നിയോ-ഗോതിക് - വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലികൾ - രൂപകൽപ്പനയും വാസ്തുവിദ്യയും ഇവിടെ വളരുന്നു - ആർട്ടികോക്ക്. മധ്യകാല വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഗോതിക് ശൈലി

NEO ഗോതിക് - കപട-ഗോതിക്, തെറ്റായ ഗോതിക്.

1) പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വാസ്തുവിദ്യ, കല, കരക fts ശല മേഖലകളിലെ മുൻകാല കറന്റ് - 19 ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതി; പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ നിന്ന് ചരിത്ര ശൈലിയിൽ ഒന്ന്.

അതിനുശേഷം, പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെന്നപോലെ, ഗോ-ടി-കിയുടെ സ്വയം-യോഗ്യതയുള്ള ശൈലി വികസനം പൂർത്തിയായി, അതിന്റെ റു-ഡി-മെൻ-നിങ്ങൾ യൂറോപ്യൻ അർ-ഹൈ-ടെക്-ടു പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തോടെ (പ്രതിഭാസം, ഇംഗ്ലീഷ് സംസാരിക്കുന്ന രാജ്യങ്ങളിൽ, ഗോതിക് അതിജീവനം - "പെ-റീ-സിത്-കി ഗോ-ടി-കി"). ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ, മധ്യകാല കോ-ആയുധങ്ങളുടെ പുന oration സ്ഥാപനത്തിലും പ്രീ-നിർമ്മാണത്തിലും ഇം-ടി-റോ-വാ-ലിയുടെ വിചിത്രമായ രൂപങ്ങൾ (വെസ്റ്റ്-മിൻ -സ്റ്റർ-അബ്-ബാറ്റ്-സ്റ്റാ-വോ, അർ-ഹൈ-ടെക് -ടോ-റൈ കെ. റെൻ, 1698-1722, എൻ. ഹോക്ക്-സ്മർ, 1734-1745; ഓർ -ലിയയിലെ സൈന്റ്-ക്രോയിക്സിന്റെ കോ-ബോർ, പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം - 1793, മുതൽ സെന്റ് വരെ -rai-val-sya 1904 ന് മുമ്പ്).

നവ-ഗോതിക്കിന്റെ രൂപീകരണം "തുറക്കൽ", ബുധനാഴ്ചത്തെ പുനർ മൂല്യനിർണ്ണയം എന്നിവയുമായി വളരെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - XVIII-XIX നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരത്തിൽ അവരുടെ നൂറ്റാണ്ടുകൾ. ഇൻ-ടെ-റീ-സാ-ടു-ടി-കെ പ്രോ-ടു-ഹോ-ഡി-ലി, കോൺ-ടെക്-സ്റ്റെ-ലാ റോ-കോ-കോ, ടു-റൈ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ-സ്ട്രൈവിംഗ്-ലെ -nii to all-th-mi-mi-in-th, പതിവല്ല-തുറന്നിരിക്കുന്ന-ടു-മീറ്റ്-ചു ഒരു പുതിയ ഫോം-മാൽ-ന്യൂ സിസ്റ്റം ടെ-മാം (ഇക്കാര്യത്തിൽ, ഗോ-ടിക് ഫോമുകളുടെ ഉപയോഗം അതിന്റെ ഹരാക്-ടെറയിൽ നിന്ന് മുൻ-മെൻ-ടോവിൽ നിന്ന് ഷി-നു-അസ്-റി, ടർ-കെ-റി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിൽ നിന്ന് വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരുന്നില്ല). ഭാവിയിൽ ഈ ഇൻ-ടെ-റെസ് യൂറോപ്യൻ റോ-മാൻ-ടിസ്-എം എന്നതിന് കീഴിലായിരുന്നു, സാഹിത്യത്തിലും കലയിലും മിഡിൽ-നോ-വെ-കോ-വ്യായുടെ ആരാധനയും കലാ സി-ടെൽ ആർട്ട്, ക്ലാസ് വിരുദ്ധവും -സി-സിസ്-ടിക് മനോഭാവങ്ങളും ദേശീയ വേരുകൾക്കുള്ള ആസക്തിയും. നവ-ഗോതിക് ശൈലിയുടെ വികസനം-അങ്ങനെ-സ്റ്റെ-ഇൻ-വാ-ലോ-നോ-ലെ-നീ മി-ഡൈ-വി-സ്റ്റി-കി ആയി മാറുന്നു. ഇംഗ്ലീഷ് ആർക്കിടെക്റ്റ് ജെ. എസ്. സെക്സ് ആണ് മധ്യകാല കോ-ആയുധങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രീ-വെസ്റ്റ്-നോ-ശാസ്ത്രീയ പഠനങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചത്, ഇലി (1757-1762), ലിൻ-കോൾ എന്നിവിടങ്ങളിലെ സോ-ബോ-ഡോവുകളുടെ ചരിത്രപരമായ പുന oration സ്ഥാപനം. -നോ (1762-1765), യഥാർത്ഥ നിർമ്മാണങ്ങളുടെ പഠന ഗവേഷണ സ്ഥാപനങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി.

ആദ്യഘട്ടത്തിൽ, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, നവ-ഗൂ-സാങ്കേതിക നിർമിതികൾ മു മധ്യകാല അർ-ഹൈ-ടെക്-ടു-റൈയിൽ സ fan ജന്യ ഫാൻ-ടാ-സി അവതരിപ്പിച്ചു. പ്രോ-കാർ-വെ-സ്റ്റ-നോ-കാ-മി-നോ-ഗോ-സ്റ്റൈൽ-ലാ-ഡോ സാ-ഡോ-ഇൻ-സ്റ്റീം-കോ-ഓ-ഓ-നി-നിയ (പാ-വില്ലെ-ഒ-നി, അവശിഷ്ടങ്ങൾ , be-sed-ki) വലിയ മുറ്റങ്ങളിൽ-tso-in-pair-ko-vy en-samb-lyah, അവിടെ അവ അപൂർവമല്ല-അയൽക്കാരന്-st-in-va-li നിർമ്മാണ-കാ-മി സ്റ്റൈൽ\u200c-ലെ ക്ലാസ്-സി-ടിസ്-മാ: എസ്റ്റേറ്റിലെ "ഗോ-ടി-ച-ക്ഷേത്രം"-ഷോ-ടു-വെർ, എണ്ണ-സെന്റ്-ഇൻ ഓക്സ്-ഫോർഡ്-ഷിർ (1717 ന് ശേഷം, പ്രൈ-പൈ- sy-va-et-Xia U. Tau-n-sen-du); ബാ-കിൻ-ജെം-ഷിറിലെ സ്റ്റ ow എസ്റ്റേറ്റിലെ "നമ്മുടെ പൂർവ്വികരുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ ക്ഷേത്രം" അല്ലെങ്കിൽ "ഗോറ്റ്-ടി-ഷി ക്ഷേത്രം" (1741-1747, ആർക്കിടെക്റ്റ് ജെ. ഗിബ്സ്); pas-ville-on ഓക്സ്ഫോർഡ് വൈഡിലെ മാനർ-ബാ റ u- സെം ഹ in സിലെ കട്ടിൽ മിൽ (1738-1741, ആർക്കിടെക്റ്റ് ഡബ്ല്യു. കെന്റ്); എഡ്ജ് ഹിൽ കാസിൽ ടവർ (1745-1747); മാനർ-ബാ റാ-ഡു-ഇ-യു-റിക്ക്-ഷി-റീ (ആർക്കിടെക്റ്റ് എസ്. മില്ലർ) - വെ-ലി-കോ-ബ്രി-ടാ-നിയിൽ; നി-ഫെൻ-ബർ-ഗെയിലെ പാ-വില്ലെ-ഓ-നോ-മാ-ഗ്ഡ-ലെ-നെങ്ക്-ല-സെയിലെ "ഗോ-ടി-ചെ-സ്കൈ" കാ-പെൽ-ലാ (ഞങ്ങൾ പിശാചിലല്ല -ഹെ- na; 1725-1780, ആർക്കിടെക്റ്റ് ജെ. എഫ്-നേർ) മറ്റുള്ളവരും.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഇന്റർ-ടെർ-ഇ-ഡിച്ച്, ഡി-കോ-റാ-ടിവ്-നോ-അപ്ലൈഡ് ആർട്ട് എന്നിവയുടെ അലങ്കാര ശൈലിയായി നവ-ഗോതിക് ഉട്ട്-വെർ-ഡി-ലാസ്. നിയോ-ഗോ-ടിക് അർ-ഹൈ-ടെക്-ടു-റൈയുടെ വികസനം, ഗോ-ടി ടേക്ക്-നി-അമ്മ ആയിത്തീർന്നത് എന്നിവയൊക്കെയാണ് ഇത്. -സിയ ഒരു എപ്പോ-ഹ ഓഡോ-ഹോ-ടു-റയോൺ-നോ-ഗോ-ടു-ഗോ-റീ-മെസ്-ലാ-പ്രോ-ടൈ-ഇൻ-ഫോൾ-നെസ്സിൽ ആധുനിക ആത്മാവില്ലാത്ത -എം മെഷീൻ-ഷിൻ-നോ-മു -നിർമ്മാണം, ഒരു ആദർശ-അൽ-ന്യൂ ഒബ്-റാ-സെറ്റ്സ് യൂണി-വേഴ്സസ്-സാൽ-നോ-ഗോ സിൻ-ടെ-സാ ആർട്സ്. ഇന്റർ-ഇ-ആർ, നിയോ-ഗോ-ടിക് ശൈലി വാസ്തുവിദ്യാ ഡി-കോ-റീയിൽ പ്രകടമായി: ഷൂട്ടിംഗ് കമാനങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തിൽ, കൊത്തിയെടുത്ത ഡി-വാഷ്ഡ് പാ-നെ-ലീ, ലാൻസ്-സെ-ടു-വിഡ്- വിൻഡോകൾ പോലെ, മോ-ടൈ-വോവ് ഗോ-ടിക് അല്ലെങ്കിൽ നാ-മെൻ-ടാ (നാ-ടു-റാ-ലി-സ്റ്റി-ചെ-സ്കീ-ബ്രാ-ഭാര്യ-നയാ ലി-സ്റ്റാ-വാ, ത്രി-ലി-സെന്റ് -നി-കി, ക്വാഡ്-റി-ഫോ-ലി, മുതലായവ), പോളി-ലി-ക്രോമിയം (ഇൻ-ടെർ-ഇ-റൈ കോട്ട, ബാ-വാ-റിയയിലെ ന്യൂഷ്-വാൻ-സ്റ്റെയ്ൻ, 1886-1892 , ആർക്കിടെക്റ്റ് ജെ. ഹോഫ്-മാൻ, മറ്റുള്ളവരും).

ജ്വല്ലറി കലയിൽ മെറ്റൽ-ലാ, വിറ്റ്-റാ-സെയ്, കെ-റാ-മി-കി, ടെക്-സ്റ്റൈൽ എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള ഡി-ലിയിൽ നിന്ന് ഈ മോ-ടി-നിങ്ങൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു. മുതലായവ (ഈ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ഡബ്ല്യു. മോർ-റി-സായുടെ ഇന്റർ-ടെർ-ഇ-ഡിച്ചിന്റെ അലങ്കാര ശൈലി നിരത്തി). നിയോ-ഗോ-ടിക് ഇന്റർ-ടെർ-ഇ-റ, ഡി-കോ-റാ-ടിവ്-നോ-അപ്ലി-പുതിയ ആർട്ട് എന്ന സങ്കല്പത്തിന്റെ ലോക-റോ-വാ-ടിയോണിലെ ഒരു പങ്ക് നിങ്ങൾ-നൽകുക-സിയ ഒ. പ്യൂഡ്-സിൻ കളിച്ചത്, മധ്യകാല വസ്തുക്കളുടെ രൂപങ്ങളുടെ ഡോസ്-ദ-ട്രൂ-നോ-വോസ്-പ്രോ-ഫോർ-എ-തഖ് ഉത്ത്-വാ-റി, പ്രത്യേക മാസ്റ്ററുകളിൽ പ്രോ-ഓഫ്-ഡിവി-ഷീ-സിയ. 1851 ലെ ലോൺ-ഡോ-നോയിൽ നടന്ന ലോക എക്സിബിഷനിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ പല പള്ളികളുടെയും ഇന്റർ-ഇ-ഡിച്ച്, മിഡിൽ വെസ്റ്റ്-മിൻ-സ്റ്റെർ-പാലസ്, രണ്ടര വർഷത്തെ പദ്ധതികൾ അദ്ദേഹത്തിന് നൽകി. നിയോ-ഗോതിക് റാസ്-പ്രോ-സ്ട്ര-നി-ലാസ് ഡാ-ലെ-കോ, പ്രീ-ഡി-ലാ-മി എവ്-റോ-പൈ, തെക്ക്, വടക്കേ അമേരിക്കയിലെ രാജ്യങ്ങളിൽ (യു\u200cഎസ്\u200cഎയിൽ - ആർ-ഹൈ-ടെക്-ടു-റൈ ആർ. ആപ്ഡ്-ജോൺ, ജെ. നോട്ട്-മാൻ, ജെ. റീ-നിക്ക് ദി ഇംഗർ), സൗത്ത്. അഫ്-റി-കെ, അവ്-സ്റ്റാ-റ-ലി, ന്യൂസിലാന്റ്, അതുപോലെ മധ്യ, തെക്കുകിഴക്കൻ ഏഷ്യയിലെ രാജ്യങ്ങളിലും; പള്ളി-നോ-ബിൽഡിംഗ്-ടെൽ-വാ, ചിലപ്പോൾ പത്ത് വയസുള്ള കുട്ടികൾക്ക് മാസ്-സോ-ഇൻ-ബിൽഡിംഗ്-ടെൽ-വാ, ചിലപ്പോൾ പൊതു-ആയുധ നിർമ്മാണത്തിനിടയിലും (uni-ver-si-te-you, led-zhi എണ്ണം മുതലായവ).

റഷ്യയിൽ, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ, റോ-ഡി-മൂസ് "ഗോ-ടി-ടി-ടി-രുചി" മനസിലാക്കി, എല്ലാ കലാപരമായ പ്രതിഭാസങ്ങളെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു, -വോ-പോസ്-ടാ-വിവ്-ഷീ സെ-ബൈ ക്ലാസ്-സി- tsiz-mu. റഷ്യൻ എന്ന് പ്രത്യേക കാലഘട്ടങ്ങളെ വേർതിരിക്കാതെ പൊതുവെ "പുരാതന" ത്തെ പരാമർശിക്കുന്ന ഉപ-റാ-സു-മേ-വാ-ലോ ആണ്, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ-ടു-റൈ, നിങ്ങൾ-സ്റ്റു-പാ-ലോ സി-നോ -നോ-എം എല്ലാം “രാജ്യം-എന്നാൽ-പോകുക”, “പ്രൈ-മി-മി-ഇൻ”, “റോ-മാൻ-നോ-ചെ-ഗോ” (ഈ വാക്കിന്റെ ബറോക്ക് അർത്ഥത്തിൽ). "ഗോ-ടി-ടിക്ക് രുചി", ut-ver-zda - അല്ലെങ്കിൽ "സംസ്ക്കാരത്തിന്റെ സംസ്കാരത്തിന്റെ മൂല്യം" എന്നിവയിൽ സൃഷ്ടിച്ച പ്രോ-ഓഫ്-വെ-ഡി-നിയയുടെ പ്രോ-പ്രകാശത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെ പൈ-കുയിൽ മനുഷ്യന്റെ വികാരങ്ങളുടെ ചൂട്-ഗെയിം-എപ്പോൾ-ചാ-സ്റ്റ-നോ-ഗോ, അണ്ടർ-വെർ-നോ-ഗോയുടെ ഭൂതകാലവും ലോകവും: പഴയ റഷ്യൻ സിയു-സെ-യുയിലെ കാർട്ടൂണുകൾ IAAki-mo -വ, എപി ലോ-സെൻ-കോ, എലമെൻ-ടാ-മി നാ-മെറെൻ-നോയ് അർ-ഹായ്-ഫോം ഫോമുകൾ, നിർമ്മാണം-കി വിബ-സേ-നോ-വാ (എല്ലാത്തിനും മുമ്പുള്ള ഡബ്ല്യു-ഡി സാർ-റി-ടിസി-അല്ല), സാ-ഡോ-ജോഡികൾ സാർസ്\u200cകോയ് സെ-ലെ വി. ഐ. നെലോ-വാ, ചെസ്-മെൻസ്\u200cകോയ് കൊട്ടാരത്തിന്റെ എൻ-സാംബിൾ (1774-1777, ആർക്കിടെക്റ്റ് യു. എം. ഫെൽ. -ten) സെന്റ് പീറ്റർ-ബർ-ജിയിൽ. റഷ്യൻ "ഗോ-ടിക്" അർ-ഹി-ടെക്-ടു-റൈ ഹ-റക്-ടെർ-ന്യൂ റെഡ് കിർ-പിച്ച്-ന്യൂ-ഫാ-സാ-ഡൈ-ഡി-കോ-റം വൈറ്റ്, ടീ-ഷൂട്ടിംഗ് അർ-കി ഉൾപ്പെടെ , പല്ലുകൾ-ടിഎസ്, ബാ-ഷെൻ-കി, പുരാതന റഷ്യൻ വാസ്തുശില്പിയുടെ ഘടകങ്ങൾ.

എപ്പോ-ചി റോ-മാൻ-ടിസ്-മായിൽ തുടങ്ങി, ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചരിത്രപരമായ അറിവിന്റെ നൂറ്റാണ്ട് അനുസരിച്ച്, പരിസ്ഥിതിയുമായുള്ള ബന്ധം -നിം വെ-കാം കൂടുതൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരുന്നു-ഫെറൻ-ടിസി-റോ-വാൻ-നി. ഗോ-ടി-ചെ-സ്കൈയും പഴയ റഷ്യൻ രൂപങ്ങളും പലപ്പോഴും ഒരൊറ്റ, അണ്ടർ-ചി-നിയോൺ-ആം ആം-പിർ-നോ-മു സിൻ-ടെ -സ ഇമേജിലേക്ക് (പുനർ\u200cനിർമ്മാണം) പ്രവേശിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുത നോക്കാതെ -കി വാസ്തുശില്പി IV 1812 ലെ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ-ടു-വൈം ക്രെംലിൻ കെട്ടിടങ്ങൾ, മോ-കോവ്-സ്കൈ ക്രെംലിനിലെ വോസ്-നോ-സെന്റ്-സ്കോ-മഠത്തിലെ പള്ളി എക-ടെ-റി-നിൻസ്\u200cകയ, 1809-1815, ആർക്കിടെക്റ്റ് എഎൻ-ബാ-റെവ്, പ്രീ-ലി-ടെൽ-നോ ഓൺ പ്രോ-എക്-ടു കെ ഐ റോസ്-സി; മോ-സ്ക-വെയിലെ സി-നോ-ദാൽ-നയാ ടി-പോ-ഗ്ര-ഫിയ , 1811-1815, ആർക്കിടെക്റ്റ് ഐ\u200cഎൽ മി-റോനോവ് -സ്കി), നാ-മി-ചാ-എറ്റ്-സിയ രണ്ട് സ്റ്റൈലുകളെ ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് പരിവർത്തനം ചെയ്തു: "റഷ്യൻ" ശൈലി, ഉപയോഗം-പോൾ -സച്ച്-ഷ്ചെ-ഗോ എലി-മെൻ- നിങ്ങൾ പഴയ റഷ്യൻ വാസ്തുശില്പി-ചെ-സ്റ്റ്-വാ, സോബ്-സെന്റ്-വെൻ-എന്നാൽ നവ-ഗോതിക്. നിയോ-ഗോതിക് ശൈലിയിലുള്ള ഡി-കോ-റാ-ടൈവ് ഫോമുകൾ പലപ്പോഴും ചരിത്ര ചിത്രങ്ങളുമായി കൃത്യമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, ചിലപ്പോൾ അവ നേരായ -മോ കോ-പൈ-റു-യുറ്റ്-സിയ, നിർമ്മാണ-എക് പാസ്റ്റ്-ഗോ [രണ്ട്-റെറ്റ്സ് "ക്യാറ്റ്- tej "പെ-ടെർ-ഗോ-ഫെയിൽ, ആർക്കിടെക്റ്റ് എ എ മേ-നെ-ല-സാ, 1826-1829; പെ-ടെർ-ഗോ-ഫെയിലെ കാ-പെൽ-ലാ, ആർക്കിടെക്റ്റ് കെ. എഫ്. ഷിൻ-കെ-ലാ, 1831-1834; 1831-1846 ലെ ആലുപ്-കെയിലെ വൊറോണ്ട്സോവിന്റെ കൊട്ടാരം, ആർക്കിടെക്റ്റ് ഇ. ബ്ലോ-റയുടെ പദ്ധതി; ആർക്കിടെക്റ്റ് എ.പി. ബ്രുൽ-ലോ-വി, 1831-1840] പാർ-ഗോ-ലോ-വെയിലെ പെറ്റ്-റോ-പാവ്-ലോവ്-സ്കയ പള്ളി (ഞങ്ങൾ സെന്റ് പീറ്റർ-ബർ-ജിയിലെ സ്റ്റാഫിലില്ല). കൊട്ടാരത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിലും നവ-ഗോതിക്കിലെ എലി-മെൻ-യു ഉപയോഗിക്കുന്നു, മോസ്-ദറ്റ് മാനർ മാർ-ഫി-നോ (1831-1846, ആർക്കിടെക്റ്റ് എം.ഡി. -കോവ്സ്കി).

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ഒരു വാസ്തുവിദ്യാ രീതിയാണ് നിയോ-ഗോതിക്. പന്ത്രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിൽ നിലനിന്നിരുന്ന നൈറ്റ്ലി സംസ്കാരത്തിലെ പൊതുജനങ്ങളുടെ താൽപ്പര്യവുമായി ഇത് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

നിയോ-ഗോതിക്കിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന്റെ ആരംഭം ലണ്ടനടുത്തുള്ള സ്ട്രോബെറി ഹിൽ എസ്റ്റേറ്റിൽ ഗോതിക് കോട്ടയായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഒരു കെട്ടിടത്തിന്റെ നിർമ്മാണമായിരുന്നു. വീടിന്റെ ഉടമയും ഈ പദ്ധതിയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രചോദകനുമായിരുന്നു എഴുത്തുകാരനും ചരിത്രകാരനുമായ ഹൊറേസ് വോപ്പോൾ, മധ്യകാല വാസ്തുവിദ്യയിൽ ആകൃഷ്ടനായിരുന്നു. ഗോതിക് ശൈലിയുടെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങൾ നിലനിൽക്കുന്ന ബ്രിട്ടനിൽ, അത്തരം കെട്ടിടങ്ങൾ ദേശീയ ചരിത്രത്തിന്റെയും സംസ്കാരത്തിന്റെയും അവിഭാജ്യ ഘടകമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, പുരാതന കത്തീഡ്രലുകളുടെയും കോട്ടകളുടെയും ആത്മാവിൽ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഒരു വീടിന്റെ നിർമ്മാണം പൊതുവായ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുകയും അക്കാലത്തെ സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിൽ ഒരു തിളക്കമാർന്ന സംഭവമായി മാറുകയും ഇംഗ്ലണ്ടിൽ മാത്രമല്ല നവ-ഗോതിക് വാസ്തുവിദ്യയുടെ വികസനത്തിന് പ്രചോദനമായി. യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലും.

18-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ നിർമ്മാണ തത്വങ്ങൾ ഇതിനകം തന്നെ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നുവെങ്കിലും, നവ-ഗോതിക് ശൈലിയിൽ നിർമ്മിച്ച കെട്ടിടങ്ങളുടെ ചില ഘടകങ്ങൾ വാസ്തവത്തിൽ മധ്യകാല ഗോതിക്ക് അന്യമായിരുന്നുവെങ്കിലും, സമകാലികർ ഈ ശൈലി കർശനമായി പാലിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വിട്ടുപോയതായി മനസ്സിലാക്കി. ആവശ്യകത, ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന തെറ്റ് ആർക്കിടെക്റ്റുകളായിട്ടല്ല. ഗോതിക് വാസ്തുവിദ്യയെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് കൂടുതൽ ആധുനിക അറിവും സാങ്കേതികവിദ്യയും ഉപയോഗിച്ച് പാറ്റേണുകളും ഫോമുകളും പകർത്തുന്നതിനെക്കുറിച്ചായിരുന്നു.

നവ-ഗോതിക്കിൽ, വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങളും രാജ്യങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വ്യത്യസ്ത ശൈലികളും ദിശകളും മിശ്രിതമായിരുന്നു, കൂടാതെ കത്തീഡ്രലുകളും കോട്ടകളും നിർമ്മിക്കുന്ന രീതികളും മിശ്രിതമായിരുന്നു (മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ ഇത് അസ്വീകാര്യമായിരുന്നു). ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടത്തിന്റെ നിർമ്മാണ വേളയിൽ, അതിന്റെ വാതിലുകൾ കത്തീഡ്രലുകളുടെ പോർട്ടലുകളാക്കി മാറ്റാം, കൂടാതെ മതിൽ പെയിന്റിംഗുകളുള്ള കിടപ്പുമുറികൾ ശവകുടീരങ്ങളോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്.

കാലക്രമേണ, തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ക്രിയാത്മകമായി പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ പുതിയ ശൈലിക്ക് സാർവത്രിക ആവശ്യകതകൾ വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരു ഫ്രെയിം നിലവറയെ ഘടനാപരമായ ഘടകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നതാണ് നവ-ഗോതിക് വാസ്തുവിദ്യയുടെ പ്രധാന സവിശേഷത. മധ്യകാല വാസ്തുവിദ്യയുടെ മറ്റ് ഘടകങ്ങളും അവലംബിച്ചു: പടവുകൾ, സ്റ്റെയിൻ-ഗ്ലാസ് വിൻഡോകൾ, മോൾഡിംഗുകൾ, കൂർത്ത കമാനങ്ങൾ, ഉയർന്ന നീളമേറിയ പെഡിമെന്റുകൾ, ട്യൂററ്റുകൾ, ആന്തരിക നിരകൾ, ഇടുങ്ങിയ വിൻഡോകൾ, ഹെറാൾഡിക് മോട്ടിഫുകൾ.

ഗോതിക് പുനരുജ്ജീവനത്തിന്റെ ആഹ്ളാദം പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലാണ്. അസാധാരണമായ, റൊമാന്റിക് കെട്ടിടങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുക, അക്കാലത്തെ പൊതുജനങ്ങളുടെ അഭിരുചിക്കനുസരിച്ച്, മധ്യകാല സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടാണ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ ലക്ഷ്യമിട്ടത്. റെസിഡൻഷ്യൽ, പൊതു കെട്ടിടങ്ങളുടെ നിർമ്മാണം സജീവമായിരുന്നു - കത്തീഡ്രലുകൾ, സർക്കാർ കെട്ടിടങ്ങൾ, സർവ്വകലാശാലകൾ, സ്കൂളുകൾ, ട town ൺഹാളുകൾ, റെയിൽവേ സ്റ്റേഷനുകൾ എന്നിവ സ്ഥാപിച്ചു. ഗോതിക് ശൈലിയിലേക്കുള്ള ഒരു തിരിച്ചുപോക്ക് അതിന്റെ ഉത്ഭവത്തിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. കൂടാതെ, പുരാതന ഗ്രീസിലെയും റോമിലെയും ക്ലാസിക്കൽ രൂപങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട ഗോഥിക് പുനരുജ്ജീവനം മുമ്പ് ജനപ്രിയമായ ശൈലികളിൽ നിന്ന് വിട്ടുപോയതായി അടയാളപ്പെടുത്തി.

ലണ്ടനിലെ വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ കൊട്ടാരത്തിന്റെ നിർമ്മാണമായിരുന്നു നവ-ഗോതിക് വിജയം. 1834 ൽ ബ്രിട്ടീഷ് പാർലമെന്റ് തീപിടുത്തത്തിൽ കത്തിച്ച ശേഷമാണ് ഇത് സംഭവിച്ചത്. കൊട്ടാരം അതേ സ്ഥലത്ത് തന്നെ പുനർനിർമിക്കേണ്ടതുണ്ടെന്ന് ഒരു പ്രത്യേക രാജകീയ കമ്മീഷൻ തീരുമാനിച്ചു, അതേസമയം പുതിയ കെട്ടിടം ഇംഗ്ലീഷ് തലസ്ഥാനത്തിന്റെ ചരിത്ര കേന്ദ്രത്തിന്റെ നഗരപ്രദേശങ്ങളിലേക്ക് ജൈവപരമായി യോജിക്കണം. നൂറോളം പ്രോജക്ടുകൾ സമർപ്പിച്ച മത്സരമാണ് കമ്മീഷൻ പ്രഖ്യാപിച്ചത്. ഇംഗ്ലീഷ് ഗോതിക്കിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച നേട്ടങ്ങളുടെ ആവേശത്തോടെ കെട്ടിടം പണിയാൻ നിർദ്ദേശിച്ച ചാൾസ് ബാരിയുടെ നിർദ്ദേശമായിരുന്നു ഏറ്റവും മികച്ചത്. വർഷങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിനുശേഷം, ഒരു വലിയ കൊട്ടാരം തേംസിനോട് ചേർന്ന് കിടക്കുന്നു. വടക്കൻ, തെക്ക് ഭാഗങ്ങളിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന രണ്ട് ഗോപുരങ്ങളാൽ ഇതിന്റെ മുൻഭാഗം അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. കൊട്ടാരം, വലിപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അതിന്റെ വലുപ്പത്തെ മറികടക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് ക്ലാസിക്കൽ തീവ്രതയുടെ പ്രതീതി നൽകുന്നു. ഇതെല്ലാം ശരിയായ അനുപാതത്തിലാണ്.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ ബ്രിട്ടീഷ് മന്ത്രിസഭ നിയോ-ഗോതിക്കിനെ ദേശീയ വാസ്തുവിദ്യാ രീതിയായി official ദ്യോഗികമായി സ്വീകരിച്ചു. പിന്നീട്, നവ-ഗോതിക് ആശയങ്ങൾ ഫ്രാൻസ്, ജർമ്മനി, ഓസ്ട്രിയ, റഷ്യ, ഇംഗ്ലീഷ്, ഫ്രഞ്ച് കോളനികൾ എന്നിവയുടെ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ ക്രിയാത്മകമായി മനസ്സിലാക്കി - ഇക്കാര്യത്തിൽ, നവ-ഗോതിക് ശൈലിയുടെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങൾ പുതിയ ലോകത്ത് കാണാം.

നിയോ-ഗോതിക് ഗ്രാമപ്രദേശത്തിന് അനുയോജ്യമായ ശൈലിയായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു: അതിന്റെ സങ്കീർണ്ണവും ക്രമരഹിതവുമായ രൂപങ്ങൾ പ്രകൃതിദൃശ്യത്തിൽ തികച്ചും യോജിക്കുന്നു. പള്ളികളുടെ നിർമ്മാണത്തിനായി പുതിയ ശൈലി ജനപ്രിയമായിരുന്നു, അവിടെ ഓപ്പൺ വർക്ക് ഉയർന്ന ജാലകങ്ങൾ, ട്യൂററ്റുകൾ, സ്റ്റെയിൻ ഗ്ലാസ് വിൻഡോകൾ, കൂർത്ത കമാനങ്ങൾ, സ്പിയറുകൾ എന്നിവ സജീവമായി ഉപയോഗിച്ചു.

ജർമ്മനിയിലെ നവ-ഗോതിക് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം കൊളോൺ കത്തീഡ്രൽ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും ഉയരം കൂടിയതും വലുതുമായ കെട്ടിടങ്ങളിലൊന്നാണ്. ജർമ്മൻ വാസ്തുശില്പികൾ ലോക വാസ്തുവിദ്യയുടെ മാസ്റ്റർപീസുകൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത് ഷ്വാങ്കാവിലെ കോട്ടയും അവിശ്വസനീയമാംവിധം മനോഹരമായ ന്യൂഷ്വാൻസ്റ്റൈൻ കോട്ടയും, നശിച്ച നൈറ്റിന്റെ വീക്ഷാഗോപുരത്തിന്റെ സൈറ്റിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്.

ഇംഗ്ലണ്ടിലെ കാർഡിഫിൽ കാർഡിഫ് കാസിലും (നഗരമധ്യത്തിൽ) കോച്ച് കാസിൽ അഥവാ പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിലുള്ള റെഡ് കാസിലും പുന ored സ്ഥാപിച്ചു. 20, 21 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ കോച്ച് കാസിൽ നിരവധി തവണ ചരിത്രപരവും യക്ഷിക്കഥകളുമായ സിനിമകളുടെ രംഗമായി.

നവ-ഗോതിക് വാസ്തുവിദ്യയുടെ മാസ്റ്റർപീസുകളിലൊന്നാണ് ഹംഗറിയിലെ (ബുഡാപെസ്റ്റ്) പാർലമെന്റ് കെട്ടിടം. ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ സർക്കാർ കെട്ടിടങ്ങളിലൊന്നാണിത്. ഡാനൂബിന്റെ തീരത്ത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന പാർലമെന്റിന്റെ ഭംഗിയുള്ള ട്യൂററ്റുകൾ വെള്ളത്തിൽ ഫലപ്രദമായി പ്രതിഫലിക്കുന്നു, ഒപ്പം മൂർച്ചയുള്ള സ്പിയറുകൾ - നവ-ഗോതിക് ശൈലിയുടെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ആട്രിബ്യൂട്ട് - സിലൗറ്റ് പ്രകാശത്തെ ആകാശത്തേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഹംഗേറിയൻ പാർലമെന്റിന്റെ നിർമ്മാണ സമയത്ത് 40 ദശലക്ഷം ഇഷ്ടികകളും 500 ആയിരം വിലയേറിയ കല്ലുകളും 40 കിലോഗ്രാം സ്വർണവും ഉപയോഗിച്ചു.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി മുതൽ നവ ഗോതിക് ശൈലി റഷ്യയിലും പ്രചാരത്തിലായി. തുടക്കത്തിൽ, നവ-ഗോതിക് ശൈലിയിൽ കത്തോലിക്കാ പള്ളികളുടെ നിർമ്മാണം രാജ്യത്തിന്റെ പടിഞ്ഞാറ് ഭാഗത്ത് ആരംഭിച്ചു, തുടർന്ന് “നൈറ്റ്ലി” വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഫാഷൻ വികസിച്ചു: ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ സ്വകാര്യവും ലാഭകരവുമായ നഗര മാളികകൾ നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതുപോലെ തന്നെ സമ്പന്ന എസ്റ്റേറ്റുകളിലെ മാനർ ഹ houses സുകളും ഗോതിക് രൂപങ്ങൾ. മോസ്കോയിലെയും പ്രത്യേകിച്ച് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെയും അപ്പാർട്ട്മെന്റ് കെട്ടിടങ്ങൾ ആ urious ംബര ഫ്രണ്ട് പോർച്ചുകൾ, ലാൻസെറ്റ് വിൻഡോകൾ, സമൃദ്ധമായി അലങ്കരിച്ച പെഡിമെന്റുകൾ, സ്പിയറുകൾ, ട്യൂററ്റുകൾ എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലെ റഷ്യൻ നിയോ-ഗോതിക് ശൈലിയുടെ രസകരമായ ഒരു ഉദാഹരണം പീറ്റർഹോഫിൽ നിർമ്മിച്ച കെട്ടിടങ്ങളുടെ സമുച്ചയമാണ്. അവയിൽ - അലക്സാണ്ട്രിയ പാർക്കിലെ ചാപ്പൽ, കാസ്റ്റ് ഇരുമ്പിന്റെ പല അലങ്കാര ഘടകങ്ങളും, ഫാർമേഴ്\u200cസ് പാലസ്, കോട്ടേജ് പാലസ്, സ്റ്റേഷൻ, പോസ്റ്റോഫീസ്, ഇംപീരിയൽ സ്റ്റേബിൾസ് എന്നിവയാൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഹലോ പ്രിയ കമ്മ്യൂണിറ്റിയും വിഭവത്തിന്റെ അതിഥികളും!
വിക്ടോറിയൻ യുഗത്തിന്റെ മനോഹാരിത എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾ എപ്പോഴെങ്കിലും ചിന്തിച്ചിട്ടുണ്ടോ? തീർച്ചയായും, അനേകം ഘടകങ്ങളുണ്ട്, കൂടാതെ അനിയന്ത്രിതമായ പുരോഗതിയും ലോകത്തെ പഠിക്കാനുള്ള പുതിയ വഴികളും സഭയുടെ ധാർമ്മികതയെ നിഷേധിക്കുന്ന തത്ത്വചിന്തകളുടെ ആവിർഭാവവും മതഭ്രാന്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിനും സമൂഹത്തിലെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ മാനദണ്ഡങ്ങൾക്കെതിരായ ആദ്യത്തെ പ്രതിഷേധത്തിനും എതിരാണ്. .. ഒരുപാട്. വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടം ഈ മനോഹാരിതയുടെ സിംഹഭാഗവും അതിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. അതിനാൽ നമുക്ക് ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാം …… NEGOTIQUE!

ഈ അതിശയകരമായ ശൈലി വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, 18-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ബ്രിട്ടീഷ് സാമ്രാജ്യമാണ് ലോകമെമ്പാടുമുള്ള നിയോ-ഗോതിക് വിജയയാത്രയുടെ തുടക്കം കുറിച്ചതെന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. ബ്രിട്ടീഷ് സാമ്രാജ്യത്തിലാണ് ഈ രീതി പ്രത്യേകിച്ചും വ്യാപകമായിരുന്നത്. രണ്ട് ഘട്ടങ്ങളിലായാണ് ഇത് സംഭവിച്ചത്: ആദ്യകാല ബ്രിട്ടീഷ് നിയോ-ഗോതിക്, വിക്ടോറിയൻ നിയോ-ഗോതിക്. വിക്ടോറിയൻ വാസ്തുവിദ്യയെക്കുറിച്ച് വിശദമായ വിശകലനം ഞാൻ നടത്തുകയില്ല, മറിച്ച് ഒരു അവലോകന ലേഖനമാണ്, അത്തരമൊരു അസാധാരണ ശൈലി വളരുന്നതിനുള്ള കാരണം പരിശോധിക്കാൻ ഞാൻ ശ്രമിച്ചുവെങ്കിലും. ക്രമത്തിൽ ആരംഭിക്കാം.
യഥാർത്ഥത്തിൽ രൂപപ്പെട്ട "നിയോ-ഗോതിക്" ശൈലിയുടെ ആവിർഭാവം ഓർഫോർഡിലെ നാലാമത്തെ ആർൽ, ഹോറസ് വാൾപോളിന്റെ പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഹോറസ് വാൾപോൾ.

ആദ്യത്തെ ഇംഗ്ലീഷ് കുരിശുയുദ്ധത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ ഒറന്റോ കോട്ടയിൽ നടക്കുന്ന 1764 ൽ "ഗോതിക്" നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ആദ്യത്തെ എഴുത്തുകാരനായി ഈ ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാരൻ മാറി. ബെസ്റ്റ് സെല്ലറായി മാറിയ ഈ കൃതിയുടെ ഇതിവൃത്തം 1747 ൽ അദ്ദേഹം ഏറ്റെടുത്ത സ്ട്രോബെറി ഹിൽ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ കെട്ടിടങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു (ചില ഉറവിടങ്ങളിൽ, 1746, 1748 എന്നിവയും പരാമർശിക്കപ്പെടുന്നു). അപ്പോഴാണ് എസ്റ്റേറ്റിനെ സ്വന്തം "മധ്യകാല" കോട്ടയാക്കി മാറ്റാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചത്, മറ്റ് കാര്യങ്ങൾക്കൊപ്പം ഒരു നൈറ്റ് ഹാളും ഉണ്ടായിരുന്നു.

സ്ട്രോബെറി ഹിൽ.

ഇപ്പോൾ, കർശനമായി പറഞ്ഞാൽ, ഈ കോട്ടയെ നിയോ-ഗോതിക്ക് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, കാരണം അതിന്റെ ഒരു ഭാഗം റോക്കോകോ ശൈലിയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, എന്നാൽ വാൾപോളിന്റെ ആശയമാണ് നവ-ഗോതിക് ശൈലി വികസിപ്പിക്കുന്നതിന് പ്രചോദനമായത്. എന്നിരുന്നാലും, കർശനമായ ഗോതിക് ശൈലിക്ക് വേണ്ടി താൻ പരിശ്രമിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് എഴുത്തുകാരൻ തന്നെ സമ്മതിച്ചു, അതിനാൽ സ്വയം സുഖം നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കാൻ, എസ്റ്റേറ്റിന് തന്റെ ഭാവനയെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തേണ്ടിവന്നു, അതിൽ കൂടുതലൊന്നും ഇല്ല. സ്ട്രോബെറി കുന്നിൽ നിന്നാണ് എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ ഗോതിക് അലങ്കാരത്തോടുള്ള ആകർഷണം ആരംഭിച്ചത്. ഇത് ഒരു ഫാഷനബിൾ സവിശേഷതയായി മാറി.
ഉദാഹരണത്തിന്, ആർഗിൽ ഡ്യൂക്ക്, സ്കോട്ടിഷ് എസ്റ്റേറ്റിലെ ഇൻവെററിയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "മധ്യകാല" കോട്ടയുടെ നിർമ്മാണത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു, അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും ഫാഷനബിൾ ആർക്കിടെക്റ്റിന്റെ സഹോദരൻ, "ആദം സ്റ്റൈലിന്റെ" സ്ഥാപകൻ റോബർട്ട് ആദം, വില്യം .

ഇൻവെറാരി.

ഇത്തരത്തിലുള്ള ഉത്കേന്ദ്രതയുടെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്നാണ് സമ്പന്നനായ ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് പ്ലാന്ററായ വില്യം ബെക്ക്ഫോർഡിന്റെ മകൻ ഫോന്തിൽ-ആബെയുടെ എസ്റ്റേറ്റ് നിർമ്മാണം, ഭാര്യയുടെ മരണശേഷം, ഒരു വലിയ കെട്ടിടം പണിയാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഒരു ഗോതിക് കത്തീഡ്രൽ.

വില്യം ബെക്ക്ഫോർഡ്.

ഫോണ്ടിൽ ആബി.

ഈ കെട്ടിടത്തിന്റെ ആ le ംബരത്തെ അതിന്റെ സങ്കടകരമായ വിധിയുമായി മാത്രമേ താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയൂ. ജെയിംസ് വീത്ത് ആയിരുന്നു ഇതിന്റെ വാസ്തുശില്പി, അത്തരം ഘടനകൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികതയെക്കുറിച്ച് പ്രത്യേകിച്ച് പരിചയമില്ലായിരുന്നു. പ്രാരംഭ നിർമ്മാണ സമയത്ത് തൊണ്ണൂറ് മീറ്ററിലെത്തിയ അഷ്ടഭുജാകൃതിയിലുള്ള ഗോപുരമായിരുന്നു പ്രധാന സവിശേഷത. ആദ്യത്തെ പതിപ്പ് മരവും സിമന്റും ഉപയോഗിച്ചാണ് നിർമ്മിച്ചത്. ഏതാനും മാസങ്ങൾക്കുശേഷം അത് തകർന്നു, ബെക്ക്ഫോർഡ് ആത്മാർത്ഥമായി ഖേദം പ്രകടിപ്പിച്ചു, ഈ മഹത്തായ കാഴ്ചയെ സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് കണ്ടില്ലെന്ന്. അതേ മെറ്റീരിയലിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ടവർ ആറുവർഷമായി നിർമ്മിച്ചതാണ്, അതും തകർന്നുവീണു, എന്നാൽ ഏഴ് വർഷമായി നിർമ്മാണത്തിലിരുന്ന മൂന്നാമത്തെ കല്ല് പതിപ്പ് 1825 ൽ തകർന്നു, 12 വർഷത്തിനുശേഷം, നിർമ്മാണത്തിനുശേഷം കോട്ട മുഴുവൻ പൂർത്തിയായി. 1822-ൽ ബെക്ക്ഫോർഡ് പാപ്പരായി, ജമൈക്കൻ തോട്ടങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു, കെട്ടിടം ജോൺ ഫാർക്വറിന് വിറ്റു. കെട്ടിടത്തിന്റെ ബാക്കി ഭാഗങ്ങൾ ക്രമേണ തകരുകയും കോട്ട പൊളിക്കുകയും ചെയ്തു, വടക്കൻ ചിറകിന്റെ ഒരു ചെറിയ ഭാഗം മാത്രം അവശേഷിക്കുന്നു.

അവശേഷിക്കുന്ന വടക്കൻ വിംഗ്.

നിർമ്മാണത്തിൽ കുറഞ്ഞ സമ്പന്നരായ ഇംഗ്ലീഷുകാർ ഗോതിക്കിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായ പോയിന്റുചെയ്\u200cത കമാനങ്ങൾ, പഴുതുകൾ മുതലായവ മാത്രം ഉപയോഗിക്കുന്നു.

നിയോ-ഗോതിക് വ്യാപനത്തിന്റെ അടുത്ത ഘട്ടത്തിന്റെ ആരംഭം ബ്രിട്ടീഷ് പാർലമെന്റിന്റെ വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ കൊട്ടാരത്തിൽ 1834 ലെ തീപിടുത്തമാണ്.
പുതിയ കെട്ടിടത്തിന്റെ നിർമ്മാണം അഗസ്റ്റസ് പുഗെൻ, ചാൾസ് ബാരി എന്നിവരെ ചുമതലപ്പെടുത്തി. തൊണ്ണൂറ്റി ഏഴ് (!) മത്സരാർത്ഥികളിൽ നിന്ന് ഒരു മത്സരം കളിച്ചു, അവർ ഇന്നും നിലവിലുള്ള പ്രോജക്റ്റ് തിരഞ്ഞെടുത്തു. വിരോധാഭാസമെന്നു പറയട്ടെ, പതിനഞ്ചാം വയസ്സുമുതൽ നോർമാണ്ടിയുടെ ഗോതിക് വാസ്തുവിദ്യയിൽ ആകൃഷ്ടനായ പുജിൻ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ റോമൻ കത്തോലിക്കാ ഗോതിക്കിന്റെ സജീവ പിന്തുണക്കാരനായിരുന്നു. കെട്ടിടത്തിന്റെ ഉപയോഗപ്രദമായ ഘടകങ്ങളെല്ലാം മറയ്ക്കരുത്, മറിച്ച് അലങ്കരിക്കണമെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. "ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ക്രിസ്ത്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ പുനരുജ്ജീവനത്തിനായുള്ള ഒരു ക്ഷമാപണം" എന്ന കൃതിയിൽ പുജിൻ തന്റെ അഭിപ്രായങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിച്ചു. ഓട്ടോമൻ സാമ്രാജ്യം സന്ദർശിച്ച ബാരി, 22 ആം വയസ്സിൽ, നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ഇറ്റാലിയൻ വാസ്തുവിദ്യയിൽ മതിപ്പുളവാക്കി. ഈ യാത്രയും ആദ്യത്തെ കുരിശുയുദ്ധത്തിന്റെ കാലം മുതൽ അതിൽ കണ്ട അതിമനോഹരമായ കോട്ടകളുമാണ് വാസ്തുവിദ്യ പഠിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ പ്രേരിപ്പിച്ചത്.

അഗസ്റ്റസ് പുഗെൻ.

ചാൾസ് ബാരി.

യഥാർത്ഥ മധ്യകാല കൊട്ടാരത്തിൽ നിന്നുള്ള ഈ രണ്ട് നവ-ഗോതിക് പ്രേമികൾ വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ റിസപ്ഷൻ ഹാളും (1097) ജുവൽസ് ടവറും (എഡ്വേർഡ് മൂന്നാമന്റെ ഭണ്ഡാരത്തിനായി) മാത്രം അവശേഷിച്ചു. അവർ സൃഷ്ടിച്ച പ്രതാപം മുഴുവൻ നവ-ഗോതിക് ശൈലിയുടെ മുഖമുദ്രയായി മാറി, തമാശയൊന്നുമില്ല, കൊട്ടാരം ക്ലോക്ക് ടവർ, ബിഗ് ബെൻ ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടന്റെ മുഴുവൻ പ്രതീകമാണ്, എന്നിരുന്നാലും, കർശനമായി പറഞ്ഞാൽ, ഈ പേര് യഥാർത്ഥത്തിൽ മണിയിലെ മണി ഉപയോഗിച്ചാണ് ഗോപുരം, കൊട്ടാരം തന്നെ 1987 ൽ യുനെസ്കോ പൈതൃക പട്ടികയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി.

വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ പാലസ്.

പുഗെന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ മറ്റൊരു കൃതി സെന്റ് ബർണബാസിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന നോട്ടിംഗ്ഹാം കത്തീഡ്രലാണ്.

സെന്റ് കത്തീഡ്രൽ ബർന്നബാസ്.

ചാൾസ് ബാരിയും ട്രാഫൽഗർ സ്ക്വയറിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു.

ട്രാഫൽഗർ സ്ക്വയർ.

എന്നിട്ട്, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, അത് ആരംഭിച്ചു. "നവ-ഗോതിക്" എന്ന പദത്തിനുപകരം "പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കൽ" എന്ന പദം ഉപയോഗിച്ചു. ഈ ശൈലി പ്രാഥമികമായി ബ്രിട്ടീഷുകാരായി മാറി, ട town ൺ\u200cഹാളുകൾ, സർവ്വകലാശാലകൾ, സ്കൂളുകൾ, ട്രെയിൻ സ്റ്റേഷനുകൾ എന്നിവ ഈ രീതിയിൽ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. നവ-ഗോതിക് ശൈലിയിൽ, ഇംഗ്ലണ്ടിലെയും വെയിൽസിലെയും പരമോന്നത കോടതിയായ റോയൽ കോർട്ട്യാർഡ് പുനർനിർമിച്ചു. ജോർജ്ജ് എഡ്മണ്ട് സ്ട്രീറ്റിന്റെ പദ്ധതിയിലൂടെയാണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചത്.

റോയൽ കോർട്ട്യാർഡ്.

സെന്റ് പാൻക്രാസ് സ്റ്റേഷൻ കെട്ടിടം, അടുത്തുള്ള ചർച്ച് ഓഫ് സെന്റ്. പൻക്രേഷ്യ. ആർക്കിടെക്റ്റ് ജോർജ്ജ് ഗിൽ\u200cബർട്ട് സ്കോട്ട് 1865-68 ൽ നിർമ്മിച്ചത്.

സെന്റ് പാൻക്രാസ്.

ഇതേ വാസ്തുശില്പി ലണ്ടനിലെ കെൻസിംഗ്ടൺ പാർക്കിൽ പ്രിൻസ് ആൽബർട്ട് മെമ്മോറിയൽ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു, 1875 ൽ വിക്ടോറിയ രാജ്ഞി തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി ഇത് തുറന്നു.

സ്മാരകം.

സെന്റ് സ്റ്റീഫൻസ് കോളേജ്. 1876

ഹാരിസ് കോളേജ് ഓഫ് മാഞ്ചസ്റ്റർ. വർഷം 1889.

ലണ്ടൻ ടവറിനടുത്തുള്ള തേംസ് നദിക്ക് മുകളിലുള്ള ടവർ ബ്രിഡ്ജ്. ഹോറസ് ജോൺസ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത് 1894 ൽ ആരംഭിച്ചു.

ടവർ ബ്രിഡ്ജ്.

ഈ രീതി മറ്റ് രാജ്യങ്ങളും സ്വീകരിച്ചു. ഗോതിക് വാസ്തുവിദ്യ, കോളനികളെ ബാധിച്ചു, അമേരിക്കയിൽ അത് ദുർബലമായി വേരുറപ്പിച്ചെങ്കിലും. പുരാതന, നവ-ഗ്രീക്ക് ശൈലികൾ അവിടെ വളരെ പ്രചാരത്തിലായിരുന്നു. ജർമ്മൻ സംസാരിക്കുന്ന യൂറോപ്പിലെ രാജ്യങ്ങളിൽ, നവ നവോത്ഥാനവും നിയോ ബറോക്ക് ശൈലികളും തമ്മിലുള്ള കടുത്ത മത്സരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ചില മാറ്റങ്ങൾക്ക് നിയോ-ഗോതിക് വിധേയമായിരുന്നു. കൊളോൺ കത്തീഡ്രൽ പോലുള്ള മധ്യകാല ദീർഘകാല നിർമ്മാണത്തിന്റെ പൂർത്തീകരണമായാണ് ഗോതിക് ശൈലി പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കപ്പെട്ടത്.

കൊളോൺ കത്തീഡ്രൽ.

എന്നിരുന്നാലും, ബവേറിയൻ രാജാവായ ലുഡ്\u200cവിഗ് രണ്ടാമൻ 1869-ൽ ന്യൂഷ്വാൻസ്റ്റൈൻ കോട്ടയുടെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു, ഇത് ലോക നവ-ഗോതിക്കിന്റെ പ്രതീകങ്ങളിലൊന്നായി മാറി.

ന്യൂഷ്വാൻ\u200cസ്റ്റൈൻ.

റോമൻസ്\u200cക് രാജ്യങ്ങളിൽ, പുരാതന കാലത്തെയും നവോത്ഥാനത്തെയും അവർ പ്രധാനമായും ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു. ഗോതിക് റിവൈവൽ ഫ്രാൻസിലെത്തിയത് വളരെ വൈകിയാണ്. നിസ്സാരരായ ഫ്രഞ്ചുകാർ ഗോതിക് പുനരുജ്ജീവനത്തിന്റെ സ്മാരക പ്രതാപത്തിന് അന്യമായിരുന്നു. വിക്ടർ ഹ്യൂഗോയുടെ "നോട്രെ ഡാം കത്തീഡ്രൽ" (1830) എഴുതിയ നോവൽ മധ്യകാല വാസ്തുവിദ്യയുടെ പൈതൃകം സംരക്ഷിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഫ്രഞ്ചുകാരെ ചിന്തിപ്പിച്ചുവെന്ന് നാം സമ്മതിക്കണം.

ഏറ്റവും വലിയ സ്പാനിഷ് വാസ്തുശില്പിയായ അന്റോണി ഗ í ഡ, നിരവധി വിചിത്രമായ കൃതികളോടെ, ഏറ്റവും മഹത്തായ നവ-ഗോതിക് സൃഷ്ടിയായ സാഗ്രഡ ഫാമിലിയയുടെ പ്രായശ്ചിത്തക്ഷേത്രം സൃഷ്ടിച്ചു.

അന്റോണിയോ ഗ udi ഡി.

സാഗ്രഡ ഫാമിലിയയുടെ വീണ്ടെടുക്കൽ ക്ഷേത്രം.

ഫണ്ടുകളുടെ അഭാവം മൂലം 1882 മുതൽ സ്പാനിഷ് സർക്കാരിന് ഇത് പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

എന്നിട്ടും കൃത്യമായി ഈ ശൈലി എന്തുകൊണ്ട്? അക്കാലത്തെ എഴുത്തുകാരുടെ രചനയിൽ മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ റൊമാന്റിക് പ്ലോട്ടുകളോടുള്ള താൽപര്യം കാരണം, ക്ലാസിക്കൽ രൂപങ്ങളുടെ ആധിപത്യത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ പുച്ഛിക്കപ്പെടുന്ന സ്പെൻസർ, മിൽട്ടൺ, ഷേക്സ്പിയർ എന്നിവരോടുള്ള താൽപ്പര്യത്തിന്റെ പുനരുജ്ജീവനവും; ബ്രിട്ടീഷ് സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ ശക്തിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിനെതിരായ ദേശസ്നേഹ വികാരങ്ങളുടെ വളർച്ചയും തത്ഫലമായി, വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഫ്രഞ്ച് ശൈലി നിരസിച്ചതും സ്വന്തമായി തിരയുന്നതും; ഒരുപക്ഷേ "പുതിയതെല്ലാം പഴയത് മറന്നുപോയിരിക്കാം." അല്ലെങ്കിൽ ഇതെല്ലാം ഒരുമിച്ച് എടുത്തതും ഞാൻ ഇവിടെ സൂചിപ്പിക്കാത്ത കുറച്ച് ഘടകങ്ങളും ആയിരിക്കാം, പക്ഷേ അത്തരം അസാധാരണവും ഗാംഭീര്യവുമായ വാസ്തുവിദ്യയാണ് ഭാഗികമായി വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടത്തിന്റെ മഹത്വത്തിന് നാം കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതെന്നും അതിന്റെ ഫലമായി , സ്റ്റീംപങ്ക് സംസ്കാരം. പഴയ കാലഘട്ടത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ, ഗ്രിഗോറിയൻ ശൈലിയും നവ നവോത്ഥാനവും കൊളോണിയലിന്റെ അവസാനവും ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ കോനൻ ഡോയ്ൽ, ഡിക്കൻസ്, വൈൽഡ് എന്നിവരുടെ പ്ലോട്ടുകൾ ഓർമ്മിക്കുമ്പോൾ ഭാവന കൃത്യമായി നവ-വരയ്ക്കുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ സമ്മതിക്കണം ഗോതിക് ഇംഗ്ലണ്ട്, കൂർത്ത കമാനങ്ങൾ, ടവറുകൾ, സാങ്കൽപ്പിക പഴുതുകൾ, ടവർ ബ്രിഡ്ജ്, ബിഗ് ബെൻ ...

നിങ്ങൾക്ക് ബോറടിച്ചില്ലെന്ന് കരുതുന്നു! :-)

ഉറവിടങ്ങളുടെ പട്ടിക.

പ്രക്ഷുബ്ധമായ വ്യാവസായിക വിപ്ലവത്തിന്റെയും തുടർന്നുള്ള നഗരവൽക്കരണ പ്രക്രിയകളുടെയും ഒരു യുഗം, ആദ്യം പ്രവചിക്കാൻ കഴിയാത്തവിധം, നഗരത്തിന്റെയും ഗ്രാമപ്രദേശത്തിന്റെയും ഭൂപ്രകൃതിയെ ഗണ്യമായി മാറ്റി. മറ്റേതൊരു കലാസൃഷ്ടിയേക്കാളും ഉപരിയായി വാസ്തുവിദ്യ അക്കാലത്തെ വൈരുദ്ധ്യപരമായ വശങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

അടിയന്തിര ആവശ്യം, പുതിയ ആവശ്യങ്ങൾ കാരണം, വ്യവസായം നൽകുന്ന പുതിയ മെറ്റീരിയലുകളുടെയും സാങ്കേതിക മാർഗങ്ങളുടെയും ആവിർഭാവത്തിന്റെ ഫലമായി, എന്നാൽ വളരെക്കാലമായി വാസ്തുവിദ്യാ ചിന്ത പരമ്പരാഗത ആശയങ്ങളാൽ ബന്ധിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ. നിയോക്ലാസിക്കൽ ശൈലിയിലുള്ള പ്രോജക്ടുകൾ വ്യാപകമായി നടപ്പാക്കി, അതായത്, ആവശ്യപ്പെട്ട നവ-ഗ്രീക്ക് അല്ലെങ്കിൽ നവ-ഗോതിക് വാസ്തുവിദ്യാ മൊഡ്യൂളുകളുടെ നിർദ്ദേശത്തെക്കുറിച്ചായിരുന്നു അത്. വാസ്തുവിദ്യാ രൂപകൽപ്പനയിൽ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ മാത്രമേ ഉപയോഗവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഷിഫ്റ്റുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, അവ മുമ്പൊരിക്കലും ഒരുമിച്ച് ഉപയോഗിച്ചിട്ടില്ല.

നവ-ഗോതിക്കിന്റെ ഉത്ഭവം

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ. ഗ്രീക്ക് അല്ലെങ്കിൽ ഗോതിക് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഘടകങ്ങളോട് ഒരു അഭ്യർത്ഥനയോടെ, മുൻകാല സ്വഭാവത്തിന്റെ സാംസ്കാരിക പ്രതിഭാസങ്ങൾ ആവർത്തിച്ചു. അത്തരം പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായത് നവ-ഗോതിക് ആയിരുന്നു, അത് "ഗോതിക് പുനരുജ്ജീവന" മായ ഗോതിക് പുനരുജ്ജീവനമായി ആരംഭിച്ചു.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലാണ് അതിന്റെ ഉത്ഭവം. ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, ഈ പ്രവണത മനോഹരവും ഗംഭീരവുമായ ഒരു പ്രവണതയായി തടസ്സപ്പെടാതെ യൂറോപ്പിലുടനീളം വ്യാപിച്ചു.

ഗോതിക് പുനരുജ്ജീവനത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ

നവ-ഗോതിക് ദിശ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നതിന്റെ വശങ്ങളും ഘടകങ്ങളും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവും സങ്കീർണ്ണവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ അതിന്റെ പ്രസ്താവന തീർച്ചയായും റൊമാന്റിസിസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് ജനങ്ങളുടെ ആത്മാവിനെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിൽ കലയുടെ ഒരു കടമയും മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ വാസ്തുവിദ്യയും കണ്ടു. വിവിധ യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലെ ചരിത്രത്തിന്റെയും ദേശീയ പാരമ്പര്യത്തിന്റെയും പ്രതീകമായി കൃത്യമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, മധ്യകാല ചൈതന്യത്തിന്റെ പുനരുജ്ജീവനവുമായി ഒരു ചരിത്ര നോവലും (വാൾട്ടർ സ്കോട്ടിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു) ഒരു റൊമാന്റിക് മെലോഡ്രാമയും.

മറ്റൊരു പ്രധാന വശം, ശാസ്ത്രീയമായി ആദ്യമായി - മധ്യകാല കലയുടെ ചരിത്രപരവും വിമർശനാത്മകവുമായ ഗവേഷണങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ചും പ്രശസ്തമായ സ്മാരകങ്ങളെക്കുറിച്ച് സൂക്ഷ്മമായ പഠനം നടത്തി, പരിശീലനം പുന restore സ്ഥാപിക്കുന്നതിനായി, എല്ലായിടത്തും കൂടുതൽ വ്യാപകമായിക്കൊണ്ടിരുന്നു. എന്നാൽ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തോടെ രണ്ട് രാജ്യങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു. നവ-ഗോതിക് ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഫലങ്ങൾ നേടി: ഇംഗ്ലണ്ടും ഫ്രാൻസും.

ഇംഗ്ലണ്ടിലെ നിയോ-ഗോതിക്

ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, ധാർമ്മികവും സാമൂഹികവുമായ ഉപദേശങ്ങൾ ഒരു പങ്കുവഹിച്ചു, ഇത് ലണ്ടൻ ആർക്കിടെക്റ്റ് അഗസ്റ്റസ് ഡബ്ല്യു. പുഗിന്റെ (1812-1852) രചയിതാവിനെയും ചാൾസ് ബാരിയെയും ലണ്ടനിലെ പാർലമെന്റിന്റെ ഭവനങ്ങളിലെ (1836-1860) പ്രവർത്തനത്തെയും ബാധിച്ചു. , ഇംഗ്ലീഷ് നിയോ-ഗോതിക്കിന്റെ മാസ്റ്റർപീസ്.

വാസ്തുവിദ്യയും സമൂഹവും തമ്മിലുള്ള ഒരു ഓർഗാനിക് ബന്ധത്തിനായി പരിശ്രമിച്ച പുജിൻ ഗോതിക്കിന്റെ "ധാർമ്മിക" മൂല്യത്തിനും അതേ സമയം അതിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വ്യവസ്ഥയുടെ അന്തസ്സിനും പ്രാധാന്യം നൽകി.

ഫ്രാൻസിലെ നിയോ-ഗോതിക്

ഫ്രാൻസിൽ, വാസ്തുശില്പിയും സൈദ്ധാന്തികനും പുന restore സ്ഥാപകനുമായ യൂജിൻ വയലറ്റ്-ലെ-ഡക്ക് (1845-ൽ പാരീസിലെ നോട്രെ ഡാമിന്റെ പുന oration സ്ഥാപനം, റീംസിലെ കത്തീഡ്രൽ, സെന്റ് ഡെനിസിന്റെ ആബി) ഗോതിക്കിനെ സൃഷ്ടിപരമായ യുക്തിയുടെ ഒരു മാതൃകയായി കണക്കാക്കി, അതും പ്രധാനമായിരുന്നു ആധുനിക സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ വികസനത്തിനായി.

വയലറ്റ്-ലെ-ഡക്കിന്റെ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്ന പൂരക അല്ലെങ്കിൽ വ്യാഖ്യാന പുന rest സ്ഥാപിക്കൽ രീതി ഇപ്പോൾ സ്വീകാര്യമല്ലെന്ന് കരുതപ്പെടുന്നു, ആധുനിക സമൂഹത്തിന് പ്രസക്തിയുള്ള ഗോതിക്കിനെ നൽകാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഗ്രഹത്തെ ized ന്നിപ്പറഞ്ഞു.

ഇറ്റലിയിൽ, ക്ലാസിക്കൽ, നവോത്ഥാന പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ ശക്തമായ നിലപാടുകൾ നവ-ഗോതിക് ശൈലി പ്രചരിപ്പിക്കുന്നത് ഏതാണ്ട് അസാധ്യമാക്കി, ഇത് കുറച്ച് ഉദാഹരണങ്ങളാൽ പ്രതിനിധീകരിക്കപ്പെടുന്നില്ല.

യുഎസ്എയിലെ നിയോ-ഗോതിക്

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ അമേരിക്കയിൽ. നവ-ഗോതിക് പുനരുജ്ജീവനം യൂറോപ്യൻ റൊമാന്റിസിസവുമായുള്ള പരിചയത്തിന്റെ പ്രകടനമായിരുന്നു. നിയോ-ഗോതിക് (റിവൈവലിസം) അമേരിക്കൻ മതേതര, മത വാസ്തുവിദ്യയെ ഏറെ ഇഷ്ടപ്പെടുകയും സ്വാധീനിക്കുകയും ചെയ്തു. പ്രധാന പ്രതിനിധികൾ: ആർ. അപ്\u200cജോൺ, ജെ. റെൻ\u200cവിക്, എ. ജെ. ഡ own ണിംഗ്.