“चतुर साधेपणा आणि कल्पक असभ्यपणा. बॅले पॅक्विटा सारांशाच्या मॅरिंस्की थिएटर लिब्रेटो येथे बॅले "पाक्विटा" सादर करण्यात आले

पुन्हा एक व्यक्तिनिष्ठ विलंबित गंभीर पुनरावलोकन.
सर्वसाधारणपणे, उत्पादन अशा दीर्घ अपेक्षेनुसार जगू शकले नाही.
अंशतः कारण बॅलेबद्दलची माझी धारणा आणि त्याबद्दलचा माझा दृष्टीकोन बदलला आहे, परंतु तरीही पाकीटा हे आपल्या काळातील एक सामान्य बॅले आहे.
आणि त्याला 150 वर्षांपूर्वी मिळालेले यश काय फरक पडतो. मला भूतकाळातील ही बांधिलकी समजत नाही, विशेषत: प्रत्येकजण त्यांना हवे तसे कम्पोज करतो म्हणून, Mariinsky येथे त्यांनी ते वेगळ्या पद्धतीने जोडले.

होय, हे बॅले, जंपसाठी पारंपारिक घटकांसह संतृप्त आहे ... परंतु ... हे संगीत, लिब्रेटो, सजावट (होय, विशेषत: सजावट) आणि तेच, परीकथा रंगणारी बनते ...
कलाकारांबद्दल कोणतीही तक्रार नाही, प्रीमियर दरम्यान रचना चांगली होती.
डायना कोसिरेवा - तेज, किती मोहक, मऊ हालचालींनी काय मुक्त केले! झुराब मिकेलाडझे - मला ते नेहमीच आवडते. व्हॅलेरी त्सेलिश्चेव्ह - ते आवडू लागते))).

पण जेव्हा बॅलेचे जग संपते तेव्हा ते एक प्रहसन असते: शतकानुशतके त्याच गोष्टीचे कौतुक करणे.
मला असे दिसते आहे की क्लासिक्सने आधीच जास्तीत जास्त 50% भांडार व्यापले पाहिजे.
आपण पुढे जाणे आवश्यक आहे, आणि जुने - सर्वोत्तम - जतन करणे आवश्यक आहे, परंतु किती शक्य आहे!
एक आधुनिक, कमी मनोरंजक आणि नेत्रदीपक वास्तविक कोरिओग्राफी नाही, अधिक भावनिक आहे. आतापर्यंत, सत्य हे आहे की हे सर्व फक्त राजधान्यांमध्ये किंवा यूट्यूबवर पाहिले जाऊ शकते.

पेटीपा आणि हे सर्व मिंकस-अडान्स बॅले आणि संगीताचे समान "पुगाचेव्ह" आहेत. मला आश्चर्य वाटते की हे असे किती दिवस चालेल ...
हे ऐकले तर डायघिलेव त्याच्या थडग्यात उलटले असते.
मला काहीतरी नवीन हवे आहे, येथे इडा उत्कृष्ट आहे, तेथे संगीत आणि डिझाइन देखील स्तरावर आहे, अशा प्रकारचे आणखी प्रदर्शन असतील ...
मला माहित नाही की तेथे बॅलेची जटिलता कोणाची नाही, माझ्या मते सर्व काही अतिशय नेत्रदीपक आहे. (होय, इडा रुबिनस्टीन स्वतः एक मनोरंजक व्यक्तिमत्व आहे, सॅलोम बॅलेमध्ये तिने जॉन द बॅप्टिस्टच्या डोक्यावर नग्न (मणीच्या थराने झाकलेले) नृत्य केले .... तिला आणि संपूर्ण मंडळाला आता कितीही वर्षे मिळतील हे महत्त्वाचे नाही. , पण नंतर त्यांनी तिचे डोके दूर नेले)

मी फक्त मिंकसच्या निष्ठेची स्थिरता समजू शकत नाही .... तो इतका चांगला का आहे? मला फक्त डॉन क्विक्सोटमधील त्याचे संगीत आवडते.
रशियन बॅले "द गोल्डन एज" ... किंवा द सेक्रेड स्प्रिंग, "बख्चिसरायचा कारंजे" (मला खरोखर साहित्यिक कृतीवर आधारित बॅले आवडेल) का घालू नये.. काही एकांकिका बॅले. .. सर्वसाधारणपणे, कोणीतरी मग रशियन किंवा रशियन नाही हे महत्त्वाचे नाही.. परंतु इतके वैशिष्ट्यपूर्ण नाही ((((

आणि शेवटी, मुख्य गोष्ट - मला कलाकार डी. चेरबादझी खरोखर नापसंत आहे! बरं, कुणीतरी ते कुठेतरी लिहायला हवं. हे फक्त चव नसलेले आणि सजावटीचे आहे.

सर्वसाधारणपणे, मला त्याची रचना यापुढे आवडली नाही, लेबेडिनपासून (हे त्याचे थिएटरमधील पहिले सहकार्य असल्याचे दिसते) - परंतु तेथे ते 50/50 होते: काही दृश्ये पूर्णपणे अयशस्वी होती, काहीतरी वाईट नव्हते, समान ते तयार केलेल्या सर्व गोष्टींसह, परंतु Paquita हे त्याचे सर्वात वाईट काम आहे.
जेव्हा प्रत्येकजण रंगमंचावर असतो: एकल वादक, कर्देबलेट आणि इतर सहभागी (पोशाखांचे रंग जवळजवळ कधीही पुनरावृत्ती होत नाहीत) आणि अगदी हे दृश्य - मेंदूचा स्फोट होतो. त्याच्याकडे सामान्यत: रंगसंगतीची संकल्पना असते किंवा तो यादृच्छिकपणे रंग निवडतो आणि पांढर्‍या रंगात मिसळण्यास खूप आळशी असतो.
कमीतकमी कधीकधी नीरस प्रकाश निवडल्याबद्दल धन्यवाद आणि सर्वकाही अधिक पाहण्यायोग्य बनते.
असे दिसते की तो 90 च्या दशकातील लक्षवेधी चिनी पोस्टर्स आणि सिल्कस्क्रीनपासून प्रेरित आहे.
तरीही, मानवी समज मर्यादित आहे आणि विशिष्ट कायद्यांच्या अधीन आहे, जे प्रथम माहित असले पाहिजे आणि दुसरे म्हणजे, खात्यात घेतले पाहिजे.
आम्ही सर्व काही समान लक्ष देऊन जाणू शकत नाही आणि अनैच्छिकपणे देखावा, विस्तृत पोशाख यांच्या दृश्य आवाजाने विचलित होऊ शकत नाही, तरीही, आम्ही नृत्य पाहण्यासाठी आलो होतो, रंगाचा हा दंगा नाही.
डिझाइन कौशल्य ही सर्व अधीनस्थ शैली आहे, त्यातील मुख्य गोष्ट म्हणजे लिब्रेटो आणि संगीताच्या अनुषंगाने वातावरण आणि उच्चार ठेवण्याची क्षमता.
चांगली सजावट अशी आहे जी आपण लक्षात घेत नाही, जी केवळ जोर देते, परंतु विचलित होत नाही! बॅलेमध्ये, मुख्य गोष्ट म्हणजे बॅले!
तसे, फोटोनुसार, उदाहरणार्थ, हे, सर्वकाही इतके वाईट वाटत नाही, परंतु जेव्हा आपण ते आपल्या स्वत: च्या डोळ्यांनी पहाल, तेव्हा मला काय म्हणायचे आहे ते तुम्हाला समजेल. ठीक आहे, छायाचित्रकाराने नक्कीच सर्वोत्तम क्षण पकडले आहेत.
या विशिष्ट दृश्यात, खूप केशरी होते, सर्वसाधारणपणे एक अतिशय संशयास्पद रंग - परंतु या कलाकाराला त्याच्या आवडींपैकी एक आहे.
फोटो आणि कोन रंगांमध्ये सुसंवाद साधतात आणि येथे ते अदृश्य आहे. परंतु, आपण पहा, सर्वकाही किती तेजस्वी आहे आणि ही प्रीस्कूलरसाठी एक परीकथा नाही!

एक करा

दृश्य १ झारागोसा जवळ दरी. दूरवरच्या टेकड्यांवर खडबडीत शिल्पाचे मोठे दगडी बैल दिसतात. नैसर्गिक पायऱ्या असलेले मोठे खडक उजवीकडे वर येतात. एक जिप्सी तंबू देखील आहे.
शिल्पकार संगमरवरी पाटीवर शिलालेख कोरतो. स्पॅनिश शेतकरी खोटे बोलतात आणि गटात उभे असतात. स्पॅनिश प्रांताचे गव्हर्नर आणि त्याची बहीण सेराफिना यांच्यासमवेत एक फ्रेंच जनरल दिसतो. लुसियन त्याच्या आजीला आधार देतो. शिलालेख दर्शविण्यासाठी सामान्य आदेश, जे शिल्पकाराने कापले होते. त्यात खालील सामग्री आहे:
"माझा भाऊ चार्ल्स डी" हर्विलीच्या स्मरणार्थ, जो 25 मे 1795 रोजी पत्नी आणि मुलीसह मारला गेला.
शिलालेखाचे परीक्षण करताना, त्याला त्याच्या स्पेनच्या शेवटच्या प्रवासात घडलेल्या या दुःखद घटनेची नक्कल करताना आठवते. एक फ्रेंच माणूस आणि या देशात एक विजेता म्हणून, म्हणून, आज्ञा करण्याचा अधिकार असल्यामुळे, त्याने मागणी केली की हा शिलालेख त्याच ठिकाणी खडकावर कोरला जावा जिथे त्याचा भाऊ दरोडेखोरांच्या खंजीराने मरण पावला. लुसियन आपल्या आजीसोबत त्याचे दु:ख शेअर करतो. राज्यपाल, उदास मनःस्थिती कशीतरी दूर करू इच्छितात, त्यांना गावातील मोठ्या सुट्टीची घोषणा करतो, जी तिथेच आणि त्याच दिवशी नियुक्त केली जाते आणि सुट्टीनंतर त्याने स्मारकाबद्दल आपल्या भावाची इच्छा पूर्ण करण्याचे वचन दिले. डॉन लोपेझ पाहुण्यांना भेट देण्याची काळजी घेतात, विशेषत: कौटुंबिक मार्गाने त्यांच्याशी एकत्र येण्याचे त्याच्या मनात असल्याने.
जनरल या युनियनच्या विरोधात नाही आणि, सेराफिनाचा हात घेऊन, पहिल्याच्या संमतीने, लुसियनच्या हाताशी जोडतो. हे लक्षात येते की जरी बाहेरून राज्यपाल या युतीला सहमत आहेत, राजकीय परिस्थितीमुळे आणि विजेत्यांच्या श्रेष्ठतेमुळे, परंतु आतील बाजूने ते त्यापासून दूर आहेत. गव्हर्नर, एक स्पॅनियार्ड म्हणून, त्याच्या हृदयात फ्रेंच लोकांबद्दल द्वेष आहे - गेल्या स्पॅनिश युद्धात अनेक हत्यांचे कारण असा द्वेष.
दरम्यान, आजी शांतपणे तिच्या नातवाला विचारते की त्याचे वधूवर प्रेम आहे का. “नाही,” नातू उत्तर देतो, “आणि माझे हृदय अजूनही मोकळे आहे.” - "यशस्वी! तुम्हाला प्रेमात पडण्याची वेळ येईल, वेळ गेलेली नाही, ”वृद्ध स्त्री म्हणते आणि डॉन लोपेझच्या निमंत्रणावरून तिघेही फिरायला गेले आणि जरागोसाच्या नयनरम्य परिसराचे कौतुक केले.
जीवंत आणि आनंदी संगीत जिप्सी कॅम्पच्या आगमनाची घोषणा करते. ते डोंगरावरून खाली येतात. किबिटका, सामान असलेले स्ट्रेचर आणि इतर सामान हळू हळू मैदानात खेचतात. प्रत्येकजण आगामी सुट्टीच्या अपेक्षेने मजा करत आहे, परंतु शिबिराचा प्रमुख, इनिगो, त्याच्या आजूबाजूला पाहत असताना, त्याच्या लक्षात आले की त्याची पहिली, सर्वात सुंदर आणि सर्वात कुशल नृत्यांगना पाकीटा नाही.
त्याच्या आदेशानुसार, काही तिच्यासाठी रस्त्यावर परतले, परंतु यावेळी ती डोंगरावर दिसते. हातातल्या पुष्पगुच्छावरून तिची उदास नजर न काढता पक्विता हळू हळू खाली उतरते. तिच्या मैत्रिणींकडे जाऊन ती त्यांना वाटेत निवडलेली फुले देते. इनिगोला राग येतो आणि तिला उशीर झाल्यामुळे ती चिडून बाहेर येते. त्याला धरून ठेवणे कठीण आहे. तो मेजवानीच्या संदर्भात विविध आदेश देतो आणि प्रत्येकजण मंडपात प्रवेश करतो.
पॅक्विटासोबत एकटी राहिल्यावर, इनिगो तिला त्याच्या भावनांबद्दल, अभिमानी आणि अदम्य मालकाकडून तिला तिचा सर्वात आज्ञाधारक गुलाम बनवण्यासाठी तिच्या हातात काय आहे याबद्दल सांगतो. Paquita त्याच्या गुलामगिरीने ओझे आहे, पण तरीही Inigo त्याच्या प्रेमाला प्राधान्य देते. ती त्याला उडी मारते, धावते, एका प्रकारच्या विस्मृतीत नाचते, जणू काही इनिगोचे प्रस्ताव आणि त्यांनी उत्पन्‍न केलेल्या दु:खी भावना या दोघांनाही बुडवून टाकण्याचा प्रयत्न करत आहे. इनिगो तिला थांबवण्याचा व्यर्थ विचार करतो: पाकीटा एका नजरेने, ज्यामध्ये तीव्र संताप दिसून येतो, त्याला रोखते. लाजत, इनिगो निघून गेला.
एकटी सोडल्यावर, पाकीटा तिच्या छातीवर लपलेले एक पोर्ट्रेट काढते, ज्याच्याशी ती लहानपणापासून वेगळी झालेली नाही. तो ज्याचे चित्रण करतो त्याचे कुटुंब किंवा जन्मभुमी ते दाखवत नाही. परंतु पाकिटाची कल्पना आहे की ती ज्याच्यासाठी तिचे आयुष्य ऋणी आहे - ज्याच्याशी शांत कौटुंबिक आनंदाचे सर्व आनंद आणि आनंद जोडलेले आहेत त्या व्यक्तीच्या गोड वैशिष्ट्यांचे ते चित्रण करते. ती तिच्या मैत्रिणींकडे जाणार होती आणि आजूबाजूच्या परिसराकडे एकटक पाहत असताना, ती अचानक थांबली, तिच्या डोळ्यांसमोर एक रक्तरंजित घटना घडली ती जागा ओळखून भीतीने ती थांबली, ज्यापैकी फक्त एक अस्पष्ट स्मृती राहिली. इथेच, याच ठिकाणी, तिला आपल्या हातात घेऊन गेलेला अधिकारी मेला, नंतर तिला ताब्यात घेण्यात आले, अनोळखी लोक घेऊन गेले, मग ... पण गोंगाट आणि प्रेक्षक आणि सहभागींचा जमाव पाकिटाच्या आठवणींमध्ये व्यत्यय आणतो आणि तिला आठवण करून देतो. दुःखद वास्तवाचे. ती जिप्सींच्या तंबूत जाते.
स्टेज भरत आहे. जनरल, त्याची आई, सेराफिना, गव्हर्नर परत आले आणि त्यांच्यासाठी तयार केलेली जागा घेतात. मोहक पोशाखातील जिप्सी तंबूतून बाहेर पडतात. नाचणे. त्यांच्या नंतर, इनिगो, पाकिटाच्या सौंदर्यावर विसंबून, तिला प्रेक्षकांच्या भोवती जाण्याचा आणि त्यांच्याकडून पैसे गोळा करण्याचा आदेश देतो. Paquita आज्ञा पाळते, परंतु लाजाळूपणे, दुःखाने, अनिच्छेने. लुसियनच्या जवळून जाताना, ती त्याच्यावर एक मजबूत छाप पाडते. संग्रह संपला. पण तरुण अधिकाऱ्याच्या औदार्याला न जुमानता लोभी इनिगो असमाधानी आहे. त्याला गोळा केलेली रक्कम पुन्हा भरायची आहे आणि पाकिटावर पुन्हा विश्वास ठेवून तिला नाचायला सुरुवात केली. त्याआधी, Paquite आहे का? ती नेहमीपेक्षा कमी नृत्याकडे झुकलेली आहे, ती दुःखी आहे, ती कंटाळली आहे, तिने नकार दिला आहे. इनिगो आपला राग गमावतो आणि तिला जबरदस्ती करू इच्छितो, परंतु लुसियन दुर्दैवी लोकांसाठी उभा राहतो. पाकिटाला धीर देत तो तिच्याकडे काळजीपूर्वक पाहतो. तिच्या चेहऱ्याची कोमलता, गोरेपणा, खानदानीपणा त्याला चकित करतो. सर्व काही सूचित करते की ती जिप्सी नाही, असे काही प्रकारचे घातक रहस्य आहे जे तिचे जीवन आणि मूळ दोन्ही लपवते. लुसियन पाकिटाला त्याच्या आजीकडे घेऊन येतो, जी मुलीच्या सौंदर्याने तितकीच प्रभावित होते आणि तिच्याकडे आपली चिंता व्यक्त करते. लुसियन इनिगोला विचारतो की ही मुलगी कोण आहे. इनिगो उत्तर देतो की तो संबंधित आहे. लुसियन विश्वास ठेवत नाही आणि एक प्रश्न घेऊन स्वतः पाकिटाकडे वळतो. पाकीता म्हणते की तिच्याकडे एक गोष्ट आहे जी ती कोण आहे आणि ती कुठून आली आहे हे स्पष्ट करू शकते - हे एक पोर्ट्रेट आहे, आणि ते शोधू लागते, पण अरेरे ... पोर्ट्रेट गायब झाले आहे. इनिगोने, हे स्पष्टीकरण जे वळण घेत होते ते पाहून, त्याच्या परिणामाच्या भीतीने, गुप्तपणे तिच्या खिशातून पदक चोरले. दु:खात आणि निराशेत, पक्विटा इनिगोला दोष देते. लुसियनने त्याला ताब्यात घेण्याचा आदेश दिला, परंतु राज्यपाल आत येऊन जिप्सीला सोडतो. पाकिटाला नाचण्यास भाग पाडू नये असा लुसियन आग्रही आहे. ईर्ष्यायुक्त इनिगो अन्यथा टिकून राहण्यापासून दूर आहे. पण पाकिटाला, त्या तरुणाच्या सहभागाबद्दल आणि मध्यस्थीबद्दल कृतज्ञता व्यक्त करायची इच्छा होती, अनैच्छिकपणे त्याला भावनांनी प्रतिसाद दिला आणि सर्वात निष्पाप आणि नैसर्गिक वृत्तीच्या अप्रतिम वृत्तीने प्रेरित होऊन, तिला स्वतःला नाचायचे होते. आता हे इनिगोने रोखले आहे. येथे गव्हर्नर हस्तक्षेप करतो आणि पक्विटाला तिच्या इच्छेनुसार वागण्यासाठी हस्तक्षेप न करण्याचे आदेश देतो.
लियुसेनच्या उपस्थितीने प्रोत्साहित होऊन ती नाचते. त्याचे प्रेम अधिकाधिक वाढू लागले आणि मेंडोझा, कोणत्यातरी वाईट गोष्टीची कल्पना करून, आनंदाने नवजात उत्कटतेने पाहतो. तो जनरल आणि त्याच्या कुटुंबीयांना रात्रीच्या जेवणासाठी आमंत्रित करतो, ज्याची घोषणा प्रवेश केलेल्या सेवकांनी केली आहे. पाहुणे निघून जातात, पण राज्यपाल सण संपल्यावर हजर असण्याच्या बहाण्याने काही काळ थांबतात.
इनिगोसोबत एकटे राहिल्यावर गव्हर्नरने त्याला विचारले की तो लुसियनवर रागावला आहे का? "अजूनही होईल!" इनिगो उत्तर देतो. "आणि जर मी तुझ्या मागे न येण्याचे वचन दिले तर तू त्याला मारशील का?" - "त्याचा? तुमचा भावी जावई? - "होय, भावी जावई... पण तो माझा जावई व्हावा असे मला वाटत नाही आणि म्हणून मी तुला त्याला मारायला प्रवृत्त करतो..." - "पण तू त्याला मदत करत नाहीस का? पाकिटाच्या जवळ?" "आणि हे हेतूशिवाय नाही," मेंडोझा उत्तर देतो. "पाक्विटाला तुमच्याशी आमचा बदला घेण्याचे नकळत साधन होऊ द्या."
पाकीटा परत आला आहे. मेंडोझा त्याच्या पाहुण्यांकडे जातो. इनिगो पाकिटाला सांगतो की त्याला जायचे आहे आणि मोहिमेसाठी ताबडतोब संपूर्ण छावणी उभारण्यासाठी तंबूत निवृत्त होतो.
पाकीटा एकटा आहे, पण काही क्षणातच लुसियन धावत येतो. तरुण लोक पहिल्या दृष्टीक्षेपात उत्कटतेने प्रेमात पडले. लुसियन, अजूनही तिला एक साधी आणि म्हणून भ्रष्ट जिप्सी समजत आहे, तिला पैसे देऊ करतो, परंतु नाराज पाकिटाने त्यांना सन्मानाने नकार दिला. ल्युसियन तिला अन्यथा तिच्या नशिबाची व्यवस्था करण्याचे वचन देतो, ती ज्या बंधनात आहे त्या बंधनातून तिला मुक्त करण्याचे वचन देतो आणि तिला त्याचे अनुसरण करण्यास सांगतो, परंतु पा-हिता, त्यांच्या स्थानांमधील फरक पाहून - लुसियनची खानदानी आणि तिच्या स्वतःच्या मूळची तुच्छता - हे मान्य नाही. लुसियन तिला विनवणी करतो की त्याला तिला कधीतरी भेटण्याची परवानगी द्यावी, आणि या परवानगीची प्रतिज्ञा म्हणून तो तिच्या हातात असलेल्या फुलांचा गुच्छ मागतो, पण पाकिटाने त्याला नकार दिला. निराश, लुसियन निवृत्त झाला. पाकिटाला त्याच्याबद्दल वाईट वाटते, तिला तिच्या क्रूरतेचा पश्चात्ताप होतो आणि त्याच्या मागे धावते... आणि मग पाकिटाला इनिगोची थट्टा आणि मत्सरी नजर भेटते. तो येथे होता, त्याने सर्व काही पाहिले, त्याने त्यांच्या स्पष्टीकरणाचे शेवटचे शब्द ऐकले. पाकिटा थांबतो; ल्युसियनला मृत्यूचा धोका आहे हे पाहून, आणि तिचे साधन बनू इच्छित नसल्यामुळे, मागील दृश्यात तिला तिच्या अनाठायीपणाचा आनंद होतो.
इनिगो गव्हर्नरकडे येतो आणि त्याला तरुण लोकांच्या भेटीबद्दल आणि पुष्पगुच्छाबद्दल सांगतो जो पाकीटा लुसियनला देण्यास तयार नव्हता. राज्यपाल ताबडतोब लुसियनच्या मृत्यूची खात्रीशीर योजना घेऊन येतो. दरम्यान, फ्रेंच जनरलच्या प्रस्थानाची घोषणा झाली. जणू काही केवळ तारांमध्ये व्यस्त असल्याप्रमाणे, राज्यपाल या प्रसंगी विविध आदेश देतात आणि इतर गोष्टींबरोबरच सर्व शेतकर्‍यांना फुले आणि पुष्पगुच्छ गोळा करण्यासाठी आणि स्पेनच्या अशा पात्र मित्र राष्ट्रांच्या विशेष आदराचे चिन्ह म्हणून आपल्या पाहुण्यांकडे आणण्याचे आदेश देतात. पाकिटाचा पुष्पगुच्छ, तथापि, तो सामान्य बास्केटमध्ये ठेवत नाही, परंतु शांतपणे एका तरुण जिप्सीकडे देतो, तिला काय करावे आणि कसे करावे हे शिकवल्यानंतर.
जनरल येतो, जुनी काउंटेस, लुसियन आणि सेराफिना सोबत. पुष्पगुच्छ अर्पण करताना, एक तरुण जिप्सी लुसियनकडे जातो आणि गुप्तपणे त्याला पुष्पगुच्छ देतो. पाकिटाचा पुष्पगुच्छ ओळखून लुसियनला आनंद झाला. तो जिप्सीला प्रश्न करतो, जो त्याच्या अंदाजाची पुष्टी करतो आणि पाकीटा कुठे राहतो हे दर्शवितो आणि लुसियन तिला कधीही पाहू शकतो. उशीर न करता, ल्युसियनला ताबडतोब घोड्यावर बसून शहरात जायचे आहे आणि त्याने आपल्या नातेवाईकांना याची घोषणा केली. जनरल आणि जुने काउंटेस त्याला मागे ठेवत नाहीत, परंतु फक्त त्याला पुढील चेंडूसाठी उशीर करू नका, ज्यावर सेराफिनाशी त्याचे लग्न साजरे केले जाणार आहे. लुसियन घाईघाईने, प्रवासाचा कोट घालतो, निरोप घेतो आणि निघून जातो. शेतकरी स्त्रिया राज्यपालांच्या पाहुण्यांना घेरतात, तर इनिगो आणि पक्विटा यांच्या नेतृत्वाखालील जिप्सी शिबिर देखील मोहिमेवर निघाले. लुसियन दुरूनच त्यांचा पाठलाग करतो.

दृश्य २ लहान जिप्सी निवासस्थानाचा आतील भाग.
Paquita प्रविष्ट करा, दुःखी आणि विचारशील. तिला लुसियनचे स्वप्न पडले. ती त्याला कधी भेटेल का?... अचानक एक आवाज ऐकू येतो. पाकिटाने शटर उघडले आणि एक मुखवटा घातलेला अनोळखी व्यक्ती घराकडे आणि पायऱ्यांवरून चालत जातो. Paquita, काहीतरी निर्दयी संशय, कपाट मागे लपून.
वेशात गव्हर्नर आणि इनिगो प्रवेश करतात. राज्यपाल त्यांच्या इच्छित बळीच्या मृत्यूची व्यवस्था करतो, ज्यांना काही मिनिटांत दिसण्यास उशीर होणार नाही. इनिगोला सल्ल्याची किंवा प्रक्षोभाची गरज नाही: त्याने आधीच अशा औषधाचा साठा केला आहे जो तो अपेक्षित प्रवाशाच्या पेयात मिसळेल आणि नंतर लुसियनसाठी अपरिहार्य मृत्यू तयार केला जाईल. इनिगो कपाटात पेय लपवतो, लॉक करतो, पाकीटा त्याची प्रत्येक हालचाल पाहत आहे हे नकळत. इनिगोला त्याच्या भावी सेवेसाठी पर्स देऊन गव्हर्नर निघून जातो. त्यानंतर, इनिगो खिडकीतून चार साथीदारांना कॉल करतो, जे रक्तरंजित योजनेत त्याचे सहाय्यक असावेत आणि त्यांना मिळालेल्या पेमेंटचा एक भाग देतात. मध्यरात्री गुन्हा केलाच पाहिजे. दरम्यान, इनिगो, त्याचे दोन साथीदार फायरप्लेसच्या भिंतीच्या मागे लपतात, जे दाराच्या पलीकडे तोंड करून स्वतःहून फिरतात आणि फिरतात. अचानक, त्याच वेळी, पॅक्विटा, दुर्दैवी पीडितेला सोडून जाण्याची आणि चेतावणी देऊ इच्छिते, खुर्चीला स्पर्श करते आणि त्याद्वारे अनैच्छिकपणे स्वतःला प्रकट करते. इनिगो मागे वळतो, पाकिटाला पाहतो आणि तिचा हात धरतो - जर तिने हे रहस्य ऐकले असेल तर तिचा मृत्यू ... पण पाकिटाने खात्री दिली की ती नुकतीच आत आली आहे आणि इनिगोने तिला धीर दिला. इतक्यात दारावर थाप पडते. यापुढे तारणाची कोणतीही आशा नाही - लुसियन प्रवेश करतो.
पाकिटाला भेटल्याचा लुसियनचा आनंद - आणि पाकिटाचा भयपट, ज्याला समजले की जिला जीवे मारण्याची धमकी दिली आहे ती ल्युसियन आहे ...
इनिगोने या सन्मानासाठी त्यांचे आभार मानले. पाकिटाच्या सर्व लक्षणांमध्ये, सर्व हालचालींमध्ये एक पूर्णपणे वेगळी गोष्ट लक्षात येते - ती विचारत असल्याचे दिसते: “तू येथे का आहेस? तू का मरणार आहेस?" प्रतिसादात, लुसियन तिला एक पुष्पगुच्छ दाखवते जो तिने कथितपणे पाठवला होता. Paquita नाकारतो - पण व्यर्थ: लुसियन विश्वास ठेवत नाही आणि तिला समजत नाही. इनिगोने पाकिटाला पाहुण्यांची वाट पाहण्याचा आदेश दिला. लुसियन इनिगोला सेबर आणि पाकिटाला झगा देतो. पॅक्विटा, जणू काही अपघाताने, ते इनिगोच्या डोक्यावर फेकून देतो आणि ल्युसियनला समजावून सांगतो की त्याला कोणता धोका आहे, परंतु लुसियन तिच्यावर विश्वास ठेवत नाही: तो तिच्याकडे पाहतो आणि फक्त तिच्याबद्दलच विचार करतो, कोणत्याही भीतीने परका. दरम्यान, इनिगो लुसियनला डिनर ऑफर करतो आणि, निघून, त्याबद्दल ऑर्डर देतो, नंतर पाकिटाला त्याच्याबरोबर घेऊन जातो, जो निघून, लुसियनला सावधगिरी बाळगण्यासाठी आणि धोक्यासाठी तयार राहण्याचे संकेत देत नाही.
ल्युसियन एकटा पडला आहे आणि लक्षात आले आहे की निवासस्थानात आणि त्याच्या मालकामध्ये खरोखर काहीतरी विचित्र आणि संशयास्पद आहे; तो खिडकीकडे जातो - ती बंद आहे, दाराकडे - तीच गोष्ट. येथे तो आठवतो की त्यांनी त्याचे कृपाण घेतले; तो तिला शोधत आहे, पण ती लपलेली आहे. तो संरक्षक उपकरणांचा विचार करत असताना, खोलीत पुन्हा प्रवेश केला.
पाकीटा प्रथम कटलरी आणि प्लेट्ससह प्रवेश करतो. तिच्या मागे इनिगो आहे. रात्रीचे जेवण झाकून ठेवा. इनिगोला निघून जायचे आहे, पॅक्विटा लुसियनला त्याला मागे धरून ठेवण्यासाठी आणि एका मिनिटासाठी त्याच्याकडे दुर्लक्ष करू नये असे संकेत देतो. लुसियन इनिगोला त्याच्यासोबत राहण्यास आणि रात्रीचे जेवण करण्यास भाग पाडतो. दीर्घ समारंभानंतर, इनिगो सहमत आहे. इनिगोने ल्युसियनसाठी वाइनचा ग्लास ओतला, पॅक्विटा तो पिऊ शकतो असे चिन्ह बनवतो - लुसियन आज्ञा पाळतो. दरम्यान, पाकीटा, सेवा देत असताना, इनिगोमधून पिस्तूल चोरण्यात आणि शेल्फमधून गनपावडर ओतण्यात व्यवस्थापित करते. इनिगो, हे लक्षात न घेता आणि पॅक्विटाची काळजी आणि उपकृत वागणूक याशिवाय काहीही न पाहता, तिला लुसियनसोबत नृत्य करण्यास आमंत्रित करते. तो कॅस्टनेट्ससाठी जात असताना, तरुणांना एकमेकांना काही चेतावणी चिन्हे देण्याची वेळ असते. परत येताना, इनिगोने उरलेली बाटली ल्युसियनच्या ग्लासमध्ये ओतली, ती अजूनही भरलेली असताना, आणि जणू काही आठवत असताना, त्याच्या कपाळावर आदळतो, कपाटाकडे जातो आणि कथित सर्वोत्तम वाइनची विषारी बाटली बाहेर काढतो, जी त्याला हवी होती. तरुण अधिकाऱ्यावर उपचार करा. पाकीटा लुसियनला बाटलीत विषबाधा झाल्याचा संकेत देतो. इनिगो, ओतत आहे, पिण्यास आमंत्रित करतो, लुसियन नकार देतो. यावेळी, पाकीटा प्लेट्स टाकते. इनिगो मागे वळतो आणि रागाने काय तुटले आहे ते पाहण्यासाठी जातो, तर पाकीटा चष्मा हलवते. सर्व काही शांत होत आहे, परंतु भूमिका बदलत आहेत. आता ल्युसिएनने एका झटक्यात इनिगोला त्याच्यासोबत पिण्यासाठी आमंत्रित केले. Inigo, काहीही संशय नाही, सहमत. त्यानंतर, त्याची योजना शक्य तितक्या यशस्वी झाल्याच्या पूर्ण आत्मविश्वासाने, त्याने पाकिटाला नाचण्यासाठी आमंत्रित केले आणि तिच्यासोबत जिप्सी नृत्य केले. नृत्यादरम्यान, पाकीटा लुसियनला खुनींची संख्या आणि खुनासाठी सेट केलेला तास या दोन्ही गोष्टी कळवते. शिवाय, ती त्याला झोपेत असल्याचे भासवण्याचा आदेश देते. लुसियन आज्ञा पाळतो, आणि इनिगो विजयी होतो, असा विश्वास आहे की प्रतिस्पर्धी त्याच्या हातात आहे, परंतु अचानक तो स्वतः थांबतो, जांभई देतो आणि अनैच्छिकपणे डोळे बंद करतो. तो झोपेच्या औषधाच्या कृतीचा प्रतिकार करण्याचा व्यर्थ प्रयत्न करतो - तो त्याच्या ड्रेसचे बटण काढून टाकतो आणि मेडलियन टाकतो, जो पाकिटाने लगेच उचलला. इनिगो टेबलावर स्तब्ध झाला, खुर्चीवर पडला आणि झोपी गेला. मग पॅक्विटा लुसियनला कळवते की गमावण्यासाठी एक मिनिटही उरलेला नाही आणि त्याला परिस्थिती तपशीलवार समजावून सांगते. लुसियनने त्याचे पिस्तूल पकडले, परंतु - अरेरे - शेल्फवर गनपावडर नाही. लुसियन त्याच्या कृपाणाचा शोध घेतो, तो शोधतो, पण पिस्तुलांनी सज्ज असलेल्या चार मारेकऱ्यांविरुद्ध तो काय करू शकतो! दरम्यान, मध्यरात्री वाजते आणि फायरप्लेसचा दरवाजा वळायला लागतो. पॅक्विटा लुसियनला हाताने पकडतो आणि त्याच्याबरोबर दाराकडे धावतो; ते त्याविरूद्ध झुकतात आणि त्याच्या वळणाने खोलीतून अदृश्य होतात - ते वाचले जातात. दरम्यान, मारेकरी दिसतात आणि, इनिगोला लुसियन समजत, त्याला ठार मारतात.

कृती दोन

सारागोसाच्या फ्रेंच कमांडंटच्या घरात एक भव्य हॉल. सम्राटशाहीच्या काळातील सजावट असलेली वास्तुकला मूरिश आहे. हॉलच्या अग्रभागी अधिकाऱ्याच्या गणवेशातील पूर्ण लांबीची आकृती असलेले मोठे पोर्ट्रेट. त्या काळातील परंपरेतील बॉल. सर्व श्रेणी आणि वर्षांचे सैनिक, सर्व वर्ग आणि दोन्ही लिंगांचे दरबारी, सम्राटशाहीच्या काळातील सर्वात चमकदार गणवेश आणि पोशाखांमध्ये. फ्रेंच व्यतिरिक्त, राष्ट्रीय पोशाखातील अनेक स्पॅनिश देखील दृश्यमान आहेत.
काउंट डी "हर्विली आपली भावी सून आणि तिचे वडील, गव्हर्नर यांच्यासोबत बाहेर पडते. वृद्ध काउंटेस लुसियनच्या अनुपस्थितीबद्दल आश्चर्यचकित होते. काउंटने तिला धीर दिला आणि काळजी करू नका असे तिला समजावून सांगितले. त्याच्या विनंतीनुसार, क्वाड्रिल सुरू होते . वृद्ध स्त्री काळजीत आहे, आणि यावेळी गणना तिची भीती वाटून घेते. पण अचानक गर्दी लुसियन प्रवेश करते, पाकिटाचा हात धरून पुढे जाते. ल्युसियनची तो ज्या धोक्यातून सुटला आहे त्याची कहाणी, केवळ सामान्य आश्चर्यचकित आणि आनंदच नव्हे तर भयभीत करते. गव्हर्नरचे. दरम्यान, ल्युसिएनने त्याचे तारण कोणाचे आहे आणि ते एकमेकांबद्दल कोणत्या भावनांनी भरलेले आहेत हे जाहीर करतात. लुसियन त्यांच्या संबंधात व्यत्यय आणू नका असे सांगतात, परंतु स्वत: पाकिटाला हे नको आहे, समाजातील त्यांच्या स्थानातील फरक समजून घेणे तिला आधीच आनंद झाला आहे की तिने ल्युसियनला वाचवण्यात यश मिळवले आहे आणि तिला निघून जायचे आहे. लुसियन तिला मागे धरतो, परंतु आक्षेप असल्यास, तो स्वत: सर्वत्र तिचा पाठलाग करण्यास तयार आहे. गणना आणि जुनी काउंटेस लुसियनचे मन वळवण्याचा प्रयत्न करीत आहेत, विशेषत: पासून राज्यपाल येथे आहे आणि ल्युसियनचे त्याची बहीण सेरा हिच्याशी लग्न करण्याच्या त्यांच्या शब्दाची पूर्तता करण्याची मागणी करण्यास आधीच तयार आहे ठीक पण भयपट! पक्विटा गव्हर्नरकडे पाहतो आणि स्पष्टपणे त्याला अनोळखी व्यक्ती म्हणून ओळखतो ज्याने इनिगोला मारण्यासाठी प्रवृत्त केले. गव्हर्नरचा पेच सर्वांना याची खात्री पटवून देतो, त्याला अटक करून घेऊन जाते. सेराफिना त्याचा पाठलाग करते. पक्विटा अजूनही तिला देऊ केलेल्या आनंदाशी सहमत नाही, परंतु, पुन्हा निघून जायचे आहे, तिला भिंतीवर एक पोर्ट्रेट दिसला, त्याकडे डोकावले, तिचे पदक काढले, पोर्ट्रेटशी त्याची तुलना केली आणि - अरे आनंद! - हे पोर्ट्रेट तिच्या वडिलांचे पोर्ट्रेट आहे, काउंट डी "एरव्हीलीचा भाऊ, आणि ती स्वतः तीच मूल आहे जी 1795 च्या भयानक गुन्ह्यादरम्यान वाचली होती आणि इनिगो जिप्सी कॅम्पमध्ये वाढली होती. सामान्याने पाकिटाचे चुंबन घेतले. वृद्ध स्त्री तिला घेऊन जातो. पाकीटा कपडे बदलतो. जनरल एक चिन्ह देतो आणि चेंडू पुढे जातो.

बोलशोई थिएटरमधील बॅले सीझन फ्रेंचद्वारे उघडले गेले. पॅरिस ऑपेरा बॅलेट कंपनीच्या रिटर्न टूरचा हा दुसरा भाग होता. किंवा, त्याऐवजी, विसरलेल्या कर्जाची परतफेड, जी पॅरिस ऑपेरा बॅलेटच्या प्रमुखपदावरून निघण्यापूर्वी ब्रिजिट लेफेब्रेला आठवली.

पियरे लॅकोटचे पॅरिसियन पॅक्विटा बोलशोईच्या ऐतिहासिक टप्प्यावर आणण्याची तिची फार पूर्वीपासून इच्छा होती, परंतु ऑपेरा बॅलेटची टूर भेट (फेब्रुवारी 2011) नूतनीकरणाच्या उंचीशी जुळली आणि पॅरिसच्या लोकांनी लहान-स्वरूपातील बॅले दाखवल्या. नवीन स्टेज: सर्ज लिफार, आर्लेशियन »रोलँड पेटिट आणि अँजेलिन प्रीलजोकाजचे «पार्क» यांचे व्हाइट इन व्हाइट.

रुडॉल्फ नुरेयेव किंवा पियरे लॅकोटे - मोठ्या मंचावरील परफॉर्मन्सचे लेखक, क्लासिक्सच्या श्रेणीतील तथाकथित पॅरिसियन - "आणलेल्या" नृत्यदिग्दर्शकांच्या सहवासात आले नाहीत.

दोन वर्षांपूर्वी, बोलशोई थिएटरने एक सोयीस्कर सराव सुरू केला - काही गंभीर युरोपियन थिएटरच्या फेरफटका मारून हंगाम उघडण्यासाठी.

2011 मध्ये, रिअल माद्रिद थिएटर कर्ट वेलच्या ऑपेरा द राईज अँड फॉल ऑफ द सिटी ऑफ महागोनीसह आले, 2012 मध्ये - ला स्कालाने त्याचे नवीन डॉन जुआन दाखवले. Paquita सह पॅरिस ऑपेरा बॅलेचा दौरा या योजनेत पूर्णपणे बसतो. आणि अभ्यागतांच्या कलात्मक पातळीचा बार उच्च ठेवला जातो.

तथापि, या सर्व स्पष्टीकरणात्मक औपचारिकता आहेत. पॅरिस दौऱ्याचा संदेश वेगळा आहे.

जे फ्रान्समधील घटनांचे अनुसरण करतात त्यांना माहित आहे की पॅरिस ऑपेरा बॅलेट बदलाच्या मार्गावर आहे.

2014 मध्ये, मंडळाचे नेतृत्व एक नवीन कलात्मक दिग्दर्शक करेल - बोर्डोचे कोरिओग्राफर, नताली पोर्टमॅनचे पती, न्यूयॉर्क सिटी बॅलेचे माजी प्रीमियर, बेंजामिन मिलेपीड.

होय, अर्थातच, प्रसिद्ध कंपनीच्या दीर्घकालीन नेत्या ब्रिजिट लेफेबव्रे, शास्त्रीय वारशाचे संरक्षक नव्हते, त्याउलट, तिने आधुनिक नृत्याला तिच्या सर्व शक्तीने प्रदर्शनात प्रोत्साहन दिले. परंतु तिने स्थानिक खजिन्याबद्दल देखील बेक केले - नुरेयेव आणि लॅकोटच्या बॅले. तसेच नृत्यदिग्दर्शक किंवा नृत्यांगना ज्यांना फ्रेंच वंशाचे नृत्यदिग्दर्शक म्हणून पुनर्जन्म घ्यायचा आहे त्यांना थिएटरमध्ये नवीन निर्मितीसाठी प्राधान्य दिले पाहिजे.

पुन्हा, याचा अर्थ असा नाही की वर्णद्वेषाला चालना मिळाली. Lefebvre ने इस्त्रायली आणि अल्जेरियन नृत्यदिग्दर्शकांना आणि "प्रवचनात" असलेल्या इतर कोणत्याही नृत्यदिग्दर्शकांना आमंत्रित केले. अशा आश्वासक आमंत्रित फ्रेंच लोकांमध्ये मिलेपीड दोनदा होते - "अमोव्हेओ" आणि "ट्रायड" च्या अगदी सरासरी कामांसह, जे पॅरिसियन नर्तकांच्या तेजस्वी पायांनी आणि फॅशन डिझायनर्सच्या डिझाइनद्वारे योग्य स्तरावर खेचले गेले.

तथापि, झेनोफोबिया ऐतिहासिकदृष्ट्या पॅरिस ऑपेरा स्कूलमध्ये घडला आहे.

विविध सक्षम मुलांना शाळेत स्वीकारले जाते, परंतु पदवीनंतर, केवळ फ्रेंच पासपोर्ट धारक देशाच्या मुख्य बॅले थिएटरच्या कॉर्प्स डी बॅलेमध्ये प्रवेश करू शकतात. हे क्रूर आहे, परंतु सामान्यतः न्याय्य आहे. प्रत्येक थिएटरची स्वतःची वैशिष्ट्ये आहेत आणि फ्रेंच बॅलेची संस्था, जगातील सर्वात जुनी म्हणून, त्याच्या स्वतःच्या विक्षिप्तपणाचा हक्क आहे, ज्याचा परिणाम नेहमीच उच्च पातळीचे कौशल्य आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे शैलीत्मक एकता आहे.

पॅरिस ऑपेराचा बॅले डान्सर कुठेही येतो, तो नेहमीच फ्रेंच शैली स्वतःमध्ये ठेवतो - ही कामगिरीची पद्धत, तंत्र आणि एक विशेष स्टेज संस्कृती आहे.

मॅरिंस्की थिएटरच्या बॅलेरिनाबद्दल, अंशतः बोलशोई थिएटरच्या कलाकारांबद्दल आणि रॉयल डॅनिश बॅलेटच्या एकल कलाकारांबद्दल, म्हणजेच सर्वात जुन्या राष्ट्रीय कंपन्यांच्या प्रतिनिधींबद्दल असेच म्हटले जाऊ शकते.

आणि एवढेच - फक्त ही तीन-चार थिएटर्स.

जागतिकीकरणाच्या युगात हा अभिजातपणा चांगला आहे की वाईट?

बॅलेटोमनच्या दृष्टिकोनातून, हे निःसंशयपणे चांगले आहे. कारण या पिलर थिएटरच्या आसपास इतरही अप्रतिम थिएटर्स आहेत जिथे शैली, तंत्र आणि राष्ट्रीयतेचे मिश्रण आहे. हे अमेरिकन बॅलेट थिएटर (ABT), ला स्काला बॅलेट, न्यूयॉर्क सिटी बॅले, कोव्हेंट गार्डन बॅले, इंग्लिश नॅशनल बॅले, बर्लिन स्टेट बॅले, व्हिएन्ना ऑपेरा बॅले आणि आणखी काही आहेत. याशिवाय, लेखकाची थिएटर्स आहेत, जसे की हॅम्बुर्ग बॅलेट (न्यूमेयरचे प्रदर्शन) किंवा स्टुटगार्ट बॅलेट (क्रॅन्को).

वेळ जुळवून घेते. डेन्मार्क आणि पॅरिसमध्ये एकाच वेळी, थिएटरमध्ये "योग्य" पासपोर्टसह हुशार विद्यार्थ्यांच्या कमतरतेची समस्या होती. या परिस्थितीतून बाहेर पडण्याचे दोन मार्ग आहेत - एकतर चार्टर बदला आणि सर्वोत्कृष्ट पदवीधरांपैकी परदेशी घ्या किंवा सलग सर्व फ्रेंच घ्या.

डेन्मार्क आधीच प्रत्येकाला एका ओळीत घेऊन जात आहे, कारण देश लहान आहे आणि समस्या पदवीपासून सुरू होत नाही, परंतु रिसेप्शनपासूनच - डॅनिश मुलांची कमतरता आहे.

आणि आता योग्य डेटासह कोणत्याही मूळची मुलगी रॉयल डॅनिश बॅलेट स्कूलमध्ये प्रवेश करू शकते आणि मुले जोपर्यंत जातात तोपर्यंत डेटाशिवाय देखील घेतले जाते. परंतु डॅन्समध्ये यापूर्वीही झेनोफोबिया नव्हता, फक्त डॅनिश मुले बॅले वर्ग भरण्यासाठी पुरेसे होते.

फ्रान्स अजूनही शाळेच्या पातळीवर आहे, कारण रशियाप्रमाणेच तेथे मॉस्को स्टेट अॅकॅडमी ऑफ आर्ट्स आणि एआरबी (वागानोव्का) व्यतिरिक्त डझनभर बॅले स्कूल आहेत जे एक नव्हे तर दोन महानगर शाळांना फीड करू शकतात. शाळा, पण अनेक. आणि त्याचप्रमाणे, फ्रेंचसाठी कर्मचार्‍यांची समस्या फार दूर नाही आणि ती कशी तरी सोडवावी लागेल, आणि बहुधा, "नॉन-फ्रेंच" च्या खर्चावर.

दरम्यान, पॅरिस ऑपेरा बॅलेटचे भावी कलात्मक दिग्दर्शक, बेंजामिन मिलेपीड यांना अनोळखी लोक थिएटरमध्ये प्रवेश करतील या वस्तुस्थितीत कोणताही धोका दिसत नाही.

शिवाय. त्यांनी आधीच प्रेसमध्ये केलेल्या विधानांनी इटोईल्सचा रोष जागृत करण्यात व्यवस्थापित केले आहे. परिष्कृत कंपनीच्या त्याच्या प्रबुद्ध अमेरिकन स्वरूपामध्ये आफ्रिकन अमेरिकन त्यांच्या विलक्षण प्लास्टिकपणा आणि तंत्रांचा अभाव आहे. पॅरिस ऑपेरामध्ये कधीही नाचलेल्या आणि प्रसिद्ध शाळेतही न गेलेल्या माणसाचे सामान्य विधान.

शिवाय, पुढच्या हंगामाच्या सुरुवातीला प्लॅस्टिक नसलेल्या युरोपियन लोकांना संघात भरती करणे त्याच्यासाठी कठीण होणार नाही. चार इटॉइल एकाच वेळी निवृत्त होत आहेत - नुरेयेव्हची "कोंबडी" निकोलस लेरिचे (तो रोलँड पेटिटच्या नोट्रे डेम कॅथेड्रलमध्ये 2014 च्या उन्हाळ्यात निरोप घेतो) आणि अॅग्नेस लेटेस्तू (तिचा निरोप घेणारा परफॉर्मन्स - जॉन न्यूमियरचा "द लेडी ऑफ द कॅमेलिया" घेतील. या वर्षी 10 ऑक्टोबर रोजी स्थान), तसेच ऑरेली ड्युपॉन्ट (शरद ऋतूतील "मॅनॉन" बॅलेमध्ये 2014) आणि इसाबेल सियारावोला मार्च 2014 मध्ये जी. क्रॅन्कोच्या "वनगिन" मध्ये तात्याना म्हणून.

कायद्यानुसार, पॅरिसची एक ऑपेरा बॅले नृत्यांगना साडेबेचाळीस वर्षांची असताना निवृत्त होते!

परंतु पहिल्या नर्तकांच्या गटात, सिद्धांतानुसार, त्यांनी रिक्त पदांसाठी भविष्यातील तारे नामनिर्देशित केले पाहिजेत, अशा प्रमाणात योग्य उमेदवार नाहीत. हे स्पष्ट आहे की एका वर्षात आपण एखाद्याला खालच्या श्रेणीतील प्रथम नर्तकांपर्यंत पदोन्नती देऊ शकता, परंतु या लोकांना नंतर शास्त्रीय बॅलेमधील सर्वात कठीण भाग "खेचणे" लागेल. त्यामुळे, बाहेरून आलेल्या व्यावसायिकांसह मंडळाला "पातळ" करण्याची मिलीपीडची कल्पना, ती कितीही मध्यम आणि चविष्ट वाटली तरीही प्रत्यक्षात येण्याची शक्यता आहे. आणि सर्वकाही, सर्वकाही बदलेल.

परंतु ब्रिजिट लेफेव्हरे हे प्रमुख असताना, तिच्या गटात कोणतीही रिक्त पदे नाहीत, त्याउलट, उत्कृष्ट नर्तक आहेत ज्यांच्याबरोबर तिने फ्रेंच शैलीची शुद्धता आणि ओळख यासाठी 20 वर्षे सोबत लढले.

ती बोलशोई थिएटरची मैत्रिण होती आणि राहिली - तिच्या फाइलिंगसह, मॉस्कोच्या कलाकारांना एक वेळच्या परफॉर्मन्ससाठी आमंत्रित केले गेले: निकोलाई त्सिस्करिडझेने ला बायडेरे आणि द नटक्रॅकर नृत्य केले, मारिया अलेक्झांड्रोव्हाने रेमोंडा नाचले, स्वेतलाना लुंकिना यांनी द नटक्रॅकर आणि व्यर्थ सावधगिरीने नृत्य केले, नताल्या ओपरोव्ह. - "द नटक्रॅकर". आणि दुसरे म्हणजे, लेफेव्व्रे आणि इक्सानोव्ह यांच्यातील करारांमुळे, बोलशोई बॅलेट कंपनीने पॅरिसमध्ये नियमितपणे दौरे करण्यास सुरुवात केली.

मॉस्कोला आणलेला, "पॅक्विटा" हा ब्रिजिट लेफेव्रेच्या काळातील पॅरिस ऑपेरा बॅलेचा एक विदाई शॉट आहे.

अवांत-गार्डे राणीचा एक सुंदर हावभाव, ज्याला रशियामध्ये केवळ अस्तित्त्वाच्या भिंतीचा प्रचारक म्हणून लक्षात ठेवायचे आहे.

Paquita च्या या आवृत्तीचा प्रीमियर 2001 मध्ये झाला. फ्रेंच लोकांना तेव्हा थोडी काळजी वाटत होती की, बोलशोई थिएटर, जिथे पियरे लॅकोटच्या पेटीपावर आधारित बॅले "द फारोज डॉटर" चा प्रीमियर वर्षभरापूर्वी जबरदस्त यशाने झाला होता, तो रोमँटिक पुरातनतेचा मुख्य मर्मज्ञ आणि पुनरुत्पादकांना रोखेल. पॅरिस ऑपेरा. यावेळी, थिएटरच्या भांडारात त्याचे नियमितपणे नूतनीकरण केले जाणारे ला सिल्फाइड आणि दुर्मिळ मार्को स्पाडा समाविष्ट होते.

पॅक्विटाची लॅकोटेची पुनरावृत्ती 1846 च्या प्रीमियर कामगिरीची आहे, जोसेफ मॅझिलियरच्या नृत्यदिग्दर्शनासह जी टिकली नाही.

कोरिओग्राफरने जर्मनीमध्ये शोधलेल्या अनन्य कागदपत्रांवर विश्वास ठेवला, ज्यात मिस-एन-सीन्सचे संपूर्ण वर्णन, पॅन्टोमाइमची पहिली आवृत्ती आणि मॅझिलियरच्या दोन भिन्नता, कोरिओग्राफरच्या हाताने चिन्हांकित आणि लिहिलेल्या, तसेच त्याचे वर्णन. कामगिरी डिझाइन.

हे सर्व "द बिग क्लासिकल पास" च्या पूर्ण कामगिरीमध्ये बदलण्यासाठी आवश्यक होते - मारिअस पेटीपा यांच्या "पॅक्विटा" मधील उत्कृष्ट नमुना उतारा, जो वेळ वाचला. हे सुप्रसिद्ध मुलांचे माझुर्का, पास डे ट्रॉइस, व्हर्चुओसो फिमेल व्हेरिएशन, पॅटेटिक पास दे डी ड्यूक्स पॅक्विटा आणि ल्युसियन आणि कॉमन एंट्रे आहेत, जे प्लॉटलेस मोडमध्ये शंभर वर्षांपासून यशस्वीरित्या अस्तित्वात आहेत.

1846 चा पहिला फ्रेंच "पाक्विटा" इबेरियन द्वीपकल्पातील दंतकथांबद्दल तत्कालीन नृत्यदिग्दर्शकांच्या उत्कटतेच्या पार्श्वभूमीवर उद्भवला.

स्पेन, एकीकडे, एक देश म्हणून पाहिले जात होते ज्यात जिप्सी आणि दरोडेखोरांच्या छाप्यांद्वारे मुलांचे अपहरण करून अविश्वसनीय कथा घडू शकतात - अशा कथांनी फ्रेंच रोमँटिक बॅलेचे सक्रियपणे पोषण केले. दुसरीकडे, स्पेन सर्व प्रकारच्या लोक-वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्यांचे जन्मस्थान म्हणून प्रसिद्ध होते - जिप्सी, बोलेरो, कचुची. टॅंबोरिन, टंबोरिन, कॅस्टनेट्स, क्लोक्स - या उपकरणे त्या काळातील बॅलेचा अविभाज्य भाग बनल्या.

"पाक्विटा" चा साहित्यिक आधार M. Cervantes ची "Gypsy Girl" ही लघुकथा होती.

30 - 40 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात. शेवटचे शतक, सर्वसाधारणपणे, बॅले जिप्सीच्या चिन्हाखाली गेले. 1838 मध्ये सेंट पीटर्सबर्गमध्ये, फिलीप टॅग्लिओनीने मारिया टॅगलिओनीसाठी ला गिताना बॅले सादर केले. जोसेफ मॅझिलियरने पॅक्विटापूर्वी फॅनी एल्सलरसाठी ला जिप्सी स्टेज केले. पाकिटाचा पहिला कलाकार कमी प्रसिद्ध फ्रेंच बॅलेरिना कार्लोटा ग्रिसी होता. त्याच वेळी, 19व्या शतकातील मुख्य जिप्सी बॅले हिट ज्युल्स पेरोटच्या बॅले एस्मेराल्डाचा प्रीमियर लंडनमध्ये झाला.

पण "पाक्विटा" मधील जिप्सी थीम "एस्मेराल्डा" पेक्षा थोडी वेगळी आहे.

रोमँटिक बॅलेमधील "जिप्सी" हा शब्द एका अर्थाने "थिएट्रिकल रॉबर्स" साठी एक विशेषण म्हणून समजला गेला. तर "पाक्विटा" चे लिब्रेटो जिप्सी छावणीत राहणाऱ्या मुलीच्या विलक्षण नशिबाबद्दल सांगते - तिच्या कायद्यानुसार - नृत्य करून, ती तिची उदरनिर्वाह करते. तथापि, तिची उत्पत्ती गूढतेने झाकलेली आहे - मुलीकडे फ्रेंच अभिजात व्यक्तीचे चित्रण करणारा एक पदक आहे, जो तिच्या थोर पालकांना सूचित करतो.

आणि "एस्मेराल्डा" मध्ये "जिप्सी" या शब्दाचा अर्थ आहे - "भिकारी", "छळ झालेला", "बेघर" आणि बॅलेमधील जिप्सी जीवन कोणत्याही रोमान्समध्ये झाकलेले नाही. या अर्थाने, पहिली पॅरिसियन "पाक्विटा" जे. पेरोटच्या "कॅटरीना, लुटारूची मुलगी" च्या जवळ आहे. "पॅक्विटा" हे उशीरा रोमँटिक बॅले आहे, ज्याचे कथानक ग्रँड्स बुलेवर्ड्सवरील थिएटरमध्ये अभ्यागतांना प्रिय असलेल्या मेलोड्रामावर आधारित आहे.

परिणामी, लॅकोटे, ज्यांना आपण रोमँटिक युगाच्या शैलीतील नृत्यांचे प्रथम श्रेणीचे दिग्दर्शक म्हणून ओळखतो, त्याच्या पाकिटामध्ये पुनर्संचयित करतो - नोट्स, कोरीव काम, रेखाटन, पुनरावलोकने आणि कवी आणि थिओफाइल स्तरावरील साहित्यिक समीक्षकांच्या लेखांमधून. गौटियर - सर्व पॅन्टोमाइम मिस-एन-सीन्स.

नाटकात “कॅम्प ऑफ जिप्सीज” चे संपूर्ण चित्र आहे, ज्यामध्ये व्यावहारिकरित्या नृत्ये नसतात, परंतु सर्वात नाट्यमय पॅन्टोमाइमने भरलेली आहे, ज्यापासून गौथियरला एकदा आनंद झाला होता.

प्रथम कलाकार पॅक्विटा कार्लोटा ग्रिसी आणि आजच्या बॅलेरिना लुडमिला पॅग्लिएरो आणि अॅलिस रेनावन यांच्या अभिनय क्षमतेची तुलना करणे कठीण आहे, परंतु हे चित्र, जे पुनरुज्जीवित कोरीव काम आहे, ते सुसंवादी दिसते, अंशतः नाट्यमय मध्यांतराची आठवण करून देते.

पॅक्विटा, फ्रेंच अधिकारी लुसियन डी'एर्व्हिलीच्या प्रेमात, जिप्सी इनिगो आणि स्पॅनिश गव्हर्नर यांच्यातील संभाषण ऐकते, जे त्याला झोपेच्या गोळ्या देणार होते आणि नंतर लुसियनला मारणार होते - पहिला ईर्ष्यामुळे आणि दुसरा - कारण. फ्रेंच लोकांबद्दल तिरस्कार आणि आपली मुलगी सेराफिना हिचा द्वेष केलेल्या जनरलच्या मुलाशी लग्न करण्याची इच्छा नाही. पाकिटाने लुसियनला धोक्याची चेतावणी दिली, लुसियन आणि इनिगोचा चष्मा बदलला, तो अत्याचार करण्यापूर्वी तो झोपी गेला आणि हे जोडपे फायरप्लेसच्या एका गुप्त दरवाजातून सुरक्षितपणे पळून गेले.

मागील चित्रात, सामग्री मुख्यतः नृत्याद्वारे सांगण्यात आली होती. हे डफसह स्पॅनिश नृत्य आहे, आणि पाकिटाचे जिप्सी नृत्य, आणि लुसियनचे भिन्नता आणि कपड्यांसह कुप्रसिद्ध नृत्य (डॅन्से डी कॅप्स), जे एकेकाळी लॅकोट आणि पास डी ट्रॉयस यांनी पुरुषांना दिलेले ट्रॅव्हस्टी नर्तकांनी सादर केले होते. , पेटीपाच्या पद्धतीने वेगळ्या पद्धतीने लिप्यंतरण केले आहे.

म्हणून, "पादचारी" चित्र संपूर्णपणे पुढील नृत्य कृतीमध्ये संक्रमण म्हणून कार्य करते - जनरल डी'हर्विली येथे एक चेंडू,

ज्याकडे पक्विटा आणि लुसियन, पाठलागातून श्वास सोडत, उशीराने धावतात. मुलीने कपटी गव्हर्नरचा पर्दाफाश केला आणि वाटेत भिंतीवर तिच्या पदकापासून परिचित असलेल्या वैशिष्ट्यांसह एका माणसाचे पोर्ट्रेट सापडले. हे तिचे वडील, जनरलचा भाऊ, ज्याची अनेक वर्षांपूर्वी हत्या झाली होती. पाकिटाने ल्युसियनचा प्रस्ताव ताबडतोब स्वीकारला, जो तिने आधी नाजूकपणे नाकारला होता, स्वतःला एक अयोग्य सामान्य मानून, एक सुंदर लग्नाचे टुटू घातली आणि बॉल सर्व काळातील बॅलेटोमन आणि लोकांच्या त्या अतिशय आवडत्या “ग्रॅन पास” च्या मोडमध्ये चालू ठेवला. मिंकसचे संगीत, फ्रेंच पद्धतीने लॅकोटने गुंतागुंतीचे केले आहे.

एका मुलाखतीत, लॅकोटे वारंवार म्हणाले की "पक्विटा तंत्राला गीतेपेक्षा अधिक जिवंतपणा आवश्यक आहे."

आणि "बॅलेरिनास जुन्या ऍलेग्रो तंत्राशी जुळणे आवश्यक आहे, जे हळूहळू अदृश्य होत आहे." पाकीटा एक्झिट ही लहान पावले, उडी, "स्किड्स" आणि पास दे शा यांची साखळी आहे. पॅस डी ट्रॉइसमधील एकल वादकाची भिन्नता आणि ल्युसियनची भिन्नता हे लँडिंगशिवाय जवळजवळ सतत उड्डाण आहे.

पॅरिसच्या लोकांनी पाकिटामध्ये आणलेल्या एकलवादकांची रचना असमान आहे, फक्त कारण

मॅथियास आयमन - लुसियनचा कलाकार - जगात एकाच प्रतीमध्ये अस्तित्वात आहे.

इतर सर्व लुसियन चांगले आहेत, परंतु ते मॅथियासपेक्षा कमी पडतात. त्याने डिसेंबर 2007 मध्ये पाकिटामध्ये एकाच वेळी सर्व खेळांमध्ये पदार्पण केले. त्याच्या वरिष्ठ सहकाऱ्यांनी प्रीमियरच्या भूमिकेत त्यांचा स्टार दर्जा तयार केला असताना, नुकतेच पहिल्या नर्तकाच्या रँकवर पोहोचलेल्या आयमनने पॅस डी ट्रॉइसमध्ये उडी मारली आणि स्पॅनिश नृत्यात सलामी दिली, त्याचवेळी लुसियनच्या फ्लाइट्सचा ताबा घेतला. repzal.

आणि जेव्हा तो बदली म्हणून मुख्य भूमिकेत आला - त्याच्या वैशिष्ट्यांमध्ये उच्चारित अरबी नोट आणि अगदी अविश्वसनीय सहज उडी असलेला मुलगा - भविष्यातील एटालियाचे नाव स्पष्टपणे निश्चित केले गेले (तेव्हा, तथापि, तेथे कोणतीही जागा रिक्त नव्हती. बराच वेळ, आणि भेटीसाठी किमान एक वर्ष प्रतीक्षा करावी लागली).

आयमनने रंगमंचावर पूर्णपणे भिन्न नृत्याची आणि वागण्याची पद्धत स्थापित केली - निडर, थोडीशी अनैतिक, थोडीशी असंवेदनशील, परंतु अत्यंत मनोरंजक आणि नाविन्यपूर्ण.

आज, हे एक आदरणीय पंतप्रधान आहेत, ज्यांची कामगिरी पॅरिसने पाहिली आहे आणि ज्यांच्या प्रेमात मस्कोविट्स उत्कटतेने पडले आहेत. ओपेराच्या वर्तमान भांडारात कलाकारांच्या रोजगाराचा संदर्भ देत, शेवटच्या टूरवर तो दर्शविला गेला नाही, ज्यामुळे उद्घाटनाचा धक्का वाढला. फ्लोरिअन मॅग्नेनेट, दुसरा लुसियन, शौर्याने इमानपेक्षा कमी दर्जाचा नाही, परंतु लॅकोटची विविधता अद्याप त्याच्यावर अवलंबून नाही.

पहिल्या संध्याकाळी, पॅरिस ऑपेराची मुख्य कलावंत, ल्युडमिला पॅग्लिएरो यांनी पाकिटाला नृत्य केले.

Etoile सुंदर, टिकाऊ, चांगली उडी, चमकदार फिरकी आणि अडाजिओची विलक्षण भावना आहे.

तंत्रज्ञानाच्या कोणत्याही ओलिस प्रमाणे, ल्युडमिलाचे एक विशिष्ट नाट्यमय मुद्रांक आहे, परंतु गंभीर नाही.

आणखी एक Paquita - अॅलिस Renavan. ती उडी मारूनही हार्डी आहे, पण शास्त्रीय बॅलेसाठी ती खूप विलक्षण आहे. रेनावनने सहाय्यक भूमिकांमध्ये अडथळे आणले आहेत, जी ती इतर प्राथमिक शीर्षक भूमिकांपेक्षा बर्‍याचदा उजळ करते, परंतु चांगल्या सहायकाची मानसिकता तिला जनरल होण्यापासून रोखते.

तथापि, सौंदर्य अॅलिसला लवकरच आधुनिक नृत्यातील कामगिरीसाठी शिष्टाचार बनण्याची प्रत्येक संधी आहे - या क्षेत्रात ती अतुलनीय आहे.

एटोइल नृत्याच्या आनंदाव्यतिरिक्त, फ्रेंचांनी स्वच्छ पाचव्या स्थानाचा आनंद, संयमित शिष्टाचार आणि प्रत्येक कलाकाराची वैयक्तिकरित्या अभिजातता दिली.

डी. युसुपोव्ह यांचे छायाचित्र

त्यांनी पेटिपाच्या नूतनीकृत नृत्यदिग्दर्शनाला मूलभूतपणे नवीन नाट्य संदर्भात ठेवले. गेल्या वर्षी जूनमध्ये अकाली निधन झालेल्या विखारेवच्या दुःखद मृत्यूनंतर, येकातेरिनबर्ग बॅलेटचे कलात्मक दिग्दर्शक व्याचेस्लाव समोदुरोव्ह यांनी प्रकल्पावर काम सुरू ठेवले. आज साइट "पॅक्विटा" च्या प्रीमियर पुस्तिकेतील दोन तुकडे प्रकाशित करते, दयाळूपणे थिएटरने संपादकांना प्रदान केले - दिमित्री रेनान्स्की आणि संगीतकार युरी क्रासविन यांच्यातील संभाषण आणि बोगदान कोरोलोक आणि व्याचेस्लाव समोदुरोव यांच्यातील संवाद.

सेर्गेई विखारेव्हने पाकिटाचे अनेक तुकडे रंगवले. त्यांच्या आकस्मिक निधनानंतर उत्पादनाची जबाबदारी तुमच्या खांद्यावर आली. तुमच्याकडे पर्याय होता - विखारेवच्या कल्पनांना मूर्त रूप द्यायचे की स्वतःचे काहीतरी करायचे?

भविष्यातील कामगिरीची संकल्पना माझ्या डोळ्यांसमोर विकसित केली गेली, प्रत्येक गोष्टीची तपशीलवार चर्चा केली गेली, जेणेकरून मला प्रकल्पाचे सार समजले आणि मी स्वतःला काहीही मूलत: बदलण्याचा हक्कदार मानत नाही. सेर्गेने जे काही केले ते आम्ही त्याच्या इच्छेनुसार ठेवले. या प्रकल्पातील माझे कार्य सर्वकाही एकत्र आणणे, हरवलेले भाग वितरित करणे आणि प्रथम कलाकारांपर्यंत आणि नंतर दर्शकांपर्यंत पोहोचवणे हे आहे.

- काम करण्यासाठी, स्टेपनोव्हच्या नृत्य रेकॉर्डिंग सिस्टमला सुरवातीपासून मास्टर करणे आवश्यक होते.

मी माझ्या सहाय्यक क्लारा डोव्हझिकचा खूप आभारी आहे, ज्याने डिक्रिप्शनचा फटका घेतला. जेव्हा हे स्पष्ट झाले की "पक्विटा" माझ्या खांद्यावर पडला आहे आणि मला एका अपरिचित सायफरमध्ये फार कमी वेळात प्रभुत्व मिळवायचे आहे, स्टेज गेमची दृश्ये आणि संपूर्ण कामगिरी कमी करणे आवश्यक आहे, तेव्हा मला या विचाराने आग लागली: प्रत्येक नवीन काम म्हणजे एक उडी. अज्ञात, आणि माझ्यासाठी एड्रेनालाईनची उच्च पातळी रक्तात एक आनंददायी संवेदना आहे. लवकरच एड्रेनालाईन निघून गेली आणि मला समजले की हे काय काम आहे.

- नोटेशन आणि जुन्या कोरिओग्राफीसोबत काम करत राहणार का?

माहीत नाही. मला जुनी जहाजे दुरुस्त करण्यापेक्षा नवीन जहाजे बांधण्यात जास्त रस आहे. हा एक उदात्त उपक्रम आहे, आणि यासाठी अनेक वर्षे काम करणाऱ्या सहकाऱ्यांबद्दल मला खूप आदर आहे. आपल्याला भूतकाळाशी संपर्क ठेवण्याची गरज आहे.

निर्मितीच्या वेळी, तुम्हाला म्युनिच पाकिटाच्या रेकॉर्डिंगमध्ये प्रवेश होता, जेथे कोरियोग्राफर अलेक्सई रॅटमॅनस्की आणि संगीतकार डग फॉलिंग्टन यांनी त्याच नोटेशनचा उलगडा केला होता; माझ्या डोळ्यांसमोर मारिंस्की थिएटरचा एक ताजा परफॉर्मन्स होता, भव्य पास बोलशोई थिएटर आणि लेनिनग्राड माली ऑपेराच्या आवृत्त्यांमध्ये. तुम्हाला आवृत्ती चांगली माहिती आहे का?भव्य पास , जे सोव्हिएत वर्षांत मारिन्स्की थिएटरमध्ये सादर केले गेले होते - अलीकडे पर्यंत ते येकातेरिनबर्गमध्ये देखील सादर केले गेले होते. आवृत्त्यांच्या विपुलतेमुळे, अनेक तपशीलांमध्ये एकमेकांचा विरोधाभास करून तुम्ही गोंधळात पडला नाही का? किंवा तुम्ही सर्व गोष्टींकडे डोळेझाक करून नोंदीनुसार काटेकोरपणे वागलात?

तुमच्या आधी जे केले गेले आहे त्याकडे डोळे बंद करून आम्ही सुरवातीपासून सुरुवात करत आहोत असे म्हणणे अशक्य आहे. Paquita चे आकडे जे आमच्याकडे आले आहेत ते कालांतराने बदलले आहेत: ही एक निष्ठा आहे, एक अशी प्रक्रिया आहे की मला सकारात्मक किंवा नकारात्मक मूल्यांकन करणे कठीण वाटते.

निकोलाई सर्गेव्हच्या नोटेशनमध्ये, डोके, शरीर आणि हातांची स्थिती रेकॉर्ड करण्यासाठीच्या ओळी बहुतेक रिकाम्या सोडल्या जातात. मूलभूतपणे, केवळ पायांच्या हालचाली रेकॉर्ड केल्या जातात - परंतु मोठ्या तपशीलात. भूगोल देखील स्पष्टपणे परिभाषित केले आहे. आम्ही जुन्या टेलिव्हिजन रेकॉर्डिंगमधून, विशेषतः, 1958 च्या चित्रपटातून हात समन्वय उधार घेतला. माझ्या लक्षात आले की टेप जितका जुना असेल तितका तो मजकूर आणि भूगोलाच्या तपशीलांच्या बाबतीत नोटेशनच्या जवळ आहे - कार्यप्रदर्शन शैली अधिक कठोर, कमी दिखाऊ आणि त्याच वेळी कमी नृत्य करण्यायोग्य नाही. [Agrippina] Vaganova च्या प्रभावाखाली शाळा आणि कार्यप्रदर्शनाची पद्धत कशी बदलली, नृत्यदिग्दर्शनाचे तपशील कसे बदलले याबद्दल आपण बोलू शकता - परंतु या रेकॉर्डिंगवरील लोक अजूनही आपल्यापैकी कोणापेक्षा पेटिपाच्या जवळ आहेत.

आम्ही मुख्य नृत्य जोड्यांची रचना पुनर्संचयित करण्याचा प्रयत्न केला, सर्व प्रथम - भव्य पास. पेटीपा नंतरच्या पिढ्यांनी त्यात प्रचंड परिवर्तनशीलता आणली. मजकुरात भव्य पासआम्ही पेटीपा योजनेवर परत आलो, जेव्हा तेच संयोजन एका पायापासून सतत पुनरावृत्ती होते आणि प्रत्येक वेळी कालावधी कमी होत गेला - प्रत्येक गोष्टीने गतिशीलता वाढवण्याचे काम केले. नोटेशनमध्ये रेकॉर्ड केलेल्या हालचालींचे काही संयोजन आज करणे जवळजवळ अशक्य आहे. मुळात, सर्व दुवे तीन वेळा पुनरावृत्ती होते, आणि दोन किंवा अडीच नाही, आजच्या प्रथेप्रमाणे - कलाकारांना श्वास घेण्यास वेळ नाही.

‘पक्विता’ हे जुन्या साहित्यावर आधारित नवीन नाटक आहे.

या दृष्टिकोनात एक कल्पक साधेपणा आणि कल्पक असभ्यपणा आहे. कदाचित विसाव्या शतकात नेहमीच या गुणांची प्रशंसा करणे शक्य नव्हते, त्यांना भाषेच्या गरिबीसाठी घेऊन - त्यांनी वारसा जतन करण्याचा प्रयत्न केला, वर्तमान कल्पनांनुसार त्यात सुधारणा केली. जर आपण नोटेशनची तुलना केली भव्य पासआणि पास डी ट्रॉइसत्यांच्या आधुनिक आवृत्त्यांसह, कोरिओग्राफिक मजकूर कसा समतल झाला आहे हे आपण पाहू शकता: जटिल तुकडे लक्षणीयपणे हलके झाले आहेत, साधे संयोजन अधिक सद्भावनापूर्ण झाले आहेत.

त्याचवेळी पेटीपाच्या नृत्यदिग्दर्शनात घुसखोरी करण्याची दिग्दर्शकांची इच्छा समजू शकते. उदाहरणार्थ, मजकूर अडगिओमध्ये भव्य पास, इतर संख्येच्या विपरीत, जवळजवळ रेकॉर्ड केले जात नाही आणि त्यातील अँकर कोण आहे हे समजणे कठीण आहे - कॉर्प्स डी बॅले किंवा एकलवादक. नोटेशनमध्ये अशी भावना निर्माण होते की महिला समुह रंगमंचावर फिरत होता आणि आजच्या शब्दाच्या अर्थाने नाचण्याऐवजी एकल वादक पोझ देतात. नक्कीच, अडगिओ, जे तुम्हाला आमच्या कार्यप्रदर्शनामध्ये दिसेल, त्यात पुढील पिढ्यांकडून मजकूराचा एक स्तर आहे.

याशिवाय, मध्ये भव्य पासआम्ही पंखांच्या बाजूने कॉर्प्स डी बॅलेटची कर्णरेषा सरळ रेषांमध्ये बदलली - हे येकातेरिनबर्ग स्टेजच्या पॅरामीटर्स आणि नवीन परिदृश्यांमुळे आहे.

तुमच्या शब्दांनंतर, प्रश्न उद्भवतो: पुनर्रचना म्हणजे शक्य असेल तेथे 100% मजकूर पुनर्संचयित करणे सूचित करत नाही?

पुनर्रचना - सुचवते. आज प्रामाणिक पुनर्बांधणी शक्य आहे की नाही आणि ते आवश्यक आहे का यावर मला वाद घालायचा नाही.

आमचे उत्पादन पुनर्रचना नाही. येकातेरिनबर्ग "पाक्विटा" जुन्या सामग्रीवर आधारित एक नवीन कामगिरी आहे. डेलडेवेझ आणि मिंकस यांच्या जुन्या संगीताचे लिप्यंतरण त्यासाठी ऑर्डर केले गेले, एक नवीन सेट डिझाइन केले गेले - आणि तयार उत्पादन 1881 च्या कामगिरीपेक्षा पूर्णपणे भिन्न कल्पना बाळगते. मी, आजच्या दर्शकाने, पाकीटा 130 वर्षांपूर्वी जसा पाहिला होता, तो कलात्मक प्रासंगिकता नसलेला असेल तर का पाहावा? मध्यम संगीत, मूर्ख कथानक, मेलोड्रामाच्या संदर्भात असमानतेने काही नृत्ये (चांगली असली तरीही).

येकातेरिनबर्ग ऑपेरा आणि बॅले थिएटर

तसे, मेलोड्रामा बद्दल: आज गेमच्या दृश्यांना कसे सामोरे जावे? त्यांना पूर्णपणे पुनर्संचयित करणे शक्य आहे - किंवा जुन्या पॅंटोमाइमची भाषा हरवली आहे?

सर्गेव्हचा पँटोमाइम संभाषणात्मक संवाद म्हणून रेकॉर्ड केला जातो आणि बाण आणि क्रॉस कलाकारांच्या हालचाली आणि स्टेजवरील वस्तूंची स्थिती दर्शवतात. सर्गीव्हने रेकॉर्ड केलेले संवाद आजच्या पॅन्टोमाइम भाषेत सांगता येत नाहीत, बहुतेक हावभाव जतन केलेले नाहीत. आपण नवीन जेश्चरसह येऊ शकता - परंतु त्यांना कोण समजेल?

"पाक्विटा" चे कथानक वाडेविले आणि आजच्यासाठी हास्यास्पद आहे. पहिल्या कृतीमध्ये, मनोवैज्ञानिक थिएटरच्या दृष्टिकोनातून, जे रशियन प्रेक्षकांसाठी अजूनही थिएटरच्या अस्तित्वाचे मुख्य स्वरूप आहे, तेथे अनेक मूर्ख गोष्टी आहेत. जिप्सी इनिगोने पाकिटाला पेस्टर केले - ती नाचते, मिठी मारण्याचा प्रयत्न करते - ती नाचते, तिला प्रेमाबद्दल सांगते - ती नाचते, पैसे गोळा करते - ती नाचते. मानसोपचार क्लिनिकमध्ये दिवस उघडा.

लिब्रेटोच्या जुन्या आवृत्तीत, या स्कोअरवर एक टिप्पणी आहे: पाकीटा नाचू लागते, जणू तिचे दडपशाही विचार विसरू इच्छित आहे.

कदाचित लिब्रेटोमधील प्रचंड शाब्दिक वर्णने स्टेजवरील मूर्खपणाचे समर्थन करण्यासाठी आवश्यक असतील. पाकिटाच्या वेळी, अशी अधिवेशने आधीच विचित्र दिसत होती - त्यांच्यासाठी पेटीपा आणि त्याच्या पूर्ववर्तींच्या बॅले प्रेसमध्ये जोरदारपणे मारल्या गेल्या होत्या.

सुरुवातीला, सर्गेई [विखारेव] आणि पावेल [गेर्शेंझोन] यांनी कार्य सेट केले: तीन कृती - तीन कलात्मक दिशा. पहिली कृती पारंपारिक पद्धतीने सोडवली जाते. दुसऱ्यामध्ये, मी सर्व चुकीचे दृश्य पुन्हा रंगवले, कारण आमच्या कामगिरीमध्ये, मूळच्या तुलनेत, रंगमंचाचा संदर्भ आमूलाग्र बदलला आहे. हेच तिसऱ्या कायद्याला लागू होते.

येकातेरिनबर्ग ऑपेरा आणि बॅले थिएटर

पाकिटामध्ये कोरिओग्राफर म्हणून तुझ्या सहभागाबद्दल आम्ही आतापर्यंत बोलत होतो. कंपनीचा नेता म्हणून आणि थिएटरसाठी या प्रकल्पाचा तुमच्यासाठी काय अर्थ आहे?

"पाक्विटा" ची कल्पना शक्तिशाली आहे, विश्लेषणात्मकपणे सत्यापित केली गेली आहे, ते प्रेक्षक ज्यांना त्यांच्या डोक्यावर काम करण्याची सवय आहे आणि जे आराम करण्यासाठी थिएटरमध्ये येतात त्यांना मोहित करेल.

माझ्या मते, एकटेरिनबर्ग प्रेक्षक फक्त एका असामान्य कल्पनेने आश्चर्यचकित होऊ इच्छितात, लोक आमच्या थिएटरमध्ये काही खास गोष्टींसाठी येतात. हा "पक्विटा" खूप मोठ्या प्रेक्षकांसाठी आहे - तरुण लोकांसाठी आणि पारंपारिक कला प्रेमींसाठी. अर्थात, अत्यंत पुराणमतवादी आहेत, परंतु कलेचे सार त्याच्या विकासामध्ये आहे.

काम सुरू करण्यापूर्वी, सेर्गे आणि पावेल यांनी मला बर्‍याच वेळा विचारले: “तुम्हाला याची खरोखर गरज आहे का? तुला भीती वाटत नाही का? परंतु मला अभिमान आहे की ते या प्रकल्पासह आमच्या थिएटरमध्ये आले, कारण ते सर्जनशील उन्मादासाठी सक्षम मानतात.

मी बॅले पाकीटा पाहिला. कोपनहेगन माझ्यापासून चार तासांच्या अंतरावर असल्याने, मी दुपारी एक वाजता सुरू होणाऱ्या दुपारच्या कामगिरीसाठी तिकीट खरेदी केले. मी आगाऊ ट्रेन तिकिटांची काळजी घेतली होती, म्हणून मला ती मिळाली, कोणी म्हणेल, स्वस्त, 300 क्राउन्स राउंड ट्रिप, बरं, थिएटरच्याच तिकिटाची (ऑपेरा अॅट होल्मेन) किंमत जवळपास 900 मुकुट होती (जरी जागा होत्या. चांगले, 1 साठी- पहिल्या स्तरावर, पुढच्या रांगेत, स्टेजजवळ - थेट समोर राणी आणि प्रिन्स हेन्रिकच्या जागा होत्या, परंतु ते या कामगिरीमध्ये नव्हते. कोपनहेगनची सहल चांगली झाली, जरी आम्ही थांबलो रस्त्यांच्या कामांमुळे काही ठिकाणी. कोपनहेगनला वेळेवर कमी पोहोचलो. शेवटी ब्लूमिंग रेपसीडचे फोटो काढले: रेपसीडशिवाय एक वर्ष नाही!

मग मला ऑपेराला जाणार्‍या बस 9a साठी बराच वेळ थांबावे लागले. ख्रिश्चनशाव्हनभोवती फिरणे:

सर्वसाधारणपणे, मी पहिल्याच्या सुरूवातीस ऑपेरामध्ये प्रवेश केला आणि तसे, तेथे बरेच लोक होते. ऑपेरा आता बाहेरून असे दिसते:

बहुतेक प्रेक्षक मोठ्या वयोगटातील प्रतिनिधी होते.

एका कॅफेमध्ये, मी कॉफीसह सॅलड चावा घेतला, कार्यक्रमाचा अभ्यास केला: मला वाटते की मी भाग्यवान होतो, दोन एटोइल्स नाचले, मायरीअम ओल्ड-ब्राहम (पाकिटा) आणि मॅथियास हेमन (लुसियन डी "हर्विले).

"पाक्विटा" ची कथा आणि या नृत्यनाटिकेचा रशिया आणि परत फ्रान्सपर्यंतचा प्रवास या नृत्यनाटिकेच्या आशयाइतकाच गोंधळात टाकणारा आहे. त्याची कारवाई नेपोलियन सैन्याच्या ताब्यात असताना झरागोझा या स्पॅनिश प्रांतात घडते. पाकीता ही एक तरुण मुलगी आहे जिला लहानपणापासून जिप्सींनी वाढवले ​​आहे. तिने शोभिवंत फ्रेंच अधिकारी लुसियन डी'हर्विलला त्याच्या विरुद्ध कमी कट रचण्यापासून वाचवले आणि अनेक नाट्यमय घटनांनंतर, ल्युसियनचे वडील, फ्रेंच जनरल, काउंट डी'हर्विल यांच्यावरील बॉल सीनसह नाटकाचा शेवट होतो. कट रचणाऱ्यांना अटक केली जाते आणि पक्विटा, ज्याला तिच्या मूळचे रहस्य कळते (ती जनरल डी'एर्व्हिलची भाची होती) तिच्या प्रियकराशी लग्न करू शकते.
19व्या शतकात, रोमँटिक प्रकृतीने स्पेनबद्दल फुशारकी मारली, ज्याने ज्वलंत आकांक्षा आणि विदेशी स्थानिक रंग दिले आणि बॅले "पॅक्विटा" अंशतः 1613 मध्ये सर्व्हेन्टेसने लिहिलेल्या "ला गिटानिला" या कादंबरीपासून प्रेरित होते आणि अंशतः फ्रेंच प्रवासामुळे. स्पेनमधील कलाकार आणि लेखक. 1846 मध्ये जोसेफ मॅझिलियरने कोरिओग्राफी केली ती त्याच्या स्वप्नाळू थीमसह शास्त्रीय "व्हाइट बॅले" सारखी नव्हती. कार्लोटा ग्रीसी, ज्याने काही वर्षांपूर्वी गिझेल आणि लुसियन पेटीपा मुख्य भूमिकेत तयार केले होते, तसेच अनेक स्पॅनिश-प्रेरित नृत्ये तयार केली होती, पाकिटाला प्रचंड यश मिळाले आणि 1851 पर्यंत पॅरिस ऑपेराच्या प्रदर्शनात राहिले. सर्वसाधारणपणे, हे नृत्यनाट्य शास्त्रीय बॅलेचे स्वप्न आहे: एक कथानक आहे, वाईटावर चांगला विजय, भरपूर नृत्य - दोन्ही एकलवादकांसाठी आणि कॉर्प्स डी बॅलेसाठी, सुंदर पोशाख आणि अद्भुत संगीत! आणि दृश्य चांगले निवडले आहे: झारागोझा जवळील वळूंची दरी. "झारागोझाला भेट देणारी व्यक्ती म्हणून, मी घोषित करतो की तेथे घोषित लँडस्केपसारखे काहीही नाही, परंतु जर तुम्ही उत्तरेकडे गेलात, तर होय, कदाचित तुम्हाला दोन्ही पर्वत सापडतील. आणि दऱ्या.
बॅलेला रशियामध्ये विशेषतः दीर्घ स्टेज लाइफ प्राप्त झाले. लुसियन पेटीपाचा धाकटा भाऊ, नंतर सुप्रसिद्ध मारियस पेटीपा, 1847 मध्ये सेंट पीटर्सबर्ग येथील इम्पीरियल बॅलेमध्ये नर्तक म्हणून गुंतला होता आणि त्याची पहिली भूमिका अचूकपणे पाकिटामध्ये ल्युसियन डी'हर्व्हिलची होती, जिथे त्याने देखील मदत केली. स्टेजवर प्रॉडक्शन. पुढच्या सीझनमध्ये, मारियस पेटिपा यांना बॅले स्टेज करण्यासाठी मॉस्कोला पाठवण्यात आले आणि जेव्हा तो नंतर रशियाच्या शाही थिएटर्सचा नृत्यदिग्दर्शक बनला, तेव्हा त्याने 1882 मध्ये पाकिटाची नवीन आवृत्ती तयार केली, जिथे त्याने पास डीचे पुन्हा नृत्यदिग्दर्शन केले. पहिल्या कृतीत ट्रॉईस आणि बॅलेच्या शेवटच्या दृश्याला एका शानदार वळणात रूपांतरित केले, ज्यासाठी इम्पीरियल थिएटर्सचे अधिकृत संगीतकार लुडविग मिंकस यांनी संगीत लिहिले. ही उशीरा-रोमँटिक आवृत्ती क्रांती होईपर्यंत रशियन टप्प्यांवर टिकली, त्यानंतर सोव्हिएत अधिकाऱ्यांनी वेगळ्या प्रकारच्या बॅले आर्टची मागणी करण्यास सुरुवात केली.
मात्र, ‘पक्विता’ विस्मृतीत गेलेला नाही. पेटिपाची अप्रतिम नृत्यदिग्दर्शन विसाव्या शतकाच्या उत्तरार्धात लक्षात राहिली. "पक्विता" च्या शेवटच्या अभिनयातून आलेले वेगळेपण कार्यक्रमात पुन्हा दिसून आले. किरोव्ह बॅलेटने 1978 मध्ये पॅरिसमध्ये फेरफटका मारला आणि दोन वर्षांनंतर ते पॅरिस ऑपेराच्या प्रदर्शनात दिसले. "पाक्विटा" मधील चमकदार नृत्य इतर पाश्चात्य कंपन्यांमध्ये देखील दिसून आले. जॉर्ज बॅलेनचाइनने 1948 मध्ये ग्रँड बॅले डु मार्क्विस डी क्यूव्हाससाठी आणि पुन्हा 1951 मध्ये न्यूयॉर्क सिटी बॅलेसाठी एक पास डी ट्रॉइस कोरिओग्राफ केले. रुडॉल्फ नुरेयेव 1964 मध्ये लंडनमधील एका उत्सवात "पॅक्विटा" मधील नृत्यात चमकले आणि नतालिया मकारोव्हा यांनी 1984 मध्ये अमेरिकन बॅले थिएटरमध्ये या उत्कृष्ट खजिन्याचे मंचन केले.
डायव्हर्टिसमेंट त्याच्या मूळ स्वरूपात कमी-अधिक प्रमाणात टिकून राहिली असली तरी, बॅलेच नाहीशी झाली आहे. परंतु 2001 मध्ये, पियरे लॅकोटने पॅरिस ऑपेरासाठी त्याची पुनर्रचना केली आणि तेव्हापासून ते प्रदर्शनाचा अविभाज्य भाग बनले आहे.
बरं, आता बॅलेबद्दलच, जसे मी गेल्या शनिवारी पाहिले. पहिल्या कृतीमध्ये दोन दृश्ये असतात: पहिल्यामध्ये, क्रिया स्पॅनिश गावाच्या मध्यभागी होते, म्हणजे. गावकरी, फ्रेंच सैन्य आणि जिप्सी सहभागी आहेत. लुसियन म्हणून मॅथियास हेमन:

ठळकपणे (मुख्य पात्रे आणि विरोधी नायकांव्यतिरिक्त) जनरल डी "एर्विल (ब्रुनो बोचे), स्पॅनिश गव्हर्नर डॉन लोपेझ (टाकेरू कॉस्टे) आणि त्याची बहीण सेराफिना (फॅनी गोर्स) आहेत. पण, अर्थातच, सर्व कारस्थान पक्विटा दृश्यात दिसल्यावर बांधली जाते (सैद्धांतिकदृष्ट्या, तिचे खरे नाव पाकीटा किंवा फ्रान्सिस्का आहे.) मिरियम ओल्ड-ब्राहमने ती किती सुंदरपणे नाचली आणि खेळली! सुंदरी जी नेहमी तिला पाहिजे ते करते आणि प्रत्येकाला आवडते!

पहिल्या चित्रात तंबोरीसह तिचा उत्कृष्ट अ ला जिप्सी नृत्य आहे. आणि ती इनिगो बरोबर किती चांगली खेळली (त्याला फ्रँकोइस अलुने (उशिरात, पॅरिसियन बॅलेचा एक उगवता तारा) नाचवले होते आणि त्याने खूप मनापासून त्रास सहन केला आणि पाकिटाचा हेवा वाटला! मला आशा आहे की मायरीअम ओल्ड-ब्राहम अजूनही सर्व बॅलेला संतुष्ट करेल. प्रेमी, ती, जसे मला समजते, प्रसूती रजेनंतर अलीकडेच इटॉइल सिस्टममध्ये परत आली आहे.
तांत्रिकदृष्ट्या, सर्वकाही परिपूर्ण होते, आणि माझ्या हौशी नजरेने मी पाचव्या स्थानावर चिन्हांकित केले, जवळजवळ सर्व युगल आणि भिन्नता त्याच्याबरोबर संपली! गट नृत्य चांगले होते, विशेषत: मुलींचे, परंतु मुलांमध्ये काही खडबडीत आणि चुकीच्या गोष्टी होत्या.
मला लाल कपड्यांसह बुलफाइटर्सचे नृत्य आठवते (पॅस डेस मॅनटॉक्स), अतिशय नेत्रदीपक. तसेच पहिल्या चित्रात इडा विकिंकोस्की (असेही दिसते, एक उगवता तारा, फिनिश वंशाचा), अ‍ॅलिस कॅटोनेट आणि मार्क मोरे यांनी सादर केलेला एक सुंदर पास डी ट्रॉइस आहे.
दुसऱ्या चित्राची क्रिया एका जिप्सी घरात घडते, जिथे मोहित लुसियन येतो. कॉमिक बाजू येथे प्रचलित आहे: पाकीटा आणि लुसियन इनिगोला फसवतात, परिणामी तो लुसियनसाठी झोपेची गोळी पिऊन झोपतो आणि लुसियनला मारण्याच्या त्याच्या योजना अयशस्वी होतात.
मध्यांतर अत्यंत अध्यात्मिकशिवाय नव्हते:

बरं, दुसरी कृती ही एक मोठी वळवळ आहे, ज्याचा शेवट लग्नाने होतो. येथे तुम्हाला एक चतुर्भुज, माझुर्का, एक सरपट, एक पास डी ड्यूक्स, एक वॉल्ट्ज दिसेल. पण बहुधा मला पॅरिस ऑपेराच्या बॅले स्कूलमधील मुलांची कामगिरी आवडली, ज्यांनी पोलोनेझ नाचले - आणि किती आश्चर्यकारक! मी इथे रॉयल थिएटरमध्ये असे काहीही पाहिले नाही, जिथे मुलांना एका कोपऱ्यातून दुसऱ्या कोपऱ्यात जास्तीत जास्त धावण्याची परवानगी आहे, परंतु येथे त्यांचा संपूर्ण नृत्य क्रमांक आहे. बहुतेक, तथापि, खूप तणावग्रस्त होते, फक्त एक मुलाटो आणि ओरिएंटल देखावा असलेला एक मुलगा हसला, परंतु कामगिरीच्या शेवटी, इतर मुले हसायला लागली.
आणि येथे तुम्ही मॅथियास हेमन (ल्युसियन) चे नृत्य पाहू शकता - तथापि, व्हिडिओ सुमारे 2 वर्षांपूर्वी बनविला गेला होता:

बरं, ग्रँड पास अर्थातच आश्चर्यकारक होता! पुन्हा, येथे एक व्हिडिओ आहे ज्यामध्ये मायरीअम ओल्ड-ब्राहम निकोलाई त्सिस्करिडझेसह नृत्य करते:

त्यामुळे मी खूप प्रभावित होऊन इमारत सोडली.
धनुष्यातील फोटो - पियरे लॅकोटसह देखील!