मोठे थिएटर. १ 33 3333 मध्ये बोलशोई थिएटरमध्ये हर्मिटेज थिएटर हर्मिटेज थिएटर प्रात्यक्षिक सामना

वि.स. शतकाच्या सुरूवातीला के.ए. मार्डझनिश्विली यांची सर्जनशीलता नाट्यदिग्दर्शन दिग्दर्शन करण्याच्या इतिहासात प्रमुख स्थान आहे. के. मर्दझनिश्विली यांचा मूळ जन्म असलेल्या सोव्हिएत जॉर्जियामधील सर्व नाट्य कला निर्मिती आणि विकास यावर निर्णायक प्रभाव होता. “दरम्यान, नाट्यगृहाच्या राहणीमानाने हे सिद्ध केले आहे की वाढत्या दिग्दर्शकाच्या वारसाबद्दलची रुची आजपर्यंत कमी झालेली नाही आणि आधुनिक जॉर्जियन स्टेज मास्टर्सच्या बर्\u200dयाचशा यशामुळे केवळ नाविन्यपूर्ण शोधाचा परिणाम म्हणूनच समजले पाहिजे, परंतु देखील सोव्हिएट थिएटरच्या निर्मिती दरम्यान घातलेल्या परंपरेचा थेट अविभाज्य म्हणून. म्हणूनच, आज थिएटरमध्ये होत असलेल्या शोधांना समजून घेण्याची अलिप्तता आपल्याला त्याच्या विकासाच्या मुख्य क्षणांचे बारकाईने विश्लेषण करण्यास प्रवृत्त करते, म्हणजे पुन्हा पुन्हा. आधीच उपस्थित असलेल्या दृष्टिकोनातून, के.ए. मार्दझनिश्विलीच्या सर्जनशील वारशाचा संदर्भ घ्या.

या घटकांच्या जटिल परस्परसंवादाचा परिणाम म्हणून मर्दझनिश्विली यांच्या दिग्दर्शकीय विचारसरणीचे एक वैशिष्ट्य म्हणजे कामगिरीच्या प्रत्येक घटकाच्या उच्च भूमिकेबद्दल आणि त्याबद्दल संपूर्ण माहिती असणे. स्वाभाविकच, जॉर्जियात त्याच्या सुधारणात्मक क्रियांचा संपूर्ण नाट्य जीवनावर परिणाम झाला आणि त्याने नाटकाच्या सर्व निर्मात्यांवर निर्णायक प्रभाव टाकलाः नाटककार, दिग्दर्शक, अभिनेते, कलाकार, संगीतकार, नृत्यदिग्दर्शक.

कलेच्या विविध अर्थपूर्ण अर्थांच्या परस्परसंवादाचे विषय जसे आधुनिक थिएटरच्या अभ्यास आणि अभ्यासाप्रमाणेच रंगमंच संश्लेषणाच्या समस्या अधिकाधिक लक्ष वेधून घेतात, नाटकाची कलात्मक प्रतिमा तयार करण्याच्या अगदी प्रक्रियेच्या अभ्यासाची आवड वाढत आहे. . या पैलूवरच के. मार्डझनिश्विली यांचे सर्जनशील धडे विशेष महत्त्व प्राप्त करतात, जे ऐतिहासिक दृष्टीकोनातून स्पष्टपणे मोठ्या प्रमाणात आणि फलदायी आहेत की इतर लेखकांशी दिग्दर्शकाच्या संबंधातील तत्त्वे तपशीलवार तपासण्याची नितांत आवश्यकता आहे. त्याच्या कामगिरी.

हे संशोधन मार्जनिश्विलीच्या क्रियाकलापांपैकी एका पैलूवर आधारित आहे, म्हणजे नाट्य रचना तयार करण्यात कलाकारांशी त्यांचे सहकार्य आणि अधिक व्यापकपणे कामगिरीची प्रतिमा.

कलाकारांसमवेत मर्जनिश्विली यांचे कार्य विशेष विचारात घेण्यासारखे आहे. सिंथेटिक थिएटर तयार करण्याचे पहिले व्यावहारिक प्रयत्न मार्जनिश्विलीच्या नावाशी संबंधित आहेत. एका थिएटरच्या चौकटीत कलेच्या संश्लेषणाच्या कल्पनेत दिग्दर्शकाच्या संपूर्ण जीवनात वेगवेगळे अर्थ लावले गेले. हे १ 13 १ in मध्ये फ्री थिएटरच्या संघटनेपासून सुरू झाले, जे खरं तर वेगवेगळ्या कामगिरीसाठी एक सामान्य छप्पर आणि रंगमंच ठरली. प्रकार आणि शैली, तिबिलिसी सर्कसच्या घुमटाखाली मंचन करण्याच्या संपुष्टात येणाilled्या अपूर्ण योजनेची, जिथे जगाला हे दर्शवायचे होते की "सिंथेटिक एकर तेरा काय असावे: शोकांतिकारक, कवी, जादूगार, गायक, क्रीडापटू". ज्यात

1 मिखाइलोवा ए. नाटकाची प्रतिमा. एम., 1978; जी. टोव्हस्टोनगोव्ह नाटकाची प्रतिमा - पुस्तकात: जी. टोव्हस्टोनोगव्ह. स्टेज मिरर, खंड 2. एल., 1980; संग्रह - कलाकार, रंगमंच, पडदा. एम., 197; कलाकार, रंगमंच. एम., 1978; सोव्हिएट थिएटर आणि चित्रपट कलाकार - 1975,1976,1977-1978,1979,1980,1981, इ.

2 वख्वाखिश्विली टी. II वर्षे कोटे मर्दझनिश्विलीसह. - "साहित्यिक जॉर्जिया", 1972, £ II, पी. 72. रंगमंचाचा एक सशक्त अभिव्यक्त माध्यम म्हणून स्टेज actionक्शनच्या सजावटीकडे पाहण्याचा दृष्टीकोन कायम राहिला. म्हणूनच, सौंदर्यविषयक कार्यक्रमांमधील बदल मर्दझनिश्विलीच्या स्थानिक आणि सजावटीच्या शोधांच्या परिणामांवर नैसर्गिकरित्या प्रतिबिंबित झाला आणि त्यामध्ये अंशतः मूर्तिमंत रूप होता. खरंच, दिग्दर्शकाची आवड केवळ एक आणि फक्त नाट्य दिग्दर्शनाच्या कामगिरीपुरती मर्यादित नव्हती. बर्\u200dयाचदा त्याच्या चरित्रात, कामगिरी, आत्मा आणि स्टेजिंगच्या तत्त्वांमध्ये भिन्न असतात, कालक्रमानुसार. अर्थातच, जे बोलले गेले त्याचा परिणाम म्हणून, स्टेज डिझाइनचे प्रकार देखील भिन्न होते. त्याच वेळी, मर्झझानोव्ह दिग्दर्शकाच्या हस्तलेखनाचे एक सामान्य वैशिष्ट्य स्पष्टपणे चिन्हांकित केले आहे - कामगिरीच्या स्वरूपाकडे लक्ष देण्यावर भर दिला, अर्थपूर्ण, तेजस्वी, नेत्रदीपक, जे विशेष प्रतिबिंबित झालेः दिग्दर्शकाची आवश्यकता, सर्व प्रथम, कलाकार, परंतु शो तयार करण्यात मुख्य सहाय्यक म्हणून सेट डिझाइनरपर्यंत मोठ्या प्रमाणात. तथापि, एखाद्याने असा विचार करू नये की कलाकारांना पुनर्विक्रेताांच्या आवश्यकता केवळ दृष्य बाजूपुरती मर्यादित आहेत; त्याच्या अभिनयातील देखावा मनोवैज्ञानिक आणि भावनिक दोन्ही असणे आवश्यक आहे. प्रत्येक वेळी थिएटर आणि प्रेक्षक यांच्यात संवादाची नवीन तत्त्वे तयार करताना कलाकार दिग्दर्शकाचा पहिला सहाय्यक होता. शेवटी, कलाकाराच्या सहकार्याने दिग्दर्शकाच्या व्याख्यात्मक संकल्पनेचा पहिला भौतिक अवतार जन्माला आला.

व्ही. सिदामन-एरिस्टावी, आय. गॅमरेकेली, पी. औत्शेली, ई. अख्लेडियानी, एल. गुडियाश्विली आणि "मार्जनिश्विली स्कूल" मधून गेलेल्या इतर कलाकारांची उत्कृष्ट कामे जॉर्जियन संस्कृतीच्या विकासासाठी उल्लेखनीय टप्पे बनली आहेत. उच्च सौंदर्यात्मक मूल्ये असलेले, ते केवळ कला इतिहासकारांसाठीच अभ्यासाच्या वस्तू नाहीत तर आजही थिएटर अभ्यासकांचे अगदी जवळचे लक्ष वेधून घेत आहेत.

गेल्या दशकभरातील अनेक कारणांमुळे गंभीर, वैज्ञानिक आणि संस्मरणीय साहित्याचा व्यापक प्रवाह, जॉर्जियन सोव्हिएट परिदृश्याच्या विकासाची साखळी तुलनेने पूर्णपणे तयार करणे आणि यात मार्जनिश्विलीच्या प्रभावाची मर्यादा निश्चित करणे शक्य करते. क्षेत्र.

या अभ्यासाची मर्यादा मार्जनिश्विली यांच्या कलाकारांमधील तिच्या कामात रशियन-जॉर्जियन सर्जनशील अंतर्बंधाशी संबंधित आहे. मर्दझनिश्विली हे स्थापित, परिपक्व मास्टर म्हणून सोव्हिएत जॉर्जियामध्ये आले हे सत्य आहे की 1922 पर्यंतचे कार्य रशियन कलेचा अविभाज्य भाग होते, हे आमच्यासाठी आवश्यक होते. ए. व्ही. लुनाचार्स्की यांच्या मते: "कॉन्स्टँटिन अलेक्झांड्रोव्हिच केवळ अहंकारीकडे आला तेव्हा सुरुवातीलाच ज्ञान, कौशल्य आणि सांस्कृतिक तारांचा साठा घेऊन जॉर्जियात परत आला; क्रांतिकारकपूर्व क्रांतिकारक असले तरी रशियन रंगभूमीच्या माध्यमातून तो संपर्कात आला. सर्व जागतिक कला आणि जागतिक संस्कृतीसह, त्याने सर्वात भिन्न नाट्य प्रणालींच्या मूर्त रूप देण्याचा प्रयत्न आधीच केला आहे आणि या प्रचंड संस्कृतीतून त्याने आपले प्रतिभा सोव्हिएत जॉर्जियाला परत केले. "

१z ish v मध्ये रशियाला जाणे आणि पंचवीस वर्षांनंतर मायदेशी परत जाणे अशा मर्दझनिश्विलीच्या चरित्रकारांनी त्यांच्या जीवनातील महत्त्वाच्या टप्प्यांची नोंद केली. याव्यतिरिक्त, त्याने मॉस्कोमध्ये आधीच सादर केलेले कामगिरी, द्वितीय जॉर्जियन नाटक थिएटरचे प्रमुख असलेले, त्यांच्या चरित्रातील महत्त्वपूर्ण घटना बनल्या. म्हणूनच जेव्हा मार्जनिश्विलीच्या कलेचा विचार केला जातो तेव्हा ते स्पष्टपणे दर्शवते

आय कोटे मर्दझनिश्विली (मर्दझानोव्ह). सर्जनशील वारसा. आठवणी. लेख, अहवाल. मर्जनिश्विली विषयी लेख. तिबिलिसी, 1958, पृष्ठ 375. प्रवृत्ती आणि दोन संस्कृतींच्या परंपरेचे अभिसरण - जॉर्जियन आणि रशियन. मर्दझनिश्विली स्वतःच, त्याच्या कार्याच्या स्वरूपामध्ये दोन तत्त्वांच्या या संभ्रमाची स्पष्टपणे जाणीव करून देताना, त्याच्या आठवणींच्या गीतांच्या विखुरलेल्या स्पष्टीकरणात याचा अर्थ लावण्याचा प्रयत्न केला: "रशियाचे आभार मानल्यामुळे, तिने मला मोठे आकलन केले - च्या अवस्थांकडे पाहण्याची क्षमता मानवी आत्मा. हे दोस्तोवेस्की यांनी केले आहे. तिने, रशिया, मला माझ्या आयुष्याच्या आतील बाजूस पाहणे, माझ्या आत्म्याच्या प्रिज्मद्वारे पाहणे शिकविले; हे व्रुबेलने केले आहे. तिने मला माझ्यात निराशेने भिंगणे ऐकायला शिकवले. छाती - हे स्क्रीबिनने केले आहे. तिचे आभार, माझे दुसरे जन्मभुमी, आश्चर्यकारक रशियाचे आभार मानते. एक मिनिटही ते थंड झाले नाही माझे काखेथियन रक्त, माझ्या आईचे रक्त. तिच्या आश्चर्यकारक दंव दिवसांनी माझ्यात आठवणी मारल्या नाहीत. माझ्या पर्वतांच्या उष्ण दगडाच्या. तिच्या जादूच्या पांढर्\u200dया रात्रींनी गडद दक्षिणेच्या मखमली आकाशाचे रुपांतर केले नाही, उदासीनताने वाजविणा stars्या तार्\u200dयांनी झाकून टाकले.त्याच्या शांत स्वभावामुळे माझ्या मूळ लयीला एक मिनिटही थांबले नाही, जॉर्जियन स्वभाव, कल्पनेचे बेलगाम उड्डाण - हे माझ्या छोट्या प्रिय प्रेयसी जॉर्जियाने मला दिले आहे. "^

हे मनोरंजक आणि तार्किक आहे की कलाकाराचे सर्जनशील भाग्य केवळ जॉर्जिया आणि रशिया यांच्यातील सांस्कृतिक संबंधांच्या ऐतिहासिक मुळांचीच पुष्टी करत नाही, तर नवीन परंपरा तयार करण्याच्या प्रारंभिक स्तंभांपैकी एक बनते: आम्ही गहन परस्पर समृद्धीबद्दल बोलत आहोत सोव्हिएट थिएटरचे ऐतिहासिक वैशिष्ट्य म्हणून यूएसएसआरमधील लोकांची नाट्य कला.

संदर्भाच्या अरुंद क्षेत्राच्या संबंधात, हे स्पष्ट उदाहरणांद्वारे स्पष्ट केले जाऊ शकते. च्या विभागात

1 मर्दझनिश्विली के. 1958, पृष्ठ 65.

2 अनास्तासिएव्ह ए., बॉयाडझिएव्ह जी., ओब्राझत्सोवा आय., रुडनिट्स्की के. सोव्हिएट थिएटरचा इनोव्हेशन. एम., 1963, पृष्ठ 7. एफ.ए.ए.सिर्किना आणि ई.एम. कोस्टीना यांच्या पुस्तकाच्या तीसव्या दशकात "रशियन नाट्य आणि सजावटीची कला" (एम., 1978, पी. 178) आपण वाचतो: "थिएटरच्या प्रॅक्टिसमध्ये एखाद्याला कलाकारांना आकर्षित करण्याचा कल दिसतो. सरियन, ए. पेट्रीपकी, पी. औत्शेली, वाय. गॅमरेकेली आणि इतर मास्टर्स विविध मॉस्को आणि लेनिनग्राड थिएटरच्या कामगिरीमध्ये भाग घेतात. आर्मीनियाच्या कलाकारांच्या कलेत रशियन कला संवादाची क्रमिक, जटिल प्रक्रिया , युक्रेन, जॉर्जिया या काळात विशेषतः सक्रिय होते आणि संपूर्ण सोव्हिएत कला संस्कृतीसाठी हे अत्यंत महत्त्वपूर्ण होते. "

ट्रेंड परंपरेमध्ये वाढला आहे. सोव्हिएट काळात जॉर्जियन कलाकारांनी एकट्या राजधानीच्या टप्प्यावर सुमारे शंभर परफॉर्मन्स सादर केले आणि त्यांची संख्या हंगाम ते हंगामापर्यंत वाढत आहे. मॉस्को थिएटरमध्ये काम करणार्\u200dया जॉर्जियन सोव्हिएत स्टेज डिझाइनर्सपैकी पहिले पी.जी. औत्सखेल होते, जी १ 31 in१ मध्ये जी. इबसेन यांच्या नाट्यगृहातील बिल्डर ऑफ सॉल्सेन्स या नाटकातील दिग्दर्शित नाटकाच्या स्टेजिंग गटाचा एक भाग होते. के मार्डझनिश्विली यांनी.

असे म्हटले जाऊ शकत नाही की दिग्दर्शक आणि कलाकार यांच्यातील सर्जनशील संपर्कांचे क्षेत्र त्याच्या कलेच्या इतिहासकारांच्या नजरेतून पूर्णपणे कमी झाले आहे. प्लॅस्टिक संकल्पनांची चमक, स्टेज zक्शनच्या सामान्य संरचनेसह मर्झझनिश्विलीच्या निर्मितीतील देखावा आणि पोशाखांची सुसंगतता दिग्दर्शकाच्या नाट्य वारसाला समर्पित जवळजवळ प्रत्येक अभ्यासात सेट डिझाइनर्सच्या कार्याकडे लक्ष वेधून घेते. तथापि, आतापर्यंत या प्रकरणाचा स्वतंत्र अभ्यास केला गेला नाही. या प्रकारचा प्रयत्न प्रथमच केला जात आहे.

त्याच वेळी, मर्झझनिश्विली आणि त्याच्या कलाकारांची रचना करणारे कलाकार यांच्या सह-निर्मितीचे तपशीलवार विश्लेषण ऐतिहासिक आणि सैद्धांतिक अशा बर्\u200dयाच लक्षणीय समस्या प्रकट करते. सर्व प्रथम, मार्जनिश्विलीच्या त्याच्या क्रियाकलापांच्या वेगवेगळ्या वर्षांत आणि एका कामगिरीवर काम करण्याच्या प्रक्रियेत सर्जनशील तत्त्वांच्या विकासाचा हा प्रश्न आहे. दिग्दर्शक म्हणून मर्जनिश्विलीची निर्मिती दिग्दर्शनाच्या गहन विकासाच्या काळाशी जुळते हे विसरता कामा नये. म्हणूनच मर्दझनिश्विलीने या कलेच्या अवकाशासंबंधी आणि सजावटीच्या कल्पनांच्या क्षेत्रात ओळख करून दिली ती नवीन समजून घेणे आवश्यक आहे. सोव्हिएत सत्ता स्थापनेनंतर तरुण कलाकारांबरोबर काम करताना, मास्टरने त्यांना स्टेज कल्चरचा त्यांचा समृद्ध अनुभव दिला, कधीकधी त्यांचे सर्जनशील भाग्य दीर्घ काळ निश्चित केले. त्याच्या प्रभावाची नेमकी डिग्री स्थापित करणे अशक्य आहे, परंतु आपल्यासाठी ते केव्हा आणि कसे प्रकट होते हे देखील महत्त्वपूर्ण आहे. मर्दझनिश्विलीच्या स्टेजिंग कल्पनांच्या उत्क्रांतीचे विशिष्ट ऐतिहासिक विश्लेषण आपल्याला त्याच्या कामगिरी तयार करण्याच्या प्रक्रियेच्या जटिल नमुन्यांमध्ये प्रवेश करण्यास परवानगी देते, कलाकारांशी त्याच्या कार्याच्या पद्धती आणि नातेसंबंध स्पष्टपणे ओळखतात आणि गुण ज्याचे त्याने सह सहकार्य केले. - त्याच्या कारकीर्दीच्या वेगवेगळ्या टप्प्यावर लेखक-परिदृश्य.

या प्रश्नांची उत्तरे मार्जनिश्विलीची कला, विशेषत: आणि सर्वसाधारणपणे त्याच्या काळातील नाट्यसंस्कृती यांच्या अधिक अचूक आणि सर्वसमावेशक समजण्यासाठी महत्त्वाच्या आहेत. ही या अभ्यासाची सामग्री आहे.

युक्रेनमध्ये १ 19 १ in मध्ये दिग्दर्शकाचा क्रियाकलाप त्याच्या चरित्रातील सर्वात रोमांचक पान ठरला, तर प्रबंधाचे शीर्षक नेमके रशियन-जॉर्जियन नाट्य संबंध का आहे, हे निश्चित केले पाहिजे. आमच्यासाठी परिभाषित करणारा क्षण हा होता की मर्दझनिश्विली ज्या कीव थिएटरमधील मंडप रशियन होते आणि म्हणूनच \\ / युक्रेनियन संस्कृतीचे संबंध रशियनद्वारे पार पाडले गेले

क्रांतीपूर्वी दिग्दर्शकाने जमा केलेला आवश्यक अनुभव विचारात न घेता त्याच्या त्यानंतरच्या सर्जनशील विकासाचे तर्कशास्त्र आणि नियमितता समजणे आणि त्याच्या आध्यात्मिक आणि सौंदर्यात्मक शोधांच्या प्रमाणाचे संपूर्ण चित्र मिळविणे अशक्य आहे. यावरुन पुढे जाणे, सोव्हिएट काळातील निर्मितीला वाहिलेले या कार्याचा मुख्य भाग हा एक विहंगावलोकन आधीचा भाग "विभाग आहे, जो त्याच्या सुरुवातीपासूनच नाटकाच्या प्रतिमेकडे असलेल्या त्याच्या दृष्टिकोनाच्या उत्क्रांतीच्या मुख्य टप्प्यांवर प्रकाश टाकतो. १ 17 १ to मध्ये दिग्दर्शकीय कारकीर्द.

एक छोटासा कालावधी, १ 19 १ of मध्ये कित्येक महिने, सोव्हिएत कीव्हमधील सर्जनशील क्रियाकलाप हा केवळ मर्दझनिश्विली - एक व्यक्ती आणि कलाकार यांच्या चरित्रामध्ये सर्वात जबाबदार आणि मूलभूत महत्वाचा नाही तर त्यातील एक विशिष्ट टप्पा देखील बनला. संपूर्ण तरुण सोव्हिएट थिएटरचा विकास. म्हणूनच या कालावधीत निषिद्ध प्रबंधाच्या दुस chapter्या अध्यायात, प्रबंध निबंधकाच्या उमेदवाराने स्वत: चे पुनरावलोकन आणि विश्लेषण करण्याचे काम स्वतःस निश्चित केले, संभाव्य परिपूर्णतेसह, त्या वेळी जारी केलेल्या कामगिरी.

मर्दझनिश्विली यांचे नाट्य छंद अत्यंत अष्टपैलू होते, परंतु त्यांचा एक प्रकारचा इक्लेक्टिझिझम म्हणून वर्णन करणे पूर्णपणे चुकीचे आहे. १ 10 १० च्या दशकापासून, कृत्रिम कामगिरी करण्याची कल्पना, विविध कला कल्पित अर्थाचा वापर करण्याच्या प्रक्रियेत ज्यांचे रंगमंचावर जन्म होईल अशा कामगिरी मार्जनीश्विलीच्या सर्व कामांतून सुरू आहे. स्वाभाविकच, फ्री थिएटरच्या कामगिरीमध्ये संगीताने विशेष भूमिका बजावली. आमच्या शतकाची पहिली दशके संगीत थिएटरच्या पारंपारिक स्वरूपाच्या निर्णायक नूतनीकरणाची वेळ होती आणि येथे प्रमुख व्यक्तिरेखांच्या संगीत सादरीकरणाचे प्रयोगः के एस स्टॅनिस्लावास्की, सहावा नेमिरोविच-दांचेंको, व्हीई मेयरहोल्ड, ए.वाय. तायरोव निर्णायक होते. महत्त्व. केडी मार्डझनिश्विली यथार्थपणे या यादीचे आहेत. संगीत नाट्य क्षेत्रातील दिग्दर्शकाचा अभिनव शोध, आमच्या मते, कॉमिक ओपेरा थिएटरच्या कामगिरीमध्ये संपूर्णपणे व्यक्त केला गेला, जो त्याने 1920 मध्ये पेट्रोग्राडमध्ये तयार केला होता. त्याच्या सर्जनशील शोध आणि तत्त्वांचे वैशिष्ट्य दर्शविण्यापैकी त्यातील सर्वात सूचक म्हणजे या अभ्यासाच्या तिसर्\u200dया अध्यायातील लक्ष केंद्रित करणे.

तीसच्या दशकात मॉस्कोमध्ये मर्झझनिश्विलीने सादर केलेले सादरीकरण असंख्य नसून वेगवेगळ्या चित्रपटगृहांच्या टप्प्यात विखुरलेले आहेत आणि पहिल्या दृष्टीक्षेपात, कालक्रमानुसार किंवा सारख्या प्रकारे एकमेकांशी संबंधित नाहीत. आणि तरीही त्यापैकी प्रत्येक सोव्हिएटच्या संस्थापकांपैकी एकाच्या त्याच्या क्रियाकलापांच्या अगदी शेवटच्या टप्प्यावर निर्देशित करण्याच्या सर्जनशील विचारांची निर्मिती आहे आणि म्हणूनच संशोधनाकडे लक्ष देणे आवश्यक आहे.

संशोधनाची मुख्य सामग्री मार्डनिश्विली यांच्या कार्याला समर्पित झेड. गुगुश्विली यांचे डॉक्टरेट प्रबंध होते आणि दिग्दर्शकाने प्रकाशित केलेल्या सर्जनशील वारशाचे दोन भाग होते. विषयाच्या विशिष्टतेमुळे प्राथमिक स्त्रोत देखील विस्तृत आवाहन होते - टीएसजीएएलआय मध्ये संग्रहित आर्काइव्ह आणि आयकॉनोग्राफिक साहित्य, ऑक्टोबर क्रांतीचा संग्रह, यूएसएसआर Academyकॅडमी ऑफ सायन्सेसचा संग्रह, थिएटर, संगीत आणि सिनेमाची संग्रहालये जॉर्जियन एसएसआर, माली थिएटर, मॉस्को आर्ट थिएटर, थिएटर. के.ए. मार्दझनिश्विली आणि श्री. रुस्तवेली, ए.ए. बखरुशीन स्टेट स्कूल ऑफ म्युझिक, आय.आर.गामरेकेली आणि झेड.अखलेदियानी इत्यादींचे संग्रहालये, तसेच प्रेस आणि साहित्य, आधुनिक मर्दझान सादरीकरणे. काही साहित्य प्रथमच वैज्ञानिक उपयोगात आणले गेले.

के. मर्दझनिश्विली यांच्या स्टेज डिझाइनर्सच्या सह-निर्मितीच्या या अभ्यासावर स्वत: ला मर्यादित ठेवण्याचा लेखकाचा हेतू नाही आणि भविष्यात दिग्दर्शकांच्या क्रांतिकारक काळाच्या कामातील साहित्यावर तसेच त्याच्या कामगिरीवरदेखील पुढे जाण्याचा त्यांचा हेतू आहे. जॉर्जियन थिएटरमध्ये.

1.1. के. मार्क्स हेगेल यांच्या कायद्याच्या तत्त्वज्ञानावर टीका करण्यासाठी: परिचय समाप्त 1843 - जानेवारी 1944 / - के मार्क्स, एफ. एंगेल्स सोच. 2 रा एड., खंड 1, पृष्ठ 418.

2. लेनिन व्ही.आय. राष्ट्रीय प्रश्नावर गंभीर टीपा. -पॉली.सोब.अरोच., खंड 24, पी. 115-123.

3. लेनिन व्ही.आय. आमच्या कार्यक्रमात राष्ट्रीय प्रश्न. पूर्ण संग्रह साइट., व्ही. 7, पी. 233-242.

4. लेनिन व्ही.आय. राष्ट्रांच्या स्वायत्ततेच्या हक्कावर - पूर्ण. संग्रह साइट., वी. 25, पी. 255-320.

5. लेनिन व्ही.आय. ऑक्टोबर 2, 1920 रोजी रशियन कम्युनिस्ट युवा संघटनेच्या तिसर्\u200dया अखिल रशियन कॉंग्रेसमधील युवा संघटनांचे भाषण / भाषण. संग्रह, ऑप., खंड 41, पी. 298-318 /.

6. लेनिन व्ही.आय. सर्वहारा संस्कृतीवरील प्रारूप ठराव. पूर्ण संग्रह सीआयटी., व्ही. 41, पी. 462. पी. अधिकृत माहितीपट साहित्य

7. सोव्हिएत युनियनच्या कम्युनिस्ट पक्षाचा कार्यक्रमः सीपीएसयूच्या एक्सएक्सपी कॉंग्रेसने दत्तक घेतला. एम .: पॉलिटाईडॅट, 1976, - 144 पी.

8. सीपीएसयूच्या एक्सएक्सएवाय कॉंग्रेसची सामग्री. मॉस्को: पॉलीटाईडॅट, 1976 .-- 256 पी.

9. सीपीएसयूच्या एक्सएक्सएक्सयूटी कॉंग्रेसची सामग्री. मी.: पॉलीटाईडॅट, 1981 .-- 233 पी.

११. सीपीएसयूच्या ऐतिहासिक कार्याबद्दल: कागदपत्रांचे संग्रह. मॉस्को: पॉलीटाईडॅट, 1977 .-- 9 63 p पीपी. श्री. पुस्तके

१२.अब्खैदझे श्री., श्वांगीरझे एन. स्टेट ऑर्डर ऑफ सहावा लेनिन थिएटरचे नाव रुस्तवेली ठेवले गेले. तिबिलिसी: जरीया वोस्तोका, 1958 .-- 139 पी.

13. अभिनेते आणि दिग्दर्शक. नाट्य रशिया .- मी.: आधुनिक समस्या, 1928. 456 पी .- 168

१.. अलिबेगाश्विली जी. श्री. रुस्तवेली आणि के. मार्दझनिश्विली यांच्या नावावर थिएटरच्या निर्मितीची डिझाइन. पुस्तकात: जॉर्जियन आर्ट - तिबिलिसी: मेत्स्नेरेबा, 1974. - पृष्ठ 18-84. / मालवाहू साठी. इंग्रजी /.

15. अल्पाटोव्ह एम., गनस्ट ई. निकोले निकोलाविच सपुनोव्ह. मॉस्को: कला, 1965 .-- 48 पी.

16. अ\u200dॅडलेर बी. थिएटरिकल स्केचेस. खंड 1, एम .: कला, 1977. -567s.

17. अमाग्लोबेली एस जॉर्जियन थिएटर. मी.: जीएकेएन, 1930 .-- 149 पी.

18. अनास्तासिव्ह ए., बॉयाडझिएव्ह जी., ओब्राझत्सोवा ए., रुडनिट्स्की के. सोव्हिएट थिएटरचा इनोव्हेशन. मॉस्को: कला, 1963 .-- 367 पी.

19. अँड्रीव एल. प्ले. मॉस्को: कला, 1959 .-- 590 पी.

20. अँड्रीवा एम.एफ. पत्रव्यवहार. आठवणी. लेख. कागदपत्रे. कला, 1968.798 pp. झेड.यू.अन्ताडझे डी. मार्डझनिश्विलीच्या पुढे. मी. व्हीटीओ, 1975 .-- 306 पी.

21. आर्गो ए.एम. माझ्या स्वतःच्या डोळ्यांनी. मी.: सोव्हिएट लेखक, 1965.230 पी.

22. अखवलेडियानी ई. अल्बम. तिबिलिसी: जॉर्जियन माहिती संस्था, 1980. झेडएलझेड बॅचलिस टी.आय. स्टेज स्पेसचे उत्क्रांती / अँटॉइन ते क्रेग पर्यंत. पुस्तकात: "वेस्टर्न आर्ट. एक्सएक्सएक्स शतक". - एम .: नौका, 1978 .-- पृष्ठ 148-212.

23. अभिनेत्रीच्या डोळ्यांद्वारे बेलवेत्सेवा एन. मी. व्हीटीओ, १ 1979.. .-- २ 6 p पी.

24. बेलीकोवा पी., ज्ञानेवा व्ही. रोरीच. मॉस्को: यंग गार्ड, 1972.

25. बर्सेनेव्ह एन.एन. लेखांचे डायजेस्ट. मी. व्हीटीओ, 1961 .-- 349 पी.

26. ब्लॉक ए सोबर. : सहकारी. 6 खंडांमध्ये, v.4. एल .: कल्पनारम्य, 1982.460 पी.

27. व्हॅन्सलोव्ह व्ही.व्ही. ललित कला आणि संगीत थिएटर. मॉस्कोः सोव्हिएत कलाकार, 1963.196 पी.

28. वसाडजे ए. स्टॅनिस्लावस्कीचा वारसा आणि रुस्तवेली थिएटरची दिशा. पुस्तकात: "दिशानिर्देशांचे प्रश्न". - एम .: कला, 1954 .-- 464 पी.

29. वेरीकोव्स्काया आय.एम. युक्रेनियन सोव्हिएत स्टेज डिझायनरची स्थापना "कीव: नौकोवा दुमका, 1981. 209 / युक्रेनियन मध्ये. इंग्रजी /.

30. व्होल्कोव्ह एन. वक्तांगोव. मी. जहाज, 1922 .-- 22 पी.

31. व्होल्कोव्ह एन. नाट्य संध्याकाळ. मॉस्को: इझ्ड-वो आर्ट, 1966.480 पी.

32. समकालीन रंगमंच मधील गसनर जे. फॉर्म आणि आयडिया. एम .: परदेशी साहित्य, 1925.- 169

. .. गॉवोजदेव ए.ए. थिएटरमधील कलाकार. एम-एल. ओएसएचझेड-आयझेडोजीझ, 1931.72 पी.

34. पाच वर्षांपासून नाट्य आणि सजावटीची कला गिलारोव्स्काया एन. केझन: संयोजन आणि प्रकाशन आणि मुद्रण, 1924 .-- 62

35. गोरोडिस्की एम.पी. सोलॉव्होस्व्हस्की थिएटर, क्रांतीनंतर / लेस्या उक्रिन्का स्टेट ड्रामा थिएटरच्या 20 व्या लेग / .- कीव: मिस्टेसोव्हो, 1946.

36. ग्रिमिलावेकी आय.इ.ए. व्ही.ए. सिमोव्ह यांच्या कामात स्टेज स्पेसची रचना. मॉस्को: कला, 1953 .-- 47 पी.

37. गुगुश्विली ई.एन. थिएटरच्या आठवड्याचे दिवस आणि सुट्टी. तिबिलिसी: हेलोव्हन * बा, 1971. - 256 पी.

38. गुगुश्विली ई.एन. कोटे मार्जनिश्विली। मॉस्को: कला, १ 1979... ■ 9 s

39. गुगुश्विली ई.एन. मॉस्को आर्ट थिएटरच्या रंगमंचावर "पंजा ऑफ लाइफ". पुस्तकात: "थिएटरियल ट्रुथ". - तिबिलिसी: जॉर्जियन थिएटर सोसायटी, 1981. - पी. 149-164.

40. गुगुश्विली ई.एन. नाट्य पोर्ट्रेट. तिबिलिसी: खेलोवनेबा, 1968. 218 एस.

41. गुगुश्विली ई., जेनेलिडझे डी. जॉर्जियन स्टेट ड्रामा थिएटर, के. मार्डझनिश्विली यांच्या नावावर आहे. तिबिलिसी: जरीया वोस्तोका, 1958 .-- 106 पी.

42. दावझोव्ह वाई. एलोक आणि म्याकोव्हस्की. "कला आणि क्रांती" या समस्येचे काही सामाजिक आणि सौंदर्यात्मक पैलू. पुस्तकात: "प्रश्न सौंदर्यशास्त्र", अंक 9, - एम .: कला, 1969. - पृष्ठ 5-62.

43. डेव्हॅस्टोव्हा एम.व्ही. एक्सएक्सएक्स शतकाच्या सुरूवातीच्या एचयूएलच्या रशियन नाट्य आणि सजावटीच्या कलेच्या इतिहासावर निबंध. - एम .: नौका, 1974 .-- 187 पी.

44. डेनिलोव्ह एस गॉर्की स्टेजवर. मॉस्को: कला, 1958.283 पी.

45. डॅनिलोव्ह एस. निबंध रशियन नाटक थिएटरच्या इतिहासावर एम. एल., आर्ट, 1948. 588.

46. \u200b\u200bड्यूश ए. दिग्दर्शित कामगिरी. पुस्तकात: व्हॉईस ऑफ मेमरी, आर्ट, 1966, पृष्ठ 179-203.

47. डॉलिन्स्की एम. वेळा कनेक्शन. एम .: आर्ट, 1976 .-- 327 पी.

48. ड्युरलिन एस.एन. एन. एम-एल. कला, 1941 .-- 198 पी.

49. झेवॅडस्की वाय., रॅटनर जे. सोव्हिएत नाट्यगृहाच्या व्यवसायात लोकांना सेवा देतात. - पुस्तकात: "थिएटर पृष्ठे" .- मी.: कला, १ 69... पी 3-24.- 170

50. झाखावा बी. वक्तंगोव आणि त्याचा स्टुडिओ. मॉस्को: टेकीनो प्रिंट, 1930.200 पी.

51. झाखावा बी संकल्पना .- मॉस्को: कला, 1969.391 पी.

52. सोव्हिएट दिशानिर्देश आणि जागतिक स्टेजचे झिंगरमन बी. कोरीफाई. पुस्तकात: "थिएटरचे प्रश्न". एम .: केटीओ, 1970. - पी .86-108.

53. झोलोटनित्स्की डी ई "थिएटर ऑक्टोबरच्या दिवस आणि सुट्टी. -एल .: कला, 1978.255 पी.

54. झोलोटोवा एन.एम. ए.ए. रुम्नेव यांच्या आठवणींचे शोध / प्रयोग / प्रकाशनाची वेळ "भूतकाळ माझ्या आधी निघून जातो" /.- पुस्तकात: "भूतकाळातील भेटी". एम., सोव्हिएत रशिया, 1976.- पी. 380-397.

55. इबसेन जी. संग्रहित कामे. t.1U एम .: कला, 1958.-815 पी.

56. सोव्हिएत नाटक थिएटरचा इतिहास. खंड 1 / 1917-1920 / एम .: नौका, 1966 .-- 408 पी.

57. सोव्हिएत थिएटरचा इतिहास. एल .: जीआयकेएचएल, 1933.- 404 पी.

58. गुडघा एम.ओ. संपूर्ण आयुष्य. मॉस्को: व्हीटीओ, 1967 .-- 587 पी.

59. कोझिंटसेव्ह जी. दीप स्क्रीन. मॉस्को: कला, 1971. 254 पी.

60. कुनन ए.जी. जीवनाची पाने. मॉस्को: कला, 1975 .-- 455 पी.

61. क्रिझिटस्की जी.व्ही. नाट्य रस्ते. एम .: व्हीटीओ, 1976 .-- 320 एस

62. क्रिझिट्स्की जी.के. के.ए. मार्डझानोव्ह आणि रशियन थिएटर. मी.: व्हीटीओ, 1958.-176 पी.

63. क्रिझिट्स्की जी.के. के.ए. मार्डझानोव्ह कोते मर्दझनिश्विली. - एम-एल. कला, 1948 .-- 72 पी.

64. क्रिझिट्स्की जी.के. दिग्दर्शकाची छायाचित्रे. एम-एल. टेकीनोप-गप्पा, 1928 .-- 101 पी.

65. कुगल ए.आर. एन. मोनाखोव्ह. जीवन आणि कला. एम. एल.: फिल्म प्रिंटिंग, 1927 .-- 30 पी.

66. लेनिन एम.एफ. थिएटर मध्ये पन्नास वर्षे. मी.: व्हीटीओ, 1957 .-- 187 पी.

67. लिथुआनियन 0 आणि तसे होते. मी.: सोव्हिएट लेखक, 1958.-247 पी.

68. लोबानोव्ह व्हीएम. एव्ह्स. मी.: सोव्हिएट कलाकार, 1968 .-- 296

69. लोमटॅटिझ एल. पेट्रे औत्शेली. तिबिलिसी: खेलोवनेबा, 1973.-आय 22 पी. / मालवाहू भाषेसाठी /.

70. लुनाचरस्काया-रोझनेल एन.ए. मनाची आठवण. मॉस्को: कला, 1965 .-- 480 पी.

71. लुनाचार्स्की ए.व्ही. 8 खंडांमध्ये संग्रहित कामे - वि. झेड, मॉस्को: खुडोजेस्टवेन्नाया लॅटरेटुरा, 1967.627 पी. - 171

72. ल्युबुमोद्रोव्ह एम.एन. रशियन देखावा शोधण्यासाठी के.ए. मार्डझानोव्हची भूमिका. पुस्तकात: "दि ओरिजन ऑफ डायरेक्शन". - एल .: LGITMiK, 1976.p.272-289.

73. मार्गगोलीन एस रंगभूमी कलाकार 15 वर्षे. मॉस्को: ओजीआयझेड-आयझेडोजीझ, 1933 .-- 126 पी.

74. मर्दझनिश्विली के.ए. सर्जनशील वारसा. तिबिलिसी: डॉन ऑफ द ईस्ट, 1958 .-- 579 पी.

75. मर्दझनिश्विली के.ए. सर्जनशील वारसा. तिबिलिसी: साहित्य आणि हेलोवनेबा, 1966 .-- 624 पी.

76. मार्कोव्ह पी.ए. व्ही.एल.आय. नेमिरोव्हिच-डेंचेन्को आणि येगेिया म्युझिकल थिएटरचे नाव. मॉस्को: कला, 1936 .-- 266 पी.

77. मार्कोव्ह पी. संस्मरणांचे पुस्तक. मॉस्को: कला, 1983 .-- 608 i

78. मार्कोव्ह पी. संगीतमय नाट्यगृहात सहाव्या नेमिरोविच-डांचेंको दिग्दर्शित. मी.: डब्ल्यूटीओ, आय 960. - 412 पी.

... मेयरहोल्ड व्ही.ई. लेख. भाषण, अक्षरे. संभाषणे. भाग 1, मॉस्को: कला, 1968 .-- 350 पी.

80. मिलाशेव्हस्की व्ही. काल - परवा एक दिवस. - एल.: आरएसएफएसआरचे कलाकार, 1972.-299s.

81. मिखाइलोवा ए.ए. कामगिरीची प्रतिमा. मी. कला: 1978. - 24 "

82. मोकुलस्की एस 0 थिएटर. मॉस्को: कला, 1963 .-- 544 पी.

83. मोनाखॉव्ह एन. द स्टोरी ऑफ लाइफ. एल.: बोलशोई नाटक थिएटरचे प्रकाशन गृह, 1936. - 318 पी.

84. नेमिरोविच-डेंचेन्को व्ही.आय. भूतकाळातून. मी.: 1936 .-- 383 पी.

85. नेमिरोविच-डेंचेन्को व्ही.आय. लेख. भाषणे. संभाषणे. पत्रे, टी .१.-एम .: कला, १ 2 2२..443. पी.

86. निकुलिन एल. रशियन कला लोक. मी.: सोव्हिएट लेखक, 1947 .-- 269 पी.

87. पेटकर बी.वाय. हे माझे जग आहे. मॉस्को: कला, 1968 .-- 351 पी.

88. पेट्रोव्ह एन. 5 आणि 50. एम .: व्हीटीओ, आय 960. - 554 पी.

89. पेट्रोव्ह एन. मी एक दिग्दर्शक होईल. मॉस्को: व्हीटीओ, 1969 .-- 380 पी.

90. पोझरस्काया एम.एन. 20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन नाट्य आणि सजावटीची कला. - एम .: आर्ट, 1970 .-- 411 पी.

91. पोझरस्काया एम.एन. निसन शिफ्रिन. मी.: सोव्हिएत कलाकार, 197! 207 एस.

92. रॅडिन एन.एम. रेडिनबद्दलचे आत्मचरित्र, लेख, भाषण, अक्षरे आणि संस्मरण मॉस्को: व्हीटीओ, 1965 .-- 374 पी.

93. रकितिना ई.बी. अनातोली अफानास्येविच अरापोव्ह. मी.: सोव्हिएत कलाकार, 1965 .-- 80 पी.

94. रोस्तोवत्सेव्ह एम.ए. जीवनाची सीमा. - लेनिनः स्टेट ऑर्डर ऑफ लेनिन अ\u200dॅकॅडमिक, मॅली ऑपेरा थिएटर, १ 39.,, १77 पी.

95. रुडनिट्सकी के.एल. मेयरहोल्ड द्वारा दिग्दर्शित. - एम .: नौका, 1969.-428 पी.

96. सतीना ई.ए. संस्मरण. - तिबिलिसी: साहित्य आणि हेलोव्हन-बा, 1965, 216

97. सोमोव्ह के.ए. पत्रे, डायरी, समकालीनांचे निर्णय. मॉस्को: कला, 1979, 624 पी.

98. नाटक ज्याने युद्ध केले. लेख आणि संस्मरणे. कीव; मिस्टेस्टव्हो, 1970 .-- 103 पी.

99. स्टॅनिस्लावास्की के.एस. माझे जीवन कला मध्ये आहे. मॉस्को: कला, 1972 .-- 534 पी.

100. स्ट्रॉइवा एम.एन. स्टॅनिस्लावस्कीचा दिग्दर्शक शोध. आय 898-आय 9 आय 1 / एम .: नौका, 1973.376 पी.

101. सिरकिना एफ.वाय. आयझॅक रैबिनोविच. मॉस्को: सोव्हिएत कलाकार, 197 214 पी.

102. एसफकिना एफ.ए.ए., कोस्टिना ई.एम. रशियन नाट्य आणि सजावटीची कला. मॉस्को: कला, 1978 .-- 246 पी. 3 जे 95. तैरोव ए. संचालकांच्या नोट्स .- मॉस्को: चेंबर थिएटर, 1921., 189 पी.

103. थिएटर आणि नाटक / लेख संग्रह /. एल .: LGITMiK, 1976, 363 पी.

105. थिएटर कलाकार त्यांच्या कार्याबद्दल. मी.: सोव्हिएत कलाकार, 1973 .-- 424 पी.

108. बेसकिन ई. के.ए. मार्डझानोव्ह "थिएटर आणि नाटक" 1933 क्रमांक 2

110. बेसकिन ई. क्रांती आणि थिएटर बुलेटिन ऑफ आर्ट वर्कर्स, 1921 क्रमांक 7-9

111. बेसकिन ई. "पंजा मधील जीवन". मॉस्को लेटर्स थिएटर अँड आर्ट, आय 9 आयआय नंबर 10, पी.216-217.

114. वर्षावस्की, वरखा, रेबे, तोलमाचोव, श्चमोव. निरुपयोगी निराकरण - सोव्हिएत आर्ट, 1931 एप्रिल 7, क्रमांक 17/89 /.

115. वाखवाखिश्विली टी. कोट मर्दझनिश्विली सह अकरा वर्षे - साहित्यिक जॉर्जिया, 1972 क्रमांक 4, पी. -०-86,, क्रमांक-पी. .10 पी .7 एस 76, क्रमांक II पी. 71-81.

116. व्हिक्टोरव ई. थिएटर कलाकार 17 वर्षे साहित्यिक समीक्षक, 1935 № 5.

117. व्ही.के. व्लादिमिरोव. आठवणी ऑक्टोबर 1949 $ 10.

118. वोझनेसेन्स्की ए. एन. मुखवटाची पिवळी जाकीट, I9I3-I9I4 # 4.

120. व्हॉस्करेन्स्की ए. सजावटीच्या आणि सजावटीच्या मुद्द्यावर - रंगमंच आणि कला, 1902 № 21.

122. सोमोव्हियन सिनेमा संचाचा संस्थापक ग्रोमोव ई. 0 व्हीई एगोरोव आर्ट, 1974 क्रमांक 5, पीपी 39-43 च्या कार्यासाठी.

125. डॉएश ए. "मेंढीचे स्रोत". कीव. 1919 थिएटर आणि नाटक, 1935 क्रमांक 8

128. बॅनकोचा आत्मा. "सोलोवत्सोव्ह" थिएटरमध्ये "ब्लू बर्ड" कीवस्की वेस्टिए, 1909 फेब्रुवारी 17, क्रमांक 47.424. "लाइफ ऑफ अ मॅन 1" लिओनिड अँड्रीव ओडेसा पत्रक, 1907 एप्रिल 3, क्रमांक 77.

129. झेलेस्की व्ही. जेव्हा कलेचे सत्य अस्पष्ट होते थिएटर, 1952 № 4.

130. झॅगोर्स्की एम. / एम.झेड. / "मॅस्कॉट" थिएटर बुलेटिन, 1919 क्रमांक 44

131. झॅटोर्स्की एम. "0 दोन बदके" आणि एक "माऊस" थिएटर ऑफ सॅटिर आणि ऑपेरेटा सोव्हिएत आर्ट, 1933 जून 14 के 5 27.

132. झॅगोर्स्की एम. / एम.झेड. / मेयरहोल्ड आणि मर्झझानोव्ह टेट्रलनाया मॉस्को, 1922 क्रमांक 24 पी, 6-8.

133. सीगफ्राइड "गायन पक्षी" / कॉमिक ऑपेरा / थिएटर अँड आर्टचे बुलेटिन, 1921 क्रमांक 9 पी.2.430. चेखॉव्हची "इव्हानोव्ह" रायझ्स्की वेदोमोस्टी 1904 सप्टेंबर 22, क्रमांक 224

134. इग्नाटोव्ह एस जॉर्जियन थिएटर सोव्हिएट थिएटर, 1930 क्रमांक 9-10

136. कॅनडाईड. ऑपेरेटा मर्दझानोव्हा. "बोकाकाइओ" स्क्रीन, 1922 क्रमांक 26 पी.8.

137. मुक्त रंगमंच थिएटर, 1913 № 1382 च्या रंगमंचावरील करबानोव्ह एन. "पियरेटे कव्हर".

138. कोपेलेव्ह एल. लिटरेरी जॉर्जिया या नाटकाचे नवीन जीवन, 1972 क्रमांक II p.82-84.

140. कोशेव्हस्की ए. 0 "कलात्मक ओपेरेटा" थिएटर आणि कला, 1913 № 3 पी .59-60.

141. माळी थिएटरमध्ये कूल आय. "डॉन कार्लोस". रंग आणि कल्पना सोव्हिएत आर्ट, 1933 मे 26, क्रमांक 24.

142. क्रुती I. जुन्या कामगिरीवर. दोन थिएटरमध्ये शिलर. -सोव्हिएट आर्ट, 1936 मार्च 29, क्रमांक 15.

144. क्रिझिट्स्की जी. "फुएंट ओवेहुना" मर्झझानोव्हा थिएटर, 1957 № 7.

146. कुगेल ए. / होमो नेव्ह / यू. ^ / नोट्स. ऑपेरेटा थिएटर आणि आर्टची सुधारणा, 1913 № मी पी .१ -20 -२०.

148. कुझमीन एम. "गेम ऑफ इंटरेस्टीज" / कॉमिक ओपेरा / स्टेट थिएटर ऑफ कॉमिक ओपेरा / लाइफ ऑफ आर्ट, 1921 मार्च 1, क्रमांक 677-678.

149. कुझमीन एम. "मलबार विधवा" लाइफ ऑफ आर्ट, 1921 2-7ai दाट आहे.

150. कुझमीन एम. "घटस्फोटित पत्नी" / कॉमिक ओपेराचे राज्य रंगमंच / कला जीवन, 1921 ऑक्टोबर 18, क्रमांक 813.

152. लॅरिओनोव्ह एम., झ्दानेविच आय. आम्ही स्वत: ला अर्गस का रंगवितो, 1913 क्रमांक 2.

154. नाटककार कारपोव्ह इरकुत्स्क प्रांतीय गॅझेट, 1903 ऑक्टोबर 4, क्रमांक 3538 द्वारा लिल्किन पी. "माइन" जॉर्जी ".

155. लेक्कीन पी. मॅक्सिम गोर्की इर्कुटस्क प्रांतिक बातमी, "1903 तील 10 ऑक्टोबर" क्रमांक 3543 च्या "तळाशी".

156. लोपाटिनेकी व्ही. मॉस्को-रशियन आर्टमध्ये नाट्य सादरीकरणाची स्थापना, 1923 № 2-3.

158. लुटस्काया ई. एक नक्षत्र थिएटर पासून, 1967 № 9.

159. लव्होव जे. "जीवनाच्या पंजेमध्ये" रॅम्प अँड लाइफ, आय 9 आयआय № 10.

161. ममॅन्टोव्ह एस नेझलोबिन थिएटर. "द डायन" रॅम्प अँड लाइफ, 1909 क्रमांक 24.

162. मार्गोलिन एस. "फुएंट ओवेहुना" थिएटर, 1919 क्रमांक 9.

163. मार्कोव्ह पी. मॉस्को कल्चर अँड लाइफ मधील रुस्तवेली थिएटरचे कामगिरी, 1947 क्रमांक 17.

164. मिंडलिन ई. आर्ट ऑफ आय. रॉबिनोविच ओगोनियोक, 1924, क्रमांक 22.

168. निकुलिन एल. थिएटरची त्रि-आयामी आणि प्रतिमा व्हेस्टनिक, 1920 № 55 पी .7.

169. पिओट्रोव्स्की ए. आठवणींची पत्रके. कामगार आणि चित्रपटगृह अस्तित्त्वात नसलेली थिएटर, 1932 क्रमांक 29-30.

171. रॅबिनोविच एम. डी.आर. / कीव थिएटर आणि आर्टचे पत्र, 1907 .38.

172. रवीच एन. रिव्हॉवल ऑफ इबसेन. मॉस्को थिएटर मधील "बिल्डर सॉलेन्स" बी. कोर्शा वर्कर आणि थिएटर, 1931 № II.

173. रॅडिन ई.एम. "बिल्डर सॉलनेस" समकालीन थिएटर, 1931 क्रमांक 10.

174. रोललँड आर. नोट्स आणि संस्मरण विदेशी साहित्य, 1966 क्रमांक I p.211.

175. रोम जी. "मर्झझानोव्स्की शिफ्ट" लाइफ ऑफ आर्ट, 1920 जून 13.

176. सदको. 0 बंद थिएटर आणि ओपन लेटर थिएटर बुलेटिन 1920 № 50 पी .9.

177. स्टार्क ई. "गायन पक्षी" थिएटर बुलेटिन, 1921 क्रमांक 9 पी .2.

178. स्ट्रिगालेव ए. "क्रांतीच्या कलेतील स्टेपॅन रझिन द आर्टिस्ट, 1971 № II

180. तलनाकोव्ह डी. "बिल्डर सॉलेन्स" थिएटरमध्ये बी. कोर्श सोव्हिएट थिएटर, 1931 क्रमांक 2/3.

183. टर्कीन एन. टीका टीट्रालनाया गजेटा, 1913 $ 5 च्या त्रुटी.

184. टेफ-टीझेड. "प्रिंसेस मॅलेन" ओडेसा न्यूज, 1908 सप्टेंबर 4, № 7510.

188. झेटकिन के. हेनरिक इब्सेन परदेशी साहित्य, 1956 क्रमांक 5 पी .157.

190. चागोव्हेट्स व्ही. "लोरेन्झॅचिओ" ए. डी म्गास्से, थिएटर ऑफ सोलोव्हत्सोव्ह किव्हस्काया मैसल, 1907 सप्टेंबर 26, № 244.

194. एफ्रोस एन. "पीअर जाइंट" रम्पा आणि लाइफ, 1912 क्रमांक 42 पी .5-8.

196. एफ्रोस ए. थिएटरची कलाकार आणि स्टेज कल्चर, 1921 क्रमांक I p.1G "

197. एफ्रोस एन. थिएटरिकल स्केचेस लाइफ, 1922 क्रमांक I.

198. युझिन ए.आय. 0 जॉर्जियन थिएटर थिएटर आणि संगीत, 1923 क्रमांक 6/9 /

201. येरॉन जी. ओपेरेटा संध्या मॉस्कोचे क्रॉनिकल, 1934 जानेवारी 3. अभिलेख सामग्री आणि प्रबंध

202. अबेझगॉस Iz.V. ऑक्टोबर, मॉस्को, 1954 च्या संध्याकाळी रशियन ऑपेरा संस्कृती, पीएचडी थीसिस.

203. अझ्रोव्ह ए. के. ए मार्डझानोव्ह यांच्यासह कामाच्या आठवणी. थिएटरचे संग्रहालय, जॉर्जियाचे संगीत आणि सिनेमा, f.1, d.18, 6 14607.

204. व्ही. आय. Andzhaparidze. 31 मे 1962 रोजी के.ए. मार्डझनिश्विली यांच्या स्मरणार्थ संध्याकाळी भाषण, डब्ल्यूटीओ. / उतारे /. रंगमंच, भाषा आणि जॉर्जियाचा सिनेमा संग्रहालय, एफ. मी, दि .18 6 - 15379.

205. अरापोव्ह ए. आत्मकथा. टीएसगॅली, अरापोव्ह, एफ. 2350, ऑप. 1, एफ.एक्स. 134.

206. स्केचेससह अरापोव्ह ए अल्बम. आयबिड, एफ एक्स. III.

207. अरापोव्ह. आठवणी. टीएसजीली, फेडोरोव्ह, फाईल 2579, ऑप .१, एफ.एक्स .२ £ - 7.7. अरापोव ए. "थिएटरमधील कलाकाराच्या भूमिकेबद्दल" / लेख / 1930 च्या हस्तलिखित. टीएसजीली, अरापोव्ह, एफ., 2350, चालू. मी, e.kh. 130

208. अरापोव्ह ए. "डॉन कार्लोस" साठी वेशभूषाचे रेखाटन. आयबीड, एफ.एक्स .31.

210. ए अखमेतेली. श बुस्तवेली यांच्या नावावर जर्जियन रंगभूमीच्या इतिहासावर निबंध. टीएसजीली, फ. 2503 / ग्लेबोव्ह /, ऑप .1, एफ. एक्स .565.

211. ब्रॉन्स्टीन जी.एच. त्या क्षणाचे नायक. / दर्शकाच्या आठवणी /. लेनिन राज्य सार्वजनिक वाचनालयाचा हस्तलिखित विभाग, f.218, क्रमांक 856.

212. गोगोलेवा ई. 31 मे 1962 रोजी के.ए.माज ढाझनिश्विली यांच्या स्मृतिदिनानिमित्त वर्धापन दिन संध्याकाळी भाषण. डब्ल्यूटीओ / उतारे /. थिएटरचे संग्रहालय, जॉर्जियाचे संगीत आणि सिनेमा, एफ. मी, पत्रक 18, 6 - 15376.

213. गोलुबेवा 0. फ्री थिएटरच्या आठवणी. टीएसगाली, एफ. २०१,, ऑप. १, एफ. एक्स. 276

214. डोनाझरी ई. के.ए. मार्डझानोव्ह बद्दल. मे 12, 1962. टीएसजीली, एफ. पोले-वित्त्स्काया ई.ए. क्रमांक 2745, op.1, f.x. 277.

216. व्ही. व्ही. इव्हानोव्ह 1920 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या काळात रशियन सोव्हिएत स्टेजवर सोव्हिएत शोकांतिक कामगिरी / शेक्सपियर आणि शिलर तयार करण्याचा पहिला प्रयोग. पीएच.डी. एम. 1978.

217. कारा-मुर्झा एस. कॉन्स्टँटिन अलेक्झांड्रोव्हिच मर्दझानोव्ह. डायरेक्टिंग थिएटरच्या विकासाचे मार्ग. लेनिन ऑल-युनियन पब्लिक लायब्ररीचा हस्तलिखित विभाग, फाइल 1 56१, खोली बारावी.

218. K.A.Mardzhanov च्या Kaneen A. आठवणी. टीएसजीली, फ .2768, ऑप. 1, एफ.एक्स. 67

219. जी व्ही. क्रिझिटस्की. 31 मे, 1962 रोजी डब्ल्यूटीओमध्ये के.ए. मार्डझनिश्विली यांच्या स्मृतिप्रसंगी संध्याकाळी भाषण. जॉर्जियाचे थिएटर, संगीत आणि सिनेमाचे संग्रहालय, एफ.1, डी.18, बी - 15376.

220. कुंडझिन के.ई. लाटवियन थिएटरचा इतिहास. डॉक्टरेट प्रबंध. बीएम., १ 69...

221. मॅले थिएटरमध्ये मार्डझानोव्हच्या नागरी अंत्यसंस्कारात एम. लेनिन भाषण. उतारा. - थिएटरचे संग्रहालय, जॉर्जियाचे संगीत आणि सिनेमा, एफ. मी, दि. 18, 6 - 14879.

222. व्ही.के. लिटव्हिनेन्को. जीवन हे आयुष्यासारखे असते. आठवणी. 1966. -टीएसगाली, एफ. 1337, एफ.एक्स. 16.

223. लुंडबर्ग ई. सुत आणि मास्टरचा वारसा. थिएटरचे संग्रहालय, जॉर्जियाचे संगीत आणि सिनेमा, एफ. मी, दि. 18, 6 - 20644/8, 21563.

224. के.ए. मर्दझनिश्विली. झिवोकिनी यांचे पत्र एन.डी. बी.डी. 1910 - जॉर्जियाचे थिएटर, संगीत आणि सिनेमाची सुझी, एफ 1, दि. 18, 6 - 20814.

225. मर्दझनिश्विली के.ए. कॉमिक ऑपेरा थिएटर / थिएटरचे मार्ग आणि त्याचा अर्थ याबद्दल दोन शब्द /. - बी ऑक्टोबर 1920 - LGALI, f.6047, op.Z, f.28, \u200b\u200bl.22, 23.

226. के.ए. मर्दझनिश्विली व्हीएआयएसच्या आर्थिक विभागास अर्ज. -18 मे 1921. LGALI, f.6047, op.4, d.280, l.4.

227. मर्जनिश्विली. रिहर्सल्सचे डायरी. R गेम्स ऑफ इंटरेस्ट "श्री. रुस्तवेली थिएटरमध्ये. त्सुझी थिएटर, बुडबुडे आणि सिनेमा जॉर्जिया, एफ .१, डी .१8,, - आय I० आय 9.

228. के.ए. मर्दझनिश्विली. २२ एप्रिल, १ 29 २ on रोजी टिफ्लिस कामगार क्लबच्या नाटक मंडळाच्या नेत्यांच्या आणि प्रमुखांच्या बैठकीत भाषण .

229. के.ए. मर्दझनिश्विली "शाईन द स्टार्स" नाटकासाठी अंतर्देशीय. -1932 आयबिड, 6 - 3441-3442.

231. मार्शक एन. मेमर्जनीस के. मर्दझनिश्विली,% जॉर्जिया मधील थिएटर, संगीत आणि सिनेमा, एफ.1, डी.18, 6 - 16544. - 180

232. माचावेरानी I. जॉर्जियन सोव्हिएट थिएटर. / विकासाचे मुख्य मार्ग 1926-1941 /. डॉक्टरेट प्रबंध. टीबी 1968.

233. मोव्हेसनसन ए.जी. लेनिनग्राड थिएटरच्या इतिहासासाठी साहित्य. 25.X.I9I7 7.XI.1937 / 20 वर्षे ऑक्टोबर नंतर /. - थिएटर, संगीत आणि सिनेमाचे संग्रहालय, एफ, आय, डी .१8, - - १२860०.

234. एस. मोकुलस्की. 1919 मध्ये युक्रेनमध्ये मर्झझानोव्हच्या आठवणी. टीएसजीली, एफ. 2579, ऑप. 1, एफ.एक्स. 852.

235. सागरी डी.एल. के.ए. मार्डझानोव्हच्या आठवणी. TsGALI, f.2698, op.1, f.x. 23.

236. मॉस्कोमधील जॉर्जियाच्या II स्टेट ड्रामा थिएटरच्या दौर्\u200dयाबद्दल चर्चा. - युएसएसआर Academyकॅडमी ऑफ सायन्सेसचे संग्रहण, एफ. 358, डी .१ 89,, एफजी 5/1, आय 4 / मी, 18/3 च्या, एफजी 18/3.

237. पोपोव्ह एन.ए. एक्सएक्स शतकातील गुस \u200b\u200bनाट्य कलाकार अल्बम टीएसजीली, एफ. 837, ऑप. 2, एफ, एक्स. 1322.

238. अभिनेतांच्या चाचण्यांचे सिमोव्ह व्ही. 1913 ए.ए. बखरुशीन राज्य मध्य रंगमंच संग्रहालय, एफ, 158,137040.

239. सिमोव व्ही. पहिल्या अधिनियम "पियरेटेच्या बुरखा" चे स्पष्टीकरण बी.डी., एफ. 251, क्रमांक 3. जीएनयूटीआय मै- ए.ए. बद्रुशी ए.

240. व्ही. एम. सुश्केविच मॉस्को आर्ट थिएटरमध्ये के.ए. मार्डझानोव्ह यांच्या कार्याच्या आठवणी. -टीएसगाली, एफ. 2579, ऑप. 1, एफ.एक्स. 852.

241. तलनीकोव्ह डी.एल. आत्मचरित्र. लेनिन राज्य सार्वजनिक वाचनालयाचा हस्तलिखित विभाग, f.218, क्रमांक 856.

242. उशीन एन.ए. के.ए. मार्डझानोव्हच्या आठवणी. टीएसजीली, एफ 2579, रोजी. मी, e.kh. 852.

243. व्ही. व्ही. फेडोरोव्ह. के.ए. मार्डझानोव्ह यांच्याबद्दल डायरीत प्रवेश टीएसगाली, एफ. 2579, रोजी. मी, e.kh. 24

244. जी. आय. खरताश्विली. के. मार्डझनिश्विली दिग्दर्शकीय क्रियेचा अभ्यास करण्यासाठी टीबी 1365 पीएच.डी. प्रबंध.

245. एनएन सोलोव्त्सोव्हचे खोरोल व्ही. कीव रशियन ड्रामा थिएटर. पीएच.डी. के. 1953.

246. खोरोल व्ही.के. कीव 1907-1908 मध्ये के.ए. मार्डझानोव्ह. टीएसजीली, एफ 2371 / युरेनेवा /, ऑप. 1, एफ. एक्स. 402

247. Chkheidze D. आठवणी. थिएटरचे संग्रहालय, जॉर्जियाचे संगीत आणि सिनेमा, एफ. मी, दि. 18, 6 - 20580/74, 20892/257.

248. टी.ए. शालेम्बरिडझे 20 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या जॉर्जियन सोव्हिएट थिएटर आणि एक्सएक्सएक्सच्या शोकांतिकेच्या आणि शूरवीर नाटकाच्या शैलीस मान्यता. पीएच.डी. - तिबिलिसी, 1974.

249. युरेनेवा व्ही.एल. रेडिओ रेकॉर्डिंग कीव. जॉर्जियाचे थिएटर, संगीत आणि सिनेमाचे% zey-181, f.I, d. 18, b 12994.5.49. संध्याकाळी के.ए. मार्दझनिश्विली यांच्या स्मरणार्थ रेकॉर्ड केलेले भाषण यारॉन जी. - टीएसगॅली, एफ. 2616, op.1, f.x. 32

बालान्चिनचे पॅरिसियन, मॉस्को आणि न्यूयॉर्क ज्वेलस

हिरवा! लाल! पांढरा! बालान्काईनची आंतरराष्ट्रीय ज्युल्स ऑफ कास्ट (खरोखरच मंगळवारी रात्री दर्शविलेल्या लिंकन सेंटर फेस्टिव्हलद्वारे आयोजित) ख breath्या अर्थाने एक चित्तथरारक तमाशा. थिएटरच्या मंचावर. डेव्हिड कोच, जेथे पन्नास वर्षांपूर्वी ज्युएल्सला प्रथम फुटबॉलचा प्रकाश दिसला (नंतर या थिएटरला न्यूयॉर्क स्टेट थिएटर म्हटले जायचे), पॅरिस ओपेरा ("पन्ना") मधील नर्तकांचे एकत्रित दर्शन, न्यूयॉर्क सिटी बॅलेट ("रुबीज") ) आणि बोलशोई बॅलेट ("हिरे").

एका प्रकारच्या तिरंगा ध्वजात रुपांतर करण्यासाठी दागिन्यांचे वेगळे रंग रंगमंचावर एकमेकांना भेटले. बहुतेक बालान्काईन (१ 190 ०4-१-198383) शी संबंधित, हे तीन मंडळे त्याच्या कारकीर्दीतील तीन सर्वात महत्त्वपूर्ण देशांचे प्रतिनिधित्व करतात. तो रशियामध्ये नृत्य आणि स्टेज बॅलेट शिकला, जिथे तो 1924 पर्यंत राहिला; फ्रान्समध्ये लवकर सर्जनशील परिपक्वता गाठली, विशेषतः, दिघिलेव्हच्या रशियन बॅलेटच्या अंतर्गत काम करीत; आणि न्यूयॉर्कमध्ये, लिंकन कर्स्टिन यांच्यासमवेत त्यांनी १ 33 .33 मध्ये आणि सिटी बॅले - १ 194 in8 मध्ये अमेरिकन बॅले - स्कूल ऑफ अमेरिकन बॅलेटची स्थापना केली.

फॅरच्या संगीतातील "पन्ना" नेहमीच "फ्रेंच" मानले जाते. स्ट्रॉविन्स्कीच्या संगीतातील "रुबीज" हे न्यूयॉर्कचे उत्कर्ष आहेत - त्यांची वेग, "घनता" आणि जाझ आधुनिकता या शहराचे वैशिष्ट्य राष्ट्रापेक्षा स्वतःच आहे. आणि त्चैकोव्स्कीच्या संगीताचे "हिरे" प्रथम रशियाच्या अंतहीन ग्रामीण लँडस्केपवर आणि शेवटी - राजसी शाही शहरांची रचना करतात. सर्वसाधारणपणे सांगायचे तर, तीन माणसे नाचण्यासाठी आवश्यक असलेल्या वेगवेगळ्या शक्यता दाखविण्यापेक्षा हे ऐकणे अधिक परिचित आणि श्रेयस्कर आहे. रशियन सेंट पीटर्सबर्गपासून सिएटल पर्यंतचे सर्व मंडळे हेच करीत आहेत. परंतु वर्धापनदिन साजरे करणार्\u200dया उत्सव एका विशेष "ट्रीट" सह देण्यास पात्र आहेत.

ज्यूल्समध्ये प्रत्येक कुंडातील वैयक्तिक गुण किती स्पष्टपणे प्रकट होतात, हे रविवारी सर्वसमावेशक आणि रुबीज आणि हिरे मधील बिग आणि न्यूयॉर्क सिटी बॅले बदलणार्\u200dया जागांवर आणि पॅरिसवासीय आणि बिग यांच्यावर प्रतिबिंबित करणे शक्य होईल. या व्यतिरिक्त त्यांची रचना बदला. मंगळवारी डायमंड्समधील प्राइम बॅलेरीना म्हणून नेत्रदीपक कामगिरीसह बोलशोई एकट्या वादक ओल्गा स्मिर्नोव्हाने उत्सवांमध्ये नेमकी किती पातळी दाखवावी हे दर्शविले, तर सिटी बॅलेटने सादर केलेले रुबीजमधील तीन अग्रगण्य एकलवादक मेगॅन फेयरचाइल्ड, जोक्विन डी लुझ, टेरेसा रेचलेन - “होम” टीम सर्वोत्कृष्ट काय करतो याचे अनुकरणीय कार्यवाहीचे उदाहरण प्रदर्शित केले.

बोलशोईची शैली आणि सिटी बॅलेटची शैली कशी साम्य आहे हे पाहणे सोपे आहेः "वाक्प्रचार" ची लांबी, विलासी पोत, प्रचंड शक्ती, स्थानांतरित शिल्लक असलेल्या अॅक्सेंटची शीतल-रक्ताची व्यवस्था. पॅरिसियन शैली, विलक्षण मोहक, फारच बालान्चिन नव्हती, जी मुख्यत: स्त्रियांना त्यांच्या कठोर पद्धतीने मजकूर आणि संगीतविरोधी हालचालींच्या (उच्चारात्मक स्वरुपाच्या) हालचालींमधील (संभ्रमित क्षणात खेळण्यासारखी लुप्त होणारी, ओव्हरशूटिंग) महत्वाच्या भावनांनी जाणवते. रेषात्मक बांधकाम). गौलेश जरी पेरिसशी अजिबात संबद्ध नसले तरी ते कलाकार फॉन्टिनेबॉलॉ सारख्या जंगलाच्या कडेतून आले आहेत असे दिसते, तरीसुद्धा कलाकार मोठ्या शहरात अंतर्निहित तकाकी दर्शवित आहेत.

सुश्री स्मिर्नोवा, अजूनही तरूण, 2012 मध्ये प्रथमच तिच्या करिअरच्या अगदी सुरुवातीलाच हिरे नाचली. तिच्या उंचावलेल्या बाहू बनवणा form्या उत्कृष्ट कमानी, ज्या कृपेने तिचे डोके धरते आणि वळते, तिच्या आर्कोएट पायांच्या ठळक, स्पष्टपणे स्पष्टपणे हालचाली - हे सर्व आश्चर्यकारक ठसा उमटवते. अत्यंत आश्चर्यकारक, रहस्यमय रोमँटिसिझमपासून ते अभिजात, अभिजात अभिजात अभिभाषण पर्यंत - तिची भूमिका ती आश्चर्यकारकपणे करते. तिची जोडीदार सेमियन चुडिन हिने तीन वर्षांपूर्वी बोलशोईच्या शेवटच्या न्यूयॉर्क दौ during्यात झालेल्या कामगिरीच्या तुलनेत जास्त आत्मविश्वास वाढविला.

सुश्री रेचलेनची हुबेहूब, लबाडी, रुबीजमधील एकटा कलाकाराची भागातील उत्कृष्ट कामगिरी शेवटी निराकरण झाल्यासारखे दिसते आहे. मॉन्सियर डी ल्यूसचा नाचण्याचा आनंददायक आत्मविश्वासपूर्ण रीती खूप प्रभावी आहे. सुश्री फेयरचाइल्ड एक आश्चर्यचकित होते. जसे अलीकडील इतर कामगिरीवर घडले, अचानक, त्याच्या संपूर्ण परिपूर्णतेत आणि स्वातंत्र्यात, तिचे व्यक्तिमत्त्व प्रकट झाले आणि फुलले: तिने स्वत: ला एक परिपक्व, निर्णायक, आकर्षकपणे दृढ, खuine्या अर्थाने विचित्र नर्तक असल्याचे दर्शविले.

कल्पित, "शुद्ध" नृत्य एका नेत्रदीपक नाट्यप्रदर्शनात रूपांतरित करण्यासाठी बालान्काईनपेक्षा कोणीही कठोर परिश्रम केलेले नाही. तो त्याच्या काही कामांमध्ये स्पष्टपणे पाहिला जाऊ शकतो, सर्वात मोठा नृत्यनाट्य नाटककार आहे: इथे कोणताही विरोधाभास नाही, कारण नाटक त्याच्या कल्पित कल्पनांना नाटक करीत आहे. "जुवेल्स", ज्यास बर्\u200dयाचदा प्रथम पूर्ण लांबीच्या अ\u200dॅबस्ट्रॅक्ट बॅलेट म्हटले जाते, जेव्हा त्यांना विविध कथा, परिस्थिती आणि जगाचा संग्रह म्हणून पाहिले जाते तेव्हा त्यांना बरेच काही दिले जाते. या बॅलेटचे तीन भाग परस्परांशी जोडले गेलेले आहेत. प्रत्येकामध्ये, नर्तक सतत "फॉरवर्ड बेंड" स्थितीतून पुढे जात असतात - हात एकत्र करून आणि पुढे सरकतात, युनिकॉर्नच्या शिंगाप्रमाणे, रुंद, "ओपन", बॅकवर्ड बॅकव्हिंग्ज. आणि प्रत्येकामध्ये एक पास दे ड्यूक्स आहे ज्यात नृत्यनाट्य एक प्रकारची जादुई बेलगाम "पशू" सारखी दिसते जी भागीदार त्याच्यापासून एक आदरपूर्वक अंतरावर ठेवते.

युरोपियन मंडळे, जरी ते मूळ रंगसंगती आणि "दागदागिने" उच्चारणांचे पालन करतात, परंतु त्यांनी आपले पोशाख - ख्रिश्चन लेक्रॉईक्स ("पन्नासाठी") आणि एलेना जैतसेवा ("हिरे" साठी) आणले. जोपर्यंत सिटी बॅलेट करिन्स्कायाने तयार केलेली मूळ पोशाख टिकवून ठेवत नाही तोपर्यंत स्थानिक प्रेक्षक पर्यायी पर्यायांकडे पक्षपाती असण्याची शक्यता आहे. (लॅक्रोइक्सचा निळसर निळा विशेषतः अयोग्य दिसत आहे.)

तथापि, कदाचित सिटी बॅलेटच्या तीन सेट (2004 मध्ये पीटर हार्वे यांनी तयार केलेले, सेंट पीटर्सबर्ग मारिन्स्की थिएटरमध्ये इतके छान दिसत आहेत), त्यांच्या मूळपेक्षा ते अधिक खडबडीत उच्चारलेले पाहुणे कदाचित पाहतात. मला शंका आहे की जवळून तपासणी केल्यास हे स्पष्ट होईल की पॅरिस ओपेरा आणि बोलशोई बॅलेट पन्ना आणि हिरे करतात, ज्यामध्ये आता सिटी बॅलेटमध्ये स्वीकारल्या गेलेल्या मजकुरासह काही फरक आहेत.

"ज्वेल्स" हे बॅले कवितेसाठी दीर्घ काळापासून एक अप्रतिम "परिचय" आहे, परंतु केवळ आपल्या शतकात ते आंतरराष्ट्रीय बॅलेच्या भांडवलात - आणि अतिशय वेगाने प्रवेश करतात. मंगळवारी, जेव्हा अंतिम धनुष्य त्यांच्या चरमोत्कर्षावर पोहोचले तेव्हा ऑरेली ड्युपॉन्ट (पॅरिस ओपेरा), पीटर मार्टिन्स (सिटी बॅलेट) आणि माखर वाझिएव्ह (बोलशोई) - कलात्मक दिग्दर्शकांनी तीन मंडळ्यातील कलाकारांना मंचावर सामील केले: वास्तविक "हार्दिक" संमती "आमच्या डोळ्यासमोर आहे.

अ\u200dॅलिस्टर मॅकाले
न्यूयॉर्क टाइम्स, 21.07.2017

नतालिया शाडरीना यांनी भाषांतरित केले

व्लादिमीर उरिन (1947) - जुलै 2013 पासून बोलशोई थिएटरचे मुख्य कार्यकारी अधिकारी. 1995 ते 2013 पर्यंत ते स्टॅनिस्लावास्की आणि नेमिरोविच डेंचेन्को मॉस्को अ\u200dॅकॅडमिक म्युझिकल थिएटरचे जनरल डायरेक्टर होते. या कालावधीत, बर्\u200dयाच तज्ञांच्या मते, बर्\u200dयाच वेळा स्पष्ट धोरण आणि त्यांच्या स्वत: च्या चमकदार तार्\u200dयांसह - ऑपेरामध्ये आणि बॅले मध्ये.

अनातोली इक्सानोव्ह (1952) - 2000-2013 मध्ये बोलशोई थिएटरचे जनरल डायरेक्टर. १ 8 -18 ते १ 8 8 In मध्ये त्यांनी मुख्य प्रशासक, उपसंचालक, लेनिनग्राद बोलशोई नाटक थिएटरचे संचालक एम. गॉर्की (आता बोलशोई नाटक थिएटर जी. ए. टोव्हस्टोनोगोव्ह, बीडीटी), कुल्थुरा टीव्ही चॅनेलच्या नावावर ठेवले.

इक्सानोव्हच्या अंतर्गत, नवीन स्टेज उघडण्यात आले, थिएटरची पुनर्बांधणी पूर्ण झाली. या कालावधीत मोठ्या संख्येने घोटाळे आणि घटना देखील दर्शविल्या गेल्या.

व्लादिमीर वासिलिव्ह (1940) - कलात्मक दिग्दर्शक - 1995-2000 मध्ये बोलशोई थिएटरचे दिग्दर्शक. बॅले नर्तक, नृत्यदिग्दर्शक, शिक्षक, यूएसएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट. बोलशोई थिएटरच्या बॅले ट्रापमध्ये - 1958 पासून 1958-1988 मध्ये -.

त्याच्या अधीन थिएटरमध्ये आधुनिक कॉन्ट्रॅक्ट सिस्टमला मान्यता देण्यात आली; लाभांच्या कामगिरीच्या परंपरा पुनरुज्जीवित झाल्या: कॉर्प्स डी बॅले, कोरस आणि ऑर्केस्ट्रा; थिएटरचा स्वतःचा व्हिडिओ स्टुडिओ आयोजित करण्यात आला होता आणि कार्यक्रमांचे कायम चक्र कुलतूरा टीव्ही चॅनेलवर जारी केले गेले; एक प्रेस सेवा तयार केली गेली आणि बोलशोई थिएटरची अधिकृत वेबसाइट इंटरनेटवर सुरू केली गेली; विस्तारित प्रकाशन क्रियाकलाप

व्लादिमीर कोकोनिन (१ 38 --38) - १ 1995 1995 १ ते १ 55 in मध्ये बोलशोई थिएटरचे जनरल डायरेक्टर, 1995 ते 2000 - कार्यकारी संचालक. रशियन फेडरेशनचा सन्मानित कलाकार. 1967 मध्ये त्यांनी ऑर्केस्ट्रा कलाकार म्हणून बोलशोई थिएटरमध्ये काम सुरू केले. त्यांनी यूएसएसआरच्या सांस्कृतिक मंत्रालयात काम केले, ऑल-युनियन मैफिली टूरिंग असोसिएशन "यूएसएसआर च्या राज्य कॉन्सर्ट" चे उपसंचालक होते. १ 198 1१ ते १ 6 From From पर्यंत ते बॉलशोई थिएटरच्या कलात्मक मंडळाचे सभासद म्हणून काम करणारे उपसंचालक होते.

कोकोनिनच्या अंतर्गत, नाट्यगृहाच्या स्थितीस रशियन फेडरेशनच्या सरकारच्या थेट अधीनतेसह एक विशेष मौल्यवान राज्य सांस्कृतिक वस्तू म्हणून मान्यता देण्यात आली.

ऑपेरा कलात्मक दिग्दर्शक

मकवाला कासरश्विली (1942) - 2000 पासून बोलशोई ऑपेरा कंपनीच्या सर्जनशील संघांचे संचालक. यु.एस.एस.आर. चे पीपल्स आर्टिस्ट, रशियाचे राज्य पुरस्कार विजेते. १ 66 .66 मध्ये तिने तिबिलिसी राज्य संरक्षक (व्हेरा डेव्हिडोवाचा वर्ग) पासून पदवी संपादन केली. त्याच वर्षी तिने बोल्शोई थिएटरमध्ये प्रवेश केला.

व्लादिमीर एंड्रोपॉव्ह (1946) - 2000 ते 2002 पर्यंत बोलशोई थिएटर ऑपेरा कंपनीचे कलात्मक दिग्दर्शक. रशियाचे पीपल्स आर्टिस्ट. 1978 मध्ये त्याला बोलशोई थिएटरमध्ये कंडक्टर आणि स्टेज ऑर्केस्ट्राचे कलात्मक दिग्दर्शक म्हणून दाखल केले गेले. बोलशोई थिएटरमध्ये त्यांनी द ब्युटीफुल मिलर वूमन आणि बॅलेज इनसोम्निया, द क्वीन ऑफ स्पॅड्स आणि पासकॅग्लिया या नाटकांचे नाटक केले. २०० Since पासून त्यांनी रशियाच्या लोक उपकरणांचे राष्ट्रीय शैक्षणिक वाद्यवृंद यांचे दिग्दर्शन एन.पी. ओसीपोव्ह यांच्या नावावर केले.

युरी ग्रिगोरीव्ह (१ 39 39)) - 1999 ते 2000 या काळात बोलशोई थिएटर ऑपेराचे कलात्मक दिग्दर्शक. रशियाचे पीपल्स आर्टिस्ट. १ -19 6868-१-19 In In मध्ये ते यूएसएसआरच्या बोलशोई थिएटर आणि कॉंग्रेसच्या क्रेमलिन पॅलेसमध्ये एकटा होते. १ 1990 1990 ० पासून त्यांनी रशिया आणि परदेशात ओपेरा हाऊसच्या टप्प्यावर गायन केले. १ 1979. Since पासून ते मॉस्को कॉन्झर्व्हेटरीच्या सोलो सिंगिंग विभागात १ 1996 1996 since पासून शिकवत आहेत - प्राध्यापक.

बेला रुडेन्को (१ 33 3333) - 1995 ते 1998 पर्यंत बोलशोई थिएटर ऑपेरा कंपनीचे कलात्मक दिग्दर्शक. 1973 मध्ये ती बोलशोई थिएटरची एकल कलाकार बनली. मिखाईल गिलिंकाच्या ऑपेरा रुसलन आणि ल्युडमिला, नताशा रोस्तोवा (युद्ध आणि शांतता), योलान (मिलान), रोझिना द बार्बर ऑफ सेव्हिल), व्हायोलिटा ला ट्रॅविटा), लुसिया लुसिया डी लामर्मूर) आणि बर्\u200dयाच इतरांमध्ये ल्युडमिलाच्या भूमिका केल्या. तिने 1988 पर्यंत बोलशोई थिएटरच्या रंगमंचावर अभिनय केला.

अलेक्झांडर लाझरेव (1945) - 1987 ते 1995 या काळात ओपेराचे कलात्मक दिग्दर्शक आणि बोलशोई थिएटरचे मुख्य कंडक्टर. ओपेरा सिम्फनी कंडक्टर, शिक्षक, रशियाचे पीपल्स आर्टिस्ट. त्यांनी मॉस्को कंझर्व्हेटरीच्या ऑर्केस्ट्रल फैकल्टीचे ऑपेरा आणि सिंफनी कंडक्टिंग विभागात शिकवले. जगातील आघाडीच्या सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा आणि ऑपेरा गटांसह अतिथी कंडक्टर म्हणून काम करते.

बॅले ट्रापचे कलात्मक दिग्दर्शक

गॅलिना स्टेपानेन्को (१ 66 January 2013) जानेवारी २०१ since पासून बॅले ट्रापची अभिनय कलात्मक दिग्दर्शक आहे. 1990 पासून बोलशोई बॅले कंपनीत. डिसेंबर 2012 पासून - शिक्षक-शिक्षक

सेर्गेई फिलिन (1970) - 2011 पासून बोलशोई बॅलेट कंपनीचे कलात्मक दिग्दर्शक. रशियाचे पीपल्स आर्टिस्ट. 1988-2008 मध्ये त्यांनी बोलशोई थिएटर थर्पेसह बॅले एकलकाय म्हणून काम केले. २०० 2011 मध्ये ते मॉस्को अ\u200dॅकॅडमिक म्युझिकल थिएटरच्या बॅले ट्रायचे प्रमुख होते. के.एस. स्टॅनिस्लावास्की आणि व्ही. आय. नेमिरोविच दांचेंको.

युरी बुरलाका (1968) - २०० -201 -२०११ मध्ये बोलशोई बॅलेट कंपनीचे कलात्मक दिग्दर्शक. ... 2008 पासून बोलशोई थिएटरमध्ये सहयोग केले. 1986 2006 मध्ये तो व्याचेस्लाव गोर्डीव्ह यांच्या मार्गदर्शनाखाली मॉस्को स्टेट रीजनल थिएटर "रशियन बॅलेट" चे अग्रगण्य एकलकावे होते. 2006 पासून ते शिक्षक आणि शिक्षक होते, एप्रिल 2007 पासून त्यांनी रशियन बॅलेट थिएटरच्या कलात्मक दिग्दर्शकाचे काम केले.

अलेक्सी रॅटमॅनस्की 2004-2009 मध्ये बोलशोई बॅलेट कंपनीचे कलात्मक दिग्दर्शक होते. युक्रेनचा सन्मानित कलाकार. 1986-1992 आणि 1995-1997 मध्ये तो टी.जी. शेवचेन्को यांच्या नावावर असलेल्या कीव ऑपेरा आणि बॅलेट थिएटर (युक्रेनचे नॅशनल ऑपेरा) च्या बॅलेट ट्रायचे एकल वादक होते. 1992-1995 मध्ये त्यांनी कॅनडामधील रॉयल विनिपेग बॅलेटमध्ये काम केले. 1997 मध्ये त्याला रॉयल डॅनिश बॅलेटमध्ये दाखल केले गेले, जिथे त्याने प्रमुख भूमिका केल्या. २०० Since पासून - (अमेरिकन बॅलेट थिएटर).

बोरिस अकिमोव्ह (1946) - 2000-2003 मध्ये बोलशोई बॅलेट कंपनीचे कलात्मक दिग्दर्शक. यूएसएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट. 1965 पासून बोलशोई बॅलेट कंपनीत आहे. 1989 पासून ते बोलशोई थिएटरमध्ये बॅले मास्टर आहेत. 2001 मध्ये ते मॉस्को स्टेट अ\u200dॅकॅडमी ऑफ कोरियोग्राफीमध्ये प्रोफेसर होते. 2013 पासून ते बोलशोई बॅलेट कंपनीच्या कलात्मक परिषदेचे अध्यक्ष आहेत.

अलेक्सी फडेचेव्ह (1960) - 1998-2000 मध्ये राज्य शैक्षणिक बोलशोई थिएटर बॅलेटचे कलात्मक दिग्दर्शक. रशियाचे पीपल्स आर्टिस्ट. 1978 पासून तो बोलशोई बॅलेटसह एकटा आहे. 2001 मध्ये त्यांनी अ\u200dॅलेक्सी फडेचेव्ह यांचे मनोरंजक थिएटर ऑफ डान्स आयोजित केले.

अलेक्झांडर बोगातिरेव (१ 9 9 1998 1998 -)) - १ 1997 1997 1997-१-199 in मध्ये बॅले ट्रापचे अभिनय कलात्मक दिग्दर्शक आरएसएफएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट. १ 69. Since पासून तो बोलशोई थिएटर बॅले कंपनीत एकटा आहे. 1995-1997 मध्ये त्यांनी बोलशोई बॅलेट कंपनीच्या व्यवस्थापकपदाची जबाबदारी सांभाळली.

व्याचेस्लाव गोर्डीव्ह (1948) - 1995-1997 मध्ये बोलशोई बॅलेट कंपनीचे दिग्दर्शन केले. यूएसएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट. 1968-1989 मध्ये तो बोलशोई थिएटरच्या मंडपात नाचला. 1998 पासून - स्लाव्हिक कल्चरच्या रशियन Academyकॅडमीचे प्राध्यापक. मॉस्को रीजनल स्टेट थिएटर "रशियन बॅलेट" चे कलात्मक दिग्दर्शक.

युरी ग्रिगोरोविच (१ 27 २27) - 1988-1995 मध्ये बॅले ट्रापचे कलात्मक दिग्दर्शक. बॅलेट मास्टर आणि नृत्यदिग्दर्शक, शिक्षक, यूएसएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट. 1964 पासून, त्यांनी बोलशोई थिएटरच्या मुख्य बॅले मास्टर म्हणून काम केले. २०० 2008 पासून तो बोलशोई बॅलेट कंपनीत नृत्यदिग्दर्शक आहे. 1988 पासून ते मॉस्को स्टेट Academyकॅडमी ऑफ नृत्यदिग्दर्शनात नृत्य दिग्दर्शनाचे विभाग प्रमुख आहेत.

मुक्त स्रोतांकडून मिळालेल्या माहितीच्या आधारे ही सामग्री तयार केली गेली होती

थिएटरची इमारत प्राचीन आर्किटेक्चरच्या परंपरेनुसार सेंट पीटर्सबर्ग (आर्किटेक्ट जी. क्वारेंगी) येथे 1783-87 मध्ये (दर्शनी भाग 1802 मध्ये पूर्ण केली गेली) बांधली गेली.
18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील रशियन नाट्य आणि संगीत संस्कृतीच्या विकासात हर्मिटेज थिएटरने महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली. येथे बॉल, मस्करेड आयोजित केले गेले, हौशी परफॉरमेंस सादर केले गेले (खानदानी), इटालियन, फ्रेंच (बहुतेक कॉमिक) आणि रशियन ऑपेरा
हे २२ नोव्हेंबर, १8585. रोजी (बांधकाम पूर्ण होण्यापूर्वी) एम. एम. सोकोलोव्हस्की यांनी कॉमिक ओपेराद्वारे उघडले होते. पेसिल्लोचे “बार्बर ऑफ सेव्हिले, किंवा व्हॅन प्रीक्युएशन”, ग्रेट्री आणि इतरांचे “रिचर्ड द लायनहार्ट” हे नाटक थिएटरच्या रंगमंचावर सादर केले गेले (संगीतकार डी. सिमरोसा, व्ही. मार्टिन-आय-सोलेरा, जी. सरती, व्हीए पश्केविचने हर्मिटेज थिएटरसाठी खास अनेक ऑपेरा तयार केले). नाट्यमय नाटक सादर केले गेले - व्होल्टेयरने "नॅनिना" आणि "laडलेड डी टेक्लिन", कॉर्नेली यांनी "लियार", "बुलोजी इन द नोबिलिटी" आणि "टार्टूफ" मोरीयर यांचे "स्कूल ऑफ स्कॅन्डल", फोरविझिन यांनी "माइनर". इ.
सुप्रसिद्ध नाट्य कलाकारांनी सादर केले - आय. ए. दिमित्रेव्हस्की, जे. ऑफ्रेन, पी. ए. प्लेविल्शिकोव्ह, एस. एन. सँडुनोव्ह, टी. एम. ट्रॉपोलस्काया, जे. डी. शुम्स्की, ए. एस. याकोव्हलेव्ह, गायक - के. गॅब्रिएली, एएम कृतित्स्की, व्हीएम सामोइलोव्ह, एलआर तोडिओवा ड्युपोर्ट, सी. ली पिक, जी. रोसी आणि इतर. थिएटरच्या सजावट पी. गोंझागा यांनी लिहिल्या.
१ thव्या शतकात हर्मिटेज थिएटर हळूहळू क्षीण होऊ लागला, कामगिरी अनियमितपणे रंगली. इमारत वारंवार पुनर्संचयित केली गेली (आर्किटेक्ट एल. आय. चार्लेमेन, डी. आय. विस्कोन्टी, के. आय. रॉसी, ए. आय. स्टेकनेन स्नायडर).
१ 95 in in मध्ये कोर्टाचे आर्किटेक्ट ए.एफ. क्रासोव्हस्की (ज्याने थिएटर "क्वारेन्गेव्ह व्ह्यू" कडे परत पाठवण्याचा प्रयत्न केला) यांच्या मार्गदर्शनाखाली सुरू झालेल्या मोठ्या दुरुस्तीनंतर, हर्मिटेज थिएटर १ January जानेवारी, १ S 8 on रोजी स्क्रीटच्या वाऊडविले "डिप्लोमॅट" ने उघडले. आणि डेलाविग्ने आणि एल. डेलीब्स यांनी संगीत दिलेला एक बॅलेट सुट.

१9 8 -1 -१ theater In the मध्ये थिएटर ए.एस. ग्रिबोएदोव्ह, एन.व्ही. गोगोल, ए.एन. ऑस्ट्रोव्स्की, आय.एस.तुर्गेनेव आणि इतर यांनी नाटक केले. ए.एस. तनेयेव यांचे "द रीव्हेंज ऑफ कामदेव", "मोझार्ट आणि सालेरी" रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, अंश " गोडुनोव "; सेरोव्हचे "जुडिथ", "लोहेनग्रीन", "रोमियो आणि ज्युलियट", "फॉस्ट"; बोईटोचे मेफिस्टोफिल्स, ऑफेनबाचचे हॅफमॅनचे किल्ले, कार्थेगेमधील बर्लिओजचे ट्रोजन्स, बायरच्या बॅलेट्स द पपेट फेरी, ग्लाझुनोव्हच्या सीझन्स इ.
अनेक प्रमुख कलाकारांनी या नाटकात भाग घेतलाः नाट्यमय कलाकार - के.ए. वरलामोव, व्ही. एन. डेव्हिडॉव्ह, ए.पी. लेन्स्की, ई.के. लेशकोव्स्काया, एम.जी.साविना, एच.पी. साझोनोव्ह, जी.एन. फेडोटोवा, ए. युझिन, यू. एम. युरीव; गायक- I. ए. अल्चेव्हस्की, ए. यू. बोल्स्का, ए. एम. डेव्हीडोव्ह, एम. आय. डोलिना, आय. व्ही. एर्शॉव्ह, एम. डी. कामेंस्काया, ए. एम. लॅबिन्स्की, एफ. व्ही. लिटविन, के. टी. सेरेब्र्याकोव्ह, एम. ए. स्लाव्हिना, एल. व्ही. बॅले नृत्यांगना - एम.एफ.
१ of १ of च्या ऑक्टोबर क्रांतीनंतर हर्मेटेज थिएटरमध्ये देशातील पहिले कामगार विद्यापीठ सुरू झाले. 1920 च्या दशकापासून संस्कृती आणि कलेच्या इतिहासावर व्याख्याने दिली जात आहेत. १ 32 32२ आणि १ 35 ween35 च्या दरम्यान हर्मिटेज थिएटरने संगीत संग्रहालय आयोजित केले होते, ज्यात थीमॅटिक मैफिली आणि प्रदर्शन आयोजित केले गेले होते; लेनिनग्राड थिएटरमधील कलाकार आणि संरक्षक मंडळाच्या शिक्षकांनी यात भाग घेतला. मैफिलींसाठी स्पष्टीकरणात्मक कार्यक्रम आणि माहितीपत्रके प्रकाशित केली गेली. १ 33 3333 मध्ये वॅगनर यांनी टेट्रॉलोजी डेर रिंग देस निबेलुंगेन आणि पेर्गोलेसीद्वारे संपूर्ण मेव्हडर्व्हसंट मॅडम मधील हर्मिटेज थिएटरच्या अंशांचे मंचन केले. व्याख्यानांसोबत परफॉरमेंस होते.
हर्मीटेज थिएटरमध्ये सेंट्रल लेक्चर हॉलची शाखा आहे. ठराविक काळासाठी येथे संगीत नाटक केले जाते (उदाहरणार्थ, 1967 मध्ये, कॉन्सर्ट परफॉरमेंसमध्ये मॉन्टीव्हर्डी कॉपोरेशन ऑफ पॉपीया कॉन्झर्व्हेटरी आणि म्युझिक थिएटरच्या विद्यार्थ्यांनी), हर्मिटेज कर्मचार्\u200dयांसाठी चेंबर मैफिली आयोजित केल्या आहेत, वैज्ञानिक परिषद, सत्रे, संगोष्ठी आयोजित केली जातात; १ in .7 मध्ये येथे संग्रहालयांच्या आंतरराष्ट्रीय परिषदेची बैठक झाली.
ए पी. ग्रिगोरीएवा
संगीताचे विश्वकोश, .ड. यू. व्ही. केल्डीश, 1973-1982