फ्रेडरिक स्टँडल चरित्र थोडक्यात. स्टेन्डल: चरित्र आणि सर्जनशीलता
आयुष्याची वर्षे: 23.01.1783 ते 23.03.1842 पर्यंत
त्यांच्या हयातीत अपरिचित, १ century व्या शतकातील महान फ्रेंच लेखक, "रेड अँड ब्लॅक", "पर्मा क्लोइस्टर", "लुसियन लेवेन" या कादंब .्यांचे लेखक.
खरे नाव - हेन्री-मेरी बेईल.
ग्रेनोबल (फ्रान्स) येथे श्रीमंत वकील शेरूबेन बेलच्या कुटुंबात जन्म. त्यांचे आजोबा एक डॉक्टर आणि सार्वजनिक व्यक्तिमत्त्व होते आणि त्या काळातील बहुतेक फ्रेंच बुद्धीमज्ज्ञांप्रमाणेच त्यांना ज्ञानवर्धनाच्या कल्पनेची आवड होती, व्हॉल्तेअरचे ते प्रशंसक होते. स्टेंडालचे वडील जीन-जॅक रुसॉ यांचे प्रेमळ होते. परंतु क्रांतीच्या सुरुवातीस कुटुंबाची दृश्ये लक्षणीयरीत्या बदलली, कुटुंबाचे नशिब आले आणि क्रांती अधिक खोल गेल्याने भयभीत झाले. अगदी स्तेंडलच्या वडिलांनाही लपून बसले होते.
लेखकाची आई हेनरीटा बेली यांचे लवकर निधन झाले. सुरुवातीला मुलाची काकू सराफी आणि त्याचे वडील मुलाच्या संगोपनामध्ये गुंतले होते, परंतु वडिलांशी त्याचा संबंध फारसा यशस्वी झाला नसल्यामुळे, त्याचे पालनपोषण कॅथोलिक मठाधिका कल्याणला देण्यात आले. यामुळे स्टेंडाल यांना चर्च आणि धर्म या दोघांचा तिरस्कार वाटू लागला. त्याच्या शिक्षकांकडून छुप्या पद्धतीने, त्याचे आजोबा हेन्री गॅगोन यांच्या मतेच्या प्रभावाखाली, हेन्रीशी दयाळू वागणूक दिली गेली, तो ज्ञानज्ञान तत्वज्ञांच्या (कॅबानीस, डिडोरोट, होल्बॅच) कामांशी परिचित होऊ लागला. पहिल्या फ्रेंच क्रांतीपासून बालपणात प्राप्त झालेल्या भावनेने भावी लेखकाच्या जागतिक दृश्यासाठी आकार दिला. त्यांनी आयुष्यभर क्रांतिकारक आदर्शांबद्दलचा दृष्टीकोन कायम ठेवला.
१ 17 7 In मध्ये, स्टेंडालने ग्रेनोबलच्या सेंट्रल स्कूलमध्ये प्रवेश केला, ज्याचा हेतू धार्मिक शिक्षणाऐवजी प्रजासत्ताकमध्ये राज्य शिक्षणाची सुरूवात करणे आणि युवा पिढीला बुर्जुआ राज्याच्या विचारधारेविषयी ज्ञान प्रदान करणे हा होता. येथे हेन्रीला गणिताची आवड निर्माण झाली.
कोर्स संपल्यावर त्याला इकोले पॉलिटेक्निकमध्ये दाखल होण्यासाठी पॅरिस येथे पाठविण्यात आले, पण १ 18०० मध्ये नेपोलियनच्या सैन्यात सामील झाले आणि तेथे त्याने कधीच प्रवेश केला नाही, ज्यामध्ये त्याने दोन वर्षांपेक्षा जास्त काळ सेवा केली आणि मग १ 180०२ मध्ये ते पॅरिस येथे परत गेले. लेखक होण्याचे स्वप्न.
पॅरिसमध्ये तीन वर्षे वास्तव्य करून, तत्त्वज्ञान, साहित्य आणि इंग्रजीचा अभ्यास केल्यावर स्तेंडल १ 180०5 मध्ये सैन्यात सेवेत परत आले व त्या बरोबर त्याने १6०6 मध्ये बर्लिनमध्ये प्रवेश केला आणि १9० in मध्ये व्हिएन्ना येथे. 1812 मध्ये, स्टेन्डल यांनी रशियात नेपोलियनच्या मोहिमेमध्ये स्वेच्छेने भाग घेतला. फ्रान्सच्या सैन्यातील अवशेषांसमवेत तो मॉस्कोहून पलायन करत रशियन लोकांच्या वीरतेच्या आठवणी जपून ठेवला, ज्याने त्याने आपल्या मातृभूमीचे रक्षण केले आणि फ्रान्सच्या सैन्याचा प्रतिकार करताना दाखवले.
1814 मध्ये, नेपोलियनचा नाश झाल्यानंतर आणि रशियन सैन्याने पॅरिस ताब्यात घेतल्यानंतर स्टेंडाल इटलीला गेला आणि तेथे मिलानमध्ये स्थायिक झाला, जेथे तो जवळजवळ सात वर्षे ब्रेक न घालता राहत होता. इटलीमधील आयुष्यामुळे स्टेंडालच्या कार्यावर खोलवर छाप पडली आणि लेखकाची विचारसरणी बदलण्यात मोठी भूमिका बजावली. तो इटालियन कला, चित्रकला, संगीत यांचा उत्साहाने अभ्यास करतो. इटलीने त्यांना बर्\u200dयाच कामांबद्दल प्रेरित केले आणि त्यांनी आपली पहिली पुस्तके लिहिली - “इतिहासाच्या पेंटिंग इन इटली”, “वॉक्स इन रोम”, लघु कथा “इटालियन क्रॉनिकल”. शेवटी, इटलीने त्याला त्याच्या सर्वात उत्तम कादंबर्\u200dयाचा कथानक दिला, "द क्लिस्टर ऑफ परमा", जे त्याने लिहिलेल्या 52 दिवसांत लिहिले.
त्यांच्या सुरुवातीच्या कामांपैकी एक म्हणजे ऑन लव्ह हा मनोवैज्ञानिक ग्रंथ आहे जो माटिल्डा, डेम्बोव्हस्कीचा काउंटेस, ज्याची त्याला मिलानमध्ये वास्तव्य करताना भेटला होता आणि ज्यांचा लवकर मृत्यू झाला, त्या लेखकाच्या आठवणीवर छाप पाडणा for्या प्रेमावर आधारित होता.
इटलीमध्ये हेन्री रिपब्लिकन कार्बनरीशी जवळीक साधतात, म्हणूनच त्याला संशयाने पाहिले जाते. मिलानमध्ये सुरक्षित वाटत नाही, स्टेंडाल फ्रान्सला परतला, जेथे तो इंग्रजी मासिकांसाठी स्वाक्षरीकृत लेख लिहितो. १3030० मध्ये, सिव्हिल सेवेत दाखल झाल्यानंतर, स्टेंडाल सिविटा वेचियामधील पोप डोमेनमध्ये वाणिज्य बनला.
त्याच वर्षी, "रेड अँड ब्लॅक" कादंबरी प्रकाशित झाली, जी लेखकाच्या सर्जनशीलतेचे शिखर बनली. १34 In34 मध्ये, स्टेंडाल यांनी लुसियन-लेवेन ही कादंबरी स्वीकारली, ती अपूर्ण राहिली.
1841 मध्ये, त्याला त्याचा पहिला अपोलेक्टिक स्ट्रोक आला. १4242२ मध्ये पॅरिसच्या दुसर्\u200dया भेटीदरम्यान दुस stroke्या झटक्यानंतर स्टेंडाल मरण पावला आणि त्याच्या समकालीनांनी त्याला न ओळखले. त्याचे तीन निकट मित्र शवपेटीसमवेत स्मशानभूमीत गेले.
थडग्यावर, त्याने विनंती केल्याप्रमाणे हे शब्द कोरले गेले: "हेनरी बाले. मिलान. जगले, लिहिले, आवडले."
कामांविषयी माहितीः
18 व्या शतकातील प्रसिद्ध जर्मन कला समीक्षक विन्कलमॅन जन्मलेल्या जर्मन शहराचे नाव स्टेंडाल आहे.
ग्रंथसंग्रह
कादंबर्\u200dया:
- आर्मेन्स (1827)
- (1830)
- (1835) - अपूर्ण
- (1839)
- लॅमीएल (1839-1842) - अपूर्ण
कादंबर्\u200dया:
- गुलाब एट ले व्हर्ट (1837) - अपूर्ण
- मीना डी वंघेल (1830)
- (१–––-१– ")) -" व्हेनिना वनीनी "," व्हिटोरिया अकॉराम्बोनी "," द सेन्सी फॅमिली "," डचेस दे पलायनो "आणि इतर लघु कथा समाविष्ट करतात.
फ्रेंच क्रांतीच्या काही वर्षापूर्वी फ्रेडरिक स्टेन्डॅल (हेनरी मेरी बेईल) यांचा जन्म ग्रेनोबलमध्ये 1783 मध्ये झाला होता. बेल कुटुंब श्रीमंत होते. भावी लेखकाचे वडील वकील होते. जेव्हा तो केवळ 7 वर्षांचा होता तेव्हा त्याच्या आईचे निधन झाले. मुलाचे संगोपन त्याचे आजोबा हेन्री गॅगोन यांनी केले. एक महाशिक्षित माणूस, मॉन्स्योर गॅगॉनने आपल्या नातवाला देखील शिक्षित करण्यासाठी धडपड केली. हे आजोबा होते ज्यांनी छोट्या हेनरी मेरीला वाचन शिकवले. पुस्तकांच्या प्रेमामुळे लिखाणाच्या प्रेमास वाव मिळाला, जो मुलगा अगदी लहान वयातच प्रत्येकापासून गुप्तपणे करू लागला.
बाले कुटुंबातील सर्व सदस्य प्रखर राजसत्तावादी होते. फ्रेंच राजाची फाशी देणे हेन्रीच्या कुटूंबासाठी एक वास्तविक स्वप्न होते. या मृत्यूबद्दल केवळ भावी लेखक आनंदित झाला आणि आनंदाने ओरडला.
1796 मध्ये, हेन्री मेरीला शाळेत पाठविण्यात आले. विचित्र गोष्ट म्हणजे, मुलाचा आवडता विषय गणित होता, साहित्य किंवा त्याची मूळ भाषा नव्हती. नंतर, लेखक, त्याचे बालपण आठवताना त्यांनी कबूल केले की बहुतेक सर्व लोकांमध्ये ढोंगीपणाचा तिरस्कार होता. त्याला गणिताच्या प्रेमात पडले कारण ते एक अचूक विज्ञान आहे, याचा अर्थ असा की तो ढोंगीपणा दर्शवित नाही.
1790 च्या उत्तरार्धात, स्टेंडाल पॅरिसमध्ये गेला. राजधानीत त्यांनी पॉलिटेक्निक स्कूलमध्ये प्रवेश करण्याची योजना आखली. तथापि, शाळेऐवजी, भावी लेखक लष्करी सेवेत दाखल झाला, ज्यास त्याच्या प्रभावशाली नातेवाईकाने सहाय्य केले. 1812 पर्यंत, नेपोलियन स्टेंडालची मूर्ती होती. बोनापार्टच्या सैन्यासमवेत भावी लेखक इटलीला गेला. तो रशियाला भेट देण्यासही यशस्वी झाला, जिथे स्टेंदाल जवळजवळ मरण पावला. रशियन शत्रू होते हे तथ्य असूनही, लेखक त्यांचा द्वेष करीत नाहीत, त्यांनी त्यांच्या देशभक्ती आणि वीरतेचे कौतुक केले.
घरी परतताना स्टेंडालने आपली जन्मभूमी उध्वस्त करताना पाहिले. फ्रान्सच्या विध्वंससाठी त्याने नेपोलियनला जबाबदार धरले. स्टेंडाल यापुढे बोनापार्टला आपली मूर्ती मानत नव्हता आणि आपल्या राष्ट्रीयतेबद्दल मनापासून लाज वाटली. जेव्हा नेपोलियनला वनवासात पाठवण्यात आले तेव्हा त्या लेखकाने अधिक देश स्वातंत्र्यप्रेमी विचारात घेऊन देश सोडण्याचा निर्णय घेतला आणि इटलीला गेले. त्या वर्षांत ऑस्ट्रियाच्या राजवटीतून आपल्या जन्मभूमीच्या सुटकेसाठी लढा देणारी कार्बनारी चळवळ इटलीमध्ये व्यापक झाली. स्तेंडल यांनी मुक्ती चळवळीत सक्रिय सहभाग घेतला होता, त्यासाठी त्याला दोनदा फाशीची शिक्षा सुनावण्यात आली होती. लेखक इंग्लंडमध्ये राहण्याचे घडले. विदेशातील त्यांचे जीवन विचित्र नोकर्\u200dयावर अवलंबून होते. 1820 च्या दशकापासून, हेन्री मेरी बेली यांनी प्रथम त्याच्या टोपणनावाने स्वाक्षरी करण्यास सुरवात केली.
१tend30० मध्ये सिव्हील सेवेत दाखल होण्यासाठी स्तेंडलने आपल्या मायदेशी परत जाण्याचा निर्णय घेतला. त्याच वर्षी १3030० मध्ये त्यांची समुपदेशक म्हणून नियुक्ती झाली आणि त्याला ट्रिस्टे येथे पाठविण्यात आले. तथापि, ऑस्ट्रेलियन अधिकारी नवीन समुपदेशकाच्या "काळोख" भूतकाळाबद्दल चिंतेत होते, ज्यासंदर्भात लेखक सिव्हिटावेचिया येथे हस्तांतरित झाले. पगार माफकपेक्षा अधिक होता, परंतु स्टेंडालला पुन्हा तो आवडत असलेला देश सोडून जाण्याची इच्छा नव्हती आणि दिवस शेवटपर्यंत ते समुपदेशकपदावर राहिले.
खराब तब्येत अनेकदा लेखकाला लांबची सुट्टी देऊन घरी परत जाण्यास भाग पाडते. त्यातील एक सुट्टी 3 वर्षे टिकली (1836-1839). स्तेंडलच्या जीवनाची शेवटची वर्षे विशेषत: कठीण होती: लेखकांनी आपल्या तारुण्यात करार केलेला सिफलिस संपूर्णपणे काम करण्यास असमर्थता आणि अशक्तपणाच्या रूपात प्रकट झाला. 1841 मध्ये, लेखक पुन्हा एकदा पॅरिसमध्ये आला, जिथे त्याला झटका आला. स्वतःच नोंद करण्यात अक्षम, स्टेंडाल यांनी मार्च 1842 मध्ये आपल्या मृत्यूपर्यंत रचना तयार केली.
लोक ज्याला स्टेंडाल माहित होते ते एकांत आणि एकाकीपणावर प्रेम करणारा एक गुप्त व्यक्ती म्हणून त्याच्याविषयी बारकाईने बोलतात. लेखक एक असुरक्षित आणि सूक्ष्म आत्मा होता. त्याच्या भूमिकेतील एक वैशिष्ट्य म्हणजे त्याच्या जुलमीपणाचा द्वेष. त्याच वेळी लेखकाला कोणत्याही मुक्ती चळवळीवर शंका होती. त्यांनी कार्बनरीशी मनापासून सहानुभूती दर्शविली आणि अगदी मदत केली, परंतु त्यांच्या प्रयत्नांना चांगले परिणाम मिळतील असा त्यांचा विश्वास नव्हता. कोळसा खाण कामगारांमध्ये एकता नव्हती: काहींनी प्रजासत्ताकाचे स्वप्न पाहिले तर इतरांना त्यांच्या देशात राजशाही पहायची इच्छा होती.
इटली हे महान फ्रेंच लेखकाचे दुसरे घर बनले. तो इटालियन लोकांच्या प्रेमात पडला, देशवासींपेक्षा अधिक प्रामाणिकपणे त्यांचा विचार करुन. १ thव्या शतकातील फ्रान्समधील संयम आणि ढोंगीपणाच्या वैशिष्ट्यांपेक्षा इंट्रोव्हर्ट बायले इटालियन जंगलीपणा आणि निर्णायकपणाच्या अगदी जवळ होते. लेखकास इटालियन महिला अधिक आकर्षक वाटल्या आणि त्यांच्याशी एकापेक्षा जास्त प्रेम प्रकरण होते. त्याच्या थडग्यावरसुद्धा स्टेन्डलला शिलालेख पहाण्याची इच्छा होती: "एनरिको बेल, मिलानेस."
सौंदर्याचा गरजा
फारच लहान वयात स्टेन्डल यांनी त्यांच्या साहित्यिक कारकिर्दीची सुरुवात केली. आपल्या शैलीवर वर्षानुवर्षे अथक परिश्रम घेतल्या जाणार्\u200dया लेखकांनी स्वत: च्या संकल्पना विकसित करण्यास सक्षम केले ज्या पुढील कादंबरीत काम करताना त्यांनी अनुसरण करण्याचा प्रयत्न केला.
आवेशपूर्ण पात्र
मध्यभागी प्रख्यात वर्ण
प्रत्येक तुकड्याच्या मध्यभागी एक उज्ज्वल, “तापट” प्रतिमा असावी. हे पात्र विरोधात राहणे पसंत करते, अन्याय आणि हिंसाचाराशी सहमत नसते. मुख्य पात्रावर नक्कीच प्रेम करणे आवश्यक आहे, अन्यथा त्याचा संपूर्ण संघर्ष फक्त निरर्थक होतो.
रोमँटिक हिरोच्या स्पष्ट चिन्हे अस्तित्त्वात असूनही लेखक स्वत: त्याच्या पात्रांना प्रणयरम्य मानत नाहीत. स्टेंडालच्या मते, त्यांनी तयार केलेल्या साहित्यिक प्रतिमा संशोधक आणि कार्यकर्ते आहेत. रोमँटिक "उदात्त क्रोध" व्यतिरिक्त काहीही करण्यास सक्षम नाही.
सुस्पष्टता आणि साधेपणा
महान फ्रेंच लेखकाच्या कृती त्यांच्या साधेपणाने आणि लॅकोनिकिझममुळे ओळखल्या जातात. शालेय काळात स्टेंडाल यांचे गणितावरचे प्रेम त्याच्या सर्व कादंब .्यांमध्ये दिसून आले. लेखकाचा असा विश्वास होता की वाचकाने पुस्तकामध्ये वर्ण आणि आतील जगाचे स्पष्टीकरण नसलेले वर्णन पहावे परंतु अचूक विश्लेषण केले पाहिजे, ज्यामुळे कोणत्याही व्यक्तीला मुख्य पात्राचे काय होते हे समजू शकते.
ऐतिहासिकत्व संकल्पना
रोमांचक लेखकांप्रमाणे किंवा क्लासिक लेखकांप्रमाणे सर्वसाधारणपणे एखाद्या व्यक्तीला परिस्थितीबाहेरचे चित्रण करणे स्टेंडालसाठी मान्य नाही. नायक कोणत्या युगात आयुष्य जगतो आणि त्याच्या समकालीनांमध्ये त्याचे कोणते स्थान आहे हे वाचकाला माहित असले पाहिजे. त्यांच्या ऐतिहासिक संदर्भातून वर्ण काढले जाऊ शकत नाहीत. हे सर्व त्यांच्या काळातील लोक आहेत. ज्या युगाशी त्यांचा संबंध आहे त्या युगाने त्यांच्या चारित्र्यास आकार दिला आहे. केवळ ऐतिहासिक संदर्भाची कल्पना असल्यास, वाचक समजून घेऊ शकतात की नायक नेमके काय चालवते, त्याच्या कृतींचा हेतू ठरतात.
पुढील लेखात आपण स्टेंडलच्या "रेड अँड ब्लॅक" सारांश वाचू शकता, ज्युलियन सोरेलच्या प्रेमाची कहाणी सांगते, ज्याने नंतर त्याचा नाश केला.
स्टेंडाल यांची आणखी एक कादंबरी कादंबरी म्हणजे परमा, ही त्यांची शेवटची पूर्ण कादंबरी आहे, जी नेपोलियनच्या कारकिर्दीनंतर संपुष्टात आली.
लाल, काळा, पांढरा
परंपरेने रेड अँड ब्लॅक या कादंबरीशी संबंधित आहे. कादंबरी वास्तविक घटनांवर आधारित 1830 मध्ये तयार केली गेली. कादंबरीला नेमके हे नाव का दिले गेले हे साहित्यिक समीक्षकांना बर्\u200dयाच काळापासून समजू शकले नाही. दोन्ही रंग शोकांतिका, रक्तपात आणि मृत्यूची आठवण करून देतात. आणि लाल आणि काळा यांचे मिश्रण कॉफिनच्या असबाबशी संबंधित आहे. हे शीर्षक स्वतःच एका दुःखद समाप्तीसाठी वाचकाला सेट करते.
त्यांची पहिली अलौकिक कादंबरी लिहिल्यानंतर years वर्षानंतर, स्टेन्डल यांनी "रेड अँड व्हाइट" सारख्याच नावाची एक रचना तयार केली. नावांची समानता अपघाती नाही. याव्यतिरिक्त, नवीन कादंबरीचे शीर्षक आणि सामग्री मागील कादंबरीचे शीर्षक काही प्रमाणात स्पष्ट करते. रंग काळा, बहुधा मृत्यूचा अर्थ नव्हता तर नायिका ज्युलियन सोरेलचा मूळ मूळ. पांढरा अभिजात वर्ग दर्शवितो, ज्यातून दुसर्\u200dया कादंबरीचा नायक लुसिअन लेवेन जन्मला. लाल हे एका कठीण आणि चिंताग्रस्त वेळेचे प्रतीक आहे ज्यात दोन मुख्य पात्रांना जगणे आवश्यक आहे.
एफ. स्टेंडाल. या व्यक्तीचे चरित्र (थोडक्यात) खाली आपल्या लक्षात आणले जाईल.
सामान्य माहिती
फ्रेंच लेखक हेनरी मेरी बाले (खरे नाव) यांचा जन्म फ्रान्सच्या दक्षिणेकडील ग्रेनोबल येथे 1783 मध्ये झाला. त्याचे कुटुंब श्रीमंत होते, वडील स्थानिक संसदेचे वकील होते. दुर्दैवाने, वयाच्या 7 व्या वर्षी मुलाने त्याची आई गमावली आणि त्याचे वडील व काकू यांनी त्यांचे पालनपोषण केले. आपल्या मयत झालेल्या पत्नीसाठी शोक इतका तीव्र होता की वडिलांनी अत्यंत मनापासून धर्माचे पालन केले.
आपल्या वडिलांसह हेन्री चांगले नव्हते. आणि आईचे आजोबा, एक डॉक्टर आणि शिक्षणाचे समर्थक, जवळचे व्यक्ती बनले आणि भविष्यातील लेखकात साहित्यावरचे प्रेम वाढवले. आजोबा हेनरी गॅगॉन वोल्टेयरशी व्यक्तिगतपणे भेटले. त्यांनीच भावी लेखकाची ओळख डायडरोट, व्होल्टेअर, हेल्विनिसियस यांच्या कार्याशी केली, शिक्षण, जागतिक दृष्टिकोन आणि धर्माच्या विरोधासाठी पाया घातला. संवेदना आणि आवेगपूर्णपणा, मादकपणा आणि टीका, शिस्तीचा अभाव यामुळे एफ. स्टेंडाहलचे पात्र वेगळे होते.
शिक्षण आणि सैन्य सेवा
हेन्री यांनी प्राथमिक ग्रॅनोबल शाळेत प्राथमिक शिक्षण घेतले आणि तेथे फक्त तीन वर्षे शिक्षण घेतले. त्याला तत्वज्ञान आणि तर्कशास्त्र, कला इतिहास आणि गणितामध्ये रस होता. वयाच्या 16 व्या वर्षी हा तरुण लष्करी अभियंता किंवा तोफखाना अधिकारी होण्यासाठी इकोल पॉलिटेक्निकमध्ये प्रवेश करण्यासाठी पॅरिसला गेला.
पण देशातील कार्यक्रमांच्या वावटळीमुळे त्याच्या योजना बदलल्या. क्रांतीच्या घटना नंतर, तो ड्रॅगून रेजिमेंटमध्ये नेपोलियनच्या सैन्यात भरती झाला. लवकरच तो सेवा सोडून पेरिसमध्ये स्वयं-शिक्षणात व्यस्त आहे. त्यांचे लक्ष साहित्य, तत्त्वज्ञान आणि इंग्रजी भाषेवर आहे. त्या काळातल्या त्यांच्या डायरीत भावी लेखक नाटककार होण्याच्या त्यांच्या इच्छेबद्दल लिहितो.
मार्सिलमध्ये अल्पावधी सेवा घेतल्यानंतर, ज्या अभिनेत्रीवर तो प्रेम करतो त्या नंतर तो गेला, लष्करी अधिकारी म्हणून तो सैन्यात दाखल झाला.
स्टेंडल, ज्यांचे चरित्र मनोरंजक तथ्यांसह परिपूर्ण आहे त्यांनी नेपोलियनच्या जर्मनी, ऑस्ट्रिया, इटली आणि रशियामधील लष्करी मोहिमांमध्ये भाग घेतला. भाडेवाढ्यावर, तो संगीत आणि चित्रकला यावरचे प्रतिबिंब लिहितो. नेपोलियन सैन्याचा एक भाग म्हणून, त्याने बोरोडिनोची लढाई आणि मॉस्कोमध्ये आग पाहिली. ओर्शा आणि स्मोलेन्स्कमधून उत्तीर्ण, व्याझ्मावर होते. रशियामधील लष्करी मोहिमेच्या घटनांनी त्याला देशभक्ती आणि रशियन लोकांच्या महानतेचा धक्का दिला.
इटली यात्रा
बोनापार्टचा पराभव आणि बोर्बन्सची शक्ती पुनर्संचयित करणे या गोष्टींबद्दल नकारात्मक दृष्टिकोन असल्यामुळे स्टेंडालला सेवानिवृत्तीची व पुढची 7 वर्षे इटलीमधील मिलानमध्ये घालवणे भाग पडले. लेखक इटली, त्याची भाषा, ऑपेरा, चित्रकला आणि स्त्रियांच्या प्रेमात पडतो. इटली हे स्टेंडालचे दुसरे घर बनले आहे, येथे तो आपल्या ध्येयवादी नायकांना स्थानांतरित करतो. त्यांनी इटालियन लोकांचा स्वभाव फ्रेंचांसारखाच नैसर्गिक मानला. मिलानमध्ये, स्टेंडाल कवी बायरनला भेटला
फ्रेडरिक स्टेन्डॅल, ज्यांचे चरित्र खूपच दु: खी होते, त्यांनी इटलीमध्ये त्यांच्या साहित्यिक कारकीर्दीची सुरूवात केली आणि त्यांची पहिली पुस्तके प्रकाशित केली: द बायोग्राफी ऑफ हेडन, मोझार्ट आणि मेटास्टॅसिओ (1815) आणि द हिस्ट्री ऑफ पेंटिंग इन इटली (1817).
इटलीमध्ये रिपब्लिकन कार्बनारी चळवळ सुरू होते, जे स्टेंडाल समर्थन आणि वित्त पुरवते. परंतु 1820 मध्ये त्याचे मित्र कार्बनारी छळ झाले आणि त्याला फ्रान्सला जावे लागले.
पॅरिसमध्ये जीवन
ज्याचे चरित्र फार साधे नव्हते अशा लेखक सेंठलला जिवंत लेख बनवणे ही वर्तमानपत्रे व मासिकांमध्ये नोकरी बनली.
परंतु पॅरिसमधील अधिका his्यांना त्याच्या ओळखीची आधीच माहिती होती. लेखकाची स्वाक्षरी न घेता इंग्रजी आणि फ्रेंच मासिकांमध्ये प्रकाशित करावे लागले.
XIX शतकातील विसावे. सक्रिय सर्जनशीलता आणि प्रकाशने चिन्हांकित.
‘अ ट्रीसीज ऑन लव्ह’ हे पुस्तक, ‘रॅसीन अँड शेक्सपियर’ पुस्तिका, पहिली कादंबरी ‘अर्मॅन्स’ आणि ‘वेनिना वनीनी’ ही लघुकथा प्रकाशित झाली आहे. प्रकाशक रोमला एक मार्गदर्शक प्रकाशित करण्याची ऑफर देतात आणि अशा प्रकारे "वॉक्स इन रोम" हे पुस्तक दिसते.
१tend30० मध्ये स्टेंडालने जगाला “रेड अँड ब्लॅक” कादंबरी दाखविली. कादंबरीचा काळ ज्या काळात लेखक वास्तव्यास होता त्या जीर्णोद्धाराच्या युगाशी जुळतात. आणि स्टेंडालने गुन्हेगारीच्या इतिहासाच्या स्तंभात वृत्तपत्रातील कथानकाचा आधार वाचला.
त्याचे फलदायी काम असूनही, स्टेन्डलची मनोवैज्ञानिक आणि भौतिक परिस्थिती इच्छितेस बरेच काही सोडते. त्याचे स्थिर उत्पन्न नाही, आत्महत्येच्या विचारांनी तो पाठलाग करतो. लेखक अनेक इच्छाशक्ती लिहितो.
मुत्सद्दी आणि सर्जनशील कार्य
1830 मध्ये फ्रान्समधील राजकीय बदलांमुळे स्टेंडालला सिव्हिल सेवेत प्रवेश मिळाला. त्याला इटली, ट्रायस्ट आणि नंतर सिविटा-वेचिया येथे राजदूत म्हणून नियुक्त करण्यात आले. कन्सुलर कामात तो आपले आयुष्य संपवेल.
रूटीन, नीरस काम आणि एका लहान बंदरात राहणा्या फ्रेडरिकला कंटाळा आला आणि तो एकटा झाला. गंमत म्हणून तो इटलीला जायला लागला, रोमला जाऊ लागला.
इटलीमध्ये राहत असताना फ्रेडरिक स्टेन्डल यांनी त्यांचे साहित्यिक करिअर सुरू ठेवले आहे. 1832-1834 मध्ये. "मेमोइयर्स ऑफ ए इगोइस्ट" आणि "लुसियन लेवेन" ही कादंबरी लिहिली गेली. द लाइफ ऑफ हेनरी ब्रुलार्ड ही आत्मचरित्रात्मक कादंबरी 1836 मध्ये प्रकाशित झाली.
कालावधी 1836-1839 एफ. स्टेन्डल लांब सुट्टीवर पॅरिसमध्ये घालवते. येथे त्यांनी १383838 मध्ये पॅरिसमध्ये प्रकाशित झालेले द नोट्स ऑफ ए टूरिस्ट आणि शेवटचे पूर्ण पुस्तक ‘द क्लोस्टर ऑफ परमा’ लिहिले.
आयुष्याची आणि कामाची शेवटची वर्षे
त्यांच्या मृत्यूच्या काही काळ आधीच, विभागातील अनुपस्थितीची रजा मिळवून लेखक पॅरिसला परतू शकला. यावेळी, तो आधीच आजारी आणि अशक्त होता, तो कदाचित कठीणपणे लिहू शकतो, आणि म्हणूनच त्याने त्याचे ग्रंथ लिहिले.
एफ. स्टेंदालने कधीही उदास मूड सोडला नाही. तो मृत्यूविषयी विचार करतो आणि तो रस्त्यावर मरणार असा विचार करतो.
आणि म्हणून ते घडले. मार्च 1842 मध्ये जेव्हा जेव्हा त्याला झटका आला तेव्हा लेखक फिरायला निघाले होते. तो रस्त्याच्या मध्यभागी पडला आणि काही तासांनी त्याचा मृत्यू झाला.
त्याचे तीन मित्र न ओळखलेल्या अलौकिक बुरुजच्या शरीरावर असलेले शवपेटी पाहण्यास आले.
फ्रेंच वृत्तपत्रांनी मॉन्टमार्टे येथे एका "अज्ञात जर्मन कवी" च्या दफन केल्याबद्दल सांगितले.
इटलीबद्दलच्या प्रेमाचा पुरावा म्हणून त्यांच्या विनंतीनुसार स्टेंडालच्या थडग्यावर एक छोटासा शिलालेख आहे: “हेन्री बायले. मिलानेस. तो जगतो, लिहितो, प्रेम करतो. "
धर्माशी संबंधित आणि मते तयार करणे
लहान असताना, स्टेंडालची देखभाल जेसुइट रेयानने केली होती. त्याच्याबरोबर अभ्यास करून आणि बायबलचे वाचन केल्यानंतर हेन्री याजक व धर्म यांचा द्वेष करीत आणि आजीवन नास्तिक राहिले.
तपस्वीपणा आणि आज्ञाधारकपणाचे नैतिक त्याच्यासाठी परके आहे. लेखकाच्या मते, ढोंगीपणाने फ्रेंच समाजाला चाप बसला आहे. कोणीही कॅथोलिक चर्चच्या कल्पनेवर विश्वास ठेवत नाही, परंतु एखाद्या आस्तिकांचा वेष धरण्यास भाग पाडले जाते. फ्रेंच लोकांच्या मनाने चर्चवर संपूर्ण प्रभुत्व मिळविणे म्हणजे द्वेषबुद्धीच्या अभिव्यक्तीशिवाय दुसरे काहीही नाही.
लेखकाचे वडील एक स्मगल बुर्जुआ होते आणि विरोधकांच्या मताने स्टेंडालचे जग रूप धारण केले. आधार एक स्वतंत्र व्यक्ती होती, त्याच्या स्वत: च्या खास भावना, चारित्र्य आणि स्वप्ने, ज्यांनी कर्तव्य आणि सभ्यतेच्या स्थापित संकल्पना ओळखल्या नाहीत.
परिवर्तनाच्या युगात लेखक जगला, निरिक्षण केले आणि स्वतःच सहभागी झाले. त्या पिढीची मूर्ती नेपोलियन बोनापार्ट होती. तीव्र भावनांची कृती आणि कृतीची उर्जा त्या काळाचे वातावरण बनवते. स्टॅन्डलने नेपोलियनच्या प्रतिभा आणि धैर्याची प्रशंसा केली, ज्याने त्याच्या जगाच्या दृश्यावर परिणाम केला. काळातील भावनेनुसार स्टेन्डलच्या साहित्यिक नायकाची व्यक्तिरेखा चित्रित केली आहेत.
लेखकाच्या जीवनात प्रेम
इटलीमध्ये, पहिल्या प्रवासात फ्रेडरिक स्टेन्डॅल यांना त्याचे हताश आणि दुःखद प्रेम - पोलिश जनरल डेम्बॉस्कीची पत्नी मॅटिल्डा विस्कोन्ती भेटली. तिचा लवकर मृत्यू झाला, परंतु त्याने त्याच्या आयुष्यावर आणि त्याने आपल्या संपूर्ण आयुष्यात घालवलेल्या स्मृतीवर छाप सोडण्यात यश आले.
डायरेमध्ये, स्टेंडाल यांनी लिहिले की त्यांच्या जीवनात 12 स्त्रियांची नावे आहेत ज्यांना आपणास नाव द्यावे असे त्यांना वाटते.
प्रतिभेची ओळख
"साहित्यिक वैभव ही लॉटरी असते," असे लेखक म्हणाले. स्टेंडाल यांचे चरित्र आणि त्यांचे कार्य त्यांच्या समकालीनांना आवडत नव्हते. 20 व्या शतकात 100 वर्षांनंतर योग्य मूल्यांकन आणि समजूतदारपणा आला. होय, त्याने स्वतः लक्षात घेतले की तो कमी संख्येने भाग्यवान लोकांसाठी लिहितो.
१40 in० मध्ये बाल्झाक सेलिब्रिटीच्या पार्श्वभूमीवर, स्टेंडालचे मनोरंजक चरित्र माहित नव्हते, ते फ्रेंच लेखकांच्या यादीमध्ये नव्हते.
त्या काळातील मेहनती लेखक, आता आनंदाने विसरले गेले आहेत, हजारो प्रतींमध्ये प्रकाशित झाले. एफ. स्टेंडालचा प्रेम निबंध यावर प्रेम केवळ 20 प्रतींमध्ये विकला गेला. या प्रसंगी, लेखकाने विनोद करून, पुस्तकाला “तीर्थस्थान” असे संबोधले, कारण काही लोक त्यास स्पर्श करण्याचे धाडस करतात. "रेड अँड ब्लॅक" महत्त्वाची कादंबरी एकदाच प्रकाशित झाली होती. समीक्षकांनी स्टेंडालच्या कादंब .्याकडे लक्ष द्यायला लायक नसलेले आणि नायक निर्जीव ऑटोमाटा मानले.
साहजिकच, हे कारण साहित्यातील विद्यमान रूढीवादी कार्यांमधील आणि त्याच्या कार्याच्या शैलीमधील भिन्नतेमध्ये आहे. नेपोलियनप्रमाणे परिपूर्ण प्राधिकरण असलेल्या व्यक्तींना व्यसन त्या काळातील नियमांच्या विरोधात होते.
त्यांच्या आयुष्यात मान्यता नसल्यामुळे एफ. स्टेंडालला त्याच्या काळातील महान कादंबरीकार होण्यापासून रोखले नाही.
हेन्री बायले यांनी आपले साहित्यिक टोपणनाव जर्मनीच्या स्तेंडल शहराच्या नावावरून घेतले. या शहरात 18 व्या शतकात वास्तव्य करणारे प्रसिद्ध कला समीक्षक विन्कलमॅन यांचा जन्म झाला, ज्याच्या कल्पनांनी जर्मन प्रणयशास्त्रांवर परिणाम केला.
एफ. स्टेंदाल यांनी आपला व्यवसाय म्हटले: “मानवी हृदयाच्या वागण्याचे निरीक्षण”.
जानेवारी 1835 मध्ये, स्टेंडाल यांना ऑर्डर ऑफ लिजन ऑफ ऑनर देण्यात आले.
"रेड अँड ब्लॅक" कादंबरीचे शीर्षक प्रतीकात्मक आणि विवादास्पद आहे, वैज्ञानिक आणि साहित्यिक समीक्षकांमधील चर्चा थांबत नाही. एका आवृत्तीनुसार, लाल हा क्रांतिकारक काळाचा रंग आहे ज्यामध्ये लेखक जगू लागला आणि काळा हा प्रतिक्रियेचे प्रतीक आहे. इतर एखाद्या व्यक्तीचे नशिब ठरविणार्\u200dया इव्हेंटशी लाल आणि काळ्या रंगाची तुलना करतात. आणि तरीही इतर रंगांच्या संयोगात नायक ज्युलियन निवडण्याची समस्या पाहतात. साम्राज्याअंतर्गत सैनिकी मनुष्य (लाल) किंवा पुरोहित (काळा) होण्यासाठी, जी पुनर्संचयनाच्या काळात अधिक सन्माननीय आहे. लाल आणि काळे यांचे मिश्रण केवळ विरोधाभास, विरोध नव्हे तर समानता देखील आहे, एकमेकांचे परस्पर संक्रमण, संघर्ष आणि जीवन आणि मृत्यूची साध्यता.
एफ. स्टेंडालच्या सर्जनशीलतेचे मूल्यांकन
स्वत: फ्रेडरिक स्टेन्डल, ज्यांचे संक्षिप्त चरित्र लेखात सांगितले गेले होते, त्यांनी स्वत: ला एक रोमँटिक मानले होते, त्यांनी त्यांच्या कृतींमध्ये आतील जगाला आणि नायकांच्या अनुभवांना प्रथम स्थान दिले. पण आतील जग एक स्पष्ट विश्लेषण, सामाजिक जीवनाची समजून घेणे, वास्तववादी विचारसरणीवर आधारित होते.
आयुष्याकडे पाहण्याच्या त्याच्या वृत्तीत, जे त्याच्या कार्यामध्ये प्रतिबिंबित होते, स्टेंडालने सर्व घटना आणि संकल्पनांचे परीक्षण वैयक्तिक अनुभवाने केले आणि आपल्या वैयक्तिक भावना आणि अनुभवांमधून अनुभव वाढत गेला. त्यांचा विश्वास होता, ज्ञानाचा एकमात्र स्त्रोत म्हणजे आपल्या संवेदना आहेत, म्हणून कोणत्याही नैतिकतेशी त्याचा संबंध असू शकत नाही.
नायकांच्या वर्तनासाठी प्रेरक शक्ती आणि उत्तेजन देणारी प्रसिध्दी आणि निषेध मंजुरीच्या इच्छेमध्ये आहे.
एक वास्तववादी-मानसशास्त्रीय कादंबरीच्या शैलीचे निर्माता, फ्रेडरिक स्टेन्डॅल यांनी त्यांच्या कादंब in्यांमध्ये तरुण आणि वृद्ध नायकोंच्या जुळवणी विषयाचा विषय वापरला आहे, जिथे युवा आणि शक्ती मूर्खपणा आणि औदासिन्यास विरोध करते. त्यांच्या कादंब .्यांचे मुख्य, प्रिय नायक सत्ताधारी बुर्जुआ समाज आणि विजयी “रोख” या समाजात संघर्ष करतात. एक जबरदस्त सामाजिक वातावरण, जड दृश्ये आणि सवयींनी भरलेले, स्वतंत्र विचार आणि मुक्त व्यक्तिमत्त्वाच्या विकासास अडथळा आणते.
लेखक वास्तववादाच्या प्रगत आणि सुरुवातीच्या अभ्यासूंचा आहे.
एफ. स्टेन्डलच्या कार्यामध्ये दोन मुख्य विषयासंबंधी क्षेत्रे आहेत:
- इटली आणि कला पुस्तके.
- फ्रेंच क्रांती नंतर तो जगला त्या काळात फ्रेंच वास्तवाचे वर्णन.
स्टेंडाल फ्रेडरिक - फ्रेडरिक स्टेन्डॅल (1783-1842). तारखा आणि तथ्यांमधील चरित्र
फ्रेडरिक स्टेन्डॅल (1783-1842). तारखा आणि तथ्यांमधील चरित्र
फ्रेडरिक स्टेन्डॅल
वास्तववादी मानसशास्त्र
1796-1799
1799 ग्रॅम.
1800-1814 ग्रॅम.
1814 ग्रॅम.
1821 ग्रॅम.
1822 ग्रॅम.
1827 ग्रॅम.
1829 ग्रॅम.
1830 ग्रॅम.
1830-1840
फ्रेडरिक स्टेन्डल (1783-1842). तारखा आणि तथ्यांमधील चरित्र
फ्रेडरिक स्टेन्डॅल(वास्तविक नाव हेनरी मेरी बाले) - फ्रेंच साहित्याचा एक क्लासिक, ज्याने पाया घातला
वास्तववादी मानसशास्त्र आणि ग्रेट फ्रेंच राज्यक्रांती आणि नेपोलियनियन युद्धाच्या काळात सोडलेल्या वीर भावनेने आपल्या कार्यामध्ये कोण व्यक्त केले? स्टेन्डल यांनी आपला सर्जनशील संहिता खालीलप्रमाणे तयार केला: “गणिताची तंत्रे मानवी हृदयावर लावा आणि सर्जनशील पद्धती आणि भावनांच्या भाषेचा पाया रचू द्या. ही सर्व कला आहे. "
तारखा आणि वस्तुस्थितीत स्तेंडलचे जीवन
1796-1799 - सेंट्रल ग्रेनोबल स्कूलमध्ये शिक्षण घेतले, जे सर्वात पुरोगामी एलिट शैक्षणिक संस्था होते.
1799 ग्रॅम. - राजधानीत शिक्षण सुरू ठेवण्याच्या उद्देशाने पॅरिसला गेले, परंतु एक राजकीय उलथापालथ झाली, यामुळे तरुण जनरल नेपोलियन बोनापार्टने देशात सत्ता काबीज केली आणि त्या युवकाला अभ्यासाचा विसर पडण्यास भाग पाडण्यास भाग पाडले. नेपोलियन सैन्य
1800-1814 ग्रॅम. - लष्करी सेवेची वर्षे. अधिकारी म्हणून, स्टेन्डल इटलीला गेला (जेथे त्याला इटालियन चित्रकला अभ्यासण्याची आवड होती), ऑस्ट्रिया आणि जर्मनीमधील शत्रुत्वात भाग घेतला (जिथे त्यांनी त्याला साहित्यिक टोपणनाव दिले त्या स्टेंडल गावाला भेट दिली) आणि आपल्या साथीदारांना त्रास सहन करावा लागला. रशियामधील एका मोहिमेचा, ज्या दरम्यान तो मॉस्कोमध्ये 1812 मध्ये प्रसिद्ध आगीचा साक्षीदार बनला. त्याची लष्करी कारकीर्द त्याच्या मूर्तीच्या पडझडीनंतर संपली, नेपोलियन, ज्याच्या प्रतिमेकडे त्याने वारंवार काम केले, विशेषतः द लाइफ या पुस्तकात. नेपोलियन (१17१17) आणि मेपोरिज ऑफ नेपोलियन (१3737)), उर्वरित.
1814 ग्रॅम. - बोर्बन राजवटीच्या जीर्णोद्धारामुळे स्टेंडाल यांना मिलानमध्ये इटलीला जाण्यास भाग पाडले गेले, तेथेच ते कार्बनारी (इटालियन कार्बानारी - कोळसा खाणकाम करणार्\u200dयांकडून) च्या राजकीय चळवळीशी जवळीक साधले गेले - परदेशी राज्यांच्या सत्तेपासून इटलीच्या मुक्तीसाठी लढवय्या. तेथे स्टेंडॅल यांनी बायरन आणि इटालियन कवींना भेट दिली.
1821 ग्रॅम. - नेपोलिटन क्रांतीचा पराभव झाल्यानंतर लेखक पॅरिसला परतला, जिथे त्यांनी पत्रकार म्हणून विविध प्रकाशनांमध्ये सहकार्य केले.
1822 ग्रॅम. - "प्रेमावर प्रेम" वर काम पूर्ण केले, ज्यामध्ये त्याने प्रेम भावनांचा मूळ सिद्धांत विकसित केला.
1827 ग्रॅम. - “कादंबरी“ ही कादंबरी त्यांची पहिली कादंबरी प्रकाशित केली. 1827 मधील पॅरिसच्या सलूनच्या जीवनातील दृष्ये ".
1829 ग्रॅम.- "ट्रक इन रोम" या त्यांच्या ट्रिपल नोटांचा प्रकाश आणि "व्हेनिना वनीनी" ही लघुकथा पाहिली.
1830 ग्रॅम. - "रेड अँड ब्लॅक" कादंबरी तयार केली, ज्याने फ्रेंच साहित्यातील वास्तववादी प्रवृत्तीची पुष्टी केली. त्याच वर्षी, स्टेंडालने मुत्सद्दी सेवेत प्रवेश घेतला आणि इटलीमध्ये फ्रेंच समुपदेशकपदावर नेमणूक झाल्यानंतर ते सिविटावेचिया या छोट्या समुद्रकिनारी असलेल्या शहरात स्थायिक झाले.
1830-1840 - सर्जनशील टेक ऑफचा कालावधी. या काळात, स्टेंडाल यांनी मेमॉयर्स ऑफ ए इगोइस्ट (१3232२), कादंबरी लुसियन लेवेन (१353535), आत्मचरित्रात्मक नोट्स द लाइफ ऑफ हेनरी ब्रह्लार्ड (१363636), इटालियन क्रॉनिकल्स (१39 39)) आणि कादंबरी "पर्मा मठ" (१383838) ), फक्त बावन दिवसात लिहिलेले. या कालावधीच्या शेवटी, लेखकाने "लमीएल" ही नवीन कादंबरी स्वीकारली.
फ्रेडरिक स्टेन्डल, चरित्र
"फ्रेडरिक स्टेन्डलचे जीवन आणि करिअर"
हेन्री मेरी बेईल असे या लेखकाचे खरे नाव आहे. त्याचा जन्म फ्रान्सच्या दक्षिणेकडील ग्रेनोबलमध्ये वकिलाच्या कुटुंबात झाला. जेव्हा लेखक 7 वर्षांचा होता तेव्हा त्याने आई गमावली. वडील एक अतिशय कठोर आणि असभ्य व्यक्ती होते, म्हणून मुलाचा सौम्य स्वभाव त्याच्या आजोबांकडे आकर्षित झाला ज्याने मुलामध्ये ज्ञानदानाचे आदर्श स्थापित केले: ज्ञान आणि आपल्या मातृभूमीची सेवा करण्याची लालसा, कला आणि साहित्यावर प्रेम.
वयाच्या 13 व्या वर्षी मुलाला ग्रेनोबलच्या मध्यवर्ती शाळेत शिकण्यासाठी पाठविले गेले, जिथे त्यांनी अभियंता, टीकेच्या भविष्याचा अंदाज वर्तविला. गणिताची क्षमता आणि इतर अचूक विज्ञान स्पष्टपणे व्यक्त केले गेले. या तरुण हेन्रीने नेपोलियनच्या व्यक्तिमत्त्वावर खूप प्रभाव पाडला, जो समाजातील खालच्या स्तरांमधून बाहेर पडला, या नेपोलियनच्या सैन्यात या युवकाने जॉइन केल्याने या उदाहरणाने मोठी भूमिका बजावली, ज्याच्याबरोबर तो बर्\u200dयाच देशांतून गेला होता: जर्मनी, पोलंड , ऑस्ट्रिया, रशिया. नेपोलियनच्या पतनानंतर, जीर्णोद्धाराचा काळ सुरू झाला: कुलीन वर्ग पुन्हा सत्ता मिळवून, जुना क्रम पुनर्संचयित करण्याचा प्रयत्न केला, म्हणजे. त्यांचे विशेषाधिकार. त्यांनी समविचारी नेपोलियनचा छळ केला, म्हणून स्टेंडाल यांना त्यांची जन्मभुमी सोडून इटलीला जाण्यास भाग पाडले गेले, जिथे त्यांनी साहित्यिक कारकीर्दीची सुरूवात केली, प्रथम त्यांनी इटलीच्या कलेबद्दल पुस्तके लिहिली. हा देश बेलीसाठी एक अनोळखी देश असला तरी, तो त्याच्यासाठी आणखी एक जन्मभूमी बनला, त्याशिवाय इटलीमध्ये त्याच्या सर्वात महान कादंब .्यांची कृती घडते. इटालियन ऑपेरा, सिमेरोसा यांचे संगीत आणि कॉरेगिओने चित्रकला: या देशाने तो सहज आनंदित झाला. इटालियन लोकांचा आणि त्यांच्या स्वभावाचा स्तेंडल फार आनंदित झाला, त्याला फ्रेंचपेक्षा अधिक नैसर्गिक मानले गेले. इटली, विशेषत: रोम आणि मिलान यांना इतके आवडले की त्याने त्याच्या कबरेवर शब्द लिहिले: “एनरिको बेईल, मिलानीज” (“एनरिको बेईल, मिलानीज”). आणि त्याला इटालियन महिलांवर देखील प्रेम होते, त्या काळापासून त्याचे संपूर्ण आयुष्य फक्त इटलीमधील प्रेम प्रकरणांचे एक संस्मरण आहे. फ्रान्सला परत आल्यावर त्याने कलाकृती लिहिण्यास सुरवात केली: "अरमानसे", "वेनिना वनीनी", "लाल आणि काळा". १3030० मध्ये ते पुन्हा एकदा इटलीला गेले. फ्रेंच समुपदेशक म्हणून ते आधीच सिविटा-व्हेचिआ शहरात गेले, जिथे त्यांनी “पार्मा मठ” ही कादंबरी लिहिली. 22 मार्च 1842 रोजी हृदयविकाराच्या तीव्र झटक्याने अचानक झालेल्या मृत्यूमुळे लुसियन ल्युवेन आणि लॅमीएल या दोन कादंबर्\u200dया पूर्ण होण्यास प्रतिबंध झाला.
तथापि, लेखक त्वरित प्रसिद्ध आणि प्रिय झाला नाही, साहित्याच्या शिखरावर जाण्याचा मार्ग लांब आणि काटेरी होता. स्तेंडल म्हणाले की त्यांनी काही लिहिले आणि ही प्रसिद्धी १ 1880० नंतरच त्यांच्याकडे येईल. आणि तो बरोबर होता. बहुधा त्यांची मुख्य अडचण साहित्यिक वेळ आणि ज्या शैलीत त्याने काम केली त्या शैलीच्या विसंगततेशी विसंगतता होती. नेपोलियन सारख्या स्वत: ला परिपूर्ण शब्दांमध्ये ठेवणार्\u200dया व्यक्तींबद्दल उत्कटतेने त्या काळातील नियमांशी जुळत नाही, परंतु त्याला एक रोमँटिकही म्हटले जाऊ शकत नाही. स्टेंडालला ह्यूगोचे महाकाय भाग आणि लामार्टिनची भावनात्मकता कमी होती. आणि जेव्हा पेनच्या या अलौकिक बुद्धिमत्तेने स्टेज सोडला तेव्हाच हे स्पष्ट झाले की स्तेंडलच्या कृतींचे वैशिष्ठ्य काय आहे, त्याचा दृढ मुद्दा मनोवैज्ञानिक यथार्थवाद होता.
स्टेंडालच्या कार्यात दोन विषयगत रेषा शोधल्या जाऊ शकतात:
- ग्रेट फ्रेंच राज्यक्रांती नंतरची आधुनिक फ्रेंच वास्तविकता (कार्य करते: "आर्मेन्स", "लुसियन लेवेन", "लाल आणि काळा".
- इटली (कला "व्हेनिना वनीनी", "पर्मा मठ" बद्दलची पुस्तके).
कदाचित, स्टेंडालच्या चरित्र व्यतिरिक्त, आपल्याला देखील रस असेल.
