറ്റീവ് ടൈപ്പോളജി, പ്രത്യേകത, പ്രധാന സവിശേഷതകൾ, സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾ എന്നിവ മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുമുള്ള ശ്രമങ്ങൾ വർദ്ധിക്കുന്നു. എന്താണ് ലളിതമെന്ന് തോന്നുന്നു: റിക്ടർ ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ രൂപം വളരെ വലുതാണ്, ബാഹ്യരേഖകളിൽ കൊത്തിവച്ചിട്ടുണ്ട്, മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി വ്യതിരിക്തമാണ് ... എന്നിരുന്നാലും, സംഗീത വിമർശനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള "ഡയഗ്നോസ്റ്റിക്സ്" ചുമതല വളരെ ലളിതമാണ്.

ഒരു സംഗീത കച്ചേരി സംഗീതജ്ഞനെന്ന നിലയിൽ റിക്ടറിനെക്കുറിച്ച് നിരവധി നിർവചനങ്ങൾ, വിധികൾ, പ്രസ്താവനകൾ മുതലായവ പ്രകടിപ്പിക്കാം; ഓരോരുത്തർക്കും വ്യക്തിപരമായി, അവർ - നിങ്ങൾ അവയെ ഒന്നിച്ചുചേർത്താൽ - രൂപം, അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, ഏതെങ്കിലും സ്വഭാവമില്ലാത്ത ഒരു ചിത്രം. ചിത്രം "പൊതുവായി", ഏകദേശ, അവ്യക്തമാണ്, പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതല്ല. പോർട്രെയിറ്റ് ആധികാരികത (ഇത് റിക്ടറാണ്, മറ്റാരുമില്ല) അവരുടെ സഹായത്തോടെ നേടാൻ കഴിയില്ല. ഈ ഉദാഹരണം എടുക്കുക: പിയാനിസ്റ്റിന്റെ വലിയ, ശരിക്കും അതിരുകളില്ലാത്ത ശേഖരത്തെക്കുറിച്ച് നിരൂപകർ ആവർത്തിച്ച് എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. ബാച്ച് മുതൽ ബെർഗ് വരെയും ഹെയ്ഡൻ മുതൽ ഹിന്ദമിത്ത് വരെയുമുള്ള എല്ലാ പിയാനോ സംഗീതവും റിക്ടർ പ്ലേ ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവൻ തനിച്ചാണോ? ശേഖരണ ഫണ്ടുകളുടെ വീതിയെക്കുറിച്ചും സമൃദ്ധിയെക്കുറിച്ചും നമുക്ക് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങാമെന്നതിനാൽ, അവ കൈവശപ്പെടുത്തിയിരുന്നത് ലിസ്റ്റ്, ബെലോ, ജോസഫ് ഹോഫ്മാൻ എന്നിവരായിരുന്നു, തീർച്ചയായും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തമായ "ചരിത്രപരമായ സംഗീതകച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിച്ച ആന്റൺ റൂബിൻ\u200cസ്റ്റൈൻ " മുകളിൽ നിന്ന് ആയിരത്തി മുന്നൂറ് (!) സൃഷ്ടികൾ എഴുപത്തി ഒൻപത് രചയിതാക്കൾ. ചില ആധുനിക മാസ്റ്റേഴ്സിനും ഈ സീരീസ് തുടരാൻ കഴിയും. ഇല്ല, ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ പോസ്റ്ററുകളിൽ പിയാനോയ്ക്ക് ഉദ്ദേശിച്ച മിക്കവാറും എല്ലാം കണ്ടെത്താൻ കഴിയുമെന്നത് ഇതുവരെ റിക്ടറിനെ ഒരു റിക്ടറാക്കിയിട്ടില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ വ്യക്തിഗത വെയർഹ house സ് നിർണ്ണയിക്കില്ല.

പ്രകടനം നടത്തുന്നയാളുടെ ഗംഭീരവും കുറ്റമറ്റതുമായ സാങ്കേതികത, അസാധാരണമായ ഉയർന്ന പ്രൊഫഷണൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം, അവന്റെ രഹസ്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നില്ലേ? വാസ്തവത്തിൽ, റിക്ടറിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു അപൂർവ പ്രസിദ്ധീകരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിയാനിസ്റ്റിക് വൈദഗ്ദ്ധ്യം, ഉപകരണത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണവും നിരുപാധികവുമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം മുതലായവയെക്കുറിച്ച് ആവേശകരമായ വാക്കുകൾ നൽകുന്നു. എന്നാൽ, വസ്തുനിഷ്ഠമായി പറഞ്ഞാൽ, സമാനമായ ഉയരങ്ങൾ മറ്റുചിലർ എടുക്കുന്നു. ഹൊറോവിറ്റ്സ്, ഗില്ലെൽസ്, മൈക്കലാഞ്ചലി, ഗ ould ൾഡ് എന്നിവരുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ, പിയാനോ സാങ്കേതികതയിലെ ഒരു കേവല നേതാവിനെ ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. അല്ലെങ്കിൽ, അതിനു മുകളിൽ പറഞ്ഞത് റിക്ടറിന്റെ അതിശയകരമായ ഉത്സാഹത്തെക്കുറിച്ചും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അക്ഷയമായ, പ്രവർത്തന ശേഷിയുടെ പതിവ് ആശയങ്ങളെല്ലാം തകർക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചും. എന്നിരുന്നാലും, ഇവിടെ പോലും അദ്ദേഹം ഇത്തരത്തിലുള്ള ഒരാൾ മാത്രമല്ല, സംഗീത ലോകത്ത് അദ്ദേഹത്തോട് ഇക്കാര്യത്തിൽ തർക്കിക്കാൻ കഴിയുന്നവരുണ്ട്. (സന്ദർശനത്തിനിടെ കീബോർഡ് ഉപയോഗിച്ച് പരിശീലനം നടത്താനുള്ള അവസരം അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും നഷ്\u200cടപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ലെന്ന് യുവ ഹൊറോവിറ്റ്സിനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞിരുന്നു.) റിക്ടർ ഒരിക്കലും സ്വയം സംതൃപ്തനല്ലെന്ന് അവർ പറയുന്നു; ക്രിയേറ്റീവ് ശൂന്യതകളും സോഫ്രോണിറ്റ്സ്കി, ന്യൂഹാസ്, യുഡിന എന്നിവരും എന്നെന്നേക്കുമായി വേദനിപ്പിക്കുന്നു. (അറിയപ്പെടുന്ന വരികൾ ഏതാണ് - ആവേശം കൂടാതെ അവ വായിക്കാൻ കഴിയില്ല, - റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ ഒരു കത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: “ലോകത്ത് ഒരു വിമർശകനും ഇല്ല, കൂടുതൽ എന്നെക്കാൾ എന്നെ സംശയിക്കുന്നു ... ")" ഫിനോടൈപ്പ് "എന്നതിനുള്ള ഉത്തരം എന്താണ് (ഫിനോടൈപ്പ് (ഫൈനോ - ഞാൻ ഒരു തരം) ഒരു വ്യക്തിയുടെ എല്ലാ സ്വഭാവസവിശേഷതകളും സവിശേഷതകളും ചേർന്നതാണ്, അത് അവന്റെ വികസന പ്രക്രിയയിൽ രൂപം കൊള്ളുന്നു.), ഒരു മന psych ശാസ്ത്രജ്ഞൻ പറയുന്നതുപോലെ, റിക്ടർ ആർട്ടിസ്റ്റ്? സംഗീത പ്രകടനത്തിലെ ഒരു പ്രതിഭാസത്തെ മറ്റൊന്നിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാക്കുന്നതിൽ. സവിശേഷതകളിൽ ആത്മീയ ലോകം പിയാനിസ്റ്റ്. അവന്റെ വെയർഹ house സിൽ വ്യക്തിത്വം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ വൈകാരികവും മാനസികവുമായ ഉള്ളടക്കത്തിൽ.

ശക്തവും ഭീമാകാരവുമായ അഭിനിവേശങ്ങളുടെ കലയാണ് റിക്ടറിന്റെ കല. നിരവധി കച്ചേരി അവതരിപ്പിക്കുന്നവർ ഉണ്ട്, അവരുടെ കളി ബധിരമാണ്, ഡ്രോയിംഗുകളുടെ ആകർഷകമായ പരിപൂർണ്ണത, ശബ്ദ വർണ്ണങ്ങളുടെ "സുഖം" എന്നിവയാൽ സന്തോഷിക്കുന്നു. റിക്ടറിന്റെ പ്രകടനം, ശ്രോതാവിനെ കീഴടക്കിയില്ലെങ്കിൽ, അവനെ സാധാരണ വികാരങ്ങളുടെ മേഖലയിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുക്കുകയും ആത്മാവിന്റെ ആഴത്തിലേക്ക് ആവേശം കൊള്ളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, പിയാനിസ്റ്റിന്റെ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ ബീറ്റോവന്റെ അപ്പാസിയോണാറ്റ അല്ലെങ്കിൽ പാറ്റെറ്റിക്, ലിസ്റ്റിന്റെ ബി മൈനർ സോണാറ്റ അല്ലെങ്കിൽ ട്രാൻസെൻഡെന്റൽ എറ്റുഡെസ്, ബ്രഹ്മത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ സംഗീതക്കച്ചേരി അല്ലെങ്കിൽ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഒരു എക്സിബിഷനിൽ ആദ്യത്തെ ചൈക്കോവ്സ്കി, ഷുബെർട്ടിന്റെ വാണ്ടറർ അല്ലെങ്കിൽ ചിത്രങ്ങൾ എന്നിവ ഞെട്ടിപ്പോയി. ബാച്ച്, ഷുമാൻ, ഫ്രാങ്ക്, സ്\u200cക്രിബിൻ, റാച്ച്\u200cമാനിനോവ്, പ്രോകോഫീവ്, ഷിമാനോവ്സ്കി, ബാർട്ടോക്ക് ... പരിചിതമായത്, വലുതാക്കൽ, വർദ്ധനവ്, സ്കെയിലിലെ മാറ്റം എന്നിവയിൽ കാണപ്പെടുന്നു. എല്ലാം എങ്ങനെയോ വലുതായി, കൂടുതൽ സ്മാരകമായി, കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു ... സംഗീതം കേൾക്കുന്ന ആളുകൾക്ക് രാക്ഷസന്മാർക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നതും അനുഭവിക്കുന്നതും അനുഭവിക്കാനുള്ള അവസരം ലഭിക്കുന്നുവെന്ന് ആൻഡ്രി ബെലി ഒരിക്കൽ പറഞ്ഞു; കവിയുടെ മനസ്സിൽ തോന്നിയ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് റിക്ടറിന്റെ പ്രേക്ഷകർക്ക് നന്നായി അറിയാം.

ചെറുപ്പത്തിൽ റിക്ടർ അങ്ങനെയായിരുന്നു, അങ്ങനെയാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രൈമിൽ നോക്കിയത്. ഒരുകാലത്ത്, 1945 ൽ, ലിസ്റ്റ് എഴുതിയ ഓൾ-യൂണിയൻ മത്സരമായ "വൈൽഡ് ഹണ്ട്" കളിച്ചു. ഇതിൽ പങ്കെടുത്ത മോസ്കോ സംഗീതജ്ഞരിൽ ഒരാൾ ഇങ്ങനെ ഓർക്കുന്നു: “... ഞങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ഒരു ടൈറ്റൻ പ്രകടനം നടത്തുന്നയാൾ, ശക്തമായ ഒരു റൊമാന്റിക് ഫ്രെസ്കോയുടെ ആൾരൂപത്തിനായി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ടെമ്പോയുടെ അതിവേഗം, ചലനാത്മക വളർച്ചയുടെ തീവ്രത, ഉജ്ജ്വല സ്വഭാവം ... ഈ സംഗീതത്തിന്റെ പൈശാചിക ആക്രമണത്തെ ചെറുക്കാൻ കസേരയുടെ ഭുജം പിടിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു ... " (അഡ്\u200cജെമോവ് കെ. എക്സ്. മറക്കാനാവില്ല. - എം., 1972. എസ്. 92.)... നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം, റിസ്റ്റൺ ഒരു സീസണുകളിൽ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും, മിയാസ്കോവ്സ്കിയുടെ മൂന്നാമത്തെ സോണാറ്റ, പ്രോകോഫീവിന്റെ എട്ടാമത് കളിച്ചു. പഴയ ദിവസങ്ങളിലെന്നപോലെ, ഒരു വിമർശനാത്മക റിപ്പോർട്ടിൽ എഴുതുന്നത് ശരിയായിരിക്കും: "എനിക്ക് കസേരയുടെ ഭുജം പിടിക്കാൻ ആഗ്രഹമുണ്ടായിരുന്നു ..." - സംഗീതത്തിൽ ആഞ്ഞടിച്ച വൈകാരിക ചുഴലിക്കാറ്റാണ് വളരെ ശക്തവും രോഷാകുലവുമായിരുന്നു പ്രോകോഫീവിന്റെ സൈക്കിളിന്റെ അവസാനത്തിൽ മ്യാസ്കോവ്സ്കി, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്.

അതേസമയം, ശ്രോതാവിനെ ശാന്തവും വേർപെടുത്തിയതുമായ ശബ്ദചിന്തകളുടെ, സംഗീത "നിർവാണങ്ങൾ", കേന്ദ്രീകൃതമായ ധ്യാനങ്ങളുടെ ലോകത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ റിക്ടർ എല്ലായ്പ്പോഴും സ്നേഹിക്കുകയും തൽക്ഷണം പൂർണ്ണമായും പരിവർത്തനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ടെക്സ്ചർ ചെയ്ത കവറുകൾ, ഫാബ്രിക്, ലഹരിവസ്തു, ഷെൽ - എല്ലാം അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും, ഒരു തുമ്പും ഇല്ലാതെ അലിഞ്ഞുചേരുകയും, ഏറ്റവും ശക്തമായ, ആയിരം വോൾട്ടേജ് ആത്മീയ വികിരണങ്ങൾക്ക് വഴിയൊരുക്കുകയും ചെയ്യുന്ന, നിഗൂ and വും അപ്രാപ്യവുമായ ഈ ലോകത്തിലേക്ക്. ബാച്ചിന്റെ ഗുഡ് ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയർ, ബീറ്റോവന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ പിയാനോ കൃതികൾ (ഒന്നാമതായി, ഓപസ് 111 ൽ നിന്നുള്ള പ്രതിഭയായ അരിയേറ്റ), ഷുബെർട്ടിന്റെ സോനാറ്റകളുടെ മന്ദഗതിയിലുള്ള ചലനങ്ങൾ, ബ്രഹ്മത്തിന്റെ ദാർശനിക കാവ്യാത്മകത, ഡെബസ്സിയുടെ മന olog ശാസ്ത്രപരമായി പരിഷ്കരിച്ച ശബ്\u200cദ രചന, റാവൽ. ഈ കൃതികളുടെ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ ഒരു വിദേശ നിരൂപകന് എഴുതാൻ കാരണമായി: “റിക്ടർ അതിശയകരമായ ആന്തരിക ഏകാഗ്രതയുടെ പിയാനിസ്റ്റാണ്. ചിലപ്പോൾ സംഗീത പ്രകടനത്തിന്റെ മുഴുവൻ പ്രക്രിയയും അവനിൽ തന്നെ നടക്കുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു " (ഡെൽ\u200cസൺ വി. സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടർ. - എം., 1961. എസ്. 19.)... നിരൂപകൻ ശരിക്കും ഉചിതമായ വാക്കുകൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു.

അതിനാൽ, സ്റ്റേജ് അനുഭവങ്ങളുടെ ഏറ്റവും ശക്തമായ "ഫോർട്ടിസിമോ" യും "പിയാനിസിമോ" യും ... പണ്ടുമുതലേ ഇത് അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു: ഒരു കച്ചേരി ആർട്ടിസ്റ്റ്, അത് ഒരു പിയാനിസ്റ്റ്, വയലിനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ മുതലായവ ആകട്ടെ, അത്രമാത്രം രസകരമാണ് രസകരമായ - വിശാലമായ, സമ്പന്നമായ, വൈവിധ്യമാർന്ന - അവന്റെ വികാരങ്ങളുടെ പാലറ്റ്. ഒരു കച്ചേരി കളിക്കാരനെന്ന നിലയിൽ റിക്ടറിന്റെ മഹത്വം അദ്ദേഹത്തിന്റെ വികാരങ്ങളുടെ തീവ്രതയിൽ മാത്രമല്ല, പ്രത്യേകിച്ച് ചെറുപ്പത്തിൽ, 50-60 കാലഘട്ടത്തിലും ശ്രദ്ധേയമാണ്, മാത്രമല്ല അവരുടെ യഥാർത്ഥ ഷേക്സ്പിയർ കോൺട്രാസ്റ്റിലും, ഭീമാകാരമായ സ്കെയിലിലും വ്യത്യാസങ്ങളുടെ: ഉന്മേഷം - ആഴത്തിലുള്ള ദാർശനിക, ഉല്ലാസപ്രകടനം - ശാന്തവും സ്വപ്നവും, സജീവമായ പ്രവർത്തനം - പിരിമുറുക്കവും സങ്കീർണ്ണവുമായ ആത്മപരിശോധന.

മനുഷ്യ വികാരങ്ങളുടെ സ്പെക്ട്രത്തിൽ അത്തരം നിറങ്ങളുമുണ്ടെന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്, ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ റിക്ടർ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒഴിവാക്കുകയും ഒഴിവാക്കുകയും ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും ഉൾക്കാഴ്ചയുള്ള ഗവേഷകരിലൊരാളായ ലെനിൻഗ്രേഡർ എൽ. ഇ. ഗക്കൽ ഒരിക്കൽ ചോദ്യം ചോദിച്ചു: റിക്ടറിന്റെ കലയിൽ എന്താണ്? അല്ല? (ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ വാചാടോപവും വിചിത്രവുമായ ഒരു ചോദ്യം, വാസ്തവത്തിൽ - തികച്ചും നിയമാനുസൃതമാണ്, കാരണം അഭാവം അത്തരം സവിശേഷതകളുടെ രൂപഭാവത്തെക്കാൾ വ്യക്തമായി ചിലപ്പോഴൊക്കെ ഒരു കലാപരമായ വ്യക്തിത്വത്തെ വ്യക്തമാക്കുന്നു.) റിക്ടറിൽ, ഗാക്കൽ എഴുതുന്നു, “... ഇന്ദ്രിയാനുഭൂതിയില്ല, മോഹിപ്പിക്കുന്നില്ല; റിക്ടറിൽ വാത്സല്യമോ വഞ്ചനയോ കളിയോ ഇല്ല, അവന്റെ താളം കാപ്രിസിയസ് ഇല്ലാത്തതാണ് ... " (ഗക്കൽ എൽ. സംഗീതത്തിനും ആളുകൾക്കും // സംഗീതത്തെയും സംഗീതജ്ഞരെയും കുറിച്ചുള്ള കഥകൾ.-എൽ .; എം .; 1973. എസ്. 147.)... ഒരാൾക്ക് മുന്നോട്ട് പോകാം: റിക്ടർ ആ ആത്മാർത്ഥതയോട് കൂടുതൽ ചായ്\u200cവുള്ളവനല്ല, മറ്റൊരു പ്രകടനക്കാരൻ തന്റെ ആത്മാവിനെ പ്രേക്ഷകർക്കായി തുറക്കുന്ന ആത്മബന്ധത്തെ വിശ്വസിക്കുന്നു - ഓർമ്മിക്കുക, ഉദാഹരണത്തിന്, ക്ലിബർൺ. ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ, റിക്ടർ ഒരു "തുറന്ന" സ്വഭാവമുള്ളവനല്ല, അവനിൽ അമിതമായ സാമൂഹികതയില്ല (കോർട്ടോട്ട്, ആർതർ റൂബിൻ\u200cസ്റ്റൈൻ), പ്രത്യേക ഗുണമില്ല - അദ്ദേഹത്തെ കുറ്റസമ്മതം എന്ന് വിളിക്കാം - ഇത് സോഫ്രോണിറ്റ്സ്കിയുടെയോ യുഡിനയുടെയോ കലയെ അടയാളപ്പെടുത്തി. സംഗീതജ്ഞന്റെ വികാരങ്ങൾ ഗംഭീരവും കർശനവുമാണ്, അവയിൽ ഗ serious രവവും ദാർശനികതയും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു; മറ്റെന്തെങ്കിലും - സൗഹാർദ്ദം, ആർദ്രത, സഹാനുഭൂതി warm ഷ്മളത ... - അവ ചിലപ്പോൾ കുറവായിരിക്കും. ന്യൂഹൗസ് ഒരിക്കൽ എഴുതി, “ചിലപ്പോൾ, ഇത് ശരിയാണ്, വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ“ റിക്ടറിൽ മനുഷ്യത്വത്തിന്റെ അഭാവം ”,“ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ എല്ലാ ആത്മീയ ഉയരങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും. (ന്യൂഹാസ് ജി. റിഫ്ലക്ഷൻസ്, മെമ്മോയിസ്, ഡയറികൾ. പേജ് 109.)... യാദൃശ്ചികമല്ല, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, പിയാനോ കഷണങ്ങൾക്കിടയിൽ പിയാനിസ്റ്റ് തന്റെ വ്യക്തിത്വം കാരണം മറ്റുള്ളവരെ അപേക്ഷിച്ച് കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. അദ്ദേഹത്തിന് എല്ലായ്പ്പോഴും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള എഴുത്തുകാരുണ്ട്; ഉദാഹരണത്തിന്, നിരൂപകർ റിക്ടറിന്റെ പ്രകടനകലയിലെ "ചോപിൻ പ്രശ്നം" ചർച്ചചെയ്യുന്നു.

ചിലപ്പോൾ അവർ ചോദിക്കുന്നു: ഒരു കലാകാരന്റെ കലയിൽ എന്താണ് ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നത് - വികാരം? ചിന്തിക്കണോ? (നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, സംഗീത നിരൂപകർക്ക് പ്രകടനം നൽകുന്നവർക്ക് നൽകുന്ന സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ മിക്കതും ഈ പരമ്പരാഗത "ടച്ച്സ്റ്റോൺ" ഉപയോഗിച്ച് പരീക്ഷിക്കുന്നു). ഒന്നോ മറ്റൊന്നോ അല്ല - മാത്രമല്ല റിക്ടറിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സ്റ്റേജ് സൃഷ്ടികളിലും ഇത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. റൊമാന്റിക് കലാകാരന്മാരുടെ ആവേശത്തിൽ നിന്നും “യുക്തിവാദി” പ്രകടനം നടത്തുന്നവർ അവരുടെ ശബ്ദഘടനകൾ നിർമ്മിക്കുന്ന തണുത്ത രക്തരൂക്ഷിതമായ യുക്തിയിൽ നിന്നും അദ്ദേഹം എല്ലായ്പ്പോഴും തുല്യനാണ്. സമതുലിതാവസ്ഥയും ഐക്യവും റിക്ടറിന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ മാത്രമല്ല, എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അവന്റെ കൈകളുടെ പ്രവർത്തനമാണ്. വേറൊരു കാര്യമുണ്ട്.

തികച്ചും ആധുനിക രൂപീകരണത്തിന്റെ കലാകാരനാണ് റിക്ടർ. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീത സംസ്കാരത്തിലെ പ്രധാന യജമാനന്മാരെപ്പോലെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ചിന്തയും യുക്തിസഹവും വൈകാരികവുമായ ഒരു ജൈവ സമന്വയമാണ്. ഒരു അവശ്യ വിശദാംശങ്ങൾ മാത്രം. മുൻ\u200cകാലങ്ങളിലെന്നപോലെ ചൂടുള്ള വികാരങ്ങളുടെയും ശാന്തവും സമതുലിതമായതുമായ ചിന്തകളുടെ പരമ്പരാഗത സമന്വയമല്ല, മറിച്ച്, അഗ്നിജ്വാല, വെളുത്ത-ചൂടുള്ള കലയുടെ ഐക്യം ചിന്തകൾ സമർത്ഥവും അർത്ഥവത്തായതുമായ വികാരങ്ങൾ... ("വികാരം ബ ual ദ്ധികമാണ്, മാത്രമല്ല ചിന്ത ഒരു തീവ്രമായ അനുഭവമായി മാറുന്ന തരത്തിൽ ചൂടാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു" (ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന്റെ ശൈലിയെക്കുറിച്ച് മസൽ എൽ. // ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ. - എം., 1962, പേജ് 15.), - സംഗീതത്തിലെ ആധുനിക ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ പ്രധാന വശങ്ങളിലൊന്ന് നിർവചിക്കുന്ന എൽ. മസലിന്റെ ഈ വാക്കുകൾ ചിലപ്പോൾ റിക്ടറിനെക്കുറിച്ച് നേരിട്ട് പറഞ്ഞതായി തോന്നുന്നു). ഈ വിരോധാഭാസം മനസിലാക്കുക എന്നതിനർത്ഥം ബാർട്ടോക്ക്, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, ഹിന്ദമിത്ത്, ബെർഗ് എന്നിവരുടെ കൃതികളെക്കുറിച്ചുള്ള പിയാനിസ്റ്റിന്റെ വ്യാഖ്യാനങ്ങളിൽ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒന്ന് മനസ്സിലാക്കുക എന്നതാണ്.

റിക്ടറിന്റെ രചനകളുടെ മറ്റൊരു സവിശേഷത കൂടി വ്യക്തമായ ഒരു ആന്തരിക ഓർഗനൈസേഷനാണ്. കലയിലെ ആളുകൾ ചെയ്യുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും - എഴുത്തുകാർ, കലാകാരന്മാർ, അഭിനേതാക്കൾ, സംഗീതജ്ഞർ - അവരുടെ തികച്ചും മനുഷ്യനായ "ഞാൻ" എല്ലായ്പ്പോഴും തിളങ്ങുന്നു; പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഹോമോ സാപ്പിയൻസ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവളിൽ തിളങ്ങുന്നു... മറ്റുള്ളവർ\u200cക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, റിക്ടർ\u200c, അശ്രദ്ധ, ബിസിനസിനോടുള്ള മന്ദഗതിയിലുള്ള മനോഭാവം എന്നിവയുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ\u200c കഴിയില്ല, “വഴിയിലൂടെ”, “എങ്ങനെയെങ്കിലും” എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെടാൻ\u200c കഴിയുന്നവയെ organ ർ\u200cജ്ജിതമായി സഹിക്കില്ല. രസകരമായ ഒരു സ്പർശം. അദ്ദേഹത്തിന് പിന്നിൽ ആയിരക്കണക്കിന് പൊതു പ്രസംഗങ്ങളുണ്ട്, ഓരോന്നും അദ്ദേഹം രജിസ്റ്റർ ചെയ്തു, പ്രത്യേക നോട്ട്ബുക്കുകളിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്: എന്ത് കളിച്ചു, എവിടെ, എപ്പോൾ... കർശനമായ ചിട്ടയിലേക്കും സ്വയം അച്ചടക്കത്തിലേക്കും ഉള്ള അതേ സ്വതസിദ്ധമായ പ്രവണത പിയാനിസ്റ്റിന്റെ വ്യാഖ്യാനങ്ങളിലാണ്. അവയിലുള്ളതെല്ലാം വിശദമായി ആസൂത്രണം ചെയ്യുകയും തൂക്കുകയും വിതരണം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു, എല്ലാത്തിലും കൃത്യമായ വ്യക്തതയുണ്ട്: ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, സാങ്കേതികതകൾ, സ്റ്റേജ് നടപ്പാക്കലിന്റെ രീതികൾ എന്നിവയിൽ. ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന വലിയ രൂപങ്ങളുടെ സൃഷ്ടികളിൽ മെറ്റീരിയൽ ഓർഗനൈസുചെയ്യുന്നതിനുള്ള റിക്ടറിന്റെ യുക്തി പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമാണ്. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആദ്യ പിയാനോ സംഗീതക്കച്ചേരി (കരയനുമൊത്തുള്ള പ്രശസ്തമായ റെക്കോർഡിംഗ്), മസോലിനൊപ്പം പ്രോകോഫീവിന്റെ അഞ്ചാമത്, ബീറ്റോവന്റെ ആദ്യ വിത്ത് മുൻഷ്; മൊസാർട്ട്, ഷുമാൻ, ലിസ്ത്, റാച്ച്മാനിനോഫ്, ബാർട്ടോക്ക്, മറ്റ് എഴുത്തുകാർ എന്നിവരുടെ സംഗീതകച്ചേരികളും സോണാറ്റ സൈക്കിളുകളും.

റിക്ടറിനെ നന്നായി അറിയുന്ന ആളുകൾ പറഞ്ഞു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി പര്യടനങ്ങളിൽ, വിവിധ നഗരങ്ങളും രാജ്യങ്ങളും സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ, തിയേറ്ററിലേക്ക് നോക്കാനുള്ള അവസരം അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും നഷ്\u200cടപ്പെടുത്തിയില്ല; ഓപ്പറ അദ്ദേഹത്തോട് വളരെ അടുത്താണ്. അദ്ദേഹം സിനിമയുടെ കടുത്ത ആരാധകനാണ്, ഒരു നല്ല സിനിമ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു യഥാർത്ഥ സന്തോഷമാണ്. പെയിന്റിംഗിന്റെ പഴയതും തീവ്രവുമായ ഒരു കാമുകനാണ് റിക്ടർ എന്ന് അറിയാം: അദ്ദേഹം സ്വയം വരച്ചു (വിദഗ്ദ്ധർ പറയുന്നത് ഇത് രസകരവും കഴിവുറ്റതുമാണെന്ന്), ഇഷ്ടപ്പെട്ട ചിത്രങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ മ്യൂസിയങ്ങളിൽ മണിക്കൂറുകളോളം നിന്നു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീട് പലപ്പോഴും വെർണിസേജുകൾക്കും ഈ കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ പ്രദർശനങ്ങൾക്കും ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. ഒരു കാര്യം കൂടി: ചെറുപ്പം മുതലേ സാഹിത്യത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിനിവേശം അദ്ദേഹത്തെ വിട്ടുപോയില്ല, ഷേക്സ്പിയർ, ഗൊയ്\u200cഥെ, പുഷ്കിൻ, ബ്ലോക്ക് ... എന്നിവരെ അദ്ദേഹം ഭയപ്പെട്ടിരുന്നു ... വിവിധ കലകളുമായി നേരിട്ടും അടുത്തും സമ്പർക്കം പുലർത്തുക, ഒരു വലിയ കലാസംസ്കാരം, ഒരു വിജ്ഞാനകോശം - ഇതെല്ലാം ഒരു പ്രത്യേക പ്രകാശം ഉപയോഗിച്ച് റിക്ടറിന്റെ പ്രകടനത്തെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു, അവനെ ഓർക്കുന്നു പ്രതിഭാസം.

അതേ സമയം - പിയാനിസ്റ്റിന്റെ കലയിലെ മറ്റൊരു വിരോധാഭാസം! - റിക്ടറിന്റെ വ്യക്തിപരമായ "ഞാൻ" ഒരിക്കലും സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയിലെ അപകർഷതാബോധമാണെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്നില്ല. കഴിഞ്ഞ 10-15 വർഷങ്ങളിൽ, ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്, എന്നിരുന്നാലും ഇത് പിന്നീട് ചർച്ചചെയ്യപ്പെടും. മിക്കവാറും, സംഗീതജ്ഞന്റെ സംഗീത കച്ചേരികളിൽ, വ്യക്തിഗത-വ്യക്തികളെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനങ്ങളിലെ വെള്ളത്തിനടിയിലുള്ള, മഞ്ഞുമലയുടെ അദൃശ്യമായ ഭാഗവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു: അതിൽ ഒരു മൾട്ടി-ടൺ പവർ ഉണ്ട്, അത് എന്തിനാണ് അടിസ്ഥാനം ഉപരിതലത്തിൽ; കണ്ണുചിമ്മുന്ന കണ്ണുകളിൽ നിന്ന്, മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു - പൂർണ്ണമായും ... അവതരിപ്പിച്ചവയിൽ ഒരു തുമ്പും ഇല്ലാതെ "അലിഞ്ഞുപോകാനുള്ള" കലാകാരന്റെ കഴിവിനെക്കുറിച്ചും, റിക്ടർ ഇൻറർ\u200cപ്രെറ്ററിന്റെ "അന്തർലീനത" യെക്കുറിച്ചും വിമർശകർ ഒന്നിലധികം തവണ എഴുതിയിട്ടുണ്ട് സ്പഷ്ടമായത് ഒപ്പം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്റ്റേജ് രൂപത്തിന്റെ സവിശേഷത. പിയാനിസ്റ്റിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, നിരൂപകരിലൊരാൾ ഒരിക്കൽ ഷില്ലറുടെ പ്രസിദ്ധമായ വാക്കുകളെ പരാമർശിച്ചു: ഒരു കലാകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഏറ്റവും വലിയ പ്രശംസ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾക്കായി നാം അവനെ മറക്കുന്നുവെന്ന് പറയുക; അവ റിക്ടറിലേക്ക് അഭിസംബോധന ചെയ്യപ്പെടുന്നതായി തോന്നുന്നു - അതാണ് നിങ്ങളെ മറക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നത് ഞാൻ തന്നെ അവൻ ചെയ്യുന്നതെന്താണ് ... പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഒരു സംഗീതജ്ഞന്റെ കഴിവിന്റെ ചില സ്വാഭാവിക സവിശേഷതകൾ - ടൈപ്പോളജി, പ്രത്യേകത മുതലായവ - സ്വയം അനുഭവപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ, അടിസ്ഥാനപരമായ ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് മനോഭാവവുമുണ്ട്.

ഒരു കച്ചേരി കളിക്കാരനെന്ന നിലയിൽ റിക്ടറിന്റെ കഴിവ്, സൃഷ്ടിപരമായ പരിവർത്തനത്തിനുള്ള കഴിവ് ഉത്ഭവിക്കുന്നത് ഇവിടെയാണ്. അവനിൽ നിന്ന് പരമതയിലേക്കും പ്രൊഫഷണൽ നൈപുണ്യത്തിലേക്കും ക്രിസ്റ്റലൈസ് ചെയ്ത ഇത് സഹപ്രവർത്തകർക്കിടയിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനത്ത് എത്തിക്കുന്നു, ഏറ്റവും പ്രഗത്ഭരായവർ പോലും; ഇക്കാര്യത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് ഏതാണ്ട് സമാനതകളില്ല. റിക്ടറുടെ പ്രകടനത്തിലെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് പരിവർത്തനങ്ങളെ കലാകാരന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സദ്\u200cഗുണങ്ങളിലൊന്നായി തരംതിരിച്ച ന്യൂഹ us സ്, തന്റെ ക്ലാവറബണ്ടുകളിലൊന്നിന് ശേഷം ഇങ്ങനെ എഴുതി: “ഹെയ്ഡിന് ശേഷം ഷുമാൻ കളിച്ചപ്പോൾ എല്ലാം വ്യത്യസ്തമായി: പിയാനോ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു, ശബ്\u200cദം വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു, താളം വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു, ആവിഷ്കാര സ്വഭാവം വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു; അതിനാൽ ചില കാരണങ്ങളാൽ ഹെയ്ഡൻ വ്യക്തമായിരുന്നു, അതാണ് ഷുമാൻ, എസ്. റിക്ടർ എന്നിവർക്ക് വളരെ വ്യക്തതയോടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ ഓരോ എഴുത്തുകാരന്റെയും രൂപം മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലഘട്ടവും ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിഞ്ഞു ". (ന്യൂഹാസ് ജി. സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടർ // പ്രതിഫലനങ്ങൾ, ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ, ഡയറികൾ. പേജ് 240.).

റിക്ടറിന്റെ നിരന്തരമായ വിജയങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല, കൂടുതൽ വിജയങ്ങളെല്ലാം (അടുത്തതും അവസാനത്തേതും സന്തോഷകരമാണ്) പൊതുജനങ്ങൾക്ക് സാധാരണയായി റിക്ടറിന്റെ സായാഹ്നങ്ങളിൽ അഭിനന്ദിക്കാൻ നൽകാറില്ല, വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ അഭിനന്ദിക്കാൻ അവർ ഉപയോഗിക്കുന്നതെല്ലാം പിയാനിസത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധമായ പല "ജീസുകളും": ഇഫക്റ്റുകൾക്ക് ഉദാരമായ ഉപകരണ വൈദഗ്ധ്യത്തിലല്ല, ആ urious ംബര ശബ്ദ "അലങ്കാരങ്ങൾ" അല്ലെങ്കിൽ അതിശയകരമായ "കച്ചേരി" എന്നിവയല്ല ...

ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും റിക്ടറിന്റെ പ്രകടന രീതിയുടെ സവിശേഷതയാണ് - ബാഹ്യമായി ആകർഷകമായ, ഭാവനാത്മകമായ എല്ലാം നിരസിക്കുക (എഴുപതുകൾ - എൺപതുകൾ ഈ പ്രവണതയെ പരമാവധി സാധ്യമാക്കി). സംഗീതത്തിലെ പ്രധാനവും പ്രധാനവുമായ കാര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രേക്ഷകരെ വ്യതിചലിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന എല്ലാം - യോഗ്യതകളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുക പ്രകടനം, പക്ഷേ ഇല്ല എക്സിക്യൂട്ടബിൾ... റിക്ടർ കളിക്കുന്ന രീതി കളിക്കാൻ - ഇതിനായി, ഒരുപക്ഷേ, സ്റ്റേജ് അനുഭവം മാത്രം പോരാ - അത് എത്ര മികച്ചതാണെങ്കിലും; കലാപരമായ സംസ്കാരം മാത്രം - സ്കെയിലിൽ പോലും അദ്വിതീയമാണ്; സ്വാഭാവിക കഴിവുകൾ - ഭീമാകാരമായ ഒന്ന് പോലും ... ഇവിടെ മറ്റെന്തെങ്കിലും ആവശ്യമാണ്. തികച്ചും മാനുഷിക ഗുണങ്ങളുടെയും സ്വഭാവങ്ങളുടെയും ഒരു പ്രത്യേക സമുച്ചയം. റിക്ടറിനെ അറിയുന്ന ആളുകൾ അവന്റെ എളിമ, നിസ്വാർത്ഥത, ചുറ്റുപാടുകളോടുള്ള പരോപകാര മനോഭാവം, ജീവിതം, സംഗീതം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ഒരു ശബ്ദത്തോടെ അടുത്ത് സംസാരിക്കുന്നു.

നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകളായി റിക്ടർ ക്രമാനുഗതമായി മുന്നേറുകയാണ്. അത് പോകുന്നു, അത് എളുപ്പത്തിലും ഉന്മേഷദായകവുമാണെന്ന് തോന്നും, പക്ഷേ വാസ്തവത്തിൽ - അനന്തമായ, നിഷ്കരുണം, മനുഷ്യത്വരഹിതമായ അധ്വാനത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു. മുകളിൽ വിവരിച്ച മണിക്കൂറുകളോളം പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഇപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു മാനദണ്ഡമാണ്. കാലങ്ങളായി ചെറിയ മാറ്റങ്ങൾ. ഉപകരണവുമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ കൂടുതൽ സമയം നീക്കിവച്ചിട്ടുണ്ടോ? പ്രായത്തിനനുസരിച്ച് അത് കുറയുകയല്ല, മറിച്ച് ക്രിയേറ്റീവ് ലോഡ് വർദ്ധിപ്പിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് റിക്ടർ വിശ്വസിക്കുന്നു - പ്രകടനം നടത്തുന്ന "ഫോം" സംരക്ഷിക്കുകയെന്ന ലക്ഷ്യം നിങ്ങൾ സ്വയം സജ്ജമാക്കുകയാണെങ്കിൽ ...

എൺപതുകളിൽ, കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിൽ നിരവധി രസകരമായ സംഭവങ്ങളും നേട്ടങ്ങളും നടന്നു. ഒന്നാമതായി, ഒരാൾക്ക് "ഡിസംബർ ഈവനിംഗ്സ്" - ഓർമിക്കാൻ കഴിയില്ല - കലയുടെ ഈ ഒരു ഉത്സവം (സംഗീതം, പെയിന്റിംഗ്, കവിതകൾ), ഇതിന് റിക്ടർ ധാരാളം energy ർജ്ജവും ശക്തിയും നൽകുന്നു. 1981 മുതൽ പുഷ്കിൻ സ്റ്റേറ്റ് മ്യൂസിയം ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്\u200cസിൽ നടന്ന "ഡിസംബർ ഈവനിംഗ്സ്" ഇപ്പോൾ പരമ്പരാഗതമായി മാറിയിരിക്കുന്നു; റേഡിയോയ്ക്കും ടെലിവിഷനും നന്ദി, അവർ വിശാലമായ പ്രേക്ഷകരെ നേടി. അവരുടെ വിഷയം വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്: ക്ലാസിക്കുകളും ആധുനികതയും, റഷ്യൻ കലയും വിദേശ കലയും. "ഈവനിംഗ്സ്" ന്റെ തുടക്കക്കാരനും പ്രചോദകനുമായ റിക്ടർ, അവരുടെ തയ്യാറെടുപ്പിനിടെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എല്ലാം പരിശോധിക്കുന്നു: പ്രോഗ്രാമുകൾ തയ്യാറാക്കുന്നതും പങ്കെടുക്കുന്നവരെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതും മുതൽ നിസ്സാരമെന്ന് തോന്നുന്ന വിശദാംശങ്ങളും നിസ്സാരവസ്തുക്കളും വരെ. എന്നിരുന്നാലും, കലയുടെ കാര്യത്തിൽ പ്രായോഗികമായി അദ്ദേഹത്തിന് നിസ്സാരതകളൊന്നുമില്ല. "ചെറിയ കാര്യങ്ങൾ പൂർണത സൃഷ്ടിക്കുന്നു, പൂർണത ഒരു ചെറിയ കാര്യമല്ല" - മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ ഈ വാക്കുകൾ റിക്ടറിന്റെ പ്രകടനത്തിനും അവന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കും ഒരു മികച്ച എപ്പിഗ്രാഫായി മാറിയേക്കാം.

"ഡിസംബർ ഈവനിംഗ്സ്" ൽ റിക്ടറിന്റെ കഴിവുകളുടെ ഒരു വശം കൂടി വെളിപ്പെട്ടു: സംവിധായകൻ ബി. പോക്രോവ്സ്കിയോടൊപ്പം ബി. ബ്രിട്ടന്റെ ഓപ്പറകളായ "ആൽബർട്ട് ഹെറിംഗ്", "ടേൺ ഓഫ് ദി സ്ക്രൂ" എന്നിവയുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ പങ്കെടുത്തു. “സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് ടിയോഫിലോവിച്ച് അതിരാവിലെ മുതൽ രാത്രി വൈകുവോളം പ്രവർത്തിച്ചിരുന്നു,” ഫൈൻ ആർട്സ് മ്യൂസിയത്തിന്റെ ഡയറക്ടർ I. അന്റോനോവ ഓർക്കുന്നു. “അദ്ദേഹത്തിന് സംഗീതജ്ഞരുമായി ധാരാളം റിഹേഴ്സലുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഞാൻ ല്യൂമിനേറ്ററുകളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, ഞാൻ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എല്ലാ ലൈറ്റ് ബൾബുകളും എല്ലാം ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് പരിശോധിച്ചു. പ്രകടനത്തിന്റെ അലങ്കാരത്തിനായി ഇംഗ്ലീഷ് പ്രിന്റുകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ ഞാൻ തന്നെ ആർട്ടിസ്റ്റിനൊപ്പം ലൈബ്രറിയിലേക്ക് പോയി. എനിക്ക് വസ്ത്രങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല - ഞാൻ ടെലിവിഷനിൽ പോയി ഡ്രസ്സിംഗ് റൂമിൽ മണിക്കൂറുകളോളം ശബ്ദമുയർത്തി. നിർമ്മാണ ഭാഗം മുഴുവൻ അദ്ദേഹം ചിന്തിച്ചിരുന്നു.

സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലും വിദേശത്തും റിക്ടർ ഇപ്പോഴും ധാരാളം പര്യടനം നടത്തുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, 1986 ൽ അദ്ദേഹം 150 ഓളം കച്ചേരികൾ നൽകി. ഈ കണക്ക് തികച്ചും അതിശയകരമാണ്. കച്ചേരി മാനദണ്ഡത്തിന്റെ പതിവ് ഇരട്ടിയാണ്. വഴിയിൽ, സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് ടിയോഫിലോവിച്ചിന്റെ തന്നെ "മാനദണ്ഡം" കവിയുന്നു - മുമ്പ്, ചട്ടം പോലെ, പ്രതിവർഷം 120 ലധികം സംഗീതകച്ചേരികൾ അദ്ദേഹം നൽകിയില്ല. ലോകത്തിന്റെ പകുതിയോളം വരുന്ന 1986 ലെ റിക്ടറിന്റെ പര്യടനത്തിന്റെ വഴികൾ വളരെ ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു: ഇതെല്ലാം യൂറോപ്പിലെ പ്രകടനത്തോടെയാണ് ആരംഭിച്ചത്, തുടർന്ന് സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ (രാജ്യത്തിന്റെ യൂറോപ്യൻ ഭാഗമായ സൈബീരിയ, ഫാർ ഈസ്റ്റ്), പിന്നെ - ജപ്പാനിൽ, സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് ടിയോഫിലോവിച്ചിന് 11 സോളോ ക്ലാവറാബെൻഡുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - വീണ്ടും സ്വന്തം നാട്ടിൽ സംഗീതകച്ചേരികൾ, ഇപ്പോൾ വിപരീത ക്രമത്തിൽ, കിഴക്ക് നിന്ന് പടിഞ്ഞാറോട്ട്. ഇത്തരത്തിലുള്ള ചിലത് 1988-ൽ റിക്ടർ ആവർത്തിച്ചു - വലുതും വലുതുമായ നഗരങ്ങളുടെ അതേ നീണ്ട ശ്രേണി, തുടർച്ചയായ പ്രകടനത്തിന്റെ അതേ ശൃംഖല, സ്ഥലത്തുനിന്നും സ്ഥലത്തേക്കുള്ള അനന്തമായ യാത്രകൾ. “എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇത്രയധികം നഗരങ്ങളും ഇവയും ഉള്ളത്?” സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് ടിയോഫിലോവിച്ചിനോട് ഒരിക്കൽ ചോദിച്ചു: “ഞാൻ അവയിൽ ഇതുവരെ കളിച്ചിട്ടില്ലാത്തതിനാൽ,” അദ്ദേഹം മറുപടി പറഞ്ഞു: “എനിക്ക് രാജ്യം കാണണം. [...] എന്നെ ആകർഷിക്കുന്നതെന്താണെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമോ? ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ താൽപ്പര്യം. ഒരു അലഞ്ഞുതിരിയലല്ല, മറിച്ച്. പൊതുവേ, ഒരിടത്ത് ഇരിക്കാൻ ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല, ഒരിടത്തും ... എന്റെ യാത്രയിൽ അതിശയിക്കാനൊന്നുമില്ല, ഒരു നേട്ടവുമില്ല, ഇത് എന്റെ ആഗ്രഹം മാത്രമാണ്.

എന്നോട് രസകരമാണ്, ഇത് ഉണ്ട് ട്രാഫിക്... ഭൂമിശാസ്ത്രം, പുതിയ സ്വരച്ചേർച്ചകൾ, പുതിയ ഇംപ്രഷനുകൾ എന്നിവയും ഒരുതരം കലയാണ്. അതിനാൽ, ഞാൻ എന്തെങ്കിലും സ്ഥലം വിടുമ്പോൾ ഞാൻ സന്തുഷ്ടനാണ്, കൂടാതെ ഇനിയും എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടാകും പുതിയത്... അല്ലെങ്കിൽ ജീവിക്കുന്നത് രസകരമല്ല " (റിക്ടർ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ്: "എന്റെ യാത്രയിൽ അതിശയിക്കാനൊന്നുമില്ല.": വി. ചെംബർ\u200cഡ്ഷിയുടെ യാത്രാ രേഖകളിൽ നിന്ന് // സോവ. സംഗീതം. 1987. നമ്പർ 4. പി. 51.).

റിക്ടർ സ്റ്റേജ് പ്രാക്ടീസിൽ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന പങ്ക് അടുത്തിടെ ചേംബർ സമന്വയ സംഗീതം അവതരിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹം എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു മികച്ച സമന്വയ കളിക്കാരനായിരുന്നു, ഗായകരോടും വാദ്യോപകരണങ്ങളോടും ഒപ്പം അവതരിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു; എഴുപതുകളിലും എൺപതുകളിലും ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമായി. സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് ടിയോഫിലോവിച്ച് പലപ്പോഴും ഒ. കഗൻ, എൻ. ഗുട്ട്മാൻ, വൈ. ബാഷ്മെറ്റ് എന്നിവരോടൊപ്പം കളിക്കുന്നു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ പങ്കാളികളിൽ ജി. പിസാരെങ്കോ, വി. ട്രെത്യാക്കോവ്, ബോറോഡിൻ ക്വാർട്ടറ്റ്, വൈ. നിക്കോളേവ്സ്കി സംവിധാനം ചെയ്ത യുവജന കൂട്ടായ്മകൾ എന്നിവ കാണാനാകും. "റിക്ടർ ഗാലക്സി" യെക്കുറിച്ച് വിമർശകർ സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി ... സ്വാഭാവികമായും, റിക്ടറിനടുത്തുള്ള സംഗീതജ്ഞരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പരിണാമം പ്രധാനമായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള, ശക്തമായ സ്വാധീനത്തിലാണ് നടക്കുന്നത് - അദ്ദേഹം മിക്കവാറും ഒരു ശ്രമവും നടത്തുന്നില്ലെങ്കിലും ഇതിനായി ... എന്നിട്ടും ... ഇതിന് ബാധിക്കാനാകില്ല, പിയാനിസ്റ്റിന്റെ ബന്ധുക്കൾ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു, ജോലിയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അർപ്പണബോധം, സൃഷ്ടിപരമായ പരമാവധ്യം, ലക്ഷ്യബോധം. അവനുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നത്, ആളുകൾ അവരുടെ ശക്തിക്കും കഴിവുകൾക്കും അതീതമായത് ചെയ്യാൻ തുടങ്ങുന്നു. “പരിശീലനം, റിഹേഴ്സൽ, കച്ചേരി എന്നിവ തമ്മിലുള്ള ദൂരം അദ്ദേഹത്തിനായി മായ്ച്ചു,” സെലിസ്റ്റ് എൻ. ഗുട്ട്മാൻ പറയുന്നു. “മിക്ക സംഗീതജ്ഞരും ചില ഘട്ടങ്ങളിൽ ഈ ഭാഗം തയ്യാറാണെന്ന് കരുതുന്നു. ഈ നിമിഷം തന്നെ റിക്ടർ അതിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

"വൈകി" റിക്ടറിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധേയമാണ്. പക്ഷേ, മിക്കവാറും എല്ലാറ്റിനും - സംഗീതത്തിൽ പുതിയ കാര്യങ്ങൾ കണ്ടെത്താനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അക്ഷയമായ അഭിനിവേശം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വലിയ ശേഖരം ഉപയോഗിച്ച് - അദ്ദേഹം മുമ്പൊരിക്കലും ചെയ്യാത്ത എന്തെങ്കിലും അന്വേഷിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് തോന്നുന്നു. അത് ആവശ്യമാണോ? ... എന്നിരുന്നാലും, എഴുപതുകളിലും എൺപതുകളിലുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ ഒരാൾക്ക് മുമ്പ് കളിക്കാൻ കഴിയാത്ത നിരവധി പുതിയ കൃതികൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും - ഉദാഹരണത്തിന്, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, ഹിന്ദമിത്ത്, സ്ട്രാവിൻസ്കി, മറ്റ് ചില എഴുത്തുകാർ. അല്ലെങ്കിൽ അത്തരമൊരു വസ്തുത: തുടർച്ചയായി 20 വർഷത്തിലേറെയായി റിക്ടർ ടൂർസിൽ (ഫ്രാൻസ്) ഒരു സംഗീതമേളയിൽ പങ്കെടുത്തു. ഈ സമയത്ത് ഒരിക്കൽ പോലും ഞാൻ എന്റെ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ ആവർത്തിച്ചില്ല ...

പിയാനിസ്റ്റിന്റെ കളിയുടെ രീതി അടുത്തിടെ മാറിയിട്ടുണ്ടോ? അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരി-പ്രകടന ശൈലി? ശരിയും തെറ്റും. ഇല്ല, കാരണം പ്രധാനമായും റിക്ടർ സ്വയം തുടർന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയുടെ അടിത്തറ വളരെ സ്ഥിരതയുള്ളതും കാര്യമായ പരിഷ്കരണത്തിന് ശക്തവുമാണ്. അതേസമയം, കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളിയിൽ അന്തർലീനമായ ചില പ്രവണതകൾ ഇന്ന് കൂടുതൽ തുടരുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. ഒന്നാമതായി - ഒരു പ്രകടനക്കാരനെന്ന നിലയിൽ റിക്ടറിന്റെ "അന്തർലീനത", അത് ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടന ശൈലിയുടെ സവിശേഷമായ സവിശേഷത, ശ്രോതാക്കൾക്ക് നേരിട്ട്, മുഖാമുഖം, അവതരിപ്പിച്ച കൃതികളുടെ രചയിതാക്കളുമായി കണ്ടുമുട്ടുന്നു - ഒരു വ്യാഖ്യാതാവോ മധ്യസ്ഥനോ ഇല്ലാതെ. ഇത് അസാധാരണമായതിനാൽ ശക്തമായ ഒരു മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു. സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് ടിയോഫിലോവിച്ചുമായി ഇവിടെ ആർക്കും താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല ...

അതേസമയം, ഒരു വ്യാഖ്യാതാവെന്ന നിലയിൽ റിക്ടറിന്റെ ized ന്നിപ്പറഞ്ഞ വസ്തുനിഷ്ഠത - ഏതെങ്കിലും വ്യക്തിനിഷ്ഠമായ മാലിന്യങ്ങളുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ വ്യക്തതയില്ലാത്തത് - ഒരു അനന്തരഫലവും പാർശ്വഫലങ്ങളുമുണ്ടെന്ന് കാണുന്നതിന് ഒരാൾക്ക് പരാജയപ്പെടാൻ കഴിയില്ല. വസ്തുത വസ്തുതയാണ്: എഴുപതുകളുടെയും എൺപതുകളുടെയും പിയാനിസ്റ്റിന്റെ നിരവധി വ്യാഖ്യാനങ്ങളിൽ, ഒരാൾക്ക് ചിലപ്പോൾ വികാരങ്ങളുടെ ഒരു "വാറ്റിയെടുക്കൽ", ഒരുതരം "ആൾമാറാട്ടം" അനുഭവപ്പെടാം (ഒരുപക്ഷേ "അമിത വ്യക്തിത്വം" എന്ന് പറയുന്നത് കൂടുതൽ ശരിയായിരിക്കും) സംഗീത ഉച്ചാരണങ്ങളുടെ. ചിലപ്പോൾ പ്രേക്ഷകരിൽ നിന്നുള്ള ആന്തരിക അകൽച്ചയും മനസ്സിലാക്കുന്ന അന്തരീക്ഷവും സ്വയം അനുഭവപ്പെടുന്നു. ചിലപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില പ്രോഗ്രാമുകളിൽ, റിക്ടർ ഒരു കലാകാരനെപ്പോലെ അല്പം അമൂർത്തമായി കാണപ്പെട്ടു, സ്വയം ഒന്നും അനുവദിച്ചില്ല - അതിനാൽ, കുറഞ്ഞത്, പുറത്തുനിന്നുള്ളതായി തോന്നി - അത് ഒരു പാഠപുസ്തകത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനപ്പുറത്തേക്ക് മെറ്റീരിയലിന്റെ കൃത്യമായ പുനർനിർമ്മാണം നടത്തും. ജി\u200cജി ന്യൂഹൗസിന് ഒരിക്കൽ ലോകപ്രശസ്തനും പ്രശസ്തനുമായ വിദ്യാർത്ഥിയിൽ "മാനവികത" ഇല്ലായിരുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ ഓർക്കുന്നു - "പ്രകടനത്തിന്റെ എല്ലാ ആത്മീയ ഉയരങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും." ജെൻ\u200cറിക് ഗുസ്താവോവിച്ച് സംസാരിച്ചത് കാലക്രമേണ അപ്രത്യക്ഷമായില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. മറിച്ച്, നേരെ ...

(ഇത് ഒഴിവാക്കിയിട്ടില്ല: റിക്ടറിന്റെ ദീർഘകാല, നിരന്തരവും അതിശക്തവുമായ സ്റ്റേജ് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അനന്തരഫലമാണ് നമ്മൾ ഇപ്പോൾ സംസാരിക്കുന്നതെല്ലാം. ഇത് അദ്ദേഹത്തെ പോലും ബാധിക്കുകയില്ല.)

വാസ്തവത്തിൽ, ശ്രോതാക്കളിൽ ചിലർ മുമ്പ് റിക്ടറിന്റെ സായാഹ്നത്തിൽ പിയാനിസ്റ്റ് തങ്ങളിൽ നിന്ന് എവിടെയെങ്കിലും അകലെയാണെന്ന തോന്നൽ, ചിലതരം ഉയർന്ന പീഠത്തിൽ അനുഭവപ്പെടുന്നതായി വ്യക്തമായി സമ്മതിച്ചിട്ടുണ്ട്. നേരത്തെ റിക്ടർ പലർക്കും ഒരു കലാകാരന്റെ അഭിമാനവും ഗാംഭീര്യവുമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയെപ്പോലെയായിരുന്നു- ഒളിമ്പ്യൻ, കേവലം മനുഷ്യർക്ക് അപ്രാപ്യമാണ് ... ഇന്ന്, ഈ സംവേദനങ്ങൾ ഒരുപക്ഷേ കൂടുതൽ ശക്തമാണ്. പീഠം കൂടുതൽ ആകർഷണീയവും ഗംഭീരവും ... കൂടുതൽ വിദൂരവുമായി തോന്നുന്നു.

കൂടുതൽ. മുമ്പത്തെ പേജുകളിൽ, സർഗ്ഗാത്മക സ്വയം ആഴത്തിലാക്കാനും ആത്മപരിശോധന നടത്താനും "ദാർശനികത" യ്\u200cക്കുമുള്ള റിക്ടറുടെ താൽപര്യം ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു. ("സംഗീത പ്രകടനത്തിന്റെ മുഴുവൻ പ്രക്രിയയും അവനിൽ തന്നെ നടക്കുന്നു" ...) അടുത്ത കാലത്തായി, ആത്മീയ സ്ട്രാറ്റോസ്ഫിയറിന്റെ ഉയർന്ന തലങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം കുതിച്ചുകയറുന്നത് പൊതുജനങ്ങൾക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, കുറഞ്ഞത് അതിന്റെ ഒരു ഭാഗമെങ്കിലും, അവരുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെടാൻ ... കലാകാരന്റെ പ്രകടനത്തിന് ശേഷമുള്ള ആവേശകരമായ അണ്ഡോത്പാദനങ്ങൾ ഈ വസ്തുതയെ ഒരു തരത്തിലും മാറ്റില്ല.

മേൽപ്പറഞ്ഞവയെല്ലാം ഈ വാക്കിന്റെ സാധാരണ, സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കുന്ന അർത്ഥത്തിൽ വിമർശനമല്ല. സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് ടിയോഫിലോവിച്ച് റിക്ടർ ഒരു സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തിത്വമാണ്, ലോക കലയ്ക്ക് അദ്ദേഹം നൽകിയ സംഭാവന വളരെ നിർണായകമായ നടപടികളുമായി സമീപിക്കാനാവില്ല. അതേസമയം, പ്രകടനം നടത്തുന്ന ചിത്രത്തിന്റെ ചില പ്രത്യേക, അന്തർലീനമായ സവിശേഷതകളിൽ നിന്ന് പിന്തിരിയേണ്ട ആവശ്യമില്ല. മാത്രമല്ല, കലാകാരന്റെയും മനുഷ്യന്റെയും ദീർഘകാല പരിണാമത്തിന്റെ ചില മാതൃകകൾ അവ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

എഴുപതുകളുടെയും എൺപതുകളുടെയും റിക്ടറിനെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, പിയാനിസ്റ്റിന്റെ ആർട്ടിസ്റ്റിക് കണക്കുകൂട്ടൽ ഇപ്പോൾ കൂടുതൽ കൃത്യവും പരിശോധിച്ചുറപ്പിച്ചതുമാണെന്ന് ആരും ശ്രദ്ധിക്കരുത്. അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ച ശബ്ദ ഘടനകളുടെ വശങ്ങൾ കൂടുതൽ വ്യക്തവും വ്യക്തവുമായി. ഇതിന്റെ വ്യക്തമായ സ്ഥിരീകരണം സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് ടിയോഫിലോവിച്ചിന്റെ അവസാന കച്ചേരി പരിപാടികളാണ്, കൂടാതെ അദ്ദേഹം നടത്തിയ റെക്കോർഡിംഗുകൾ, പ്രത്യേകിച്ചും ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സീസണുകൾ, റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ എറ്റ്യൂഡ്സ്-പെയിന്റിംഗുകൾ, ബോസ്റ്റോണിയൻമാരുമായുള്ള ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ക്വിന്ററ്റ് എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള നാടകങ്ങൾ.

അവന്റെ ജീവിതത്തിൽ എന്തെങ്കിലുമുണ്ടെങ്കിൽ അയാൾ ശരിക്കും വെറുത്തു. ഉദാഹരണത്തിന്, എപ്പോൾ ...

... അദ്ദേഹത്തെ പ്രശംസിച്ചു

ആരോ ഒരു ആരാധകൻ റിക്ടറിന്റെ ഡ്രസ്സിംഗ് റൂമിലേക്ക് വന്നു അവന്റെ കൈകളിൽ ചുംബിക്കാൻ തുടങ്ങി. പിയാനിസ്റ്റ്, ബന്ധുക്കളുടെ ഓർമ്മകൾ അനുസരിച്ച്, ഏതാണ്ട് ഭയാനകമായി നിലവിളിച്ചു. മറുപടിയായി അയാൾ ഈ മനുഷ്യന്റെ കൈകളിൽ ചുംബിക്കാൻ പാഞ്ഞു. പ്രശംസയെ ഭയപ്പെട്ടു. അവ കേട്ടപ്പോൾ, അവൻ അടച്ചുപൂട്ടി, മറുപടിയായി മാന്യമായി പുഞ്ചിരിച്ചു. തന്റെ മുൻപിൽ മുട്ടുകുത്തി വീണുപോയ സുഹൃത്തുക്കളെ അവൻ കുറ്റപ്പെടുത്തി. എന്തുകൊണ്ടാണ് അവർ അങ്ങനെ പെരുമാറുന്നത്? - അവന് പറഞ്ഞു. - ഇത് എന്നെ വളരെയധികം വേദനിപ്പിക്കുന്നു!

കച്ചേരി ഒരു പ്രതിഭയാണെന്ന് വിമർശകരിലൊരാൾ പറഞ്ഞപ്പോൾ, റിക്ടർ മറുപടി പറഞ്ഞു: ഒരു സ്രഷ്ടാവിന് മാത്രമേ ഒരു പ്രതിഭയാകാൻ കഴിയൂ. ഒരു പ്രകടനം നടത്തുന്നയാൾക്ക് കഴിവുള്ളവനാകാം, കലാകാരന്റെ പദ്ധതി നിറവേറ്റുമ്പോൾ മാത്രമേ അദ്ദേഹം ഉന്നതത്തിലെത്തുകയുള്ളൂ.

... അമ്മയെക്കുറിച്ച് ചോദിച്ചു

അമ്മയുടെ വിശ്വാസവഞ്ചനയായിരുന്നു റിക്ടറിന്റെ പ്രധാന ദുരന്തം. സംഗീതജ്ഞന്റെ കുടുംബം ഒഡെസയിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്. അച്ഛൻ ഓപ്പറ ഹൗസിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്നു, എന്റെ അമ്മ ശ്രദ്ധേയമായി തുന്നിക്കെട്ടി. ജർമ്മനി ഒഡെസയെ സമീപിച്ചപ്പോൾ, കുടുംബം കുടിയൊഴിപ്പിക്കലിനായി പുറപ്പെടാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. എന്നാൽ അമ്മ അന്ന പാവ്\u200cലോവ്ന മോസ്കലെവ എല്ലാവർക്കുമായി അപ്രതീക്ഷിതമായി വിസമ്മതിച്ചു. യുദ്ധകാലത്തെ നിയമമനുസരിച്ച് പിതാവ് സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് ടിയോഫിലോവിച്ചിനെ അറസ്റ്റ് ചെയ്യുകയും വെടിവയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹം - ദേശീയത പ്രകാരം ഒരു ജർമ്മൻ - ഫാസിസ്റ്റുകളുടെ വരവിനു മുമ്പ് നഗരം വിട്ടുപോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല എന്നതിനാൽ, അതിനർത്ഥം അദ്ദേഹം അവരെ കാത്തിരിക്കുന്നു എന്നാണ്. അതിനാൽ ചെക്കിസ്റ്റുകൾ ന്യായീകരിച്ചു.

സംഗീതജ്ഞന്റെ അമ്മ അപ്രതീക്ഷിതമായി ഒരു കോണ്ട്രാട്ടേവിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം മാത്രമാണ് ഈ കോണ്ട്രാറ്റീവ് വാക്കുകളിൽ ഗുരുതരമായ രോഗിയാണെന്ന് റിക്ടർ അറിഞ്ഞത്. വാസ്തവത്തിൽ, സ്വാധീനമുള്ള ഒരു സാറിസ്റ്റ് ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ പിൻ\u200cഗാമിയായ അദ്ദേഹം വികലാംഗനാണെന്ന് നടിക്കുകയും സോവിയറ്റ് ശക്തിയുടെ അവസാനത്തിനായി കാത്തിരിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഒഡെസയെ വീണ്ടും സോവിയറ്റ് സൈന്യം പിടികൂടുന്നതിനുമുമ്പ്, കോണ്ട്രാറ്റിയേവും ജർമ്മനിയും ഭാര്യയോടൊപ്പം നഗരം വിട്ട് പലായനം ചെയ്തു. അക്കാലത്ത് മോസ്കോയിൽ പഠിച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന റിക്ടറിന് ഒന്നും അറിയില്ലായിരുന്നു. അവന്റെ അമ്മയുടെ കത്തുകൾക്കായി അവൻ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു.

യുദ്ധകാലം മുഴുവൻ അദ്ദേഹം അമ്മയെ കാണാമെന്ന പ്രതീക്ഷയിലായിരുന്നു. എന്റെ അമ്മ എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് അറിയില്ല, - അദ്ദേഹം സുഹൃത്തുക്കളോട് പറഞ്ഞു. - ഞാൻ എന്തെങ്കിലും പറയാം - അവൾ ഇതിനകം ചിരിക്കുന്നു. ഞാൻ എന്തെങ്കിലും ചിന്തിക്കും - അവൾ ഇതിനകം പുഞ്ചിരിക്കുന്നു.

അന്ന പാവ്\u200cലോവ്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉറ്റസുഹൃത്തും ഉപദേശകനും മാത്രമല്ല. അവൾക്കാണ് ധാർമ്മികതയുടെ അടിസ്ഥാനം. ഒരിക്കൽ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് ഒരു ആൺകുട്ടിയായിരുന്നതിനാൽ, തനിക്കറിയാവുന്ന ഒരു പെൺകുട്ടിക്ക് പുസ്തകം തിരികെ നൽകിയില്ല, മാത്രമല്ല അവൾ സംഗീതജ്ഞന്റെ അമ്മയോട് പരാതിപ്പെടുകയും ചെയ്തു: തീർച്ചയായും, എല്ലാ കഴിവുകളും ഒന്നുതന്നെയാണ്. ആ സ്ത്രീ ഉടനെ മകനെ ശകാരിച്ചു: ആളുകൾ നിങ്ങളെ ഒരു പ്രതിഭയായി മാത്രം വിലമതിക്കാൻ തുടങ്ങിയാൽ നിങ്ങൾ എത്ര ലജ്ജിക്കും. നിങ്ങൾക്ക് ദൈവത്തിൽ നിന്ന് കഴിവുകൾ ലഭിച്ചു, നിങ്ങൾ ഇതിൽ കുറ്റക്കാരല്ല. എന്നാൽ നിങ്ങൾ ഒരു മനുഷ്യനെന്ന നിലയിൽ ആളുകളുമായി കണക്കുകൂട്ടുന്നില്ലെങ്കിൽ അത് ലജ്ജാകരമാണ്.

അമ്മയുടെ വിശ്വാസവഞ്ചനയെക്കുറിച്ച് സംഗീതജ്ഞൻ അറിഞ്ഞപ്പോൾ അയാൾ സ്വയം അടഞ്ഞു. അദ്ദേഹത്തിന് അതിജീവിക്കാൻ കഴിയാത്ത അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ ദുരന്തമായിരുന്നു അത്. എനിക്ക് ഒരു കുടുംബം ഉണ്ടാകാൻ കഴിയില്ല, - അവൻ സ്വയം തീരുമാനിച്ചു. - കല മാത്രം.

കോണ്ട്രാട്ടേവിനെ വിവാഹം കഴിച്ച് വിദേശത്ത് സ്ഥിരതാമസമാക്കിയ അമ്മ, ഭർത്താവ് തന്റെ അവസാന നാമം വഹിക്കണമെന്ന് സമ്മതിച്ചു. എത്ര വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം അമ്മയുടെ വീടിന്റെ വാതിലിൽ എസ്. റിക്ടറിന്റെ പ്ലേറ്റ് കണ്ടതായി സംഗീതജ്ഞൻ ഭയന്നു. ഞാൻ എന്തു ചെയ്തു? - സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് ടിയോഫിലോവിച്ച് വിചാരിച്ചു, അപ്പോൾ മാത്രമാണ് കോണ്ട്രാട്ടേവിന്റെ പേര് സെർജി എന്ന് ഓർമ്മിച്ചത്. മഹാനായ പിയാനിസ്റ്റിന്റെ പിതാവിനുവേണ്ടി രണ്ടാനച്ഛൻ വിദേശ മാധ്യമപ്രവർത്തകർക്ക് അഭിമുഖം നൽകിയതും സംഭവിച്ചു. റിക്ടർ തന്നെ, ലേഖകരിൽ നിന്നുള്ള വാചകം കേട്ടു: ഞങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ പിതാവിനെ കണ്ടു, അവരെ വരണ്ടതാക്കുക: എന്റെ പിതാവിന് വെടിയേറ്റു.

വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം അമ്മയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച നടന്നു, എകറ്റെറിന ഫർട്ട്\u200cസെവയുടെയും ല്യൂബോവ് ഒർലോവയുടെയും ശ്രമഫലമായി, സംഗീതജ്ഞൻ ഒടുവിൽ വിദേശത്തേക്ക് മോചിതനായി. പക്ഷേ, ആശയവിനിമയം, അയ്യോ, ഫലവത്തായില്ല. അമ്മ ഇപ്പോൾ ഇല്ല, - റിക്ടർ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരോട് പറഞ്ഞു. - ഒരു മാസ്ക് മാത്രം. ഞങ്ങൾ ചുംബിച്ചു, അത്രമാത്രം.

എന്നാൽ അന്ന പാവ്\u200cലോവ്ന ഗുരുതരാവസ്ഥയിലായപ്പോൾ, റിക്ടർ ടൂർ ചെലവഴിച്ച പണം മുഴുവൻ അവളുടെ ചികിത്സയ്ക്കായി ചെലവഴിച്ചു. തന്റെ റോയൽറ്റി സംസ്ഥാനത്തിന് കൈമാറാൻ അദ്ദേഹം വിസമ്മതിച്ചത് വലിയ അപവാദത്തിന് കാരണമായി.

വിയന്നയിൽ തന്റെ സംഗീതക്കച്ചേരി ആരംഭിക്കുന്നതിന് ഏതാനും മിനിറ്റുകൾക്ക് മുമ്പ് കോണ്ട്രാട്ടേവിൽ നിന്ന് അമ്മയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് സംഗീതജ്ഞൻ മനസ്സിലാക്കി. പിയാനിസ്റ്റിന്റെ ഒരേയൊരു പരാജയ പ്രകടനമായിരുന്നു ഇത്. ഇതിഹാസത്തിന്റെ അവസാനം, അടുത്ത ദിവസം പത്രങ്ങൾ എഴുതി.

... പ്രത്യേക നിബന്ധനകൾ സൃഷ്ടിച്ചു

അത്ഭുതകരമാംവിധം ഒന്നരവര്ഷമായിരുന്ന വ്യക്തിയായിരുന്നു റിച്ച്ടര്. മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിക്കാനെത്തിയ അദ്ദേഹം കുറച്ചുകാലം അധ്യാപകനായ ഹെൻറിക് ന്യൂഹൗസിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ താമസിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഉറങ്ങി ... പിയാനോയുടെ കീഴിൽ. ജീവിതത്തിലുടനീളം, അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വിഭവം വറുത്ത ഉരുളക്കിഴങ്ങായിരുന്നു.

ആളുകളുമായി സമ്പൂർണ്ണ സമത്വം പുലർത്തുന്നതിലൂടെ സംഗീതജ്ഞനെ വേർതിരിച്ചു. ഒരു സ്ത്രീ നിലകൾ കഴുകുന്നത് കണ്ടപ്പോൾ അയാൾ അവളെ സഹായിക്കാൻ പാഞ്ഞു. ഒരു സാമുദായിക അപ്പാർട്ട്മെന്റിലെ അയൽക്കാർ അദ്ദേഹത്തെ സന്ദർശിക്കാൻ ക്ഷണിച്ചാൽ, സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് ഒരിക്കലും വിസമ്മതിച്ചു. നിങ്ങളുടെ വറുത്ത ഉരുളക്കിഴങ്ങ് രുചികരമാണ്, ”അദ്ദേഹം വിരുന്നിന് നന്ദി പറഞ്ഞു.

ഒരിക്കൽ, ഒരു നടത്തം കഴിഞ്ഞ്, നീന്താൻ തീരുമാനിച്ചു. അവൻ നീന്തുന്നതിനിടയിൽ അവന്റെ കുപ്പായം മോഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. ഒന്നും ചെയ്യാനില്ല - വെള്ളത്തിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങി, ട്ര ous സർ ധരിച്ച് സ്റ്റേഷനിൽ പോയി. അവിടെ ചില തൊഴിലാളികൾ ഇരുന്നു കുടിച്ചു. നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് നഗ്നരായി നടക്കുന്നത്? അവരിൽ ഒരാൾ റിക്ടറിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. - പോയി ഞങ്ങളോടൊപ്പം കുടിക്കൂ. എന്റെ വസ്ത്രം ഇവിടെ എടുക്കുക. നിങ്ങൾ എങ്ങനെ മോസ്കോയിലേക്ക് പോകുന്നു? സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് അങ്കി ധരിച്ച് അതിൽ മോസ്കോയിലേക്ക് പോയി, അത് വലിച്ചെറിയപ്പെടുമ്പോൾ വളരെ ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു.

സുഹൃത്തുക്കളുടെ ഓർമ്മകൾ അനുസരിച്ച്, മറ്റുള്ളവർക്ക് അസാധ്യമെന്നു തോന്നിയത് അദ്ദേഹത്തിന് എളുപ്പത്തിൽ നൽകി. ഒരിക്കൽ, ഒരു വലിയ കമ്പനിയിൽ, 50 കിലോമീറ്റർ അകലെയുള്ള മഠത്തിലേക്ക് റിക്ടർ കാൽനടയായി പോയി. ലക്ഷ്യസ്ഥാനത്തെത്തിയപ്പോൾ എല്ലാവരും അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ക്ഷീണത്തിൽ നിന്ന് നിലത്തുവീണു. ഒന്നും സംഭവിക്കാത്തതുപോലെ റിക്ടർ കാഴ്ചകൾ കാണാൻ പോയി.

അവന് ഒന്നിനും ഭയമില്ലായിരുന്നു. ടിബിലിസിയിലെ തന്റെ പര്യടനത്തിനിടയിൽ, അദ്ദേഹം ഇതിനകം ലോകപ്രശസ്തനായ റിക്ടറായിരുന്നപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തെ ഫ്ലൂട്ടിസ്റ്റുമായി ഒരേ മുറിയിൽ ചേർത്തു. റിഹേഴ്സലിന് മുമ്പ്, സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് ടിയോഫിലോവിച്ച് ഒരു പരമ്പരാഗത നടത്തത്തിനായി പോയി, അദ്ദേഹം തിരിച്ചെത്തിയപ്പോൾ മുറിയിൽ കയറാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പിന്നെ അയാൾ അടുത്ത മുറിയിലേക്ക് പോയി ആറാം നിലയിലെ അരികിലൂടെ ശാന്തമായി തന്റെ ജാലകത്തിൽ എത്തി. നിങ്ങൾ ഭയപ്പെടുന്നില്ലേ? ഇത് ആറാം നിലയാണ്, എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവർ പിന്നീട് ചോദിച്ചു. ഇല്ല, ”റിക്ടർ മറുപടി നൽകി. - എന്റെ അയൽക്കാരൻ ഭയപ്പെട്ടു. അവൻ ഒരു സ്ത്രീയോടൊപ്പമുണ്ടായിരുന്നു, ഞാൻ ജനാലയുടെ അരികിൽ നിന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ അയാൾ ഭയന്നുപോയി.

... വ്രണപ്പെടുത്തിയ മൃഗങ്ങൾ

സംഗീതത്തിനുമപ്പുറം, റിക്ടർ മറ്റെന്തിനെക്കാളും പ്രകൃതിയെ സ്നേഹിച്ചു. ഭൂമിയിലെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ സ്ഥലങ്ങളായി ഓക്കയെയും സ്വെനിഗോറോഡിനെയും അദ്ദേഹം കണക്കാക്കി. ജർമ്മൻ പത്രപ്രവർത്തകരിലൊരാൾ അദ്ദേഹത്തോട് ഒരു ചോദ്യം ചോദിച്ചപ്പോൾ: വലിയ റൈൻ നദി കാണാൻ നിങ്ങളുടെ ജന്മനാടായ ജർമ്മനിയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നതിൽ നിങ്ങൾക്ക് സന്തോഷമുണ്ടോ?, റിക്ടർ മറുപടി നൽകി: എന്റെ ജന്മനാട് സിറ്റോമിർ. മഴ ഇല്ല.

സംവിധായകൻ ആൻഡ്രി തർക്കോവ്സ്കി തന്റെ ഒരു ചിത്രത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിനായി ഒരു തത്സമയ പശുവിനെ ചുട്ടുകൊന്നുവെന്നറിഞ്ഞ പിയാനിസ്റ്റ് പരിഭ്രാന്തരായി. ഈ വ്യക്തിയുടെ പേര് ഇനി കേൾക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, - സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് ടിയോഫിലോവിച്ച് പറഞ്ഞു. - എനിക്കു അവനെ ഇഷ്ടമില്ല. അത്തരം ക്രൂരതകളില്ലാതെ അവന് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ലെങ്കിൽ, അയാൾക്ക് കഴിവില്ല. "

സന്ദർശനത്തിനെത്തിയ കസേരയിൽ ഉറങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ഒരു പൂച്ചയെ കണ്ട റിക്ടർ ഒരിക്കലും മൃഗങ്ങൾക്ക് പ്രിയങ്കരമായ സ്ഥലം എടുക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല. ഇല്ല, നിങ്ങൾക്ക് അവളെ ഉണർത്താൻ കഴിയില്ല. ഞാൻ മറ്റെവിടെയെങ്കിലും ഇരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, - അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു.

അവസാനമായി വിദേശത്തേക്ക് പോകുന്നതിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, റിക്ടർ പതിവുപോലെ, ബൊളിവാർഡുകളിലൂടെ സഞ്ചരിച്ചു. പെട്ടെന്ന് അയാളുടെ നോട്ടം നടപ്പാതയിൽ കിടക്കുന്ന ചത്ത പ്രാവിൽ പതിച്ചു. സംഗീതജ്ഞൻ പക്ഷിയുടെ ശവം ഉയർത്തി, കുഴിച്ചിട്ടു, അതിനുശേഷം മാത്രമേ ...

മരിക്കുന്നതിന് ആറുദിവസം മുമ്പ്, മോസ്കോയിൽ ബോംബിടാൻ തുടങ്ങിയ രാത്രി, യുദ്ധത്തിന്റെ ആരംഭം റിക്ടർ അനുസ്മരിച്ചു. മറ്റ് താമസക്കാർക്കൊപ്പം, സംഗീതജ്ഞൻ വീടിന്റെ മേൽക്കൂരയിൽ കയറി ശത്രുക്കൾ എറിഞ്ഞ ലൈറ്ററുകൾ കെടുത്തി. ഫാസിസ്റ്റ് വിമാനങ്ങളുടെ എഞ്ചിനുകൾ തലസ്ഥാനത്തെക്കാൾ മോശമായി മുഴങ്ങി. സെർച്ച്\u200cലൈറ്റുകളുടെ വിഭജിക്കുന്ന ബീമുകളിലേക്ക് റിക്ടർ പ്രശംസിച്ചു. ഇതാണ് വാഗ്നർ, അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. - ദേവന്മാരുടെ മരണം.

ഞാൻ മിക്കവാറും ചെറുതാണ്

മാർച്ചിൽ, ഒരു സ്ത്രീ ഞങ്ങളുടെ എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസ് എന്ന് വിളിച്ചു. എന്റെ പേര് ഗലീന ജെന്നഡിവ്ന, അവൾ സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തി. - എനിക്ക് റിക്ടറിൽ നിന്ന് കത്തുകൾ ഉണ്ട്, നിങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടോ?

ഗലീന ജെന്നഡീവ്\u200cനയുടെ സഹോദരൻ, അനറ്റോലി, തൊഴിൽപരമായി പൈലറ്റ്, മികച്ച സംഗീതജ്ഞന്റെ ഉറ്റ ചങ്ങാതിയാണെന്ന് മനസ്സിലായി. അവർ പലപ്പോഴും കണ്ടുമുട്ടി, സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് ടിയോഫിലോവിച്ച് മോസ്കോയിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോയപ്പോൾ അവർ കത്തിടപാടുകൾ നടത്തി. ടോള്യ പലപ്പോഴും റിക്ടറിനെക്കുറിച്ച് എന്നോട് പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്, - ഗലീന ജെന്നഡിവ്ന ഓർമ്മിക്കുന്നു. - സ്ലാവ വളരെ അസന്തുഷ്ടനായ വ്യക്തിയാണെന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. റിക്ടറുടെ ജീവിതം അവളെക്കുറിച്ച് എഴുതിയതുപോലെ മേഘരഹിതവും സമൃദ്ധവുമല്ലെന്ന് എല്ലാവരും അറിയണമെന്ന് എന്റെ സഹോദരൻ ആഗ്രഹിച്ചു.

90 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ അനറ്റോലി ദാരുണമായി മരിച്ചു. അടുത്തിടെ ഗലീന ജെന്നഡിവ്ന തന്റെ കാര്യങ്ങളിൽ റിക്ടറിൽ നിന്നുള്ള കത്തുകൾ കണ്ടെത്തി, അതിലൊന്ന് അവളുടെ അനുമതിയോടെ ഞങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു.

പ്രിയ അനറ്റോലി! അവസാനം നിങ്ങൾക്ക് ഒരു കത്തിനായി ഇരിക്കാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞു. ഇന്നലെ രാവിലെ മാത്രമാണ് എനിക്ക് നിങ്ങളുടേത് ലഭിച്ചത്, അതിനാൽ ദു sad ഖകരമായ സന്ധ്യ വിളക്കുകളുടെ വെളിച്ചത്തിൽ ഉല്ലാസയാത്രക്കാർക്കിടയിൽ വാഴുന്ന ആവേശം ബുധനാഴ്ച ഞാൻ വളരെക്കാലം കണ്ടു; ബെഞ്ചിലിരുന്ന് വിഷമിച്ചു.

നിങ്ങളുടെ കത്ത് (രണ്ടാമത്തേത്) എന്നെ അസ്വസ്ഥനാക്കി (സ്വാർത്ഥമായി) എന്നെ ധൈര്യപ്പെടുത്തി (കാരണം നിങ്ങൾ കിടക്കയിൽ വിശ്രമിക്കും). നിങ്ങൾ ശരിക്കും ക്ഷീണിതനാണ്, നിങ്ങൾക്ക് കുറച്ച് വിശ്രമം ആവശ്യമാണ്. നിങ്ങളുടെ കത്ത് നിങ്ങളെ കൂടുതൽ കാണാനും അനുഭവിക്കാനും എന്നെ പ്രേരിപ്പിച്ചു.

ഞാൻ നിങ്ങളിൽ പലപ്പോഴും അക്ഷമയും ശല്യവും ഉണ്ടാക്കുന്നതിൽ ഞാൻ ഖേദിക്കുന്നു, അതിനാൽ ഇത് ഒഴിവാക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ വളരെക്കാലം മതിയാകില്ലെന്ന് നിങ്ങൾ എഴുതുന്നു, എനിക്ക് വീണ്ടും വളരെ കുറ്റബോധം തോന്നുന്നു.

ശരി, ദയവായി എന്നെ ശല്യപ്പെടുത്തരുത്. എല്ലാം നല്ലതാകാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു (ചെയ്യും).

എന്റെ യാത്രയിൽ എല്ലാം തികച്ചും വിജയകരവും മനോഹരവും ഗംഭീരവുമായിരുന്നു. ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം കൂടാതെ - എന്റെ പ്രകടനത്തിൽ എനിക്ക് അതൃപ്തിയുണ്ട്. തീർച്ചയായും, ഇത് സ്വാഭാവികമാണ്, കാരണം എനിക്ക് ഒരു നീണ്ട ഇടവേള ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ ഇത് ഇപ്പോഴും ഒരു സഹതാപമാണ് (ബാഹ്യമായി ഇത് വളരെ വലിയ വിജയമായിരുന്നു, പക്ഷേ ഇത് എനിക്ക് പ്രധാന കാര്യമല്ലെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം).

തിരിച്ചുപോകുമ്പോൾ, ഞാൻ ഉക്രെയ്നിന്റെ തലസ്ഥാനത്ത് ഒരു ദിവസം താമസിച്ചു, അവിടെ ഞാൻ വീണ്ടും ഒരു ദിവസം മുഴുവൻ ഉപകരണത്തിൽ ഇരുന്നു, മോസ്കോയിൽ 28 ന് (മെയ് 30 ന് മാറ്റിവച്ചു) ഒരുങ്ങുന്നു. ഞാൻ 27-ന് എത്തി, വിമാനത്താവളത്തിൽ നിന്ന് നിങ്ങളുടെ ആദ്യ കത്ത് കണ്ടെത്തി (ഇത് എന്നെ വളരെയധികം വിഷമിപ്പിച്ചു, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, എനിക്ക് ലളിതമായ കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യാൻ കഴിയുന്നില്ലെങ്കിൽ ഞാൻ വളരെ ചെറുതാണ്). അത് എങ്ങനെ മാറിയെന്ന് ദയവായി എനിക്ക് എഴുതുക.

നിങ്ങളുടെ മകന്റെ ജന്മദിനം വരെ നിങ്ങൾ താമസിക്കും. ഇത് എങ്ങനെയായിരിക്കണമെന്ന് എനിക്ക് വ്യക്തമാണ്. ഇപ്പോൾ ഞാൻ നിങ്ങളെ എപ്പോൾ കാണും എന്നതിൽ വളരെ താൽപ്പര്യമുണ്ട്, കാരണം വളരെ വേഗം ഞാൻ വീണ്ടും പോകും.

ഞാൻ നിങ്ങളോട് വളരെ ചോദിക്കുന്നു, കഴിയുമെങ്കിൽ വിശ്രമിക്കുക, പ്രകോപിപ്പിക്കാതിരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക - ഇതാണ് നിങ്ങളുടെ പ്രധാന കാര്യം. നിങ്ങൾ പറയും: പറയാൻ എളുപ്പമാണ്!, പക്ഷേ നിങ്ങൾ തെറ്റുകാരനാകും. എനിക്ക് വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ ധാരാളം ഉണ്ടെങ്കിലും, ജോലിസ്ഥലത്തെ ആവേശം, ഞരമ്പുകൾ, അമിതഭാരം എന്നിവ കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾ ഇതുപോലെ പുറത്തുവരും ...

കസാനിലെ നിങ്ങളുടെ വേവലാതികൾ വിജയത്തോടെ കിരീടധാരണം ചെയ്യപ്പെടുമെന്നും, നിങ്ങൾക്ക് നല്ലത് തോന്നുന്നുവെന്നും, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, നിങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും സന്തുഷ്ടരാണെന്നും ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

ഞാൻ നിങ്ങളെ കെട്ടിപ്പിടിക്കുന്നു, നിങ്ങളുടെ സ്ലാവ്കിൻ 05/29/1964

ഡോസിയർ

സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടർ

സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് (1961), ഹീറോ ഓഫ് സോഷ്യലിസ്റ്റ് ലേബർ (1975), സംസ്ഥാന സമ്മാന ജേതാവ്, ലെനിൻ സമ്മാനങ്ങൾ.

"കമ്പോസർ ഗ്ലിങ്ക" (1952. ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റിന്റെ വേഷം) എന്ന സിനിമയിൽ അദ്ദേഹം അഭിനയിച്ചു.

ഭാര്യ - ഗായിക നീന ഡോർലിയാക്ക് (1998 ൽ അന്തരിച്ചു).