ग्लिंका मिखाईल आयवानोविच. गमावले युरी निकोलाविच

एम.आय. ग्लिंका यांच्या कार्याने शास्त्रीय - विकासाचा एक नवीन ऐतिहासिक टप्पा चिन्हांकित केला. त्यांनी युरोपियन देशातील सर्वोत्तम ट्रेन्ड राष्ट्रीय परंपरांशी जोडले. ग्लिंकाची सर्व कामे लक्ष देण्यास पात्र आहेत. त्याने ज्या सर्व शैलींमध्ये फलदायी काम केले त्यांचे थोडक्यात वर्णन केले पाहिजे. प्रथम, त्याचे ओपेरा आहेत. त्यांना गेल्या काही वर्षांतील वीर घटनांमध्ये विश्वासूपणे पुनर्निर्मिती केल्यामुळे त्यांना खूप महत्त्व प्राप्त झाले आहे. त्याचे प्रणय विशेष कामुकपणा आणि सौंदर्याने भरलेले आहेत. सिम्फॉनिक कामे अविश्वसनीय सुंदरतेने दर्शविली जातात. लोकगीतांमध्ये, ग्लिंकाने कवितेचा शोध लावला आणि खरोखर लोकशाही राष्ट्रीय कला निर्माण केली.

सर्जनशीलता आणि बालपण आणि तारुण्य

20 मे, 1804 रोजी जन्म झाला. त्याने आपले बालपण नोव्होस्पासकोय गावात घालवले. नानी अव्डोट्या इव्हानोव्हानाचे किस्से आणि गाणी आयुष्यभर तेजस्वी आणि संस्मरणीय होती. बेल वाजवण्याच्या आवाजाने तो नेहमीच आकर्षित झाला, ज्याचे त्याने लवकरच तांबेच्या पात्रांवर नक्कल करण्यास सुरवात केली. त्याने लवकर वाचन सुरू केले आणि स्वाभाविकपणे उत्सुक होते. "सर्वसाधारणपणे फिरणे" या जुन्या आवृत्तीचे वाचन करण्यास अनुकूल प्रभाव पडला. यातून प्रवास, भूगोल, चित्रकला आणि संगीताची आवड निर्माण झाली. नोबल बोर्डिंग स्कूलमध्ये प्रवेश करण्यापूर्वी त्याने पियानोचे धडे घेतले आणि या कठीण व्यवसायात त्वरेने यशस्वी झाले.

1817 च्या हिवाळ्यात त्याला सेंट पीटर्सबर्ग येथे एका बोर्डिंग हाऊस येथे पाठविण्यात आले, जिथे त्याने चार वर्षे घालविली. बेहम आणि फील्डसह अभ्यास केला. १23२23 ते १30 Gl० या काळात ग्लिंका यांचे जीवन व कार्य अत्यंत घटनात्मक होते. १24२24 पासून ते काकेशस येथे गेले, तेथे त्यांनी रेल्वेचे सहायक सचिव म्हणून १ as२28 पर्यंत काम केले. 1819 ते 1828 पर्यंत तो अधूनमधून त्याच्या मूळ नोव्होस्पासकॉयला भेट देतो. मग तो सेंट पीटर्सबर्गमधील नवीन मित्रांना भेटला (पी. युशकोव्ह आणि डी. डेमिडोव्ह). या काळात तो प्रथम प्रणय तयार करतो. तेः

• एलेगीने बाराटेंस्कीच्या शब्दांवर "मला मोह करू नका".
• झुकोव्हस्कीच्या शब्दांना "गरीब गायक".
• कोर्सक यांच्या शब्दात "मला आवडते, तू मला सांगितले" आणि "माझ्यासाठी कडू, कडू".

पियानोचे तुकडे लिहितात, "अ लाइफ फॉर द झार" नाटक लिहिण्याचा पहिला प्रयत्न करतात.

परदेशातील पहिली सहल

1830 मध्ये तो इटलीला गेला, वाटेत जर्मनीमध्ये होता. त्यांची ही परदेशातील पहिली यात्रा होती. तो आपले आरोग्य सुधारण्यासाठी आणि न सापडलेल्या देशाच्या सभोवतालच्या निसर्गाचा आनंद घेण्यासाठी येथे गेला आहे. त्याला मिळालेल्या छापांमुळे त्याला ओपेरा रुस्लान आणि ल्युडमिलाच्या ओरिएंटल दृश्यांसाठी सामग्री मिळाली. ते इ.स. १333333 पर्यंत मुख्यतः मिलानमध्ये राहिले.

या देशातील ग्लिंका यांचे जीवन आणि कार्य यशस्वीरित्या, सहज आणि नैसर्गिकरित्या पुढे जातात. येथे त्यांनी चित्रकार के. ब्रायलोव्ह, मॉस्कोचे प्राध्यापक एस. शेवरीयेव यांची भेट घेतली. संगीतकार - डोनिझेट्टी, मेंडेलसोहन, बर्लिओज आणि इतरांसह. रिकार्डी येथील मिलानमध्ये त्यांनी आपल्या काही कृत्या प्रकाशित केल्या.

१3131१-१-18 In२ मध्ये त्यांनी दोन सेरेनेड, अनेक रोमान्स, इटालियन कॅव्हेटाइन्स, ई-फ्लॅट मेजर की की एक सेक्सटेट बनवले. तो कुलीन मंडळांमध्ये मेस्ट्रो रूसो म्हणून ओळखला जात असे.

जुलै 1833 मध्ये तो व्हिएन्नाला गेला आणि नंतर बर्लिनमध्ये सुमारे सहा महिने त्यांनी घालविला. येथे तो आपले तांत्रिक ज्ञान प्रसिद्ध काउंटरपॉईंट कलाकार झेड डेन यांच्यासह समृद्ध करतो. त्यानंतर त्यांच्या नेतृत्वात त्यांनी "रशियन सिम्फनी" लिहिले. यावेळी, संगीतकारांची प्रतिभा विकसित होते. ग्लिंकाची सर्जनशीलता इतर लोकांच्या प्रभावापासून मुक्त होते, त्याला त्याबद्दल अधिक जाणीव आहे. आपल्या "नोट्स" मध्ये तो कबूल करतो की या सर्व वेळी तो स्वतःचा मार्ग आणि शैली शोधत होता. आपल्या जन्मभूमीची आस असल्यामुळे तो रशियन भाषेत लिहिण्याचा विचार करतो.

घरी परतणे

1834 च्या वसंत Inतूमध्ये, मिखाईल नोव्होस्पासकॉय येथे पोचले. त्याने पुन्हा परदेशात जाण्याचा विचार केला, परंतु त्याने आपल्या मूळ देशातच राहण्याचे ठरविले. 1834 च्या उन्हाळ्यात तो मॉस्कोला गेला. तो येथे मेलगुनोव्हबरोबर भेटतो आणि संगीत आणि साहित्यिक मंडळांशी आपल्या पूर्वीच्या ओळखीस पुनर्संचयित करतो. त्यापैकी अक्सकोव्ह, व्हर्स्टोव्स्की, पोगोडिन, शेवरेव आहेत. ग्लिंकाने एक रशियन तयार करण्याचा निर्णय घेतला त्याने रोमँटिक ओपेरा "मेरीना रोशचा" (झुकोव्हस्कीच्या कथानकावर आधारित) घेतला. संगीतकाराची योजना साकार झाली नाही, स्केचेस आमच्यापर्यंत पोहोचली नाहीत.

१34 of34 च्या शरद .तूतील ते सेंट पीटर्सबर्ग येथे आले, जिथे ते साहित्यिक आणि हौशी मंडळांमध्ये गेले. एकदा झुकोव्हस्कीने त्याला "इव्हान सुसानिन" चा प्लॉट घेण्याची सूचना केली. या कालावधीत, त्याने असे रोमान्स लिहिले: "तिला स्वर्गीय म्हणू नका", "असे म्हणू नका, प्रेम उत्तीर्ण होईल", "मी फक्त तुला ओळखले", "मी येथे आहे, इनेसिल्ला." त्याच्या वैयक्तिक आयुष्यात, तो एक मोठा कार्यक्रम आहे - लग्न. यासह, त्याला रशियन ऑपेरा लिहिण्यास रस झाला. वैयक्तिक अनुभवांनी ग्लिंकाच्या कार्यावर, विशेषतः त्याच्या ऑपेराच्या संगीतावर परिणाम केला. सुरुवातीला संगीतकाराने तीन चित्रांचा समावेश असलेला कॅनटाटा लिहिण्याचा निर्णय घेतला. पहिल्यास ग्रामीण देखावा म्हटले जायचे होते, दुसरे - पोलिश, तिसरे - एक अंतिम समापन. पण झुकोव्हस्कीच्या प्रभावाखाली त्याने पाच नाटकांचा समावेश असलेला नाट्यमय नाटक तयार केला.

"लाइफ फॉर झार" चा प्रीमियर 27 नोव्हेंबर 1836 रोजी झाला. व्ही. ओडॉव्स्कीने त्याचे कौतुक केले. सम्राट निकोलस मी ग्लिंकाला यासाठी 4000 रुबलची अंगठी दिली. दोन महिन्यांनंतर, त्याने त्याला कॅपेलमिस्टर म्हणून नियुक्त केले. १ reasons 39 In मध्ये अनेक कारणांमुळे ग्लिंकाने राजीनामा दिला. या काळात फलदायी सर्जनशीलता सुरूच आहे. ग्लिंका मिखाईल इव्हानोविच यांनी खालील रचना लिहिल्या: "नाईट रिव्यू", "नॉर्थ स्टार", "इवान सुसानिन" चे आणखी एक दृश्य. शाखोव्स्कीच्या सल्ल्यानुसार "रुस्लान आणि ल्युडमिला" च्या कथानकावर नवीन ओपेरा घेतात. नोव्हेंबर 1839 मध्ये त्याने आपल्या पत्नीला घटस्फोट दिला. "भाऊ" (1839-1841) यांच्याबरोबर त्याच्या आयुष्यात बरीच प्रणय निर्माण होते. ऑपरेशन "रुस्लान आणि ल्युडमिला" ही प्रदीर्घ प्रतीक्षा असलेला कार्यक्रम होता, तिकिटे आगाऊ विकली गेली. प्रीमियर 27 नोव्हेंबर 1842 रोजी झाला. यश जबरदस्त होते. 53 कामगिरीनंतर ओपेरा थांबला. संगीतकाराने ठरवले की त्याचा ब्रेनचाइल्ड कमी लेखण्यात आला नाही आणि तो औदासिन झाला. ग्लिंकाचे काम एका वर्षासाठी निलंबित आहे.

दूरच्या देशांचा प्रवास

१4343 of च्या उन्हाळ्यात, तो जर्मनीमार्गे पॅरिसकडे प्रवास करतो, जेथे तो १4444 of च्या वसंत untilतूपर्यंत राहील.

जुन्या ओळखीचे नूतनीकरण करते, बर्लिओजशी मैत्री करते. ग्लिंका त्यांच्या कामांमुळे प्रभावित झाले. तो त्याच्या प्रोग्रामॅटिक रचनांचा अभ्यास करतो. पॅरिसमध्ये तो मुरमी, हर्टझ, चाटेउनुफ आणि इतर अनेक संगीतकार आणि लेखकांशी मैत्रीपूर्ण संबंध ठेवतो. मग तो स्पेनला भेट देतो, जिथे तो दोन वर्षांपासून राहत आहे. तो अंदलुशिया, ग्रॅनाडा, वॅलाडोलिड, माद्रिद, पॅम्प्लोना, सेगोव्हिया येथे होता. "अर्गोव्हन होता" कंपोझ करते. येथे तो पीटर्सबर्गच्या समस्या दाबून ब्रेक घेतो. स्पेनभोवती फिरताना, मिखाईल इव्हानोविच यांनी लोकगीते आणि नृत्य एकत्रित केले आणि ते पुस्तकात लिहिले. त्यापैकी काहींनी "नाईट इन माद्रिद" या कार्याचा आधार तयार केला. ग्लिंकाच्या पत्रांवरून हे स्पष्ट होते की स्पेनमध्ये तो मनापासून आणि आत्म्याने विश्रांती घेत आहे, येथे तो खूप चांगले जगतो.

आयुष्याची शेवटची वर्षे

जुलै 1847 मध्ये तो आपल्या मायदेशी परतला. नोव्होस्पासकॉयमध्ये ठराविक काळासाठी जगतो. या काळात मिखाईल ग्लिंकाची सर्जनशीलता नूतनीकरण जोमात होते. तो पियानोचे अनेक तुकडे लिहितो, “तू लवकरच मला विसरेल” आणि इतरांना असलेला प्रणय. १4848 of च्या वसंत Inतूमध्ये तो वॉर्सा येथे गेला आणि तो शरद untilतूपर्यंत राहिला. ऑर्केस्ट्रा "कमरिनस्काया", "नाईट इन मॅड्रिड" साठी लिखाण, प्रणय. नोव्हेंबर 1848 मध्ये तो सेंट पीटर्सबर्ग येथे आला, जिथे तो सर्व हिवाळ्यामध्ये आजारी होता.

१49 49 of च्या वसंत Inतूत ते पुन्हा वॉर्सा येथे गेले आणि 1851 च्या शरद .तूतील होईपर्यंत येथेच राहिले. या वर्षाच्या जुलैमध्ये त्याच्या आईच्या मृत्यूची दुखद बातमी समजल्यानंतर तो आजारी पडला. सप्टेंबरमध्ये तो सेंट पीटर्सबर्गला परतला, आपली बहीण एल. शेस्ताकोवाबरोबर राहतो. तो क्वचितच लिहितो. मे १2 185२ मध्ये ते पॅरिसला गेले आणि मे १4 1854 पर्यंत येथेच राहिले. १4 1854 ते १856 From पर्यंत ते आपल्या बहिणीसमवेत सेंट पीटर्सबर्ग येथे वास्तव्यास होते. त्याला रशियन गायक डी. लिओनोवा आवडतात. तिच्या मैफिलींसाठी तो व्यवस्था तयार करतो. 27 एप्रिल, 1856 रोजी, तो बर्लिनला रवाना झाला, जेथे तो डेनच्या शेजारमध्ये स्थायिक झाला. तो दररोज त्याला भेटायला येत असे आणि कडक शैलीत क्लासेसचे पर्यवेक्षण करत असे. एमआय ग्लिंकाची सर्जनशीलता चालूच असू शकली. पण 9 जानेवारी, 1857 च्या संध्याकाळी, त्याला एक थंडी वाटली. 3 फेब्रुवारी रोजी मिखाईल इवानोविच यांचे निधन झाले.

ग्लिंकाचा नावीन्य म्हणजे काय?

एमआय ग्लिंकाने संगीत कला मध्ये रशियन शैली तयार केली. तो रशियामधील पहिला संगीतकार होता ज्यांनी गाण्याचे गोदाम (रशियन लोक) संगीत वाद्य तंत्र (मधुरता, सौहार्द, ताल आणि प्रतिबिंदू) एकत्र केले. सर्जनशीलता अशा योजनेची जोरदार स्पष्ट उदाहरणे आहेत. "अ लाइफ फॉर द झार" हे त्यांचे लोक संगीत नाटक आहे, "रुसलन आणि ल्युडमिला" हे महाकाव्य नाटक. रशियन सिम्फॉनिक शैलीचे उदाहरण म्हणून, "कमरिनस्काया", "प्रिन्स खोल्म्स्की", त्याच्या दोन्ही ओपेरासाठी ओव्हरटेस आणि इंटरमिशनचे नाव देऊ शकते. त्याचे प्रणय रोमांचक आणि नाट्यमयरित्या व्यक्त केलेल्या गाण्यांचे अत्यंत कलात्मक उदाहरण आहेत. ग्लिंकाला जगातील महत्त्वाचे अभिजात मानले जाते.

सिंफॉनिक सर्जनशीलता

संगीतकाराने वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत ऑर्केस्ट्रासाठी थोड्या प्रमाणात कामे तयार केली आहेत. परंतु संगीत कलेच्या इतिहासातील त्यांची भूमिका इतकी महत्त्वपूर्ण ठरली की त्यांना रशियन शास्त्रीय वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमाचा आधार मानले जाते. त्यापैकी बहुतेक सर्व कल्पनारम्य किंवा एक भाग ओव्हरट्रेसरच्या शैलीशी संबंधित आहेत. "अर्धोनोआ जोटा", "वॉल्टझ-फँटसी", "कमरिनस्काया", "प्रिन्स खोल्म्स्की" आणि "नाईट इन माद्रिद" ही ग्लिंकाची सिम्फॉनिक कामे आहेत. संगीतकाराने विकासाची नवीन तत्त्वे दिली.

त्याच्या सिम्फॉनिक ओव्हरचर्सची मुख्य वैशिष्ट्ये:

• उपलब्धता.
• सामान्यीकृत प्रोग्रामॅटिक तत्त्व.
• फॉर्मचे वेगळेपण.
• संक्षिप्त, लॅकोनिक फॉर्म.
• सामान्य कलात्मक संकल्पनेवर अवलंबून.

पी. त्चैकोव्स्की यांनी ग्लिंकाच्या सिम्फॉनिक कार्याचे यशस्वीरित्या वर्णन केले आणि "कामरिंस्काया" ची तुलना ओक आणि एक ornकोरॉनशी केली. आणि त्याने यावर भर दिला की या कामात संपूर्ण रशियन सिम्फनी स्कूल आहे.

संगीतकाराचा ऑपरॅटिक वारसा

"इवान सुसानिन" ("झारचे जीवन") आणि "रुस्लान आणि ल्युडमिला" ही ग्लिंकाची ऑपरॅटिक कामे आहेत. पहिला ओपेरा एक लोक संगीत नाटक आहे. अनेक शैली त्यात गुंफल्या आहेत. प्रथम, तो एक वीर आणि महाकाव्य ऑपेरा आहे (प्लॉट 1612 च्या ऐतिहासिक घटनांवर आधारित आहे). दुसरे म्हणजे, त्यात एक महाकाव्य ओपेरा, गीत-मनोवैज्ञानिक आणि लोक संगीत नाटकांची वैशिष्ट्ये आहेत. जर "इवान सुसानिन" युरोपियन ट्रेंड चालू ठेवत असेल तर "रुस्लान आणि ल्युडमिला" हे एक नवीन प्रकारचे नाटक आहे - महाकाव्य.

हे 1842 मध्ये लिहिले गेले होते. प्रेक्षकांना त्याची खरी किंमत पाहून कौतुक करता आले नाही, हे बहुसंख्यांना समजण्यासारखे नव्हते. व्ही. स्टॅसोव्ह अशा मोजक्या टीकाकारांपैकी एक होते ज्यांना संपूर्ण रशियन संगीत संस्कृतीचे महत्त्व लक्षात आले. हे फक्त एक अयशस्वी ऑपेरा नाही, हे एक नवीन प्रकारचे नाटक आहे, पूर्णपणे अपरिचित आहे यावर त्यांनी भर दिला. "रुस्लान आणि ल्युडमिला" नाटकांची वैशिष्ट्ये:

• अप्रिय विकास
• थेट संघर्ष नाही.
• प्रणयरम्य प्रवृत्ती रंगीबेरंगी आणि नयनरम्य असतात.

प्रणयरम्य आणि गाणी

ग्लिंका यांचे बोलके कार्य संगीतकाराने आयुष्यभर तयार केले होते. त्याने 70 हून अधिक प्रणयरम्य लिहिले. त्यांच्यात विविध भावना मूर्त स्वरुप आहेत: प्रेम, उदासीनता, भावनिक आवेग, आनंद, निराशा इत्यादी. त्यांच्यातील काही दैनंदिन जीवनाचे आणि निसर्गाचे चित्रण करतात. ग्लिंका हा सर्व प्रकारच्या रोजच्या प्रणयाच्या अधीन आहे. "रशियन गाणे", सेरेनेड, एलिजी. यात वॉल्ट्ज, पोल्का आणि मजुरका यासारख्या दररोज नृत्यांचा समावेश आहे. संगीतकार अशा शैलीकडे वळतात जे इतर लोकांच्या संगीताचे वैशिष्ट्य आहेत. हे इटालियन बारकारोल आणि स्पॅनिश बोलेरो आहेत. प्रणयरम्याचे स्वरुप वैविध्यपूर्ण आहे: तीन भाग, साधे जोड, जटिल, रोंडो. ग्लिंका यांच्या बोलक्या कामात वीस कवींच्या ग्रंथांचा समावेश आहे. तो प्रत्येक लेखकाच्या काव्यात्मक भाषेची विशिष्ट वैशिष्ट्ये संगीतात सांगू शकला. बर्\u200dयाच रोमान्सच्या अभिव्यक्तीचे मुख्य साधन म्हणजे विस्तृत श्वासाची गोडी. पियानो भाग एक प्रचंड भूमिका बजावते. जवळजवळ सर्व प्रणयरम्यांमध्ये असे परिचय असतात जे वातावरणात कृती करुन मूड सेट करतात. ग्लिंकाचे रोमान्स खूप प्रसिद्ध आहेत, जसे की:

• "वासनेची आग रक्तात जळते."
• "लार्क"
• "पासिंग गाणे".
• "शंका".
• "मला एक अद्भुत क्षण आठवला."
• "मोह करू नका."
• "तू लवकरच मला विसरशील."
• "तुमचे हृदय दुखावते असे म्हणू नका."
• "माझ्याबरोबर सौंदर्य गाऊ नकोस."
• "कबुली".
• "रात्री पुनरावलोकन".
• "मेमरी".
• "तिला".
• "मी येथे आहे, इनेसिल्ला."
• "अगं, रात्री, छोटी रात्र."
• "जीवनाच्या कठीण क्षणी."

ग्लिंकाची चेंबर-वाद्य रचनात्मकता (थोडक्यात)

पियानो आणि स्ट्रिंग पंचकासाठी ग्लिंकाचे मोठे कार्य म्हणजे वाद्यांच्या एकत्रित कार्यक्रमाचे सर्वात आश्चर्यकारक उदाहरण. बेलिनीच्या प्रसिद्ध ऑपेरा ला सोननांबुलावर आधारित हे एक आश्चर्यकारक डायव्हर्टिसमेन्ट आहे. "बिग सेक्सटेट" आणि "पॅथेटिक ट्रायो" या दोन चेंबरच्या जोड्यांमध्ये नवीन कल्पना आणि कार्ये एकत्रित आहेत. आणि जरी या कामांमध्ये एखादी व्यक्ती इटालियन परंपरेवर अवलंबून राहण्याची भावना जाणवू शकते, परंतु ती अगदी विशिष्ट आणि मूळ आहेत. "सेक्सेट" मध्ये एक समृद्ध मेलोडी, रिलीफ थिमेटिझिझम, स्लिम फॉर्म आहे. मैफिलीचा प्रकार. या कामात ग्लिंकाने इटालियन निसर्गाचे सौंदर्य सांगण्याचा प्रयत्न केला. "त्रिकूट" हे पहिल्या जोडप्याच्या संपूर्ण विरूद्ध आहे. त्याचे पात्र उदास आणि चिडचिडे आहे.

ग्लिंकाच्या चेंबरच्या कामामुळे व्हायोलिन वादक, पियानो वादक, व्हायोलिस्ट्स, क्लेरनेटिस्ट्स यांचे परफॉरमन्स महत्त्वपूर्णरित्या समृद्ध झाले आहे. संगीताच्या विचारांची विलक्षण खोली, विविध तालबद्ध सूत्रे आणि मधुर श्वास घेण्याच्या नैसर्गिकतेसह चेंबरचे कलाकार श्रोतांना आकर्षित करतात.

निष्कर्ष

ग्लिंकाची संगीताची सर्जनशीलता राष्ट्रीय परंपरांसह उत्तम युरोपियन ट्रेंडची जोड देते. संगीत कलाच्या विकासाच्या इतिहासातील एक नवीन टप्पा, ज्याला "शास्त्रीय" म्हटले जाते, संगीतकाराच्या नावाशी संबंधित आहे. ग्लिंकाच्या कार्यामध्ये रशियन संगीताच्या इतिहासामध्ये स्थान मिळविणा various्या विविध प्रकारांचा समावेश आहे आणि श्रोत्यांकडून आणि संशोधकांचे लक्ष त्यास पात्र आहे. त्याच्या प्रत्येक ओपेरामध्ये एक नवीन प्रकारचे नाटक उघडले जाते. "इवान सुसानिन" हे एक लोक संगीत नाटक आहे जे विविध वैशिष्ट्यांसह एकत्रित आहे. रुस्लान आणि ल्युडमिला हे एक स्पष्ट एपिक ऑपेरा आहे ज्यात स्पष्ट मतभेद नाहीत. तो शांतपणे आणि धैर्याने विकसित होतो. तिच्यात रंगीबेरंगीपणा आणि सुरसता आहे. त्याच्या ओपेरास खूप महत्त्व प्राप्त झाले आहे कारण ते गेल्या काही वर्षांच्या नायक घटना विश्वासूपणे पुन्हा तयार करतात. काही सिम्फॉनिक तुकडे लिहिले गेले आहेत. तथापि, ते केवळ प्रेक्षकांना संतुष्ट करण्यासाठीच सक्षम नव्हते, तर त्यांची खरोखर मालमत्ता आणि रशियन सिम्फनीचा आधार देखील बनू शकली, कारण त्यांच्यात अविश्वसनीय रमणीयता आहे.

संगीतकारांच्या बोलका कामात सुमारे 70 कामे समाविष्ट आहेत. ते सर्व मोहक आणि रमणीय आहेत. ते विविध भावना, भावना आणि मनःस्थितीला मूर्त रूप देतात. ते विशेष सौंदर्याने भरलेले आहेत. संगीतकार विविध शैली आणि फॉर्म संबोधित करतात. चेंबर इंस्ट्रूमेंटल कामे सांगायचे तर त्यांची संख्याही कमी आहे. तथापि, त्यांची भूमिका तितकीच महत्वाची आहे. त्यांनी नवीन पात्र नमुन्यांसह परफॉरमिंग स्टोअरची भरपाई केली आहे.

बालपण आणि तारुण्य

सर्जनशील वर्षे

मुख्य कामे

रशियन फेडरेशनचे राष्ट्रगीत

सेंट पीटर्सबर्ग मधील पत्ते

(20 मे (1 जून) 1804 - 3 फेब्रुवारी (15), 1857) - एक संगीतकार, पारंपारिकपणे रशियन शास्त्रीय संगीताचा संस्थापकांपैकी एक मानला जातो. न्यू रशियन स्कूलच्या सदस्यांसह संगीतकारांच्या त्यानंतरच्या पिढ्यांवर ग्लिंकाच्या कृतींचा जोरदार प्रभाव होता, ज्यांनी त्यांच्या संगीतामध्ये त्याच्या कल्पना विकसित केल्या.

चरित्र

बालपण आणि तारुण्य

मिखाईल ग्लिंका यांचा जन्म २० मे (१ जून, नवीन शैली), वडिलांचा सेवानिवृत्त कर्णधार इव्हान निकोलाविच गिलिंकाच्या वसाहतीच्या ठिकाणी, स्मोलेन्स्क प्रांताच्या नोव्होस्पासकॉय या गावी १ 180०4 रोजी झाला. वयाच्या सहाव्या वर्षापर्यंत त्याला त्याची आजी (त्याच्या वडिलांच्या बाजूने) फ्योकला अलेक्झांड्रोव्ह्ना यांनी संगोपन केले. त्याने मिखाईलच्या आईला मुलाचा संगोपन करण्यापासून पूर्णपणे काढून टाकले. मिखाईल ग्लिंकाच्या स्वतःच्या वैशिष्ट्यांनुसार एक चिंताग्रस्त, संशयास्पद आणि वेदनादायक बॅरिक-म्हणून-"मिमोसा" म्हणून मोठा झाला. फ्योकला अलेक्झांड्रोव्हना यांच्या मृत्यूनंतर, मिखाईल पुन्हा त्याच्या आईच्या पूर्ण नियंत्रणात गेला, ज्याने त्याच्या पूर्वीच्या संगोपनाचे चिन्ह पुसून घेण्यासाठी सर्वतोपरी प्रयत्न केले. वयाच्या दहाव्या वर्षी मिखाईलने पियानो आणि व्हायोलिनचा अभ्यास करण्यास सुरवात केली. ग्लिंकाचे पहिले शिक्षक सेंट पीटर्सबर्गकडून आमंत्रित केलेले वारवारा फेडोरोव्हना क्लेमर हे राज्यपाल होते.

१17१ In मध्ये, त्याचे पालक मिखाईलला सेंट पीटर्सबर्ग येथे आणले आणि मुख्य पेडॅगॉजिकल इन्स्टिट्यूटमध्ये नोबल बोर्डिंग हाऊसमध्ये ठेवले (१19 १ in मध्ये त्याचे नाव सेंट पीटर्सबर्ग विद्यापीठात नोबल बोर्डिंग हाऊस असे ठेवले गेले), जिथे त्यांचे शिक्षक कवी होते, डेसेमब्रिस्ट व्हीके क्युलबेलकर . सेंट पीटर्सबर्गमध्ये, ग्लिंका आयरिश पियानोवादक आणि संगीतकार जॉन फील्डसह प्रमुख संगीतकारांकडून धडे घेतात. बोर्डिंग हाऊस येथे ग्लिंका ए.एस. पुष्कीनला भेटला, तो मिखाईलचा वर्गमित्र असलेल्या आपला धाकटा भाऊ लेव्ह यांना पाहण्यासाठी तिथे आला होता. त्यांच्या सभा 1828 च्या उन्हाळ्यात पुन्हा सुरू झाल्या आणि कवीच्या मृत्यूपर्यंत चालू राहिल्या.

सर्जनशील वर्षे

1822-1835

१22२२ मध्ये बोर्डिंग हाऊसमधून पदवी घेतल्यानंतर, मिखाईल ग्लिंका अतिशय संगीतामध्ये गुंतलेले आहेत: तो पाश्चात्य युरोपियन संगीतमय शास्त्रीय अभ्यास करतो, खानदानी लोकांच्या सलूनमध्ये घरगुती संगीतात भाग घेतो, कधीकधी त्याच्या काकांच्या ऑर्केस्ट्राचे नेतृत्व करतो. त्याच वेळी, ऑस्ट्रियाचे संगीतकार जोसेफ वेगल यांनी ओपरा द स्विस फॅमिलीच्या एका थीमवर गींकाने वीणा किंवा पियानोसाठी भिन्न रचना तयार करुन स्वत: ला संगीतकार म्हणून प्रयत्न केले. त्या क्षणीपासून, ग्लिंका रचनांवर अधिकाधिक लक्ष देतात आणि लवकरच वेगवेगळ्या शैलींमध्ये तिचा हात आजमावत, बरेच काही तयार करतात. या कालावधीत, त्याने आज सुप्रसिद्ध रोमान्स आणि गाणी लिहिली: ए.ए. पुश्किन, "शरद nightतूतील रात्र, ए. या. रिमस्की-कोर्साकोव्ह आणि इतरांच्या शब्दांना रात्रीचा प्रिय. तथापि, तो बर्\u200dयाच दिवसांपासून आपल्या कामाबद्दल असमाधानी राहतो. रोजच्या संगीताच्या रूप आणि शैलींच्या पलीकडे जाण्यासाठी ग्लिंका सतत प्रयत्न करीत आहे. 1823 मध्ये त्यांनी ऑर्केस्ट्रासाठी स्ट्रिंग सेप्ट, अ\u200dॅडॅगिओ आणि रोंडो आणि दोन ऑर्केस्ट्रल ओव्हरस्टे्रवर काम केले. त्याच वर्षांमध्ये, मिखाईल इव्हानोविचच्या ओळखीचे मंडळ विस्तृत झाले. तो वासिली झुकोव्हस्की, अलेक्झांडर ग्रीबोएदोव्ह, अ\u200dॅडम मित्सकेविच, अँटोन डेलविग, व्लादिमीर ओडोएवस्की यांना भेटतो जो नंतर त्याचा मित्र बनला.

1823 च्या उन्हाळ्यात, ग्लिंकाने प्याकॉर्स्क आणि किस्लोव्होडस्कला भेट देऊन, काकेशसला सहल केली. १24२24 ते १28२28 पर्यंत मिखाईलने रेल्वेच्या मुख्य संचालनालयाचे सहाय्यक सचिव म्हणून काम पाहिले. १29 २ In मध्ये एम. ग्लिंका आणि एन. पाव्हलिचेव्ह यांनी "ल्यरिक अल्बम" प्रकाशित केला, जिथे वेगवेगळ्या लेखकांच्या कामांपैकी ग्लिंका ही नाटकंही होती.

एप्रिल १30 of० च्या शेवटी, संगीतकार ड्रेस्डेनच्या वाटेवर थांबून इटलीला निघाला आणि संपूर्ण ग्रीष्म monthsतूपर्यंत जर्मनीत लांब पलीकडे गेला. शरद earlyतूच्या सुरुवातीस इटलीला पोचल्यावर ग्लिंका मिलनमध्ये स्थायिक झाली, जी त्या काळात संगीत संस्कृतीचे प्रमुख केंद्र होते. इटलीमध्ये, त्याने उत्कृष्ट संगीतकार व्ही. बेलिनी आणि जी. डोनिझेट्टी यांना भेटले, बेल कॅंटो (इटालियन) च्या बोलका शैलीचा अभ्यास केला. बेल कॅन्टो) आणि स्वत: "इटालियन स्पिरिट" मध्ये बरेच काही तयार करते. त्याच्या कामांमध्ये, त्यातील महत्त्वपूर्ण भाग लोकप्रिय ओपेराच्या थीम्सवर नाटकं आहेत, यापुढे विद्यार्थ्यांसारखे काहीही नाही, सर्व रचना उत्कृष्टपणे पार पाडल्या जातात. ग्लिंका वाद्य जोडप्यांकडे विशेष लक्ष देते ज्याने दोन मूळ रचना लिहिल्या आहेत: पियानोसाठी सेक्सटेट, दोन व्हायोलिन, व्हायोलिन, सेलो आणि डबल बास आणि पियानो, सनई आणि बासूनसाठी पॅथेटिक ट्रायो. या कामांमध्ये, ग्लिंकाच्या संगीतकारांच्या शैलीची वैशिष्ट्ये विशेषतः स्पष्टपणे प्रकट झाली.

जुलै 1833 मध्ये ग्लिन्का बर्लिनला गेली आणि काही काळ वाटेत व्हिएन्नामध्ये थांबली. बर्लिन ग्लिंकामध्ये जर्मन सिद्धांताकार सिगफ्राइड डेन यांच्या मार्गदर्शनाखाली रचना, पॉलीफोनी, इन्स्ट्रुमेंटेशन या क्षेत्रात काम करते. १3434 his मध्ये आपल्या वडिलांच्या मृत्यूची बातमी मिळताच ग्लिंकाने त्वरित रशियाला जाण्याचा निर्णय घेतला.

ग्लिंका रशियन राष्ट्रीय ऑपेराच्या विस्तृत योजना घेऊन परत आली. ओपेराच्या कथानकासाठी बराच शोध घेतल्यानंतर, व्ही. झुकोव्हस्कीच्या सल्ल्यावर ग्लिंका यांनी इव्हान सुसानिनबद्दलच्या कल्पित कथा सांगितल्या. एप्रिल 1835 च्या शेवटी, ग्लिंकाने त्यांचे दूरचे नातेवाईक मेरीया पेट्रोव्हना इव्हानोव्हाशी लग्न केले. त्यानंतर लवकरच, नवविवाहित जोडप नोव्होस्पासकॉय येथे गेले, जिथे मोठ्या आवेशाने ग्लिंकाने ऑपेरा लिहायला सुरुवात केली.

1836-1844

१3636 In मध्ये "अ लाइफ फॉर झार" या ऑपेराचे काम पूर्ण झाले, पण मिखाईल ग्लिंका यांनी मोठ्या अडचणीने सेंट पीटर्सबर्ग बोलशोई थिएटरमध्ये मंचन करण्यास ते स्वीकारले. शाही चित्रपटगृहांचे संचालक ए. एम. गेडेओनोव यांनी हे घडण्यापासून रोखले आणि त्यांनी ते “संगीत दिग्दर्शक” केटरिनो कॅव्होस, “संगीत दिग्दर्शक” यांच्याकडे दिले. कावोसने मात्र ग्लिंकाच्या कार्याला सर्वात चापलूस आढावा दिला. ऑपेरा स्वीकारला गेला.

"अ लाइफ फॉर झार" चा प्रीमियर 27 नोव्हेंबर (9 डिसेंबर), 1836 रोजी झाला. यश प्रचंड होते, समाजातील प्रगत भागाद्वारे ओपेरा उत्साहाने प्राप्त झाला. दुसर्\u200dया दिवशी ग्लिंकाने आपल्या आईला पत्र लिहिले:

13 डिसेंबर रोजी ए.व्ही. वासेव्होलझ्स्की यांनी एमआय ग्लिंकासाठी एक उत्सव आयोजित केला होता, त्या वेळी मिखाईल वायलगॉर्स्की, पायटर व्याजमस्की, वॅसिली झुकोव्हस्की आणि अलेक्झांडर पुष्कीन यांनी "एमआय ग्लिंकाच्या सन्मानार्थ कॅनन." संगीत व्लादिमीर ओडोएवस्कीचे होते.

अ लाइफ फॉर झारच्या निर्मितीनंतर लवकरच, ग्लिंका यांना कोर्टाच्या गायन-गायन गायकी समितीचे कॅपेलमिस्टर म्हणून नियुक्त केले गेले. ग्लिंका यांनी वसंत andतु आणि ग्रीष्म summerतू मध्ये युक्रेनमध्ये घालविला. तेथे त्याने चॅपलसाठी नृत्यनाट्यांची निवड केली. नवागतांमध्ये सेमियन गुलाक-आर्टेमोव्हस्की होता जो नंतर एक प्रसिद्ध गायकच नाही तर संगीतकारही झाला.

१373737 मध्ये मिखाईल ग्लिंका, अद्याप लिब्रेटो संपलेला नाही, अलेक्झांडर पुश्किन "रुस्लान आणि ल्युडमिला" कवितेवर आधारित नवीन ओपेरावर काम करू लागला. कवितेच्या हयातीत ओपेराची कल्पना संगीतकारांकडे आली. त्याच्या सूचनांनुसार योजना आखण्याची त्यांना आशा होती, परंतु पुष्किनच्या मृत्यूमुळे ग्लिंकाला मित्र आणि ओळखीच्या लोकांकडून दुय्यम कवी आणि शौकीन माणसांकडे जाण्यास भाग पाडले. इवान सुसानिनच्या प्रीमिअरच्या ठीक सहा वर्षांनंतर रुस्लान आणि ल्युडमिलाची पहिली कामगिरी 27 नोव्हेंबर (9 डिसेंबर) 1842 रोजी झाली. "इवान सुसानिन" च्या तुलनेत एम. ग्लिंकाच्या नवीन ओपेराने जोरदार टीका केली. संगीतकाराचा सर्वात तीव्र टीकाकार एफ. बल्गेरिन होता, त्यावेळी तो अजूनही एक अत्यंत प्रभावशाली पत्रकार होता.

1844-1857

1844 च्या मध्यभागी मिखाईल इव्हानोविच यांनी आपल्या नवीन ओपेरावर कठोर टीका केली. परदेशात त्यांनी एक नवीन लांब प्रवास केला. यावेळी तो फ्रान्स आणि त्यानंतर स्पेनला रवाना होईल. पॅरिसमध्ये, गिलिंका फ्रेंच संगीतकार हेक्टर बर्लियोज यांना भेटली, जे त्यांच्या प्रतिभेचे उत्कृष्ट प्रशंसक झाले. १4545 of च्या वसंत Inतूमध्ये, बर्लियोझ यांनी गिलिंका: रुझलान व ल्युडमिला येथील लेझगिंका आणि इव्हान सुसानिनमधील अँटोनिडाचे एरिया यांनी त्यांच्या मैफिलीवर सादर केले. या कामांच्या यशामुळे ग्लिंका पॅरिसमधील त्यांच्या कामांची चॅरिटी मैफिली देण्यास उद्युक्त झाली. 10 एप्रिल 1845 रोजी पॅरिसमधील व्हिक्ट्री स्ट्रीटवरील हर्टझ कॉन्सर्ट हॉलमध्ये रशियन संगीतकाराने मोठी मैफल यशस्वीरीत्या पार पाडली.

13 मे 1845 रोजी ग्लिंका स्पेनला गेली. तिथे मिखाईल इव्हानोविच स्पॅनिश लोकांची संस्कृती, चालीरिती, भाषेचा अभ्यास करते, स्पॅनिश लोकगीतांचे रेकॉर्ड करते, लोक उत्सव आणि परंपरा पाळतात. या सहलीचा सर्जनशील परिणाम म्हणजे स्पॅनिश लोकांच्या थीमवर लिहिलेल्या दोन सिम्फॉनिक ओव्हर्स. १4545 the च्या शरद .तू मध्ये त्याने "जोटा अर्धांगिनी" आणि “रशियाला परतल्यानंतर” १ "4848 मध्ये “नाईट इन मॅड्रिड” बनवले.

१4747 of च्या उन्हाळ्यात ग्लिंका आपल्या वडिलोपार्जित गावी नोव्होस्पासकॉय या परतीच्या प्रवासाला निघाली. ग्लिंकाचा तिच्या मूळ ठिकाणी मुक्काम अल्पकाळ होता. मिखाईल इव्हानोविच पुन्हा सेंट पीटर्सबर्गला गेले, परंतु त्याने आपला विचार बदलल्याने त्याने हिवाळा स्मोलेन्स्कमध्ये घालवण्याचा निर्णय घेतला. तथापि, जवळजवळ दररोज संगीतकारांना अडचणीत टाकणारे बॉल आणि संध्याकाळची आमंत्रणे त्याला निराश करण्यास उद्युक्त करतात आणि पुन्हा रशिया सोडून प्रवासी बनण्याचे ठरवितात. पण ग्लिंकाला परदेशी पासपोर्ट नाकारला गेला, म्हणूनच १ 1848 in मध्ये वॉर्सा येथे पोचल्यावर तो या शहरात थांबला. येथे संगीतकाराने दोन रशियन गाण्यांच्या थीमवर एक सिम्फॉनिक कल्पनारम्य लिहिले: "डोंगराच्या मागे, उंच पर्वतांच्या मागे" आणि एक सजीव नृत्य गीत. या कामात, ग्लिंकाने नवीन प्रकारच्या सिम्फॉनिक संगीतास मान्यता दिली आणि त्याच्या पुढील विकासासाठी पाया घातला, कुशलतेने विविध लय, वर्ण आणि मूड यांचे असामान्यपणे ठळक संयोजन तयार केले. प्योटर इलिच तचैकोव्स्की यांनी मिखाईल ग्लिंका यांच्या कार्याबद्दल असे म्हटले आहे:

१ 185 185१ मध्ये गिलिंका सेंट पीटर्सबर्गला परतली. तो नवीन ओळखी करतो, मुख्यतः तरुण लोक. मिखाईल इव्हानोविचने एन.के. इवानोव्ह, ओ. ए. पेट्रोव्ह, ए. या. पेट्रोवा-व्होरोब्योवा, ए. पी. लोदी, डी. एम. लिओनोवा आणि इतर अशा गायकांसह गाण्याचे धडे, ओपेराचे भाग तयार केले आणि एक चेंबर स्टोअर दिले. ग्लिंकाच्या थेट प्रभावाखाली रशियन व्होकल स्कूलची स्थापना झाली. एमआय ग्लिंका आणि एएन सेरोव्ह यांना भेट दिली ज्यांनी 1852 मध्ये आपल्या नोट्स ऑन इन्स्ट्रुमेंटेशन (1856 मध्ये प्रकाशित) लिहिले. एएस डार्गोमायझ्स्की अनेकदा आले.

१ 185 185२ मध्ये ग्लिंका पुन्हा प्रवासाला निघाली. त्याने स्पेनला जाण्याचा विचार केला, परंतु स्टेजकोचमध्ये आणि रेल्वेने प्रवास करुन कंटाळा आल्याने तो पॅरिसमध्ये थांबला, जिथे तो फक्त दोन वर्षे जगला. पॅरिसमध्ये ग्लिंकाने तारास बल्बा सिम्फनीवर काम सुरू केले जे कधीही पूर्ण झाले नाही. फ्रान्सने रशियाला विरोध दर्शविणार्\u200dया क्रिमिनियन युद्धाची सुरुवात ही अशी एक घटना होती जी अखेर ग्लिंकाच्या मायदेशी जाण्याचा मुद्दा ठरवित असे. रशियाच्या मार्गावर गिलिंकाने बर्लिनमध्ये दोन आठवडे घालवले.

मे १4 185 Gl मध्ये ग्लेन्का रशियाला आली. त्यांनी दसा येथे त्सर्सको सेलो येथे उन्हाळा घालवला आणि ऑगस्टमध्ये तो पुन्हा सेंट पीटर्सबर्ग येथे गेला. त्याच 1854 मध्ये, मिखाईल इव्हानोविच यांनी संस्मरणे लिहायला सुरुवात केली, ज्याला त्याने "नोट्स" (1870 मध्ये प्रकाशित) नाव दिले.

१6 1856 मध्ये मिखाईल इव्हानोविच गिलिंका बर्लिनला रवाना झाले. तेथे त्यांनी जुन्या रशियन चर्च ट्यून, जुन्या मास्टर्सची कामे, इटालियन पॅलेस्ट्रिना, जोहान सेबॅस्टियन बाख यांची कोरल कामे शिकण्यास सुरुवात केली. रशियन शैलीमध्ये चर्चच्या धुन तयार आणि प्रक्रिया करणारे गिलिंका सेक्युलर संगीतकारांपैकी पहिले होते. एका अनपेक्षित आजाराने या अभ्यासांमध्ये व्यत्यय आला.

मिखाईल इव्हानोविच ग्लिंका यांचे 16 फेब्रुवारी, 1857 रोजी बर्लिनमध्ये निधन झाले आणि त्यांना लुथेरन स्मशानभूमीत पुरण्यात आले. त्याच वर्षाच्या मे महिन्यात, एम.आय.गलिंकाची धाकटी बहीण ल्युडमिला इवानोव्हना शेस्ताकोवा यांच्या आग्रहाने, संगीतकाराच्या अस्थी सेंट पीटर्सबर्ग येथे आणल्या गेल्या आणि तिखविन स्मशानभूमीत परत आल्या. आर्किटेक्ट ए. एम. गोर्नोस्टेव्ह यांनी तयार केलेल्या कबरेवर एक स्मारक आहे. सध्या बर्लिनमधील ग्लिंकाच्या कबरीवरील स्लॅब हरवला आहे. १ 1947 in in मध्ये बर्लिनमधील सोव्हिएत सेक्टरच्या लष्करी कमांडंट कार्यालयाने थडग्याच्या जागी संगीतकाराचे स्मारक उभारले होते.

मेमरी

• मे १ 198 2२ च्या शेवटी, संगीतकारांच्या मूळ मालमत्ता नोव्होस्पासकॉयमध्ये एम.आय.ग्लिंकाचे घर-संग्रहालय उघडले गेले.

• एम.आय.ग्लिंकाची स्मारके:
• स्मोलेन्स्कमध्ये ब्लॉनी गार्डनच्या पूर्वेकडील 1885 मध्ये सबस्क्राइबद्वारे एकत्रित केलेल्या लोक फंडासह तयार केलेला; शिल्पकार एआर वॉन बॉक १878787 मध्ये, ओपनवर्क कास्ट कुंपणाच्या स्थापनेद्वारे हे स्मारक रचनात्मकपणे पूर्ण केले गेले, त्यातील रेखांकन संगीताच्या ओळींनी बनविलेले होते - संगीतकाराच्या २ works कामांचे उतारे
• सेंट पीटर्सबर्ग मध्ये सिटी ड्यूमाच्या पुढाकाराने बांधले गेले होते, १9999 in मध्ये अ\u200dॅलेक्झांडर गार्डनमध्ये tyडमिरल्टी समोरील कारंजे येथे उघडले गेले; शिल्पकार व्ही.एम.पाश्चेन्को, आर्किटेक्ट ए.एस. लिटकीन
• वेलिकी नोव्हगोरोडमध्ये रशिया स्मारकाच्या 1000 व्या वर्धापन दिनानिमित्त, रशियन इतिहासातील सर्वात प्रमुख व्यक्तींच्या 129 व्यक्तींपैकी (1862 पर्यंत) एम.आय. ग्लिंकाची एक आकृती आहे

• सेंट पीटर्सबर्ग येथे 3 फेब्रुवारी, 1906 रोजी कंझर्व्हेटरी (थिएटर स्क्वेअर) जवळ पार्कमध्ये उघडण्यात आलेल्या इम्पीरियल रशियन म्युझिकल सोसायटीच्या पुढाकाराने बांधले गेले; शिल्पकार आर.आर.बाच, आर्किटेक्ट ए.आर.बाच. फेडरल महत्त्व स्मारक कला स्मारक.
• 21 डिसेंबर 1910 रोजी कीव येथे उघडले ( मुख्य लेख: कीवमधील एम.आय. ग्लिंका यांचे स्मारक)

• एम.आय. ग्लिंका विषयीचे चित्रपटः
• १ 194. Gl मध्ये मिखाईल इवानोविच (बोरिस चिरकोव्हच्या भूमिकेत) यांचे जीवन आणि कार्य या विषयावरील "ग्लिंका" या चरित्रात्मक चित्रपटाचे शूटिंग मोसफिल्म येथे करण्यात आले.
• १ 195 2२ मध्ये मोसफिल्मने "संगीतकार ग्लिंका" (बोरिस स्मरनोवच्या भूमिकेत) एक वैशिष्ट्यपूर्ण जीवनचरित्र चित्रपट प्रदर्शित केला.
• 2004 मध्ये 200 व्या वाढदिवसानिमित्त संगीतकार “मिखाईल गिलिंका” यांच्या जीवनावर आणि कार्याबद्दलचा माहितीपट बनलेला. शंका आणि आवेश ... "

• मिखाईल ग्लिंका फिलेटली अँड अ\u200dॅनिमिस्टिक्स मध्ये:

• एम. ग्लिंका यांच्या सन्मानार्थ हे नाव देण्यात आलेः
• सेंट पीटर्सबर्गचा राज्य शैक्षणिक कॅपेला (1954 मध्ये).
• मॉस्को संग्रहालय संग्रहालय (1954 मध्ये).
• नोवोसिबिर्स्क राज्य संरक्षक (अकादमी) (1956 मध्ये).
• निझनी नोव्हगोरोड स्टेट कंझर्व्हेटरी (1957 मध्ये).
• मॅग्निटोगोर्स्क राज्य संरक्षक.
• मिन्स्क म्युझिक कॉलेज
• चेल्याबिन्स्क अ\u200dॅकॅडमिक ऑपेरा आणि बॅलेट थिएटर.
• पीटर्सबर्ग कोअर स्कूल (1954 मध्ये).
• नेप्रॉपट्रोव्हस्क म्युझिक कन्झर्व्हेटरीचे नाव नंतर ठेवले ग्लिंका (युक्रेन)
• झापोरोझी मधील मैफिल हॉल.
• राज्य स्ट्रिंग चौकडी.
• रशियाच्या बर्\u200dयाच शहरांचे रस्ते तसेच युक्रेन आणि बेलारूसची शहरे. बर्लिनमधील रस्ता.
• १ In In3 मध्ये खगोलशास्त्रज्ञ ल्युडमिला चेरनीख यांनी संगीतकार - सन् २०२० ग्लिंकाच्या सन्मानार्थ तिला सापडलेल्या छोट्या ग्रहाचे नाव दिले.
• बुध वर खड्डा.

मुख्य कामे

ऑपेरा

• जार फॉर झार (१363636)
• रुस्लान आणि ल्युडमिला (1837-1842)

सिंफॉनिक कामे

• दोन रशियन थीमवर सिंफनी (1834, पूर्ण आणि व्हिसेरियन शेबालिन यांनी ऑर्थकेटेड)
• एन. व्ही. कुकोलनिक "प्रिन्स खोल्स्की" (1842) यांचे शोकांतिकेचे संगीत
• स्पॅनिश ओव्हरचर क्रमांक 1 "अर्गोनोटा जोटाच्या थीमवरील चमकदार कॅप्रिकिओ" (1845)
• "कामरिंस्काया", दोन रशियन थीम्सवरील कल्पनारम्य (1848)
• स्पॅनिश ओव्हरचर क्रमांक 2 "माद्रिद मधील ग्रीष्म रात्रातील आठवणी" (१1 185१)
• "वॉल्ट्ज-फँटसी" (1839 - पियानोसाठी, 1856 - सिम्फनी ऑर्केस्ट्रासाठी विस्तारित आवृत्ती)

चेंबरची वाद्य रचना

• व्हायोला आणि पियानोसाठी सोनाटा (अपूर्ण; 1828, 1932 मध्ये वडिम बोरिसोव्स्कीने अंतिम केले)
• पियानो पंचकट आणि डबल बाससाठी बेलिनीच्या ऑपेरा ला सोननांबुला मधील थीमवर चमकदार डायव्हर्टिससेट
• पियानो आणि स्ट्रिंग पंचक (1832) साठी मोठा सेक्सटेट एएस-दुर
• सनई, बासून आणि पियानो (1832) साठी डी-मॉलमधील "पॅथेटिक ट्रायो"

प्रणयरम्य आणि गाणी

• व्हेनिसियन नाइट (1832)
• "मी येथे आहे, इनेसिल्ला" (1834)
• "रात्री पुनरावलोकन" (1836)
• शंका (1838)
• "नाईट मार्शमॅलो" (1838)
• "इच्छेची आग रक्तात जळते" (१39 39))
• लग्नाचे गाणे "वंडरफुल टॉवर स्टॅन्ड्स" (1839)
• स्वर चक्र "फेअरवेल टू सेंट पीटर्सबर्ग" (1840)
• "पासिंग सॉंग" (1840)
• "कबुलीजबाब" (1840)
• "मी आपला आवाज ऐकतो" (1848)
• "हेल्दी कप" (1848)
• गोएथेच्या शोकांतिका "फॉस्ट" (1848) मधील "सॉन्ग ऑफ मार्गारेट"
• मेरी (1849)
• अ\u200dॅडेल (1849)
• "फिनलँडचा आखात" (1850)
• "प्रार्थना" ("जीवनाच्या कठीण क्षणी") (1855)
• "तुमचे हृदय दुखावते असे म्हणू नका" (१6 1856)

रशियन फेडरेशनचे राष्ट्रगीत

1991 ते 2000 या काळात मिखाईल गिलिंका यांचे देशभक्तीपर गाणे हे रशियन फेडरेशनचे अधिकृत गान होते.

सेंट पीटर्सबर्ग मधील पत्ते

• 2 फेब्रुवारी 1818 - जून 1820 च्या शेवटी - मुख्य शैक्षणिक संस्थेत नोबल बोर्डिंग हाऊस - 164 फोंटंका नदी तटबंध;
• ऑगस्ट 1820 - 3 जुलै 1822 - सेंट पीटर्सबर्ग विद्यापीठातील नोबल बोर्डिंग हाऊस - इव्हानोव्स्काया गल्ली, 7;
• उन्हाळा 1824 - उन्हाळा उशीरा 1825 - फलेवचे घर - कानोनेरस्काया गल्ली, 2;
• मे 12, 1828 - सप्टेंबर 1829 - बार्बाझानचे घर - नेव्हस्की प्रॉस्पेक्ट, 49;
• हिवाळ्याचा शेवट 1836 - वसंत 1837 - मर्झचे घर - 8 ग्लुखॉय लेन, ptप्ट. एक;
• वसंत 1837 - 6 नोव्हेंबर 1839 - कॅपेलाचे घर - 20 मोइका नदी तट;
• 6 नोव्हेंबर 1839 - डिसेंबर 1839 च्या उत्तरार्धात - इझमेलोव्स्की लाइफ गार्ड रेजिमेंटच्या ऑफिसर बॅरेक्स - 120 फोंटानका नदी तटबंध;
• 16 सप्टेंबर 1840 - फेब्रुवारी 1841 - मर्झचे घर - 8 ग्लुखॉय लेन, योग्य. एक;
• 1 जून 1841 - फेब्रुवारी 1842 - शुप्पे घर - बोलशाया मेश्नस्काया गल्ली, 16;
• नोव्हेंबर 1848 च्या मध्यभागी - 9 मे 1849 - स्कूल फॉर डेफ Muन्ड मूक - 54 मोइका नदी तटबंध;
• ऑक्टोबर - नोव्हेंबर 1851 - मेलिकोव्हचे सदनिका गृह - मोखोवाया गल्ली, 26;
• 1 डिसेंबर 1851 - 23 मे 1852 - झुकोव्हचे घर - नेव्हस्की प्रॉस्पेक्ट, 49;
• ऑगस्ट 25, 1854 - 27 एप्रिल 1856 - ई. टॉमिलोव्हाचे अपार्टमेंट हाऊस - एर्टेलेव्ह लेन, 7.

"इवान सुसानिन" ("झारचे आयुष्य"). 4 मधील बिग ओपेरा एक एपिसिससह कार्य करते. जी.एफ. द्वारा लिब्रेटो रोजेन (1835–1836) मठातील अतिरिक्त देखावा - लिब्रेटो एन.व्ही. कठपुतळी (1837).

"रुस्लान आणि लुडमिला". पुश्किन नंतर 5 कृतींमध्ये उत्कृष्ट जादू ओपेरा. व्ही.एफ. द्वारे लिब्रेटो शिरकोव्ह (1837-1842).

"प्रिन्स खोल्स्की", एन. कुकोलनिक (1840) च्या 5 कृतींमध्ये शोकांतिकेचे संगीत.

स्वर आणि सिम्फॉनिक कामे

"प्रार्थना" ("जीवनाच्या कठीण क्षणी"), एम. लेर्मोनटोव्हचे शब्द - कॉन्ट्रॅल्टो, कोरस आणि ऑर्केस्ट्रा (1855) साठी. पियानोसाठी प्रार्थना (1847) देखील पहा.

कॅथरीन संस्थेच्या विद्यार्थ्यांचे निरोप गीत. ओ. ओबोडोव्हस्की (1840) चे शब्द.

उदंड दासींच्या समाजातील विद्यार्थ्यांचे निरोप गीत. तिमाव (1850) चे शब्द.

चर्चमधील गायन स्थळ आणि वाद्यवृंद यासाठी टॅरन्टेला. आय.पी. चे शब्द मायॅटलेव्ह (1841).

मुखर कामे

"तू पुन्हा येणार नाहीस." ड्युएटीनो अज्ञात लेखकाचे शब्द (1838).

प्रणयरम्य, युगल गीते, आरिया

Deडले पुश्किन (1849) चे शब्द.

"अगं, प्रिये, लाल मुली." लोक शब्द (1826)

"अगं, तू रात्र आहेस." ए. डेल्विग (1828) चे शब्द.

गरीब गायक. व्ही. झुकोव्हस्की (1826) चे शब्द.

व्हेनेशियन रात्री. I. कोझलोव्ह (1832) चे शब्द.

"वासनेची आग रक्तात जळते." ए पुष्किन यांचे शब्द, दुसरी आवृत्ती (1838–1839)].

मेमरी. ("मला छायादार बाग आवडते"). अज्ञात लेखकाचे शब्द (1838).

"इथे एक गुप्त बैठक आहे." एन. कुकोलनिक (1837) यांचे स्टॅन्झास शब्द.

"आमचा गुलाब कोठे आहे?" ए पुश्किन (1837) चे शब्द.

"कडू, माझ्यासाठी कडू" (1827). "चांगले वर्ष". व्ही. जबेला (1838) चे शब्द.

"आजोबा, मुलींनी एकदा मला सांगितले होते." ए. डेल्विग (1828) चे शब्द.

"दुब्रवा आवाज काढत आहे." व्ही. झुकोव्हस्की (1834) चे शब्द.

"मी तुला भेटलो तर." ए. कोल्त्सोव्ह (1839) चे शब्द.

इच्छा. ("अगं, जर तू माझ्याबरोबर असशील तर"). एफ रोमानी (1832) चे शब्द.

"मी विसरणार?" एस. गोलिटसिन (1828) चे शब्द.

एक स्वस्थ कप. पुश्किन (1848) चे शब्द.

“एका क्षणात” (फ्रेंच शब्द Pour un moment) एस. गोलिटसिन (1827) चे शब्द.

"बर्ड चेरी फुलले". ई. रोस्तोपचिना (1839?) चे शब्द.

"तुझ्याबरोबर राहणे मला किती गोड आहे." पी. रेंडीन (1840) चे शब्द.

तिला. मजुरका. ए. मित्सकेविच, ट्रान्सल चे शब्द. एस. गोलितसिन (1843).

"तुझ्यावर प्रेम आहे, गोड गुलाब." I. समरिन (1843) चे शब्द.

मेरी पुश्किन (1849) चे शब्द.

माझी वीणा. के. बख्तुरिन (1824) चे शब्द.

"प्रेम होणार असं म्हणू नका." ए. डेल्विग (1834) चे शब्द.

"असे म्हणू नका की हे तुमच्या मनाला दुखावते." एन. पावलोव्ह (1856) चे शब्द.

"मला विनाकारण मोह करु नका." ई. बाराटेंस्की (1825) चे शब्द.

"तिला स्वर्गीय म्हणू नकोस." एन. पावलोव्ह (1834) चे शब्द.

"माझ्याबरोबर सौंदर्य गाऊ नकोस." ए पुश्किन (१28२28) चे शब्द

"चि नाईटिंगेल नको." व्ही. जबेला (1838) चे शब्द.

"नाईट मार्शमॅलो इथर प्रवाह." ए पुश्किन (1838) चे शब्द

रात्रीचे पुनरावलोकन. बॅलड व्ही. झुकोव्हस्की (1836) चे शब्द.

"शरद nightतूची रात्र, प्रिय रात्री" (1829).

"ओह, प्रिय मेडन" (रोझमोवा) शब्द ए. मिक्युइझिक (1849) मेमरी ऑफ द हार्ट. के. बट्युश्कोव्हचे आवृत्त्या.

ई. ह्यूबर (१48 by by) द्वारे अनुवादित गॉथेच्या फॉस्ट मधील मार्गूराइटचे गाणे.

विजेता. व्ही. झुकोव्हस्की (1832) चे शब्द.

सेंट पीटर्सबर्गला निरोप. एन. कुकोलनिक (1840) यांचे शब्द 12 प्रणयरम्य संग्रह:

1. "ती कोण आहे आणि ती कोण आहे" (रिझिओद्वारे प्रणय)

२. ज्यूंचे गाणे ("पर्वतीय देशांमधून धुके पडले").

3. "अरे, माझी अद्भुत कुमारी." बोलेरो.

". "तुम्ही किती काळ लक्झरी गुलाब फुलला?" कॅव्हॅटिना.

5. लुल्ली ("झोपा, माझा परी, विश्रांती").

6 प्रवासी गाणे ("धूर उकळत आहे").

". "थांबा, माझा विश्वासू, वादळ करणारा घोडा."

8. "निळा झोपला." बारकारोला. कल्पनारम्य.

9. नाइटली प्रणय व्हर्चस प्राचीन ("सॉरी, जहाजाने त्याची पंख फडफडविली"))

10. लार्क ("स्वर्ग आणि पृथ्वी दरम्यान").

11. मोलीला ("गायकांकडून गाण्यांची मागणी करु नका").

12. विदाईचे गाणे.

निराशा ("आपण कुठे आहात, पहिल्या इच्छेबद्दल"). एस. गोलिटसिन (1828) चे शब्द.

"एक महिना स्मशानभूमीत चमकतो." व्ही. झुकोव्हस्की (1826) चे शब्द.

ध्रुवतारा. ई. रोस्तोपचिना (1839) चे शब्द.

"सांगा का". एस. गोलिटसिन (1827) चे शब्द.

शंका. कॉन्ट्रॅल्टो, वीणा आणि व्हायोलिनसाठी. एन. कोकोलोनिक (1838) चे शब्द.

"मी फक्त तुला ओळखले." ए. डेल्विग (1834) चे शब्द.

"तू लवकरच मला विसरशील." वाय. झाडोवस्काया (1847) चे शब्द.

फिनलँडची आखात. ओ. ओबोडोव्हस्कीचे शब्द.

"काय, एक तरुण सौंदर्य." (रशियन गाणे). ए. डेल्विग (1827) चे शब्द.

"मी तुझ्यावर प्रेम करतो, जरी मी रागावलो असतो." ए पुश्किन (1840) चे शब्द.

"मी येथे आहे, इनेसिल्ला." ए पुष्किन (1834) चे शब्द.

“मला आवडते, तू मला सांगितलेस”, नंतर “ले बाईसर”. एस. गोलिटसिन (1827) चे शब्द.

"मला एक अद्भुत क्षण आठवला." ए पुश्किन (1840) चे शब्द

सिंफॉनिक कामे

अर्गोरा जोटा. [स्पॅनिश ओव्हरचर (1845)].

वॉल्ट्ज-कल्पनारम्य. (शेरझो. १39 39 in मध्ये कार्य करते; पहिली वाद्यवृंद आवृत्ती १3939;; दुसरी वाद्यवृंद आवृत्ती १ edition4545; तृतीय आवृत्ती १666).

माद्रिदमधील उन्हाळ्याच्या रात्रीची आठवण. (स्पॅनिश ओव्हरचर क्रमांक 2. 1851).

कमरिनस्काया. (लग्न आणि नृत्य. 1848).

तरन्तेला. ऑर्केस्ट्रा (1850) साठी कल्पनारम्य.

परिपत्रक रशियन थीमवर ओव्हरचर-सिम्फनी (1834).

चेंबर इंस्ट्रूमेंटल एन्सेम्ब्ल्स

मोझार्ट फॉर हार्प आणि पियानो (1822) च्या थीमवरील बदल.

पियानो आणि हार्प (1828) साठी रात्रीचे.

व्हायोला आणि पियानो (1825) साठी सोनाटा.

सनई, बासून आणि पियानो (1832) साठी दयनीय त्रिकूट.

पियानो, 2 व्हायोलिन, व्हायरोला, सेलो आणि डबल बाससाठी सेक्सटेट.

पियानो, वीणा, व्हायोला, सेलो, बासून आणि हॉर्न (1832) साठी izनी बोलेन यांनी डोनिझेटीद्वारे थीमवर सेरेनडे.

बेलिनीच्या सोननांबुला (पियानो सेक्सटेट. 1832) च्या थीमवर सेरेनडे.

पियानो काम करते

पियानो 2 हात

"द व्हॅलीज इन द व्हॅलीज" (एअर रसे 1826) थीमवरील भिन्नता.

बेनेडेटा सिया ला मद्रे (1826) वर बदल.

डोनीझेट्टी (1831) द्वारे Boनी बोलेना कडून थीमवरील भिन्नता.

बेलिनी (1832) च्या "माँटॅग्यूज आणि कॅपुलेट" मधील थीमवरील भिन्नता.

रशियन थीमवर भिन्नता (1839).

अल्याबायव (1833) च्या "नाईटिंगेल" थीमवरील भिन्नता.

ऑप्ट पासून थीम वर बदल. स्विस कुटुंब (1822)

स्कॉटिश थीमवर बदल (1847).

मुलांचा पोल्का (1854).

"इवान सुसानिन" (1836) च्या हेतूंवर क्वाड्रिल.

स्टेजकोच (1852) मध्ये बनलेला मजुरका.

प्रार्थना (1847) व्होकल सिम्फॉनिक कामे देखील पहा.

पोल्का (1849).

नमस्कार मातृभूमी. पियानोसाठी दोन तुकडे (बारकारोला आणि मजुरकाचे स्मरण. 1847).

"भाग पाडणे". रात्री (1839)

बेलिनी (1831) च्या "मॉन्टॅग्यूज आणि कॅपुलेट" थीमवर रोंडो.

"शेतात एक बर्च झाडापासून तयार केलेले होते" या थीमवरील टारन्टेला. (1843).

फिन्निश गाणे (1829).

दोन रशियन थीम [चार हात (1834)] वर कॅप्रिकिओ.

मूळ पोल्का [चार हात (1840-1852)].

हमल - "मैत्रीच्या आठवणीत." सिंफनी ऑर्केस्ट्रा (१4 1854) साठी रात्रीचे.

संकल्पना आणि रेखाटना

शेक्सपियर (1842-1843) नंतर ओपेरा "हॅमलेट".

ओपेरा "द टू मॅन" (ए. शाकोव्हस्की यांच्या नाटकावर आधारित, वासिलको-पेट्रोव्ह यांनी लिब्रेटो (1855).

व्ही. झुकोव्हस्की (1834) नंतर ओपेरा "मेरीना रोशा".

डब्ल्यू. स्कॉट (1822-1824) नंतर ओपेरा "माटिल्डा रॅकबी".

इटालियन सिंफनी (1834).

सिंफनी (1824).

"तारस बुल्बा". एन. गोगोल नंतर युक्रेनियन सिंफनी (1852).

साहित्यिक कामे

आत्मचरित्र (1854).

अलसंद. कविता (1827-1828).

इन्स्ट्रुमेंटेशन नोट्स (१2 185२)

नोट्स (1854-1855).

संगीताची कामे करण्यासाठी मजकूर.

"अगं, गोड युवती." मिक्विइक्झ (१2 185२) च्या शब्दांकडे पोलिशच्या प्रणयरम्य करण्यासाठी रशियन मजकूर.

"अरे, आपण फक्त माझ्याबरोबर असता तर" रोमानी (१ 1856 to) द्वारे इटालियन प्रणय "इट डिजिडेरियो" ("डिजायर") ला रशियन मजकूर पाठवा.

ओपेरा रुसलान आणि ल्युडमिला (1841?) मधील नैना आणि फरलाफचा रोन्डो सह फरलाफचा देखावा.

नमस्कार जिज्ञासू विद्यार्थी!

आपण महान रशियन संगीतकार मिखाईल इव्हानोविच गिलिंकाला समर्पित पृष्ठावर आहात!

मिखाईल इव्हानोविच ग्लिंका- रशियन संगीतकार, रशियन शास्त्रीय संगीताचे संस्थापक. ओसारांच्या अ लाइफ फॉर झार (इवान सुसानिन, १363636) आणि रस्लान आणि ल्युडमिला (१4242२) या लेखकांनी रशियन ऑपेराच्या दोन दिशांचा पाया घातला - लोक संगीत नाटक आणि ऑपेरा-परीकथा, ऑपेरा-महाकाव्य.

त्यांनी रशियन सिम्फनीचा पाया घातला.रशियन रोमान्सचा एक क्लासिक.

प्रथम आपल्याला संगीतकाराच्या व्यक्तिमत्त्वाची परिचित होणे आवश्यक आहे, यासाठी मी सुचवितो की मीखाईल इवानोविच यांच्या चरित्रातून स्वत: ला परिचित केले पाहिजे.

1 जून 1804 रोजी जन्म... जमीन मालकाच्या कुटूंबातील स्मोलेन्स्क प्रांताच्या नोव्होस्पासकॉई या खेड्यात. १18१18 मध्ये त्यांनी सेंट पीटर्सबर्ग पेडॅगॉजिकल इन्स्टिट्यूटमधील नोबल बोर्डिंग स्कूलमध्ये प्रवेश केला, ज्याची त्याने १ 18२२ मध्ये पदवी घेतली. ग्लिंका यांनी बोर्डिंग हाऊसमध्ये संगीत तयार करण्यास सुरवात केली आणि आश्चर्यकारक प्रणयरमांचे लेखक म्हणून लोकप्रिय झाले. एकूण, त्याने व्हॉईस आणि पियानोसाठी 80 कामे लिहिली, ज्यात स्वरांच्या बोलांच्या उत्कृष्ट नमुनांसह: एलेगी "डू टम्ट प्रॉम्प्ट", "डब्ट", "फेअरवेल टू सेंट पीटर्सबर्ग" आणि इतर.

बोर्डिंग हाऊसमधून पदवी घेतल्यानंतर, ग्लिंका रेल्वेच्या मुख्य संचालनालयात दाखल झाली, पण लवकरच संपूर्णपणे संगीतामध्ये स्वत: ला झोकून देण्यासाठी त्यांनी ही सेवा सोडली.

1830-1834 मध्ये. त्यांनी इटली, ऑस्ट्रिया आणि जर्मनी या देशांतून लांब प्रवास केला आणि युरोपियन संगीताच्या परंपरांशी परिचित झाला आणि आपली रचनात्मक कौशल्ये सुधारली. परत आल्यावर, त्याला त्याचे आवडलेले स्वप्न - रशियन ऑपेरा लिहिण्यास सुरुवात झाली. इव्हान सुसानिन यांचे पराक्रम - व्ही. ए. झुकोव्हस्की यांनी हा प्लॉट सुचविला होता. आधीच 1836 मध्ये पीटर्सबर्गने ऑपेराचा प्रीमियर आयोजित केला होता "झार साठी जीवन" ... यशानंतर, ग्लिंका या वेळी पुष्किन कथेवर दुसर्\u200dया ओपेरावर काम करणार आहे. हे काम जवळजवळ सहा वर्षे व्यत्यय आणूनही चालू राहिले. 1842 मध्ये. प्री आयोजितमायरा "रुसलाना आणि ल्युडमिला"जो आरच्या इतिहासातील प्रथम काल्पनिक-एपिक ऑपेरा बनलारशियन संगीत.

गिलिंकाच्या कार्याचे संगीतकार - त्यांचे समकालीन लोक मोठ्या मानाने होते. अशा प्रकारे, एफ. लिझ्ट यांनी पियानोसाठी रुसलान आणि ल्युडमिला येथून चर्नोमोरच्या मार्चचे नक्कल केले आणि बर्\u200dयाचदा ते आपल्या मैफिलीत सादर केले.

1844-1847 मध्ये. गिलिंका फ्रान्स आणि स्पेनचा प्रवास करत होती. स्पेनच्या प्रतिबिंब प्रतिबिंबित झाले "दि अर्व्हव्हर्न हंट" (1845) आणि "नाईट इन माद्रिद" (1851). संगीतकाराने सिम्फॉनिक संगीतात आपल्या मूळ देशाची प्रतिमा रंगीबेरंगीने सुसज्ज केली. अस्तित्व
वॉर्सामध्ये त्यांनी दोन रशियन लोकगीतांच्या थीमवर “कामरिंस्काया” (१4848)) या वृंदवादकाची रम्य कल्पना लिहिले. पीआय त्चैकोव्स्की यांनी या कार्याबद्दल सांगितले की त्यामध्ये, "एकोर्नमधील ओकप्रमाणे, सर्व रशियन सिम्फोनिक संगीत समाविष्ट आहे."

१ 185 1856 मध्ये मिखाईल इव्हानोविच बर्लिनला गेले जुन्या मास्टर्सच्या बहुरुप अभ्यासाचा अभ्यास करण्यासाठी जुन्या रशियन झेम्नेनी चर्चच्या सूरांमध्ये त्याच्या कामात पुनरुज्जीवन करण्यासाठी. ही योजना लक्षात आली नाहीः 15 फेब्रुवारी, 1857 रोजी ग्लिंका यांचे निधन झाले.

ग्लिंकाच्या दोन ऑपेराची ओळख करुन देण्याची वेळ आता आली आहे.

एम. गिलिंकाची दोन ओपेरा

एम. गिलिंकाची दोन ओपेरा

सुसानिनची अरिया ऐका

YouTube व्हिडिओ

हा दस्तऐवज संगीतकाराची मुख्य महत्त्वपूर्ण कामे सादर करतो.

ग्लिंकाची कामे

ग्लिंकाची कामे

आवडते आणि सर्वात प्रसिद्ध

एम.आय. ग्लिंका यांचे कार्य

आय. ओपेरा आणि स्टेज 1 साठी रचना) "ए लाइफ फॉर द झार" ("इवान सुसानिन") (1836), 4 मधील एक मोठा ओपेरा एक उपसंहार असलेल्या कार्य करते. जी.एफ. द्वारा लिब्रेटो गुलाब 2) एन.व्ही. कुकोलनिक (1840) यांचे "प्रिन्स खोल्स्की" या शोकांतिकेचे संगीत. 3) "रुस्लान आणि ल्युडमिला", पाच कृतींमध्ये मोठा जादू करणारा ऑपेरा (1842). ए.एस. पुष्किन यांच्या कवितेवर आधारित व्ही.एफ.शिरकोव्ह यांनी लिब्रेटो. II. सिंफॉनिक कामे १) एक परिपत्रक रशियन थीम (1834) वर ओव्हरचर-सिम्फनी, व्ही. शेबालिन (१ 37 3737) यांनी पूर्ण केले आणि वाद्यवृंद केले. 2) अर्गोव्हन जोटा (स्पॅनिश ओव्हरचर एन 1) (1843) च्या थीमवर चमकदार कॅप्रिकिओ. 3) माद्रिदमधील ग्रीष्मकालीन रात्रीच्या आठवणी (ऑर्केस्ट्रासाठी स्पॅनिश ओव्हरचर एन 2) (1848-1851). )) "कामरिंस्काया", दोन रशियन गाण्यांच्या विषयांवर कल्पनारम्य, लग्न आणि नृत्य, ऑर्केस्ट्रासाठी (१484848). 5) स्पॅनिश बोलेरो (1855) च्या थीमवर पोलोनॉईस ("सॉलेमन पॉलिश"). -)) वॉल्ट्ज-कल्पनारम्य, ऑर्केस्ट्रासाठी वॉल्ट्जच्या स्वरूपात शेरझो (त्याच नावाचे तिसरे साधन १ationiano in मध्ये पियानोसाठी काम करते) (१666) III. चेंबर इंस्ट्रूमेंटल एन्सेम्ब्ल्स १) स्ट्रिंग चौकडी (१3030०) २) व्ही. बेलिनी (१3232२) यांच्या "सोननंबुला" नाटकातील थीमवर चमकदार डायव्हर्टिसेमेंट. Don) जी डोनिझेट्टी (१3232२) च्या "Anने बोलेन" या ऑपेराच्या काही हेतूंवर सेरेनडे. 4) स्वतःच्या थीमवर बिग सेक्सेट (1832). 5) "पॅथॅटिक त्रिकूट" (1832). IV. पियानोसाठी कार्य करते 1) फ्लॅट व्हॅलीमध्ये "(1826) मधील रशियन गाण्याच्या थीमवर भिन्नता. 2) नॉटटर्न एस्-दुर (1828). 3)" न्यू कंट्री डान्स ", फ्रेंच स्क्वेअर डान्स डी-दुर (1829) . 4) "फेअरवेल वॉल्ट्झ" (1831). 5) ए. अलाबायेव यांनी लिहिलेल्या "नाईटिंगेल" गाण्याच्या थीमवर भिन्नता. (1833). 6) मजुरका एफ-दुर (मजुरका आपल्या पत्नीला समर्पित) (1835). 7 ) "मेलोडिक वॉल्ट्ज" (1839). 8) "कॉन्ट्रर्डन्स" जी-डूर (1839) 9) "वॉल्ट्ज-आवडते" एफ-डूर (1839). 10) "ग्रँड वॉल्ट्ज" जी-डूर (1839) 11) "पोलनाईज" "ई-दुर (1839). 12) नॉटटर्न" पार्टिंग "(1839). 13)" मठ ", देशी नृत्य डी-दुर (1839). 14)" वॉल्ट्ज-फंतासी "(1839). 15)" बोलेरो "( १4040०) १ran) रशियन लोकगीताच्या थीमवर टारन्टेला "बर्चमध्ये शेतात उभे होते" (१4343)). १)) "प्रार्थना" (१474747). (आवाज, कोरस आणि ऑर्केस्ट्रा - १555555). १)) लेखकाची व्यवस्था "ए लाइफ फॉर द झार" (१22२) च्या एपीलॉग इपिलालॉगच्या पियानोसाठी. १)) "चिल्ड्रन्स पोल्का" (ओल्गाच्या भाची (१444) २० च्या पुनर्प्राप्तीनिमित्त) अँडालुसीयन नृत्य "लास मोलारेर्स" (१555555). 21) "स्कायलार्क" (1840) (एम. बालाकिरेव यांनी पियानोची व्यवस्था केली). व्ही. व्होकल पियानो साथीदारांचे भाग १) एलेगी "मला अनावश्यकपणे मोहात पाडू नका" (१25२25). ई.ए. बारातेंस्की यांचे आवृत्त्या. 2) "गरीब सिंगर" (1826). व्ही.ए. झुकोव्हस्की (1826) चे शब्द. 3) "दिलासा" (1826). व्ही.ए. झुकोव्हस्की यांचे शब्द. )) "अरे तू, प्रिये, तू लाल कन्या आहेस" (१26२26) लोक शब्द. ... 5) "हृदयाची आठवण". के.एन.बात्युश्कोव्ह (1826) चे शब्द. 6) "मला आवडते, तू मला सांगितले" (1827). ए. रिम्स्की-कोरसक यांचे शब्द. )) "कडू, मला कडू, रेड मेडन" (१27२27). ए.ई.ए. चे शब्द. रिम्स्की-कोर्सक. )) "मला का ते सांगा" (१27२27). एसजी गोलितसिन यांचे शब्द. )) "केवळ एक क्षण" (१27२27). एसजी गोलिटसिन यांचे शब्द. 10) "काय, एक तरुण सौंदर्य" (1827). ए. डेल्विग यांचे शब्द. ११) "आजोबा, मुलींनी एकदा मला सांगितले आहे" (१28२28). ए. डेल्विग यांचे शब्द. १२) "निराशा" (१28२28). एस. जी. गोलितसिन यांचे शब्द. 13) "माझ्याबरोबर सौंदर्य गाऊ नकोस." जॉर्जियन गाणे (1828). ए.एस. पुष्किन यांचे शब्द. 14) "मी विसरला पाहिजे" (1829). एस. जी. गोलित्सेन यांचे शब्द. 15) "शरद Nightतूची रात्र" (1829). ए.आय. रिम्स्की-कोरसक यांचे शब्द. 16) "अगं, ती रात्री आहे, छोटी रात्र" (1829). ए.ए. डेल्विग यांचे शब्द. 17) "अ वॉयस फ्रॉम ऑफ द वर्ल्ड" (1829). व्ही. झुकोव्हस्की यांचे शब्द. 18) "डिजायर" (1832). एफ रोमानी यांचे शब्द. 19) "विजेता" (1832). व्ही.ए. झुकोव्हस्की यांचे शब्द. 20) कल्पनारम्य "वेनेशियन नाईट" (1832). II कोझलोव्हचे शब्द. 21) "असे म्हणू नका: प्रेम उत्तीर्ण होईल" (1834). ए. डेल्विग यांचे शब्द. 22) "दुब्रावा आवाज काढत आहे" (1834). व्ही.ए. झुकोव्हस्की यांचे शब्द. 23) "तिला स्वर्गीय म्हणू नका" (1834). एन.एफ. पावलोव्ह यांचे आवृत्त्या 24) "आय ओन्ली रेग्निग्डेड यू" (1834). ए.ए. डेलविग यांचे शब्द. 25) "मी येथे आहे, इनेसिल्ला" (1834). ए.एस. पुष्किन यांचे शब्द. 26) कल्पनारम्य "रात्री पुनरावलोकन" (1836). व्ही. झुकोव्हस्की यांचे शब्द. 27) स्टॅन्झास "येथे एक गुप्त संमेलनाची जागा आहे" (1837). एन.व्ही. कुकोलनिक यांचे आवृत्त्या 28) "शंका" (1838). एन.व्ही. कुकोलनिक यांचे शब्द. २)) "इच्छेची आग रक्तात जळते" (१383838). ए.एस. पुष्किन यांचे शब्द. 30) "आमचा गुलाब कोठे आहे" (1838). ए.एस. पुष्किन यांचे शब्द. 31) "गुड व्हायटर वेल्मी इन द फील्ड" (1838).<украинск.> व्ही.एन. 32) "चीप देऊ नका, नाईटिंगेल" (1838).<украинск.> व्ही.एन. 33) "नाईट मार्शमॅलो" (1838). ए.एस. पुष्किन यांचे शब्द. वेडिंग सॉंग (1839). ई.पी. रोस्तोपचिना यांचे शब्द. 35) "जर मी तुला भेटलो" (1839). ए.व्ही. कोझलोव्ह यांचे शब्द. 36) "मला एक अद्भुत क्षण आठवतो" (1840). ए.एस. पुष्किन यांचे शब्द. 37) "फेअरवेल टू सेंट पीटर्सबर्ग", 12 गाणी आणि प्रणयरम्यांचे एक चक्र (1840). एन.व्ही. कुकोलनिक यांचे आवृत्त्या ) 38) "तुझ्याबरोबर राहणे मला किती गोड आहे" (१4040०). पी पी. रेंडीन यांचे शब्द. 39) ओळख ("मी तुझ्यावर प्रेम करतो, जरी मी संतापलो असलो तरी)" (1840). ए.एस. पुष्किन यांचे शब्द. 40) "मी तुझ्यावर प्रेम करतो, प्रिय गुलाब" (1842). आय. समरिनचे शब्द. )१) "तिला" (१434343). ए. मित्स्केविचचे शब्द. एस. जी. गोलित्सिन यांनी रशियन मजकूर. 42) "आपण लवकरच मला विसरलात" (1847). वाय. झाडोवस्काया यांचे शब्द. ) 43) "मी ऐकतो तुझा आवाज" (१4848Y). एम. यू. लेर्मनटोव्ह यांचे शब्द. 44) "आनंदी कप" (1848). ए.एस. पुष्किन यांचे शब्द. 45) व्ही. गोएथे "फॉस्ट" (1848) च्या शोकांतिकेतील "गाण्याचे मार्गारेटा". ई. ह्यूबर यांनी रशियन मजकूर. 46) कल्पनारम्य "अरे प्रिय मुली" (1849). शब्द - ए. मिटस्केविचच्या कवितांचे अनुकरण 47) "leडले" (1849). ए.एस. पुष्किन यांचे शब्द. 48) "मेरी" (1849). ए.एस. पुष्किन यांचे शब्द. 49) "गल्फ ऑफ फिनलँड" (1850). पी.जी. ओबोडोव्स्कीचे आवृत्त्या )०) "अहो, जेव्हा मी यापूर्वी ओळखले होते" (१555555). एम. ग्लिंका यांनी मांडलेल्या आय. दिमित्रीव्ह यांच्या शब्दांचे एक जुने जिप्सी गाणे. )१) "असे म्हणू नका की आपल्या हृदयाला दुखत आहे" (१ 18566). एन.एफ. पावलोव्ह यांचे शब्द.