प्रतिनिधींपैकी एकाचे चरित्रात्मक चित्र तयार करा. पोर्ट्रेट पेंटिंगच्या इतिहासाचा थोडक्यात प्रवास

पोर्ट्रेट (फ्रेंच पोर्ट्रेट - चित्रित करण्यासाठी) - व्यक्तिरेखाचे स्वरूप, वैयक्तिक शारीरिक, नैसर्गिक वैशिष्ट्ये तसेच सामाजिक-सांस्कृतिक वातावरणाद्वारे व्यक्तीच्या स्वरूपात तयार झालेल्या प्रत्येक गोष्टीचे वर्णन: कपडे, केशरचना, आचरणे - चेहेरे चे भाव , पोझेस, डोळ्यांचे भाव, चेहरे, स्मित इ. संवाद, आतील बाजू, भाषण यासह पोर्ट्रेट हे एखाद्या वर्णचे वैशिष्ट्य ठरविण्याचे सर्वात महत्वाचे माध्यम आहे. वैशिष्ट्यपूर्ण आणि वैयक्तिक कलात्मक पोर्ट्रेटचे सर्वात महत्वाचे घटक आहेत. नायकाच्या देखाव्याचे वर्णन त्याचे पात्र प्रकट करण्यास मदत करते. महाकाव्ये मध्ये पोर्ट्रेट वापरली जातात; गीत आणि नाटकात मौखिक चित्रण मर्यादित आहे. प्रत्येक साहित्यिक युगातील वर्णांच्या स्वरुपाच्या हस्तांतरणाची स्वतःची वैशिष्ट्ये वैशिष्ट्यीकृत होती.

तर, लोककथांमध्ये पुरातन साहित्य, मध्ययुगीन, पोर्ट्रेट अत्यंत सामान्यीकृत केली गेली, जी थेट नायकाची सामाजिक स्थिती दर्शवते. नायकाचा देखावा बहुधा काही स्थिर भाग ("ilचिलीस द स्विफ्ट-फूटेड", "अपोलो चांदीचा पाय", "अगामेमोन द दीर्वत", "केसांच्या डोळ्यातील हेरा", होमर मधील "गुलाबी-पंख असलेला इओस") नियुक्त केला होता. ). नवनिर्मितीचा काळ असल्याने, एक स्थिर प्रदर्शन पोर्ट्रेट व्यापक झाला आहे (कथेच्या सुरूवातीस एकदा, देखाव्याचे तपशीलवार वर्णन दिले गेले आहे, सर्वात सामान्य, अपरिवर्तनीय बाह्य वैशिष्ट्ये लक्षात घेतल्या जातात). तर, एफ. रबेलाइस "गारगंटुआ आणि पंतग्रुयल" यांच्या कादंबरीत पानरुज यांचे चित्र दिले आहे. “पनरुज साधारण पस्तीस वर्षांचा माणूस होता. उंच उंच, लहान नव्हता, टेकलेल्या नाकासारखा, ज्याला दुसर्\u200dयाला नाक ठेवून, अगदी सभ्यपणे, अगदी थोडा विसंगत आणि जन्मापासूनच सोडण्यास आवडत असे. एखाद्या विशेष आजाराची शक्यता असते, ज्याविषयी त्या दिवसांत ते म्हणाले: "पैशाचा अभाव हा असह्य आजार आहे." या सर्व गोष्टींबरोबरच, त्याला पैसे कमविण्याचे पैसष्ट मार्ग माहित होते, त्यापैकी सर्वात प्रामाणिक आणि सामान्य असामान्य चोरी होते, आणि तो एक लबाड मनुष्य, एक धारदार, एक प्रकटीकरण करणारा, फसवणूकी करणारा आणि फसवणूक करणारा होता, त्यापैकी काही मोजकेच आहेत पॅरिसमध्ये. आणि थोडक्यात, सर्व माणसांमध्ये सर्वात आश्चर्यकारक आहे. " हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की नवनिर्मितीच्या कामाच्या पोर्ट्रेटमध्ये शारीरिक, मानसिक आणि मानसिक गुणांचे एक विशिष्ट जटिल प्रतिनिधित्व केले आहे, लेखक त्यांच्यातील अंतर्गत संबंध शोधण्याचा प्रयत्न न करता अनेकदा काही विशिष्ट वैशिष्ट्ये सूचीबद्ध करतात. म्हणून, जर नायकाच्या अंतर्गत गुणांचा उल्लेख लेखकांनी केला असेल तर, त्या वर्णातील बाह्य शारीरिक वैशिष्ट्यांमध्ये त्यांचे प्रतिबिंब सापडत नाही. जी. बोकाकाइओने लिहिलेल्या "डेकामेरोन" मधील निककोलोसाचे पोट्रेट असे आहेः "ती सुंदर होती, चांगली वस्त्रे घातलेली होती आणि तिच्या या भूमिकेसाठी चांगली वागणूक आणि भाषण दान होती."

मग, रोमँटिकतेच्या युगापर्यंत, साहित्यात प्रचलित पोर्ट्रेटचे आदर्शवत करणे. आम्हाला एन.व्ही. मध्ये एक समान प्रकारचे पोर्ट्रेट आढळतात. “तारस बुल्बा” या कथेत गोगोल: “त्याने आपले डोळे वर पाहिले आणि खिडकीजवळ उभे असलेले एक सौंदर्य पाहिले, जे त्याने यापूर्वी कधीही पाहिले नव्हते: काळ्या डोळ्यांनी आणि बर्फासारखा पांढरा, सकाळच्या सूर्यावरील प्रकाशानंतर प्रकाशित. ती मनापासून हसले आणि हशाने तिच्या चमकदार सौंदर्याला चमकदार सामर्थ्य दिले. "

१ thव्या शतकात, साहित्यात पोर्ट्रेटस दिसू लागले, ज्यामुळे नायकाच्या आध्यात्मिक प्रतिमेची सर्व जटिलता आणि अष्टपैलुत्व दिसून आले. एम.यू.यू. च्या कादंबरीतील पेचोरिनचे चित्र हे वैशिष्ट्य आहे. लेर्मोनतोव्ह: “तो सरासरी उंचीचा होता; त्याच्या सडपातळ, सडपातळ कंबर आणि रुंद खांद्यांनी एक भयंकर शरीर सिद्ध केले, जे भटक्या जीवनातील सर्व अडचणी आणि हवामानातील बदलांचा प्रतिकार करण्यास सक्षम होते, महानगर जीवनातील चूक किंवा आध्यात्मिक वादळाने पराभूत झाले नाही. त्याचे चालक निष्काळजी व आळशी होते, परंतु मला दिसले की त्याने आपले हात फिरवले नाहीत - वर्णांच्या विशिष्ट जाणीवपणाचे निश्चित चिन्ह.<…> पहिल्यांदा त्याच्या चेह on्यावर नजर टाकल्यावर, मी त्याला तेवीस वर्षे जास्त दिले नसते, परंतु त्यानंतर मी त्याला तीस देण्यास तयार होतो. त्याच्या हास्य बद्दल काहीतरी बालिश होते.<…> पोर्ट्रेट पूर्ण करण्यासाठी, मी म्हणेन की त्याच्याकडे थोडीशी upturned नाक, चमकदार गोरेपणाचे दात आणि तपकिरी डोळे होते; डोळ्यांविषयी मला आणखी काही शब्द बोलणे आवश्यक आहे.

प्रथम, जेव्हा तो हसला तेव्हा ते हसले नाहीत. काही लोकांमध्ये असा विचित्रपणा तुमच्या लक्षात आला आहे काय? .. हे लक्षण आहे - एकतर वाईट स्वभाव किंवा सतत खोल दुःख. अर्ध्या-बंद लाशांमुळे, ते बोलण्यासाठी काही प्रकारचे फॉस्फोरिक शीन चमकले. हे आत्म्याच्या उष्णतेचे प्रतिबिंब नव्हते किंवा कल्पनाशक्ती खेळत नव्हते: ते चमकदार होते, गुळगुळीत स्टीलच्या चमकण्यासारखे, चमकदार, परंतु थंड; त्याची झलक - लहान, पण चतुर आणि जड, एक अविचारी प्रश्नाची अप्रिय छाप सोडली आणि जर तो इतका उदासिनपणा दाखवत नसल्यास तो मूर्खपणाचा वाटेल. " हे पोर्ट्रेट एक नायकाच्या मनोवैज्ञानिक वैशिष्ट्यांद्वारे वर्चस्व असलेले एक पॉप्रेट आहे.

XIX शतकाच्या लेखकांच्या कार्यात (द्वितीयार्ध) डायनॅमिक पोर्ट्रेट्स विजय मिळविणे सुरू करतात (नायकाच्या स्वरूपाचे वर्णन हालचालीत, क्रियेत, त्याचे हावभाव, प्रवृत्ती, चेहर्यावरचे अभिव्यक्ति एका वेळी किंवा दुसर्\u200dया वेळी नोंदविल्या जातात). अशी आहेत, उदाहरणार्थ, एल.एन. च्या कामातील पोर्ट्रेट. टॉल्स्टॉय.

तेथे विविध प्रकारचे पोर्ट्रेट आहेतः एक पोर्ट्रेट-वर्णन (लेखकाच्या मूल्यांकनाशिवाय आणि मानसिक अभिप्रायांशिवाय व्यक्तिरेखेच्या स्वरूपाचे उद्दीष्ट वर्णन - ए.ए. पुष्कीन यांनी लिहिलेल्या "द कॅप्टनस डॉटर" कथेत माशा मिरोनोवा यांचे पोर्ट्रेट) आणि छायाचित्र लेखकाद्वारे नायकाच्या देखाव्याचे मूल्यांकन करणे किंवा इतरांचे विचार आणि भावना व्यक्त करणे - "अ हेरो ऑफ अवर टाइम" या कादंबरीत पेचोरिनचे पोर्ट्रेट); तपशीलवार (विस्तारित, तपशीलवार - आयए गोन्चरोव्ह यांनी त्याच नावाच्या कादंबरीत ओबलोमोव्हचे पोर्ट्रेट) आणि लघु (तुकडी, 1-2 भागांनी बनविलेले - एएस पुष्कीन यांनी लिहिलेल्या मुरमस्कायाचे छायाचित्र "द यंग किसान वूमन" या कथेत ); एक स्थिर पोर्ट्रेट (नायकाच्या स्वरूपाच्या अतुलनीय वैशिष्ट्यांची एक-वेळची प्रतिमा - "मृत आत्मा" कवितेत मनिलोव यांचे पोर्ट्रेट) आणि एक गतिशील पोर्ट्रेट (नायकाच्या स्वरूपाचे वर्णन गतीशीलतेने दिले गेले आहे, देखावा द्वारे दर्शविले गेले आहे) पोझेस, हावभाव, चेहर्यावरील हावभाव, हालचाली, नायकाचे भाषण यांचे एक जटिल वर्णन - दोस्तोवेस्कीच्या गुन्हे आणि शिक्षा या कादंबरीत रसकोल्नीकोव्हचे पोर्ट्रेट); अविभाज्य पोर्ट्रेट (नायकाशी पहिल्या ओळखीच्या क्षणी पूर्णपणे दिलेला आहे - एएस पुष्किन यांनी लिहिलेल्या "द कॅप्टनस डॉटर" कथेतील श्वाब्रिनचे पोर्ट्रेट) आणि एक विखुरलेला पोर्ट्रेट (देखावा तपशील संपूर्ण कामात सादर केला आहे - एक पोर्ट्रेट "वॉर अँड पीस" या कादंबरीतील नताशा रोस्तोवा); लिटॉमोटिफ पोर्ट्रेट (या नायकाच्या प्रत्येक देखाव्यावर चरित्रातील दोन किंवा तीन अर्थपूर्ण वैशिष्ट्ये आणि त्यांच्यावरील लेखकाचा जोर यावर प्रकाश टाकणारा - लिओ टॉल्स्टॉय यांनी लिहिलेल्या "वॉर अँड पीस") कादंबरीत लिझा बोल्कोन्स्काया यांचे पोर्ट्रेट; एक मनोवैज्ञानिक पोर्ट्रेट (त्याच्या देखाव्याच्या वर्णनात नायकाच्या अध्यात्मिक जगाचे प्रतिबिंब - एमयुयू लेर्मोनटोव्ह यांनी लिहिलेल्या "ए हिरो ऑफ अवर टाइम" या कादंबरीत पेचोरिनचे पोर्ट्रेट).

9 व्या वर्गाच्या विद्यार्थ्यांसाठी इतिहासावरील विस्तृत समाधान परिच्छेद 12, लेखक आर्सेन्टिव्ह एन.एम., डॅनिलोव्ह ए.ए., लेव्हान्डोव्स्की ए.ए. २०१.

• 9 व्या इतिहासावरील Gdz वर्कबुक आढळू शकते

परिच्छेद 1 च्या मजकूरासह कार्य करण्यासाठी प्रश्न. 1830-1850 च्या सामाजिक चळवळीची वैशिष्ट्ये काय आहेत? आपण मुख्य विषयावर विचार करता? तुमचे उत्तर द्या.

महत्वाची वैशिष्टे:

अरुंद सामाजिक पाया. एक पुराणमतवादी प्रवृत्ती स्पष्टपणे तयार केलेल्या संकल्पनेच्या रूपात “ऑर्थोडॉक्सी. हुकूमशाही. नरोद्नोस्ट ”आणि तरीही त्याला केवळ तुलनेने अरुंद वर्तुळकार आणि नोकरशाहीच्या एका छोट्या भागाने पाठिंबा दर्शविला होता, तर बहुतेक लोक जार-वडिलांवर विश्वास ठेवत होते आणि अधिकृत अधिका of्यांच्या आदेशांचे पालन करतात. विरोधी ट्रेंडबद्दल सांगण्यासारखे काही नाही. यामुळे, संपूर्ण सामाजिक जीवनाचा सामाजिक चळवळ हा एक महत्त्वाचा भाग नव्हता.

वास्तविक क्रियेचा अभाव. क्रांतीसाठी उभे असलेले कट्टरपंथी आवाहन करण्यापेक्षा पुढे गेले नाहीत. हे मागील वैशिष्ट्यापासून काही प्रमाणात वाढते: एक अरुंद सामाजिक आधार.

परिच्छेद 2 च्या मजकूरासह कार्य करण्यासाठी प्रश्न. अधिकृत राष्ट्रीयत्व सिद्धांताचे सार स्पष्ट करा.

अधिकृत राष्ट्रीयत्वाचा सिद्धांत त्रिकोणी "ऑर्थोडॉक्सी, हुकूमशाही, राष्ट्रीयत्व" मध्ये व्यक्त केला गेला आहे, जो ऑर्थोडॉक्सीवर आधारित एक नैतिक आणि आध्यात्मिक राज्य गृहीत धरतो ज्याला लोकशाहीचा एक उत्तम प्रकार आहे, तसेच स्वत: च्या आणि त्यांच्यातील लोकांचे ऐक्य हुकूमशहा (राष्ट्रीयत्व).

परिच्छेद 3 च्या मजकूरासह कार्य करण्यासाठी प्रश्न. पाश्चात्य लोकांच्या स्लाव्होफिल्सच्या सर्वात महत्वाच्या कल्पनांची यादी करा.

पाश्चात्य लोकांच्या सर्वात महत्वाच्या कल्पनाः

जगातील सर्व देशांचा एकच विकास मार्ग आहे, फक्त युरोपीय देशांनी यासह पुढे प्रगत केले आहे आणि रशिया मागे पडला आहे;

पीटर प्रथमच्या सुधारणांचे कौतुक, ज्याने रशियाला विकासाच्या युरोपच्या मार्गावर उभे केले;

राजाची सत्ता मर्यादित करण्यासाठी संसदेत आणण्याची मागणी;

सर्फडोम संपुष्टात आणणे आणि ग्रामीण समुदायाचा नाश करण्याची मागणी.

स्लावॉफाइल्सच्या सर्वात महत्वाच्या कल्पनाः

रशियाचा स्वतःचा विकास करण्याचा एक मार्ग आहे, जो पाश्चिमात्य देशापेक्षा वेगळा आहे, म्हणूनच तो युरोपच्या दिशेने जाऊ नये;

पीटर प्रथमच्या सुधारणांचा निषेध, ज्याने रशियाला विकासाच्या ख path्या मार्गापासून दूर नेले, तेथील लोकशाही आणि सर्फडॉमची ओळख करुन दिली;

झेम्स्की सोबर्सचे संग्रह पुन्हा सुरू करण्याची मागणी, परंतु राजाची शक्ती मर्यादित न ठेवता, लोकांशी त्याच्या चांगल्या संबंधासाठी;

सर्फडॉम रद्द करण्याची मागणी, परंतु खरोखरच रशियन जीवनाचा आधार म्हणून ग्रामीण समुदायाच्या संरक्षणासह.

परिच्छेद 4 च्या मजकूरासह कार्य करण्यासाठी प्रश्न. वेस्टर्नरायझर्स आणि स्लावॉफाइल्सच्या पदांवर मूलभूत फरक काय होते?

मूलभूत फरक:

पाश्चिमात्य लोकांचा असा विश्वास होता की रशियाने पश्चिमेच्या विकासाच्या मार्गाचे अनुसरण केले पाहिजे स्लाव्होफिल्स - स्वतःचे;

म्हणूनच, पाश्चिमात्यांनी पीटर प्रथमच्या सुधारणांची स्तुती केली, स्लाव्होफिल्सचा निषेध केला;

पाश्चात्य लोकांच्या मते, रशियामधील लोकप्रिय प्रतिनिधींनी राजाची शक्ती मर्यादित केली पाहिजे; स्लाव्होफिल्सच्या मते, त्याने राजा आणि लोक यांच्यातील संबंध सुधारला पाहिजे, परंतु शक्ती मर्यादित करू नये;

पाश्चात्य लोकांनी ग्रामीण समुदायाला सरंजामशाहीचे अवशेष मानले आणि त्यापासून मुक्त होण्याची ऑफर दिली, स्लाव्होफिल्सने समाजात खर्\u200dया रशियन जीवनाचा आधार पाहिले आणि ते टिकवण्यासाठी उभे राहिले.

परिच्छेद 5 च्या मजकूरासह कार्य करण्यासाठी प्रश्न. यूटोपियन समाजवाद्यांची मुख्य कल्पना काय होती? त्यांची अंमलबजावणी करण्याची त्यांची योजना कशी होती?

मुख्य कल्पना म्हणजे समानतेचा - समाजवादाचा समाज बनविणे. क्रांतीच्या मदतीने ते उभारण्याचा प्रस्ताव होता. परंतु समाजवादाबद्दल वेगवेगळ्या विचारवंतांकडे (त्या काळात युरोपप्रमाणे) मार्क्सवादापूर्वी एकच समाजवादी सिद्धांत अस्तित्वात नव्हता.

विचार करणे, तुलना करणे, प्रतिबिंबित करणे: प्रश्न क्रमांक 1. ए. हर्झेन: वेस्टर्नर्स आणि स्लाव्होफिल्स "भिन्न दिशेने पाहिले" आणि "हृदय एक धडधडत होते." हे शब्द समजावून सांगा.

याचा अर्थ असा की दोघांनाही रशियासाठी प्रामाणिकपणे चांगले हवे होते, तर दोन्ही प्रवाह उदारमतवादी होते, म्हणून त्यांनी समान पद्धती वापरल्या, त्यांचे प्रतिनिधी त्यांच्या कामाबद्दल तितकेच सौहार्दपूर्ण होते. वेगवेगळ्या प्रवाहांचे बरेच नेते सुरुवातीला एकमेकांचे मित्र होते आणि केवळ मतभेदांमुळे फरक पडला. परंतु त्याच वेळी, वेस्टर्नायझर्सने युरोप आणि स्लाव्होफिल्स - प्री-पेट्रिन रशियावर लक्ष केंद्रित केले.

विचार करणे, तुलना करणे, प्रतिबिंबित करणे: प्रश्न क्रमांक 2. १ thव्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियामधील पुराणमतवादी, उदारमतवादी किंवा मूलगामी चळवळीच्या प्रतिनिधींपैकी एकाचे चरित्रात्मक पोर्ट्रेट बनवा.

टिमोफेय निकोलाएविच ग्रॅनोव्हस्की केवळ 42 वर्षे जगले आणि 1855 मध्ये मरण पावला, त्यांना युरोपियन आधुनिकीकरणाच्या मॉडेलवरील प्रलंबीत सुधारणा पाहण्याची वेळ नव्हती.

ग्रॅनोव्हस्कीचे शिक्षण प्रथम मॉस्को विद्यापीठात आणि नंतर बर्लिन विद्यापीठात झाले. चैतन्यशील मन आणि कुतूहल त्याला एक उत्कृष्ट वैज्ञानिक बनवितो, ज्याने रशियन मध्ययुगीन अभ्यासाचा पाया घातला (मध्ययुगाच्या इतिहासाचे विज्ञान). ते एक उत्कृष्ट व्याख्यातेही होते. इतर शिक्षक त्यांचे स्वतःचे शोध प्रबंध किंवा त्यांच्या सहकार्यांचे मोनोग्राफ नैसर्गिकरित्या वाचत राहिले. मध्य युगात, व्याख्यान म्हणजेच (लॅटिनमधील भाषांतरात "व्याख्यान" - "वाचन") हेच होते, परंतु काळ आधीच बदलला आहे. ग्रॅनोव्स्की नेहमीच स्वत: च्या वतीने बोलत असत, प्रेक्षकांमध्ये सतत नवीन कल्पना फेकत असे, त्याच्या संशोधनाचे निकाल. त्यांचे सार्वजनिक व्याख्यान केवळ संपूर्ण विद्यापीठाच्या विद्यार्थ्यांनीच उपस्थित केले नाही तर केवळ रस असणार्\u200dया लोकांद्वारेही उपस्थित झाले - प्रेक्षक इतके परिपूर्ण झाले की प्राध्यापकांना विभागात जाणे कठीण झाले, कारण ते अगदी दाट पंक्तीतच बसले होते. मजल्यावरील.

ग्रॅनोव्हस्की पाश्चात्य होता. त्यांचा असा विश्वास होता की रशियाने युरोपियन विकासाच्या मार्गाचा अवलंब केला पाहिजे, जो तो उत्तम प्रकारे जाणतो आणि समजतो. मध्ययुगीन म्हणून त्यांनी युरोपियन मध्ययुगाचा बराचसा भाग राज्यव्यवस्थेत आणि आपल्या जन्मभुमीतील जीवनात सापडला. पाश्चात्य देशांतून या सर्व गोष्टींवर कसा विजय मिळविला गेला हे त्याला ठाऊक होते आणि असा विश्वास होता की रशियातही असेच उपाय केले जावेत.

टिमोफेई निकोलाविच ही त्याच्या काळाची धक्कादायक घटना होती. त्याला रशियन बुद्धिमत्ता असलेल्या पहिल्या पिढ्यांचे प्रतिनिधी मानले जाऊ शकते. त्यांनी स्वत: ला पितृभूमीच्या कल्याणाची काळजी घेणे बंधनकारक मानले आणि आपला मार्ग निवडण्याचा प्रयत्न केला कारण तो एक उच्चभ्रू (आणि त्याचे मूळ खरोखर थोर होते) नव्हे, तर त्यासाठी शिक्षण आणि समजूतदारपणा असल्यामुळे.

विचार करणे, तुलना करणे, प्रतिबिंबित करणे: प्रश्न क्रमांक 3. 1830-1840 च्या दशकातील मूलगामी वर्तुळांपेक्षा. डेसेम्ब्रिस्टच्या गुप्त सोसायटीपेक्षा वेगळे?

हे सर्वात आश्चर्यकारक आहे की, फरक हा आहे की डिसेंब्र्रिस्टवाद्यांनी उठाव केला आणि पुढील दोन दशकातील मंडळे बोलण्यापेक्षा पुढे गेली नाहीत. पण आणखी काही महत्त्वाचे होते. डिसेंब्र्रिस्ट हे प्रामुख्याने अधिकारी होते, त्यापैकी बरेच देशभक्ती युद्धाचे नायक होते, त्यांच्या पिढीतील सर्वात योग्य लोक. आणि ज्यांनी गणवेश घातला नव्हता तेही रईस होते. त्याच वेळी, 1830-1840 च्या दशकातील बर्\u200dयाच सार्वजनिक व्यक्तिमत्त्वे कुलीन व्यक्तींकडून आल्या नाहीत, तर काही सर्फचे पुत्रही होते. त्यांच्यातील बहुतेकांना त्यांच्या शिक्षण किंवा सामाजिक उपक्रमांमुळे (प्रामुख्याने पत्रकारिता) धन्यवाद देण्यात आले. म्हणजेच, जर डिसेंब्रिझम हा उच्चभ्रूंची चळवळ असेल तर पुढील दशकांत बुद्धिमत्ता समोर आले, ज्यात खानदानी लोक केवळ एक सेंद्रिय भाग होते; आणि ते पहिले आणि महत्वाचे बौद्धिक आणि नंतर कुलीन होते.

विचार करणे, तुलना करणे, प्रतिबिंबित करणे: प्रश्न क्रमांक 4. पेट्राशेव्हस्की मंडळाच्या क्रियाकलापांची माहिती गोळा करा. मंडळाच्या क्रियाकलापांमध्ये लेखक एफ.एम.डॉस्टॉव्हस्कीने काय सहभाग घेतला ते शोधा.

पेट्रशेव्हियन्स रशियाच्या भविष्याविषयी आणि त्यांच्या कल्पनांचा प्रचार आणि तोंडी आणि लेखी या दोन्ही गोष्टींबद्दल वादविवाद करण्यात गुंतले होते. शिवाय, या कल्पना स्वत: वर्तुळाच्या भिन्न सदस्यांसाठी एकसारख्या नव्हत्या. काही लोक युटोपियन समाजवादाकडे झुकत होते, परंतु सर्व कॉम्रेडने त्यांचे मत सामायिक केले नाही.

फ्योडर मिखाईलोविच दोस्तोव्हस्की यांनाही इतर पेट्राशेव्हवाद्यांप्रमाणेच समाजवादी विचारांसाठी नव्हे तर बेलिस्कीचे गोगोल यांना लिहिलेले पत्र वाचण्यासाठी आणि इतर वाचकांवर रिपोर्ट न केल्याबद्दल दोषी ठरवले गेले. तथापि, लेखकास मृत्यूदंड देण्यास हे पुरेसे होते, जेणेकरून नंतर, शेवटच्या क्षणी जेव्हा दोषी गोळीबार पथकासमोर उभे राहिले, तेव्हा इतर दोषींप्रमाणे कठोर श्रमांनी फाशीची जागा घेता येईल.

विचार करणे, तुलना करणे, प्रतिबिंबित करणे: प्रश्न क्रमांक 5. 1830-1850 च्या दशकात सार्वजनिक जीवनातील कोणत्या प्रवाहांची स्थिती. तत्कालीन रशियाच्या परिस्थितीबद्दल तुम्हाला सर्वात वास्तववादी वाटते? आपले उत्तर समायोजित करा.

सर्व प्रवाहाची स्थिती मोठ्या प्रमाणात यूटोपियन होती, परंतु पाश्चिमात्य लोकांच्या आशा कमी अविश्वसनीय होत्या. पुढच्या दीड शतकात रशियाने एकापेक्षा जास्त वेळा पाश्चात्य देशांच्या मार्गाचा अवलंब केला आणि बर्\u200dयाचदा यामुळे विकासाची आणखी एक फेरी गाठली (19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात, 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात). दरम्यान, क्रिमीयन्स युद्धामध्ये आधीच कन्झर्वेटिव्हच्या पदाचा पराभव झाला. स्लाव्होफाइलने एक आदर्श रशियाची कल्पना केली, जी अस्तित्वात कधीच अस्तित्वात नव्हती आणि ती ती तयार करु शकत नव्हती. समाजवाद्यांना युटोपियन म्हणतात - त्यांच्या कल्पना खूप अवास्तव होत्या.

निकोलस I ची राष्ट्रीय आणि धार्मिक नीति. I. देशाच्या लोकसंख्येचा शोध

(विद्यार्थ्यांचे स्वतंत्र काम आणि प्रकल्प उपक्रमांसाठी साहित्य)

परिच्छेद १ च्या मजकुरासह काम करण्याचा प्रश्न १ 1830० मध्ये पोलिश प्रश्नाचे चिघळण्यामागील कारणे कोणती?

पोलंडमधील अनेक रमणीय लोक स्वातंत्र्याच्या जीर्णोद्धाराशिवाय कशाचाही समाधानी नव्हता;

निकोलस मी पोलंडच्या राज्यात गुप्त पोलिसांची ओळख करुन दिली;

त्याने सीलवर आपले नियंत्रण घट्ट केले;

डाएटची शक्ती मर्यादित होती;

राज्यपाल कॉन्स्टँटिन पावलोविच यांनी वाढत्या सेजमला बायपास करण्यास सुरुवात केली;

डाएटच्या बर्\u200dयाच विरोधी-विचार-प्रतिनिधींना अटक करण्यात आली;

1830 मध्ये, युरोपमध्ये क्रांतिकारक भावनांचा सामान्य उलथापालथ दिसून आला (फ्रान्स आणि बेल्जियममध्ये नवीन राज्ये जिंकली);

पवित्र आघाडीच्या चौकटीत, रशिया पोलंडमधील सहानुभूती असलेल्या फ्रान्समधील क्रांती दाबण्यासाठी सैन्य पाठवत होता;

उठाव दडपण्यासाठी पाठविलेल्या सैन्यांपैकी स्वतः पोलिश युनिट्सही असू शकतात.

परिच्छेद 2 च्या मजकूरासह कार्य करण्यासाठी प्रश्न. फिनलँड आणि बाल्टिकमध्ये निकोलस प्रथम अंतर्गत कोणते बदल घडून आले?

फिनलँडमध्ये, औपचारिकपणे, सर्व काही सारखेच राहिले. तथापि, आहार जवळजवळ कधीही आयोजित केला नव्हता. तथापि, स्वतःचे कायदे आणि सर्व पदांवर स्थानिक मूळ लोकांची नेमणूक यासह स्वायत्तता कायम राहिली. बाल्टिकमध्ये कोणतीही स्वायत्तता नव्हती, परंतु परिस्थितीही तशीच होती - जर्मन लोक संपूर्ण साम्राज्यात, विशेषत: त्यांच्या मातृभूमीतील अधिकारी म्हणून सेवा करीत. याव्यतिरिक्त, पूर्वी तेथे झालेल्या शेतकरी सुधारणेने (जमीन नसलेल्या शेतकर्\u200dयांचे मुक्ती) या प्रांतामधील उद्योगाच्या विकासात योगदान दिले.

परिच्छेद 3 च्या मजकूरासह कार्य करण्यासाठी प्रश्न. युक्रेनमध्ये आर्थिक विकास आणि सामाजिक चळवळीसाठी काय वैशिष्ट्यपूर्ण होते?

नैesternत्य प्रांत प्रदेशाच्या आर्थिक विकासाचे (नंतर कीव जनरल गव्हर्नमेंट) उद्योगाच्या वेगवान विकासाचे वैशिष्ट्य होते, मुख्यत: डोनबास आणि क्रिव्हि रिहमधील कोळसा समृद्धीमुळे, मुख्यत्वे धातुकर्म उद्योग विकसित झाले.

परिच्छेद 4 च्या मजकूरासह कार्य करण्यासाठी प्रश्न. रशियन साम्राज्यात ज्यू लोकसंख्येविषयी सरकारच्या धोरणाचा मुख्य कल कोणता होता?

सर्वसाधारणपणे, यहुदी लोकसंख्येची स्वायत्तता आणि पॅले ऑफ सेटलमेंटच्या स्वरूपात होणारा अत्याचार (दररोज सेमेटिझम मोजत नाही). त्याच वेळी, त्यांच्यात भरती झालेल्या (जे अपरिहार्य बाप्तिस्मा घेण्यास कारणीभूत ठरले) पुढाकाराने यहूदी लोकांना आत्मसात करण्याचे प्रयत्न तीव्र झाले आणि स्थानिक जमिनीच्या शेती विकासासाठी त्यातील काही लोकांना सायबेरियात परत आणण्याचा प्रयत्न केला. दोन्ही उपक्रम फक्त किरकोळ यशाने पूर्ण झाले आहेत. यहुद्यांसाठी विशेष कायदे ठेवले होते. सेटलमेंटच्या त्याच पॅलवर हे लागू होते. याव्यतिरिक्त, त्यांच्या भरतीसाठी देखील त्यांची स्वतःची वैशिष्ट्ये होती: मुलांबरोबर भरती घेण्याची हक्क देण्यात आली होती, कारण सदस्यांना त्यांच्या दृष्टिकोनातून अधिक मौल्यवान ठेवून समाजाने अनाथ व वंचित कुटुंबातील मुलांना दिले.

विचार करणे, तुलना करणे, प्रतिबिंबित करणे: प्रश्न क्रमांक 1. आपणास काय वाटते, थेट सिनोदच्या युनिट चर्चच्या अधीनतेने काय सूचित केले?

या अधीनस्थतेने अधिकृत अधिका authorities्यांचा युनिट चर्चला वश करण्याच्या उद्देशाने निर्विवादपणे हे दर्शविले आणि ऑर्थोडॉक्सबरोबर संपूर्ण जबरदस्तीच्या संघटनेचे अग्रदूत बनले.

विचार करणे, तुलना करणे, प्रतिबिंबित करणे: प्रश्न क्रमांक 2. मध्य आशियामध्ये रशियाच्या प्रवेशास कारणीभूत ठरलेल्या कारणांची नावे व वर्णन द्या.

रशियन साम्राज्याने नेहमीच आपल्या प्रदेशांचा विस्तार करण्याचा प्रयत्न केला आहे;

रशियाच्या सीमेजवळ असलेल्या मैदानांच्या विकासात पिछाडीवर राहिल्या, बर्\u200dयाच शेजार्\u200dयांनी त्यांना वश करण्याचा प्रयत्न केला - सेंट पीटर्सबर्ग त्यांना उपजवू इच्छित नव्हता;

या प्रदेशात, ब्रिटीशांचा प्रभाव अधिकाधिक सक्रियपणे जाणवू लागला, ज्याने रशियाने प्रतिकार करण्याचा निर्णय घेतला;

रशियाला प्रामुख्याने कापसाच्या प्रदेशाच्या स्रोतांची आवश्यकता होती.

विचार करणे, तुलना करणे, प्रतिबिंबित करणे: प्रश्न क्रमांक 3. सीमेजवळ असलेल्या त्या प्रदेशांना सरकारने विशेष प्रशासकीय दर्जा का दिला हे स्पष्ट करा.

साम्राज्यची सुरक्षा थेट अशा देशांमधील स्थिरतेवर अवलंबून होती, कारण बाह्य युद्धाच्या प्रसंगी, एका बाजूच्या किंवा दुसर्या स्थानिक लोकांचे समर्थन महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावू शकते. म्हणूनच, यापैकी काही भागात (उदाहरणार्थ, फिनलँडमध्ये) सरकारने उर्वरित साम्राज्यापेक्षा अधिक स्वातंत्र्य दिले, या मार्गाने लोकसंख्येची मर्जी मिळविण्याची आशा बाळगली. इतरांमध्ये, उलटपक्षी, मूळ रशियन देशांपेक्षा (उदाहरणार्थ, पोलंडमध्ये) अधिक कठोर वर्तन केले गेले; अशा परिस्थितीत, प्रेमाची अपेक्षा नव्हती, परंतु अपेक्षेनुसार केलेल्या उपाययोजनांमुळे उठाव वाढणार नाही, अशी आशा व्यक्त केली.

विचार करणे, तुलना करणे, प्रतिबिंबित करणे: प्रश्न क्रमांक 4. आपल्या नोटबुकमध्ये 1830-1831 च्या पोलिश उठावाच्या मुख्य घटनांचे कालक्रम लिहा.

उठावाचे कालक्रम:

25 जानेवारी 1831 - निकोलस प्रथम बरोबर झालेल्या वाटाघाटीतील अपयशामुळे, डाएटने त्याला पोलंडच्या राज्यसभेच्या पदावरून काढून टाकले.

जानेवारी 1831 च्या शेवटी - जोसेफ Khlopitsky जारशी तडजोडीसाठी वकिली करण्याच्या अधिकारातून वंचित राहिली, त्याने सैन्याच्या कमांडला देखील नकार दिला, लढाऊ अधिकारी म्हणून लढायला जाण्यासाठी;

25 फेब्रुवारी 1831 - ग्रोखोवची लढाई, जो ड्रॉमध्ये संपला आणि दोन्ही बाजूंनी भारी नुकसान झाले;

मार्च-एप्रिल 1831 - व्हिस्टुलावर यशस्वी पोलिश काउंटर

17 मे 1831 - कॉलरामुळे रशियन सैन्याच्या कमांडर जनरल डायबिट्सचा मृत्यू, ज्याने आक्षेपार्ह कारवाई थांबविली;

विचार करणे, तुलना करणे, प्रतिबिंबित करणे: प्रश्न क्रमांक 5. अतिरिक्त साहित्य वापरुन, १ .व्या शतकाच्या मध्यभागी फिन्स आणि युक्रेनियन लोकांच्या जीवनशैलीची तुलना करा. मुख्य समानता आणि फरक दर्शविणारे सादरीकरण करा.

शीर्षकः 19 व्या शतकाच्या मध्यभागी फिन्स आणि युक्रेनियन लोकांच्या जीवनशैलीची तुलना

मथळ्यासह प्रतिमाः फिनलँडच्या ग्रँड डची आणि कीव गव्हर्नरशिप जनरलच्या हायलाइट केलेल्या प्रदेशांसह रशियन साम्राज्याचा नकाशा

मजकूर: या लोकांच्या जीवनातील पद्धतींची तुलना करण्यासाठी, एथनोग्राफिक साहित्याचा संदर्भ घेण्यासारखे आहे: त्यापैकी बहुतेक फक्त मध्यभागी आणि 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात गोळा केली गेली.

नाव: निवास

मथळा 1 सह प्रतिमा: पारंपारिक फिनिश निवास

मथळा 2 सह प्रतिमा: पारंपारिक युक्रेनियन निवास

मजकूर: पारंपारिक फिनिश निवास मातीने झाकलेली एक लाकडी इमारत आहे. सुरुवातीला, छप्पर सोडने झाकलेले होते, परंतु १ thव्या शतकाच्या मध्यभागी, बहुतेक वेळा पेंढाच्या जागी फरशा बदलल्या गेल्या. युक्रेनियन झोपड्यांनाही चिकणमातीने झाकलेले होते. परंतु फरक भिंतींच्या जाडीमध्ये (हवामानामुळे) होता.

मथळा 1 सह प्रतिमा: फिनिश फार्म

मथळा 2 सह प्रतिमा: युक्रेनियन गाव

मजकूर: मुख्य फरक घराच्या बांधकामात नाही. युक्रेनियन सामान्यत: मोठ्या खेड्यांमध्ये स्थायिक होते, जेथे यार्ड एकमेकांना घट्ट चिकटलेले होते आणि वेटल कुंपणांनी विभक्त केले. दुसरीकडे, फिन्स सामान्यत: शेतात राहत असत आणि मोठ्या जागांद्वारे एकमेकांपासून विभक्त झाले. आणि त्याच शेतावरही घरे एकमेकांपासून काही अंतरावर उभी होती.

नाव: वाहतूक

मथळा 1 सह प्रतिमा: युक्रेनियन घोडा रेखांकित

मथळा 2 सह प्रतिमा: फिनिश रेनडियर कार्यसंघ

मजकूर: एक उत्तरी लोक म्हणून, फिन परंपरेने रेनडिअर स्लीह किंवा स्की वापरत. युक्रेनियन लोक त्यांच्या घोड्यांना हिवाळ्यामध्ये आणि उन्हाळ्यात गाडय़ा घालतात. दुसरीकडे, ग्रीष्म inतू मध्ये, घनदाट जंगले आणि खराब रस्ते असलेल्या, पण विस्तृत नद्या व खोल तलाव असलेल्या फिनांनी बोटीने प्रवास करण्यास प्राधान्य दिले. १ars-२० जोड्या ओर्ससाठी जतन केलेल्या बोटी, ज्या १०० लोकांपर्यंत प्रवास करू शकतात.

नाव: कपडे

मथळा 1 सह प्रतिमा: पारंपारिक पोशाखात फिन

मथळा 2 सह प्रतिमा: युक्रेनियन पारंपारिक पोशाखात

मजकूर: फिनलँड आणि युक्रेनमधील सामान्य लोकांचे कपडे एकसारखेच होते: बेस्ट शूज, अर्धी चड्डी आणि शर्ट (स्त्रियांसाठी लांब - ड्रेस). इतर शेजारच्या लोकांसाठीसुद्धा तेच होते. सर्वात मोठा फरक कॉलर आणि आस्तीनच्या शेवटच्या आतील वस्तू, तसेच हेडड्रेस्समध्ये आहे.

नाव: स्वयंपाकघर

मथळ्यासह प्रतिमाः पारंपारिक युक्रेनियन बोर्श्ट

मजकूर: पारंपारिक युक्रेनियन पाककृती मोठ्या प्रमाणात हिरव्या भाज्या आणि भाज्या वापरतात, ज्या उबदार हवामानामुळे या देशांमध्ये मोठ्या प्रमाणात वाढतात. अर्थात, मांस उत्पादने (प्रसिद्ध स्वयंपाकात वापरण्याची डुकराची चरबी समावेश) देखील वापरली जातात, परंतु सामान्य लोकांच्या टेबलावर ते दररोजच्या जीवनापेक्षा उत्सवाच्या सुट्टीचा अधिक भाग होते.

मथळा 1 सह प्रतिमा: फिनिश पारंपारिक कलाकुक्को पाई कटआवे

मजकूर: फिन्निश पाककृतींमध्ये भाजीपाला फारच कमी आहे कारण त्यांना उत्तर हवामानात वाढणे अधिक अवघड आहे, परंतु मुख्यत्वे नदीतील मासे आहेत. शिवाय, मासे सहसा मांस किंवा खारवून वाळवलेले डुकराचे मांस एकत्र आहे (काळाकुक्कू पाई प्रमाणे). त्याच वेळी, योग्य प्रकारे तयार केल्यावर, मासा स्वयंपाकात वापरण्याची डुकराची चव प्राप्त करतो. म्हणून फिन्सने त्रासदायक माशांची चव दूर केली आणि अतिथींमध्ये हा भ्रम निर्माण केला की ते डुकराचे मांस खातात, जे शेतकर्\u200dयांना कमी पुरवठा करीत आहे.

विचार करणे, तुलना करणे, प्रतिबिंबित करणे: प्रश्न क्रमांक 6. कीव विद्यापीठाच्या इतिहासावरील अतिरिक्त स्त्रोत एक्सप्लोर करा (सेंट व्लादिमीर विद्यापीठ). त्यामध्ये कोणत्या अभ्यासाचे क्षेत्र सर्वात संपूर्णपणे सादर केले गेले ते निश्चित करा.

मानवता तेथे सर्वात पूर्णपणे सादर केली गेली. तांत्रिक गोष्टींचा सुरुवातीला अभ्यास केला गेला नाही. त्यानंतरच भौतिकशास्त्र आणि गणित विभाग तत्वज्ञान विभागापासून विभक्त झाला. आश्चर्य नाही. कीवमध्येच त्यांना रशियन ऑर्थोडॉक्सीचा पाळणा दिसला, म्हणूनच, ब्रह्मज्ञान आणि तत्वज्ञान जे त्यांनी अधिक लक्ष दिले त्या अधिका official्यांच्या दृष्टीकोनातून योग्य होते. तांत्रिक आणि अभियांत्रिकी वैशिष्ट्ये सेंट पीटर्सबर्ग आणि मॉस्को येथे केंद्रित केली गेली.

पोर्ट्रेट पोर्ट्रेट

(फ्रेंच पोर्ट्रेट, अप्रचलित पोर्ट्रेअरपासून - चित्रित करण्यासाठी), एखाद्या व्यक्तीची प्रतिमा किंवा प्रतिमा अस्तित्वात असलेल्या किंवा अस्तित्वात असलेल्या लोकांच्या गटाची. पेंट्रेट चित्रकला, शिल्पकला, ग्राफिक्स या मुख्य शैलींपैकी एक आहे. चित्रणासाठी सर्वात महत्त्वाचा निकष म्हणजे मॉडेल (मूळ) प्रतिमेची समानता. हे केवळ व्यक्तीच्या बाह्य स्वरुपाचे वर्णन केल्या जाणा the्या योग्य हस्तांतरणाद्वारेच नव्हे तर त्याच्या अध्यात्मिक सारांच्या प्रकटीकरणाद्वारे, विशिष्ट युग, सामाजिक वातावरण आणि राष्ट्रीयत्व दर्शविणारी वैयक्तिक आणि वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्यांची द्वंद्वात्मक एकता देखील मिळते. त्याच वेळी, मॉडेलबद्दल कलाकारांची वृत्ती, त्याचे स्वत: चे विश्वदृष्टी, सौंदर्यप्रसाधने, जे त्याच्या सर्जनशील पद्धतीने प्रतिबिंबित आहेत, पोर्ट्रेटचा अर्थ लावण्याचा मार्ग आहे, त्या पोर्ट्रेट प्रतिमेला व्यक्तिनिष्ठ लेखकाची रंगत दिली जाते. ऐतिहासिकदृष्ट्या, पोट्रेटची विस्तृत आणि बहुआयामी टायपोलॉजी विकसित झाली आहे: अंमलबजावणीच्या तंत्रावर, हेतूने, वर्णांच्या प्रतिमेची वैशिष्ट्ये, इझेल पोर्ट्रेट (पेंटिंग्ज, बस्ट्स, ग्राफिक शीट्स) आणि स्मारक (फ्रेस्को, मोज़ाइक, पुतळे), औपचारिक आणि जिवलग, छाती, पूर्ण लांबीची पोर्ट्रेट वेगळे आहेत, पूर्ण चेहरा, प्रोफाइल इ. पदकांवर पोर्ट्रेट आहेत ( सेमी. पदक कला), रत्ने ( सेमी. ग्लायप्टिका), पोर्ट्रेट सूक्ष्म. वर्णांच्या संख्येनुसार, पोर्ट्रेट वैयक्तिक, दुहेरी, गटात विभागले गेले आहे. पोर्ट्रेटची विशिष्ट शैली स्व-पोर्ट्रेट आहे. पोर्ट्रेटच्या शैलीच्या सीमांची गतिशीलता एका कार्यात त्यास इतर शैलीतील घटकांसह एकत्रित करण्यास परवानगी देते. अशा पोर्ट्रेट-पेंटिंग आहेत, जिथे व्यक्तिरेखा दर्शविल्या जाणार्\u200dया व्यक्तीस त्याच्या सभोवतालच्या गोष्टी, प्रकृति, आर्किटेक्चर, इतर लोकांसह परस्पर संबंधात सादर केले गेले आहे आणि पोर्ट्रेट प्रकार सामूहिक प्रतिमा आहे, संरचनात्मकदृष्ट्या समान पोर्ट्रेट आहे. पोट्रेटमध्ये प्रकट होण्याची शक्यता केवळ एखाद्या व्यक्तीचे उच्च अध्यात्मिक आणि नैतिक गुणच नाही तर मॉडेलच्या नकारात्मक गुणधर्मांमुळे व्यंगचित्र पोर्ट्रेट, व्यंगचित्र पोर्ट्रेट देखील दिसू लागले. सर्वसाधारणपणे, चित्रकला ही कला त्यांच्या विरोधाभासांच्या जटिल अंतर्विभागामधील सर्वात महत्वाच्या सामाजिक घटकाची गंभीरपणे प्रतिबिंबित करण्यास सक्षम आहे.

पुरातन काळातील जन्मलेल्या पोर्ट्रेटने प्राचीन पूर्वेकडील, विशेषत: प्राचीन इजिप्शियन शिल्पात उच्च स्तरावर विकास साधला, जिथे मुख्यतः नंतरच्या जीवनात चित्रित केलेल्या व्यक्तीच्या "दुहेरी" भूमिकेचे प्रदर्शन केले. प्राचीन इजिप्शियन पोर्ट्रेटच्या अशा धार्मिक आणि जादूच्या हेतूने एखाद्या विशिष्ट व्यक्तीच्या वैयक्तिक वैशिष्ट्यांचे प्रमाणिक आकाराच्या प्रतिमांवर प्रक्षेपण केले. प्राचीन ग्रीसमध्ये शास्त्रीय काळात कवी, तत्वज्ञ आणि सार्वजनिक व्यक्तिमत्त्वे यांचे शिल्पकलेचे पोर्ट्रेट तयार केले गेले. 5 व्या शतकाच्या शेवटीपासून. इ.स.पू. ई. प्राचीन ग्रीक पोर्ट्रेट अधिकाधिक वैयक्तिकृत होत आहे (डेमेट्रियस ऑफ opलोपेका, लिसिपोसचे कार्य) आणि हेलेनिस्टिक कलेमध्ये त्या प्रतिमेचे नाट्यमय वर्णन होते. प्राचीन रोमन पोर्ट्रेट मॉडेलच्या वैयक्तिक वैशिष्ट्यांचे स्पष्ट हस्तांतरण, वैशिष्ट्यांची मनोवैज्ञानिक विश्वसनीयता द्वारे चिन्हांकित केलेले आहे. हेलेनिस्टिक कला आणि प्राचीन रोममध्ये, पोर्ट्रेटसमवेत कधीकधी पौराणिक कवच असलेल्या बुट्टे आणि पुतळे, नाणी व रत्नांवरचे पोर्ट्रेट व्यापक प्रमाणात पसरले होते. पेन्टरली फायूम पोर्ट्रेट (इजिप्त, 1-चौथा शतक), मोठ्या प्रमाणात "जुळ्या पोर्ट्रेट" च्या पुरातन पूर्वेकडील जादुई परंपराशी संबंधित, प्राचीन कलेच्या प्रभावाखाली तयार केले गेले होते, मॉडेलमध्ये स्पष्ट साम्य बनले आणि नंतर नमुने मध्ये - विशिष्ट आध्यात्मिक अभिव्यक्ती

मध्यम युगातील युग, जेव्हा वैयक्तिक तत्त्व अव्यवसायिक कॉर्पोरेटिझम, धार्मिक महाविद्यालयात विरघळली गेली तेव्हा युरोपियन पोर्ट्रेटच्या उत्क्रांतीवर विशेष छाप सोडली. बहुतेकदा हा चर्च-कलात्मक समूह (शासक, त्यांचे विश्वासू, देणगीदारांच्या प्रतिमा) यांचा अविभाज्य भाग असतो. या सर्वांसाठी, गॉथिक युगातील काही शिल्पे, बायझांटाईन आणि जुने रशियन मोज़ाइक आणि फ्रेस्कोस एक स्पष्ट शारीरिक-विशिष्ट निश्चितता, आध्यात्मिक व्यक्तिमत्त्वाची सुरूवात द्वारे दर्शविले गेले आहेत. चीनमध्ये, कठोर टायपोलॉजिकल कॅनॉनला सादर करूनही, मध्ययुगीन मास्टर्स (विशेषत: सॉन्ग पीरियड, एक्स-बारावी शतके) अनेक तेजस्वी वैयक्तिकृत पोर्ट्रेट तयार करतात, बहुतेकदा त्यांच्या मॉडेल्समध्ये बौद्धिकतेच्या वैशिष्ट्यांवर जोर देतात. मध्ययुगीन जपानी चित्रकार आणि शिल्पकारांचे पोर्ट्रेट अर्थपूर्ण आहेत. मध्य आशिया, अझरबैजान, अफगाणिस्तान (केमेलेद्दीन बहाजाद), इराण (रजा अब्बासी), भारत यांच्या चित्रांचे लघुउद्योग थेट निरीक्षणावरून आले आहेत.

चित्रकला कलेतील उल्लेखनीय कामगिरी नवनिर्मितीचा काळ संबंधित आहे, ज्याने वीर, सक्रिय, सक्रिय व्यक्तिमत्त्वाच्या आदर्शांना पुष्टी दिली. नवनिर्मिती कला कलाकारांच्या विश्वाच्या वैशिष्ट्याबद्दल संपूर्णता आणि समरसतेची भावना, एखाद्या व्यक्तीला सर्वोच्च तत्त्व म्हणून मान्यता आणि पृथ्वीवरील अस्तित्वाच्या केंद्राने पोर्ट्रेटची नवीन रचना निश्चित केली, ज्यामध्ये मॉडेल बहुतेक वेळा पारंपारिक, अवास्तविक नसलेले दिसले पार्श्वभूमी, परंतु वास्तविक स्थानिक वातावरणात, कधीकधी काल्पनिक (पौराणिक आणि इव्हॅन्जेलिकल) पात्रांशी थेट संवादात. इटालियन आर्ट ऑफ ट्रेन्टोमध्ये वर्णन केलेल्या पुनर्जागरण पोर्ट्रेटची तत्त्वे 15 व्या शतकात घट्टपणे स्थापित केली गेली. (मसासिओ, अ\u200dॅन्ड्रिया डेल कॅस्टॅग्नो, डोमेनेको वेनेझियानो, डी. घिरलांडिओ, एस. बोटिसेल्ली, पिएरो डेला फ्रान्सेस्का, ए. मँटेग्ना, अँटोनेलो दा मेसिना, जेंटीले आणि जिओव्हनी बेलिनी, डोनेटेलो आणि ए. व्हेरोचिओ यांचे पुतळे, इझील्ड शिल्पकृती डेसिदेरिओ सेतीन्हा पिसानेल्लो). उच्च पुनर्जागरण लिओनार्डो दा विंची, राफेल, ज्योर्जिओन, टिटियन, टिंटोरॅटो या मास्टर्सनी पोर्ट्रेट प्रतिमांची सामग्री अधिक सखोल केली आहे, त्यांना बुद्धिमत्तेची शक्ती, वैयक्तिक स्वातंत्र्याची जाणीव, आध्यात्मिक सौहार्द आणि कधीकधी आतील नाटक देखील प्रदान केले आहे. डच (जे. व्हॅन आइक, रॉबर्ट कॅम्पेन, रोगीर व्हॅन डर वेडेन, लुका लेडेन) आणि जर्मन (ए. डॅरर, एल. क्रॅनाच एल्डर, एच. होल्बेन धाकट) यांचे पोर्ट्रेट त्यांच्या मोठ्या आध्यात्मिक कल्पनेने ओळखले गेले, इटालियन पोर्ट्रेटच्या तुलनेत प्रतिमेची विषय अचूकता. त्यांच्या पोर्ट्रेटचा नायक बर्\u200dयाचदा विश्वाचा अविभाज्य भाग म्हणून दिसून येतो, त्यास त्याच्या अनंत अवघड प्रणालीमध्ये सेंद्रियपणे समाविष्ट केले जाते. या काळातले फ्रेंच कलाकार (जे. फूकेट, जे. आणि एफ. क्लोएट, कॉर्नेल डी लियोन, जे. पायलोन) यांचे रेनेसान्स हॅनिझम चित्रमय, ग्राफिक आणि शिल्पकला पोर्ट्रेट सह रंगलेले आहे. उशीरा पुनर्जागरण आणि मॅनेरनिझमच्या कलेमध्ये, पोर्ट्रेट पुनर्जागरण प्रतिमांचे सुसंवाद स्पष्टता गमावते: अलंकारिक संरचनेचे तणाव आणि अध्यात्मिक अभिव्यक्तीच्या जोरदार नाट्यमय स्वरूपामुळे हे बदलले आहे (जे. पोंटर्मो, ए. ब्रोन्झिनो मधील कार्य) इटली, स्पेनमधील एल ग्रीको).

16 व्या आणि 17 व्या शतकाच्या शेवटी सामाजिक आणि राजकीय बदलांच्या संदर्भात पुनरुज्जीवनवादी मानववंशशास्त्र संकटे. पाश्चात्य युरोपियन पोर्ट्रेटचे नवीन पात्र परिभाषित केले. त्याचे खोल लोकशाहीकरण, 17 व्या शतकात मानवी व्यक्तीच्या बहुपक्षीय ज्ञानासाठी प्रयत्नशील. हॉलंडच्या कलेतील सर्वात परिपूर्ण मूर्त रूप प्राप्त केले. भावनिक समृद्धी, एखाद्या व्यक्तीबद्दलचे प्रेम, त्याच्या आत्म्याच्या अंतःकरणाच्या खोलीचे आकलन, विचार आणि भावना या सूक्ष्म छटा रेम्ब्रँडच्या पोट्रेटमध्ये नोंदवल्या जातात. आयुष्य आणि हालचालींनी परिपूर्ण एफ. हल्सची पोर्ट्रेट्स मॉडेलच्या मानसिक स्थितीची बहुआयामी आणि परिवर्तनशीलता प्रकट करतात. वास्तवाची गुंतागुंत आणि विरोधाभास स्पॅनिश डी. वेलाझक्झ यांच्या कार्यात दिसून येतात, ज्याने सन्मान, अध्यात्मिक संपत्ती आणि न्यायालयीन खानदानी माणसांच्या निर्दयपणे सत्य पोर्ट्रेटची मालिका असलेल्या लोकांच्या प्रतिमांची गॅलरी तयार केली. फ्लेमिश चित्रकार पी.पी. रुबेन्स, चमकदार, पूर्ण रक्तात असलेले आपले आकर्षण आकर्षित करतात. त्याचे मित्र ए. व्हॅन डायक यांचे तंत्र पोर्ट्रेटमध्ये असलेले वैशिष्ट्य म्हणजे त्यातील वैशिष्ट्यांमधील सूक्ष्म अभिव्यक्ती. 17 व्या शतकातील कलेची वास्तववादी प्रवृत्ती. इंग्लंडमधील एस. कूपर आणि जे. राईल, फ्रान्समधील ले नैन बंधू, इटलीमधील व्ही. घिसलॅंडी यांच्या पोर्ट्रेट कामातही ते दिसले. पोर्ट्रेटचे महत्त्वपूर्ण वैचारिक आणि मूलभूत नूतनीकरण, विशेषतः, त्याच्या शैलीच्या सीमेच्या विस्तारामध्ये (गट पोर्ट्रेटचा विकास आणि गटाच्या पोर्ट्रेट-पेंटिंगची वाढ, विशेषत: रेम्ब्राँड, हल्स, वेलाझक्झीझ) यांच्या कार्यामध्ये व्यक्त; रेम्ब्रँट, व्हॅन डायक, फ्रेंच कलाकार एन. पॉसिन आणि इतर) यांनी स्वत: च्या पोट्रेटच्या सहज स्वरुपाचा व्यापक आणि वैविध्यपूर्ण विकास केला आणि त्याच्या अभिव्यक्तीच्या अर्थाने उत्क्रांती केली, ज्यामुळे प्रतिमेस अधिक चैतन्य प्राप्त झाले. त्याच वेळी, 17 व्या अनेक पोर्ट्रेट - 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात. पूर्णपणे बाह्य प्रभाव पाडण्याच्या सीमेबाहेर जाऊ नये, खोटेपणाने सिद्ध केलेली, बहुतेक वेळा ग्राहकांची "पौराणिक कथा" प्रतिमा दर्शविली (फ्रेंच चित्रकार पी. मिगार्ड आणि मी. रिगॉड, इंग्रज पी. लेली यांचे कार्य).

18 व्या शतकाच्या पोट्रेटमध्ये आत्मविश्वासाच्या मानवतावादी आदर्शांशी संबंधित ताजी वास्तववादी प्रवृत्ती स्वतःस प्रकट झाल्या. महत्वाची सत्यता, सामाजिक वैशिष्ट्यांची अचूकता, तीव्र विश्लेषण , जे.बी. पेरोनॉ यांनी केलेले पेस्टल) आणि ग्रेट ब्रिटनचे चित्रकार (डब्ल्यू. होगर्थ, जे. रेनॉल्ड्स, टी. गेन्सबरो).

17 व्या शतकात रशियाच्या आर्थिक आणि सांस्कृतिक वाढीच्या संदर्भात. येथे, पोर्ट्रेट्स-पारसुन्स, जे अद्यापही सशर्त स्वरूपात आयकॉन-पेंटिंग निसर्गात होते, व्यापक झाली. १ secular व्या शतकात धर्मनिरपेक्ष इझेल पोर्ट्रेटचा गहन विकास. (आय.एन. निकितिन, ए.एम. मॅटव्हेव, ए.पी. अँट्रोपॉव्ह, आय.पी. अर्गुनोव्ह यांनी काढलेली चित्रे) शतकाच्या अखेरीस आधुनिक जगाच्या पोर्ट्रेटच्या सर्वोच्च कामगिरीच्या पातळीवर उंचावली (एफ.एस. रोकोटॉव्ह, डी.जी. लेव्हित्स्की, व्हीएलबोरोव्हिकोव्हस्की, फिशबिन यांनी बनविलेले प्लास्टिक) , ईपी चेमेसोव्ह यांनी खोदलेली).

ग्रेट फ्रेंच राज्यक्रांती 1789-94, 19 व्या शतकाच्या पूर्वार्धातील राष्ट्रीय मुक्ति चळवळ. पोर्ट्रेट शैलीमधील नवीन कार्ये तयार आणि निराकरण करण्यासाठी योगदान दिले. क्लासवादाच्या वैशिष्ट्यांसह चिन्हांकित फ्रेंच कलाकार जे.एल. डेव्हिड यांच्या पोर्ट्रेटच्या संपूर्ण गॅलरीत स्पष्टपणे आणि सत्यपणे प्रतिबिंबित होते. स्पॅनिश चित्रकार एफ. गोया यांनी त्यांच्या पोट्रेटमध्ये उदात्त रोमँटिक, तापट भावनिक आणि कधीकधी विचित्र विनोदी प्रतिमा तयार केल्या. XIX शतकाच्या उत्तरार्धात. रोमँटिकिझमच्या प्रवृत्तींच्या विकासासह (फ्रान्समधील टी. जेरिकॉल्ट आणि ई. डेलाक्रोइक्स यांनी बनविलेले सचित्र पोर्ट्रेट, ओ. ए. किप्रेंस्की, के. पी. ब्रायलोव्ह, अर्धवट व्ही. ए. ट्रॉपिनिन, जर्मनीमधील एफ. ओ. रेंज) नवीन जीवनातील क्लासिकिस्ट पोर्ट्रेट आर्टची परंपरा (मध्ये फ्रेंच कलाकार जेओडी इंग्रेस यांचे कार्य देखील सामग्रीसह भरले गेले होते, व्यंगचित्र पोर्ट्रेटची लक्षणीय उदाहरणे दिसली (फ्रान्समधील ओ. डोमियर यांनी केलेले ग्राफिक्स आणि शिल्प).

मध्यभागी आणि XIX शतकाच्या उत्तरार्धात. चित्रपटाच्या राष्ट्रीय शाळेचा भौगोलिक विस्तार होत आहे, बरेच शैलीवादी ट्रेंड उदयास येत आहेत, ज्यांचे प्रतिनिधी सामाजिक-मनोवैज्ञानिक वैशिष्ट्यांचे प्रश्न सोडवित आहेत, जर्मनीमधील ए. मेन्झेल आणि व्ही. लेबल, पोलंडमधील जे. मतेजको यांचे नैतिक गुण दर्शवित आहेत. , डी. सार्जेंट, जे व्हिस्लर, यूएसए मधील टी. अकिन्स इ.) इटॅरियंट्स व्ही. जी. पेरोव, एन.एन. गे, आय.एन. क्रॅम्सकोय, आय.ई.रेपिन यांचे मनोवैज्ञानिक, बहुतेक वेळा सामाजिक-वैशिष्ट्यीकृत पोर्ट्रेट्स, रज्नोचिन्स्की बुद्धिमत्तांमध्ये सामाजिक दृष्टिकोनातून, आध्यात्मिक कुलीन व्यक्तींनी परिपूर्ण असणारी ...

१ th व्या शतकाच्या शेवटच्या तिस third्या काळात फ्रेंच मास्टर ऑफ इंप्रेशनवाद आणि त्यांच्या जवळचे कलाकार (ई. मॅनेट, ओ. रेनोइर, ई. देगास, शिल्पकार ओ. रॉडिन) यांच्या कर्तृत्वामुळे. पोर्ट्रेटच्या वैचारिक आणि कलात्मक संकल्पनांच्या नूतनीकरणापर्यंत, जे आता तितकेच बदलत्या वातावरणात मॉडेलचे स्वरूप आणि वर्तन बदलते. पी. सेझाने यांच्या कामात विपरीत प्रवृत्ती दिसून आल्या. त्यांनी मॉडेलच्या स्थिर गुणधर्मांना स्मारक कलात्मक प्रतिमेमध्ये व्यक्त करण्याचा प्रयत्न केला आणि नाट्यमय, चिंताग्रस्त पोर्ट्रेट आणि डचमन व्ही. व्हॅन गोग यांच्या स्वत: च्या पोर्ट्रेटमध्ये गंभीरपणे प्रतिबिंबित केले. आधुनिक माणसाच्या नैतिक आणि आध्यात्मिक जीवनातील ज्वलंत समस्या.

पूर्व-क्रांतिकारक युगात, रशियन वास्तववादी पोर्ट्रेटने जीवन-सारख्या पूर्ण-रक्ताच्या पोर्ट्रेट-प्रकारांमध्ये, खोल दार्शनिक अर्थाने भरलेल्या एमएब्रुबेलच्या आध्यात्मिकदृष्ट्या महत्त्वपूर्ण पोर्ट्रेट्समध्ये, वॅसेरॉव्हच्या तीव्र मनोवैज्ञानिक कार्यामध्ये एक नवीन गुणवत्ता मिळविली. एस. टी. कोनेनकोव्ह, पी. पी. ट्र्युबेटस्कोय आणि इतरांच्या शिल्पकलेतील कलाकृतींमधील के. ए. सोमोव्ह यांच्या चित्रे आणि ग्राफिक पोर्ट्रेट्सच्या छुपे नाटकात एन.के.सॅटकीन, ए. ए. आर्किपोव्ह, बी. एम. कुस्तोडीव्ह, एफ. ए. माल्यविन यांची छायाचित्रे - चित्रे.

XX शतकात. पोर्ट्रेट शैलीमध्ये आधुनिक कलेची जटिल आणि विरोधाभासी प्रवृत्ती दिसून आली. आधुनिकतेच्या आधारावर, अशी कामे दिसतात जी एखाद्या पोर्ट्रेटच्या अगदी विशिष्ट गोष्टींशिवाय किंवा एखाद्या व्यक्तीची प्रतिमा मुद्दाम विकृत किंवा पूर्णपणे नष्ट करतात. त्यांच्या विपरीत, सी. डेस्पीयक्स (फ्रान्स), ई च्या प्लॅस्टिक आर्ट्समध्ये के. कोलविट्झ (जर्मनी) च्या ग्राफिक्समध्ये प्रतिबिंबित आधुनिक माणसाच्या जटिल आध्यात्मिक सारांच्या अभिव्यक्तीच्या नवीन माध्यमांसाठी गहन, कधीकधी विरोधाभासी शोधले जातात. . बिलाच (जर्मनी), पी. पिकासो, ए. मॅटिस् (फ्रान्स), ए. मोडिग्लियानी (इटली) च्या चित्रात. इटलीमधील आर. गुट्टुसो, मेक्सिको मधील डी. रिवेरा आणि डी. सिकिरोस, यूएसए मधील ई. वाईथ, फिनलँडमधील शिल्पकार व्ही. अ\u200dॅल्टेनन, इटलीमधील जे. मंझू आणि इतर कलाकारांनी वास्तववादी चित्रांच्या परंपरेचा सर्जनशीलपणे विकास केला आहे. समाजवादी देशांचे चित्रकारः हंगेरीमधील जे. किश्फुली-स्ट्रॉब्ल, जीडीआर मधील एफ. क्रेमर, पोलंडमधील के. दुनिकोव्हस्की, रोमानियातील के. बाबा इ.

पोर्ट्रेट्युटची सोव्हिएत बहुराष्ट्रीय कला ही जागतिक चित्रांच्या विकासासाठी गुणात्मक नवीन टप्पा आहे. त्याची मुख्य सामग्री साम्यवाद निर्मात्याची प्रतिमा आहे, ज्यामध्ये सामूहिकता, क्रांतिकारक निर्धार, समाजवादी मानवतावाद अशा सामाजिक आणि आध्यात्मिक गुणांनी चिन्हांकित केलेले आहे. सोव्हिएत पोर्ट्रेट-प्रकार आणि पोर्ट्रेट-पेंटिंग्जने देशाच्या श्रम आणि सामाजिक जीवनातील अभूतपूर्व घटना प्रतिबिंबित केली (आय. डी. शाडर, जी. रिझ्स्की, ए. एन. समोखवलोव, एस. व्ही. गेरासीमोव्ह यांची कामे). वेस्टर्न युरोपियन आणि रशियन वास्तववादी चित्रांच्या शास्त्रीय परंपरांच्या आधारे 19 व्या-20 व्या शतकातील पोर्ट्रेट कलेच्या सर्वोत्कृष्ट कर्तृत्वाला सर्जनशीलपणे आत्मसात करणारे सोव्हिएत मास्टर्स यांनी कामगार, सामूहिक शेतकरी, सोव्हिएत सैन्याच्या सैनिकांची महत्वाची पोर्ट्रेट प्रतिमा तयार केली (प्लास्टिक व्ही व्हीचिटीक यांनी प्लास्टिक , एन.व्ही. टॉम्स्की, ए.ए. प्लास्टॉव्ह, आय.एन.क्लेचेव्ह इ. चे चित्रकलेचे), सोव्हिएट इंटेलिजेंटियाचे प्रतिनिधी (चित्रकार के. एस. पेट्रोव्ह-वोडकिन, एम. व्ही. नेस्टरॉव्ह, पी. डी. कोरीन, एम. एस. सर्यान, के. के. मॅग्लाश्विली, टीटी सालाखव, एलए मुगागा, शिल्पकार) कोनेनकोव्ह, एसडी लेबेडेवा, सहावा मुखिना, टीई झाल्कन, ग्राफिक कलाकार व्हीए फॅवरस्की, जीएस वेरेस्की) ... सोव्हिएत गट (ए.एम. गेरासिमोव्ह, व्ही. पी. एफानोव्ह, आय.ए.सेरेब्रायनी, डी.डी.झिलिस्की, एस.एम. वेव्हराईट) आणि ऐतिहासिक-क्रांतिकारक (एन. ए. द्वारा "लेनिनियाना", IIBrodsky, VIKasiyan, Ya.I. निकोलाड्झी आणि इतरांद्वारे कार्य करणारी अभिनव वैशिष्ट्ये. ) पोर्ट्रेट. समाजवादी वास्तववादाच्या एकीकृत वैचारिक आणि कलात्मक पद्धतीच्या मुख्य प्रवाहात विकसित होणारी, सोव्हिएत पोर्ट्रेट आर्ट विविधता आणि सर्जनशील समाधानाची समृद्धता आणि विविधता आणि अभिव्यक्तीच्या नवीन माध्यमांसाठी ठळक शोधांनी ओळखली जाते.

एफ हल्स. "सेंट जॉर्जच्या रायफल कंपनीच्या अधिका of्यांची मेजवानी". 1616. एफ हल्स संग्रहालय. हार्लेम

"आयई रेपिन." लिओ टॉल्स्टॉयचे पोर्ट्रेट. 1887. ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी. मॉस्को.

डी. डी. झिलिस्की. "यूएसएसआरचे जिम्नॅस्ट". टेंपेरा. 1964. यूएसएसआरचा आर्ट फंड. मॉस्को.
साहित्य: पोर्ट्रेट आर्ट. शनि कला., एम., 1928; एम. व्ही. अलपतोव, पोट्रेटच्या इतिहासावरील निबंध, (एम. एल.), 1937; व्ही. एन. लाजारेव, 17 व्या शतकातील युरोपियन कला मधील पोर्ट्रेट, एम. एल., 1937; १ thव्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन पोर्ट्रेटच्या इतिहासावर निबंध, .ड. एन.जी. मशकोव्त्सेवा, एम., 1963; उशीरा XIX च्या रशियन पोर्ट्रेट इतिहासावर निबंध - XX शतकाच्या सुरूवातीस, एड. एन. जी. मशकोव्त्सेव्ह आणि एन. आय. सोकोलोवा, एम., 1964; एक्सआयएक्स शतकाच्या पूर्वार्धातील रशियन पोर्ट्रेटच्या इतिहासावर निबंध, (आय. एम. स्मिटच्या संपादनाखाली), एम., 1966; एल. एस. सिंगर, पोर्ट्रेटवर. आर्ट ऑफ पोर्ट्रेटमध्ये वास्तववादाच्या समस्या, (एम., १ 69 69)); त्याचे, सोव्हिएत पोर्ट्रेट 1917 - 1930 च्या सुरुवातीच्या काळात. एम., 1978; व्ही. एन. स्टेसेविच, आर्ट ऑफ ए पोर्ट्रेट, एम., 1972; पोर्ट्रेटची समस्या, एम., 1973; एमआय एंड्रोनीकोवा, ऑन पोर्ट्रेटवरील कला, एम., 1975; 15 व्या - 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीच्या युरोपियन चित्रातील पोर्ट्रेट. (कॅटलॉग), एम., 1975; वाएत्झोल्ट डब्ल्यू., डाय कुन्स्ट देस पोर्ट्रेट्स, एलपीझेड., 1908; झीट अंड बिल्डनीस, बीडी 1-6, डब्ल्यू. 1957.

स्रोत: "लोकप्रिय कला विश्वकोश." एड. व्हीएम पोल्वॉय; मॉस्कोः पब्लिशिंग हाऊस "सोव्हिएट ज्ञानकोश", 1986.)

(फ्रेंच पोर्ट्रेट, कालबाह्य पोर्ट्रेअरमधील - चित्रित करण्यासाठी), ललित कलेतील मुख्य शैलींपैकी एक. अंमलबजावणीच्या तंत्रावर अवलंबून, इझेल पोर्ट्रेट वेगळे केले जातात ( चित्रे, busts) आणि स्मारक ( पुतळे, फ्रेस्को, मोज़ाइक). कलाकाराच्या व्यक्तिरेखेच्या मनोवृत्तीनुसार चित्रित केलेल्या व्यक्तिरेखेनुसार, ते औपचारिक आणि जिव्हाळ्याचे पोर्ट्रेट वेगळे करतात. वर्णांच्या संख्येनुसार, पोर्ट्रेट वैयक्तिक, दुहेरी, गट पोर्ट्रेट्समध्ये विभागली आहेत.

पोर्ट्रेटचा सर्वात महत्वाचा गुण म्हणजे मॉडेलशी प्रतिमेची समानता. तथापि, कलाकार केवळ चित्रित केलेल्या व्यक्तीचे बाह्य स्वरूपच नाही तर त्याचे व्यक्तिमत्त्व तसेच विशिष्ट सामाजिक वातावरण आणि युग प्रतिबिंबित करणारी वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये देखील सांगते. पोर्ट्रेट पेंटर एखाद्या व्यक्तीच्या चेहर्यावरील वैशिष्ट्यांचा केवळ एक यांत्रिक कास्ट तयार करत नाही तर त्याच्या आत्म्यात प्रवेश करतो, त्याचे चरित्र, भावना आणि जगाचे दृश्य प्रकट करते. पोर्ट्रेट बनविणे ही नेहमीच एक जटिल सर्जनशील कृती असते, जी बर्\u200dयाच घटकांद्वारे प्रभावित होते. हे कलाकार आणि मॉडेल आणि त्या काळातल्या जगाच्या दृश्यास्पदतेचे नाते आहे, ज्याचे स्वतःचे आदर्श आणि एखाद्या व्यक्तीमध्ये काय असले पाहिजे याविषयी कल्पना आहेत.

प्राचीन काळात जन्मलेल्या पोर्ट्रेटमध्ये प्रथम इजिप्शियन कलेची भरभराट झाली, जिथे शिल्पकला बुट्टे आणि पुतळे त्याच्या नंतरच्या जीवनात एखाद्या व्यक्तीच्या "दुहेरी" भूमिकेत होते. प्राचीन ग्रीसमध्ये, शास्त्रीय काळात, सार्वजनिक व्यक्ती, तत्ववेत्ता आणि कवी यांचे आदर्शपणे शिल्पकला पोर्ट्रेट व्यापक झाले (5 व्या शतकातील क्रेसिलाई कडून पेरिकल्सचा एक दिवा). प्राचीन ग्रीसमध्ये, पुतळ्यामध्ये चित्रित करण्याचा अधिकार प्रामुख्याने ऑलिम्पिक व इतर सामान्य ग्रीक खेळ जिंकणार्\u200dया खेळाडूंनी प्राप्त केला. शेवट पासून. 5 सी. इ.स.पू. ई. प्राचीन ग्रीक पोर्ट्रेट अधिक वैयक्तिकृत होते (अ\u200dॅलोपेकाच्या देमेत्रियसचे कार्य, लिसिपस). प्राचीन रोमन पोर्ट्रेट वैयक्तिक वैशिष्ट्ये आणि मानसिक विश्वासार्हतेच्या हस्तांतरणात अप्रसिद्ध सत्यतेद्वारे ओळखले जाते. रोमन राज्याच्या इतिहासाच्या वेगवेगळ्या काळात पकडले गेलेले पुरुष आणि स्त्रिया यांचे चेहरे, त्यांचे आंतरिक जग, रोमन काळातील पहाटेच्या वेळी जीवनातील सत्ताधीश आहेत असे वाटणा people्या लोकांच्या भावना आणि आध्यात्मिक निराशा व्यक्त करतात. त्याच्या उतरत्या वेळी हेलेनिस्टिक कलेमध्ये, बुट्टे आणि पुतळे यांच्यासह, प्रोफाइल पोर्ट्रेट, नाणींवर टिपलेले आणि रत्ने.

1 ते 4 व्या शतकात इजिप्तमध्ये प्रथम सचित्र पोर्ट्रेट तयार केले गेले. एन. ई. ते तंत्र वापरुन बनविलेले कबरेचे दगड होते encaustics (कला पहा. फयूम पोर्ट्रेट). मध्य युगात, जेव्हा वैयक्तिक तत्त्व धार्मिक प्रेरणा मध्ये विरघळले गेले, तेव्हा राज्यकर्त्यांचे पोर्ट्रेट, त्यांचे राजदूत, देणगीदार मंदिराच्या स्मारक आणि सजावटीच्या वस्तूंचा एक भाग होता.

एका इटालियन कलाकाराने पोर्ट्रेटच्या इतिहासातील एक नवीन पृष्ठ उघडले जिओट्टो दि बोंडोन... जे नुसार वसारी, "जिवंत माणसांना निसर्गापासून रेखाटण्याची प्रथा त्यांनी ओळखली, जी दोनशे वर्षांहून अधिक काळ झाली नाही." धार्मिक रचनांमध्ये अस्तित्वाचा हक्क मिळवल्यानंतर, पोर्ट्रेट हळूहळू एका बोर्डवर स्वतंत्र प्रतिमा म्हणून आणि नंतर कॅनव्हासवर उभे राहते. युगात नवनिर्मितीचा काळ पोर्ट्रेटने स्वतःच्या सौंदर्य, धैर्य आणि अमर्याद शक्यतांची स्तुती करीत मनुष्याला "विश्वाचा मुकुट" म्हणून उंचावणारी मुख्य शैली म्हणून घोषित केले. नवनिर्मितीच्या सुरुवातीच्या काळात, मॉडेलच्या चेहर्यावरील वैशिष्ट्ये आणि देखावा अचूकपणे पुनरुत्पादित करण्याचे काम मास्टर्सना होते, कलाकारांनी देखावातील त्रुटी लपविल्या नाहीत (डी. घिरलांडिओ). त्याच वेळी, प्रोफाइल पोर्ट्रेटची परंपरा ( पिएरो डेला फ्रान्सिस्का, पिसानेल्लो इ.)

16 वे शतक इटली मध्ये चित्रण च्या भरभराटीचा म्हणून चिन्हांकित केले. उच्च पुनर्जागरण मास्टर्स ( लिओनार्डो दा विंची, राफेल, ज्योर्जिओन, टिटियन, टिंटोरॅटो) केवळ त्यांच्या बुद्धीच्या सामर्थ्याने आणि वैयक्तिक स्वातंत्र्याच्या चेतनेनेच नव्हे तर अंतर्गत नाटकातूनही त्यांच्या चित्रांच्या नायकास मान्यता द्या. नाटकीय मानसशास्त्रीय पोर्ट्रेटसह राफेल आणि टिशियन यांच्या कार्यात समतोल आणि शांत प्रतिमे. प्रतीकात्मक (साहित्यिक कामांच्या कल्पनेवर आधारित) आणि रूपकात्मक पोर्ट्रेट लोकप्रियता प्राप्त करीत आहेत.

कै. पुनर्जागरण च्या कला मध्ये आणि पद्धतशीरपणा पोर्ट्रेट आपला सुसंवाद गमावतो, त्यास अलंकारिक प्रणालीच्या जोरदार नाटक आणि तणावाने बदलले जाते (जे. पोंटोरमो, एल ग्रीको).

सर्व आर. 15 वे शतक पोर्ट्रेटचा वेगवान विकास उत्तर देशांमध्ये होतो. पुनर्जागरण मानवतावादाने डच (जे. व्हॅन) च्या कामांना व्यापले आयक, आर व्हॅन डर वेडेन, पी. क्रिस्टस, एच. आठवण), फ्रेंच (जे. फूकेट, एफ. क्लोएट, कॉर्नेल डी ल्यॉन) आणि जर्मन (एल. क्रॅनाच, आणि. ड्यूरर) या वेळी कलाकार. इंग्लंडमध्ये पोर्ट्रेट्रेट हे विदेशी मास्टर्सच्या कार्याद्वारे दर्शविले जाते - एच. होल्बेन तरुण आणि डच.
त्याच्या सर्व जटिलतेमध्ये मानवी स्वभावाच्या सर्वात पूर्ण आणि अष्टपैलू ज्ञानासाठी प्रयत्न करणे हे 17 व्या शतकातील डच कलाचे वैशिष्ट्य आहे. भावनिक तणाव, मानवी आत्म्याच्या आतल्या खोलीत प्रवेश करणे पोर्ट्रेट प्रतिमा आश्चर्यचकित करते रेम्ब्रँट... एफ चे गट पोर्ट्रेट. खालसा... वास्तविकतेची विरोधाभास आणि जटिलता स्पॅनियर्ड डी च्या पोर्ट्रेट कामात दिसून आली. वेलाझ्क्झ, ज्याने लोकांकडून लोकांच्या प्रतिष्ठित प्रतिमांची गॅलरी तयार केली आणि कोर्टाचे खानदानी लोकांच्या निर्दयपणे सत्य पोर्ट्रेटची मालिका तयार केली. पूर्ण रक्तरंजित आणि चमकदार स्वभाव पी.पी. रुबेन्स... तंत्रज्ञानाची सद्गुण आणि सूक्ष्म अभिव्यक्ती त्याच्या देशवासी ए च्या ब्रशने ओळखली जाते. व्हॅन डायक.
काळातील आदर्शांशी निगडित वास्तववादी प्रवृत्ती आत्मज्ञान, 18 व्या शतकाच्या अनेक पोर्ट्रेटचे वैशिष्ट्य. सामाजिक वैशिष्ट्यांची अचूकता आणि एक स्पष्ट जीवन सत्य फ्रेंच कलाकारांच्या कलाचे वैशिष्ट्य (जे.ओ. फ्रेगोनार्ड, एम.सी. डी लाटौर, जे.बी.एस. चारदीन). महान फ्रेंच क्रांतीच्या युगाची वीर भावना जे.एल. च्या पोट्रेट कामांमध्ये मूर्त स्वरुप होती. डेव्हिड... स्पॅनिशार्ड एफने त्याच्या पोर्ट्रेटमध्ये भावनिक, विचित्र व व्यंग्यात्मक आणि कधीकधी दुःखद प्रतिमा तयार केल्या. गोया... टी च्या पोट्रेट कामात प्रणयरम्य प्रवृत्ती दिसून येतात. जेरिकॉल्ट आणि ई. डेलाक्रॉईक्स फ्रान्स मध्ये, एफ.ओ. धावणे जर्मनीत.
दुसर्\u200dया मजल्यावर. 19 वे शतक अनेक शैलीत्मक ट्रेंड आणि राष्ट्रीय पोट्रेट शाळा आहेत. इंप्रेशनिस्ट्स, तसेच ई. मॅनेट आणि ई. देगास पोर्ट्रेटचे पारंपारिक दृश्य बदलले, प्रामुख्याने तितकेच बदलत्या वातावरणात मॉडेलच्या देखाव्याच्या आणि स्थितीच्या बदलावर लक्ष केंद्रित केले.
20 व्या शतकात. पोर्ट्रेटने कलेतील विरोधाभासी प्रवृत्ती दर्शविल्या, जे आधुनिक व्यक्तीच्या जटिल मानसिक जीवनाचे अभिव्यक्त करण्याचे नवीन माध्यम शोधत होते (पी. पिकासो, आणि. मॅटिसे आणि इ.).
पोर्ट्रेटला रशियन कलेच्या इतिहासात एक विशेष स्थान आहे. पाश्चात्य युरोपियन चित्रांच्या तुलनेत रशियामध्ये पोर्ट्रेट शैली अगदी उशीरा उठली, पण तोच तो कला क्षेत्रातील पहिला धर्मनिरपेक्ष शैली बनला, ज्यापासून कलाकारांनी वास्तविक जगावर प्रभुत्व मिळविण्यास सुरुवात केली. अठराव्या शतकाला बर्\u200dयाचदा "पोर्ट्रेटचे वय" असे म्हणतात. पहिला रशियन कलाकार ज्याने इटलीमध्ये शिक्षण घेतले आणि पोट्रेट शैलीमध्ये निःसंशय प्रभुत्व मिळवले ते आय.एन. निकिटिन... दुसर्\u200dया मजल्यावरील कलाकार. 18 वे शतक पातळ चांदीची नाडी, मखमली खेळा, ब्रोकेड शाइन, फर कोमलपणा, मानवी त्वचेची कळकळ - आसपासच्या जगाची विविधता कुशलतेने व्यक्त करण्यास शिकले. सर्वात मोठ्या पोर्ट्रेट चित्रकारांची कामे (डी.जी. लेव्हिटस्की, व्ही.एल. बोरोव्हिकोव्हस्की, एफ एस. रोकोटोवा) सार्वत्रिक मानवी आदर्श म्हणून विशिष्ट व्यक्तीचे प्रतिनिधित्व केले नाही.
युग प्रणयवाद कलाकारांना सक्ती केली (ओ. ए. किपरेन्स्की, व्ही.ए. ट्रॉपिनिन, के पी. ब्रायलोवा) चित्रित केलेल्या गोष्टींवर नवीन नजर टाकण्यासाठी, प्रत्येकाचे वैयक्तिक वैशिष्ट्य, परिवर्तनशीलता, एखाद्या व्यक्तीच्या आतील जीवनाची गतिशीलता, "आत्म्याचे सुंदर आवेग." दुसर्\u200dया मजल्यावर. 19 वे शतक सर्जनशीलता मध्ये भटक्या (व्ही.जी. पेरोव, आय. एन. क्रॅम्सकोय, आय. ई. पुन्हा घाला) विकसित होते आणि मानसशास्त्रीय पोर्ट्रेटच्या उंचीवर पोहोचते, ज्याची ओळ व्ही.ए. च्या कामात चमकदारपणे सुरू राहिली. सेरोव.
19 व्या आणि 20 व्या शतकाच्या शेवटी कलाकार दर्शकांवर पोर्ट्रेटचा भावनिक प्रभाव वाढविण्याचा प्रयत्न केला. बाह्य समानता मिळविण्याच्या इच्छेला तीक्ष्ण तुलना, सूक्ष्म संघटना, प्रतीकात्मक सबटेक्स्ट (एम.ए.) च्या शोधाद्वारे बदलले जाते. व्रुबेल, संघटनांचे कलाकार “ आर्ट ऑफ वर्ल्ड"आणि" हिरे जॅक"). 20 वाजता - लवकर. 21 सी. पोर्ट्रेट अद्याप विविध दिशानिर्देशांच्या कलाकारांच्या आध्यात्मिक आणि सर्जनशील शोधांचे अभिव्यक्त करते (व्ही. ई.) पोपकोव्ह, एन.आय. नेस्टरोवा, टी. जी. नाझरेन्को आणि इ.).

मिखाईल मिखाईलोविच पृथ्वीन त्यांच्या गद्य कृतींसाठी जगाने लक्षात ठेवले. त्याची कामे मातृभूमीवर प्रेमाने रंगलेल्या आहेत. लेखकाने छोट्या कथा, निबंध आणि कथा लिहिल्या ज्या चित्रकार ओ.जी. वेरेस्की. त्याचे कार्य शालेय अभ्यासक्रमाचे भाग आहेत, जे उच्च स्तराचे कौशल्य दर्शवितात.

पृथ्वीन यांचे चरित्रात्मक पोर्ट्रेट

गद्य लेखकाचा जन्म फेब्रुवारी 1873 मध्ये झाला होता. तो एका समृद्ध व्यापारी कुटुंबातून आला. मुलाने एक सक्रिय आणि गोंगाट करणारा मुलगा वाढविला, त्याचा पुरावा म्हणून की त्याने शाळेतून चौथ्या वर्गात अयोग्य वर्तन केल्याबद्दल त्याला बाहेर काढले. स्वभावाने बंडखोर असल्यामुळे लेखक पृथ्वीनाने नंतर कबूल केले की त्याचे चरित्र जीवनातील दोन मुख्य क्रियांद्वारे तयार केले गेले होते:

• व्यायामशाळेतून काढून टाकणे.
• व्यायामशाळा पासून सुटलेला.

प्रिश्विनचे \u200b\u200bचरित्र बर्फासारखे पांढरे नाही. रीगा पॉलिटेक्निक स्कूलमध्ये शिकत असताना, मार्क्सवादाने त्याला गंभीरपणे वाहून घेतले, त्यासाठी त्यांना अटक करण्यात आली आणि दोन वर्षांच्या वनवासात बंदी घातली गेली. या युक्तीकडे दुर्लक्ष झाले नाही आणि त्या युवकास रशियामध्ये पुढील शिक्षणाची बंदी मिळाली. तथापि, त्याची आई एक हुशार महिला होती आणि तिने आपल्या मुलाला अभ्यासासाठी पुढे नेण्यासाठी सर्वतोपरी प्रयत्न केले. १ 00 In० मध्ये मिखाईल पृथ्वीन लाइपझिगमध्ये शिकण्यासाठी गेले आणि तेथील कृषी शिक्षण घेतले.

रशिया आणि स्कॅन्डिनेव्हियाच्या उत्तरेकडील प्रदीर्घ प्रवासाने भावी लेखकांच्या कल्पनेवर छाप सोडली, ही पहिली कथा लिहिण्याचे कारण होते - "साशोक". यानंतर इतर लेखकांच्या पृथ्वीनेच्या स्केचेसचा पाठपुरावा केला, परंतु लवकरच त्यांना त्यांची कलाकुसर बदलावी लागली. १ 14 १ In मध्ये, लेखकाची आई मरण पावली आणि त्यांनी सोडलेल्या जमिनीच्या तुकड्यावर घर बांधण्याचे त्याने ठरविले. हे घडण्याचे नियोजन नव्हते, जसे ते सुरू झाले आणि पृथ्वीन सुव्यवस्थित आणि अर्धवेळ म्हणून मोर्चाकडे गेला.

युद्धाच्या शेवटी, प्रिसविनने अध्यापनाची कार्यवाही केली आणि त्याच वेळी त्याने आपल्या कृती लिहिल्या. 1954 मध्ये मॉस्को येथे लेखकाचा मृत्यू झाला.

लेखकाचा सर्जनशील वारसा

जीवनवृत्त संवेदनांच्या संदर्भात पृथ्वीन यांचे चित्र अतुलनीय आहे आणि इतर लेखकांच्या पोर्ट्रेटच्या पार्श्वभूमीवर ते उभे नाही. साधे जीवन जगल्यामुळे, प्रिश्विन यांनी पुरेशी कामे लिहिली ज्या साहित्यिक उत्कृष्ट कलाकृतींच्या रशियन खजिन्याचा भाग बनल्या.

"इन द लँड ऑफ अनफ्रायड बर्ड्स" आणि "बिहाइन्ड द मॅजिक कोलोबोक" हे पुस्तक प्रकाशित झाले तेव्हा लेखकाची पहिली कामे 1906-1907 मध्ये आहेत. 30 च्या दशकात पृथ्वीवरील सुदूर पूर्वेच्या प्रवासाच्या परिणामी. "झेन-शेन" कादंबरी आणि "द कॉन्डेम्ड्स रोड" ही कादंबरी लिहिली गेली. लघुकथांचे संग्रह बरेच लक्ष देण्यास पात्र आहेत: कॅलेंडर ऑफ नेचर अँड फॉरेस्ट ड्रॉप. कालांतराने, प्रसिद्ध दंतकथा "द पॅन्ट्री ऑफ द सन" आली, जी मुलांसाठी सर्वोत्कृष्ट पुस्तक म्हणून ओळखली गेली.

ओ.जी. वेरिस्की - चित्रकार

काही लोक वाचकांकडे पुस्तकांवर किती प्रेम आहे याचा विचार करतात जर त्यांच्याकडे कुशलतेने निवडलेली उदाहरणे नाहीत. हे विशेषतः तरुण वाचकांसाठी खरे आहे, ज्यांच्यासाठी चित्रे चांगल्या पुस्तकाची अनिवार्य विशेषता आहेत. पुस्तकांच्या फरकामध्ये आपले जीवन व्यतीत करणारे, लेखकांच्या वैभवासाठी कार्य करणारे जेनिअस म्हणजे ओ.जी. वेरेस्की. तो वास्नेत्सोव्ह किंवा व्रुबेल इतका प्रसिद्ध नाही, परंतु, तरीही त्याच्या गुणवत्तेचे महत्त्व जास्त आहे. ते यूएसएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट आणि कला अकादमीचे सदस्य होते.

ओरेस्कीनच्या देखरेखीखाली लेनिनग्राडमध्ये वेरिस्कीची कारकीर्द सुरू झाली. तथापि, राजधानीत काम करत असताना या कलाकारास व्यापक लोकप्रियता मिळाली. त्याच्या सर्जनशील कारकीर्दीत, अभिजात वर्गातील उत्कृष्ट उदाहरणांबद्दल त्यांना आठवले. हेरेमिंग्वे, पौस्तॉव्स्की, शोलोखोव, फदेवदेव आणि बुनिन हे ज्यांच्या पुस्तकांवर वेरेस्की यांनी काम केले त्या सर्वात प्रसिद्ध लेखकांपैकी एक आहे. प्रिश्विनच्या कार्यासाठी रेखाटने विशेष लक्ष देण्यास पात्र आहेत. १ the.. मध्ये कलाकाराला "अण्णा कारेनिना" या चित्रपटाच्या सर्वोत्कृष्ट चित्रपटाबद्दल बक्षीस देण्यात आले.

एम. एम. पृथ्वीन यांचे पोर्ट्रेट

ओरेस्ट जॉर्जिव्हिच वेरिस्की यांनी छोट्या कथा आणि कथांच्या दृष्टिकोन व्यतिरिक्त, एम. एम. प्रिश्विन यांचे पोर्ट्रेट देखील रेखाटले, जे रशियामधील त्याच नावाच्या संग्रहालयात ठेवलेले आहे. हे काम १ 8 88 मध्ये फॉर्ममध्ये पूर्ण झाले होते, परंतु यावरून हे कमी महत्त्वही नाही. लेखकाच्या वैयक्तिक डायरीतील नोंदीवरून पुरावा मिळाला की आयुष्यापासून आयुष्याचे चित्रण चित्रित केले गेले होते. कॅनव्हासचा आकार लहान आहे - 39.5x48. पेपरात लेखकाचे डोके आणि कलाकाराची स्वाक्षरी दर्शविली गेली आहे.

एम. एम. प्रिश्विन यांचे पोर्ट्रेट कोठे आहे, हे चित्रकार वेरेस्की यांच्या हाताने रंगवले गेले आहे

सर्जनशील वातावरणात, कलेच्या प्रतिनिधींचे सहजीवन सहसा पाहिले जाते, जे एकमेकांना अधिक लोकप्रिय होण्यास आणि इतिहासात एक छाप सोडण्यास मदत करतात. चित्रकार वेरेस्कीच्या हाताने रंगवलेला एम. एम. प्रिश्विन यांचे पोर्ट्रेट एकमेकांना जनसंपर्क करण्याचा प्रयत्न नव्हता. त्याऐवजी मिखाईल मिखाईलोविच यांना श्रद्धांजली आहे.

ओरेस्ट जॉर्जिविचने आपल्या कलाकुसरात यशस्वीरित्या यशस्वीरित्या काम केले, इझाल कामे, लेखकाची लिथोग्राफी आणि बर्\u200dयाच जल रंगांच्या रेखाटनांमुळे धन्यवाद. लेखनाच्या पद्धतीने - पेन्सिल रेखांकनाचा पुरावा म्हणून, त्याच्या संपूर्ण आयुष्याचे कार्य त्यांच्यासाठी पृथ्वीचे पोर्ट्रेट नव्हते. लेखकाने आयुष्यभर डायरी ठेवली आणि सर्व घटनांचे तपशीलवार वर्णन केले. वेरिस्कीने पेंट केलेले पोर्ट्रेट जीवनचरित्राइतकेच कलात्मक मूल्य नाही.

१ 194 of6 च्या वसंत Prतूमध्ये, मॉस्कोजवळील पोरेच्ये सेनेटोरियममध्ये प्रितीव्हन सुट्टीवर होते, जेथे त्याने जवळील घर शोधले. लेखकाच्या पत्नीने घरास जुने जागेसारखे दिसण्यासाठी सर्वतोपरी प्रयत्न केले, जिथे सर्व काही तिच्या पतीच्या अष्टपैलू स्वरूपाचे संकेत होते. हे नयनरम्य ठरले. लेखकाच्या मृत्यूनंतर लोक इथे आले आणि घराला अधिकृतपणे संग्रहालयाचा दर्जा प्राप्त झाला.

घराची सजावट पृथ्वीनच्या नेहमीच्या दैनंदिन गोष्टीचे उदाहरण देते. टेबलावर एक समोवार आहे आणि खोल्या फुलांनी आणि पुस्तकांनी सजवलेल्या आहेत. विशेष म्हणजे रसिकाची खोली, जिथे ओरेस्ट वेरिस्कीने रंगविलेले मिखाईल मिखाईलोविचचे सर्वात प्रसिद्ध पोर्ट्रेट दिसते.

बेडरूममध्ये बेडरूमच्या थेट डोक्यावर पृथ्वीनच्या डोक्यावरची एक चित्र रंगलेली आहे. जाड गडद तपकिरी फ्रेम कागदाची पिवळी पत्रक बनवते ज्यावर गद्य लेखक पेन्सिलमध्ये रेखाटला जातो. कामाच्या डावीकडे, आपण पोर्ट्रेट तयार केल्याची तारीख पाहू शकता. संपूर्ण खोली त्याच्या मालकाची वैयक्तिकता व्यक्त करते आणि तो नम्रता आणि सुबुद्धी दर्शवते. पोर्ट्रेटच्या डाव्या बाजूला क्रॉस गन हँग करा - शिकार करण्याच्या प्रीश्विनच्या प्रेमाचे मूर्तिमंत रूप. लाकडी मजला विशिष्ट नमुनासह कार्पेट्सने सजविला \u200b\u200bगेला आहे. परंतु, या क्षुल्लक गोष्टी असूनही, खोलीचा मध्यवर्ती भाग वेरिस्कीने रेखाटलेला पोर्ट्रेट आहे. निःसंशयपणे, अशी व्यवस्था लेखकाच्या कलाकाराच्या कार्याबद्दलच्या आदरची प्रशंसा करते. हा त्यांचा अंतिम संयुक्त प्रकल्प होता, त्यानंतर काही वर्षांनी पृथ्वीनचा मृत्यू झाला.