ബീറ്റോവന്റെ മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയെക്കുറിച്ചുള്ള സന്ദേശം ഹ്രസ്വമാണ്. ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് ബീറ്റോവന്റെ മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ: ഒരു ഹ്രസ്വ അവലോകനം

വീര-നാടകീയത ഒരു തരത്തിലും പിയാനോ സൊണാറ്റ രംഗത്ത് ബീറ്റോവന്റെ തിരയലുകളുടെ പല വശങ്ങളും തീർക്കുന്നില്ല. "ചന്ദ്രന്റെ" ഉള്ളടക്കം മറ്റെന്തെങ്കിലും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഗാനരചന-നാടക തരം.

ഈ കൃതി കമ്പോസറിന്റെ അതിശയകരമായ ആത്മീയ വെളിപ്പെടുത്തലുകളിൽ ഒന്നായി മാറി. പ്രണയത്തിന്റെ തകർച്ചയുടെയും കേൾവിയുടെ മാറ്റാനാവാത്ത വംശനാശത്തിൻറെയും ദാരുണമായ സമയത്ത്, അവൻ തന്നെക്കുറിച്ച് ഇവിടെ സംസാരിച്ചു.

സോണാറ്റ ചക്രം വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള പുതിയ മാർഗ്ഗങ്ങൾ ബീറ്റോവൻ അന്വേഷിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന കൃതികളിലൊന്നാണ് മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ. അയാൾ അവൾക്ക് പേരിട്ടു ഒരു ഫാന്റസി സോണാറ്റപരമ്പരാഗത പദ്ധതിയിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്ന രചനാ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന് emphas ന്നൽ നൽകുന്നു. ആദ്യ ചലനം മന്ദഗതിയിലാണ്: കമ്പോസർ അതിൽ സാധാരണ സോണാറ്റ ഉപേക്ഷിച്ചു. ഇത് അഡാഗിയോ ആണ്, ഇത് ബീറ്റോവന് സാധാരണ ആലങ്കാരിക-തീമാറ്റിക് വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് തികച്ചും വിഭിന്നമാണ്, ഇത് പത്തേത്തിക്കിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. ഇതിന് ശേഷം മിനുറ്റ് പ്രതീകത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ അല്ലെഗ്രെറ്റോ. അങ്ങേയറ്റത്തെ നാടകത്താൽ പൂരിതമാക്കിയ സോണാറ്റ ഫോം അന്തിമഘട്ടത്തിനായി "കരുതിവച്ചിരിക്കുന്നു", അവനാണ് മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും പര്യവസാനം.

"ചന്ദ്രന്റെ" മൂന്ന് ഭാഗങ്ങൾ ഒരു ആശയം രൂപീകരിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിലെ മൂന്ന് ഘട്ടങ്ങളാണ്:

• ഭാഗം I (അഡാഗിയോ) - ജീവിതത്തിന്റെ ദുരന്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ദു orrow ഖകരമായ അവബോധം;
• ഭാഗം II (അല്ലെഗ്രെറ്റോ) - മനസ്സിന്റെ കണ്ണിൽ പെട്ടെന്നു മിന്നുന്ന ശുദ്ധമായ സന്തോഷം;
• ഭാഗം III (പ്രെസ്റ്റോ) - മന ological ശാസ്ത്രപരമായ പ്രതികരണം: ഒരു മാനസിക കൊടുങ്കാറ്റ്, അക്രമാസക്തമായ പ്രതിഷേധം.

അല്ലെഗ്രെറ്റോ അത് കൊണ്ടുവരുമെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്ന ആ നേരിട്ടുള്ള, ശുദ്ധമായ, ബീറ്റോവന്റെ നായകനെ തൽക്ഷണം ജ്വലിപ്പിക്കുന്നു. ദു orrow ഖകരമായ ചിന്തകളിൽ നിന്ന് ഉണർന്നിരിക്കുന്ന അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിക്കാൻ തയ്യാറാണ്, പോരാടാൻ. സോണാറ്റയുടെ അവസാന ചലനം നാടകത്തിന്റെ കേന്ദ്രമായി മാറുന്നു. എല്ലാ ആലങ്കാരിക വികാസങ്ങളും നയിക്കപ്പെടുന്നത് കൃത്യമായി ഇവിടെയാണ്, ബീറ്റോവനിൽ പോലും സമാനമായ വൈകാരിക വളർച്ചയോടെ മറ്റൊരു സോണാറ്റ സൈക്കിളിന് പേരിടുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്.

ഫൈനലിന്റെ മത്സരവും അതിൻറെ വൈകാരിക തീവ്രതയും അഡാഗിയോയുടെ നിശബ്ദ സങ്കടത്തിന്റെ വിപരീത വശമായി മാറുന്നു. അഡാഗിയോയിൽ തന്നെ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നവ അവസാന ഭാഗത്ത് പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു, ഇത് ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ ആന്തരിക പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ പ്രകാശനമാണ് (സൈക്കിളിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ അനുപാതത്തിന്റെ തലത്തിൽ ഡെറിവേറ്റീവ് കോൺട്രാസ്റ്റ് തത്വത്തിന്റെ പ്രകടനമാണ്).

1 ഭാഗം

IN അഡാഗിയോ ബീറ്റോവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സംഭാഷണ തത്ത്വം ലിറിക്കൽ മോണോലോഗിന് വഴിയൊരുക്കി - ഒരു സോളോ മെലഡിയുടെ ഒറ്റ തീം തത്വം. "പാടുന്നു, കരയുന്നു" (അസഫീവ്) എന്ന ഈ സംഭാഷണ മെലഡി ഒരു ദാരുണമായ കുറ്റസമ്മതമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ദയനീയമായ ഒരു ആശ്ചര്യചിഹ്നം ആന്തരിക ഏകാഗ്രതയെ ലംഘിക്കുന്നില്ല, ദു orrow ഖം കർശനവും നിശബ്ദവുമാണ്. അഡാഗിയോയുടെ ദാർശനിക നിറവിൽ, ദു orrow ഖത്തിന്റെ നിശബ്ദതയിൽ, ബാച്ചിന്റെ ചെറിയ ആമുഖങ്ങളുടെ നാടകവുമായി ഒരുപാട് സാമ്യമുണ്ട്. ബാച്ചിനെപ്പോലെ, സംഗീതവും ആന്തരികവും മന psych ശാസ്ത്രപരവുമായ ചലനങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു: ശൈലികളുടെ വലുപ്പം നിരന്തരം മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നു, ടോണൽ-ഹാർമോണിക് വികസനം വളരെ സജീവമാണ് (പതിവ് മോഡുലേഷനുകൾ, നുഴഞ്ഞുകയറ്റ കേഡൻസുകൾ, ഒരേ മോഡുകളുടെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ E - e, h - H). ഇടവേള അനുപാതങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ മൂർച്ചയുള്ളതായിത്തീരും (m.9, b.7). ട്രിപ്പിൾ ഒപ്പമുള്ള ഓസ്റ്റിനാറ്റ പൾസേഷനും ബാച്ചിന്റെ സ pre ജന്യ ആമുഖ രൂപങ്ങളിൽ നിന്നാണ് ഉത്ഭവിക്കുന്നത്, ചില സമയങ്ങളിൽ മുന്നിലേക്ക് വരുന്നു (ആവർത്തനത്തിലേക്കുള്ള മാറ്റം). അഡാഗിയോയുടെ മറ്റൊരു ടെക്സ്ചർഡ് ലെയർ ബാസ് ആണ്, ഏതാണ്ട് പാസാകൽ, അളന്ന അവരോഹണ ഘട്ടം.

അഡാഗിയോയിൽ എന്തോ വിലാപമുണ്ട് - നിഗമനത്തിലെ പ്രത്യേക നിർബന്ധത്തോടെ സ്ഥിരീകരിച്ച ഡോട്ട്ഡ് റിഥം, വിലാപ ഘോഷയാത്രയുടെ താളമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. Adagio Zx- സ്വകാര്യ വികസന തരത്തിന്റെ രൂപം.

ഭാഗം 2

ഭാഗം II (അല്ലെഗ്രെറ്റോ) ചാന്ദ്ര ചക്രത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്, നാടകത്തിന്റെ രണ്ട് പ്രവൃത്തികൾക്കിടയിലെ ഒരു നേരിയ ഇടവേള പോലെ, അവയുടെ ദുരന്തത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. സജീവവും ശാന്തവുമായ നിറങ്ങളിൽ ഇത് നിലനിർത്തുന്നു, ആകർഷകമായ ഡാൻസ് മെലഡിയുള്ള മനോഹരമായ ഒരു മിനിറ്റ് ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. മൂവരും ഒരു റിപ്രൈസ് ഡാ കപ്പോയും ഉള്ള സങ്കീർണ്ണമായ 3x- പ്രത്യേക രൂപത്തിന് മിനുറ്റ് സാധാരണമാണ്. ആലങ്കാരികമായി, അല്ലെഗ്രെറ്റോ മോണോലിത്തിക്ക് ആണ്: മൂവരും കോൺട്രാസ്റ്റ് ചേർക്കുന്നില്ല. അല്ലെഗ്രെറ്റോയിലുടനീളം, ഡെസ്-ഡർ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു, അഡാഗിയോയുടെ അതേ പേരിന്റെ താക്കോലായ സിസ്-ദുറിന് തുല്യമാണ്.

അവസാനം

സൈനറ്റിന്റെ നാടകീയമായ പര്യവസാനമായ സോണാറ്റയുടെ കേന്ദ്ര ഭാഗമാണ് അങ്ങേയറ്റം പിരിമുറുക്കം. അങ്ങേയറ്റത്തെ ഭാഗങ്ങളുടെ അനുപാതത്തിൽ, ഡെറിവേറ്റീവ് കോൺട്രാസ്റ്റിന്റെ തത്വം പ്രകടമായി:

• അവരുടെ സ്വര ഐക്യത്തോടെ, സംഗീതത്തിന്റെ നിറം കുത്തനെ വ്യത്യസ്തമാണ്. മൂർച്ചയുള്ള ആക്സന്റുകൾ, ദയനീയമായ ആശ്ചര്യങ്ങൾ, വൈകാരിക സ്ഫോടനങ്ങൾ എന്നിവയാൽ പൂരിതമാകുന്ന പ്രെസ്റ്റോയുടെ ശബ്\u200cദ ഹിമപാതമാണ് അഡാഗിയോയുടെ മഫിനസ്, സുതാര്യത, "രുചികരമായത്" എന്നിവയെ എതിർക്കുന്നത്. അതേസമയം, അവസാന ഭാഗത്തിന്റെ തീവ്രമായ വൈകാരിക തീവ്രത അതിന്റെ എല്ലാ ശക്തിയിലും തകർന്ന ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ പിരിമുറുക്കമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു;
• അങ്ങേയറ്റത്തെ ഭാഗങ്ങൾ ഒരു ആർപെഗിയേറ്റഡ് ടെക്സ്ചർ ഉപയോഗിച്ച് സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അഡാഗിയോയിൽ, അവൾ ധ്യാനം, ഏകാഗ്രത പ്രകടിപ്പിച്ചു, പ്രെസ്റ്റോയിൽ അവൾ മാനസിക ഞെട്ടലിന്റെ ആവിഷ്കാരത്തെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു;
• ഫൈനലിന്റെ പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ തീമാറ്റിക് കോർ ഭാഗം 1 ന്റെ സ്വരമാധുരമായ, അനിയന്ത്രിതമായ തുടക്കത്തിന്റെ അതേ ശബ്ദങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

പ്രധാന തീമുകളുടെ അസാധാരണമായ പരസ്പര ബന്ധത്തിന് "ചാന്ദ്ര" യുടെ അന്തിമരൂപത്തിലുള്ള സോണാറ്റ രൂപം രസകരമാണ്: തുടക്കം മുതൽ തന്നെ ദ്വിതീയ തീം പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, പ്രധാനം ഒരു ടോക്കാറ്റ പ്രതീകത്തിന്റെ മെച്ചപ്പെട്ട ആമുഖമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ആശയക്കുഴപ്പത്തിന്റെയും പ്രതിഷേധത്തിന്റെയും ഒരു ചിത്രമാണിത്, ഉയർന്നുവരുന്ന ആർ\u200cപെഗ്ഗിയോ തരംഗങ്ങളുടെ തിരക്കിൽ\u200c അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അവ ഓരോന്നും രണ്ട് ഉച്ചാരണ കീബോർഡുകൾ\u200c ഉപയോഗിച്ച് പെട്ടെന്ന്\u200c മുറിക്കുന്നു. ഇത്തരത്തിലുള്ള ചലനം ആമുഖം മെച്ചപ്പെടുത്തൽ രൂപങ്ങളിൽ നിന്നാണ്. ഭാവിയിൽ സോണാറ്റ നാടകത്തിന്റെ സമ്പുഷ്ടീകരണവും നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു - റിപ്രൈസിന്റെയും പ്രത്യേകിച്ച് കോഡയുടെയും സ c ജന്യ കേഡൻസുകളിൽ.

സൈഡ് തീമിന്റെ മെലഡി ഒരു കോൺട്രാസ്റ്റ് പോലെയല്ല, പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക തുടർച്ചയെപ്പോലെയാണ്: ഒരു തീമിന്റെ ആശയക്കുഴപ്പവും പ്രതിഷേധവും മറ്റൊന്നിന്റെ വികാരാധീനമായ, വളരെ ആവേശകരമായ പ്രസ്താവനയായി വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നു. പ്രധാനവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ദ്വിതീയത്തിന്റെ തീമാറ്റിസം കൂടുതൽ വ്യക്തിഗതമാണ്. ഇത് ദയനീയവും വാക്കാലുള്ളതുമായ ആവിഷ്\u200cകാരങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഒരു സൈഡ് തീമിനൊപ്പം, പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ തുടർച്ചയായ ടോക്കാറ്റിക് ചലനം സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. സൈഡ് കീ - ജിസ്-മോൾ. വീരശൂര പൾസ് അനുഭവപ്പെടുന്ന കുറ്റകരമായ energy ർജ്ജത്തിൽ അന്തിമ തീമിൽ ഈ ടോണാലിറ്റി കൂടുതൽ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു. അങ്ങനെ, ഫൈനലിന്റെ ദാരുണമായ വശം അതിന്റെ ടോണൽ തലം (മൈനർ കീയുടെ പ്രത്യേക ആധിപത്യം) ഇതിനകം വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

വികസനത്തിൽ കൊളാറ്ററലിന്റെ ആധിപത്യപരമായ പങ്ക് emphas ന്നിപ്പറയുന്നു, ഇത് മിക്കവാറും ഒരു തീമിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഇതിന് 3 വിഭാഗങ്ങളുണ്ട്:

• ആമുഖം: ഇത് ഹ്രസ്വവും ആകെ 6 ബാറുകളുമാണ്, പ്രധാന തീമിന്റെ ചാലകം.
• കേന്ദ്രം: വ്യത്യസ്ത കീകളിലും രജിസ്റ്ററുകളിലും നടക്കുന്ന ഒരു സൈഡ് തീമിന്റെ വികസനം, പ്രധാനമായും താഴ്ന്നവയിൽ.
• മികച്ച പ്രീ-പ്രൊഡക്ഷൻ പശ്ചാത്തലം.

മുഴുവൻ സോണാറ്റയുടെയും ക്ലൈമാക്സിന്റെ പങ്ക് കോഡ്വികസനം കവിയുന്നു. കോഡിൽ, വികസനത്തിന്റെ ആരംഭത്തിന് സമാനമായി, പ്രധാന പാർട്ടിയുടെ ഇമേജ് വളരെ വേഗത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഇതിന്റെ വികസനം ഏഴാമത്തെ കീബോർഡിൽ രണ്ട് മടങ്ങ് "സ്ഫോടനത്തിലേക്ക്" നയിക്കുന്നു. വീണ്ടും ഒരു സൈഡ് തീം ഉണ്ട്. ഒരു വിഷയത്തിലേക്കുള്ള അത്തരം ധാർഷ്ട്യപരമായ തിരിച്ചുവരവ് ഒരു ആശയത്തോടുള്ള ആസക്തിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, അമിതമായ വികാരങ്ങളിൽ നിന്ന് മാറാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ.

ഈ റൊമാന്റിക് തലക്കെട്ട് രചയിതാവ് തന്നെയല്ല, സംഗീത നിരൂപകനായ ലുഡ്വിഗ് റെൽസ്റ്റാബ് 1832 ൽ ബീറ്റോവന്റെ മരണശേഷം നൽകി.

കമ്പോസറിന്റെ സോണാറ്റയ്ക്ക് കൂടുതൽ പ്രചാരമുള്ള പേരുണ്ടായിരുന്നു:സി ഷാർപ്പ് മൈനറിലെ പിയാനോ സോണാറ്റ നമ്പർ 14 27, നമ്പർ 2. പിന്നെ അവർ ഈ പേരിൽ ബ്രാക്കറ്റുകളിൽ ചേർക്കാൻ തുടങ്ങി: "ചാന്ദ്ര". മാത്രമല്ല, ഈ രണ്ടാമത്തെ പേരിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തെ മാത്രം പരാമർശിക്കുന്നു, ഇതിന്റെ സംഗീതം ലൂസെർൻ തടാകത്തിന് മുകളിലുള്ള ചന്ദ്രപ്രകാശത്തിന് സമാനമായ വിമർശനമായി തോന്നി - ഇത് സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലെ പ്രസിദ്ധമായ ഒരു തടാകമാണ്, ഇതിനെ ലൂസെർൻ എന്നും വിളിക്കുന്നു. ഈ തടാകത്തിന് ബീറ്റോവന്റെ പേരുമായി ഒരു ബന്ധവുമില്ല, ഇത് അസോസിയേഷനുകളുടെ ഒരു ഗെയിം മാത്രമാണ്.

അതിനാൽ, മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ.

സൃഷ്ടി കഥയും റൊമാന്റിക് ഓവർടോണുകളും

1802-ൽ എഴുതിയ സോണാറ്റ നമ്പർ 14 ജൂലിയറ്റ് ഗിസിയാർഡിക്ക് (ജന്മനാ ഇറ്റാലിയൻ) സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. 1801 ൽ 18 വയസുള്ള ഈ പെൺകുട്ടിക്ക് ബീറ്റോവൻ സംഗീത പാഠങ്ങൾ നൽകി, അവളുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു. പ്രണയത്തിലല്ല, മറിച്ച് അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ഗൗരവമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, അവൾ മറ്റൊരാളുമായി പ്രണയത്തിലാവുകയും അവനെ വിവാഹം കഴിക്കുകയും ചെയ്തു. പിന്നീട് പ്രശസ്ത ഓസ്ട്രിയൻ പിയാനിസ്റ്റും ഗായികയുമായി.

കലാ നിരൂപകർ വിശ്വസിക്കുന്നത്, ജൂലിയറ്റിനെ തന്റെ "അമർത്യ കാമുകൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്ന ഒരുതരം നിയമം പോലും അദ്ദേഹം ഉപേക്ഷിച്ചു - തന്റെ സ്നേഹം പരസ്പരമാണെന്ന് അദ്ദേഹം ആത്മാർത്ഥമായി വിശ്വസിച്ചു. 1801 നവംബർ 16 ലെ ബീറ്റോവന്റെ കത്തിൽ നിന്ന് ഇത് വ്യക്തമാണ്: "ഇപ്പോൾ എന്നിൽ സംഭവിച്ച മാറ്റം എന്നെ സ്നേഹിക്കുകയും എന്നെ സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന സുന്ദരിയായ, അത്ഭുതകരമായ ഒരു പെൺകുട്ടിയാണ്."

ഈ സോണാറ്റയുടെ മൂന്നാമത്തെ പ്രസ്ഥാനം നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുമ്പോൾ, കൃതി എഴുതുമ്പോൾ, ജൂലിയറ്റിന്റെ ഭാഗത്തുനിന്ന് പരസ്പരവിരുദ്ധതയെക്കുറിച്ച് മിഥ്യാധാരണകളൊന്നും ബീറ്റോവൻ അനുഭവിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. എന്നാൽ ആദ്യം കാര്യങ്ങൾ ആദ്യം…

ഈ സോണാറ്റയുടെ രൂപം ക്ലാസിക്കൽ സോണാറ്റ രൂപത്തിൽ നിന്ന് അൽപം വ്യത്യസ്തമാണ്. "ഫാന്റസിയുടെ മനോഭാവത്തിൽ" എന്ന ഉപശീർഷകത്തിൽ ബീറ്റോവൻ ഇത് ized ന്നിപ്പറഞ്ഞു.

സോണാറ്റ ഫോം 3 പ്രധാന വിഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു സംഗീത രൂപമാണ്: ആദ്യ വിഭാഗത്തെ വിളിക്കുന്നു എക്\u200cസ്\u200cപോസിഷൻ, ഇതിൽ പ്രധാന, ദ്വിതീയ കക്ഷികൾ എതിർക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തെ വിഭാഗം - വികസനം, അതിൽ ഈ തീമുകൾ വികസിക്കുന്നു. മൂന്നാമത്തെ വിഭാഗം ആവർത്തിക്കുക, എക്സ്പോഷർ മാറ്റങ്ങളോടെ ആവർത്തിക്കുന്നു.

മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയിൽ 3 ഭാഗങ്ങളുണ്ട്.

1 ഭാഗം അഡാഗിയോ സോസ്റ്റെനുട്ടോ - സ്ലോ മ്യൂസിക്കൽ ടെമ്പോ. ക്ലാസിക്കൽ സോണാറ്റ രൂപത്തിൽ, ഈ ടെമ്പോ സാധാരണയായി മധ്യഭാഗത്ത് ഉപയോഗിക്കുന്നു. സംഗീതം മന്ദഗതിയിലുള്ളതും വിലാപവുമാണ്, അതിന്റെ താളാത്മക ചലനം ഒരു പരിധിവരെ ഏകതാനമാണ്, ഇത് ശരിക്കും ബീറ്റോവന്റെ സംഗീതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. എന്നാൽ ബാസ് കീബോർഡുകളും മെലഡിയും റിഥവും ശബ്ദങ്ങളുടെ ഉജ്ജ്വലമായ സ്വരച്ചേർച്ച സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അത് ഏതൊരു ശ്രോതാവിനെയും ആകർഷിക്കുകയും മാന്ത്രിക ചന്ദ്രപ്രകാശത്തെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഭാഗം 2 അല്ലെഗ്രെറ്റോ- മിതമായ വേഗതയുള്ള വേഗത. ഇവിടെ നിങ്ങൾക്ക് ഒരുതരം പ്രതീക്ഷ, ആത്മീയ ഉന്നതി എന്നിവ അനുഭവപ്പെടാം. എന്നാൽ ഇത് സന്തോഷകരമായ ഒരു ഫലത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നില്ല, അവസാന, മൂന്നാം ഭാഗം അത് കാണിക്കും.

ഭാഗം 3 പ്രെസ്റ്റോ അജിറ്റാറ്റോ - വളരെ വേഗതയുള്ള, ആവേശകരമായ വേഗത. അല്ലെഗ്രോ ടെമ്പോയുടെ ചടുലമായ മാനസികാവസ്ഥയ്ക്ക് വിപരീതമായി, പ്രെസ്റ്റോ സാധാരണയായി ധീരവും ആക്രമണാത്മകവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, മാത്രമല്ല അതിന്റെ സങ്കീർണ്ണതയ്ക്ക് സംഗീത ഉപകരണത്തിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ആവശ്യമാണ്. എഴുത്തുകാരൻ റോമൈൻ റോളണ്ട് ബീറ്റോവന്റെ സോണാറ്റയുടെ അവസാന ഭാഗം രസകരവും ആലങ്കാരികവുമായ രീതിയിൽ വിവരിച്ചു: “അങ്ങേയറ്റത്തെ മനുഷ്യൻ നിശബ്ദനായി, ശ്വസനം കുറയുന്നു. ഒരു മിനിറ്റിനുള്ളിൽ\u200c ആശ്വാസം ജീവസുറ്റതാകുകയും വ്യക്തി ഉയരുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ\u200c, വ്യർത്ഥമായ ശ്രമങ്ങൾ\u200c, വിഷമങ്ങൾ\u200c, ആക്രമണങ്ങൾ\u200c എന്നിവ അവസാനിക്കും. എല്ലാവരും പറഞ്ഞു, ആത്മാവ് തകർന്നിരിക്കുന്നു. അവസാന ബാറുകളിൽ, ഒരു ഗാംഭീര്യശക്തി മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ, ജയിക്കുക, മെരുക്കുക, ഒഴുക്ക് സ്വീകരിക്കുക. "

തീർച്ചയായും, ഇത് വികാരങ്ങളുടെ ശക്തമായ ഒരു പ്രവാഹമാണ്, അതിൽ നിരാശ, പ്രതീക്ഷ, പ്രതീക്ഷകളുടെ തകർച്ച, ഒരു വ്യക്തി അനുഭവിക്കുന്ന വേദന പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ എന്നിവയുണ്ട്. അതിശയകരമായ സംഗീതം!

ബീറ്റോവന്റെ "മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ" യുടെ ആധുനിക ധാരണ

ലോക ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ രചനകളിലൊന്നാണ് ബീറ്റോവന്റെ മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ. ഇത് പലപ്പോഴും കച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് പല സിനിമകളിലും, പ്രകടനങ്ങളിലും, ഫിഗർ സ്കേറ്ററുകളിലും അവരുടെ പ്രകടനത്തിനായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, വീഡിയോ ഗെയിമുകളിൽ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഇത് മുഴങ്ങുന്നു.

ഈ സോണാറ്റ അവതരിപ്പിച്ചവർ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പിയാനിസ്റ്റുകളായിരുന്നു: ഗ്ലെൻ ഗ ould ൾഡ്, വ്\u200cളാഡിമിർ ഹൊറോവിറ്റ്സ്, എമിൽ ഗില്ലെൽസ് തുടങ്ങി നിരവധി പേർ.

ദയവായി സഹായിക്കുക എന്ന ചോദ്യത്തിലേക്ക്. പതിനാലാമത്തെ മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയുടെ പിന്നിലെ കഥ കണ്ടെത്താനായില്ല. (ബീറ്റോവൻ) രചയിതാവ് നൽകി മാനുവൽ മികച്ച ഉത്തരം 1801 ൽ ബീറ്റോവന്റെ പ്രശസ്തമായ മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ആ വർഷങ്ങളിൽ, കമ്പോസർ തന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു പ്രയാസകരമായ സമയം അനുഭവിക്കുകയായിരുന്നു. ഒരു വശത്ത്, അദ്ദേഹം വിജയകരവും ജനപ്രിയവുമായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ കൂടുതൽ പ്രചാരത്തിലായി, പ്രശസ്ത പ്രഭുക്കന്മാരുടെ വീടുകളിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു. മുപ്പതുവയസ്സുള്ള സംഗീതസംവിധായകൻ സന്തോഷവതിയും സന്തുഷ്ടനുമായ വ്യക്തി, സ്വതന്ത്രവും നിന്ദ്യവുമായ ഫാഷൻ, അഭിമാനവും സംതൃപ്തിയും ഉള്ള പ്രതീതി നൽകി. എന്നാൽ ലുഡ്\u200cവിഗിന്റെ ഉള്ളിലെ ആഴത്തിലുള്ള വികാരങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ വേദനിപ്പിച്ചു - അയാൾക്ക് കേൾവിശക്തി നഷ്ടപ്പെട്ടു തുടങ്ങി. ഇത് സംഗീതസംവിധായകനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഭയാനകമായ ഒരു ദൗർഭാഗ്യകരമായിരുന്നു, കാരണം അസുഖത്തിന് മുമ്പ് ബീറ്റോവന്റെ കേൾവി അതിശയകരമായ സൂക്ഷ്മതയും കൃത്യതയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചറിയാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ചെറിയ നിഴലോ കുറിപ്പോ ശ്രദ്ധിക്കാനായി, സമ്പന്നമായ ഓർക്കസ്ട്ര നിറങ്ങളുടെ എല്ലാ സൂക്ഷ്മതകളും അദ്ദേഹം മിക്കവാറും ദൃശ്യപരമായി സങ്കൽപ്പിച്ചു.
രോഗത്തിന്റെ കാരണങ്ങൾ അജ്ഞാതമായി തുടർന്നു. ഒരുപക്ഷേ അത് കേൾവിയുടെ അമിതമായ സമ്മർദ്ദം അല്ലെങ്കിൽ ചെവി നാഡിയുടെ ജലദോഷം, വീക്കം എന്നിവ മൂലമാകാം. എന്നിരുന്നാലും, സഹിക്കാനാവാത്ത ടിന്നിടസ് രാവും പകലും ബീറ്റോവനെ വേദനിപ്പിച്ചു, മെഡിക്കൽ പ്രൊഫഷണലുകളുടെ മുഴുവൻ സമൂഹത്തിനും അദ്ദേഹത്തെ സഹായിക്കാൻ ഒന്നും ചെയ്യാനായില്ല. 1800 ആയപ്പോഴേക്കും ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഉയർന്ന ശബ്\u200cദം കേൾക്കാൻ കമ്പോസറിന് വേദിയോട് വളരെ അടുത്ത് നിൽക്കേണ്ടിവന്നു, അദ്ദേഹത്തോട് സംസാരിച്ച ആളുകളുടെ വാക്കുകൾ തിരിച്ചറിയാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല. തന്റെ ബധിരത സുഹൃത്തുക്കളിൽ നിന്നും ബന്ധുക്കളിൽ നിന്നും മറച്ചുവെച്ച അദ്ദേഹം സമൂഹത്തിൽ കുറവായിരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, യുവ ജൂലിയറ്റ് ഗിസിയാർഡി തന്റെ ജീവിതത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അവൾക്ക് പതിനാറു വയസ്സായിരുന്നു, അവൾ സംഗീതത്തെ ആരാധിച്ചു, പിയാനോ മനോഹരമായി വായിക്കുകയും മികച്ച സംഗീതസംവിധായകന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായിത്തീരുകയും ചെയ്തു. ഉടനെ തന്നെ മാറ്റാനാവാത്തവിധം ബീറ്റോവൻ പ്രണയത്തിലായി. അവൻ എപ്പോഴും ആളുകളിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് മാത്രമേ കണ്ടിട്ടുള്ളൂ, ജൂലിയറ്റ് തികഞ്ഞവനാണെന്ന് അയാൾക്ക് തോന്നി, നിരപരാധിയായ ഒരു മാലാഖ, അവന്റെ വേവലാതികളും സങ്കടങ്ങളും തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ അവന്റെ അടുത്തെത്തി. യുവ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ ഉല്ലാസവും നല്ല സ്വഭാവവും സാമൂഹികതയും അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു. ബീറ്റോവനും ജൂലിയറ്റും ഒരു ബന്ധം വളർത്തിയെടുത്തു, അദ്ദേഹത്തിന് ജീവിതത്തോട് ഒരു അഭിരുചി ലഭിച്ചു. അവൻ കൂടുതൽ തവണ പുറത്തിറങ്ങാൻ തുടങ്ങി, ലളിതമായ കാര്യങ്ങൾ ആസ്വദിക്കാൻ അദ്ദേഹം വീണ്ടും പഠിച്ചു - സംഗീതം, സൂര്യൻ, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ പുഞ്ചിരി. ഒരു ദിവസം ജൂലിയറ്റിനെ ഭാര്യ എന്ന് വിളിക്കുമെന്ന് ബീറ്റോവൻ സ്വപ്നം കണ്ടു. സന്തോഷം നിറഞ്ഞ അദ്ദേഹം ഒരു സോണാറ്റയിൽ ജോലി ആരംഭിച്ചു, അതിനെ "സോണാറ്റ ഇൻ സ്പിരിറ്റ് ഓഫ് ഫാന്റസി" എന്ന് വിളിച്ചു.
പക്ഷേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. കാറ്റും നിസ്സാരവുമായ കോക്വെറ്റ് പ്രഭുക്കന്മാരായ ക Count ണ്ട് റോബർട്ട് ഗാലെൻബെർഗുമായി ഒരു ബന്ധം ആരംഭിച്ചു. ഒരു ലളിതമായ കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള ബധിരനും സുരക്ഷിതമല്ലാത്ത ഒരു സംഗീതസംവിധായകനിൽ അവൾ താൽപ്പര്യമില്ലാത്തവളായി. ജൂലിയറ്റ് താമസിയാതെ ഗാലൻബെർഗിന്റെ കൗണ്ടസായി. യഥാർത്ഥ സന്തോഷത്തിലും ആനന്ദത്തിലും ആകാംക്ഷയോടെയും ബീറ്റോവൻ എഴുതാൻ തുടങ്ങിയ സോണാറ്റ കോപത്തിലും ദേഷ്യത്തിലും പൂർത്തിയായി. അതിന്റെ ആദ്യ ചലനം മന്ദഗതിയിലുള്ളതും സ gentle മ്യവുമാണ്, അവസാനത്തെ ചുഴലിക്കാറ്റ് അതിന്റെ പാതയിലെ എല്ലാം നശിപ്പിക്കുന്നതുപോലെ തോന്നുന്നു. ബീറ്റോവന്റെ മരണശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ എഴുത്ത് മേശയുടെ ഡ്രോയറിൽ ഒരു കത്ത് കണ്ടെത്തി, അത് അശ്രദ്ധമായ ജൂലിയറ്റിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു. അതിൽ, അവൾ അവനെ എത്രമാത്രം അർത്ഥമാക്കുന്നുവെന്നും ജൂലിയറ്റിന്റെ വിശ്വാസവഞ്ചനയ്ക്ക് ശേഷം ഏതുതരം ദു lan ഖം അവനെ ബാധിച്ചുവെന്നും അദ്ദേഹം എഴുതി. കമ്പോസറിന്റെ ലോകം തകർന്നു, ജീവിതത്തിന് അതിന്റെ അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെട്ടു. ബീറ്റോവന്റെ ഉറ്റസുഹൃത്തുക്കളിലൊരാളായ കവി ലുഡ്\u200cവിഗ് റെൽ\u200cസ്റ്റാബ് മരണശേഷം "മൂൺലൈറ്റ്" സോണാറ്റ എന്ന് പേരിട്ടു. സോണാറ്റയുടെ ശബ്ദത്തിൽ, തടാകത്തിന്റെ ശാന്തമായ വിസ്തൃതിയും ചന്ദ്രന്റെ തെറ്റായ വെളിച്ചത്തിൽ ഏകാന്തമായ ഒരു ബോട്ടും സഞ്ചരിക്കുന്നതായി അദ്ദേഹം സങ്കൽപ്പിച്ചു.

എന്നതിൽ നിന്നുള്ള ഉത്തരം ലൂയിസ് വെലിക്കോറോഡ്നയ[ന്യൂബി]
ഓ!

എന്നതിൽ നിന്നുള്ള ഉത്തരം എറിയുക[ന്യൂബി]
വളരെ നന്ദി!

എന്നതിൽ നിന്നുള്ള ഉത്തരം ന്യൂറോസിസ്[ന്യൂബി]

എന്നതിൽ നിന്നുള്ള ഉത്തരം ബോറിക് സൂസോവ്[ന്യൂബി]
ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായ രചന 1801 ൽ ലോകത്തിന് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഒരു വശത്ത്, സംഗീതസംവിധായകനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ സമയങ്ങൾ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രഭാതത്തിന്റെ സമയമാണ്: അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത സൃഷ്ടികൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ജനപ്രീതി നേടുന്നു, ബീറ്റോവന്റെ കഴിവുകൾ പൊതുജനങ്ങൾ വിലമതിക്കുന്നു, പ്രശസ്ത പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സ്വാഗത അതിഥിയാണ്. എന്നാൽ സന്തോഷവതിയും സന്തുഷ്ടനുമായി തോന്നുന്ന വ്യക്തി ആഴത്തിലുള്ള വികാരങ്ങളാൽ വേദനിക്കപ്പെട്ടു. കമ്പോസറിന് കേൾവിശക്തി നഷ്ടപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു. മുമ്പ് അതിശയകരവും മികച്ചതുമായ ശ്രവണശേഷിയുള്ള ഒരു വ്യക്തിക്ക്, ഇത് ഒരു വലിയ ഞെട്ടലായിരുന്നു. താങ്ങാനാവാത്ത ടിന്നിടസിൽ നിന്ന് സംഗീത പ്രതിഭയെ രക്ഷിക്കാൻ ഒരു മരുന്നിനും കഴിഞ്ഞില്ല. ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീറ്റോവൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരെ വിഷമിപ്പിക്കാതിരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, തന്റെ പ്രശ്നം അവരിൽ നിന്ന് മറയ്ക്കുന്നു, സാമൂഹിക സംഭവങ്ങൾ ഒഴിവാക്കുന്നു.
എന്നാൽ ഈ പ്രയാസകരമായ സമയത്ത്, സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതം തിളക്കമുള്ള നിറങ്ങളാൽ നിറയും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ യുവ വിദ്യാർത്ഥി ജൂലിയറ്റ് ഗിസിയാർഡി. സംഗീതത്തോട് പ്രണയത്തിലായ പെൺകുട്ടി പിയാനോ മനോഹരമായി വായിച്ചു. യുവ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ മനോഹാരിതയെ ചെറുക്കാൻ ബീറ്റോവന് കഴിഞ്ഞില്ല, അവളുടെ നല്ല സ്വഭാവം - അവന്റെ ഹൃദയം സ്നേഹത്തിൽ നിറഞ്ഞു. ഈ മഹത്തായ വികാരത്തിനൊപ്പം ജീവിതത്തിന്റെ അഭിരുചിയും തിരിച്ചുവന്നു. തനിക്കു ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിന്റെ സൗന്ദര്യവും സന്തോഷവും കമ്പോസർ വീണ്ടും വീണ്ടും അനുഭവിക്കുന്നു. പ്രണയത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, ബീറ്റോവൻ സ്പിരിറ്റ് ഓഫ് ഫാന്റസിയിൽ സോണാറ്റ എന്ന അതിശയകരമായ സോണാറ്റയിൽ ജോലി ആരംഭിച്ചു.
എന്നാൽ വിവാഹിതനായ, കുടുംബജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സംഗീതസംവിധായകന്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ പരാജയപ്പെട്ടു. കൗണ്ട് റോബർട്ട് ഗാലെൻബെർഗുമായി യുവ നിസ്സാരനായ ജൂലിയറ്റിന് പ്രണയബന്ധമുണ്ട്. സന്തോഷത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട സോണാറ്റ, അഗാധമായ സങ്കടവും സങ്കടവും കോപവും ഉള്ള അവസ്ഥയിൽ ബീറ്റോവൻ പൂർത്തിയാക്കി. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവനെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തതിനുശേഷം ഒരു പ്രതിഭയുടെ ജീവിതം എല്ലാ അഭിരുചികളും നഷ്ടപ്പെട്ടു, ഒടുവിൽ അവന്റെ ഹൃദയം തകർന്നു.
ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, സ്നേഹം, ദു orrow ഖം, വേർപിരിയുന്നതിൽ നിന്നുള്ള മോഹം, അസുഖവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ശാരീരിക സഹനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള നിരാശ എന്നിവ അവിസ്മരണീയമായ ഒരു കലാസൃഷ്ടിക്ക് ജന്മം നൽകി.

ഇന്ന് നമുക്ക് "മൂൺലൈറ്റ്" അല്ലെങ്കിൽ "മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ" എന്നറിയപ്പെടുന്ന പിയാനോ സോണാറ്റ നമ്പർ 14 നെ പരിചയപ്പെടാം.

• പേജ് 1:
• ആമുഖം. ഈ സൃഷ്ടിയുടെ ജനപ്രീതിയുടെ പ്രതിഭാസം
• എന്തുകൊണ്ടാണ് സോണാറ്റയെ "മൂൺലൈറ്റ്" എന്ന് വിളിച്ചത് (ബീറ്റോവന്റെ മിത്തും "അന്ധയായ പെൺകുട്ടിയും", പേരിന്റെ യഥാർത്ഥ ചരിത്രം)
• "മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ" യുടെ പൊതു സവിശേഷതകൾ (വീഡിയോയിലെ പ്രകടനം കേൾക്കാനുള്ള കഴിവുള്ള സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു ഹ്രസ്വ വിവരണം)
• സൊണാറ്റയുടെ ഓരോ ഭാഗത്തിന്റെയും ഒരു ഹ്രസ്വ വിവരണം - സൃഷ്ടിയുടെ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുടെയും സവിശേഷതകളെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു.

ആമുഖം

ബീറ്റോവന്റെ ജോലിയെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന എല്ലാവരെയും ഞാൻ അഭിവാദ്യം ചെയ്യുന്നു! എന്റെ പേര് യൂറി വന്യൻനിങ്ങൾ നിലവിൽ സന്ദർശിക്കുന്ന സൈറ്റിന്റെ എഡിറ്റർ ഞാനാണ്. ഒരു വർഷത്തിലേറെയായി, മികച്ച സംഗീതജ്ഞന്റെ വിവിധ കൃതികളെക്കുറിച്ചുള്ള വിശദമായതും ചിലപ്പോൾ ചെറിയ ആമുഖ ലേഖനങ്ങളും ഞാൻ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, എന്റെ നാണക്കേടിൽ, അടുത്തിടെ എന്റെ സ്വകാര്യ തൊഴിൽ കാരണം ഞങ്ങളുടെ സൈറ്റിൽ പുതിയ ലേഖനങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതിന്റെ ആവൃത്തി ഗണ്യമായി കുറഞ്ഞു, ഇത് സമീപഭാവിയിൽ പരിഹരിക്കാമെന്ന് ഞാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു (എനിക്ക് മറ്റ് രചയിതാക്കളെ ഉൾപ്പെടുത്തേണ്ടി വരും). എന്നാൽ ബീറ്റോവന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ "വിസിറ്റിംഗ് കാർഡിനെക്കുറിച്ച്" പ്രസിദ്ധമായ "മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ" യെക്കുറിച്ച് ഒരു ലേഖനവും ഇതുവരെ ഈ വിഭവത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടില്ലെന്നതിൽ ഞാൻ കൂടുതൽ ലജ്ജിക്കുന്നു. ഇന്നത്തെ ലക്കത്തിൽ, ഈ സുപ്രധാന വിടവ് നികത്താൻ ഞാൻ ഒടുവിൽ ശ്രമിക്കും.

ഈ സൃഷ്ടിയുടെ ജനപ്രീതിയുടെ പ്രതിഭാസം

ഞാൻ സൃഷ്ടിയുടെ പേര് നൽകിയില്ല "ബിസിനസ് കാർഡ്" കമ്പോസർ, കാരണം മിക്ക ആളുകൾക്കും, പ്രത്യേകിച്ച് ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് അകലെയുള്ളവർക്ക്, എക്കാലത്തേയും ഏറ്റവും സ്വാധീനമുള്ള സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളുടെ പേര് പ്രാഥമികമായി മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഈ പിയാനോ സൊണാറ്റയുടെ ജനപ്രീതി അവിശ്വസനീയമായ ഉയരങ്ങളിലെത്തി! ഇപ്പോൾ പോലും, ഈ വാചകം ടൈപ്പുചെയ്യുമ്പോൾ, ഞാൻ എന്നോട് ഒരു നിമിഷം ചോദിച്ചു: "ബീറ്റോവന്റെ ഏത് രചനകളാണ് ജനപ്രീതിയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ലുനയയെ മറികടക്കാൻ കഴിയുക?" - രസകരമായ കാര്യം എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമോ? എനിക്ക് ഇപ്പോൾ, തത്സമയം, അത്തരമൊരു സൃഷ്ടിയെങ്കിലും ഓർമിക്കാൻ കഴിയില്ല!

നിങ്ങൾക്കായി നോക്കുക - 2018 ഏപ്രിലിൽ, യാൻഡെക്സ് നെറ്റ്\u200cവർക്കിന്റെ ഒരു തിരയൽ വരിയിൽ, "ബീറ്റോവൻ മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ" എന്ന വാചകം വിവിധ ഇടിവുകളിൽ കൂടുതൽ പരാമർശിച്ചു 35 ആയിരം സമയം. അതിനാൽ ഈ സംഖ്യ എത്ര വലുതാണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് മനസിലാക്കാൻ കഴിയും, ചുവടെ ഞാൻ അഭ്യർത്ഥനകളുടെ പ്രതിമാസ സ്ഥിതിവിവരക്കണക്കുകൾ അവതരിപ്പിക്കും, പക്ഷേ കമ്പോസറിന്റെ മറ്റ് അറിയപ്പെടുന്ന കൃതികൾക്കായി (അഭ്യർത്ഥനകളെ "ബീറ്റോവൻ + സൃഷ്ടിയുടെ ശീർഷകം" ഫോർമാറ്റിൽ താരതമ്യം ചെയ്തു):

• സോണാറ്റ നമ്പർ 17 - 2 392 അഭ്യർത്ഥനകൾ
• ദയനീയമായ സോണാറ്റ - ഏകദേശം 6000 അഭ്യർത്ഥനകൾ
• അപ്പാസിയോണാറ്റ - 1500 അഭ്യർത്ഥനകൾ ...
• സിംഫണി നമ്പർ 5 - ഏകദേശം 25,000 അഭ്യർത്ഥനകൾ
• സിംഫണി നമ്പർ 9 - 7000 അഭ്യർത്ഥനകളിൽ കുറവ്
• ഹീറോയിക് സിംഫണി - പ്രതിമാസം 3000 അഭ്യർത്ഥനകൾ

നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, "ലുനയ" യുടെ ജനപ്രീതി ബീറ്റോവന്റെ മറ്റ് ശ്രദ്ധേയമായ കൃതികളുടെ ജനപ്രീതിയെ ഗണ്യമായി കവിയുന്നു. പ്രസിദ്ധമായ "അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി" മാത്രമാണ് പ്രതിമാസം 35 ആയിരം അഭ്യർത്ഥനകളുടെ ഏറ്റവും അടുത്തത്. സോണാറ്റയുടെ ജനപ്രീതി ഇതിനകം തന്നെ അതിന്റെ ഉന്നതിയിലായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. കമ്പോസറിന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, ബീറ്റോവൻ തന്നെ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ കാൾ സെർണിയോട് പരാതിപ്പെട്ടു.

തീർച്ചയായും, ബീറ്റോവന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു കൂടുതൽ മികച്ച രചനകൾ, അതിൽ ഞാൻ വ്യക്തിപരമായി തികച്ചും സമ്മതിക്കുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, എന്തുകൊണ്ടാണ് എനിക്ക് ഒരു രഹസ്യമായി അവശേഷിക്കുന്നത്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഇൻറർനെറ്റിലെ അതേ "ഒൻപതാമത്തെ സിംഫണി" "മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ" യേക്കാൾ വളരെ ജനപ്രിയമാണ്..

മേൽപ്പറഞ്ഞ അഭ്യർത്ഥനകളുടെ ആവൃത്തിയെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളുമായി താരതമ്യം ചെയ്താൽ നമുക്ക് എങ്ങനെയുള്ള ഡാറ്റ ലഭിക്കും എന്ന് ഞാൻ അത്ഭുതപ്പെടുന്നു മറ്റുള്ളവർ മികച്ച രചയിതാക്കൾ? ഞങ്ങൾ ഇതിനകം ആരംഭിച്ചതിനാൽ പരിശോധിക്കാം:

• സിംഫണി നമ്പർ 40 (മൊസാർട്ട്) - 30 688 അഭ്യർത്ഥനകൾ,
• റിക്വിയം (മൊസാർട്ട്) - 30 253 അഭ്യർത്ഥനകൾ,
• ഹല്ലേലൂയാ (ഹാൻഡെൽ) - വെറും 1000 അഭ്യർത്ഥനകൾ,
• കച്ചേരി നമ്പർ 2 (റാച്ച്മാനിനോഫ്) - 11 991 അഭ്യർത്ഥനകൾ,
• കച്ചേരി നമ്പർ 1 (ചൈക്കോവ്സ്കി) - 6 930,
• ചോപിന്റെ രാത്രി (എല്ലാം സംയോജിപ്പിച്ച്) - 13 383 അഭ്യർത്ഥനകൾ ...

നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, റാൻഡം സംസാരിക്കുന്ന യാൻഡെക്സിൽ പ്രേക്ഷകരിൽ മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയ്ക്ക് ഒരു എതിരാളിയെ കണ്ടെത്തുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, അസാധ്യമല്ലെങ്കിൽ. വിദേശത്തും സ്ഥിതി വളരെ വ്യത്യസ്തമല്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു!

ലുനയ്യയുടെ ജനപ്രീതിയെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് അനന്തമായി സംസാരിക്കാം. അതിനാൽ, ഈ പ്രശ്നം മാത്രമായിരിക്കില്ലെന്ന് ഞാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, കാലാകാലങ്ങളിൽ ഈ അത്ഭുതകരമായ സൃഷ്ടിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പുതിയ രസകരമായ വിശദാംശങ്ങൾ ഞങ്ങൾ സൈറ്റിന് അനുബന്ധമായി നൽകും.

ഇന്ന് ഈ കൃതിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച് എനിക്കറിയാവുന്ന കാര്യങ്ങൾ (സാധ്യമെങ്കിൽ) ചുരുക്കത്തിൽ പറയാൻ ഞാൻ ശ്രമിക്കും, അതിന്റെ പേരിന്റെ ഉത്ഭവവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ചില കെട്ടുകഥകൾ തീർക്കാൻ ഞാൻ ശ്രമിക്കും, കൂടാതെ പുതിയയാൾക്കുള്ള ശുപാർശകളും ഞാൻ പങ്കിടും ഈ സോണാറ്റ നടത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന പിയാനിസ്റ്റുകൾ.

മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം. ജൂലിയറ്റ് ഗുയിസിയാർഡി

ഒരു ലേഖനത്തിൽ, ഞാൻ ഒരു കത്ത് പരാമർശിച്ചു നവംബർ 16, 1801 ബീറ്റോവൻ തന്റെ പഴയ സുഹൃത്തിന് അയച്ച വർഷം - വെഗ്ലർ (ജീവചരിത്രത്തിന്റെ ഈ എപ്പിസോഡിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ :).

അതേ കത്തിൽ, കേൾവിക്കുറവ് തടയുന്നതിനായി പങ്കെടുത്ത വൈദ്യൻ നിർദ്ദേശിച്ച സംശയാസ്പദവും അസുഖകരവുമായ ചികിത്സാരീതിയെക്കുറിച്ച് കമ്പോസർ വെഗ്ലറിനോട് പരാതിപ്പെട്ടു (അപ്പോഴേക്കും ബീറ്റോവൻ പൂർണ്ണമായും ബധിരനല്ലെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ പണ്ടേ അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി കേൾവിശക്തി നഷ്ടപ്പെട്ടു, വെഗ്ലർ ഒരു പ്രൊഫഷണൽ ഡോക്ടറായിരുന്നു, മാത്രമല്ല, ബധിരതയുടെ വികാസത്തെക്കുറിച്ച് യുവ കമ്പോസർ ഏറ്റുപറഞ്ഞ ആദ്യത്തെ ആളുകളിൽ ഒരാളാണ്).

അതേ കത്തിൽ, ബീറ്റോവൻ ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു "അവൻ സ്നേഹിക്കുകയും അവനെ സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന സുന്ദരിയും സുന്ദരിയുമായ പെൺകുട്ടി" ... എന്നാൽ ഈ പെൺകുട്ടി സാമൂഹിക പദവിയിൽ തനിക്ക് മുകളിലാണെന്ന് ബീറ്റോവൻ വ്യക്തമാക്കുന്നു, അതിനർത്ഥം അവന് ആവശ്യമാണെന്ന് "സജീവമായി പ്രവർത്തിക്കുക" അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ.

വാക്കിന് കീഴിൽ "പ്രവർത്തിക്കുക" ഒന്നാമതായി, വികസ്വര ബധിരതയെ എത്രയും വേഗം മറികടക്കാനും അതിന്റെ ഫലമായി കൂടുതൽ തീവ്രമായ സർഗ്ഗാത്മകതയിലൂടെയും ടൂറിംഗിലൂടെയും സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി ഗണ്യമായി മെച്ചപ്പെടുത്താനുള്ള ബീറ്റോവന്റെ ആഗ്രഹം ഞാൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അങ്ങനെ, എനിക്ക് തോന്നുന്നു, ഒരു പ്രഭു കുടുംബത്തിലെ ഒരു പെൺകുട്ടിയുമായി വിവാഹം നേടാൻ കമ്പോസർ ശ്രമിച്ചു.

വാസ്തവത്തിൽ, യുവ സംഗീതസംവിധായകന് ഒരു സ്ഥാനപ്പേരുമില്ലെങ്കിലും, പ്രശസ്തിയും പണവും ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള ചില എതിരാളികളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഒരു യുവ കൗണ്ടസിനെ വിവാഹം കഴിക്കാനുള്ള സാധ്യതയെ തുല്യമാക്കും (കുറഞ്ഞത് അങ്ങനെയാണെങ്കിൽ, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ന്യായവാദം യുവ കമ്പോസർ).

മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ ആർക്കാണ് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്?

മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച പെൺകുട്ടി ഒരു യുവ കൗണ്ടസുകാരിയായിരുന്നു - പിയാനോ സോണാറ്റ ഓപസ് 27, നമ്പർ 2, ഇപ്പോൾ നമുക്ക് മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ എന്ന് അറിയാം, അവർക്കായി സമർപ്പിച്ചു.

ചുരുക്കത്തിൽ ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയും ജീവചരിത്രങ്ങൾ ഈ പെൺകുട്ടി, അവളെക്കുറിച്ച് വളരെക്കുറച്ചേ അറിയൂ. അതിനാൽ, കൗണ്ടസ് ജൂലിയറ്റ് ഗ്യൂസിയാർഡി 1782 നവംബർ 23 ന് ജനിച്ചു (1784 അല്ല, അവർ പലപ്പോഴും തെറ്റായി എഴുതുന്നത് പോലെ) പെമിസ്ൽ (അക്കാലത്ത് അതിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു ഗലീഷ്യ, ലോഡോമെറിയ എന്നീ രാജ്യങ്ങൾ, ഇപ്പോൾ പോളണ്ടിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു) ഇറ്റാലിയൻ എണ്ണത്തിന്റെ കുടുംബത്തിൽ ഫ്രാൻസെസ്കോ ഗ്യൂസെപ്പെ ഗുസിയാർഡി ഒപ്പം സുസെയ്ൻ ഗുസിയാർഡി.

ഈ പെൺകുട്ടിയുടെ കുട്ടിക്കാലത്തിന്റെയും ആദ്യകാല ചെറുപ്പത്തിന്റെയും ജീവചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച് എനിക്കറിയില്ല, പക്ഷേ 1800 ൽ ജൂലിയറ്റ് കുടുംബത്തോടൊപ്പം ഇറ്റലിയിലെ ട്രൈസ്റ്റെയിൽ നിന്ന് വിയന്നയിലേക്ക് താമസം മാറിയതായി അറിയാം. ആ ദിവസങ്ങളിൽ, ഹംഗേറിയൻ യുവാക്കളുമായി ബീറ്റോവൻ അടുത്ത ബന്ധത്തിലായിരുന്നു. ഫ്രാൻസ് ബ്രൺസ്വിക്ക് അവന്റെ സഹോദരിമാർ - തെരേസ, ജോസഫിൻ ഒപ്പം കരോലിന (ഷാർലറ്റ് എഴുതിയത്)

ബീറ്റോവൻ ഈ കുടുംബത്തെ വളരെയധികം സ്നേഹിച്ചു, കാരണം, അവരുടെ ഉയർന്ന സാമൂഹിക പദവിയും മാന്യമായ ഭ material തിക അവസ്ഥയും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ചെറുപ്പക്കാരുടെ എണ്ണവും സഹോദരിമാരും പ്രഭുവർഗ്ഗ ജീവിതത്തിന്റെ ആ ury ംബരത്താൽ “കവർന്നവരായിരുന്നില്ല”, മറിച്ച്, അവർ യുവാക്കളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തി. ക്ലാസിലെ ഏതെങ്കിലും മാനസിക വ്യത്യാസത്തെ മറികടന്ന് സമ്പന്നനായ കമ്പോസറിൽ നിന്ന് തികച്ചും തുല്യമായ പദങ്ങളിൽ നിന്ന്. തീർച്ചയായും, അവരെല്ലാവരും ബീറ്റോവന്റെ കഴിവുകളെ പ്രശംസിച്ചു, അപ്പോഴേക്കും യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും മികച്ച പിയാനിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാളായി മാത്രമല്ല, ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിലും അദ്ദേഹം സ്വയം അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു.

മാത്രമല്ല, ഫ്രാൻസ് ബ്രൺസ്വിക്കും സഹോദരിമാരും സംഗീതത്തിൽ മുഴുകി. ചെറുപ്പക്കാരുടെ എണ്ണം സെല്ലോ നന്നായി കളിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൂത്ത സഹോദരിമാരായ തെരേസയ്ക്കും ജോസഫിനും, ബീറ്റോവൻ തന്നെ പിയാനോ പാഠങ്ങൾ പഠിപ്പിച്ചു, എനിക്കറിയാവുന്നിടത്തോളം അദ്ദേഹം അത് സ did ജന്യമായി ചെയ്തു. അതേസമയം, പെൺകുട്ടികൾ തികച്ചും കഴിവുള്ള പിയാനിസ്റ്റുകളായിരുന്നു - മൂത്ത സഹോദരി തെരേസ ഇതിൽ പ്രത്യേകിച്ചും വിജയിച്ചു. ശരി, ജോസഫിനൊപ്പം, കമ്പോസർ കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്കുള്ളിൽ ഒരു റൊമാൻസ് ആരംഭിക്കും, പക്ഷേ അത് മറ്റൊരു കഥയാണ്.

ബ്രൺ\u200cസ്വിക്ക് കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ എപ്പോഴെങ്കിലും പ്രത്യേക പ്രശ്നങ്ങളിൽ സംസാരിക്കും. ജൂലിയറ്റിന്റെ അമ്മ സുസെയ്ൻ ഗ്യൂസിയാർഡി (ബ്രൺസ്\u200cവിക്കിന്റെ ആദ്യനാമം) ഫ്രാൻസിന്റെയും സഹോദരിമാരുടെയും അമ്മായി ആയതിനാൽ, ബ്ര Count ൺസ്വിക്ക് കുടുംബത്തിലൂടെയാണ് യുവ കൗണ്ടസ് ജൂലിയറ്റ് ഗിസിയാർഡി ബീറ്റോവനെ കണ്ടുമുട്ടിയത് എന്ന കാരണത്താൽ മാത്രമാണ് ഞാൻ ഇവിടെ അവരെ പരാമർശിച്ചത്. അതിനാൽ, ജൂലിയറ്റ് അവരുടെ കസിൻ ആയിരുന്നു.

പൊതുവേ, വിയന്നയിലെത്തിയ സുന്ദരിയായ ജൂലിയറ്റ് പെട്ടെന്ന് ഈ കമ്പനിയിൽ ചേർന്നു. ബീറ്റോവനുമായുള്ള ബന്ധുക്കളുമായുള്ള അടുത്ത ബന്ധം, അവരുടെ ആത്മാർത്ഥമായ സൗഹൃദവും ഈ കുടുംബത്തിലെ യുവ സംഗീതജ്ഞന്റെ കഴിവുകളെ നിരുപാധികമായി അംഗീകരിച്ചതും എങ്ങനെയെങ്കിലും ജൂലിയറ്റിന് ലുഡ്\u200cവിഗുമായി പരിചയപ്പെടാൻ കാരണമായി.

എന്നിരുന്നാലും, നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഈ പരിചയക്കാരന്റെ കൃത്യമായ തീയതി എനിക്ക് പേരുനൽകാൻ കഴിയില്ല. 1801 അവസാനത്തോടെ കമ്പോസർ യുവ കൗണ്ടസിനെ കണ്ടുമുട്ടിയതായി പാശ്ചാത്യ സ്രോതസ്സുകൾ സാധാരണയായി എഴുതുന്നു, പക്ഷേ, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഇത് പൂർണ്ണമായും ശരിയല്ല. 1800 ലെ വസന്തത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ ലുഡ്\u200cവിഗ് ബ്രൺസ്\u200cവിക്ക് എസ്റ്റേറ്റിൽ സമയം ചെലവഴിച്ചുവെന്ന് എനിക്കറിയാം. ഏറ്റവും പ്രധാന കാര്യം, അക്കാലത്ത് ജൂലിയറ്റും ഈ സ്ഥലത്തുണ്ടായിരുന്നു, അതിനാൽ, അപ്പോഴേക്കും യുവാക്കൾക്ക് ഉണ്ടായിരിക്കണം, സുഹൃത്തുക്കളല്ലെങ്കിൽ, പരസ്പരം അറിയുക. മാത്രമല്ല, ജൂണിൽ പെൺകുട്ടി വിയന്നയിലേക്ക് മാറി, ബീറ്റോവന്റെ സുഹൃത്തുക്കളുമായുള്ള അടുത്ത ബന്ധം കണക്കിലെടുത്ത്, 1801 വരെ ചെറുപ്പക്കാർ ശരിക്കും വിഭജിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് എനിക്ക് സംശയമുണ്ട്.

1801 അവസാനത്തോടെ, മറ്റ് സംഭവങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - മിക്കവാറും, ഈ സമയത്താണ് ജൂലിയറ്റ് ബീറ്റോവന്റെ ആദ്യ പിയാനോ പാഠങ്ങൾ എടുക്കുന്നു, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, അധ്യാപകൻ പണം എടുത്തില്ല. വ്യക്തിപരമായ അപമാനമായി സംഗീത പാഠങ്ങൾക്കായി പണം നൽകാൻ ബീറ്റോവൻ എന്തെങ്കിലും ശ്രമം നടത്തി. ഒരിക്കൽ ജൂലിയറ്റിന്റെ അമ്മ സുസെയ്ൻ ഗ്യൂസിയാർഡി ലുഡ്വിഗ് ഷർട്ടുകൾ സമ്മാനമായി അയച്ചതായി അറിയാം. തന്റെ മകളുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിനുള്ള പ്രതിഫലമായി ഈ സമ്മാനം സ്വീകരിച്ച ബീറ്റോവൻ, തന്റെ “അമ്മായിയമ്മ” എന്നതിന് തികച്ചും വൈകാരികമായ ഒരു കത്ത് എഴുതി (ജനുവരി 23, 1802), അതിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ദേഷ്യവും നീരസവും പ്രകടിപ്പിച്ചു, ഭൗതിക പ്രോത്സാഹനത്തിനുവേണ്ടിയല്ല താൻ ജൂലിയറ്റിനൊപ്പം പഠിക്കുന്നതെന്നും അത്തരം പ്രവൃത്തികൾ ഇനി ചെയ്യരുതെന്ന് കൗണ്ടസിനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു, അല്ലാത്തപക്ഷം "മേലിൽ അവരുടെ വീട്ടിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടില്ല" .

വിവിധ ജീവചരിത്രകാരന്മാർ ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചതുപോലെ, ബീറ്റോവന്റെ പുതിയ വിദ്യാർത്ഥിസ്ട്രറ്റ് അതിന്റെ സൗന്ദര്യവും ആകർഷണവും കഴിവും കൊണ്ട് അവനെ ആകർഷിക്കുന്നു (സുന്ദരനും കഴിവുള്ളവനുമായ പിയാനിസ്റ്റുകൾ ബീറ്റോവന്റെ ഏറ്റവും വ്യക്തമായ ബലഹീനതകളിലൊന്നായിരുന്നുവെന്ന് ഓർമ്മിക്കുക). മാത്രമല്ല, കൂടെഈ സഹതാപം പരസ്പരമുള്ളതാണെന്നും പിന്നീട് അത് വളരെ ശക്തമായ ഒരു നോവലായി മാറിയെന്നും വായിക്കുന്നു. ജൂലിയറ്റ് ബീറ്റോവനേക്കാൾ വളരെ ചെറുപ്പമായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ് - മേൽപ്പറഞ്ഞ കത്ത് വെഗ്ലർക്ക് അയച്ച സമയത്ത് (ഓർക്കുക, 1801 നവംബർ 16 ആയിരുന്നു) അവൾക്ക് ഒരാഴ്ചയില്ലാതെ പതിനേഴ് വയസ്സ് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. എന്നിരുന്നാലും, പ്രായവ്യത്യാസം (അന്ന് ബീറ്റോവന് 30 വയസ്സ്) പെൺകുട്ടിയെ ശല്യപ്പെടുത്തിയില്ല.

ജൂലിയറ്റും ലുഡ്\u200cവിഗും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം വിവാഹാലോചനയിൽ വന്നതാണോ? - മിക്ക ജീവചരിത്രകാരന്മാരും ഇത് ശരിക്കും സംഭവിച്ചുവെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു, പ്രധാനമായും പ്രശസ്ത ബീറ്റോവൻ പണ്ഡിതനെ പരാമർശിക്കുന്നു - അലക്സാണ്ട്ര വീലോക്ക് തായർ... രണ്ടാമത്തേത് ഞാൻ ഉദ്ധരിക്കുന്നു (വിവർത്തനം കൃത്യമല്ല, പക്ഷേ ഏകദേശമാണ്):

വിയന്നയിൽ വർഷങ്ങളായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഡാറ്റയുടെയും വ്യക്തിഗത ശീലങ്ങളുടെയും സൂചനകളുടെയും സൂക്ഷ്മമായ വിശകലനവും താരതമ്യവും സൂചിപ്പിക്കുന്നത്, ബീറ്റോവൻ കൗണ്ടസ് ജൂലിയയോട് നിർദ്ദേശിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചതായും അവൾ അത് കാര്യമാക്കിയില്ലെന്നും ഒരു രക്ഷകർത്താവ് ഈ വിവാഹത്തിന് സമ്മതിച്ചുവെന്നും എന്നാൽ മറ്റൊന്ന് രക്ഷകർത്താവ്, ഒരുപക്ഷേ പിതാവ്, വിസമ്മതിച്ചു.

(A.U. തായർ, ഭാഗം 1, പേജ് 292)

ഉദ്ധരണിയിൽ, ഞാൻ പദം ചുവപ്പ് നിറത്തിൽ അടയാളപ്പെടുത്തി അഭിപ്രായം, തായർ തന്നെ ഇത് and ന്നിപ്പറയുകയും പരാൻതീസിസിൽ ized ന്നിപ്പറയുകയും ചെയ്തതിനാൽ, ഈ കുറിപ്പ് യോഗ്യതയുള്ള തെളിവുകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലുള്ള വസ്തുതയല്ല, മറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിപരമായ നിഗമനം, വിവിധതരം ഡാറ്റകളുടെ വിശകലനത്തിൽ ലഭിച്ചതാണ്. പക്ഷേ, തായറിനെപ്പോലുള്ള ആധികാരിക ബീറ്റോവൻ പണ്ഡിതന്റെ ഈ അഭിപ്രായമാണ് (ഞാൻ ഒരിക്കലും തർക്കിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല) എന്നതാണ് മറ്റ് ജീവചരിത്രകാരന്മാരുടെ രചനകളിൽ ഏറ്റവും പ്രചാരമുള്ളത്.

രണ്ടാമത്തെ രക്ഷകർത്താവിന്റെ (പിതാവിന്റെ) വിസമ്മതം പ്രാഥമികമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് തായർ കൂടുതൽ ized ന്നിപ്പറഞ്ഞു ബീറ്റോവന്റെ റാങ്കില്ല (മിക്കവാറും "ശീർഷകം" എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്), ഭാഗ്യം, സ്ഥിരമായ സ്ഥാനം തുടങ്ങിയവ. അടിസ്ഥാനപരമായി, തായറുടെ ess ഹം ശരിയാണെങ്കിൽ, ജൂലിയറ്റിന്റെ പിതാവിനെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും! എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഗിസിയാർഡി കുടുംബം, എണ്ണത്തിന്റെ തലക്കെട്ട് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സമ്പന്നരിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു, ജൂലിയറ്റിന്റെ പിതാവിന്റെ പ്രായോഗികത, തന്റെ സുന്ദരിയായ മകളെ ഒരു ദരിദ്രനായ സംഗീതജ്ഞന്റെ കൈയിൽ നൽകാൻ അനുവദിച്ചില്ല, അക്കാലത്തെ സ്ഥിരമായ വരുമാനം ഒരു പ്രതിവർഷം 600 ഫ്ലോറിൻ\u200cസ് രക്ഷാധികാരിയുടെ അലവൻസ് (അതും ലിഖ്\u200cനോവ്സ്കി രാജകുമാരന് നന്ദി).

ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ, തായറുടെ അനുമാനം കൃത്യമല്ലെങ്കിലും (ഇത് എനിക്ക് സംശയമുണ്ട്), എന്നാൽ ഈ വിഷയം ഒരു വിവാഹാലോചനയിൽ എത്തിയില്ലെങ്കിലും, ലുഡ്\u200cവിഗിന്റെയും ജൂലിയറ്റിന്റെയും പ്രണയം മറ്റൊരു തലത്തിലേക്ക് മാറാൻ തീരുമാനിച്ചിട്ടില്ല.

1801 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ക്രോംപാച്ചിയിൽ ചെറുപ്പക്കാർ ഒരു മികച്ച സമയം ആസ്വദിച്ചിരുന്നുവെങ്കിൽ * , വീഴ്ചയിൽ ബീറ്റോവൻ അതേ കത്ത് അയയ്ക്കുകയും അവിടെ ഒരു പഴയ സുഹൃത്തിനോട് തന്റെ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുകയും വിവാഹ സ്വപ്നം പങ്കുവെക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇതിനകം 1802 ൽ സംഗീതസംവിധായകനും യുവ കൗണ്ടസും തമ്മിലുള്ള പ്രണയബന്ധം മങ്ങുന്നു (കൂടാതെ, ഒന്നാമതായി, പെൺകുട്ടിയുടെ ഭാഗത്ത് നിന്ന്, കാരണം കമ്പോസർ ഇപ്പോഴും അവളുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു). * ഇന്നത്തെ സ്ലൊവാക്യയിലെ ഒരു ചെറിയ പട്ടണമാണ് ക്രോംപാച്ചി, എന്നാൽ അക്കാലത്ത് അത് ഹംഗറിയുടെ ഭാഗമായിരുന്നു. മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയിൽ ബീറ്റോവൻ പ്രവർത്തിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്ന ഗസീബോ ഉൾപ്പെടെ ബ്രൺസ്\u200cവിക് ഹംഗേറിയൻ എസ്റ്റേറ്റായിരുന്നു ഇത്.

ഈ ബന്ധങ്ങളിലെ വഴിത്തിരിവ് അവരിൽ മൂന്നാമത്തെ വ്യക്തിയുടെ രൂപമായിരുന്നു - ഒരു യുവ എണ്ണം വെൻസൽ റോബർട്ട് ഗാലൻബെർഗ് (ഡിസംബർ 28, 1783 - മാർച്ച് 13, 1839), ഓസ്ട്രിയൻ അമേച്വർ കമ്പോസർ, ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു ഭാഗ്യവുമില്ലെങ്കിലും, ചെറുപ്പക്കാരനും നിസ്സാരനുമായ ജൂലിയറ്റിന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, അങ്ങനെ ക്രമേണ ബീറ്റോവന്റെ എതിരാളിയായി. അവനെ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു.

ഈ വിശ്വാസവഞ്ചനയ്ക്ക് ജൂലിയറ്റിനെ ബീറ്റോവൻ ഒരിക്കലും ക്ഷമിക്കില്ല. അയാൾ\u200cക്ക് ഭ്രാന്തായ പെൺകുട്ടി, അയാൾ\u200cക്ക് വേണ്ടി ജീവിച്ചത്\u200c, മറ്റൊരാളെ അവനേക്കാൾ\u200c ഇഷ്ടപ്പെട്ടു മാത്രമല്ല, ഗല്ലെൻ\u200cബെർ\u200cഗിനെ ഒരു കമ്പോസറായി തിരഞ്ഞെടുത്തു.

ബീറ്റോവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് ഇരട്ട പ്രഹരമായിരുന്നു, കാരണം ഗാലൻബെർഗിന്റെ രചനാ കഴിവ് വളരെ സാധാരണമായിരുന്നു, അത് വിയന്നീസ് പ്രസ്സിൽ പരസ്യമായി എഴുതിയിരുന്നു. ആൽബ്രെക്റ്റ്സ്ബെർഗറിനെപ്പോലുള്ള ഒരു അത്ഭുത അധ്യാപകനിൽ നിന്ന് പഠിക്കുന്നത് പോലും (ബീറ്റോവൻ തന്നെ മുമ്പ് പഠിച്ചിരുന്നു) ഗാലൻബെർഗിലെ സംഗീത ചിന്താഗതിയുടെ വികാസത്തിന് സംഭാവന നൽകിയില്ല.നിയാ, കൂടുതൽ പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകരിൽ നിന്നുള്ള യുവ സംഗീത സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെ വ്യക്തമായ മോഷണം (പ്ലഗിയറിസം) തെളിവാണ്.

തൽഫലമായി, ഈ സമയത്ത് പ്രസിദ്ധീകരണശാല ജിയോവന്നി കാപ്പിഒടുവിൽ ജൂലിയറ്റ് ഗിസിയാർഡിക്ക് സമർപ്പിച്ച സോണാറ്റ ഓപസ് 27, നമ്പർ 2 പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു.

ബീറ്റോവൻ ഈ കൃതി പൂർണ്ണമായും രചിച്ചുവെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ് ജൂലിയറ്റിന് വേണ്ടിയല്ല... നേരത്തെ, കമ്പോസറിന് ഈ പെൺകുട്ടിക്ക് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു കൃതി സമർപ്പിക്കേണ്ടിവന്നു (റോണ്ടോ "ജി മേജർ", ഓപസ് 51 നമ്പർ 2), ഈ കൃതി കൂടുതൽ തിളക്കമാർന്നതും സന്തോഷപ്രദവുമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, സാങ്കേതിക കാരണങ്ങളാൽ (ജൂലിയറ്റും ലുഡ്\u200cവിഗും തമ്മിലുള്ള ബന്ധവുമായി പൂർണ്ണമായും ബന്ധമില്ലാത്തത്), ആ ജോലി ലിഖ്\u200cനോവ്സ്കയ രാജകുമാരിക്ക് സമർപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

ശരി, ഇപ്പോൾ “ജൂലിയറ്റിന്റെ turn ഴം വന്നിരിക്കുന്നു”, ഇത്തവണ ബീറ്റോവൻ പെൺകുട്ടിയ്ക്ക് സമർപ്പിക്കുന്നത് തികച്ചും സന്തോഷകരമല്ലാത്ത ഒരു ജോലിയാണ് (1801 ലെ സന്തോഷകരമായ വേനൽക്കാലത്തിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി, ഹംഗറിയിൽ സംയുക്തമായി ചെലവഴിച്ചത്), എന്നാൽ വളരെ “സി ഷാർപ്പ് മൈനർ” സോണാറ്റ , ഇതിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിന് സ്പഷ്ടമാണ് വിലാപ സ്വഭാവം (അതെ, പലരും കരുതുന്നതുപോലെ കൃത്യമായി "വിലാപം", എന്നാൽ "റൊമാന്റിക്" അല്ല - രണ്ടാം പേജിൽ ഇതിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ വിശദമായി സംസാരിക്കും).

ഉപസംഹാരമായി, ജൂലിയറ്റും ക Count ണ്ട് ഗാലൻബെർഗും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം നിയമപരമായ വിവാഹത്തിൽ എത്തി, അത് 1803 നവംബർ 3 ന് നടന്നു, എന്നാൽ 1806 ലെ വസന്തകാലത്ത് ഈ ദമ്പതികൾ ഇറ്റലിയിലേക്ക് (കൂടുതൽ കൃത്യമായി, നേപ്പിൾസിലേക്ക്) പോയി, അവിടെ ഗാലൻബെർഗ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം രചിക്കുന്നത് തുടരുകയാണ് - അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം ജോസഫ് ബോണപാർട്ടെയുടെ കൊട്ടാരത്തിൽ തിയേറ്ററിൽ ബാലെകൾ അവതരിപ്പിച്ചു (അതേ നെപ്പോളിയന്റെ മൂത്ത സഹോദരൻ, അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം നേപ്പിൾസിന്റെ രാജാവായിരുന്നു, പിന്നീട് സ്പെയിനിലെ രാജാവായി ).

1821 ൽ പ്രസിദ്ധമായ ഓപ്പറ ഇംപ്രസാരിയോ ഡൊമെനിക്കോ ബാർബയമേൽപ്പറഞ്ഞ തിയേറ്റർ സംവിധാനം ചെയ്ത അദ്ദേഹം പ്രശസ്ത വിയന്നീസ് തീയറ്ററിന്റെ മാനേജരായി. "കെർ\u200cനെർ\u200cനർ\u200c" (അവിടെയാണ് ബീറ്റോവന്റെ ഒപെറ "ഫിഡെലിയോ" യുടെ അവസാന പതിപ്പ് അരങ്ങേറിയത്, "ഒൻപതാമത്തെ സിംഫണി" യുടെ പ്രീമിയർ നടന്നു) കൂടാതെ, ഈ തിയേറ്ററിന്റെ അഡ്മിനിസ്ട്രേഷനിൽ ജോലി ലഭിച്ച ഗാലൻബെർഗിനേയും "വലിച്ചിഴച്ചു" 1829 ജനുവരി മുതൽ (അതായത്, ബീറ്റോവന്റെ മരണശേഷം) അദ്ദേഹം കോർട്ട്നെർട്ടർ തിയേറ്റർ വാടകയ്\u200cക്കെടുത്തു. എന്നിരുന്നാലും, അടുത്ത വർഷം മെയ് മാസത്തോടെ ഗാലൻബെർഗുമായുള്ള സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ കാരണം കരാർ അവസാനിപ്പിച്ചു.

ഗുരുതരമായ സാമ്പത്തിക പ്രശ്\u200cനങ്ങളുള്ള ഭർത്താവിനൊപ്പം വിയന്നയിലേക്ക് മാറിയ ജൂലിയറ്റ് സാമ്പത്തിക സഹായം ബീറ്റോവനോട് ചോദിക്കാൻ തുനിഞ്ഞതിന് തെളിവുകളുണ്ട്. രണ്ടാമത്തേത്, അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, ഗണ്യമായ 500 ഫ്ലോറിൻ തുക അവളെ സഹായിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും മറ്റൊരു ധനികനിൽ നിന്ന് ഈ പണം കടം വാങ്ങാൻ അയാൾ തന്നെ നിർബന്ധിതനായി (അത് ആരാണെന്ന് എനിക്ക് പറയാനാവില്ല). ആന്റൺ ഷിൻഡ്ലറുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ ബീറ്റോവൻ തന്നെ ഇത് പുറത്തുവിട്ടു. ജൂലിയറ്റ് തന്നോട് അനുരഞ്ജനം ആവശ്യപ്പെട്ടെങ്കിലും അദ്ദേഹം അവളോട് ക്ഷമിച്ചില്ലെന്നും ബീറ്റോവൻ കുറിച്ചു.

എന്തുകൊണ്ടാണ് സോണാറ്റയെ "മൂൺലൈറ്റ്" എന്ന് വിളിച്ചത്

ജർമ്മൻ സമൂഹത്തിൽ ഈ പേര് ജനപ്രിയമാക്കുകയും ഒടുവിൽ ഏകീകരിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തതിനാൽ മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ ഈ പേരിന്റെ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ചും സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ചും ആളുകൾ പലതരം കെട്ടുകഥകളും റൊമാന്റിക് കഥകളും അവതരിപ്പിച്ചു.

നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഞങ്ങളുടെ സ്മാർട്ട് ഇന്റർനെറ്റ് യുഗത്തിൽ പോലും, ഈ മിഥ്യാധാരണകളെ ചില നെറ്റിസൻ\u200cമാരുടെ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകുന്ന യഥാർത്ഥ ഉറവിടങ്ങളായി ചിലപ്പോൾ വ്യാഖ്യാനിക്കാം.

നെറ്റ്\u200cവർക്ക് ഉപയോഗിക്കുന്നതിന്റെ സാങ്കേതികവും നിയന്ത്രണപരവുമായ സവിശേഷതകൾ കാരണം, വായനക്കാരെ തെറ്റിദ്ധരിപ്പിക്കുന്ന “തെറ്റായ” വിവരങ്ങളിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് ഫിൽട്ടർ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല (ഒരുപക്ഷേ ഇത് മികച്ചതാണ്, കാരണം അഭിപ്രായ സ്വാതന്ത്ര്യം ഒരു ആധുനിക ജനാധിപത്യ സമൂഹത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗമാണ്) മാത്രമല്ല കണ്ടെത്തുക “വിശ്വസനീയമായ വിവരങ്ങൾ”. അതിനാൽ, സമാനമായ "വിശ്വസനീയമായ" വിവരങ്ങൾ\u200c അൽ\u200cപം മാത്രമേ ഞങ്ങൾ\u200c ഇൻറർ\u200cനെറ്റിലേക്ക് ചേർക്കാൻ\u200c ശ്രമിക്കൂ, ഇത്\u200c യഥാർത്ഥ വസ്തുതകളിൽ\u200c നിന്നും മിഥ്യകളെ വേർ\u200cതിരിക്കുന്നതിന് കുറച്ച് വായനക്കാരെയെങ്കിലും സഹായിക്കുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയുടെ (കഥയും ശീർഷകവും) ഒറിജിനൽ സ്റ്റോറിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും പ്രചാരമുള്ള മിത്ത് ഒരു പഴയ പഴയ കഥയാണ്, അതനുസരിച്ച് ബീറ്റോവൻ ഈ സോണാറ്റ രചിച്ചുവെന്ന് ആരോപിക്കപ്പെടുന്നു, ചന്ദ്രപ്രകാശം വിശുദ്ധീകരിച്ച ഒരു മുറിയിൽ അന്ധയായ പെൺകുട്ടിയ്ക്ക് വേണ്ടി കളിച്ചതിന് ശേഷം മതിപ്പുളവാക്കി.

കഥയുടെ പൂർണരൂപം ഞാൻ പകർത്തുകയില്ല - നിങ്ങൾക്ക് ഇത് ഇന്റർനെറ്റിൽ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. എനിക്ക് ഒരു നിമിഷം മാത്രമേ ആശങ്കയുള്ളൂ, അതായത് സോനാറ്റയുടെ ഒരു യഥാർത്ഥ കഥയായി ഈ കഥ പലർക്കും മനസ്സിലാക്കാനും (മനസ്സിലാക്കാനും) കഴിയുമെന്ന ഭയം!

എല്ലാത്തിനുമുപരി, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പ്രചാരത്തിലുള്ള ഈ നിരുപദ്രവകാരിയായ സാങ്കൽപ്പിക കഥ, വിവിധ ഇൻറർനെറ്റ് ഉറവിടങ്ങളിൽ ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കാൻ തുടങ്ങിയ നിമിഷം വരെ എന്നെ വിഷമിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. യഥാർത്ഥ കഥ "മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ" യുടെ ഉത്ഭവം. റഷ്യൻ ഭാഷയ്ക്കുള്ള സ്കൂൾ പാഠ്യപദ്ധതിയിലെ "പ്രസ്താവനകളുടെ ശേഖരത്തിൽ" ഈ കഥ ഉപയോഗിക്കുന്നുവെന്ന അഭ്യൂഹങ്ങളും ഞാൻ കേട്ടു - അതിനർത്ഥം, അത്തരമൊരു മനോഹരമായ ഇതിഹാസം കുട്ടികളുടെ മനസ്സിൽ എളുപ്പത്തിൽ പതിക്കാൻ കഴിയുമെന്നതിനാൽ, ഈ മിഥ്യയെ സത്യത്തിനായി എടുക്കാൻ കഴിയും , ഞങ്ങൾ\u200c അൽ\u200cപം വിശ്വാസ്യത വരുത്തുകയും ഈ സ്റ്റോറി ശ്രദ്ധിക്കുകയും വേണം സാങ്കൽപ്പികം.

ഞാൻ വിശദീകരിക്കട്ടെ: ഈ കഥയ്\u200cക്കെതിരെ എനിക്കൊന്നും ഇല്ല, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഇത് വളരെ മനോഹരമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഈ കഥ നാടോടിക്കഥകളുടെയും കലാപരമായ പരാമർശങ്ങളുടെയും മാത്രം വിഷയമായിരുന്നുവെങ്കിൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, ചുവടെയുള്ള ചിത്രം ഈ ഐതീഹ്യത്തിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പ് കാണിക്കുന്നു, അവിടെ അവളുടെ സഹോദരൻ, ഷൂ നിർമ്മാതാവ്, സംഗീതജ്ഞനും ഒപ്പം അന്ധയായ പെൺകുട്ടി), ഇപ്പോൾ പലരും ഇത് ഒരു യഥാർത്ഥ ജീവചരിത്ര വസ്തുതയായി കണക്കാക്കുന്നു, ഇത് എനിക്ക് അംഗീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല.അതിനാൽ, ബീറ്റോവനെയും അന്ധയായ പെൺകുട്ടിയെയും കുറിച്ചുള്ള പ്രസിദ്ധമായ കഥ ഭംഗിയുള്ളതാണെങ്കിലും ഇപ്പോഴും ആണെന്ന കാര്യം ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കണം സാങ്കൽപ്പികം.

ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നതിന്, ബീറ്റോവന്റെ ജീവചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഏതെങ്കിലും പാഠപുസ്തകം പഠിച്ച്, മുപ്പതാമത്തെ വയസ്സിൽ കമ്പോസർ ഈ സോണാറ്റ രചിച്ചുവെന്ന് ഉറപ്പാക്കിയാൽ മതി, ഹംഗറിയിലും (ഒരുപക്ഷേ ഭാഗികമായി വിയന്നയിലും), മേൽപ്പറഞ്ഞ സംഭവവികാസത്തിൽ, പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നു ബോൺ, ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ ഒടുവിൽ ഉപേക്ഷിച്ചു. 21-ാം വയസ്സിൽ, "മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ" യെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ കഴിയാത്തപ്പോൾ (അക്കാലത്ത് ബീറ്റോവൻ "ആദ്യത്തെ" പിയാനോ സോണാറ്റ പോലും എഴുതിയിട്ടില്ല, "പതിനാലാമത്" ").

പേരിനെക്കുറിച്ച് ബീറ്റോവന് എന്തു തോന്നി?

പിയാനോ സോണാറ്റ നമ്പർ 14 എന്ന ശീർഷകവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മറ്റൊരു മിത്ത് "മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ" എന്ന തലക്കെട്ടിനോടുള്ള ബീറ്റോവന്റെ പോസിറ്റീവ് അല്ലെങ്കിൽ നെഗറ്റീവ് മനോഭാവമാണ്.

ഇത് എന്തിനെക്കുറിച്ചാണെന്ന് ഞാൻ വിശദീകരിക്കുന്നു: പാശ്ചാത്യ ഫോറങ്ങൾ പഠിക്കുമ്പോൾ, ഒരു ഉപയോക്താവ് ഇനിപ്പറയുന്നതുപോലുള്ള ഒരു ചോദ്യം ചോദിച്ച ചർച്ചകൾ ഞാൻ കണ്ടു: "മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ" എന്ന ശീർഷകത്തെക്കുറിച്ച് കമ്പോസറിന് എന്തു തോന്നി? അതേസമയം, മറ്റ് പങ്കാളികൾ ഈ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകിയവരെ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, രണ്ട് ക്യാമ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

• "ആദ്യ" ത്തിൽ പങ്കെടുത്തവർ ഉത്തരം നൽകി, അവർ പറയുന്നു, തന്നിരിക്കുന്ന പേര് ബീറ്റോവന് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, നേരെമറിച്ച്, അതേ "പതേറ്റിക്" സോണാറ്റയിൽ നിന്ന്.
• "രണ്ടാമത്തെ ക്യാമ്പിൽ" പങ്കെടുത്തവർ വാദിച്ചത്, ഈ പേരുകൾ സംഭവിച്ചതിനാൽ ബീറ്റോവന് "മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ" അല്ലെങ്കിൽ "മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ" എന്ന പേരുമായി ബന്ധപ്പെടാൻ കഴിയില്ല. മരണത്തിന് ഏതാനും വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം കമ്പോസർ - ഇൻ 1832 വർഷം (കമ്പോസർ 1827-ൽ അന്തരിച്ചു). അതേസമയം, ഈ കൃതി ഇതിനകം തന്നെ ബീറ്റോവന്റെ ജീവിതകാലത്ത് വളരെ പ്രചാരത്തിലുണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് അവർ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു (കമ്പോസറിന് അത് പോലും ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല), പക്ഷേ ഇത് സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ചായിരുന്നു, മാത്രമല്ല അതിന്റെ പേരിനെക്കുറിച്ചല്ല, രചയിതാവിന്റെ ജീവിതം.

"രണ്ടാമത്തെ ക്യാമ്പിൽ" പങ്കെടുക്കുന്നവർ സത്യത്തോട് ഏറ്റവും അടുത്തവരാണെന്ന് എന്റെ താൽപ്പര്യാർത്ഥം ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഇവിടെ ഒരു പ്രധാന സൂക്ഷ്മതയുണ്ട്, അത് അടുത്ത ഖണ്ഡികയിൽ ഞാൻ പറയും.

ആരാണ് പേരുമായി വന്നത്?

മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച "സൂക്ഷ്മത" എന്നത് വാസ്തവത്തിൽ സോണാറ്റയുടെ "ആദ്യത്തെ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ" ചലനവും ചന്ദ്രപ്രകാശവും തമ്മിലുള്ള ആദ്യത്തെ ബന്ധം എന്നിരുന്നാലും ബീറ്റോവന്റെ ജീവിതകാലത്ത് വരച്ചതാണ്, അതായത് 1823 ൽ, 1832 ൽ അല്ല, സാധാരണപോലെ പറയുക.

ഇത് ഉൽപ്പന്നത്തെക്കുറിച്ചാണ് "തിയോഡോർ: ഒരു സംഗീത പഠനം", ഒരു ഘട്ടത്തിൽ ഈ ചെറുകഥയുടെ രചയിതാവ് സോണാറ്റയുടെ ആദ്യ ചലനത്തെ (അഡാഗിയോ) ഇനിപ്പറയുന്ന ചിത്രവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു:

മുകളിലുള്ള സ്ക്രീൻഷോട്ടിലെ "തടാകം" എന്നാൽ തടാകം എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് ലൂസെർൻ (ഇത് സ്വിറ്റ്സർലൻഡിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന "ഫിർവാൾഡ്സ്റ്റെറ്റ്കോ" ആണ്), പക്ഷേ ഞാൻ ലാരിസ കിറിലിനയിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത ഉദ്ധരണി (ആദ്യ വാല്യം, പേജ് 231), ഇത് ഗ്രണ്ട്മാനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു (പേജ് 53-54).

മുകളിൽ ഉദ്ധരിച്ച റെൽ\u200cസ്റ്റാബിന്റെ വിവരണം തീർച്ചയായും നൽകി ആദ്യ മുൻവ്യവസ്ഥകൾ സോണാറ്റയുടെ ആദ്യ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ബന്ധങ്ങളെ ചാന്ദ്ര ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ജനപ്രിയമാക്കുന്നതിന്. എന്നിരുന്നാലും, ന്യായമായി പറഞ്ഞാൽ, ഈ അസോസിയേഷനുകൾ ആദ്യം സമൂഹത്തിൽ കാര്യമായ മുന്നേറ്റം നടത്തിയിട്ടില്ലെന്നും മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ ബീറ്റോവന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, ഈ സോണാറ്റയെ ഇപ്പോഴും "മൂൺലൈറ്റ്" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നില്ല.

അതിവേഗം, "അഡാഗിയോ" യും മൂൺലൈറ്റും തമ്മിലുള്ള ഈ ബന്ധം 1852 ൽ തന്നെ സമൂഹത്തിൽ വേരൂന്നാൻ തുടങ്ങി, പ്രശസ്ത സംഗീത നിരൂപകൻ പെട്ടെന്നുതന്നെ റെൽ\u200cസ്റ്റാബിന്റെ വാക്കുകൾ ഓർമ്മിപ്പിച്ചു. വിൽഹെം വോൺ ലെൻസ്("തടാകത്തിലെ ചാന്ദ്ര ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകളുമായുള്ള" ബന്ധത്തെ അവർ പരാമർശിച്ചു, പക്ഷേ, തീയതിക്ക് 1823 എന്നല്ല, 1832 എന്ന് തെറ്റായി പേരിട്ടു), അതിനുശേഷം റോൾസ്റ്റാബ് അസോസിയേഷനുകളുടെ ഒരു പുതിയ തരംഗ പ്രചാരണം സംഗീത സമൂഹത്തിൽ ആരംഭിച്ചു, ഫലം, ഇപ്പോൾ അറിയപ്പെടുന്ന പേരിന്റെ ക്രമേണ രൂപീകരണം.

ഇതിനകം 1860-ൽ ലെൻസ് തന്നെ "മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ" എന്ന പദം ഉപയോഗിച്ചു, അതിനുശേഷം ഈ പേര് ഒടുവിൽ ഏകീകരിക്കുകയും പത്രങ്ങളിലും നാടോടിക്കഥകളിലും ഉപയോഗിക്കുകയും സമൂഹത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു.

മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയുടെ ഒരു ഹ്രസ്വ വിവരണം

ഇപ്പോൾ, സൃഷ്ടിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രവും അതിന്റെ പേരിന്റെ ഉത്ഭവവും അറിയുന്നതിലൂടെ, നിങ്ങൾക്ക് ഇത് ചുരുക്കമായി അറിയാൻ കഴിയും. ഞാൻ ഇപ്പോൾ തന്നെ നിങ്ങൾക്ക് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു: പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞരെക്കാൾ മികച്ച രീതിയിൽ ഞങ്ങൾക്ക് ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, കാരണം ഈ കൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള വിശദമായ വിശകലനങ്ങൾ ഇൻറർനെറ്റിൽ കണ്ടെത്താനാകും (ഗോൾഡൻവീസർ, ക്രെംലെവ്, കിറിലീന, ബോബ്രോവ്സ്കി മറ്റുള്ളവരും).

പ്രൊഫഷണൽ പിയാനിസ്റ്റുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഈ സോണാറ്റ കേൾക്കാനുള്ള അവസരം മാത്രമേ ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് നൽകൂ, ഒപ്പം ഈ സോണാറ്റ അവതരിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന പിയാനിസ്റ്റുകൾക്കായി എന്റെ ഹ്രസ്വ അഭിപ്രായങ്ങളും ഉപദേശവും ഞാൻ നൽകും. ഞാൻ ഒരു പ്രൊഫഷണൽ പിയാനിസ്റ്റ് അല്ലെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക, എന്നാൽ തുടക്കക്കാർക്ക് ഉപയോഗപ്രദമായ രണ്ട് ടിപ്പുകൾ നൽകാമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

അതിനാൽ, നേരത്തെ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ഈ സോണാറ്റ കാറ്റലോഗ് തലക്കെട്ടിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു "ഓപസ് 27, നമ്പർ 2", മുപ്പത്തിരണ്ട് പിയാനോ സോണാറ്റകളിൽ ഇത് "പതിനാലാമത്" ആണ്. "പതിമൂന്നാമത്" പിയാനോ സൊണാറ്റ (ഓപസ് 27, നമ്പർ 1) അതേ ഓപസിന് കീഴിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതായി ഞാൻ നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കാം.

മറ്റ് ക്ലാസിക്കൽ സോണാറ്റകളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഈ രണ്ട് സോണാറ്റകളും കൂടുതൽ സ form ജന്യ രൂപത്തിൽ ഒന്നിക്കുന്നു, ഇത് രചയിതാവിന്റെ രചയിതാവിന്റെ അടയാളം വ്യക്തമായി സൂചിപ്പിക്കുന്നു "ഫാന്റസി രീതിയിൽ സോണാറ്റ" രണ്ട് സോണാറ്റകളുടെയും ശീർഷക പേജുകളിൽ.

സോണാറ്റ നമ്പർ 14 ൽ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുണ്ട്:

1. മന്ദഗതിയിലുള്ള ഭാഗം "അഡാഗിയോ സോസ്റ്റെനുട്ടോ" സി മൂർച്ചയുള്ള മൈനറിൽ
2. ശാന്തം "അല്ലെഗ്രെറ്റോ" മിനിറ്റ് പ്രതീകം
3. കൊടുങ്കാറ്റും ആവേശവും « പ്രെസ്റ്റോ അജിറ്റാറ്റോ "

വിചിത്രമെന്നു പറയട്ടെ, പക്ഷേ, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സോണാറ്റ നമ്പർ 13 ക്ലാസിക്കൽ സോണാറ്റ രൂപത്തിൽ നിന്ന് "മൂൺലൈറ്റിനേക്കാൾ" വളരെ വ്യതിചലിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, ആദ്യ പ്രസ്ഥാനത്തിൽ പ്രമേയവും വ്യതിയാനങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുന്ന പന്ത്രണ്ടാമത്തെ സോണാറ്റ (ഓപസ് 26) പോലും, രൂപത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ കൂടുതൽ വിപ്ലവകരമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ഈ കൃതിക്ക് “ഫാന്റസി രീതിയിൽ” എന്ന അടയാളം ലഭിച്ചില്ല. .

വ്യക്തതയ്ക്കായി, "" ലക്കത്തിൽ ഞങ്ങൾ എന്താണ് സംസാരിച്ചതെന്ന് ഓർക്കുക. ഞാൻ ഉദ്ധരിക്കുന്നു:

“ബീറ്റോവന്റെ ആദ്യത്തെ നാല്-ചലന സോണാറ്റകളുടെ ഘടന സൂത്രവാക്യം സാധാരണയായി ഇനിപ്പറയുന്ന ടെംപ്ലേറ്റിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്:

• ഭാഗം 1 - ഫാസ്റ്റ് അല്ലെഗ്രോ;
• ഭാഗം 2 - മന്ദഗതിയിലുള്ള ചലനം;
• ഭാഗം 3 - മിനുറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ ഷെർസോ;
• ഭാഗം 4 - ഫൈനലുകൾ സാധാരണയായി വേഗത്തിലാണ്. "

ഈ ടെം\u200cപ്ലേറ്റിലെ ആദ്യ ഭാഗം ഞങ്ങൾ\u200c മുറിച്ചുമാറ്റി രണ്ടാം ഭാഗം ഉപയോഗിച്ച് ആരംഭിച്ചാൽ\u200c എന്തുസംഭവിക്കുമെന്ന് ഇപ്പോൾ\u200c സങ്കൽപ്പിക്കുക. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഞങ്ങൾക്ക് ഇനിപ്പറയുന്ന മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള സോണാറ്റ ടെംപ്ലേറ്റ് ഉണ്ട്:

• ഭാഗം 1 - മന്ദഗതിയിലുള്ള ചലനം;
• ഭാഗം 2 - മിനുറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ ഷെർസോ;
• ഭാഗം 3 - ഫൈനലുകൾ സാധാരണയായി വേഗത്തിലാണ്.

ഇത് ഒന്നും തോന്നുന്നില്ലേ? നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയുടെ രൂപം യഥാർത്ഥത്തിൽ അത്ര വിപ്ലവകരമല്ല, വാസ്തവത്തിൽ ആദ്യത്തെ ബീറ്റോവൻ സോണാറ്റകളുടെ രൂപവുമായി വളരെ സാമ്യമുണ്ട്.

ഇത് ബീറ്റോവൻ പോലെ തോന്നുന്നു, ഈ ഭാഗം രചിക്കുമ്പോൾ ലളിതമായി തീരുമാനിച്ചു: "രണ്ടാമത്തെ പ്രസ്ഥാനത്തിൽ നിന്ന് ഞാൻ എന്തുകൊണ്ട് സോണാറ്റ ഉടൻ ആരംഭിക്കുന്നില്ല?" ഈ ആശയം യാഥാർത്ഥ്യമാക്കി - ഇത് ഇതുപോലെ തോന്നുന്നു (കുറഞ്ഞത് എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ).

റെക്കോർഡിംഗുകൾ ശ്രദ്ധിക്കുക

ഇപ്പോൾ, അവസാനമായി, ഈ കൃതിയെ അടുത്തറിയാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. തുടക്കത്തിൽ, പ്രൊഫഷണൽ പിയാനിസ്റ്റുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന സോണാറ്റ നമ്പർ 14 ന്റെ "ഓഡിയോ റെക്കോർഡിംഗുകൾ" കേൾക്കാൻ ഞാൻ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു.

ഭാഗം 1 (എവ്ജെനി കിസിൻ നിർവഹിച്ചത്):

ഭാഗം 2 (നിർവഹിച്ചത് വിൽഹെം കെമ്പ്):

ഭാഗം 3 (യെൻ\u200cയോ യാൻ\u200cഡോ നിർവഹിച്ചത്):

പ്രധാനം!

ഓണാണ് അടുത്ത പേജ് ഞങ്ങൾ മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയുടെ ഓരോ ഭാഗവും നോക്കും, അവിടെ ഞാൻ അതിനെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായമിടും.

ലോക മ്യൂസിക്കൽ ക്ലാസിക്കുകളുടെ വിശാലമായ ശേഖരത്തിൽ, ബീറ്റോവന്റെ മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയേക്കാൾ പ്രസിദ്ധമായ ഒരു കൃതി കണ്ടെത്തുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. നിങ്ങൾ ഒരു സംഗീതജ്ഞനോ ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു വലിയ കാമുകനോ ആയിരിക്കേണ്ടതില്ല, അതിനാൽ, അതിന്റെ ആദ്യ ശബ്\u200cദം കേട്ടുകഴിഞ്ഞാൽ, നിങ്ങൾ തൽക്ഷണം തിരിച്ചറിയുകയും സൃഷ്ടിയുടെയും രചയിതാവിന്റെയും പേര് നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരേ സംഗീതജ്ഞന്റെ അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി അല്ലെങ്കിൽ മൊസാർട്ടിന്റെ നാൽപതാമത്തെ സിംഫണി, ഇവരുടെ സംഗീതം എല്ലാവർക്കും പരിചിതമല്ലാത്തതിനാൽ രചയിതാവിന്റെ പേരും “സിംഫണി” എന്ന പേരും അതിന്റെ സംയോജനവും ഉണ്ടാക്കുന്നുവെന്ന് അനുഭവം കാണിക്കുന്നു. സീരിയൽ\u200c നമ്പർ\u200c ഇതിനകം ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ജനപ്രിയ ക്ലാസിക്കുകളുടെ മിക്ക കൃതികളിലും അങ്ങനെ തന്നെ.... എന്നിരുന്നാലും, ഒരു വ്യക്തത ആവശ്യമാണ്: അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത ശ്രോതാവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയുടെ തിരിച്ചറിയാവുന്ന സംഗീതം തീർന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, ഇത് മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം മാത്രമാണ്. ഒരു ക്ലാസിക്കൽ സോണാറ്റയ്ക്ക് അനുയോജ്യമായതുപോലെ സോണാറ്റ - ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സംഗീതത്തിന്റെ തരം (ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ നിന്നുള്ള സോനാരെ - “ശബ്\u200cദത്തിലേക്ക്”, “ഒരു ഉപകരണത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ ശബ്ദമുണ്ടാക്കാൻ”). ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ (പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ), പിയാനോയ്\u200cക്കോ രണ്ട് ഉപകരണങ്ങൾക്കോ \u200b\u200bവേണ്ടി സോണാറ്റ വികസിച്ചു, അതിൽ ഒന്ന് പിയാനോ (വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും സെനറ്റോ, പിയാനോ, ഫ്ലൂട്ട് പിയാനോ മുതലായവ). മൂന്നോ നാലോ ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിലും സ്വഭാവത്തിലും വ്യത്യാസമുണ്ട്., ഇതിന് രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും ഉണ്ട്. അതിനാൽ, മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയുടെ റെക്കോർഡിംഗ് ആസ്വദിക്കുന്നത്, ഒന്നല്ല, മൂന്ന് ട്രാക്കുകൾ കേൾക്കേണ്ടതാണ് - അപ്പോൾ മാത്രമേ നമുക്ക് “കഥയുടെ അവസാനം” അറിയാനും മുഴുവൻ രചനയെയും വിലമതിക്കാനും കഴിയും.

ആരംഭത്തിൽ, നമുക്ക് സ്വയം ഒരു മിതമായ ദ task ത്യം സജ്ജമാക്കാം. അറിയപ്പെടുന്ന ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച്, ആവേശകരവും ആകർഷകവുമായ ഈ സംഗീതം എന്താണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കാം.

1801-ൽ എഴുതിയതും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതുമായ മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ 19-ആം നൂറ്റാണ്ട് സംഗീത കലയിൽ തുറക്കുന്ന കൃതികളിൽ ഒന്നാണ്. പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ഉടൻ തന്നെ ജനപ്രിയമായ ഈ കൃതി കമ്പോസറുടെ ജീവിതകാലത്ത് നിരവധി വ്യാഖ്യാനങ്ങൾക്ക് കാരണമായി. ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ പ്രണയത്തിലെ സംഗീതജ്ഞൻ വെറുതെ സ്വപ്നം കണ്ട, ശീർഷക പേജിൽ ഉറപ്പിച്ച, യുവ പ്രഭുക്കനായ, ബീറ്റോവന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ ജൂലിയറ്റ് ഗ്യൂസിയാർഡിക്ക് സോണാറ്റ സമർപ്പിച്ചത്, പ്രണയാനുഭവങ്ങളുടെ ഒരു പ്രകടനത്തിനായി പ്രേക്ഷകരെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. ജോലി. കാൽനൂറ്റാണ്ടിനുശേഷം, യൂറോപ്യൻ കലയെ റൊമാന്റിക് വാഞ്\u200cഛയോടെ സ്വീകരിച്ചപ്പോൾ, സംഗീതജ്ഞനായ എഴുത്തുകാരനായ ലുഡ്\u200cവിഗ് റെൽ\u200cസ്റ്റാബിന്റെ സമകാലികൻ, സോണാറ്റയെ ലൂസെർൻ തടാകത്തിലെ ഒരു ചന്ദ്രപ്രകാശമുള്ള രാത്രിയുടെ ചിത്രവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തി, ഈ രാത്രിയിലെ ഭൂപ്രകൃതിയെ ചെറുകഥയിൽ വിവരിക്കുന്നു " തിയോഡോർ "(1823) “ചന്ദ്രന്റെ തിളങ്ങുന്ന തിളക്കത്താൽ തടാകത്തിന്റെ ഉപരിതലം പ്രകാശിക്കുന്നു; തിരമാല ഇരുണ്ട തീരത്തെ മന്ദഗതിയിലാക്കുന്നു; വനത്താൽ മൂടപ്പെട്ട ഇരുണ്ട പർവതങ്ങൾ ഈ പുണ്യസ്ഥലത്തെ ലോകത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു; സ്വാൻ\u200cസ്, ആത്മാക്കളെപ്പോലെ, തുരുമ്പിച്ച സ്പ്ലാഷുമായി നീന്തുന്നു, അവശിഷ്ടങ്ങളുടെ വശത്ത് നിന്ന് ഒരു അയോലിയൻ കിന്നരത്തിന്റെ നിഗൂ sounds മായ ശബ്ദങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു, വികാരാധീനരും ആവശ്യപ്പെടാത്തതുമായ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് ദയനീയമായി പാടുന്നു. സിറ്റ്. എൽ.വി. കിറിലിന. ബീറ്റോവൻ. ജീവിതവും കലയും. 2 വാല്യങ്ങളായി. വോളിയം 1. എം., 2009.... പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞർക്ക് സോണാറ്റ നമ്പർ 14, അല്ലെങ്കിൽ കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, സി ഷാർപ്പ് മൈനറിലെ സോനാറ്റ, ഓപസ് 27, നമ്പർ 2 (ബീറ്റോവൻ തന്റെ കൃതി നൽകിയില്ല) എന്ന കൃതിക്ക് "മൂൺലൈറ്റ്" എന്ന കാവ്യാത്മക നിർവചനം നിശ്ചയിച്ചത് റെൽ\u200cസ്റ്റാബിന് നന്ദി. അത്തരമൊരു പേര്). റൊമാന്റിക് ലാൻഡ്\u200cസ്\u200cകേപ്പിന്റെ (രാത്രി, ചന്ദ്രൻ, തടാകം, ഹംസം, പർവതങ്ങൾ, അവശിഷ്ടങ്ങൾ) എല്ലാ ഗുണങ്ങളും കേന്ദ്രീകരിച്ചതായി തോന്നുന്ന റെൽ\u200cസ്റ്റാബിന്റെ വാചകത്തിൽ, “വികാരാധീനമായ ആവശ്യപ്പെടാത്ത പ്രണയ” ത്തിന്റെ രൂപം വീണ്ടും മുഴങ്ങുന്നു: കാറ്റിൽ കുലുങ്ങി, അയോലിയൻ കിന്നാരം അതിനെക്കുറിച്ച് ദയനീയമായി പാടുന്നു, നിഗൂ night മായ രാത്രിയുടെ മുഴുവൻ സ്ഥലവും അവയുടെ നിഗൂ sounds മായ ശബ്ദങ്ങളിൽ നിറയ്ക്കുന്നു ഈ വ്യാഖ്യാനത്തിലും അതിന്റെ പുതിയ പേരിനൊപ്പം, റൊമാന്റിക് കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതസംവിധായകർ-പിയാനിസ്റ്റുകൾ, പ്രാഥമികമായി ഫ്രെഡറിക് ചോപിൻ എന്നിവരുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ അഭിവൃദ്ധി പ്രതീക്ഷിച്ച് സോണാറ്റയുടെ ആദ്യ ചലനം പിയാനോ രാത്രിയുടെ ആദ്യ ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്നായി മാറുന്നു. രാത്രികാലം (ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിൽ നിന്നുള്ള രാത്രി - "രാത്രി") - പതിനൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ, ഒരു ഗാനരചയിതാവിന്റെ ഒരു ചെറിയ പിയാനോ കഷണം, "രാത്രി ഗാനം", സാധാരണയായി ഒരു മെലോഡിക് ഗാനരചയിതാവിന്റെ സംയോജനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഒരു രാത്രി ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്..

വാക്കാലുള്ള ഉറവിടങ്ങൾ നിർദ്ദേശിച്ച സോണാറ്റ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ വളരെ അറിയപ്പെടുന്ന രണ്ട് പതിപ്പുകൾ പരാമർശിച്ച ശേഷം (ജൂലിയറ്റ് ഗ്യൂസിയാർഡിയോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ സമർപ്പണം, "മൂൺലൈറ്റ്" എന്നതിന്റെ റെൽ\u200cസ്റ്റാബിന്റെ നിർവചനം), നമുക്ക് ഇപ്പോൾ സംഗീതത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ആവിഷ്\u200cകൃത ഘടകങ്ങളിലേക്ക് തിരിയാം. സംഗീത വാചകം വായിക്കാനും വ്യാഖ്യാനിക്കാനും ശ്രമിക്കുക.

ലോകമെമ്പാടും മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയെ തിരിച്ചറിയുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ ഒരു മെലഡിയല്ല, മറിച്ച് ഒരു അനുബന്ധമാണെന്ന് നിങ്ങൾ എപ്പോഴെങ്കിലും ചിന്തിച്ചിട്ടുണ്ടോ? പ്രൊഫഷണലല്ലാത്ത പ്രേക്ഷകരിൽ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് പ്രഭാഷണങ്ങൾ നടത്തുമ്പോൾ, ചിലപ്പോൾ ലളിതമായ ഒരു പരീക്ഷണത്തിലൂടെ പങ്കെടുക്കുന്നവരെ ഞാൻ രസിപ്പിക്കും: അനുഗമനം അല്ല, മറിച്ച് മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയുടെ മെലഡിയാണ് പ്ലേ ചെയ്യുന്നത്. അനുഗമിക്കാതെ 25-30 ആളുകളിൽ, ചിലപ്പോൾ രണ്ടോ മൂന്നോ പേർ സോണാറ്റയെ തിരിച്ചറിയുന്നു, ചിലപ്പോൾ ആരുമില്ല. ഒപ്പം - ആശ്ചര്യവും ചിരിയും അംഗീകാരത്തിന്റെ സന്തോഷവും നിങ്ങൾ മെലഡിയെ അനുഗമിക്കുമ്പോൾ സംയോജിപ്പിക്കുമ്പോൾ.? മെലഡി - സംഗീത സംഭാഷണത്തിന്റെ പ്രധാന ഘടകം, ക്ലാസിക്കൽ-റൊമാന്റിക് പാരമ്പര്യമെങ്കിലും (ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിന്റെ അവന്റ്-ഗാർഡ് ട്രെൻഡുകൾ കണക്കാക്കപ്പെടുന്നില്ല) - മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയിൽ ഇപ്പോൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നില്ല: ഇത് പ്രണയങ്ങളിലും പാട്ടുകളിലും സംഭവിക്കുമ്പോൾ ഗായകന്റെ ആമുഖത്തിന് മുമ്പായി ഉപകരണത്തിന്റെ ശബ്ദം. എന്നാൽ ഈ രീതിയിൽ തയ്യാറാക്കിയ ഒരു മെലഡി ഒടുവിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ, നമ്മുടെ ശ്രദ്ധ അതിൽ പൂർണ്ണമായും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ ഈ മെലഡി ഓർമ്മിക്കാൻ ശ്രമിക്കാം (പാടാം). അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, അതിന്റേതായ സ്വരമാധുര്യം (വിവിധ തിരിവുകൾ, വിശാലമായ ഇടവേളകളിൽ കുതിപ്പ്, അല്ലെങ്കിൽ സുഗമമായ പുരോഗമന പ്രസ്ഥാനം) ഞങ്ങൾ അതിൽ കാണില്ല. മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയുടെ മെലഡി പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, ഇടുങ്ങിയ ശ്രേണിയിലേക്ക് ഞെക്കിപ്പിടിക്കുന്നു, ബുദ്ധിമുട്ടുകൾക്കിടയാക്കുന്നു, ഒട്ടും ആലപിക്കുന്നില്ല, ചിലപ്പോൾ കുറച്ചുകൂടി സ്വതന്ത്രമായി നെടുവീർപ്പിടുന്നു. അതിന്റെ തുടക്കം പ്രത്യേകിച്ചും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. കുറച്ച് സമയത്തേക്ക്, മെലഡിക്ക് യഥാർത്ഥ ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് ഒഴിഞ്ഞുമാറാൻ കഴിയില്ല: അത് ചെറുതായി നീങ്ങുന്നതിനുമുമ്പ്, അത് ആറ് തവണ ആവർത്തിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈ ആറ് മടങ്ങ് ആവർത്തനമാണ് മറ്റൊരു ആവിഷ്കാര ഘടകത്തിന്റെ അർത്ഥം വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് - താളം. മെലഡിയുടെ ആദ്യത്തെ ആറ് ശബ്ദങ്ങൾ തിരിച്ചറിയാവുന്ന താളാത്മക സൂത്രവാക്യം രണ്ടുതവണ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു - ഇതാണ് ശവസംസ്കാര മാർച്ചിന്റെ താളം.

നായകന്റെ മുഴുവൻ സത്തയും കൈവശപ്പെടുത്തിയ ചിന്തയുടെ നിർബന്ധത്തോടെ, സോണാറ്റയിലുടനീളം, പ്രാരംഭ റിഥം ഫോർമുല ആവർത്തിക്കും. കോഡിൽ കോഡ് (ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ നിന്നുള്ള сoda - "വാൽ") - സൃഷ്ടിയുടെ അവസാന വിഭാഗം. ആദ്യ പ്രസ്ഥാനത്തിൽ, യഥാർത്ഥ ലക്ഷ്യം ഒടുവിൽ പ്രധാന സംഗീത ആശയമായി സ്വയം സ്ഥാപിക്കും, ഇരുണ്ട ലോ രജിസ്റ്ററിൽ ഇത് വീണ്ടും വീണ്ടും ആവർത്തിക്കുന്നു: മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകളുമായുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ സാധുത സംശയമില്ല.

മെലഡിയുടെ തുടക്കത്തിലേക്ക് മടങ്ങുകയും അതിന്റെ ക്രമാനുഗതമായ വികസനം പിന്തുടരുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, മറ്റൊരു അവശ്യ ഘടകം നമുക്ക് കാണാം. അടുത്തടുത്തായി ജോടിയാക്കിയ നാലുപേരുടെ ഒരു സവിശേഷതയാണിത്, ശബ്\u200cദം മുറിച്ചുകടന്നതുപോലെ, ഒരു പിരിമുറുക്കമായി രണ്ടുതവണ ഉച്ചരിക്കുകയും ഒപ്പം അനുഗമിക്കുന്നതിലെ വ്യതിചലനത്തിന് emphas ന്നൽ നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ശ്രോതാക്കൾക്ക്, അതിലും ഉപരിയായി, ഈ മെലോഡിക് ടേൺ ശവസംസ്കാര മാർച്ചിന്റെ താളം പോലെ പരിചിതമല്ല. എന്നിരുന്നാലും, ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ പള്ളി സംഗീതത്തിൽ (ജർമ്മൻ സംസ്കാരത്തിൽ, പ്രധാനമായും ബാച്ചിന്റെ പ്രതിഭയെ പ്രതിനിധാനം ചെയ്യുന്നു, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ബീറ്റോവന് അറിയാമായിരുന്നു), അദ്ദേഹം ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഗീത ചിഹ്നമായിരുന്നു. ഇത് ക്രൂശിന്റെ രൂപത്തിന്റെ ഒരു വകഭേദമാണ് - യേശുവിന്റെ മരിക്കുന്ന കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ പ്രതീകം.

മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയുടെ ആദ്യ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഞങ്ങളുടെ ess ഹങ്ങൾ ശരിയാണെന്ന് സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന ഒരു സാഹചര്യത്തെക്കുറിച്ച് അറിയാൻ സംഗീത സിദ്ധാന്തം പരിചയമുള്ളവർക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടാകും. തന്റെ പതിനാലാമത്തെ സോണാറ്റയ്ക്കായി, സി ഷാർപ്പ് മൈനറിലെ ബീറ്റോവൻ കീ തിരഞ്ഞെടുത്തു, ഇത് സംഗീതത്തിൽ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ ഉപയോഗിക്കൂ. ഈ കീയിൽ നാല് ഷാർപ്പുകളുണ്ട്. ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ, "മൂർച്ചയുള്ളത്" (ഒരു സെമിറ്റോൺ ഉപയോഗിച്ച് ശബ്ദം ഉയർത്തുന്നതിന്റെ അടയാളം), "ക്രോസ്" എന്നിവ ഒരു പദത്താൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - ക്രൂസ്, മൂർച്ചയുള്ളവ കണ്ടെത്തുന്നതിൽ കുരിശുമായി സാമ്യമുണ്ട് -. നാല് ഷാർപ്പുകളുണ്ടെന്നത് വികാരാധീനമായ പ്രതീകാത്മകതയെ കൂടുതൽ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു.

നമുക്ക് വീണ്ടും ഒരു റിസർവേഷൻ നടത്താം: അത്തരം അർത്ഥങ്ങൾക്കൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുന്നത് ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ പള്ളി സംഗീതത്തിൽ അന്തർലീനമായിരുന്നു, ബീറ്റോവന്റെ സോണാറ്റ ഒരു മതേതര കൃതിയാണ്, അത് മറ്റൊരു സമയത്ത് എഴുതിയതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽപ്പോലും, ടോണാലിറ്റികൾ ഒരു നിശ്ചിത ഉള്ളടക്കവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ബീറ്റോവന്റെ സമകാലീന സംഗീതഗ്രന്ഥങ്ങൾ ഇതിന് തെളിവാണ്. ചട്ടം പോലെ, അത്തരം കൃതികളിലെ സ്വരച്ചേർച്ചകൾക്ക് ആധുനിക കാലഘട്ടത്തിലെ കലയിൽ അന്തർലീനമായ മാനസികാവസ്ഥകൾ ഉറപ്പിച്ചുവെങ്കിലും മുൻ കാലഘട്ടത്തിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയ അസോസിയേഷനുകളുമായുള്ള ബന്ധം വിച്ഛേദിച്ചില്ല. അങ്ങനെ, ബീറ്റോവന്റെ പഴയ സമകാലികരിൽ ഒരാളായ സംഗീതസംവിധായകനും സൈദ്ധാന്തികനുമായ ജസ്റ്റിൻ ഹെൻ\u200cറിക് നെക്റ്റ്, സി മൂർച്ചയുള്ള ചെറിയ ശബ്ദങ്ങൾ "നിരാശയുടെ പ്രകടനത്തോടെ" വിശ്വസിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സോണാറ്റയുടെ ആദ്യ ചലനം രചിച്ച ബീറ്റോവൻ, നമ്മൾ കാണുന്നതുപോലെ, ടോണാലിറ്റിയുടെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പൊതുവായ ഒരു ആശയത്തിൽ തൃപ്തനല്ല. വളരെക്കാലം നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന സംഗീത പാരമ്പര്യത്തിന്റെ (കുരിശിന്റെ രൂപം) ആട്രിബ്യൂട്ടുകളിലേക്ക് നേരിട്ട് തിരിയേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത കമ്പോസറിന് തോന്നി, അത് വളരെ ഗുരുതരമായ വിഷയങ്ങളായ കുരിശ് (ഒരു വിധി), കഷ്ടത, മരണം എന്നിവയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു.

ഇനി നമുക്ക് മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയുടെ തുടക്കത്തിലേക്ക് തിരിയാം - എല്ലാവർക്കും പരിചിതമായ ആ ശബ്ദങ്ങളിലേക്ക്, മെലഡി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ നമ്മുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. ആഴത്തിലുള്ള അവയവങ്ങളുമായി പ്രതിധ്വനിക്കുന്ന ത്രീ-ടോൺ കണക്കുകൾ തുടർച്ചയായി ആവർത്തിക്കുന്നതാണ് ബാക്കിംഗ് ലൈൻ. അത്തരമൊരു ശബ്ദത്തിന്റെ പ്രാരംഭ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് സ്ട്രിംഗുകൾ (ലൈർ, കിന്നാരം, വീണ, ഗിത്താർ), സംഗീതത്തിന്റെ ജനനം, അത് കേൾക്കൽ എന്നിവയാണ്. നിർത്താതെയുള്ള, ചലനം പോലും (സോണാറ്റയുടെ ആദ്യ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെ, ഇത് ഒരു നിമിഷം പോലും തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നില്ല) ഒരു ധ്യാനാത്മകവും ബാഹ്യമായ എല്ലാത്തിൽ നിന്നും വേർപെടുത്തുന്നതിന്റെ ഹിപ്നോട്ടിക് അവസ്ഥയും സൃഷ്ടിക്കുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് അനുഭവിക്കാൻ എളുപ്പമാണ്. സാവധാനം, ക്രമേണ താഴേയ്\u200cക്ക് ഇറങ്ങുന്ന ബാസ് സ്വയം പിൻവലിക്കാനുള്ള പ്രഭാവം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. ,, കാരണം കാറ്റു അടിയാൽ മാത്രമേ സ്ട്രിങ്ങുകൾ നടത്തിയ ശബ്ദങ്ങൾ പലപ്പോഴും രഹസ്യം ഗ്രഹിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു മ്യ്സ്തിചല്ല്യ് ചിന്താഗതിക്കാരായ ശ്രോതാക്കൾ പ്രാവചനിക: രെല്ല്ശ്തബ് ചെറുകഥാസമാഹാരം ൽ വരച്ച ചിത്രം മടങ്ങുന്നത്, ഞങ്ങളെ വീണ്ടും അഎഒലിഅന് കിന്നരം ചിത്രം ചെയ്യട്ടെ , നിർഭാഗ്യകരമായ അർത്ഥം.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നാടക സംഗീത ഗവേഷകർക്ക്, മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയുടെ തുടക്കത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന ഒപ്പമുള്ള തരം ഓംബ്ര എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു (ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ നിന്ന് - "ഷാഡോ"). നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകളായി, ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങളിൽ, അത്തരം ശബ്ദങ്ങൾ ആത്മാക്കൾ, പ്രേതങ്ങൾ, അധോലോകത്തിലെ ദുരൂഹമായ സന്ദേശവാഹകർ, കൂടുതൽ വിശാലമായി മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങൾ എന്നിവയോടൊപ്പമുണ്ടായിരുന്നു. സോണാറ്റ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, വളരെ നിർദ്ദിഷ്ട ഓപ്പറ രംഗങ്ങളിൽ നിന്നാണ് ബീറ്റോവന് പ്രചോദനമായതെന്ന് വിശ്വസനീയമാണ്. ഭാവിയിലെ മാസ്റ്റർപീസിലെ ആദ്യ രേഖാചിത്രങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തിയ സ്കെച്ച്ബുക്കിൽ, മൊസാർട്ടിന്റെ ഓപ്പറ ഡോൺ ജിയോവാനിയിൽ നിന്ന് ഒരു ഭാഗം കമ്പോസർ എഴുതി. ഇത് ഹ്രസ്വവും എന്നാൽ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ എപ്പിസോഡാണ് - ഡോൺ ജുവാനുമായുള്ള യുദ്ധത്തിനിടെ പരിക്കേറ്റ കമാൻഡറുടെ മരണം. മേൽപ്പറഞ്ഞ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് പുറമേ, ഡോൺ ജുവാന്റെ സേവകൻ ലെപോറെല്ലോ ഈ രംഗത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, അതിനാൽ ഒരു ടെർസെറ്റ് രൂപപ്പെടുന്നു. നായകന്മാർ ഒരേ സമയം പാടുന്നു, പക്ഷേ ഓരോരുത്തരും അവരവരുടേതാണ്: കമാൻഡർ ജീവിതത്തോട് വിട പറയുന്നു, ഡോൺ ജുവാൻ പശ്ചാത്തപിക്കുന്നു, ലെപോറെല്ലോയെ ഞെട്ടിച്ചു, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് പെട്ടെന്ന് അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു. ഓരോ കഥാപാത്രങ്ങൾക്കും അവരുടേതായ വരികൾ മാത്രമല്ല, അവരുടെ സ്വന്തം മെലഡിയും ഉണ്ട്. അവരുടെ പരാമർശങ്ങൾ ഗായകർക്കൊപ്പം മാത്രമല്ല, ബാഹ്യ പ്രവർത്തനം നിർത്തുകയും, ഒന്നുമില്ലായ്മയുടെ വക്കിലെത്തിയ ജീവിത കൗമാരക്കാരെ കാണുന്ന നിമിഷത്തിൽ കാഴ്ചക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ ഉറപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ശബ്ദത്താൽ ഒറ്റക്കെട്ടായി ഒന്നിക്കുന്നു: അളന്നു, "തുള്ളി" കമാൻഡറെ മരണത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന അവസാന നിമിഷങ്ങളെ ശബ്\u200cദങ്ങൾ കണക്കാക്കുന്നു. എപ്പിസോഡിന്റെ അവസാനം "[കമാൻഡർ] മരിക്കുന്നു", "മാസം പൂർണ്ണമായും മേഘങ്ങൾക്ക് പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു" എന്നീ പരാമർശങ്ങൾക്കൊപ്പമാണ്. മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയുടെ തുടക്കത്തിൽ ഈ മൊസാർട്ട് സീനിൽ നിന്ന് ബീറ്റോവൻ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ശബ്ദം ആവർത്തിക്കും.

ആവശ്യത്തിലധികം സാമ്യതകളുണ്ട്. 1801 ൽ തന്റെ മുപ്പതാം പിറന്നാളിന്റെ പരിധി കഷ്ടിച്ച് കടന്നുപോയ സംഗീതസംവിധായകൻ ഇത്രയധികം ആഴത്തിൽ, മരണ വിഷയത്തെക്കുറിച്ച് ശരിക്കും വിഷമിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ കഴിയുമോ? ഈ ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരം ഒരു പ്രമാണത്തിൽ\u200c അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ആരുടെ വാചകം മൂൺ\u200cലൈറ്റ് സോണാറ്റയുടെ സംഗീതത്തേക്കാൾ\u200c കടുപ്പമുള്ളതല്ല. ഇതാണ് "ഹീലിഗെൻസ്റ്റാഡ് നിയമം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നത്. 1827 ൽ ബീറ്റോവന്റെ മരണശേഷം ഇത് കണ്ടെത്തിയെങ്കിലും മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ സൃഷ്ടിച്ച് ഏകദേശം ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം 1802 ഒക്ടോബറിൽ ഇത് എഴുതി.
വാസ്തവത്തിൽ, "ഹെലിജെൻസ്റ്റാഡ് നിയമം" മരിക്കുന്നവരുടെ ഒരു വിപുലീകൃത കത്താണ്. ബീറ്റോവൻ തന്റെ രണ്ട് സഹോദരന്മാരെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു, അനന്തരാവകാശ ഉത്തരവുകൾക്ക് കുറച്ച് വരികൾ നൽകി. മറ്റെല്ലാം അദ്ദേഹം അനുഭവിച്ച കഷ്ടപ്പാടുകളെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരെ അഭിസംബോധന ചെയ്തതിനാലും ഒരുപക്ഷേ പിൻഗാമികളേയും അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന ഒരു കഥയാണ്, മരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം കമ്പോസർ പലതവണ പരാമർശിക്കുന്ന ഒരു കുമ്പസാരം, അതേ സമയം ഈ മാനസികാവസ്ഥകളെ മറികടക്കാനുള്ള ദൃ mination നിശ്ചയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു .

ഇച്ഛാശക്തി സൃഷ്ടിക്കുന്ന സമയത്ത്, ബീറ്റോവൻ വിയന്നയുടെ പ്രാന്തപ്രദേശമായ ഹെലിജെൻസ്റ്റാഡിലായിരുന്നു, ആറ് വർഷത്തോളം അദ്ദേഹത്തെ വേദനിപ്പിച്ച ഒരു രോഗത്തിന് ചികിത്സയിലായിരുന്നു. കേൾവിശക്തി നഷ്ടപ്പെടുന്നതിന്റെ ആദ്യ ലക്ഷണങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പക്വതയുള്ള വർഷങ്ങളിലല്ല, മറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ യ youth വനകാലത്താണ്, 27 ആം വയസ്സിൽ. അപ്പോഴേക്കും, സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീത പ്രതിഭയെ ഇതിനകം പ്രശംസിച്ചിരുന്നു, വിയന്നയിലെ മികച്ച വീടുകളിൽ അദ്ദേഹത്തെ സ്വീകരിച്ചു, കലയുടെ രക്ഷാധികാരികൾ അദ്ദേഹത്തെ സംരക്ഷിച്ചു, സ്ത്രീകളുടെ ഹൃദയം നേടി. എല്ലാ പ്രതീക്ഷകളുടെയും തകർച്ചയായിട്ടാണ് അസുഖം ബീറ്റോവൻ മനസ്സിലാക്കിയത്. ചെറുപ്പക്കാരായ, അഭിമാനിയായ, അഭിമാനിയായ ഒരു വ്യക്തിക്ക് സ്വാഭാവികമായും ആളുകൾക്ക് തുറന്നുകൊടുക്കുമെന്ന ഭയം ഏതാണ്ട് വേദനാജനകമായി അനുഭവപ്പെട്ടു. പ്രൊഫഷണൽ പൊരുത്തക്കേട് കണ്ടെത്തുമെന്ന ഭയം, പരിഹാസത്തിന്റെ ഭയം അല്ലെങ്കിൽ, സഹതാപത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ, ആശയവിനിമയം പരിമിതപ്പെടുത്താനും ഏകാന്തമായ ജീവിതം നയിക്കാനും ബീറ്റോവനെ നിർബന്ധിച്ചു. എന്നാൽ അയോഗ്യതയ്\u200cക്കുള്ള നിന്ദകൾ അവരുടെ അനീതിയെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു.

ഈ സങ്കീർണ്ണമായ അനുഭവങ്ങളെല്ലാം "ഹീലിഗെൻസ്റ്റാഡ് നിയമം" എന്നതിൽ പ്രതിഫലിച്ചു, ഇത് സംഗീതജ്ഞന്റെ മാനസികാവസ്ഥയിൽ ഒരു വഴിത്തിരിവ് രേഖപ്പെടുത്തി. അസുഖവുമായി വർഷങ്ങളോളം പോരാടിയ ശേഷം, ഒരു രോഗശാന്തിക്കുള്ള പ്രതീക്ഷകൾ വെറുതെയാണെന്ന് ബീറ്റോവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, ഒപ്പം നിരാശയ്ക്കും അവന്റെ വിധി സ്വീകരിക്കുന്നതിനുമിടയിൽ ഓടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, കഷ്ടതയിൽ, അവൻ നേരത്തെ ജ്ഞാനം നേടുന്നു. പ്രൊവിഡൻസ്, ദേവത, കല ("മാത്രം ... അത് എന്നെ പിന്നോട്ട് നിർത്തി") എന്നിവ പ്രതിഫലിപ്പിച്ച്, തന്റെ കഴിവുകൾ പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കാതെ മരിക്കുക അസാധ്യമാണെന്ന നിഗമനത്തിലെത്തുന്നു. പക്വതയുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, ദുരിതങ്ങളിലൂടെ ഏറ്റവും മികച്ച ആളുകൾ സന്തോഷം കണ്ടെത്തുന്നു എന്ന ആശയത്തിലേക്ക് ബീറ്റോവൻ വരും. ഈ നാഴികക്കല്ല് ഇതുവരെ കടന്നുപോയിട്ടില്ലാത്ത സമയത്താണ് മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ എഴുതിയത്. എന്നാൽ കലാചരിത്രത്തിൽ, കഷ്ടപ്പാടുകളിൽ നിന്ന് സൗന്ദര്യം എങ്ങനെ ജനിക്കാം എന്നതിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഉദാഹരണമായി അവൾ മാറി: