बाखने वेमरमध्ये काय लिहिले. वेमर कालखंडातील कॅन्टाटास: नवीन कविता, नवीन रूपे आणि प्रतिमा

चरित्र

बालपण

शहरे जिथे I.-S. बाख

जोहान सेबेस्टियन बाख हे संगीतकार जोहान अम्ब्रोसियस बाख आणि एलिझाबेथ लेमरहार्ट यांच्या कुटुंबातील सहावे मूल होते. बाख कुटुंब 16 व्या शतकाच्या सुरूवातीपासून त्याच्या संगीतासाठी ओळखले जाते: जोहान सेबेस्टियनचे बरेच पूर्वज व्यावसायिक संगीतकार होते. या काळात, चर्च, स्थानिक अधिकारी आणि खानदानी लोकांनी संगीतकारांना विशेषतः थुरिंगिया आणि सॅक्सोनीमध्ये पाठिंबा दिला. बाखचे वडील आयसेनाचमध्ये राहत होते आणि काम करत होते. यावेळी, शहरात सुमारे 6,000 रहिवासी होते. जोहान अॅम्ब्रोसियसच्या कार्यामध्ये धर्मनिरपेक्ष मैफिली आयोजित करणे आणि चर्च संगीत सादर करणे समाविष्ट होते.

जेव्हा जोहान सेबेस्टियन 9 वर्षांचा होता, तेव्हा त्याची आई मरण पावली आणि एक वर्षानंतर त्याचे वडील, थोड्या वेळापूर्वीच पुन्हा लग्न करण्यात यशस्वी झाले. मुलाला त्याचा मोठा भाऊ जोहान क्रिस्टोफकडे नेण्यात आले, जो शेजारच्या ओहड्रुफमध्ये ऑर्गनायस्ट म्हणून काम करत होता. जोहान सेबेस्टियन व्यायामशाळेत दाखल झाला, त्याच्या भावाने त्याला अवयव आणि क्लॅवियर खेळायला शिकवले. जोहान सेबेस्टियनला संगीताची खूप आवड होती आणि त्याचा अभ्यास करण्याची किंवा नवीन कामांचा अभ्यास करण्याची संधी सोडली नाही. खालील कथा ज्ञात आहे जी बाखची संगीताची आवड स्पष्ट करते. जोहान क्रिस्टोफकडे त्याच्या कपाटात अनेक प्रसिद्ध संगीतकारांची एक नोटबुक होती, परंतु, जोहान सेबेस्टियनच्या विनंत्या असूनही, त्याने त्याला स्वतःशी परिचित होऊ दिले नाही. एकदा तरुण बाख आपल्या भावाच्या नेहमी बंद असलेल्या कॅबिनेटमधून एक वही काढण्यात यशस्वी झाला आणि चांदण्या रात्री सहा महिने त्याने त्यातील सामग्री स्वतःसाठी कॉपी केली. जेव्हा काम आधीच पूर्ण झाले, तेव्हा भावाला एक प्रत सापडली आणि शीट संगीत काढून घेतले.

त्याच्या भावाच्या मार्गदर्शनाखाली ओहड्रुफ येथे शिकत असताना, बाखला समकालीन दक्षिण जर्मन संगीतकार - पाशेलबेल, फ्रोबर्गर आणि इतरांच्या कामाची ओळख झाली. हे शक्य आहे की तो उत्तर जर्मनी आणि फ्रान्समधील संगीतकारांच्या कामांशी परिचित झाला. जोहान सेबॅस्टियनने अवयवाची देखरेख केली आणि कदाचित त्याने स्वतः त्यात भाग घेतला असेल.

1706 मध्ये बाखने नोकरी बदलण्याचा निर्णय घेतला. त्याला सेंट ऑफ चर्चमधील ऑर्गनिस्ट म्हणून अधिक फायदेशीर आणि उच्च पदाची ऑफर देण्यात आली. ब्लासिअस देशाच्या उत्तरेतील एक मोठे शहर Mlhlhausen मध्ये. पुढच्या वर्षी, बाखने ही ऑफर स्वीकारली आणि ऑर्गनिस्ट जोहान जॉर्ज अले यांची जागा घेतली. मागील पगाराच्या तुलनेत त्याचा पगार वाढवण्यात आला आणि गायकांची पातळी चांगली होती. चार महिन्यांनंतर, 17 ऑक्टोबर, 1707 रोजी, जोहान सेबॅस्टियनने त्याची चुलत भाऊ मारिया बार्बराशी अर्नस्टॅडटशी लग्न केले. त्यानंतर, त्यांना सात मुले झाली, त्यातील तीन बालपणातच मरण पावली. वाचलेल्यांपैकी दोन - विल्हेम फ्रीडेमन आणि कार्ल फिलिप इमानुएल - नंतर प्रसिद्ध संगीतकार झाले.

Mühlhausen चे शहर आणि चर्च अधिकारी नवीन कर्मचाऱ्यावर खूश होते. त्यांनी चर्चच्या अवयवाच्या जीर्णोद्धारासाठी त्याच्या योजनेला संकोच न करता मंजुरी दिली, ज्यासाठी भरपूर पैशांची आवश्यकता होती, आणि "द लॉर्ड इज माय किंग" या उत्सवाच्या कँटाटाच्या प्रकाशनासाठी, प्रत्येक रविवारी आणि लुथेरन चर्चमध्ये वाचलेले ग्रंथ वर्षभर सुट्ट्या; अनेक (जसे “वाचेट औफ! Ruft uns die Stimme "आणि "नन कॉम, डर हेडेन हीलँड") पारंपारिक चर्च मंत्रांवर आधारित आहेत.

कामगिरी दरम्यान, बाख वरवर पाहता हार्पसीकॉर्डवर बसला होता किंवा अंगाखालील खालच्या गॅलरीवर गायकाच्या समोर उभा होता; अवयवाच्या उजवीकडे बाजूच्या गॅलरीवर वाऱ्याची वाद्ये आणि टिमपाणी, डाव्या बाजूला तार होते. नगर परिषदेने बाखला फक्त 8 कलाकार सादर केले आणि हे अनेकदा संगीतकार आणि प्रशासन यांच्यातील वादाचे कारण बनले: बाख यांना ऑर्केस्ट्राची कामे करण्यासाठी 20 संगीतकारांची नेमणूक करावी लागली. अवयव किंवा हार्पसीकॉर्ड सहसा संगीतकाराने स्वतः वाजवले होते; जर त्याने गायन दिग्दर्शित केले, तर ती जागा कर्मचारी संघटना किंवा बाखच्या ज्येष्ठ मुलांपैकी एकाने व्यापली होती.

याच काळात बाख यांनी भाग लिहिले किरीआणि ग्लोरियाबी मायनर मधील प्रसिद्ध मास, नंतर उर्वरित भाग जोडून, ​​त्यातील मधुरता जवळजवळ पूर्णपणे संगीतकाराच्या सर्वोत्कृष्ट कॅन्टाटाकडून घेतलेली होती. बाखला लवकरच न्यायालयीन संगीतकार म्हणून नियुक्ती मिळाली; वरवर पाहता, त्याने या उच्च पदाची बराच काळ मागणी केली, जो शहराच्या अधिकाऱ्यांशी त्याच्या वादात एक मजबूत युक्तिवाद होता. संगीतकाराच्या हयातीत संपूर्ण वस्तुमान संपूर्णपणे कधीच सादर केले गेले नसले तरी, आज अनेकांना हे सर्व काळातील उत्कृष्ट कोरल कामांपैकी एक मानले जाते.

त्याच्या हयातीत, बाखने 1000 हून अधिक कामे लिहिली. लीपझिगमध्ये, बाखने विद्यापीठातील प्राध्यापकांशी मैत्रीपूर्ण संबंध ठेवले. पिकंदर या टोपणनावाने लिहिणाऱ्या कवीचे सहकार्य विशेषतः फलदायी ठरले. जोहान सेबॅस्टियन आणि अण्णा मॅग्डालेना सहसा संपूर्ण जर्मनीतील मित्र, कुटुंबातील सदस्य आणि संगीतकारांना होस्ट करतात. ड्रेस्डेन, बर्लिन आणि कार्ल फिलिप इमॅन्युएलचे गॉडफादर टेलिमॅनसह इतर शहरांचे कोर्ट संगीतकार वारंवार पाहुणे होते. विशेष म्हणजे, जॉर्ज फ्रेडरिक हँडल, हॅलेचे बाखचे साथीदार, लाइपझिगपासून फक्त 50 किलोमीटर अंतरावर, बाखला कधीही भेटले नाही, जरी बाखने आयुष्यात दोनदा - वर्षांमध्ये त्याला भेटण्याचा प्रयत्न केला. दोन संगीतकारांचे भविष्य मात्र जॉन टेलरने जोडले होते, ज्यांनी त्यांच्या मृत्यूपूर्वी दोन्हीवर काम केले होते.

संगीतकाराला सेंटच्या चर्चजवळ पुरण्यात आले. थॉमस, जिथे त्याने 27 वर्षे सेवा केली. तथापि, लवकरच ती कबर हरवली आणि केवळ 1894 मध्ये बांधकामादरम्यान चुकून बाखचे अवशेष सापडले; नंतर पुनर्वसन झाले.

बाचोलॉजी

बाखच्या जीवनाचे आणि कार्याचे पहिले वर्णन 1802 मध्ये जोहान फोर्केल यांनी प्रकाशित केलेले कार्य होते. बार्कचे फोर्केलचे चरित्र बाखचे मुलगे आणि मित्रांच्या मृत्यू आणि कथांवर आधारित आहे. 19 व्या शतकाच्या मध्यावर, बाखच्या संगीतामध्ये सामान्य लोकांची आवड वाढली, संगीतकार आणि संशोधकांनी त्याच्या सर्व कलाकृती गोळा करणे, अभ्यास करणे आणि प्रकाशित करण्याचे काम सुरू केले. बाख बद्दल पुढील प्रमुख काम 1880 मध्ये प्रकाशित फिलिप स्पिट्टा यांचे पुस्तक होते. 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, जर्मन ऑर्गनिस्ट आणि संशोधक अल्बर्ट श्वेट्झर यांनी एक पुस्तक प्रकाशित केले. या कामात, बाखचे चरित्र, त्याच्या कामांचे वर्णन आणि विश्लेषण या व्यतिरिक्त, त्याने ज्या युगात काम केले त्याच्या वर्णनावर तसेच त्याच्या संगीताशी संबंधित धर्मशास्त्रीय समस्यांवर बरेच लक्ष दिले जाते. 20 व्या शतकाच्या मध्यापर्यंत ही पुस्तके सर्वात अधिकृत होती, जेव्हा, नवीन तांत्रिक माध्यमांच्या आणि काळजीपूर्वक संशोधनाच्या मदतीने, बाखच्या जीवनाबद्दल आणि कार्याबद्दल नवीन तथ्ये स्थापित केली गेली, काही ठिकाणी पारंपारिक कल्पनांशी विरोधाभास होता. म्हणून, उदाहरणार्थ, हे स्थापित केले गेले की बाखने काही वर्षांत (काही काळापूर्वी असे मानले जात होते की हे 1740 च्या दशकात घडले होते), अज्ञात कामे सापडली आणि पूर्वी काही बाख यांना श्रेय दिले गेले ते त्यांनी लिहिले नव्हते; त्याच्या चरित्रातील काही तथ्य स्थापित केले गेले. 20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात, या विषयावर अनेक कामे लिहिली गेली - उदाहरणार्थ, क्रिस्टोफ वोल्फची पुस्तके. 20 व्या शतकातील फसवणूक नावाचे एक काम देखील आहे, "क्रॉनिकल ऑफ द लाइफ ऑफ जोहान सेबॅस्टियन बाख, त्याची विधवा अण्णा मॅग्डालेना बाख यांनी रचलेली", संगीतकाराच्या विधवेच्या वतीने इंग्रजी लेखक एस्थर मेनेल यांनी लिहिलेले.

सृष्टी

बाखने 1000 हून अधिक संगीताचे लेखन केले आहे. आज, प्रत्येक प्रसिद्ध कामाला एक क्रमांक नियुक्त केला आहे

अवयव सर्जनशीलता

बाखच्या वेळेपर्यंत, जर्मनीमध्ये ऑर्गन म्युझिकला आधीच एक मोठी परंपरा होती, ती बाचच्या पूर्ववर्ती - पचेलबेल, बोहेम, बक्स्टहुडे आणि इतर संगीतकारांमुळे तयार झाली, ज्यांच्यापैकी प्रत्येकाने त्यांच्यावर त्यांच्या पद्धतीने प्रभाव टाकला. बाख त्यापैकी अनेकांना वैयक्तिकरित्या ओळखत होते.

त्याच्या हयातीत, बाख हे प्रथम श्रेणीचे ऑर्गनिस्ट, शिक्षक आणि ऑर्गन संगीताचे संगीतकार म्हणून प्रसिद्ध होते. त्यांनी त्या काळातील पारंपारिक "मुक्त" शैलींमध्ये, जसे की प्रस्तावना, कल्पनारम्य, टोकाटा आणि अधिक कठोर स्वरूपात - कोरले प्रस्तावना आणि फ्यूग्यू दोन्हीमध्ये काम केले. त्याच्या अवयवाच्या कार्यात, बाखने कुशलतेने विविध संगीत शैलींची वैशिष्ट्ये एकत्र केली ज्याद्वारे तो त्याच्या आयुष्यात परिचित झाला. उत्तर जर्मन संगीतकारांच्या संगीताने (जॉर्ज बोहेम, ज्यांच्याबरोबर बाख ल्युनबर्गमध्ये भेटले आणि ल्यूबेकमध्ये डायट्रिच बक्स्टहुडे) आणि दक्षिणी संगीतकारांच्या संगीताने संगीतकार प्रभावित झाला: बाखने स्वत: साठी अनेक फ्रेंच आणि इटालियन संगीतकारांची कामे पुन्हा लिहिली. त्यांची वाद्य भाषा समजून घेण्यासाठी; नंतर त्याने अवयवासाठी अनेक विवाल्डी व्हायोलिन कॉन्सर्टोचे लिप्यंतरण केले. ऑर्गन म्युझिक (वर्ष) साठी सर्वात फलदायी कालावधीत, जोहान सेबेस्टियनने केवळ प्रस्तावना आणि फुगू आणि टोकाटा आणि फ्यूग्सच्या अनेक जोड्या लिहिल्या नाहीत तर अपूर्ण पुस्तक अवयव देखील तयार केले - 46 लहान कोरल प्रस्तावनांचा संग्रह, ज्याने विविध तंत्रे दाखवली आणि कोरल थीमवर रचनेचे दृष्टिकोन कार्य करतात. वीमर सोडल्यानंतर बाखने अवयवासाठी कमी लिहायला सुरुवात केली; असे असले तरी, वीमर नंतर, अनेक प्रसिद्ध कामे लिहिली गेली (6 त्रिकूट सोनाटा, संग्रह " क्लेव्हियर-एबंग"आणि 18 लीपझिग चोरलेस). आयुष्यभर, बाखने अवयवांसाठी केवळ संगीतच तयार केले नाही, तर वाद्यांचे बांधकाम, नवीन अवयवांची चाचणी आणि ट्यूनिंग यावर सल्ला घेतला.

इतर क्लॅवियर सर्जनशीलता

बाख यांनी हार्पसीकॉर्डसाठी अनेक तुकडे देखील लिहिले, त्यापैकी बरेच क्लॅविचॉर्डवर देखील वाजवले जाऊ शकतात. यापैकी अनेक निर्मिती विश्वकोश संग्रह आहेत जे विविध तंत्र आणि पॉलीफोनिक रचना तयार करण्याच्या पद्धती दर्शवतात. त्याच्या हयातीत प्रकाशित झालेल्या बाखच्या बर्‍याच क्लॅवियर कलाकृती “नावाच्या संग्रहांमध्ये होत्या. क्लेव्हियर-एबंग"(" क्लेव्हियर व्यायाम ").

• वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर दोन खंडांमध्ये, आत आणि बाहेर लिहिलेले, एक संग्रह आहे, ज्याच्या प्रत्येक खंडात 24 प्रस्तावने आणि फ्यूग्स आहेत, प्रत्येक कीसाठी एक. इन्स्ट्रुमेंट ट्यूनिंग सिस्टीममध्ये संक्रमणाच्या संदर्भात हे चक्र खूप महत्वाचे होते, ज्यामुळे कोणत्याही की मध्ये संगीत सादर करणे तितकेच सोपे होते - सर्वप्रथम, आधुनिक समान स्वभावाच्या प्रमाणात.
• 15 दोन-भाग आणि 15 तीन-भाग आविष्कार किल्लीतील वर्णांच्या संख्येच्या चढत्या क्रमाने मांडलेली छोटी कामे आहेत. कीबोर्ड खेळायला शिकण्यासाठी त्यांचा हेतू होता (आणि आजपर्यंत वापरला जातो).
• स्वीट्सचे तीन संग्रह: इंग्लिश सुइट्स, फ्रेंच स्वीट्स आणि क्लेव्हियरसाठी पार्टिटास. प्रत्येक सायकलमध्ये 6 सुइट्स आहेत, जे मानक योजनेनुसार तयार केले गेले आहेत (एलेमांड, चाइम, सरबंद, गिग आणि शेवटच्या दोनमधील एक पर्यायी भाग). इंग्रजी सुइट्स मध्ये, एलेमांडे एक प्रस्तावना आधी आहे, आणि सरबांडा आणि गिग दरम्यान नक्की एक हालचाल आहे; फ्रेंच सुइटमध्ये, पर्यायी भागांची संख्या वाढते आणि प्रस्तावना अनुपस्थित आहेत. पार्टिटामध्ये, मानक योजना विस्तारित केली आहे: परिष्कृत प्रास्ताविक भागांव्यतिरिक्त, अतिरिक्त भाग आहेत, आणि केवळ सरबांडा आणि गिग दरम्यानच नाही.
• गोल्डबर्ग व्हेरिएशन (सुमारे) - 30 व्हेरिएशनसह मेलोडी. सायकलची ऐवजी जटिल आणि असामान्य रचना आहे. तफावत स्वतःच्या स्वरांपेक्षा थीमच्या टोनल प्लॅनवर आधारित आहे.
• फ्रेंच स्टाईल ओव्हरचर्स, बीडब्ल्यूव्ही 831, क्रोमॅटिक फँटसी आणि फ्यूग्यू, बीडब्ल्यूव्ही 903 किंवा इटालियन कॉन्सर्टो, बीडब्ल्यूव्ही 971 सारख्या विविधतेचे तुकडे.

वाद्यवृंद आणि चेंबर संगीत

बाखने वैयक्तिक साधने आणि जोड्या दोन्हीसाठी संगीत लिहिले. एकल वाद्यांसाठी त्यांची कामे - 6 सोनाटा आणि एकल व्हायोलिनसाठी पार्टिटा, BWV 1001-1006, सेलोसाठी 6 सुइट्स, BWV 1007-1012 आणि एकल बासरीसाठी एक पार्टिटा, BWV 1013 - अनेकांना संगीतकाराच्या सर्वात गहन समजल्या जातात. निर्मिती. याव्यतिरिक्त, बाखने एकल ल्यूटसाठी अनेक तुकडे तयार केले. त्याने एकल बासरी आणि व्हायोला दा गम्बासाठी त्रिकूट सोनाटा, सोनाटस देखील लिहिले, सोबत फक्त बास जनरल, तसेच मोठ्या प्रमाणावर तोफ आणि रिचरकार होते, मुख्यतः कामगिरीसाठी साधने निर्दिष्ट न करता. अशा कामांची सर्वात लक्षणीय उदाहरणे म्हणजे "द आर्ट ऑफ द फ्यूग्यू" आणि "द म्युझिकल ऑफरिंग" ही चक्रे.

ऑर्केस्ट्रासाठी बाखची सर्वात प्रसिद्ध कामे "ब्रॅन्डेनबर्ग कॉन्सर्टोस" आहेत. त्यांना असे नाव देण्यात आले कारण बाखने त्यांना 1721 मध्ये ब्रॅन्डेनबर्ग-स्वीडनच्या मार्ग्रावे ख्रिश्चन लुडविगकडे पाठवून त्याच्या दरबारात नोकरी मिळवण्याचा विचार केला; हा प्रयत्न अयशस्वी झाला. कॉन्सर्ट ग्रॉसो या प्रकारात सहा मैफिली लिहिल्या आहेत. ऑर्केस्ट्रासाठी बाखच्या इतर विद्यमान कामांमध्ये दोन व्हायोलिन कॉन्सर्टो, डी मायनरमध्ये 2 व्हायोलिनसाठी कॉन्सर्टो, बीडब्ल्यूव्ही 1043 आणि एक, दोन, तीन आणि अगदी चार वीणा वादकांसाठी कॉन्सर्टो समाविष्ट आहेत. संशोधकांचा असा विश्वास आहे की हार्पसीकॉर्ड्ससाठी हे कॉन्सर्टो फक्त जोहान सेबॅस्टियनच्या जुन्या कामांचे प्रतिलेखन होते, जे आता हरवले आहेत. मैफिली व्यतिरिक्त, बाखने 4 ऑर्केस्ट्रा सुइट्स तयार केले.

गायन कार्य करते

• कॅन्टाटास. त्याच्या आयुष्याच्या दीर्घ काळासाठी, सेंट रविवारी चर्चमध्ये प्रत्येक रविवारी बाख. थॉमसने कॅन्टाटाच्या कामगिरीचे दिग्दर्शन केले, ज्याची थीम लूथरन चर्च कॅलेंडरनुसार निवडली गेली. बाखने इतर संगीतकारांनी कॅन्टाटा सादर केले असले तरी लीपझिगमध्ये त्याने कॅन्टाटाचे किमान तीन पूर्ण वार्षिक चक्र तयार केले, वर्षातील प्रत्येक रविवारी आणि प्रत्येक चर्च सुट्टीसाठी. याव्यतिरिक्त, त्यांनी वेमर आणि मेहलहौसेनमध्ये अनेक कॅन्टाटाची रचना केली. एकूणच, बाख यांनी आध्यात्मिक विषयांवर 300 हून अधिक कॅन्टाटा लिहिल्या, त्यापैकी फक्त 195 आजपर्यंत टिकल्या आहेत. बाखच्या कॅन्टाटा फॉर्म आणि इन्स्ट्रुमेंटेशनमध्ये मोठ्या प्रमाणात बदलतात. त्यापैकी काही एका आवाजासाठी, काही गायनगृहासाठी लिहिलेले आहेत; काहींना खेळण्यासाठी मोठ्या ऑर्केस्ट्राची आवश्यकता असते आणि काहींना फक्त काही वाद्यांची आवश्यकता असते. तथापि, सर्वात वारंवार वापरले जाणारे मॉडेल खालीलप्रमाणे आहे: कॅन्टाटा एक गंभीर कोरल परिचयाने उघडतो, त्यानंतर एकल वादक किंवा द्वंद्वगीतांसाठी पठण आणि अरियास पर्यायी असतात आणि प्रत्येक गोष्ट एका कोरलसह समाप्त होते. पठण म्हणून, ते सहसा बायबलमधील तेच शब्द घेतात जे या आठवड्यात लूथरन तोफांनुसार वाचले जातात. क्लोजिंग कोरल बहुतेक वेळा मध्य भागांपैकी एका कोरल प्रस्तावनेद्वारे अपेक्षित असते आणि कधीकधी सुरुवातीच्या विभागात कॅंटस फर्मस म्हणून देखील दिसून येते. बाखच्या आध्यात्मिक कॅन्टामध्ये सर्वात प्रसिद्ध म्हणजे टोडेस्बेंडेन (क्र. 4), ईन "फेस्ट बर्ग" (क्रमांक 80), वाचेट औफ, रुफ्ट अन डाई स्टिम (क्र. 140) आणि हर्झ अंड मुंड अँड टाट अँड लेबेन. (क्रमांक 147). याव्यतिरिक्त, बाखने अनेक धर्मनिरपेक्ष कँटाटा तयार केले, जे सहसा काही कार्यक्रमांना समर्पित असतात, जसे की लग्न

• आवड, किंवा आवड. पॅशन फॉर जॉन () आणि पॅथ्यू फॉर मॅथ्यू (अंदाजे) - ख्रिस्ताच्या दुःखाच्या गॉस्पेल थीमवर गायन आणि ऑर्केस्ट्रासाठी काम करते, ज्याचा हेतू सेंट पीटर्सबर्गच्या चर्चमध्ये गुड फ्रायडेच्या वेस्पर येथे सादर करण्याचा आहे. थॉमस आणि सेंट. निकोलस. पॅशन बाखच्या सर्वात महत्वाकांक्षी गायन कामांपैकी एक आहे. हे ज्ञात आहे की बाखने 4 किंवा 5 उत्कटतेने लिहिले आहे, परंतु केवळ हे दोघे आजपर्यंत पूर्णपणे टिकून आहेत.

• Oratorios आणि भव्यता. सर्वात प्रसिद्ध ख्रिसमस ओरेटेरियो () आहे - 6 कॅन्टाटाची सायकल ज्याला ख्रिसमस वर्षाच्या ख्रिसमस कालावधीत केले जाईल. इस्टर ओरेटेरिओ (-) आणि मॅग्निफिकॅट ऐवजी विस्तृत आणि विस्तृत कॅन्टाटा आहेत आणि ख्रिसमस ऑरेटेरियो किंवा पॅशनपेक्षा लहान व्याप्ती आहे. मॅग्निफिकेट दोन आवृत्त्यांमध्ये अस्तित्वात आहे: मूळ (ई-फ्लॅट प्रमुख,) आणि नंतरचे आणि सुप्रसिद्ध (डी प्रमुख,).

• वस्तुमान. सर्वात प्रसिद्ध आणि लक्षणीय बाख मास म्हणजे मायनर इन मायनर (1749 मध्ये पूर्ण), जे सामान्य चे संपूर्ण चक्र आहे. या मास, संगीतकाराच्या इतर अनेक कामांप्रमाणे, सुधारित सुरुवातीच्या कामांचा समावेश आहे. बाखच्या हयातीत मास संपूर्णपणे कधीच केला गेला नाही - प्रथमच हे केवळ 19 व्या शतकात घडले. याव्यतिरिक्त, आवाजाच्या कालावधीमुळे (सुमारे 2 तास) हे संगीत हेतूनुसार सादर केले गेले नाही. बी मायनर मधील मास व्यतिरिक्त, बाखचे 4 लहान दोन भाग मास आमच्यासाठी तसेच सॅन्क्टस आणि किरी सारखे वेगळे भाग टिकून आहेत.

बाखच्या उर्वरित गायन कार्यांमध्ये अनेक मोटे, सुमारे 180 कोरल्स, गाणी आणि अरियास यांचा समावेश आहे.

अंमलबजावणी

आज, बाखच्या संगीताचे कलाकार दोन शिबिरांमध्ये विभागले गेले आहेत: जे प्रामाणिक कामगिरीला प्राधान्य देतात, म्हणजेच बाख युगाची साधने आणि पद्धती वापरतात आणि जे आधुनिक वाद्यांवर बाख सादर करतात. बाखच्या काळात, इतके मोठे गायक आणि वाद्यवृंद नव्हते, उदाहरणार्थ, ब्रह्मांच्या काळात, आणि अगदी त्याच्या महत्वाकांक्षी कामांमध्ये, जसे की मास इन बी मायनर आणि पॅशन्स, मोठ्या गटांद्वारे कामगिरीचा समावेश नाही . याव्यतिरिक्त, बाखच्या काही चेंबर कामांमध्ये, इन्स्ट्रुमेंटेशन अजिबात सूचित केले जात नाही, म्हणून आज त्याच कामांच्या कामगिरीच्या खूप भिन्न आवृत्त्या ज्ञात आहेत. अवयव कार्यामध्ये, बाखने नोंदणी आणि नियमावली बदलण्याचे जवळजवळ कधीही सूचित केले नाही. स्ट्रिंग केलेल्या कीबोर्ड वाद्यांपैकी, बाखने क्लॅविचॉर्डला प्राधान्य दिले. त्याने झिलबर्मनला भेटले आणि त्याच्याबरोबर त्याच्या नवीन वाद्याच्या संरचनेबद्दल चर्चा केली, आधुनिक पियानोच्या निर्मितीमध्ये योगदान दिले. काही वाद्यांसाठी बाखचे संगीत बऱ्याचदा इतरांसाठी हस्तांतरित केले गेले, उदाहरणार्थ, बुसोनीने अवयव टोकाटा आणि डी मायनरमध्ये फ्यूग आणि पियानोसाठी इतर काही कामे हस्तांतरित केली.

20 व्या शतकात बाखच्या संगीताच्या लोकप्रियतेसाठी असंख्य "हलके" आणि त्याच्या कामांच्या आधुनिक आवृत्त्यांनी योगदान दिले. त्यापैकी स्विंगल सिंगर्स आणि वेंडी कार्लोसच्या 1968 च्या "स्विच-ऑन बॅच" रेकॉर्डिंगद्वारे आज सादर केलेल्या सुप्रसिद्ध धून आहेत, ज्यात नवीन शोधलेल्या सिंथेसायझरचा वापर केला गेला आहे. जॅक लुझियर सारख्या जाझ संगीतकारांनी बाखच्या संगीतावर प्रक्रिया केली. रशियन समकालीन कलाकारांपैकी, फ्योडोर चिस्ट्याकोव्हने 1997 च्या एकल अल्बम "व्हेन बाख वेक्स अप" मध्ये महान संगीतकाराला श्रद्धांजली वाहण्याचा प्रयत्न केला.

बाखच्या संगीताचे भाग्य

बाखचा वैयक्तिक शिक्का

त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांमध्ये आणि बाखच्या मृत्यूनंतर, संगीतकार म्हणून त्याची कीर्ती कमी होऊ लागली: वाढत्या क्लासिकिझमच्या तुलनेत त्याची शैली जुन्या पद्धतीची मानली गेली. तो एक कलाकार, शिक्षक आणि ज्युनियर बाक्सचे वडील, प्रामुख्याने कार्ल फिलिप इमानुएल, ज्याचे संगीत अधिक प्रसिद्ध होते म्हणून अधिक ओळखले गेले आणि लक्षात ठेवले गेले. तथापि, मोझार्ट, बीथोव्हेन आणि चोपिन सारख्या अनेक प्रमुख संगीतकारांना जोहान सेबेस्टियनचे काम माहित होते आणि आवडले. उदाहरणार्थ, सेंट ला भेट देताना. थॉमस मोझार्टने एक मोटेट (BWV 225) ऐकले आणि उद्गारले: "येथे शिकण्यासारखे बरेच काही आहे!" - त्यानंतर, नोट्स मागितल्यानंतर त्याने त्यांचा बराच काळ आणि उत्साहाने अभ्यास केला. बीथोव्हेनने बाखच्या संगीताचे खूप कौतुक केले. लहानपणी, त्याने द वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर कडून प्रस्तावना आणि फ्यूग्स खेळले आणि नंतर बाखला "सद्भावनाचा खरा पिता" म्हटले आणि सांगितले की "प्रवाह नाही तर समुद्र त्याचे नाव आहे" (शब्द बाखजर्मन भाषेत "प्रवाह"). चोपिनने मैफिलीपूर्वी स्वतःला एका खोलीत बंद केले आणि बाखचे संगीत वाजवले. जोहान सेबेस्टियनच्या कलाकृतींनी अनेक संगीतकारांना प्रभावित केले. बाखच्या कामांमधील काही थीम, उदाहरणार्थ, डी मायनरमध्ये टोकाटा आणि फ्यूग्यूची थीम, संगीतात अनेक वेळा वापरली गेली आहे

उत्कृष्ट जर्मन संगीतकार, ऑर्गनिस्ट आणि हार्पसीकॉर्डिस्ट जोहान सेबॅस्टियन बाख यांचा जन्म 21 मार्च 1685 रोजी जर्मनीच्या आयसेनाच, थुरिंगिया येथे झाला. तो एका व्यापक जर्मन कुटुंबाशी संबंधित होता, ज्यापैकी बहुतेक तीन शतके जर्मनीमध्ये व्यावसायिक संगीतकार होते. प्रारंभिक संगीत शिक्षण (व्हायोलिन आणि हार्पसीकॉर्ड वाजवणे) जोहान सेबेस्टियनला त्याच्या वडिलांच्या मार्गदर्शनाखाली, एक कोर्ट संगीतकार मिळाले.

1695 मध्ये, त्याच्या वडिलांच्या मृत्यूनंतर (त्याची आई आधी मरण पावली होती), मुलाला त्याचा मोठा भाऊ जोहान क्रिस्टोफच्या कुटुंबात नेण्यात आले, जो ओहरड्रफमधील सेंट मायकेलिस चर्चमध्ये चर्च ऑर्गनिस्ट म्हणून काम करत होता.

1700-1703 मध्ये, जोहान सेबेस्टियनने लेनबर्गमधील चर्च गायकांच्या शाळेत शिक्षण घेतले. त्याच्या अभ्यासादरम्यान, त्याने त्याच्या काळातील प्रसिद्ध संगीतकार, नवीन फ्रेंच संगीत यांच्या कार्याशी परिचित होण्यासाठी हॅम्बर्ग, सेल आणि लुबेकला भेट दिली. या वर्षांमध्ये त्यांनी अवयव आणि क्लॅवियरसाठी त्यांची पहिली कामे लिहिली.

1703 मध्ये, बाखने वेमरमध्ये कोर्ट व्हायोलिन वादक म्हणून काम केले, 1703-1707 मध्ये - अर्नस्टॅडमध्ये चर्च ऑर्गनिस्ट म्हणून, नंतर 1707 ते 1708 पर्यंत - मुहलसेन चर्चमध्ये. नंतर त्याच्या सर्जनशील आवडी प्रामुख्याने ऑर्गन आणि क्लॅवियरसाठी संगीतावर केंद्रित होत्या.

1708-1717 मध्ये, जोहान सेबेस्टियन बाख यांनी वेमरमधील ड्यूक ऑफ वेमरसाठी कोर्ट संगीतकार म्हणून काम केले. या काळात त्याने असंख्य कोरल प्रस्तावने, ऑर्गन टोकाटा आणि डी मायनरमध्ये फ्यूग्यू, सी मायनरमध्ये पासकाग्लिया तयार केले. संगीतकाराने 20 पेक्षा जास्त पवित्र कॅन्टाटासाठी क्लेव्हियरसाठी संगीत लिहिले.

1717-1723 मध्ये बाखने केटेनमध्ये ड्यूक ऑफ अनहाल्ट-केटेन्स्की लिओपोल्डसोबत सेवा केली. सोलो व्हायोलिनसाठी तीन सोनाटा आणि तीन पार्टिटा, सोलो सेलोसाठी सहा सूट, क्लेव्हियरसाठी इंग्रजी आणि फ्रेंच सुइट्स, ऑर्केस्ट्रासाठी सहा ब्रॅन्डेनबर्ग कॉन्सर्टो लिहिलेले होते. "द वेल -टेम्पर्ड क्लेव्हियर" हा संग्रह विशेष आवडीचा आहे - 24 प्रस्तावने आणि फ्यूग्स, सर्व की मध्ये लिहिलेले आणि सराव मध्ये टेम्पर्ड म्युझिकल सिस्टिमचे फायदे सिद्ध करणारे, ज्याच्या मंजुरीच्या आसपास गरम वादविवाद झाले. त्यानंतर, बाखने वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरचा दुसरा खंड तयार केला, ज्यामध्ये सर्व की मध्ये 24 प्रस्तावने आणि फ्यूग्स देखील आहेत.

"नोटबूक ऑफ अण्णा मॅग्डालेना बाख" केटेनमध्ये सुरू करण्यात आले होते, ज्यात वेगवेगळ्या लेखकांच्या नाटकांसह सहा "फ्रेंच सुइट्स" पैकी पाच समाविष्ट आहेत. त्याच वर्षांमध्ये, "स्मॉल प्रीलुड्स आणि फुगुएट्स. इंग्लिश सुइट्स, क्रोमॅटिक फँटसी आणि फ्यूग्यू" आणि इतर क्लॅवियर कामे तयार केली गेली. या काळात, संगीतकाराने अनेक धर्मनिरपेक्ष कॅन्टा लिहिले, त्यापैकी बहुतेक टिकले नाहीत आणि नवीन, आध्यात्मिक मजकुरासह दुसरे जीवन प्राप्त केले.

1723 मध्ये, त्याच्या "पॅशन फॉर जॉन" (गॉस्पेल ग्रंथांवर आधारित एक मुखर आणि नाट्यमय काम) ची कामगिरी लीपझिगमधील सेंट थॉमस चर्चमध्ये झाली.

त्याच वर्षी, बाखला लीपझिगमधील सेंट थॉमस चर्च आणि या चर्चमधील शाळेत कॅन्टोर (रीजेंट आणि शिक्षक) पद मिळाले.

1736 मध्ये बाखला ड्रेसडेन कोर्टाकडून रॉयल पोलिश आणि सॅक्सन इलेक्टोर कोर्ट कंपोझर ही पदवी मिळाली.

या काळात, संगीतकाराने कौशल्याच्या उंची गाठल्या, विविध शैलींमध्ये भव्य उदाहरणे तयार केली - पवित्र संगीत: कॅनटाटा (सुमारे 200 हयात), "मॅग्निफिकॅट" (1723), बी मायनर (1733) मधील अमर "हाय मास" यासह वस्तुमान ), मॅथ्यू (1729) नुसार उत्कटता; डझनभर सेक्युलर कॅन्टाटा (त्यापैकी - कॉमिक "कॉफी" आणि "शेतकरी"); ऑर्गन, ऑर्केस्ट्रा, हार्पसीकॉर्डसाठी काम करते, नंतरचे - "30 व्हेरिएशनसह एरिया" ("गोल्डबर्ग व्हेरिएशन", 1742). 1747 मध्ये बाखने प्रशियाचा राजा फ्रेडरिक II ला समर्पित "म्युझिकल ऑफर्स" नाटकांचे एक चक्र लिहिले. संगीतकाराचे शेवटचे काम द आर्ट ऑफ द फ्यूगु (1749-1750) - 14 थीम आणि एका थीमवर चार तोफ.

जोहान सेबेस्टियन बाख हे जागतिक संगीत संस्कृतीत एक प्रमुख व्यक्ती आहेत, त्यांचे कार्य संगीतातील तत्त्वज्ञानाच्या विचारांच्या शिखरांपैकी एक आहे. केवळ वेगवेगळ्या शैलींचीच नव्हे तर राष्ट्रीय शाळांची वैशिष्ट्ये मोकळेपणाने पार करून, बाखने अमर कलाकृती तयार केल्या ज्या काळाच्या वर आहेत.

1740 च्या उत्तरार्धात, बाखची तब्येत बिघडली, विशेषत: अचानक दृष्टी गमावल्याने. दोन अयशस्वी मोतीबिंदू शस्त्रक्रियांमुळे पूर्ण अंधत्व आले.

त्याने आपल्या आयुष्याचे शेवटचे महिने एका अंधाऱ्या खोलीत घालवले, जिथे त्याने "तुझ्या सिंहासनापूर्वी" हा शेवटचा जप रचला आणि त्याचा जावई, ऑर्गनिस्ट ऑल्ट्निकोलला सांगितला.

28 जुलै 1750 रोजी जोहान सेबेस्टियन बाख यांचे लीपझिग येथे निधन झाले. त्याला सेंट जॉन चर्चजवळील स्मशानभूमीत पुरण्यात आले. स्मारकाच्या अभावामुळे त्याची कबर लवकरच हरवली. 1894 मध्ये, सेंट जॉन चर्चमध्ये दगडांच्या सारकोफॅगसमध्ये अवशेष सापडले आणि पुनर्जीवित झाले. द्वितीय विश्वयुद्धात बॉम्बस्फोट करून चर्चचा नाश केल्यानंतर, त्याचे अवशेष सेंट थॉमस चर्चच्या वेदीमध्ये 1949 मध्ये जतन आणि पुनर्जीवित करण्यात आले.

त्याच्या हयातीत, जोहान सेबेस्टियन बाख प्रसिद्ध होते, परंतु संगीतकाराच्या मृत्यूनंतर त्याचे नाव आणि संगीत विसरले गेले. बाखच्या कामात रस फक्त 1820 च्या उत्तरार्धात निर्माण झाला, 1829 मध्ये बर्लिनमधील संगीतकार फेलिक्स मेंडेलसोहन-बार्थोल्डी यांनी सेंट मॅथ्यू पॅशनचे प्रदर्शन आयोजित केले होते. 1850 मध्ये, बाख सोसायटीची निर्मिती करण्यात आली, ज्याने सर्व संगीतकारांच्या हस्तलिखिते ओळखून प्रकाशित करण्याचा प्रयत्न केला - अर्ध्या शतकात 46 खंड प्रकाशित झाले.

1842 मध्ये लीपझिगमध्ये मेंडेलसोहन-बार्थोल्डीच्या मध्यस्थीने, सेंट थॉमस चर्चमधील जुन्या शाळेच्या इमारतीसमोर बाखचे पहिले स्मारक उभारण्यात आले.

1907 मध्ये, आयसेनॅचमध्ये बाख संग्रहालय उघडण्यात आले, जिथे संगीतकाराचा जन्म झाला, 1985 मध्ये - लीपझिगमध्ये, जिथे त्यांचे निधन झाले.

जोहान सेबेस्टियन बाखचे दोनदा लग्न झाले होते. 1707 मध्ये त्याने त्याची चुलत भाऊ मारिया बार्बरा बाख हिच्याशी लग्न केले. 1720 मध्ये तिच्या मृत्यूनंतर, 1721 मध्ये, संगीतकाराने अण्णा मॅग्डालेना विल्केनशी लग्न केले. बाखला 20 मुले होती, परंतु त्यापैकी केवळ नऊच त्यांचे वडील वाचले. विल्हेल्म फ्रीडेमन बाख (1710-1784), कार्ल फिलिप इमानुएल बाख (1714-1788), जोहान ख्रिश्चन बाख (1735-1782), जोहान क्रिस्टोफ बाख (1732-1795) हे चार मुलगे संगीतकार झाले.

आरआयए नोवोस्ती आणि मुक्त स्त्रोतांकडून मिळालेल्या माहितीच्या आधारे साहित्य तयार केले गेले

1708 मध्ये, बाफ गोफरगॅनिस्ट म्हणून काम करण्यासाठी वीमरला परतले. त्यांचा येथे मुक्काम 10 वर्षे चालला. या काळात, संगीतकाराने अनेक पदांवर उपस्थित राहण्यास व्यवस्थापित केले - प्रत्येकाच्या स्वतःच्या कामाचे बारकावे होते. (मला एकाच वेळी अनेक वाद्यांसाठी संगीत लिहावे लागले). संगीतकाराने वायमरमध्ये असताना रचनात्मक कौशल्याचा अमूल्य अनुभव मिळवला. त्याने अवयवासाठी सर्वोत्तम कामे लिहिली हे आश्चर्यकारक नाही.

हे जोडण्यासारखे आहे की जोहान सेबॅस्टियनने तारुण्यातही स्वतःला एक उत्कृष्ट अवयव गुण असल्याचे सिद्ध केले. वेळोवेळी त्याने प्रवास केला, आणि या कामगिरीमुळे बाखची ख्याती एक उत्कृष्ट कलाकार-सुधारक म्हणून पसरली. कॅसल शहरात, उदाहरणार्थ, पेडल वापरून अशी विविधता सादर केली गेली की प्रेक्षक आनंदित झाले. आम्हाला मिळालेल्या माहितीनुसार, बाख अभूतपूर्व होते आणि ही वस्तुस्थिती त्याच्या सर्व प्रतिस्पर्ध्यांना मागे टाकली. तो समान थीम 2 तासांसाठी बदलू शकतो, तर तो सर्व वेळ विविध मार्गांनी करत असतो.

संगीतकाराच्या जीवनातील एक भाग, ज्याचा अनेकदा चरित्रकारांनी उल्लेख केला आहे, 1717 मध्ये घडला. ड्रेस्डेन शहरात लुई मार्चचंद (एक प्रसिद्ध फ्रेंच व्हर्चुओसो कीबोर्ड प्लेयर) सोबत सादर करण्यासाठी बाखला आमंत्रण मिळाले. मैफिलीत, मार्चचंदने एक फ्रेंच गाणे सादर केले आणि त्याच्या चमकदार कामगिरीसाठी त्याला प्रेक्षकांकडून दीर्घ टाळ्या मिळाल्या. मग जोहान सेबेस्टियनला वाद्यावर आमंत्रित केले गेले. एका छोट्या पण कुशल प्रस्तावनेनंतर, संगीतकाराने मार्चचंदने वाजवलेले गाणे पुनरावृत्ती केले, त्यात अनेक भिन्नता देखील लागू केल्या, ज्याने यापूर्वी कोणीही पाहिले नव्हते. बाखची श्रेष्ठता स्पष्ट होती आणि जेव्हा जोहान सेबॅस्टियनने त्याच्या प्रतिस्पर्ध्याला मैत्रीपूर्ण द्वंद्व देऊ केले, तेव्हा मार्चचँड, अपयशाच्या भीतीने, शक्य तितक्या लवकर ड्रेस्डेन सोडणे पसंत केले.

तथापि, जर्मन संगीतकाराची इतरांवर कितीही श्रेष्ठता असली तरी यामुळे त्याची सामान्य स्थिती सुधारली नाही. ड्रेस्डेन मध्ये, कोणी म्हणेल, त्यांना थोडी मजा आली आणि त्यांना घरी जाऊ द्या.

हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की बाखने आपल्या यशाबद्दल कधीही बढाई मारली नाही, शिवाय, त्यांना त्यांची आठवण ठेवणे आवडले नाही. इतकी उच्च पातळीची कामगिरी कशी साध्य केली जाते, असे विचारले असता त्यांनी उत्तर दिले की प्रत्येकजण ते करू शकतो, समान प्रयत्न करतो. तो नम्र आणि निष्पक्ष होता, म्हणून त्याने इतर लोकांबद्दल परोपकाराची भावना कायम ठेवली - उदाहरणार्थ, त्याची मूर्ती हँडल होती. बाखला नेहमी त्याच्याशी भेटण्याची इच्छा होती आणि यासाठी प्रयत्न केले, परंतु बैठक कधीच झाली नाही.

वीमरमध्ये 10 वर्षांनंतर, जोहान सेबेस्टियनने सर्व मुख्य काम केले असूनही, केवळ सहाय्यक कंडक्टरच्या पदावर कब्जा केला. म्हणून, जेव्हा कोर्ट कंडक्टरची जागा उघडली गेली, तेव्हा बाखकडे ते घेण्याचे प्रत्येक कारण होते, परंतु हे पद त्याच्याकडे गेले नाही, तर मृत कंडक्टरच्या सामान्य मुलाकडे गेले. हे स्वाभाविकच जोहान सेबेस्टियनला अपमानास्पद वाटले, म्हणून त्याने त्याच्या राजीनाम्याची मागणी केली. ड्यूकने यावर अत्यंत कठोरपणे प्रतिक्रिया दिली, परंतु राजेशाही वृत्तीच्या भावनेने, असंतुष्ट सेवकाला अटक करून - कथितपणे एका साध्या सेवकाने सर्वोच्च आदेशावर प्रश्न विचारण्याचे धाडस केले. त्यामुळे बाखला वेमरमध्ये 10 वर्षांच्या सेवेसाठी अटकेसह परतफेड करण्यात आली.

बाथचे जीवन कोथेनमध्ये

वीमर नंतर, बाख, त्याची पत्नी आणि मुलांसह, कोथेनला आले (हे 1717 मध्ये होते). त्याच्या कार्यामध्ये कोर्ट ऑर्केस्ट्राचे नेतृत्व करणे, तसेच कोथेन्स्कीच्या राजकुमारला शिकवणे समाविष्ट होते. उर्वरित वेळ संगीतकार घालवू शकला. एखाद्या अवयवाच्या अभावामुळे, मला माझ्या कार्यात क्लॅवियर संगीतावर लक्ष केंद्रित करावे लागले.

कालांतराने, जोहान सेबेस्टियन एका छोट्या प्रांतीय शहरात अधिकाधिक कंटाळले आणि तो निघण्याचा विचार करत होता. पण कंटाळवाण्या व्यतिरिक्त, आणखी दोन परिस्थितींनी या पायरीला चालना दिली - 1720 (त्यांची पत्नी मारिया बार्बरा मरण पावली), त्यांच्या मुलांना चांगले विद्यापीठ शिक्षण देण्याची इच्छा. सुरुवातीला, बाखने सेंट जेम्सच्या चर्चमध्ये हॅम्बर्ग शहरात ऑर्गनिस्ट म्हणून नोकरी मिळवण्याचा प्रयत्न केला. त्याने त्याच्या अलीकडील कलात्मक सहली दरम्यान या शहरात सादर केले आणि तेथे उपस्थित असलेल्या वृद्ध रेनकेनसह, अवयव वाजवून सर्वांना खूप आनंद दिला. बाखला पुन्हा प्रतिष्ठित स्थान मिळाले नाही, ते एका व्यक्तीने प्राप्त केले ज्याला संगीतामध्ये काहीही समजले नाही, परंतु ज्याने चर्च निधीसाठी मोठी रक्कम दिली. नवीन संभावना दिसण्यापूर्वी मला थोडा वेळ थांबावे लागले.

1721 मध्ये, महान संगीतकाराने पुन्हा लग्न केले. निवडलेल्याचे नाव अण्णा मॅग्डालेना होते, ती एका संगीत परिवारातून आली होती आणि तिचा स्वतःचा एक मजबूत आवाज होता. काही वर्ण गुणांमुळे (सौम्यता, प्रतिसाद) धन्यवाद, अण्णा तिच्या पतीसाठी आधार आणि आधार बनले.

बापचे जीवन लाइपझिगमध्ये

लवकरच संगीतकाराने लीपझिग शहरात कँटर म्हणून नोकरी मिळवण्याचा प्रयत्न केला. त्याने दंडाधिकाऱ्यांकडे अर्ज केला, पण ते एका सुप्रसिद्ध संगीतकाराच्या शोधात होते. विद्यमान उमेदवारांनी नकार दिला, म्हणून बाख स्वीकारण्याचा निर्णय घेण्यात आला आणि त्यानंतरही अपमानजनक अटींवर.

जोहान सेबॅस्टियनच्या विभागात असलेल्या या अटींमुळे गायकांची शाळा पूर्णपणे नाशात होती. गायकांच्या सदस्यांनी त्यांच्या कार्याचा सामना केला नाही, त्यापैकी अनेकांना फक्त योग्य प्रशिक्षण नव्हते, तर इतर सामान्यतः गायनगृहात गाण्यासाठी योग्य नव्हते. हीच कथा ऑर्केस्ट्रामध्ये वाजवणाऱ्या संगीतकारांची होती. जोहान सेबेस्टियनने दंडाधिकाऱ्यांना अहवाल लिहिले, परंतु त्यांना पाठिंबा मिळाला नाही. त्याच्या डोक्यावर उभे असलेल्या क्षुद्र-बुर्जुआ कुलीन लोकांसाठी नवीन कॅन्टॉरला दोष देणे खूप सोपे होते, जे त्यांनी त्यांच्या असंख्य कागदपत्रांमध्ये केले. अशाप्रकारे, लीपझिगमध्ये, अधिकाऱ्यांशी संबंध विकसित झाले नाहीत, परंतु जोहान सेबॅस्टियनला कुठेतरी हलवायचे नव्हते, कारण त्याला आधीपासूनच अशा गोष्टींचा बराच अनुभव होता.

त्यांच्या वरिष्ठांच्या सततच्या हल्ल्यांविषयी आणि अपमानाबद्दलच्या चिंतांना एकप्रकारे हलका करून टाकणे हीच एक संगीतकाराची कलात्मक यात्रा होती. त्याच्या अविश्वसनीय कौशल्यामुळे त्याला लोकांची सहानुभूती मिळू शकली, तसेच अनेक नवीन ओळखी होऊ शकल्या, कारण बाखच्या संगीताला त्या काळातील काही प्रमुख व्यक्तिमत्त्वांनी अत्यंत मान दिला होता.

तरीही, संगीतकाराचे योगदान (मुख्य गोष्ट ज्यावर संगीतकाराने आपला वेळ घालवला) कमी लेखला गेला. बाखची कामे प्रकाशित केली गेली नाहीत, जणू त्यांची कोणीच पर्वा करत नाही. हे असे होते की त्या वेळी संगीतकार आणि समाज यांच्यात गैरसमजाची भिंत वाढली होती, जोहान सेबॅस्टियनला एकटे कलाकार सोडले (मला असे म्हणायला हवे की त्याच्या पत्नीने त्याला खूप पाठिंबा दिला). आणि म्हणूनच, दुर्दैवाने, संगीतकाराच्या मृत्यूपर्यंत ते होते.

बाखच्या अलीकडील निर्मिती वास्तविक जगातील परदेशी तत्त्वज्ञानी अमूर्ततेने ओळखल्या जातात. त्यांच्यामध्ये, तो जगाच्या क्रूर वास्तवापासून दूर आहे असे दिसते. परंतु हे या कामांचे महत्त्व कमी करत नाही, ज्याला पॉलीफोनिक कलेचा शिखर मानले जाते.

28 जुलै 1750 रोजी बाख यांचे निधन झाले. या कार्यक्रमाकडे फारसे लक्ष वेधले गेले नाही. तथापि, आमच्या काळात, संगीतकाराचे अवशेष ज्या ठिकाणी आहेत त्या ठिकाणी असंख्य लोक जमतात - ते सर्व त्याच्या कार्याचे कट्टर प्रशंसक आहेत.

19 व्या शतकापासून ते आजपर्यंत, जोहान सेबॅस्टियन बाखच्या कामांमधील रस कमी झालेला नाही. अतुलनीय प्रतिभाची सर्जनशीलता त्याच्या प्रमाणात लक्षणीय आहे. जगभर ओळखले जाते. त्याचे नाव केवळ व्यावसायिक आणि संगीत प्रेमीच नव्हे तर श्रोते देखील ओळखतात जे "गंभीर" कलेमध्ये जास्त रस दाखवत नाहीत. एकीकडे, बाखचे कार्य एक प्रकारचे परिणाम आहे. संगीतकार त्याच्या पूर्ववर्तींच्या अनुभवावर अवलंबून होता. त्याला पुनर्जागरणातील कोरल पॉलीफोनी, जर्मन ऑर्गन म्युझिक आणि इटालियन व्हायोलिन शैलीची वैशिष्ठ्ये चांगली माहिती होती. त्याने स्वतःला नवीन साहित्यासह काळजीपूर्वक परिचित केले, संचित अनुभवाचा विकास आणि सामान्यीकरण केले. दुसरीकडे, बाख एक अतुलनीय नवकल्पनाकार होते ज्यांनी जागतिक संगीत संस्कृतीच्या विकासासाठी नवीन दृष्टीकोन उघडले. जोहान बाखच्या कार्याचा त्याच्या अनुयायांवर मोठा प्रभाव होता: ब्रह्म, बीथोव्हेन, वॅग्नर, ग्लिंका, तानेयेव, होनेगर, शोस्ताकोविच आणि इतर अनेक महान संगीतकार.

बाखचा सर्जनशील वारसा

त्याने 1000 हून अधिक कामे तयार केली आहेत. त्याने ज्या शैलींना संबोधित केले ते अतिशय वैविध्यपूर्ण होते. शिवाय, अशी कामे आहेत, ज्याचे प्रमाण त्या काळासाठी अपवादात्मक होते. बाखचे कार्य अंदाजे चार मुख्य शैली गटांमध्ये विभागले जाऊ शकते:

• अवयव संगीत.
• गायन आणि वाद्य.
• विविध वाद्यांसाठी संगीत (व्हायोलिन, बासरी, क्लेव्हियर आणि इतर).
• वाद्यांच्या जोड्यांसाठी संगीत.

वरील प्रत्येक गटातील कामे एका विशिष्ट कालावधीशी संबंधित आहेत. सर्वात उत्कृष्ट अवयव रचना वेमरमध्ये तयार केल्या गेल्या. केटेन कालखंडात मोठ्या संख्येने क्लेव्हियर आणि ऑर्केस्ट्राच्या कामांचा उदय होतो. लीपझिगमध्ये, बहुतेक स्वर आणि वाद्य लिहिलेले आहेत.

जोहान सेबेस्टियन बाख. चरित्र आणि सर्जनशीलता

भावी संगीतकाराचा जन्म 1685 मध्ये आयसेनाच या छोट्या शहरात एका संगीत कुटुंबात झाला. संपूर्ण कुटुंबासाठी हा पारंपारिक व्यवसाय होता. जोहानचे पहिले संगीत शिक्षक त्यांचे वडील होते. मुलाचा आवाज छान होता आणि तो गायनगृहात गायला. वयाच्या 9 व्या वर्षी तो अनाथ झाला. त्याच्या पालकांच्या मृत्यूनंतर, त्याला जोहान क्रिस्टोफ (मोठा भाऊ) यांनी वाढवले. वयाच्या 15 व्या वर्षी, मुलगा ओहड्रुफ लाइसेममधून सन्मानाने पदवीधर झाला आणि लुनेबर्गला गेला, जिथे त्याने "निवडलेल्या" च्या गायनात गायला सुरुवात केली. वयाच्या 17 व्या वर्षापर्यंत तो वेगवेगळे हार्पसीकॉर्ड, ऑर्गन, व्हायोलिन वाजवायला शिकला. 1703 पासून तो वेगवेगळ्या शहरांमध्ये राहिला आहे: अर्नस्टॅड, वेमर, म्हालहौसेन. या काळात बाखचे जीवन आणि कार्य काही अडचणींनी भरलेले होते. तो सतत त्याच्या राहण्याचे ठिकाण बदलतो, जो काही नियोक्त्यांवर अवलंबून राहण्याची इच्छाशक्तीशी संबंधित आहे. त्यांनी संगीतकार म्हणून काम केले (ऑर्गनिस्ट किंवा व्हायोलिन वादक म्हणून). कामाची परिस्थिती देखील त्याला सतत अनुकूल नव्हती. यावेळी, क्लॅवियर आणि ऑर्गनसाठी त्याच्या पहिल्या रचना तसेच पवित्र कॅन्टाटा दिसल्या.

वीमर कालावधी

1708 मध्ये, बाकने ड्यूक ऑफ वेमरला कोर्ट ऑर्गनिस्ट म्हणून काम करण्यास सुरुवात केली. त्याच वेळी तो चॅपलमध्ये चेंबर संगीतकार म्हणून काम करतो. या काळात बाख यांचे जीवन आणि कार्य अतिशय फलदायी आहे. पहिल्या संगीतकाराच्या परिपक्वताची ही वर्षे आहेत. सर्वोत्तम अवयव कार्य दिसून आले आहे. हे:

• गौण, अल्पवयीन मध्ये प्रस्तावना आणि fugue.
• Toccata C-dur.
• पासकाग्लिया सी-मोल.
• डी-मोल मध्ये Toccata आणि fugue.
• "अवयव पुस्तक".

त्याच वेळी, जोहान सेबेस्टियन कॅन्टाटा शैलीतील रचनांवर, इटालियन व्हायोलिन कॉन्सर्टोसच्या क्लॅव्हियरच्या लिप्यंतरांवर काम करत आहे. पहिल्यांदा तो सोलो व्हायोलिन सूट आणि सोनाटा या प्रकाराकडे वळला.

केटेन कालावधी

1717 पासून, संगीतकार केटेनमध्ये स्थायिक झाले. येथे ते चेंबर म्युझिकचे प्रमुख म्हणून उच्च पदांवर आहेत. खरं तर, तो न्यायालयात सर्व संगीत जीवनाचा शासक आहे. पण तो खूप लहान शहरात समाधानी नाही. बाख आपल्या मुलांना विद्यापीठात जाण्याची आणि चांगले शिक्षण घेण्याची संधी देण्यासाठी मोठ्या आणि अधिक आशादायक शहरात जाण्याचा प्रयत्न करतो. केटेनमध्ये कोणतेही उच्च-गुणवत्तेचे अवयव नव्हते आणि तेथे गायन कक्ष देखील नव्हते. म्हणून, बाखचे क्लॅवियर संगीत येथे विकसित होते. संगीतकार जोडलेल्या संगीताकडेही खूप लक्ष देतो. केटेन मध्ये लिहिलेली कामे:

• 1 खंड "HTK".
• इंग्रजी सुट.
• सोलो व्हायोलिनसाठी सोनाटस.
• "ब्रॅन्डेनबर्ग मैफिली" (सहा तुकडे).

लीपझिग कालावधी आणि आयुष्याची शेवटची वर्षे

1723 पासून, उस्ताद लीपझिगमध्ये राहत आहे, जेथे तो टॉमॅझुलमधील चर्च ऑफ सेंट थॉमसच्या शाळेत गायन (कॅन्टॉरचे पद धारण करतो) चे दिग्दर्शन करतो. संगीत प्रेमींच्या सार्वजनिक वर्तुळात सक्रिय भाग घेते. शहरातील "कॉलेजियम" ने सतत धर्मनिरपेक्ष संगीताच्या मैफिली आयोजित केल्या. बाखच्या कार्याने त्या वेळी कोणत्या उत्कृष्ट कलाकृती समृद्ध झाल्या होत्या? लीपझिग काळातील मुख्य कामे थोडक्यात सूचित करणे योग्य आहे, जे योग्यरित्या सर्वोत्तम मानले जाऊ शकते. हे:

• जॉन साठी आवड.
• मास एच-मोल.
• मॅथ्यूच्या मते उत्कटता.
• सुमारे 300 कॅन्टाटा.
• "ख्रिसमस ऑरेटेरियो".

त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत, संगीतकार संगीत रचनांवर लक्ष केंद्रित करतो. लिहितात:

• 2 खंड "HTK".
• इटालियन मैफिली.
• पार्टिटास.
• "द फ्यूग्यूची कला".
• एरिया विविध भिन्नतांसह.
• अवयव मास.
• "संगीत अर्पण".

अयशस्वी ऑपरेशननंतर, बाख अंध झाला, परंतु त्याने मरेपर्यंत संगीत तयार करणे थांबवले नाही.

शैली वैशिष्ट्यपूर्ण

बाखची सर्जनशीलता शैली विविध संगीत शाळा आणि शैलींच्या आधारे तयार केली गेली. जोहान सेबॅस्टियनने त्याच्या कामात सर्वोत्तम सुसंवाद विणले. इटालियन लोकांची संगीताची भाषा समजून घेण्यासाठी त्यांनी त्यांच्या रचनांचीही नक्कल केली. त्याची निर्मिती मजकूर, लय आणि फ्रेंच आणि इटालियन संगीताची रूपे, उत्तर जर्मन काउंटरपॉईंट शैली आणि लूथरन लिटर्जीने संतृप्त होती. विविध शैली आणि शैलींचे संश्लेषण सुसंवादीपणे मानवी अनुभवांच्या खोल प्रवेशासह एकत्र केले गेले. त्याची संगीतमय कल्पना त्याच्या विशिष्ट विशिष्टता, बहुमुखीपणा आणि विशिष्ट वैश्विक वर्णांमुळे उभी राहिली. बाख यांचे कार्य अशा शैलीशी संबंधित आहे जे संगीत कलेमध्ये दृढपणे स्थापित आहे. हा उच्च बॅरोक युगाचा क्लासिकवाद आहे. बाखची संगीत शैली एक विलक्षण मेलोडिक प्रणालीच्या ताब्यात आहे, जिथे मुख्य कल्पना संगीतावर वर्चस्व गाजवते. काउंटरपॉईंट तंत्राच्या प्रभुत्वाबद्दल धन्यवाद, अनेक धून एकाच वेळी संवाद साधू शकतात. पॉलीफोनीचे खरे मास्टर होते. सुधारणा आणि तल्लख सद्गुणांच्या प्रवृत्तीमुळे त्याचे वैशिष्ट्य होते.

मुख्य प्रकार

बाखच्या कामात विविध पारंपारिक शैलींचा समावेश आहे. हे:

• कॅन्टाटा आणि वक्तृत्व.
• आवड आणि जनता.
• Preludes आणि Fugues.
• कोरल व्यवस्था.
• डान्स स्वीट्स आणि मैफिली.

अर्थात, त्याने सूचीबद्ध केलेल्या शैली त्याच्या पूर्ववर्तींकडून घेतल्या. तथापि, त्याने त्यांना व्यापक व्याप्ती दिली. उस्तादाने त्यांना कुशलतेने नवीन संगीत आणि अर्थपूर्ण माध्यमांसह अद्यतनित केले, त्यांना इतर शैलींच्या वैशिष्ट्यांसह समृद्ध केले. स्पष्ट उदाहरण म्हणजे डी मायनर मधील क्रोमॅटिक फॅन्टसी. हे काम क्लॅवियरसाठी तयार केले गेले होते, परंतु त्यात नाट्य उत्पत्तीचे नाट्यमय पठण आणि मोठ्या अवयव सुधारणेचे अर्थपूर्ण गुणधर्म आहेत. हे पाहणे सोपे आहे की बाखचे काम "बायपास" ऑपेरा, जे, तसे, त्याच्या काळातील अग्रगण्य शैलींपैकी एक होते. तथापि, हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की संगीतकारांच्या अनेक धर्मनिरपेक्ष कँटाटा कॉमेडी साइड शोपासून वेगळे करणे कठीण आहे (त्या वेळी इटलीमध्ये ते ऑपेरा बुफामध्ये पुनर्जन्म घेत होते). बाखच्या काही कॅन्टाटा, विनोदी शैलीच्या दृश्यांच्या भावनेतून तयार केलेल्या, जर्मन सिंगस्पीलची अपेक्षा होती.

जोहान सेबेस्टियन बाखच्या वैचारिक सामग्री आणि प्रतिमांची श्रेणी

संगीतकाराचे कार्य त्याच्या लाक्षणिक सामग्रीने समृद्ध आहे. खऱ्या गुरुच्या लेखणीतून अत्यंत साध्या आणि अत्यंत भव्य अशा दोन्ही निर्मिती बाहेर येतात. बाखच्या कलेत साध्या मनाचा विनोद, खोल दु: ख, तात्विक प्रतिबिंब आणि तीक्ष्ण नाटक आहे. जोहान सेबॅस्टियन या प्रतिभेने त्याच्या संगीतातील धार्मिक आणि तत्त्वज्ञानाच्या समस्यांसारख्या महत्त्वाच्या पैलूंचे प्रतिबिंबित केले. आवाजाच्या आश्चर्यकारक जगाच्या मदतीने, तो मानवी जीवनातील शाश्वत आणि अत्यंत महत्त्वाच्या मुद्द्यांवर प्रतिबिंबित करतो:

• एखाद्या व्यक्तीच्या नैतिक कर्तव्याबद्दल.
• या जगातील त्याच्या भूमिकेबद्दल आणि त्याच्या उद्देशाबद्दल.
• जीवन आणि मृत्यू बद्दल.

हे प्रतिबिंब थेट धार्मिक विषयांशी संबंधित आहेत. आणि हे आश्चर्यकारक नाही. संगीतकाराने जवळजवळ आयुष्यभर चर्चमध्ये सेवा केली, म्हणून त्याने बहुतेक संगीत लिहिले. त्याच वेळी, तो आस्तिक होता, पवित्र शास्त्र जाणून होता. त्याचे संदर्भ पुस्तक बायबल होते, दोन भाषांमध्ये (लॅटिन आणि जर्मन) लिहिलेले. त्याने उपवासांचे पालन केले, कबूल केले आणि चर्चच्या सुट्ट्या पाळल्या. मृत्यूच्या काही दिवस आधी त्याने संस्कार घेतले. संगीतकाराचे मुख्य पात्र येशू ख्रिस्त आहे. या आदर्श प्रतिमेत, बाखने मनुष्यामध्ये निहित सर्वोत्तम गुणांचे मूर्त स्वरूप पाहिले: विचारांची शुद्धता, धैर्य, निवडलेल्या मार्गावर निष्ठा. मानवजातीच्या उद्धारासाठी येशू ख्रिस्ताचा बलिदान पराक्रम बाखसाठी सर्वात जिव्हाळ्याचा होता. संगीतकाराच्या कामात हा विषय सर्वात महत्त्वाचा होता.

बाखचे प्रतीकवाद

बरोक युगात, संगीत चिन्हे दिसू लागली. तिच्याद्वारेच संगीतकाराचे गुंतागुंतीचे आणि अद्भुत जग उघड झाले आहे. बाख यांचे संगीत त्यांच्या समकालीन लोकांनी पारदर्शक आणि समजण्यासारखे भाषण मानले. हे त्यामध्ये स्थिर मधुर वळणांच्या उपस्थितीमुळे होते, विशिष्ट भावना आणि कल्पना व्यक्त करतात. अशा ध्वनी सूत्रांना सांगीतिक वक्तृत्व आकृत्या म्हणतात. काहींनी प्रभाव व्यक्त केला, काहींनी मानवी भाषणाच्या उच्चारांचे अनुकरण केले आणि इतरांचे चित्रात्मक स्वरूप होते. येथे त्यापैकी काही आहेत:

• अनाबेसिस - चढणे;
• परिभ्रमण - रोटेशन;
• catabasis - वंश;
• उद्गार - उद्गार, चढत्या सहाव्या;
• फुगा - धावणे;
• पासस ड्यूरिस्क्युलस - दुःख किंवा दुःख व्यक्त करण्यासाठी रंगीत हालचाल;
• शंका - उसासा;
• tirata - बाण.

हळूहळू, संगीत वक्तृत्व आकृत्या विशिष्ट संकल्पना आणि भावनांचे एक प्रकारचे "संकेत" बनतात. म्हणून, उदाहरणार्थ, कॅटाबेसिसची उतरती आकृती सहसा दु: ख, दुःख, दुःख, मृत्यू, शवपेटीमधील स्थिती व्यक्त करण्यासाठी वापरली जात असे. हळूहळू ऊर्ध्वगामी हालचाली (अनाबेसिस) चा वापर स्वर्गारोहण, उत्थान आत्मा आणि इतर क्षण व्यक्त करण्यासाठी केला गेला. संगीतकाराच्या सर्व कामात हेतू-चिन्हे पाळली जातात. बाखच्या कार्यात, प्रोटेस्टंट कोरल प्रबळ झाला, ज्याला उस्तादाने आयुष्यभर संबोधित केले. याचा प्रतिकात्मक अर्थ देखील आहे. कोरलसह काम विविध प्रकारांमध्ये केले गेले - कॅन्टाटा, आवड, प्रस्तावना. म्हणूनच, हे अगदी तार्किक आहे की प्रोटेस्टंट जप बाखच्या संगीत भाषेचा अविभाज्य भाग आहे. या कला कामगाराच्या संगीतामध्ये आढळणाऱ्या महत्त्वाच्या प्रतीकांपैकी, सतत अर्थ असलेल्या ध्वनींच्या स्थिर संयोगांची नोंद घ्यावी. बाखच्या कामात क्रॉसचे चिन्ह प्रामुख्याने होते. यात चार मल्टी डायरेक्शनल नोट्स असतात. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की जर आपण संगीतकारांचे आडनाव (BACH) नोट्ससह उलगडले तर समान ग्राफिक पॅटर्न तयार होतो. B - B फ्लॅट, A - A, C - C, H - B. F. Busoni, A. Schweitzer, M. Yudina, B. Yavorsky आणि इतरांसारख्या संशोधकांनी बाखच्या संगीत चिन्हांच्या विकासात मोठे योगदान दिले.

"दुसरा जन्म"

त्याच्या हयातीत सेबेस्टियन बाखच्या कार्याचे कौतुक झाले नाही. समकालीन त्याला संगीतकारापेक्षा एक ऑर्गनिस्ट म्हणून अधिक ओळखत होते. त्याच्याबद्दल एकही गंभीर पुस्तक लिहिले गेले नाही. त्याच्या असंख्य कामांपैकी फक्त काही प्रकाशित झाले आहेत. त्याच्या मृत्यूनंतर, संगीतकाराचे नाव लवकरच विसरले गेले आणि जिवंत हस्तलिखिते संग्रहात धूळ गोळा करत होती. कदाचित आपण या हुशार माणसाबद्दल कधीच काही शिकलो नसतो. पण, सुदैवाने, हे घडले नाही. बाखमध्ये खरी आवड 19 व्या शतकात निर्माण झाली. एकदा F. Mendelssohn ला ग्रंथालयात "सेंट मॅथ्यू पॅशन" चे शीट संगीत सापडले, जे त्याला खूप आवडले. त्यांच्या मार्गदर्शनाखाली हे काम लाइपझिगमध्ये यशस्वीपणे पार पडले. अनेक श्रोते अजूनही अल्प ज्ञात लेखकाच्या संगीताने आनंदित झाले. आम्ही असे म्हणू शकतो की जोहान सेबेस्टियन बाखचा हा दुसरा जन्म होता. 1850 मध्ये (संगीतकाराच्या मृत्यूच्या 100 व्या वर्धापन दिनानिमित्त) बाप सोसायटीची स्थापना लीपझिगमध्ये झाली. या संस्थेचा उद्देश सर्व सापडलेल्या बाख हस्तलिखितांच्या पूर्ण संग्रहांच्या स्वरूपात प्रकाशित करणे हा होता. परिणामी, 46 खंड गोळा झाले.

बाखचे अवयव कार्य करते. सारांश

संगीतकाराने अवयवासाठी उत्कृष्ट कामे तयार केली आहेत. हे साधन बाखसाठी एक वास्तविक घटक आहे. येथे तो आपले विचार, भावना आणि भावना मुक्त करू शकला आणि हे सर्व श्रोत्यापर्यंत पोहचवू शकला. म्हणून रेषांचा विस्तार, मैफिली, सद्गुण, प्रतिमांचे नाटक. अवयवासाठी तयार केलेल्या रचना चित्रकलेतील फ्रेस्कोची आठवण करून देतात. त्यातील प्रत्येक गोष्ट प्रामुख्याने क्लोज-अपमध्ये सादर केली जाते. प्रस्तावना, टोकाटा आणि कल्पनारम्यतांमध्ये, विनामूल्य, सुधारित स्वरुपात संगीत प्रतिमांचे पॅथेटिक्स आहे. Fugues एक विशेष सद्गुण आणि एक विलक्षण शक्तिशाली विकास द्वारे दर्शविले जाते. बाखचे अवयव कार्य त्याच्या गीतांची उच्च कविता आणि भव्य सुधारणांचा भव्य व्याप्ती सांगते.

क्लॅवियर कामांप्रमाणे, ऑर्गन फ्यूग्स व्हॉल्यूम आणि सामग्रीमध्ये बरेच मोठे असतात. वाद्य प्रतिमेची हालचाल आणि त्याचा विकास वाढत्या क्रियाकलापांसह पुढे जातो. साहित्याचा उलगडा संगीताच्या मोठ्या थरांच्या लेयरिंगच्या रूपात सादर केला जातो, परंतु त्यात काही विशेष विवेक आणि ब्रेक नाहीत. उलट, सातत्य (हालचालींचे सातत्य) प्रचलित आहे. प्रत्येक वाक्यांश वाढत्या तणावासह मागील वाक्याप्रमाणे आहे. क्लायमॅक्स त्याच प्रकारे बांधले जातात. भावनिक उन्नती अखेरीस त्याच्या सर्वोच्च बिंदूवर तीव्र होते. बाख हे पहिले संगीतकार आहेत ज्यांनी सिंफोनिक विकासाचे नियम मोठ्या प्रमाणात वाद्य पॉलीफोनिक संगीतामध्ये दाखवले. बाखचे अवयव कार्य दोन ध्रुवांमध्ये विभागलेले दिसते. पहिले म्हणजे प्रीलुड्स, टोकाटास, फ्यूग्स, फँटसीज (मोठे संगीत चक्र). दुसरा - एक भाग. ते मुख्यतः चेंबर प्लॅनमध्ये लिहिलेले आहेत. ते प्रामुख्याने गीतात्मक प्रतिमा प्रकट करतात: अंतरंग आणि दुःखी आणि उदात्त चिंतनशील. जोहान सेबॅस्टियन बाख यांनी अवयवासाठी सर्वोत्तम काम केले - आणि डी मायनरमध्ये फ्यूग्यू, ए मायनरमध्ये प्रील्यूड आणि फ्यूग्यू आणि इतर अनेक कामे.

क्लेव्हियरसाठी काम करते

रचना लिहिताना, बाख त्याच्या पूर्ववर्तींच्या अनुभवावर अवलंबून होते. तथापि, येथेही, त्याने स्वतःला एक नवकल्पनाकार म्हणून सिद्ध केले. बाखचे कीबोर्ड कार्य स्केल, अपवादात्मक अष्टपैलुत्व आणि अर्थपूर्ण साधनांचा शोध द्वारे दर्शविले जाते. या वाद्याची अष्टपैलुत्व अनुभवणारे ते पहिले संगीतकार होते. त्याच्या कामांची रचना करताना, तो सर्वात धाडसी कल्पना आणि प्रकल्पांचे प्रयोग आणि अंमलबजावणी करण्यास घाबरत नव्हता. लिहिताना, त्याला संपूर्ण जागतिक संगीत संस्कृतीचे मार्गदर्शन मिळाले. त्याला धन्यवाद, claviers लक्षणीय विस्तार झाला आहे. तो नवीन व्हर्चुओसो तंत्राने वाद्य समृद्ध करतो आणि संगीत प्रतिमांचे सार बदलतो.

त्याच्या अवयवासाठी केलेल्या कामांपैकी, खालील उल्लेखनीय आहेत:

• दोन भाग आणि तीन भाग शोध.
• "इंग्रजी" आणि "फ्रेंच" सुट.
• "रंगीत कल्पनारम्य आणि Fugue".
• "द-टेम्पर्ड क्लेव्हियर".

अशा प्रकारे, बाखचे कार्य त्याच्या कार्यक्षेत्रात उल्लेखनीय आहे. संगीतकार जगभर मोठ्या प्रमाणावर ओळखला जातो. त्याची कामे तुम्हाला विचार करायला आणि विचार करायला लावतात. त्याच्या रचना ऐकून, आपण अनैच्छिकपणे त्यामध्ये विसर्जित करा, त्याखालील खोल अर्थावर प्रतिबिंबित करा. ज्या शैलीला उस्तादाने आयुष्यभर संबोधित केले ते खूप वैविध्यपूर्ण होते. हे विविध वाद्यांसाठी (व्हायोलिन, बासरी, क्लॅवियर आणि इतर) आणि वाद्यांच्या जोड्यांसाठी अवयव संगीत, स्वर आणि वाद्य संगीत आहे.

जोहान सेबेस्टियन बाख यांचा जन्म 21 मार्च 1685 रोजी आयसेनाच येथे झाला. बाख हे एका भडकलेल्या जर्मन कुटुंबाशी संबंधित होते, ज्यापैकी बहुसंख्य तीन शतके व्यावसायिक संगीतकार होते ज्यांनी जर्मनीच्या विविध शहरांमध्ये सेवा केली. त्याने त्याचे प्राथमिक संगीत शिक्षण त्याच्या वडिलांच्या मार्गदर्शनाखाली (व्हायोलिन आणि हार्पसीकॉर्ड वाजवून) घेतले. त्याच्या वडिलांच्या मृत्यूनंतर (त्याची आई आधी मरण पावली होती), त्याला त्याचा मोठा भाऊ जोहान क्रिस्टोफच्या कुटुंबात नेण्यात आले, जो ओहरड्रुफमधील सेंट मायकेलिसकिर्चे येथे चर्च ऑर्गनिस्ट म्हणून काम करत होता. 1700-03 मध्ये. लेनबर्गमधील चर्च गायकांच्या शाळेत शिक्षण घेतले. त्याच्या अभ्यासादरम्यान, त्याने त्याच्या काळातील प्रसिद्ध संगीतकार, नवीन फ्रेंच संगीत यांच्या कार्याशी परिचित होण्यासाठी हॅम्बर्ग, सेल आणि लुबेकला भेट दिली. बाखचे पहिले कंपोझिंग प्रयोग - ऑर्गन आणि क्लेव्हियरसाठी काम - देखील त्याच वर्षांचे आहेत. भटकंतीची वर्षे (1703-08)

पदवीनंतर, बाख रोजगाराची सोय करणारी आणि सर्जनशीलतेसाठी वेळ सोडणारी नोकरी शोधण्यात व्यस्त होते. 1703 ते 1708 पर्यंत त्यांनी वेमर, अर्नस्टॅड, महुलहौसेन येथे सेवा केली. 1707 मध्ये (17 ऑक्टोबर) त्याने त्याची चुलत भाऊ मारिया बार्बरा बाख हिच्याशी लग्न केले. नंतर त्याच्या सर्जनशील आवडी प्रामुख्याने ऑर्गन आणि क्लॅवियरसाठी संगीतावर केंद्रित होत्या. त्या काळातील सर्वात प्रसिद्ध काम म्हणजे कॅप्रिसिओ त्याच्या प्रिय भावाच्या निर्गमन (1704) (जोहान जेकबचे स्वीडनला प्रस्थान).

वीमर कालावधी (1708-17)

1708 मध्ये ड्यूक ऑफ वेमरकडून कोर्ट संगीतकाराची जागा मिळाल्यानंतर, बाख वेमरमध्ये स्थायिक झाले, जिथे त्यांनी 9 वर्षे घालवली. ही वर्षे प्रखर सर्जनशीलतेचा काळ बनली, ज्यामध्ये मुख्य स्थान अवयवांसाठी रचनांचे होते, ज्यात असंख्य कोरल प्रस्तावने, ऑर्गन टोकाटा आणि डी मायनरमध्ये फ्यूग्यू, सी मायनरमध्ये पासकाग्लिया यांचा समावेश होता. संगीतकाराने क्लेव्हियर, पवित्र कॅन्टाटा (20 पेक्षा जास्त) साठी संगीत लिहिले. पारंपारिक रूपांचा वापर करून, त्याने त्यांना सर्वोच्च परिपूर्णतेकडे आणले. बाखचे मुलगे वेमर येथे जन्माला आले, भविष्यातील प्रसिद्ध संगीतकार विल्हेम फ्रीडेमन आणि कार्ल फिलिप इमानुएल.

केटेनमधील सेवा (1717-23)

1717 मध्ये बाखने ड्यूक ऑफ अनहल्ट-केटेन्स्की लिओपोल्डच्या सेवेसाठी (कोर्ट चॅपलचे कंडक्टर) आमंत्रण स्वीकारले. केटेनमधील जीवन प्रथम संगीतकाराच्या आयुष्यातील सर्वात आनंदाचा काळ होता: राजकुमार, त्याच्या काळासाठी एक प्रबुद्ध माणूस आणि एक चांगला संगीतकार, बाखचे कौतुक केले आणि त्याच्या कामात व्यत्यय आणला नाही, त्याला त्याच्या सहलीवर आमंत्रित केले. केटेनमध्ये, सोलो व्हायोलिनसाठी तीन सोनाटा आणि तीन पार्टिटा, सोलो सेलोसाठी सहा सूट, क्लेव्हियरसाठी इंग्रजी आणि फ्रेंच सुइट्स, ऑर्केस्ट्रासाठी सहा ब्रॅन्डेनबर्ग कॉन्सर्टो लिहिले गेले. "द वेल -टेम्पर्ड क्लेव्हियर" हा संग्रह विशेष आवडीचा आहे - सर्व चावींमध्ये लिहिलेले 24 प्रस्ताव आणि फ्यूग्स आणि व्यवहारात टेम्पर्ड म्युझिकल सिस्टिमचे फायदे सिद्ध करणारे, ज्याच्या मंजुरीच्या आसपास जोरदार वादविवाद झाले. त्यानंतर, बाखने द वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरचा दुसरा खंड तयार केला, ज्यामध्ये सर्व की मध्ये 24 प्रस्तावने आणि फ्यूग्स देखील आहेत. परंतु बाखच्या आयुष्याचा ढगाळ काळ 1720 मध्ये संपला: त्याची पत्नी मरण पावली, चार लहान मुले सोडून. 1721 मध्ये बाखने अण्णा मॅग्डालेना विल्केनशी दुसरे लग्न केले. 1723 मध्ये, त्याच्या "पॅशन फॉर जॉन" ची कामगिरी सेंटच्या चर्चमध्ये झाली. लीपझिगमधील थॉमस, आणि लवकरच बाखला या चर्चच्या कॅन्टॉरचे पद मिळाले, त्याच वेळी चर्चमधील शाळेच्या शिक्षकाची कर्तव्ये पार पाडताना (लॅटिन आणि गायन).

लीपझिगमध्ये (1723-50)

बाख शहरातील सर्व चर्चचे "संगीत दिग्दर्शक" बनतात, संगीतकार आणि गायकांच्या कर्मचाऱ्यांवर लक्ष ठेवणे, त्यांच्या प्रशिक्षणाची देखरेख करणे, सादर होणारे तुकडे नियुक्त करणे आणि बरेच काही सादर करणे. फसवणूक आणि कंजूष होण्यास सक्षम नसणे आणि सर्वकाही प्रामाणिकपणे करण्यास सक्षम नसणे, संगीतकार वारंवार स्वतःला संघर्षाच्या परिस्थितीत सापडला ज्यामुळे त्याचे आयुष्य अंधकारमय झाले आणि त्याला सर्जनशीलतेपासून विचलित केले. तोपर्यंत, कलाकाराने कौशल्याची उंची गाठली होती आणि वेगवेगळ्या शैलींमध्ये भव्य नमुने तयार केले होते. सर्वप्रथम, हे पवित्र संगीत आहे: कॅन्टाटा (सुमारे दोनशे वाचले आहेत), मॅग्निफिकेट (1723), मास (बी मायनरमध्ये अमर उच्च माससह, 1733), सेंट मॅथ्यू पॅशन (1729), डझनभर सेक्युलर कॅन्टाटा ( त्यापैकी - कॉमिक "कॉफी" आणि "शेतकरी"), ऑर्गन, ऑर्केस्ट्रा, हार्पसीकॉर्डसाठी काम करते (नंतरच्या काळात "एरिया 30 व्हेरिएशन्स", तथाकथित "गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स", 1742) हायलाइट करणे आवश्यक आहे . 1747 मध्ये बाशने प्रशियाचा राजा फ्रेडरिक II ला समर्पित "म्युझिकल ऑफर्स" नाटकांचे एक चक्र तयार केले. शेवटचे काम "द आर्ट ऑफ द फ्यूगु" (1749-50) नावाचे काम होते - एका थीमवर 14 फ्यूग आणि 4 तोफ.

सर्जनशील वारशाचे भाग्य

1740 च्या उत्तरार्धात, बाखची तब्येत बिघडली, विशेषत: अचानक दृष्टी गमावल्याने. दोन अयशस्वी मोतीबिंदू शस्त्रक्रियांमुळे पूर्ण अंधत्व आले. त्याच्या मृत्यूच्या सुमारे दहा दिवस आधी, बाखने अनपेक्षितपणे त्याची दृष्टी परत मिळवली, पण नंतर त्याला एक धक्का बसला ज्यामुळे त्याला त्याच्या थडग्यावर आणले. औपचारिक अंत्यसंस्कारामुळे विविध ठिकाणाहून लोकांची मोठी गर्दी झाली. संगीतकाराला सेंटच्या चर्चजवळ पुरण्यात आले. थॉमस, ज्यामध्ये त्याने 27 वर्षे सेवा केली. तथापि, नंतर स्मशानभूमीच्या प्रदेशातून रस्ता टाकण्यात आला, कबर हरवली. केवळ 1894 मध्ये बांधकामादरम्यान बाखचे अवशेष चुकून सापडले आणि नंतर पुनर्वसन झाले. त्याच्या वारशाचे भाग्य देखील कठीण होते. त्याच्या हयातीत बाख प्रसिद्ध होते. तथापि, संगीतकाराच्या मृत्यूनंतर त्याचे नाव आणि संगीत विसरले जाऊ लागले. 1829 मध्ये बर्लिनमध्ये सेंट मॅथ्यू पॅशनच्या कामगिरीने (एफ. मेंडेलसोहन-बार्थोल्डी यांनी आयोजित केलेल्या) त्याच्या कार्यामध्ये खरी आवड निर्माण झाली. 1850 मध्ये, बाख सोसायटी तयार करण्यात आली, ज्याने सर्व संगीतकारांच्या हस्तलिखिते ओळखून प्रकाशित करण्याचा प्रयत्न केला (अर्ध शतकात 46 खंड प्रकाशित झाले).

बाख जागतिक संगीत संस्कृतीत सर्वात मोठी व्यक्ती आहे. त्यांचे कार्य संगीतात तत्त्वज्ञानाच्या विचारांच्या शिखरांपैकी एक आहे. केवळ वेगवेगळ्या शैलींचीच नव्हे तर राष्ट्रीय शाळांची वैशिष्ट्ये मोकळेपणाने पार करून, बाखने अमर कलाकृती तयार केल्या ज्या काळाच्या वर आहेत. शेवटचे म्हणून (G.F. सोबत

बाखच्या शोधांच्या उत्तराधिकार्यांमध्ये त्याचे मुलगे आहेत. त्याला एकूण 20 मुले होती: त्याच्या पहिल्या पत्नीपासून सात - मारिया बार्बरा बाख (1684 - 1720), आणि दुसरी 13 - अण्णा मॅग्डालेना विल्केन (1701 - 1760), त्यापैकी केवळ नऊच त्यांचे वडील वाचले. चार मुलगे संगीतकार झाले. वर नमूद केलेल्या व्यतिरिक्त-जोहान ख्रिश्चन (1735-82), जोहान क्रिस्टोफ (1732-95).

बाख चरित्र