किंग लायर विश्लेषण. दुर्घटना शेक्सपियर "किंग लीअर": सृष्टीचा प्लॉट आणि इतिहास
"किंग लीरा" मध्ये कौटुंबिक संबंधांची समस्या सामाजिक आणि राजकीय समस्यांसह घसरली आहे. या तीन प्लॅनमध्ये, एक आणि मूक, काळजीपूर्वक आणि अस्पष्टता सह शुद्ध मानवतेचे समान टक्कर. दुर्घटनेच्या सुरूवातीस एक मध्ययुगीन प्रकार त्रासदायक आहे, जसे रिचर्ड द्वितीय, त्याच्या सर्वव्यापीतेच्या भ्रष्टाचारामुळे जळत, त्याच्या लोकांच्या गरजा आंधळा, जो देशाचे व्यवस्थापन करतो, जो त्याच्या वैयक्तिक मालमत्तेच्या रूपात आहे, जो तो कसा सामायिक करतो आणि कसा विकत घेऊ शकतो. तो जागे होतो. इतर सर्वांपासून, मुलींपासूनही, एक आंधळा मानवांना केवळ प्रामाणिकपणाच्या ऐवजी आवश्यक आहे. त्याच्या आग्रह आणि शैक्षणिक मनाची भावना सत्य आणि थेट भावना, परंतु नम्रता च्या बाह्य, कंडिशन चिन्हे. ही दोन वरिष्ठ मुली आहेत, ढोंगीपणे त्यांना त्यांच्या प्रेमात आश्वासन देते. ते कॉर्डेलियाच्या विरोधात आहेत, ज्याला फक्त एक नियम माहित आहे - सत्य आणि नैसर्गिकपणाचे नियमशास्त्र, परंतु लीर डेफ आवाज सत्य आहे आणि त्यासाठी तो क्रूर शिक्षा सहन करतो. वडिलांचा राजा आणि मनुष्य विखुरलेला आहे. तथापि, त्याच्या क्रूर ब्रशमध्ये, एलआयआर अपडेट केले आहे. वंचित गरजांची गरज अनुभवली जात असताना त्याने बर्याच गोष्टी समजून घेण्यास सुरुवात केली की तो त्याच्या शक्ती, जीवन, मानवताकडे लक्ष देईल. त्याने "दुर्दैवी, नग्न गरीब लोक" याबद्दल विचार केला, "जवळपास, भुकेलेला पोट असलेल्या, एक भुकेल्विक कचरा मध्ये, ज्याने त्याला सक्ती केली आहे, या भयानक रात्री (एक कायदा तिसरा, देखावा 4). त्याने केलेल्या इमारतीच्या राक्षसी अन्यायासाठी तो स्पष्ट झाला. लीरा या पुनर्जन्म मध्ये - त्याच्या पतन आणि पीडित संपूर्ण बिंदू.
लीरा आणि त्याच्या मुलींच्या कथेच्या पुढे, दुर्घटनेची दुसरी कथानक - ग्लूटरचा इतिहास आणि त्याच्या दोन मुलांचा तैनात झाला आहे. होरिला आणि रागानसारखे, एडमंडने सर्वश्रेष्ठ आणि कौतुकांकडून सर्वात वाईट अत्याचार केल्याबद्दल सर्व संबंधित आणि कौटुंबिक संबंध देखील नाकारले. हे समांतरता, शेक्सपियर हे दर्शवू इच्छित आहे की लीरा कुटुंबातील केस एक अविवाहित नाही, परंतु "काळाच्या आत्मा" च्या सामान्य, जेव्हा चसल्या त्यानुसार, "प्रेम छान आहे, मैत्री आहे, ब्राही, इतरांवर, शहर आणि गावांमध्ये एक विद्रोह आहे - कॉलेक्समध्ये, राजवाड्यात, आणि मुलांमध्ये मुले आणि पालक यांच्यात बंद आहेत. " प्रारंभिक संचयाच्या युगाची वैशिष्ट्ये ही सामंती कनेक्शनची उपक्रम आहे. सामंतीवाद आणि हार्डीजच्या भांडवलशाहीच्या पाचव्या जगाला "" "" सत्य आणि मानवतेच्या ट्रायगेडच्या विरोधात आहे.
दोन्ही प्रकारची आणि वाईट सुरूवात करणारे एक मनोरंजक पात्र - "राजा लायर", लिरचा जुना राजा, तीन मुली आहेत. एलआयआर इतिहास ज्ञानाचा भव्य मार्ग आहे जो तो उत्तीर्ण करतो - पित्या आणि सम्राटमधून मिशूरने अंधश्रद्धेद्वारे - त्यांच्याद्वारे "प्रेरणादायी" विनाश - खरोखर सत्य काय आहे आणि सत्य काय आहे आणि सत्य काय आहे ते समजून घेणे महानता आणि खऱ्या बुद्धी. या मार्गावर, एलआयआर केवळ दुश्मनाच प्राप्त करीत नाही - सर्वप्रथम, त्याचे मोठे मुली त्यांना बनतात, परंतु त्याच्यासाठी सत्य जे खरे आहेत, ते काय करीत आहेत: केंट आणि जेस्टर. हानी माध्यमातून, नुकसान माध्यमातून, henight करण्यासाठी - अंतर्दृष्टी आणि पुन्हा नुकसान करण्यासाठी - कॉर्डलिया मृत्यू - आणि अंतिम वेळी त्याच्या स्वत: च्या मृत्यू. हे शेक्सपियरच्या लीराचे मार्ग आहे. ज्ञान च्या त्रासदायक मार्ग.
शेक्सपियर, "किंग लीरा" तयार केल्यामुळे नैतिक श्रेण्या नाहीत, परंतु त्याच्या संपूर्ण ऐतिहासिक दृष्टीकोनातून चांगले आणि वाईट यांच्यातील संघर्ष केला.
दुष्टांच्या शिबिराचे मिश्रण करणारे प्रत्येक वर्ण एक तेजस्वी वैयक्तिक कलात्मक पद्धतीने राहतात; वैशिष्ट्यांची ही पद्धत दुष्टांच्या प्रतिमेची प्रतिमा देते. परंतु हे असूनही, वैयक्तिक कलाकारांच्या वर्तनात, वैशिष्ट्ये, सर्वसाधारणपणे वर्णांचे संपूर्ण गटबद्ध करण्यासाठी निर्देशांक करणे शक्य आहे.
कॉर्नोला वापरल्याप्रमाणे शेक्सपियरद्वारे उलट रिसेप्शनचा वापर केला जातो. या प्रतिमेमध्ये, नाटककार केवळ कॅरेक्टरच्या एकमात्र अग्रगण्य ओळला वाटतो - ड्यूकच्या अनब्रीपणाचा क्रूरता, जो सर्वात वेदनादायक अंमलबजावणीच्या कोणत्याही प्रतिस्पर्ध्याचा विश्वासघात करण्यास तयार आहे. तथापि, कॉर्नोलाची भूमिका तसेच ओसवाल्डची भूमिका, स्वत: ची पुरेशी किंमत नसते आणि अनिवार्यपणे सेवा कार्य करते. घृणास्पद, कॉर्नोलाचे दुःखद क्रूरता स्वतःच नव्हे तर शेक्सपियरला असे दिसून येते की रगानने असे दर्शविले आहे की, कोणत्या लायरच्या स्वरुपाच्या निसर्गाच्या सौम्यतेबद्दल, तिच्या पती-पत्नीपेक्षा कमी क्रूर नाही. म्हणून, संयुक्त तंत्रे अगदी नैसर्गिक आणि समजावून सांगितल्या आहेत, ज्याने कॉर्नोला आणि ओसवाल्ड यांना पराभूत होण्याआधीच शेक्सपियरला बर्याच काळापूर्वी, एअरस, रागान आणि एडमुंड यांच्या विरोधात एक निर्णायक टक्कर झाल्यानंतर स्टेजवर निघाले.
पुनरुत्थान आणि रक्लाईच्या वैशिष्ट्यांमध्ये प्रारंभिक क्षण पूर्वजांच्या संबंधात मुलांच्या कृतज्ञतेचा विषय आहे. XVI शतकाच्या सुरूवातीच्या काही घटनांच्या काही घटनांच्या वरील वैशिष्ट्यांमुळे वृद्ध नैतिक मानदंडांपासून विचलनाचे प्रकरण दिसून आले असावे, त्यानुसार पालकांच्या संदर्भात मुलांसाठी कृतज्ञता व्यक्त केली गेली आहे, इतकी पालक आणि वारस यांच्यातील संबंध एक गंभीर समस्या बदलली ज्यामुळे नंतर इंग्रजी लोकांच्या विस्तृत मंडळांची काळजी घेण्यात आली.
कृतज्ञतेच्या प्रकटीकरणाच्या वेळी, रैलीच्या नैतिक स्वरुपाचे मुख्य बाजू आणि परत प्रकट होते - त्यांचे क्रूरते, ढोंगीपणा आणि अहंकारांच्या आकांक्षा ते निष्क्रिय करतात जे या वर्णांच्या सर्व कृतींचे नेतृत्व करतात.
एडमुंड - खलनायक; मोनोलॉग्समध्ये, या वर्णांद्वारे वारंवार उच्चारले, त्यांच्या गहनपणे छळलेले आंतरिक सार आणि त्यांच्या खटला योजना उघडल्या जातात.
एडमंड - खर्या अर्थाने "चमत्कार" च्या परिणामांचे कौतुक करण्यासाठी गुन्हेगारी आणि क्रूरता कधीही नाही. त्याच्या क्रियाकलापांच्या प्रत्येक टप्प्यावर, तो विशिष्ट विशिष्ट कार्यांचा पाठपुरावा करतो, ज्याचे समाधान त्याच्या समृद्धी आणि उंचीची सेवा करावी.
वाईट शिबिराच्या प्रतिनिधींनी मार्गदर्शित केलेल्या हेतू समजून घेणे वडिलांच्या थीमपासून, पिढीच्या थीम, किंग लीराच्या निर्मितीदरम्यान, विशेषत: शेक्सपियरची सर्जनशील कल्पना घेतली. याचे पुरावे केवळ लीरा आणि चमकदार, वडिलांच्या कथा, आपत्तींच्या घडामध्ये अडकले आणि अखेरीस त्यांच्या मुलांना बाहेर काढले. हा विषय वारंवार अभिनय करणार्या व्यक्तींच्या वेगळ्या प्रतिक्रियांमध्ये नेहमीच असतो.
"क्रॉल लियर" हे एक शेक्सपियर स्केलवर एक मल्टीफेक्टेड कॅनव्हास आहे, जो असाधारण जटिलता आणि भावना आणि भावना आणि भावना मोठ्या प्रमाणात ढाल करून वेगळे आहे.
"किंग लीरा" मध्ये, शेक्सपियरने टिमोन अथेन्समध्ये नामांकित केलेल्या समस्यांचे निराकरण करण्याचा प्रयत्न केला आहे. या समस्यांमध्ये, प्रामुख्याने नैतिक योजना समस्या - लोकांवर किंवा इतर कारणास्तव, आणि सामाजिक योजनेच्या समस्येच्या समस्येच्या समस्येच्या संदर्भात - लोकांचे भाड्याने घेतलेले कार्यवाही , शेवटचे ध्येय जे महत्त्वपूर्ण कल्पनांचे यशस्वी आणि समाधान आहे. पण नाटकातील या समस्यांचे निराकरण केले जाते जे शेक्सपियर कलाकार, पौराणिक ब्रिटिश शासकांबद्दल एक त्रासदायक आहे, असे टिमोन अथेन्सचे लेखक - शेक्सपियरने एक सुसंगत आणि तीव्र विवादात प्रवेश केला आहे.
दुर्घटनेच्या प्रवासासाठी प्लॉटच्या शोधात, शेक्सपियर होल्जहेडकडे वळले, ज्याच्या क्रॉनिकलमध्ये लेइराच्या प्राचीन ब्रिटिश शासकांच्या भविष्याबद्दल थोडक्यात कथा होती. तथापि, आता स्रोताच्या शेक्सपियर दृष्टीकोनातून त्याच्या कामाच्या पहिल्या कालावधीच्या वैशिष्ट्यांशी तुलना केली गेली आहे. XVI शतकाच्या 9 0 च्या दशकात, शेक्सपियरने कोलिनशेड बुकमध्ये घरगुती इतिहासातून अशा प्रकारचे भाग निवडले, जे आंतरिक निहित नाटकांमधून वेगळे केले गेले, नाटकांचे संपूर्ण स्टेजिंग तयार करण्याची परवानगी दिली, केवळ सामान्यपणे ज्ञात तथ्यांकडून केवळ कमीत कमी. आता त्याला पौराणिक इतिहासाच्या प्लॉटमध्ये रस होता, जो या घटनेच्या नाट्यमय प्रक्रियेत अधिक स्वातंत्र्य देईल.
शेक्सपियर "लोथच्या राजा" वर काम करीत असताना होलिंशेदमधील उतारा हा एकमेव स्त्रोत राहिला नाही. पुरेशी प्रेरणादायक असलेल्या saceseseses च्या प्रयत्न सिद्ध केले आहे की "लीरा" मध्ये घटक स्वत: मध्ये घटक आहेत, इतर अनेक कामे सह play art च्या ओळखीच्या ओळखी, प्राचीन ब्रिटिश राजाच्या इतिहासाकडे वळले . याव्यतिरिक्त, शेक्सपियर नाटकांचे वैयक्तिक प्लॉट आणि लेक्सिकल तपशील हे सुचवितो की दुर्घटनेच्या कामादरम्यान नाटककार्याने त्याच्या पूर्ववर्ती आणि समकालीन गोष्टींचा वापर केला जो लीराबद्दल पौराणिक कथा असलेल्या प्लॉटशी संबंधित नाही. प्राध्यापक मुईर यांनी केलेल्या अभ्यासाने त्याला निष्कर्ष काढला की "लायरचा राजा" जवळजवळ साडेतीन डझनभर कामांपासून शेक्सपियरची ओळख दर्शवितो, ज्याचे मुख्य, होल्सहेड व्यतिरिक्त, कोरलवर अनामिक नाटक होते लिअर, "गोरझोरल शासक", "रानी फेय" स्पेंसर, "आर्कॅडी" सिडनी, आणि 1603 मध्ये 1603 मध्ये प्रकाशित, सॅम्युएल हरन्सेटाची रचना "सिंटिंग पॅकेस्ट्री स्कॅमची घोषणा." या पुस्तकात, शेक्सपियरने या दोन्ही घटनांचे वर्णन केले आहे आणि नाटकाच्या आकारात एक समृद्ध सामग्री समाविष्ट केली आहे. हे सर्व दुर्घटनेच्या मौलिकतेतून अडथळा आणत नाही.
खेळाला आधार आणि आधुनिक म्हटले जाऊ शकते, कारण ते खरंतर राज्य करत होते की त्यांच्या पालकांच्या संबंधात असलेल्या कृत्यांशी संबंधित मुलांची समस्या खूपच मोठ्या प्रमाणात चर्चा झाली.
या उच्च-प्रोफाइल प्रकरणांपैकी एक म्हणजे 1588-158 9. सर विलियम अॅलनचे प्रकरण: हे दिसून आले की हे प्रसिद्ध व्यापारी, यांनी लंडनचे माजी भगवान महापौर असलेल्या व्यापारी-साहसी कंपन्यांमध्ये महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली. , त्याच्या मुलांनी अनिवार्यपणे लुटले होते. या प्रकरणावर टिप्पणी करताना, च. सिसन नोट्स: "आम्ही सुचवू शकतो की शेक्सपियरला सर विलियम आणि त्याच्या मुलींची जाणीव होती, कारण संपूर्ण शहर या कथेबद्दल बोलला तेव्हा त्याला निःसंशयपणे लंडनमध्ये आढळून आले." आणि, जर कथा मोठ्याने होती, तर ते लंडनच्या मर्यादेच्या पलीकडे आणि संपूर्ण देशासाठी बातम्या बनू शकते.
सोसावीच्या शतकाच्या सुरूवातीस एक समान कार्यवाही झाली. शेक्सपियरला राज्य लीराबद्दलच्या दुर्घटनेवर काम करण्यास प्रवृत्त केले, असे प्राध्यापक मेवेर लिहिले: "सर ब्रायन अॅनेस्लेच्या खऱ्या अर्थाने त्याला सांगण्यात आले होते की, 1 ऑक्टोबर 1603 मध्ये एक वर्ष शेक्सपियरने आपला नाटक सुरू केला म्हणून असे म्हटले गेले की तो स्वतंत्रपणे त्याच्या मालमत्तेचा विवाद करू शकला नाही. त्याच्या दोन मुलींनी त्याची मालमत्ता ताब्यात घेण्यासाठी घोषित करण्याचा प्रयत्न केला; तथापि, कॉर्डीलला कॉल करणार्या सर्वात लहान मुलीने सेसिलने तक्रार दाखल केली आणि जेव्हा अॅनेक्स मरण पावला तेव्हा भगवान कुलगुरूच्या न्यायालयाने त्याच्या कराराची मंजुरी दिली. "
के. मुयर, अॅन्युल्सची कथा आणि शेक्सपियर ट्रॅजेडीची सामग्री आणि शेक्सपियर ट्रॅजेडीची सामग्री, या विषयावरील अत्यंत व्यवस्थित टिप्पण्या: "या सामुदायिक इतिहासात खेळाचा स्रोत बनण्याची परवानगी देणे अद्याप धोकादायक असेल." अशा सावधगिरीने समजण्यायोग्य आणि पूर्णपणे न्याय्य आहे. एखाद्या खाजगी व्यक्तीचा इतिहास, ज्याच्या नातेवाईकांसोबतच्या नातेसंबंधाच्या संबंधात कुलगुरूंनी हस्तक्षेप केला होता, त्यावर कार्य करण्यासाठी स्पष्टपणे अपर्याप्तपणे अपर्याप्त सामग्री आहे, जो दार्शनिक दुर्घटनेच्या जागतिक जातींपैकी एक आहे.
परंतु, त्याचवेळी, प्राध्यापक सीएचईच्या अशा अंतर्दृष्ट्या निरीक्षणाकडे दुर्लक्ष करणे अशक्य आहे, जे खालील पध्दतीकडे लक्ष वेधले: "योगायोगापेक्षा काहीतरी अधिक आहे, - सिसन लिहिते, - लीरा प्रथम लंडन, सर विलियम अॅलन यांनी मोठ्या प्रमाणात उत्तेजना झाल्यानंतर लंडनच्या दृश्यावर लवकरच दिसून आले. 1588-158 9 मध्ये भगवान कुलगुरू बराच काळ त्याच्या कामात गुंतला आणि "लेइरा राजाचा विश्वासार्ह इतिहास" या नाटकाचे प्रीमिअर, ज्यामध्ये शेक्सपियरचे महान दुर्घटना निश्चितपणे आढळते. , ते नंतर एक वर्षानंतर होते. " सिसोनचे निरीक्षण करण्यासाठी, ते जोडले पाहिजे की 1605 मध्ये, ते लवकरच प्रक्रियेनंतर, अॅनीमी, हा प्ले, प्रकाशित, प्रकाशित केलेला आणि स्टेजवर ठेवला गेला. आणि पुढच्या वर्षी, लंडन प्रेक्षकांनी शेक्सपियरच्या दुर्घटनाशी भेटली.
अर्थात, या कालक्रमानुसार संयोगाचा आधार हा एक अतिशय जटिल क्लच आहे. लीरा आणि त्यांची एक कनिष्ठ मुली ही होल्झहेदासमोर ब्रिटिशांना ओळखली जात होती. ब्रिटनच्या महान राज्याबद्दलची कथा इतकी जास्त नाही की ऐतिहासिक घटनांवर आधारित आहे, कृतज्ञ आणि कृतज्ञ असलेल्या मुलांबद्दलच्या लोककथाच्या ऐतिहासिक पौराणिक कथा च्या ऐतिहासिक पौराणिक कथा च्या शैलीत किती हस्तांतरित केले जाते; या दंतकथाबद्दलच्या सर्व डोस्मिरोव्हस्क प्रक्रियेमध्ये संरक्षित अंतिम फेरी, विजयाच्या विरोधात लढत असलेल्या विजयी दयाळूपणाची प्रतिमा, खासकरून लोकांच्या परंपराशी जुळवून घेते.
राजा लीराच्या कलात्मक परिपूर्णतेकडे प्राध्यापक मीरिराच्या कामात सर्वाधिक मूल्यांकन आढळले आहे, असे म्हणते: "मला विश्वास आहे की नाटककार म्हणून शेक्सपियरच्या कौशल्यांचे आणखी एक अर्थपूर्ण उदाहरण दर्शविणे अशक्य आहे. त्याने नाट्यमय क्रॉनिकल, दोन कविता आणि एकाधिकारिक कादंबरीशी अशा प्रकारे जोडले, ज्यामध्ये विसंगतता उद्भवणार नाही; आणि शेक्सपियरसाठीही ही चांगली कौशल्य आहे. आणि परिणामी उद्भवलेल्या नाटक, मॉन्टीटा आणि सॅम्युएल हरन्सेटापासून आपल्या स्वतःच्या पूर्वीच्या कार्यांमधून कल्पना आणि अभिव्यक्ती शोषली. "
पण "किंग लीरा" च्या कलात्मक प्रतिभा आणि परिपूर्णता अशा उच्च मूल्यांकन सर्व शास्त्रज्ञांनी विभागली आहे. बर्याच saceseses च्या कामात, दृश्य व्यक्त केले आहे, त्यानुसार "lir राजा" रचनात्मक कर्जाच्या वैशिष्ट्यांद्वारे चिन्हांकित आहे आणि अंतर्गत विरोधाभास आणि नॉन-नूतनीकरण पूर्ण. अशा दृष्टिकोनाचे पालन करणारे संशोधक बहुतेकदा त्यांच्या दुर्घटनेसाठी सामग्रीच्या शोधात कमीतकमी अंशतः अशा विरोधाभासांचे स्वरूप घेण्याचा प्रयत्न करीत असतात, शेक्सपियरने बर्याच वेगवेगळ्या साहित्य आणि बर्याचदा वेगवेगळ्या प्रकारे कार्य केले समान कार्यक्रमांची व्याख्या करण्यासाठी. आणखी एक ब्रॅडली, "किंग लीरा" च्या नाट्यमय चलनाच्या गुणवत्तेवर संशय ठेवून, "किंग लिहा" वाचणे मला दुप्पट वाटते ... "किंग लिअर" मला शेक्सपियरची सर्वात मोठी यश आहे, परंतु असे दिसते मला सर्वोत्तम नाटक नाही "8. पुष्टीकरण ब्रॅडलीच्या विचारांमुळे त्याच्या मते," अविश्वसनीय, विसंगत, शब्द आणि कृती ज्यामुळे केवळ अंदाज करून उत्तर दिले जाऊ शकते "आणि समजत नाही" "किंग लीरा" नेहमीपेक्षा कमी कमी, दुर्घटनेच्या नाट्यमय गुणांची काळजी घेते. "
आधुनिक शकिसमध्ये, "किंग लीरा" च्या मिश्रित वैशिष्ट्यपूर्णतेचे स्पष्टीकरण देण्याचा प्रयत्न केला जातो - यथार्थवादी पुनरुत्थान नाटकांच्या बाहेर या दुर्घटनाला अनिवार्यपणे आणण्याचा प्रयत्न केला जातो आणि त्याशिवाय मध्यकालीन साहित्याच्या सामान्य शैलीच्या जवळ आणतो. म्हणून, एम. मॅक, असे म्हणणे: "नाटक, समजण्यायोग्य आणि महत्त्वपूर्ण होते, जर आपण विचार केला तर प्रत्यक्षात, प्रत्यक्षात, नाइटच्या कादंबरी, नैतिकता आणि दृष्टी - आणि मानसिक किंवा यथार्थवादी नाही. नाटक ज्यामध्ये ते फारच सामान्य आहे. "
"किंग लीरा", रचनाच्या अपरिपूर्णतेच्या अपरिपूर्णतेची अंमलबजावणी करणे, मोठ्या प्रमाणावर, केवळ दुर्घटनेच्या काही भागांच्या नमुना आणि अनुक्रमांचा प्रश्न विचारण्याचा थोडासा अधिकार आहे. लीरा आणि कॉर्बेलियाच्या मृत्यूच्या परिस्थितीत अशा पेरिपीतीसच्या संख्येत येऊ शकते, ज्यामुळे संपूर्ण अंतिम सामन्यात नियमितपणे प्रश्न विचारला. हे फारच महत्त्वाचे आहे की त्याच ब्रॅडली किंग लीरा राजाच्या संयुक्त त्रुटींपैकी एक म्हणून, नायकोंच्या मृत्यूप्रमाणेच अशी परिस्थिती आहे: "पण हे आपत्ती आहे, इतर सर्व प्रौढ त्रासांमध्ये आपत्तीजनक वेगळे आहे, ते येथे अपरिहार्य दिसत नाही. सर्व. हे अगदी खात्रीपूर्वक प्रेरणा नाही. खरं तर, ती आकाशात गडगडाटाच्या स्ट्राइकसारखेच आहे, वादळानंतर स्पष्टीकरण मिळाले. आणि जरी विस्तृत दृष्टिकोनासह, समान परिणामाचा अर्थ पूर्णपणे ओळखणे शक्य आहे आणि आपण भयपटाने "आनंदी अंत" च्या इच्छेची इच्छा देखील नाकारू शकता, हा एक मोठा दृष्टीकोन आहे, मी म्हणण्यासाठी तयार आहे, आहे कठोर अर्थाने नाट्यमय किंवा त्रासदायक शब्द. "
ब्रॅडलीची स्थिती औपचारिक शतकातील कवी शतकाच्या कवी विव्हर्टीने "किंग लीरा" च्या मजकुरावर केलेल्या मोठ्या प्रमाणावर ज्ञात असुरक्षिततेचे पुनर्वसन ठरते, जे त्याच्याशी संबंधित अभिरुचीनुसार आहे. वेळ, दुर्घटनेच्या स्वत: च्या समृद्ध अंतिम फेरी जिंकली, जेथे कॉर्नलिया एडगर लग्न करते.
"किंग लीरा" रचना इतर प्रौढ शेक्सपियर ट्रॅजेडीजच्या बांधकामापासून वेगळे आहे. तथापि, "किंग लीअर" चा मजकूर या नाटकाच्या रचना मध्ये विसंगत किंवा अलोगुचिक पाहण्यासाठी कोणतेही चांगले कारण देत नाही. "किंग लियर", "अथेन्सच्या टिमोन" च्या विपरीत, - कार्य, ज्या पूर्णतेच्या वेळी हे कार्य करणे अशक्य आहे. हे "ओथेलो" नंतर लिहिले आहे - नाटक, जे ब्रॅडलीसह अनेक संशोधकांच्या मते, रचना च्या आश्चर्यकारक कौशल्य वेगळे; "लोथचा राजा", मॅकबेथ तयार करण्यात आला - संकटग्रस्त, रचनात्मक योजनेमध्ये कठोरपणे आदेश देण्यात आला आणि म्हणूनच, गोथेचे पुनरावलोकन "बेस्ट शेक्सपियरच्या नाटकीय तुकड्यांबद्दल आहे. आणि असे मानण्याचे आमचे अशक्य आहे की, राजा लीरा निर्मितीच्या वेळी, शेक्सपियरच्या अपरिहार्य कारणास्तव शेक्सपियरचे आश्चर्यकारक, मास्टर मालकीचे नाट्यमय उपकरणांचे मालक.
"किंग लीरा" च्या संयुक्त वैशिष्ट्यांमधील "किंग लीरा" च्या संयुक्त वैशिष्ट्यांच्या संयुक्त वैशिष्ट्यांमध्ये पाहणारे संशोधक जे त्यांच्या सौंदर्याच्या विचारसरणीवर वर्चस्व असलेल्या तर्कशास्त्रीय योजनांसह या वैशिष्ट्यांचा समन्वय साधत नाहीत. खरं तर, किंग लीराच्या नाटकाची विशिष्ट वैशिष्ट्ये कला तंत्राचा संच मानली पाहिजेत, जानबूझकर प्रेक्षकांवरील सर्वात सखोल प्रभावासाठी शेक्सपियरचा वापर केला जातो.
उर्वरित शेक्सपियर ट्रॅजेडीजमधून "किंग लीरा" वेगळे करणारे सर्वात महत्त्वपूर्ण रचनात्मक घटक म्हणजे या नाटकातील संपूर्णपणे समांतर कथा आहे, चकाकी आणि त्याच्या मुलांचा इतिहास रेखांकन. चमकदार भागाच्या वर्णनातून उद्भवणार्या समस्यांचे मिश्रण म्हणून आणि नाटक सामग्री स्वत: ला समांतर ब्रिटनच्या इतिहासाच्या इतिहासाचे वर्णन करणार्या मुख्य कथानकाचे एक अतिशय जवळचे समान आहे. Schlegel वेळ असल्याने, असे म्हटले होते की अशी पुनरावृत्ती एक महत्त्वपूर्ण वैचारिक कार्य करते, राजा लीरा च्या हिस्सा मध्ये पडलेल्या दुर्घटना च्या सार्वभौमत्व च्या भावना वाढवते. याव्यतिरिक्त, समांतर कथा शेक्सपियरला विरोध करणार्या शिबिरे दरम्यान फरक वाढवण्याची परवानगी देते आणि वाईट स्त्रोत केवळ वैयक्तिक कलाकारांचे आक्षेपार्ह प्रोत्साहन देत नाही तर अहंकाराचे विचारशील आणि सातत्यपूर्ण तत्त्वे देखील आहे.
आणखी एक संयुक्त घटक, "किंग लीरा" मध्ये शेक्सपियर ट्रॅजेडीजच्या तुलनेत मोठी भूमिका बजावते, मुख्य कलाकारांमधील एक जवळचा दुवा आहे. त्यापैकी पाच थेट किंवा अप्रत्यक्षपणे ग्लॉसेस्टरसह लिटरसह नातेवाईकांशी किंवा अप्रत्यक्षपणे संबंधित आहेत. जर आपण असेही विचार करीत असाल तर चिमटा, चमकदार कुळ आणि लीरा वंशाच्या अंतिम सामन्यात - दुसऱ्या शब्दांत, नऊ मुख्य पात्रांच्या नातेवाईकांसोबत युनिफिकेशनची शक्यता निर्माण झाली आहे, हे स्पष्ट आहे की एक प्रचंड भार स्वत: ला आणला जातो हे स्पष्ट आहे. हा खेळ. संबंध त्यांनी "जवळच्या" च्या अधार्मिकपणामुळे नायक असलेल्या सहानुभूतीची पदवी वाढविली.
अर्थात, हे टिप्पण्या "किंग लीरा" रचनाच्या विशिष्ट भाषेच्या प्रश्नातून बाहेर पडत नाहीत. त्यामुळे शेक्सपियरच्या इतर दुर्घटनांमध्ये "लायरचा राजा" या ठिकाणी पुढील विश्लेषण करण्याच्या हेतूने, खेळाच्या संयुक्त वैशिष्ट्यांचा प्रश्न संबोधित करण्यासाठी आपल्याला वारंवार एक स्वरूपात किंवा दुसर्या स्वरूपात असावे लागेल.
शिपीसमध्ये कार्य करते, "किंग लेअर" मध्ये असलेल्या दोन शिबिराचे चित्र दोन शिबिराचे टक्कर आहे, नैतिक दृष्टीने वेगाने एकमेकांच्या विरोधात विरोध करतात. वैयक्तिक अक्षरे, प्रत्येक शिबिरातील, काही कॅम्प, काही वर्णांचे जलद उत्क्रांती आणि सर्वसाधारणपणे प्रत्येक शिबिराचे विकास, अविभाज्य विरोधात प्रवेश करणार्या विद्यमान व्यक्तींचे या गटांना केवळ सशर्त नाव दिले जाऊ शकते. या शिबिराचे वर्गीकरण या घटनेचे केंद्रीय प्लॉट एपिसोड ठेवण्यासाठी, लीराच्या छावणीच्या तुकड्यांबद्दल आणि रायगन शिबिराबद्दलच्या तुकड्यांबद्दल बोलण्याचा अधिकार आपल्याला मिळेल; आपण या अभ्यासाचे वर्णन केल्यास, त्यांच्यापैकी प्रत्येकाच्या प्रतिनिधींनी मार्गदर्शित केलेल्या सर्वात पूर्णपणे व्यक्त केलेल्या कल्पना, किंवा त्याऐवजी त्यांना कॉर्लेलिया आणि एडमंड कॅम्प म्हणणे शक्य होईल. परंतु, कदाचित सर्वात न्याय्य आणि छावणीच्या छावणीच्या शिबिराच्या नाटकाच्या कलाकारांचे सर्वात सशर्त विभाग असेल. या अधिवेशनाचा खरा अर्थ केवळ संपूर्ण अभ्यासाच्या शेवटी प्रकट केला जाऊ शकतो, जेव्हा हे स्पष्ट होते की शेक्सपियर, "लीरा राजा" तयार करण्याचा शेक्सपियर, सशक्त नैतिक श्रेण्यांकडे दुर्लक्ष करीत नाही, परंतु चांगल्या आणि वाईट दरम्यान संघर्ष केला त्याच्या संपूर्ण ऐतिहासिक कनिष्ठपणा.
संपूर्ण दुर्घटनेची महत्त्वाची समस्या म्हणजे छावणीच्या उत्क्रांतीमध्ये तंतोतंत आहे. या उत्क्रांतीच्या योग्य व्याख्याने केवळ आपण खेळाच्या वैचारिक आणि कलात्मक संपत्ती आणि त्यामुळे आणि जागतिक क्षमत समजून घेऊ शकता. म्हणूनच, प्रत्येक शिबिराच्या अंतर्गत विकासाच्या समस्येचे निराकरण असावे, जसे की, वैयक्तिक प्रतिमांच्या विरोधात आणि विकासाच्या सर्व अभ्यासाच्या अधीन आहे.
शिबिराच्या उत्क्रांतीमध्ये, तीन मुख्य चरणांचे वेगळे केले जाऊ शकते. प्रारंभिक पाऊल हा त्रासदायक घटना आहे. या दृश्याच्या आधारे, अस्वस्थ संघर्षांमध्ये एकमेकांना विरोध करणार्या शिबिराचे समृद्ध आणि ध्रुवीकरण कसे करावे हे अद्यापही कठीण आहे. पहिल्या दृश्याच्या सामग्रीनुसार, आपण केवळ सत्यत्व आणि प्रामाणिकपणाच्या सिद्धांताद्वारे केवळ कॉर्डेलिया आणि केंटचे मार्गदर्शन केले आहे; दुसरीकडे पाहता, रकली आणि रायगन यांच्या निर्विवादतेच्या उच्चाटनामुळे एक ढोंगीपणा आणि भयानक आहे. परंतु अंदाजानुसार, शिबिरातून, उर्वरित कलाकार - उदाहरणार्थ, कॉर्न्यू आणि ओल्जेनी, आणि प्रथम स्थानावर आणि एलआयआर स्वतःच, दृश्य अचूक सूचना देत नाहीत.
दुसरा टप्पा दुर्घटनेचा सर्वात लांब भाग आहे; आयव्ही कायद्याच्या शेवटच्या दृश्यांपासून शेवटपर्यंत आणि जेव्हा प्रेक्षक लीरा आणि कॉर्लेशियाच्या अंतिम संघटनेचे साक्षीदार होते तेव्हा मी कायद्याच्या दुसर्या दृश्यापासून सुरू होतो आणि टिकतो. या कालखंडाच्या शेवटी, कोणत्याही विरोधी गटांमध्ये गुंतलेली एकच पात्र नाही; प्रत्येक शिबिराचे मार्गदर्शन करणारे तत्त्वे पूर्णपणे स्पष्ट आहेत आणि या शिबिरात अंतर्भूत नमुने सर्वकाही अधिक लक्षपूर्वक प्रकट करण्यास सुरूवात करतात.
अखेरीस, छावणीच्या पाचव्या अधिनियमात, जेव्हा शिबिराचे परिभाषा प्राप्त झाले तेव्हा विरोधक गटांचे अंतिम संघर्ष होते - प्रत्येक शिबिराच्या विकासाच्या संपूर्ण गतिशीलतेद्वारे तयार केलेले टक्कर. अशाप्रकारे, राजा लीराबद्दलच्या दुर्घटनेच्या अंतिम परिभ्रमणासाठी या गतिशीलता अभ्यास आवश्यक पूर्तता आवश्यक आहे.
दुष्टाचे शिबिरा सर्वात तीव्र एकत्रित आहे. त्याच्या सर्व मुख्य प्रतिनिधींचे संघटनेचे आयआय अधिनियमाच्या पहिल्या टप्प्यात आधीपासूनच आधीपासूनच घडते, जेव्हा कॉर्नोला एडमंडला "वीर आणि आज्ञाधारकपणा" मान्य होते, त्याला त्याचे पहिले वास होते. या मुद्द्यापासून, दुष्ट शिबिराने बर्याच काळापासून पुढाकार घेतला आहे, तर बराच काळ चांगला कॅम्प निर्मितीच्या स्थितीत आहे.
दुष्टांच्या शिबिराचे मिश्रण करणारे प्रत्येक वर्ण एक तेजस्वी वैयक्तिक कलात्मक पद्धतीने राहतात; वैशिष्ट्यांची ही पद्धत दुष्टांच्या प्रतिमेची प्रतिमा देते. परंतु हे असूनही, वैयक्तिक कलाकारांच्या वर्तनात, वैशिष्ट्ये, सर्वसाधारणपणे वर्णांचे संपूर्ण गटबद्ध करण्यासाठी निर्देशांक करणे शक्य आहे.
या संदर्भात, अवांछित व्याज ही ओसवाल्डची प्रतिमा आहे. जवळजवळ संपूर्ण खेळाच्या दरम्यान, कमल्लेरचा बटलर त्याच्या स्वत: च्या पुढाकारावर कार्य करण्याच्या संधीपासून वंचित आहे आणि केवळ त्यांच्या लॉर्ड्सच्या आज्ञांचे पालन करतो. यावेळी, त्याचे वर्तन डुप्लिकेट आणि अहंकार, ढोजी आणि खोटेपणाद्वारे वेगळे आहे, जे या दहनशील आणि सहानुभूतीसाठी एक करिअर बनवितात. सरळ केंट या वर्णाचे संपूर्ण वैशिष्ट्य देते, जे त्याचे संपूर्ण अँटीपोड म्हणून कार्य करते: "... मला आहारातून एक पिमेल बनण्याची इच्छा आहे आणि खरं तर - क्रॅकचे मिश्रण, एक भिकारी, भिकारी आणि पायनमेर यांचे मिश्रण , मुलगा आणि वारस colletard कुत्री करण्यासाठी "OSWADD प्रथम त्याच्या वैशिष्ट्यात, त्याच्या वैशिष्ट्यात, अज्ञात dotole संयोजन प्रकट होते दिसते. आमचा असा अर्थ असा आहे की आंधळा ग्लूसेस्टरसह मीटिंग दृश्यात त्याचे वर्तन, जेथे Oswald, मोजणीच्या डोक्याचे वचन देणारी एक समृद्ध पुरस्कार प्राप्त करण्याची इच्छा करून चालविली गेली आहे, त्यांना कठोर वृद्ध व्यक्तीला ठार मारण्याची इच्छा आहे. परिणामस्वरूप, ते ओसवाल्डच्या स्वरूपात होते - सत्य कुचलेल्या स्वरूपात आहे - ते खोटेपणाचे, ढोंगीपणा, आत्मविश्वास आणि क्रूरपणा, म्हणजे, सर्व वैशिष्ट्ये, एक पदवी किंवा इतर, परिभाषित करतात. दुष्ट शिबिराचे बनविलेले प्रत्येक वर्णांचे चेहरे.
कॉर्नोला वापरल्याप्रमाणे शेक्सपियरद्वारे उलट रिसेप्शनचा वापर केला जातो. या प्रतिमेमध्ये, नाटककार केवळ कॅरेक्टरच्या एकमात्र अग्रगण्य ओळला वाटतो - ड्यूकच्या अनब्रीपणाचा क्रूरता, जो सर्वात वेदनादायक अंमलबजावणीच्या कोणत्याही प्रतिस्पर्ध्याचा विश्वासघात करण्यास तयार आहे. तथापि, कॉर्नोलाची भूमिका तसेच ओसवाल्डची भूमिका, स्वत: ची पुरेशी किंमत नसते आणि अनिवार्यपणे सेवा कार्य करते. घृणास्पद, कॉर्नोलाचे दुःखद क्रूरता स्वतःच नव्हे तर शेक्सपियरला असे दिसून येते की रगानने असे दर्शविले आहे की, कोणत्या लायरच्या स्वरुपाच्या निसर्गाच्या सौम्यतेबद्दल, तिच्या पती-पत्नीपेक्षा कमी क्रूर नाही. म्हणून, संयुक्त तंत्रे अगदी नैसर्गिक आणि समजावून सांगितल्या आहेत, ज्याने कॉर्नोला आणि ओसवाल्ड यांना पराभूत होण्याआधीच शेक्सपियरला बर्याच काळापूर्वी, एअरस, रागान आणि एडमुंड यांच्या विरोधात एक निर्णायक टक्कर झाल्यानंतर स्टेजवर निघाले.
पुनरुत्थान आणि रक्लाईच्या वैशिष्ट्यांमध्ये प्रारंभिक क्षण पूर्वजांच्या संबंधात मुलांच्या कृतज्ञतेचा विषय आहे. XVI शतकाच्या सुरूवातीच्या काही घटनांच्या काही घटनांच्या वरील वैशिष्ट्यांमुळे वृद्ध नैतिक मानदंडांपासून विचलनाचे प्रकरण दिसून आले असावे, त्यानुसार पालकांच्या संदर्भात मुलांसाठी कृतज्ञता व्यक्त केली गेली आहे, इतकी पालक आणि वारस यांच्यातील संबंध एक गंभीर समस्या बदलली ज्यामुळे नंतर इंग्रजी लोकांच्या विस्तृत मंडळांची काळजी घेण्यात आली.
कृतज्ञतेच्या प्रकटीकरणाच्या वेळी, रैलीच्या नैतिक स्वरुपाचे मुख्य बाजू आणि परत प्रकट होते - त्यांचे क्रूरते, ढोंगीपणा आणि अहंकारांच्या आकांक्षा ते निष्क्रिय करतात जे या वर्णांच्या सर्व कृतींचे नेतृत्व करतात.
रॅच आणि कृतींच्या वैशिष्ट्यांसाठी शेक्सपियरने निवडलेल्या पद्धती अतिशय उल्लेखनीय वैशिष्ट्यपूर्णतेद्वारे ओळखल्या जातात. टाईका अंड्रोनिका येथून, कॉर्डेलियाच्या रागाच्या बहिणी - नकारात्मक वर्णांची प्रथम तपशीलवार मादी प्रतिमा. पण जर राक्षस एक वास्तविक पद्धत बनण्यासाठी तयार असेल तर ज्यामध्ये जीवनशैली आणि क्रूरता सुपरहूमन स्केलमध्ये आणली गेली, तर होरिला आणि रोगन हे शेक्सपियरने अतिशय संयमकारक यथार्थवादी पद्धतीने वैशिष्ट्यीकृत केले आहे. प्रेक्षकांवरील रकली आणि रूगानच्या प्रतिमांद्वारे तयार केलेल्या छापांचे मूल्यांकन करणे, डी. डॅनबी यांनी टिप्पणी केली: "तथापि, ते राक्षस नाहीत. त्यांच्या प्रतिमेत Melodram ची छाया नाही. त्याउलट, शेक्सपियर त्यांना सामान्य लोकांना बनवण्यासाठी प्रयत्न करते. ते असं असलं तरी ते सामान्य आहेत की दुर्दैवाने आणि लोकांकडून अपेक्षा करतात. ते सामान्य आहेत आणि अर्थाने त्यांचे वर्तन हळूहळू मानक बनले. पण प्रत्यक्षात, शेक्सपियर चालू आहे. होरिला आणि रागाव केवळ त्यांच्या सामान्यतेमुळेच उल्लेखनीय आहेत. ते त्यांच्या सन्माननीयतेचे आश्चर्यकारक आहेत. "
नियम म्हणून, प्रौढ शेक्सपियरच्या दुर्घटनेचे नकारात्मक पात्रे, नेहमीच पाखंड आणि डमीजसह सहभाग घेतात, केवळ मोनोलॉजिसमध्येच असतात जे इतर कलाकारांद्वारे ऐकू शकत नाहीत; इतर वेळी, अशा पात्रांनी त्यांच्या खर्या योजना लपविण्याची एक भव्य क्षमता दर्शविली आहे. पण रागान आणि खेळाडूला ऑडिटोरियमसह एकाने कधीही सोडले नाही; म्हणून त्यांना सक्ती केली जाते, म्हणूनच स्वत: ची अंमलबजावणी योजनांबद्दल त्यांच्या कृतींविषयी बोलते. हे संकेत खरे आहेत, अंतिम दृष्टीकोन म्हणून अधिक पारदर्शी बनत आहेत; दुर्घटनेच्या सुरुवातीच्या भागात, परत आणि रक्लाईचे वर्तन काही काळ प्रेक्षकांना दिशाभूल करण्यास सक्षम आहे.
या प्रतिमांच्या प्रकटीकरणाच्या पहिल्या टप्प्यावर, पुनरुत्थित अहंकार आणि खेळाडू स्वार्थी गुणांसह स्पष्टपणे चित्रित आहेत. पहिल्या दृश्यात कॉरस्टोल्यूबिया बहिणी अगदी तेजस्वी दिसतात, जेव्हा रागण आणि गुरिला एकमेकांना प्रोत्साहन देत आहेत, तेव्हा राज्याच्या विभागात जाऊ शकत नाही. भविष्यात, केंटच्या शब्दांतील दर्शकांनी शिकलात की बहिणींच्या विरोधात संघर्ष, ब्रिटन कमकुवत करणे फार दूर होते आणि कुराणांची प्रतिक्रीने साक्ष दिली की हूरिला आणि रागाव एकमेकांशी युद्धासाठी तयार आहेत. हे मानणे तितकेच नैसर्गिक आहे की प्रत्येक बहिणींनी संपूर्ण देशात आपली शक्ती वाढवण्याचा प्रयत्न केला आहे.
परंतु, एडमुंड या दृष्टिकोनातून पडल्यावर तरूण पुरुष त्यांच्या वासनांचा मुख्य वस्तू बनतो. त्या क्षणी, बहिणींच्या कृतीतील मुख्य हेतू एडमंडसाठी उत्कटता बनतात, ज्या समाधानासाठी ते कोणत्याही गुन्ह्यासाठी तयार आहेत.
या परिस्थितीमुळे, काही संशोधकांनी बर्याच प्रकारच्या कॅम्पमध्ये एक छावणीत एक छावणीतील वाहकांचे जोरदारपणे विभाजित केले आहे. "किंग" लिहितात, "केविन दल" लिहितात, "किंग" मध्ये मोठ्या प्रमाणावर मोठ्या प्रमाणावर आणतात आणि वाईट गोष्टींसाठी दोन विशेष पर्याय आहेत: एक प्राणी म्हणून वाईट, rocial आणि निर्देशिका आणि सैद्धांतिकदृष्ट्या सिद्धांत म्हणून प्रतिनिधित्व. एडमंडने प्रतिनिधित्व केले. आपण या जाती मिसळणे नये. "
नक्कीच, स्पष्टपणे तयार केलेल्या स्वरूपात बिनशर्तपणे स्वीकारणे अशक्य आहे. एडमंडच्या पतीकडे जाण्याच्या प्रयत्नात प्रत्येक बहिणींना फक्त त्याच्या जुन्या विचारांबद्दल वाटत नाही; काही प्रमाणात, ते उर्जा आणि निर्णायक एडमंडमध्ये राजकीय विचारांनी मार्गदर्शन केले जातात, ते ब्रिटिश सिंहासनासाठी योग्य उमेदवार पाहतात. परंतु दुसरीकडे, जर रागान आणि हूर्लीली जर त्यांच्या वागणुकीच्या म्हणण्यानुसार, वाईट तत्त्वाचे एकमात्र प्रतिनिधी असले तरीसुद्धा आत्मविश्वासाने स्वत: ची मदतनीस, स्वार्थी तत्त्वे "नवीन लोक ". हे अस्पष्टता एडमंड असलेल्या बहिणींच्या संघटना काढून टाकते. अशा प्रकारे, शेक्सपियर अहंकार आणि वाईट प्रतिमेचे कार्य सोडवते.
लेखक त्याच्या नाटकात वापरल्या जाणार्या प्रतीकाविषयी बोलत असताना आपण प्रथम वादळाच्या प्रतिमेवर वळले पाहिजे. लीरा यांचे मन चिंताग्रस्त असताना या क्षणी निसर्गाची प्रतिक्रियेची चिन्हे, शंका नाही. हे प्रतीक अतिशय प्रशंसा आणि बहुविध आहे. एका बाजूला, जगात घडणार्या आपत्तीजनक शिफ्टच्या सार्वभौमिक पात्रांची अभिव्यक्ती म्हणून समजली जाऊ शकते. दुसरीकडे, क्रोधित घटकाचे चित्र निसर्गाच्या प्रतीकात वाढते, या लोकांच्या अमानुष अन्यायाने अत्याचार केले.
गडगडाटी वादळ सुरू होते जेव्हा लीरा विनंत्या आणि धमक्या यांची विनंति आणि धमक्या त्यांच्या शिक्षेत आत्मविश्वासाने विभाजित केली जाते; पहिल्या फोलियोमध्येही, गडगडाटीच्या सुरूवातीस, लायर स्टेपपेनमध्ये जाण्याआधीच कायद्याच्या चौथ्या चरण II च्या अखेरीस उत्तरदायी आहे. म्हणूनच काही संशोधक लोकांमध्ये विकृत संबंधांचा प्रतिकार करण्याच्या आज्ञेचे चिन्ह म्हणून गडगडाटी विचार करतात. अशी धारणा थेट डी. डॅनबी व्यक्त करते: "गडद, त्याला प्रतिसाद देऊन निर्णय घेतो, लीरा ऑर्डर, अराजकता नाही: ऑर्डर, ज्या तुलनेत आमच्या लहान ऑर्डर फक्त तुटलेली तुकडे आहेत."
खरंच, "किंग लीरा" मध्ये घटक आणि मानवी दुर्घटना "ओथेलो" मध्ये समान प्रकारे संबंधित आहे. समुद्रावर भयंकर वादळ आणि यॅगोच्या थंड द्वेषांशी संबंधित आहे: वादळ आणि विश्वासघातकी गोंधळ दान आणि ओथेलो, आणि दयाळू अहंकार माहित नाही.
तरीसुद्धा, या प्लॉटसाठी सर्व मागील उपचारांमधून आणि शेक्सपियर ट्रॅजेडीच्या पुढील विकृतींपासून या प्लॉटसाठी शेक्सपियर ट्रॅजेडीच्या नंतरच्या विकृतींपासून हे लक्षात ठेवणे आवश्यक आहे. कॉर्डेलियाचा मृत्यू झाला जो त्या तीव्रतेच्या दुर्घटनेचा अहवाल देत होता, जो विजयी-लेन्स्की रॉयल थिएटरमध्ये अभ्यागतांच्या वास्तविक शेक्सपियरमधून घाबरला आणि त्यानंतर जबरदस्तीने जबरदस्तीने जबरदस्ती केली आणि "त्रासदायक अपराधीपणाचे" पाहण्याची समीक्षा केली. "कॉर्लीया स्वत: मध्ये, अनुपालन, गर्व इ. च्या अभावासाठी छिद्र नायिका डी. त्यामुळे, शेक्सपियरने काय विचार केला या प्रश्नाचे उत्तर, कॉर्डेलियाचा मृत्यू झाल्यामुळे दुर्घटनेच्या अंतिम घटकांपैकी एक म्हणून, केवळ नायनाइलची प्रतिमा समजून घेण्यासाठीच नव्हे तर संपूर्ण दुर्घटना समजून घेणे देखील आहे. वैचारिक आणि कलात्मक एकता म्हणून.
शेक्सपियर ट्रॅजेडीमध्ये युटोपियन थीमच्या अर्थाने कॉर्डेलियाचा मृत्यू सर्वात जवळचा जोडलेला आहे. हे शेक्सपियर असलेले एक निःसंदिग्ध मेरिटचे आहे जे प्रथम या विषयावर आणि सामाजिक आणि नैतिक पैलूंमध्ये राजा लीराबद्दल प्राचीन कल्पनांच्या प्लॉटमध्ये समाविष्ट आहे. आणि त्याचवेळी शेक्सपियरने हेडवेच्या त्याच्या पूर्ववर्तींचे अनुसरण केले आणि कॉर्डेलियाच्या विजयाचे चित्र केले, त्याने यथार्थवादी कलात्मक फॅब्रिकचे उल्लंघन केले, ज्यामध्ये यथार्थवादी कलात्मक फॅब्रिकमधून बाहेर पडले. आणि न्याय. हे शक्य आहे की शेक्सपियरने आपल्या कामाच्या सुरुवातीच्या काळात राजा लीराबद्दल पौराणिक कथा पाहिल्यास, विश्वासू तथ्य त्याला सादर केले गेले. "वादळ" च्या निर्मितीसह त्याने एकाच वेळी "एलआयआरच्या राजा" एकाच वेळी काम केले तर शेक्सपियर त्याच्या कामासाठी समृद्ध अंतिम फेरी निवडेल हेदेखील शक्य आहे. परंतु जेव्हा शेक्सपियरची वास्तविकता त्याच्या सर्वोच्च लिफ्टवर पोहोचली तेव्हा अशा प्रकारचे समाधान नाटककारांसाठी अस्वीकार्य होते.
कॉर्लेलियाचा मृत्यू सर्वात स्पष्टपणे शेक्सपियरच्या विचाराने सिद्ध करतो की, चांगल्या आणि न्यायाच्या विजयाच्या मार्गावर मानवजातीला दुष्ट, द्वेषयुक्त आणि स्वार्थीपणाच्या शक्तींसह जोरदार, क्रूर आणि खूनी संघर्ष सहन करणे आवश्यक आहे - ज्यामध्ये संघर्ष शांती, आनंद आणि जीवन बलिदान देणे आवश्यक आहे. म्हणूनच, कॉर्लेलियाचा मृत्यू आपल्याला भविष्याबद्दल एक कठीण प्रश्न येतो, जो नाटकाच्या अंतिम सामन्यात त्याचे मूल्यांकन केले जाते आणि परिणामी, "किंग लीरा" तयार करण्याच्या वर्षांमध्ये विज्ञान बद्दल.
अंतिम परिणामाचा प्रश्न, "किंग लीरा" या विरोधात झालेल्या विरोधात विकासाचा विकास अद्यापही आहे. शिवाय, अलिकडच्या काही वर्षांत, जगाच्या प्रकृतीबद्दल विवादांचे पुनरुत्थान, महान ब्रिटिश राजाबद्दल दुर्घटनाग्रस्ततेची प्रेरणा आहे.
20 व्या शतकाच्या शेकिसच्या या विषयावर असलेल्या विवादांचे प्रारंभिक बिंदू, मोठ्या प्रमाणावर ई. ब्रॅडली शतकाच्या सुरूवातीस संकल्पना म्हणून कार्य करते. ब्रॅडलीमध्ये गुंतलेली स्थिती अतिशय जटिल आहे. यात विरोधाभासी घटक आहेत; राजा लीरा मधील शेक्सपियरच्या निष्कर्षांवर त्यांचे विकास प्रिमेटिकदृष्ट्या उलट दृश्ये तयार करू शकतात.
ब्रॅडलीच्या संकल्पनेत एक महत्त्वाचा स्थान चांगला आणि वाईट शिबिराच्या विरोधात विरोध करण्याचा विचार आहे. शेवटच्या शिबिराच्या प्रतिनिधींच्या भविष्यवाणीचे विश्लेषण करणे, ब्रॅडली पूर्णपणे अचूक निरीक्षण करते: "हे वाईट फक्त नष्ट होते: ते काहीच निर्माण होत नाही आणि स्पष्टपणे, अगदी उलट होते की ते अगदी उलट होते. याव्यतिरिक्त, ते स्वत: नष्ट होते; जे त्याच्या प्रतिनिधीत्व करणार्यांमधील शत्रुत्वाचे होस्ट करेल; ते तत्काळच्या चेहऱ्यावर क्वचितच एकत्र येऊ शकतात, त्यांना सर्व धोका धोक्यात येऊ शकतात; आणि जर हा धोका टाळला गेला तर ते एकमेकांना चिकटून ठेवतील; बहिणी धोक्याची वाट पाहत नाहीत. शेवटी, या प्राण्यांना - पायातील प्रत्येक गोष्ट - आम्ही प्रथम पाहिल्या होण्यापूर्वी काही आठवड्यांमध्ये आधीच मृत झाले आहे; त्यापैकी कमीतकमी तीन तरुणांना मरत आहेत; त्यांच्यातील दुष्टांचा उद्रेक त्यांच्यासाठी घातक होता. "
दुष्ट शिबिराच्या उत्क्रांतीवर आणि या शिबिरात अंतर्भूत असलेल्या अंतर्गत कायद्यांवर अशा सामान्य दृष्टिकोनाने आपल्या समकालीन व्यक्तींना "राजा लीटर" बद्दलच्या विरोधाभासांचा विरोध करण्यास प्रवृत्त केले, जे विश्वास ठेवतात, जे विश्वास ठेवतात. नाटकात कोणताही विवाद संघर्ष केला नाही, कमीतकमी मदतीसह कोणतीही वाक्य नाही आणि त्यानुसार, ट्रॅजिटीची टॉमॅलिटी म्हणत नाही, परंतु "दैवी प्रकटीकरण अंधार".
परंतु, दुसरीकडे, जगभरातील ब्रॅडलीचा एक पूर्णपणे आदर्श दृष्टिकोन आणि साहित्याने संशोधक निष्कर्ष काढला, जो "राजा लीरा" च्या निराशावादी निसर्गाच्या समर्पणाचा न्याय करतो. "अंतिम आणि पूर्ण परिणाम, ब्रॅडलीचा विश्वास आहे - कित्येक कलाकृतीमुळे, कला आणि सौंदर्यप्रसाधने आणले आहे, कायद्याच्या आणि सौंदर्याबद्दल इतके मिश्रित आहेत की शेवटी आम्ही निराश आणि कमी निराशा, आणि अगदी कमी निराशाजनक नाही. प्रतिभेच्या यातना आणि गंभीरतेत महानता, ज्या खोलवर आम्ही मोजू शकत नाही. "
उपरोक्त विरोधाभासी, उपरोक्त शब्दांतच नव्हे तर वैज्ञानिकांनी कॉर्लेलियाच्या मृत्यूनंतरचे विश्लेषण केले होते, परंतु शेक्सपियरच्या दुर्घटनेच्या निराशावादी व्याख्याने ब्रॅडलीच्या विवादांशी जुळवून घेता येत नाही. ब्रॅडली लिहिलेल्या कॉर्लीच्या मृत्यूच्या परिस्थितीवर टिप्पणी करताना: "इंप्रेशनची शक्ती कॉर्लेयिया आणि कॉर्डेलियाच्या आत्म्याच्या दरम्यान बाह्य आणि अंतर्गत दरम्यानच्या विरोधात अवलंबून असते. तिच्या भाग्यपूर्ण, अयोग्य, अर्थहीन, राक्षसी देखावा, विशेषत: आम्हाला वाटते की ते कॉर्डेलियाची चिंता करत नाही. अनुकूल परिस्थिती आणि दयाळूपणा यांच्यातील अतुलनीय प्रमाणात आम्हाला आश्चर्यकारक आहे आणि नंतर ओळख करून देणारी प्रत्येक गोष्ट म्हणजे काय घडत आहे याची खात्री करुन घेणे, चुकीचे असणे आवश्यक आहे; जर आपण प्रत्यक्षात अशा गोष्टी समजू शकलो तर आपल्याला दिसून येईल की बाह्य काहीही नव्हते, परंतु अंतर्गत - सर्वकाही. " त्याच विचार विकसित करणे, ब्रॅडली पूर्णपणे परिभाषित निष्कर्ष येते: "मी जग सोडून देईन, आम्ही त्याला उठवू आणि आनंदाने विश्रांती घेऊ. एक वास्तविकता तिच्या धैर्य, धैर्य, भक्तीसह एक आत्मा आहे. आणि बाह्य काहीही प्रभावित करू शकत नाही. अशा, जर आपण या शब्दाचा वापर करू इच्छितो, "निराशाविरोध" शेक्सपियर "किंग लीरा" मध्ये शेक्सपियर.
आधुनिक परदेशी लोकांमध्ये शाकीस, महत्त्वपूर्ण वितरणात सिद्धांनी सिद्ध केले आहे, ज्याचा अर्थ भितीदायक निराशावादीच्या भावनेने काम केल्यामुळे राजा लीराबद्दल दुर्घटनाशी संबंधित आहे. या प्रयत्नांपैकी एकाने सुप्रसिद्ध कार्य डी. नीट "किंग लायर" आणि ग्रोटस्क्यू कॉमेडी "या पुस्तकात" कोलाइनरिंग फायर "या पुस्तकात समाविष्ट केले. दर्शक शेक्सपियरच्या दुर्घटनेवर उत्पादित केलेल्या संपूर्ण छाप खालीलप्रमाणे परिभाषित करतो: "त्रासदायक व्यक्ती आपल्याला सर्वप्रथम आपल्याला प्रभावित करते, समृद्ध आणि त्यात समाविष्ट आहे. आमच्या सर्व साहित्यात अत्यंत क्रूरता हे सर्वात भयानक कलात्मक स्वरूप आहे.
"कॉमिक" आणि "विनोद" आणि "विनोद" च्या संदर्भात शेक्सपियर ट्रॅजेडीचे विश्लेषण करण्याचा अधिकार खाली अनेक पंक्ती: नाइट युक्तिवाद: "मी अतिरेक नाही. पेफॉस हे कमी होत नाहीत: ते वाढते. "कॉमिक" आणि "विनोद" शब्दांचा वापर कवी स्वतःच सेट केलेल्या उद्देशाने अनादर करत नाही; मी या शब्दांचा वापर केला - अर्थातच, कटिंग, - नाटकाच्या हृदयाला काढण्यासाठी - एक व्यक्ती चेहरा दिसू शकत नाही: एक व्यक्ती एका व्यक्तीच्या सर्वात वाईट लढ्यात एक राक्षसपणा आणि मूर्खपणाची हसणे भाग्य हे ते बाहेर वळते, विभाजित होते, जो पागलपणाच्या चिमेराला गोंधळ दर्शवितो तोपर्यंत मानवी मनाची भीती बाळगतो. आणि जरी प्रेम आणि संगीत - मोक्ष च्या बहिणी - अस्थायी लीरा चेतना तात्पुरते बरा, भाग्यवान च्या अनावश्यक उपहासाने आमच्या जीवनाच्या परिस्थितीत पूर्णपणे ओळखले जाऊ शकते, जे पूर्णपणे अपूर्णता आहे आणि आशा वगळता आशा नाही मृत्यूच्या सुलभ आणि मृत्यूनंतर लंगडा. आपल्याला सहन करणार्या सर्व त्रासांचा हा सर्वात त्रासदायक आहे; आणि जर आपण या दुःखाच्या कणापेक्षा जास्त अनुभवण्याची गरज आहे, तर आपल्याला उदास विनोदांची भावना असणे आवश्यक आहे. "
शेक्सपियरच्या मागील प्रौढ घटनांच्या तुलनेत "किंग लियर" हे जगाच्या आशावादी दृष्टिकोनातून बळकट करते. ही छाप प्रामुख्याने दुष्ट शिबिराच्या प्रतिमेद्वारे साध्य केली जाते, जी त्यात अंतर्भूत असलेल्या कायद्याच्या आधारे, थोड्या काळासाठी एकत्रितपणे व्यभिचार आणि अक्षम होण्यास असमर्थ आहे. या शिबिराचे वैयक्तिक प्रतिनिधींनी स्वत: ला स्वार्थी स्वार्थी स्व-स्वारस्य देऊन मार्गदर्शन केले, अनिवार्यपणे गहन आंतरिक संकट आणि नैतिक घटनेकडे येतात आणि त्यांचे मृत्यू प्रामुख्याने अहंकारांमध्ये संपुष्टात आले. पण शेक्सपियरने स्वत: ला याची जाणीव केली की त्यांच्या वास्तविकतेची संपादन गौरव आणि स्मार्ट प्रोटेटर वाढते, स्वत: ची सहकार्य उद्दीष्ट साध्य करण्यासाठी आणि त्यांच्या मार्गावर उभे असलेल्या लोकांचा नाश करण्यास तयार आहे. ही परिस्थिती आहे जी शेक्सपियर ट्रॅजेडीच्या तीव्रतेसाठी सर्वात महत्वाची पूर्तता म्हणून कार्य करते.
तथापि, त्याच वेळी, "किंग लियर" या वास्तविकतेवर कवी विश्वास सिद्ध करतो की त्याच वास्तविकतेमुळे दुष्टपणाचे लोक वाईट आणि उच्च मानवीवादी तत्त्वांचे मार्गदर्शन केले जातात. हे लोक समाजापासून दूर जाऊ शकत नाहीत, ज्यामध्ये अहंकार वाढत आहे, आणि त्यांना त्यांच्या आदर्शांसाठी जाणीवपूर्वक जाणीव करून घेण्यास भाग पाडले जाते. शेक्सपियर युटोपियन चित्राचे दर्शक देत नाही, जे मानवीकरणाच्या तत्त्वांवर आधारित लोकांमधील मनोवैज्ञानिक संबंधांचे विजय काढेल. नाटकाच्या शेवटच्या दृष्टीकोनातून बाहेर पडलेल्या दृष्टीकोनातून बाहेर पडले होते, ऐतिहासिकदृष्ट्या कलाकार-वास्तविकतेच्या कामात घटना, नैसर्गिक आणि अपरिहार्य ठरली होती. परंतु, श्रोत्यांना असे दिसून येते की भयंकर वेदनादायक पीडितांना आवश्यक आहे आणि आवश्यक, शेक्सपियर, यामुळे लोकांच्या संबंधात अनंतकाळचे अनंतकाळचे अधिकार नाकारले.
ब्रिटनच्या राजाबद्दल ग्लॉमी प्लेच्या जीवनशैलीच्या मदतीने हे जीवनशैली आहे, "ओथेलो", "टिमोन अथेन्स" आणि "किंग लीरा" च्या दुसर्या शेक्सपियर ट्रॅजेडीजपेक्षा अधिक स्पष्टपणे व्यक्त केले.
चकाकीच्या अंधुकतेची कथा, जी दुर्घटनेची दुसरी कथानक बनली, एफ. सिडनी "आर्कॅडी" च्या कादंबरीच्या सुरवातीस, जे त्यांच्या बेकायदेशीर मुलाच्या पालेखोरांद्वारे दृष्टीक्षेपात एक गोष्ट प्रदान करते. आणि मुलगा लिओनटस द्वारे भिकारी भटकत.
एकमेकांच्या समांतर मध्ये चालत असलेल्या दोन कथा रेषा समाजावर जोर देण्यास परवानगी देतात विचार अंतर्गत मुख्य समस्या - मानवी भूमिका, कुटूंबाची तपासणी करण्यासाठी कठीण परिस्थितीत सेट. दुर्घटनेच्या सर्व पात्रांसाठी अडथळा आणणारी शक्ती आणि संपत्ती आहे, पित्याच्या वारसामध्ये (लियरा राजाच्या मुलींसाठी ब्रिटीश राज्य आणि एडमंड आणि एडगरसाठी त्याच्या मालकीच्या जमिनीसह ब्रिटीश राज्य) व्यक्त करण्यात आले आहे.
वारसा लढण्यासाठी पहिल्या फेरी राजा लीरा च्या दाखल करून आणि निर्दोष मजा घालवते - पित्याच्या प्रेमात मुलींची ओळख. हूरली आणि रूगान तत्काळ गेममध्ये समाविष्ट आहेत, ज्या परिस्थितीत ते त्यांच्या कमी आणि मध्यच्या वर्णांचे गुणधर्म बनतात. विवाहाच्या शाखाशिवाय मुली ब्रिटनच्या सर्वोत्तम तुकड्यांकडे परत येतात. सर्वात लहान मुलगी - कॉर्डेलिया - सत्य सांगण्याचा एकमात्र निर्णय घेण्याचा निर्णय घेतला जातो: ती आपल्या वडिलांना प्रेम करते की ती मुलगी कशी बनवू शकते, लग्न करणाऱ्या व्यक्तीला त्रास देण्यास बाध्य आहे. राज्यातील अभिमानाने त्याला सर्वात प्रिय मुलीला एकदा प्रामाणिक उत्तर देऊन त्याला स्वीकारण्याची परवानगी दिली नाही आणि तो तिच्या वारसांना वंचित ठेवत नाही तर तिच्यापासूनही आनंद होतो. कॉर्बेलियाच्या बचावावर उभे राहून, मृत्यूच्या भीतीमुळे केंटला राज्यातून काढून टाकण्यात आले आहे.
गोर्रिलिया आणि रगणने तिच्या पूर्णतेची शक्ती प्राप्त केली आणि त्याच्या वडिलांनी भक्ती (आणि बराच काळ) त्याच्या पागल आणि क्रूर भविष्यातील इच्छा पाहिली. ते गोड राजा लीरा वंचित करण्याचा निर्णय घेतात, यामुळे त्याचे सैद्धांतिक शक्ती कमकुवत होते. जितका अधिक पिता मुलींच्या योजना आखतो, तो मजबूत-दगडांच्या पालकांविरुद्ध त्यांचा क्रोध विस्थापित करतो. शेवटी, हर्लिन आणि रोज्जन्स फक्त वडिलांना त्यांच्या देशातून (भयंकर वादळात) काढून टाकत नाहीत तर त्याच्या विनाशांसाठी योजना देखील करतात. त्याच्या बहिणींनी त्याच्या क्रूरपणाला न्याय दिला, त्यांना फ्रेंचच्या विरोधात जायला भाग पाडले ज्याने ब्रिटनच्या राजाची चाचणी घेतली, ज्यांना फ्रान्सच्या राजाने तपासले होते, त्याला नवीन कॉर्डेलियाला आक्रमण केले.
रक्लाईचे खरे वर्णन आणि पुनर्विक्रेता एक खाजगी निसर्गाच्या कार्यांत प्रकट केले आहे: जिवंत पैसे असलेल्या होरिला एडमंडच्या ग्राफ एडमंडसह गुंतले जातील, लेअरला अत्याधुनिक राजा आणि स्वत: च्या नैतिक पश्चात्ताप न करता, त्याच्या बहिणीला विषबाधा करणे कोणतेही नैतिक पश्चात्ताप; रेगेनने कैद्यांच्या संबंधात क्रूरता दाखविली (केंटच्या पॅडमध्ये पकडले, चमकदारता मोजणे), त्या नोकराला ठार मारणार्या सेवकांना ठार मारणार्या नोकरांना मारतो. परत मिळवण्याची दुपारी - कॉर्नवेलस्कीची ड्यूक - त्याच्या पत्नी बनण्यासाठी: तो फक्त रक्तशुद्ध आहे, कारण तिने आपले डोळे त्याच्या हातांनी ओढले, ज्याने त्याला एक टेबल आणि आश्रय दिला.
चमकदार ग्राफचा गैरकाईचा मुलगा - एडमंड हा एक क्लासिक प्रकारचा खलनायक आहे जो केवळ प्राणघातक मतभेदांवर पश्चात्ताप करतो. अगदी सुरुवातीपासून, नायक समाजात त्याच्या असुरक्षित स्थितीच्या कठोरपणासाठी वचनबद्ध आहे: तो शेवटचा मूक किलर उघड करून एडगरसह झगडा करेल; कॉर्नोरलच्या हातात जर्नलच्या हातात गृहीत धरून तो आले. अल्बेनियन च्या ड्यूक विरुद्ध fleeet streign; त्याच्या प्रेमाचे हेरेले आणि पुनरुत्थान म्हणून वचन देते; केलडेलिया मारण्यासाठी ऑर्डर देते आणि ती स्वत: ला हात ठेवते म्हणून केस सेट करते. एप्मॉनच्या गुन्हेगारीची साखळी त्याच राजा लीरा यांच्या दाखल्याने सुरू होते, ज्याचे ज्येष्ठ लोकांच्या मनाच्या सोबतबद्दल शंका आहे.
लिराचा राजा, त्याच्या नैसर्गिक स्वभावामुळे, खरोखर दुर्दैवीपणाच्या प्रभावाखाली मन गमावते. ब्रिटनमधील भटक्या रंगात एक विश्वासू ग्रस्त सह एक विश्वासू जेस्टर, शहाणपणाने लक्षात येते की जो मालक त्याच्या मालकाच्या रूपात येतो तो स्पष्टपणे त्याच्या डोक्यावर मैत्रीपूर्ण नाही. जर आपण अश्रूंच्या युक्तिष्कंध्यांची रेष राखली असेल तर आपण असे म्हणू शकतो की लिरचा राजा सोब्रिटीच्या दृष्टीने थोडासा गमावला आहे, ज्याचे स्पष्टीकरण पुढे सरकते होते. स्थलीय रोग
काही ठिकाणी शेक्सपियर ट्रॅजेडीमध्ये ल्रीचा पागल राजा जेस्टरशी तुलना करतो, परंतु पागलपणात नाही तर शब्दांची सत्यता आहे. उदाहरणार्थ, एक विस्मयकारक तुकडे विचारात एक आंधळा गणना ग्लेस्ट्र्रे हे सांगते: "चौदाक! जगातील गोष्टींचा अभ्यास करण्यासाठी, डोळ्याची गरज नाही ".
राजा लिटर दुःख पासून मृत्यू; एडगरचा मुलगा शोधताना, आनंदाने, त्याच्या दुर्दैवीपणात त्याला समांतर जात आहे. जीवन नैसर्गिकरित्या वडिलांना सोडते. नाटकांचे नकारात्मक पात्र हिंसकपणे त्यांचे पृथ्वीवरील मार्ग समाप्त करतात: कॉर्नवेलस्कीचा ड्यूक हा सेवक, रागानू-बहिणी, एडमंड - एडगर, हॉरला - स्वत: ला हसतो. अॅडमंडच्या ऑर्डरद्वारे कॉर्डेलिया जीवनापासून वंचित आहे आणि शेक्सपियर (जरी तिच एक इशारा आहे) द्वारे वाचला नाही कारण या नाटकातील त्याच्या भूमिकेची भूमिका म्हणजे लायरवेच्या राजाने समजून घेणे ही शेवटची गोष्ट आहे काय घडत आहे याचा सारांश.
Play- नोकर, कोर्टियर, आलेख (केंट आणि ग्लूसेस्टर) च्या माध्यमिक पात्र राजा लीरा च्या विश्वासू विषय म्हणून शेक्सपियर काढले जातात, मृत्यूच्या भीती अंतर्गत देखील त्यांच्या प्रभुची सेवा करण्यास तयार आहे. उदाहरणार्थ, केंटचे मोजमाप करा, उदाहरणार्थ, त्याच्या प्रभूच्या क्रोध थांबवत नाही, जे त्याने कॉर्लीयाकडे चुकीचे असल्याचे मानले आहे आणि म्हणूनच अंतिम जीवनातून प्रेरणा देण्यासाठी ते तयार आहे. किंग लीरा - ड्यूक अल्बेनियन या जुन्या मुलीची जोडीदार आहे, परंतु शासक यांच्या स्वरुपात खूप मऊ आहे, त्याच परिस्थितीत आवश्यक कठोरता मुख्य पात्र म्हणून - जेव्हा खलनायक हे क्रमाने स्पष्ट होते लक्षात येऊ नये.
विलियम शेक्सपियर "किंग लिअर" ची कार्ये कशी होती? मध्ययुगीन महाकाव्य पासून उधार घेतले महान नाटककार प्लॉट. राजाबद्दल एक म्हणतो, ज्याने आपल्या मोठ्या मुलींमधील मालमत्ताांना प्रोत्साहन दिले आहे आणि तरुणांना वारसा न सोडता. कवितेच्या स्वरूपात शेक्सपियरची एक विलक्षण कथा, त्यात अनेक भाग जोडले, मूळ कथानकाने दोन अतिरिक्त वर्ण सादर केले. ते जागतिक साहित्याच्या सर्वात मोठ्या तुकड्यांपैकी एक बनले.
निर्मितीचा इतिहास
"किंग लिअर" लिहिताना शेक्सपियर मध्यवर्ती पौराणिक कथा प्रेरणा मिळाली. पण या दंतकथेचा इतिहास प्राचीन काळापासून सुरू होतो. 14 व्या शतकात पौराणिक कथा लॅटिन ते इंग्रजीतून अनुवादित करण्यात आली. शेक्सपियरने 1606 मध्ये आपला त्रास होतो. हे ज्ञात आहे की 16 व्या शतकाच्या शेवटी ब्रिटिश थिएटर्समध्ये "लीरा राजाचा त्रासदायक इतिहास" नाटकाने एक प्रीमिअर झाला. काही संशोधक मानतात की हे शेक्सपियरचे कार्य आहे, जे नंतर त्याचे नाव बदलले.
असं असलं तरी, 16 व्या शतकाच्या अखेरीस दुर्घटना लिहिलेल्या लेखकाचे नाव अज्ञात आहे. तथापि, काही ऐतिहासिक स्त्रोतांनुसार, शेक्सपियरने 1606 मध्ये "लॉथ ऑफ लॉथ" वर काम पूर्ण केले आहे. ती पहिली कल्पना होती.
- वारसा विभाग.
- निर्वासित मध्ये.
- युद्ध
- मृत्यू लीरा.
वारसा विभाग
मुख्य पात्र कोणावर राज्य करायचे राजा आहे. त्याने शांततेवर जाण्याचा निर्णय घेतला, परंतु बोर्डला मुलांना हस्तांतरित करण्यापूर्वी. राजा लीरा तीन मुली आहेत. त्यांच्या दरम्यान मालकी कसे विभाजित करावे? एक ज्ञानी निर्णय त्याला कसे दिसते ते मुख्य पात्र आहे. प्रत्येक मुलीला आपल्या प्रेमाची कबरे बनवण्यासाठी केली जात आहे, म्हणजेच, त्याला सर्वात जास्त प्रेम करते, बहुतेक राज्य मिळेल.
वरिष्ठ मुली एक चापटीत स्पर्धा करण्यास सुरवात करतात. सर्वात लहान - कॉर्डेलिया - पापी लोकांना नकार आणि प्रेम पुरावा आवश्यक नाही जाहीर. मूर्ख माणूस राग. तो अंगणापासून कॉर्नलिया चालवितो आणि राज्ये मोठ्या मुलींमध्ये विभागतो. दहा सर्वात लहान मुलीसाठी उभे राहण्याचा प्रयत्न करणार्या केंटची संख्याही ओपलमध्ये वळते.
वेळ निघून जातो, राजा लिअरला समजते की त्याने एक भयानक चूक केली. मुलींचे संबंध नाटकीय पद्धतीने बदलतात. ते आधीप्रमाणे पित्यासोबत इतके अस्पष्ट नाहीत. याव्यतिरिक्त, राजकीय संघर्ष राज्यात बवत आहे, जो लियिरा खूप प्रेम करतो.
निर्वासित
एकदा कॉर्लेलियाला एकदा त्याने पिता पिता पिता पिता पिता पिता पिता पिता घेतला. एलआयआरच्या एफआयआरने स्टेपमध्ये प्रवेश केला. येथे तो केंट, चमकदार आणि एडगरला भेटतो. ब्रिटीश लीजेंडमध्ये शेवटची दोन नायक अनुपस्थित आहेत, हे शेक्सपियरने तयार केलेले पात्र आहेत. दरम्यानच्या काळातील मुली वडिलांना नष्ट करण्याचा एक योजना विकसित करीत आहेत. मुख्य कथांव्यतिरिक्त, शेक्सपियर ट्रॅजेडीमध्ये आणखी एक आहे - चमक आणि त्याच्या पुत्र एडगरची कथा, जो परिश्रमपूर्वक पागल दर्शवितो.
युद्ध
आपल्या वडिलांसह क्रूरतेने बहिणी कशा प्रकारे आल्या आहेत हे सांगेल. ती सैन्याने गोळा केली आणि त्याला बहिणींच्या राज्यात नेले. लढाई सुरू होते. राजा लीरा आणि सर्वात धाकट्या मुली पकडले जातात. अचानक, एडमंड दिसेल - चकाकीच्या अभिवचनाचा पुत्र, ज्या लेखकाने दुर्घटनेच्या सुरुवातीस देखील उल्लेख केला आहे. तो कॉर्डेलिया आणि तिच्या वडिलांचा खून आयोजित करण्याचा प्रयत्न करीत आहे. पण त्याने प्लानची मुलगी लीराला ठार मारण्याची योजना आखण्यात व्यवस्थापित केली. मग एडमंड त्याच्या भाऊ एडगरबरोबर दुहेरी मरतो.
लीरा मृत्यू
शेवटच्या मरणामध्ये राजा लीरा सर्व मुली. सर्वात मोठा मध्यभागी मारतो आणि नंतर आत्महत्या करतो. कॉर्डेलिया तुरुंगात अडकले आहे. जिने राजा सोडला आहे आणि दुःखाने मरतो. तसे, ग्लॉस्टर मरतात. जिवंत आणि केंट जिवंत राहतात. नंतरला आयुष्यासाठी प्रेम वाटले नाही, परंतु अल्बेनियनच्या ड्यूकच्या मृत्यूबद्दल धन्यवाद, त्याने स्वत: ला धक्कादायकाने स्वत: ला चिकटून ठेवण्याची कल्पना नाकारली.
