डॅनियल ऑबर्ट. बॅलेशोई येथे बॅले "मार्को स्पडा"

हा प्रकल्प बोलशोई बॅलेटच्या सर्गेई फिलिनच्या कलात्मक दिग्दर्शकाचा आहे. जेव्हा तो एक नर्तक होता तेव्हा फ्रेंच नृत्यदिग्दर्शकासह काम करण्याच्या त्याच्या आठवणी आहेत - निना अनान्यश्विली यांच्यासह, फिलिनने 2000 मध्ये फारोच्या मुलीचा प्रीमियर डान्स केला. त्या क्षणापासून गेली 13 वर्षे पूर्ण झाली, पियरे लॅकोटे पुन्हा बोलशोईकडे परत गेले आणि त्याने पुन्हा नृत्य सादर केले - त्यांनी नवीन कलाकारांना आशीर्वाद दिला (विशेषत: स्वेतलाना जाखारोवा, ज्यांच्यासह डीव्हीडी “फारोच्या डॉट्स” रेकॉर्ड केली गेली)

बोलशोईच्या बाहेरील भिंती बाहेर सोव्हिएत काळातही लावले गेले होते आणि आता ते लॅकोटे यांनी केले आहेत.

१ 1979., मध्ये, नृत्यदिग्धकाने नोफोसिबिर्स्क थिएटरच्या मंचावर बॅले सिल्फाईड आणले, ज्याद्वारे प्राचीन फ्रेंच नृत्यदिग्दर्शकाची मर्मज्ञ आणि पुनर्संचयित केली गेली. त्याच वर्षी, त्याने मारिया टॅग्लिओनी यांनी "बटरफ्लाय" आणि "कॅन्टीन" वरुन "पास दे सीस" किरोव थिएटरमध्ये हस्तांतरित केले आणि 1980 मध्ये मॉस्को थिएटर ऑफ क्लासिकल बॅलेट येथे "नटाली, किंवा स्विस मिल्कमैड" चे दिग्दर्शन केले. एकटेरिना मॅक्सिमोवासाठी एन. कासटकिना आणि व्ही. वासिलेव्ह यांचे.

2006 मध्ये बॅले "ओंडिन" चा प्रीमियर मारिन्स्की थिएटरमध्ये झाला आणि २०११ मध्ये एमएएमटी येथे - "ला सिल्फाईड". नृत्यदिग्दर्शकाच्या शैलीने रशियन प्रेक्षकांची ओळखदेखील या दौर्\u200dयाच्या वेळी झाली (ते "Sylphide" आणि "Paquita" दोघांनाही घेऊन आले).

बोलशोई येथे पी. लॅकोटे यांनी लिहिलेले "मार्को स्पॅडा" या बॅलेचे वर्णन करण्यापूर्वी, या फ्रेंच नृत्यदिग्दर्शकांच्या लेखकाच्या शैलीची अनेक चिन्हे ओळखणे योग्य आहे.

लकोट्टे गेल्या शतकाच्या अर्धशतकात अवांत-गार्डे कलाकार म्हणून सुरुवात केली,

पॅरिस ओपेराच्या दिनचर्याविरूद्ध क्रांतिकारक बंडखोर म्हणून कोणी म्हणू शकत नाही. त्याला स्वत: ला रंगवायचे होते, परंतु सर्ज लिफरच्या कंटाळवाण्या बॅलेमध्ये तो नाचू लागला आणि लॅकोटे नाट्यगृह सोडले, तो मोकळा झाला.

त्याची पहिली निर्मिती कशी होती याबद्दल आपल्याला जवळजवळ काहीही माहिती नाही. तथापि, अलीकडेच एक मनोरंजक डॉक्युमेंटरी फिल्म लोकांसमोर सादर करण्यात आली (कला असोसिएशन कूलकनेक्शन्सचे आभार, ज्या इतर चित्रपट प्रकल्पांमधूनही मेट्रोपॉलिटन ऑपेरा, बोलशोई थिएटरच्या बॅले इत्यादींचे कार्यक्रम प्रसारित करतात.) “लाइफ इन बॅलेट: फ्रेंच दिग्दर्शक मार्लेन आयनेस्को यांनी लिहिलेले पियरे लॅकोटे आणि गुइलिन टेस्मार ...

या चित्रपटात लॅकोटेच्या पहिल्या अभिनयाच्या अनेक जिवंत तुकड्यांचा समावेश आहे.

आमच्या अपेक्षेप्रमाणे, तरुण लेकोटेने लिफरसारख्याच प्रकारे मंचन केले, फक्त बरेच कंटाळवाणे होते, परंतु डिझाइन आणि व्यवस्था खरोखरच ट्रेंडी होती. हे स्पष्ट आहे की महत्वाकांक्षी नृत्यदिग्दर्शक त्याच्या स्वत: च्या वाटेसाठी तयार झाला, दररोज त्याने जे पाहिले त्यापासून त्याची सुरुवात केली आणि भविष्यात त्याचा छंद नवीन नृत्यदिग्दर्शक भाषेची निर्मिती होणार नाही, परंतु काहीतरी वेगळंच असेल.

१ 195 Lot मध्ये जॅझचा राजा सिडनी बेचेट आणि १ 1971 in१ मध्ये "ला सिल्फाईड" या संगीताला लॅकोटे यांनी बॅले टेलीव्हीजवर दाखवून दिले होते. 'उडी अधिक उंच आणि अधिक सुंदर दिसते आणि रंगमंचावर दिसणार्\u200dया सिंफल्सची उड्डाणे अधिकच मजेदार असतात पण काही "किनोकेमिस्ट्री" ही कल्पना त्याला आवडली आणि त्याचा फायदा झाला. लॅकोटे ज्या दिशेने निघाले त्या दिशेने लोकप्रिय. कारण

ला सिल्फाईडच्या यशानंतर, १ thव्या शतकातील बॅले रोमान्सचा खरा अभिभावक म्हणून जागृत झाला.

लॅकोटे यांनी अर्थातच या रोमान्सचा नव्याने शोध लावला - पुस्तके, पत्रक संगीत, खोदकाम, पत्रे आणि गंभीर लेख, त्याच्या प्रसिद्ध बॅले शिक्षकांच्या कथा - कार्लोटा झांबेलि, ल्युबोव्ह एगोरोवा, गुस्टाव्ह रिको, मॅडम रुझान, माटिल्डा कशेसिन्स्का , आणि 20 व्या शतकातील नृत्यदिग्दर्शकांच्या “निओ-रोमँटिक” शोध - चोपिनीयाना मधील फोकिन, सेरेनाडमधील बालान्काईन, व्यन प्रीक्युएशनमधील अ\u200dॅस्टन आणि मॅनमॅन मधील मॅक्मिलन देखील.

भूतकाळातील गमावलेल्या काही बॅलेटसाठी त्याला क्लेव्हिव्हर्स आणि व्हायोलिन ट्यूटरच्या समासांवर लेखकाच्या टीपा सापडल्या, परंतु

कोणत्याही परिस्थितीत हे पूर्ण करमणूक किंवा त्याच्या मूळ स्वरुपात कामगिरीचे पुनर्रचना नाही.

सेर्गेय विखारेव आणि युरी बुरलाका अशा पुनर्बांधणींमध्ये गुंतलेले आहेत, परंतु लकोटे नाहीत. लॅकोटे, म्हणून बोलायचे तर, १ thव्या शतकातील XX-XXI शतकातील बॅलेट्स बनवतात. आणि त्याचा मुख्य फायदा म्हणजे जो १ thव्या शतकातील शैलीमध्ये रंगमंचावर प्रयत्न करीत असलेल्या इतर नृत्यदिग्दर्शकांमध्ये अनुकूल आहे, म्हणजे कोणाचीही कॉपी न करता प्रतिभापूर्वक नृत्य सादर करण्याची क्षमता आहे -

लॅकोटे काही प्रमाणात रोसिनी नृत्यापासून आहे.

त्याच्या पद्धतीमध्ये कमतरता आहेत. प्रथम, रचना लंगडी आहे - बॅलेच्या कामगिरीची आर्किटेक्चर. लॅकोटेने स्वत: चा अभिनय केला असता, सर्व प्रतिभावान नृत्यदिग्दर्शकांनी जसे केले त्याप्रमाणे त्याने भविष्यात बॅलेची इमारत त्याच्या डोक्यात बांधली असती, परंतु सुरुवातीपासूनच तो त्यांचा आर्किटेक्ट न होता भूतकाळातील बॅले घालतो.

आणि दुसरी गोष्ट जी आपण हरवली आहे ती म्हणजे एखाद्या प्लॅटॉनिक मार्गाने पुनर्रचना केल्यास ती पात्रांची पात्रे आहेत. १ thव्या शतकातील नृत्यदिग्दर्शकांनी कलाकारांना एका विशिष्ट चित्रात रंगमंचावरील वर्तनाचे मॉडेल ऑफर केले आणि नंतर त्यांनी सुधारित केले.

आणि लॅकोटे यांचे प्रदर्शन वैज्ञानिक कोपेलियसच्या यांत्रिकी बाहुल्यांसारखेच आहेत.

ते एक सुंदर स्वरुप, शेल, यंत्रणा, म्हणजेच नृत्यांनी सुसज्ज आहेत, परंतु त्यांच्यात कोणताही आत्मा नाही (कोरिओग्राफरने पुन्हा जिवंत केले त्या ऐतिहासिक कामगिरीच्या शेवटच्या श्वासासमवेत आत्मा सुखरूप पळून गेला).

तरीसुद्धा, एकामागून एक जुने बॅलेट सोडत आहे - ला सिल्फाईड, गिसेले, नतालिया, कोपेलिया, बटरफ्लाय - लॅकोटे यांनी एक अद्वितीय डेटा बँक संकलित केली ज्यात रोमँटिक आणि पोस्ट-रोमँटिक बॅले परफॉरमेंसच्या XIX शतकातील सर्व संभाव्य घटकांचा समावेश आहे, ज्यामध्ये विशिष्ट पोशाख समाविष्ट आहे (चोळीचा प्रकार , चॉपिन्स, अंगरखा, अंगरखा, हॅट्स, रंग संयोजन) आणि सजावट.

जेव्हा त्याने आपला हात भरला आणि रोम आणि पॅरिसमध्ये "मार्को स्पडा", बर्लिनमधील "लेक ऑफ सॅरनीस", बोलशोई येथे "फारोची मुलगी" आणि पॅरिसमधील "पॅक्विटा" हे प्रदर्शन केले तेव्हा त्याच्या कल्पनारम्य उत्पादनांची कोडे रचना आणखीनच जाणवू लागली, तसेच शैली आणखी प्रामाणिक, अर्थपूर्ण, लकोटीयन बनली.

परंतु त्याचे प्रत्येक काम कोपेलिया संकुलाने ग्रस्त आहे. त्यांच्याकडे जिवंत वर्ण नाहीत.

ऐतिहासिक मार्को स्पेडा फ्रेंच नृत्यदिग्दर्शक जोसेफ माझिलियर यांच्या तीन उल्लेखनीय कामगिरीपैकी एक आहे. आम्हाला इतर दोन देखील माहित आहेत - पाकिटा आणि ले कॉर्सेअर, परंतु ते एम. पेटीपाच्या हातून गेले आणि दुसर्\u200dया बॅले परंपरेचा भाग बनले.

टॅग्लीओनीच्या सिंफ शैलीतील नृत्यदिग्दर्शनापासून दूर जाण्यासाठी माजिलियर घाईत होता. त्याने अस्पष्ट उत्तर पुराणकथा सोडली आणि दक्षिणेस - इटली, स्पेन, तुर्की येथे "गेला". या भूमध्य प्रांतांसाठी नृत्यदिग्दर्शकांच्या मानसिक प्रवासामुळे रंगीबेरंगी दाक्षिणात्य नृत्य, कल्पनारम्य ओरिएंटल सेट्स, जिज्ञासू वेशभूषा आणि उपकरणे बॅले समृद्ध झाल्या आहेत.

नृत्यदिग्दर्शकांच्या शैलीचे प्रामाणिकरण करण्याचे "मार्को स्पडा" हे सर्वात आश्चर्यकारक उदाहरण नाही; बॅले रोमच्या आसपासच्या कोठेतरी लॅटियममध्ये होते. पण हा पौसिन आणि लॉरिनचा रोम आहे, ज्याने 17 व्या शतकाच्या नयनरम्य इटलीचा शोध लावला - रोमँटिक अवशेष, रमणीय मेंढपाळ आणि जंगलात व शहरांमध्ये चालणारे दरोडेखोर बँड.

या पौराणिक दाक्षिणात्य लँडस्केपमध्ये फिट होण्यासाठी थोर दरोडेखोर मार्को स्पडा आणि त्याची धाडसी मुलगी अँजेला यांच्याविषयीचे कथानक, ज्याने तिला खरोखर काय करीत आहे हे कळल्यावर वडिलांचा त्याग केला नाही तसेच अँजेला - प्रिन्स फेडेरिसी आणि द मार्क्वीस संपिएत्री - कॅप्टन पेपिनेली - हे कठीण नव्हते.

बुर्जुआ पॅरिसच्या जनतेने ऑफिसच्या दिनचर्यापासून मुक्त होण्याचे आणि थिएटरला सुंदर आणि अज्ञात इटलीसाठी फ्लाइंग कार्पेट म्हणून वापरण्याचे स्वप्न पाहिले.

डॅनियल ऑबर्टने प्रथम - १2 185२ मध्ये - "मार्को स्पडा, किंवा डाकूची मुलगी" नावाचा नाटक लिहिला आणि नंतर - १ 185 1857 मध्ये - त्याच नाटकाच्या बॅलेटची व्यवस्था केली, त्यावेळेस त्याच्या ओपेरामधून लोकप्रिय गाण्यांचा गुण मिळविला. . नृत्यनाट्य सलग तीन हंगामांपर्यंत चालत असत, ज्याचा सामान्यत: यश होता, परंतु अचानक विस्मृतीत येण्यापासून रोखला नाही - त्या काळातील ओपेरा आणि बॅलेट उत्पादनातील 80 टक्के भाग्याचे भाग्य तेच होते.

लकोटे यांनी 1980 मध्ये क्लीन स्लेटद्वारे "मार्को स्पॅडा" चे पुनरुज्जीवन करण्यास सुरवात केली

त्याच्या व्यायामामध्ये केवळ काही रेखाटने त्या युगाची साक्ष देऊ शकली.

स्वाभाविकच, 20 व्या शतकातील "मंदी" ची पहिली निर्मिती रोमन ओपेरा येथे झाली - जिथे रोमन दरोडेखोरांबद्दल विसरलेली कहाणी कदाचित उपयोगी पडली असेल.

लॅकोटे यांचे मुख्य ट्रम्प कार्ड नेहमीच गिलेन टेस्मार होते - पत्नी आणि संग्रहालय,

ज्याशिवाय तो त्याच्या निर्मितीची कल्पना करू शकत नव्हता. एक अद्वितीय नृत्यनाट्य - स्मार्ट, विचार, अनुभव, सुबकपणे शैलीची भावना. हे सर्व गुण टेस्मारच्या तेजस्वी बॅलेरीना फॉर्मसह मुकुट होते. हे महत्त्वाचे आहे की घिलेन टेस्मर तुलनेने उंच, लांबट फॉर्मांसह आणि लॅकोटे यांच्या विचारांनी या दिशेने कार्य केले - त्यांनी तयार केलेल्या पासाचे सौंदर्य विस्तृत स्वरुपात प्रकट झाले.

एकदा त्यांनी न्यूयॉर्कमध्ये लॅकोटे बरोबर जेवले, त्यांची सर्जनशील योजना सामायिक केली आणि जेव्हा कोरियोग्राफरने दरोडेखोरीबद्दल बॅलेच्या आगामी प्रीमियरबद्दल सांगितले तेव्हा नुरिएव उद्गारले - "हो, तो मी आहे." त्यांनी हात झटकले, सर्व तालीमांना उपस्थित राहण्याचे लेखी आश्वासन नूर्येव यांनी दिले आणि आपला शब्द पाळला.

कार्लाच्या नव husband्याने स्वत: साठी भिन्नता मांडायची इच्छा व्यक्त केल्यामुळे कार्ला फ्रॅसीला, जे बर्\u200dयाचदा रुडोल्फबरोबर नाचत असत, घेण्याचे काम केले नाही. हे लॅकोटे यांना अनुकूल नाही, ज्याने आधीपासून सुरुवात करण्यापासून सर्वकाही शोधून काढले होते (सेट्स आणि पोशाखांसह). जेव्हा कारला यांना समजले की नूर्येव गुंतलेली आहे, तेव्हा तिने "प्लग-इन" भिन्नता नाकारली, परंतु दुसर्\u200dया बॅलेरीनाबरोबर करार केला गेला होता.

१ in. In मध्ये लॅकोटे यांनी त्याच नुरिएव आणि टेस्मारसाठी कामगिरी स्थानांतरित केली आणि रोम आणि पॅरिस या दोन्ही ठिकाणी यश मिळविले.

केवळ रेकॉर्डिंगवर परिणाम झाला होता, कारण आरएआयने नूर्येवच्या सहभागासह शेवटचे एक प्रदर्शन प्रसारित केले होते आणि नर्तकची आजार आधीच वाढत आहे, म्हणून त्याने आपला उत्कृष्ट फॉर्म दर्शविला नाही. तथापि, हे त्याच्यासह एक रेकॉर्डिंग रेकॉर्डिंग आहे (डिजिटलीज्ड होते आणि डीव्हीडीवर रिलीझ होते).

बोलशोई लॅकोटेने एक नवीन आवृत्ती तयार केली, जरी फरक केवळ अनुभवी बॅलेटोमॅनिआकच्या डोळ्यासच दिसून येतो - दुस act्या कायदाच्या औपचारिक पेस डे ड्यूक्समध्ये काही भिन्न भिन्न भिन्न संगीत आणि भिन्न संगीत. यापूर्वी अँजेला आणि मार्को यांनी गव्हर्नरच्या बॉलवर औबर्टच्या संगीतावर नृत्य केले होते, जो गझोव्हस्कीच्या "बिग क्लासिकल पास" मैफिलीसाठी प्रसिद्ध आहे, आता लकोटे यांना त्यांच्या नृत्यासाठी आणखी एक ऑबर्ट संगीत सापडले.

जेव्हा चांगले टेक्स्चर नर्तक गुंतलेले असतात तेव्हा अभिनयाचा घटक गौण असतो तेव्हा लॅकोटे यांच्या अभिनयाची शक्ती दिसून येते.

बोलशोई थिएटरमध्ये पदकाच्या भूमिकेच्या चार कामगिरी करणा in्या कलाकार सापडले, त्यातील तीन अंतिम फेरीत पोहोचले. मुख्य मार्को स्वीडिश वंशातील अमेरिकन डेव्हिड हॉलबर्ग होता, त्याने पॅरिस ऑपेरामधून पदवी प्राप्त केली आणि बोलशोईच्या संयुक्त विद्यमाने एबीटीचा प्रीमिअर

व्याख्यानुसार, तो लॅकोटे बॅलेट्ससाठी नर्तकांच्या स्वरूपावर बसत आहे, कारण तथाकथित फ्रेंच पाय तंत्र आणि फ्रेंच रोटेशनमध्ये तो आमच्यापेक्षा चांगला आहे. अभिनयासाठी विराम देणा love्या रशियन कलाकारांप्रमाणे, डेव्हिड सतत नृत्याच्या वातावरणात अतिशय नैसर्गिकरित्या जाणवते. तो प्रिन्स पेपीनेल्ली (एका वेगळ्या रचनेत) च्या भूमिकेतही सुंदर आहे - एक अल्पवयीन तरुण, अँजेलाच्या प्रेमात, नंतर मार्क्वीस, नंतर पुन्हा अँजेलाबरोबर. प्रीमिअरच्या पहिल्या दिवशी, इव्हगेनिया ओब्राझत्सोवा आणि ओल्गा स्मिर्नोव्हा त्याच्याबरोबर नाचले.

Angeन्जेलाचा भाग उंच नृत्यांगनासाठी डिझाइन केलेला असल्याने अनुकरणीयांच्या सहभागाने कामगिरीची सजावट केली नाही.

काही वेळा, दोन नर्तक स्पर्धा करतात (प्रतिस्पर्ध्याचे अशा नृत्य 19 व्या शतकाच्या मध्यभागी बॅलेच्या इतिहासातील नृत्यदिग्दर्शकांची आवडती युक्ती होती) आणि अँजेला जिंकली पाहिजे, परंतु ती जिंकत नाही. स्मिर्नोवा-संपिएत्री जिंकते - नेहमीच गंभीर नृत्यनाट्य मध्ये राज्यपणा, सौंदर्य, नृत्य च्या ओळी स्पष्ट रेखाचित्र आणि कॉमिक च्या अनपेक्षित अर्थाने.

ओब्राझ्स्तोवा अनुकरणीय पद्धतीने नाचतात, परंतु पोत दोषांमुळे ते कार्य करत नाही. ती मारिन्स्की येथे एक सुंदर ओंडिन होती, परंतु ती डाकुंपर्यंत पोहोचली नाही.

त्यांच्या रचनांमध्ये इगोर तसवीरकोने पेपेनेल्लीच्या भूमिकेतही नृत्य केले आणि तिस third्या दिवशीही त्याला ही भूमिकाही मिळाली, परंतु तो अजूनही कॅप्टनच्या भूमिकेत अधिक कर्णमधुर दिसत होता, स्पेड नव्हे. फेडरिसीच्या भूमिकेत सेमियन चुडिन यांनी पहिल्या रचनेच्या चौकडीला पुरेसे पूरक केले.

ऐतिहासिक डाकू वाजवण्याचा निर्णय घेतल्यास तो नुरेवपेक्षा हॉलबर्गपेक्षा अधिक ब्रॅड पिटसारखा दिसत होता. आश्चर्यकारकपणे तयार केलेल्या प्रतिमांसाठी मेक-अप कलाकारांचे आभार - पूर्णपणे भिन्न प्रकार निघाले (हॉलबर्ग, ओव्हचरेन्को, त्सवीरको) हे होम फ्रंट कामगारांबद्दल ते क्वचितच लिहितात, जरी ते आवश्यक असले तरी: बोलशोई मधील मेक-अप कलाकार जगातील सर्वोत्कृष्ट कलाकार आहेत.

कामगिरी उत्कृष्ट होती, ज्यामध्ये ओव्हचरेन्को-स्पाडा आणि होल्बर्ग-फेडरिची भेटले. अशी रचना योगायोगाने निघाली - चौथ्या स्पाडाच्या आजारामुळे - व्लादिस्लाव लॅंट्राटोव्ह.

त्याच लाईन-अपमध्ये एकेटेरिना क्रिसानोवा अँजेलाच्या भूमिकेत चमकली.

मजिलियरच्या बॅलेट्स तिच्या घटकांपैकी एक आहेत. ले कोर्सेअरमधील चमकणारे गुलनारा आठवू, जेव्हा बॅलेरीना कर्णकर्त्याकडे धावते आणि आपण जवळजवळ ऐकू शकतो की ती कंडक्टरला भडकवत आहे - “वेगवान, वेगवान”. हॅट्सच्या सर्व प्रकारच्या प्रयोगांमध्ये ती खूप चांगली आहे: क्रिसानोवाच्या पद्धतीने तिस the्या कृतीतून बनविलेली बॅन्डाना डाकू ही फॅशनची ताजी बातमी आहे. दरोडेखोरांच्या छावणीत अँजेलाची तिसरी कृती म्हणजे नृत्यांगनाचा सतत नृत्य विजय. एक रहस्य अर्थातच, तिने पहिल्या लाइन-अपमध्ये नाच का केले नाही?

आंद्रेई मर्कुरिएव एक कर्णमधुर पेपीनेल्ली बनली (मार्कोइस संपिएत्रीच्या प्रेमातील एक अधिकारी, ज्याच्या शेवटी ती मार्को स्पाडाच्या दबावाखाली लग्न करेल, ज्याने आपली दत्तक मुलगी अँजेला यशस्वी विवाह करण्याचा मार्ग मोकळा केला आहे). प्रामाणिकपणे आणि सरळपणे खेळत, आंद्रेने नकळत या प्रतिमेसाठी प्रेरणा स्त्रोत असलेल्या लॅकोटेचा विश्वासघात केला. लेकोटे 19 व्या शतकाची अष्टपैलू निर्मिती तयार करीत असल्याने, त्याने विविध नृत्यनाट्यापासून प्रतिमा घेतल्या.

पेपीनेल्ली हा व्यर्थ पूर्वसूचना पासूनचा अलेनचा दूरचा नातेवाईक आहे.

तो आणि त्याचा गंमतीदार पथक थेट डोबरवाल-Ashश्टन कॉमिक बॅलेमधून बाहेर निघाले.

कंडक्टरचे कार्य ए बोगोराड आणि ए. सोलोव्योव्ह - पाच अधिक.

लॅकोटे, दरम्यान, लवकरच बोलशोईमध्ये परत येण्याची आशा आहे - थ्री मस्केटीयर्स आणि कोपेलिया ही त्यांची मंचन करण्याची कल्पना आहे. जर तो आला तर, तो मार्को स्पॅडाची देखभाल करण्यास सक्षम असेल, जो एक नाजूक नृत्यनाट्य असूनही विश्वासू कोप्पेलियसशिवाय फार काळ जगू शकत नाही.

"मार्को स्पडा" - बी डॅनियल फ्रान्सोइस एस्प्रिट ऑबर्ट यांनी 3 मध्ये संगीत दिले

१ 185 1857 मध्ये ऑबर्टने १co2२ मध्ये लिहिलेल्या मार्को स्पाडा किंवा बॅन्डिट्स डॉटरचे काम बॅले मध्ये केले. लिब्रेटोचा लेखक युजीन सब्राईब होता, ज्यांनी यापूर्वी याच नावाच्या ऑपेरासाठी लिब्रेटो लिहिले होते.

कायदा 1

देखावा 1. रोम जवळील एक गाव

रोमचे राज्यपाल आणि त्याची मुलगी, संपित्रीचे मार्क्विस, तरुण शेतकर्\u200dयांच्या लग्नात हजेरी लावतात. मार्को स्पाडाने केलेल्या चोरीबद्दल राज्यपालांकडे तक्रार करण्यासाठी संपूर्ण गाव ही संधी साधत आहे. मार्को स्पाडा कोणालाही पाहिलेला नाही. कोणीही खरोखर त्याचे वर्णन करू शकत नाही. तो गर्दीत सहज गमावू शकतो. किंवा कदाचित डाकुंचा गट त्याच्या नावाच्या मागे लपला आहे? काउंट पेपेनेल्लीच्या आदेशाखाली दरोडेखोरांशी लढायला एक तुकडी आली. काउंट मार्क्विसबद्दल त्याच्या भावना जाहीर करते. परंतु ती ती वाटून घेत नाही आणि तिचे वडील (राज्यपाल) तिचे लग्न प्रिन्स फेडेरिकीशी लग्न करू इच्छित आहेत.

मार्को स्पाडा त्याच्या साथीदारांसमवेत दिसतो आणि त्याने स्वत: च्या दृढ विश्वासांना वाचा फोडण्यास सुरुवात केली, घरे भिंतींवर चिकटवले. प्रिन्स फेडरिसी सर्वांना धीर देतो: "मी सशस्त्र आहे." “मीसुद्धा” मार्को स्पाडाला जबाबदार धरत आहे आणि त्यांची टर उडत आहे. दरम्यान, भाऊ बोर्रोमो तेथील रहिवासीच्या फायद्यासाठी देणग्या गोळा करीत आहे. मार्को स्पादासाठी, हा एक मोह आहे, आणि हाताची कत्तल दाखवून, तो एका भिक्षूच्या उदाहरणाचे अनुसरण करून, लोकांना लुटू लागतो. शेतक understand्यांना समजले की त्यांनी लुटले आहे. प्रत्येकजण संपूर्ण संभ्रमात आहे. अचानक एक हिंसक वादळ फुटले. राज्यपाल आणि त्यांची मुलगी पाऊस सुरू होण्यापूर्वी लपण्यासाठी जागा शोधत होते. भाऊ बोर्रोमो एकटाच राहिला आहे. मार्को स्पाडा परत येतो आणि लुटतो, कागदाचा तुकडा ज्यामध्ये त्याने त्याचे नाव लिहिले आहे: मार्को स्पाडा.

देखावा 2. मार्को स्पाडा किल्लेवजा वाडा

राज्यपाल, त्यांची मुलगी आणि काउंट पेपीनेल्ली डोंगरात गमावले आणि मार्को स्पडाच्या किल्ल्यात गेले. स्पडाची मुलगी अँजेला (तिचे वडील खरोखर काय करीत आहेत हे माहित नसते) त्यांना शोधून काढते आणि त्यांना ज्या खोलीत रात्री घालवता येईल अशा खोल्या ऑफर करतात. पाहुण्यांची व्यवस्था करून, अँजेलाने खिडकी उघडली आणि रस्त्यावरुन गिटारचे आवाज ऐकले. तिने फेडेरिसीचा डोळा पकडला, जो बर्\u200dयाचदा रात्री तिच्या खिडक्याखाली डोकावतो आणि सेरेनेड गातो. अँजेला त्याला आत जाऊ देऊ इच्छित नाही, परंतु तो आग्रह धरतो. "माझ्या वडिलांना सापडल्यास तो तुम्हाला ठार करील!" - अँजेला त्याच्याकडे ओरडली, ज्याला राजपुत्र उत्तर देतो: "मला पर्वा नाही! तुझ्या वडिलांना येऊ दे, मला त्याच्याशी भेटायचं आहे, तुझ्याशी लग्न करण्यासाठी बोलू दे!" अंतरावर खुरांचा आवाज ऐकू येतो. "दूर जा!" अँजेला म्हणते आणि प्रियकर अनिच्छेने आज्ञा पाळतो. मार्को स्पाडा गुप्त दरवाजाद्वारे किल्ल्यात प्रवेश करते जेणेकरून त्याची मुलगी त्याला नजरेस पडेल. त्याने एक मोहक खटला घातला आहे - एंजिला आपल्या वडिलांना पाहण्याची सवय लावते. त्याच्या घरी एक रात्रभर मुक्काम करणारा बातमी त्याच्यासाठी एक प्रचंड आश्चर्य आहे. त्याचा उजवा हात, बटलर गेरोनो, अनपेक्षित अतिथींना ठार मारण्यासाठी स्पदाला ऑफर करतो, ज्याला मार्को नकार देतो - शेवटी, त्याची प्रिय मुलगी अँजेला घरात आहे, आणि तिला त्याबद्दल त्यास कळावे अशी त्याची इच्छा नाही. "नंतर," तो म्हणतो.

राज्यपालांनी स्पडा यांच्या आदरातिथ्याबद्दल आभार मानले आणि त्यांची मुलगी आणि पेपेनेल्ली यांची ओळख करुन दिली. तो रोम आणि त्याच्या घरी रिसेप्शनसाठी त्याला आणि त्याच्या मुलीला आमंत्रित करतो. मार्को स्पाडा नकार देतो, परंतु अँजेला हट्ट करतो आणि तो सहमत आहे, आता एंजेला नृत्य करायला शिकले पाहिजे. मार्क्विसने तिला शिकवण्याचे काम केले. अँजेला वेगवान शिकणारी आहे. मार्को धैर्याने नृत्यात सामील होते, त्यानंतर अतिथींना किल्ले शोधण्यासाठी आमंत्रित करते.

पेपीनेल्ली एकटीच राहिली आहे. खोली रिकामी आहे असा विचार करून जेरोनो त्याच्या साथीदारांना सूचित करते. लुटारुंनी पाहिले जाऊ नये अशी स्वप्ने बघून पेपेनेल्ली टेपेस्ट्रीच्या मागे भयभीततेमध्ये लपला. ते दिसताच दरोडेखोर गुप्त परिच्छेदातून अदृश्य होतात. सैनिक दिसतात. पेपीनेल्ली एका निर्जन कोप of्यातून बाहेर पडली आणि खिडकीकडे धाव घेते आणि त्यांना आत कॉल करते. अतिथींसह मार्को स्पॅडा प्रविष्ट करा. पेपिनेलीने काय पाहिले त्याबद्दल सांगण्याचा प्रयत्न केला. घर दरोडेखोरांसह एकत्रित होत असल्याचा दावा. परंतु ते कुठे गेले हे त्याला समजावून सांगता येत नसल्याने राज्यपाल व सैनिक त्याच्यावर विश्वास ठेवत नाहीत. प्रत्येकजण त्याच्या उदंड कल्पनांनी आश्चर्यचकित होऊन पेपीनेल्लीची थट्टा करुन ही कृती समाप्त होते.

कायदा 2

देखावा 1. राज्यपालांचे सभागृह

उत्कृष्ट बॉलसाठी सर्व काही सज्ज आहे. मार्को स्पाडा मुलगी घेऊन आली. प्रिन्स फेडरिसीने त्यांना अभिवादन केले. वडील अँजेलाला विचारतात की हा गृहस्थ कोण आहे? "मला तोच लग्न करायचा आहे," अँजेला उत्तरली. "कोणत्या वाईट स्वप्नात तू माझ्या मुलीशी लग्न करावेस असे स्वप्न पडले आहे?" मार्को रिपोर्ट. वडील आपल्या मुलीबरोबर नाचतात, तर फेडेरिसीने अधिकृतपणे एंजलाला तिच्या वडिलांचा हात विचारण्यासाठी भाषण तयार केले. अचानक, बोर्रोमोचा भाऊ आत शिरतो आणि मार्को स्पॅडाकडे लक्ष वेधून आपल्या दरोडेखोरांना त्याने अचूक ओळखले असा दावा करत तो कसा लुटला गेला हे सांगण्यास सुरवात करतो. मार्को फिकट पडला आणि आपल्या मुलीला बाहेर पडण्याच्या दिशेने खेचला, पण गर्दीने त्यांचा सुटलेला मार्ग कापला. शेवटी हॉल रिकामा आहे. फेडेरिसीने अँजेलाकडे पाहिले आणि स्पाडा अजूनही तिच्या मुलीला पळून जाण्यासाठी राजी करतो. त्याच्या स्वत: च्या नावाने - बर्मोमियोने जेव्हा त्याला लुटले तेव्हा मार्कोने त्याला दिलेला कागदाचा तुकडा दर्शविला. स्पाडाने त्याच्या साथीदारांना समन्स बजावले, ज्यांनी त्या साधूला पळवून नेले आणि तेथून दूर खेचले. अँजेलाला समजले की तिचे वडील कोण आहेत आणि फेडरिसीशी लग्न करण्यास नकार दिला आहे. तो निराशपणे, अतिथींना मार्कविसशी केलेल्या त्याच्या व्यस्ततेची घोषणा करतो. या बातमीने पेपीनेल्लीला धक्का बसला आहे. स्पडाने तिच्या रडणा daughter्या मुलीला नेले ...

देखावा 2. मार्क्यूझचा बेडरूम

पेपेनेल्ली मार्क्विसला तिच्या प्रेमाबद्दल पटवून देण्याचा प्रयत्न करते. पण तिला ऐकायला आवडत नाही आणि ती फेडेरिसी सोबतच्या लग्नाची तयारी करत असल्याचे सांगते. दरोडेखोर अचानक खोलीत फुटले. मार्क्वीस आणि पेपिनेलीकडे लपण्यासाठी वेळ नाही आणि दरोडेखोर त्यांना बरोबर घेऊन जातात.

कायदा 3

पहाटेच्या वेळी जंगलात. मार्को स्पाडा लुटारुच्या घरात बसला आहे आणि त्याच्या मुलीबद्दल विचार करतो, तर आसपासच्या प्रत्येकजण त्याचे मनोरंजन करण्यासाठी नाचतो. अँजेला अचानक एका विचित्र पोशाखात दिसली आणि घोषित करते की तिला देखील लुटारु बनू इच्छित आहे. तिचे वडील तिला निराश करतात. प्रेक्षकांच्या आक्रोशाने गर्दी अँजेला चीअर करते. शेवटी तिच्या धाडसाने बापाने आपल्या मुलीला मिठी मारली. गेर्रोनिओ दिसतात, मार्क्विस आणि पेपिनेली ड्रॅग करत. त्यांना लग्नासाठी सक्ती केली जाते. शेतकर्\u200dयांची जमाव जवळ येत आहे आणि दरोडेखोर एका आश्रयामध्ये लपले आहेत. फेडरिसी प्रवेश केला. तो हरवलेल्या अँजेलाचा शोध घेत आहे. नफ्याच्या आशेने दरोडेखोरांनी त्याच्यावर हल्ला केला, परंतु अँजेला त्यांच्यावर हिसकावून सांगते की ती ती परवानगी देणार नाही. आणि जर त्यांनी शूट केले तर ते फेडेरिसीसमवेत मरणार. दरोडेखोरांनी बंदुका कमी केल्या. फेडरिसी तिला विचारते की तिने इतके विचित्र कपडे का घातले आहेत आणि ती येथे काय करीत आहे, ज्याबद्दल अँजेला सुचवते की त्याने कमी बोलावे आणि शक्य तितक्या लवकर येथून पळून जावे. फेडेरीसी फक्त तिच्याबरोबर धावण्यास सहमत आहे.

एक आवाज आहे, दरोडेखोर सैनिकांचा पाठलाग करतात. मार्को स्पडाला गोळी घातली जात आहे. त्याला दुखापत झाली आहे. मुलगी त्याच्याकडे धाव घेते, परंतु तो खात्री देतो की सर्व काही व्यवस्थित आहे. मार्क्विसने तिच्या वडिलांना सांगितले की तिने पेपेनेल्लीशी लग्न केले आहे. मार्को स्पॅडा फेडेरिसीकडे वळून उपस्थित सर्वांना घोषित करते: "मी मार्को स्पडा आहे, परंतु अँजेला माझी मुलगी नाही. ती एक उदात्त रोमन कुटुंबातील आहे. तिला तिच्या प्रियकराशी लग्न करु दे." त्यानंतर तो अँजेलाच्या हातामध्ये पडून मरण पावला. तिला तिच्या वडिलांचा मानणा man्या माणसाकडे ती श्रद्धेने दिसते आणि शेवटच्या इच्छेबद्दल त्याचे आभार मानते, ज्यामुळे त्याने तिला तिच्या प्रियकराशी जोडले.

पहिल्या दृष्टीक्षेपात असे दिसते की बोलशोईची नवीन कामगिरी म्हणजे जुन्या एखाद्या गोष्टीचा पुनर्जन्म. तीन तासांपर्यंत, स्वच्छ आणि कपड्यांचे कपडे घालणारे दरोडेखोर तीन तास स्टेजवर कार्य करतात, तसेच चूर्ण विग्समध्ये क्रिनिलिनमधील सुंदर स्त्रिया आणि उत्कृष्ट "गणीती", बारीक नृत्यनाटिकेचे तंत्र तयार करण्यासाठी एकमेकांशी प्रयत्न करतात, ज्याचे मूळ आधीच अस्तित्वात आहे लुई चौदावा वेळा च्या कोर्ट बॅले मध्ये. खरं तर, "मार्को स्पडा" हा रीमेकसुद्धा नाही.

हे नाटक आहे जे 1981 मध्ये रोमा ऑपेरा येथे सुरुवातीपासून केवळ वृद्धांना नवीन भूमिका देण्यासाठी बनवले गेले.

प्रसिद्ध पंतप्रधानांना मार्को स्पडाची अभिनय आणि नृत्यनाट्य जिंकण्याची भूमिका नाचवायची होती - एकतर खानदानी म्हणून काम करणारा दरोडे, किंवा खानदानी दरोडेखोर.

नाही, अर्थातच, अशा नावाचा बॅलेट निसर्गात अस्तित्त्वात आहे - एकदा. १ Paris 1857 मध्ये पॅरिसमध्ये नृत्यदिग्दर्शक जोसेफ माझिलियर यांनी nameबर्टच्या त्याच नावाच्या नाटक (लिब्रेटो एक फॅशनेबल नाटककाराने लिहिले होते) च्या आधारे मार्को स्पडा रंगला. संगीतकाराने केवळ ऑपेरा संगीतच दिले नाही, तर त्याच्या विविध स्कोअरचे तुकडे केले आणि त्यांना थरथर कापले.

हे काहीतरी दुसर्\u200dया-रेटचे ठरले, परंतु बॅलेटचा इतिहास यास अपरिचित नाही.

जरी फ्रान्समधील (आणि इतरत्र) रोमँटिकतेचे दिवस आधीच गेले असले तरी शास्त्रीय नृत्यनाट्याने जडपणाने अभिनय केला - किंवा नेहमीच्या परीकथा-रोमँटिक स्वभावाने, ज्यात तीव्र इच्छा आणि विदेशी परिस्थितीसह विलक्षण पात्रांची आवश्यकता असते. इटर्नल सिटीच्या आसपास असलेल्या त्याच्या टोळीशी झुंज देणार्\u200dया 18 व्या शतकातील रोमन गुन्हेगाराच्या मार्को स्पडाच्या जीवनाविषयी असेच नृत्य दिसून आले. पॉलिश दस्येला एक प्रिय मुलगी अँजेला आहे, तसेच राज्यपालांच्या रूपात धर्मनिरपेक्ष परिचित आहेत आणि त्यांची मुलगी मार्कीस, ऑफिसर पेपेनेल्ली, मार्कीसच्या प्रेमात आणि अँजेलाशी लग्न करू इच्छित असलेल्या प्रिन्स फेडरिकची आहे. पण मग डाकूची मुलगी वडिलांच्या व्यवसायाबद्दल शिकते. तुम्हाला असं वाटतं की ही मुलगी गोंधळली आहे? अजिबात नाही.

हे बॅले मूळतः "मार्को स्पाडा, किंवा रॉबर्स डॉटर" म्हणून संबोधले गेले यासाठी काहीही नाही.

अँजेला एक डाकू कॅम्पकडे पळते, जेथे ती आपल्या पाठीवर बंदूक चिकटवते आणि तिच्या वडिलांच्या टोळीशी सामील होते. एक छापा येत आहे, मार्को स्पाडा जखमी झाला आहे आणि मरणार त्याआधीच त्याने मुलाचा त्याग केला ("ती माझी स्वत: ची नाही") जेणेकरून त्या मुलीला टोळक्यात पकडता येऊ नये आणि ती राजकुमारशी लग्न करु शकेल. प्रेक्षकांना हास्यास्पद आणि मजेदार कथा आवडली आणि तुलनेने बराच काळ पॅरिस ओपेराच्या रंगमंचावर राहिली, कारण त्या वर्षातील बॅले दिवा - मुख्य महिला भूमिका कॅरोलिना रोसाटी आणि अमलिया फेरेरिस यांनी सादर केल्या. परंतु त्यानंतर, "मार्को स्पाडा" बॅले कोणी ऐकले नाही - जोपर्यंत त्याने नाव आणि संगीत पुन्हा जिवंत केले नाही.

सेट्स आणि पोशाखांसह इतर सर्व गोष्टी त्याने स्वत: तयार केल्या.

वाटेत, एक जिवंत कुत्रा आणि तत्सम घोडा देखावा वर दिसू शकेल. हार्लेक्विन्स एक बफून नृत्य करेल. सैनिक घड्याळाच्या बाहुल्याप्रमाणे कूच करतील. लुटलेला पुजारी बेहोश होईल. एक लोक लग्न होईल. राजवाड्याच्या भिंतींवर पूर्वजांची छायाचित्रे डाकूंसाठी पळवाट बनतील. धर्मनिरपेक्ष लोक धर्मनिरपेक्ष बॉलवर आपले शिष्टाचार दर्शवतील, डोंगरातील लुटारु टरंटेलमध्ये जातील आणि प्रेमी त्यांचे हृदय त्यांच्यापेक्षा एकदाच दाबतील. या प्रकारच्या उत्पादनांमध्ये कॉमिकसह पेंटोमाइम असणे आवश्यक आहे, आणि येथे प्रथम प्रीमियर कामगिरी अगदी उत्कृष्ट होती, अगदी कॉर्प्स डी बॅलेटपर्यंत, आनंदाने रेखाटण्यात आली, उदाहरणार्थ, इटालियन जनतेने राज्यपालांकडे अपील केले. डाकू पकडण्यासाठी विनंती. “कोठून आला आहे (त्याच्या स्वत: च्या पाठीमागे त्याच्या हातांची एक सामान्य लाट) आमचे खिसे साफ करीत आहे (त्याच्या स्वत: च्या बाजूने जोरदार जोरात मारत आहे), म्हणूनच, महामहिम, कारवाई करा (अधिका authorities्यांना आणि शोक करणा faces्या चेह to्यांना एकाचवेळी ताणून) , अन्यथा आम्ही स्वत: ला उत्तर देत नाही ”(क्लींच्ड मुठ्यांना राग येतो)

हे स्पष्ट आहे की आपण या प्रकारच्या प्रीमियरवर जाणे विचारशीलतेसाठी नाही तर करमणुकीसाठी केले पाहिजे.

इथं कुठल्याही गीतेची खोलवर किंवा खोलवर रूपके नाहीत, परंतु तेथे बाहुल्या नाट्यमय रंगमंचाचे आकर्षण आहे, वरवरचे असूनही आणि जर तुम्ही चांगले नाचलात तर डोळ्यांनाही आनंद होईल. दिवसभर मेहनत घेतल्यानंतर - सर्वात जास्त. पण, लगेच सांगूया, कामगिरीत कमतरता आहेत. प्रथम, ते काहीसे कडक केले जाईल. असे दिसते की लकोट्टे, कलाकारांना एकत्रितपणे पुरवठा करणारे, थांबवू शकत नाहीत. यापूर्वीच नायक किंवा नायिकेच्या दोन रूपांनी नाचले आहे - परंतु नाही, तेथे एक तृतीयांश असेल. आणि नृत्याचा मजकूर खूपच जटिल आहे असे काहीही नाहीः हे बहुदा कोरिओग्राफरच्या आधीच्या कामांमध्ये नव्हते (अशा प्रकारच्या “पुरातन हेतूंवर आधारित फिल्म रूपांतर” आणि विशेषतः 11 वर्षांपूर्वी हे मंचन केले होते) बोलशोई थिएटरमध्ये बॅले “फारोची मुलगी”.

शेवटी, असे दिसते की मार्को स्पाडा पोटातल्या गोळ्यामुळे मरण पावला नाही, परंतु बॅले स्टेप्सच्या प्रमाणा बाहेर जे डायरेक्शनसाठी चिरडले गेले.

दुसरे म्हणजे, नृत्यदिग्दर्शन खूपच नीरस आहे. १ thव्या शतकातील फ्रेंच "पार्टररे" बॅले तंत्र (पायांसह लेस विणणे) याबद्दल लॅकोटे यांना बरेच काही माहित आहे, नंतरच्या काळातील काही तंत्रे मोठ्या कौडी आणि उच्च समर्थनापर्यंत कुशलतेने पूरक आहेत. परंतु, उदाहरणार्थ, तीच "फारोची मुलगी" किंवा "पाकिता" (तिला नुकतीच पॅरिसहून टूरला घेऊन आली होती) पाहिल्यावर विचार करा की आपण लॅकोटेच्या मानक पद्धतीचा अभ्यास केला आहे. आणि नृत्य तंत्राचा एक संचा, आणि एक कामचुकारपणापासून कार्यप्रदर्शनात प्रतिकृती असलेली एक थंडगार थंडपणा.

पण येथे विरोधाभास आहे. हे सर्व समजून घेतल्यापासून पहिल्या कामगिरीमध्ये स्वत: ला "मार्को स्पॅडा" पासून दूर करणे अशक्य होते.

कारण त्यांनी (स्पाडा), (अँजेला), (मार्क्विस), इगोर (अधिकारी) आणि (राजकुमार) नृत्य केले. पॅरिसमधील नृत्यदिग्दर्शकांनी त्यांना जे सुचवले ते फ्रेंच बॅलेरिनास आणि नर्तकांसाठी अधिक योग्य ठरेल: लहानपणापासूनच त्यांना परिपूर्ण उलटसुलट आणि खालच्या बाजूच्या परिश्रमपूर्वक नृत्य बंधनाचे प्रशिक्षण दिले जाते. परंतु लकोट्टे आणि त्याचे शिक्षक यांनी आमच्या कलाकारांचे पाय पूर्णपणे "साफ" केले आणि हॉलबर्ग पॅरिसच्या बॅले शाळेचा विद्यार्थी आहे. परिणामी, प्रथम रेखा अपने उच्च वर्ग दर्शविला, जरी पायाची परिष्कृत संस्कृती आमच्या बॅले स्कूलच्या अभ्यासक्रमात अल्फा आणि ओमेगा कोणत्याही अर्थाने नाही.

आणि मग अधिक कौतुक करावे हे ठरवणे अशक्य होते.

इकडे हॉलबर्ग, एक संदिग्ध देखावा घेऊन, प्लास्टिकची पॅटर्न बदलतो, फ्लोअरवर श्रमसाधा दागिन्यांच्या संयोजनानंतर लगेचच फ्लाइट जंपमध्ये फुटला. आणि त्याआधी, तो आनंदाने नक्कल करतो, ड्यूकच्या शिष्टाचारासह एक नकळत नकली तयार करतो आणि सुंदरांच्या गप्पांमधून थेट दागदागिने दागदागिने काढून टाकतो. येथे ओब्राझ्स्टोवा आणि स्मिर्नोव्हा स्पाडाच्या घरात किंवा राज्यपालांच्या बॉलवर प्रेमळपणे वागतात, स्टील पॉईंट शूजसह गोड स्त्रीत्व एकत्र करणे विसरत नाहीत. आणि तेजस्वी एंटरॅश कॅसकेड - एनर्जेटिक त्सवीरको किंवा परिष्कृत चुडिनमध्ये आपले पाय ओलांडण्यापेक्षा कोण चांगले आहे हे आपण म्हणू शकत नाही. दोघेही चांगले आहेत.

डॅनियल फ्रान्सोइस एस्प्रे ओबर्ट

मार्को स्पडा

तीन कृती मध्ये बॅलेट

नृत्यदिग्दर्शक - पियरे लॅकोटे
परिदृश्य आणि पोशाख - पियरे लॅकोटे
स्टेज कंडक्टर - अलेक्सी बोगोरड
नृत्यदिग्दर्शकांचे सहाय्यक - Salनी सॅल्मन, गिलेस इसार
लाइटिंग डिझायनर - दामीर इस्मागीलोव्ह

पात्र आणि कलाकारः

मार्को स्पाडा, डाकू - डेव्हिड हॉलबर्ग
अँजेला, त्याची मुलगी - इव्हगेनिया ओब्राझत्सोवा
राज्यपालांची कन्या मार्क्वेस संपिएत्री - ओल्गा स्मिर्नोव्हा
प्रिन्स फेडेरिसी, मार्क्विसचा वर, अँजेला - सेमियन चुडिनच्या प्रेमात आहे
पेपिनेली, ड्रेगनचा कॅप्टन, मार्कीसच्या प्रेमात - इगोर त्सवीरको

१ 1 1१ मध्ये फ्रेंच नृत्यदिग्ध पियरे लॅकोटे यांनी विशेषत: रुडोल्फ नुरिएव आणि घिलेन टेस्मार यांच्या हस्ते बॅले मार्को स्पेडा हा रोम ओपेरा येथे रंगला होता. या हंगामात तो बोलशोई थिएटरमध्ये पुनर्संचयित झाला: जटिल नृत्यदिग्दर्शन, दृश्यास्पद असंख्य बदल, नेत्रदीपक पेंटोमाइम देखावे, गोळे, ड्रॅगन आणि डाकू. हा एक ग्रेसफुल प्ले बॅले आहे, एक कपड्यांचा आणि तलवारचा नृत्य, जो चुकवण्यास अक्षम्य चूक असेल.

बॅंडिट मार्को स्पाडा काळजीपूर्वक तो कोण आहे हे लपवितो आणि प्रत्येकजण त्याला एक श्रीमंत आणि थोर माणूस मानतो. त्यांची मुलगी अँजेलालाही तिच्या वडिलांच्या दरोड्याच्या गोष्टीबद्दल काहीही माहिती नाही. ती प्रेमात पडली आहे, परंतु तिचा तिच्या प्रियकराशी असलेला संबंध गोंधळलेला आहे: प्रिन्स फेडरिस गव्हर्नरची मुलगी, मार्क्विज संपिएत्री हिच्याशी दुसर्\u200dयाशी विवाहबद्ध आहे.

कायदा मी

देखावा १

लग्नाच्या निमित्ताने जमलेल्या गावक-यांनी रोमच्या राज्यपालांकडे ठराविक मार्को स्पाडावरील अत्याचाराबद्दल तक्रार केली. गावक्यांनी त्याला कधी पाहिले नव्हते, परंतु ते त्या ठिकाणी चोरी करीत असल्याच्या अफवांवर ते एकमेकांकडे जातात. ड्रॅगन रेजिमेंट गावात शिरली. रेजिमेंटल कमांडर काउंट पेपेनेल्ली राज्यपालांची मुलगी मार्क्झिस संपिएत्रीच्या जादूचा प्रतिकार करू शकत नाही. हां, ती प्रिन्स फेडेरिसीशी गुंतली आहे ... सर्वसामान्य गोंधळाचा फायदा घेऊन गर्दीत न ओळखता मार्को स्पॅडा पाहणा of्यांची खिशा हलका करते. रहिवासी घाबरले आहेत! सुरू झालेला पाऊस गर्दी पांगवितो. केवळ भाऊ बोर्रोमॉ चौकातच राहिला, ज्याच्याकडून डाकू चोरट्याने त्याने जमा केलेल्या सर्व देणग्या बाहेर काढल्या.

देखावा 2

डोंगराच्या मार्गावर गमावलेला मार्क्युइज, गव्हर्नर आणि काउंट पेपीनेल्ली यांना हे समजले नाही की त्यांना मार्को स्पॅडाच्या घरात आश्रय मिळाला आहे. एका डाकूची मुलगी अँजेलालाही तिच्या वडिलांच्या दरोडेखोरपणाबद्दल काहीच माहिती नसते. घरात कुणीच नाही हे ठरवून स्पडाच्या साथीदारांनी पटकन खोली भरुन टाकली, पण त्यानंतर अचानक अचानक अदृश्य व्हा. घटनास्थळी हजर असलेल्या पेपीनेल्ली स्पादाला इशारा दिला की चोरट्यांनी त्याच्या घरावर हल्ला केला आहे. ड्रॅगनन्स बचावात्मक पदे घेतात. भूमिगत दरवाजे पुन्हा उघडले, भिंतीवरील चित्रे त्यांच्या ठिकाणाहून सरकली - परंतु केवळ इतके की आश्चर्यकारक अतिथींच्या समोर उत्सवपूर्वक सजवलेले टेबल आणि मोहक सौंदर्य आश्चर्यकारकपणे दिसले!

कायदा II

राज्यपालांच्या बॉलवर मार्को स्पेडा आणि अँजेला यांना आमंत्रित केले आहे. ज्या क्षणी फेडेरिसीने स्पदाला आपल्या मुलीचा हात विचारू इच्छितो त्याच क्षणी, बोर्रोमोचा भाऊ तेथे आला आणि त्याने ज्याच्या गुन्हेगाराचा नुकताच शिकार केला आहे त्याबद्दल सर्वांना तक्रार केली. बोररोमो असे म्हणतात की तो चोर ओळखण्यास सक्षम असेल. एक्स्पोजरच्या भीतीने स्पाडा लपविण्यास प्राधान्य देतो, परंतु बोर्रोमिओ त्याला पाहण्यास यशस्वी झाला. अँजेलाने सर्व गोष्टींचा अंदाज लावला आहे, तिला धक्का बसला आहे आणि प्रिन्स फेडरिसीला नकार दिला. राजकुमार रागाच्या भरात प्रेक्षकांना मार्क्विसशी त्याच्या निकट असलेल्या लग्नाबद्दल माहिती देतो, जो पेपेनेल्लीला त्रास देऊ शकत नव्हता.

कायदा III

देखावा १

पेपिनेलीने शेवटच्या वेळी निर्णय घेतला की मार्कुइसवर तिच्या प्रेमाची कबुली द्या, परंतु ती लग्नाच्या वेषात त्याच्याकडे आली, तिने आधीच तिच्या आवडीची निवड केली आहे. अचानक, सर्व बाजूंनी डाकू दिसतात आणि मुलगी आणि तिन्ही लोकांचे अपहरण करतात.

देखावा 2

त्याच्या साथीदारांनी वेढलेल्या मार्को स्पेडाला अँजेला भेटून आश्चर्य वाटले आणि त्यांनी डाकूसारखे कपडे घातले. “जीवन किंवा मृत्यूसाठी! मी माझे नशिब स्वीकारतो आणि तुझ्याबरोबर राहायचे आहे ... ”बोर्रोमिओला त्याच्या इच्छेविरूद्ध मार्क्विस आणि पेपिनेलीशी लग्न करावे लागले. अंतरावर, जवळ येणा reg्या रेजिमेंटचा आवाज ऐकू येत आहे, डाकू डाव्या गुहेत लपून राहणे पसंत करतात, त्यांनी फेडेरिसी आणि राज्यपाल यांना त्यांच्या मार्गावर धरले, परंतु अँजेलाने दोघांनाही वाचवले. जवळपास शॉट्स वाजतात. मार्को स्पाडा प्राणघातक जखमी झाला आहे. तो परत येतो, केवळ उभे राहण्यास सक्षम. मरण्यापूर्वी तो स्तब्ध सैनिकांना उद्देशून सांगतो की अँजेला त्यांची मुलगी नाही. या खोट्या बोलण्यामुळे अँजेलाला अटक होण्यापासून वाचवलं आणि प्रिन्स फेडेरिसीला तिच्याशी लग्न करण्याची परवानगी मिळाली.

मॉस्को, 8 नोव्हेंबर - आरआयए नोव्होस्ती, एलेना चिश्कोस्काया. प्रसिद्ध फ्रेंच नृत्यदिग्ध पियरे लॅकोटे यांच्या "मार्को स्पडा" या बॅलेचा प्रीमियर शुक्रवारी बोलशोई थिएटरच्या ऐतिहासिक रंगमंचावर होईल. आदल्या दिवशी ड्रेस रिहर्सल होण्यापूर्वी, बोलशोई बॅलेट सर्गेई फिलिनचे कलात्मक दिग्दर्शक, नाटकाचे निर्माता आणि मुख्य भूमिकांचे कलाकार प्रेक्षकांना कशाची प्रतीक्षा करीत आहेत याबद्दल पत्रकारांना सांगितले.

फिलिनच्या म्हणण्यानुसार, त्याने बॉल्शोईच्या ऐतिहासिक टप्प्यावर "मार्को स्पॅडा" ही नृत्यनाटिका पाहण्याचे स्वप्न पाहिले आहे. "हे घडल्याबद्दल मला आनंद झाला आहे, कारण शास्त्रीय नृत्याच्या उत्कृष्ट परंपरेत आमच्याकडे आणखी एक भव्य बॅले आहे. हे स्पष्ट कथानक आणि पाच प्रमुख भागांसह पूर्ण-लांबीची तीन-अभिनय कामगिरी आहे," कलात्मक दिग्दर्शक म्हणाले.

त्यांनी जोडले की बोलशोई बॅलेटचे जवळजवळ संपूर्ण एकत्रित तसेच मॉस्को अ\u200dॅकॅडमी ऑफ कोरिओग्राफीचे विद्यार्थी आणि नक्कल समारंभाचे 30 हून अधिक कलाकार या कामात सामील आहेत. त्याने नमूद केले की तांत्रिकदृष्ट्या ही नृत्यनाट्य आश्चर्यकारकपणे कठीण आहे, परंतु कलाकारांनी नियुक्त केलेल्या कामांना यशस्वीरित्या झुंज दिली.

"मार्को स्पाडा" - XIX शतकापासून ते XXI पर्यंत

दिग्दर्शक स्वत: जगभरातील शास्त्रीय बॅलेट्सच्या पुनर्रचनांचे लेखक म्हणून ओळखले जातात, ते म्हणाले की "मार्को स्पेडा" चा इतिहास १ 185 1857 चा आहे. तेव्हाच जोसेफ मजिलियरने पॅरिस ऑपेरा येथे तत्कालीन पाच उल्लेखनीय कलाकारांच्या सहभागाने हा नृत्यसंगीत सादर केला. "या कामगिरीबद्दल कोणतीही कागदपत्रे शिल्लक नाहीत, डॅनियल ऑबर्टच्या आश्चर्यकारक धावा खेरीज, ज्याने मला अनेक प्रकारे मोहित केले," कोरिओग्राफर म्हणाला. "१ 198 1१ मध्ये रोमन ओपेराने ही नृत्यनाटिका पुनर्संचयित करण्याच्या कल्पनेने माझ्याकडे केली. एकाच वेळी पाच अपवादात्मक कलाकारांसाठी तयार केले. माझ्या निर्मितीमध्ये हे वैशिष्ट्य जतन केले गेले आहे: शीर्षक भूमिका रुडोल्फ नुर्येव यांनी सादर केली होती, अँजेलाचा भाग जिलेन टेस्मारने नाचला होता. "

या कामगिरीमध्ये, लॅकोटे यांनी केवळ नृत्यदिग्दर्शनच नाही तर भव्य सेट्स आणि पोशाख देखील तयार केले, जे बोलशोई थिएटरच्या कार्यशाळांमध्ये देखील बनवले गेले. कोरिओग्राफरने नमूद केले की बॅले रशियन गळ्यासाठी खूपच सेंद्रिय असल्याचे दिसून आले. "मला असे वाटते की ही कामगिरी जणू बोलशोई थिएटरसाठी खास तयार केली गेली आहे," लकोटे यांनी कबूल केले. "आणि आता ही कामगिरी त्याच्या मालकीची आहे - मी बॅले केवळ या स्टेजवरच सादर केला जाईल अशी एक विशेष करारावर स्वाक्षरी केली."

हॉलबर्ग व्हीएस नुर्येव

"मार्को स्पॅडा" बॅले मधील प्रमुख भाग बोलशोई थिएटरच्या सर्वोत्कृष्ट नर्तक आणि नृत्यांगना सादर करतील. पहिल्या लाइन अपमध्ये डेव्हिड हॉलबर्ग, इव्हगेनिया ओब्राझत्सोवा, ओल्गा स्मिर्नोवा, सेमीयन चुडिन, इगोर तसवीरको यांचा समावेश आहे.

स्वत: कलाकारांच्या म्हणण्यानुसार, पूर्वीच्या प्रॉडक्शनमध्ये दिग्गज एकलवाद्याने भूमिका केल्या त्या वस्तुस्थितीमुळे आधीच जटिल नृत्यदिग्ध मजकूवर काम करणे कठीण झाले. अँजेलाची भूमिका ग्लेन टेस्मार या लॅकोटेची पत्नी आणि लॅकोटे यांचे संग्रहालय अशी उत्कृष्ट नृत्यनाटिका, म्हणून सादर केली गेली. "तिची उज्ज्वल व्यक्तिमत्त्वता आहे, आणि म्हणूनच तिच्यासाठी जे काही घडविले होते ते सर्व एक विशेष मोहिनी आणि परिष्कृतपणाने ओळखले जाते. या भूमिकेसह नायिका एक अभिजात व्यक्तीच्या रूपात आणि एक धाडसी लुटारुच्या रूपात दिसून येते. तंत्रज्ञान व अभिनेता या दोहोंसाठी येथे फार महत्वाचे होते, असे ओब्राझत्सोव्हा म्हणाले.

डेव्हिड हॉलबर्गला रुडोल्फ नुर्येव यांच्याशी स्पर्धा करावी लागणार आहे, ज्याचे मार्को स्पेडाच्या भागातील कामगिरीने रेकॉर्डिंगमध्ये जतन केले आहे. होलबर्गने कबूल केले की, अर्थातच त्याने हे रेकॉर्डिंग पाहिले, परंतु तो प्रसिद्ध नर्तकची कॉपी करणार नाही.

"तो ही भूमिका कशी करतो हे जाणून घेत आणि पाहत मी माझा नायक बनवण्याचा प्रयत्न करेन. सर्वसाधारणपणे ही भूमिका एकप्रकारचे आव्हान आहे. लोक मला राजपुत्रांच्या भूमिकेत पाहण्याची सवय आहेत आणि येथे मी माझ्या नेहमीच्या मर्यादा ओलांडत आहे. "आणि मला खरोखर हे आवडले आहे की माझ्यासाठी अशी एक रंजक, आयुष्याने पूर्ण, पूर्णपणे अनपेक्षित भूमिका करण्याची संधी आहे," होल्बर्ग म्हणाले.

"मार्को स्पॅडा" या बॅलेचे प्रीमियर परफॉरमेंस 8 ते 10 आणि 12 ते 16 नोव्हेंबर या काळात बोल्शोई थिएटरच्या ऐतिहासिक रंगमंचावर होतील.