കളിയുടെ മുൻപന്തിയിൽ. സമകാലിക ബാലെയിലും സോഷ്യൽ മീഡിയയിലും നൃത്തസംവിധായകൻ അലക്സാണ്ടർ എക്മാൻ അലക്സാണ്ടർ എക്മാൻ സ്വാൻ തടാകം

പാരീസ് സീസണിലെ ഏറ്റവും ക ri തുകകരമായ ഇവന്റ് ഓപ്പറ ഗാർനിയർ ആതിഥേയത്വം വഹിച്ചു - സംഗീതസംവിധായകൻ മൈക്കൽ കാൾസൺ എഴുതിയ ബാലെ പ്ലേയുടെ ലോക പ്രീമിയർ, ഏറ്റവും കൂടുതൽ ആവശ്യപ്പെടുന്ന യുവ നൃത്തസംവിധായകരിൽ ഒരാളായ അലക്സാണ്ടർ എക്മാൻ അരങ്ങേറി. സ്വീഡിഷ് ക്രിയേറ്റീവ് ഡ്യുവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പാരീസ് ഓപ്പറ ബാലെയുമായുള്ള ആദ്യ അനുഭവമാണിത്. പറയുന്നു മരിയ സിഡെൽനിക്കോവ.

പാരീസ് ഓപ്പറയിൽ 33 കാരിയായ അലക്സാണ്ടർ എക്മാന്റെ അരങ്ങേറ്റം, ബാലെയുടെ കലാസംവിധായകയെന്ന ആദ്യ സീസണിൽ ഓറലി ഡ്യുപോണ്ടിന്റെ പ്രധാന ട്രംപ് കാർഡുകളിലൊന്നാണ്. സ്വീഡനിലും അയൽരാജ്യമായ സ്കാൻഡിനേവിയൻ രാജ്യങ്ങളിലും നൃത്തസംവിധായകന്റെ വിജയം ഇന്ന് പകർച്ചവ്യാധിയായി മാറി, ഇന്ന് യൂറോപ്പിലും ഓസ്ട്രേലിയയിലും അദ്ദേഹത്തെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി, മോസ്കോ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്റർ പോലും 2012 ലെ തന്റെ നാടകമായ റഷ്യൻ പ്രീമിയറിനൊപ്പം അവതരിപ്പിച്ചു (നവംബർ 28 ന് കൊമ്മർസന്റ് കാണുക ). ഡ്യുപോണ്ട് എക്മാനെ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ ടു-ആക്റ്റ് പ്രീമിയറിലേക്ക് ആകർഷിച്ചു, കാർട്ടെ ബ്ലാഞ്ചെ, 36 യുവ കലാകാരന്മാർ, ഓപ്പറ ഗാർനിയർ ചരിത്ര വേദി, ഷെഡ്യൂളിൽ അസൂയാവഹമായ സമയം - ഡിസംബർ അവധിക്കാല സെഷൻ.

എന്നിരുന്നാലും, എക്മാന്റെ കാര്യത്തിൽ കലാപരവും വാണിജ്യപരവുമായ അപകടസാധ്യതകൾ വളരെ ചെറുതാണ്. ചെറുപ്പമായിരുന്നിട്ടും, മികച്ച ലോക ട്രൂപ്പുകളിൽ നർത്തകിയായും നൃത്തസംവിധായകനായും പ്രവർത്തിക്കാൻ സ്വീഡിഷ് കഴിഞ്ഞു: സ്വീഡിഷ് റോയൽ ബാലെ, എൻ\u200cഡി\u200cടി II ലെ കൽ\u200cബെർഗ് ബാലെ. ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള സിന്തറ്റിക് പ്രകടനങ്ങൾ നടത്താനുള്ള ഹാംഗ് അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു, അതിൽ ആകർഷകമായ ഹൈപ്പർടെക്സ്റ്റിലെന്നപോലെ, നിരവധി ഉദ്ധരണികളും പരാമർശങ്ങളും ഉണ്ട് - ബാലെ പൈതൃകത്തിന് മാത്രമല്ല, സമകാലീന കല, ഫാഷൻ, സിനിമ, സർക്കസും സോഷ്യൽ നെറ്റ്\u200cവർക്കുകളും പോലും. പുതിയ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ “പുതിയ ആത്മാർത്ഥത” ഉപയോഗിച്ച് എക്മാൻ ഇതെല്ലാം സുഗന്ധവ്യഞ്ജനങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഒപ്പം കാഴ്ചക്കാരനെ സന്തോഷിപ്പിക്കുകയെന്നതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശങ്കയെന്നതിനാൽ സൃഷ്ടി ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, ഒരു നല്ല സൈക്കോതെറാപ്പിസ്റ്റുമായുള്ള സ്വീകരണത്തിൽ നിന്നല്ല, ഒരു നല്ല പാർട്ടിയിൽ നിന്ന് . പ്രീമിയറിനു വളരെ മുമ്പുതന്നെ പ്രാദേശിക യാഥാസ്ഥിതിക ബാലെമാനുകൾ ആരാധനാർഹമായ ബാലെ കലയോട് ഇത്തരത്തിലുള്ള ഒരു മനോഭാവത്തിന് ശിക്ഷ വിധിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും ഇത് പൊതു ആവേശത്തെ ബാധിച്ചില്ല.

എക്മാൻ അവസാനം മുതൽ തന്റെ "ഗെയിം" ആരംഭിക്കുന്നു. അടച്ച നാടക തിരശ്ശീലയിൽ, പ്രീമിയറിൽ\u200c പങ്കെടുക്കുന്ന എല്ലാവരുടേയും പേരുകളോടെ ക്രെഡിറ്റുകൾ\u200c പ്രവർത്തിക്കുന്നു (ഫൈനലിൽ\u200c അതിന് സമയമുണ്ടാകില്ല), സാക്സോഫോണിസ്റ്റുകളുടെ ക്വാർട്ടറ്റ് - തെരുവ് സംഗീതജ്ഞർ\u200c - ആത്മീയമായി ഉയർ\u200cത്തുന്ന എന്തെങ്കിലും കളിക്കുന്നു. ഒന്നരവര്ഷമായി, ആദ്യത്തെ ആക്റ്റ് മുഴുവനും പറക്കുന്നു: യുവ ഹിപ്സ്റ്റേഴ്സ് ഒരു മഞ്ഞു-വെളുത്ത വേദിയിൽ അനിയന്ത്രിതമായി ഉല്ലസിക്കുന്നു (പ്രകൃതിദൃശ്യത്തിൽ നിന്ന് ഒരു മരവും കൂറ്റൻ സമചതുരവും മാത്രം വായുവിൽ പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, തുടർന്ന് സ്റ്റേജിൽ ഇറങ്ങുന്നു; ഓർക്കസ്ട്ര അവിടെ തന്നെ ഇരിക്കുന്നു - ൽ. ഒരു ബാൽക്കണിയിൽ പിന്നിലേക്ക്). അവർ ഒളിച്ചു-തിരയലും ടാഗും കളിക്കുന്നു, ബഹിരാകാശയാത്രികരും രാജ്ഞികളുമാണെന്ന് ഭാവിക്കുന്നു, പിരമിഡുകൾ നിർമ്മിക്കുന്നു, ട്രാംപോളിനുകളിൽ ചാടുന്നു, വേദിക്ക് ചുറ്റും ചക്രം, ചുംബിക്കുന്നു, ചിരിക്കുന്നു. ഈ ഗ്രൂപ്പിൽ, ഒരു സോപാധിക റിംഗ് ലീഡറും (സൈമൺ ലെ ബോർൺ) ഒരു സോപാധിക അധ്യാപകനുമുണ്ട്, അവർ വികൃതികളെ നിയന്ത്രിക്കാൻ വെറുതെ ശ്രമിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തെ ഇഫക്റ്റിൽ, മുതിർന്ന കുട്ടികൾ മിന്നുന്ന ഗുമസ്തന്മാരായി മാറും, കളിയായ പാവാടകളും ഷോർട്ട്സും ബിസിനസ്സ് സ്യൂട്ടുകൾ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റും, സമചതുര പൊടിപിടിച്ച ജോലിസ്ഥലങ്ങളായി മാറും, ഒരു പച്ചമരം ധിക്കാരപൂർവ്വം വരണ്ടുപോകും, \u200b\u200bചുറ്റുമുള്ള ലോകം ചാരനിറമാകും. ഈ വായുരഹിത സ്ഥലത്ത്, റോക്കർ പോലെ പുക ഉണ്ടെങ്കിൽ, അത് ഒരു ഓഫീസ് പുകവലി മുറിയിലായിരിക്കാം. അവർ കളിച്ചു, നിർത്തി, പക്ഷേ വെറുതെയായി - കൊറിയോഗ്രാഫർ പറയുന്നു. ഒരു ധാരണയുമില്ലാത്തവർക്കായി, അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രധാന ആശയം ഉച്ചരിക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തെ ആക്റ്റിന്റെ മധ്യത്തിൽ ഒരു “ഗെയിമിനെക്കുറിച്ചുള്ള മാനിഫെസ്റ്റോ” ആധുനിക സമൂഹത്തിലെ എല്ലാ പ്രശ്\u200cനങ്ങൾക്കും ഒരു ഭീഷണിയായി തിരുകുന്നു, അവസാനത്തിൽ സുവിശേഷ ഗായകൻ കാലെസ്റ്റ ഡേയും ഇതിനെക്കുറിച്ച് പ്രബോധനപരമായി ആലപിക്കും.

എന്നിരുന്നാലും, അലക്സാണ്ടർ എക്മാൻ നൃത്തഭാഷയിലും വിഷ്വൽ ഇമേജുകളിലും തനിക്ക് അഭേദ്യമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അവന് അവരുമായി അഭേദ്യമായ ബന്ധമുണ്ട്. അതിനാൽ, ആദ്യ ആക്റ്റിന്റെ കുട്ടികളുടെ ഉല്ലാസ നിർമ്മാണത്തിൽ, ശാരീരിക ശൈലിയിലും ബോക്സറുകളിലും തലയിൽ കൊമ്പുള്ള ഹെൽമറ്റിലും ആമസോണിനൊപ്പം പൂർണ്ണമായും ബാലിശമായ ഒരു രംഗം തെറിക്കുന്നു. പോയിന്റ് ഷൂകളിലും കൊള്ളയടിക്കുന്നതിലും മൂർച്ചയുള്ള കോമ്പിനേഷനുകൾ മാറിമാറി വരുന്ന എക്മാൻ തന്റെ രൂപവുമായി തികച്ചും പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, രണ്ട് വളഞ്ഞ കാലുകളുള്ള കൊമ്പിന്റെ വര ആവർത്തിക്കുന്ന ഐസ് പാസ് ഡി ചാസ്. ഒരേ പീന ബൗഷിൽ കുറയാത്ത മനോഹരമായ ഒരു ചിത്രം അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ജർമ്മൻ യുവതി തന്റെ “റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്” സ്റ്റേജ് ബോർഡിനെ ഭൂമിയാൽ മൂടി, അത് പ്രകൃതിദൃശ്യത്തിന്റെ ഭാഗമാക്കി, എക്മാൻ സ്റ്റോക്ക്ഹോം ഓപ്പറയെ പുല്ല് കൊണ്ട് മൂടി (എ മിഡ്\u200cസമ്മർ നൈറ്റ്സ് ഡ്രീം), നോർവീജിയൻ ഓപ്പറയെ ടൺ വെള്ളത്തിൽ മുക്കി (സ്വാൻ തടാകം) ), സ്റ്റേജിലെ ഓപ്പറ ഗാർനിയർ നൂറുകണക്കിന് പ്ലാസ്റ്റിക് പന്തുകളുടെ ആലിപ്പഴം അഴിച്ചു, ഓർക്കസ്ട്ര കുഴിയിൽ ഒരു ബോൾ പൂൾ ഉണ്ടാക്കി. ചെറുപ്പക്കാർ ഒരു മുഖം ധരിക്കുന്നു, പ്യൂരിസ്റ്റുകൾ - ചൂഷണം. മാത്രമല്ല, ജലവുമായി നോർവീജിയൻ തന്ത്രത്തിന് വിപരീതമായി, അതിൽ നിന്ന് എക്മാന് ഒരിക്കലും നീന്താൻ കഴിയുന്നില്ല, "ഗെയിമിൽ" പച്ച ആലിപ്പഴം ആദ്യ ഇഫക്റ്റിന്റെ ശക്തമായ പര്യവസാനമായി മാറുന്നു. ഇത് പുനർജന്മം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന ഒരു ഉഷ്ണമേഖലാ മഴക്കാറ്റ് പോലെ കാണപ്പെടുന്നു: വീഴുമ്പോൾ പന്തുകൾ തല്ലുന്ന താളം ഒരു പൾസ് പോലെ തോന്നുന്നു, ശരീരങ്ങൾ പകർച്ചവ്യാധിയായി ഭാരം കുറഞ്ഞതും അയഞ്ഞതുമാണ്, അത് അവസാനിപ്പിക്കാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. കാരണം, ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം, ഈ കുളം ഒരു ചതുപ്പുനിലമായി മാറും: അവിടെ കലാകാരന്മാർ മുങ്ങുകയും അശ്രദ്ധമായി പറന്നുയരുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇപ്പോൾ അവർ പ്രതീക്ഷകളില്ലാതെ കുടുങ്ങിക്കിടക്കുകയാണ് - അവർക്ക് അതിലൂടെ കടക്കാൻ കഴിയില്ല. ഓരോ ചലനത്തിനും അവരിൽ നിന്ന് അത്തരം ശ്രമങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്, പ്ലാസ്റ്റിക് പന്തുകൾ ശരിക്കും ഭാരം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചതുപോലെ. മുതിർന്നവരുടെ ജീവിതത്തിലെ പിരിമുറുക്കം നർത്തകരുടെ ശരീരത്തിൽ എക്മാൻ ഇടുന്നു - അവരുടെ കൈമുട്ടുകൾ "ഓഫ്" ചെയ്യുന്നു, "രണ്ട് തോളുകളോ രണ്ട് ഇടുപ്പുകളോ" ചുറ്റുന്നു, അവരുടെ പുറം ഇരുമ്പ് ഇരുമ്പാക്കി മാറ്റുന്നു, തന്നിരിക്കുന്ന ദിശകളിൽ തന്നിരിക്കുന്ന പോസുകളിൽ യാന്ത്രികമായി വളച്ചൊടിക്കുന്നു. ആദ്യ ആക്റ്റിന്റെ സന്തോഷകരമായ ക്ലാസിക് പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സ് ഇത് ആവർത്തിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു (കുറച്ച് സോളോ എപ്പിസോഡുകളിലൊന്ന് - സ്വീഡിഷ് ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ രംഗങ്ങളിൽ സ്വതന്ത്രമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു), എന്നാൽ അറബിയിലെ അതേ രൂപരേഖകളും മനോഭാവങ്ങളും പിന്തുണയും മരിച്ചതും formal പചാരികവുമാണ് - ഉണ്ട് അവയിൽ ജീവമില്ല.

പ്രകടനത്തിനിടയിൽ നിങ്ങൾ എക്മാന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ "ഗെയിമിൽ" ഏർപ്പെടുന്നു: പ്രകൃതിദത്ത മധുരപലഹാരങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കാതെ, കോമ്പോസിഷണൽ പസിലുകൾ പരിഹരിക്കാൻ സമയമുണ്ടെങ്കിൽ, അത് അദ്ദേഹം എല്ലായ്\u200cപ്പോഴും പ്രേക്ഷകരിലേക്ക് എറിയുന്നു. എന്നാൽ നൃത്തസംവിധായകന് ഇത് പര്യാപ്തമല്ല. ഇതുപോലെ കളിക്കാൻ - തിരശ്ശീല വീണതിനുശേഷം, കലാകാരന്മാർ വീണ്ടും മൂന്ന് ഭീമൻ പന്തുകൾ ഹാളിലേക്ക് വിക്ഷേപിക്കുന്നു. വസ്ത്രം ധരിച്ച പ്രീമിയർ പ്രേക്ഷകർ അവരെ എടുത്ത് വരികൾക്ക് ചുറ്റും വലിച്ചെറിഞ്ഞ് സന്തോഷത്തോടെ ചഗൽ സീലിംഗിലേക്ക് വലിച്ചെറിഞ്ഞു. ഓർക്കസ്ട്രയിൽ നിന്നുള്ള ജൂറി സ്നോബുകൾക്ക് പോലും ബുദ്ധി കുറഞ്ഞ ഗെയിമുകൾ ചിലപ്പോൾ നഷ്ടമാകുമെന്ന് തോന്നുന്നു.

പ്ലോട്ട് ഇതര കോമിക്ക് ബാലെകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള അപൂർവ സമ്മാനം നിങ്ങൾക്കുണ്ട്: ഉദാഹരണത്തിന്, ടുള്ളെയിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളും അവയുടെ ബന്ധങ്ങളും തമാശയല്ല, മറിച്ച് ക്ലാസിക്കൽ ചലനങ്ങളുടെ സംയോജനവും അവയുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ സവിശേഷതകളുമാണ്. ക്ലാസിക്കൽ ബാലെ കാലഹരണപ്പെട്ടതാണെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നുണ്ടോ?

എനിക്ക് ക്ലാസിക്കൽ ബാലെ ഇഷ്ടമാണ്, ഇത് കൊള്ളാം. എന്നിട്ടും ഇത് ഒരു നൃത്തം മാത്രമാണ്, അത് രസകരമായിരിക്കണം, അത് ഒരു ഗെയിമായിരിക്കണം. ഞാൻ ക്ലാസിക് ചലനങ്ങളെ വളച്ചൊടിക്കുന്നില്ല, അല്പം വ്യത്യസ്തമായ കോണിൽ നിന്ന് ഞാൻ അവയെ കാണിക്കുന്നു - ഇത് അത്തരമൊരു നേരിയ അസംബന്ധമായി മാറുന്നു. തെറ്റിദ്ധാരണകൾ ഉണ്ടാകാം, പ്രത്യേകിച്ച് കലാകാരന്മാരുടെ ഭാഗത്ത്: ഒരു നാടകത്തിലെന്നപോലെ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് അവർക്ക് അത്ര പരിചിതമല്ല. ഞാൻ എപ്പോഴും അവരോട് പറയുന്നു: “കോമിക്സ് ഉണ്ടാക്കരുത്. നിങ്ങൾ തമാശക്കാരനല്ല, സാഹചര്യങ്ങളാണ്. "

ബാലെയേക്കാൾ തിയേറ്റർ ഇപ്പോഴും നിങ്ങൾക്ക് പ്രധാനമാണെന്ന് അർത്ഥമാക്കുന്നുണ്ടോ?

രണ്ടായിരം ആളുകൾക്ക് പരസ്പരം ബന്ധം പുലർത്താനും ഒരേ വികാരങ്ങൾ അനുഭവിക്കാനും അവരുമായി ചർച്ചചെയ്യാനുമുള്ള ഇടമാണ് തിയേറ്റർ. “നിങ്ങൾ ഇത് കണ്ടിട്ടുണ്ടോ? കൊള്ളാം, അല്ലേ? " അത്തരം മനുഷ്യ ഐക്യമാണ് തീയറ്ററിലെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ കാര്യം.

"ടുള്ളെ", സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻ\u200cചെങ്കോ മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്റർ, 2017

നിങ്ങളുടെ ബാലെകളിലേക്ക് നിങ്ങൾ സംഭാഷണം അവതരിപ്പിക്കുന്നു - അഭിപ്രായങ്ങൾ, മോണോലോഗുകൾ, ഡയലോഗുകൾ. വാക്കുകളില്ലാതെ പ്രേക്ഷകർക്ക് നിങ്ങളുടെ ആശയം മനസ്സിലാകില്ലെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നുണ്ടോ?

ഇത് കൂടുതൽ രസകരമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. സർപ്രൈസുകൾ, സർപ്രൈസുകൾ, പ്രേക്ഷകരെ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്താൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. സംഭാഷണത്തെ എന്റെ വ്യാപാരമുദ്രയായി പരിഗണിക്കുക.

എന്റെ അവലോകനത്തിൽ, നിങ്ങളുടെ ടുള്ളിനെ 21 ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു വിരോധാഭാസ ക്ലാസ് കച്ചേരി എന്ന് ഞാൻ വിളിച്ചു. അതിൽ, ഒന്നാമതായി, ബാലെ ട്രൂപ്പിന്റെ ശ്രേണി അവതരിപ്പിക്കുന്നു, രണ്ടാമതായി, ബാരെ ഒഴികെ ക്ലാസിക്കൽ പരിശീലനത്തിന്റെ എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളും.

എനിക്കറിയില്ല, എങ്ങനെയെങ്കിലും ഞാൻ ബാലെയെക്കുറിച്ച് വിരോധാഭാസമായിരിക്കില്ല. പാരിസ് ഓപ്പറയിൽ ഞാൻ ഗെയിം എന്ന നാടകം അരങ്ങേറി, ഞാൻ അവിടെ ജോലിചെയ്യുമ്പോൾ ബാലെയോടുള്ള എന്റെ ബഹുമാനം പ്രശംസയായി. നിങ്ങൾ ഈ ട്രൂപ്പിനുള്ളിലായിരിക്കുമ്പോൾ, കലാകാരന്മാർ എങ്ങനെ പെരുമാറുന്നുവെന്നും എറ്റോയിൽ ഹാളിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നത് എങ്ങനെയെന്നും നിങ്ങൾ കാണുന്നു - രാജകീയ ബെയറിംഗോടെ, അത്തരമൊരു റെഗൽ സ്വയം അവബോധത്തോടെ - തികച്ചും അതിശയകരമായ അസോസിയേഷനുകൾ ഉണ്ടാകുന്നു. ക്ലാസ് സിസ്റ്റം, രാജകീയ കോടതി, ലൂയിസ് സൺ - അതാണ്. പാരിസ് ഓപ്പറയിൽ, ആരാണ് എറ്റോയിൽ, ആരാണ് സോളോയിസ്റ്റ്, ആരാണ് മുൻനിര വ്യക്തി - നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ പെരുമാറണം, അവർ എങ്ങനെ നീങ്ങുന്നു, മറ്റ് ആളുകളുമായി എങ്ങനെ ഇടപഴകുന്നു എന്നിവ നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിയും. ഇതെല്ലാം സമൂഹത്തിലെ അവരുടെ സ്ഥാനത്തെയും നിലയെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഇത് പ്രാഥമികമാണെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി - പ്രകൃതി തന്നെ ഇങ്ങനെയാണ് പ്രവർത്തിക്കുന്നത്. ഉദാഹരണത്തിന്, നിങ്ങൾ ഒരു ചിക്കൻ കോപ്പിൽ പ്രവേശിച്ച് ഉടൻ തന്നെ പ്രധാന കോഴി കാണുക - അവൻ തികച്ചും സുന്ദരിയാണ്. ഒരുപക്ഷേ ഫ്രാൻസിലും റഷ്യയിലും മാത്രമേ ഈ കേവല നിഴൽ തിയേറ്ററുകളിൽ കാണാൻ കഴിയൂ. ഈ രാജ്യങ്ങളിൽ ബാലെ വിലമതിക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് ഒരു ദേശീയ അഭിമാനമാണ്, അതിനാൽ, ഫ്രഞ്ച്, റഷ്യൻ സംസ്കാരങ്ങൾ തമ്മിൽ ആഴത്തിലുള്ള ബന്ധമുണ്ടെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു.

പാരീസിയൻ കോഴികളുമായി നിങ്ങൾ എങ്ങനെ പ്രവർത്തിച്ചു? നിങ്ങൾ റെഡിമെയ്ഡ് കോമ്പിനേഷനുകളുമായി ഹാളിൽ വന്നതാണോ അതോ മെച്ചപ്പെട്ടതാണോ? അതോ കലാകാരന്മാർ മെച്ചപ്പെടാൻ നിർബന്ധിതരായിരുന്നോ?

എല്ലാ തരത്തിലും. ഞാൻ\u200c സൃഷ്\u200cടിക്കാൻ\u200c താൽ\u200cപ്പര്യപ്പെടുന്ന കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് എല്ലായ്\u200cപ്പോഴും വ്യക്തമായ ധാരണയുണ്ട്, പക്ഷേ വിശദാംശങ്ങൾ\u200c ജനിക്കുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് ഹാളിൽ 40 ആളുകളുണ്ടെങ്കിൽ, ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട കോമ്പിനേഷൻ രചിക്കുമ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് അവരെ കാത്തിരിക്കാൻ കഴിയില്ല. അല്ലെങ്കിൽ, അവർ നിങ്ങളെ അങ്ങനെ നോക്കും - അവർ പറയുന്നു, ഇതെല്ലാം നിങ്ങൾക്ക് പ്രാപ്തിയുള്ളതാണോ? - ഫാന്റസിയുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ ഉടൻ അപ്രത്യക്ഷമാകും. പാരിസ് ഓപ്പറയിൽ എനിക്ക് അഞ്ചോ ആറോ നർത്തകികളുടെ ഒരു സംഘം ഉണ്ടായിരുന്നു, ഞങ്ങൾ അവരോടൊപ്പം മെറ്റീരിയലിൽ പ്രവർത്തിച്ചു - ഞാൻ പൂർത്തിയായ ഡ്രോയിംഗ് കോർപ്സ് ഡി ബാലെയിലേക്ക് മാറ്റി. വാസ്തവത്തിൽ, നിങ്ങൾ ഒരു ബാലെ സ്റ്റേജ് ചെയ്യുമ്പോൾ, അവസാനം എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയില്ല - അജ്ഞതയുടെ ഭീകരത നിങ്ങളെ വേട്ടയാടുന്നു. പ്രക്രിയ ആവേശകരമാണ്, പക്ഷേ വളരെ ക്ഷീണിതമാണ്. പാരീസിനുശേഷം ഞാൻ സമയം ചെലവഴിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു.

ഗെയിം, പാരീസ് നാഷണൽ ഓപ്പറ, 2017

അര വർഷത്തേക്ക്. അല്ലെങ്കിൽ ഒരു വർഷത്തേക്ക്. എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഞാൻ വളരെ തീവ്രമായി അരങ്ങേറി: 12 വർഷത്തിനുള്ളിൽ - 45 ബാലെ. ഇത് ഒരു നിരന്തരമായ ഓട്ടമായിരുന്നു, അവസാനം ഞാൻ അനന്തമായ ഒരു നിർമ്മാണം നടത്തുകയാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി. ഞാൻ വിജയത്താൽ നയിക്കപ്പെട്ടു - ഞങ്ങൾ എല്ലാവരും കരിയർ അധിഷ്ഠിതരാണ്. തടസ്സത്തിന് ശേഷം ഞാൻ തടസ്സം നേരിട്ടു, പാരീസ് ഓപ്പറയായിരുന്നു എന്റെ ലക്ഷ്യം, പാതയുടെ മുകളിൽ. ഇപ്പോൾ അവളെ എടുത്തിരിക്കുന്നു. എന്റെ ലൈഫ് ബാലെയുടെ ആദ്യ പ്രവർത്തനം പൂർത്തിയായി. ഇപ്പോൾ ഇത് ഇടവേളയാണ്.

നിങ്ങൾ മുമ്പ് ബാലെയിൽ നിന്ന് ഒരു ഇടവേള നൽകി: നിങ്ങളുടെ ഇൻസ്റ്റാളേഷനുകൾ സ്റ്റോക്ക്ഹോം മ്യൂസിയം ഓഫ് മോഡേൺ ആർട്ടിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

നല്ല വിമർശന വിമർശനങ്ങൾ. ചിലത് സുഖകരമാണ്.

നിങ്ങളെ സ്നേഹിക്കുന്നവർ. ഉദാഹരണത്തിന്, മോസ്കോയിൽ\u200c: ഞങ്ങൾ\u200c എല്ലായ്\u200cപ്പോഴും നിങ്ങളുടെ പ്രകടനങ്ങളെ പ്രശംസിക്കുന്നു, ഞങ്ങൾ\u200c കള്ളിച്ചെടികളെ ആരാധിക്കുന്നു, ബെനോയിസ് ഡി ലാ ഡാൻ\u200cസ് കച്ചേരിയിൽ\u200c ബോൾ\u200cഷോയിയിൽ\u200c നിങ്ങൾ\u200c എത്ര മഹത്വത്തോടെ നൃത്തം ചെയ്തുവെന്നത് നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം മോണോലോഗിലേക്ക് “ബോൾ\u200cഷോയ് തിയേറ്ററിൽ\u200c ഞാൻ\u200c എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നത്” എന്ന് ഓർമിക്കുന്നു. തുടർന്ന് നിങ്ങളെ സ്വാൻ തടാകത്തിലേക്ക് നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്തു, പക്ഷേ അവർ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു സമ്മാനം നൽകിയില്ല, പ്രകടനം കാണിച്ചില്ല: ബോൾഷോയ് സ്റ്റേജിലേക്ക് 6,000 ലിറ്റർ വെള്ളം ഒഴിക്കാൻ അവർ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. ഓസ്ലോയിലെ പ്രധാന റഷ്യൻ ബാലെ അവതരിപ്പിക്കാൻ നിങ്ങളെ പ്രേരിപ്പിച്ചതെന്താണ്, ഇത് പ്രോട്ടോടൈപ്പുമായി എങ്ങനെ താരതമ്യം ചെയ്യും?

ഒരു വഴിയുമില്ല. സ്റ്റേജിലേക്ക് ധാരാളം വെള്ളം ഒഴിക്കുക എന്നതായിരുന്നു ആദ്യത്തെ ആശയം. അപ്പോൾ ഞങ്ങൾ ചിന്തിച്ചു: ഏത് ബാലെ വെള്ളവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു? തീർച്ചയായും, സ്വാൻ തടാകം. സ്വാൻ ലേക്ക് ബാലെയുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ലാത്തതിനാൽ എന്റെ പ്രകടനത്തെ വിളിക്കുന്നത് ബുദ്ധിപരമാണോ എന്ന് ഇപ്പോൾ എനിക്കറിയില്ല.

സ്വാൻ തടാകം, നോർവീജിയൻ നാഷണൽ ഓപ്പറ, ബാലെ തിയേറ്റർ, 2014

പ്രശസ്ത സ്വീഡിഷ് ഡിസൈനർ ഹെൻഡ്രിക് വിബ്സ്കോവ് ഉപയോഗിച്ചാണ് നിങ്ങൾ സ്വാൻ തടാകം നിർമ്മിച്ചത്. വഴിയിൽ, കുട്ടിക്കാലത്ത് നൃത്തം ചെയ്യാനും അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു - ഹിപ്-ഹോപ്പ് അവതരിപ്പിച്ചതിന് ഒരു സമ്മാനം പോലും നേടി.

അതെ? അറിഞ്ഞില്ല. ഹെൻഡ്രിക് മികച്ചവനാണ്, ഞാൻ അവനെ ശരിക്കും മിസ് ചെയ്യുന്നു. ഞങ്ങൾ\u200c അവനുമായി ക്രിയാത്മകമായി യോജിക്കുന്നു - രണ്ടും ഒരു ദിശയിൽ\u200c വളച്ചൊടിച്ചതായി തോന്നുന്നു, വളരെ ഭ്രാന്തമായ എന്തെങ്കിലും സൃഷ്ടിക്കാൻ\u200c തീരുമാനിച്ചു. അവൻ ആസ്വദിക്കാനും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, എങ്ങനെ കളിക്കണമെന്ന് അറിയാം, അവന്റെ ഫാഷൻ ഷോകൾ പ്രകടനങ്ങൾ പോലെയാണ്. പാരീസിൽ, ഞാനും അവനും "സ്വാൻ തടാകം" എന്ന രൂപത്തിൽ ഒരു മലിനീകരണം നടത്തി: ഞങ്ങൾ ഒരു ജലാശയം പകർന്നു, അതിന്മേൽ ഒരു വേദി സ്ഥാപിച്ചു, മോഡലുകൾ വെള്ളത്തിൽ പോലെ നടന്നു, ഞങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തിലെ വസ്ത്രധാരണത്തിലെ നർത്തകർ അവർക്കിടയിൽ നീങ്ങി.

നിങ്ങളുടെ എല്ലാ ഗെയിമുകളും ഇൻസ്റ്റാഗ്രാമിൽ പോസ്റ്റുചെയ്യുന്നുണ്ടോ? നിങ്ങൾ സോഷ്യൽ മീഡിയയിൽ വളരെ സജീവമാണ്.

ഒരു സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തിക്ക് സോഷ്യൽ മീഡിയ വളരെ സൗകര്യപ്രദമാണ്. എനിക്ക് പൂർത്തിയായ കൃതികൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയും, ഞാൻ ഇപ്പോൾ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് എനിക്ക് കാണിക്കാൻ കഴിയും - ഇത് ഒരു പോർട്ട്ഫോളിയോ പോലെയാണ്. ഇൻസ്റ്റാഗ്രാമിന് ഒരു പ്രത്യേക ഭാഷ ആവശ്യമാണ്, കൂടാതെ ധാരാളം വിഷ്വൽ ഇഫക്റ്റുകൾ ഉള്ള എന്റെ പ്രൊഡക്ഷനുകൾ ഇൻസ്റ്റാഗ്രാമിന് നല്ലതാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. ആളുകൾ നെറ്റ്\u200cവർക്കിൽ “നോക്കൂ, ഞാനിവിടെ ഇരിക്കുന്നു” പോലുള്ള ഫോട്ടോകൾ അപ്\u200cലോഡുചെയ്യുമ്പോൾ എനിക്കിത് ഇഷ്\u200cടമല്ല. യാഥാർത്ഥ്യം കാണിക്കണം, കാണിക്കില്ല. നെറ്റ്\u200cവർക്കുകൾ ഒരു പുതിയ ആശയവിനിമയത്തിന് രൂപം നൽകി, ഇത് ഒരു പുതിയ ആസക്തി സൃഷ്ടിച്ചു - ആളുകൾ പരസ്പരം എങ്ങനെ സംസാരിക്കണമെന്ന് മറന്നു, പക്ഷേ അവർ നിരന്തരം അവരുടെ ഫോണുകളിലേക്ക് നോക്കുന്നു: എനിക്ക് അവിടെ എത്ര ലൈക്കുകൾ ഉണ്ട്?

നിങ്ങൾക്ക് ധാരാളം ഉണ്ട്: ഇൻസ്റ്റാഗ്രാമിൽ മുപ്പതിനായിരത്തിലധികം ഫോളോവേഴ്\u200cസ് - ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രശസ്ത എൻ\u200cഡി\u200cടിയുടെ പ്രധാന നൃത്തസംവിധായകരായ പോൾ ലൈറ്റ്ഫൂട്ടും സോൽ ലിയോണും.

എനിക്ക് ഇനിയും കൂടുതൽ വേണം. എന്നാൽ പ്രവർത്തന പേജിൽ. ഞാൻ എല്ലാവരേയും പോലെ തന്നെ ചെയ്യുന്നതിനാൽ ഞാൻ വ്യക്തിപരമായ ഒന്ന് ഇല്ലാതാക്കാൻ പോകുന്നു: ഹേയ്, ഞാൻ എത്രമാത്രം മനോഹരമാണെന്ന് നോക്കൂ.

നമുക്ക് യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് മടങ്ങാം: മോസ്കോയിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഇവിടെ ഒരു നിർമ്മാണം വാഗ്ദാനം ചെയ്തിട്ടുണ്ടോ? അല്ലെങ്കിൽ കുറഞ്ഞത് എന്തെങ്കിലും റെഡിമെയ്ഡ് വസ്തുവിന്റെ കൈമാറ്റം?

ഞാൻ ഇവിടെ എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. പക്ഷെ എനിക്ക് ഒരു ഇടവേളയുണ്ട്. സത്യം പറഞ്ഞാൽ, അത് എന്നെ റിഹേഴ്സൽ ഹാളിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു.

വീണ്ടും ലോറന്റ് ഹിലെയർ വൺ-ആക്റ്റ് ബാലെകളുടെ ഒരു സായാഹ്നം ക്രമീകരിക്കുന്നു, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നൃത്തസംവിധാനം വീണ്ടും പഠിച്ച് MAMT ലേക്ക് പോകുന്നു. രണ്ട് യാത്രകളിൽ, ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് ഏഴ് കൊറിയോഗ്രാഫർമാരെ ഉൾപ്പെടുത്താം - ആദ്യം ലിഫാർ, കിലിയൻ, ഫോർസിത്ത് (), തുടർന്ന് ബാലൻ\u200cചൈൻ, ടെയ്\u200cലർ, ഗാർണിയർ, എക്മാൻ (നവംബർ 25 ന് പ്രീമിയർ). സെറനേഡ് (1935), ഹാലോ (1962), ഒനിസ് (1979), ടുള്ളെ (2012) എന്നിവ യഥാക്രമം. നിയോക്ലാസിസിസം, അമേരിക്കൻ മോഡേണിസം, നിയോക്ലാസിസിസത്തിൽ നിന്നുള്ള ഫ്രഞ്ച് രക്ഷപ്പെടൽ, എക്മാൻ.

മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിന്റെ സംഘം ആദ്യമായി ബാലൻ\u200cചൈൻ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു, ടെയ്\u200cലറും എക്മാനും റഷ്യയിൽ ഒരിക്കലും അരങ്ങേറിയിട്ടില്ല. സോളോയിസ്റ്റുകൾക്ക് സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള അവസരം നൽകണമെന്നും കോർപ്സ് ഡി ബാലെ പ്രവർത്തിക്കണമെന്നും തിയറ്ററിന്റെ ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഡയറക്ടർ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു.

« യുവാക്കൾക്ക് സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള അവസരം നൽകാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. പുറത്തുനിന്നുള്ള കലാകാരന്മാരെ ഞങ്ങൾ ക്ഷണിക്കുന്നില്ല - ഇതാണ് എന്റെ തത്വം. തീർത്തും അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു വശത്ത് നിന്ന് വലിയൊരു വിശപ്പുമായി പ്രവർത്തിക്കുകയും പുതിയൊരു ശേഖരത്തിൽ സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്ന അതിശയകരമായ സോളോയിസ്റ്റുകൾ ഈ ട്രൂപ്പിന് ഉണ്ടെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. (ഒനിസിനെക്കുറിച്ച്)

…മികച്ച നൃത്തം, മികച്ച സംഗീതം, ഇരുപത് സ്ത്രീകൾ - എന്തുകൊണ്ടാണ് അത്തരമൊരു അവസരം നിരസിക്കുന്നത്? കൂടാതെ, രണ്ട് കോമ്പോസിഷനുകൾ തയ്യാറാക്കിയ ശേഷം, നിങ്ങൾക്ക് ട്രൂപ്പിലെ മിക്ക സ്ത്രീകളെയും ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയും. (“സെറനേഡിനെക്കുറിച്ച്”) “കൊമ്മർസാന്തിന്” ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ നിന്ന്.

അമേരിക്കയിലെ തന്റെ ബാലെ സ്കൂളിലെ മുതിർന്ന വിദ്യാർത്ഥികൾക്കായി ബാലൻ\u200cചൈൻ സെറനേഡ് സൃഷ്ടിച്ചു. " ഞാൻ എന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളെ പഠിപ്പിക്കുകയും ബാലെ ചെയ്യുകയും ചെയ്തു, അവിടെ അവർ എത്ര മോശമായി നൃത്തം ചെയ്യുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയില്ല". ബാലെയുടെ റൊമാന്റിക് വ്യാഖ്യാനങ്ങളും മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പ്ലോട്ടും അദ്ദേഹം നിഷേധിക്കുകയും തന്റെ സ്കൂളിലെ പാഠം ഒരു അടിസ്ഥാനമായി എടുക്കുകയും ചെയ്തു - ആരെങ്കിലും വൈകും, പിന്നെ ആരെങ്കിലും വീഴും. 17 വിദ്യാർത്ഥികളെ എടുക്കേണ്ടത് അത്യാവശ്യമായിരുന്നു, അതിനാൽ ഡ്രോയിംഗ് അസമമായതും നിരന്തരം മാറുന്നതും പരസ്പരം ഇഴചേർന്നതുമായി മാറി - പലപ്പോഴും പെൺകുട്ടികൾ കൈപിടിച്ച് പിടിക്കുന്നു. കുറഞ്ഞ ലൈറ്റ് ജമ്പുകൾ, മിൻസിംഗ് ഡാഷുകൾ, നീല അർദ്ധസുതാര്യ ചോപ്കിനുകൾ, നർത്തകർ അവരുടെ കൈകൊണ്ട് ഉദ്ദേശ്യത്തോടെ സ്പർശിക്കുന്നു - എല്ലാം വായുസഞ്ചാരമുള്ള മാർഷ്മാലോ ആണ്. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സെറിനേഡിന്റെ നാല് ഭാഗങ്ങളിൽ ഒന്ന് കൂടാതെ "ഒരു റഷ്യൻ തീമിലെ ഫൈനൽ", അവിടെ നർത്തകർ മിക്കവാറും നൃത്തം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങുന്നു, പക്ഷേ നാടോടി നൃത്തം ക്ലാസിക്കുകളിൽ മറയ്ക്കുന്നു.

ബാലൻ\u200cചൈനിന്റെ നിയോക്ലാസിസിസത്തിനുശേഷം, പോൾ ടെയ്\u200cലറുടെ ആധുനിക ശൈലി വ്യത്യസ്തമായി കാണപ്പെടുന്നു, എപ്പിസോഡുകളിൽ ആദ്യത്തേതിനൊപ്പം നൃത്തം ചെയ്തെങ്കിലും മാർത്ത എബ്രഹാമിന്റെ സംഘത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. ആധുനിക പ്രസ്ഥാനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പാഠപുസ്തകം മാത്രമാണ് ഹാലോ ടു ജെൻഡാലിന്റെ സംഗീതം: ഇവിടെ നിങ്ങൾക്ക് വി ആകൃതിയിലുള്ള ആയുധങ്ങൾ, സ്വയം ഒരു കാൽവിരൽ, ജാസ് തയ്യാറെടുപ്പ് സ്ഥാനം, ആറാമത്തെ ഹിപ് മുതൽ പാസ് എന്നിവയുണ്ട്. ക്ലാസിക്കുകളിൽ അവശേഷിക്കുന്ന ചിലത് ഇവിടെയുണ്ട്, പക്ഷേ എല്ലാവരും നഗ്നപാദനായി നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. അത്തരം പുരാവസ്തുക്കൾ ഇതിനകം ഒരു മ്യൂസിയത്തിൽ കാണപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ റഷ്യൻ പൊതുജനങ്ങൾ ഇത് വളരെ ആവേശത്തോടെയാണ് എടുത്തത്.

ജാക്ക് ഗാർനിയർ എഴുതിയ "ഒനിസ്" പോലെ, ഒരു കാലത്ത് അക്കാദമിസത്തിൽ നിന്നും ഇതിവൃത്തത്തിൽ നിന്നും ഓടിപ്പോയി, നൃത്തത്തിലും മനുഷ്യശരീരത്തിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. സ്റ്റേജിന്റെ മൂലയിൽ രണ്ട് അക്രോഡിയനിസ്റ്റുകൾ, മൂന്ന് നർത്തകർ കിടക്കുന്നു. വലിച്ചുനീട്ടുക, സ്വിംഗ് ചെയ്യുക, എഴുന്നേറ്റു കറങ്ങുക, ടാപ്പിംഗ്-സ്ലാപ്പുകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ഡാൻസ് ആരംഭിക്കുക. നാടോടിക്കഥകളും ആൽവിൻ എയ്\u200cലിയും ഇവിടെയുണ്ട്, ഗാർനിയർ യുഎസ്എയിൽ പഠിച്ച സാങ്കേതികത (അതുപോലെ കന്നിംഗ്\u200cഹാമിന്റെ സാങ്കേതികതയും). 1972-ൽ ബ്രിജിറ്റ് ലെഫെബ്രെക്കൊപ്പം പാരീസ് ഒപെറ ഉപേക്ഷിച്ച് തിയേറ്റർ ഓഫ് സൈലൻസ് സൃഷ്ടിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം പരീക്ഷണം നടത്തുക മാത്രമല്ല വിദ്യാഭ്യാസ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്തുകയും ചെയ്തു. ഫ്രാൻസിലെ അമേരിക്കൻ നൃത്തസംവിധായകരുടെ രചനകൾ ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയ ആദ്യത്തേതിൽ ഒരാളാണിത്. റഷ്യൻ നർത്തകരെ സന്തോഷിപ്പിച്ച ഗാർനിയറുടെ നൃത്തത്തിന്റെ റിഹേഴ്സലിനായി ഇപ്പോൾ ലെഫെബ്രെ മോസ്കോയിൽ എത്തിയിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ ലെഫെബ്രെ തന്നെ ഈ നൃത്തത്തിന്റെ പുതിയ സൂക്ഷ്മതകൾ കണ്ടെത്തി.

എന്നാൽ സായാഹ്നത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രീമിയർ സ്വീഡിഷ് അലക്സാണ്ടർ എക്മാന്റെ ബാലെ ടുള്ളെ ആയിരുന്നു. 2010 ൽ റോയൽ സ്വീഡിഷ് ബാലെ ഒരു നിർമ്മാണം നടത്താൻ അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു. എക്മാൻ ഈ കാര്യത്തെ തത്വശാസ്ത്രപരമായും വിരോധാഭാസത്തോടെയും സമീപിച്ചു (മറ്റ് സൃഷ്ടികൾ പോലെ). “എന്താണ് ക്ലാസിക്കൽ ബാലെ” എന്നതിന്റെ പ്രതിഫലനമാണ് “ടുള്ളെ”. ഒരു കുട്ടിയുടെ അന്വേഷണാത്മകതയോടെ, അവൻ ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കുന്നു: എന്താണ് ബാലെ, അത് എവിടെ നിന്ന് വന്നു, എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞങ്ങൾക്ക് ഇത് വേണ്ടത്, എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇത് ആകർഷകമായത്.

“എനിക്ക് ബാലെ ടുട്ടു ഇഷ്ടമാണ്, അത് എല്ലാ ദിശകളിലേക്കും വളരെയധികം ആകർഷിക്കുന്നു "," ബാലെ ഒരു സർക്കസ് മാത്രമാണ് " - അജ്ഞാതർ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ പറയുക, അതേസമയം നർത്തകർ വേദിയിൽ ചൂടുപിടിക്കുന്നു. എക്മാൻ, ഒരു മാഗ്\u200cനിഫൈയിംഗ് ഗ്ലാസ് പോലെ, "ബാലെ" എന്ന ആശയം പരിശോധിക്കുന്നു, സ്റ്റേജിലെ ഒരു വീഡിയോ പ്രൊജക്ഷനിൽ ഉള്ളതുപോലെ, ക്യാമറ ലെൻസ് ഒരു ബാലെ ട്യൂട്ടിനു മുകളിലൂടെ സ്ലൈഡുചെയ്യുന്നു - ഫ്രെയിമിൽ ഒരു ഗ്രിഡ് മാത്രമേയുള്ളൂ, എല്ലാം അടുത്ത് കാണപ്പെടുന്നു.

എന്താണ് ബാലെ?

ഇത് ഒരു അഭ്യാസമാണ്, എണ്ണുന്നു - സ്റ്റേജിൽ, ബാലെരിനകൾ ഒരേസമയം വ്യായാമങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു, സ്പീക്കറുകളിൽ അവരുടെ പോയിന്റ് ഷൂകളുടെ ഒരു വലിയ സ്റ്റാമ്പും അധ്വാനിക്കുന്ന ശ്വസനവുമുണ്ട്.

ഇവ മാറ്റമില്ലാതെ തുടരുന്ന അഞ്ച് സ്ഥാനങ്ങളാണ് - ക്യാമറകളുള്ള വിനോദസഞ്ചാരികൾ സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവർ ഒരു മ്യൂസിയത്തിലെ നർത്തകരെ ക്ലിക്കുചെയ്യുന്നതായി തോന്നുന്നു.

ഇതാണ് പ്രണയവും വിദ്വേഷവും - ബാലെരിനകൾ അവരുടെ സ്വപ്നങ്ങളെയും ഭയങ്ങളെയും വേദിയിൽ വേദനയെയും ഉല്ലാസത്തെയും കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു - “ എന്റെ പോയിന്റ് ഷൂകളെ ഞാൻ സ്നേഹിക്കുകയും വെറുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു”.

ഇതൊരു സർക്കസ് ആണ് - ഹാർലെക്വിൻ വസ്ത്രധാരണത്തിലുള്ള ഒരു ദമ്പതികൾ (ബാലെരിനയുടെ തലയിൽ കുതിരകളെപ്പോലെ തൂവലുകൾ ഉണ്ട്) സങ്കീർണ്ണമായ തന്ത്രങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും ബാക്കി നർത്തകരുടെ ശബ്ദവും അലർച്ചയും നടത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഇത് കാഴ്ചക്കാരന്മേലുള്ള ശക്തിയാണ് - അമേരിക്കൻ സംഗീതസംവിധായകൻ മൈക്കൽ കാൾ\u200cസൺ ആക്രമണാത്മക സ്പന്ദനങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് സ്വാൻ ഒരു ഇലക്ട്രോണിക് അഡാപ്റ്റേഷൻ ഉണ്ടാക്കി, തണുത്ത ആഡംബരമുള്ള നർത്തകർ ബാലെയുടെ ബാലെ ചിഹ്നത്തിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികളുടെ സ്ക്രാപ്പുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഒപ്പം കാഴ്ചക്കാരനെ ഈ ശക്തിയേറിയ കോൺക്രീറ്റ് സ്ലാബ് പോലെ തട്ടുന്നു സൗന്ദര്യാത്മക.

“ടുള്ളെ” ബാലെയുടെ ഒരു ലഘു തയ്യാറെടുപ്പാണ്, വിരോധാഭാസവും സ്നേഹവുമാണ്, നിശബ്ദ കലയ്ക്ക് വോട്ടവകാശം നൽകപ്പെടുമ്പോഴാണ് ഇത് സംഭവിക്കുന്നത്, അത് യുക്തിസഹമാണ്, സ്വയം ഇസ്തിരിയിടുന്നു, എന്നാൽ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ അതിന്റെ മഹത്വം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു.

വാചകം: നീന കുദ്യകോവ

കൊറിയോഗ്രാഫർമാരുടെ പേരിലാണ് പ്രോഗ്രാമുകൾക്ക് പേര് നൽകിയിരിക്കുന്നത്. ആദ്യത്തേതിനെ പിന്തുടർന്ന് ലിഫാർ ആണ്. കിലിയൻ. ഫോർസിത്ത് "- ഒരു ഡാൻസ് ക്വാർട്ടറ്റ് കാണിച്ചു:" ബാലഞ്ചൈൻ. ടെയ്\u200cലർ. ഗാർണിയർ. എക്മാൻ ". ആകെ - ഏഴ് പേരുകളും ഏഴ് ബാലെകളും. പാരീസ് ഒപെറയുടെ മുൻ എറ്റോയിൽ എന്ന നിരന്തര ഫ്രഞ്ച്കാരന്റെ ആശയങ്ങൾ വായിക്കാൻ എളുപ്പമാണ്. മൾട്ടി-ആക്റ്റ് പ്ലോട്ട് ക്യാൻവാസുകളുടെ ചരിത്രപരമായി സ്ഥാപിതമായ പാതയിലൂടെ തന്നെ ഏൽപ്പിച്ച ടീമിനെ നയിക്കാൻ ഐലറിന് തിടുക്കമില്ല; വ്യത്യസ്ത ശൈലികളിലുള്ള ഒറ്റ-ആക്റ്റ് രംഗങ്ങളുടെ സർപ്പത്തെ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു (ഈ ഫോർമാറ്റിന്റെ രണ്ട് പ്രോഗ്രാമുകൾ കൂടി ആസൂത്രണം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്). മൂന്ന് ഡസനോളം യുവ കലാകാരന്മാരുടെ പുറപ്പാടിനെ അതിജീവിച്ച ട്രൂപ്പ് റെക്കോർഡ് സമയത്ത് വീണ്ടെടുക്കുകയും പ്രീമിയർ ഓപസുകളിൽ യോഗ്യരായി കാണപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. "ക്ഷണിക്കപ്പെട്ട" കലാകാരന്മാർക്ക് ഐലർ ഇതുവരെ തിയേറ്റർ ഗേറ്റുകൾ തുറന്നിട്ടില്ലെന്നും സ്വന്തം ടീമിനെ ഉത്സാഹത്തോടെ വളർത്തിയെടുക്കുകയാണെന്നും കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ പുരോഗതി പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്.

പ്രീമിയറിലെ ആദ്യത്തേത് ജോർജ്ജ് ബാലൻ\u200cചൈൻ എഴുതിയ "സെറനേഡ്" ആയിരുന്നു, "സ്റ്റാനിസ്ലാവിയക്കാർ" ഇതിനുമുമ്പ് ഒരിക്കലും നൃത്തം ചെയ്തിട്ടില്ല. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തോടുള്ള ഈ റൊമാന്റിക് ചാരുത 1934 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ പുതിയ ലോകത്ത് ഒരു ബാലെ സ്കൂൾ ആരംഭിച്ച മഹാനായ നൃത്തസംവിധായകന്റെ അമേരിക്കൻ കാലഘട്ടം ആരംഭിക്കുന്നു. തന്റെ ആദ്യ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കായി, നൃത്തത്തിന്റെ വ്യാകരണത്തിൽ ഇതുവരെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടിയിട്ടില്ല, എന്നാൽ ക്ലാസിക്കുകളെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കണ്ട ബാലൻ\u200cചൈൻ റഷ്യൻ ശൈലിയിലുള്ള "സെറിനേഡ്" അരങ്ങേറി. ക്രിസ്റ്റൽ, ഭൗതിക, ഭാരമില്ലാത്ത. ആദ്യ പ്രകടനം നടത്തുന്നവരെപ്പോലെ തന്നെ മസ്റ്റീറ്ററിലെ കലാകാരന്മാരും പ്രകടനത്തെ നയിക്കുന്നു. അവർ ദുർബലമായ ഒരു നിധി ജാഗ്രതയോടെ സ്പർശിക്കുന്നതുപോലെയാണ് - അവയ്ക്ക് ആന്തരിക ചലനാത്മകതയും ഇല്ല, അതിൽ നൃത്തസംവിധായകൻ നിർബന്ധിച്ചു, പക്ഷേ വ്യക്തമായി പുതിയത് മനസ്സിലാക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം. എന്നിരുന്നാലും, കാവ്യാത്മക സൃഷ്ടിയോടുള്ള അനുസരണവും ഭക്തിയും ധൈര്യത്തിനും ധൈര്യത്തിനും അഭികാമ്യമാണ്, സംഘം അവരുടെ കഴിവിൽ ആത്മവിശ്വാസമുള്ള "സെറനേഡ്" നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. ഓപസിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായ പെൺ കോർപ്സ് ഡി ബാലെ, ഉറക്കമില്ലാത്ത രാത്രിയുടെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ ജീവൻ പ്രാപിക്കുന്നു, പ്രഭാതത്തിനു മുമ്പുതന്നെ അത് കുറയുന്നു. എറിക മിക്കിതിചേവ, ഒക്സാന കർദാഷ്, നതാലിയ സോമോവ എന്നിവർ തന്ത്രരഹിതമായ മാനസികാവസ്ഥയിൽ മികച്ചരീതിയിൽ കാണപ്പെടുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ "രാജകുമാരന്മാരായ" ഇവാൻ മിഖാലേവ്, സെർജി മാനുലോവ് എന്നിവരും അവരുടെ പേരില്ലാത്ത നായികമാരെ സ്വപ്നം കണ്ടു.

മറ്റ് മൂന്ന് പ്രീമിയറുകൾ മുസ്\u200cകോവൈറ്റുകൾക്ക് അപരിചിതമാണ്. ചലനത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്ന ആധുനിക നൃത്തസംവിധായകനായ പോൾ ടെയ്\u200cലറുടെ സണ്ണി, ജീവൻ സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന ആംഗ്യമാണ് ഹാലോ. ചലനാത്മകവും അതിമനോഹരവുമായ നൃത്തം നിരന്തരം രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു, ഒരു സ്വതന്ത്ര സ്വഭാവത്തെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നു, സാധാരണ പോസുകളും ജമ്പുകളും തകർക്കുന്നു, കൈകൾ ശാഖകൾ പോലെ വളച്ചൊടിക്കുന്നു, തുടർന്ന് ജിംനാസ്റ്റുകൾ കായിക ഉപകരണങ്ങളിൽ നിന്ന് ചാടുന്നത് പോലെ. അരനൂറ്റാണ്ട് മുമ്പ് നൂതനമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്ന നൃത്തസം\u200cവിധാനം ഡ്രൈവ്, നർമ്മം എന്നിവയാൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു, മിന്നൽ വേഗത്തിൽ ഗ serious രവതരമായ മാക്സിമുകളിൽ നിന്ന് വിരോധാഭാസമായ രക്ഷപ്പെടലുകളിലേക്ക്. നഗ്നപാദം നതാലിയ സോമോവ, അനസ്താസിയ പെർഷെങ്കോവ, എലീന സോളോമിയാങ്കോ എന്നിവർ വെളുത്ത വസ്ത്രം ധരിച്ച് രചനയുടെ വൈരുദ്ധ്യത്തിന് ഒരു അഭിരുചി പ്രകടമാക്കുന്നു. മന്ദഗതിയിലുള്ള ഭാഗത്തിന്റെ ഉത്തരവാദിത്തം ജോർജി സ്മൈലെവ്സ്കിയാണ് - നാടകവേദിയുടെ അഭിമാനവും അതിലെ മികച്ച പ്രീമിയറും, നാടകീയമായ പിരിമുറുക്കവും ശൈലിയും ഉത്സവ സൗന്ദര്യവും എങ്ങനെ ഒറ്റയ്ക്ക് കൊണ്ടുവരുമെന്ന് അവർക്കറിയാം. ദിമിത്രി സോബോലെവ്സ്കി വെർച്വോസോ, നിർഭയനും വൈകാരികനുമാണ്. അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, സ്റ്റേജിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ ഡാൻസ് മാരത്തൺ അഴിച്ചുവിടുന്ന ടെയ്\u200cലറുടെ ഫാന്റസികൾ ഹാൻഡലിന്റെ ആചാരപരമായ സംഗീതം എളുപ്പത്തിൽ "സ്വീകരിക്കുന്നു". അമേരിക്കൻ നൃത്തത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത ശൈലികൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന രണ്ട് പ്രകടനങ്ങളും തിയേറ്ററിന്റെ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയോടൊപ്പം പ്രതിഭാധനനായ മാസ്റ്ററോ ആന്റൺ ഗ്രിഷാനിന്റെ സംവിധാനത്തിലാണ്.

ചൈക്കോവ്സ്കിക്കും ഹാൻഡലിനും ശേഷം - ഒരു ഫൊണോഗ്രാമും അക്രോഡിയനിസ്റ്റുകളായ ക്രിസ്റ്റ്യൻ പാഷെ, ജെറാർഡ് ബരാട്ടൺ എന്നിവരുടെ ഡ്യുയറ്റും, ഫ്രഞ്ച് കൊറിയോഗ്രാഫർ ജാക്വസ് ഗാർണിയർ എഴുതിയ 12 മിനിറ്റ് മിനിയേച്ചർ "ഒനിസ്". പാരീസ് ഓപ്പറ ബാലെയുടെ മുൻ ഡയറക്ടറും സമാന ചിന്താഗതിക്കാരനുമായ ലോറന്റ് ഹിലെയറും മൗറീസ് പാഷെയുടെ സംഗീതത്തിലെ പ്രകടനം റിഹേഴ്\u200cസൽ ചെയ്തു. ജാക്ക് ഗാർനിയറിനൊപ്പം ചേർന്ന് സ്ഥാപിച്ച തീട്രെ ഓഫ് സൈലൻസിൽ, ആധുനിക നൃത്തസം\u200cവിധാനത്തിൽ നടത്തിയ പരീക്ഷണ പരമ്പരയിൽ, ഒനിസിന്റെ ആദ്യ ഷോ നാൽപത് വർഷം മുമ്പാണ് നടന്നത്. നൃത്തസംവിധായകൻ അത് തന്റെ സഹോദരന് സമർപ്പിക്കുകയും അത് സ്വയം നിർവഹിക്കുകയും ചെയ്തു. പിന്നീട് അദ്ദേഹം ഈ രചനയെ മൂന്ന് സോളോയിസ്റ്റുകളായി പുനർനിർമ്മിച്ചു, നിലവിലെ അവതരണത്തിലെ നൃത്തം എരിവുള്ള വീട്ടിൽ നിർമ്മിച്ച വീഞ്ഞിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, തലയിൽ ചെറുതായി അടിക്കുന്നു. സഞ്ചി, ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിലും രക്തബന്ധം കൊണ്ടല്ല, പിന്നെ ശക്തമായ സൗഹൃദം, തീക്ഷ്ണതയോടെ, അവർ എങ്ങനെ വളർന്നു, പ്രണയത്തിലായി, വിവാഹം കഴിച്ചു, മുലയൂട്ടുന്ന കുട്ടികൾ, ജോലി ചെയ്തു, ആസ്വദിക്കൂ. ഗ്രാമീണ അവധി ദിവസങ്ങളിൽ സാധാരണയായി കേൾക്കുന്ന "അക്രോഡിയൻ" ന്യൂഗെറ്റുകളുടെ ഒന്നരവര്ഷമായി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സങ്കീർണ്ണമായ നടപടി ഫ്രാൻസിലെ ഒരു ചെറിയ പ്രവിശ്യയായ ഒനിസിലാണ് നടക്കുന്നത്. എവ്\u200cജെനി ഷുക്കോവ്, ജോർ\u200cജി സ്മൈലെവ്സ്കി ജൂനിയർ, ഇന്നൊക്റ്റി യുൾ\u200cഡാഷെവ് യുവാക്കളിൽ സ്വതസിദ്ധരാണ്, ഒപ്പം ആവേശത്തോടെയും പ്രകടനം നടത്തുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ, ഒരു പോപ്പ് നമ്പർ, നാടോടി രസം ആസ്വദിക്കുന്നു.

സ്വീഡിഷ് അലക്സാണ്ടർ എക്മാൻ ഒരു തമാശക്കാരനും ജിജ്ഞാസയുടെ മാസ്റ്ററുമാണ്. തന്റെ സ്വാൻസ് തടാകത്തിനായുള്ള ബെനോയിസ് ഡി ലാ ഡാൻസ് ഫെസ്റ്റിവലിൽ, പ്രധാന റഷ്യൻ തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ ആറായിരം ലിറ്റർ വെള്ളമുള്ള ഒരു കുളം സ്ഥാപിക്കാനും അവിടെ നൃത്ത കലാകാരന്മാരെ അയയ്ക്കാനും അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. നിരസിക്കുകയും ഒരു ഗ്ലാസ് വെള്ളത്തിൽ ഒരു തമാശയുള്ള സോളോ മെച്ചപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു, അതിനെ "ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ ഞാൻ എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നത്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. വിചിത്രമായ കണ്ടെത്തലുകളുടെ ചിതറിയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ "കള്ളിച്ചെടി" യും ഓർമ്മിച്ചത്.

ടുള്ളിൽ, എക്മാൻ നൃത്തമല്ല, നാടകജീവിതം തന്നെയാണ് തയ്യാറാക്കുന്നത്. അവളുടെ വിയർപ്പ് അടിവശം, ആചാരപരമായ അടിസ്ഥാനം, പ്രകടനം നടത്തുന്നവരുടെ അഭിലാഷങ്ങളും സ്റ്റാമ്പുകളും കാണിക്കുന്നു. പോയിന്റ്\u200c ഷൂസിലെ അനസ്താസിയ പെർഷെങ്കോവയുടെ ചടുലമായ ഗെയ്റ്റിൽ കറുത്ത നിറത്തിലുള്ള മേൽവിചാരകൻ, അതിൽ നിന്ന് അവളുടെ പ്രധാനാധ്യാപകൻ വീരോചിതമായി ഇറങ്ങുന്നില്ല, ഒരു ഫ്ലർട്ടി മോഡൽ ദിവയെപ്പോലെ. കലാകാരന്മാർ നിഷ്കളങ്കമായ പാന്റോമൈമിന്റെ അസംബന്ധത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, അവർ വീണ്ടും വീണ്ടും വ്യായാമത്തിന്റെ വിരസമായ ഘട്ടങ്ങൾ ആവർത്തിക്കുന്നു. ക്ഷീണിതനായ കോർപ്സ് ഡി ബാലെ നിരാശയിലാകുന്നു - ക്ഷുഭിതരായ കലാകാരന്മാർ സമന്വയം നഷ്ടപ്പെടുന്നു, പകുതിയായി വളയുന്നു, കാലുകൾ മുദ്രയിടുന്നു, വേദിയിൽ കഠിനവും കാലും അടിക്കുന്നു. അവ അടുത്തിടെ നിങ്ങളുടെ വിരൽത്തുമ്പിൽ വഴുതിപ്പോയെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയും.

"സൂര്യന്റെ രാജാവ്" ലൂയി പതിനാലാമന്റെ കോർട്ട് ബാലെയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ദമ്പതികളെയോ അല്ലെങ്കിൽ ക്യാമറകളുപയോഗിച്ച് അന്വേഷിക്കുന്ന സഞ്ചാരികളെയോ എക്മാൻ ഒരിക്കലും തിരഞ്ഞെടുപ്പ് വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നില്ല. വേദിയിൽ മുഴുകിയ വമ്പിച്ച ഭ്രാന്തന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ഓർക്കസ്ട്ര കുഴി മുകളിലേക്കും താഴേക്കും "ചാടുന്നു", അജ്ഞാത കണ്ണുകളുടെയും മുഖങ്ങളുടെയും സ്\u200cക്രീൻ ഇമേജുകൾ മാറുന്നു, ഒപ്പം വിവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു വരി ഒരു ഗാലപ്പിൽ ഓടുന്നു. ഹിറ്റ് ഡാൻസ് റിഥംസ്, ക്രാക്കിംഗ്, ശബ്\u200cദം, പോയിന്റ് ഷൂസിന്റെയും കൈയ്യടികളുടെയും കോലാഹലം, റിഹേഴ്സൽ റൂമിലും കോർപ്സ് ഡി ബാലെയുടെ ഹം, സ്വാൻ ട്രെഡ് പരിശീലിക്കുന്ന സ്കോർ, നിങ്ങളെ തലകറക്കുന്നു. അമിതത്വം ഒരു നർമ്മ കഥയുടെ ഐക്യത്തെ ദോഷകരമായി ബാധിക്കുന്നു, രുചി അനുഭവിക്കുന്നു. ഈ വമ്പിച്ച നൃത്ത വിനോദത്തിൽ കലാകാരന്മാർ നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കുന്നത് നല്ലതാണ്. എല്ലാവരും കളിയായ കളിയുടെ ഘടകത്തിൽ നീന്തുകയാണ്, സന്തോഷത്തോടെയും സ്നേഹപൂർവ്വം പുറകിലെ ഭ്രാന്തൻ ലോകത്തെ കളിയാക്കുന്നു. ടുള്ളിലെ ഏറ്റവും മികച്ച രംഗം വിചിത്രമായ സർക്കസ് പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സാണ്. ഒരു കോമാളി വേഷത്തിലുള്ള ഒക്സാന കർദാഷും ദിമിത്രി സോബോലെവ്സ്കിയും അവരുടെ തന്ത്രങ്ങൾ ആസ്വദിക്കുന്നു, സഹപ്രവർത്തകരാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഫ ou ട്ടുകളുടെയും പൈറൗട്ടുകളുടെയും എണ്ണം കണക്കാക്കുന്നു. വലേരി ടോഡോറോവ്സ്കിയുടെ "ബോൾഷോയ്" എന്ന സിനിമയിലെന്നപോലെ.

എല്ലായ്\u200cപ്പോഴും പരീക്ഷണത്തിനായി തുറന്നിരിക്കുന്ന മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്റർ, ലോക നൃത്തത്തിന്റെ അപരിചിതമായ വിസ്താരങ്ങളെ എളുപ്പത്തിൽ മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്യുന്നു. ലക്ഷ്യം - നൃത്തം എങ്ങനെ വികസിച്ചുവെന്നും പ്രൊഫഷണൽ, പ്രേക്ഷക മുൻഗണനകൾ എങ്ങനെ മാറിയെന്നും കാണിക്കുന്നതിന് - കൈവരിക്കാനായി. പ്രകടനങ്ങൾ കർശനമായ കാലക്രമത്തിലും ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു: 1935 - സെറനേഡ്, 1962 - ഹാലോ, 1979 - ഒനിസ്, 2012 - ടുള്ളെ. മൊത്തത്തിൽ - ഏകദേശം എട്ട് പതിറ്റാണ്ട്. ചിത്രം ക urious തുകകരമായി പുറത്തുവരുന്നു: ബാലൻ\u200cചൈനിന്റെ ക്ലാസിക്കൽ മാസ്റ്റർപീസ് മുതൽ പോൾ ടെയ്\u200cലറുടെ ആധുനിക മോഡേണിസത്തിലൂടെയും ജാക്വസ് ഗാർനിയറുടെ നാടോടി സ്റ്റൈലൈസേഷനിലൂടെയും - അലക്സാണ്ടർ എക്മാന്റെ കറ്റാവാസിയ വരെ.

പ്രഖ്യാപനത്തിലെ ഫോട്ടോ: സ്വെറ്റ്\u200cലാന അവ്വകം

സ്വീഡിഷ് കൊറിയോഗ്രാഫർ അലക്സാണ്ടർ എക്മാൻ പത്താം വയസ്സിൽ റോയൽ സ്വീഡിഷ് ബാലെ സ്കൂളിൽ വിദ്യാർത്ഥിയായി ബാലെയിൽ career ദ്യോഗിക ജീവിതം ആരംഭിച്ചു. പഠനം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം സ്റ്റോക്ക്ഹോമിലെ റോയൽ ഓപ്പറയിൽ നർത്തകിയായി. മൂന്നുവർഷക്കാലം അദ്ദേഹം നെഡർലാൻഡ് ഡാൻസ് തിയേറ്റർ ട്രൂപ്പിനൊപ്പം അവതരിപ്പിച്ചു. നർത്തകിയെന്ന നിലയിൽ നാച്ചോ ഡുവാറ്റോ പോലുള്ള നൃത്തസംവിധായകരോടൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചു. 2005 അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിലെ ഒരു വഴിത്തിരിവായി: കൽ\u200cബെർഗ് ബാലെയിലെ നർത്തകിയെന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹം ആദ്യമായി ഒരു നൃത്തസംവിധായകനായി സ്വയം അവതരിപ്പിച്ചു, ഇന്റർനാഷണൽ കൊറിയോഗ്രാഫിക് മത്സരത്തിൽ ഹാനോവറിൽ തന്റെ ബാലെ ട്രൈലോജി സിസ്റ്റേഴ്സിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ചു - സിസ്റ്റേഴ്സ് സ്പിന്നിംഗ് ലിനന്റെ നിർമ്മാണം. ഈ മത്സരത്തിൽ അദ്ദേഹം രണ്ടാം സ്ഥാനത്തെത്തി, കൂടാതെ വിമർശകരുടെ സമ്മാനവും നേടി. അന്നുമുതൽ, നർത്തകിയെന്ന നിലയിൽ career ദ്യോഗിക ജീവിതം പൂർത്തിയാക്കിയ എക്മാൻ നൃത്തസം\u200cവിധാനത്തിൽ പൂർണ്ണമായും അർപ്പിതനാണ്.

കൽബർഗ് ബാലെക്കൊപ്പം, ഗോഥെൻബർഗ് ബാലെ, റോയൽ ഫ്ലാൻഡേഴ്\u200cസ് ബാലെ, നോർവീജിയൻ നാഷണൽ ബാലെ, റൈൻ ബാലെ, ബെർൺ ബാലെ തുടങ്ങി നിരവധി ട്രൂപ്പുകളുമായി അദ്ദേഹം സഹകരിക്കുന്നു. ഒരു ക്ലാസിക്കൽ നർത്തകിയെന്ന നിലയിൽ career ദ്യോഗിക ജീവിതം ആരംഭിച്ചെങ്കിലും, ഒരു നൃത്തസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ ആധുനിക നൃത്തത്തെ അതിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തോടെയാണ് അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞെടുത്തത്. ഈ ശൈലിയിലാണ് നൃത്തസംവിധായകന് എല്ലായ്പ്പോഴും തനിക്കായി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുള്ള പ്രധാന ലക്ഷ്യം നേടാനുള്ള അവസരം അനുഭവപ്പെട്ടത്, ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ നിർമ്മാണം സൃഷ്ടിക്കുക - "കാഴ്ചക്കാരോട്" എന്തെങ്കിലും പറയാൻ ", ആളുകളിൽ എന്തെങ്കിലും മാറ്റാൻ, വികാരങ്ങളുടെ പ്രതിച്ഛായ പോലും . " ഏതെങ്കിലും നിർമ്മാണത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് കൊറിയോഗ്രാഫർ സ്വയം ചോദിക്കുന്ന പ്രധാന ചോദ്യം "എന്തുകൊണ്ട് ഇത് ആവശ്യമാണ്?" ഈ സമീപനം, എക്മാന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കലയിൽ ഉചിതമാണ്, പ്രശസ്തിയുടെ പിന്തുടരലല്ല. "ഞാൻ ഒരു വിദഗ്ധനായ താരത്തേക്കാൾ കഴിവുള്ള, എന്നാൽ ജോലി അത്യാഗ്രഹിയായ നർത്തകിയുമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു," എക്മാൻ പറയുന്നു.

“മാസ്റ്റർ ബാലെ” (അലക്സാണ്ടർ എക്മാൻ തന്റെ രചനയെ വിളിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്), നൃത്തസംവിധായകൻ, പ്രേക്ഷകരുടെ “വികാരങ്ങളുടെ പ്രതിച്ഛായ മാറ്റുന്നതിനുള്ള” ശ്രമത്തിൽ, എല്ലായ്പ്പോഴും അപ്രതീക്ഷിതമായ എന്തെങ്കിലും സൃഷ്ടിക്കുന്നു - ചില പ്രകടനങ്ങൾക്കുള്ള സംഗീതം പോലും അദ്ദേഹം എഴുതിയതാണ്. എക്മാന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും അസാധാരണമാണ്, അതിനാൽ ലോകത്തിന്റെ മുഴുവൻ ശ്രദ്ധയും ആകർഷിക്കുന്നു - ഉദാഹരണത്തിന്, "കാക്റ്റി" ബാലെ പതിനെട്ട് ഘട്ടങ്ങളിലാണ് അവതരിപ്പിച്ചത്. പ്രത്യേകിച്ചും അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു പരിഹാരം സംഗീതത്തിന്റെ ഉപയോഗമാണെന്ന് തോന്നുന്നു - ഈ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ആധുനിക നൃത്തത്തെക്കുറിച്ച് അല്പം വിരോധാഭാസമായ ഒരു കാഴ്ചപ്പാട് ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു രസകരമായ നിർമ്മാണം നിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ മൾട്ടി-ആക്റ്റ് ബാലെ - "എക്മാന്റെ ട്രിപ്റ്റിച് - ടീച്ചിംഗ് അമ്യൂസ്മെന്റ്" ആയിരുന്നു അത്ര പ്രശസ്തൻ.

എന്നാൽ, ആധുനിക നൃത്തത്തിന് അനുകൂലമായി എക്മാൻ ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്തിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, ക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യങ്ങളിലേക്ക് അദ്ദേഹം എല്ലാം നോക്കുന്നില്ലെന്ന് ഇതിനർത്ഥമില്ല. അങ്ങനെ, 2010 ൽ റോയൽ സ്വീഡിഷ് ബാലെക്കായി ഒരു നിർമ്മാണം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഓഫർ ലഭിച്ച അദ്ദേഹം 2012 ൽ ബാലെ ടുള്ളെ അവതരിപ്പിച്ചു, ഇത് ക്ലാസിക്കൽ ബാലെയുടെ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരുതരം “പ്രതിഫലനമാണ്”.

അലക്സാണ്ടർ എക്മാൻ പഴയകാലത്തെ ജനപ്രിയ മാസ്റ്റർപീസുകളിലേക്ക് തിരിയുകയാണെങ്കിൽപ്പോലും, അദ്ദേഹം അവർക്ക് അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു പുതിയ വ്യാഖ്യാനം നൽകുന്നു - സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ നൂതന വ്യാഖ്യാനമായ സ്വാൻസ് തടാകം, 2014 ൽ നൃത്തസംവിധായകൻ അവതരിപ്പിച്ചു. നോർവീജിയൻ ബാലെ നർത്തകർക്ക് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു , കാരണം അവർ നൃത്തം ചെയ്തു ... വെള്ളത്തിൽ, നൃത്തസംവിധായകൻ സ്റ്റേജിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ "തടാകം" സൃഷ്ടിച്ചു, അത് വെള്ളത്തിൽ നിറച്ചു, ഇതിനായി ആയിരത്തിലധികം ലിറ്റർ വെള്ളം എടുത്തു (നൃത്തസംവിധായകന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഈ ആശയം ജനിച്ചത് അവൻ കുളിമുറിയിൽ താമസിക്കുമ്പോൾ) എന്നാൽ ഇത് ഉൽ\u200cപാദനത്തിന്റെ മൗലികത മാത്രമല്ല: നൃത്തസം\u200cവിധായകൻ ഇതിവൃത്തം അവതരിപ്പിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു, പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ പ്രിൻസ് സീഗ്ഫ്രൈഡ്, ഓഡെറ്റ് എന്നിവരല്ല, മറിച്ച് നിരീക്ഷകനും രണ്ട് സ്വാൻ\u200cസ് - വൈറ്റ് ആൻഡ് ബ്ലാക്ക്, ഇവയുടെ കൂട്ടിയിടി പ്രകടനത്തിന്റെ പര്യവസാനമായി മാറുന്നു . പൂർണ്ണമായും നൃത്തചലനങ്ങൾക്കൊപ്പം, ഫിഗർ സ്കേറ്റിംഗിലോ സർക്കസ് പ്രകടനത്തിലോ ഉചിതമായ അത്തരം ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും പ്രകടനത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

2015 ൽ ലേക് സ്വാൻസ് ബെനോയിസ് ഡി ലാ ഡാൻസ് സമ്മാനത്തിന് നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്യപ്പെട്ടു, നോമിനികളുടെ സംഗീത കച്ചേരിയിൽ പ്രേക്ഷകരെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തിയിരുന്നില്ലെങ്കിൽ അലക്സാണ്ടർ എക്മാൻ സ്വയം ഉണ്ടാകുമായിരുന്നില്ല. വളരെക്കാലമായി അദ്ദേഹം ഒരു നർത്തകിയായി അവതരിപ്പിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും, നൃത്തസംവിധായകൻ തന്നെ വേദിയിൽ കയറി ഈ കച്ചേരിക്കായി പ്രത്യേകം കണ്ടുപിടിച്ച “ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ ഞാൻ എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നത്” എന്ന നർമ്മം അവതരിപ്പിച്ചു. ലാക്കോണിക് പ്രകടനം പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിച്ചത് വൈദഗ്ധ്യത്തോടെയല്ല, മറിച്ച് പലതരം വികാരങ്ങളോടെയാണ് - സന്തോഷം, അനിശ്ചിതത്വം, ഭയം, സന്തോഷം - തീർച്ചയായും, ഇത് നൃത്തസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സൂചനകളില്ലായിരുന്നു: എക്മാൻ ഒരു ഗ്ലാസ് വെള്ളം സ്റ്റേജിലേക്ക് ഒഴിച്ചു . 2016 ൽ മറ്റൊരു ബാലെ മാസ്റ്ററുടെ കൃതിയായ എ മിഡ്\u200cസമ്മർ നൈറ്റ്സ് ഡ്രീം ഈ അവാർഡിന് നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്യപ്പെട്ടു.

അലക്സാണ്ടർ എക്മാന്റെ സൃഷ്ടികൾ ബഹുമുഖമാണ്. പരമ്പരാഗത അവതാരമായ ബാലെയിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങാതെ, കൊറിയോഗ്രാഫർ സ്വീഡിഷ് മ്യൂസിയം ഓഫ് മോഡേൺ ആർട്ടിനായി ബാലെ നർത്തകികളുമായി ഇൻസ്റ്റാളേഷനുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. 2011 മുതൽ ന്യൂയോർക്കിലെ ജൂലിയാർഡ് സ്കൂളിൽ നൃത്തസംവിധായകൻ പഠിപ്പിക്കുന്നു.

എല്ലാ അവകാശങ്ങളും നിക്ഷിപ്തം. പകർത്തുന്നത് നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു.