हेडनचे चरित्र. जोसेफ हेडन: चरित्र, मनोरंजक तथ्ये, सर्जनशीलता

आम्ही व्हिएन्ना ट्रोइका बद्दलची आमची कथा हेडनच्या चरित्राने संपवू. ते सर्व - बीथोव्हेन, मोझार्ट आणि हेडन - एक किंवा दुसर्या मार्गाने जोडलेले आहेत. बीथोव्हेन या सर्वांपेक्षा लहान होता, सर्जनशीलतेने प्रेरित आणि हेडनबरोबर अभ्यास केला. परंतु आम्ही इतर लेखांमध्ये याबद्दल आधीच बोललो आहोत.

आता आमच्याकडे थोडे वेगळे कार्य आहे - व्हिएन्ना ट्रोइकाबद्दल थोडक्यात बोलणे. नंतर आम्ही तुम्हाला याबद्दल अधिक सांगू, परंतु आत्तासाठी ... आमच्या विषयाकडे परत.

फ्रांझ जोसेफ हेडन हे एक उत्तम ऑस्ट्रियन संगीतकार, शास्त्रीय वाद्य संगीताचे संस्थापक आणि आधुनिक वाद्यवृंदाचे संस्थापक आहेत. बरेच लोक हेडनला सिम्फनी आणि चौकडीचे जनक मानतात.

जोसेफ हेडनचा जन्म 31 मार्च 1732 रोजी लोअर ऑस्ट्रियातील रोराऊ या छोट्या गावात एका चाकाच्या कुटुंबात झाला. संगीतकाराची आई स्वयंपाकी होती. लहान जोसेफला त्याच्या वडिलांनी संगीताची आवड निर्माण केली होती, ज्यांना गायनाची खूप आवड होती. मुलाला उत्कृष्ट श्रवणशक्ती आणि लयची जाणीव होती आणि या संगीत क्षमतांबद्दल धन्यवाद, त्याला गेनबर्ग या छोट्या शहरातील चर्चमधील गायनगृहात स्वीकारले गेले. नंतर तो व्हिएन्ना येथे जाईल, जिथे तो सेंट कॅथेड्रलमधील गायनाने गाणार आहे. स्टीफन.

हेडनचे एक विचित्र पात्र होते आणि वयाच्या 16 व्या वर्षी त्याला गायन स्थळातून काढून टाकण्यात आले - अशा वेळी जेव्हा त्याचा आवाज खंडित होऊ लागला. त्याला उदरनिर्वाहाचे साधन नाही. अशा हताश परिस्थितीत हा तरुण विविध नोकऱ्या स्वीकारतो. त्याला इटालियन गायन शिक्षक निकोलाई पोरपोरा यांचे सेवक देखील असावे लागते. पण सेवक म्हणून काम करत असतानाही, हेडन संगीत सोडत नाही, तर संगीतकाराकडून धडे घेतो.

तरुणाचे संगीतावरील प्रेम पाहून पोरपोरा त्याला साथीदाराचे पद देऊ करते. तब्बल दहा वर्षे त्यांनी हे पद भूषवले आहे. त्याच्या कामाचा मोबदला म्हणून, हेडनला संगीत सिद्धांताचे धडे मिळतात, ज्यातून तो संगीत आणि रचना याबद्दल बरेच काही शिकतो. हळूहळू, तरूणाची आर्थिक परिस्थिती सुधारते आणि संगीताची कामे यशस्वी होतात. हेडन एक श्रीमंत संरक्षक शोधत आहे, जो शाही राजकुमार पाल अंतल एस्टरहाझी बनतो. आधीच 1759 मध्ये, तरुण प्रतिभाने त्याचे पहिले सिम्फनी तयार केले.

हेडनने वयाच्या 28 व्या वर्षी अण्णा मारिया क्लेरशी खूप उशीरा लग्न केले आणि ते अयशस्वी झाले. अॅना मारियाने अनेकदा तिच्या पतीच्या व्यवसायाचा अनादर केला. कोणतीही मुले नव्हती, ज्याने देखील महत्त्वाची भूमिका बजावली, ज्यामुळे कुटुंबात अतिरिक्त वाद निर्माण झाला. परंतु हे सर्व असूनही, हेडन 20 वर्षे आपल्या पत्नीशी विश्वासू होता. पण इतक्या वर्षांनंतर तो अचानक 19 वर्षीय लुइगिया पोलझेली या इटालियन ऑपेरा गायिकेच्या प्रेमात पडला आणि तिने तिच्याशी लग्न करण्याचे वचनही दिले, परंतु लवकरच ही उत्कट स्नेह संपला.

1761 मध्ये, हेडन ऑस्ट्रियातील सर्वात प्रभावशाली कुटुंबांपैकी एक असलेल्या एस्टरहाझी राजपुत्रांच्या दरबारात दुसरा कपेलमिस्टर बनला. एस्टरहॅझी कोर्टात त्याऐवजी दीर्घ कारकीर्दीसाठी, त्याने मोठ्या संख्येने ओपेरा, क्वार्टेट्स आणि सिम्फनी (एकूण 104) तयार केल्या. त्याच्या संगीताची अनेक श्रोत्यांनी प्रशंसा केली आहे आणि त्याचे कौशल्य परिपूर्णतेपर्यंत पोहोचते. तो केवळ त्याच्या जन्मभूमीतच नव्हे तर इंग्लंड, फ्रान्स, रशियामध्येही प्रसिद्ध झाला. 1781 मध्ये, हेडनला भेटले, जो त्याचा जवळचा मित्र बनला. 1792 मध्ये तो त्या तरुणाला भेटला आणि त्याला विद्यार्थी म्हणून घेऊन गेला.

व्हिएन्ना येथे आल्यावर, हेडनने त्याचे दोन प्रसिद्ध वक्तृत्व लिहिले: द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड आणि द सीझन्स. वक्तृत्व "द सीझन्स" ची रचना सोपी नाही, त्याला डोकेदुखी आणि निद्रानाश आहे. वक्तृत्व लिहिल्यानंतर, तो जवळजवळ काहीही लिहित नाही.

आयुष्य खूप तणावात गेले आहे आणि शक्ती हळूहळू संगीतकार सोडतात. हेडनने त्याची शेवटची वर्षे व्हिएन्ना येथे एका छोट्या निर्जन घरात घालवली.

31 मे 1809 रोजी महान संगीतकाराचे निधन झाले. नंतर, अवशेष आयझेनस्टॅडमध्ये हस्तांतरित केले गेले, जिथे त्याच्या आयुष्यातील बरीच वर्षे गेली.

104 सिम्फनी, 83 क्वार्टेट्स, 52 पियानो सोनाटा, 2 ऑरेटोरिओ, 14 मास आणि 24 ऑपेरा.

स्वर कार्य:

ऑपेरा

• "द लेम डेमन", 1751
• "ऑर्फियस आणि युरीडाइस, किंवा तत्वज्ञानी आत्मा", 1791
• "फार्मासिस्ट"
• "चंद्र शांती", 1777

वक्ते

• "विश्व निर्मिती"
• "ऋतू"

सिम्फोनिक संगीत

• "फेअरवेल सिम्फनी"
• "ऑक्सफर्ड सिम्फनी"
• "फ्युनरल सिम्फनी"

आमच्या वेबसाइटवर) 125 पर्यंत सिम्फनी लिहिल्या (ज्यापैकी पहिले स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा, ओबो, हॉर्नसाठी डिझाइन केले होते; नंतरचे, याव्यतिरिक्त, बासरी, क्लॅरिनेट, बासून, ट्रम्पेट्स आणि टिंपनीसाठी). हेडनच्या ऑर्केस्ट्रल रचनांपैकी सेव्हन वर्ड्स ऑफ द सेव्हियर ऑन द क्रॉस आणि 65 पेक्षा जास्त डायव्हर्टिसमेंट्स, कॅसेशन्स इत्यादी देखील ज्ञात आहेत. याशिवाय, हेडनने विविध प्रकारच्या वाद्यांसाठी 41 कॉन्सर्ट, 77 स्ट्रिंग क्वार्टेट्स, पियानोसाठी 35 त्रिकूट लिहिले, व्हायोलिन आणि सेलोस, इतर वाद्य संयोजनासाठी 33 त्रिकूट, बॅरिटोनसाठी 175 तुकडे (काउंट एस्टरहॅझीचे आवडते वाद्य), 53 पियानो सोनाटा, कल्पनारम्य इ. आणि इतर अनेक वाद्य तुकडे. हेडनच्या गायन कार्यांपैकी हे ज्ञात आहेत: 3 ऑरटोरियो, 14 मास, 13 ऑफरटोरिया, कॅनटाटा, एरिया, युगल, त्रिकूट, इ. हेडनने आणखी 24 ओपेरा लिहिले, त्यापैकी बहुतेक काउंट एस्टरहाझीच्या माफक होम थिएटरसाठी होते; स्वत: हेडनला त्यांची फाशी इतरत्र नको होती. त्यांनी ऑस्ट्रियाचे राष्ट्रगीतही रचले.

जोसेफ हेडनचे पोर्ट्रेट. कलाकार टी. हार्डी, १७९१

संगीताच्या इतिहासात हेडनचे महत्त्व प्रामुख्याने त्याच्या सिम्फनी आणि चौकडींवर आधारित आहे, ज्यांनी आजही त्यांची सजीव कलात्मक आवड गमावलेली नाही. हेडनने वाद्य संगीताला व्होकल संगीतापासून वेगळे करण्याची प्रक्रिया पूर्ण केली, जी त्याच्या खूप आधीपासून नृत्य प्रकारांच्या आधारे सुरू झाली होती आणि हेडनच्या आधीचे मुख्य प्रतिनिधी एस. बाख, त्याचा मुलगा एम होते. बाख, समार्टिनी आणि इतर. हेडनने विकसित केलेले सिम्फनी आणि चौकडीचे सोनाटा फॉर्म संपूर्ण शास्त्रीय कालावधीसाठी वाद्य संगीताचा आधार म्हणून काम केले.

जोसेफ हेडन. उत्तम कामे

ऑर्केस्ट्रल शैलीच्या विकासामध्ये हेडनची योग्यता देखील मोठी आहे: प्रत्येक वाद्याचे वैशिष्ट्यपूर्ण, मूळ गुणधर्म हायलाइट करून वैयक्तिकरण सुरू करणारा तो पहिला होता. त्याच्यासोबत असलेले एक वाद्य अनेकदा दुसर्‍याला, एक वाद्यवृंद दुसर्‍याला विरोध करते. म्हणूनच हेडनचा ऑर्केस्ट्रा त्याच्या आतापर्यंतच्या अज्ञात जीवनासाठी, विविध प्रकारच्या सोनोरीटी, अभिव्यक्ती, विशेषत: नवीनतम रचनांमध्ये उल्लेखनीय आहे, जो हेडनचा मित्र आणि प्रशंसक असलेल्या मोझार्टच्या प्रभावाशिवाय राहिला नाही. हेडनने चौकडीच्या रूपाचाही विस्तार केला आणि आपल्या चौकडीच्या शैलीच्या अभिजाततेने त्याला संगीतात विशेष आणि गहन महत्त्व दिले. "जुने आनंदी व्हिएन्ना", त्याच्या विनोदाने, भोळेपणाने, सौहार्दपूर्णतेने आणि कधीकधी, बेलगाम चपळता, मिनिट आणि पिगटेल्सच्या युगातील सर्व अधिवेशनांसह, हेडनच्या कार्यात प्रतिबिंबित होते. पण जेव्हा हेडनला संगीतात खोल, गंभीर, उत्कट मनःस्थिती सांगायची होती, तेव्हा त्याने इथेही ताकद मिळवली, त्याच्या समकालीन लोकांमध्ये अभूतपूर्व; या संदर्भात तो थेट मोझार्टला जोडतो आणि

शास्त्रीय संगीताचे संपूर्ण जटिल जग, जे एका दृष्टीक्षेपात कॅप्चर केले जाऊ शकत नाही, पारंपारिकपणे युगात किंवा शैलींमध्ये विभागले गेले आहे (हे सर्व शास्त्रीय कलांना लागू होते, परंतु आज आपण संगीताबद्दल विशेषतः बोलत आहोत). संगीताच्या विकासातील मध्यवर्ती टप्प्यांपैकी एक म्हणजे संगीताच्या क्लासिकिझमचा युग. या युगाने जागतिक संगीताला तीन नावे दिली जी, कदाचित, शास्त्रीय संगीताबद्दल थोडेसे ऐकलेल्या कोणत्याही व्यक्तीला नावे दिली जाऊ शकतात: जोसेफ हेडन, वुल्फगँग अॅमेडियस मोझार्ट आणि लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन. 18 व्या शतकात या तिन्ही संगीतकारांचे जीवन एक ना एक प्रकारे व्हिएन्नाशी जोडलेले असल्याने, त्यांच्या संगीताची शैली, तसेच त्यांच्या नावांचे अतिशय तेजस्वी नक्षत्र, याला व्हिएनीज क्लासिकिझम म्हटले गेले. या संगीतकारांना स्वतःला व्हिएनीज क्लासिक्स म्हणतात.

"पापा हेडन" - कोणाचे पापा?

तीन संगीतकारांपैकी सर्वात जुने, आणि म्हणूनच त्यांच्या संगीत शैलीचे संस्थापक, फ्रांझ जोसेफ हेडन आहेत, ज्यांचे चरित्र आपण या लेखात वाचू शकाल (1732-1809) - "पापा हेडन" (ते म्हणतात की जोसेफला असे म्हणतात. स्वत: महान मोझार्ट, जो, तसे, हेडनपेक्षा कित्येक दशकांनी लहान होता).

कोणीही महत्वाचे असेल! आणि पापा हेडन? अजिबात नाही. तो थोडासा प्रकाश उठतो आणि - कार्य करतो, स्वतःचे संगीत लिहितो. आणि तो असा पोशाख घातला आहे की जणू तो प्रसिद्ध संगीतकार नाही, तर एक अस्पष्ट संगीतकार आहे. आणि अन्न सोपे आहे, आणि संभाषणात. त्याने सर्व मुलांना रस्त्यावर बोलावले आणि आपल्या बागेतील अद्भुत सफरचंद खायला दिले. हे लगेच स्पष्ट होते की त्याचे वडील गरीब होते आणि कुटुंबात बरीच मुले होती - सतरा! प्रसंगी नसता तर कदाचित हेडन त्याच्या वडिलांप्रमाणेच कॅरेज मास्टर झाला असता.

सुरुवातीचे बालपण

लोअर ऑस्ट्रियामध्ये हरवलेले रोराऊ हे छोटेसे खेडे, एक मोठे कुटुंब आहे, ज्याचे नेतृत्व एक सामान्य कामगार, प्रशिक्षक, जो आवाजावर अजिबात नाही तर गाड्या आणि चाकांवर आहे. पण जोसेफच्या वडिलांनाही आवाजाची चांगली हुकूमत होती. हेडन्सच्या गरीब पण आदरातिथ्य करणाऱ्या घरात, गावकरी अनेकदा जमायचे. ते गायले आणि नाचले. ऑस्ट्रिया सामान्यतः खूप संगीतमय आहे, परंतु कदाचित त्यांच्या आवडीचा मुख्य विषय घराचा मालक होता. संगीताच्या सूचनेची जाणीव नसतानाही, त्याने चांगले गायले आणि स्वत: वीणेवर साथ दिली, कानात साथीदार उचलले.

प्रथम यश

त्याच्या वडिलांच्या संगीत क्षमतांचा प्रभाव लहान जोसेफला इतर सर्व मुलांपेक्षा अधिक उजळ झाला. आधीच वयाच्या पाचव्या वर्षी, तो एक सुंदर, मधुर आवाज आणि लयच्या उत्कृष्ट जाणिवेने त्याच्या समवयस्कांमध्ये वेगळा उभा राहिला. अशा संगीत डेटासह, त्याच्या स्वत: च्या कुटुंबात वाढू नये हे त्याच्यासाठी नियत होते.

त्या वेळी, चर्चमधील गायकांना उच्च आवाजांची नितांत गरज होती - महिला आवाज: सोप्रानोस, अल्टोस. पुरुषप्रधान समाजाच्या रचनेनुसार, स्त्रिया गायनगायिकेत गात नाहीत, म्हणून त्यांचे आवाज, पूर्ण आणि कर्णमधुर आवाजासाठी आवश्यक, अगदी लहान मुलांच्या आवाजाने बदलले गेले. उत्परिवर्तन सुरू होण्यापूर्वी (म्हणजेच, आवाजाची पुनर्रचना, जो पौगंडावस्थेतील शरीरातील बदलांचा एक भाग आहे), चांगली संगीत भेटवस्तू असलेली मुले गायनगृहातील महिलांची जागा घेऊ शकतात.

त्यामुळे अगदी लहान जोसेफला डॅन्यूबच्या काठावर असलेल्या हेनबर्गच्या चर्चच्या चर्चमध्ये नेण्यात आले. त्याच्या पालकांसाठी, हे एक मोठा दिलासा असावा - इतक्या लहान वयात (जोसेफ सुमारे सात वर्षांचा होता), त्यांच्या कुटुंबातील कोणीही अद्याप स्वावलंबनाकडे वळले नव्हते.

हेनबर्ग शहराने सामान्यत: जोसेफच्या नशिबी महत्त्वाची भूमिका बजावली - येथे त्याने व्यावसायिकपणे संगीताचा अभ्यास करण्यास सुरुवात केली. आणि लवकरच व्हिएन्ना येथील प्रसिद्ध संगीतकार जॉर्ज रॉयटर यांनी हेनबर्ग चर्चला भेट दिली. सेंट पीटर्सबर्गच्या कॅथेड्रलच्या गायनात गाण्यासाठी सक्षम, आवाज देणारी मुले शोधण्यासाठी त्याच ध्येयाने त्याने देशभर प्रवास केला. स्टीफन. हे नाव आपल्याला क्वचितच काही सांगते, परंतु हेडनसाठी हा एक मोठा सन्मान होता. सेंट स्टीफनचे कॅथेड्रल! ऑस्ट्रियाचे प्रतीक, व्हिएन्नाचे प्रतीक! इकोइंग व्हॉल्टसह गॉथिक आर्किटेक्चरचे एक मोठे उदाहरण. पण हेडनला सुडाच्या भावनेने अशा ठिकाणी गाण्यासाठी पैसेही द्यावे लागले. लांबलचक सेवा आणि न्यायालयीन उत्सव, ज्यांना गायनाची गरज होती, त्यांनी त्याच्या मोकळ्या वेळेचा मोठा भाग घेतला. पण तरीही तुम्हाला कॅथेड्रलच्या शाळेत शिकायचे होते! हे तंदुरुस्त आणि प्रारंभी करावे लागले. गायन स्थळाचा नेता, त्याच जॉर्ज रॉयटरला, त्याच्या प्रभागांच्या मनात आणि अंतःकरणात काय चालले आहे याबद्दल फारसा रस नव्हता आणि त्यांच्यापैकी एकाने जगातील पहिले, कदाचित अनाड़ी, परंतु स्वतंत्र पाऊल उचलले आहे हे त्यांच्या लक्षात आले नाही. संगीत तयार करणे. जोसेफ हेडनच्या कार्यावर अजूनही हौशीवादाचा शिक्का आणि पहिले नमुने आहेत. हेडनसाठी कंझर्व्हेटरी एका गायन स्थळाने बदलली. बर्‍याचदा मला पूर्वीच्या कालखंडातील कोरल संगीताची चमकदार उदाहरणे शिकावी लागली आणि जोसेफने संगीतकारांनी वापरलेल्या तंत्रांबद्दल स्वत: साठी निष्कर्ष काढले, संगीताच्या मजकुरातून त्याला आवश्यक असलेले ज्ञान आणि कौशल्ये काढली.

मुलाला संगीताशी पूर्णपणे संबंधित नसलेले काम देखील करावे लागले, उदाहरणार्थ, कोर्टाच्या टेबलवर सेवा करणे, डिश आणणे. परंतु भविष्यातील संगीतकाराच्या विकासासाठी हे फायदेशीर ठरले! वस्तुस्थिती अशी आहे की दरबारातील रईस फक्त उच्च सिम्फोनिक संगीत खात असत. आणि लहान फूटमॅन, ज्याच्याकडे महत्त्वाच्या श्रेष्ठींनी लक्ष दिले नाही, डिश सर्व्ह करताना, त्याच्यासाठी संगीताच्या स्वरूपाच्या संरचनेबद्दल किंवा सर्वात रंगीबेरंगी सुसंवादांबद्दल आवश्यक निष्कर्ष काढले. अर्थात, त्याच्या संगीताच्या स्वयं-शिक्षणाची वस्तुस्थिती ही जोसेफ हेडनच्या जीवनातील एक मनोरंजक तथ्य आहे.

शाळेतील परिस्थिती कठोर होती: मुले क्षुद्र आणि कठोर शिक्षा होती. पुढील कोणत्याही संभाव्यतेची पूर्वकल्पना नव्हती: आवाज खंडित होण्यास सुरुवात होताच आणि यापुढे उच्च आणि मधुर नसल्यामुळे, त्याच्या मालकाला निर्दयपणे रस्त्यावर फेकण्यात आले.

स्वतंत्र जीवनाची किरकोळ सुरुवात

हेडनचेही असेच नशीब आले. तो आधीच 18 वर्षांचा होता. व्हिएन्नाच्या रस्त्यावर बरेच दिवस भटकल्यानंतर, तो एका जुन्या शालेय मित्राला भेटला आणि त्याने त्याला एक अपार्टमेंट किंवा त्याऐवजी, अगदी पोटमाळ्याखाली एक लहान खोली शोधण्यात मदत केली. व्हिएन्नाला एका कारणासाठी जगाची संगीत राजधानी म्हटले जाते. तरीही, व्हिएनीज क्लासिक्सच्या नावाने अद्याप गौरव प्राप्त झाले नाही, ते युरोपमधील सर्वात संगीतमय शहर होते: गाणी आणि नृत्यांचे सुर रस्त्यावर तरंगत होते आणि हेडन ज्या छताखाली स्थायिक होते त्या छताखाली एक लहान खोली होती. वास्तविक खजिना - एक जुना, तुटलेला क्लेविकॉर्ड (एक वाद्य, पियानोच्या अग्रदूतांपैकी एक). मात्र, मला त्यात फारसे खेळावे लागले नाही. बहुतेक वेळ नोकरीच्या शोधात गेला. व्हिएन्ना मध्ये, फक्त काही खाजगी धडे मिळू शकतात, ज्यातून मिळणारे उत्पन्न केवळ आवश्यक गरजा भागवते. व्हिएन्ना मध्ये काम शोधण्यासाठी हताश, हेडन जवळच्या शहरे आणि खेड्यांमध्ये भटकायला सुरुवात करतो.

निकोलो पोर्पोरा

यावेळी - हेडनची तरुणाई - तीव्र गरज आणि कामाच्या सतत शोधामुळे छाया झाली आहे. 1761 पर्यंत, तो फक्त काही काळ काम शोधण्यात व्यवस्थापित करतो. त्याच्या आयुष्याच्या या कालावधीचे वर्णन करताना, हे लक्षात घेतले पाहिजे की त्याने इटालियन संगीतकार, तसेच गायक आणि शिक्षक निकोलो पोरपोरा यांचे साथीदार म्हणून काम केले. हेडनला विशेषत: संगीत सिद्धांत शिकण्यासाठी त्याच्याकडे नोकरी मिळाली. फूटमॅनची कर्तव्ये पार पाडताना ते थोडेसे शिकले: हेडनला केवळ सोबत द्यायचे नव्हते.

मॉर्सिन मोजा

1759 पासून, दोन वर्षांपासून, हेडन झेक प्रजासत्ताकमध्ये काउंट मॉर्सिनच्या इस्टेटवर राहतो आणि काम करत आहे, ज्यांच्याकडे ऑर्केस्ट्रल चॅपल आहे. हेडन हे कपेलमिस्टर आहे, म्हणजेच या चॅपलचे व्यवस्थापक. येथे तो मोठ्या प्रमाणात संगीत लिहितो, संगीत, अर्थातच, खूप चांगले, परंतु गणनेसाठी त्याला आवश्यक असलेल्या प्रकारची. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की हेडनची बहुतेक संगीत कामे कर्तव्याच्या ओळीत लिहिली गेली होती.

प्रिन्स एस्टरहॅझी अंतर्गत

1761 मध्ये, हेडन आधीच हंगेरियन राजपुत्र एस्टरहाझीच्या चॅपलमध्ये सेवा करण्यासाठी गेला. हे आडनाव लक्षात ठेवा: मोठा एस्टरहॅझी मरेल, इस्टेट त्याच्या मुलाच्या विभागात जाईल आणि हेडन अजूनही सेवा करेल. तो तीस वर्षे एस्टरहॅझीसाठी बँडमास्टर म्हणून काम करेल.

तेव्हा ऑस्ट्रिया हे एक प्रचंड सरंजामशाही राज्य होते. त्यात हंगेरी आणि झेक प्रजासत्ताक या दोन्ही देशांचा समावेश होता. सरंजामदारांनी - श्रेष्ठ, राजपुत्र, मोजणी - दरबारात वाद्यवृंद आणि गायन चॅपल असणे चांगले मानले. आपण कदाचित रशियामधील सर्फ ऑर्केस्ट्राबद्दल काहीतरी ऐकले असेल, परंतु कदाचित आपल्याला माहित नसेल की युरोपमध्येही गोष्टी सर्वोत्तम नाहीत. संगीतकार - अगदी सर्वात हुशार, अगदी चॅपलचा नेता - सेवकाच्या पदावर होता. ज्या वेळी हेडन नुकतेच एस्टरहॅझीबरोबर सेवा करू लागले होते, त्या वेळी, दुसर्या ऑस्ट्रियन शहरात, साल्झबर्गमध्ये, लहान मोझार्ट मोठा होत होता, ज्याने मोजणीच्या सेवेत असताना, सेवकांच्या खोलीत, वर बसून जेवायचे आहे. लाठी, पण स्वयंपाकी खाली.

हेडनला अनेक मोठ्या आणि छोट्या जबाबदाऱ्या पार पाडाव्या लागल्या - सुट्ट्या आणि उत्सवांसाठी संगीत लिहिण्यापासून आणि चर्चमधील गायन यंत्र आणि चॅपल ऑर्केस्ट्रासह ते शिकण्यापासून ते चॅपलमधील शिस्त, पोशाख वैशिष्ट्ये आणि नोट्स आणि वाद्य यंत्रांची सुरक्षा.

एस्टरहाझी इस्टेट हंगेरियन शहर आयझेनस्टॅडमध्ये स्थित होती. थोरल्या एस्टरहॅझीच्या मृत्यूनंतर त्याचा मुलगा इस्टेटचा प्रमुख झाला. लक्झरी आणि उत्सवांसाठी प्रवण, त्याने एक देश निवास बांधला - एस्टरहाझ. पाहुण्यांना सहसा राजवाड्यात आमंत्रित केले जात असे, ज्यात एकशे सव्वीस खोल्या होत्या आणि अर्थातच पाहुण्यांसाठी संगीत वाजवावे लागे. प्रिन्स एस्टरहॅझी उन्हाळ्याच्या सर्व महिन्यांसाठी देशाच्या राजवाड्यात गेला आणि तेथे त्याच्या सर्व संगीतकारांना घेऊन गेला.

संगीतकार की नोकर?

एस्टरहाझी इस्टेटमधील सेवेचा दीर्घ कालावधी हा हेडनच्या अनेक नवीन कामांच्या जन्माचा काळ होता. त्याच्या गुरुच्या आदेशानुसार, तो विविध शैलींमध्ये प्रमुख कामे लिहितो. ओपेरा, चौकडी, सोनाटा आणि इतर रचना त्याच्या लेखणीतून बाहेर पडतात. पण जोसेफ हेडनला विशेषतः सिम्फनी आवडते. सिम्फनी ऑर्केस्ट्रासाठी हा एक मोठा, सहसा चार-चळवळीचा तुकडा आहे. हेडनच्या कलमाखाली शास्त्रीय सिम्फनी दिसते, म्हणजेच या शैलीचे असे उदाहरण, ज्यावर नंतर इतर संगीतकार अवलंबून राहतील. त्याच्या आयुष्यात, हेडनने सुमारे एकशे चार सिम्फनी लिहिले (अचूक संख्या अज्ञात आहे). आणि, अर्थातच, त्यापैकी बहुतेक प्रिन्स एस्टरहॅझीच्या बँडमास्टरने तयार केले होते.

कालांतराने, हेडनची स्थिती विरोधाभासापर्यंत पोहोचली (दुर्दैवाने, मोझार्टच्या बाबतीतही असेच घडेल): तो ओळखला जातो, त्याचे संगीत ऐकले जाते, त्याच्याबद्दल वेगवेगळ्या युरोपियन देशांमध्ये बोलले जाते आणि तो स्वतः त्याच्या परवानगीशिवाय कुठेही जाऊ शकत नाही. त्याचा गुरु. राजकुमाराच्या त्याच्याबद्दलच्या अशा वृत्तीमुळे हेडनला झालेला अपमान कधीकधी मित्रांना लिहिलेल्या पत्रांमध्ये सरकतो: "मी बँडमास्टर आहे की बँडलीडर?" (चेपरन - नोकर).

जोसेफ हेडनची फेअरवेल सिम्फनी

संगीतकार क्वचितच अधिकृत कर्तव्याच्या वर्तुळातून पळून जाण्यासाठी, व्हिएन्नाला भेट देण्यासाठी, मित्रांना भेटण्यासाठी व्यवस्थापित करतो. तसे, काही काळ नशिबाने त्याला मोझार्टबरोबर एकत्र आणले. हेडन त्यांच्यापैकी एक होता ज्यांनी बिनशर्तपणे केवळ मोझार्टच्या अभूतपूर्व सद्गुणांनाच ओळखले नाही, तर तंतोतंत त्याच्या सखोल प्रतिभेला, ज्याने वुल्फगँगला भविष्याकडे पाहण्याची परवानगी दिली.

तथापि, या अनुपस्थिती दुर्मिळ होत्या. बर्‍याचदा हेडन आणि चॅपलच्या संगीतकारांना एस्टरहेसमध्ये रेंगाळावे लागले. राजकुमार कधीकधी शरद ऋतूच्या सुरूवातीसही गायकांना शहरात जाऊ देऊ इच्छित नव्हता. जोसेफ हेडनच्या चरित्रात, मनोरंजक तथ्यांमध्ये निःसंशयपणे त्याच्या 45 व्या, तथाकथित फेअरवेल सिम्फनीच्या निर्मितीचा इतिहास समाविष्ट आहे. राजकुमाराने पुन्हा एकदा संगीतकारांना उन्हाळ्याच्या निवासस्थानी बराच काळ ताब्यात घेतले. सर्दी आधीच बराच काळ सुरू झाली होती, संगीतकारांनी त्यांच्या कुटुंबांना बर्याच काळापासून पाहिले नव्हते आणि एस्टरहाझच्या सभोवतालच्या दलदलीमुळे आरोग्य चांगले राहिले नाही. राजकुमाराला त्यांच्याबद्दल विचारण्याची विनंती करून संगीतकार त्यांच्या बँडमास्टरकडे वळले. थेट विनंती मदत करेल अशी शक्यता नाही, म्हणून हेडन एक सिम्फनी लिहितो, जी तो मेणबत्तीच्या प्रकाशात करतो. सिम्फनीमध्ये चार नसून पाच हालचाली असतात आणि शेवटी, संगीतकार वैकल्पिकरित्या उठतात, त्यांची वाद्ये खाली ठेवतात आणि हॉल सोडतात. अशा प्रकारे, हेडनने राजकुमारला आठवण करून दिली की चॅपल शहरात नेण्याची वेळ आली आहे. परंपरा सांगते की राजकुमाराने इशारा घेतला आणि शेवटी उन्हाळ्याची सुट्टी संपली.

आयुष्याची शेवटची वर्षे. लंडन

संगीतकार जोसेफ हेडनचे जीवन डोंगरातल्या मार्गासारखे विकसित झाले. चढणे कठीण आहे, परंतु शेवटी - शीर्षस्थानी! त्यांच्या कार्याचा आणि कीर्तीचा कळस त्यांच्या आयुष्याच्या अगदी शेवटी आला. हेडनची कामे 80 च्या दशकात अंतिम परिपक्वता गाठली. XVIII शतक. 80 च्या शैलीच्या उदाहरणांमध्ये सहा तथाकथित पॅरिसियन सिम्फनी समाविष्ट आहेत.

संगीतकाराचे कठीण जीवन विजयी निष्कर्षाने चिन्हांकित केले गेले. 1791 मध्ये, प्रिन्स एस्टरहॅझी मरण पावला आणि त्याच्या वारसांनी चॅपल विसर्जित केले. हेडन - आधीच संपूर्ण युरोपमध्ये एक प्रसिद्ध संगीतकार - व्हिएन्नाचा मानद नागरिक बनला आहे. त्याला या शहरात घर आणि आजीवन पेन्शन मिळते. हेडनच्या आयुष्यातील शेवटची वर्षे अतिशय तेजस्वी आहेत. तो लंडनला दोनदा भेट देतो - या सहलींच्या परिणामी, बारा लंडन सिम्फनी दिसू लागल्या - या शैलीतील त्यांची शेवटची कामे. लंडनमध्ये, तो हँडलच्या कामाशी परिचित झाला आणि या ओळखीने प्रभावित होऊन, त्याने प्रथमच वक्तृत्व शैलीमध्ये प्रयत्न केला - हँडलचा आवडता शैली. त्याच्या घटत्या वर्षांत, हेडनने दोन वक्तृत्वे तयार केली जी आजही ओळखली जातात: द सीझन्स आणि द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड. जोसेफ हेडन त्याच्या मृत्यूपर्यंत संगीत लिहितो.

निष्कर्ष

आम्ही संगीतातील शास्त्रीय शैलीच्या वडिलांच्या आयुष्यातील मुख्य टप्प्यांचे परीक्षण केले. आशावाद, वाईटावर चांगल्याचा विजय, अराजकतेवर तर्क आणि अंधारावर प्रकाश, ही जोसेफ हेडनच्या संगीत कार्याची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये आहेत.

फ्रांझ जोसेफ हेडन हे सर्व काळातील महान संगीतकारांपैकी एक आहे. ऑस्ट्रियन वंशाचा हुशार संगीतकार. ज्या माणसाने शास्त्रीय संगीत शाळेची पायाभरणी केली, तसेच ऑर्केस्ट्रल आणि इंस्ट्रुमेंटल स्टँडर्ड जे आपण आपल्या काळात पाळतो. या गुणांव्यतिरिक्त, फ्रांझ जोसेफने व्हिएन्ना क्लासिकल स्कूलचे प्रतिनिधित्व केले. संगीतशास्त्रज्ञांमध्ये असे मत आहे की सिम्फनी आणि चौकडीच्या संगीत शैली प्रथम जोसेफ हेडन यांनी रचल्या होत्या. प्रतिभावान संगीतकार एक अतिशय मनोरंजक आणि घटनापूर्ण जीवन जगले.

संक्षिप्त चरित्र जोसेफ हेडनआणि आमच्या पृष्ठावर वाचलेल्या संगीतकाराबद्दल अनेक मनोरंजक तथ्ये.

हेडनचे छोटे चरित्र

हेडनचे चरित्र 31 मार्च, 1732 रोजी सुरू झाले, जेव्हा लहान जोसेफचा जन्म रोराऊ (लोअर ऑस्ट्रिया) च्या फेअर कम्युनमध्ये झाला. त्याचे वडील चाक चालवणारे होते आणि आई स्वयंपाकघरातील दासी म्हणून काम करत होती. त्याच्या वडिलांचे आभार, ज्यांना गाण्याची आवड होती, भावी संगीतकाराला संगीताची आवड निर्माण झाली. परिपूर्ण खेळपट्टी आणि लयची उत्कृष्ट जाणीव लहान जोसेफला निसर्गाने बहाल केली होती. या वाद्य क्षमतांनी प्रतिभावान मुलाला गेनबर्ग चर्चमधील गायन स्थळामध्ये गाण्याची परवानगी दिली. नंतर, फ्रांझ जोसेफ, या हालचालीमुळे, सेंट स्टीफनच्या कॅथोलिक कॅथेड्रलमधील व्हिएन्ना कॉयर चॅपलमध्ये प्रवेश केला जाईल.

हट्टीपणामुळे, सोळा वर्षांच्या जोसेफची नोकरी गेली - गायनगृहातील एक जागा. हे फक्त आवाज उत्परिवर्तनाच्या वेळी घडले. आता त्याला अस्तित्वासाठी कोणतेही उत्पन्न नाही. हताश होऊन तो तरुण कोणतीही नोकरी पत्करतो. इटालियन गायन उस्ताद आणि संगीतकार निकोला पोरपोरा यांनी तरुणाला आपला सेवक म्हणून घेतले, परंतु जोसेफला या कामातही फायदा झाला. मुलगा संगीतशास्त्राचा अभ्यास करतो आणि शिक्षकाकडून धडे घेण्यास सुरुवात करतो.

जोसेफला संगीताबद्दल खरी भावना आहे हे पोरपोराला लक्षात आले नाही आणि या आधारावर, प्रसिद्ध संगीतकाराने त्या तरुणाला एक मनोरंजक नोकरी ऑफर करण्याचा निर्णय घेतला - त्याचा वैयक्तिक वॉलेट साथीदार होण्यासाठी. हेडन यांनी जवळपास दहा वर्षे हे पद भूषवले. उस्तादने त्याच्या कामासाठी पैसे दिले नाही, मुख्यतः पैशाने नाही, त्याने संगीत सिद्धांत आणि तरुण प्रतिभेसह सुसंवादाचा विनामूल्य अभ्यास केला. म्हणून प्रतिभावान तरुणाने वेगवेगळ्या दिशांनी अनेक महत्त्वपूर्ण संगीत मूलभूत गोष्टी शिकल्या. कालांतराने, हेडनच्या भौतिक समस्या हळूहळू अदृश्य होऊ लागतात आणि त्याची सुरुवातीची रचना लोकांकडून यशस्वीपणे स्वीकारली जाते. यावेळी, तरुण संगीतकार पहिला सिम्फनी लिहितो.

त्या दिवसांत हे आधीच "खूप उशीर" मानले जात असूनही, हेडनने वयाच्या 28 व्या वर्षी अण्णा मारिया केलरसह कुटुंब सुरू करण्याचा निर्णय घेतला. आणि हे लग्न अयशस्वी ठरले. त्याच्या पत्नीच्या म्हणण्यानुसार, जोसेफकडे पुरुषासाठी योग्य व्यवसाय नव्हता. दोन डझन एकत्र राहण्याच्या काळात, या जोडप्याला मुले झाली नाहीत, ज्यामुळे अयशस्वीपणे स्थापित कौटुंबिक इतिहासावर देखील परिणाम झाला. या सर्व त्रासांसह, संगीत प्रतिभा 20 वर्षांपासून एक विश्वासू पती आहे. परंतु एका अप्रत्याशित जीवनाने फ्रांझ जोसेफला तरुण आणि मोहक ऑपेरा गायक लुइगिया पोल्झेली सोबत आणले, जे ते भेटले तेव्हा फक्त 19 वर्षांचे होते. त्यांच्यावर उत्कट प्रेम झाले आणि संगीतकाराने तिच्याशी लग्न करण्याचे वचन दिले. परंतु उत्कटता त्वरेने कमी झाली आणि त्याने आपले वचन पाळले नाही. हेडन श्रीमंत आणि शक्तिशाली लोकांमध्ये संरक्षण शोधतो. 1760 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, संगीतकाराला प्रभावशाली एस्टरहाझी कुटुंबाच्या (ऑस्ट्रिया) राजवाड्यात दुसरा बँडमास्टर म्हणून नोकरी मिळाली. 30 वर्षांपासून, हेडन या थोर राजवंशाच्या दरबारात काम करत आहे. यावेळी, त्याने मोठ्या संख्येने सिम्फनी तयार केल्या - 104.

हेडनचे बरेच जवळचे मित्र नव्हते, परंतु त्यापैकी एक होता - अॅमेडियस मोझार्ट . 1781 मध्ये संगीतकारांची भेट झाली. 11 वर्षांनंतर, जोसेफची ओळख तरुण लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनशी झाली, ज्याला हेडन आपला विद्यार्थी बनवतो. राजवाड्यातील सेवा संरक्षकाच्या मृत्यूने संपते - जोसेफने आपले स्थान गमावले. परंतु फ्रांझ जोसेफ हेडनचे नाव केवळ ऑस्ट्रियामध्येच नाही तर रशिया, इंग्लंड, फ्रान्स यासारख्या इतर अनेक देशांमध्येही गडगडले आहे. लंडनमध्ये असताना, संगीतकाराने एस्टरहॅझी कुटुंबाचे बँडमास्टर, त्याचे पूर्वीचे नियोक्ते म्हणून 20 वर्षात जेवढी कमाई केली होती तेवढीच कमाई एका वर्षात झाली.

संगीतकाराचे शेवटचे कार्य वक्तृत्व "द सीझन्स" आहे. तो मोठ्या कष्टाने ते तयार करतो, त्याला डोकेदुखी आणि झोपेच्या समस्यांमुळे अडथळा येत होता.

महान संगीतकाराचे वयाच्या ७८ व्या वर्षी निधन झाले (३१ मे १८०९). जोसेफ हेडन यांनी त्यांचे शेवटचे दिवस व्हिएन्ना येथील त्यांच्या घरी घालवले. नंतर हे अवशेष आयझेनस्टॅड शहरात नेण्याचा निर्णय घेण्यात आला.

मनोरंजक माहिती

• हे सामान्यतः स्वीकारले जाते की जोसेफ हेडनचा वाढदिवस 31 मार्च आहे. परंतु, त्याच्या प्रमाणपत्रात, दुसरी तारीख दर्शविली - 1 एप्रिल. संगीतकाराच्या डायरीनुसार, "एप्रिल फूल डे" रोजी त्याची सुट्टी साजरी करू नये म्हणून असा किरकोळ बदल करण्यात आला.
• लहान जोसेफ इतका हुशार होता की वयाच्या 6 व्या वर्षी तो ड्रम वाजवू शकतो! ग्रेट वीक मिरवणुकीत भाग घेणारा ड्रमर अचानक मरण पावला तेव्हा हेडनला त्याची जागा घेण्यास सांगण्यात आले. कारण भावी संगीतकार उंच नव्हता, त्याच्या वयाच्या वैशिष्ट्यांमुळे, नंतर एक कुबडा त्याच्या समोर चालला, ज्याच्या पाठीवर ड्रम बांधला होता आणि जोसेफ शांतपणे वाद्य वाजवू शकला. दुर्मिळ ड्रम आजही अस्तित्वात आहे. हे हेनबर्ग चर्चमध्ये स्थित आहे.
• तरुण हेडनचा गाण्याचा आवाज इतका प्रभावशाली होता की जेव्हा मुलगा फक्त पाच वर्षांचा होता तेव्हा त्याला व्हिएन्ना येथील सेंट स्टीफन कॅथेड्रलमधील गायनगृहात जाण्यास सांगितले गेले.
• सेंट स्टीफन कॅथेड्रलच्या कॉयरमास्टरने सुचवले की हेडनला त्याचा आवाज खंडित होऊ नये म्हणून एक विशिष्ट ऑपरेशन केले जावे, परंतु सुदैवाने भविष्यातील संगीतकाराच्या वडिलांनी पाऊल उचलले आणि हे रोखले.
• जेव्हा संगीतकाराच्या आईचे वयाच्या 47 व्या वर्षी निधन झाले, तेव्हा त्याच्या वडिलांनी 19 वर्षांच्या एका तरुण दासीशी पटकन लग्न केले. हेडन आणि सावत्र आईच्या वयात फक्त 3 वर्षांचा फरक होता आणि "मुलगा" मोठा झाला.
• हेडनला एका मुलीवर प्रेम होते ज्याने काही कारणास्तव ठरवले की मठातील जीवन कौटुंबिक जीवनापेक्षा चांगले आहे. मग संगीताच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेने त्याच्या प्रिय, अण्णा मारियाच्या मोठ्या बहिणीला लग्नासाठी बोलावले. पण या अविचारी निर्णयामुळे काही चांगले झाले नाही. पत्नी चिडखोर निघाली आणि तिला तिच्या पतीचे संगीत छंद समजले नाहीत. हेडनने लिहिले की अण्णा मारियाने त्यांच्या संगीत हस्तलिखितांचा स्वयंपाकघरातील भांडी म्हणून वापर केला.

• हेडनच्या चरित्रात स्ट्रिंग क्वार्टेट एफ-मोल "रेझर" च्या नावाबद्दल एक मनोरंजक आख्यायिका आहे. एके दिवशी सकाळी, हेडन एका निस्तेज वस्तराने मुंडण करत होता, आणि जेव्हा त्याचा संयम सुटला तेव्हा तो ओरडला की जर त्याला आता एक सामान्य वस्तरा दिला गेला तर तो यासाठी त्याचे अद्भुत काम देईल. त्या क्षणी, जॉन ब्लेंड जवळच होता, एक माणूस ज्याला संगीतकाराची हस्तलिखिते प्रकाशित करायची होती, जी अद्याप कोणीही पाहिली नव्हती. हे ऐकल्यानंतर प्रकाशकाने त्यांचे इंग्रजी स्टीलचे रेझर्स संगीतकाराच्या हाती देण्यास मागेपुढे पाहिले नाही. हेडनने आपला शब्द पाळला आणि नवीन काम पाहुण्यासमोर सादर केले. अशा प्रकारे, स्ट्रिंग चौकडीला असे असामान्य नाव मिळाले.
• हे ज्ञात आहे की हेडनची मोझार्टशी खूप घट्ट मैत्री होती. मोझार्टने त्याच्या मित्राचा खूप आदर आणि आदर केला. आणि जर हेडनने अमेडियसच्या कार्यावर टीका केली किंवा कोणताही सल्ला दिला, तर मोझार्टने नेहमी ऐकले, तरुण संगीतकारासाठी जोसेफचे मत नेहमीच प्रथम स्थानावर होते. विचित्र स्वभाव आणि वयाचा फरक असूनही, मित्रांमध्ये कोणतेही भांडण आणि मतभेद नव्हते.

• "चमत्कार" - हे नाव डी-दुर मधील सिम्फनी क्रमांक 96 आणि बी-दुर मधील क्रमांक 102 चे श्रेय आहे. हे सर्व या कामाची मैफल संपल्यानंतर घडलेल्या एका कथेमुळे आहे. संगीतकाराचे आभार मानण्यासाठी आणि सर्वात सुंदर संगीतासाठी त्याच्यापुढे नतमस्तक होण्यासाठी लोकांनी स्टेजवर गर्दी केली. प्रेक्षक हॉलच्या समोर येताच त्यांच्या मागे एक झुंबर कोसळला. कोणतीही जीवितहानी झाली नाही - आणि तो एक चमत्कार होता. कोणत्या विशिष्ट सिम्फनीच्या प्रीमियरवर ही आश्चर्यकारक घटना घडली याबद्दल मते भिन्न आहेत.
• संगीतकाराने अर्ध्याहून अधिक आयुष्य त्याच्या नाकात पॉलीप्सचा त्रास सहन केला. हे सर्जन आणि अर्धवेळ जोसेफचे चांगले मित्र जॉन हेंटर यांना कळले. डॉक्टरांनी ऑपरेशनसाठी त्याच्याकडे येण्याची शिफारस केली, ज्यावर हेडनने प्रथम निर्णय घेतला. परंतु, जेव्हा तो ऑपरेशन होणार होते त्या कार्यालयात आला आणि त्याने 4 मोठे सहाय्यक सर्जन पाहिले, ज्यांचे काम वेदनादायक प्रक्रियेदरम्यान रुग्णाला धरून ठेवण्याचे होते, तेव्हा तो हुशार संगीतकार घाबरला, बाहेर काढला आणि जोरात ओरडला. सर्वसाधारणपणे, पॉलीप्सपासून मुक्त होण्याची कल्पना विस्मृतीत गेली आहे. लहानपणी जोसेफला स्मॉलपॉक्सचा त्रास होता.

• हेडनमध्ये टिंपनी बीट्स असलेली सिम्फनी आहे, किंवा त्याला "आश्चर्य" देखील म्हणतात. या सिम्फनीच्या निर्मितीचा इतिहास मनोरंजक आहे. जोसेफ वेळोवेळी ऑर्केस्ट्रासह लंडनला भेट देत असे आणि एके दिवशी त्याला लक्षात आले की मैफिलीदरम्यान काही प्रेक्षक कसे झोपी गेले किंवा त्यांना आधीच सुंदर स्वप्ने पडत होती. हेडनने सुचवले की असे घडते कारण ब्रिटीश बुद्धिमंतांना शास्त्रीय संगीत ऐकण्याची सवय नाही आणि त्यांना कलेबद्दल विशेष भावना नाही, परंतु ब्रिटीश हे परंपरेचे लोक आहेत, म्हणून ते नेहमी मैफिलींना उपस्थित राहतात. संगीतकार, कंपनीचा आत्मा आणि आनंदी सहकारी, धूर्तपणे वागण्याचा निर्णय घेतला. थोड्या विचारानंतर, त्यांनी इंग्रजी लोकांसाठी एक विशेष सिम्फनी लिहिली. कामाची सुरुवात शांत, गुळगुळीत, जवळजवळ सुरेल आवाजांनी झाली. अचानक, आवाजाच्या प्रक्रियेत, ड्रमची थाप आणि टिंपनीचा गडगडाट ऐकू आला. अशा आश्चर्याची कामात एकापेक्षा जास्त वेळा पुनरावृत्ती झाली. अशा प्रकारे, लंडनवासी यापुढे हेडन आयोजित केलेल्या कॉन्सर्ट हॉलमध्ये झोपले नाहीत.
• जेव्हा संगीतकार मरण पावला तेव्हा त्याला व्हिएन्नामध्ये पुरण्यात आले. परंतु नंतर आयझेनस्टॅटमध्ये संगीताच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेचे अवशेष पुनर्संचयित करण्याचा निर्णय घेण्यात आला. कबर उघडली असता, जोसेफची कवटी गायब असल्याचे आढळून आले. स्मशानात लोकांना लाच देऊन स्वत:च्या डोक्यावर घेणाऱ्या संगीतकाराच्या दोन मित्रांची ही युक्ती होती. जवळजवळ 60 वर्षे (1895-1954), व्हिएनीज क्लासिकची कवटी संग्रहालयात (व्हिएन्ना) होती. 1954 पर्यंत हे अवशेष पुन्हा जोडले गेले आणि एकत्र पुरले गेले.

• मोझार्ट हेडनवर खूष होता आणि त्याला त्याच्या मैफिलीसाठी अनेकदा आमंत्रित केले आणि जोसेफने लहान मुलाच्या विलक्षण व्यक्तीला बदला दिला आणि अनेकदा त्याच्याबरोबर चौकडीत खेळला. हेडनच्या अंत्यसंस्कारात वाजला हे उल्लेखनीय आहे Mozart द्वारे "Requiem". जो त्याचा मित्र आणि शिक्षक 18 वर्षांपूर्वी मरण पावला.
• हेडनचे पोर्ट्रेट 1959 मध्ये संगीतकाराच्या मृत्यूच्या 150 व्या जयंतीनिमित्त जारी केलेल्या जर्मन आणि सोव्हिएत टपाल तिकिटांवर आणि ऑस्ट्रियन 5 युरो नाण्यावर आढळू शकते.
• जर्मन राष्ट्रगीत आणि जुने ऑस्ट्रो-हेन्जेन राष्ट्रगीत त्यांचे संगीत हेडनला देतात. शेवटी, या देशभक्तीपर गीतांचा आधार त्यांचे संगीतच बनले.

जोसेफ हेडन बद्दल चित्रपट

हेडनच्या चरित्रावर आधारित, अनेक माहितीपूर्ण माहितीपट शूट करण्यात आले आहेत. हे सर्व चित्रपट मनोरंजक आणि आकर्षक आहेत. त्यापैकी काही संगीतकाराच्या संगीत यशाबद्दल आणि शोधांबद्दल अधिक सांगतात, तर काही व्हिएनीज क्लासिकच्या वैयक्तिक जीवनातील विविध तथ्ये सांगतात. तुम्हाला ही संगीतमय व्यक्तिरेखा अधिक चांगल्या प्रकारे जाणून घेण्याची इच्छा असल्यास, आम्ही माहितीपटांची एक छोटी यादी तुमच्या लक्षात आणून देतो:

• "अकादमी मीडिया" या चित्रपट कंपनीने "फेमस कंपोझर्स" या मालिकेतील "हेडन" हा 25 मिनिटांचा डॉक्युमेंटरी चित्रपट काढला.
• इंटरनेटच्या विशालतेमध्ये आपल्याला "इन सर्च ऑफ हेडन" असे दोन मनोरंजक चित्रपट सापडतील. पहिला भाग 53 मिनिटांपेक्षा थोडा जास्त, दुसरा 50 मिनिटांचा.
• "हिस्ट्री बाय नोट्स" या माहितीपट विभागातील काही भागांमध्ये हेडनचे वर्णन केले आहे. भाग 19 ते 25 पर्यंत, ज्यापैकी प्रत्येक 10 मिनिटांपेक्षा कमी काळ टिकतो, आपण महान संगीतकाराचा मनोरंजक चरित्र डेटा एक्सप्लोर करू शकता.
• जोसेफ हेडनबद्दल एनसायक्लोपीडिया चॅनेलचा एक लघुपट आहे जो फक्त 12 मिनिटांचा आहे.
• हेडनच्या परिपूर्ण खेळपट्टीबद्दल 11 मिनिटांचा एक मनोरंजक चित्रपट देखील इंटरनेटवर सहजपणे आढळू शकतो "परफेक्ट पिच - फ्रांझ जोसेफ हेडन".

• Gaia Ritchie च्या 2009 शेरलॉक होम्स मध्ये, D-dur मधील String Quartet No. 3 मधील Adagio दृश्यादरम्यान ऐकू येतो, जेथे वॉटसन आणि त्याची मंगेतर मेरी होम्ससोबत द रॉयल नावाच्या रेस्टॉरंटमध्ये जेवतात.
• सेलो कॉन्सर्टोची 3री चळवळ 1998 च्या हिलरी आणि जॅकी या इंग्रजी चित्रपटात वापरली आहे.
• पियानो कॉन्सर्ट स्टीव्हन स्पीलबर्गच्या कॅच मी इफ यू कॅन मध्ये वैशिष्ट्यीकृत आहे.
• 33 व्या सोनाटामधील मिनिट "द रनअवे ब्राइड" (प्रीटी वुमन" या प्रसिद्ध चित्रपटाची एक निरंतरता) चित्रपटाच्या संगीत साथीमध्ये समाविष्ट केले आहे.
• ब्रॅड पिट अभिनीत द व्हॅम्पायर डायरीज 1994 मध्ये सोनाटा क्रमांक 59 मधील अडाजिओ ई कॅन्टिबिल वापरले आहे.
• 1997 मधील "रेलिक" या भयपट चित्रपटात बी-दुर "सनराईज" या स्ट्रिंग चौकडीचे आवाज ऐकू येतात.
• 3 ऑस्कर मिळालेल्या "द पियानोवादक" या भव्य चित्रपटात, हेडनची चौकडी क्रमांक 5 वाजली.
• तसेच, स्ट्रिंग क्वार्टेट #5 हे 1998 च्या स्टार ट्रेक: अपराइजिंग अँड फोर्ट चित्रपटांच्या संगीतातून आले आहे.
• सिम्फनी #101 आणि #104 1991 च्या "लॉर्ड ऑफ द टाइड्स" चित्रपटात आढळतात.
• 1997 च्या कॉमेडी जॉर्ज ऑफ द जंगलमध्ये 33 वी स्ट्रिंग चौकडी वापरली आहे.
• स्ट्रिंग चौकडी क्रमांक 76 "सम्राट" चा तिसरा भाग "कॅसाब्लांका" 1941, "बुलवर्थ" 1998, "स्वस्त गुप्तहेर" 1978 आणि "द डर्टी डझन" या चित्रपटांमध्ये आढळू शकतो.
• ट्रम्पेट कॉन्सर्टो "द बिग डील" मध्ये मार्क वाहलबर्गसह वैशिष्ट्यीकृत आहे.
• बायसेन्टेनिअल मॅनमध्ये, तेजस्वी विज्ञान कथा लेखक आयझॅक असिमोव्ह यांच्या पुस्तकावर आधारित, आपण हेडनची सिम्फनी क्रमांक 73 "द हंट" ऐकू शकता.

हेडन हाऊस संग्रहालय

1889 मध्ये, व्हिएन्ना येथे हेडन संग्रहालय उघडले गेले, जे संगीतकाराच्या घरात आहे. संपूर्ण 4 वर्षे, जोसेफने दौऱ्यादरम्यान कमावलेल्या पैशातून हळूहळू त्याचा "कोपरा" तयार केला. सुरुवातीला, एक कमी घर होते, जे संगीतकाराच्या आदेशानुसार, मजले जोडून पुन्हा बांधले गेले. दुसरा मजला स्वतः संगीतकाराचे निवासस्थान होता आणि खाली त्याने त्याचा सहाय्यक एल्स्पर स्थायिक केला, ज्याने हेडनच्या नोट्स कॉपी केल्या.

संग्रहालयातील जवळजवळ सर्व प्रदर्शने ही संगीतकाराची त्याच्या हयातीत वैयक्तिक मालमत्ता आहेत. हस्तलिखित नोट्स, पेंट केलेले पोर्ट्रेट, हेडनने काम केलेले वाद्य आणि इतर मनोरंजक गोष्टी. हे असामान्य आहे की इमारतीमध्ये एक लहान खोलीची रचना आहे जोहान्स ब्रह्म्स . जोहान्सने व्हिएनीज क्लासिकच्या कार्याचा खूप आदर आणि सन्मान केला. हा हॉल त्याच्या वैयक्तिक वस्तू, फर्निचर आणि साधनांनी भरलेला आहे.

दुर्दैवाने, जेव्हा ते व्हिएनीज क्लासिक्सबद्दल बोलतात तेव्हा ते सर्व प्रथम लक्षात ठेवतात लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन आणि वुल्फगँग अॅमेडियस मोझार्ट. परंतु अनेक संगीतशास्त्रज्ञांना खात्री आहे की जर असा कोणताही प्रतिभावान संगीतकार नसता फ्रांझ जोसेफ हेडन, आम्हाला क्लासिकिझमच्या युगातील इतर महान प्रतिभांबद्दल माहिती नसते. हेडनच्या रचना आणि रचना सर्व शास्त्रीय संगीताच्या उत्पत्तीवर उभ्या राहिल्या आणि त्याला आजपर्यंत विकसित आणि सुधारण्याची संधी दिली.

व्हिडिओ: जोसेफ हेडन बद्दल एक चित्रपट पहा

हे खरे संगीत आहे! निरोगी संगीताची भावना, निरोगी चव जोपासू इच्छिणाऱ्या प्रत्येकाने याचा आनंद घेतला पाहिजे, याचाच आनंद घ्यावा.
A. सेरोव्ह

जे. हेडनचा सर्जनशील मार्ग - महान ऑस्ट्रियन संगीतकार, डब्ल्यू.ए. मोझार्ट आणि एल. बीथोव्हेनचे ज्येष्ठ समकालीन - सुमारे पन्नास वर्षे टिकले, 18व्या-19व्या शतकातील ऐतिहासिक सीमा ओलांडून, व्हिएनीजच्या विकासाच्या सर्व टप्प्यांचा समावेश केला. शास्त्रीय शाळा - 1760 च्या सुरुवातीपासून. नवीन शतकाच्या सुरूवातीस बीथोव्हेनच्या कामाच्या पर्वापर्यंत. सर्जनशील प्रक्रियेची तीव्रता, कल्पनेची समृद्धता, आकलनाची ताजेपणा, जीवनाची सुसंवादी आणि अविभाज्य भावना हेडनच्या कलेमध्ये त्याच्या आयुष्याच्या अगदी शेवटच्या वर्षांपर्यंत जतन केली गेली.

एका कॅरेज मेकरचा मुलगा, हेडनला एक दुर्मिळ संगीत क्षमता सापडली. वयाच्या सहाव्या वर्षी, तो हेनबर्ग येथे गेला, चर्चमधील गायन गायन गायन केले, व्हायोलिन आणि हार्पसीकॉर्ड वाजवायला शिकले आणि 1740 पासून ते व्हिएन्ना येथे वास्तव्य केले, जिथे त्यांनी सेंट स्टीफन कॅथेड्रल (व्हिएन्ना कॅथेड्रल) च्या चॅपलमध्ये गायन वादक म्हणून काम केले. ). तथापि, चॅपलमध्ये केवळ मुलाच्या आवाजाचे कौतुक केले गेले - एक दुर्मिळ तिहेरी शुद्धता, त्यांनी त्याला सोलो भागांच्या कामगिरीवर सोपवले; आणि बालपणी जागृत झालेल्या संगीतकाराच्या प्रवृत्तीकडे कोणाचेच लक्ष गेले नाही. जेव्हा आवाज फुटू लागला तेव्हा हेडनला चॅपल सोडण्यास भाग पाडले गेले. व्हिएन्नामधील स्वतंत्र जीवनाची पहिली वर्षे विशेषतः कठीण होती - तो गरिबीत होता, उपासमार होता, कायमचा निवारा नसतो; केवळ अधूनमधून ते खाजगी धडे शोधण्यात किंवा ट्रॅव्हलिंग बँडमध्ये व्हायोलिन वाजवण्यास व्यवस्थापित करतात. तथापि, नशिबाच्या उतार-चढावांना न जुमानता, हेडनने चारित्र्यातील मोकळेपणा आणि कधीही विश्वासघात न करणारी विनोदबुद्धी आणि त्याच्या व्यावसायिक आकांक्षांचे गांभीर्य या दोन्ही गोष्टी टिकवून ठेवल्या - तो एफ.ई. बाखच्या क्लेव्हियर कार्याचा अभ्यास करतो, स्वतंत्रपणे काउंटरपॉइंटचा अभ्यास करतो, त्याच्याशी परिचित होतो. सर्वात मोठ्या जर्मन सिद्धांतकारांची कामे, एन पोरपोरा - एक प्रसिद्ध इटालियन ऑपेरा संगीतकार आणि शिक्षक यांच्याकडून रचना धडे घेतात.

1759 मध्ये, हेडनला काउंट I. मॉर्टसिन यांच्याकडून कपेलमिस्टरची जागा मिळाली. प्रथम वाद्य कृती (सिम्फनी, क्वार्टेट्स, क्लेव्हियर सोनाटा) त्याच्या कोर्ट चॅपलसाठी लिहिल्या गेल्या. 1761 मध्ये जेव्हा मॉर्टसिनने चॅपलचे विघटन केले तेव्हा हेडनने पी. एस्टरहॅझी, सर्वात श्रीमंत हंगेरियन मॅग्नेट आणि कलांचे संरक्षक यांच्याशी करार केला. व्हाईस-कॅपेलमिस्टरची कर्तव्ये आणि 5 वर्षानंतर रियासत प्रमुख-कॅपेलमिस्टर, केवळ संगीत तयार करणे समाविष्ट नाही. हेडनला तालीम, चॅपलमध्ये सुव्यवस्था राखणे, नोट्स आणि उपकरणांच्या सुरक्षेसाठी जबाबदार असणे इ. हेडनची सर्व कामे एस्टरहॅझीची मालमत्ता होती; संगीतकाराला इतर लोकांकडून संगीत लिहिण्याचा अधिकार नव्हता, तो राजकुमाराची संपत्ती मुक्तपणे सोडू शकत नव्हता. (हेडन एस्टरहॅझी इस्टेटवर राहत होता - आयझेनस्टॅड आणि एस्टरगाझ, अधूनमधून व्हिएन्नाला भेट देत असे.)

तथापि, बरेच फायदे आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, संगीतकाराची सर्व कामे सादर करणार्‍या उत्कृष्ट ऑर्केस्ट्राची विल्हेवाट लावण्याची क्षमता, तसेच संबंधित सामग्री आणि घरगुती सुरक्षा, हेडनला एस्टरहॅझीचा प्रस्ताव स्वीकारण्यास प्रवृत्त केले. जवळजवळ 30 वर्षे हेडन न्यायालयीन सेवेत राहिले. राजपुत्राच्या अपमानास्पद स्थितीत, त्याने आपली प्रतिष्ठा, आंतरिक स्वातंत्र्य टिकवून ठेवले आणि सतत सर्जनशील सुधारणा करण्याचा प्रयत्न केला. जगापासून दूर राहून, जवळजवळ विस्तृत संगीत जगाच्या संपर्कात नसल्यामुळे, एस्टरहॅझीच्या सेवेदरम्यान तो युरोपियन स्केलचा महान मास्टर बनला. हेडनची कामे मोठ्या संगीत राजधानीत यशस्वीरित्या सादर केली गेली.

तर, 1780 च्या मध्यात. फ्रेंच जनतेला "पॅरिस" नावाच्या सहा सिम्फनीशी परिचित झाले. कालांतराने, कंपोझिट त्यांच्या अवलंबित स्थितीमुळे अधिकाधिक ओझे बनले, अधिक तीव्रतेने एकाकीपणा जाणवला.

नाट्यमय, त्रासदायक मूड किरकोळ सिम्फोनीमध्ये रंगवले जातात - "अंत्यसंस्कार", "दुःख", "विदाई". आत्मचरित्रात्मक, विनोदी, गीत-तात्विक - वेगवेगळ्या व्याख्यांची अनेक कारणे - "फेअरवेल" च्या अंतिम फेरीने दिली होती - या अविरतपणे चालणाऱ्या अडागिओ दरम्यान, संगीतकार एक एक करून ऑर्केस्ट्रा सोडतात, जोपर्यंत दोन व्हायोलिन वादक स्टेजवर राहतात आणि राग पूर्ण करतात. , शांत आणि कोमल...

तथापि, हेडनच्या संगीतात आणि त्याच्या जीवनाच्या अर्थाने जगाचे एक सुसंवादी आणि स्पष्ट दृश्य नेहमीच वर्चस्व गाजवते. हेडनला सर्वत्र आनंदाचे स्रोत सापडले - निसर्गात, शेतकऱ्यांच्या जीवनात, त्याच्या कामात, प्रियजनांशी संवाद साधताना. तर, 1781 मध्ये व्हिएन्ना येथे आलेल्या मोझार्टशी ओळख खरी मैत्रीत वाढली. खोल आंतरिक नातेसंबंध, समजूतदारपणा आणि परस्पर आदर यावर आधारित या संबंधांचा दोन्ही संगीतकारांच्या सर्जनशील विकासावर फायदेशीर परिणाम झाला.

1790 मध्ये, मृत प्रिन्स पी. एस्टरहॅझीचे वारस ए. एस्टरहॅझी यांनी चॅपल विसर्जित केले. हेडन, ज्याला सेवेतून पूर्णपणे मुक्त केले गेले आणि केवळ कपेलमिस्टरची पदवी कायम ठेवली, त्याला जुन्या राजकुमाराच्या इच्छेनुसार आजीवन पेन्शन मिळू लागली. लवकरच एक जुने स्वप्न पूर्ण करण्याची संधी मिळाली - ऑस्ट्रियाच्या बाहेर प्रवास करण्याची. 1790 मध्ये हेडनने लंडनला दोन दौरे केले (१७९१-९२, १७९४-९५). या प्रसंगी लिहिलेल्या 12 "लंडन" सिम्फनींनी हेडनच्या कार्यात या शैलीचा विकास पूर्ण केला, व्हिएनीज शास्त्रीय सिम्फनीच्या परिपक्वतेची पुष्टी केली (थोड्यांपूर्वी, 1780 च्या उत्तरार्धात, मोझार्टच्या शेवटच्या 3 सिम्फनी दिसल्या) आणि शिखर राहिले. सिम्फोनिक संगीताच्या इतिहासातील घटना. लंडन सिम्फनी संगीतकारासाठी असामान्य आणि अत्यंत आकर्षक परिस्थितीत सादर केली गेली. कोर्ट सलूनच्या अधिक बंद वातावरणाची सवय असलेल्या, हेडनने प्रथमच सार्वजनिक मैफिलींमध्ये सादर केले, सामान्य लोकशाही प्रेक्षकांची प्रतिक्रिया जाणवली. त्याच्या विल्हेवाटीवर आधुनिक सिम्फनी सारखेच मोठे ऑर्केस्ट्रा होते. इंग्लिश लोक हेडनच्या संगीताबद्दल उत्साही होते. ऑक्सफर्डमध्ये त्यांना डॉक्टर ऑफ म्युझिक ही पदवी देण्यात आली. लंडनमध्ये ऐकलेल्या जी.एफ. हँडलच्या वक्तृत्वाच्या प्रभावाखाली, 2 धर्मनिरपेक्ष वक्तृत्व तयार केले गेले - "द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड" (1798) आणि "द सीझन्स" (1801). या स्मारकीय, महाकाव्य-दार्शनिक कार्ये, जीवनातील सौंदर्य आणि सुसंवाद, मनुष्य आणि निसर्ग यांच्यातील एकता या शास्त्रीय आदर्शांची पुष्टी करणार्‍या, संगीतकाराच्या सर्जनशील मार्गावर पुरेसा मुकुट घालतात.

हेडनच्या आयुष्याची शेवटची वर्षे व्हिएन्ना आणि त्याच्या उपनगरात गुंपेंडॉर्फमध्ये घालवली गेली. संगीतकार अजूनही आनंदी, मिलनसार, वस्तुनिष्ठ आणि लोकांशी मैत्रीपूर्ण होता, तरीही त्याने कठोर परिश्रम केले. नेपोलियनच्या मोहिमांच्या मध्यभागी, जेव्हा फ्रेंच सैन्याने ऑस्ट्रियाची राजधानी आधीच काबीज केली होती तेव्हा हेडनचे एका अडचणीच्या वेळी निधन झाले. व्हिएन्नाच्या वेढादरम्यान, हेडनने आपल्या प्रियजनांचे सांत्वन केले: "मुलांनो, घाबरू नका, हेडन कुठे आहे, काहीही वाईट होऊ शकत नाही."

हेडनने एक प्रचंड सर्जनशील वारसा सोडला - त्या काळातील संगीतात अस्तित्त्वात असलेल्या सर्व शैली आणि प्रकारांमध्ये सुमारे 1000 कामे (सिम्फनी, सोनाटा, चेंबर एन्सेम्बल, मैफिली, ऑपेरा, वक्तृत्व, मास, गाणी इ.). मोठे चक्रीय फॉर्म (104 सिम्फनी, 83 क्वार्टेट्स, 52 क्लेव्हियर सोनाटा) संगीतकाराच्या कार्याचा मुख्य, सर्वात मौल्यवान भाग बनवतात, त्याचे ऐतिहासिक स्थान निर्धारित करतात. पी. त्चैकोव्स्की यांनी इन्स्ट्रुमेंटल संगीताच्या उत्क्रांतीत हेडनच्या कृतींच्या अपवादात्मक महत्त्वाविषयी लिहिले: “हेडनने स्वत: ला अमर केले, जर शोध लावला नाही तर सोनाटा आणि सिम्फनीच्या उत्कृष्ट, परिपूर्ण संतुलित स्वरूपामध्ये सुधारणा करून, जे नंतर मोझार्ट आणि बीथोव्हेनने आणले. पूर्णता आणि सौंदर्याची शेवटची पदवी."

हेडनच्या कार्यातील सिम्फनी खूप पुढे आली आहे: सुरुवातीच्या उदाहरणांपासून, दैनंदिन आणि चेंबर संगीत (सेरेनेड, डायव्हर्टिसमेंट, चौकडी) च्या शैलींच्या जवळ, "पॅरिस" आणि "लंडन" सिम्फनी, ज्यामध्ये शास्त्रीय कायदे शैली स्थापित केली गेली (सायकलच्या भागांचे गुणोत्तर आणि क्रम - सोनाटा अॅलेग्रो, स्लो मूव्हमेंट, मिनिट, फास्ट फिनाले), थीमॅटिक्सचे वैशिष्ट्यपूर्ण प्रकार आणि विकास तंत्र इ. हेडनची सिम्फनी जगाच्या सामान्यीकृत "चित्राचा अर्थ प्राप्त करते. ", ज्यामध्ये जीवनाचे विविध पैलू - गंभीर, नाट्यमय, गीतात्मक-तात्विक, विनोदी - ऐक्य आणि संतुलन आणले. हेडनच्या सिम्फनीच्या समृद्ध आणि जटिल जगामध्ये मोकळेपणा, सामाजिकता आणि श्रोत्यावर लक्ष केंद्रित करण्याचे उल्लेखनीय गुण आहेत. त्यांच्या संगीत भाषेचा मुख्य स्त्रोत म्हणजे शैली-दररोज, गाणे आणि नृत्य स्वर, कधीकधी थेट लोकसाहित्य स्त्रोतांकडून घेतले जातात. सिम्फोनिक विकासाच्या जटिल प्रक्रियेत समाविष्ट करून, ते नवीन अलंकारिक, गतिशील शक्यता शोधतात. सिम्फोनिक सायकल (सोनाटा, व्हेरिएशन, रोंडो, इ.) च्या भागांच्या पूर्ण, पूर्णपणे संतुलित आणि तार्किकदृष्ट्या तयार केलेल्या फॉर्ममध्ये सुधारणेचे घटक, उल्लेखनीय विचलन आणि आश्चर्यांचा समावेश आहे विचार विकासाच्या प्रक्रियेत रस वाढवतो, नेहमी आकर्षक, घटनांनी परिपूर्ण. हेडनच्या आवडत्या "आश्चर्य" आणि "खोड्या" ने इंस्ट्रुमेंटल संगीताच्या सर्वात गंभीर शैलीची जाणीव होण्यास मदत केली, श्रोत्यांमध्ये विशिष्ट संघटनांना जन्म दिला, ज्याला सिम्फनी ("अस्वल", "चिकन", "घड्याळ", "हंट", "शालेय शिक्षक", इ. पी.). शैलीचे वैशिष्ट्यपूर्ण नमुने तयार करताना, हेडन त्यांच्या प्रकटीकरणाच्या शक्यतांची समृद्धता देखील प्रकट करतो, 19व्या-20व्या शतकात सिम्फनीच्या उत्क्रांतीसाठी विविध मार्गांची रूपरेषा देतो. हेडनच्या परिपक्व सिम्फनीमध्ये, ऑर्केस्ट्राची शास्त्रीय रचना स्थापित केली जाते, ज्यामध्ये सर्व वाद्यांचा (तार, वुडविंड, पितळ, पर्क्यूशन) समावेश होतो. चौकडीची रचना देखील स्थिर होत आहे, ज्यामध्ये सर्व वाद्ये (दोन व्हायोलिन, व्हायोला, सेलो) जोडणीचे पूर्ण सदस्य बनतात. हेडनचे क्लेव्हियर सोनाटा खूप स्वारस्यपूर्ण आहेत, ज्यामध्ये संगीतकाराची कल्पनाशक्ती, खरोखर अक्षय आहे, प्रत्येक वेळी सायकल तयार करण्यासाठी नवीन पर्याय उघडते, सामग्रीची मांडणी आणि विकास करण्याचे मूळ मार्ग. 1790 मध्ये लिहिलेले शेवटचे सोनाटा. नवीन साधनाच्या अभिव्यक्त शक्यतांवर स्पष्टपणे लक्ष केंद्रित केले - पियानोफोर्ट.

त्याचे संपूर्ण आयुष्य, कला हेडनसाठी मुख्य आधार आणि आंतरिक सुसंवाद, मनःशांती आणि आरोग्याचा सतत स्त्रोत होता, त्याने आशा केली की भविष्यातील श्रोत्यांसाठी ते असेच राहील. सत्तर वर्षांच्या संगीतकाराने लिहिले, “या जगात खूप कमी आनंदी आणि समाधानी लोक आहेत, सर्वत्र ते दुःख आणि काळजीने पछाडलेले आहेत; कदाचित तुमचे कार्य कधीकधी एक स्त्रोत म्हणून काम करेल ज्यातून काळजीने भरलेली आणि व्यवसायाच्या ओझ्याने दबलेली व्यक्ती काही मिनिटे शांतता आणि विश्रांती घेईल.