आम्ही सर्व प्रकारच्या विद्यार्थ्यांची कामे पार पाडतो

फ्रेडरिक चोपिन यांचे जीवन आणि कार्य

चोपिनच्या कामातील सर्वात जिव्हाळ्याचा, "आत्मकथा" हा प्रकार म्हणजे त्याचे वॉल्ट्ज. रशियन संगीतशास्त्रज्ञ इसाबेला खिट्रिक यांच्या म्हणण्यानुसार, चोपिनचे वास्तविक जीवन आणि त्याच्या वॉल्ट्झिजमधील संबंध खूपच जवळचे आहे, आणि संगीतकारांच्या वॉल्ट्झिजचा संग्रह चोपिनच्या एक प्रकारचा “गीतात्मक डायरी” म्हणून पाहिला जाऊ शकतो. चोपिन सुसंगतता आणि अलगाव द्वारे ओळखले जात होते, म्हणून त्यांचे व्यक्तिमत्त्व केवळ प्रकट होते ...

फ्रेडरिक चोपिन यांचे जीवन आणि कार्य ( निबंध, टर्म पेपर, डिप्लोमा, नियंत्रण)

http://allbest.ru

1. जीवनी

1.1 मूळ आणि कुटुंब

१.२ बालपण आणि तारुण्य

२.क्रिएटिव्हिटी

2.1 मेमरी

P.उत्पादने निष्कर्ष वापरल्या जाणार्\u200dया साहित्याची यादी फ्रेडरिक फ्रॅन्कोइस चोपिन यांचा जन्म १ मार्च रोजी (इतर स्त्रोतांनुसार, २२ फेब्रुवारी) वारसा जवळ झेल्याझोवा वोला गावात १ 18१० रोजी झाला. 17 ऑक्टोबर 1849 रोजी पॅरिसमध्ये त्यांचे निधन झाले. पोलिश संगीतकार आणि व्हर्चुओसो पियानोवादक, शिक्षक.

१95 95 in मध्ये पोलंड राज्य म्हणून अस्तित्वात नाहीसे झाले आणि नेपोलियन युद्धांच्या परिणामी वॉर्सा पश्चिमेला जाण्यापूर्वी चोपिन हा रशियन साम्राज्याचा भाग बनलेल्या प्रदेशावर होता. रशियन साम्राज्याचा एक भाग होता तो प्रदेश. अपवाद म्हणजे आयुष्याची पहिली वर्षे, 3 मे 1815 पर्यंत. यावेळी, हा परिसर फ्रेंच साम्राज्याचा एक मुख्य भाग डार्सी ऑफ वारसाचा एक भाग होता.

पियानोसाठी असंख्य कामांचे लेखक. पोलिश संगीत कलेचा सर्वात मोठा प्रतिनिधी. त्याने अनेक शैलींचे नवीन प्रकारे पुन: स्पष्टीकरण केले: रोमँटिक आधारावर प्रस्तावनेला पुन्हा जिवंत केले, एक पियानो बॅलड तयार केले, काव्यबद्ध आणि नाट्यमय नृत्य केले - मॅजुर्का, पोलनाईज, वॉल्ट्ज; शेरझोला स्वतंत्र कामात बदलले. समृद्ध सुसंवाद आणि पियानो पोत; मधुर समृद्धी आणि कल्पनारम्य सह एकत्रित शास्त्रीय फॉर्म.

चोपिनच्या कामांमध्ये 2 कॉन्सर्ट्स, 3 सोनाटास, फँटसी, 4 बॅलड्स, 4 स्कार्झो, उत्स्फूर्त कृत्ये, रात्रीचे, एट्यूड्स, वॉल्ट्ज, मॅझुरकास, पोलोनेसेस, प्रील्यूड्स आणि पियानोसाठीच्या इतर कामांचा समावेश आहे. गाणीही आहेत. त्याच्या पियानो कामगिरीमध्ये, भावनांची खोली आणि प्रामाणिकपणा कृपा आणि तांत्रिक परिपूर्णतेसह एकत्र केले गेले.

1830 मध्ये, पोलंडमध्ये स्वातंत्र्यासाठी उठाव सुरू झाल्याच्या बातम्या आल्या. चोपिनचे स्वदेशी परत येण्याचे आणि युद्धात भाग घेण्याचे स्वप्न आहे. प्रशिक्षण शिबिर संपले होते, परंतु पोलंडला जात असताना भयानक बातमीने त्याचे स्वागत करण्यात आले: उठाव दडपला गेला, नेता कैद झाला. चोपिनचा असा विश्वास होता की त्याचे संगीत त्याच्या लोकांना जिंकण्यात मदत करेल. "पोलंड तल्लख, शक्तिशाली, स्वतंत्र होईल!" - म्हणून त्याने आपल्या डायरीत लिहिले. फ्रेडरिक चोपिनची शेवटची सार्वजनिक मैफिली 16 नोव्हेंबर 1848 रोजी लंडनमध्ये झाली. संगीतकाराने असा विचार केला की मृत्यूनंतर त्याचे हृदय पोलंडमध्ये नेले जाईल.

1. जीवनी

१.१ मूळ आणि कुटुंब संगीतकाराचे वडील निकोलस चोपिन यांनी १6०6 मध्ये स्कारबक्सच्या ज्युलियाना किरुदझिना या एका दूरच्या नातेवाईकाशी लग्न केले. हयात असलेल्या साक्षीदारांच्या म्हणण्यानुसार, संगीतकाराच्या आईने चांगले शिक्षण घेतले, फ्रेंच भाषा बोलली, अत्यंत संगीत वाद्य होते, पियानो चांगले वाजवले आणि त्याचा आवाज चांगला होता. फ्रेडरिकने त्याच्या आईला प्रथम संगीत दिशेने थकले आहे, लहान बालपणापासून ते लोकगीतांवर प्रेम करतात. 1810 च्या शरद .तूमध्ये, मुलाच्या जन्मानंतर काही काळानंतर निकोलस चोपिन वारसा येथे गेले. वॉर्सा लिसेयम येथे, स्कार्बक्सच्या संरक्षणाबद्दल धन्यवाद, ज्यांच्याशी तो राज्यपाल होता, शिक्षक पॅन माहे यांच्या निधनानंतर त्याला एक स्थान मिळाले. चोपिन हे फ्रेंच आणि जर्मन भाषा आणि फ्रेंच साहित्याचे शिक्षक होते आणि त्यांनी लिसीयमच्या विद्यार्थ्यांसाठी एक बोर्डिंग स्कूल ठेवले.

पालकांच्या बुद्धिमत्तेमुळे आणि संवेदनशीलतेने कुटुंबातील सर्व सदस्यांना प्रेमाने एकत्र केले आणि प्रतिभाशाली मुलांच्या विकासावर फायदेशीर परिणाम झाला. फ्रेडरिक व्यतिरिक्त, चोपिन कुटुंबात आणखी तीन बहिणी होती: सर्वात मोठी, लुडविकाने, एंडझाहेविचशी लग्न केले होते, जे त्यांचे खास जवळचे मित्र होते, आणि धाकट्या इसाबेला आणि एमिलीया. बहिणींमध्ये अष्टपैलू क्षमता होती आणि लवकर मृत्यू पावलेल्या एमिलियाची एक उत्कृष्ट साहित्यिक कला होती.

१.२ बालपण आणि तारुण्य आधीच बालपणात चोपिनने विलक्षण वाद्य क्षमता दर्शविली. त्याच्याभोवती खास लक्ष आणि काळजी होती. मोझार्ट प्रमाणेच, त्याने आपल्या आसपासच्या लोकांना संगीतमय "व्यापणे", सुधारणेची अक्षम्य कल्पनाशक्ती, जन्मजात पियानोवादकांनी आश्चर्यचकित केले. त्याची ग्रहणक्षमता आणि संगीताची भावना त्यांच्यात हिंसक आणि विलक्षण प्रकट झाली. तो संगीत ऐकत असतांना रडत असे, रात्री उडी मारुन पियानोवर संस्मरणीय मेलोड किंवा जीवा उचलू शकेल.

१18१18 च्या जानेवारीच्या अंकात वॉर्साच्या एका वृत्तपत्राने संगीतकारांच्या संगीतातील पहिल्या तुकडीबद्दल काही ओळी प्रकाशित केल्या जो अद्याप प्राथमिक शाळेतच होता. वर्तमानपत्रात लिहिलेले आहे, “या पोलोनेझचा लेखक, एक विद्यार्थी आहे जो अद्याप 8 वर्षांचा झाला नाही. सर्वात संदिग्धता आणि अपवादात्मक चव असणारी ही संगीताची खरी प्रतिभा आहे. सर्वात कठीण पियानोचे तुकडे पार पाडणे आणि नृत्य आणि रूपरेषा तयार करणारे जे पारखी आणि मर्मज्ञांना आनंदित करतात. जर या मुलाच्या मुलाचा जन्म फ्रान्स किंवा जर्मनीमध्ये झाला असेल तर त्याने त्याकडे अधिक लक्ष वेधले असते. "

यंग चोपिनला त्याच्यावर उत्तम आशा असलेले संगीत शिकवले जात असे. जन्मजात झेक असलेले पियानो वादक वोजियाच झिव्हनी यांनी year वर्षाच्या मुलाबरोबर अभ्यास करण्यास सुरवात केली. चॉपिन यांनी याव्यतिरिक्त वॉर्सा शाळेत शिक्षण घेतले या असूनही वर्ग गंभीर होते. मुलाची अभिनय प्रतिभा इतक्या लवकर विकसित झाली की बाराव्या वर्षापर्यंत चोपिन सर्वोत्तम पोलिश पियानोवादकांपेक्षा निकृष्ट दर्जाचा नव्हता. त्याला आणखी काही शिकवू शकत नाही असे जाहीर करून झिव्हनीने तरुण व्हर्चुओसोबरोबर अभ्यास करण्यास नकार दिला.

कॉलेजमधून पदवी प्राप्त केल्यावर आणि झिव्हनीबरोबर सात वर्षांचा अभ्यास पूर्ण केल्यावर, चोपिन यांनी संगीतकार जोसेफ एल्सनर यांच्यासह सैद्धांतिक अभ्यासाची सुरुवात केली.

प्रिन्स अँटोन रॅडझिव्हिल आणि चेवर्टिन्स्की राजकुमारांच्या संरक्षणाने चोपिनला उच्च समाजात ओळख झाली, जे चोपिनच्या मोहक देखावा आणि परिष्कृत शिष्टाचारांनी प्रभावित झाले. फ्रांत्स लिस्झ्टने याबद्दल जे सांगितले ते येथे आहे: “त्यांच्या व्यक्तिमत्त्वाची सामान्य धारणा शांत, कर्णमधुर होती आणि असे दिसते की कोणत्याही टिप्पण्यांमध्ये काही भर पडण्याची गरज नाही. चोपिनचे निळे डोळे ते प्रेमळपणाने झाकल्यापेक्षा जास्त बुद्धिमत्तेने चमकले; त्याचे मऊ आणि पातळ स्मित कधीही कडू किंवा उपहासात्मक बनत नाही. त्याच्या रंगाची सूक्ष्मता आणि पारदर्शकता प्रत्येकाला मोहित करते; त्याचे केस कुरळे केस आणि थोडा गोलाकार नाक होता; तो लहान, नाजूक, पातळ बांधकाम होता. त्याचे आचरण परिष्कृत आणि विविध होते; आवाज थोडा कंटाळा येतो, बर्\u200dयाचदा निस्तेज होतो.

त्याचे शिष्टाचार अशा सभ्यतेने भरलेले होते, त्यांच्याकडे रक्त अभिजाततेचा शिक्का होता की त्याने स्वेच्छेने अभिवादन केले आणि राजपुत्र म्हणून स्वीकारले गेले ... चोपिन यांनी समाजात आणले की काळजीची चिंता नसलेल्या व्यक्तींच्या मनःस्थितीची तीव्रता, ज्याला माहित नाही "कंटाळवाणे" हा शब्द कोणत्याही स्वारस्याशी संलग्न नाही. चोपिन सहसा आनंदी होता; प्रत्येकजण लक्ष वेधून घेत नाही अशा प्रकटीकरणातही त्याच्या तीव्र मनाने पटकन मजेदार शोध घेतला. "

बर्लिन, ड्रेस्डेन, प्राग या तिघांच्या सहली, ज्यात ते थोर संगीतकारांच्या मैफिलीत भाग घेत असत, त्यांच्या विकासात योगदान देतात. चोपिनच्या कलात्मक कारकीर्दीची सुरुवात 1829 मध्ये झाली. तो व्हिएन्ना, क्राको येथे काम करतो. वारसाला परत आल्यावर तो 5 नोव्हेंबर 1830 रोजी तो कायमचा सोडून जातो. त्याच्या जन्मभुमी पासून हे वेगळेपण त्याच्या सतत लपलेल्या दु: खाचे कारण होते - होमस्नेसी. तीसच्या दशकाच्या उत्तरार्धात जॉर्ज सँडवरील त्याचे प्रेम हेच होते, ज्यामुळे त्याने आपल्या वधूबरोबर भाग घेण्याव्यतिरिक्त त्याला आनंदापेक्षा अधिक दुःख दिले. ड्रेस्डेन, व्हिएन्ना, म्यूनिच उत्तीर्ण झाल्यानंतर ते 1831 मध्ये पॅरिसमध्ये दाखल झाले. वाटेत, चोपिन यांनी डायरी (तथाकथित "स्टटगार्ट डायरी") लिहिले आणि स्टुटगार्ट येथे मुक्काम केल्यावर त्यांची मनोवृत्ती दर्शविली जेथे पोलिश विद्रोह कोसळल्यामुळे निराश झाला. या काळात चोपिन यांनी आपले प्रसिद्ध "रेव्होल्यूशनरी इट्यूड" लिहिले. वयाच्या 22 व्या वर्षी चोपिनने पॅरिसमध्ये पहिली मैफिली दिली. यश पूर्ण झाले. चोपिनने मैफिलीमध्ये क्वचितच सादर केले, परंतु पोलिश कॉलनी आणि फ्रेंच अभिजात लोकांच्या सलूनमध्ये चोपिनची कीर्ती त्वरेने वाढली. असे संगीतकार होते ज्यांनी त्यांची कला प्रतिभा ओळखली नाही, जसे की कल्कब्रेनर आणि जॉन फील्ड, परंतु यामुळे चोपिन यांना कलात्मक मंडळांमध्ये आणि समाजात मोठ्या संख्येने निष्ठावंत चाहते मिळण्यापासून रोखले नाही. संगीत आणि पियानोवाद शिकवण्याचे प्रेम हे चोपिनचे वैशिष्ट्य होते, ज्यांनी यासाठी बराच वेळ घालवला.

1837 मध्ये, चोपिनला फुफ्फुसांच्या आजाराचा पहिला हल्ला (नवीनतम डेटानुसार - सिस्टिक फायब्रोसिस) वाटला. ही वेळ जॉर्जेस वाळूच्या कनेक्शनशी एकरूप आहे. जॉर्ज सँडबरोबर मॅलोर्का येथे राहिल्यामुळे चोपिनच्या आरोग्यावर नकारात्मक परिणाम झाला. तेथे त्याला आजारपणाचा सामना करावा लागला. तथापि, या स्पॅनिश बेटावर 24 प्रीलेड्ससह अनेक महान कामे तयार केली गेली. परंतु जॉर्ज सँडचा नोहंत येथे इस्टेट असलेल्या फ्रान्समधील ग्रामीण भागात त्याने बराच वेळ घालवला.

जॉर्ज सँड यांच्यासह दहा वर्षांच्या सहकार्याने, नैतिक चाचण्यांनी भरलेले, चोपिनच्या आरोग्यास मोठ्या प्रमाणात खालावले आणि १ with with47 मध्ये तिच्याबरोबर झालेल्या विश्रांतीमुळे त्याला तणाव निर्माण झाला आणि नोहन्समध्ये विश्रांती घेण्याची संधी वंचित राहिली.

वातावरण बदलण्यासाठी आणि परिचितांच्या वर्तुळाचा विस्तार व्हावा म्हणून चोपिन एप्रिल १484848 मध्ये लंडनला मैफिली देण्यासाठी आणि शिकवण्यासाठी गेला. ही त्याची शेवटची सहल ठरली. यश, चिंताग्रस्त, तणावपूर्ण जीवन, ओलसर ब्रिटिश हवामान आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, अधूनमधून वाढणारी तीव्र फुफ्फुसाचा आजार - या सर्वांमुळे शेवटी त्याचे सामर्थ्य कमी झाले. पॅरिसला परतल्यावर, 5 ऑक्टोबर 1849 रोजी चोपिन यांचे निधन झाले.

चोपिन संपूर्ण संगीताच्या जगाने अत्यंत दु: खी होते. त्याच्या अंत्यसंस्कारात त्यांच्या कार्याचे हजारो प्रशंसक जमले. मृताच्या इच्छेनुसार, त्याच्या अंत्यसंस्कारात त्यावेळच्या प्रख्यात कलाकारांनी मोझार्टचा "रिक्वेम" सादर केला - संगीतकार ज्यांना चोपिन यांनी इतरांपेक्षा श्रेष्ठ मानले (आणि त्याला "रिक्वेइम" आणि वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत "ज्युपिटर" म्हटले आहे) ), आणि स्वत: चा प्रस्ताव क्रमांक 4 (ई अल्पवयीन) देखील सादर केला. पेरे लाकेस स्मशानभूमीत चोपिनची राखे चेरुबिणी आणि बेलिनी यांच्या थडग्यांमधे विसावल्या आहेत. त्याच्या इच्छेनुसार चोपिनचे हृदय वॉर्सा येथे पाठवले गेले, जिथे चर्च ऑफ द होली क्रॉसच्या स्तंभात तिची भिंत बांधली गेली.

२. सर्जनशीलता पोलोनेसेस, बॅलॅड्समध्ये, चॉपिन त्याच्या देश, पोलंडबद्दल, त्याच्या लँडस्केप्सच्या सौंदर्याबद्दल आणि शोकांतिकेच्या भूमिकेबद्दल बोलते. या कामांमध्ये तो लोककामाच्या उत्तम वैशिष्ट्यांचा उपयोग करतो. त्याच वेळी, चोपिन अपवादात्मकपणे विशिष्ट आहे. त्याचे संगीत त्याच्या ठळक चित्रणासाठी उल्लेखनीय आहे आणि कोठेही लहरीपणाने ग्रस्त नाही. बीथोव्हेन नंतर, अभिजाततेने रोमँटिकतेला मार्ग दिला आणि चोपिन संगीतातील या प्रवृत्तीचे मुख्य प्रतिनिधी बनले. त्याच्या कामात कुठेतरी एखादी व्यक्ती प्रतिबिंबित होऊ शकते, तर कदाचित, सोनाटासमध्ये, जे शैलीची उत्कृष्ट उदाहरणे होण्यापासून प्रतिबंधित करत नाही. चोपिन अनेकदा शोकांतिकेच्या उंचीवर पोहोचतो, उदाहरणार्थ, सोनाटा ऑपमध्ये अंत्यसंस्कार मोर्चात. 35, किंवा दुस wonderful्या पियानो कॉन्सर्टोमधून लार्गेट्टोमध्ये उदाहरणार्थ एक आश्चर्यकारक गीतकार म्हणून दिसते.

चोपिनच्या सर्वोत्कृष्ट कामांमध्ये ऑट्यूड्सचा समावेश आहे: त्यामध्ये, तांत्रिक व्यायामांव्यतिरिक्त जे चोपिनच्या आधी या शैलीचे मुख्य आणि जवळजवळ एकमात्र ध्येय होते, श्रोताने एक आश्चर्यकारक काव्यात्मक जग प्रकट केले. हे एट्यूड्स एकतर तारुण्यातील वेगवान ताजेपणाद्वारे ओळखले जातात, उदाहरणार्थ, एट्यूड ओगेस-डूर किंवा नाटक (एफ-माइनर, सी-मॉल मधील एट्यूड्स) द्वारे. त्यांच्याकडे आश्चर्यकारक सुमधुर आणि कर्णमधुर सुंदर आहेत. सीस-मॉल इट्यूड शोकांतिकेच्या बीथोव्हेनच्या शिखरावर पोहोचला.

चोपिनच्या कामातील सर्वात जिव्हाळ्याचा, "आत्मकथा" हा प्रकार म्हणजे त्याचे वॉल्ट्ज. रशियन संगीतशास्त्रज्ञ इसाबेला खिट्रिक यांच्या म्हणण्यानुसार, चोपिनचे वास्तविक जीवन आणि त्याच्या वॉल्ट्झिजमधील संबंध खूपच जवळचे आहे, आणि संगीतकारांच्या वॉल्ट्झिजचा संग्रह चोपिनच्या एक प्रकारचा “गीतात्मक डायरी” म्हणून पाहिला जाऊ शकतो. चोपिन सुसंगतता आणि अलगाव द्वारे वेगळे होते, म्हणून त्याचे व्यक्तिमत्त्व केवळ त्यांच्यासाठी प्रकट होते ज्यांना त्याचे संगीत चांगले माहित आहे. त्या काळातील अनेक प्रसिद्ध कलाकार आणि लेखकांनी चोपिनची पूजा केली: संगीतकार फ्रांझ लिझ्ट, रॉबर्ट शुमान, फेलिक्स मेंडेलसोहन, गियाकोमो मेयरबीर, इग्नाझ मॉस्चेल्स, हेक्टर बर्लियोज, गायक अ\u200dॅडॉल्फे नूरी, कवी हेनरिक हाइन आणि अ\u200dॅडम मिक्युइक्झ, पत्रकार युगिन डेलाक्रोइक्स, इतर. चोपिनने त्याच्या सर्जनशील शब्दाला व्यावसायिक विरोध देखील भेटला: उदाहरणार्थ, त्याच्या आयुष्यातला त्याचा मुख्य प्रतिस्पर्धी, सिगिसमंड थाल्बर्ग, चोपिनच्या मैफिलीनंतर रस्त्यावर गेला, मोठ्याने ओरडला आणि त्याच्या जोडीदाराच्या विचित्रतेला प्रत्युत्तर दिले: संपूर्ण संध्याकाळ फक्त पियानो होती, म्हणून आता आपल्याला कमीतकमी थोडासा फोरट हवा आहे.

चोपिन एक अलौकिक बुद्धिमत्ता वादक होता. त्याचबरोबर एफ. लिझ्टसह, त्याने पियानो वाजवण्याचा मार्ग मोकळा केला आणि अभूतपूर्व तंत्राने समृद्ध केले. चोपिनने कोणतेही ओपेरा किंवा वक्तृत्व तयार केले नाही, त्याला वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत ऑर्केस्ट्राकडे आकर्षित नव्हते. चोपिनची जवळपास सर्व कामे पियानोसाठी लिहिली आहेत. अपवाद म्हणजे व्हायोलिन, सेलो आणि पियानोसाठी तरूण त्रिकुट, तसेच सेलो आणि पियानोसाठी पियानोवर वाजवायचे संगीत समावेश सेलोसाठी अनेक तुकडे. याउप्पर, जवळजवळ दोन डझन मोहक गीतकार गाणी आहेत, बहुतेक वेगवेगळ्या कारणांसाठी तयार केल्या आहेत. चोपिनने त्यांची गाणी प्रकाशित केली नाहीत, परंतु संगीतकाराच्या मृत्यूनंतर त्याच्या एका मित्राने त्यांना गोळा केले आणि एका नोटबुकमध्ये प्रकाशित केले.

त्याच्या तारुण्यात, चोपिनने सिंफनी ऑर्केस्ट्रासह अनेक मैफिलीचे तुकडे तयार केले (त्यापैकी दोन पियानो कॉन्सर्ट्स, मोझार्ट द्वारे थीमवर व्हेरिएशन, पोलिश थीमवर फॅन्टेसी, क्राकोव्हियाकच्या स्पिरिटमध्ये रोंडो). नंतर, त्यांनी मैफिलीचे तेजस्वी लिखाण सोडले.

शैलीतील वैविध्यपूर्ण, त्याच्या परिपक्व सर्जनशील कालावधीची कामे सामग्री आणि स्वरूपात पूर्णपणे नवीन आहेत.

चोपिनच्या कार्यात प्रमुख स्थान पोलिश राष्ट्रीय नृत्य व्यापलेले आहे: माजुर्कास, पोलोनेसेस.

मजुरका किंवा मजूर हे जंपिंग स्टेपचे प्राबल्य असलेल्या जिवंत हालचालीसह तीन-बीट आकारात पोलिश नृत्य आहे. मजुरकससाठी, जोरदार बीटचे लयबद्ध विखंडन वैशिष्ट्यपूर्ण आहे, तसेच उच्चारणांचे लहरी बदलणे: बर्\u200dयाचदा ते मोजमापांच्या कमकुवत धक्क्यांवर असतात. 14-15 व्या वर्षी चोपिनने आपला पहिला मजुरकास तयार केला. नियमानुसार, हे हळूवार आणि आनंदी मुख्य तुकडे आहेत. तथापि, लवकरच, पोलिश बॉलचे वातावरण पुन्हा तयार करणार्\u200dया निर्विकार नाटकांसह, पूर्णपणे गीतात्मक मजुरकास दिसतात, प्रेमळ, सभ्य किंवा उत्कटतेने प्रवृत्त होतात. त्यापैकी काही सूक्ष्म मानसशास्त्र द्वारे दर्शविले जातात, उदाहरणार्थ, चोपिनने त्याच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वी रचलेला सर्वात शेवटचा एफ अल्पवयीन मजुरका (ऑप. 68, क्र. 4). काही मजुरका ही ग्रामीण लोकजीवन, निसर्गाची जबरदस्त रेखाटनांचे चित्र आहेत. त्यांच्या सहजतेने आनंदी किंवा स्पर्श करणार्\u200dया गीतांचा आवाज लोक साधनांच्या सूरांच्या पार्श्वभूमीवर दिसत आहे. बॅगपाइप्स आणि पाईप्सचे आवाज ऐकले जातात, व्हिलेनचे आवाज ऐकले जातात, "फॅट मारिनी" - घरगुती डबल बास (सी मेजर, ऑप.

आपल्या मजुरांची रचना करताना चोपिन यांनी केवळ लोक मजुरांवरच नव्हे तर ग्रामीण भागातील इतर नृत्यांवरही त्या चळवळीच्या ताल आणि चारित्र्यावर अवलंबून होते.

त्याच्या मजुरकसच्या काही भागांमध्ये, मऊ वॉल्ट्झ सारख्या धुरिणांना देहाती कुयाविक किंवा स्विफ्ट इड्रेकची आठवण येते. बर्\u200dयाचदा चोपिनच्या मजुरकामध्ये पोलिश लोकांच्या नृत्याच्या या तीनही प्रकारांचा थ्री-बीट आकार असतो. एकूणच, चोपिन यांनी सुमारे 60 मजुरके लिहिली. चोपिनच्या दुसर्\u200dया कामात, त्याच्या दुसर्\u200dया रोन्डोमध्ये, पोलोनेसेसच्या मध्यभागी, गाण्यांमध्ये (डिजायर, पार्टी) इतर मजूरांवर लय आढळू शकते.

चोपिनने लहान मुलाच्या रूपात प्रथम पोलोनेसेस बनवले. 19 तारखेच्या उत्तरार्धात - मिखाईल ओगिंस्की - 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील पोलिश संगीतकारांच्या पौराणिक गोष्टींप्रमाणेच त्याचे तारुण्यातील अभिनयात्मक स्वर आणि मोहक नमुना असलेले त्यांचे तारुण्य (कामांच्या मुख्य यादीमध्ये समाविष्ट नसलेले) आहेत.

16 व्या शतकापासून पोलिश शहर किंवा पोलिश पोलिश शहरांच्या जीवनात व्यापक आहे. ही थ्री-बीट आकारात एक सुंदर मिरवणूक होती, योद्धा-नाइट्सचा पुरुष "पाय नृत्य" आणि त्यातील मजबूत बीट वैशिष्ट्यपूर्ण लयबद्ध तुकडा. 18 व्या शतकात, चेंडू उघडल्या गेलेल्या औपचारिक मिरवणुकीच्या रूपात युरोपमध्ये पोलॉनॉईज व्यापक झाला.

त्याच्या सर्जनशील परिपक्वताच्या वेळी चोपिनची पोलनाइसेस ही वीर-महाकाव्य किंवा नाट्यमय स्वरूपाच्या विस्तृत-आधारित कविता आहेत. एफ. लिस्टने सहजपणे लिहिले की “… पोलोनाइसेसच्या उत्साही लयमुळे अत्यंत जड आणि उदासीनता थरथरतात आणि वीज निर्माण करतात. बहुतेक पोलोनेइसेस स्वभावातील लढाऊ असतात आणि शौर्य आणि पराक्रमाची अभिव्यक्तीच्या साधेपणासह एकत्र करतात. ते शांत, जाणीव सामर्थ्य, दृढ निश्चयाची भावना श्वास घेतात ... चोपिनच्या काही मतभेदांबद्दल ऐकताना असे दिसते की मानवाच्या जीवनातल्या सर्व अन्यायविरूद्ध शौर्याने कार्य करणा people्या लोकांना तुम्ही भक्कम आणि प्रचंड चालता पाहता. "

बर्\u200dयाच पोलोनॉईजमध्ये, चॉपिन त्यांच्या राष्ट्रीय स्वातंत्र्यासाठी पोलिश लोकांच्या तीव्र आणि नाट्यमय संघर्षाबद्दल आणि त्यांच्या विजयाच्या प्रयत्नांबद्दल वर्णन करतात. काही शृंखलांमध्ये, मागील शतकानुशतके पोलंडच्या महानतेची छायाचित्रे पुन्हा जिवंत होतात, इतरांमध्ये लोकांच्या मोठ्या दु: खाबद्दल दुःख आहे, त्यांच्या गर्विष्ठ, अग्निमय संगीतात, आपल्याला अधिक चांगल्यासाठी संघर्ष न करण्याच्या आवाहनाची भावना स्पष्टपणे जाणवते. भविष्य अशी ई-फ्लॅट-मायनर पोलोनॉईज आहे, ज्यात एक कठोर, खिन्न चव प्रचंड आतील तणावासह एकत्रित केले जाते. वेगवान गतिशील वाढीचा कळस होतो - एक प्रकारचा ज्वलंत रागाचा उद्रेक. यापुढे तक्रारी आणि निराशेच्या आक्रोशाने संगीताचे पुनरुत्थान होत नाही, तर लढा देण्याचा दृढ निश्चय आहे.

ए-फ्लॅट प्रमुख मधील चमकदार आणि धैर्यपूर्ण नृत्य पोलिश देशाच्या महानतेचे आणि वैभवाचे स्मारक चित्र रंगविते. मधल्या भागात असे दिसते की जणू जवळ येणा c्या घोडदळांचा मोजमाप केलेला शिक्का ऐकला जात आहे. या पार्श्वभूमीवर, बेलिकोज रमणीय धामधुमी ऐकू येते. एखाद्याला पुढे एक अदम्य, सामर्थ्यवान चळवळीची भावना येते जी त्याच्या मार्गावरील सर्व अडथळे दूर करण्यास सक्षम असते.

१ thव्या शतकाच्या इतर संगीतकारांप्रमाणेच चोपिन यांनीही वॉल्ट्झीस तयार केले. त्यापैकी सतरा. नम्र ऑस्ट्रियन आणि जर्मन लोकनृत्यापासून मूळ, वॉल्ट्ज 19 व्या शतकातील द्रुतगतीने आवडते युरोपियन नृत्य बनले. त्याची भुरभुरणारी "उडणारी" चळवळ लगेचच रोमँटिक संगीतकारांचे लक्ष वेधून घेते. वॉल्ट्झचा संदर्भ घेत, चोपिन रोजच्या या सोप्या नृत्यावर काव्याची भूमिका बजावते. त्याच्या बर्\u200dयाच वॉल्ट्झ्ज विस्तृतपणे तीन-भागांच्या संरचनेचे तुकडे विकसित करतात. त्यांच्यात चमकदार विरोधाभास आहेत. ते त्यांच्या कलात्मक डिझाइन आणि प्रतिमांमध्ये वैविध्यपूर्ण आहेत. त्यापैकी रुंद सुवासिक स्वरांसह (का नाही 3, 10) कल्पित लिरिक गीत आहेत, इतर वेगवान भोवरा हालचाल, उडताळपणा (नाही 14) द्वारे दर्शविले जातात. चोपिनने नेत्रदीपक मैफिलीची वॉल्ट्झीज (क्रमांक 1, 2, 5) देखील बनविली. त्याच्या हयातीत, चोपिनने आठ वॉल्ट्झ प्रकाशित केले. त्याच्या मृत्यूनंतर, त्याच्या लहान वयात तयार केलेले वॉल्ट्झ्झ छापले गेले.

२.१ मेमरी चोपिन अनेक पियानोवादकांच्या संगीतातील मुख्य संगीतकारांपैकी एक आहे. त्याच्या कामांचे रेकॉर्डिंग सर्वात मोठ्या रेकॉर्ड कंपन्यांच्या कॅटलॉगमध्ये दिसून येते. 1927 पासून, आंतरराष्ट्रीय चोपिन पियानो स्पर्धा वॉर्सामध्ये आयोजित केली जात आहे. त्याच्या विजेत्यांमध्ये पियानोवादक लेव्ह ओबोरिन, याकोव्ह झक, बेला डेविडोविच, गॅलिना सेर्नी-स्टीफांस्का, मॉरिजिओ पोलिनी, मार्था अर्जेरिक यांचा समावेश होता.

१ 34 the34 मध्ये, वॉरसॉ येथे चोपिन विद्यापीठाची स्थापना झाली, ज्याचे नंतर सोसायटीमध्ये रूपांतर झाले. चोपिन. सोसायटीने चोपिन यांनी अनेकदा त्यांच्या कामांविषयी लेख प्रकाशित केले आहेत.

1949-1962 मध्ये. पोलिश संगीतज्ञ लुडविक ब्रोनार्स्की यांनी चोपिनची संपूर्ण कामे प्रकाशित केली - “फ्र. चोपिन, दिझिया डब्ल्यूझिस्की, पीडब्ल्यूएम, क्राको.

बुधवरील खड्ड्याचे नाव चोपिनच्या नावावर आहे.

1960 मध्ये, यु.एस.एस.आर. च्या टपाल तिकिट जारी केले गेले, ते चोपिन यांना समर्पित.

2001 मध्ये, ओकेसी विमानतळ (वॉर्सा) चे नाव फ्रेडरिक चोपिनचे होते.

पुनर्रचना व आधुनिकीकरणानंतर 1 मार्च 2010 रोजी वॉरसा येथे फ्रेडरिक चोपिन संग्रहालय उघडण्यात आले. हा कार्यक्रम प्रसिद्ध पोलिश संगीतकार आणि संगीतकार यांच्या जयंतीच्या 200 व्या वर्धापनदिनानिमित्त तयार केला गेला आहे.

२०१० ला पोलिश प्रजासत्ताकाच्या सेमासच्या हुकुमाद्वारे चोपिन वर्ष घोषित केले गेले.

2 डिसेंबर, 2010 कझाक राष्ट्रीय संरक्षकगृहात. कुरमझ्याझी (आलमाटीमध्ये), पॉलिश दूतावासाने सन्मानार्थ चॉपिनच्या फ्रेडरिक चोपिन नावाच्या मैफिलीचे हॉल उघडले.

२०११ मध्ये रशियामध्ये, इर्कुत्स्क कॉलेज ऑफ म्युझिकने एफ. चोपिनचे नाव धारण करण्यास सुरवात केली

Chop. चोपिन संगीतकार मझुरका यांनी पियानो आणि एकत्रितपणे किंवा पियानो, व्हायोलिन आणि सेलो ऑपसाठी ऑर्केस्ट्रा ट्रायओसह कार्य केले. 8 जी-मोल (1829)

"डॉन जुआन" ऑप मधील ऑपरेशनवरील थीमवरील भिन्नता. 2 बी-डूर (1827)

Rondo a la Krakowiak Op. 14 (1828)

"पोलिश थीम्सवरील ग्रेट फंतासी" ऑप. 13 (1829-1830)

पियानो आणि ऑर्केस्ट्रा ऑपसाठी कॉन्सर्टो. 11 ई-मॉल (1830)

पियानो आणि ऑर्केस्ट्रा ऑपसाठी कॉन्सर्टो. 21 एफ-मॉल (1829)

"अंडेन्टे स्पियानॅटो" आणि पुढील "बिग ब्रिलियंट पोलोनेस" ऑप. 22 (1830-1834)

सेलो सोनाटा ऑप. 65 ग्रॅम-मोल (1845-1846)

सेलो ऑपसाठी पोलोनेझ 3

मजुरकास (58)

सहकारी. 6 - 4 मजुरकास: फिस-मोल, सीस-मोल, ई-मेजर, एस-मॉल (1830)

सहकारी. 7 - 5 मजुरकास: बी मेजर, एक अल्पवयीन, अल्पवयीन, मुख्य म्हणून, सी मेजर (1830-1831)

सहकारी. 17 - 4 मजुरकास: बी मेजर, ई अल्पवयीन, मोठा म्हणून, एक अल्पवयीन (1832-1833)

सहकारी. 24 - 4 मजुरकास: जी-मायनर, सी-मेजर, ए-मेजर, बी-मायनर

सहकारी. 30 - 4 मजुरकास: सी-मॉल, एच-मॉल, देस-मेजर, सीस-मॉल (1836-1837)

सहकारी. 33 - 4 मजुरकास: जीस-मायनर, डी-मेजर, सी-मेजर, एच-माइनर (1837-1838)

सहकारी. 41 - 4 मजुरकास: सीस-मॉल, ई-मॉल, एच-मेजर, -स-मेजर

सहकारी. 50 - 3 मजुरकास: जी-मेजर, एएस-मेजर, सीस-मॉल (1841-1842)

सहकारी. 56 - 3 मजुरकास: एच मेजर, सी मेजर, सी मायनर (1843)

सहकारी. - - -: मजुरकास: अ-नाबालिग, अ-मुख्य, फिस-मॉल (१454545)

सहकारी. 63 - 3 मजुरकास: एच मेजर, एफ मायनर, सीआयएस मायनर (1846)

सहकारी. 67 - 4 मजुरकास: जी मेजर, जी मायनर, सी मेजर, क्रमांक 4 एक किरकोळ 1846 (1848?)

सहकारी. 68 - 4 मजुरकास: सी मेजर, एक अल्पवयीन, एफ मेजर, एफ माइनरमध्ये क्रमांक 4 (1849)

पोलोनेसेस (16)

सहकारी. 26 क्रमांक 1 सीस-मॉल; क्रमांक 2 एस-मॉल (1833-1835)

सहकारी. 40 # 1 ए-डूर (1838); क्रमांक 2 सी-मोल (1836-1839)

सहकारी. 44 फिस-मोल (1840-1841)

सहकारी. 53 अस-दुर (वीर) (1842)

सहकारी. 61 म्हणून प्रमुख, "कल्पनारम्य Polonaise" (1845-1846)

वू. क्रमांक 1 डी-मोल (1827); क्रमांक 2 बी-डूर (1828); एफ-मॉलमध्ये क्रमांक 3 (1829)

रात्री (एकूण २१)

सहकारी. 9 बी-मॉल, एएस-दुर, एच-डूर (1829-1830)

सहकारी. 15 एफ मेजर, फिस मेजर (1830-1831), जी माइनर (1833)

सहकारी. 27 सीस-मोल, देस-दुर (1834-1835)

सहकारी. 32 मुख्य-प्रमुख (1836-1837)

सहकारी. 37 क्रमांक 2 जी-डूर (1839)

सहकारी. 48 सी-मोल, फिस-मॉल (1841)

सहकारी. 55 एफ-मॉल, एएस-दुर (1843)

सहकारी. 62 क्रमांक 1 एच-डूर, क्रमांक 2 ई-दुर (1846)

सहकारी. 72 ई-मॉल (1827)

सहकारी. पोस्ट सीआयएस-मोल (1830), सी-मॉल

वॉल्ट्ज (17)

सहकारी. 18 "बिग ब्रिलियंट वॉल्ट्ज" ई-दुर (1831)

सहकारी. 34 क्रमांक 1 "ब्रिलियंट वॉल्ट्ज" ए-मेजर (1835)

सहकारी. 34 क्रमांक 2 ए-मॉल (1831)

सहकारी. 34 क्रमांक 3 "ब्रिलियंट वॉल्ट्ज" एफ-डूर

सहकारी. 42 "ग्रँड वॉल्ट्ज" ए-डूर

सहकारी. 64 क्रमांक 1 देस-दुर (1847)

सहकारी. 64 क्रमांक 2 सीस-मॉल (1846-1847)

सहकारी. 64 क्रमांक 3 As-dur

सहकारी. 69 क्रमांक 1 As-dur

सहकारी. 69 क्रमांक 10 बी-मॉल

सहकारी. 70 क्रमांक 1 गेस-दुर

सहकारी. 70 क्रमांक 2 एफ-मॉल

सहकारी. 70 क्रमांक 2 देस-दुर

सहकारी. पोस्ट ई-मॉल, ई-दुर, एक-मॉल

प्रारंभ (एकूण 24)

24 प्रीपेड ऑप. 28 (1836-1839)

सीस-मॉल ऑप "," 45 (1841) चे प्रस्तावना करा

उत्स्फूर्त (एकूण 4)

सहकारी. 29 ए-मेजर (सुमारे 1837)

ऑप, 36 फिस-डूर (1839)

सहकारी. 51 गेस-दुर (1842)

सहकारी. 66 "उत्स्फूर्त कल्पनारम्य" सीस-मॉल (1834)

रेखाटना (एकूण 27)

सहकारी. 10 सी-मेजर, ए-माइनर, ई-मेजर, सीआयएस-मायनर, गेस-मेजर, एस-माइनर, सी-मेजर, एफ-मेजर, एफ-मायनर, ए-मेजर, एएस-मेजर, सी-माइनर (१28२28) —1832)

सहकारी. २ As-प्रमुख, एफ-मॉल, एफ-मेजर, ए-मोल, ई-मॉल, जीस-मोल, सीस-मोल, देस-दुर, गेस-दुर, एच-मोल, ए-मॉल, सी-मॉल (१31१31) —1836)

वू एफ-मोल, देस-प्रमुख, मुख्य-प्रमुख (1839)

शेरझो (एकूण 4)

सहकारी. 20 एच-मॉल (1831-1832)

सहकारी. 31 बी-मॉल (1837)

सहकारी. 39 सीस-मोल (1838-1839)

सहकारी. 54 ई-दुर (1841-1842)

बॅलेड्स (एकूण 4)

सहकारी. 23 जी-मोल (1831-1835)

सहकारी. 38 फॅ मेजर (1836-1839)

सहकारी. 47 अस-मेजर (1840-1841)

सहकारी. 52 एफ-मॉल (1842)

पियानो सोनाटास (एकूण 3)

सहकारी. 4 क्रमांक 1, सी-मॉल (1828)

सहकारी. 35 क्रमांक 2 बी-मॉल (1837-1839).

किंवा. 58 क्रमांक 3 एच-मॉल (1844)

इतर कल्पनारम्य सहकारी. 49 एफ-मॉल (1840-1841)

बार्कोरोल ऑप. 60 फिस-डूर (1845-1846)

लुल्ली ऑप. 57 देस-दुर (1843)

कॉन्सर्ट legलेग्रो ऑप. 46 ए-डूर

टॅरन्टेला ऑप. 43 म्हणून-प्रमुख

बोलेरो ऑप. 19 सी-डूर

सेलो आणि पियानो ऑपसाठी इतर कामे सोनाटा. 65

गाणी सहकारी. 74

निष्कर्ष

चोपिन यांचे कम्पोझिंग तंत्र अत्यंत अपारंपरिक आहे आणि बर्\u200dयाच मार्गांनी त्याच्या काळातील अवलंबलेल्या नियम व तंत्रापासून दूर जाते. चोपिन हे नादांचे एक निर्बाध निर्माता होते, तो आतापर्यंत अज्ञात स्लाव्हिक मॉडेल आणि स्वभावविरोधी घटकांनी पाश्चात्य संगीतामध्ये परिचय करून देणारा होता आणि अशा प्रकारे 18 व्या शतकाच्या अखेरीस विकसित झालेल्या शास्त्रीय हार्मोनिक सिस्टमची अविस्मरणीयता कमी केली. तेच ताल धरते: पोलिश नृत्यांची सूत्रे वापरुन चोपिन यांनी नवीन तालबद्ध नमुन्यांसह पाश्चात्य संगीताला समृद्ध केले. त्याने पूर्णपणे वैयक्तिक - लॅकोनिक, स्वत: ची समाविष्ट असलेली वाद्य स्वरुप विकसित केली जी त्याच्या तितक्याच विशिष्ट मधुर, कर्णमधुर, तालबद्ध भाषेला अनुकूल ठरतील.

लहान पियानोचे तुकडे: हे तुकडे साधारणपणे दोन गटात विभागले जाऊ शकतात: मुख्यत: मधुरपणा, सौहार्द, ताल आणि "पोलिश" रंगात प्रामुख्याने "युरोपियन". पहिल्या गटामध्ये बहुतेक एट्यूड्स, प्रीलेड्स, शेरझोस, रात्री, बॅलेड्स, इम्प्रिप्टू, रोंडोस \u200b\u200bआणि वॉल्ट्झिजचा समावेश आहे. विशेषत: पोलिश भाषेतील मजुरका आणि पोलोनेसेस आहेत.

चोपिन यांनी सुमारे तीन डझन एट्यूड्स बनवलेले आहेत, ज्याचा उद्देश पियानो वादकांना विशिष्ट कलात्मक किंवा तांत्रिक अडचणींवर मात करणे (उदाहरणार्थ, समांतर अष्टक किंवा तृतीयांश परिच्छेद करणे) मदत करणे हा आहे. हे व्यायाम संगीतकाराच्या सर्वोच्च कामगिरीपैकी एक आहेत: बाख यांच्यासारखे. चांगल्या स्वभाव असलेल्या क्लेव्हियरला, चोपिनचे व्युत्पन्न सर्व प्रथम तेजस्वी संगीत आहे, त्याव्यतिरिक्त, तेजस्वीपणे इन्स्ट्रुमेंटची क्षमता प्रकट करते; उपहासात्मक कार्ये इथल्या पार्श्वभूमीवर फिकट पडतात, बहुतेकदा ते विसरले जातात.

जरी चोपिनने प्रथम पियानो सूक्ष्म प्रकारात प्रभुत्व मिळवले असले तरी ते त्यांच्यापुरते मर्यादित नव्हते. म्हणूनच, मालोर्कामध्ये घालवलेल्या हिवाळ्यादरम्यान, त्याने सर्व मोठ्या आणि किरकोळ कळामध्ये 24 प्रीलेड्सचे एक चक्र तयार केले. चक्र "लहान ते मोठ्या" या तत्त्वावर तयार केले गेले आहे: पहिले प्रस्तावने लॅकोनिक विग्नेट्स आहेत, शेवटचे नाटक वास्तविक नाटक आहेत, मूड्सची श्रेणी - संपूर्ण निर्मळपणापासून ते हिंसक प्रेरणा पर्यंत. चोपिनने 4 शेरझो लिहिले: हिम्मत आणि शक्तीने परिपूर्ण असलेले हे मोठ्या प्रमाणात तुकडे, जागतिक पियानो साहित्याच्या उत्कृष्ट नमुनांमध्ये एक सन्माननीय स्थान आहे. त्यांनी वीस पेक्षा जास्त निशाचर लिहिल्या - सुंदर, स्वप्नाळू, काव्यात्मक, खोलवर गीतेसंबंधी खुलासे. चोपिन हे अनेक बॅलड्सचे लेखक आहेत (हा त्याचा एकमेव प्रोग्रामेटिक शैली आहे); उत्स्फूर्त, रोंडो देखील त्यांच्या कामात सादर केले जातात; त्याचे वॉल्टझेस विशेष लोकप्रिय आहेत.

"पोलिश" शैली: चोपिनने पॅरिसला त्याच्या मूळ मजुरकास आणि पोलॉनाइसेसने प्रभावित केले, स्लाव्हिक नृत्य ताल आणि पोलिश लोकसाहित्यांतील वैशिष्ट्यपूर्ण भाषेला प्रतिबिंबित करणारे शैली. या मोहक, रंगीबेरंगी तुकड्यांनी प्रथम पाश्चात्य युरोपियन संगीतात स्लाव्हिक घटक सादर केला, ज्याने हळूहळू परंतु अपरिहार्यपणे त्या सामंजस्यपूर्ण, लयबद्ध आणि मधुर योजना बदलल्या ज्या 18 व्या शतकातील उत्कृष्ट क्लासिक्स आहेत. त्यांच्या अनुयायांना सोडले. चोपिनने पन्नासहून अधिक मजुरका (त्यांचे प्रोटोटाइप तीन नटांच्या लयसह पोलिश नृत्य आहे, जे वॉल्टझसारखेच आहे) तयार केले आहे - लहान तुकडे ज्यामध्ये टिपिकल मेलोडिक आणि हार्मोनिक स्लाव्हिकचे स्वर बदलतात आणि काहीवेळा त्यामध्ये ओरिएंटल काहीतरी ऐकू येते. चोपिनने लिहिलेल्या जवळजवळ प्रत्येक गोष्टाप्रमाणे मजुरकस खूप पियानोवादी आहेत आणि त्यांना कलाकारांकडून उत्तम कला आवश्यक आहे - जरी त्यांच्यात स्पष्ट तांत्रिक अडचणी नसल्या तरीही. पोलोनेसेस लांबी आणि पोत दोन्ही मजुरकांपेक्षा मोठे आहेत. पियानो संगीताच्या सर्वात मूळ आणि कुशल लेखकांपैकी चोपिनला पहिल्या स्थानांपैकी एक स्थान सुरक्षित करण्यासाठी "लष्करी" म्हणून ओळखले जाणारे एक कल्पनारम्य polonaise आणि एक polonaise पुरेसे आहे.

मोठे फॉर्मः वेळोवेळी चोपिन मोठ्या संख्येने संगीताकडे वळला. 1840-1841 मध्ये रचलेल्या एफ मायनर मधील नाटक कल्पनेच्या दृष्टीने या क्षेत्रातील त्याच्या सर्वोच्च कामगिरीची उत्कृष्ट रचनेची आणि अतिशय खात्रीने समजली जावी. या कामात, चोपिन यांना फॉर्मचे एक मॉडेल सापडले जे त्याने निवडलेल्या थीमॅटिक साहित्याच्या स्वरूपाशी पूर्णपणे जुळवले आणि अशा प्रकारे त्याने आपल्या बर्\u200dयाच समकालीनांच्या सामर्थ्याच्या पलीकडे असलेल्या समस्येचे निराकरण केले. पियानोवर वाजवायचे संगीत फॉर्म च्या शास्त्रीय नमुन्यांचे अनुसरण करण्याऐवजी, तो संपूर्ण रचना आणि विकासाचे मार्ग निर्धारित करण्यासाठी सामग्रीची रचना, मधुर, कर्णमधुर, लयबद्ध वैशिष्ट्यांची संकल्पना अनुमती देतो. बार्कारोलमध्ये, चोपिनचे या शैलीचे एकमेव कार्य (1845-1846), 6/8 मीटर मधील लहरी, लवचिक मेलोड, वेनिस गोंडोलिअर्सच्या गाण्यांचे वैशिष्ट्य, न बदलणार्\u200dया साथीच्या आकृतीच्या पार्श्वभूमीवर भिन्न आहे (डाव्या हातात ).

वापरलेल्या साहित्याची विकिपीडिया [इलेक्ट्रॉनिक स्त्रोत]: वैज्ञानिक. zhurn. - modeक्सेस मोड: https://ru.wik विकीگا % D0% B4% D0% B5% D1% 80% D0% B8% D0% BA # .D0.91.D0.B8.D0.BE.D0.B3.D1.80.D0.B0.D1.84. D0.B8.D1.8F

फ्रेडरिक चोपिन [इलेक्ट्रॉनिक स्त्रोत]: वैज्ञानिक. zhurn. - प्रवेश मोड: http://fchopin.ru/9.php

माझी साइट [इलेक्ट्रॉनिक स्त्रोत]: वैज्ञानिक. zhurn. - प्रवेश मोडः http://rughwatcolly.ucoz.ru/news/proizvedenija_shopena_kharakteristika_proizvedenij_shopena/2014; 08-06-101

निबंध.आरएफ [इलेक्ट्रॉनिक स्त्रोत]: वैज्ञानिक. zhurn. - प्रवेश मोडः HTTP: //esse.rf/%D0%9B%D0%B8%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B0%D1%82%D1%83%D1%80%D0 % B0 /% D0% A0% D1% 83% D1% 81% D1% 81% D0% BA% D0% B0% D1% 8F% 20% D0% BB% D0% B8% D1% 82% D0% B5% डी 1% 80% डी 0% बी 0% डी 1% 82% डी 1% 83% डी 1% 80% डी 0% बी 0 / पी 15 डी 44 टीएलएन 166020 /

शास्त्रीय संगीत [इलेक्ट्रॉनिक स्त्रोत]: वैज्ञानिक. zhurn. - प्रवेश मोड: http://www.classic-music.ru/zm124.html

ऑर्फियस [इलेक्ट्रॉनिक स्त्रोत]: वैज्ञानिक. zhurn. - प्रवेश मोडः http://orpheusmusic.ru/publ/frederik_shopen_osobennosti_muzykalnogo_stilja/479-1-0-532

क्लासिक्स [इलेक्ट्रॉनिक स्त्रोत]: वैज्ञानिक. zhurn. - प्रवेश मोडः http://www.classic-musik.com/velikie-kompozitori/41-frederik-shopen

एका अनोख्या कार्याची किंमत

एका अनोख्या कार्याची किंमत

इतर रोजगार

डिप्लोमा

पी. अगाफोशीनची खेळाची शाळा (२) एक पद्धतशीर पुस्तिका आहे, ज्यामध्ये चार भाग आहेत, यात गिटार वाजविण्यास शिकविण्याची विचारसरणीची आणि सुसंगत पद्धत सादर केली गेली आहे. त्यावर खेळण्याचे तंत्र, तसेच सैद्धांतिक माहिती देखील तपशीलवार दिली आहे, व्यायाम आणि तुकड्यांची जटिलता हळूहळू वाढते कारण विद्यार्थी आवश्यक ज्ञान आणि कौशल्ये आत्मसात करतो. सर्व गिटार युक्त्या कसून आहेत ...

नियंत्रण

अलेक्सी निकोलाविच आपुखतीन. एका गरीब थोर कुटुंबात जन्म घेतला, जिथे त्याच्याव्यतिरिक्त आणखी तीन मुलगे, निकोलाई (१−−२-१−7878), inoफिनोजेन (१− − -१− 8 88) आणि व्लादिमीर (१− 185१-१−२27) नंतर मोठे झाले. बावळटपणा त्याच्या वडिलांच्या (निकोलई फेडोरोविच) कौटुंबिक वसाहतीत घालवला गेला - पावलोदर हे गाव. त्याच्या दृष्टीकोनातून, तो एम. यू. लिर्मनतोव्ह यांच्या जवळ आहे. तो खूप संशयास्पद, सहज दुखवला गेला, "देवाच्या कृपेने एक कवी", त्याच वेळी त्याला जोकरची प्रतिष्ठा होती ...

फ्रेडरिक फ्रान्सोइस चोपिन हा एक उत्तम रोमँटिक संगीतकार आहे, जो पोलिश पियानोस्टिक स्कूलचा संस्थापक आहे. आपल्या संपूर्ण आयुष्यात, त्याने वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत ऑर्केस्ट्रासाठी एक तुकडा तयार केला नाही, परंतु पियानोसाठी त्याच्या रचना जागतिक पियानोस्टिक कलेचा नायनाट शिखर आहे.

भविष्यातील संगीतकार 1810 मध्ये पोलिश शिक्षक आणि शिक्षक निकोलस चोपिन आणि टेकला जस्टीना क्रॅझीझनोव्हस्का यांच्या कुटुंबात जन्माला आला. वॉर्सा जवळील झेल्याझोवा वोला शहरात, चोपिन कुटुंब एक आदरणीय आणि बुद्धिमान कुटुंब मानला जात असे.

पालकांनी त्यांच्या मुलांना संगीत आणि कवितेच्या प्रेमापोटी वाढविले. आई एक चांगली पियानोवादक आणि गायक होती, ती अस्खलित फ्रेंच बोलली. छोट्या फ्रेडरिक व्यतिरिक्त, कुटुंबात आणखी तीन मुली वाढल्या, परंतु फक्त मुलाने पियानो वाजवण्याची खरोखरच उत्कृष्ट क्षमता दर्शविली.

फ्रेडरिक चोपिनचा एकमेव जिवंत फोटो

उत्कृष्ट मानसिक संवेदनशीलता बाळगणारा, लहान फ्रेडरिक इन्स्ट्रुमेंटवर तासन्तास बसून, त्याला आवडलेल्या तुकड्यांची निवड करुन किंवा शिकू शकला. अगदी लहानपणापासूनच त्याने आपल्या आसपासच्या लोकांना आपल्या वाद्य क्षमता आणि संगीताच्या प्रेमाने आश्चर्यचकित केले. मुलाने जवळपास 5 वर्षांच्या वयात मैफिलीसह कामगिरी करण्यास सुरुवात केली आणि वयाच्या 7 व्या वर्षी त्याने त्या काळातील प्रसिद्ध पोलिश पियानो वादक वोज्चेक झिव्हनीच्या वर्गात प्रवेश केला. पाच वर्षांनंतर, फ्रेडरिक वास्तविक व्हॅचुओसो पियानोवादक झाला, जो तांत्रिक आणि संगीत कौशल्यांमध्ये प्रौढांपेक्षा कनिष्ठ नव्हता.

त्याच्या पियानो धड्यांच्या अनुषंगाने फ्रेडरिक चोपिन यांनी प्रसिद्ध वॉर्सा संगीतकार जोझेफ एल्सनर कडून रचना धडे घ्यायला सुरुवात केली. शिक्षणाव्यतिरिक्त, हा तरुण युरोप ओलांडून बरेच प्रवास करतो, बर्लिनमधील प्राग, ड्रेस्डेन मधील ऑपेरा हाऊसेसला भेट देतो.

प्रिन्स अँटोन रॅडझिव्हिल यांच्या संरक्षणाबद्दल धन्यवाद, तरुण संगीतकार उच्च समाजाचा एक भाग झाला. प्रतिभावान तरूण रशियालाही गेला. त्याच्या अभिनयाची नोंद सम्राट अलेक्झांडर I यांनी केली. बक्षीस म्हणून, या कलाकाराने हिराची अंगठी दिली.

संगीत

छाप पाडल्यानंतर आणि प्रथम रचण्याचा अनुभव घेतल्यानंतर वयाच्या १ of व्या वर्षी चोपिनने पियानोवादक कारकीर्दीला सुरुवात केली. संगीतकार त्याच्या मूळ वारसा आणि क्राको येथे आयोजित केलेल्या मैफिलीमुळे त्याला अफाट लोकप्रियता मिळते. परंतु फ्रेडरिकने एक वर्षानंतर केलेला पहिलाच युरोपियन दौरा संगीतकारासाठी त्याच्या मायदेशी गेलेला नसावा.

भाषणांमध्ये जर्मनीमध्ये असताना, चोपिन यांना वॉर्सा येथे पोलिश उठावाच्या दडपशाहीबद्दल माहिती मिळाली, त्यापैकी तो समर्थकांपैकी एक होता. अशा बातमीनंतर या तरुण संगीतकाराला पॅरिसमध्ये परदेशात राहण्यास भाग पाडले गेले. या कार्यक्रमाच्या स्मरणार्थ, संगीतकाराने एट्यूडसचा पहिला गीतरचना लिहिला, ज्याचा मोती प्रसिद्ध क्रांतिकारक एट्यूड होता.

फ्रान्समध्ये फ्रेडरिक चोपिनने प्रामुख्याने आपल्या संरक्षकांच्या आणि उच्चपदस्थांच्या ओळखीच्या लोकांच्या घरी सादर केले. यावेळी त्याने व्हिएन्ना आणि पॅरिसच्या टप्प्यावर यशस्वीरीत्या सादर केलेला पहिला पियानो मैफिली बनवला.

चोपिन यांच्या चरित्रातील एक मनोरंजक बाब म्हणजे जर्मन रोमँटिक संगीतकार रॉबर्ट शुमान यांच्याबरोबर लिपझिगमधील त्यांची भेट. तरुण पोलिश पियानो वादक आणि संगीतकारांचे कार्यप्रदर्शन ऐकल्यानंतर, जर्मनने उद्गार काढले: "सभ्य लोकांनो, आपल्या हॅट्स काढा, हे एक अलौकिक बुद्धिमत्ता आहे." शुमानबरोबरच त्याचा हंगेरीयन अनुयायी फेरेंक लिझ्ट फ्रेडरिक चोपिनचा प्रशंसक झाला. त्यांनी पोलिश संगीतकाराच्या कार्याचे कौतुक केले आणि आपल्या मूर्तीच्या जीवनावर आणि त्यांच्या कामावर संशोधन केले.

सर्जनशीलता फुलांचे

१ thव्या शतकाचे तीसरे दशक संगीतकारांच्या कार्याचा उत्कर्ष बनला. पोलिश लेखक अ\u200dॅडम मिक्युइक्झ यांच्या कवितेतून प्रेरित, फ्रायडरिक चोपिन यांनी त्याच्या मूळ पोलंडला समर्पित चार बॅलेड्स आणि त्याच्या नशिबांबद्दलच्या भावना तयार केल्या.

या कामांची चाल पोलिश लोकगीते, नृत्य आणि आव्हानात्मक ओळींच्या घटकांनी परिपूर्ण आहे. हे पोलंडमधील लोकांच्या जीवनातील चमत्कारिक लिरिक-शोकांतिके चित्रे आहेत, लेखकाच्या अनुभवांच्या प्रिमिटमधून प्रतिबिंबित झाली. बॅलेड्स व्यतिरिक्त, 4 स्कार्झोज, वॉल्ट्झीझ, मॅझुरकास, पोलोनाइसेस आणि रात्री या वेळी दिसू लागले.

जर चोपिनच्या कामातील वॉल्ट्झ हा त्याच्या वैयक्तिक जीवनातील घटनेशी जवळचा नातेसंबंध असणारी सर्वात आत्मकथित शैली बनली तर मग माजुर्कास आणि पोलोनॉईसेसला राष्ट्रीय प्रतिमांची पिग्गी बँक म्हटले जाऊ शकते. चोपिनच्या कामात मजुरकांचे प्रतिनिधित्व केवळ प्रसिद्ध गीतकारांनीच केले नाही तर खानदानी किंवा उलट लोक नृत्याद्वारे देखील केले जाते.

संगीतकार, रोमँटिसिझमच्या संकल्पनेनुसार, जो प्रामुख्याने लोकांच्या राष्ट्रीय आत्म-जाणीवेस आकर्षित करतो, त्याच्या वाद्य रचना तयार करण्यासाठी पोलिश लोकसंगीताचे वैशिष्ट्यीय आवाज आणि स्वरांचा वापर करतो. हे लोकसाहित्य वाद्यांच्या नादांचे अनुकरण करणारे प्रसिद्ध बॉर्डन आहे, हे एक तीक्ष्ण सिंकोप देखील आहे, जे पोलिश संगीतात अंतर्निहित बिंदीदार लयसह कुशलतेने एकत्र केले गेले आहे.

फ्रेडरिक चोपिन देखील रात्रीच्या शैलीमध्ये नवीन प्रकारे शोधतो. त्याच्या आधी जर रात्रीचे नाव सर्वप्रथम "रात्र गाणे" च्या अनुवादाशी संबंधित असेल तर पोलिश संगीतकारांच्या कार्यात ही शैली एक गीता-नाट्य रेखाचित्रात रूपांतरित होते. आणि जर त्याच्या निशाचरातील पहिले ओपस निसर्गाच्या गीताच्या वर्णनासारखे वाटले तर शेवटची कामे वाढत्या शोकांतिकेच्या अनुभवांच्या क्षेत्रात शोधत आहेत.

परिपक्व मास्टरच्या कार्याची एक उंची त्याचे चक्र मानली जाते, ज्यात 24 प्रस्ताव आहेत. फ्रेडरिकने प्रथम प्रेमात पडल्यामुळे आणि आपल्या प्रिय व्यक्तीबरोबरचे संबंध तोडण्यासाठी कठीण वर्षांत लिहिले होते. शैलीची निवड त्यावेळी जे.एस.बाच यांच्या कार्यासाठी चोपिनच्या उत्साहाने प्रभावित झाली.

जर्मन मास्टरच्या प्रीलेड्स आणि फ्यूग्सच्या अमर चक्रचा अभ्यास करून, त्या पोलिश संगीतकाराने तशाच प्रकारचे लिखाण करण्याचा निर्णय घेतला. पण रोमँटिकमध्ये अशा कामांना आवाजाचा वैयक्तिक स्पर्श मिळाला. चोपिनचे प्रस्तावना सर्वप्रथम, एखाद्या व्यक्तीच्या अंतर्गत अनुभवांचे छोटे परंतु खोल रेखाटन होते. त्या वर्षांत लोकप्रिय असलेल्या म्युझिकल डायरीच्या पद्धतीने त्या लिहिल्या गेल्या.

शिक्षक चोपिन

चोपिनची कीर्ति केवळ त्यांच्या कंपोजिंग आणि मैफिलीच्या क्रियाकलापांमुळेच झाली आहे. हुशार पोलिश संगीतकारानेही स्वत: ला एक हुशार शिक्षक म्हणून सिद्ध केले. फ्रेडरिक चोपिन एक अद्वितीय पियानोस्टिक तंत्राचा निर्माता आहे ज्याने अनेक पियानोवादकांना खरी व्यावसायिकता साधण्यास मदत केली.

हुशार विद्यार्थ्यांव्यतिरिक्त, चोपिन यांनी कुलीन मंडळांमधील अनेक तरुण स्त्रिया शिकवल्या. परंतु केवळ अ\u200dॅडॉल्फ गुटमॅन जो नंतर पियानोवादक आणि संगीत संपादक झाला, तो संगीतकाराच्या सर्व प्रभागांमध्ये खरोखरच ख्यातीप्राप्त झाला.

चोपिनची छायाचित्रे

चोपिनच्या मित्रांपैकी एक केवळ संगीतकार आणि संगीतकारांनाच भेटू शकला नाही. त्यावेळी फॅशनेबल लेखक, रोमँटिक कलाकार आणि नवशिक्या छायाचित्रकारांच्या कार्यात त्याला रस होता. चोपिनच्या बहुमुखी कनेक्शनबद्दल धन्यवाद, वेगवेगळ्या मास्टर्सनी पेंट केलेले बरेच पोर्ट्रेट आहेत, त्यापैकी सर्वात प्रसिद्ध यूजीन डेलाक्रोइक्सचे कार्य आहे.

त्या काळातील असामान्य रोमँटिक पद्धतीने रंगविलेले संगीतकाराचे पोर्ट्रेट आता लूव्ह्रे म्युझियममध्ये ठेवले आहे. या क्षणी, पोलिश संगीतकाराचे फोटो देखील ज्ञात आहेत. इतिहासकारांनी कमीतकमी तीन डागुएरिओटाइप्स मोजल्या आहेत, त्यानुसार, संशोधनानुसार, फ्रेडरिक चोपिन पकडला गेला.

वैयक्तिक जीवन

फ्रेडरिक चोपिन यांचे वैयक्तिक आयुष्य दुःखद होते. त्याची संवेदनशीलता आणि कोमलता असूनही, संगीतकारास खरोखरच कौटुंबिक जीवनातून संपूर्ण आनंदाची भावना अनुभवली नाही. फ्रेडरिकची पहिली पसंती ही त्याची सहकारी, तरुण मारिया वोडझिस्का होती.

तरुणांच्या व्यस्ततेनंतर वधूच्या आई-वडिलांनी लग्नाची आवश्यकता वर्षभरापूर्वी नव्हे तर पुढे ठेवली. या वेळी त्यांनी संगीतकारास अधिक चांगले जाणून घेण्याची आणि त्याच्या आर्थिक हलगर्जीपणाची खात्री करुन घेण्याची अपेक्षा केली. परंतु फ्रेडरिक त्यांच्या आशा पूर्ण करु शकला नाही आणि मग ती जोडणी संपुष्टात आली.

त्याच्या लाडक्या संगीतकाराशी विदा घेण्याचा क्षण खूप तीव्र होता. त्यावर्षी त्याने लिहिलेल्या संगीतात हे दिसून आले. विशेषतः, त्याच्या लेखणीखाली यावेळेस प्रसिद्ध दुसरा सोनाटा दिसतो, ज्याच्या हळूवार भागाला "अंत्यसंस्कार मार्च" म्हणतात.

एक वर्षानंतर, त्याला पॅरिसमधील सर्व माहित असलेल्या एका मुक्त व्यक्तीने नेले. बॅरोनेसचे नाव अरोरा दुडेवंत होते. ती नवख्या स्त्रीवादाची फॅन होती. औरोरा, संकोच न करता, पुरुषाचा सूट परिधान करते, ती विवाहित नव्हती, परंतु मुक्त संबंधांची आवड होती. परिष्कृत मनाने, या युवतीने जॉर्जस सँड या टोपणनावाने कादंबर्\u200dया लिहिल्या आणि प्रकाशित केल्या.

27 वर्षीय चोपिन आणि 33 वर्षीय ऑरोराची प्रेमकहाणी वेगाने विकसित झाली, परंतु या जोडप्याने फार काळ त्यांच्या नात्याची जाहिरात केली नाही. त्याच्या कोणत्याही पोट्रेटमध्ये फ्रेडरिक चोपिन त्याच्या महिलांसह चित्रित केलेले नाही. संगीतकार आणि जॉर्जस वाळूचे वर्णन करणारे एकमेव चित्र त्याच्या मृत्यूनंतर दोन ठिकाणी फाटलेले आढळले.

चोपिनचा आजार सुरू झाला अशा मैलोर्का येथील अरोरा ड्यूडेव्हंटच्या खासगी मालमत्तांमध्ये प्रेमींनी बराच वेळ घालवला, ज्यामुळे नंतर अचानक मृत्यू झाला. दमट बेट हवामान, त्याच्या प्रिय व्यक्तींबरोबर तणावपूर्ण संबंध आणि त्यांच्या सतत भांडणांमुळे संगीतकारात क्षयरोगाचा भडका उडाला.

असामान्य जोडपे पाहणा Many्या बर्\u200dयाच परिचितांनी असे लक्षात घेतले की कमकुवत इच्छेच्या फ्रेडरिकवर बलवान इच्छेच्या काउन्टेसचा विशेष प्रभाव आहे. तथापि, यामुळे त्याने आपले अमर पियानो कामे तयार करण्यापासून रोखले नाही.

मृत्यू

दरवर्षी ढासळणारी चोपिन यांची तब्येत अखेर 1847 मध्ये त्याच्या प्रिय प्रेमी जॉर्ज सँडच्या ब्रेकमुळे खराब झाली. या घटनेनंतर, मानसिक आणि शारीरिकदृष्ट्या तुटलेल्या, पियानो वादकांनी ग्रेट ब्रिटनचा आपला शेवटचा दौरा सुरू केला, ज्यामध्ये तो त्याचा विद्यार्थी जेन स्टर्लिंगबरोबर गेला होता. पॅरिसला परत आल्यावर त्याने काही काळ मैफिली दिल्या पण लवकरच तो आजारी पडला आणि यापुढे तो उठला नाही.

शेवटचे दिवस संगीतकारांसोबत असलेले जवळचे लोक त्याची प्रिय छोटी बहिण लुडविका आणि फ्रेंच मित्र बनले आहेत. ऑक्टोबर 1849 च्या मध्यावर फ्रेडरिक चोपिन यांचे निधन झाले. त्याच्या मृत्यूचे कारण जटिल फुफ्फुसीय क्षयरोग होते.

संगीतकाराच्या इच्छेनुसार, त्याचे हृदय त्याच्या छातीतून बाहेर काढून घरी नेण्यात आले आणि त्याचे शरीर पेरे लाकायसेसच्या फ्रेंच स्मशानभूमीच्या कबरेत पुरले गेले. संगीतकाराच्या हृदयाचा कप अद्याप पोलिश राजधानीच्या कॅथोलिक चर्चमध्ये कायम आहे.

डंडे चोपिनवर खूप प्रेम करतात आणि त्यांना त्याचा अभिमान आहे की ते त्याच्या कार्याला राष्ट्रीय खजिना मानतात. संगीतकाराच्या सन्मानार्थ बरीच संग्रहालये उघडली गेली आहेत; प्रत्येक शहरात महान संगीतकाराची स्मारके आहेत. फ्रेडरिकचा डेथ मास्क आणि त्याच्या हातातून कास्ट इलाझोवा वोल्यातील चोपिन संग्रहालयात दिसू शकेल.

वॉर्सा कॉन्झर्व्हेटरीसह संगीतकारांच्या स्मृतीत बर्\u200dयाच संगीत शैक्षणिक संस्थांची नावे देण्यात आली आहेत. 2001 पासून, वॉर्सामध्ये असलेले पोलिश विमानतळ चोपिनच्या नावावर आहे. हे मनोरंजक आहे की संगीताच्या अमर निर्मितीच्या स्मरणार्थ टर्मिनलंपैकी एक "इट्यूड्स" म्हटले जाते.

पोलिश अलौकिक बुद्धिमत्ता हे संगीत संगीतज्ञ आणि सामान्य श्रोतांमध्ये इतके लोकप्रिय आहे की काही आधुनिक संगीत गट याचा फायदा घेतात आणि चोपिनच्या कृत्यांची आठवण करून देणार्\u200dया शैलीदारपणे गीतात्मक रचना तयार करतात आणि त्या त्यांच्या लेखकांना देतात. तर सार्वजनिक क्षेत्रात, आपल्याला "शरद Walतूतील वॉल्ट्झ", "वॉल्ट्ज ऑफ द रेन", "गार्डन ऑफ ईडन" नावाचे संगीताचे तुकडे सापडतील, ज्याचे वास्तविक लेखक "सिक्रेट गार्डन" आणि संगीतकार पॉल डी सेन्नेविले आणि ऑलिव्हर आहेत. तुसेन.

कलाकृती

• पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी मैफिली - (1829-1830)
• मजुरकास - (1830-1849)
• पोलोनाइसेस - (1829-1846)
• रात्री - (1829-1846)
• वॉल्टझेस - (1831-1847)
• सोनाटास - (1828-1844)
• प्रस्तावना - (1836-1841)
• स्केचेस (1828-1839)
• शेरझो - (1831-1842)
• बॅलेड्स - (1831-1842)

आपण किती प्रसिद्ध आणि खरोखर हुशार लोकांची नावे घेऊ शकता? हा लेख आपल्यासाठी त्यापैकी एक उघडेल - प्रसिद्ध पोलिश संगीतकार फ्रेडरिक चोपिन.

फ्रेडरिक चोपिनचा जन्म 1810 मध्ये पोलंडमध्ये असलेल्या झेल्याझोवा वोला या छोट्या गावात झाला. चोपिन हे नाव येथे लोकप्रिय होते, या घराण्याचा आदर केला जात होता आणि सर्वात बुद्धिमान समजला जात असे. कुटुंबात 3 मुले होती, त्यातील २ मुली आहेत.

संगीतावरील प्रेमाचा उदय

फ्रेडरिकने लहानपणापासूनच संगीतावर असलेले प्रेम त्यांच्या पालकांनी त्यांच्या मुलांना वाढवले \u200b\u200bआणि संगीत आणि कविता यांचे प्रेम वाढवल्यामुळे ते दाखवू लागले. भविष्यातील संगीतकार आधीच वयाच्या 5 व्या वर्षी मैफिलीमध्ये परफॉर्म करण्याचा प्रयत्न केला, आणि वयाच्या 12 व्या वर्षी तो संगीतमय क्षेत्रात मोठ्या उंचावर पोहोचला, प्रौढ संगीतकार त्याचा हेवा करू शकले.

चोपिन यांना प्रवास करण्यास आवडत असे, झेक प्रजासत्ताक आणि जर्मनी व्यतिरिक्त त्यांनी रशियाला भेट दिली. तेथे, त्याच्या पियानो वाजविण्यामुळे, त्याने स्वत: सम्राट अलेक्झांडर पहिला याला सोडले नाही, ज्यासाठी त्याने संगीतकाराला हिराच्या अंगठीने सन्मानित केले.

प्राणघातक टूर

एकोणीसाव्या वर्षी फ्रेडरिक आपल्या मैफिली देतात, ज्यांना त्याच्या मूळ देशात चांगली मागणी आहे. वयाच्या 20 व्या वर्षी चोपिन पहिल्या युरोप दौर्\u200dयावर गेला. पण तो तरुण संगीतकार त्यातून परत येऊ शकला नाही.

त्याच्या मूळ पोलंडमध्ये, पोलिश उठावाच्या समर्थकांनी छळ सुरू केला आणि फ्रेडरिक त्यापैकी एक होता. या तरुण संगीतकाराने पॅरिसमध्ये रहाण्याचे ठरवले. या सन्मानार्थ, फ्रेडरिककडे एक नवीन उत्कृष्ट नमुना - क्रांतिकारक स्केच आहे.

मातृभूमीबद्दल बॅलड्स

त्यांच्या कवितेबद्दल धन्यवाद, पोलिश लेखक अ\u200dॅडम मिक्विइक्झ यांनी चोपिनला त्याच्या जन्मभूमीबद्दल चार नृत्य लिहण्यासाठी प्रेरित केले. त्याच्या बॅलॅड्स पारंपारिक लोक घटकांनी भरलेले होते, परंतु हे केवळ वाद्य कामे नव्हते - त्या लेखक आणि त्याच्या लोकांबद्दल आणि त्याच्या देशातील भावनांबद्दलच्या भावनांचे वर्णन होते.

चोपिन हा आपल्या देशाचा खरा देशभक्त होता आणि तो आपल्या मातृभूमीपासून काही हजार किलोमीटर अंतरावर असूनही त्याने याबद्दल विचार करणे सोडले नाही. आपल्या लोकांसाठी आणि त्याच्या भूमीवर असामान्य प्रेम केल्याबद्दल धन्यवाद, फ्रेडरिककडे आजपर्यंत मागणी असलेल्या उत्कृष्ट नमुना आहेत.

चोपिन प्रीलुड्स

चोपिनने "नॉटटर्न" ही शैली लोकांना नवीन प्रकारे दिली. नवीन व्याख्येमध्ये, गीतात्मक आणि नाट्यमय रेखाचित्र समोर आले. त्याच्या पहिल्या प्रेमाच्या वेळी आणि त्याच्या प्रिय व्यक्तीबरोबर कडक ब्रेकच्या वेळी, फ्रेडरिकला त्याच्या सर्जनशीलताचे शिखर होते - त्यानंतर 24 प्रस्तावनांचा समावेश असलेले एक चक्र सोडण्यात आले. चोपिनचे प्र्लुइड्स एक प्रकारची संगीतमय डायरी आहेत ज्यात लेखक आपले सर्व अनुभव आणि वेदना सांगतात.

चोपिनची शिकवण

चोपिनच्या प्रतिभेबद्दल धन्यवाद, केवळ एक कलाकार म्हणूनच नव्हे तर शिक्षक म्हणून देखील अनेक पियानोवादक व्यावसायिक पातळीवर पोहोचले आहेत. हे सर्व सार्वत्रिक पियानोवादक तंत्राचा वापर करून प्राप्त केले गेले.

त्याचे धडे केवळ तरुणच नव्हे तर कुलीन तरुण स्त्रियादेखील उपस्थित होते. फ्रेडरिकच्या धड्यांबद्दल धन्यवाद बरेच विद्यार्थी संगीत क्षेत्रातील लहान उंचीवर पोहोचले नाहीत.

लग्न करण्याचा प्रयत्न करत आहे

कौटुंबिक जीवनात, संगीतकाराने संगीत क्षेत्रात इतके यश मिळवले नाही. त्याला त्याच्या समवयस्केशी लग्न करायच्या नंतर, तिच्या पालकांनी आर्थिक स्थिरतेसाठी त्याची चाचणी करण्याचा निर्णय घेतला आणि बर्\u200dयाच कठोर अटी पुढे आणल्या. चोपिन प्रियजनाच्या आई-वडिलांच्या आशेनुसार जगण्यात अपयशी ठरले, म्हणून त्यांनी वेगळे होण्याचा निर्णय घेतला. त्यानंतर, एक दुसरा पियानोवर वाजवायचे संगीत दिसू लागले, ज्याच्या हळू हालचालीला अंत्यसंस्कार मार्च म्हटले गेले.

कर्तृत्व एक प्रेम प्रकरण

फ्रेडरिकची पुढील आवड बॅरोनेस अरोरा ड्यूडेव्हंट होती, जी संपूर्ण पॅरिसमध्ये प्रसिद्ध होती. या जोडप्याने आपले नाते लपवले, चित्रांमध्येही चोपिन आपल्या वधूबरोबर कधीच पकडला गेला नाही.

रसिकांनी आपला मोकळा वेळ मॅलोर्कामध्ये घालविला. अरोरा आणि आर्द्र वातावरणाशी भांडण झाल्यामुळे संगीतकारात क्षयरोग झाला.

संगीतकाराचा मृत्यू

अरोरा ड्यूडेव्हंटबरोबर मतभेद झाल्यामुळे शेवटी फ्रेडरिकचा ब्रेक झाला आणि तो पलंगावर झोपला. वयाच्या 39 व्या वर्षी, एक प्रतिभावान संगीतकाराने जटिल फुफ्फुसीय क्षयरोगाचे निदान करून ही जमीन सोडली. मृत्यू होण्यापूर्वीच, त्याने आपले हृदय काढून त्याला त्याच्या मायदेशी नेण्यासाठी व्रत केले. त्याची इच्छा पूर्ण झाली. या संगीतकाराला फ्रेंच स्मशानभूमी पेरे लाचाइसमध्ये दफन करण्यात आले.

मनोरंजक संगीतकार तथ्ये:

1. त्याच्या वडिलांनी फ्रान्समध्ये तरुण होईपर्यंत वेळ घालवला, तिथे फ्रेडरिकने आपले जीवन संपवले.
2. लहानपणीच संगीत ऐकत चोपिनच्या डोळ्यात अश्रू होते.
3. प्रसिद्ध पियानो वादक वोजीएक झिव्हनी फ्रेडरिकचे शिक्षक म्हणून ओळखले जात होते आणि दुसर्\u200dया 12 वर्षांच्या वयाच्या कामगिरीच्या क्षणी, शिक्षकांनी सांगितले की तो मुलाला आणखी काही शिकवू शकत नाही.
4. चोपिनचे सोनेरी केस आणि निळे डोळे होते.
5. पोलिश संगीतकाराचा सर्वात प्रिय आणि आदरणीय संगीतकार होता मोझार्ट.
6. वॉल्टझेस चोपिनची सर्वात "अंतरंग" कामे मानली जातात.
7. फ्रेडरिकच्या अंत्यसंस्कारात, मोझार्टची रिक्वेइम वाजवली गेली.

अशा प्रकारे, फ्रेडरिक चोपिन एक उत्कृष्ट व्यक्ती होती ज्याने केवळ त्याच्या राज्याच्या इतिहासावरच नव्हे तर सर्वसाधारणपणे संस्कृतीवर देखील प्रभाव पाडला.

महान पोलिश संगीतकार फ्रेडरिक फ्रॅन्कोइस चोपिन यांच्या जन्मतारखेचा प्रश्न अजूनही त्याच्या चरित्रकारांच्या मनावर उधळला जातो, उलट त्याच्या प्रतिभाची निर्विवाद ओळख आणि त्याच्या अविश्वसनीय संगीताच्या वारशाबद्दल कृतज्ञता. त्याच्या आजीवन अभिलेखानुसार त्यांचा जन्म 1 मार्च 1810 रोजी झाला आणि 22 फेब्रुवारी रोजी, ब्रोखॉव्हच्या तेथील रहिवासी चर्चमध्ये बाप्तिस्मा घेण्याच्या अधिकृत नोंदीनुसार. निर्मात्याचे जन्मस्थान संशयाच्या पलीकडे आहेः वारसोच्या उत्तरेस kilometers 54 किलोमीटर पश्चिमेला उटाटा नदीवर वसलेले माझोव्हियन व्होइव्होडशिपमधील झेलाझोवा वोला शहर. त्यावेळी गाव काउंटी स्कारबॅकच्या कुळातील होते.

संगीतकाराचे कुटुंब

त्याचे वडील निकोलस हे मूळचे लोरेनची राजधानी, मारिनविले होते. पोलंडचा राजा स्टॅनिस्लावा लेझ्झ्झेंस्की यांनी १6666 death मध्ये मृत्यूपर्यंत स्वतंत्र राज्य केले आणि त्यानंतर फ्रान्सचा ताबा घेतला. फ्रेंच, जर्मन, पोलिश, लेखाच्या मूलभूत गोष्टी, सुलेखन, साहित्य आणि संगीताची बर्\u200dयापैकी चांगली आज्ञा असल्यामुळे ते १878787 मध्ये पोलंडमध्ये गेले. १6०6 मध्ये, ब्रोखोवमध्ये, निकोलसने जस्टीन क्रझिझानोव्स्कायाशी लग्न केले आणि हे लग्न यशस्वी आणि टिकाऊ ठरले. हे जोडपे 38 आनंदी वर्षे एकत्र राहिले. लग्नाच्या एका वर्षा नंतर, त्यांची पहिली मुलगी लुडविकाचा जन्म वॉर्सा येथे झाला, त्यांचा मुलगा फ्रायडरिकचा जन्म झेलाझोवा वोला येथे झाला आणि त्यानंतर आणखी दोन मुली: वारसामधील इसाबेला आणि एमिलीया. देशातील राजकीय परिस्थितीमुळे वारंवार कौटुंबिक हालचाली झाल्या. निकोलसने ड्यूक ऑफ स्कर्बेकच्या मुलांसाठी मार्गदर्शक म्हणून काम केले, जे नेपुलिऑनच्या प्रुशिया आणि रशियाशी झालेल्या युद्धाच्या वेळी आणि नंतर पोलिश-रशियन युद्धाच्या दरम्यान आणि नेपोलियनच्या रशियावर झालेल्या अयशस्वी हल्ल्यापर्यंत सैन्याच्या परिस्थितीवर अवलंबून होते. . १10१० पासून, निकोलसने एका सामान्य माध्यमिक शाळेत अध्यापनाची पदवी मिळवताना, त्याचे कुटुंब वार्साच्या ग्रँड डचीच्या राजधानीत आणले. कुटूंबाचा पहिला अपार्टमेंट सॅकसन \u200b\u200bपॅलेसमध्ये, उजव्या विंगमध्ये, जिथे शैक्षणिक संस्था आहे तेथे आहे.

चोपिनची सुरुवातीची वर्षे

अगदी लहानपणापासूनच फ्रेडरिक जिवंत संगीताने वेढलेले होते. आईने पियानो वाजवले आणि गात, आणि वडील तिच्याबरोबर बासरीवर किंवा व्हायोलिनवर होते. बहिणींच्या आठवणींनुसार मुलाने संगीताच्या नादांमध्ये खरी आवड दर्शविली. अगदी लहान वयातच चोपिन यांनी कलात्मक प्रतिभेचे प्रदर्शन करण्यास सुरवात केली: त्याने रंगरंगोटी केली, कविता लिहिली आणि कोणतीही प्रशिक्षण न देता संगीतविषयक कामे केली. हुशार मुलाने स्वत: चे संगीत तयार करण्यास सुरवात केली आणि वयाच्या सातव्या वर्षी, सुरुवातीच्या काही कामे आधीपासूनच प्रकाशित केल्या गेल्या.

सहा वर्षांच्या चोपिनने झेक पियानो वादक वोज्चेक झिव्हनी यांच्या मार्गदर्शनाखाली नियमित पियानोचे धडे घेतले, जो त्यावेळी वडिलांच्या शाळेत एक खाजगी शिक्षक आणि शिक्षक होता. शिक्षकाने तयार केलेल्या एका जुन्या पद्धतीची आणि विनोदांची भावना असूनही, वोजीएक यांनी प्रतिभावान मुलास बाख आणि मोझार्टची कामे बजावण्यास शिकवले. चोपिनला दुसरा पियानो शिक्षक कधीच नव्हता. त्याला त्याच्या बहिणीबरोबर एकाच वेळी धडे देण्यात आले होते, ज्यांच्याशी ते चार हात खेळतात.

मार्च १17१17 मध्ये, चोपिन कुटुंब वारसा लाइसियमसमवेत काझीमेरिज पॅलेसमध्ये उजवीकडे विख्यात गेले. या वर्षी, दर्शकांनी त्याच्या पहिल्या रचना ऐकल्या: बी फ्लॅट मेजरमधील एक कवच आणि लष्करी पदयात्रा. बर्\u200dयाच वर्षांमध्ये पहिल्या मोर्चातील स्कोअर हरवला होता. एका वर्षा नंतर, तो आधीपासूनच inडलबर्ट गिरोव्हेट्सची कामे करत सार्वजनिक ठिकाणी सादर करत होता.

त्याच वर्षी, तेथील रहिवासी याजकाच्या प्रयत्नांबद्दल धन्यवाद, व्हिक्टोरिया स्कारबॅक यांच्या समर्पणासह ई अल्पवयीन मधील पोलोनेस प्रकाशित केले गेले. सॅक्सन स्क्वेअरवर सैन्य परेड दरम्यान सैन्यात प्रथम बॅंडद्वारे पहिला मोर्चा काढला गेला. वॉर्सा मासिकाने एका तरुण प्रतिभेच्या कार्याचा पहिला आढावा प्रकाशित केला आणि आठव्या वर्षी वयाच्या लेखकाकडे वास्तविक संगीतातील अलौकिक बुद्धिमत्तेचे सर्व घटक आहेत यावर लक्ष केंद्रित केले. तो केवळ पियानोवर सर्वात कठीण तुकड्यांना सहजतेनेच सादर करत नाही तर अपवादात्मक संगीताची चव असलेले संगीतकार देखील आहे, ज्याने आधीच अनेक नृत्य आणि रूपे लिहिली आहेत ज्या तज्ञांना आश्चर्यचकित करतात. 24 फेब्रुवारी 2018 रोजी, रॅडझिव्हिल्स पॅलेस येथे एका चॅरिटी कार्यक्रमात चोपिन खेळतो. प्रेक्षक त्या प्रतिभावान कलाकाराचे मनापासून स्वागत करतात आणि त्याला दुसरे मोझार्ट असे नाव देतात. तो उत्तम कुलीन घरात सक्रियपणे सादर करण्यास सुरवात करतो.

तरुण संगीतकाराचे पौगंडावस्था

1821 मध्ये, फ्रेडरिकने एक polonalise लिहिले, जे त्याने आपल्या पहिल्या शिक्षकाला समर्पित केले. हे काम संगीतकारांचे सर्वात आधीचे हयात हस्तलिखित बनले. वयाच्या 12 व्या वर्षी, तरुण चोपिनने झिव्हनीबरोबरचा अभ्यास पूर्ण केला आणि वॉर्सा कॉन्झर्व्हेटरीचे संस्थापक आणि दिग्दर्शक जोझेफ एल्सनर यांच्याबरोबर खासगीपणे सुसंवाद आणि संगीत सिद्धांताच्या मूलभूत गोष्टींचा अभ्यास करण्यास सुरवात केली. त्याच वेळी, हा तरुण चर्चचा मुख्य धर्मोपदेशक जर्झी टेटझनरकडून जर्मन धडे घेतो. त्यांनी सप्टेंबर 1823 ते 1826 या कालावधीत वॉर्सा लिसेयममध्ये हजेरी लावली आणि झेक संगीतकार विल्हेल्म वरफेल यांनी त्याला पहिल्या वर्षात अवयव धडे दिले. एल्सनर यांनी, चोपिनची शैली अत्यंत मूळ होती हे ओळखून पारंपारिक अध्यापनाच्या पद्धतींचा आग्रह धरला नाही आणि संगीतकाराला स्वतंत्र योजनेनुसार विकसित होण्याचे स्वातंत्र्य दिले.

वॉर्साच्या भेटीदरम्यान अलेक्झांडर प्रथमच्या समोर, ब्रुन्नेरने शोधलेल्या नवीन साधनावर 1825 साली, तरूणाने इव्हँजेलिकल चर्चमध्ये विकसित केले. त्या युवकाच्या कलागुणांनी प्रभावित होऊन रशियन झारने त्याला हिराची अंगठी दिली. पोल्स्की वेस्टनिक आवृत्तीत असे दिसून आले आहे की उपस्थित असलेल्या सर्वांनी आनंददायक, मोहक कामगिरीकडे ऐकले आणि कौशल्याची प्रशंसा केली.

त्यानंतर, चोपिन एकापेक्षा जास्त वेळा ज्ञात उपकरणांवर आपली कामे साकारेल. त्याच्या समकालीनांच्या संस्मरणानुसार, संगीतकाराने नवीन उपकरणांवर कामगिरी करण्यासाठी तुकडेही तयार केले, परंतु त्यांचे गुण आजपर्यंत टिकलेले नाहीत. फ्रेडरिकने आपली सुट्टी उत्तर पोलंडमधील तोरुण शहरात घालविली, तेथे तरूण कोपर्निकसच्या घराकडे तसेच इतर ऐतिहासिक इमारती आणि आकर्षणे पाहत होता. तो विशेषत: प्रसिद्ध टाऊन हॉल पाहून प्रभावित झाला, त्यातील सर्वात महत्त्वाचे वैशिष्ट्य म्हणजे त्यात वर्षामध्ये जितके खिडक्या होते, महिन्यांत जितके हॉल, आठवडे जितके खोल्या, आणि त्याची संपूर्ण रचना एक अविश्वसनीय उदाहरण होती गॉथिक शैलीची. त्याच वर्षी तो शाळेचा ऑर्गनिस्ट बनला, चर्चमधील चर्चमधील गायक म्हणून रविवारी चर्चमध्ये खेळत होता. या कालखंडातील कामांपैकी, एक नृत्य करण्याच्या हेतूने बनवलेल्या पोलोनॉईज आणि मॅजुरकांमध्ये तसेच त्याच्या पहिल्या वॉल्ट्जमध्ये फरक करू शकतो. १26२ he मध्ये त्यांनी लिसेयम येथे शिक्षण पूर्ण केले आणि सप्टेंबरमध्ये त्यांनी रेक्टर एल्सनरच्या शाखा अंतर्गत काम करण्यास सुरवात केली, जी ललित कला संकाय म्हणून वारसा विद्यापीठाचा भाग आहे. या कालावधीत, आरोग्य विकाराची पहिली चिन्हे दिसू लागतात आणि चोपिन, डॉक्टर एफ. रेमर आणि व्ही. माल्ट्झ यांच्या देखरेखीखाली, उपचारासाठी भेटी घेतात, जे दैनंदिन नियमित आहार आणि आहाराचे पालन करतात. तो खाजगी इटालियन धड्यांमध्ये जाऊ लागतो.

वर्षांचा प्रवास

1828 च्या शरद .तूत, हा तरुण वडिलांचा मित्र येरोस्की बरोबर बर्लिनला गेला. तेथे, निसर्गाच्या संशोधकांच्या जागतिक कॉंग्रेसमध्ये भाग घेत, ते वैज्ञानिकांच्या व्यंगचित्र रेखाटतात आणि मूर्तिना पुष्कळ निराकार नाकांनी पूरक असतात. फ्रेडरिक देखील अति रोमँटिकतेची टीका करतो. तथापि, सहलीने त्याला बर्लिनच्या संगीताच्या जीवनासह परिचित होण्याची संधी दिली, जे या सहलीचे मुख्य उद्दीष्ट होते. गॅसपार लुइगी स्पोंटिनी, कार्ल फ्रेडरिक झेल्टर आणि मेंडेलसोहन यांना पाहून चोपिन यांनी त्यापैकी कुणालाच बोलले नाही, कारण स्वतःची ओळख करून देण्याची त्यांची हिम्मत नव्हती. थिएटरमध्ये बर्\u200dयाच ऑपेरा कामांमुळे ओळखीने खास ठसा सोडला.

बर्लिनला भेट दिल्यानंतर, चोपिन पोझ्ननला भेट दिली, जेथे कौटुंबिक परंपरेनुसार, तो देशभक्तीसाठी ख्याती असलेल्या स्कारबेक्सचा नातेवाईक, आणि पॉझ्नानच्या ग्रँड डचिच्या राज्यपाल यांच्या निवासस्थानी, आर्किशप थियोफिलस व्होरिका यांच्या रिसेप्शनमध्ये उपस्थित होता. ड्यूक रॅडझिव्हिल, हेडन, बीथोव्हेन आणि इम्प्रूव्ह यांच्याकडून तो काम करतो. वॉर्साला परत आल्यावर त्यांनी एल्सनरच्या नेतृत्वात काम सुरू ठेवले.

हिवाळ्याच्या सुरूवातीस, तो वॉर्साच्या संगीताच्या जीवनात सक्रिय सहभाग घेतो. फ्रेडरिक बुचोल्झ यांच्या घरी मैफिलीत तो ज्युलियन फोंटानासमवेत दोन पियानोवर सी मध्ये रोंडो खेळतो. तो कधीकधी खाजगी धडे देत वॉर्सा सलूनमध्ये काम करतो, नाटक करतो, सुधारतो आणि मजा करतो. हौशी होम थिएटर प्रोडक्शनमध्ये भाग घेते. 1829 च्या वसंत Antतूमध्ये अँथनी रॅडझिव्हिल चोपिनच्या घरी गेले आणि लवकरच संगीतकार पियानो आणि सेलोसाठी सी मेजरमध्ये पोलनाइझसाठी त्यांनी संगीतबद्ध केले.

फ्रेडरिकला व्यावसायिकदृष्ट्या वाढण्यास आणि सुधारणे आवश्यक आहे असे वाटून, वडिलांनी आपल्या मुलाच्या अनुदानासाठी सार्वजनिक शिक्षणमंत्री स्टॅनिस्लाव ग्रॅबोव्हस्कींकडे पाठ फिरविले जेणेकरून आपले शिक्षण सुरू ठेवण्यासाठी परदेशात, विशेषतः जर्मनी, इटली आणि फ्रान्समध्ये जाऊन त्याला भेट द्या. ग्रॅबोव्स्कीचा पाठिंबा असूनही, त्यांची विनंती गृहराज्यमंत्री काउंट टाडेउझ मोस्टोस्की यांनी फेटाळली. अडथळ्यांनाही न जुमानता, पालक अखेर जुलैच्या मध्यात आपल्या मुलाला व्हिएन्ना येथे पाठवतात. सर्व प्रथम, तो मैफिली आणि ऑपेरामध्ये हजेरी लावतो, स्थानिक डिवा - पियानो वादक लिओपोल्डिना ब्लागेका यांनी सादर केलेले संगीत ऐकतो, ज्याच्या म्हणण्यानुसार स्वत: फ्रेडरिक स्थानिक लोकांमध्ये खळबळ निर्माण करण्यास सक्षम आहे.

1829 च्या शेवटी त्यांनी ऑस्ट्रियन देखाव्यावर यशस्वीरित्या पदार्पण केले. काव्यात्मक अभिव्यक्तीने पूरक, त्याच्या अभिनयाचे तंत्र प्रेक्षकांना आनंदित झाले. ऑस्ट्रियामध्ये, चोपिनने एक प्रमुख शेरझो, एक किरकोळ नृत्य आणि इतर कामांची रचना केली ज्याने चोपिनची वैयक्तिक लेखन शैली पूर्णपणे दर्शविली. ऑस्ट्रियामध्ये, त्याने आपल्या बर्\u200dयाच कामे प्रकाशित करण्याचे व्यवस्थापन केले. त्याच वर्षी तो मैफिलीच्या दौर्\u200dयाच्या तयारीसाठी घरी परतला, यावेळी जर्मनी आणि इटलीद्वारे. 7 फेब्रुवारी 1830 रोजी, कुटुंब आणि मित्रांकडे, तो एक छोटा वाद्यवृंद त्याच्यासह ई अल्पवयीन मध्ये कॉन्सर्टो सादर करतो.

पॅरिस मध्ये जीवन आणि मृत्यू

पुढील काही वर्षांमध्ये, चोपिनने युरोपियन देशांमध्ये मोठ्या प्रमाणात कामगिरी केली, त्यातील एक फ्रान्स होता. १ Paris32२ मध्ये ते पॅरिसमध्ये स्थायिक झाले आणि त्यांनी त्वरित तरुण वाद्य कौशल्यांशी मैत्रीपूर्ण संबंध प्रस्थापित केले, त्यापैकी लिझ्ट, बेलिनी आणि मेंडेलसोहन होते. तथापि, मातृभूमीची तळमळ स्वतःस जाणवते. आपल्या लोकांच्या राजकीय संघर्षात सक्रिय सहभाग घ्यावा अशी इच्छा बाळगून, त्याला स्वतःला जागा मिळाली नाही.

फ्रान्समध्ये, तो एक खाजगी पियानो शिक्षक म्हणून प्रामाणिकपणे काम करण्यास सुरवात करतो. तडजोडीच्या आरोग्यामुळे, सार्वजनिक बोलणे कमी आणि वारंवार होते. तथापि, तो पॅरिसच्या कला मंडळांमधील एक प्रमुख व्यक्ती बनला. त्यांच्या पदार्थामध्ये संगीतकार, लेखक आणि कलाकार तसेच श्रीमंत आणि प्रतिभावान महिलांचा समावेश होता. 1836 च्या वसंत .तूमध्ये, हा रोग आणखीनच वाढला. बहुधा संगीतकाराचा छळ करणा .्या फुफ्फुसाचा आजार झपाट्याने क्षयरोगाने विकसित झाला होता.

काउंटेसच्या निवासस्थानी असलेल्या पार्टीत चोपिन प्रथम 32 वर्षीय लेखक अमांडाईन ऑरोरा ड्यूडेव्हेंटला भेटतात, ज्यांना जॉर्जस सँड म्हणून ओळखले जाते. १3737. च्या शेवटी, सँडने चोपिनशी घनिष्ट नातेसंबंध निर्माण केले, ज्याने त्यावेळी मारिया वोडझिंस्काशी मतभेद केले होते. स्पेन, फ्रेडरिक, जॉर्जेस आणि तिची मुले मॉरिस आणि सोलंज या मालोर्का येथे जा.

व्हिलामध्ये, निरुपयोगी समुद्राद्वारे देवदार, केकटी, संत्री, लिंबू, कोरफड, अंजीर, डाळिंब, नीलमणी आकाश अंतर्गत, तथापि, कोणतीही सुधारणा दिसली नाही. आजार असूनही, संगीतकाराने मॅलोर्कामध्ये त्याचे चोवीस प्रस्तावना पूर्ण केल्या. फेब्रुवारीमध्ये ते फ्रान्सला परतले. यावेळी, खोकल्याच्या घटने दरम्यान रक्तस्त्राव होण्यास आधीच सुरुवात झाली होती. पॅरिसमध्ये उपचारानंतर, संगीतकाराच्या प्रकृतीत सुधारणा झाली. वाळूच्या छापांनुसार, चोपिन ढगांमध्ये फिरण्यासाठी इतकी सवय आहे की आयुष्य किंवा मृत्यू त्याच्यासाठी काहीच अर्थ नाही आणि आपण कोणत्या ग्रहावर राहतो याची त्याला फारशी जाणीव नाही. जॉर्जस, तिच्या पतीच्या तब्येतीच्या गंभीरतेची जाणीव करून, तिचे आयुष्य मुलांमध्ये, चोपिन आणि सर्जनशीलतेत वाहिले.

तब्येतीतून बरे झाल्यानंतर हे कुटुंब ग्रीष्म forतूकडे पॅरिसच्या दक्षिणेकडील नॉन शहरात सँड कंट्री हाऊस येथे स्थायिक झाले. येथे चोपिनने जी मेजरमध्ये नॉकटर्न आणि ऑप्स 41 पासून तीन मजुरकाची रचना केली आहे. ते एफ मेजर आणि पियानोवर वाजवायचे संगीत मध्ये बॅल्लाड पूर्ण करण्याचे काम करीत आहेत. उन्हाळ्यात, त्याला स्थिर वाटत नाही, परंतु प्रत्येक संधीवर तो पियानोकडे धाव घेत कंपोझ करतो. संगीतकार पुढच्या वर्षी त्याच्या कुटुंबासमवेत घालवतो. चोपिन दिवसाला पाच धडे देते आणि त्याची पत्नी दररोज रात्री 10 पृष्ठे लिहितात. त्याच्या प्रतिष्ठेबद्दल आणि प्रकाशनाच्या विकासाबद्दल धन्यवाद, चोपिन यशस्वीरित्या आपले गुण विकतात. चोपिनच्या दुर्मिळ मैफिलीमुळे परिवाराला 5000 फ्रँक मिळतात. प्रेक्षक एक महान संगीतकार ऐकण्यास उत्सुक आहेत.

1843 मध्ये, संगीतकारची प्रकृती खालावत चालली. तो होमिओपॅथिक उपचार घेत आहे. ऑक्टोबर 1843 मध्ये फ्रेडरिक आणि त्याचा मुलगा सँड मौरिस गावातून पॅरिसला परतले, तर त्यांची पत्नी आणि मुलगी एक महिना निसर्गात राहिली. १ univers4545 मध्ये व्हिएन्नामध्ये वयाच्या चौदाव्या वर्षी मृत्यू झालेल्या त्याच्या सर्वात हुशार विद्यार्थ्या कार्ल फिल्ज, ज्यांना सार्वत्रिकपणे एक हुशार पियानो वादक आणि खेळाच्या शैलीत सर्वात जवळचे मानले जात असे, चोपिन यांना मारले. हे जोडपे अधिकाधिक वेळ गावात घालवतात. नियमित पाहुण्यांमध्ये पॉलीन व्हायर्डोट दिसतात, ज्यांचे वृत्तपत्र चोपिन आनंदाने ऐकते.

स्वभाव आणि मत्सरातील फरक वाळूच्या संबंधात व्यत्यय आणला. 1848 मध्ये ते वेगळे झाले. 16 नोव्हेंबर 1848 रोजी पोलंडमधील निर्वासितांसाठी लंडन गिल्ड येथे अंतिम वेळी कामगिरी करीत चोपिन यांनी ब्रिटीश बेटांचा दौरा केला. आपल्या कुटूंबाला लिहिलेल्या पत्रांत त्यांनी लिहिले आहे की जर लंडन इतके गडद नसते आणि लोक इतके भारी नसते आणि कोळसा किंवा धुक्याचा वास येत नसता तर तो इंग्रजी शिकला असता, परंतु इंग्रजी फ्रेंचपेक्षा बरेच वेगळे आहेत , ज्यांच्याशी चोपिन जोडला गेला. स्कॉटिश मिस्ट्सने त्याच्या तब्येतीत कोणतीही भर टाकली नाही. १49 beginning of च्या सुरूवातीस त्याच्या शेवटच्या कृत्या प्रकाशित झाल्या: "वॉल्ट्झ इन माइनर" आणि "मजुरका इन माइनर".

तो पॅरिसला परतला, त्यांची तब्येत हळूहळू खालावत चालली. कधीकधी असे दिवस असतात जेव्हा जेव्हा तो गाडीत प्रवास करतो, परंतु बर्\u200dयाचदा त्याला गुदमरल्यासारखा त्रास होतो. तो संध्याकाळी बाहेर येत नाही. तथापि, तो पियानोचे धडे देतच आहे.

17 ऑक्टोबर 1849 रोजी पहाटे दोन वाजता वयाच्या 39 व्या वर्षी चोपिन यांचे निधन झाले. पोलंडने आपला महान संगीतकार गमावला आहे आणि संपूर्ण जगाने खरोखर अलौकिक बुद्धी गमावली आहे. त्याचा मृतदेह पॅरिसच्या स्मशानभूमी पेरे लाचायसे येथे दफन करण्यात आला आणि त्याचे हृदय वॉर्सा जवळील पोलंडमधील चर्च ऑफ द होली क्रॉस येथे नेण्यात आले.

संगीतकाराच्या नावाशी वॉर्सामधील ठिकाणे:

• सॅक्सन पॅलेस;
• काझीमियर्स पॅलेस;
• वनस्पति उद्यान;
• क्रॅसीस्की पॅलेस;
• वारसा लाइसियम;
• संरक्षक;
• वारसा विद्यापीठ;
• रॅड्झिविल्सचा पॅलेस;
• निळा पॅलेस;
• मोर्श्टिन पॅलेस;
• राष्ट्रीय रंगमंच.

प्ले: सर्वोत्कृष्ट, फ्रेडरिक चोपिन

वय: 39 वर्षे जुने

जन्मस्थान: झेल्याझोवा वोला, पोलंड

मृत्यूचे ठिकाणः पॅरिस, फ्रान्स

क्रियाकलाप: पोलिश संगीतकार, पियानो वादक, शिक्षक

कौटुंबिक स्थिती: लग्न झाले नव्हते

फ्रेडरिक चोपिन - चरित्र

पियानो तयार करणारा पोलिश संगीतकार जो पियानो वाजवण्यास शिकला. त्याच्या कार्यक्षेत्रात, चोपिन यांनी त्यांच्याद्वारे रचलेल्या ऑर्केस्ट्रासाठी संगीत नाही, परंतु हे पियानो वादनाच्या पोलिश संगीत शाळेचे संस्थापक म्हणून त्यांचे कौशल्य कमी करत नाही.

बालपण, संगीतकाराचे कुटुंब

फ्रेडरिकचे वडील शिक्षक होते ज्यांना बर्\u200dयाचदा मुलांसाठी शिक्षक म्हणून ठेवले जायचे. आई एक हुशार उदात्त वंशाची होती. संगीत आणि कविता ही दोन मुख्य कला आहेत, ज्यात कुटुंबात खूप लक्ष दिले जात आहे. एकुलत्या एका मुलाव्यतिरिक्त, या कुटुंबात तीन मुली होत्या. फक्त मुलाला त्याच्या आईकडून पियानो वाजवण्याची क्षमता वारसा मिळाली: ती पियानो सुंदरपणे कसे गायचे आणि कसे खेळायचे हे तिला माहित होते. संगीतकार म्हणून चोपिन यांचे संपूर्ण चरित्र त्यांच्या पालकांनी त्यांच्यात वाढवलेल्या संस्कारांमुळेच तयार झाले. वाद्य वादनाने मुलाला तासन्तास कंटाळा आला नाही, तो परिचित धुन निवडून नवीन तुकडे शिकण्यात आनंदी झाला.

चोपिनच्या मैफिली क्रिया

कॉन्सर्ट्स, ज्याने चोपिनला लोकप्रिय केले, त्यांनी वयाच्या एकोणीस वर्षापासून देणे सुरू केले. वॉर्सा आणि क्राको यांनी प्रतिभेचे कौतुक केले. संगीतकार जर्मनीच्या दौर्\u200dयावर जातो, जेथे त्याला समजते की त्याच्या जन्मभूमीवर उठाव दडपला गेला होता, ज्याच्या बाजूने तो नेहमीच बोलला होता. पोलंडला परत येणे अशक्य होते आणि फ्रेडरिक पॅरिसमध्ये लपला आहे. व्हिएन्ना आणि फ्रान्सच्या संपूर्ण राजधानीने या संगीतकाराचे कौतुक केले. बर्\u200dयाच प्रसिद्ध संगीतकारांनी चोपिनच्या संगीत अलौकिक कौतुक केले आहे. त्यापैकी जर्मन रॉबर्ट शुमान आणि हंगेरियन संगीतकार फ्रांझ लिझ्ट हे होते.

चोपिनची सर्जनशीलता

मदरलँडच्या नशिबी संगीतकार काळजीत आहे आणि त्याने Adamडम मित्सकेविचच्या श्लोकांवर आधारित आपल्या प्रिय देशाबद्दल 4 बॅलेल्स तयार केले. तो तिथेच थांबला नाही आणि त्याने आपल्या प्रतिभेचे कौतुक करणार्\u200dयांना मजुरकस, वॉल्टजेस, पोलोनेसेस देऊन नृत्यगीत लिहिले. तो त्याच्या संगीतामध्ये आत्मचरित्रात्मक आहे, त्याच वेळी तो लोकसंगीताच्या जवळ आणतो.

त्याच्या रचना आणि कार्यक्षमतेत, सर्व रात्रीची परिचित नवीन प्रकारे दिसते. आता हे शांत रात्रीचे गाणे नाही. संगीतकाराच्या दुःखद अनुभवांसह खोल गीतात्मक ओव्हरटेन्ससह निसर्गाचे हे वर्णन आहे. बाप यांच्या कार्यासाठी चोपिनच्या उत्कटतेच्या काळात त्यांनी चोवीस प्रस्तावना तयार केल्या, ज्यामुळे या शास्त्रीय संगीताच्या संभाव्यतेचे विस्तारही होते.

संगीतकारांची शैक्षणिक क्रिया

पोलिश संगीतकाराने स्वत: ला सिद्ध केले की तरूण पियानोवादकांना शिकवण्याकरिता वापरल्या जाणार्\u200dया अद्वितीय तंत्राचा एक प्रतिभाशाली निर्माता आहे. शिक्षकाचे बरेच विद्यार्थी आणि विद्यार्थी होते, परंतु पोलिश संगीताच्या इतिहासामध्ये फक्त एकच नाव खाली आलेः पियानोवादक आणि संगीत संपादक अ\u200dॅडॉल्फ गुटमॅन. चोपिन यांचे साहित्य, चित्रकला आणि छायाचित्रण या क्षेत्रातील ख mas्या मास्टर्सपैकी बरेच मित्र होते. त्यापैकी बर्\u200dयाच जणांनी संगीतकाराचे पोर्ट्रेट तयार केले.

फ्रेडरिक चोपिन - वैयक्तिक जीवनाचे चरित्र

संगीतकाराच्या वैयक्तिक आयुष्यात प्रत्येक गोष्ट त्याच्या कार्याप्रमाणे ढगविरहित नव्हती. ती शोकांतिका होती. फ्रेडरिकला त्याच्या आईकडून एक संवेदनशील, कोमल आणि असुरक्षित आत्म्याचा वारसा मिळाला. पण मला माझ्या महिलांमध्ये आनंद आणि शांती मिळाली नाही. पोलंडमध्ये त्याच्यासारखाच जन्मलेला तरुण मारिया वोडझिस्का ही ज्याने प्रथम आपले हृदय उघडले त्या मुलाचे नाव होते. एक सगाई झाली, त्यानंतर वधूच्या पालकांनी आपल्या मुलीचा वर श्रीमंत असल्याचे सुनिश्चित करण्याचे ठरविले. संगीतकाराची आर्थिक कल्याण त्यांना अपुरी वाटत होती आणि लग्न झाले नव्हते. चोपिनने संगीतातील त्याचे सर्व दुःख प्रतिबिंबित केले.

चोपिन यांचा मृत्यू

फ्रेडरिक चोपिनची तब्येत खराब होत होती. त्याच्या प्रियकरासह शेवटच्या विश्रांतीमुळे संगीतकार निराशेवर उडाला, परंतु मैफिलीसह त्याने यूकेची यात्रा केली. प्रवासात त्याच्यासोबत त्याचे विद्यार्थी जेन स्टर्लिंग देखील होते. पॅरिसला परत आल्यानंतर त्यांनी आणखी कित्येक संगीताचे सादरीकरण केले, पडले आणि मरेपर्यंत अंथरुणावरुन पडला नाही.