वीर्य Faibisovich चित्रे. आधुनिक रशियन कलाकार: वीर्य फेबिसोविच

• 201 9 - गम-लाल-ओळ. लाल स्क्वेअरवरील गम मधील समकालीन कला प्रदर्शन. मॉस्को, रशिया
• 2016 - बोर्स आणि शॅम्पेन. Vladimir ovarenko संग्रह पासून निवडलेले कार्य. समकालीन कला मॉस्को संग्रहालय. मॉस्को, रशिया
• 2015 - गेम शोधत आहे: सोव्हिएत युनियनमध्ये हायपरलिझम. रटर्स विद्यापीठात झिमरली आर्ट संग्रहालय. न्यू ब्रंसविक, यूएसए
• 2014 - पुनर्निर्माण II. कॅथरीन फाऊंडेशन. मॉस्को, रशिया
• 2013 - टीम, ज्याशिवाय मी जगत नाही. गॅलरी रेजीना, मॉस्को
• 2013 - महानगर: प्रतिबिंबनोन्थोडरसी. बर्मिंघम संग्रहालय आणि कला गॅलरी. बर्मिंघम, युनायटेड किंगडम
• 2013 - मॉस्को आणि मस्कोविट्स. अल्मिन रेख गॅलरी. पॅरिस, फ्रान्स
• 2012 - आज रशियन समकालीन कला - कंडिन्स्की पुरस्कार (क्यूरेटर - आंद्रे एरोफीव्ही) ची निवड. कला सांता मोनिका. बार्सिलोना, स्पेन
• 2011 - रशियन अशांतता (एटीआयएनई मॅक्रेट द्वारे curated). चार्ल्स Riva संग्रह. ब्रुसेल्स, बेल्जियम
• 2011 - रिकाम्या बंदी. राज्य trettaakov गॅलरी. मॉस्को, रशिया
• 2010 - अत्यंत / विशेषतः. Kagau "समकालीन कला संग्रहालय perm. परम, रशिया
• 2010 - वार्तालाप - आजचे दस्तऐवज 2010. आज कला संग्रहालय. बीजिंग, चीन
• 2008 - रशियाच्या पुढील. सोल, दक्षिण कोरिया
• 2007 - चळवळ. उत्क्रांती कला. प्रक्षेपण निधी "कॅथरिन". मॉस्को, रशिया
• 2006 - राज्य विरुद्ध कलाकार / पुनर्संचयित करण्यासाठी परत. गॅलरी रॉन फेल्डमन. न्यू यॉर्क, यूएसए
• 2005 - युरोपचा रशियन दृष्टी. युरोपालिया. ब्रुसेल्स, बेल्जियम
• 2004 - मॉस्को-बर्लिन / बर्लिन-मोस्कौ. 1 9 50-2000. कला. आधुनिक देखावा राज्य ऐतिहासिक संग्रहालय. मॉस्को, रशिया
• 2004 - नॉस्टलगिक संकल्पना: रशियन आवृत्ती. स्किमेल सेंटर फॉर द आर्ट्स, वेगवान. न्यू यॉर्क, यूएसए
• 2003 - सेमोन फॅबिसोइत्सच, अॅलन जोन्स, तिमयोपोव्हव्ह, रॉबर्ट रौसेनबर्ग, अँडी वॉरहोल. Bleigtreu-galerie. बर्लिन, जर्मनी
• 2003 - बर्लिन-मोस्कौ 1 950-2000. मार्टिन ग्रॉपियस-बाऊ. सप्टेंबर 2003 - जानेवारी 2004. बर्लिन, जर्मनी
• 2003 - एक नवीन काउंटडाउन: सोनीबरोबर डिजिटल रशिया. कलाकार मॉस्को हाऊस. मॉस्को, रशिया
• 2002 - वास्तविक रशियन चित्रकला. "नवीन मॅनेज." मॉस्को, रशिया
• 2002 - प्रो दृष्टी. II आंतरराष्ट्रीय महोत्सव फोटो. निझनी नोव्हेगोरोड, रशिया
• 2001 - रशियन कलाकार - अँडी वॉरहोल (मस्को मधील आठवड्याचे वॉरहोल "या उत्सवाचा भाग म्हणून). जेलमॅन मारत गॅलरीचे प्रदर्शन. मॉस्को, रशिया
• 2000 - बीसवीं शतकाची कला. राज्य Tretaakov गॅलरीचे नवीन कायमस्वरूपी प्रदर्शन. मॉस्को, रशिया
• 2000 - टीव्ही मालिका. जीसीसी, मॅनेज. मॉस्को, रशिया
• 1 999 - समकालीन कला संग्रहालय. 80 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात रशियन कला. प्रकल्प ए. Erofeev. सीएसएच मॉस्को, रशिया
• 1 999 - अधिनियम 99. ऑस्ट्रिया - मॉस्को. वेल्स संग्रहालय - मॅनगे. मॉस्को, रशिया
• 1 999 - युद्ध-युद्ध रशियन अवंत-गार्डे. युरी ट्रिझन संग्रह. राज्य रशियन संग्रहालय. सेंट पीटर्सबर्ग,
• 1 999 - रशिया - राज्य तटत्तीकोव्ह गॅलरी. मॉस्को, रशिया - मियामी युनिव्हर्सिटी संग्रहालय. मियामी, यूएसए
• 1 99 7 - चेहर्यावरील इतिहास. रशियन प्रांताच्या शहरांमध्ये मोबाइल प्रदर्शन. इंस्टिट्यूट "ओपन सोसायटी", राज्य संग्रहालय - रिझर्व "tsaritsyno". मॉस्को, रशिया
• 1 99 5 - सोव्हिएत युनियनकडून नॉन कॉन्फॉर्मिस्ट आर्ट. झिम्मरली कला संग्रहालय. Rators विद्यापीठ. न्यू जर्सी, यूएसए
• 1 99 4 - निओ आणि नंतर पोस्ट - नवीन रशियन आवृत्ती. लेहमॅन कॉलेज आर्ट गॅलरी, ब्रोंक्स, न्यूयॉर्क, यूएसए
• 1 993-199 9 - जुन्या चिन्हे, रशियन समकालीन कला मधील नवीन चिन्ह. स्टीअर्ट लेव्ही गॅलरी. न्यू यॉर्क, यूएसए
• 1 99 3 - स्मारक: भविष्यासाठी परिवर्तन. आयसीआय आयसीआय सीएसएच मॉस्को, रशिया
• 1 99 2 - एक मस्का ... एक मस्का. व्हिला कॅम्पोलेटो. ErcoloNano. गॅलेरिया कॉमुनले बोलोग्ना, इटली
• 1 99 2 - ग्लास अंतर्गत ग्लासनेट. ओहायो विद्यापीठ. कोलंबस, यूएसए
• 1 99 0 - समाजवादी वास्तववाद अनुकूलता आणि निगमन. समकालीन कला च्या aldrich संग्रहालय. रिजफिल्ड, यूएसए
• 1 99 0 - मॉस्को आणि लेनिंग्रॅडमध्ये चित्रकला. 1 9 65-19 0 9. कला कोलंबस संग्रहालय. कोलंबस, यूएसए
• 1 99 0 - बुलातोव्ह, फाबिसोविच, गोरोकोव्हस्की, कोपस्टेन्स्की, व्हेसिलयेव. फल्लिस प्रकार गॅलरी. शिकागो, यूएसए
• 1 9 8 9 - चित्रकला फोटो. "प्रथम गॅलरी". मॉस्को, रशिया
• 1 9 8 9 - इरिक पडदा मागे. फल्लिस प्रकार गॅलरी. न्यू यॉर्क, यूएसए
• 1 9 8 9 - मॉस्को -3. इव्हा पोल गॅलरी पश्चिम बर्लिन, जर्मनी
• 1 9 8 9 - वॉन डर क्रांती झूर perestroika. Sovietische kunst aus der sammlung ludwig. Muse d'कला आधुनिक. सेंट-इटियेन, स्वित्झर्लंड
• 1 9 88 - आयच लीब - इच सेहे. Kunstmuseum. बर्न, स्वित्झर्लंड
• 1 9 88 - ग्लास्टोनोस्ट. Kunsthalle emden. एफआरजी
• 1 9 88 - लोखंडी पडद्याच्या पलीकडे. गॅलेरी इंजेक बेसेर. कोलोन, एफआरजी
• 1 9 88 - भूलभुलैय. तरुण च्या महल. मॉस्को, रशिया
• 1 9 87 - मॉस्को पासून थेट. फल्लिस प्रकार गॅलरी. न्यू यॉर्क, यूएसए
• 1 9 87 - रीडस्प्रेशन: 1 9 57-19 87. म्हणून "हर्मिटेज". मॉस्को, रशिया
• 1 976-19 88 - लहान जॉर्जियनवरील सार्वजनिक चार्टचे प्रदर्शन. मॉस्को, रशिया

साइट सर्वात प्रसिद्ध रशियन फोटोराइवलिस्ट चित्रकारांपैकी एक सांगते.

अलीकडेच, गोगोल बॉलवर समकालीन कलाचे मॉस्को संग्रहालय वीर्य फेबिसोविच (आर. 1 9 4 9) च्या प्रदर्शनाचे प्रदर्शन उघडले - सर्वात प्रसिद्ध आधुनिक रशियन चित्रकारांपैकी एक. प्रदर्शनात दोन मोठे चक्र प्रस्तावित करतात: 1 99 0 च्या दशकाच्या पहिल्या सहामाहीत "स्पष्टता" आणि 2000 च्या दशकाच्या पहिल्या सहामाहीत "स्पष्टता". या प्रकल्प बारा वर्षांची शेअर करतात, ज्या कलाकाराने कलाकारांनी चित्रे लिहिली नाहीत. तथापि, याचा अर्थ असा नाही की प्रेमी आणि कला संशोधकांच्या क्षेत्रापासून तो पूर्णपणे गायब झाला नाही: फिकिसोविच फोटो, व्हिडिओ आणि इंस्टॉलेशन्स, आणि साहित्यिक सर्जनशीलतेमध्ये गुंतलेले नाही. त्याच वेळी सोव्हिएट काळातील त्याच्या कॅनवासाने क्लासिकचे हेलो शोधले आणि किंमतीमध्ये लक्षणीय वाढ केली.

फॅबिसोविचची लिलाव पदार्पण ऑक्टोबर 2007 मध्ये झाली. लंडन बोली लावणुकीत फिलिप्स डी देई पुरी कलाकारांच्या चार कामे दिसू लागले आणि प्रत्येकजण अंदाजपत्रकाच्या उत्कृष्टतेसह गेला; 1 9 8 9 च्या कॅन्वसला "सैनिक" (स्टेशनवर "मालिकेतून" म्हणून ओळखण्यासारखे आहे, जे 40-60,000 च्या अंदाजानुसार 311 हजार पौंड होते. हे आश्चर्यकारक नाही की त्या वर्षी कलाकाराचे नाव शीर्ष पाच सर्वात यशस्वी लिलाव सुरू होते. काही महिन्यांनंतर "काळा समुद्र" दुसरा दिसत "(1 9 86), 300-80 हजार पौंडांवर अंदाज लावला, जो 300 हजारांसाठी त्याच फिलिप्सवर विकला. अर्थात, अशा शक्तिशाली परिणामांमुळे कलाकारांची परतफेड बाजारपेठेत वाढ झाली आहे, परंतु FABISOVICK स्वत: ला दावा आहे की पेंटिंगवर परत येण्याचा निर्णय बर्याच काळापासून "फिलिप्स" आधी घेण्यात आला. कॅथरीनच्या एका मुलाखतीत (एप्रिल 2008) येण्यासाठी, कलाकाराने सांगितले की, 1 99 0 च्या दशकात गहाळ होण्याची परतफेड झाली आहे, जे दैनिक दररोज आणि शक्ती आणि माध्यमांद्वारे तयार केलेल्या जागेत उद्भवते: पूर्वी, ते "अंतहीन" होते सोव्हिएत वास्तव च्या थिएटर "आता त्याचे स्थान" चमकदार "घेतले गेले.

फेबिसोविच फोटो-वास्तविक कलाकारांशी संबंधित आहे. 1 9 60 च्या दशकाच्या अखेरीस अमेरिकेत दिग्दर्शित झाला; रिचर्ड एस्टेस (रिचर्ड एस्टीज), चक clouz (चक बंद) आणि ड्यून हान्सन (डुएन हान्सन) यासारख्या प्रसिद्ध लेखक आहेत. कॅन्वसवरील कोणत्याही चित्राची पुनर्रचना करणे, चित्रकार-फोटोरीलिस्ट प्लॉट "व्यत्यय" देते, त्याच्या महत्त्ववर जोर देते; त्याच्या कार्याचा परिणाम म्हणजे दर्शकाने स्नॅपशॉटवर दर्शविलेल्या चित्राच्या खोल अर्थाविषयी विचार करण्यास प्रवृत्त केले आहे, तो एक मोठा कॅनव्हास बनला आहे - कलाकाराने कशावर जोर देऊ इच्छितो, काहीतरी किंवा दुसरा फोटो निवडा? ..

प्लॉट, किंवा "आम्ही काय पाहतो?" फेबिसोविचच्या सुरुवातीच्या कामात एक महत्त्वाची समस्या आली. सोव्हिएत इष्टोरीचा सार, खाजगी आणि जनतेच्या जंक्शनमध्ये स्थित असलेल्या परिस्थितीत सर्वोत्तम वाचण्यात आले आहे, जसे की: ट्रॉलीबस ट्रिप, प्लॅटफॉर्मवर इलेक्ट्रिक गाड्या प्रतीक्षेत, इत्यादी. परंतु 1 99 0 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, रोजच्या जीवनात रोजच्या जीवनात मागे फिरले कार्यप्रदर्शन आणि कॅफे च्या आक्रमण. एक तणाव होता आणि "सोव्हिएट स्ट्राइकच्या डोळ्यात पहा" - आणि पेंटिंग फॅबिसोविचमध्ये फोकस " म्हणून आम्ही ते पाहू?" त्या काळाचे त्यांचे प्रायोगिक कार्य मानवी दृष्टीच्या ऑप्टिक्सला समर्पित आहे. कलाकारांच्या म्हणण्यानुसार, विविध "आंधळे स्पॉट्स", पहिल्या दृष्टीक्षेपात, अविवाहित दृष्टीक्षेप आणि इतर महत्त्वाच्या गोष्टींचे प्रभाव, व्हिज्युअल दृष्टीकोनचे गुणधर्म दुसर्या जगात कंडर्स म्हणून कार्य करू शकतात, जिथे वास्तविकता आणि अमूर्त दरम्यान मर्यादा अस्पष्ट आहेत. हे अशा कामातून "स्पष्ट" प्रकल्प आहे.

नवीन कार्यात, ते महत्वाचे आणि "ते" आणि "कसे" आहे. " सामाजिक थीमवर बोलणारी चित्रे (बेघर, मद्यपान आणि इतर सीमांत), एक अतिशय असामान्य मार्ग सादर करतात: कलाकाराने स्वस्त मोबाईल फोन वापरून बनलेल्या कॅनव्हास चित्रांना त्रास दिला. कलाकारांच्या म्हणण्यानुसार, हे पिक्सेल मोज़ेर, लोक आणि वास्तव यांच्यातील नवीन मध्यस्थांबद्दल बोला - हे "एकूण मोबिलिटी (" मोबाईल फोन ") पहा आणि पोस्टमॉडर्न, ज्याने समन्वय रद्द केले आहे आणि सोव्हिएटच्या त्याच्या स्किझोड्सद्वारे बदलले आहे. पारोनिया, आणि ग्लॅमर, सर्व माहिती आणि सांस्कृतिक जागा पूर, वास्तविक वास्तविकतेच्या चकाकीच्या बदल्यात निवडलेल्या सर्व माहिती आणि सांस्कृतिक जागेला पुन्हा एक गैर-अवैध, चुकीचे, अनिवार्य बनले. " असं म्हटलं पाहिजे की, अस्सी आणि नब्बेच्या सुरुवातीच्या कामाच्या जवळजवळ सर्वसमावेशक उत्साहवर्धक रिसेप्शनच्या तुलनेत, नवीन फाइलबिसोविच सायकल वेगवेगळ्या प्रकारे भेटले. आधुनिक डिजिटल मुद्रण तंत्रज्ञानाचा वापर आणि तीव्र सामाजिक विषयांना अपील करण्याच्या कलाकाराने स्पष्टपणे समजू शकत नाही. वीस वर्षांपूर्वी फिकिसोविच प्रतिभा असलेल्या बर्याच चाहत्यांद्वारे कार्य करणे सोपे नाही. ठीक आहे, एक नवीन टप्पा. आणि आधुनिक कला सांत्वन घेण्याची गरज नाही.

गेल्या तीन वर्षांत, 27 कामे फिकिसोविच खुल्या लिलावावर दिसू लागले आहेत. आमच्या मानकांनुसार हे बरेच काही आहे - बाजाराच्या विकासाचे पुरावे आणि सामग्रीच्या उपयुक्त भरपूर प्रमाणात असणे. सर्व प्रदर्शक कामांना धक्का बसला नाही: शेवटच्या संकटाच्या वेळी, बर्याचदा परिणाम "विकले नाही" असे अनेकदा लक्षात आले. किंमती देखील थोडीशी विनम्र झाली. कदाचित, बाजार सहजपणे खूप वेगाने वाढला आणि नंतर अनिश्चितपणे क्षणभर वेगाने धीमा करावा लागला. सशर्त गणिती आकडेवारीनुसार, गेल्या वर्षी, फाइलबिसोविचच्या कामाची किंमत लक्षणीयरित्या समायोजित केली गेली (विशेषतः, आर्टिमएक्स निर्देशांक 37 टक्के वाढला). परंतु अशा सर्व आकडे सुधारणा करणे विसरू नये. हे लक्षात घ्यावे की कठीण परिस्थितीतदेखील उत्कृष्ट कृती किंमतीत राहतात, परंतु ते प्रामुख्याने मध्यम आणि कमकुवत काम जप्त करतात.

साहित्य तयार जुलिया मॅक्सिमोव्ह,एआयआणि व्लादिमीर बोगदानोव्ह,एआय

लक्ष! ऑक्शनच्या सर्व साइट सामग्री आणि लिलावाच्या परीणामांच्या डेटाबेस, लिलावावर विक्री केलेल्या कामांच्या इलस्ट्रेटेड संदर्भांसह, कला नुसार केवळ वापरासाठी आहे. रशियन फेडरेशनच्या नागरी संहिता 1274. व्यावसायिक हेतूंसाठी किंवा रशियन फेडरेशनच्या सिव्हिल कोडच्या स्थापन केलेल्या नियमांचे उल्लंघन करण्याची परवानगी नाही. तृतीय पक्षाद्वारे दर्शविलेल्या सामग्रीच्या सामग्रीसाठी साइट जबाबदार नाही. तृतीय पक्षांच्या हक्कांचे उल्लंघन केल्याच्या बाबतीत, साइट प्रशासनाने साइटवरून आणि अधिकृत संस्थेच्या अपीलच्या आधारावर डेटाबेसमधून काढून टाकण्याचा अधिकार राखून ठेवला आहे.

• 13.12.2019 आम्ही ऑस्कर रीइनहर्टच्या संग्रहालयातून "मॅकेरल्स आणि टोमॅटोसह" चित्र बद्दल बोलत आहोत
• 13.12.2019 जर्मनीतील समकालीन कला च्या मुख्य मेळाव्याच्या उच्चाटनाचे कारण, आयोजकांच्या म्हणण्यानुसार, "टेम्पेलहोफ" या शेवटच्या तीन वर्षांत, वित्तपुरवठा अभाव आणि प्रकल्पाची सामान्य कमाल
• 12.12.2019 2016 मध्ये ही कथा सुरू झाली, काल, सोथबी लिलाव घराच्या बाजूने निर्णय घेतला.
• 11.12.2019 22 वर्षे आणि 9 महिन्यांपूर्वी RICCI गॅलरी अप्पा (पीआयसीएनझा) च्या भिंतींमधून रहस्यमयरित्या गायब झाले आहे, जसे की या सर्व वेळेस संग्रहालयाची भिंत सोडली नाही
• 11.12.2019 कला विक्रेता आणि अभ्यागतांच्या सामान्य मूडद्वारे न्याय, मस्त, त्याऐवजी, यशस्वी झाले

• 11.12.2019 14 डिसेंबर रोजी बोली येथे, 700 हून अधिक रशियन, सोव्हिएत आणि वेस्टर्न युरोपियन कला सादर केले जातील, लिलावाच्या एका विभागांपैकी एकाने Buchiniisity आणि छायाचित्रण समर्पित केले जाईल. 15:00 वाजता लिलाव सुरू करा
• 11.12.2019 एआय लिलाव पारंपारिक वीस लिलाव पंधरा सुरेखपणे कार्य करते, चार शीट मूळ आणि एक-मुद्रित ग्राफिक्स आहेत
• 09.12.2019 कॅटलॉगमध्ये 602 जागा - चित्रकला, ग्राफिक्स, सजावटीच्या अप्पर कला, तसेच XVII - XX शतकातील छायाचित्र, ऑटोग्राफ आणि ऐतिहासिक दस्तऐवजांचे कार्य करते.
• 06.12.2019 यावेळी आमचे बरेच लोक मॉस्को, सेंट पीटर्सबर्ग, क्रास्नोडार आणि चीन येथे जातील
• 06.12.2019 "टॉस्टाया वृक्ष II" (ते बोअरोरो II) - 18 9 7-18 9 8 मध्ये कलाकाराने लिहिलेल्या नऊ टाईटियन परिसरांच्या चक्रातील खाजगी कार्यात एक कामगिरी - सुरुवातीच्या किंमतीपेक्षा दुप्पट

• 28.11.2019 कलाकारांच्या कार्यशाळेची भेट - एक कार्यक्रम, संभाव्यत: स्टुडिओ आणि त्याच्या अतिथीचे दोन्ही मालक बदलण्यास सक्षम आहे. पूर्णपणे व्यवसाय बैठक नाही, परंतु निश्चितच सामान्य मैत्रीपूर्ण भेट नाही. अनेक असंबद्ध नियमांचे पालन या परिस्थितीत स्वीकारणे शक्य होईल
• 28.10.2019

फेबिसोविच बियाणे ते क्लासिक फोटोरियलिझम मानतात. दरम्यान, या रेषेचा हा एक चांगला मार्ग होता, क्रिएटिव्ह क्रिएटिव्ह संकटातून जिवंत राहतो. आज त्यांचे कार्य जागतिक लिलावांवर प्रचंड प्रमाणात आहे आणि त्याचे प्रदर्शन दर्शविण्यासाठी सर्वोत्तम संग्रहालये आनंदी आहेत. कलाकार मोठ्या प्रदर्शन "माझे मॉस्को"संघटित गॅलरी "रेजीना"अलीकडे उघडले मॉस्को संग्रहालय. आणि असे दिसते की ही नियमितता आहे, कारण इतके कलाकार नाहीत, ज्यांचे कला मॉस्कोशी इतके जोरदार जोडलेले आहे. फिकिसोविच, अर्थात, मॉस्कोचे घर. त्यांचे नायक सामान्य पासर्स-बाय, यार्ड दादी, विक्रेते, फॅशनेबल मुली, प्रवासी कामगार, बम आणि पोलिस हे अतिशय शहर प्रकार आहेत, जे वास्तविक शहराचे स्वाद बनवतात. तथापि, काही काळापूर्वी Faibisovich शहर सोडण्यास भाग पाडण्यात आले, जे त्याने नेहमी त्याचे म्युझिक म्हटले. त्याने त्यांच्या पात्रांबद्दल, तसेच ते काटांना फेसबुकमध्ये का पोस्ट करतील याबद्दल, सेमीन फिकिसोविच यांनी सांगितले.

त्याच्या मुलाखतीत, आपण बर्याचदा आपल्या म्युझिकला मॉस्को म्हटले जाते. अलीकडे आपण तेल अवीवला हलविले. तो तुमच्या म्युझिकला जात होता का?

तेल अवीवबद्दल म्युझिक म्हणून बोलणे फार लवकर आहे कारण मी खूप पूर्वी नव्हतो. तथापि, ताबडतोब एक नवीन प्रकल्प झाला. त्या भावनांमधून त्या वायुपासून आधीच जन्म झाला. आणि मॉस्को सर्व आयुष्य एक muse आहे. मी चित्रकला, फोटो, गद्य मध्ये जवळजवळ सर्व काही तिच्याबरोबर तिच्याबद्दल संभाषण आहे.

आपण पुढे जाण्याचा निर्णय का घेतला?

मी माझ्या मूळ शहरात चालणे कठीण होते. मला नेहमीच अवघड आहे, विरोधाभासी संबंध, परंतु मनोरंजक, मनोरंजक - म्हणून मी त्यांना बाहेर काढले. आणि आता हे घडले, शोधण्यासाठी आणखी काहीच नाही. जेव्हा सोव्हिएत युनियन संपुष्टात आले तेव्हा सर्वात कठीण गोष्ट म्हणजे काही फॉर्ममध्ये तो परत येईल. आणि आता पुन्हा. मी मॉस्को मला वाटतं, आणि ही एक गंभीर दुखापत आहे. माझे मॉस्को हिमवर्षाव आणि बॅकयार्ड, वास्टेल, कियॉस्क, डामर, बेघर कुत्रे, बम्सवर क्रॅक आहे. आणि सोबायनिन सर्व काही साफ करते, शहरातून जीवनात फिरते. मला जे आवडते ते मी माझ्या डोळ्यात कलाकार म्हणून गायब झालो. "सोव्हिएट" अभिव्यक्तीच्या "सोव्हिएट" चेहर्यावर असलेल्या रस्त्यावर आणि प्रवाश्यांवर प्रवाशांमधील प्रवासी आणि प्रवाश्यांकडे असे म्हणायचे नाही.

तेल अवीवमध्ये आपल्याकडे कलात्मक जीवन किती मनोरंजक आहे?

मी व्यावहारिकपणे तिच्याशी कनेक्ट केलेला नाही, मी ते प्रविष्ट केले नाही. आणि मला समजले की ते प्रविष्ट करणे कठीण आहे. नवीन प्रस्तावांपासून बाह्य प्रभावांपासून संरक्षण आहे. एका बाजूला, प्रत्येक गोष्ट संरक्षण आणि शिफारसी ठेवते, दुसरीकडे, आपल्याला दोनपैकी एक गुण मिळेल. आतापर्यंत, तेथे आपल्या नवीन प्रकल्पाची कल्पना करणे बंद नाही आणि तेथे त्याचे प्रतिनिधित्व करणे आवश्यक आहे.

आपण कोणत्या प्रकारचे प्रोजेक्ट तुम्हाला सांगू शकता?

मॉस्को संग्रहालयातील प्रकल्प "खराब" गुणवत्तेवर आहे - मूळ प्रतिमेच्या कमी रिझोल्यूशनवर आणि नंतर त्याच्याबरोबर एक गेम आहे जो "वास्तविक" चित्रकला आहे. आणि एका नवीन प्रकल्पात, गेम उच्च गुणवत्तेच्या प्रतिमेवर आधारित आहे आणि एक्झीट पेंटिंग आहे. त्याच वेळी, खेळाचा सारांश म्हणजे "जागेच्या अराच्या" च्या वास्तविक आसपासच्या पोतांच्या तुलनेत विविध मार्गांनी बाहेर काढण्याची इच्छा आहे, त्याचे ऐतिहासिक आकर्षण, जे बाह्य अनाशांच्या मागे लपलेले आहे.

आपल्याला नवीन तंत्रज्ञानाची भीती नाही?

तेथे आहे, परंतु मला जे हवे ते मिळविण्याच्या इच्छेने हा भय दूर होतो. मी फोटोशॉप देखील mastered. हे सर्व 2005 मध्ये "मोबिलोग्राफी" प्रकल्पासह सुरू झाले. या प्रकल्पासह आलेल्या लोकांना अनेक कलाकारांना आमंत्रित केले गेले, 0.6 मेगोव्हच्या कॅमेरासह आमचे नोकिया फोन वितरीत केले, असे म्हटले: "आपल्याला पाहिजे ते काढा आणि आम्ही ते मोठ्या आकारात आणि प्रदर्शनात क्रश करू." त्या फोनचा कॅमेरा सामान्य फोटो बनवू शकला नाही, म्हणून तो स्वत: च्या वास्तविकता निर्माण करण्यासाठी तोडला आणि मला खरोखरच तिचे काम आवडले, आणि मी तिला मदत करण्यास सुरुवात केली. परंतु जेव्हा प्रतिमा यांत्रिकरित्या 80 × 120 पर्यंत वाढली आणि ते एमडीएफमध्ये ठेवले, तेव्हा मी दुःखी होतो: मी लहान स्क्रीनवर जे काही पाहिले तेच नाही आणि प्रिंटमध्ये पाहण्यासारखे दिसत नाही. ज्यामुळे मला उत्साहित करण्याची क्षमता वाष्पीभवन झाली होती, परंतु मला सोडण्याची इच्छा नव्हती आणि माझ्या मित्राला फोटोशॉपमध्ये काही धडे मला देण्यास सांगितले. हळूहळू ते मास्टर केले आणि शिकले, वाढते, मला जे हवे ते चित्रांमधून बाहेर खेचणे. पण काहीतरी अजूनही कमी आहे - आणि येथे आतील आवाज चिप सुरू झाला: ब्रशच्या हातात घ्या. म्हणून प्रकल्प 2007 मध्ये झाला होता, जो मी मॉस्को संग्रहालयात दर्शविलेल्या शेवटच्या दोन चक्र.

आपल्याकडे स्वत: ची शिकवलेली चित्रकार जटिल नाही? सर्व केल्यानंतर, आपण शिक्षणाद्वारे आर्किटेक्ट?

कदाचित एकदा होते, परंतु मी आधीच त्याबद्दल विसरलो आहे. कारण मला खूप समजले आहे की मी एक व्यावसायिक हौशी आहे. आर्किटेक्चरल इन्स्टिट्यूट आणि गद्य लिहायला सुरुवात केली - तिथेच मला समजले आणि वाटले की प्रक्रिया म्हणून आणि परिणामी; आपण जे करता ते खरोखर काय फरक पडत नाही: कादंबरी लिहा किंवा एक चित्र किंवा घर तयार करा. मुख्य गोष्ट म्हणजे काहीतरी सांगणे आणि या विधानासाठी भाषा मालकी असणे.

कलाकार किंवा लेखकाने तुम्हाला जास्त वाटते का?

हे सांगणे कठीण आहे. त्याच वेळी मोठ्या सुरेख आणि साहित्यिक प्रकल्पांमध्ये गुंतणे अशक्य आहे. म्हणून, पेंटिंगचा अभ्यास करून मला कलाकार आवडतात - जेव्हा मी मला एक लेखक बोलावतो तेव्हा तो अस्वस्थ आहे. आणि उलट.

आपण एक ऐवजी घोटाळा लेखक आहात, आपल्या उपन्यासांवर असंख्य क्रोधित पुनरावलोकने आहेत. आणि कलाकार म्हणून, आपण सार्वजनिक आणि व्यावसायिकांना खूप त्रासदायक आहात.

का? आता क्लासिकमध्ये रेकॉर्ड केले गेले. एका वेळी, समकालीन कलाकृतीच्या जागेत एक घोटाळणारा होता, कारण समीक्षक आणि क्यूररने काय केले ते नेहमीच केले नाही, परंतु मी स्वतःला ते करू इच्छितो, ते "सामान्य" सह कालबाह्य झाले नाही. ओळ ", संकल्पना किंवा सामाजिक कलाकार नव्हती. प्रथम मला समजावून सांगण्यात आले की मी एक निराशाजनक बाह्य आहे, मग मी एक मृत कलाकार आहे हे समजावून सांगू लागले. Steebali प्रत्येक प्रदर्शन, म्हणून काही वेळी मी उभे राहू शकत नाही आणि मी स्वतःबद्दल विचार करू शकलो नाही. म्हणून ते एक घोटाळे ठरले: हे आवश्यक आहे, आम्ही ते निर्देशित करतो आणि तो लुटतो - काय असामान्य!

आपण पूर्ण अचूकता, मानवी व्यक्तीचे पूर्ण प्रदर्शन आहात? शेवटी, आपण समोरच्या पोर्ट्रेटपासून दूर लिहा.

का? तेथे आणि समोर आहे. उदाहरणार्थ, माझ्या निम्न-मनापासून मित्र व्होलोडीचा एक चित्रपट: त्याने विशेषतः चालवले. किंवा जुन्या स्त्रीच्या समोर पोर्ट्रेट. ज्वालिंग, परिचित वृद्ध स्त्रियांप्रमाणेच यार्डमधील बेंचवर बसलेले आहेत, जे प्रत्येकास चर्चा करतात. मी एक चित्र घेऊ शकतो का ते विचारतो? त्यांना परवानगी आहे आणि सुशोभित केले जातात - म्हणून ते ग्रुप फ्रंट पोर्ट्रेट काढते. परंतु सामान्यत: मी चमकणार नाही - मला फक्त रोजच्या जीवनाचे तुकडे मिळते.

समीक्षकांपेक्षा आपण निरीक्षक आहात का?

दोन्ही असल्याचे दिसते. फक्त एक प्रेक्षक नाही तर एक साक्षीदार. ती माझ्यामध्ये जागे राहिलेल्या वास्तविकतेची अवघड, संदिग्ध छापली आहे. सर्वांनी एकत्र केले: मजेदार आणि दुःख, घृणास्पद आणि दुःख, सौंदर्य आणि भयानक - ते कसे आहे आणि मला वाटते की, मला वाटते.

मला वाटते की आपले कार्य मोबाइल फोनच्या जवळ आहे.

मी सहमत आहे. मी रशियन गंभीर वास्तविकतेच्या परंपरेचा एक उत्तराधिकारी मानतो. आणि जेव्हा प्रदर्शन निर्धारित केले जाते तेव्हा स्थानिक कर्मचार्यांना माझ्या गोष्टींकडे आणि मला माहित असलेल्या जितके प्रतिसाद मिळाले. संग्रहालय कामगारांना विशेष ऑप्टिक, भूतपूर्व आहे, येथे ते सातत्य आणि वाटले आहेत - या वास्तविकतेत ते संभाषण चालू ठेवले.

आपण नायक कसे निवडता? आपण अधिक मनोरंजक, वंचित वर्ण आहात?

लोक माझ्यासाठी अधिक मनोरंजक आहेत - ज्यामध्ये एक व्यक्तिमत्व नाही की अमर्याद अवतार आणि "सामूहिक बेशुद्ध" अभिव्यक्ती. ते स्वतःबद्दल आणि वेळेबद्दल स्वत: बद्दल इतके सांगू शकत नाहीत. उदाहरणार्थ, त्यापूर्वी मला "रागयुक्त" चक्र होता, जिथे मुख्य पात्रे बेघर असणे अनुचित होते. जेव्हा चक्र कल्पना केली गेली आणि व्ह्यूफाइंडरद्वारे सभोवताली पाहण्यास सुरुवात केली तेव्हा ते त्यापेक्षा जास्त होते. ते सुमारे आहेत, आणि आम्ही त्यांना लक्षात नाही. म्हणून ते मुख्य पात्र बनले - मला त्यांच्याकडे अनैतिक अपराधीपणाचा त्रास करायचा होता. ते नवीन चक्रात आहेत, परंतु तरीही आंगनमध्ये मुख्य पात्र - शेजारी आणि स्टेशनवर प्रवासी.

एखाद्या व्यक्तीला जोर देण्यास किती कठीण आहे? लोक कसे प्रतिक्रिया देतात?

अतिशय भिन्न. मोबाइल फोनसह, समस्या सुलभ आहे - अदृश्य राहणे सोपे आहे. आणि जेव्हा सोव्हिएत काळात, मी कॅमेरा काढून टाकला, तर या व्यवसायात गेला, कारण प्रशिक्षक सिंहाने पिंजरामध्ये प्रवेश करतो. सर्व प्रकारच्या कथा एक ढीग. एकदा Gabista वर squeceing. मी लेव रॅचिनस्टीनच्या पोर्ट्रेटसाठी वॅगन दृष्टीकोनातून सबवे मध्ये बंद करतो, आणि फोरग्राउंड मध्ये, एक फॉरग्राउंड मध्ये, एक सामान्य दृश्य टाळेल. मी तिच्या मालकांना थोडे हलवण्यास सांगितले आणि "आपण सबवेमध्ये शूटिंग का करत आहात?" मी म्हणतो: "मला आवश्यक आहे." तो म्हणतो: "आपले दस्तऐवज." मी म्हणतो: "नाही, आपण प्रथम," अशा परिस्थितीत खर्च केलेले उत्तर. सहसा - चांगुलपणाच्या बाबतीत - हे सर्व यासह संपते आणि तो एक लाल पुस्तक काढतो, उघडतो आणि तो म्हणतो: "केजीबी". आता, मी तुम्हाला पोलिस स्टेशनवर भाड्याने देईन. मी म्हणतो: "तू मद्य आहेस." 8 मार्च हा होता आणि तो खरोखर दारू होता. आणि हे म्हणते की तो आपला व्यवसाय नाही. मी युक्तिवाद करण्यासाठी पुढे गेला नाही: चेंबरमध्ये जवळजवळ कॅप्चर केलेल्या चित्रपटात, आता ते हलके होईल आणि सर्वकाही शेपटीखाली आहे. Belyaevo मध्ये, त्याने मला पदावर पास केले आणि तो ते विभागाकडे नेले. मी भाग्यवान होतो की नंतर अंतर्गत कामकाज आणि केजीबी चाकूवर होते. गॅबिस्ट गेला म्हणून, माझ्याशी थोडासा बोलला आणि जाऊ द्या.

आपण नेहमी आपल्या महाग मध्ये जाताना म्हणता. संकल्पनांच्या मंडळात आपण का प्रवेश केला नाही, परंतु लहान जॉर्जियन ठेवणे निवडले आहे, ते काही प्रकारचे होते का?

मी प्राधान्य दिले नाही. फक्त त्याच्या मित्रांना काम केले आणि ते कवी होते. संप्रेषणाचे कलात्मक मंडळ नव्हते आणि मी प्रदर्शनात सहभागी होण्याचा प्रयत्न केला नाही. आणि मग "बुलडोजर" प्रदर्शनानंतर, केजीबीने एका लहान जॉर्जियनच्या तळघरच्या स्वरूपात एक नॉन कॉन्फॉर्मिस्ट जोडीच्या मुक्ततेसाठी पेपखमध्ये असे भोक केले. मित्रांपैकी एक, जे मी नंतर खसोव्हेट्सवर गुंतलेले होते - मी घेतला. मी कलाकारांच्या संघटनेचे सदस्य नसल्यास, तत्त्वावर प्रदर्शित करण्यासाठी इतर कोणत्याही संधी नव्हती - मला अस्वस्थ वाटू द्या आणि गॅबिस्ट पर्यवेक्षणांमुळे आणि बॉयमियन वातावरणामुळे, तळघर मध्ये व्हिटॅव्ह. प्रामाणिकपणे सामूहिक पसंती सोडून, \u200b\u200bजसे बोहेमिया असले पाहिजे, परंतु ते माझे नाही हे मला जाणवले. ते खोल नश्याच्या स्थितीत बसलेले आहेत, त्यांनी स्वत: ला छातीत मारले आणि चर्चमध्ये असे म्हटले आहे की. एकदा मी उभे राहू शकत नाही आणि म्हणू शकलो नाही: "मित्रांनो, आकडेवारीनुसार ते कार्य करत नाही, सर्वच उपस्थित असू शकत नाही." प्रत्येकजण मला पाहत होता - जो रागावला आहे, जो रागाने आहे, आणि तो ग्रोजी विचारतो: "तुम्ही एक प्रतिभा विचारात घेत नाही?" मी म्हणतो: "नाही, मला वाटत नाही." आणि तो: "तुला आता गरज आहे का?" सर्वसाधारणपणे, मी तिथे फिरलो. अमेरिकेने मला 1 9 85 मध्ये लक्षात घेतले की ते लहान जॉर्जियनमध्ये होते - आणि त्यांच्या डोळ्यांनी पकडण्यासाठी कोणतीही जागा नव्हती. इतर ठिकाणी (आणि देश) प्रदर्शित करण्याची क्षमता म्हणून मी तिथून पळ काढला.

1 9 80 च्या दशकात, पश्चिमेला दरवाजे उघडले, परंतु तरीही आपण तिथे सोडले नाही. यूएसएसआरमध्ये, आमच्या कलाकारांनी पश्चिमेला आदर्श केले आणि मला माहित आहे की, पाश्चात्य गॅलरीआरआरएस सह अप्रिय कथा होते. आपण पश्चिम प्रणाली निराश आहे?

उदाहरणार्थ चित्रकला क्रॉल झाल्यानंतर अप्रिय कथा होते, परंतु मी संकल्पनात्मकदृष्ट्या निराश नव्हतो. ज्यांनी मला पाहिले आणि त्यांच्या सांस्कृतिक दृश्यांकडे दुर्लक्ष केले त्याबद्दल मी खूप आभारी आहे. परंतु, सोव्हिएत आयुष्याच्या हवा पासून, त्यात वेदना होत असलेल्या तणाव सोडू लागला, मला एक नवीन प्रकल्पाची कल्पना होती - आम्ही जे पाहतो त्याबद्दल संभाषण नाही, परंतु आम्ही कसे पाहतो याबद्दल. आणि मग माझे गॅलरी प्लेअर फिलिस इलिस यांनी मला उघडले, माझ्या सर्जनशील योजनांबद्दल बोलणे सुरू केले. मी तिला सांगितले की "सोशल" प्रकल्पाने मला उत्साही का थांबवला आणि त्याने एक नवीन उघडले. तिने काळजीपूर्वक ऐकले की ते खूप मनोरंजक होते आणि नंतर त्याने समजावून सांगू लागले - आणि बर्याच काळापासून स्पष्ट केले - - मी जे करतो ते मी का करत राहिले पाहिजे. तिने मला या उत्पादनासह बाजारात आणले आणि प्रत्येकजण माझ्यासाठी वाट पाहत आहे, आणि मी अपेक्षा पूर्ण करणे आवश्यक आहे आणि यामुळे लोक खिशातून पैसे कमवावे, आणि त्यासाठी या उत्पादनामध्ये विश्वास असणे आवश्यक आहे - अशा रोड. मी तिला ऐकले आणि विचार केला: "मी साम्राज्यपूर्ण साम्राज्यात बसलो आणि मला जे पाहिजे तेच केले, मी कोणालाही ऐकत नाही आणि आशा न घेता. आणि अगदी आपल्या स्वातंत्र्यामुळे आपले लक्ष आकर्षित केले. आणि आता, याचा अर्थ, चांगल्या आणि स्वातंत्र्याच्या साम्राज्यामध्ये, मी आपल्या डफसाठी नाचले पाहिजे का? आकृती! मॉस्कोवर चांगले परत जा आणि मला पाहिजे ते करणे सुरू राहील. " आणि तिने कार्य केले.

परत येत असताना, मॉस्को कलात्मक वातावरणात काय घडत आहे याबद्दल आपण खूप सुरुवात केली आणि स्पष्टपणे लिहा. आणि त्यापैकी बरेच क्रोधित होते.

ते ताबडतोब सुरू झाले नाही आणि जेव्हा निरीक्षक बुफेभोवती फिरतात तेव्हा. होय, शत्रूंनी कमाल दर्शविले. बर्याच लोकांसाठी, माझ्याकडे अद्याप एक व्यक्ती आहे. मग त्यांनी मला नेहमीच दफन केले - कायमचे, आणि लिलाव मला आणि रविवार घेतात. ते आता मला काम करणार नाहीत - विशेषत: दरम्यानच्या काळात क्लासिक शर्मिंदा होते. सर्वसाधारणपणे, माझा प्रकल्प फक्त स्वत: ला ऐकून माझ्या प्रिय गेला. आणि आता उपासक मला मनोरंजन करीत आहेत, आणि पूर्वीप्रमाणे वाकणे नाही. होय, आणि ते खणले.

परंतु 1 99 0 च्या दशकात आपण एका विशिष्ट संकटांकडे नेले, तेव्हा आपण चित्रकला मध्ये गुंतलेले थांबविले.

होय, मग माझे छळ यशस्वी झाले: कोणीही विकत घेतले नाही, परंतु प्रदर्शन केले नाही. मी म्हणतो: दफन केले. अक्षरशः कुटुंबात काय बनले नाही आणि मोठ्या चित्रे लिहिण्यासाठी आपल्याला सभ्य पैसे पाहिजे - म्हणून मी जतन करण्याचा निर्णय घेतला. आणि मग "वैयक्तिक परिस्थिति" मोठ्या प्रमाणात बिघडली - सर्वसाधारणपणे, सर्व काही बाहेर आले. दुसरीकडे, 1 9 80 च्या दशकाच्या अखेरीस मी गद्य लिहिण्यास सुरुवात केली आणि 1 99 0 च्या दशकाच्या सुरुवातीला - जनमत-निबंध. या जागेत अधिक मजा आली: मागणी होती आणि अगदी काही पैसे दिले - म्हणून मी त्यात उडी मारली.

या क्षण टिकवून ठेवणे आपल्यासाठी कठीण होते?

होय. पर्यायी वर्ग अंशतः प्राप्त झाले, परंतु आत्महत्या करणार्या आग्रहांमुळे दीर्घकाळ उदासता टाळता येत नाही. तथापि, हळूहळू रूपांतरित. जेव्हा 2007 मध्ये माझे एक अमेरिकन संग्रह पासून माझे चित्र लिलावावर पडले आणि वेडा पैशासाठी बाकी, आणि नंतर आणि पुन्हा, पुन्हा एकदा, त्याच मुलाखतीत मला लक्षात आले की तो एक विकार होता: माझे कलाकार, अनमार्क प्रकार आज, जबरदस्तीने त्याच्या प्रिय व्यक्तीकडे जातो, तो गरीबीमध्ये अनचेक, सर्व विसरलेले, सभोवतालच्या अटारीमध्ये मरत आहे. मी 1 99 0 च्या दशकाच्या मध्यात मला उत्तर दिले की सर्व काही घडले. आणि आता दुसरा जीवन परादीस आहे.

आपण कल्पना करू शकता की जागतिक लिलावांवर मोठी विक्री होईल की आपले कार्य मोठ्या पैशासाठी विकले जाईल, आपण याची वाट पाहत आहात?

नाही. मला विश्वास आहे की समीक्षक माझ्याशी निगडित आहेत. ठीक आहे, कदाचित मृत्यूनंतर काहीतरी बदलले जाईल ... नाही, आणि स्वप्नातही काही विचार नव्हते. सोव्हिएत काळातच, ते एक टेबल म्हणून काम केले आणि विचारांमध्ये काम विकण्याची गरज नाही. माझ्यासाठी, चित्रे लिहिताना, मानवी जीवनाचा मार्ग, आणि व्यावसायिक व्यवसायाचा मार्ग नव्हता, केवळ आसपासच्या जीवनासह संबंध सापडला. म्हणून, जेव्हा प्रथम खरेदीदार दिसू लागले तेव्हा कामे सह भाग घेऊ इच्छित नव्हते, त्याने बर्याच काळापासून स्वतःला मनापासून उद्युक्त केले.

आपण सामाजिक नेटवर्कमध्ये सक्रिय आहात. फेसबुक आपल्यासाठी काय आहे?

2012 मध्ये सर्व काही सुरू झाले, जेव्हा "सर्जनशील वर्ग" च्या निषेधानंतर आणि माझे सामाजिक स्वभाव पुन्हा आकर्षित होते: मला कलाकृती काहीतरी बोलायचे होते. आणि इथे आम्ही 1 99 0 च्या दशकात लिहिलेल्या उदार संस्करणाची आठवण ठेवली, त्यांच्यासाठी प्रस्ताव लिहिण्यासाठी गेले. मग ते "इको ऑफ मॉस्को" वर ब्लॉगला देऊ केले गेले, तर "स्नोब" वर. पण तेथे, आणि तेथे हळूहळू सेंसरशिप गती वाढू लागली. होय, प्रोजेक्ट सहभागींच्या "स्नोब" वर देखील - मोठ्या देशभक्तांना दूर नेले - त्यांनी प्रकल्पातून बाहेर काढण्यासाठी याचिका तयार करण्यासाठी "दुर्लक्ष करण्यास पाठवा" सुरुवात केली. ठीक आहे, मी त्यांना पाठवले. आणि मग पुत्राने असे सुचविले की अशी एक गोष्ट आहे - फेसबुक. आणि मला ते आवडले: आपल्याला जे पाहिजे ते लिहा, आपल्याला पाहिजे ते दर्शवा. ज्यांच्यासाठी ते मनोरंजक आहे, तो वाचतो, पाहतो, कोण आहे, कोण आपल्याकडून काहीतरी बॅनर आवश्यक आहे. सर्वसाधारणपणे, काही प्रकारच्या हालचालीमध्ये बसणे आवश्यक नाही, परंतु आपण आपले तयार करू शकता.

कधीकधी आपण मांजरी पोस्ट करता!

होय, हा एक संकल्पनात्मक प्रकल्प आहे. जेव्हा मी तिथे आलो तेव्हा सर्व योग्य काबेर, "मिमीमी": अविश्वासाने, वाईट स्वाद, तीव्रता. आणि मी नियमांचे उल्लंघन करत असे: मी पाहतो, अतिशय गोंडस आणि मजेदार मांजरी (पेल्स, एनोटिक्स) आहेत - आपण पहात आहात आणि मनःस्थिती वाढते, आत्मा आनंद होतो. आणि इतर साहित्य अशा अंधारात - म्हणून मी माझ्या मित्रांना आणि शक्यतो शक्य तितके कृपया सोडवले. ठीक आहे, असे दिसते की आमच्या लहान बांधवांसोबत नातेसंबंधांचे एक स्टिरियोटाइप तोडले - मी यापुढे अशक्त आहे याबद्दल यापुढे ऐकणार नाही.

पत्रकार

कला टीका त्यांनी आर्थ्रॉनिक जर्नल म्हणून संपादक म्हणून काम केले. हे कला वृत्तपत्र रशिया, "अर्विद", "कॉमर्संट", "आरबीसी दैनिक", "तज्ञ", हरपर बाजार कला प्रकाशित होते.

वीर्य नथनोविच फाइलबिसोविच (फेब्रुवारी 10, मॉस्को) - रशियन कलाकार.

जीवनी

वैयक्तिक प्रदर्शन

• 2011 - "तीन मध्ये तीन". गॅलरी "रेजीना", "लाल ऑक्टोबर", चॉकलेट शॉप, मॉस्को.
• 2010 -, मॉस्को.
• 200 9 - "रझुले". गॅलरी आयकॉन, बर्मिंघम, युनायटेड किंगडम.
• 2008 - "परतब". गॅलरी "रेजीना", मॉस्को.
• 2003 - "मोशालच्या डोळ्यांद्वारे Lviv." मॉस्को-कीईव्ह लिव्हिव.
• 2002 - "प्रो व्हिजन". II आंतरराष्ट्रीय महोत्सव फोटो, जमीन आणि आकाश प्रकल्प, निझनी नोव्हेगोरोड.
• 2001 - "परत केलेले मूल्य". गॅलरी "रेजीना", मॉस्को.
• 2001 - "सर्वकाही आपला वेळ आहे, सर्वकाही आपले स्थान आहे ...". संग्रहालय आणि सार्वजनिक केंद्र ए. एस. सखारोव्ह,. मॉस्को
• 2001 - "माझे खिडक्या". मॉस्को हाऊस फोटो. मॉस्को
• 2001 - "पाइन्स अंतर्गत नोड. दुहेरी सत्र. टीव्ही गॅलरी मॉस्को
• 2000 - "प्रत्येक शिकारी जाणून घेऊ इच्छित आहे ...". एक्सएल गॅलरी मॉस्को
• 2000 - "थेट आणि मृत" (उन्हाळ्यात आठवणी). गॅलरी मारत जेलमन, मॉस्को.
• 1 999 - "आमचे पूहो". समकालीन कला, मॉस्कोसाठी झरेव्ह्स्की सेंटर.
• 1 99 7 - "चिलने गेट मागे धावा." एल-गॅलरी, मॉस्को.
• 1 99 5 - "फेअरवेल वर्धापन दिन" (बी. ऑर्लोव्हसह जोड). गॅलरी "रेजीना", मॉस्को.
• 1 99 4 - "वर्तमान कार्यक्रमांचे क्रॉनिकल." याकुट गॅलरी, मॉस्को.
• 1 99 3 - "स्पष्ट". गॅलरी "रेजीना", मॉस्को.
• 1 99 2 - "शेवटचे प्रदर्शन". गॅलरी "रेजीना", मॉस्को.
• 1 99 1 - गॅलेरी इंके बेकर. कोल्गने, जर्मनी.
• 1 99 0 - फल्लिस प्रकार गॅलरी. न्यूयॉर्क, यूएसए.
• 1 99 0 - प्रथम गॅलरी, मॉस्को.
• 1 9 8 9 - फल्लिस प्रकार गॅलरी. शिकागो, यूएसए.
• 1 9 88 - फल्लिस प्रकार गॅलरी. न्यूयॉर्क, यूएसए.

संग्रह

• राज्य Tretaakov गॅलरी, मॉस्को.
• लुडविग संकलन, आचेन, जर्मनी.
• पूर्वी यूरोपच्या समकालीन कला (लुडविग कलेक्शन), बुडापेस्ट, हंगेरी.
• जेन व्हॉरी झिमरली आर्ट संग्रहालय, न्यू ब्रंसविक, न्यू जर्सी, यूएसए.
• Kunsthalle emden, erden, जर्मनी मध्ये.
• समकालीन कला, लॉड्झ, पोलंड संग्रहालय.
• समकालीन कला, मॉस्को राज्य केंद्र
• त्वरित कला आर्ट 4.आरयू, मॉस्को, रशिया संग्रहालय.
• समकालीन कला, मॉस्को, रशिया यांचे मॉस्को संग्रहालय.
• राज्य साहित्यिक संग्रहालय, मॉस्को, रशिया.
• मॉस्को हाऊस फोटो, मॉस्को, रशिया.

पुस्तके

• रशियन नवीन आणि बकवास. - एम.: यूएफओ, 1 999. - 288 पी. - आयएसबीएन 5-86793-075-0.
• ज्या गोष्टी नाहीत त्या. - एम.: Eksmo-प्रेस, 2002. - 448 पी. - आयएसबीएन 5-04-088070-7.
• निष्पापपणा - एम.: ओजी, 2002. - 248 पी. - आयएसबीएन 5-9 4282-067-8.
• रोम. संभाषण - एम. \u200b\u200bपुस्तक क्लब 36.6, 2005. - 320 पृष्ठ. - आयएसबीएन 5-9 6 9 -0028-5.

कोट्स

"Fillbisovich, सेमेन नथनोविच" या लेखाबद्दल एक पुनरावलोकन लिहा

दुवे

स्त्रोत

फिबिसोविच, सेमेन नथनोविचचे वैशिष्ट्यपूर्ण उत्कृष्ट

दुसऱ्या क्षणी, दासी आणि चार कर्मचारी प्रवेशद्वार येथे उभे होते. दुसर्या बाजूने दुसर्या हलवल्या नंतर जखमी सह सारांश.
ज्यामध्ये प्रिन्स आंद्रेईने पोर्चच्या मागील बाजूस चालविण्याचा प्रयत्न केला होता, त्याने मुलीला प्रवेशद्वाराजवळ उभे असलेल्या जमिनीवर उभे राहून गर्दीने जागा दिली.
- तो कोणाचा ट्रॉलर आहे? सोन्यानने बोट खिडकीतून बाहेर पडून सांगितले.
- तू तरुण स्त्रीला ओळखत नाहीस का? - दासी उत्तर दिले. राज्याने जखमी केले: त्याने रात्री घालवला आणि आम्ही आमच्याबरोबरही जाऊ.
- कोण आहे ते? उपनाम कसा आहे?
- आमचे सर्वात वरचे माजी, प्रिन्स बोल्कन्स्के! - sighing, दासी उत्तर दिले. - मृत्यू तेव्हा ते म्हणतात.
सोन्या गाडीतून बाहेर पडले आणि काउंटरवर धावले. आधीच रस्ता, शॉल आणि टोपी, थकल्यासारखे, जिवंत खोलीतून बाहेर पडले, बंद दरवाजे घेऊन बसण्यासाठी आणि सोडून जाण्यापूर्वी प्रार्थना केली. नताशा खोलीत नव्हती.
"ममॅन," सोनिया म्हणाले, "आंत्र राजे येथे मृत्यूसह जखमी झाले. तो आमच्याबरोबर सवारी करतो.
काउंटी त्याच्या डोळे घाबरले आणि sony grabbing, सुमारे पाहिले.
- नताशा? - ती म्हणाली.
आणि सोनी आणि काउंटिससाठी, पहिल्यांदा ही बातमी होती. त्यांना त्यांच्या नताशा माहित होते आणि त्याच वेळी तिच्याबरोबर काय असेल त्याबद्दल भयभीत झाले, ज्यांच्याशी ते दोघेही प्रेम करतात त्यांच्यासाठी त्यांनी सर्व सहानुभूती आणली.
- नताशा अद्याप माहित नाही; पण तो आमच्याबरोबर सवारी करतो, सोना म्हणाले.
- आपण मरतात तेव्हा आपण बोलत आहात?
सोन्या ने त्याचे डोके हलविले.
Countes sonya lumned आणि raded.
"देव गूढ मार्गांनी काम करतो!" - तिने विचार केला की, आता घडत असलेल्या प्रत्येक गोष्टीमध्ये, लोकांच्या दृष्टिकोनातून आधी लपण्याची सुरुवात केली.
- ठीक आहे, आई, सर्वकाही तयार आहे. तू काय आहेस? .. - नताशा च्या एक जीवंत चेहरा, खोलीत हलवून विचारले.
"काहीही नाही," संतती म्हणाली. तयार, चला जाऊया. - आणि एक अस्वस्थ चेहरा लपविण्यासाठी तिच्या ridiculyu वर countes. सोना यांनी नताशाला गळ घातले आणि तिला चुंबन दिले.
नताशा यांनी तिला प्रश्न विचारला.
- तू काय आहेस? काय झालं?

तपशीलवार जीवनी

वैयक्तिक प्रदर्शन:

• मॉस्को माझे आहे. मॉस्को सिटी संग्रहालय. मॉस्को, रशिया
• अवशिष्ट दृष्टी. Vlady जागा. मॉस्को, रशिया

• माझे आवार रेजिन गॅलरी मॉस्को, रशिया

• एक मध्ये तीन. चौथा मॉस्को बिएनना समकालीन कला. विशेष प्रकल्प. लाल ऑक्टोबर मॉस्को, रशिया

• स्पष्ट. समकालीन कला मॉस्को संग्रहालय. मॉस्को, रशिया

• फ्रेम. गॅलरी आयकॉन बर्मिंघम, इंग्लंड

• कॅकरकर रेजिन गॅलरी मॉस्को, रशिया

• परत केलेले मूल्य 2. चित्रकला. रेजिन गॅलरी मॉस्को, रशिया

• गॅलरी प्रकल्पाच्या फ्रेमवर्कमध्ये प्रारंभिक चित्रकला आणि ग्राफिक्स. आधुनिकतेचे संग्रहित करणे. "क्रॉकनल गॅलरी." मॉस्को, रशिया

• परत केले मूल्य. चित्रकला रेजिन गॅलरी मॉस्को, रशिया
• प्रत्येक वेळी, सर्वकाही आपले स्थान आहे ... फोटोवर आधारित स्थापना. संग्रहालय आणि सार्वजनिक केंद्र. आंद्रे साखारोव्ह. मॉस्को, रशिया
• पाइन अंतर्गत नोड. दुहेरी सत्र. व्हिडिओ स्टेशन "टीव्ही गॅलरी". मॉस्को, रशिया

• प्रत्येक शिकारी जाणून घेऊ इच्छित आहे ... फोटो-स्टॉलिंग. "एक्सएल गॅलरी". मॉस्को, रशिया
• जिवंत आणि मृत (उन्हाळ्यात आठवणी). व्हिडिओ छायाचित्र. गॅलरी मारत जेलमन मॉस्को, रशिया

• आमचे पूहो. छायाचित्र. समकालीन कला साठी zverevsky केंद्र. मॉस्को, रशिया

• गेट मागे धावा. चित्रकला, स्थापना. "एल-गॅलरी". मॉस्को, रशिया

• विव्हवेल वर्धापन दिन (बी. ऑर्लोव्हसह). रेजिन गॅलरी मॉस्को, रशिया

• वर्तमान कार्यक्रमांचे क्रॉनिकल. चित्रकला प्रतिष्ठापन. "याकुट गॅलरी." मॉस्को, रशिया

• स्पष्ट. रेजिन गॅलरी मॉस्को, रशिया

• शेवटचे प्रदर्शन. चित्रकला प्रतिष्ठापन. रेजिन गॅलरी मॉस्को, रशिया

• गॅलेरी इंजेक बेसेर. कोलोन, एफआरजी

• "प्रथम गॅलरी". मॉस्को, रशिया

• फल्लिस प्रकार गॅलरी. शिकागो, यूएसए

• फल्लिस प्रकार गॅलरी. न्यू यॉर्क, यूएसए

गट प्रदर्शन (आवडते):

• बोर्स आणि शॅम्पेन. Vladimir ovarenko संग्रह पासून निवडलेले कार्य. समकालीन कला मॉस्को संग्रहालय. मॉस्को, रशिया

• गेम शोधत आहे: सोव्हिएत युनियनमध्ये हायपरलिझम. रटर्स विद्यापीठात झिमरली आर्ट संग्रहालय. न्यू ब्रंसविक, यूएसए

• पुनर्निर्माण II. कॅथरीन फाऊंडेशन. मॉस्को, रशिया

• ज्या संघात मी जगत नाही. गॅलरी रेजीना, मॉस्को
• महानगर: प्रतिबिंबनोनथेमोडरसी. बर्मिंघम संग्रहालय आणि कला गॅलरी. बर्मिंघम, युनायटेड किंगडम
• मॉस्को आणि मस्कोविट्स. अल्मिन रेख गॅलरी. पॅरिस, फ्रान्स

• रशियन समकालीन कला आज कांदिंस्की पुरस्कार (क्यूरेटर - आंद्रे ईरोफी) ची निवड आहे. कला सांता मोनिका. बार्सिलोना, स्पेन

• रशियन अशांतता (एटीआयएनई मॅक्रेट द्वारे curated). चार्ल्स Riva संग्रह. ब्रुसेल्स, बेल्जियम
• रिक्तपणा च्या bushes. राज्य trettaakov गॅलरी. मॉस्को, रशिया

• अत्यंत / विशेषतः. Kagau "समकालीन कला संग्रहालय perm. परम, रशिया
• वार्तालाप - आजचे दस्तऐवज 2010. आज कला संग्रहालय. बीजिंग, चीन

• रशियाच्या पुढे. सोल, दक्षिण कोरिया

• रहदारी उत्क्रांती कला. प्रक्षेपण निधी "कॅथरिन". मॉस्को, रशिया

• राज्य विरुद्ध कलाकार / पुनर्संरचना परत. गॅलरी रॉन फेल्डमन. न्यू यॉर्क, यूएसए

• युरोपचा रशियन दृष्टी. युरोपालिया. ब्रुसेल्स, बेल्जियम

• मॉस्को-बर्लिन / बर्लिन-मोस्कौ. 1 9 50-2000. कला. आधुनिक देखावा राज्य ऐतिहासिक संग्रहालय. मॉस्को, रशिया
• Nostalgic संकल्पना: रशियन आवृत्ती. स्किमेल सेंटर फॉर द आर्ट्स, वेगवान. न्यू यॉर्क, यूएसए

• Semyon fajbisowitsch, ऍलन जोन्स, तिमय novikov, रॉबर्ट रौसेनबर्ग, अँडी वॉरहोल. Bleigtreu-galerie. बर्लिन, जर्मनी
• बर्लिन-मोस्कौ 1 950-2000. मार्टिन ग्रोपियस-बाऊ. सप्टेंबर 2003 - जानेवारी 2004. बर्लिन, जर्मनी
• नवीन काउंटडाउन: सोनीबरोबर डिजिटल रशिया. कलाकार मॉस्को हाऊस. मॉस्को, रशिया

• वास्तविक रशियन चित्रकला. "नवीन मॅनेज." मॉस्को, रशिया
• प्रो दृष्टी. II आंतरराष्ट्रीय महोत्सव फोटो. निझनी नोव्हेगोरोड, रशिया

• रशियन कलाकार - अँडी वॉरहोल (उत्सवाचा भाग म्हणून "वॉरहोल आठवडा"). जेलमॅन मारत गॅलरीचे प्रदर्शन. मॉस्को, रशिया

• बीसवीं शतकाची कला. राज्य Tretaakov गॅलरीचे नवीन कायमस्वरूपी प्रदर्शन. मॉस्को, रशिया
• टी. व्ही. मालिका. जीसीसी, मॅनेज. मॉस्को, रशिया

• आधुनिक कला संग्रहालय. 80 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात रशियन कला. प्रकल्प ए. Erofeev. सीएसएच मॉस्को, रशिया
• कायदा 99. ऑस्ट्रिया - मॉस्को. वेल्स संग्रहालय - मॅनगे. मॉस्को, रशिया
• युद्ध युद्ध रशियन अवंत-गार्डे. युरी ट्रिझन संग्रह. राज्य रशियन संग्रहालय. सेंट पीटर्सबर्ग,
• रशिया राज्य ट्रेटाकोव्ह गॅलरी आहे. मॉस्को, रशिया - मियामी युनिव्हर्सिटी संग्रहालय. मियामी, यूएसए

• चेहरे इतिहास. रशियन प्रांताच्या शहरांमध्ये मोबाइल प्रदर्शन. इंस्टिट्यूट "ओपन सोसायटी", राज्य संग्रहालय - रिझर्व "tsaritsyno". मॉस्को, रशिया

• सोव्हिएत युनियनकडून नॉन कॉन्फॉर्मिस्ट आर्ट. झिम्मरली कला संग्रहालय. Rators विद्यापीठ. न्यू जर्सी, यूएसए

• निओ आणि नंतर पोस्ट - नवीन रशियन आवृत्ती. लेहमॅन कॉलेज आर्ट गॅलरी, ब्रोंक्स, न्यूयॉर्क, यूएसए

• जुन्या चिन्हे, रशियन समकालीन कला मधील नवीन चिन्ह. स्टीअर्ट लेव्ही गॅलरी. न्यू यॉर्क, यूएसए

• स्मारक: भविष्यासाठी परिवर्तन. आयसीआय आयसीआय सीएसएच मॉस्को, रशिया

• एक मोस्का ... एक मस्का. व्हिला कॅम्पोलेटो. ErcoloNano. गॅलेरिया कॉमुनले बोलोग्ना, इटली
• काच अंतर्गत glasnost. ओहायो विद्यापीठ. कोलंबस, यूएसए.

• समाजवादी वास्तववाद अनुकूलता आणि निगमन. समकालीन कला च्या aldrich संग्रहालय. रिजफिल्ड, यूएसए
• मॉस्को आणि लेिंग्रॅड मध्ये चित्रकला. 1 9 65-19 0 9. कला कोलंबस संग्रहालय. कोलंबस, यूएसए
• Bulatov, faibisovich, gorokhovski, copistianskiye, vassilayev. फल्लिस प्रकार गॅलरी. शिकागो, यूएसए

• चित्रकला फोटो. "प्रथम गॅलरी". मॉस्को, रशिया
• इरिक पडदा मागे. फल्लिस प्रकार गॅलरी. न्यू यॉर्क, यूएसए
• मॉस्को -3. इव्हा पोल गॅलरी पश्चिम बर्लिन, जर्मनी
• व्हॉन डर क्रांती झूर perestroika. Sovietische kunst aus der sammlung ludwig. Muse d'कला आधुनिक. सेंट-इटियेन, स्वित्झर्लंड

• Ich lebe - ich shehe. Kunstmuseum. बर्न, स्वित्झर्लंड
• Glastnost Kunsthalle emden. एफआरजी
• लोखंडी पडदा च्या पलीकडे. गॅलेरी इंजेक बेसेर. कोलोन, एफआरजी
• भूलभुलैया. तरुण च्या महल. मॉस्को, रशिया

• मॉस्को पासून थेट. फल्लिस प्रकार गॅलरी. न्यू यॉर्क, यूएसए
• रीडस्प्रेशन: 1 9 57-19 87. म्हणून "हर्मिटेज". मॉस्को, रशिया

• मालिया जॉर्जियन वर सार्वजनिक चार्ट. मॉस्को, रशिया

संग्रहालय बैठक:

• टाइम मॅगझिन, न्यूयॉर्क, यूएसए
• लुडविग संग्रह, आचेन, जर्मनी
• पूर्वी युरोपियन देशांच्या समकालीन कला (लुडविग कलेक्शन), बुडापेस्ट, हंगेरी
• जेन व्हॉयहेस झिम्मरली आर्ट म्युझियम, न्यू ब्रंसविक, न्यू जर्सी, यूएसए
• Kunsthalle emden, erden, जर्मनी
• समकालीन कला, लॉड्झ, पोलंड संग्रहालय
• वास्तविक कला आर्ट 4.ru, मॉस्को, रशिया संग्रहालय
• समकालीन कला, मॉस्को, रशिया यांचे मॉस्को संग्रहालय
• राज्य trettakov गॅलरी, मॉस्को, रशिया
• राज्य साहित्यिक संग्रहालय, मॉस्को, रशिया
• मॉस्को हाऊस फोटो, मॉस्को, रशिया
• मॉस्को, मॉस्को, रशिया संग्रहालय