"സ്ത്രീധന സ്ത്രീയെ" കുറിച്ചുള്ള "ക്രൂരമായ പ്രണയം". സൃഷ്ടിയുടെ താരതമ്യ സ്വഭാവസവിശേഷതകളും ഇ

USSR

"ക്രൂരമായ പ്രണയം" - എൽദർ റിയാസനോവ് സംവിധാനം ചെയ്ത ഒരു ഫീച്ചർ ഫിലിം, എ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി "ദ സ്ത്രീധനം" എന്ന നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി 1983 ൽ കോസ്ട്രോമയിൽ ചിത്രീകരിച്ചു. 1936 ലാണ് ഈ നാടകം മുമ്പ് ചിത്രീകരിച്ചത്. ഈ ചിത്രത്തിലൂടെ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ച ലാരിസ ഗുസീവയാണ് പ്രധാന വേഷം കൈകാര്യം ചെയ്തത്. വാലന്റീന പൊനോമരേവയാണ് റൊമാൻസ് അവതരിപ്പിച്ചത്.

പ്ലോട്ട്

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മൂന്നാം പാദത്തിൽ പ്രവിശ്യാ പട്ടണമായ ബ്രയാക്കിമോവിലെ വോൾഗയുടെ തീരത്താണ് നടപടി. മൂന്ന് പെൺമക്കളുള്ള ഒരു വിധവയായ ദരിദ്രയായ കുലീനയായ സ്ത്രീയാണ് ഖരിത ഇഗ്നേഷ്യവ്ന ഒഗുഡലോവ (അലിസ ഫ്രീൻ\u200cഡ്ലിച്ച്). ഫണ്ടുകളുടെ അഭാവത്തിൽ, അവൾ ഒരു തുറന്ന വീട് സൂക്ഷിക്കുന്നു, കാരണം സുന്ദരികളായ സംഗീതജ്ഞരായ യുവതികളുടെ സമൂഹം സ്ത്രീധനത്തെ സ്നേഹിക്കുന്നതിനായി വിവാഹം കഴിക്കുന്ന അവിവാഹിതരെ ആകർഷിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കാതെ. തന്റെ രണ്ട് മൂത്ത പെൺമക്കളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ അവൾ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു, ഇളയവളായ ലാരിസ (ലാരിസ ഗുസീവ) അവശേഷിക്കുന്നു. യജമാനനും ധനികനും കപ്പൽ ഉടമയുമായ സെർജി സെർജിവിച്ച് പരാറ്റോവ് (നികിത മിഖാൽകോവ്) ആണ് അവളെ പരിപാലിക്കുന്നത്. ലാരിസയും സുന്ദരനായ പരാറ്റോവിനോട് ഭ്രാന്തമായി പ്രണയത്തിലാകുന്നു, എന്നാൽ ഒഗുഡലോവുകളുടെയും അവരുടെ എല്ലാ പരിചയക്കാരുടെയും അഭിപ്രായത്തിൽ, പരാറ്റോവ് ഒരു വാഗ്ദാനം നൽകേണ്ടിവരുമ്പോൾ, സെർജി സെർജിയേവിച്ച് തന്റെ ധനം ലാഭിക്കാൻ നഗരം വിട്ടുപോകുന്നു.

പരാറ്റോവിന്റെ വേർപാടിനെക്കുറിച്ച് ലാരിസ വളരെയധികം വ്യാകുലപ്പെടുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും സെർജി സെർജിവിച്ച് അവളോട് വിടപറയാനും കാരണങ്ങൾ വിശദീകരിക്കാനും സമയമില്ലാത്തതിനാൽ. ലാരിസയ്ക്ക് ഒരു ഭർത്താവിനെ കണ്ടെത്താമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ ഖരിത ഇഗ്നാറ്റിവ്ന വൈകുന്നേരങ്ങൾ ക്രമീകരിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. നഗരത്തിലെ ഏറ്റവും ധനികനായ കച്ചവടക്കാരനായ ക്നോറോവ് (അലക്സി പെട്രെങ്കോ) പെൺകുട്ടിയെ നോക്കുന്നുണ്ട്, പക്ഷേ അയാൾ വിവാഹിതനാണ്, ഖരിറ്റ ഇഗ്നാറ്റീവ്\u200cന മകളോടുള്ള താൽപര്യം വിലയേറിയ സമ്മാനങ്ങൾ സ്വീകരിക്കുന്നതിന് ഉപയോഗിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ക്നോറോവിനെ ഒരു ഭർത്താവായി കണക്കാക്കുന്നില്ല. മറ്റൊരു കാമുകൻ, ഒരു യുവ വ്യവസായി വോഷെവറ്റോവ് (വിക്ടർ പ്രോസ്കുരിൻ), ഭവനരഹിതയായ ഒരു സ്ത്രീയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ഇതുവരെ കഴിയില്ല. പെൺകുട്ടിയുടെ മറ്റൊരു ആരാധകനാണ് Post ദ്യോഗിക ജൂലിയസ് കപിറ്റോനോവിച്ച് കരണ്ടിഷെവ് (ആൻഡ്രി മ്യാഗോവ്), ഒരു തപാൽ ജീവനക്കാരൻ, പക്ഷേ അയാൾ വളരെ ദയനീയനാണ്, ദരിദ്രനാണ് (മൂന്ന് വ്യാപാരികളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ), വേദനയോടെ അഭിമാനിക്കുന്നു, ലാരിസയ്ക്ക് താൽപ്പര്യമില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഒഗുഡലോവ്സിന്റെ വീട്ടിൽ, വരന്റെ മറ്റൊരു “വാഗ്ദാന” സ്ഥാനാർത്ഥിയെ, ഖരിറ്റ ഇഗ്നാറ്റീവ്\u200cന എവിടെയെങ്കിലും കണ്ടെത്തിയപ്പോൾ അറസ്റ്റുചെയ്യുമ്പോൾ - അയാൾ ഒരു മോസ്കോ ബാങ്കറല്ല, മറിച്ച് ബാങ്കിന്റെ പണവുമായി രക്ഷപ്പെട്ട ഒരു കാഷ്യർ - ലാരിസ, മടുത്തു ഒരു “പാർട്ടി” തേടി മാന്യന്മാരുടെയും അമ്മയുടെയും ഗെയിമുകളുടെ കറൗസൽ, പരാറ്റോവ് തകർന്ന ഹൃദയത്തിൽ നിന്ന് കഷ്ടപ്പെടുന്ന കരണ്ടിഷെവിനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു, അയാൾക്ക് ഒരു യോഗ്യത ഉണ്ടെങ്കിലും പ്രിയപ്പെട്ടവനാണ് - അവൻ അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നു. വിവാഹത്തിനുള്ള ഒരുക്കങ്ങൾ ആരംഭിക്കുന്നു, ഈ സമയത്ത് കരണ്ടിഷെവ് തന്റെ നിസ്സാരവും അതിമോഹവുമായ മനോഭാവം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ലാരിസ തന്റെ തീരുമാനത്തിൽ മാറ്റം വരുത്തുന്നില്ല, മാത്രമല്ല, അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ലെന്ന് വരനിൽ നിന്ന് മറച്ചുവെക്കാതെ, ജൂലിയ കപിറ്റോനോവിച്ചിനെ വിവാഹം കഴിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിൽ അവൾ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു. എന്നാൽ പെട്ടെന്നുതന്നെ പരാറ്റോവ് നഗരത്തിലേക്ക് മടങ്ങി, "സ്വാലോ" എന്ന സ്റ്റീമർ വ്യാപാരി വോഷെവറ്റോവിന് വിൽക്കുന്ന തിരക്കിലായിരുന്നു.

ക്നോറോവ്, വോഷെവറ്റോവ് എന്നിവരുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തിയ പരാറ്റോവ്, തന്റെ സമ്പത്തിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കുന്നതിനായി ഒരു ധനിക വധുവിനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ നിർബന്ധിതനാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്നും തന്റെ ഷിപ്പിംഗ് കമ്പനി വോഷെവറ്റോവിന് വിൽക്കുമെന്നും അറിയിക്കുന്നു. ലാരിസ വിവാഹിതനാണെന്ന് അവരിൽ നിന്ന് അയാൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അതേസമയം, കരണ്ടിഷെവ് ഒരു ഡിന്നർ പാർട്ടി സംഘടിപ്പിക്കുന്നു, ഇതിലേക്ക് ക്നോറോവിനെയും വോഷെവറ്റോവിനെയും ക്ഷണിക്കുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി പരാറ്റോവ്. സ്വന്തം പ്രാധാന്യത്തിൽ സ്തംഭിച്ചുപോയ കരണ്ടിഷെവ്, ലാരിസയുടെ പ്രതിശ്രുതവധുവാകുന്നതിലൂടെ നേടിയെടുത്ത തന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ മദ്യപിക്കുന്നു (അതിഥികളുടെ സജീവ സഹായത്തോടെ അവനെ പരിഹസിക്കുന്നു). മറുവശത്ത്, ലാരിസ, ജിപ്\u200cസികളും ഷാംപെയ്\u200cനുകളും ഉപയോഗിച്ച് "ലസ്റ്റോച്ച്ക" എന്ന സ്റ്റീമറിൽ ഒരു രാത്രി വിരുന്നിന് സ്വയം കൊണ്ടുപോകാൻ പരാറ്റോവിനെ അനുവദിക്കുന്നു. ലാരിസയെ പാരാറ്റോവിന് നൽകിയിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ രാവിലെ വിവാഹനിശ്ചയം കഴിഞ്ഞതായും ലാരിസയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്നും അയാൾ അവളോട് സമ്മതിക്കുന്നു. "അവസരം" മുതലെടുത്ത് ക്നോറോവും വോഷെവറ്റോവും അപമാനിക്കപ്പെട്ട ലാരിസയെ ഒരു നാണയത്തിൽ കളിക്കുന്നു. വിജയിച്ചുകഴിഞ്ഞാൽ, ക്നോറോവ് പെൺകുട്ടിയെ തന്റെ സൂക്ഷിച്ച സ്ത്രീയായി വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, ഒപ്പം നിർദ്ദിഷ്ട ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ വലുപ്പം മറ്റൊരാളുടെ ധാർമ്മികതയെ ഏറ്റവും മോശമായി അപലപിക്കുന്നവരെ പോലും നിശബ്ദരാക്കും, പക്ഷേ ഞെട്ടിപ്പോയ ലാരിസ നിശബ്ദത പാലിക്കുന്നു. കരണ്ടിഷെവ് സ്റ്റീമറിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവർ അവനെ നോക്കി ചിരിച്ചതായും മണവാട്ടിയെ കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയതായും മനസ്സിലാക്കിയ ബോട്ടിൽ ഒറ്റരാത്രികൊണ്ട് സ്വാലോയെ പിടികൂടി. അയാൾ ലാരിസയുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടിച്ചെന്ന് അവളുടെ നാണക്കേട് മറയ്ക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ലാരിസ കരണ്ടിഷെവിനെയും നിരസിക്കുന്നു, അവൻ അവളോട് വളരെ ദയനീയനാണ്. “ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് വളരെ പ്രിയപ്പെട്ടവനാണ്. നിങ്ങൾ മറ്റൊരാളുടെ കാര്യമാണെങ്കിൽ പ്രിയ. " ക്നോറോവിന്റെ കൈയിൽ ഒരു "വിലയേറിയ കാര്യം" ആകാൻ ലാരിസ സമ്മതിക്കുന്നു. നിരാശയോടെ, കരണ്ടിഷെവ് ലാരിസയെ പിസ്റ്റൾ ഉപയോഗിച്ച് വെടിവയ്ക്കുന്നു. അവൾ മരിക്കുമ്പോൾ, ഈ ഷോട്ടിന് അവൾ നന്ദി പറയുന്നു.

അഭിനേതാക്കൾ

• അലിസ ഫ്രോണ്ട്ലിച്ച് - ഖരിത ഇഗ്നേഷ്യേവ്ന ഒഗുഡലോവ
• ലാരിസ ഗുസീവ - ലാരിസ ദിമിട്രിവ്ന ഒഗുഡലോവ (അന്ന കമെൻ\u200cകോവ ശബ്ദം നൽകി, ആലപിച്ചത് വാലന്റീന പൊനോമരേവയാണ്)
• നികിത മിഖാൽകോവ് - സെർജി സെർജിവിച്ച് പരാറ്റോവ് - കപ്പൽ ഉടമകളിൽ നിന്നുള്ള "ബുദ്ധിമാനായ" മാസ്റ്റർ
• ആൻഡ്രി മ്യാഗോവ് - ജൂലിയസ് കപിറ്റോനോവിച്ച് കരണ്ടിഷെവ് - ഒരു ദരിദ്ര തപാൽ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ
• അലക്സി പെട്രെങ്കോ - മോക്കി പാർമിയോണിച് ക്നോറോവ് - സമീപകാലത്തെ പ്രധാന ബിസിനസുകാരിൽ ഒരാളായ, ഒരു വലിയ സമ്പന്നനായ ഒരു വൃദ്ധൻ
• വിക്ടർ പ്രോസ്കുരിൻ - വാസിലി ഡാനിലോവിച്ച് വോഷെവറ്റോവ്, ഒരു വാഗ്ദാന വ്യാപാരി, ഒരു ഷിപ്പിംഗ് കമ്പനിയുടെ അവകാശിയും
• ജോർജി ബുർക്കോവ് - റോബിൻസൺ, നടൻ അർക്കാഡി ഷാസ്റ്റ്\u200cലിവ്സെവ്
• ടാറ്റിയാന പങ്കോവ - എഫ്രോസിനിയ പൊട്ടപ്പോവ്ന, അമ്മായി കരണ്ടിഷെവ
• ബോറിസ്ലാവ് ബ്രോണ്ടുകോവ് - നഗര സത്രത്തിലെ വെയിറ്റർ ഇവാൻ
• അലക്സാണ്ടർ പ്യാറ്റ്കോവ് - നഗര സത്രത്തിന്റെ വെയിറ്റർ ഗാവ്രിലോ
• യൂറി സരന്ത്സേവ് - മിഖിൻ, "സ്വാലോ" ക്യാപ്റ്റൻ
• ഓൾഗ വോൾക്കോവ - ഫ്രഞ്ച് മില്ലിനർ
• ദിമിത്രി ബുസിലേവ് - ജിപ്\u200cസി ഇല്യ
• അലക്സാണ്ടർ പാൻക്രറ്റോവ്-കറുപ്പ് - സെമിയോനോവ്സ്കി ഇവാൻ പെട്രോവിച്ച്, ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, കൊക്കേഷ്യൻ പ്രചാരണത്തിലെ നായകൻ
• സെർജി ആർട്ടിബാഷെവ് - ഗുല്യേവ്
• ഇബ്രാഹിം ബാർഗി - കുസ്മിച്, ഫയർമാൻ "വിഴുങ്ങുക"
• സെംഫിറ മുത്ത് - പാരട്ടോവയ്ക്ക് ഗംഭീര ഗാനം ആലപിക്കുന്ന ഒരു ജിപ്\u200cസി സ്ത്രീ
• ഓൾഗ ക്രാസിക്കോവ - ലാരിസയുടെ മൂത്ത സഹോദരി ഓൾഗ ദിമിട്രിവ്ന
• അലക്സാണ്ടർ കുസ്മിചേവ് - ജുഡീഷ്യൽ ഓഫീസർ
• യൂറി മാർട്ടിനോവ് - ഒഗുഡലോവ്സിന്റെ അതിഥി
• വ്\u200cളാഡിമിർ മൈഷ്കിൻ - ഒഗുഡലോവ്സിന്റെ അതിഥി, ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, സെമെനോവ്സ്കിയുടെ സഹ സൈനികൻ
• നിക്കോളായ് സ്മോർ\u200cകോവ് - ഒഗുഡലോവ്സിന്റെ അതിഥി, പിതാവ്
• ജോർജി എൽനാറ്റനോവ് - ജോർജിയൻ രാജകുമാരൻ ജോർജ്, ഓൾഗ ദിമിട്രിവ്നയുടെ ഭർത്താവ്
• അന്ന ഫ്രോലോവ്ത്സേവ - അനുഷ്ക, ഒഗുഡലോവ്സിന്റെ പാചകക്കാരൻ
• എവ്ജെനി സിംബാൽ - എഗോർ, നാവികൻ "വിഴുങ്ങുക"
• എൻ. വാസിലീവ് നടത്തിയ ജിപ്\u200cസി സമന്വയം

ഫിലിം ക്രൂ

• തിരക്കഥയും നിർമ്മാണവും - എൽദാർ റിയാസനോവ്
• ഫോട്ടോഗ്രാഫി ഡയറക്ടർ - വാദിം അലിസോവ്
• സെറ്റ് ഡിസൈനർ - അലക്സാണ്ടർ ബോറിസോവ്
• കമ്പോസർ - ആൻഡ്രി പെട്രോവ്
• സംവിധായകൻ - ലിയോണിഡ് ചെർട്ടോക്ക്
• പത്രാധിപർ - വലേറിയ ബെലോവ
• ശബ്ദ സാങ്കേതിക വിദഗ്ധർ: സെമിയോൺ ലിറ്റ്വിനോവ്, വ്\u200cളാഡിമിർ വിനോഗ്രഡോവ്
• വാക്യങ്ങളിലേക്കുള്ള റൊമാൻസ്: ബെല്ല അഖ്മദുലിന, മറീന ഷ്വെറ്റേവ, റുഡ്യാർഡ് കിപ്ലിംഗ്, എൽദാർ റിയാസനോവ്
• ഛായാഗ്രഹണത്തിന്റെ സ്റ്റേറ്റ് സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര
  • കണ്ടക്ടർ - സെർജി സ്\u200cക്രിപ്\u200cക
• കോസ്റ്റ്യൂം ഡിസൈനർ: നതാലിയ ഇവാനോവ
• ഓപ്പറേറ്റർ - പ്യോട്ടർ കുസ്നെറ്റ്സോവ്
• മേക്കപ്പ് ആർട്ടിസ്റ്റ് - ഇയ പെർമിനോവ
• സഹായികൾ
  • സംവിധായകൻ: ടാറ്റിയാന പ്രോനിന, അലക്സാണ്ടർ ഗ്രോമോവ്
  • ഓപ്പറേറ്റർ: വ്\u200cളാഡിമിർ ഷ്മിഗ, അനറ്റോലി വാസിലീവ്
• കളർ ഇൻസ്റ്റാളർ - ബോസെന മസ്\u200cലെനികോവ
• കൺസൾട്ടന്റ് - വ്\u200cളാഡിമിർ ലക്ഷിൻ
• എഡിറ്റർ - ല്യൂബോവ് ഗോറിന
• സംഗീത എഡിറ്റർ - റൈസ ലുക്കിന
• ചലച്ചിത്ര സംവിധായകർ: ലാസർ മിൽക്കിസ്, ല്യൂഡ്\u200cമില സഖാരോവ

സ്പാർട്ടക് (1914 ൽ നിർമ്മിച്ച സ്വാലോ, ക്രാസ്നോ സോർമോവോ, ഗ്രാൻഡ് ഡച്ചസ് തരം), ദസ്തയേവ്\u200cസ്\u200cകി (സെന്റ് ഓൾഗ, 1956 ൽ നിർമ്മിച്ചത്, അബുഡ ഹാജിയാർ, പ്രോജക്റ്റ് 737 എ)

ശബ്\u200cദട്രാക്ക്

"ക്രൂരമായ റൊമാൻസ്" എന്ന സിനിമയിൽ നിന്നുള്ള സംഗീതം "മെലോഡിയ" കമ്പനി ഡിസ്കുകളിലും 1984 ൽ ഓഡിയോ കാസറ്റുകളായ "സ്വെമ" ലും പുറത്തിറക്കി.

അവതരിപ്പിച്ച ഗാനങ്ങൾ

• യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്ആർ സ്റ്റേറ്റ് ഫിലിം ഏജൻസിയുടെ ഓർക്കസ്ട്ര - "വാൾട്ട്സ്", "പർസ്യൂട്ട്" (എ. പെട്രോവ്)
• പൊനോമരേവ, വാലന്റീന ദിമിട്രിവ്ന - "അവസാനം ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയും" (എ. പെട്രോവ് - ബി. അഖ്മദുലിന), "സ്നേഹം ഒരു മാന്ത്രിക നാടാണ്" (എ. പെട്രോവ് - ഇ. റിയാസനോവ്), "ഒരു പ്ലഷ് പുതപ്പിന്റെ മറവിൽ" (എ. പെട്രോവ് - എം. സ്വെറ്റേവ), "ഒരു പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രണയം" (എ. പെട്രോവ് - ബി. അഖ്മദുലിന), "സ്നോ മെയ്ഡൻ" (എ. പെട്രോവ് - ബി. അഖ്മദുലിന)
• മിഖാൽ\u200cകോവ്, നികിത സെർ\u200cഗെവിച്ച് - "ജിപ്\u200cസി വരുന്നു" (എ. പെട്രോവ് - ആർ. കിപ്ലിംഗ് (ജി. ക്രൂഷ്കോവിന്റെ വിവർത്തനം)

വിമർശനം

കോമഡി വിഭാഗത്തിനപ്പുറത്തേക്ക് പോകാനുള്ള എൽദാർ റിയാസനോവിന്റെ ശ്രമമാണ് "ക്രൂരമായ റൊമാൻസ്". പ്രേക്ഷകരുടെ വിജയമുണ്ടായിട്ടും, സാഹിത്യ-നാടക നിരൂപകരിൽ നിന്ന് ഈ ചിത്രം പ്രകോപിതരായി, യഥാർത്ഥ നാടകത്തെ മോശമായി പെരുമാറിയെന്നും റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളെ പരിഹസിച്ചുവെന്നും അതിന്റെ സ്രഷ്ടാക്കൾ ആരോപിച്ചു. ലാരിസ ഒഗുഡലോവയുടെ കഥ റിയാസനോവ് മാഡം ബോവറിയുടെ ആത്മാവിൽ വ്യാഖ്യാനിച്ചു. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ മെറ്റീരിയലുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് കേട്ടിട്ടില്ലാത്തതായി തോന്നുന്നു, നാടകത്തിലെ ഏറ്റവും അനുയോജ്യനായ ലാരിസ, തിരക്കഥയനുസരിച്ച്, "ആകർഷകമായ റഷ്യൻ പ്ലേബോയ്" പാരാറ്റോവിനൊപ്പം രാത്രി ചെലവഴിക്കുന്നു, അതിനുശേഷം ഭ്രാന്തനായ കരണ്ടിഷെവ് അവളെ പുറകിലേക്ക് വെടിവയ്ക്കുന്നു. അക്കാലത്തെ ആധികാരിക ചലച്ചിത്ര നിരൂപകനായ എവ്ജെനി ഡാനിലോവിച്ച് സുർകോവ് ലിറ്ററാറ്റൂർണായ ഗസറ്റയിൽ വിനാശകരമായ ഒരു ലേഖനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അവിടെ ലാരിസ “പാടി, അതിഥികളോടൊപ്പം നൃത്തം ചെയ്തു, തുടർന്ന് പരാറ്റോവിന്റെ ക്യാബിനിൽ പോയി അദ്ദേഹത്തിന് കീഴടങ്ങി” എന്ന് അദ്ദേഹം പ്രകോപിതനായി.

ആക്രമണത്തിനുള്ള മറ്റൊരു ലക്ഷ്യം ഗുസീവയുടെ അഭിനയമാണ്, മിഖാൽകോവ്, ഫ്രോണ്ട്ലിച്ച് തുടങ്ങിയ പ്രഗത്ഭരുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ നിന്ന് നഷ്ടപ്പെട്ട നിരൂപകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ. “അനുഭവപരിചയത്തെ മറികടക്കാൻ ഈ സിനിമ ശ്രമിക്കുന്നില്ല, ചിലപ്പോൾ ഒരു അഭിനേത്രിയുടെ നിസ്സഹായത പോലും” എന്ന് ബി.ഒ. കോസ്റ്റെലിയാനെറ്റ്സ് എഴുതി. "അവൾക്ക് ചുറ്റുമുള്ള പുരുഷന്മാരുടെ പൊതുവായ പ്രശംസയ്ക്ക് കാരണമായത് എന്താണെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് വ്യക്തമല്ല."

പ്രശസ്ത സാഹിത്യ നിരൂപകൻ ഡി. ഉർനോവ് വിലപിച്ചു, “പരതോവ്സ്കയയുടെ ശൂന്യത തുറന്നുകാട്ടുന്നതിനുപകരം,” “മിതമാണെങ്കിലും, ക്ഷമാപണം” അവതരിപ്പിച്ചു, റിയാസനോവിന്റെ ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിത്രത്തിൽ “മധുരജീവിതത്തിന്റെ” പ്രലോഭനത്തെ എതിർക്കാൻ ഒന്നുമില്ല. . നാടകത്തിൽ സംഗീതത ലാരിസയിൽ മാത്രം അന്തർലീനമാണെങ്കിൽ, സ്\u200cക്രീൻ പരാറ്റോവ് തന്നെ ഹൃദയംഗമമായ പ്രണയം നടത്താൻ വിമുഖത കാണിക്കുന്നില്ല. പരാറ്റോവിന്റെ വേഷം അവതരിപ്പിക്കുന്നയാൾ തന്റെ നായകനെ നെഗറ്റീവ് ആയി കണക്കാക്കിയില്ല: “ലാരിസ ഒരു കണക്കുകൂട്ടൽ മയക്കത്തിന്റെ ഇരയല്ല, മറിച്ച് ഈ മനുഷ്യന്റെ ഭയാനകമായ വീതിയുടെ ഇരയാണ്,” അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. ഏതാനും പതിറ്റാണ്ടിനുശേഷം, ആളുകളുടെ മേലുള്ള പണത്തിന്റെ വിനാശകരമായ ശക്തിയെ ചിത്രീകരിച്ച് റിയാസനോവ് "പുതിയ റഷ്യൻ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏതാണ്ട് പ്രവചനപരമായ ഒരു മുന്നറിയിപ്പ്" സിനിമയിൽ പകർത്തി.

വിമർശകരോടുള്ള പ്രതികരണമായി, റയാസനോവ് തന്റെ അടുത്ത ചിത്രമായ "മറന്നുപോയ മെലഡി ഫോർ ദി ഫ്ലൂട്ട്" (ഓൾഗ വോൾക്കോവയുടെ വേഷം എവ്ജീനിയ ഡാനിലോവ്ന സുരോവ) യുടെ നെഗറ്റീവ് കഥാപാത്രത്തിന് സുർകോവിന്റെ പേര് നൽകി. വിശദീകരണ ലേഖനവും അദ്ദേഹം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അവിടെ വോൾഗയെയും സ്വാലോ സ്റ്റീമറിനെയും ചിത്രത്തിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളായി അദ്ദേഹം നാമകരണം ചെയ്തു. സിനിമയിൽ ജോലി ചെയ്യുമ്പോൾ വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ടെന്ന് സംവിധായകൻ വിശദീകരിച്ചു

മ്യൂസിക്കൽ ഫാബ്രിക്കിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്ന ധൈര്യമുള്ള ജിപ്\u200cസി ഘടകം, നമ്മുടെ പൂർവ്വികർ വളരെയധികം സ്നേഹിച്ച ഒരുതരം വേദന നൽകുന്നു ... [ജിപ്\u200cസി മെലഡികൾ] അശ്രദ്ധമായ അശ്രദ്ധയും സന്തോഷകരമായ നിരാശയും നൽകുന്നു, അവർക്ക് ഒരുതരം തകർച്ച, കുഴപ്പത്തിന്റെ പ്രതീക്ഷ, നിർഭാഗ്യം .

അവാർഡുകൾ

• ദില്ലി -85 ഉത്സവത്തിന്റെ പ്രധാന സമ്മാനമാണ് ഗോൾഡൻ മയിൽ.
• ഈ വർഷത്തെ മികച്ച സിനിമ, മികച്ച നടൻ (നികിത മിഖാൽകോവ്) - "സോവിയറ്റ് സ്ക്രീൻ" മാസികയുടെ വോട്ടെടുപ്പ് പ്രകാരം.

കുറിപ്പുകൾ (എഡിറ്റുചെയ്യുക)

ലിങ്കുകൾ

• "എൻസൈക്ലോപീഡിയ ഓഫ് റഷ്യൻ സിനിമ" എന്ന സൈറ്റിലെ "ക്രൂരമായ പ്രണയം"
• ചിത്രത്തിന്റെ പൂർണ്ണ പതിപ്പ് "ക്രൂരമായ പ്രണയം" യൂട്യൂബിൽ
• ഇന്റർനെറ്റ് മൂവി ഡാറ്റാബേസിലെ അക്രമാസക്തമായ റൊമാൻസ്

എ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ "സ്ത്രീധനം" എന്ന നാടകം വായിക്കുന്നതിന് വളരെ മുമ്പ് ഞാൻ എൽദാർ റിയാസനോവിന്റെ "ക്രൂരമായ റൊമാൻസ്" എന്ന സിനിമ കണ്ടു. ഇതാണ് എന്റെ പ്രധാന തെറ്റും പ്രധാന നേട്ടവും. സ്വയം പൊരുത്തപ്പെടുത്തൽ വിവേകശൂന്യതയാണെന്ന് അവർ പറയുന്നു, മനസിലാക്കുക മാത്രമല്ല, അതിന്റേതായ രീതിയിൽ കൂട്ടിച്ചേർക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. യഥാർത്ഥത്തിൽ, നാടകത്തിന്റെ സ്വഭാവം സഹ-സൃഷ്ടിയെ (നാടകകൃത്ത്, സംവിധായകൻ, അഭിനേതാക്കൾ, കലാകാരൻ മുതലായവ) മുൻ\u200cകൂട്ടി കാണിക്കുന്നു.

എൽദാർ അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് ഒരു വലിയ ഭീഷണിയാണ്. അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം അദ്ദേഹം ഒരു പ്രതിഭ സംവിധായകൻ. ഞാൻ വായിക്കാൻ തുടങ്ങി, "മുഖങ്ങൾ" എന്റെ കണ്ണുകൾക്ക് മുന്നിൽ സ്വയം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: അലിസ ഫ്രീൻ\u200cഡ്ലിച്ച്, ലാരിസ ഗുസീവ, അലക്സി പെട്രെങ്കോ, വിക്ടർ പ്രോസ്\u200cകുരിൻ, ആൻഡ്രി മ്യാഗോവ്, നികിത മിഖാൽ\u200cകോവ്, ജോർ\u200cജി ബുർ\u200cകോവ് ... ഒരു വശത്ത്, യഥാർത്ഥ ഉറവിടത്തിന്റെ വാചകം, എന്നാൽ മറുവശത്ത് - ഇവ നാടകത്തിന്റെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച പേജുകളാണ്. കുറഞ്ഞത്, റിയാസനോവ് ലാരിസയുടെ ഓർമ്മകളും വോഷെവറ്റോവിന്റെ കഥയും ഒരു പരമ്പര മുഴുവൻ അൺറോൾ ചെയ്തു. തിരക്കഥാകൃത്ത് നാടകകൃത്തുമായി എത്രമാത്രം സ്വാതന്ത്ര്യമുണ്ടെന്ന് ഇത് വ്യക്തമാക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, വോൾഗയും "സ്വാലോസ്", ജിപ്സി ഉല്ലാസ ഗാനങ്ങളും 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ അതിശയകരമായ ചൈതന്യവും നേർത്ത മൂടുപടം കൊണ്ട് ചുരുട്ടുന്നു. നിങ്ങൾ റിയാസനോവിനെ നിരുപാധികമായി വിശ്വസിക്കുന്നു.

ചിത്രത്തിന്റെ ശീർഷകം പോലും ഒരുതരം ധിക്കാരമാണ്. "സ്ത്രീധനം" പ്രസാദിച്ചില്ല. സർവജ്ഞനായ വിക്കിപീഡിയ പറയുന്നതുപോലെ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഉടലെടുത്ത റഷ്യൻ ഗാനത്തിന്റെ ഒരു വിഭാഗമാണ് ക്രൂരമായ പ്രണയം. "ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ മൗലികത ബല്ലാഡ്, ഗാനരചന, റൊമാൻസ് എന്നീ വർഗ്ഗ തത്വങ്ങളുടെ സമന്വയത്തിലാണ് ... ഒരു ക്രൂരമായ പ്രണയത്തിൽ, ഒരു ഡസനിലധികം പ്രധാന പ്ലോട്ടുകൾ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. അവ പരസ്പരം വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ദുരന്തത്തിന്റെ കാരണങ്ങൾ, അവസാനങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ഒട്ടും വലുതല്ല: കൊലപാതകം, ആത്മഹത്യ, ദു .ഖത്തിൽ നിന്ന് ഒരു നായകന്റെ മരണം. "

അവസാനത്തോടെ, എൽദാർ അലക്സാന്ദ്രോവിച്ചും ഒരു ഗുണ്ടയെപ്പോലെ പ്രവർത്തിച്ചു. വാചകത്തിന്റെ ഒരു മുഴുവൻ പേജും ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ലാറിസയെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു, വോൾഗയിലേക്ക് തിരിയാൻ ധൈര്യപ്പെടാൻ കഴിയില്ല: "ആരെങ്കിലും എന്നെ കൊന്നാൽ ... മരിക്കുന്നത് എത്ര നല്ലതാണ് ...". മരിക്കുമ്പോൾ, തന്റെ അവസാനത്തെ ശക്തിയോടെ അദ്ദേഹം പറയുന്നു: "ഇല്ല, ഇല്ല, എന്തുകൊണ്ട് ... അവർ ആസ്വദിക്കട്ടെ, ആരൊക്കെ ആസ്വദിക്കുന്നു ... ആരെയും ഇടപെടാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല! ജീവിക്കുക, നിങ്ങൾക്കെല്ലാവർക്കും! ജീവിക്കാൻ, പക്ഷെ എനിക്ക് മരിക്കണം ... മരിക്കണം ... "ഞാൻ ആരോടും പരാതിപ്പെടുന്നില്ല, ഞാൻ ആരെയും വ്രണപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല ... നിങ്ങൾ എല്ലാവരും നല്ല ആളുകളാണ് ... ഞാൻ നിങ്ങളെയെല്ലാം സ്നേഹിക്കുന്നു ... എല്ലാവരേയും സ്നേഹിക്കുന്നു. ( ഒരു ചുംബനം അയയ്ക്കുന്നു). സിനിമയിൽ ലാരിസ എന്താണ് പറയുന്നത്? "നന്ദി." നിങ്ങൾ അവളോട് മറ്റൊന്നും പറയേണ്ടതില്ല, കാരണം മറ്റെല്ലാം കാണിച്ചിരിക്കുന്നു: ദുർബലമാകുന്ന ലാരിസ ഗ്ലാസിൽ കൈകൾ സ്ലൈഡുചെയ്യുന്നതെങ്ങനെ. അവളുടെ പ്രബുദ്ധമായ കുട്ടികളുടെ കണ്ണുകളും "നല്ല ആളുകളുടെ" പേടിച്ചരണ്ട മുഖങ്ങളായ ക്നോറോവ്, വോഷെവറ്റോവ്, പരാറ്റോവ്. മറ്റെന്താണ് വാക്കുകൾ?

സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച്, തീർച്ചയായും. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നാടകങ്ങളിൽ പൊതുവെ "സ്ത്രീധനം" എന്നതിൽ സംഗീത ക്രമീകരണം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നുവെന്ന് പ്രഭാഷണത്തിൽ പോലും ചർച്ച ചെയ്യപ്പെട്ടു. എന്നാൽ ഇവിടെ പോലും റിയാസനോവ് അവനുമായി യുദ്ധത്തിലായിരുന്നു. പാരടോവ്-മിഖാൽകോവ് റൂഡ്\u200cയാർഡ് കിപ്ലിംഗിന്റെ വാക്കുകൾക്ക് ഒരു ജിപ്\u200cസി ഗാനം ആലപിക്കുന്നു, ലാരിസ തന്റെ ജന്മദിനത്തിൽ അതിഥികളെ രസിപ്പിക്കുന്നു, റിയാസനോവിന്റെയും മറീന ഷ്വെറ്റേവയുടെയും (വെള്ളി യുഗത്തിലെ കവിതകളില്ലാതെ ഏത് തരം റിയാസനോവ് സിനിമയാണ്, വിലക്കപ്പെട്ടതും? ), കൂടാതെ "എന്നെ അനാവശ്യമായി പ്രലോഭിപ്പിക്കരുത് ..." എന്നതിനുപകരം ബരാറ്റിൻസ്കി ലാരിസ അഖ്മദുലിൻസ്കോ ആലപിക്കുന്നു "ഒടുവിൽ ഞാൻ പറയും ...", അതേ സമയം ഗ്ലിങ്ക ആൻഡ്രി പെട്രോവിനായി കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെട്ടു. ഏകീകൃത ഗുണ്ടായിസം. എന്നാൽ എത്ര കൃത്യമായും, ജൈവമായും, അന്തർലീനമായും! എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, റിയാസനോവ് സംഗീത ഘടകത്തെ വളരെ കൃത്യമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - സംഗീതം സംസാരിക്കുന്നു, ഒരു കഥ അതിന്റേതായ രീതിയിൽ പറയുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും വൈരുദ്ധ്യങ്ങളോടെ: തുടക്കത്തിൽ ജിപ്\u200cസികൾ ഒരു ഗാനരചന ആലപിക്കുന്നു, ഓൾഗ കണ്ണീരോടെ ടിഫ്\u200cലിസിലേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ അസൂയാലുക്കളായ ഭർത്താവിന്റെ കൈകളിൽ അവൾ മരിക്കും. കരണ്ടിഷെവ് പിസ്റ്റൾ പിടിച്ച് പിയറിലേക്ക് ഓടിയെത്തുമ്പോൾ, ഖരിത ഇഗ്നാറ്റിവ്ന (ഓ, ഏറ്റവും ആനന്ദദായകമായ ഫ്രോണ്ട്ലിച്ച്!) നിർത്താൻ ഭയന്ന് അലറുന്നു, പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഒരു ബ്രാവുറ മാർച്ച് മുഴങ്ങുന്നു. അവസാന മത്സരത്തിൽ - ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയെപ്പോലെ - ലാരിസയുടെ ദൈവവും ജിപ്സികളുടെ സന്തോഷകരമായ കോറസും. എല്ലാം നിലനിൽക്കുന്നു!

ചുരുക്കത്തിൽ, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി ഒരു മികച്ച നാടകകൃത്താണെന്നും റിയാസനോവ് ഒരു മികച്ച സംവിധായകനാണെന്നും ഞാൻ കൂട്ടിച്ചേർക്കും. ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഒരു അഡാപ്റ്റേഷൻ നിങ്ങൾ ഷൂട്ട് ചെയ്യുകയാണെങ്കിൽ, എൽദാർ റയാസനോവിന്റെ അതേ രീതിയിൽ മാത്രം - മന ful പൂർവവും ഗുണ്ടയും കഴിവുള്ളവനുമാണ്.അതിനാൽ "സ്ത്രീധനം" വായിച്ച് "ക്രൂരമായ റൊമാൻസ്" കാണുക!

ചർച്ച

എന്നെ അനാവശ്യമായി പരീക്ഷിക്കരുത്
നിരാശരായവർ അന്യരാണ്
പഴയ ദിവസങ്ങളിലെ എല്ലാ മയക്കവും!
ഞാൻ ഉറപ്പ് വിശ്വസിക്കുന്നില്ല
ഞാൻ പ്രണയത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല
എനിക്ക് വീണ്ടും കീഴടങ്ങാൻ കഴിയില്ല
ഒരിക്കൽ നിങ്ങളുടെ സ്വപ്നങ്ങളെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തു!
എന്റെ അന്ധമായ ആഗ്രഹം വർദ്ധിപ്പിക്കരുത്,
പഴയ വാക്കിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ആരംഭിക്കരുത്,
ഒപ്പം, കരുതലുള്ള സുഹൃത്ത്, രോഗി
അവന്റെ ഉറക്കത്തിൽ, ശല്യപ്പെടുത്തരുത്!
ഞാൻ ഉറങ്ങുന്നു, ഉറക്കം എനിക്ക് മധുരമാണ്;
പഴയ സ്വപ്നങ്ങൾ മറക്കുക:
എന്റെ ആത്മാവിൽ ഒരു ആവേശം ഉണ്ട്,
നിങ്ങൾ സ്നേഹത്തെ ഉണർത്തുകയില്ല.

എവ്ജെനി ബരാറ്റിൻസ്കി

എഴുത്ത്

മിക്കപ്പോഴും ചലച്ചിത്ര പ്രവർത്തകർ അവരുടെ സിനിമകളെ ക്ലാസിക്കുകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, കാരണം ഇവയാണ് പ്രധാന പാഠങ്ങളും മൂല്യങ്ങളും. ഉദാഹരണത്തിന്, എൽദാർ റിയാസനോവിന്റെ "ക്രൂവൽ റൊമാൻസ്" എന്ന സിനിമ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ "ദ സ്ത്രീധനം" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരുന്നു. നാടകത്തിന്റെ ആദ്യ വായനയ്ക്ക് ശേഷം അഡാപ്റ്റേഷൻ ഏറ്റെടുക്കാൻ സംവിധായകൻ തീരുമാനിച്ചതായി അറിയാം. അത്തരമൊരു സ്വമേധയാ ഉള്ള തീരുമാനം ആകസ്മികമല്ല - ഒരുപക്ഷേ ഈ കൃതിക്ക് റിയാസനോവിനെക്കുറിച്ച് ശക്തമായ ഒരു മതിപ്പുണ്ടായിരിക്കാം, ലളിതമായ പ്രതികരണത്തേക്കാൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വികാരങ്ങളുടെ കാസ്കേഡിനായി മറ്റൊരു പ്രയോഗം അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി.
എന്തുകൊണ്ടാണ് ചിത്രത്തിന്റെ ശീർഷകം പുസ്തകത്തിന്റെ ശീർഷകത്തിന് സമാനമായി തുടരാത്തത്? ഭവനരഹിതയായ സ്ത്രീയുടെ ദാരുണമായ കഥ ദു sad ഖകരവും തുളച്ചുകയറുന്നതുമായ ഒരു ഗാനമായി എൽദാർ റിയാസനോവ് അനുഭവിച്ചതായി എനിക്ക് തോന്നുന്നു, മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, അക്കാലത്തെ ക്രൂരവും ക്രൂരവുമായ ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രണയം. തലക്കെട്ടിൽ മാത്രമല്ല, സംഗീതത്തോടൊപ്പവും അദ്ദേഹം തന്റെ വികാരം പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു - ലാരിസ ആലപിച്ച സ്വെറ്റീവ, അഖ്മദുലിന എന്നിവരുടെ കവിതകളിലേക്കുള്ള പ്രണയത്തിന്റെ മെലഡികൾ, സിനിമയിലൂടെ ഒരു ലെറ്റ്മോട്ടിഫായി കടന്നുപോകുന്നു, പ്രധാന നിമിഷങ്ങളുടെ അർത്ഥം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു.
ഈ പുസ്തകം പുസ്തകത്തേക്കാൾ ഉജ്ജ്വലവും സജീവവുമായി എനിക്ക് തോന്നി, രചനയിലും അർത്ഥത്തിലും. എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, റിയാസനോവ് കണക്കിലെടുക്കാവുന്നതെല്ലാം കണക്കിലെടുത്തു. നാടകത്തിന്റെ പ്രത്യേക അന്തരീക്ഷം അനുഭവിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഏറ്റവും പ്രഗത്ഭരായ അഭിനേതാക്കളെ തിരഞ്ഞെടുത്ത് അദ്ദേഹം ഒറിജിനലിന്റെ വരണ്ട സംപ്രേഷണം പ്രകാശിപ്പിച്ചു; കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളോടും തീവ്രമായ തീവ്രതയോടും കൂടിയ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ പരാമർശങ്ങൾക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകി; പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും രചനാത്മകവുമായ ഉള്ളടക്കം ശരിയാക്കി, പ്രധാന ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ അപ്\u200cഡേറ്റ് ചെയ്യുകയും ഉയർത്തിക്കാട്ടുകയും അതുവഴി "സ്ത്രീധനം" എന്ന നാടകത്തെ ഒരു ദുരന്തത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുകയും ചെയ്തു.
ലാരിസ ഗുസീവ ഒഗുഡലോവ എന്ന പേരിന്റെ വേഷം വളരെ സമർഥമായി അവതരിപ്പിച്ചത് അതേ പേരിലായിരിക്കാം, കാരണം പേര് ഒരേ ഉദ്ദേശ്യത്തോടെയാണ്. ഗ്രീക്കിൽ നിന്നുള്ള വിവർത്തനത്തിലെ "ലാരിസ" എന്നാൽ "സീഗൽ" എന്നാണ്. രണ്ട് എപ്പിസോഡുകളിൽ ഈ പക്ഷിയെ തിരുകിയ റിയാസനോവ് ഈ സൂക്ഷ്മതയെ എത്ര കൃത്യമായി ശ്രദ്ധിച്ചു! പാരാറ്റോവിനൊപ്പം ലാരിസ ആദ്യമായി സ്വാലോയിലേക്ക് പോയപ്പോൾ, അവൻ അവളെ ചക്രം എടുക്കാൻ അനുവദിച്ചു; ഇത് ഒരു സുപ്രധാന നിമിഷമായിരുന്നു, ജീവിതത്തിൽ ആദ്യമായി പെൺകുട്ടി, ഒരു ചെറിയ സമയത്തേക്കാണെങ്കിലും, അവളുടെ വിധി നിയന്ത്രിക്കാനുള്ള അവകാശം ലഭിച്ചു. പിന്നെ, ഡെക്കിൽ നിൽക്കുമ്പോൾ അവൾ ആകാശത്ത് ഒരു വെളുത്ത കടൽ കണ്ടു - സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ പ്രതീകം. അവളുടെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും സന്തോഷകരമായ നിമിഷങ്ങളിലൊന്നാണ് ഇതെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. വഴിയിൽ, പരാറ്റോവ് എവിടെയായിരുന്നാലും, എല്ലായ്പ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റും ജിപ്\u200cസികളുടെ ഒരു ജനക്കൂട്ടമുണ്ട് - സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ മറ്റൊരു അടയാളം. സീഗലിനൊപ്പമുള്ള രണ്ടാമത്തെ എപ്പിസോഡ് സ്വാലോയിലെ അവസാന സവാരി സമയത്ത് നടക്കുന്നു. കടൽ, അലറുന്ന, കട്ടിയുള്ള മൂടൽമഞ്ഞിൽ ഒളിക്കുന്നു, അത് പണ്ടുമുതലേ അവ്യക്തതയുടെയും വഞ്ചനയുടെയും പ്രതീകമായിരുന്നു. സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള അവസാന പ്രതീക്ഷകൾ പക്ഷിക്കൊപ്പം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. “സ” ജന്യ ”ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ വഴിത്തിരിവ് വരുന്നു.
പ്രണയത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം ദാരുണമായ ത്രെഡുകളുമായി സൂക്ഷ്മമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പരാറ്റോവായി അഭിനയിക്കുന്ന നികിത മിഖാൽകോവ് തന്റെ നായകനെ വർണ്ണാഭമായ, വിശാലമായ, കരിസ്മാറ്റിക്, ശക്തമായ ആത്മാവായി ചിത്രീകരിച്ചു - ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, ലാരിസയ്ക്ക് കാണാവുന്ന ഒരു മാതൃക. മാറാത്ത വെളുത്ത സ്യൂട്ട് അവനെ ഒരു മാലാഖയുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു. ആളുകളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവൻ ശരിക്കും മുകളിൽ നിന്ന് അയച്ച ഒരാളെപ്പോലെയാണ് - ഒരു ഭിക്ഷക്കാരന് വേണ്ടി ഒരു പൈസ പോലും അവശേഷിപ്പിക്കില്ല, സാധാരണക്കാർക്ക് മുകളിലായിരിക്കില്ല, അവൻ എല്ലായ്പ്പോഴും സന്തോഷവാനാണ്, ദയയുള്ളവനാണ്, പുഞ്ചിരിക്കുന്നവനാണ്. ലാരിസയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവൻ തിളങ്ങുന്ന മാലാഖയാണ്
സ്നേഹം, അവളെ വെളിച്ചത്തിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുന്നു, വ്യക്തമായ ആകാശം സ്വാതന്ത്ര്യത്തോടെ ശ്വസിക്കുന്നു. കരണ്ടിഷെവ്, പരാറ്റോവിന്റെ തികച്ചും വിപരീതമാണ്, അതുകൊണ്ടാണ് അയാൾ പെൺകുട്ടിയോട് വെറുപ്പ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്. ഈ രണ്ട് നായകന്മാരും പ്രധാന കഥാപാത്രത്തോടുള്ള പ്രണയത്തിൽ മാത്രം സമാനമാണ്. ജോലിക്കാരുമായുള്ള നിമിഷങ്ങളിലെ അവരുടെ വ്യത്യാസം വളരെ വ്യക്തമായി അറിയിക്കുന്നു - തന്റെ സ്നോ-വൈറ്റ് സ്യൂട്ട് വൃത്തികെട്ടതാക്കാൻ ഭയപ്പെടാത്ത പരാറ്റോവ്, ചെളിയിലേക്ക് നടന്ന് വണ്ടി ഒരു ഞെട്ടലോടെ റോഡിൽ ഇടുന്നു; ചാരനിറത്തിലുള്ള മേലങ്കി ധരിച്ച കരണ്ടിഷെവ് അല്പം മടിച്ചുനിൽക്കുകയും ചെളിയിൽ ഇടിക്കുകയും ഞരങ്ങുകയും പാരാറ്റോവ് നേട്ടം ആവർത്തിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ അയ്യോ. അതേ എപ്പിസോഡിൽ നിന്ന്, സ്നേഹത്തിന്റെ ഒരു അളവ് ദൃശ്യമാണ് - അവർ പറയുന്നത് പോലെ, സ്നേഹത്തിന് തീയിലേക്കും വെള്ളത്തിലേക്കും. പക്ഷേ, കരണ്ടിഷെവ് പ്രാഥമിക അസൂയയുള്ളവനാണെന്നും ലാരിസയുടെ അഭിനിവേശത്തേക്കാൾ മോശമല്ലെന്ന് തെളിയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയാണെന്നും ഞാൻ കരുതുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്നേഹബോധം പാരാറ്റോവിനേക്കാൾ ശക്തമല്ല, പക്ഷേ പ്രതികാരം, നീരസം, കോപം എന്നിവയിൽ അയാളുടെ ഹൃദയം മൂടിക്കിടക്കുന്നതിനാൽ, ഒരു യഥാർത്ഥ ശോഭയുള്ള വികാരത്തിന്റെ നിർദേശങ്ങൾക്ക് പിന്നിൽ അവനെ കാണാൻ കഴിയില്ല. അവൻ ഒരു "ചെറിയ മനുഷ്യൻ" ആണ്, അവരിൽ അക്കാലത്ത് ധാരാളം പേരുണ്ടായിരുന്നു - തമാശക്കാരനും അസന്തുഷ്ടനും നഷ്ടപ്പെട്ട ദാരിദ്ര്യമുള്ള ഉദ്യോഗസ്ഥരും.
ചലച്ചിത്രാവിഷ്കാരത്തിൽ, മറ്റെല്ലാവരുമായുള്ള വ്യത്യാസം പരാറ്റോവിനു ചുറ്റും അന്ധമായി തിളങ്ങുന്ന ഒരു പ്രകാശം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അതിനാൽ ലാരിസയ്ക്ക് അദ്ദേഹത്തെ വിമർശനാത്മകമായി നോക്കാൻ കഴിയില്ല. അതേസമയം, സെർജി സെർജിച്ച് തന്റെ കാമുകിയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഒരു മാതൃകയല്ല. ലാറിസയെ വളരെയധികം ബാധിച്ച കൊക്കേഷ്യൻ ഉദ്യോഗസ്ഥനുമായുള്ള എപ്പിസോഡ് പോലും, പരാറ്റോവ് തന്റെ സംതൃപ്തിയും കൃത്യതയും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനായി, അവൾ കൈയ്യിൽ പിടിച്ചിരുന്ന നാണയത്തിന് നേരെ വെടിയുതിർത്തപ്പോൾ, പ്രാഥമിക വീമ്പിളക്കലിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, ഇതിനായി മാസ്റ്റർ മടിക്കില്ല സ്വന്തം ജീവന്റെയും മറ്റുള്ളവരുടെയും ജീവൻ പണയപ്പെടുത്താൻ. പരതോവ് ദരിദ്രരെ സഹായിക്കുന്നത് ആത്മാവിന്റെ വിളിയിലല്ല, മറിച്ച് പൊതുജനങ്ങൾക്കായി പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിൽ നിന്നാണ്, അതേ ലാരിസയുടെ താൽപ്പര്യവും പ്രകൃതിയുടെ വീതിയും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ. "സ്വാലോ" യുടെ മെഷീൻ ഹാർട്ട് കാണിക്കുന്ന നിമിഷവും ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു - അത് പരാറ്റോവിന്റെ ഹൃദയമായിരുന്നു, ശക്തവും വിശാലവുമായിരുന്നു, പക്ഷേ എത്ര ചൂടുള്ളതാണെങ്കിലും അത് എല്ലായ്പ്പോഴും ഇരുമ്പായി തുടരും ...
“എല്ലാത്തിനുമുപരി, മോക്കി പാർമെനിച്, എനിക്ക് ലാഭം കണ്ടെത്താനായി ഒന്നും വിലമതിക്കാനില്ല,” - അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം വാചകം പാരാറ്റോവയെ എത്ര കൃത്യമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു! അദ്ദേഹം ശരിക്കും ലാരിസയുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു, പക്ഷേ, സിനിമയുടെ അവസാനത്തിൽ പറഞ്ഞതുപോലെ “മനസ്സ് നഷ്\u200cടപ്പെട്ടില്ല” - സ്വർണ്ണ ഖനികൾ പ്രണയത്തെ ജയിക്കുന്നു. അവൻ കഠിനനായ ഒരു വ്യാപാരിയാണ്, പൊതുജനങ്ങളും മികച്ച ബന്ധങ്ങളുമുള്ള ആളാണ്, അതിനാൽ വികാരങ്ങളെ എങ്ങനെ നിയന്ത്രിക്കാമെന്ന് അവനറിയാം.
സ്വർണ്ണ കാളക്കുട്ടിയുടെ ലോകം നിഷ്\u200cകരുണം ക്രൂരമാണ്, അതിൽ പണം പന്തിനെ ഭരിക്കുന്നു, അവിടെ എല്ലാം വാങ്ങുകയും വിൽക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, മന ci സാക്ഷി, സൗന്ദര്യം, സ്നേഹം എന്നിവയുൾപ്പെടെ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ വിധി നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ഒരു നാണയം വലിച്ചെറിയുന്നു. ഈ ലോകവുമായി കൂട്ടിയിടിച്ച് അതിനെ പ്രതിരോധിക്കാൻ കഴിയാതെ ചിത്രത്തിലെ നായിക മരിക്കുന്നു. പണത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം പരമപ്രധാനമായി മാറുന്നു, സ്നേഹത്തിന്റെയും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ അക്കാലത്തെ അവന്റെ അടിമകളും ത്യാഗങ്ങളുമാണ്. അവ ഇപ്പോഴും ശക്തമാണ്, പക്ഷേ പണത്തിന് അന്തിമമായി പറയാനാകും. സ്നേഹം ഭ material തിക വസ്തുക്കൾക്ക് വഴങ്ങണം, അല്ലെങ്കിൽ അത് സ്വയം നശിക്കും; ഈ മനുഷ്യത്വരഹിതമായ ലോകത്ത് അതിനായി ആഗ്രഹിക്കുന്നവർക്ക് സ്വാതന്ത്ര്യം ലഭ്യമല്ല. ലാരിസയുടെ മരണശേഷം ജിപ്\u200cസികളുടെ സന്തോഷകരമായ ഗാനം തികച്ചും ദൈവദൂഷണമായി തോന്നുന്നു - ഇതാണ് അവസാനത്തെ ക്രൂരമായ പ്രണയം, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ പരിഹസിക്കുന്നത്, ലോകം അതേപടി നിലനിൽക്കുമെന്ന് കാണിക്കുന്നു. മറുവശത്ത്, ഇത് സന്തോഷകരമായ ഒരു ഗീതമാണെങ്കിലും - പാവപ്പെട്ട പെൺകുട്ടി കഠിനമായ കഷ്ടപ്പാടുകൾക്ക് ശേഷം സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായി കൊതിച്ചു. അല്ലാത്തപക്ഷം ആകാമോ?

ഈ കൃതിയിലെ മറ്റ് രചനകൾ

1. സിനിമയിൽ, ലാരിസയും കരണ്ടിഷെവും ഉടനടി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, വോഷെവറ്റോവ്, ക്നോറോവ് എന്നീ നാടകങ്ങളിൽ ലാരിസയെയും കരണ്ടിഷെവിനെയും ആദ്യം കാണിക്കുന്നു - കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം; 2. സിനിമയിൽ, പാരാറ്റോവ് ആദ്യമായി ലാരിസയുടെ സഹോദരിയുടെ വിവാഹത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, നാടകത്തിൽ ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന സാഹചര്യങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമാണ്; 3. നാടകം "സ്വാലോ" വിൽക്കുന്ന പ്രക്രിയ കാണിക്കുന്നു, പക്ഷേ സിനിമയിൽ ഇത് ഇതിനകം വിറ്റുപോയി; നാല്.

വണ്ടിയുമായുള്ള ഇതിവൃത്തവും പരാറ്റോവ് (പരാറ്റോവ് വണ്ടി നീക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു) സിനിമയിൽ കാണിച്ചുവെങ്കിലും അത് നാടകത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല; 5. കരണ്ടിഷെവ് സിനിമയിൽ ലാരിസയുടെ ജന്മദിനത്തിനായി ഒരു പോസ്റ്റ്കാർഡ് കൊണ്ടുവന്നു. ഇത് നാടകത്തിൽ കാണിച്ചിട്ടില്ല; 6. സിനിമയിൽ, ലാരിസ ദിമിട്രിവ്നയുടെ അമ്മ മകൾ വോഷെവറ്റോവിനോട് നന്ദി പറയാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു, നാടകത്തിൽ - വോഷെവതിയും ക്നോറോവും; 7. സിനിമയിൽ, ലാരിസയ്ക്ക് ഒരു സമ്മാനത്തിനായി ക്നോറോവ് 500 \\ 700 റൂബിൾസ് നൽകുന്നു, ഒപ്പം സിനിമയിൽ - 300; 8. ചിത്രത്തിൽ, പാരാറ്റോവ് അറ്റ് ലാരിസയുടെ ജന്മദിനം അവൾക്ക് ഒരു മാല നൽകുന്നു. നാടകത്തിൽ, ലാരിസയുടെ ജന്മദിനത്തിന് കുറച്ചുനാൾ മുമ്പ്, ഒഗുഡലോവ്സ് സന്ദർശിച്ച പരാറ്റോവ്, ഖാരിറ്റ ഇഗ്നാറ്റീവ്\u200cനയോട് ഒരു സമ്മാനം സ്വയം വാങ്ങുമെന്ന് പറയുന്നു (എന്നാൽ ഏതാണ് എന്ന് പറഞ്ഞില്ല); 9. സിനിമയിൽ റോബിൻസൺ നാടകത്തിലെന്നപോലെ ഉജ്ജ്വലമായ ഒരു പങ്കു വഹിച്ചില്ല; 10. സിനിമയിൽ, ഗ്ലാസിൽ ഷോട്ടുള്ള രംഗം (ഒപ്പം പാരാറ്റോവ് - ലാരിസയിൽ (അവൾ കൈവശം വച്ചിരുന്ന നാണയം)) ലാരിസയുടെ ജന്മദിനാഘോഷത്തിൽ നടന്നു, നാടകത്തിൽ - അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പായി (നാടകത്തിൽ അത് കഥയിൽ പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്നു); 11. ചിത്രത്തിലെ ഷോട്ടിന്റെ ഈ രംഗത്തിൽ, പാരാറ്റോവ് ലാരിസ ദിമിട്രിവ്നയുടെ കൈയിലുള്ള ക്ലോക്കിലേക്ക് വെടിവച്ചു (അവൾ സ്വയം സന്നദ്ധത പ്രകടിപ്പിച്ചു), നാടകത്തിൽ പരാറ്റോവ് ഒരു നാണയത്തിൽ വെടിവച്ചു, ലാരിസയെ പിടിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തത് അവനാണ് അവൾ സമ്മതം നൽകി); 12. ലാരിസ ദിമിട്രിവ്ന പാരാറ്റോവിനെ ജാം ഉപയോഗിച്ച് മേയിക്കുന്ന ഒരു നാടകവും നാടകത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല; 13. നാടകത്തിൽ, കരണ്ടിഷെവ് ഒരു പിസ്റ്റൾ എടുത്ത് സിനിമയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ഒരു ടെസ്റ്റ് ഷോട്ട് ഉണ്ടാക്കുന്നില്ല; 14. ചിത്രത്തിൽ, പരതോവിനൊപ്പം മകളുടെ പറക്കലിനെക്കുറിച്ച് ഖരിത ഇഗ്നാറ്റിവ്നയ്ക്ക് അറിയാം, പക്ഷേ നാടകത്തിൽ അവൾ അങ്ങനെ ചെയ്യുന്നില്ല; 15. സിനിമയിൽ, ഒരു ബോട്ട് യാത്രയ്ക്കുള്ള തീരുമാനം (ആദ്യത്തെ സംരംഭം) ലാരിസയിൽ നിന്നാണ്, നാടകത്തിൽ, പരാറ്റോവ് ഈ ആശയം ആദ്യമായി അവളോട് നിർദ്ദേശിക്കുന്നു; 16. ലാരിസയും പരാറ്റോവും കപ്പലിന്റെ ചുക്കാൻ പിടിക്കുന്ന രംഗം സിനിമയിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ നാടകത്തിൽ അല്ല; 17. നാടകത്തിൽ, പാരാറ്റോവ് സ്വാലോ ഓടിക്കുമ്പോൾ, ഒരു അപകടം സംഭവിക്കാതിരിക്കാൻ കൽക്കരി എറിയാൻ കുസ്മിച് വിസമ്മതിക്കുന്നു, പക്ഷേ സിനിമയിൽ അദ്ദേഹം സമ്മതിക്കുന്നു; 18. കപ്പലിൽ പരാറ്റോവിന്റെയും ലാരിസയുടെയും അത്താഴത്തിന്റെ രംഗം നാടകത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല; 19. പരാറ്റോവ് ലാരിസ വിട്ടുപോകുന്ന രംഗം അവളുടെ ജന്മദിനത്തോടനുബന്ധിച്ച് ചിത്രത്തിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നു. നാടകത്തിൽ അത് മറ്റൊരു വഴിയാണ്; 20. ഗുല്യേവ് - അറസ്റ്റിലായ കാഷ്യർ. നാടകത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു കാഷ്യർ ആണെന്ന് പറയപ്പെടുന്നു, സിനിമയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന പേര് പരാമർശിക്കുന്നു; 21. ലാരിസയും അമ്മയും ശവക്കുഴിയിൽ നിൽക്കുന്ന രംഗങ്ങൾ നാടകത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല; 22. പരാറ്റോവിന്റെ കളിയിൽ, അദ്ദേഹം അവിടെയെത്തിയപ്പോൾ, സ്റ്റീമറിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങിയപ്പോൾ, അവർ അവരെ പൊടിയിൽ നിന്ന് ചൂല് കൊണ്ട് ആരാധിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ പോയിന്റ് സിനിമയിൽ ഒഴിവാക്കി; 23. മീറ്റിംഗിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം ജിപ്\u200cസികൾ പാരാറ്റോവിലേക്ക് ഒരു ഗ്ലാസ് വോഡ്ക കൊണ്ടുവരുന്ന രംഗങ്ങൾ നാടകത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല; 24. പ്രതോവ് ഒഗുഡലോവ്സ് സന്ദർശിക്കാൻ വരുമ്പോൾ, സിനിമയിൽ, ലാരിസയുടെ അമ്മ അവനെ കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലെന്ന് പറയുന്നു, പക്ഷേ നാടകത്തിൽ അവൾ ഉടനെ സമ്മതിക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ അവളെ സെർജി സെർജിയേവിച്ചിലേക്ക് അയക്കുമെന്ന് പറയുന്നു; 25. നാടകത്തിൽ, ഉച്ചഭക്ഷണ രംഗത്തിന് മുമ്പ് (അല്ലെങ്കിൽ ഉച്ചഭക്ഷണത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ) കരണ്ടിഷെവ് നാരങ്ങകൾ തന്നിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ഇത് സിനിമയിൽ പരാമർശിച്ചിട്ടില്ല; 26. സിനിമയിൽ റോബിൻസൺ ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിൽ ഒരു വാക്കുപോലും ഉച്ചരിച്ചില്ല. നാടകത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ച് ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിൽ അത്തരം പരാമർശങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.

ചിത്രത്തിന്റെ സൂത്രവാക്യങ്ങളില്ലാതെ സൃഷ്ടിയുടെ വാചകം സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു.
ജോലിയുടെ പൂർണ്ണ പതിപ്പ് PDF ഫോർമാറ്റിലുള്ള "വർക്ക് ഫയലുകൾ" ടാബിൽ ലഭ്യമാണ്

1. ആമുഖം

ഒരു വ്യക്തി ചെറുപ്പത്തിൽത്തന്നെ പുസ്തകവുമായി പരിചയപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു, ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അതിൽ പങ്കാളിയാകില്ല. വിവിധ ചരിത്രസംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചും നമ്മുടെ പൂർവ്വികരുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും സംസ്കാരത്തെക്കുറിച്ചും പുസ്തകങ്ങളിലൂടെ നാം മനസ്സിലാക്കുന്നു. പുസ്തകങ്ങൾക്ക് നന്ദി, ഭാവിയിലേക്കുള്ള വാതിലുകൾ തുറക്കുന്ന വിവിധ ശാസ്ത്രങ്ങൾ ഞങ്ങൾ പഠിക്കുന്നു. ചുരുക്കത്തിൽ, ചെറുപ്പക്കാരും പ്രായമുള്ളവരുമായ ഓരോ വ്യക്തിക്കും പുസ്തകത്തിന്റെ പങ്ക് തീർച്ചയായും മികച്ചതാണ്. കലാസൃഷ്ടികൾ വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, ദയ, കരുണ, സ്നേഹം, സൗഹൃദം, തിന്മ, വിദ്വേഷം എന്നിവ എന്താണെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. എന്നാൽ പുസ്തകം മാറ്റാനാവാത്തതാണെന്ന് നമുക്ക് പറയാമോ? 120 വർഷം മുമ്പ് ഈ ചോദ്യം ഞങ്ങളോട് ചോദിച്ചെങ്കിൽ, തീർച്ചയായും “അതെ” എന്ന് ഞങ്ങൾ ഉത്തരം നൽകും. എന്നാൽ ജീവിതം നിശ്ചലമായി നിലകൊള്ളുന്നില്ല, പുതിയ വിവര സ്രോതസ്സുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, സാങ്കേതികവിദ്യകൾ വികസിക്കുന്നു, മനുഷ്യവിജ്ഞാനം വർദ്ധിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഇതിനകം 1895 ൽ സിനിമ ഉയർന്നുവരാൻ തുടങ്ങി, അത് ഇപ്പോൾ പുസ്തകത്തിന് ബദലായി മാറുകയാണ്. ചലച്ചിത്ര വ്യവസായത്തിന്റെ വികാസവും ജീവിത വേഗതയിലെ മാറ്റവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ആളുകൾ കുറച്ചുകൂടി വായിക്കാൻ തുടങ്ങി, കൂടുതൽ കൂടുതൽ പലപ്പോഴും സിനിമകളിലൂടെ ഫിക്ഷൻ സൃഷ്ടികളെ പരിചയപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. അതേസമയം, ഒരു ചലച്ചിത്രമോ ടിവി ഷോയോ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, സംവിധായകന് തന്റെ പകർപ്പവകാശം ഉപയോഗിക്കാം, കഥാസന്ദർഭത്തിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്നു, രചയിതാവ് യഥാർത്ഥ കൃതിയിൽ വിവരിച്ചതാണ്. ആത്യന്തികമായി, കൃതിയുടെ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ വായന നമുക്ക് കാണാൻ കഴിയും. ഒരു സിനിമയ്ക്ക് ഒരു പുസ്തകത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയുമോ? നിർദ്ദിഷ്ട കലാസൃഷ്ടികളിൽ ഈ പ്രശ്നം നോക്കാം.

1.1. ജോലിയുടെ ഉദ്ദേശ്യം

എൽദാർ റിയാസനോവിന്റെ "ക്രൂരമായ റൊമാൻസ്" എന്ന സിനിമയുടെ സവിശേഷതകളും എ.എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ "സ്ത്രീധനം". ഒരു സിനിമയ്ക്ക് ഒരു പുസ്തകത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയുമോ എന്ന് ഒരു സാമൂഹ്യശാസ്ത്ര സർവേ അടിസ്ഥാനമാക്കി വിശകലനം ചെയ്യുക.

1.2. ചുമതലകൾ

1. "ക്രൂരമായ റൊമാൻസ്" എന്ന സിനിമയുടെ അവലോകനങ്ങളും ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ "സ്ത്രീധനം" എന്ന കൃതിയുടെ നിരൂപണ അവലോകനങ്ങളും പഠിക്കുക.

2. കൃതികളിലെ നിരവധി ചിത്രങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുകയും താരതമ്യം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുക, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രത്തിലെ സമാനതകളും വ്യത്യാസങ്ങളും തിരിച്ചറിയുക

3. സിനിമയിലും ഫിക്ഷനിലും സംഗീതോപകരണത്തിന്റെ പങ്ക് കണ്ടെത്തുക

4. "കൂടുതൽ രസകരമായത്: ഒരു സിനിമയോ പുസ്തകമോ?" എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു സാമൂഹ്യശാസ്ത്ര സർവേ നടത്തുക.

1.3. ഗവേഷണ രീതികൾ.

1. തിരയൽ രീതി.

2. ഫിക്ഷന്റെയും സിനിമയുടെയും വിശകലനം.

3. ചോദ്യാവലി സർവേ

4. താരതമ്യ-താരതമ്യ രീതി.

1.4 ഗവേഷണ വിഷയം.

എൽദാർ റിയാസനോവിന്റെ "ക്രൂരമായ റൊമാൻസ്" എന്ന ചിത്രവും എ.എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി "സ്ത്രീധനം"

1.5 പ്രസക്തി.

21-ാം നൂറ്റാണ്ടിലാണ് നാം ജീവിക്കുന്നത് - സാങ്കേതികവിദ്യകളും മികച്ച അവസരങ്ങളും വികസിപ്പിക്കുന്ന ഒരു നൂറ്റാണ്ട്. ഇപ്പോൾ പല സ്കൂൾ കുട്ടികളും കൃതികൾ വായിക്കാതെ തന്നെ ഫിക്ഷൻ സൃഷ്ടികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സിനിമകൾ കാണാറുണ്ട്. മിക്കവാറും, പുസ്തകവും സിനിമയും വ്യത്യസ്തമാകുമെന്ന് അവരിൽ പലർക്കും അറിയില്ല. വ്യത്യാസം കാണാനും പുസ്തകം വായിക്കാൻ വിദ്യാർത്ഥികളെ താൽപ്പര്യപ്പെടുത്താനും ഈ കൃതി നിങ്ങളെ സഹായിക്കും.

2. പ്രധാന ഭാഗം.

2.1 "സ്ത്രീധനം" എന്ന നാടകത്തിന്റെ വിമർശനത്തിന്റെ അവലോകനം

ഒരു കലാസൃഷ്ടിയും വിമർശനമില്ലാതെ പൂർത്തിയാകില്ല. ഇതിന് നമ്മുടെ ലോകവീക്ഷണത്തെയും ചിന്തകളെയും പൂർണ്ണമായും മാറ്റാനും ഞങ്ങൾ കൂടുതൽ വായിച്ച കൃതിയെ സ്നേഹിക്കാനും അല്ലെങ്കിൽ അതിൽ നിന്ന് നമ്മെ അകറ്റാനും കഴിയും. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, “വിമർശനമാണ് കലയുടെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും സൃഷ്ടികളിലെ സുന്ദരികളെയും കുറവുകളെയും കണ്ടെത്താനുള്ള ശാസ്ത്രം. ഒരു കലാകാരനോ എഴുത്തുകാരനോ തന്റെ കൃതികളിൽ നയിക്കപ്പെടുന്ന നിയമങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള തികഞ്ഞ അറിവിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, മോഡലുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള പഠനം, ആധുനിക ശ്രദ്ധേയമായ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ സജീവ നിരീക്ഷണം. "

വിമർശനം ശാസ്ത്രത്തിന്റെ മാത്രമല്ല, സാഹിത്യത്തിന്റെയും ഭാഗമാണ്. വിമർശനത്തെ കലയോട് സാമ്യമുള്ളതാക്കുന്നത്, അത് സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഒരു മേഖലയാണെന്നും അത് രചയിതാവിന്റെ സ്വയം പ്രകടനമായി മാറുന്നുവെന്നും സാഹിത്യത്തിന് സമാനമായ ആലങ്കാരികവും ആവിഷ്\u200cകൃതവുമായ മാർഗ്ഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതുമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, വിമർശനം സാഹിത്യത്തിൽ നിന്ന് വേറിട്ടതാണ്, ഏത് വിവരണവും വിഷയത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. വിമർശനത്തിന്റെയും ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും പൊതുവായ സ്വത്ത് ഒരു ഗവേഷണ സ്വഭാവം, വസ്തുനിഷ്ഠമായ സത്യം കണ്ടെത്താനുള്ള ആഗ്രഹം, ഒരു വിഷയം പഠിക്കാൻ വിശകലന പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഉപയോഗം എന്നിവയാണ്. വിമർശനത്തിന്റെ വികസനം നേരിട്ട് ശാസ്ത്രീയ ആശയങ്ങളുടെ വികാസത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, പ്രാഥമികമായി ഭാഷാശാസ്ത്രം). എന്നിരുന്നാലും, ശാസ്ത്രത്തിന് ഒരു ക്രമീകരണം മാത്രമേയുള്ളൂ - ഗവേഷണം, വൈജ്ഞാനികം, വിമർശനത്തിന് മറ്റ് ലക്ഷ്യങ്ങളുണ്ട്. അവയിൽ, ഏറ്റവും വ്യക്തമായത് മൂല്യനിർണ്ണയ ലക്ഷ്യം (വിഷയത്തിന്റെ ഗുണനിലവാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിധി - പഠനത്തിൻ കീഴിലുള്ള ജോലി), സൗന്ദര്യാത്മകത - കലയെക്കുറിച്ചുള്ള ചില കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ പ്രകടനവും കൂടാതെ / അല്ലെങ്കിൽ വിമർശനവും (വായന) മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, വിമർശനം പഠിപ്പിക്കുന്നു വായിക്കാൻ വായനക്കാരൻ; വിമർശനം ഒരു എഴുത്തുകാരനെ എഴുതാൻ പഠിപ്പിക്കുന്നു; വിമർശനം പലപ്പോഴും സാഹിത്യ ഉദാഹരണങ്ങളിലൂടെ സമൂഹത്തെ പഠിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു).

മിക്കപ്പോഴും സാഹിത്യ നിരൂപകർ സാഹിത്യ പ്രക്രിയയെത്തന്നെ മനസ്സിലാക്കുകയും രൂപപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് വിശദീകരിക്കുന്നു, പ്രവചിക്കാനും പ്രതീക്ഷിക്കാനും ധൈര്യപ്പെടുന്നു.

എ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ സമകാലികരുടെ "സ്ത്രീധനം" (1878) എന്ന നാടകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിമർശനാത്മക പ്രസ്താവനകൾ ഞങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്തു.

1. "നോവോയ് വ്രെമ്യ" പത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള ലേഖനത്തിൽ നിന്നുള്ള ഭാഗം:

“വിഡ് up ിയായ, വശീകരിക്കപ്പെട്ട ഒരു പെൺകുട്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള പഴയതും രസകരമല്ലാത്തതുമായ ഒരു കഥ നാടകീയമായി പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള തന്റെ energy ർജ്ജവും സമയവും പാഴാക്കുന്നത് ഓസ്ട്രോവ്സ്കിക്ക് ശരിക്കും വിലപ്പെട്ടതാണോ? .. ഒരു പുതിയ പദത്തിനായി കാത്തിരുന്നവർ, ആരാധനയിൽ നിന്ന് പുതിയ തരം നാടകകൃത്ത് ക്രൂരമായി തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ടു; അവയ്\u200cക്ക് പകരം ഞങ്ങൾക്ക് പഴയ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ അപ്\u200cഡേറ്റുചെയ്\u200cതു, പ്രവർത്തനത്തിന് പകരം ധാരാളം ഡയലോഗുകൾ ലഭിച്ചു "(നവംബർ 18, 1878)

2. നിരൂപകൻ പി. ഡി. ബോബോറികിനിയുടെ പ്രസ്താവന:

ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ തിയേറ്ററിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഒന്നായി ഈ ഭാഗം കണക്കാക്കാനാവില്ലെന്ന് ഞങ്ങൾ വീണ്ടും ആവർത്തിക്കുന്നു.<...> ദരിദ്ര മണവാട്ടിയുടെയും ദ ഫോസ്റ്റർ-ചൈൽഡിന്റെയും ഏകതാനമായ രൂപകൽപ്പനകളുമായി അവളുടെ ധാർമ്മിക രൂപകൽപ്പന സ്ഥാപിക്കാനാവില്ല. "(റസ്\u200cകിയേ വേഡോമോസ്റ്റി, മാർച്ച് 23, 1879).

3. നിരൂപകൻ മക്കീവ് പ്രസ്താവന:

“അപകീർത്തികരവും ഹൃദയസ്പർശിയായതുമായ ഒരു കഥ സൃഷ്ടിക്കുന്നു,… .ഓസ്ട്രോവ്സ്കി തന്റെ മുൻ നാടകങ്ങൾക്കായി പതിവ് പ്ലോട്ട് നിർമ്മിക്കുന്നു: ഒരു മണവാട്ടിക്കുള്ള പോരാട്ടം, വിവാഹ പ്രായത്തിലുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടി, നിരവധി എതിരാളികൾക്കിടയിൽ. വിദഗ്ധനായ ഒരു നിരൂപകനും വായനക്കാരനും, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിലും അവളുടെ അനുകൂല സ്ഥാനാർത്ഥികളിലും, മുൻ\u200cകാല റോളുകളിലെ തന്റെ പരിചയക്കാരുടെ മാറ്റം എളുപ്പത്തിൽ കണ്ടു .... എന്നിരുന്നാലും, തിരിച്ചറിയാൻ\u200c കഴിയുമ്പോൾ\u200c, പ്രാരംഭ സാഹചര്യം ഒരു യഥാർത്ഥ വീക്ഷണകോണുള്ള ഒരു പുതിയ സ്റ്റോറിയായി പരിഷ്\u200cക്കരിക്കുന്നു. എന്താണ് മാറ്റം - വായനക്കാരൻ എക്\u200cസ്\u200cപോഷനിൽ നിന്ന് ഉടനടി പഠിക്കും: ബാഹ്യമായി, സമരം ഇതിനകം തന്നെ കഴിഞ്ഞു, വിവാഹനിശ്ചയം നടന്നു, നായികയുടെ കൈ അപേക്ഷകരിലൊരാളുടെ അടുത്തേക്ക് പോയി, ഒരു സ്ഥലത്ത് പോലും സേവനത്തിനായി തയ്യാറെടുക്കുന്ന ഒരു ചെറിയ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ബ്രയാക്കിമോവ് നഗരത്തേക്കാൾ ബധിരനും വിദൂരനുമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, "ലേബർ ബ്രെഡ്" എന്ന ഹാസ്യവും ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ മറ്റ് ഹാസ്യചിത്രങ്ങളും അവസാനിക്കുമ്പോൾ, "സ്ത്രീധനം" എന്ന നാടകം ആരംഭിക്കുകയാണ്.

"സ്ത്രീധനത്തിന്" ഒരു വിചിത്രമായ വിധി ഉണ്ട്. തുടക്കത്തിൽ ഒരു റിൽ-ഓഫ്-മിൽ നാടകമായി വിമർശകർ അംഗീകരിച്ച ഇത് ക്രമേണ സാർവത്രികമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട ഒരു മാസ്റ്റർപീസായി മാറി, അത് ഇപ്പോഴും നാടകകൃത്തുക്കളിൽ ജനപ്രിയമാണ്, മാത്രമല്ല പലപ്പോഴും ആധുനിക തീയറ്ററുകളിൽ അരങ്ങേറുകയും ചെയ്യുന്നു.

"സ്ത്രീധനം" എന്ന നാടകത്തെ ആസ്പദമാക്കി എൽദാർ റിയാസനോവിന്റെ "ക്രൂവൽ റൊമാൻസ്" (1984) എന്ന ചിത്രത്തിനും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള വിധി ഉണ്ടായിരുന്നു:

കോമഡി വിഭാഗത്തിനപ്പുറത്തേക്ക് പോകാനുള്ള എൽദാർ റിയാസനോവിന്റെ ശ്രമമാണ് "ക്രൂരമായ റൊമാൻസ്". പ്രേക്ഷകരുടെ വിജയമുണ്ടായിട്ടും, സാഹിത്യ-നാടക-അധിഷ്ഠിത നിരൂപകരിൽ നിന്ന് ഈ ചിത്രം പ്രകോപിതരായി. യഥാർത്ഥ നാടകത്തെ അശ്ലീലമാക്കുകയും റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളെ പരിഹസിക്കുകയും ചെയ്തതായി അതിന്റെ സ്രഷ്ടാക്കൾ ആരോപിച്ചു. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ മെറ്റീരിയലുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് കേട്ടിട്ടില്ലാത്തതായി തോന്നുന്നു, നാടകത്തിലെ ഏറ്റവും അനുയോജ്യനായ ലാരിസ, തിരക്കഥയനുസരിച്ച്, "ആകർഷകമായ റഷ്യൻ ഡോൺ ജുവാൻ" പാരാറ്റോവിനൊപ്പം രാത്രി ചെലവഴിക്കുന്നു, അതിനുശേഷം ഭ്രാന്തനായ കരണ്ടിഷെവ് അവളെ പുറകിലേക്ക് വെടിവയ്ക്കുന്നു. അക്കാലത്തെ ആധികാരിക ചലച്ചിത്ര നിരൂപകനായ എവ്ജെനി ഡാനിലോവിച്ച് സുർകോവ്, ലിറ്ററാറ്റൂർണായ ഗസറ്റയിൽ വിനാശകരമായ ഒരു ലേഖനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിൽ ലാരിസ “പാടി, അതിഥികളോടൊപ്പം നൃത്തം ചെയ്തു, തുടർന്ന് പരാറ്റോവിന്റെ ക്യാബിനിലേക്ക് പോയി സ്വയം കീഴടങ്ങി” എന്ന് അദ്ദേഹം പ്രകോപിതനായി.

2.2 നാടകത്തിന്റെയും സിനിമയുടെയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിശകലനവും താരതമ്യവും

വിമർശകർക്കിടയിൽ അത്തരം അസംതൃപ്തിക്ക് കാരണമായേക്കാവുന്നതെന്താണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കാം, കൂടാതെ കൃതികളിലെ നിരവധി ചിത്രങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്ത് താരതമ്യം ചെയ്തുകൊണ്ട് ഞങ്ങൾ ആരംഭിക്കും.

2.3 പ്രധാന ഹീറോയിന്റെ ചിത്രം

നാടകത്തിലെയും സിനിമയിലെയും പ്രധാന കഥാപാത്രമായ ലാരിസ ഒഗുഡലോവയുടെ ചിത്രം വ്യത്യസ്ത രീതിയിലാണ് അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്.

ലാരിസ ----- സുപ്രധാന നാമം: ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്തത്, ഇത് ഒരു കടൽ. "സ്ത്രീധനം" എന്ന നാടകത്തിൽ - ഇത് ഒരു ദരിദ്ര കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടിയാണ്, ശുദ്ധവും സ്നേഹനിർഭരവുമായ ജീവിതം, കലാപരമായി സമ്മാനം, ബിസിനസുകാരുടെ ലോകത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു, അവിടെ സൗന്ദര്യം വാങ്ങുകയും വിൽക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവഹേളിക്കപ്പെടുന്നു. ലാരിസ ദരിദ്രയാണ്, അവൾ സ്ത്രീധനമാണ്, ഇത് അവളുടെ ദാരുണമായ വിധി നിർണ്ണയിക്കുന്നു. അവൾ വളരെ തുറന്നതും ലളിത ചിന്താഗതിക്കാരിയുമാണ്, വഞ്ചിക്കാൻ എങ്ങനെ അറിയില്ല, മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് അവളുടെ വികാരങ്ങൾ മറയ്ക്കാൻ കഴിയില്ല. ദുർബലവും ഭാരം കുറഞ്ഞതും സുരക്ഷിതമല്ലാത്തതുമായ പെൺകുട്ടിയാണ് ലാരിസ ഒഗുഡലോവ. പ്രധാന കഥാപാത്രം മനോഹരമായി പാടുന്നു, പിയാനോ, ഗിത്താർ വായിക്കുന്നു. അവളുടെ കലയിലൂടെ, നായകന്മാരുടെ ഹൃദയഹാരിയായ ഹൃദയങ്ങളെ ഒരു നിമിഷം സ്പർശിക്കാൻ അവൾക്ക് കഴിയും. സ്വപ്\u200cനവും കലാപരവുമായ ലാരിസ ശ്രദ്ധിക്കാതിരിക്കാനും ആളുകളിൽ അശ്ലീല വശങ്ങൾ കാണാതിരിക്കാനും ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പ്രണയത്തിലെ നായികയുടെ കണ്ണുകളിലൂടെ അവൾ ലോകത്തെ മനസ്സിലാക്കുന്നു, ഒപ്പം ജീവിക്കാനും അതിനനുസരിച്ച് പ്രവർത്തിക്കാനും ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

നാടകത്തിന്റെ ക്ലൈമാക്റ്റിക് രംഗത്ത്, "അനാവശ്യമായി എന്നെ പ്രലോഭിപ്പിക്കരുത്" എന്ന വാക്യങ്ങളിൽ ലാരിസ പാരാറ്റോവയോട് ഒരു പ്രണയം ആലപിക്കുന്നു. ഈ പ്രണയത്തിന്റെ ആവേശത്തിൽ, പരാറ്റോവിന്റെ സ്വഭാവവും അവനുമായുള്ള ബന്ധവും അവൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അവളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ശുദ്ധമായ അഭിനിവേശം, നിസ്വാർത്ഥ സ്നേഹം, മനോഹാരിത എന്നിവയുടെ ഒരു ലോകം മാത്രമേയുള്ളൂ. അവളുടെ കണ്ണുകളിൽ, പരാറ്റോവുമായുള്ള ഒരു ബന്ധം, നിഗൂ and തയും പ്രഹേളികയും കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ, മാരകമായ മയക്കമരുന്ന്, ലാരിസയുടെ അപേക്ഷകൾക്കിടയിലും അവളെ എങ്ങനെ പ്രലോഭിപ്പിച്ചു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥയാണ്.

നാടകത്തിൽ പ്രവർത്തനം വികസിക്കുമ്പോൾ, ലാരിസയുടെ റൊമാന്റിക് ആശയങ്ങളും അവളുടെ ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളുടെ ലോകവും അവളെ ആരാധിക്കുന്നതും തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേട് വളരുന്നു. ഈ ആളുകൾ അവരുടെ സ്വന്തം രീതിയിൽ സങ്കീർണ്ണവും പരസ്പരവിരുദ്ധവുമാണ്. നുറോവ്, വോഷെവറ്റോവ്, കരണ്ടിഷെവ് എന്നിവർക്ക് സൗന്ദര്യത്തെ വിലമതിക്കാനും കഴിവുകളെ ആത്മാർത്ഥമായി അഭിനന്ദിക്കാനും കഴിയും. കപ്പൽ ഉടമയും മിടുക്കനായ യജമാനനുമായ പരാറ്റോവ് ലാരിസയെ അനുയോജ്യനായ മനുഷ്യനായി കാണുന്നത് ആകസ്മികമല്ല. പരതോവ് വിശാലമായ ആത്മാവുള്ള ഒരു മനുഷ്യനാണ്, ആത്മാർത്ഥമായ ഹോബികൾ സ്വയം ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, മറ്റൊരാളുടെ മാത്രമല്ല, സ്വന്തം ജീവിതത്തെയും അപകടത്തിലാക്കാൻ തയ്യാറാണ്.

പരാറ്റോവിന്റെ പൊരുത്തക്കേടിനെ വെല്ലുവിളിച്ച് ലാരിസ കരണ്ടിഷെവിനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ തയ്യാറാണ്. ഒരു നല്ല ആത്മാവുള്ള, ദരിദ്രനും ചുറ്റുമുള്ളവർക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തവനുമായി അവൾ അവനെ മാതൃകയാക്കുന്നു. എന്നാൽ കരണ്ടിഷേവിന്റെ ആത്മാവിൽ മുറിവേറ്റ, അഭിമാന, അസൂയ നിറഞ്ഞ അടിത്തറ നായികയ്ക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നില്ല. ലാരിസയുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ പ്രണയത്തേക്കാൾ അഭിമാനകരമായ വിജയമുണ്ട്.

നാടകത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ലാരിസയ്ക്ക് ഒരു എപ്പിഫാനി വരുന്നു. അവളെ ഒരു സൂക്ഷിച്ച സ്ത്രീയാക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്നും, നുറോവും വോഷെവറ്റോവും അവളെ ടോസ് ആയി കളിക്കുന്നുവെന്നും അവൾ ഭയത്തോടെ മനസ്സിലാക്കുമ്പോൾ, നായിക മാരകമായ വാക്കുകൾ ഉച്ചരിക്കുന്നു: "ഒരു കാര്യം ... അതെ, ഒരു കാര്യം. അവർ പറഞ്ഞത് ശരിയാണ്, ഞാൻ ഒരു കാര്യം, ഒരു വ്യക്തിയല്ല. " ലാരിസ സ്വയം വോൾഗയിലേക്ക് വലിച്ചെറിയാൻ ശ്രമിക്കും, പക്ഷേ ഈ ഉദ്ദേശ്യം നടപ്പിലാക്കാനുള്ള ശക്തി അവൾക്കില്ല: "ഞാൻ വിചാരിച്ചതുപോലെ ജീവിതവുമായി വേർപെടുത്തുക എന്നത് അത്ര എളുപ്പമല്ല. അതിനാൽ ഒരു ശക്തിയും ഇല്ല! അതാണ് ഞാൻ എത്ര അസന്തുഷ്ടനാണ്! പക്ഷേ. എളുപ്പമുള്ള ആളുകൾ ഉണ്ട്. നിരാശയുടെ ഒരു ഘട്ടത്തിൽ, ലാഭത്തിന്റെയും സ്വാർത്ഥതാൽപര്യത്തിന്റെയും ലോകത്തേക്ക് വേദനാജനകമായ ഒരു വെല്ലുവിളി എറിയാൻ മാത്രമേ ലാരിസയ്ക്ക് കഴിയൂ: "നിങ്ങൾ ഒരു കാര്യമാണെങ്കിൽ, ഒരു സാന്ത്വനം മാത്രമേയുള്ളൂ - പ്രിയപ്പെട്ടവരാകാൻ, വളരെ പ്രിയ."

കരണ്ടിഷെവിന്റെ ഷോട്ട് മാത്രമാണ് ലാരിസയെ തന്നിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരുന്നത്: "എന്റെ പ്രിയേ, നിങ്ങൾ എനിക്കായി എന്തുചെയ്തു! ഒരു \u200b\u200bതോക്ക് ഇവിടെ, മേശപ്പുറത്ത്! ഇത് ഞാനാണ് ... ഞാൻ തന്നെ ... ഓ, എന്തൊരു അനുഗ്രഹം! .." അവൾ ഒരു ജീവനുള്ള വികാരത്തിന്റെ ഒരു പ്രകടനം കണ്ടെത്തുകയും അവളുടെ ചുണ്ടുകളിൽ ക്ഷമിക്കുന്ന വാക്കുകളാൽ മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ലാരിസ ഒഗുഡലോവയുടെ വേഷംഒരു യുവ നടി ലാരിസ ഗുസീവ അവതരിപ്പിച്ചു. അവൾ ചെറുപ്പമാണ്, സുന്ദരിയാണ്, ഒരുപക്ഷേ വളരെ വികാരാധീനനാണ്, ഇത് ദു sad ഖകരവും ദാരുണവുമായ രംഗങ്ങളിൽ പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്. നായികയുടെ പ്രതിച്ഛായ ആഴത്തിൽ അറിയിക്കാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു, ഒരുപക്ഷേ ഒഗുഡലോവ ലാരിസ ഗുസീവയുമായി അടുത്തയാളായിരിക്കാം. നാടകത്തിൽ, ഒഗുഡലോവയെ പ്രണയത്തിന്റെ ഇരയായി കാണിക്കുന്നു, ദയാലുവാണ്, ചില കാരണങ്ങളാൽ, പാരാറ്റോവ് ഉപേക്ഷിച്ചു. സെർജി സെർജിവിച്ച് തന്നോട് ഇത്ര ക്രൂരമായി പെരുമാറിയതിന്റെ കാരണം റിയാസനോവ് വിശദീകരിക്കുന്നു. അഹങ്കാരത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രമല്ല, അവളുടെ അന്തസ്സിനെക്കുറിച്ചും ഓർമിക്കുന്നില്ല, പരാറ്റോവിന് മുമ്പായി ലാരിസ കുനിയുന്ന നിരവധി രംഗങ്ങൾ ചിത്രത്തിലുണ്ട്. ഈ വിഷയത്തിൽ ഏറ്റവും കൂടുതൽ സൂചിപ്പിച്ചത് പാരാറ്റോവ് ലാരിസയുടെ കൈയിലെ ക്ലോക്കിലേക്ക് വെടിയുതിർത്ത എപ്പിസോഡാണ്. നാടകം അനുസരിച്ച്, ഒഗുഡലോവ വെറുക്കപ്പെട്ട കരണ്ടിഷേവിനോട് പറയുന്നു, പരാറ്റോവ് തന്റെ ലക്ഷ്യമാകാൻ ആവശ്യപ്പെട്ട വാക്കുകൾ: "... എന്നെക്കാൾ പ്രിയപ്പെട്ട പെൺകുട്ടിയെ മറ്റെന്തിനെക്കാളും ഞാൻ വെടിവെച്ചുകൊല്ലും ..." സിനിമയിൽ, അവൾ സന്നദ്ധസേവനം ഈ പെൺകുട്ടിയുടെ വേഷം. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നാടകത്തിൽ ലാരിസ കരണ്ടിഷെവിന് കീഴിൽ പാരാറ്റോവ ആലപിച്ചു, റിയാസനോവ് കാമുകന്റെ മുഖത്ത് ഗാനങ്ങൾ ആലപിച്ചു.

2.4. നാടകത്തിലെ സംഗീതോപകരണത്തിന്റെ പങ്ക്.

പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രം സംഗീതവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവൾ പിയാനോയും ഗിറ്റാറും വായിക്കുന്നു, കൂടാതെ, അവൾ ഗംഭീരമായി പാടുന്നു, അവൾ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് ആഴത്തിൽ അനുഭവിക്കുന്നു, അങ്ങനെ അവൾ ശ്രോതാക്കളെ ആവേശഭരിതരാക്കുകയും സന്തോഷിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി തന്റെ നാടകത്തിൽ ലാരിസയെ അവതരിപ്പിച്ചത് വായനക്കാരന്റെ മനസ്സിൽ അവളുടെ ഇമേജ് പ്രണയവുമായി അഭേദ്യമായി ലയിപ്പിക്കുന്ന തരത്തിലാണ്. "മണവാട്ടി" ക്കായി നീക്കിവച്ച പഠനങ്ങളിൽ, ബാരറ്റിൻസ്കിയുടെ വാക്കുകളോട് ലാരിസ ഒരു പ്രണയം ആലപിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് എഴുത്തുകാർ മിക്കപ്പോഴും ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ലാരിസയുടെ ആദ്യ പ്രണയം "അമ്മ, എന്റെ പ്രിയ, എന്റെ സൂര്യൻ, സഹതപിക്കുക, എന്റെ പ്രിയ, നിങ്ങളുടെ കുട്ടി!" ഇതിനകം തന്നെ, സൃഷ്ടിയുടെ അന്തർലീനത നാടോടി ഗാനവുമായുള്ള അതിന്റെ രക്തബന്ധത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. നായിക, പ്രണയത്തിന്റെ വാക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച്, സംരക്ഷണത്തിനും രക്ഷയ്ക്കുമുള്ള അഭ്യർത്ഥനയുമായി സ്വന്തം അമ്മയെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു. ഇതാണ് നാടോടി കവിതയുടെ പാരമ്പര്യം, ലാരിസയ്ക്ക് അത് അറിയാം. രണ്ടാമത്തെ പ്രണയം "പ്രലോഭിപ്പിക്കരുത് ..." ബരാറ്റിൻസ്കിയുടെ വാക്കുകളോട്, തീർച്ചയായും, പരാറ്റോവിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു, സഹതാപത്തിനും ആശ്വാസത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള ഒരു അപേക്ഷ പോലെ തോന്നുന്നു. നിരാശ, ആത്മാവിന്റെ ക്ഷീണം, പ്രണയത്തെ വശീകരിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ എന്നിവയാണ് ഈ ചാരുതയിൽ പ്രധാനം. നായികയുടെ നാടകത്തിന്റെ താക്കോലായി റൊമാൻസ് കാണാം. കഷ്ടപ്പെടുന്ന ആത്മാവിന്റെ ശബ്ദമാണ് ലാരിസയുടെ ആലാപനം. പാരറ്റോവിനോട് ഉയർന്ന റൊമാന്റിക് വികാരം അനുഭവിക്കുന്ന ഈ നാടകത്തിലെ പെൺകുട്ടി ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ അമ്മ വീട്ടിൽ സൂക്ഷിച്ചിരുന്ന സ്നേഹമില്ലാത്ത ഒരാളുടെ വധുവിന്റെ വേഷം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

റൊമാൻസ് (അത്താഴത്തിൽ ലാരിസ ആലപിച്ചതിന്റെ അവസാന രംഗത്തിൽ, നടി ലാരിസ ഗുസീവ ബി. അഖ്മദുലീനയുടെ വാക്യങ്ങളോട് “ഒടുവിൽ ഞാൻ പറയും ...” എന്ന റൊമാൻസ് ആലപിക്കുന്നു, അല്ലാതെ “എന്നെ അനാവശ്യമായി പ്രലോഭിപ്പിക്കരുത്” എന്ന പ്രണയമല്ല പ്രതീകാത്മകമായ ഇ. ബരാറ്റിൻസ്കിയുടെ വാക്യങ്ങൾ) സാധാരണയായി - അതിന്റെ അനിഷേധ്യവും ശ്രദ്ധേയവുമായ ഗുണങ്ങളിൽ ഒന്ന്. ചലച്ചിത്രാവിഷ്കാരത്തിൽ പ്രണയത്തിന് ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനമുണ്ട്. ഈ റൊമാൻസുകൾക്ക് നന്ദി, ചിത്രം തന്നെ ഒരു മികച്ച റൊമാൻസ് പോലെ തോന്നി. ഇ. റിയാസനോവ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "സംഗീതവും ശബ്ദവുമായ അന്തരീക്ഷം കാവ്യാത്മകവും പിരിമുറുക്കവും ചിലപ്പോൾ വേദനാജനകവുമാണ്, ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ ചിത്രത്തിന്റെ അടിച്ചമർത്തുന്ന അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കാൻ സഹായിച്ചു." വെറുതെയല്ല മൂവി ശീർഷകം - "ക്രൂരമായ റൊമാൻസ്" - ഈ സംഗീത വിഭാഗത്തിന്റെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

ഭവനരഹിതയായ ഒരു സ്ത്രീയുടെ ദാരുണമായ ജീവിതകഥ ദു sad ഖകരവും ഭാരമേറിയതും തുളച്ചുകയറുന്നതുമായ ഒരു ഗാനമായി കാണിക്കാൻ റിയാസനോവ് ആഗ്രഹിച്ചിരിക്കാം: ആത്മാവില്ലാത്ത, നിഷ്\u200cകരുണം, ക്രൂരൻ ഭ world തിക ലോകം, അതിനാലാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ സിനിമയെ മാത്രമല്ല വിളിച്ചത് പ്രണയം, അതായത് ക്രൂരമായ പ്രണയം... ബി. അഖ്മദുലിന ("ഒരു പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള റൊമാൻസ്", "ഒടുവിൽ ഞാൻ പറയും", "ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ"), എം. ഷ്വെറ്റേവ ("ഒരു പ്ലഷ് പുതപ്പിന്റെ കീഴിലുള്ളത്"), ആർ. കിപ്ലിംഗ് ("ജിപ്സി വരുന്നു" ("ഷാഗി ബംബിൾബീ")), ഇ. റിയാസനോവ് എന്നിവരും ("സ്നേഹം ഒരു മാന്ത്രിക രാജ്യം"). എ. പെട്രോവ് ആണ് സംഗീതം രചിച്ചത്. 1984 ൽ ചലച്ചിത്രാവിഷ്കാരം പുറത്തിറങ്ങിയതിനുശേഷം, മെലോഡിയ കമ്പനിയും ഓഡിയോകാസറ്റുകളായ "സ്വെമ" യും ഈ സിനിമയിൽ നിന്നുള്ള റൊമാൻസുകളോടെ റെക്കോർഡുകൾ പുറത്തിറക്കിയിരുന്നു, ഇത് രാജ്യത്തിന്റെ എല്ലാ കോണുകളിലും ഉടനടി മുഴങ്ങി. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നാടകത്തിൽ നാം കാണുന്ന റൊമാൻസുകളെ റിയാസനോവ് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, “കാലഘട്ടത്തിന് ഒരുതരം തിരുത്തൽ വരുത്തുന്നു, സമകാലീന കാഴ്ചക്കാരുടെ മാനസികാവസ്ഥയ്ക്കായി.<…> പ്രണയങ്ങൾ സിനിമയുടെ സമകാലികതയെ, പ്രവർത്തന സ്ഥലത്തെയും സ്ഥലത്തെയും കുറിച്ചുള്ള കൺവെൻഷനെ emphas ന്നിപ്പറയുന്നു. റിയാസനോവ് സംഗീത ഘടകത്തെ വളരെ കൃത്യമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - സംഗീതം സംസാരിക്കുന്നു, കഥ അതിന്റേതായ രീതിയിൽ പറയുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും വൈരുദ്ധ്യങ്ങളോടെ: തുടക്കത്തിൽ ജിപ്\u200cസികൾ ഒരു ഗാനരചന ആലപിക്കുന്നു, ഓൾഗ കണ്ണീരോടെ ടിഫ്\u200cലിസിലേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ അസൂയാലുക്കളായ ഭർത്താവിന്റെ കൈകളിൽ അവൾ മരിക്കും. കരണ്ടിഷെവ് ഒരു പിസ്റ്റൾ പിടിച്ച് പിയറിലേക്ക് ഓടിയെത്തുമ്പോൾ, ഖരിത ഇഗ്നാത്തിവ്\u200cന നിർത്താൻ ഭയന്ന് അലറുന്നു, പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഒരു ബ്രാവുറ മാർച്ച് മുഴങ്ങുന്നു. അവസാന മത്സരത്തിൽ - ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയെപ്പോലെ - ലാരിസയുടെ ദൈവവും ജിപ്സികളുടെ സന്തോഷകരമായ കോറസും.

റിയാസനോവ് തന്നെ എഴുതിയതുപോലെ, “ധൈര്യമുള്ള ജിപ്\u200cസി മൂലകത്തിന് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട്, അത് മ്യൂസിക്കൽ ഫാബ്രിക്കിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നത്, നമ്മുടെ പൂർവ്വികർ വളരെയധികം സ്നേഹിച്ച ഒരു സങ്കടം നൽകുന്നു ... കഷ്ടതകൾ, നിർഭാഗ്യങ്ങൾ”.

2.5 സാമൂഹ്യശാസ്ത്ര സർവേയുടെ ഫലങ്ങൾ

ഈ രണ്ട് അത്ഭുതകരമായ സൃഷ്ടികളെക്കുറിച്ച് ആളുകൾ എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നതെന്ന് കണ്ടെത്താൻ, ഞങ്ങൾ ഒരു സർവേ നടത്തി അതിൽ ഞങ്ങൾ ഇനിപ്പറയുന്ന ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിച്ചു:

നിങ്ങൾ നാടകം വായിച്ചിട്ടുണ്ടോ? ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ "സ്ത്രീധനം"?

ഇ. റിയാസനോവിന്റെ "ക്രൂരമായ റൊമാൻസ്" എന്ന സിനിമ നിങ്ങൾ കണ്ടിട്ടുണ്ടോ?

നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു സിനിമയേക്കാളും പുസ്തകത്തേക്കാളും രസകരമായത് എന്താണ്?

ഒരു സിനിമയ്ക്ക് ഒരു പുസ്തകം മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയുമോ?

ഒരു വിവര ഇൻറർനെറ്റ് റിസോഴ്സ് ഉപയോഗിച്ച് ഇലക്ട്രോണിക് രൂപത്തിലാണ് സർവേ നടത്തിയത്, പ്രതികരിച്ചവർക്ക് യഥാക്രമം വെബ്\u200cസൈറ്റിലേക്ക് (https://ru.surveymonkey.com/) ഒരു ലിങ്ക് അയച്ചു, ഒരു സ്മാർട്ട്\u200cഫോൺ അല്ലെങ്കിൽ കമ്പ്യൂട്ടർ ഉപയോഗിച്ച് ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകാൻ സാധിച്ചു.

ഞങ്ങളുടെ സർവേയിൽ 30 പേർ പങ്കെടുത്തു, അതിൽ 77% സ്ത്രീകളും 23% പുരുഷന്മാരുമാണ്. ഏറ്റവും കൂടുതൽ പ്രതികരിച്ചത് സ്കൂൾ കുട്ടികൾ (43%), 41 വയസും അതിൽ കൂടുതലുമുള്ള മുതിർന്നവർ (30%), ബാക്കിയുള്ളവർ 20 മുതൽ 40 വയസ്സ് വരെ പ്രായമുള്ളവർ (27%)

പ്രതികരിച്ചവരിൽ 77% പേരും എ.എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി, അതേ എണ്ണം പ്രതികരിച്ചവർ "ക്രൂരമായ റൊമാൻസ്" എന്ന സിനിമ കണ്ടു (ഏകദേശം 73%)

ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരം കണ്ടെത്തുന്നതിന്: ഒരു പുസ്തകത്തേക്കാളും സിനിമയേക്കാളും രസകരമായത് എന്താണ്? - ഞങ്ങൾ ഇനിപ്പറയുന്ന ഉത്തരങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു:

തീർച്ചയായും സിനിമ -23.33%

തീർച്ചയായും പുസ്തകം -26.67%

ചിത്രം 50.00% പുസ്തകം പൂർത്തിയാക്കുന്നു

വിവരങ്ങളുടെയും ആധുനിക സാങ്കേതികവിദ്യയുടെയും യുഗത്തിൽ ഈ സിനിമയ്ക്ക് പുസ്തകം മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അറിഞ്ഞതിൽ സന്തോഷമുണ്ട്, പക്ഷേ പ്രതികരിച്ചവരിൽ പകുതി പേരും ഉത്തരം നൽകി എന്നത് അതിശയകരമാണ്: സിനിമ പുസ്തകത്തെ പൂർത്തീകരിക്കുന്നു.

കൂടാതെ, കരുതലുള്ള സൈറ്റ് സന്ദർശകർ ഇനിപ്പറയുന്ന അഭിപ്രായങ്ങൾ നൽകി:

ഒരു പുസ്തകം വായിക്കുന്നതിലൂടെ, നിങ്ങൾക്ക് സ്വയം ചിത്രങ്ങളുമായി വരാം

സൃഷ്ടിയുടെ എല്ലാ സൗന്ദര്യവും ചടുലതയും സിനിമ അറിയിക്കുന്നില്ല

അർത്ഥം പുസ്തകത്തിൽ ആഴമേറിയതാണ്

പുസ്തകത്തിൽ, നിങ്ങൾ തന്നെയാണ് സംവിധായകൻ

എല്ലാം സിനിമയിൽ കാണിച്ചിട്ടില്ല

ഒരു വ്യക്തിയെ അവരുടെ ഭാവന ഓണാക്കാനും പുസ്തകത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ സാഹചര്യം എങ്ങനെയായിരിക്കുമെന്നും മനസ്സിലാക്കാൻ പുസ്തകം സഹായിക്കുന്നു. എത്ര വായനക്കാർ - നിരവധി അഭിപ്രായങ്ങൾ. സിനിമ ഒരു സംവിധായകന്റെ ദർശനം മാത്രമാണ്.

സിനിമയും പുസ്തകവും പരസ്പരം പൂരകമാണെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. ചലച്ചിത്രാവിഷ്കാരത്തിൽ നിന്ന് ചില സത്യങ്ങൾ നിങ്ങൾക്കായി ized ന്നിപ്പറയാം, ചിലത് സൃഷ്ടിയിൽ തന്നെ

ഒന്ന് മറ്റൊന്ന് പൂർത്തീകരിക്കുന്നു

3. ഉപസംഹാരം

നാടകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിമർശനാത്മക പ്രസ്താവനകൾ വിശകലനം ചെയ്ത ശേഷം A.N. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ "സ്ത്രീധനം", സമകാലികർ ഈ നാടകത്തെ പഴയതും താൽപ്പര്യമില്ലാത്തതുമായി പരിഗണിച്ചുവെന്ന് ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ എല്ലാ കൃതികൾക്കും സമാനമാണ്. "ദ സ്ത്രീധനം" "ക്രൂരമായ റൊമാൻസ്" എന്ന നാടകത്തെ ആസ്പദമാക്കി റിയാസനോവിന്റെ സിനിമയ്ക്ക് പ്രേക്ഷകരിൽ വിജയമുണ്ടായിട്ടും കടുത്ത പ്രതികൂല അവലോകനങ്ങൾ ലഭിച്ചു, ക്ലാസിക്കുകളെ വളച്ചൊടിച്ചതിന് അതിന്റെ സ്രഷ്ടാവിനെ നിന്ദിച്ചു.

കോമ്പോസിഷണൽ, സെമാന്റിക് പദങ്ങളിൽ പുസ്തകവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഈ ചിത്രം ഞങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ വ്യക്തവും സജീവവുമായി തോന്നി. ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, റിയാസനോവ് കണക്കിലെടുക്കാവുന്നതെല്ലാം കണക്കിലെടുക്കുകയും എല്ലാ സംഭവങ്ങളും പൂർണ്ണമായി അറിയിക്കുകയും ചെയ്തു. നാടകത്തിന്റെ പ്രത്യേക അന്തരീക്ഷത്തിൽ മുഴുകാൻ കഴിവുള്ള പ്രതിഭാധനരായ അഭിനേതാക്കളെ അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞെടുത്തു; കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളും തീവ്രമായ തീവ്രതയുമുള്ള ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ പരാമർശങ്ങൾക്ക് emphas ന്നൽ നൽകുകയും അതുവഴി "സ്ത്രീധനം" എന്ന നാടകം ഒരു ദുരന്തത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുകയും ചെയ്തു.

നാടകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായ ലാരിസ ഒഗുഡലോവയുടെ ചിത്രവും ചിത്രവും അല്പം വ്യത്യസ്തമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ലാരിസ ഒഗുഡലോവ നടി ലാരിസ ഗുസീവയുമായി അടുപ്പത്തിലായിരുന്നു, അതിനാൽ അവളുടെ നായികയുടെ ചിത്രം ആഴത്തിൽ അറിയിക്കാൻ അവർക്ക് കഴിഞ്ഞു. പരാറ്റോവ് തന്നോട് ഇത്ര ക്രൂരമായി പെരുമാറിയതിന്റെ കാരണം റിയാസനോവ് സ്വന്തം രീതിയിൽ വിശദീകരിക്കുന്നു. അഭിമാനത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രമല്ല, ആത്മാഭിമാനത്തെക്കുറിച്ചും ഓർമിക്കാത്ത നിരവധി രംഗങ്ങൾ ലാരിസ തന്റെ മുൻപിൽ വണങ്ങുന്നു.

എ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നാടകത്തിൽ ധാരാളം റൊമാൻസുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ധാരാളം റൊമാൻസ്, അവ പ്രതീകാത്മകമാണ്. സാധാരണയായി ഫിലിം അഡാപ്റ്റേഷനായുള്ള സംഗീത സ്കോർ - അതിന്റെ അനിഷേധ്യവും ശ്രദ്ധേയവുമായ ഗുണങ്ങളിൽ ഒന്ന്. ചലച്ചിത്രാവിഷ്കാരത്തിൽ പ്രണയത്തിന് ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനമുണ്ട്. ഈ റൊമാൻസുകൾക്ക് നന്ദി, ചിത്രം തന്നെ ഒരു മികച്ച റൊമാൻസ് പോലെ തോന്നി.

എന്നിരുന്നാലും, ഒരു സാമൂഹ്യശാസ്ത്ര സർവേയുടെ ഫലങ്ങൾ ആധുനിക സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ ഒരു സിനിമയ്ക്ക് ഒരു പുസ്തകം മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് കാണിച്ചു. പ്രതികരിച്ചവരിൽ പകുതിയും ഉത്തരം നൽകി എന്നതും ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്: സിനിമ പുസ്തകം പൂർത്തീകരിക്കുന്നു.

അങ്ങനെ, പുസ്തകവും സിനിമയും വ്യത്യസ്തമാണ്. വ്യത്യാസം കാണാനും പുസ്തകം വായിക്കാൻ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടാക്കാനും ഈ കൃതി നിങ്ങളെ സഹായിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

ഉപയോഗിച്ച സാഹിത്യങ്ങളുടെ പട്ടിക

A.S. പുഷ്കിൻ സോബ്ര. op. 10 വാല്യങ്ങളായി. ടി. 6. എം., ഫിക്ഷൻ, 1985

ലിറ്ററാറ്ററസ്: റഷ്യൻ സാഹിത്യ ലോകം

വിക്കിപീഡിയ സാമഗ്രികൾ

A.N. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി. നാടകങ്ങൾ. എം., പ്രബുദ്ധത, 1985

യു.വി. ലെബെദേവ്. സാഹിത്യം. ഗ്രേഡ് 10. എം., വിദ്യാഭ്യാസം, 2015

കുട്ടികൾക്കുള്ള എൻസൈക്ലോപീഡിയ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യം. എം., പ്രബുദ്ധത, 2001