माझ्या दिवसांद्वारे ... Tsarist वधू - ऐतिहासिक ड्रम tsarist वधू आणि pskovsian च्या आमच्या क्लासिक वारसा लेखक

18 9 0 च्या एन. ए. रिक्स्किक-कोर्सकोवच्या सर्जनशील जीवनात उच्च परिपक्वतेचा युग आहे. 18 9 4 च्या वसंत ऋतु पासून, एक ओपेरा एका मसुद्यामध्ये लिहिला जातो किंवा स्केचमध्ये प्रक्षेपित केला जातो, दुसरा टूल आहे, तिसरा उत्पादन तयार आहे; त्याच वेळी, विविध थिएटरमध्ये कामाचे नूतनीकरण केले जाते. रोमन कोर्सकोव्ह अद्याप सेंट पीटर्सबर्गमध्ये शिकवते, रशियन सिम्फनी कॉन्सर्ट्स आयोजित करते, असंख्य संपादकीय कार्य चालू ठेवतात. परंतु हे प्रकरण पार्श्वभूमीत निघतात आणि मुख्य सैन्याने सतत सर्जनशीलता दिली आहे.

मॉस्कोमध्ये रशियन खाजगी ओपेरा साववा ममंटोव्हचा उदय झाला, संगीतकारांच्या कामाच्या तालच्या देखरेखीसाठी, जे पी.आय.च्या मृत्यूनंतर बनले. Tchaikovsky 18 9 3 मध्ये रशियन संगीत शाळा प्रमुख द्वारे ओळखले. ओपेरो रिम्सस्की-कोर्सकावचे संपूर्ण चक्र प्रथम या विनामूल्य उद्योजकात ठेवले गेले: "सद्को", "मोझार्ट आणि सलेरेरी", "त्सारवादी वधू", "वेरा मूर्खपणाचे शेती" (जे "pskovtyank" ची प्रस्तावना म्हणून गेले होते), " त्सार सॉल्टनची कथा "; याव्यतिरिक्त, मॅमोंट "मे डेस्ट", "हिम मेडेन", कोर्साकोव्स्की संपादक "बोरिस गोदुनोवा" आणि "होव्होविशचे", "दगड अतिथी" आणि "प्रिन्स इगोर" होते. Savva Mamontov साठी, खाजगी ओपेरा अब्रामस्वस्की इस्टेट आणि त्याच्या कार्यशाळेच्या क्रियाकलापांची सुरूवातीस होता: या संघटनेच्या जवळजवळ सर्व कलाकारांनी ओपेरा प्रदर्शनाच्या डिझाइनमध्ये भाग घेतला. व्हॅसनेटोव्ह ब्रदर्स, के. ए. कोरोविना, एम. ए. व्हरबेल आणि इतरांच्या थिएटरच्या फायद्यांचे फायदे ओळखणे, रोमन-कोर्साकोव अजूनही मानले जाते की मॅमोंटला संगीतासह आणि सर्वात महत्वाचे म्हणजे ओपेरा - संगीत.

कदाचित Mariinsky किंवा बोल्शोई थिएटरचे गायन आणि ऑर्केस्ट्रा खाजगी उद्योजकांपेक्षा अधिक मजबूत होते, जरी सोलोस्ट ओपेरा अगदी कमीत कमी कनिष्ठ होते. पण नवीन कलात्मक संदर्भ विशेषतः महत्त्वाचे आहे, ज्यामध्ये रोमन कॉरसाकोव्हच्या ओपेराला मिळाले: "हिमनदी वॅसनेटोव्ह, सद्को कॉन्सटेन्टेन कोरोविना," सलान "मिकहेल व्हरबेल यांनी" मिकहल व्हर्बेल हे केवळ संगीत ऑर्डर नाही: ते वाहून नेतात. कला च्या एक वास्तविक संश्लेषण बाहेर. संगीतकारांच्या पुढील सर्जनशीलतेसाठी, त्याच्या शैलीच्या विकासासाठी, अशा नाटकीय छाप खूप महत्वाचे होते. 18 9 0 च्या रोमन कॉरोसाकोव्हचे ओपेरा फॉर्म आणि शैलीतील विविध आहेत. संगीतकार स्वत: च्या परिभाषाद्वारे, "मालाडा", "ख्रिसमसच्या आधी रात्री" आणि "सॅडको" एक त्रिकूट तयार करतात; त्यानंतर, ते लेखकांच्या शब्दांद्वारे पुन्हा म्हणते, "पुन्हा एकदा, शिकवणी किंवा बदल." हे "सुगंधीपणाचे विकास, गायक" बद्दल आहे, जे रोमन्स आणि चेंबर ऑपरेशन्स ("मोझार्ट आणि सलेरे", prskovityank च्या प्रस्तुतीची अंतिम आवृत्ती) आणि विशेषतः "त्सारिस्ट वधू" मध्ये प्रकाशित होते.

"सद्को" पूर्ण झाल्यानंतर क्रिएटिव्ह रीतीने, संगीतकार जुन्या व्यक्तीबरोबर राहू इच्छित नव्हते, आणि नवीन प्रयत्न करा. दुसरा युग येतो - फिन डी सिलेक. रोमन-कोर्साकोव्ह यांनी असे लिहिले: "आपल्या डोळ्यांत भरपूर गोष्टी आहेत आणि पडल्या आहेत आणि ते स्पष्टपणे दिसून आले आहेत, नंतर स्पष्टपणे," शाश्वत लाइटहाऊस "च्या" शाश्वत लाइटसॉव्ह " - ग्रेट संगीतकार: बाख, मोजार्ट, ग्लाका (तसेच त्चैकोव्स्की: "शिखर लेडी" ने निकोलई अँन्ड्रिविचचा अभ्यास "रॉयल वधू" वर काम करताना) अभ्यास केला. आणि चिरंतन थीम - प्रेम आणि मृत्यू. Tsarist वधूच्या लिखाणाचा इतिहास साधा आणि लहान आहे: गर्भधारणा आणि फेब्रुवारी 18 9 8 मध्ये लॉन्च झाला, ओपेराला दहा महिन्यांसाठी स्कोअरमध्ये वर्णन करण्यात आले आणि पुढील हंगामात खाजगी ओपेराद्वारे वितरित केले गेले. लायऑन माया या नाटकांना अपील होते - "1860 च्या सुमारास, रोमन-कोर्सकोव्हने स्वत: च्या" PSkovtyanka "च्या दुसर्या नाटकावर आणि बालाकरे आणि बोरोडिन या प्लॉटवर विचार करीत होते. "त्सारिस्ट वधू" च्या (शेवटचे तेथे ओप्रिचिकोव्हच्या कोरसचे काही स्केचेस होते, ज्याचे संगीत "प्रिन्स इगोर" मध्ये वापरले गेले होते). रोमन-कोर्सकोवच्या नव्या ओपेरा स्वतंत्रपणे नियोजित आणि "लिब्रेट्टोचे अंतिम उत्पादन" इलिया त्युम्ह, लेखक, नाटकीय आकृती आणि पूर्वीचे विद्यार्थी कमावले. (काही वर्षांनंतर, मायाच्या नाटकावर "मालिका", रोमन-कोर्साकोव यांनी "सर्व खेळाच्या सर्व खेळाचे" केले, त्यामुळे लेखक, लेखक म्हणून प्रेम केले.)

मायाच्या नाटकावर आधारित, प्रेम त्रिकोण एक रोमँटिक नाटकासाठी सामान्य आहे, किंवा त्याऐवजी दोन त्रिकोण: मार्था - लुबाश - डर्टी आणि मारफा - Lykov - गलिच्छ. इवानचा राजा - भयानक शक्तीचा हस्तक्षेप करून हा प्लॉट क्लिष्ट आहे, ज्याची व्हस्पॅटसची निवड मार्टरवर पडत आहे. आणि नाटक, आणि त्यात लिहिलेला ओपेरा "Pskovtyanka" किंवा "बोरिस गोदुनोव्ह" म्हणून "ऐतिहासिक नाटके" च्या प्रकाराशी संबंधित नाही, परंतु कार्याच्या प्रकारासाठी, जेथे ऐतिहासिक सेटिंग आणि वर्ण केवळ मूळ स्थिती आहेत कारवाई विकास. Tsarist वधू च्या प्लॉटचा सामान्य स्वाद ओपेरा tchaikovsky "okrichnik" आणि "जादूगार" ची स्मरणशक्ती आहे; कदाचित, त्यांच्याबरोबर "स्पर्धा" करण्याची संधी त्यांच्या "ख्रिसमसच्या आधीच्या रात्री" म्हणून, त्चैकोव्स्कीच्या "चेरेविचकी" च्या समान प्लॉटवर लिहिलेली होती. मागील ऑपरेटरच्या मागील ऑपरेटरच्या मागील ऑपरेटर (मोठ्या लोक दृश्यांचे चित्र, चित्तांचे चित्र), "रॉयल वधू" च्या प्लॉटने स्वच्छ संगीत, स्वच्छ गीतांवर लक्ष केंद्रित करण्याची परवानगी दिली.

आर्ट ऑफ रोमन-कॉरसाकोव्हच्या काही चाहते, "शाही वधू" चे स्वरूप भूतकाळातील विश्वासघात, पराक्रमी घडाच्या कल्पनांपासून निर्गमन म्हणून मानले गेले. "नवीन संगीताच्या नाटकांच्या आवश्यकतेच्या गरजा पूर्ण करण्याची इच्छा" दुसर्या दिशेने "पध्दती" द्वारे दुसर्या दिशेने "स्वादसंगीत" स्वागत केले गेले. सॅडको विजय अगदी आच्छादित, लोकांना खूप मोठी यश आहे. संगीतकार होते: "... इतर लोक कोण किंवा इतर लोकांचे शब्द, किंवा काही कारणास्तव ते" शाही वधू "विरुद्ध होते, परंतु ते दोन वेळा किंवा तीन वेळा ऐकले, त्यांनी ते संलग्न केले ..."

आता "त्सारिस्ट वधू" हे नवीन रशियन शाळेच्या वीरपाच्या भूतकाळासह शेअर केले जाऊ शकत नाही, त्याऐवजी, निबंध म्हणून, एक निबंध म्हणून, रशियन स्कूलचे मॉस्को आणि सेंट पीटर्सबर्ग लाइन्स एकत्र करणे. "Pskovtyanka" कडून "Cite" पर्यंत चेन. आणि सर्वजण मेलोडीच्या क्षेत्रात - पुरातन नाही, एक अनुष्ठान नाही, परंतु पूर्णपणे गमतीशीर, जवळचे आधुनिकता. या ओपेरा च्या शैलीची आणखी एक महत्वाची ओळ तिच्या ग्लबॅनिझम आहे: त्याने एक सूक्ष्म आणि स्मार्ट समीक्षक (ई. एम. एम. पेट्रोव्स्की) लिहिले, "खरं ओपेरा आत प्रवेश केला जातो.

"त्सारिस्ट वधू" मध्ये, पूर्वीच्या ओपेरा, संगीतकार, रशियन जीवनात प्रेमळपणे आकर्षित करणारे, युगाच्या भावना हस्तांतरित करण्याचा प्रयत्न करीत नाही. त्याच्या आवडत्या ध्वनी परिसरातून हे देखील काढून टाकले जाते. नाटकांच्या नायकोंच्या मानसिक हालचालींवर सर्व काही मानवांवर लक्ष केंद्रित केले आहे. सुंदर जुन्या रशियन जीवनशैलीच्या पार्श्वभूमीवर बोलणार्या दोन मादा प्रतिमांवर मुख्य जोर दिला जातो. नाटकांच्या टिप्पण्यांमध्ये, लेव्ही "त्सारवादी वधू" च्या "सगळ्याचे प्रकार" (दोन प्रकार - "नम्र" आणि "उत्कट") च्या दोन नायकेंना कॉल करू शकतात आणि संबंधित लोक ग्रंथांचे गुणधर्म ठरतात. ओपेरा साठी प्रथम स्केच एक गीत stretching गाणे वर्ण होते आणि melodies दोन्ही नायके करण्यासाठी ताबडतोब पहा. लॅबसीच्या पार्टीमध्ये, स्ट्रेच गाणे उभे राहून (प्रथम कार्यात प्रवेश न करता तिचे गाणे) आणि नाट्यमय रोमांस विरोध (द्वितीय कारवाईमध्ये गलिच्छ, एरिया युगल युगल युगल) सह पूरक होते. मार्थेच्या ओपेरा प्रतिमेच्या मध्यभागी एक अद्वितीय उपाय प्राप्त झाला: थोडक्यात, मार्फा "भाषणांसह चेहरा" म्हणून दोनदा समान संगीत (द्वितीय आणि चौथे कृतीमध्ये एरिया) सह दोनदा स्टेजवर दिसते. परंतु जर पहिल्या एरियामध्ये - "मातृत्वाचा आनंद" असेल तर त्याच्या गुणधर्मांच्या प्रकाशाच्या गाण्यांवर जोर देण्यात आला होता आणि "दुर्भावनायुक्त मुकुट" च्या उत्साही आणि रहस्यमय थीममुळेच केवळ प्रदर्शित होत आहे, तर दुसऱ्या एरियामध्ये - " आत्मा ", प्री-निश्चित आणि व्यत्यय आणून" झोपडपट्ट्या "आणि" झोपेच्या थीम "च्या त्रासदायक भावना," मुकुटांची थीम "आहे आणि वेगळ्या जीवनाच्या पूर्वमानतेची थीम म्हणून त्याचा अर्थ सांगतो. ओपेरा फाइनलमध्ये मार्टू सीन केवळ कामाच्या सर्व खेळाचे लेखक देखील जोडत नाहीत, परंतु घराच्या बाहेरील प्रेम नाटकाने देखील वास्तविक दुर्घटनेच्या उंचीवर देखील घेते. संगीतकार च्या उशीरा ओपेरा एक अद्भुत लिबरेटवादी, "Tsarist वधू" च्या शेवटच्या कारवाईबद्दल लिहिले: "सौंदर्य आणि मनोवैज्ञानिक सत्याच्या सौंदर्याचे एक आदर्श संयोजन, अशा खोल कवितेच्या दुर्घटना, जे काहीही विश्लेषण न करता आणि लक्षात न घेता आनंददायक ऐकत आहे. .. "

संगीतकार समकालीन, मार्तो डॉगियानची प्रतिमा - सॅडको मध्ये व्होल्कोव्ह, आणि नंतर "त्सार सॉल्टन बद्दल" टेलमध्ये स्वान मुद्रित - ते सुरक्षित नव्हते, कलाकार मिखेल व्हरबेलचे पती परिष्कृत होते. आणि रोमन कोर्सकोव्ह, सामान्यत: त्याच्या संगीत कलाकारांच्या संबंधात एक विशिष्ट "अंतर" पाहिला, या गायकाने काळजीपूर्वक आणि हळूहळू होते, जसे की तिच्या दुःखद भागाच्या अर्थाने (एका पुत्राचा मृत्यू, तिच्या पतीचा मृत्यू झाला आहे. लवकर समाप्ती). नॅडेझदा हा सबब्लिमची परिपूर्ण अभिव्यक्ती असल्याचे दिसून आले आणि बर्याचदा पृथ्वीवरील मादी प्रतिमा नाही, जे रोमन कॉर्काकोव्हच्या सर्व ओपेरा सर्जनशीलतेतून निघून जाते - पीस्कोव्हेटान्कोव्ह येथून पतंगामध्ये फव्व्या येथून: फक्त व्हरबेलच्या चित्रांवर पहा येथे काय खर्च केले आहे ते समजून घेण्यासाठी कोर्सकोव्स्की ओपेरा पक्षांमध्ये त्यांची पत्नी कमी केली. मार्था पार्टी, अर्थात, तापाच्या आशेच्या विचाराने बनलेले होते, जे तिचे पहिले कलाकार बनले.

Marina Rhhmanova.

3.7.3. "त्सारिस्ट वधू"

1. बकुलिन, व्ही. लीईटमोटिव्ह आणि ओपेर एन. रिक्स्की-कोर्सकॉव्ह "त्सारिस्ट वधू" / व्ही. बकुलिन // ओपेरा ड्रॅमटर्जिया / व्ही. बकुलिन यांचे प्रश्न. - एम., 1 9 75.
2. सोलोव्हस्टोव्ह, ए.पी. रिम्सस्की-कोर्साको / ए.पी. ची जीवन आणि सर्जनशीलता सोलोव्हस्टोव्ह. - एम., 1 9 6 9.
3. Gozenpud, ए.ए. वर. Rixky-coorsakov. त्यांच्या ओपेरा क्रिएटिव्हिटी / ए. ए. ए. गोझेनपुडचे थीम आणि कल्पना. - एम., 1 9 57.
4. Druskkin, एम. संगीत नाटक ओपेरा / एम. Druskkin. - एल, 1 9 62.
5. YarustovSky, बी. नाट्यमय क्लासिक च्या dramaturgy: Opera / B. YarustovSky वरील क्लासिकचे कार्य. - एम., 1 9 53.

"त्सारिस्ट वधू" रोमन कॉरोसाकोव्हच्या कार्यक्षमतेचा सरासरी कालावधी आणि त्याच वेळी रशियन ओपेरा उत्क्रांतीचा सरासरी कालावधी - त्याच्या क्लासिक आणि मनोवैज्ञानिक नाटक, त्याच्या क्लासिक आणि मनोवैज्ञानिक नाटक, एक्सिक्स शतकाच्या दुसऱ्या सहामाहीत. या कामात, रोमन कॉरसाकोव्हच्या "मे 200" साठी "मेला ', बोरोडिनची" संख्या "ची वैशिष्ट्ये, आणि विनामूल्य नाट्यमय स्वरूपाचे ओपेरा, रुंद सिम्फोनिक श्वासोच्छ्वास, जे त्चैकोव्स्की महान समृद्ध होते. स्वतः विलीन.

ओपेरा मायाच्या नाटकावर लिहिला गेला: तिसरा पत्नी इवानचा त्रासदायक भाग भयंकर मार्था कुत्रा आहे. कथा करमझिनकडून घेण्यात आली आहे, तथापि, सर्वकाही विश्वसनीय नाही. लग्नाचा एक तथ्य रेजर. थोडक्यात, सर्व वास्तविक वर्ण: राजा, ओचरीचनीकी - माल्युता स्कुरातोव्ह, डर्टी, लीकी बॉम्बर, ग्रूम मार्था इवान Lykov शहर. फक्त काल्पनिक पात्र -Lubash. फॉर्म इवान ग्रोझनी ओपेरा रोमन-कोर्सकॉव्हव्हमध्ये प्रवेश केला ("मूक" वर्ण म्हणून). संगीतकारांच्या घरगुती नाटकाने नाटककाराने लिहिलेल्या शैलीच्या दृश्यांसह टिकवून ठेवताना एक गमतीशीर आणि मानसिक संगीत नाटकात बदलले. Rixky-coorsakovअभिनेता गहन प्रतिमा आणि अनेक दृश्यांच्या मनोवैज्ञानिक सामग्री. त्यांनी ओपेरा एरिया गलिच्छाने सादर केले, अरिअस II कायद्याचे एक गलिच्छ प्रेम केले, गलिच्छ प्रेम (आणि एक बदल नाही) साठी भक्तीपूर्ण प्रेम व्यक्त करण्याच्या अभिव्यक्तीने, काहीवेळा जीवन आणि मेलोड्रामॅटिकिटीपासून ते भरले. नाटक मध्ये वाटले.

« त्सारिस्ट वधू, त्चैकोव्स्की आणि रुबिनस्टाईनच्या ओपेराप्रमाणे ऐतिहासिक कथा लिहिले आहे, ज्यामध्ये मुख्य स्थान दिले जाते ते कार्य करतेउत्कटता विकासआणि ऐतिहासिक घटक मुख्य कृतीसाठी घरगुती पार्श्वभूमी आहे. दुसर्या शब्दात, लेखकांचे लक्षवैयक्तिक नाटक टक्कर वर केंद्रितसोळाव्या शतकातील रशियाच्या ऐतिहासिक जीवनाच्या घटनांवर नव्हे तर नायकांच्या नाटकीय भागाचे उद्दीष्ट कारवाईच्या संपूर्ण कारवाईपासून स्पष्ट होतात. अशा प्रकारे, शैली -गीत मनोवैज्ञानिक संगीत नाटक + वास्तविक ऐतिहासिक पाया.

Dramaturgy. "त्सारिस्ट वधू"मल्टी-ध्वज, कार्यक्रम-प्रभावी, अनेक विरोधाभास च्या जटिल अंतरावर बांधले. लुबाश आणि गलिच्छ - नायकेने एक मजबूत पात्र आणि निसर्गाच्या भावनिक सहकार्य केले, - मार्फ आणि Lykov विरोध, जो त्यांच्या आनंदासाठी लढू शकत नाही. त्याच वेळी, गलिच्छ आणि लुबाशीच्या आकांक्षा मध्ये फरक त्यांच्या परस्पर टकराव आणि मृत्यू ठरतो. ओपेरा सर्व कृत्यांमध्ये, तीक्ष्ण नाटकीय गाढव आणि मनोवैज्ञानिक परिस्थिती तयार केली जातात. विविध मनोवैज्ञानिक वेअरहाऊसच्या कलाकारांच्या परिणामात रोमन कोर्साकोवचा आनंद घेतोसंगीत नाटक विविध तंत्रे: Lyubaji आणि गलिच्छ - मुख्य, प्रतिमेची नाट्यमय सामग्री, सक्रिय, परंतु तीव्रता क्षेत्राच्या हळूहळू विकासासाठी; गीत (मार्फा) किंवा घरगुती (कुत्रा) - एक तीक्ष्ण अद्यतन आणि पुनर्विचार करण्यासाठी थीम सामग्री, त्याचे गुणात्मक बदल.

"त्सारिस्ट वधू" मध्ये संगीत व्यक्त करणे तिच्या संपत्तीमुळे खूप निर्धारित आहेमेलोडिक्स. जवळजवळ लोकसैनिक न घेता रोमन-कोर्साकोव्हने अनेक आश्चर्यकारक विषय तयार केले आहेतलोकांचे मूल. परंतु याव्यतिरिक्त, संगीतकार "बोलतो" लोक संगीत भाषा. बॉमीलिस वगळता सर्व अभिनय व्यक्तींच्या पक्षांमध्ये रशियन गाणे (आणि भाषण) हे ऐकण्यात आले आहे (त्याच्या स्वर "भाषणात" inomtz "उच्चार" मध्ये योग्यरित्या हस्तांतरित). "Tsarist वधू" आणि भव्य नमुने मध्ये भेटाओसोलोव्हारिक रोमन कोर्सोव्होव्ह मेलोडिक्स (प्रामुख्याने मार्था येथे), परंतु शेवटी, लोक गाण्यांशी संबंधित आहेत.

मुख्य वर्णांची संगीत वैशिष्ट्ये

संगीत "पोर्ट्रेट" आधारलूबाशी दोन प्रकारचे उद्दिष्टे -गाणेआणि भाषण. मुख्य स्त्रोतगाणे बाजूला तिचे गुणधर्म मी कायद्याचे "अत्यंत स्त्रोत" संगीत आहे. गाणे च्या climax पासून मेलोडिक वाक्यांश प्राप्तलीटमेक्टिक मूल्य. या विषयावरून, विविध दृश्यांच्या वाळूच्या ऊतींमध्ये गुंतवणूक केली गेली आहे, संगीतकार मनोवृत्तीची मानसिक स्थिती प्रकट करतो: त्याच्या आनंदासाठी लढण्याचा दृढनिश्चय ("अरे, मी," मी करीन "), ईर्ष्याची भावना, ईर्ष्याची भावना, निराशा ("मला वाटणार नाही"), तिच्या स्वभावाची अनियंत्रित उत्कटतेने.

भाषण प्रकार - लॅडो शार्प टर्नओव्हर, वाढलेल्या आणि कमी अंतराने - हळूहळू गायक पार्टीमध्ये उद्भवतात, मनाच्या शांतीच्या सूक्ष्म गोष्टींचे प्रतिबिंबित करतात. ते पुनर्स्थापनांमध्ये अधिक वेळा दिसतात, परंतु विकसित एपिसोडचे संगीत देखील समाविष्ट आहे. दोन्ही प्रकारच्या विरोधकांनी एरिया Lybubashi च्या सुरवातीला दुसर्या अधिनियम पासून foured आहेत.

संगीतकार आणि संगीत वैशिष्ट्यांद्वारे दोन थीमिक घटक वापरले जातातगलिच्छ . चित्र काढण्यात मदत आहेलिटिमा, कमी सेप्टॅक्सकॉर्डच्या सद्भावनावर आधारित. हे मोठ्या आंतरिक शक्ती, लपलेले नाटक पूर्ण, उदास एक प्रतिमा तयार करते. Oprichnina च्या वाद्ययंत्राने उद्भवलेल्या पळवाट आणि कोरिरिना च्या वाद्य थीम पासून उद्भवणार्या एक गलिच्छ आणि एक सुशोभिक वाक्यांश मध्ये एक महत्वाची भूमिका. हा थीमिक कॉम्प्लेक्स मोठ्या प्रमाणावर आणि मल्टीलाई एएसटीच्या एरियामध्ये तैनात आहे. कार्यवाहीच्या विकासात संगीतकार लेटेमेमला खूप मनोरंजक आणि नाट्यमयपणे स्पष्ट करते.

Dramaticria प्रतिमामार्था आधारीत चमकदार मानसिकदृष्ट्या चमकदार भावनात्मक क्षेत्रातील एक धारदार शिफ्ट, या अभिनय व्यक्तीच्या वर्णांचे गुणधर्म जतन करताना. नाजूक, त्याच्या असुरक्षिततेत स्पर्श करताना, मुलगी दुःखद, उर्वरित आणि त्याच्या दुर्दैवीपणाच्या वेळी वाढते. हे सर्व म्युझिकमध्ये अत्यंत सूक्ष्म अर्थाने प्रसारित केले जाते, मनःशांतीच्या समस्येचे मनोरंजक आहे. मार्थेच्या वैशिष्ट्यांमधील महत्त्वाचे मूल्य त्याच्या दोन एरिया आहे, त्यांच्यामध्ये विविध अंतर्भाव साहित्य केंद्रित आहे, "दोन" दिसते -आनंदी आणि पीडित नायिका. लीटमोटीम फी वापरल्याशिवाय, रोमन कोर्साकोव्ह यांनी एक अतिशय संपूर्ण वाद्य प्रतिमा तयार केली - एरिया चतुर्थ कृत्यात, ते नवीन प्रकाशात आयआय अधिनियम संगीत संगीत वापरले.

मुख्य कलाकारांची वाद्य वैशिष्ट्ये ओपेराच्या तत्त्वांचा प्रचंड अर्थ दर्शवितातसिमोनिझम कामा मध्ये. विविध रूपक-विरोधी क्षेत्रातील एक संघर्ष आणि परस्परसंवाद आहे. त्यापैकी एक "जग" मार्था, इतर पात्रे, मुख्य नायिकाला विरोध करतात. येथून - क्रिस्टलायझेशन स्कोअरमध्येदोन leentime गट. लीटमोटिव्ह्ज आणि लेथर्मोनियम्स, थीम-आठवणी, वैशिष्ट्यपूर्ण वाक्यांश आणि उद्दीष्ट, तुलनेने बोलणे, "आनंद" आणि "दुर्दैवीपणा", क्रिया आणि प्रतिकूलपणाच्या शक्तींचे अभिव्यक्त.

मार्गाशी संबंधित गायन आणि घरगुती दृश्यांसाठी मार्था, विशिष्ट प्रकाश, शांत मनःस्थिती, प्रमुख टोनल गोलाकार, गाणे वेअरहाऊस मेलोडिक्स. संगीत वैशिष्ट्येलूबाशीआणि गलिच्छतापदायक चिंता किंवा अत्याधुनिक आत्म-नफा, खोल, तीक्ष्ण कॉन्ट्रास्ट ऑफ म्युझिक, आणि या संदर्भात - त्यांच्यातील तीव्र आणि तालबद्ध तणाव, "गडद" किरकोळ टोनॅलिटी.

"त्सारिस्ट वधू" च्या नमुना असलेल्या वैशिष्ट्यांपैकी एक - त्यात उपस्थितीघातक लीव्हमोटीफ आणि लेथर्मोमोनियमकेवळ अंशतः विशिष्ट व्यक्तीचे वर्णन करणे आणि बहुतेक सामान्य अर्थ असणे. जटिल देशांच्या क्षेत्रासाठी अशा सामान्य वाद्य, हर्मोनिक मूळ, अधिक किंवा सुस्पष्ट संलग्न.

रोमन कोर्सकोव, "त्सारिस्ट वधू" एक संपूर्ण क्लासिक म्हणून निवडून आले,परवाना प्लेट प्रकार रचना. परंतु, ग्लेर्का आणि मोजार्टच्या सावधपणे, त्यांनी एक्सिक्स शताब्दीच्या दुसऱ्या सहामाहीत नाविन्यपूर्ण ओपेरा फॉर्मसह त्याचे तत्त्व एकत्र केले. "त्सारिस्ट वधू" मध्ये खूप महत्त्वपूर्ण विकसित केले आहेएकल आणि ensemble संख्याअभिनय करणार्या व्यक्तींची सर्वात महत्वाची वैशिष्ट्ये केंद्रित आहेत, या क्षणी मनोवैज्ञानिक वातावरण प्रसारित आहे. तेजस्वी उदाहरणनाट्यमय दृश्यांद्वारेदोन युगल सर्व्हिस - ल्युबशी आणि डर्टी (मी कार्य), लियूबशी आणि बॉमलाइस (आयआय कायदा). संख्या आणि अंत-टू-एंड स्ट्रक्चर आणि त्याच वेळी संपूर्ण कायद्याच्या सिम्फनीच्या तत्त्वांचे विलक्षण इंटरलॅकिंगचे आणखी एक अद्भुत उदाहरण दिले जातेशेवटची क्रिया.

नियंत्रण प्रश्न:

1. "त्सारिस्ट वधू" ओपेरा महत्त्व काय आहे?
2. मूळ स्त्रोतांमधील ओपेरा दरम्यान फरक काय आहे?
3. ओपेरा शैली निर्धारित करा.
4. ओपेरा नाटक वैशिष्ट्ये काय आहेत?
5. मुख्य वर्णांची वाद्य वैशिष्ट्ये विस्तृत करा.
6. ओपेरा स्मिम म्हणजे काय?

जवळजवळ सर्व रोमन-कोर्सकोव ऑपरेशन्सची गैरसमज आणि गैरसमज प्रभावी आहे. "त्सारिस्ट वधू" च्या आसपास "त्सारवादी वधू" च्या सभोवताली वळले जेव्हा निकोलई एंड्रीविचने स्कोअर पूर्ण करण्यासाठी वेळ दिला नाही. या विवादांपासून, सुरुवातीला संगीतकार कुटुंब आणि नंतर सहकारी आणि टीकाकारांनी अनेक अनुमानित, वर्गीकरण स्टॅम्पवर स्वाक्षरी केली आहे. हे ठरविण्यात आले: "त्सारिस्ट वधू" मध्ये, रोमन कोर्सकोव्ह यांनी "कालबाह्य" स्वर स्वरूपात परत केले, प्रामुख्याने एक ensembled; अपरिहार्य नवकल्पना नाकारली, "ताजे" शोधणे, स्पष्टपणे अभिव्यक्तीचे मूळ माध्यम, नवीन रशियन शाळेच्या परंपरेतून प्रवास करणे किंवा त्यांना धरून देखील. "त्सारिस्ट वधू" - नाटक (ऐतिहासिक किंवा मानसिक), आणि म्हणूनच रोमन कोर्सकोव्हने स्वत: ला बदलते (प्रत्यक्षात, क्षेत्रातील दृश्ये आणि प्रतिमा "मिथ आणि फेय टेल" क्षेत्राचा संदर्भ घेण्यासाठी टेम्पलेट.

अनावश्यकता धक्कादायक आहे, ज्यामुळे जवळच्या लोकांनी त्याच्या चुकांबद्दल (अयशस्वी) मास्टरकडे निर्देश दिला. उदारमतवादी प्रतिनिधींचे उत्सुक प्रयत्न त्सारिस्ट वधूच्या अनपेक्षित शैलीचे स्पष्टीकरण देतात, जे सॅडको नंतर विचित्र वाटले. येथे, सांगून सांगा, पत्र विभागातील प्रसिद्ध ठिकाण, लिबरेटिस्ट रिक्स्किक-कोर्साकोव्ह: "त्यांच्याद्वारे व्यक्त केलेल्या नाट्यमय क्षणांचे महत्त्व आणि त्यांना" वधू "आणण्यासाठी जुन्या निर्मितीच्या ऑपरेशनमध्ये" वधू "आणणे आवश्यक आहे. , परंतु एक परिस्थिति आहे, जे ते हलवते जे ते आपल्या कृत्ये पूर्णपणे मूळ भौतिकसंवाद देतात. प्रत्येक कृतीच्या समाप्तीच्या काळात सामान्यपणे सुरक्षित आणि गुळगुळीत ensembles ची अनुपस्थिती आहे. " बेल्ज्की, भक्त मित्र, मोठ्या प्रतिभेचे लेखक, निसर्ग खरोखरच कलात्मक आहे, शेवटी, हा चेहरा रोमन-कोर्सकोव्हला बर्याच वर्षांपासून सर्वात जवळ आहे ... त्याच्या निर्दोष कालावधीच्या निष्पाप आव्हानाचा अर्थ काय आहे? जेश्चर कोर्टियर-फ्रेंडली निष्ठा घ्या? किंवा "त्सारिस्ट वधू" च्या अंतर्ज्ञानी समजून घेण्याचा प्रयत्न कदाचित आपल्या दुभाषीांवर लागू असलेल्या टेम्पलेटच्या विरूद्ध आहे?

रोमन कोर्सकोव्ह यांनी तक्रार केली: "... माझ्यासाठी, एक विशेषता माझ्यासाठी नियोजित आहे: विलक्षण संगीत, आणि ते नाट्यमय आहेत. माझे पाणी, पृथ्वी आणि उभयचर आहे का? "माझे आहे?" भूतकाळातील महान संगीतकारांसारखेच, रोमन कोर्साकोव्ह यांनी प्रिस्क्रिप्शन्स आणि लेबल्समधून बाहेर पडले नाही. असे मानले जात होते की ऐतिहासिक नाटक - मुसोर्स्कीचे प्रोफाइल शैली (PSkovtyanka एकाच वेळी बोरिस गोटुनोव यांच्याशी एकाच वेळी तयार झाले असले तरी, त्याच खोलीत, कोर्सकोस्काया ओपेरा भाषेत महत्त्वपूर्ण प्रभाव पडला होता. ओपेरा मुसॉर्जेस्की), नाटक मनोवैज्ञानिक - त्चैकोव्स्कीच्या मते. वॅगनर ओपेरा फॉर्म सर्वात प्रगत आहेत, याचा अर्थ नंबर संरचनेला अपील करणे - प्रतिक्रियेची विनंती करणे. म्हणून रोमन कोर्सकोव्हला परीकथा (महाकाय, इ.) च्या ओपेरा तयार करणे, प्रामुख्याने वास्तर स्वरूपात आणि वृद्धत्व आणि ऑर्केस्ट्रल नवकल्पनांसह पक्ष भरून. आणि ज्या काळात रशियन व्हॅनिसिसिझमचा अंतिम आणि फ्रॅलिकिनरी बूम ब्रेक करण्यास तयार होता, निकोलई अँन्डविच यांनी "त्सारिस्ट वधू" तयार केले!

दरम्यान, रोमन कोर्सकोव्ह किमान पोलमिकल लेखक आहे, जे कल्पित असलेल्या सर्वांचा कमीतकमी विचित्र आहे. त्याने नवकल्पनाची मागणी केली नाही: म्हणून, त्याच्या काही हर्मोनिक संरचना, ज्यांचे पुनरुत्पादन अद्याप मागे गेले नाही, विशेष प्रतिमा, विशेष - राज्य-राज्य व्यक्त करण्यासाठी मूलभूतपणे समजावून परंपरा पासून मिळविलेले आहेत. त्यांनी कधीही ओपेरा शोधू इच्छित नाही, स्वत: च्या विशिष्ट प्रकारच्या ड्रॅमसेटमध्ये स्वत: चा निष्कर्ष काढला: आकार आणि परवाना प्लेट्स देखील कलात्मक अर्थाच्या कार्यांनुसार देखील वापरली गेली. सौंदर्य, सद्भावना, दागदागिने फिटनेस - आणि कोणतेही विवाद, कोणतीही घोषणा आणि नवकल्पना नाही. अर्थातच, सर्व आकर्षक, अस्पष्ट, अस्पष्टपणे अशा परिपूर्ण, पारदर्शी अखंडतेपेक्षा कमी स्पष्ट आहे - ते बहुतेक फ्रँक नवकल्पना आणि विरोधाभासांपेक्षा मोठ्या प्रमाणावर विवाद उत्तेजित करते.

काही ... आतापर्यंत "वास्तविक" ओपेरा रोमन-कोर्सकोव्ह त्याच्या "फॅन्टॅस्टिक" कार्ये, "ओपेरा-फेयरी टेस", "ओपेरा-एपिक", "ओपेरा-गूढ" आहे काय? अर्थातच, नैसर्गिक आत्मा, अमर जाकीसदार आणि परादीस पक्ष्यांना नाही. त्यात (खरं तर, खरं तर प्रेक्षकांसाठी आकर्षित करणे) भावनांचे तणाव - लोक वास्तविक जीवनात राहतात आणि अवतार करणार्या अवतारात शोधत आहेत. प्रेम, ईर्ष्या, सामाजिक योजना (विशेषतः, कौटुंबिक आणि निरुपयोगी सहानुभूती), एक सामाजिक संरचना आणि निरर्थक शक्ती - आम्हाला रोजच्या जीवनात असलेल्या गोष्टींपासून बरेच काही येथे स्थान आढळते ... परंतु हे सर्व एक पासून आले आहे नाटक माया पासून साहित्यिक स्त्रोत ज्याने संगीतकारांना एक महत्त्वपूर्ण कव्हरेज (एक विस्तृत अर्थाने), त्याच्या घटकांची श्रेणीबद्ध कव्हरेज, स्वत: च्या जीवनशैलीतून, जीवनशैली आणि अनुभवांपर्यंत पोहोचवणे प्रत्येक.

विविध अर्थसंकल्पात काय घडत आहे ते संगीत वाढते. बेल्ज्कीने विश्वासपूर्वक लक्षात घेतले की "जुने निर्मिती" च्या ओपेराकडून "वधू" मधील नाट्यमय फरक चुकीचा अर्थ चुकीचा अर्थ लावला. एन. एन. रिंक्स्या-कोर्सकोव्ह, संगीतकार पत्नीने लिहिले: "मी सहानुभूती बाळगत नाही, मी जुन्या ओपेरा फॉर्मवर परत येईन ... खासकरून इतकी नाट्यमय प्लॉट करण्यासाठी." आशेचे लॉजिक खालील प्रमाणे आहे: जर आपण एक वाद्य नाटक लिहितो, तर (1 9 व्या शतकाच्या शेवटी) नाट्यमय स्वरुपाचे पुनरावृत्ती करणे आवश्यक आहे, प्लॉट टक्करच्या संसर्गासाठी, सतत वाढते, आवाजाने वाढते याचा अर्थ "त्सारिस्ट वधू" मध्ये - फॉर्मची संपूर्ण विवेका. एरिया केवळ वर्णांची स्थिती व्यक्त करीत नाही - ते त्यांचे प्रतीकात्मक अर्थ प्रकट करतात. सीन कृतीच्या देखावा मध्ये सीन तैनात केले जाते, ensembles वर्ण च्या घातक संपर्क क्षण, त्या "नोड्स च्या नोड्स", जे क्रिया एक क्रिस्टल lattice.

होय, पात्रांनी स्पष्टपणे मानसिकदृष्ट्या मानसिकदृष्ट्या सुगंधित केले आहेत, परंतु त्यांचे आंतरिक जीवन, त्यांचे विकास स्वतःला एक मनोवैज्ञानिक नाटक वेगळे करते. वर्ण "स्विचिंग" पासून "स्विचिंग" पासून बदलतात, चरणबद्धपणे नवीन गुणवत्तेत जातात: एकमेकांशी संपर्क साधून किंवा उच्च ऑर्डरसह. ओपेरा मध्ये, एक वर्गिक आहे - अपरिपूर्ण पंक्ती, जे अप्पर केसमध्ये, नायकोंच्या तुलनेत स्थित आहे. कॅटेगरीज "ईर्ष्या", "बदला", "मादकपणा", "औषध", अखेरीस, "भयंकर" म्हणून, अमूर्त संगीत कल्पनांमध्ये अपरिहार्य शक्ती आहे ... एरिया, दृश्ये, संख्या एकूण मालिका आहेत. कठोरपणे नियोजित, त्याच्या माध्यमातून त्यांच्या स्वत: च्या ताल मध्ये विषय वर्गीकृत पातळी पास.

विशेषतः, ओपेरा परिपूर्णता. ऑर्डरच्या सर्व छोट्या गोष्टींचा पांघरूण, जे, जीवनातील नायकों आणि भावनांसह, जे जीवनातून आले होते, ते वांछित आणि भयभीत असल्याचे दिसते. कॅरेक्टरच्या आसपास वर्णांची अपील, अक्षांवरील अक्षांपासून मूर्तिपूजा, निर्दिष्ट प्रक्षेपणानुसार हलवून. एक्सिस - म्युझिक अॅन्डोडिड श्रेण्या - सामान्य कारण, अज्ञात आणि गडद वर डिझाइनच्या आत सूचित करा. "त्सारिस्ट वधू" एक यथार्थवादी कार्य नाही. हे "ऑपेरा बद्दल ओपेरा" आहे, थोडक्यात - इतर कोर्सकोव्स्की ओपेरसारख्या समान रहस्यमय कृती. "भयपट" च्या श्रेणीच्या सभोवतालची ही अनुष्ठान "प्राणघातक भावना" आणि जगामध्ये क्रूरपणाचे भय नाही - नाही, काही खोल, रहस्यमय ...

रोमन-कोर्सकावच्या जगात जारी केलेल्या उदास घासून, एक शतकापेक्षा जास्त काळ रशियन संस्कृतीच्या मागे आहे. गडद दृष्टीक्षेपाच्या वेळी, विशेषतः मूर्त, चिन्हे - म्हणून, अज्ञात कारणांनुसार, गेल्या हंगामात, त्सारक वधूच्या नवीन स्टेज आवृत्त्यांच्या दोन प्रीमियरच्या दोन मेट्रोपॉलिटन थिएटरमध्ये होत्या: Mariinsky मध्ये, विष्णवस्काय आणि नवीन ओपेरा मॉस्को केंद्र मध्ये; "त्सारिस्ट वधू" मायलेगॉटमध्ये जातो.

नाटक पासून दृश्ये. ओपेरा आणि बॅलेट थिएटर. एम. मुस्गॉस्की.
फोटो व्ही. वसिलिवा

लहान ओपेरा च्या सर्व सूचीबद्ध कामगिरी - सर्व पॅरामीटर्स मध्ये सर्वात जुने. सर्वप्रथम, या फॉर्म्युलेशनमध्ये कोणतेही विशेष प्रयोग नाहीत: सोळाव्या शतकातील पोशाख कृपया शैलीबद्ध आहेत, इवान चतुर्थांश (कलाकार वैचेस्लावक ओकून) यांच्या युगाच्या भावनांमध्ये आंतरिक आहेत. पण असे म्हणणे अशक्य आहे की ओपेरा प्लॉट "वाचन" दिग्दर्शकशिवाय राहिले आहे. त्याउलट, दिग्दर्शक स्टॅनिस्थ गौुदसिन्स्कीने "शाही वधू" ची स्वतःची संकल्पना आहे आणि ही संकल्पना अत्यंत कठोर आहे.

कामगिरी इवानची अत्यंत संख्या आहे. हे निराश या विषयावर "वधू" मॉड्युलेशनमध्ये दर्शविलेले असले पाहिजे, ते बर्याच काळापासून आयोजित केले जाते - ओपेरा पाईपमध्ये, रूढीवादी वर्गांमध्ये ... कधीकधी वृद्ध होणे, एक फ्लेमिंग डोळ्यासह एक मूक वर्ण लपवून ठेवत आहे. स्टेज आणि जंतुनाशक धोक्यात असलेल्या दाढी. उत्तर गौडसिन्स्की: हे खालीलप्रमाणे आहे! Overtures संगीत आणि चित्रे ओळखण्यासाठी, चार, आपण ते ठेवू शकता, मिमिको-प्लास्टिक fresco जे कार्यप्रदर्शन एक विशेष योजना तयार करतात. पारदर्शक पडदा साठी, आम्ही अग्रगण्य orgies, मंदिर पासून marched, एक वधू निवडून, एक वधू निवडण्याआधी सिंहासनावर निचरा, अर्थातच, निराशता, बहिष्कार, सम्राट आणि त्याच्या वातावरणाची निराशा दर्शविली आहे. ओकिरीचनीकि फ्लर्टी, सबर्स (कदाचित प्रशिक्षणासाठी) ठोठावतात जे कधीकधी संगीत ऐकण्यास प्रतिबंध करते. वावृत्त चाबूक wips, सौजन्यवादी आनंद घेण्यासाठी आकर्षित मुलींना नाक समोर क्लिक करा. मग मुली राजाच्या समोर एक टोळी पडतात; जेव्हा तो "यूएसलाड" निवडतो आणि वेगळ्या कार्यालयात तिच्याबरोबर काढून टाकतो तेव्हा संपूर्ण गर्दीच्या पिल्लांना राहिलेल्या लोकांशी संलग्न आहेत. आणि मला असे म्हणायचे आहे की, उर्वरित मुलींच्या वर्तनात, जरी ते पाहिले जाऊ शकते, आणि त्यांना घाबरत आहे, काही प्रकारचे मासोचिस्ट एक्स्टसी वाचले जाते.

कामगिरीच्या "चौकोनी आणि रस्त्यावर" समान भयभीत आहे. दृश्यांपूर्वी, मार्था आणि डुडीशी - जेव्हा घोस्टस चालत जाताना, पूर्ण दहशतवादी शांतीपूर्ण नागरिक दृश्यांच्या मागे लपून राहतात, आणि काही प्रकारच्या मठाच्या पंक्तीमध्ये कपडे घालतात, त्वचेवर दंव सारखे असतात. एकूणच एक भाग अधिक महत्त्वपूर्ण आहे ... सहा मोठे खेळाडू एक महत्त्वाचे भूमिका बजावतात - अनैतिक वाचकांनी वर्णांची ओळख करून घेतल्याशिवाय - सीनच्या संपूर्ण उंचीवर प्रकाशित करणारे मेणबत्त्या चमकत आहेत. दुसऱ्या चित्रात, मेणबत्त्या घनदाट बीममध्ये गटबद्ध केल्या जातात, त्यावर टिन-रंगीत मास्क हँग होतात - ते चर्च बाहेर वळते. तर, ओकिरीचनिकिनच्या क्षेत्राच्या वेळी, हे प्रतीकात्मक संरचना वॉकरला जायला लागते - अध्यात्मिकतेचे पाया ...

मार्गाने, स्टेजवर ग्रोझी असणे किंवा नाही - हे एक प्रश्न नाही. पण प्रश्न: मला व्हिस्कच्या "त्सारवादी वधू" मध्ये दर्शविण्याची गरज आहे का? आणि पुन्हा गौडास्की - सकारात्मक उत्तर. खरं तर, वॉकर्सने योद्धा भटकत असलेल्या वॉकर्समध्ये, हा अवांछित लोक विवेकबुद्धीने, एक पैसा विचारतो, एक खडबडीत (पुन्हा संगीत ऐकणे) जोखीम करतो आणि असे दिसते की, ऑर्केस्ट्रा ओलांडून, गाणे: "महिना चमकते:" , मांजरी रडत ... ".

होय, एक अत्यंत वैचारिक कार्यप्रदर्शन. या संकल्पनेने Miceansen मध्ये penetrates: म्हणून, फॉर्म्युलेशन मध्ये जारी केलेल्या नैतिकतेची भावना बॉमलाइनच्या वर्तनावर परावर्तित केली जाते, जे लूबॅशसाठी पराभूत करतात, ते व्यर्थ ठरतात. फाइनलमध्ये, लुबाशाला चाबूकाने दृश्यांवर धावतो, कदाचित प्रतिस्पर्ध्यावर वाद्य तपासण्याची इच्छा आहे, वारंवार त्यास सर्वात गलिच्छ लागू होते. मुख्य गोष्ट - "त्सारिस्ट वधू" मध्ये एक नाटक ऐतिहासिक आणि राजकीय म्हणून अर्थपूर्ण आहे. अशा प्रकारचा दृष्टिकोन तर्कशास्त्रापासून वंचित नाही, परंतु ते जबरदस्तीने क्लेग्जेने भरलेले आहेत, ओपेरा वर अल्लाझिया, प्रत्यक्षात राजकीय सबटेक्स्ट आहे: "बोरिस गोदुनोव" आणि जवळजवळ "इवान भयानक" स्लोनिम. लक्षात ठेवा, "Baghrov Island" मध्ये bulgacov प्रमाणे: मारिया स्टीवर्ट पासून घेतले, "आयव्हीएन भयंकर" च्या देखावा पासून घेतले एक तुकडा.

त्याच्या व्यापक क्रियाकलाप असूनही, विष्णवस्काया केंद्र केंद्र. लुझोकोव्स्की बरोकच्या शैलीतील एक लहान आरामदायक हॉल. आणि "त्सारिस्ट वधू", इवान पोपोव्स्की यांनी पुरवले, स्मारकांसाठी, गौडसिन्स्कीच्या "फ्रॅस्को" च्या तुलनेत, सर्व माराइन्स्की प्लेसह. तथापि, पोपोव्हस्की आणि कोणत्याही कारणास्तव प्रयत्न करीत नाही. "त्सारवादी वधू" चे अंश आहे की, त्याच्या कामाचे वाचक आधीपासूनच निर्धारित केले गेले आहे: सर्व कोरल एपिसोड ओपेरा पासून जप्त केले आहेत. होय, मी असू शकत नाही: विष्णवस्की केंद्र - एक प्रशिक्षण संस्था, तेथे सोलोस्ट तयार करू, आणि रशियाच्या विविध भागांमध्ये गॅलिने पॅव्हलोव्हना यांनी शोधलेल्या गॅलेंडरने स्वत: ला दर्शवू शकले हे सुनिश्चित करण्यासाठी ओपेरा पूर्ण होते. हे काही "विद्यार्थी RAID" द्वारे, कार्यक्षमतेत वर्णन केले आहे.

Popovski काही काळापूर्वी एक मजबूत छाप बनला, रचना "पीएस. Schubert आणि शुमान गाणी द्वारे स्वप्ने ". रचना laconic होती आणि सशर्त सह संरक्षित. "त्सारिस्ट वधू" च्या उत्पादनापासून अपेक्षा करणे शक्य होते - परंतु अपेक्षा पूर्ण झाली नाहीत. Backbone ऐवजी - आवडत्या popovsky च्या प्रकाशमय विमान (थंड निळा-हिरव्या सावली च्या "gresses" द्वारे न्याय. दृश्ये किमान आहे: बॉयर्ड्स किंवा ऑर्डरच्या इमारतीसारख्या डिझाइनचे डिझाइन जे सोशल शतकापेक्षाही कमी नाही. एक समान पोर्च नेहमी "न्यारिंहिन्स्की" शैली इमारतींच्या आतल्या अंगणात सापडू शकतो. हे तार्किक आहे: एक प्रवेशद्वार आहे - कमान, ज्याद्वारे ते "काळा", ऑफिस परिसरात प्रवेश करतात. दोन्ही चरणे आहेत जी स्वाद मध्ये बंद केली जाऊ शकतात. अखेरीस, अशा पोर्चसह, राज्य लोकांनी आदेश जाहीर केले आणि स्थानिक सुझेस हे त्यांचे बहिणी असतील. पोर्च प्लॅस्टिक बनलेला आहे, तो गलिच्छ एक रहिवासी दर्शविणारा गलिच्छ आहे, नंतर डॉग च्या घरी एकाच वेळी बॉमेलिया च्या जोनियर एकाच वेळी ... - कारवाईच्या वेळी. कृती, बोर्ड चरणांमध्ये सहभागी होण्याआधी वर्ण, नंतर उतरतात - आणि मग ते धनुष्य बाळगतात आणि इतर स्वागत प्रक्रियुक करतात. या डिझाइन व्यतिरिक्त, अद्याप काही प्लास्टिक फर्निचर आहेत, त्रासदायक.

सर्वसाधारणपणे, Popovski अधिवेशन आणि अगदी अनुष्ठान करण्यासाठी इच्छुक आहे,, प्रदर्शन काही पुनरावृत्ती क्रिया समाविष्ट आहे. Ensembles filhararmonic द्वारे यावर जोर देण्यात आला आहे: ensemblers एकत्र येतात, उत्साही क्षण, उत्साह च्या क्षणांमध्ये ते आपले हात वाढवतात आणि त्यांचे डोळे वळवतात. जेव्हा एखादी चरबी काही नैतिक उंचीमध्ये असते तेव्हा, नैसर्गिकरित्या पोर्च पॅडवर पोहोचते. तो एक प्रकारचा भाग्य आहे तेव्हा एक वर्ण देखील आहे. एखाद्या वर्णाने दुसर्या वर्णावर प्रामुख्याने प्राधान्य मिळाल्यास - तृतीय चित्रात गीतांवरील गलिच्छ म्हणून, तृतीय चित्रात गलिच्छ किंवा फाइनलमध्ये गलिच्छ आहे, तर दुःखाच्या बाजूचे तुकडे होते, त्याच आक्षेपार्ह बाजूच्या बाजूला, डोळा डोळ्याला सोडल्याने, एक्टेटिकल ट्रेडर्स घेतात. राजाच्या उपस्थितीचे प्रश्न तडजोड करून सोडवला: कधीकधी भयंकर, गडद राखाडी आकृती, जो राजा असेल आणि कदाचित नाही (नंतर हा आकडा रॉक, फेट, फॅटम ...) आहे.

एका शब्दात, कार्यप्रदर्शन संभाव्यतः "त्सारिस्ट वधू" मध्ये ठेवलेल्या कारवाईचे "अल्जीब्रिकनेस" काढून टाकू शकते. ते गंभीरपणे स्पर्श करू शकले - मशीन भाषेद्वारे सांगितले, "भाग्य" बद्दल कथा म्हणून.

नाटक पासून देखावा. गॅलिना Vishnevskaya गायन केंद्र. एन. वाविलोव्हा द्वारे फोटो

परंतु काही क्षण सामान्य योजनेसाठी फारच वैशिष्ट्यपूर्ण आहेत, इंप्रेशन खराब करतात: म्हणून, गलिच्छ, निसर्गाच्या उत्कटतेचे चित्रण, कधीकधी टेबलवरील टेकड्या आणि stools kicks. Popovski जवळजवळ यांत्रिक जेश्चर च्या जेश्चर च्या चार गायक पासून schuberto-shumanovskaya रचना popovski प्राप्त केल्यास, ते विष्णु लोकांसारखे अचूक असल्याचे दिसून आले. म्हणून, "अंकुरामी" म्हणून कामगिरीची कल्पना "भविष्याविषयी सांगते," वाचवते, "नम्रता" (जर विद्यार्थी कामगिरीचे "दारिद्र्य" म्हणत नसेल तर "

मारिइस्की ओपेरा (संचालक यूरी अलेक्झांड्रोव्ह, आर्टिस्ट-एथसेस जिनोविरोवा मार्गाच्या नाटकात) - नेहमी "ऐतिहासिकता" पासून मूलभूत निर्गमन. झिनेविडी मारमारोलिन इतके सरळ घोषित केले: "" त्सारिस्ट वधू "हा रशियन ऐतिहासिक ओपेरा आहे, हे सर्वात परिपूर्ण असत्य असेल. ऐतिहासिक प्रारंभ या रचनामध्ये पूर्णपणे महत्त्वाचे आहे ... "ठीक आहे, कदाचित, आमच्या इतर दिवसात," चेंबर्स "चे निरीक्षण करणार्या प्रेक्षकांच्या" त्सारवादी "च्या भावना स्पष्टपणे स्पष्ट नाहीत, ज्यासाठी" फर कोट्स " आणि "कोकोषिकी" हलवा ... चंबर्सऐवजी, कामगिरीच्या लेखकांनी संस्कृती आणि मनोरंजनाच्या सोव्हिएत पार्कमध्ये असे म्हटले आहे - निराशाजनक जागा ज्यामध्ये कॅरोसेल-डान्सेलॉर्ड्स आहेत, परंतु सर्वसाधारणपणे. अस्वस्थ आहे, अगदी डरावना आहे. अॅलेक्झांड्रोव्हच्या मते, या "पार्क" मधील उड्डाण अशक्य आहे आणि त्याच्या वायुमध्ये स्टॅलिनिस्ट प्रकाराचे भय वाढेल.

अर्थातच, रायचनीकीने दुहेरी पोशाख घातले आहेत - ग्रे, विशेषाधिकृत बंधुत्व नसलेल्या काही प्रकारच्या विशेष सेवांसारखे दिसत नाही. गलिच्छ आपल्या एका काचेच्या एका काचेच्या बाजूने बसून आणि "सेवा हाऊस" त्याला फटकारतो. कपडे, शैलीतल्या दृश्यात फिरणार्या चालण्याच्या झुडूप, शैलीत - तथापि, 1 9 40 च्या अंतर्गत - नाही. परंतु ऐतिहासिक चिन्हे पूर्णपणे स्टेजमधून बाहेर काढल्या जात नाहीत, तथापि, ते त्यांच्याकडे काही मजा करतात. म्हणून, चला, माल्युटा स्कुरातोव्ह, एक भयानक विडंबन सह, lykov च्या कथा ऐकून, lykov च्या कथा ऐकून, राखाडी फ्रँक च्या शीर्षस्थानी कुख्यात फर कोट pounces. सौर आणि कोकोशिकिकोव्ह मुख्यत्वे सायकल मुलींना जातात जे ओप्रिचिनचे मनोरंजन करतात ... आणि लियूबशा, सहारनी लाइफचे अग्रगण्य जीवन, राष्ट्रीय संघटनेत सर्वात जास्त दिसते.

एकूण, कार्यप्रदर्शन मध्ये स्टेज डिझाइन महत्वाचे आहे. दोन रोटरी मंडळे एकाधिक आयटम हलवा: लालटेन, गार्डन स्टेज-सिंक, प्रेक्षक ट्रिब्यूनचे एक संच ... या ट्रिब्यून्स फारच सामान्य आहेत: एक वीट बूथ (जुन्या दिवसांमध्ये, एक चित्रपट प्रोजेक्टर किंवा रेस्टरुम अशा बूथमध्ये ठेवण्यात आले होते) , त्यातून benchenced. "राकोविन" एक प्रभावी शोध आहे. तो एक पांढरा ग्रह सारख्या स्टेजवर floats, नंतर अंतर्गत म्हणून वापरले - चला कुत्रा कुटूंब साठी खिडकीवर lubash smeies ... परंतु सर्वोत्तम अनुप्रयोग कदाचित "भाग्य दृश्य" म्हणून आहे. या बागेच्या पॉपसह वर्णांची काही महत्त्वपूर्ण आउटपुट आहेत. शानदारता आणि शेवटच्या चित्रात मार्था उद्भवू शकत नाही: स्टेज वेगाने उघडते - आणि आम्ही राजकुमारांच्या कपड्यांमध्ये, काही प्रकारच्या कंपन्यांद्वारे (पांढर्या टॉप, ब्लॅक तळाशी, सहभाग असलेल्या राजकुमारांवर सिंहासनावर मार्टर पाहतो. . बागेपासून वंचित आहे, झाडांपासून वंचित नाही: शाखांचे काळे, ग्राफिक नेटवर्क कमी केले जातात, उदय, एकत्र होणे, - ते, भव्य ग्लेब फॉरशिन्स्कीच्या संयोजनात एक अभिव्यक्त स्थानिक गेम तयार करते ...

सर्वसाधारणपणे, "दृश्यमान प्लास्टिक" सूत्राने त्याच सजावटांच्या संयोजनाद्वारे निर्धारित केले आहे, तथापि, कुण्षकुकी, कुण्षकुकीचे अधिक प्रभावशाली आहे, जे संपूर्ण कार्यक्रम बाहेर पडतात. तर, नाटक मध्ये इवान ग्रोजी नाही. पण एक फेरिस चाक आहे. आणि म्हणून, दुसऱ्या चित्रात, जेव्हा लोक हलके, भयंकर त्सार (ऑर्केस्ट्रा, लाल गौरव यांचे उद्दीष्ट हेतूने), दृश्याच्या ठळक खोलीत एक चाक आहे, रात्रीच्या सूर्यासारखा चाक आहे, मंद दिवे सह लाइट्स ...

असे दिसते की कामगिरीचे प्रदर्शन रुबिकच्या क्यूबसारखे आहे - कोर्सकोकोव्स्काया ओपेरा च्या विधीतता आणते. मंडळेचे सर्कलचे परिसंचरण, काही स्टेज ऑब्जेक्ट्स जे कार्यक्षमतेच्या गुणधर्म म्हणून - हे एक प्रतिध्वनी "त्सारिस्ट वधू" आहे जे विशिष्ट अर्थसंकल्पीय युनिट्समधून कठोर बांधकाम होते. परंतु ... येथे, ऐतिहासिक की मध्ये "वधू" ठेवण्याची अशक्यता घोषित करणे. आपल्याला भितीची घोषणा माहित नाही - "नॉन-ऐतिहासिक" सोल्यूशनचा प्रयत्न सहजपणे कार्यक्षमतेमध्ये पाहिला जातो. ती कशाकडे वळते? एक ऐतिहासिक "Entourage" दुसर्या बदल्यात बदलले आहे. पोस्ट-स्ट्रोकच्या आधुनिकतेसह स्टॅलिनिस्ट कालावधीच्या अनियंत्रित मिश्रणाने इवान IV च्या युगाच्या ऐवजी. सर्व केल्यानंतर, जर पारंपारिक प्रॉडक्शनचे सजावट आणि पोशाख पुनर्रचना असतील तर जवळजवळ अॅलेक्झांड्रोव्स्को-मार्गोलिन्सका स्टेजचे पुनर्निर्माण घटक देखील पुनर्संचयित आहेत. 40 व्या किंवा 9 0 च्या दशकातील या घटकांचे अनुकरण करणे आवश्यक नाही - त्यांना स्टेज बॉक्समध्ये ओळखण्यायोग्य हस्तांतरण करणे आवश्यक आहे ... असे दिसून येते की नवीन कार्यप्रदर्शनाचे लेखक चांगले-डाउनटाउन होतात - मिश्रण असूनही कधीकधी, अमूर्तपणाचे स्तर अगदी कमी होत आहे: प्राचीन रशियन जीवनाची चिन्हे आधीपासून काहीतरी सशर्त म्हणून मानले जातात, तर विसावीच्या शतकातील उद्दीष्टे अजूनही कंकित श्वास घेते. किंवा "त्सारिस्ट वधू" ची "ऐतिहासिक" आणि कालबाह्य नाही - पूर्णपणे सशर्त निर्णय?

किंवा कुख्यात भय, दिग्दर्शकांनी हतबलपणे कामगिरीमध्ये इंजेक्शन केले आहे. ऐतिहासिक स्वरुपाचे ऐतिहासिक स्वरूप असलेल्या विशिष्ट ऐतिहासिक घटनेसह त्यांच्याशी ओळखले जाते: स्टॅलिनिझम आणि त्याच्या नंतर इको, सोव्हिएत सोसायटीचे काही संरचना ... हे इवानच्या भयंकर आणि ओकिरीचिना यांच्यापासून वेगळे कसे आहे? फक्त तारखा आणि पोशाख. आणि, रीपेट, रोमन कॉरसाकोव्हचे भयानक घर नाही, सार्वजनिक - कलात्मक नाही. नक्कीच त्सारिस्ट वधूच्या सामग्रीवर, कलाकार त्याच्या जवळ बोलू इच्छित आहे ... मला कँडी भुकेला पक्षांच्या भाषेत अनुवादित करायचा आहे - ज्यांच्याबरोबर आपण ज्यांच्याशी राहता त्यांना "उत्सर्जित" काहीतरी वैयक्तिक सह - किमान त्यांच्या भीती सह ...

नेहमी मार्का मध्ये, स्टेज पेक्षा, खड्डा मध्ये काहीतरी मूलभूत भिन्न आहे. कार्यप्रदर्शन समस्याग्रस्त आहे, एक विवाद्यवादी - ऑर्केस्ट्रल गेम परिपूर्ण, स्कोअरसाठी योग्य आहे. खरं तर, या क्षणी त्याच्या अंमलबजावणीमुळे, कोर्सकोव्स्की योजनेचा सर्वात अचूक कास्ट - या क्षणी त्याच्या अंमलबजावणीमुळे. सर्वकाही ऐकण्यात आले आहे, सर्वकाही आयुष्य - कोणतेही तपशील यांत्रिक, प्रत्येक वाक्यांश, प्रत्येक बांधकाम सहकारी श्वासोच्छ्वास, उग्र सौंदर्य सह भरलेले आहे. पण पूर्णता पूर्णपणे जवळ आहे - त्यांना "कोर्सकोव्स्की" ताल सापडले, ज्यामध्ये विचित्र, आविष्कारक ऑर्केस्ट्रल बेल्म्स आणि सुसंगती अंतहीन subtleties आहेत ... ताल आश्चर्यकारक आहे, तो पूर्णपणे निरुपयोगी आहे: दूरपर्यंत तो पूर्णपणे निरुपयोगी आहे: दूरपर्यंत गर्गिव्ह बाह्य भावनिक फसवणूक टाळतात, सर्व प्रकारचे झटके आणि घाईघाईने, कारण ते सांख्यिकेच्या पत्ते pedals नाही. सर्वकाही नैसर्गिकतेसह पूर्ण होते ज्यावर संगीत स्वतःचे आयुष्य - मुक्त, अनावश्यक जीवन जगते. ठीक आहे, कधीकधी असे दिसते की Mariinsky थिएटरमध्ये, आम्ही अथांग घालण्यासाठी, संगीत आणि ropa निर्देशिके दरम्यान redened, आम्ही भाग मध्ये आहेत.

शेवटी, नवीन ओपेरा (युरी ग्रूमोव्हचे संचालक) चे प्रदर्शन. येथे आपण हॉलमध्ये बसून, आच्छादनाच्या आवाजाची वाट पाहत आहात. आणि घंटा युद्ध ऐवजी. लोक पांढरे (कोरिस्ट) मध्ये बाहेर येतात, मेणबत्त्यांसह मेणबत्त्या आणि सीनच्या डाव्या बाजूला स्थित आहेत. डावीकडील - प्लॅटफॉर्म, हॉलमध्ये थोडीशी नामांकित. होरेस्ट "राज्यांचा राजा" गा. ओपेरा वर्ण, इतर एक नंतर, फॅलेटच्या काठावर आहेत, काही चोरवादीच्या हातातून एक मेणबत्ती पूर्व-खेचणे, त्याच्या गुडघे, बीवर वर पडणे. आणि मग लगेच - एरिया गलिच्छ आहे. Okrichniki गैर-sin-lineheads द्वारे प्रतिनिधित्व केले जाते, अप्रिय नाही - अप्रिय सामान, shaved thanss (तथापि, briteads नैसर्गिक नाही, डोकेच्या डोक्यावर tightly tight tight tight tight tightly tight tight tight tight tightly "लेदर" रंगींग) काढून टाकते. स्कॅम्बल्स (तसेच सर्व पुरुष वर्णांवर), तसेच सर्व पुरुष वर्णांवर) - इवान ग्रॉझनीने त्याच्या stems साठी स्थापित ऐतिहासिक ड्रेस एक समानता: कुंटश सह सुधारणा एक hybrid, लाल रॅग सह बेल्ट वर intercepted.

Grymov च्या रूपक मध्ये, ochrichnikov फ्लश करू नका, ते sausage आहेत - ते skins किंवा zenithty म्हणून अगदी बरोबर वागतात, सुंदर ओतणे बीअर. गलिच्छतेने ये, त्यांना केवळ मधल्या नव्हे तर मुलींना लगेचच जन्मलेले (अगदी नैसर्गिकरित्या), लियबॅशसह पहिल्या दृश्यासाठी एक सुरेख पार्श्वभूमी तयार करते. कुत्रा, परदेशात पाठलाग करणारा कुत्रा नैसर्गिकरित्या नैतिक आणि शारीरिक अपमानास्पद आहे. मोमेटिक सह दृश्य ...

पण broylais विशेषतः, grymov त्यानुसार स्पर्श करणे आवश्यक आहे, हे पात्र ओपेरा "tsarist वधू" - मुख्य एक आहे. असो, की. दृश्याच्या मध्यभागी, अवांछित स्लॅट्सपासून बनविलेले काहीतरी, कमीतकमी आणि अनेक ठिकाणी पेंच केलेले, एक भूमध्यवाद ... एक शब्द, काहीतरी, काहीतरी. काय - दर्शक अंदाज करण्यासाठी प्रस्तावित आहे. परंतु डिझाइनच्या अर्थावर दिग्दर्शक स्वाभाविकपणे स्वतःचे मत आहे: या मतानुसार, ते कायमस्वरुपी रशियाचे कायमचे प्रतीक आहे. आणखी दृश्ये नाहीत. कलाकार एक नियम म्हणून, एक नियम म्हणून, फुटपाथ वर, स्ट्रक्चरच्या वरच्या भागात हस्तांतरित, रॅम्प करण्यासाठी स्क्रू पायर्या बाजूने उतरले आहेत.

BoyMylais पर्यावरण, त्याच्या स्वत: च्या पाय च्या भाग, crutches भाग अत्यंत अप्रिय freaks आहे. ते रॉट दर्शविते हिरव्यागार ठिपके सह झाकलेले burlap मध्ये कपडे घातलेले आहेत. किंवा अपुरेपणा, कदाचित.

Freaks प्रथम त्यांच्या कारतूस पासून प्रथम स्वतंत्रपणे दिसतात. प्रथम चित्र (लिबाशाला प्रतिस्पर्धी नष्ट करण्याचा शपथ घेतो), कारण, श्रोत्यांच्या आश्चर्यकारकतेनुसार, overtures आवाज ऐकले जातात. एक कोरियोग्राफिक एपिसोड आच्छादन ठेवण्यात आले, जे परस्पररित्या "रशियन लोक आणि गडद शक्ती" मानले जाऊ शकते. प्रथम, निरर्थक निवृत्त बॉमलाइन जोरदार मूळ दूरदर्शन बनवते. मग रशियन मुली आणि रशियन लोक दूर पळून जातात, नंतर मुलींनी स्वत: ला पिल्लांपेक्षा जास्त सहनशीलतेने लक्ष केंद्रित केले: पहा, ते शर्मिंदा आहेत ... मग प्रत्येकजण जोडीमध्ये तुटलेला आहे आणि नृत्य घडतो. शॉर्ट, सामूहिक फार्म थीम च्या मूव्ही पासून idyll मध्ये. पण थोड्या काळापर्यंत टिकते: स्क्रॅम्बल्स पंप, आणि नंतर freaks, गरीब मध्ये काय घडत आहे.

उत्सवाचा भाग समाप्त झाला आहे. कुत्र्यांच्या कुटुंबासह चमक्या काढल्या जातात (कुत्र्यांना वरच्या बाजूला कुठेतरी राहतात, पूल सीन मर्यादेच्या खाली पूल सोडतात), आम्ही शिकतो की बॉमेलियस "अपूर्ण रशिया" आत राहतो. गैर-वैध लांब व्याख्या देखील freaks कायमस्वरूपी निवास स्थान म्हणून कार्य करते. ते प्रत्येक मार्गाने समाजात आणि क्रॉल करतात. Lyubash करण्यासाठी sticking क्रॉल. जेव्हा तिला समर्पण केले जाते तेव्हा बॉम्बरने तिला बांधकामाच्या आत फेकले नाही - freaks, शेवटी एव्हेन्यू सीलबंद केले, तिच्या घृणास्पद वस्तुमान च्या आतडे मध्ये तिला वाहून नेते. Lykov च्या लग्नाच्या पॉलिसीच्या दृश्यात, काही कारणास्तव, रात्रीच्या शर्टमध्ये पोशाख घातला जातो, चढाईवर पडलेला आहे, जिथे सभ्य काळजी घेणारा वृद्ध माणूस उतरत आहे. जेव्हा गलिच्छ पोशन मिसळते तेव्हा बांधकामाच्या शीर्षस्थानी बोमलेन येते. चौथ्या चित्रात, ते ग्रेगरी चाकू देखील सादर करतात, जे लुबाशद्वारे कत्तल केले जातील. अखेरीस, लियूबशीच्या शववर लोभ हल्ले आणि तरीही राहतात, परंतु पागल मॅपिंग, ते त्यांना ड्रॅग करतात ... क्रिया पूर्ण झाली.

हे लक्षात ठेवावे की बिले (उत्सवांच्या दृश्यांव्यतिरिक्त, "शेवटच्या चित्राच्या संगीताच्या एक तृतीयांश" चोरीच्या "चोरीच्या व्यतिरिक्त", इत्यादी. "आणि परवाना दिग्दर्शक नसतात. "Tsarist वधू" च्या shuffling योजना नवीन ओपेरा कंडक्टर ए कोलोबॉव्ह च्या उशीरा नेते संबंधित आहे. कोलोबोव्हने काय म्हणायचे होते, प्रार्थनांचे अतिवृद्धीचे अनुकरण करण्याऐवजी व्यवस्था केली? अज्ञात दिग्दर्शकाच्या कल्पनांसह, सर्वकाही सोपे आहे: गडद शक्ती भ्रष्ट, गुलामगिरी, इ. रशियन लोक आहेत (हे केवळ अस्पष्ट आहे की या शक्तींचे रूपरेषा (बॉमेलाइन - राक्षस, जादूगार), इथंस्थॉलिटिकल (बोमेली - जर्मन) किंवा ते आणि इतर दोघे एकत्र); रशियन लोक स्वत: ला जबरदस्त आणि अनुत्पादक (जमिनीच्या उत्कटतेने, काहीही तयार करू शकत नाहीत) वागतात. तो एक दयाळूपणा आहे की ग्रिमोव्ह त्याच्या दृश्यांत "अपूर्ण मंदिर" - ते अगदी निंदनीय आहे. त्याने स्वत: च्या प्लास्टिकच्या डेटिंगच्या शोधात पाहिल्यास, ज्यावर सर्वसाधारणपणे, दृश्ये बहुधा संभाव्य असतात. मग ते तुलनेने बरोबर वाचन झाले असते: पिवा आणि त्याचे पुरवठादार - कारवाईच्या मध्यभागी; आणि "त्सारिस्ट वधू" मध्ये पोशनच्या सैतानाच्या स्वरुपाचे एक वाद्य संकेत आहे आणि ते स्प्लेक्ससमध्ये नोडल भूमिका बजावते. आणि बॉमलाइसचे संगीत देखील बर्फ डेमोनिक व्यंजनाने भरलेले आहे. वास्तविकतेत, वास्तविकतेत, संचालकांच्या कल्पना आणि त्याच्या अवताराच्या निवेदनामुळे मूलभूत अर्थपूर्ण हार्डवेअरचे नेतृत्व होते, ते प्रभावाचे जवळजवळ एक विडंबन होते - आणि खरं तर, रोमन कॉरोसाकोव्हचे ओपेरा ...

मी साडेतीन महिने पाहिलेल्या चार कामगिरी पाहून मला परवानगी देते, ते स्टेज केलेल्या कल्पनांबद्दल नव्हे तर आपल्या भावनांबद्दल नाही. सर्व केल्यानंतर, किती मनोरंजक: भाग्य च्या wilts एक समग्र स्टेज तयार, रोमन-कोर्सकॉव्ह च्या ओपेरा, त्यांच्या सर्व निर्मिती, त्यांच्या सर्व निर्मिती, तात्काळ भावना आहे. सध्याच्या परिसरात विलीन करताना "त्सारिस्ट वधू", भयंकर तनार, प्रेम, - बेझुमिया रंगीत थ्रेडसह, आणि माझ्या दिवसांद्वारे गेले. आता हा टप्पा संपला, भूतकाळात गेला आणि तरीही मी समान कामावर असलेल्या समांतर असलेल्या कलाकारांच्या क्रियाकलापांना समृद्ध करू इच्छित नाही. निकोलाई अँन्ड्रिविचच्या कामाच्या गोंधळलेल्या गुप्त गोष्टींपैकी प्रत्येकाला फक्त एक बाजू पाहिली का? ते सर्व आणि ओपेरा, आणि त्यात लपलेले रहस्य आकर्षक आहे, परंतु काही प्रमाणात स्वार्थी असल्याचे समजले जाते - त्यांना चार प्रकरणांमध्ये अर्थपूर्णपणे अर्थातच स्पष्ट केले जाते? कोणत्याही चार प्रकरणांमध्ये सौंदर्य, सौंदर्यात्मक परिपूर्णतेद्वारे अंमलबजावणी केली जात नाही, जो कोणत्याही कोर्साकोव्हस्काय ओपेरा मुख्य सामग्री आहे, ज्या संदर्भात एक विशिष्ट प्लॉट-वाद्य प्लॉट, तिच्या कल्पनावर एक अधीनस्थ स्थिती व्यापली आहे?

मला पूर्वी काय हवे होते, मी अनुभवावर शिकलो, कारण "शाही वधू" जीवनाच्या नाटकात किती प्रमाणात बदलू शकतो.

24 मार्च रोजी मेमोरियल म्युझियम-अपार्टमेंट एन. ए. रिम्सस्की-कोर्सकोव (देश Ave.81) यांनी "प्रेम आणि शक्तीचा त्रास" हा एक प्रदर्शन उघडला: "Paskovtyanka", "tsarist वध", "सेवा". लेव्ही माया यांनी नाट्यमय कामांवर तयार केलेल्या तीन ऑपरेशन्सला समर्पित प्रकल्प, 2011 पासून, 2011 पासून, निकोलई अँन्ड्रिविच रिम्सस्कोव्हच्या ओपेरा वारसासह एक पद्धतशीरपणे ओळखले जाते.

"निकोलस एंद्रविच रोमन-कोर्सकोव ग्रेट पवित्स माया" - संगीतकार सादर केलेल्या टेपवर गोल्ड एम्बॉस्ड लिहिलेला आहे. नाटक, कविता, अनुवाद - लेव्हलेक्सन्द्ररोविच माया यांचे कार्य जवळजवळ त्याच्या आयुष्यातील रोमन-कोर्साकोवर आकर्षित झाले. ओपेरा - नायके, प्रतिमा, संगीत घटक - "त्सारिस्ट वधू" कडे स्विच केले आणि नंतर इवान ग्रॉझिनीच्या युगाच्या नाटकांपासून खूप दूर उभे राहिले. तीन ओपेरा फोकस हे उज्ज्वल मादी प्रतिमा, सौंदर्य आणि शुद्धतेचे नाजूक जग आहे, जे त्यांच्या शिल्पनेत असलेल्या शक्तिशाली शक्तींच्या आक्रमणामुळे मरतात, मॉस्को किंग किंवा रोमन कॉन्सूल. तीन डिसडिडी माया - रोमन-कोर्साकोव ही एक भावनिक रेष आहे जी "अदृश्य गृहीत धरलेल्या किटेज" मध्ये "कथा" मध्ये दिलेली फेरब्रोनियाच्या स्वरूपात निर्देशित आहे. ओल्गा, मार्था आणि सर्व्हिंग, प्रेमळ, बलिदान, मृत्यूची अपेक्षा करणारे, कोर्साकोव्स्की आदर्श - एन. I. Battle-vrubel, या पक्षांसाठी आदर्शपणे योग्य आहे.

ओपेरा "टारिस्ट वधू" हा रोमन कॉर्नकोव्हच्या इतर ऑपरेशन्सच्या विस्तृत दर्शक परिचित आहे. नाट्यमय आणि संगीत कला संग्रहालयाच्या निधीने अनेक प्रॉडक्शनचे पुरावे राखले आहेत: 18 99 शतकाच्या शेवटच्या तिमाहीत खाजगी थिएटर एस. I. Mamontov मधील प्रीमिअरकडून. हे k. m. ivanova, ई. पी. पोनोमरेवा, एस. Zhirotovsky, v. एम. ZiATSEVA, मूळ कार्य डी. व्ही. Afanasyev - पोशाखांचे दोन-लेअर स्केच, पोशाखांचे दोन-लेअर स्केच आहेत. प्रदर्शनावरील मध्यवर्ती स्थान दृश्याचे स्कीन आणि पोशाख एस. एम. युसहोविचचे स्केच घेतील. 1 9 66 मध्ये तिने कलाकारांचे जीवन आणि भविष्य म्हणून या ओपेरा - श्रोणी, ताण, त्रासदायक, या ओपेरा - शून्य जीवनाच्या इतिहासातील सर्वोत्तम प्रदर्शन केले. प्रदर्शन प्रथमच सादर केले जाईल. टीआयएफएलआयएस ओपेरा I. एम. कॉर्सुनस्काया सादर करण्यासाठी मातृत्व पोशाख सादर केला जाईल. पौराणिक कथा द्वारे, हा पोशाख शाही न्यायालयाच्या Freilana पासून खरेदी करण्यात आला. नंतर, कोर्सुनस्कायाने एल. पी. फिलटोव्हाचा पोशाख सादर केला आणि नाटक एस. एम. युनीयोविचचा भाग घेतला.

"Pskovtyanka", क्रोनोलॉजिकली रोमन कॉर्नकोव्हचे पहिले ओपेरा, चक्राच्या अंतिम प्रदर्शनात अपघाताने सादर केले जाणार नाही. या "इतिहासकार opara" वर काम कालांतराने विखुरले गेले, रचना च्या तीन आवृत्त्या संगीतकारांच्या सर्जनशील जीवनीचा एक महत्त्वपूर्ण भाग आहे. प्रदर्शनाकडे, अभ्यागतांना एम. पी. झंडिना, एक सुंदर पोशाख, रोमन कॉर्नर्सोव्हच्या वैयक्तिक ग्रंथालयातील कुशलेव्ह-बेरमोोजोच्या आवृत्तीत मायाच्या नाट्यमय कामांचा संग्रह दिसेल. ओपेरा "विश्वास सोलोला भय" चे गुण संरक्षित होते, जे ऑटोग्राफ व्हीसह "PSKOvtyanka" चे प्रस्तावना बनले.

व्ही. Yastrebtseva - संगीतकार जीवक. प्रदर्शनात मेमोरियल टेप देखील सादर केले जातात: "एन. ए. रोमन-कोर्सकोव" Pskovtyanka "Benifis ऑर्केस्ट्रा 28.x.1903. शाही रशियन संगीत ऑर्केस्ट्रा "; "एन. ए. रिक्स्की-कोर्सकोव "मेमरीसाठी मेमरीसाठी" मेमरीसाठी "PSKOvtyanka 28 x 9 03. एसपी.बी ..

शहलीपिन, इवान ग्रॉझिनीच्या पार्टीचे प्रत्येक उद्धरण उभा राहिला, जो अधिग्रहित मुली आणि शक्तीच्या ओझे यांच्या प्रेमात विस्फोट झाला, त्याने "Pskovtyanka" च्या ऐतिहासिक नाटकाने एक वास्तविक दुर्घटनेमध्ये बदलले.

प्रदर्शनाच्या अभ्यागतांना रोमन कॉरोसाकोव्हच्या ओपेरा "सेवा" च्या ओपेराशी परिचित होण्यासाठी एक अद्वितीय संधी असेल, जी 1 9 02 मध्ये Mariinsky थिएटरमधील प्रीमियर स्पेक्ट्रमच्या स्कीट्रॅमवर \u200b\u200bप्रीमियर स्पेक्ट्रमचे प्रतिनिधित्व करतील; एक सुंदर सूट जो प्रथम खुल्या एक्सपोजरमध्ये आणि संगीतकारांच्या वैयक्तिक लिटरसह ओपेरा की सेट केला जाईल. काही दशकांपासून ओपेरा रंगमंचच्या टप्प्यावर किंवा मैफिल हॉलमध्ये दिसत नाही. "सर्व्हायो" ची संपूर्ण रेकॉर्डिंग नाही. चॅम्पिंग म्युझिक थिएटरमध्ये "सेव्हिंग" च्या आगामी स्टेटमेंटच्या अपरिपूर्ण वक्तव्याची उर्वरित स्टेटमेन्ट - रोमन कोर्साकोच्या विसरलेल्या ओपेरा यांना म्युझियमची अपील आश्चर्यचकित करण्यात आली. बी. ए. पोक्रोव्स्की. 15 एप्रिलसाठी नियोजित प्रीमिअरच्या आधी, GennaAdy ख्रिसमसने "सेवेच्या रेकॉर्डिंगचा पहिला रेकॉर्ड उचलण्याची योजना आखली आहे. हे भव्य ओपेरा बिल्डिंग एन ए. रिक्स्की-कोर्सकोवमध्ये रिक्त खिडकी भरली जाईल.

संगीतकार आणि ise.me च्या समान नावामध्ये संगीतकार आणि ISTEMENOV वर.

वर्ण:

वसिली स्टेपॅनोविच डॉगिन, नोव्हेगोरोड व्यापारी (बास)
मार्फा, त्यांची मुलगी (सोप्रो)
Scrambles:
ग्रिगरी ग्रिग्रिविच डर्टी (बॅरिटन)
ग्रिगरी lukianovich malyuta skuratov (बास)
इवान सेर्गीविच ला्कोव्ह, बॉयरिन (टेनोर)
Lyubaso (mezzo soprano)
अलीशा बोमेली, त्सरस्की लेबेल (टेनोर)
डोबा इवानोव्हना सबबोवा, व्यापारी पत्नी (सोप्रो)
डुन्याशा, तिची मुलगी, मित्र मार्था (contralto)
पेट्रोव्हना, कोकिन की (मेट्झो-सोप्रानो)
त्सारिस्ट पॉवर (सीएएस)
मांजर मुलगी (मेझो सोप्रानो)
तरुण माणूस (टेनर)
त्सार जॉन वासेलीविच (शब्द नाही)
नॉनटेबल ढीग
Okrichniki, बॉयर्स आणि पळवाट,
गाणी आणि चिन्हे, नृत्य,
गवत मुली, नोकर, लोक.

अॅक्शन टाइम: शरद ऋतूतील 1572 वर्षे.
वेळापत्रक: अलेक्झांड्रोवस्काया स्लोबोडा.
प्रथम कल्पना: 18 99 च्या मॉस्को, 22 ऑक्टोबर (3).

"त्सारिस्ट वधू" - नवव्या ओपेरा एन. रिक्स्की-कोर्सकोव. एल. माया (अहंकाराचे नाव 184 9 मध्ये लिहिले गेले होते) च्या प्लॉटने संगीतकारांच्या कल्पना (संगीतकारांच्या लक्षणाच्या या खेळावर लक्ष केंद्रित केले; त्या वेळी रोमन-कोर्साकोव्ह थांबला - अगदी परिषदेच्या Balakarev - दुसर्या माया नाटक - "Pskovtyanka" - आणि त्याच ओपेरा लिहिले).

इमाच्या नाटक ऐतिहासिक (जरी थोड्या ज्ञात असले तरीही) इवानच्या राजाच्या लग्नाचा एक भाग (तिसऱ्या वेळेस) भयंकर आहे. करमझिन या कथाबद्दल "रशियन राज्याचे इतिहास" याबद्दल बोलतो:

"आम्ही प्रेमाने कंटाळलो आहोत, जरी ती (इवान ग्रोजी. - एएम) बर्याच काळापासून तिसऱ्या पतीकडे शोधत आहे ... सर्व शहरे वधू आणि सुगंधी आणि निष्क्रिय, दोन हजारांपेक्षा जास्त संख्या: त्यापैकी प्रत्येक विशेषतः त्याला कल्पना केली. प्रथम त्याने 24 आणि त्यानंतर 12 नंतर निवडले ... बर्याच काळापासून त्यांना सुंदरता, आनंदाने, लक्षात ठेवा; अखेरीस, मी नोव्हेगोरोडच्या व्यापारीच्या कन्या, त्याच वेळी वधू आणि त्याच्या वरिष्ठ तारविक, इव्हडोकिया बोगदानोव सबूरोव्ह निवडून मी सर्व marfu vasilyev कुत्रा. बहिणींनी नव्हे (...) बहिणींनी नव्हे (...) उठविल्याने कोणत्याही प्रकारचे सुंदर सुशोभित केले गेले होते, त्यांना देण्यात आले होते, त्यांना देण्यात आले, त्यांना देण्यात आले, ओपलचा निष्कर्ष, प्राचीन प्रिन्स आणि बॉयअर्सच्या प्राचीन प्रजातीपासून दूर नेले गेले. पण शाही वधूला लागवड झाली, वजन कमी करणे सुरु झाले, तिला सांगितले होते की ती खलनायकांनी नष्ट केली होती, जॉन कुटुंबातील कल्याण आणि मृत, अनास्तासियाच्या राणीच्या जवळच्या नातेवाईकांना अपील केले. मेरी (...) आम्हाला सर्व परिस्थिती माहित नाही: आम्हाला माहित आहे की पाचव्या युगात खून (...) यांचा पाचवा युगाचा मृत्यू झाला आहे, डॉ. अलीशा बोमेलियस (...) यांनी राजाचे सुचविले लायरमार्कीव्ह विष नष्ट करण्यासाठी आणि ते मानले जाते कारण ते अशा नरकाच्या कलाकृतीवर विश्वास ठेवतात की विषारी द्वारा नियुक्त केलेल्या मिनिटांपर्यंत विष घाबरत होते. म्हणून जॉनने त्याच्या पसंतीचे गलिच्छ, प्रिन्स इवान ग्वोझदेव-रोस्टोव्ह आणि रॉयल वधूच्या विषुववृत्त किंवा दडपशाहीमध्ये सहभागींनी मान्यताप्राप्त केले आणि हनूला मॉस्को (क्रिमियन खान देवलेट-ज्यूरू - ए. एम.) च्या मार्गाने उघडले. दरम्यान, राजा विवाहित होता (28, 1572), त्याच्या स्वत: च्या शब्दांच्या हवेवर, देवाच्या कृपेच्या प्रेमाची आणि अटॉर्नीच्या अट्रॉर्नीच्या कृतीद्वारे तिच्या स्वत: च्या शब्दांच्या पूर्वजांना वाचवण्यासाठी; सहा दिवसांनंतर त्याने इव्हडोकियावर आपल्या मुलाचा विवाह केला, परंतु अंतर्निहित मासे अंत्यसंस्कारात संपली: मार्फा 13 नोव्हेंबर रोजी मरण पावला, पूर्वी किंवा खरोखर मानवी द्वितीय बळी पडला किंवा केवळ अवैध अंमलबजावणीचा एक दुःखी दोषी आहे. "

एल. ए. मेमी यांनी ही कथा, नैसर्गिकरित्या, कलाकार म्हणून नव्हे तर इतिहासकार म्हणून. अहंकार नाटक ऐतिहासिक अचूकतेचा दावा करीत नाही, परंतु असामान्य नाटकीय परिस्थितींमध्ये उज्ज्वल पात्र काढतो. (मेईने आपल्या नाटकात ऐतिहासिक पात्रांना आणले आहे, आणि नंतर, रोमन कोर्सकाव यांनी चूक केली होती: तो एक चूक झाली आहे, तो असा विश्वास आहे की तो एक मूळ भावाला माहीत आहे. इवान हा भयानक ओकिरीचनिक वसीली ग्रिगोरिव्हिच मुद्नोगो. खरं तर, बोरिसोविच वास्तविकतेत होते आणि टोपणनाव - मोठे) नाटक मायाच्या पायर्याच्या प्लॉटमध्ये महत्त्वपूर्ण बदल झाले नाहीत आणि त्याचे नाटक अत्यंत तीव्रदृष्ट्या उत्साही संगीत नव्हते.

Overture

ओपेरा ओव्हरटू सुरू करतो. हे तैनिक ऑर्केस्ट्रल प्ले, इतर शब्दांत, दोन मुख्य विषयांवर बांधले गेले: प्रथम ("होम" पार्टी) आगामी त्रासदायक घटनांबद्दल श्रोत्यांना सांगते, दुसरी ("बाजू" पार्टी) - एक उज्ज्वल गायन गाणी - मार्थाची प्रतिमा तयार करते, ज्याने अद्याप दुःख ज्ञात नाही, ज्याने भविष्याचा आवाज ऐकला नाही. या आच्छादनाचे वैशिष्ट्य म्हणजे त्याचे मुख्य थीम ओपेरामध्ये दिसत नाहीत. हे सहसा वेगळे असते: एक आच्छादन, म्हणून मुख्य वाद्य प्रतिमा जाहीर होऊ शकते, जे नंतर ओपेरा मध्ये दिसून येईल; बर्याचदा overtures, जरी त्यांना प्रथम वाटून ऑपरेशन्समध्ये, संगीतकार शेवटच्या ठिकाणी संगीतकार आहेत किंवा कमीतकमी ओपेरा यांनी आधीपासूनच क्रिस्टलाइज्ड केले आहे.

क्रिया I.
पिरुष्का

देखावा 1. ग्रेगरी गलिच्छ घरात मोठ्या चमकदार. पार्श्वभूमीत, एक कमी प्रवेशद्वार तिच्या संदर्भात आहे, कप, चेंबर आणि बाल्टी सह अडकले. उजवीकडे, तीन लाल खिडक्या आणि त्यांच्याविरुद्ध एक लांब मेजवानी. टेबलवर, उच्च चांदी caglesticks, solonks आणि छाती मध्ये मेणबत्त्या. दरवाजाच्या डाव्या बाजूला आतल्या खोलीच्या आणि एक नमुनेदार पॅनबेरीसह वाइड बेंच; भिंत विरुद्ध rogatina दाबली आहे; भिंतीवर एक स्वत: ची टाइमर, एक मोठा चाकू, वेगळा पोशाख आणि दरवाजापासून दूर नाही, उर्वरित जवळ नाही, त्वचेच्या मंदीमुळे. भिंती आणि दोन्ही बाजूंनी - लाल कापडाने झाकलेले बेंच. गलिच्छ, त्याच्या डोक्यावर ड्रॉप, खिडकीवर उभे आहे.

तरुण शाही भव्य गलिच्छ गलिच्छ. जीवनात पहिल्यांदा, मार्था ("सुंदर मनुष्याच्या वेडा! आणि मला तिला विसरून जाण्यास आनंद होईल, विसरून जा विसरला नाही." व्यर्थ ठरला, त्याने मार्था यांच्या वडिलांना एक मॅचमेकर पाठविला: कुत्रा म्हणाला की सजावटीच्या वर्षांपासून त्यांची मुलगी त्याच्या पत्नीमध्ये इवान लिकोवचा उद्देश आहे (आम्ही पहिल्या क्लेटीपासून ग्रेगरी गलिच्छाच्या पहिल्या गळतीकडून शिकतो). Reiia recationlizes reiia "आपण कुठे आहात, पूर्वी माहित होते, जेथे दिवस दिवस गंध होते?" तो हिंसक कृत्यांबद्दल, त्याच्या मागील काळाविषयी युक्तिवाद करतो, परंतु आता त्याचे सर्व विचार मार्था आणि त्याच्या प्रतिस्पर्धी इवान लिकोव यांनी शोषले आहेत. पुढच्या अरीया मध्ये, अरीया (स्वत :) बद्दल चिंतित होते: "आणि आयव्हीश्का च्या LIKOV मार्थे असलेल्या राष्ट्राचे नाव बाईपास करीत नाही!" (म्हणजे, लागू होणार नाही). आता ग्रेगरी त्यांच्याबरोबर विसरून पाहण्याची वाट पाहत आहे, आणि सर्व एलिशा बॉमेलियाचा पहिला आहे.

देखावा 2. मध्य दरवाजा पुन्हा संपला आहे. पिल्ले सह माल्युता समाविष्ट. नोकरांना कॉल करून आपल्या हातात ग्रेगरी. ते मधमाश्या (म्हणजे सुगंधी टिंचरसह) आहेत. माल्यिता गलिच्छ आरोग्य पेय करतो आणि त्याला bowed. इवान Lykov त्याच्याकडे bomber आणि नंतर. धनुष्य सह ग्रेगरी त्यांना स्वागत करते आणि आपल्याला प्रविष्ट करण्यासाठी आमंत्रित करते. नोकर लाइकोव आणि बोनली कप बनवतात. ते पेय.

Okrichniki - आणि ते गलिच्छ भेट देण्यासाठी आले होते - उपचारांसाठी मालक (गायन "गायन" फ्लोरल हनी स्नेही शब्द ") सर्व टेबल वर बसणे.

Oprichnikov च्या संभाषणातून हे स्पष्ट होते की lykov जर्मन पासून परत आला आणि आता मालुट त्याला सांगते, "ते समुद्र साठी तेथे कसे राहतात?" त्याच्या विनंतीच्या उत्तरार्धात, त्याच्या एरियोसोमध्ये lykov स्पष्टपणे वर्णन करते की त्याने जर्मन ("इतर आणि लोक आणि पृथ्वी") मध्ये कोळशोन पाहिले. एरिया संपला आहे. Likov एक सार्वभौम म्हणून स्तुती करतात, त्याच्या म्हणण्यानुसार, आपण icenians साठी चांगले असणे आवश्यक आहे. " राजासाठी, प्रत्येकजण आपले चष्मा सुकतो.

देखावा 3. Huslarov आणि गायकांना मजा करण्यासाठी आमंत्रित करण्यासाठी माल्युताला गलिच्छ विचारते. ते आत जातात आणि भिंतींसह होतात, हुक्कर डाव्या बाजूला असलेल्या दुकानावर ठेवतात. "वैभव" उप-रिलेट गाणे वाटते! (हा एक खरा वृद्ध रशियन लोक गाणे आहे, जो रोमन-कोर्साकोव्ह अंशतः आणि लोक मजकूरातून कायम ठेवला आहे). पुन्हा गाणे, राजा च्या spook. पाहुणे पुन्हा likov वर वळतात आणि राजा bassurmen कौतुक का? ते बाहेर वळते - आणि lykov "वाईट भाषण पुनरावृत्ती" prevet ", - आमच्या राजाचा समुद्र काय गंभीर मानला जातो. माल्युता आनंद व्यक्त करतो. "गडगडाटी वादळ हे देवाच्या दया आहे; ग्रोझा GNILILU Sosina तोडत आहे, "तो खटला व्यक्त करतो. हळूहळू, माल्युता पुन्हा उठतो आणि आता त्याचे शब्द आधीच ऐकले आहेत: "आणि तुम्ही, बर्बर, राजा, राजाच्या बहिणीच्या कारणास्तव नाही. आम्ही रस ऑर्थोडॉक्स सर्व सोरमधून बाहेर पडू! " (झाडू आणि कुत्र्याच्या डोक्याच्या काठीशी बांधलेले - हे पोस्टचे चिन्ह, झुडूप आणि निंदनीय सार्वभौम पीडितांच्या पीडिते-क्रॅमोलिकोव्हीच्या बाहेर पडतात. आणि पुन्हा "पित्या आणि सार्वभौम" च्या आरोग्याचे पुन्हा प्याले. काही अतिथी उठतात आणि दारावर विखुरतात, इतर टेबलवर राहतात. मुली नाचण्यासाठी मध्यभागी येतात. यार-हॉप चर्चमध्ये ("कस्ता जागेच्या आसपास नदी-हॉप्ससाठी" सादर केला.

माल्युताला लूबशाला आठवते, त्याचे "कंकाल" गलिच्छ राहतात (नंतर भूतांनी तिला एकदा कॅशिरामधून बाहेर काढले आणि ताकदाने काशिरांसोबत पराभूत केले: "मी काशिरस्क नागरिकांना प्यायला" - कारण मी तिला "चुंबक" म्हटले आहे. "). ती कुठे आहे, का नाही?

Lyubash कॉल करण्यासाठी ग्रेगरी ऑर्डर. कॉमेटिकच्या विषयावर, हे लूबॅश, माल्युता यांनी उत्तर दिले: "मुलीच्या गलिच्छ प्रेमी!" Lyubasha दिसते. माल्युता तिला गाणे गाण्यास सांगते - "अभिव्यक्त, जेणेकरून हृदय पुरेसे आहे." Lyubasha त्याच्या स्वत: च्या Daatko आवडते किरीट अंतर्गत "अत्यंत, अत्यंत आईची सासू"). गाण्यातील दोन तिकिटे. ऑर्केस्टाशिवाय ल्यूबाश सोलो. Okrichniki गाणे धन्यवाद.

मजा रात्री गेला. माल्युता बेंचपासून उगवते - फक्त वाटा, आणि "चहा, विवर्यावर विचार केला." अतिथी अलविदा, धनुष्य, फरक पीत. Lyubasha बाजूला एक दरवाजा आहे, अतिथी सह बाहेर वळते; मी तिच्या बॉमलाइनकडे पाहत होतो. गलिच्छ ड्राइव्ह सेवक. बॉमेलिया तो राहण्यास विचारतो. Suspusage Lybubashi मध्ये जन्म: "जर्मन" (जर्मन पासून Bomeline) काय आहे? ती राहण्याचा आणि मंदीच्या त्वचेच्या मागे ठेवण्याचा निर्णय घेतो.

देखावा 5. बॉम्बर सह grigory एक संभाषण येतो. ग्रेगरीने त्सस्की लेकरीला विचारले की, तिच्याकडे एक मुलगी आहे की नाही (त्याला मानली जाते की मित्रांना मदत करणे). तो असे उत्तर देतो की एक पावडर आहे. परंतु त्याच्या प्रभावाची स्थिती अशी आहे की जो वाइनमध्ये स्वत: ला विस्मयकारक होऊ इच्छितो तो वाइनमध्ये आहे, अन्यथा तो काम करत नाही. Lubash, bomeline आणि गलिच्छ पुढील त्रिकूट - प्रत्येकजण ऐकल्याबद्दल त्यांच्या भावना व्यक्त करतो आणि म्हणाला. म्हणून, लियूबॅशने तिच्या ग्रिगरीला खूप थंड वाटले आहे; ग्रेगरीला विश्वास नाही की साधन कायमचे चिन्हांकित केले जाऊ शकते; बॉमेलियस, जगातील अंतराळ आणि शक्तींचे अस्तित्व ओळखणे, त्यांना आश्वासन देते की त्यांच्याकडे की ज्ञानाच्या प्रकाशाद्वारे दिले जाते. ग्रेगरीला बॉमेलाइनचे वचन दिले तर त्याचे साधन "मित्र" मदत करेल. Grigory पाने बिलिंग.

देखावा 6. बाजूला दरवाजा मध्ये lyubasha mits. एक गलिच्छ, पोहणे डोके प्रवेश करते. Lyubasha शांतपणे दरवाजा dissoles आणि गलिच्छ साठी योग्य आहे. तिने त्याचे नाव धारण केल्यापेक्षा त्याला विचारले, त्याने तिच्यावर लक्ष केंद्रित करणे थांबविले. ग्रेगरीला अयोग्यपणे उत्तर द्या: "सोडा!" त्यांच्या युगल आवाज. Lyubasha त्याच्या प्रेमाचे बोलते, की तो त्याच्यासाठी उत्सुकतेने वाट पाहत आहे. तो तिच्या sobbed आहे की तो एक स्ट्रिंग द्वारे तुटलेला होता - आणि नोड ते मिळत नाही. ज्वाला प्रेम, lyubashi हाताळण्यासाठी lyubashi grgory: "सर्व, मी तुझ्यावर प्रेम करतो." बेल ऐकले आहे. ग्रेगरी वाढते, तो सॉट्रॉनकडे जात आहे. पंच ग्रिगरी पाने. एकटा लूबा. तिसरा झटका. लूबशीच्या आत्म्यामध्ये घृणा उकळते. Blogovest च्या आवाज. "अरे, मी आपले जादूगार आणि तिचे निषेध शोधू शकेन!" ती enclaims.

क्रिया II.
औषधाचा किंवा विषाचा घोट प्रेम

देखावा 1. Aleksandrovskaya sloboda मध्ये रस्त्यावर. रस्त्यावर तीन खिडकीत डाव्या घराच्या (कुत्रा व्यापलेला); विंडोज लाकडी दुकान अंतर्गत गेट आणि कुंपण. Kalito सह योग्य बोमेलीया घर. त्याच्या मागे, खोल, कुंपण आणि मठ च्या गेट मध्ये. मठ विरुद्ध - खोलीत, डावीकडे - राजकुमार gvozdeva-rostovsky घर रस्त्यावर सोडून एक उच्च पोर्च सह. शरद ऋतूतील लँडस्केप; झाडे मध्ये, लाल आणि पिवळा टोन च्या उज्ज्वल overflows. संध्याकाळी वेळ.

चर्च सेवेच्या नंतर लोक मठातून येतात. अचानक, गर्दी म्हणते: ओकिरीचिना जाते! Oprichnikov च्या चर्चमध्ये आवाज येतो: "प्रत्येकजण, त्यांना गोंधळात टाकण्यासाठी नखेच्या राजकुमारांना लक्षात आले." लोकांना असे वाटते की पुन्हा अविश्वासू काहीतरी. संभाषण आगामी शाही लग्नात जाते. लवकरच पहा, राजा वधू निवडेल. दोन लहान मुले बॉमेलियाच्या घरातून बाहेर येतात. ते या बेसुरमांसोबत जे काही बोलत आहेत त्यासाठी त्यांना सोयीस्कर लोक आहेत कारण तो एक जादूगार आहे, तो अशुद्ध मित्र आहे. लोकांनी कबूल केले की बॉमेलाइनने त्यांना औषधी वनस्पती दिली. लोक त्यांना आश्वस्त करतात की ती abordable आहे की तो फेकून देणे आवश्यक आहे. लोक घाबरले, ते एक बंडल टाकतात. लोक हळूहळू वेगळे होतात. मठ, मार्फा, डुयाशा आणि पेट्रोव्हना येथून बाहेर येतात.

देखावा 2. Marfa आणि Dunyasche वडिलांच्या घरात बेंचवर थांबण्याचा निर्णय घेण्याचा निर्णय घेण्याचा निर्णय घेण्याचा निर्णय घेण्याचा निर्णय घेण्याचा निर्णय घेण्याचा निर्णय घ्या, लवकरच परत जावे. त्याच्या अरियामध्ये मार्फा ("आम्ही नोव्हेगोरोडमध्ये" नोव्हेगोरोडमध्ये राहत होतो ") आपल्या वधूबद्दल डुडीला सांगते: ती चाइल्डपुडमध्ये लुकोव्हच्या पुढच्या दरवाजावर राहिली आणि वान्याशी मैत्री झाली. हा एरिया सर्वोत्तम ओपेरा पृष्ठांपैकी एक आहे. पुढील ओपेरा विभागात एक लहान प्रतिसाद आधी.

देखावा 3. मार्था दृश्यात खोल दिसत आहे, जेथे यावेळी दोन नोबल सिपर प्रदर्शित केले जातात (म्हणजेच, घोड्यावर स्वार आहे; स्टेजवर ओपेरा मांडणीमध्ये ते सामान्यतः पाय वर जातात). प्रथम अभिव्यक्त देखावा, श्रीमंत axaben मध्ये बंद, आपण त्याला जॉन vasilevich gozny शोधण्याची परवानगी देते; दुसरी सेरेब्रल, मादी आणि कुत्राच्या डोक्यासह काठीसह, राजाच्या जवळ खुले आहे. सार्वभौम घोडा थांबवते आणि शांतपणे मार्चरकडे पाहतो. ती राजाला ओळखत नाही, परंतु त्या ठिकाणी भयभीत आणि फ्रीज करते, त्याच्या अंतर्दृष्टीच्या दृष्टीक्षेपात भयानक श्वास जाणवते. (त्या क्षणी ऑर्केस्ट्रामध्ये हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की इवानच्या राजाची थीम रोमन कॉरोसाकोव्हच्या दुसर्या ओपेरा - "PSKOvysian" ध्वनी झाली आहे.) "अरे, माझ्यामध्ये काय चूक आहे? रक्त हृदय मध्ये froze! " - ती म्हणते. राजा हळू हळू काढला जातो. खोलीत कुत्रा आणि चमक दिसतात. धनुष्य सह Lykovs स्वागत Marfu. तिने हळूवारपणे त्याला मारले की तो त्याच्या वधूला विसरला आहे: "काल, मी सर्व दिवस आणि डोळे दर्शविले नाही ..." चौकडी ध्वनी (मार्फा, Lykov, dunyasha आणि dockin) - ओपेरा सर्वात तेजस्वी भाग एक. कुत्रा likov आमच्या घरी आमंत्रित करतो. देखावा रिक्त आहे. कुत्राच्या घरात आग लागली. आवारात संक्षिप्त आहे.

देखावा 4. ऑर्केस्ट्रल इंटरमिझो या दृश्यास predresso predresso. जेव्हा ते ऐकते तेव्हा, एक ल्यूबाश दृश्यात खोलवर दर्शविला जातो; तिचा चेहरा एफएओ द्वारे संरक्षित आहे; ती हळू हळू पाहते, घरे दरम्यान चोरी आणि अग्रभागी आहे. लिबाशाने मार्टर काढला. आता ती त्याच्या प्रतिस्पर्धी विचारात घेण्यासाठी खिडकीवर झोपते. Lyubasha कबूल करते: "होय ... शरारती ... शरारती ... ब्लश आणि बेल आणि वेदना सह डोळे ..." आणि, तिला सावधगिरी बाळगणे, "एक सौंदर्य!" लूबाशाला बोनियाच्या घरावर ठोठावते कारण ती त्याच्याकडे गेली होती. बॉमेलियस बाहेर येतो आणि घरामध्ये प्रवेश करण्यासाठी लूबॅशला आमंत्रित करतो, जो सपाट नकार देतो. बॉमेलियस विचारतो की ती का आली. लूबासा त्याला एक पोशन विचारतो, जो पूर्णपणे एखाद्या व्यक्तीला ताब्यात घेणार नाही, परंतु सौंदर्य अनुभवी असेल. " बॉमलाइनमध्ये सर्व प्रसंग आणि हे देखील आहे. पण तो त्यास देण्यास hesitates: "तुला माहीत आहे, मी मला कार्यान्वित करतो." Lyubasha त्याला त्याच्या पोशन एक मोती हार साठी देते. पण बॉमेलियस म्हणतात की हे पावडर विक्री नाही. मग मग बोर्ड काय आहे?

"आपल्याबरोबर थोडासा ... - बॉमेलियस, लोभ धरून, - फक्त एक चुंबन!" ती क्रोध आहे. रस्त्याच्या दुसऱ्या बाजूला धावा. बॉमेली तिच्यासाठी धावतो. तिने त्याला स्पर्श करण्यास मनाई केली. बॉमेलीला धमकी देते की उद्या प्रत्येकजण बॉयल गलिच्छ सांगेल. लुबाश कोणत्याही किंमतीसाठी तयार आहे. पण बॉमलाइनची मागणी: "माझ्यावर प्रेम करा, माझ्यावर प्रेम करा, लुबाश!" कुत्री घरातून मजेदार आवाज येत आहेत. हे शेवटी लूबासा कारण वंचित होते. ती बॉमेलियाच्या अटींशी सहमत आहे ("मी सहमत आहे. मी ... मी तुझ्यावर प्रेम करण्याचा प्रयत्न करू"). बॉमेली त्याच्या घरात चालत आहे.

देखावा 5. एकटा लूबा. ती तिच्या अरीया गातात "प्रभुला दोषी ठरवेल, मला दोषी ठरवतो" (हे त्याच्या विचारांमध्ये अपमानजनक आहे, ज्याने ते अशा स्थितीत आणले). कुत्र्याच्या घरापासून, प्रथम मार्फा (पाहुण्यांसह तिचे विव्हळ), नंतर ओठ आणि कुत्रा स्वत: ला दिसतात. त्यांच्या संभाषणातून, जे लूबॅशचे पालन करतात, ते स्पष्ट होते की उद्या ते स्वतःला ग्रेगरीची वाट पाहत आहेत. सर्व diviege. Lyubasch पुन्हा उभे आहे, ती ऐकून आणि bomylais प्रतीक्षेत प्रतिबिंबित करते. ते एकमेकांना फसविण्याचा वचन देतात. शेवटी, बॉम्बर तिला तिच्याकडे चालवते.

देखावा 6. ("Okrichniki"). प्रिन्स Gvozdeva-rostovsky घराच्या दरवाजे स्वाइप करा. पोर्चवर दारू पिणे उग्र गाणे आहे ("नंतर सूज माकड मध्ये फाल्कन्स नाही"). "संरक्षणाच्या कामातून कोणीही नाही" त्यांचा "मजा" आहे.

कृती III
मैत्रीपूर्ण

तिसऱ्या क्रियामध्ये सामील होणारे ऑर्केस्ट्रल फेडशेड कार्यक्रम नाही. चांगले आधीच परिचित गाणे "वैभव!" शांतपणे, शांत आणि महान येथे आवाज.

देखावा 1. कुत्राच्या घरात टोर्नलँड. उजवीकडे तीन लाल खिडक्या; टाइल्ड भट्टीच्या कोपर्यात बाकी; तिच्या बाजूला, अग्रभागी, निळा दरवाजा जवळ. पार्श्वभूमीत, मध्यभागी, दार; लॅव्होच्या समोर टेबलच्या उजव्या बाजूला; डावीकडे, दरवाजावर, पुरवठा. विंडोज वाइड शॉप अंतर्गत. टेबलवर बेंचवर कुत्रा, आवड आणि गलिच्छ बस. नंतरचे लोक मार्फ आणि लिकोव्हसाठी द्वेष करतात, तिचे विवाह. संपूर्ण प्रथम देखावा त्यांचे मोठे त्रिकूट आहे. नोव्हेसोरोडमध्ये त्याच्या असंख्य कुटुंबाबद्दल डॉग्किन बोलतो. Lykov हे ठरवते की ते त्यांच्या लग्नात खेळण्यासाठी मार्टरला जोडण्याची वेळ आली आहे. डोलिन सहमत आहे: "हो, आपण पाहता, लग्नापूर्वी ठेवलेले नाही," तो म्हणतो. त्सार इवान भयंकर, अलेक्झांडर स्लोबोडमध्ये दोन हजार पासून वधूची व्यवस्था केली गेली की बारा कायम राहिली. त्यापैकी मार्फ. LIKOV किंवा गलिच्छ नव्हते की मार्था प्रवेशावर असावी. आणि राजा ते निवडल्यास काय? दोन्ही खूप उत्साही आहेत (परंतु ग्रिगरी एक फॉर्म देऊ नये). त्यांचे आवाज वोकर आहेत - प्रत्येकजण तिच्याबद्दल गाणे आहे. शेवटी, स्वत: च्या बॉयफ्रेंडमध्ये स्वत: ला प्रदान करते (लग्नाच्या वेळी जुन्या रशियन परंपरेनुसार मैत्री असावी). Gulling Lykov, ग्रेगरी काहीही चुकीचे नाही, स्वेच्छेने सहमत आहे. अतिथींचा उपचार करण्याबद्दल कुत्रा पाने. गलिच्छ आणि चमक फक्त एकटे आहेत. राजा मार्फ आवडेल तर LIKOV अद्याप काय करावे? तो त्याबद्दल त्याबद्दल विचारतो. तो त्याच्या ariipeates "काय करावे? परमेश्वर मुक्त होऊ दे! " Arietta शेवटी, तो LIKOV च्या आनंदाचे उल्लंघन करतो.

देखावा 3. यात मध आणि मोहक स्टॅकसह कुत्रा समाविष्ट आहे. पाहुणे पितात. बक्सा बंद करा. ते परत आले (राजा येथे विला) मार्फ आणि डुयाश, आणि त्यांच्याबरोबर आणि इवानोव्हना सबोरोव्ह, डुयाशाची आई आणि व्यापारी पत्नी. मुली त्यांच्या समोर कपडे हलविण्यासाठी गेले आणि सबबॉरोव्हचे डोमेन ताबडतोब अतिथींना आहे. तिच्या कथेतून असे दिसते की राजाने डुनयशसाठी आपली निवड निवडली होती, "अखेरीस, डनलिकेशी सार्वभौम म्हणून म्हणाले." कुत्रा एक लहान उत्तर समाधानी नाही, तो अधिक सांगण्यास विचारतो. Arioso saberova - शाही देखावा बद्दल एक तपशीलवार कथा. पुन्हा, आशा, ब्लूम, आनंदी भविष्यातील विश्वास - मोठ्या अरीया lykov "tucia रेडियल चळवळ हालचाली" सामग्री. Lykov ते गलिच्छ उपस्थित मध्ये गाणे. ते मद्यपान करण्याचा निर्णय घेतात. आकर्षण ओतण्यासाठी grigory खाली जाते (घरात आधीपासून गडद होते). या क्षणी, जेव्हा तो एका क्षणापर्यंत likevov वर वळतो, तेव्हा तो तिच्या पापांमुळे आणि मोहक मध्ये ओतण्यासाठी पावडर बाहेर काढतो.

देखावा 6. मेणबत्त्या सह कुत्रा समाविष्ट. त्याच्या मागे मार्फा, डुयाशा, सबूरोव्ह आणि कुत्री च्या सेवकांकडून मुली. गलिच्छ चमक चष्मा मार्फीकडे येत आहे आणि तिच्या पुढे थांबतो; गलिच्छ (मैत्रीपूर्णपणे) पाहुणे (मित्रांसाठी) अतिथी (मार्था साठी अग्रगण्य पोशनच्या ट्रेच्या ट्रेच्या एका अध्यायात) घेतात. Lykov त्याचे आकर्षण, पेय आणि धनुष्य घेते. मार्फा देखील तिच्या इच्छेनुसार आहे. सर्व नवीन आरोग्याचे आरोग्य पितात, कुत्री शपथ घेतात. डोमबोरोवा "किती फाल्कन फाल्कन पॉडीकॉन" च्या परिमाण गीत गायन करत आहे. पण गाणे गहाळ आहे - पेट्रोव्हना चालणे; शाही शब्दात कुत्रा जात आहे हे तिला कळते. लहान मुले बहिणींनी एक कोंबडी आहेत; कुत्रा आणि इतर बेल्टला धनुष्य. माल्युटा यांनी राजाला मार्फूच्या पत्नीला निवडले. सर्व आश्चर्यचकित आहेत. कुत्रा जमिनीत ठेवले आहे.

क्रिया IV.
वधू

देखावा 1. त्सार टेरम मधील भावनिक चेंबर. प्रेक्षकांविरुद्ध, प्रेक्षकांविरुद्ध, राजकुमारीच्या खोलीतील दरवाजा. सेन मधील पहिल्या प्लॅनच्या दरवाजामध्ये बाकी. गिल्ड लेटिससह खिडकी. मानवी लाल सुक च्या चेंबर; पॅडलिंग स्ट्रॉ. पुढे, उजवीकडे, राजकुमारांचे "ठिकाण" एक ब्रोकडे. सोने-प्लेटेड चेनवर छतावरून क्रिस्टल पनीकड उतरते.

एक लहान ऑर्केस्ट्रल एंट्री नंतर, कुत्रा च्या एरिया "विसरला ... कदाचित ते सोपे होईल." मुलीच्या आजारामुळे तो खोलवर दुःखी आहे, ज्यापासून कोणीही बरे होऊ शकत नाही. राजकुमारीच्या चेंबरमधून डोमना सबबोर सोडले. ती कुत्राला शांत करते. जास्त वजन तो म्हणाला की बॉयवर्ड शाही शब्दाने त्यांच्याकडे आला.

देखावा 2. हा बॉयर ग्रेगरी गलिच्छ आहे. त्याने कुत्राचे स्वागत केले आणि अहवाल दिला की मार्था यांच्या लिपेमांनी सर्वकाही कबूल केले आणि सार्वभौम लेबेल (बोमेलियस) तिला बरे करण्यासाठी घेतले जाते. पण लोक कोण आहे, एक कुत्रा विचारतो. ग्रेगरी प्रतिसाद देत नाही. कुत्रा मार्फला जातो. ग्रेगरीला मार्टर पाहण्याची इच्छा आहे. दृश्यासाठी, तिचा आवाज ऐकला जातो. मार्फा फिकट चालवितो, सावधगिरी बाळगतो: ती स्वत: ला बहिणीशी बोलू इच्छित आहे. ती "ठिकाण" वर बसते. ती रागावली आहे की अफवा खोटे आहेत की ते खराब होते. मालुटा अनेक मथळे पाहतात आणि दरवाजावर थांबतात. आणि इव्हन लाय्कोव्हने मार्टरला विषारी करण्याच्या हेतूने इव्हगरी अहवालात म्हटले आहे की, सार्वभौमांनी त्याला अंमलबजावणी करण्याची आज्ञा दिली आणि तो स्वत: ला, grigory, स्वतःला वचनबद्ध आहे. हे ऐकून मार्था मेमरी न पडता येते. सामान्य गोंधळ. भावना मार्था परत आली आहेत. पण तिचे मन ढग. तिला असे दिसते की तिच्याकडे ग्रेगरी नाही, परंतु तिच्या आवडत्या वान्या (LIKOV). आणि ती म्हणाली की ती स्वप्न आहे. ग्रेगरी, जेव्हा आईच्या काल्पनिक मनाची ती तिच्या खलनायकांच्या योजनांच्या व्यर्थतेबद्दल जागरूकतेबद्दल इवानसाठी प्रयत्न करते. "तर एक सुती प्रेम आहे! तू मला फसवलेस, फसवलेस, बेसुरमन! " - हताश, तो exclaims. मानसिक पीठ नष्ट करण्यात अक्षम, त्याच्या गुन्हेगारीमध्ये एक गलिच्छ कबुलीजबाब - हा तो Lykov slandered आहे आणि सार्वभौम वधू नष्ट. मार्फाला अजूनही स्वप्न म्हणून सर्वकाही समजते. तिने इवानला (ज्यासाठी गलिच्छ) बागेत आमंत्रित केले आहे, त्याने त्याला पकडण्याचा प्रयत्न केला, स्वत: ला चालवा, थांबतो ... मार्फा त्याच्या शेवटच्या एरिया गातो "अहो, पहा: काय घंटा आणि मी एक looser फेकले . " घाणेरडे बाहेर काढले जाऊ शकत नाही. तो स्वत: ला माल बुरुजांच्या हातात अडकतो: "मला व्यवस्थित करा, माल्युता, भयंकर न्यायालयाकडे नेत आहे." ल्यूबॅश गर्दीतून बाहेर पडतो. ती कबूल करते की बॉमेलिसच्या बॉमेलीसचे संभाषण आणि मृत्यूसाठी अग्रगण्य पोशन बदलते आणि हे माहित नाही, त्याला आश्चर्य वाटले. मार्था त्यांचे संभाषण ऐकते, परंतु तरीही इवानसाठी ग्रेगरी घेते. ग्रेगरीने चाकू घासणे आणि लुबाशला हसणे, हृदयात त्याच्यावर हल्ला केला जातो. कुत्रा आणि बहिणी गलिच्छ करण्यासाठी rush. मार्था यांना अलविदा म्हणण्याची त्यांची शेवटची इच्छा आहे. तो काढून घेतला आहे. गेल्या वेळी गलिच्छ मध्ये मार्था सुमारे वळते आणि तिला एक विद्वान देखावा पाठवते. "उद्या ये, विना!" - मार्थाच्या नातेवाईकांचे शेवटचे शब्द. "हे देवा!" - एक जबरदस्त घागरा सर्व मार्था जवळ आहे. हा नाटक ऑर्केस्ट्रा ऑर्केस्ट्रा च्या उतरत्या वर्णमाला माध्यमातून पूर्ण केला आहे.

ए. मकर

निर्मितीचा इतिहास

ओपेरा "त्सारिस्ट वधू" त्याच नावावर आधारित रशियन कवी, अनुवादक आणि नाटक एल. ए. मे (1822-1862) च्या आधारावर आधारित आहे. 1868 मध्ये, बलाकरेवच्या सल्ल्यावर रोमन कोर्साकोव यांनी या नाटकाकडे लक्ष दिले. तथापि, संगीतकाराने फक्त तीस वर्षांनंतर ओपेरा त्याच्या प्लॉटवर तयार करण्यास सुरुवात केली.

फेब्रुवारी 18 9 8 मध्ये "त्सारिस्ट वधू" ची रचना लॉन्च करण्यात आली आणि 10 महिन्यांच्या आत पूर्ण झाली. ऑपेरा प्रीमियर 22 ऑक्टोबर (3 नोव्हेंबर) रोजी खाजगी ओपेरा एस. I. Mamontov च्या मॉस्को थिएटर येथे झाला.

माया (प्लेस 184 9 मध्ये लिहिलेले आहे "च्या" Tsarist वधू "ची कारवाई आयव्हीएनच्या नाट्यमय युगात एक बॉयरसह रॉयल ओक्रिचनीना च्या भयंकर संघर्ष दरम्यान होते. रशियन राज्याच्या असोसिएशनमध्ये योगदान देणे हे संघर्ष निराशाजनक आणि आर्द्रतेच्या असंख्य अभिव्यक्तीसह होते. त्या काळातील तणाव, लोकसंख्येच्या विविध विभागांचे प्रतिनिधी, मॉस्कोचे जीवन आणि आयुष्य हे मायाच्या नाटकात ऐतिहासिकदृष्ट्या सत्यपूर्वक वर्णन केले जाते.

ओपेरा रोमन कॉरसाकोव्हमध्ये, नाटकाच्या प्लॉटने कोणतेही महत्त्वपूर्ण बदल केले नाहीत. I. एफ. टायूमन (1855-1927) द्वारे लिखित लिब्रेट्टोमध्ये, ड्रॅमचे अनेक कविता प्रवेश करतात. रोमन कॉर्नकोव्हच्या कामात मार्थेची प्रकाश, शुद्ध प्रतिमा ही सर्वात मोहक मादा प्रतिमा आहे. मार्फने गलिच्छ - चावणे, डोमिनियरिंगचा विरोध केला आहे, त्याच्या योजनांच्या व्यायामात काहीही थांबत नाही; पण गलिच्छ एक गरम हृदय आहे आणि त्याच्या स्वत: च्या उत्कटतेला बळी पडते. खरं तर, गलिच्छ लियूबशीच्या सोडलेल्या मालिका, साधे आणि विश्वासणारे Likov युवक, विचित्र-क्रूर बॉमलाइन युवक. संपूर्ण ओपेरा, इवान च्या उपस्थिती, नाटक च्या नायकांच्या भविष्यातील भाग्य अदृश्य, भयंकर. केवळ दुसर्या कारवाईत, त्याचे आकृती काही काळात दर्शविले आहे (हे दृश्य मायाच्या नाटकात अनुपस्थित आहे).

संगीत

"त्सारिस्ट वधू" ही एक वास्तविक गायन नाटक आहे, तीक्ष्ण स्टेज परिस्थितीमुळे संतृप्त. त्याच वेळी, त्याची विशिष्ट वैशिष्ट्य हे गोलाकार एरियाचे मुख्यत्व आहे, जे सुंदर, प्लास्टिक आणि भेदक-अर्थपूर्ण मेळांवर आधारित आहेत. व्होकल सिद्धांतांचे प्रभावी मूल्य पारदर्शक ऑर्केस्ट्रा यांनी भरले आहे.

निर्जंतुक आणि उत्साही ओव्हरचर, त्याच्या उज्ज्वल विरोधाभासांसह, त्यानंतरच्या घटनांच्या नाटकांची अपेक्षा करतात.

ओपेरा पहिल्या कार्यात, एक उत्साही गळती आणि एरिया ("आपण कुठे आहात, माजी हटवित आहात?") गलिच्छ नाटक एक स्ट्रिंग म्हणून कार्य करते. ओच्रिचिकोव्ह ऑफ "फेलायिक हनी" (fugetta) चे गायन, भव्य गाण्यांच्या भावनांमध्ये डिझाइन केलेले आहे. Arioso lykov "इतर सर्व", त्याचे गीत-सौम्य, स्वप्नमय देखावा उघड आहे. कोरल नृत्य "यार-हॉप" ("नदीच्या मागे") रशियन नृत्य गाण्यांच्या जवळ आहे. शोकनीय लोक ट्यून्स लूबाशीच्या "स्क्विंट लवकर, मदर रिमा" च्या गाण्याचे सारखा दिसतात. गलिच्छ, बॉमलाइन आणि लियूबशीमध्ये दुःखदायक भावना भावनांवर विजय मिळविला जातो. डर्टी आणि लियूबशी युगल, अरिओसो लियुबशी "सर्व केल्यानंतर, मी तुझ्यावर प्रेम करतो" आणि त्याचा अंतिम आर्योझो दु: खापासून एक नाट्यमय वाढीपासून कायद्याच्या अखेरीस एक नाट्यमय वाढ निर्माण करतो.

द्वितीय कायद्यातील ऑर्केस्ट्रल प्रवेशाचे संगीत घंटा च्या उज्ज्वल चिमण. कोंबलच्या अशक्त देखावाने व्यत्यय आणणारा प्रारंभिक गायन व्यत्यय आणतो. भौतिकदृष्ट्या सभ्य एरिया, मार्था "आता मी दिसत आहे" आणि एक चौकडी आनंदी शांततेद्वारे वर्चस्व आहे. सावधगिरीचा रंग आणि लपलेले चिंता लियूबशीच्या देखरेखीपूर्वी ऑर्केस्ट्रल इंटरमेझो सादर करते; हे पहिल्या अधिनियमापासून तिच्या दु: खाचे संगीत वाजवण्यावर आधारित आहे. बॉम्बरसह दृश्य व्यस्त युगल-द्वंद्व आहे. लूबाशीचे अरीया "भगवान गहन दु: खाचे दोषी ठरेल. माफ करा, क्षमस्व, ओचरिकनिकोव्हच्या डॅशिंग गीत "जो फाल्कन्स नाही", निसर्गाच्या जवळ, रशियन रॉबिंग गाण्यांमध्ये घसरत आहे.

गंभीर, तिसऱ्या अधिनियमात सामील होणारी शांतता ऑर्केस्ट्रल. Terzet Lykov, गलिच्छ आणि कुत्री आरामशीर आणि प्रामाणिकपणे आवाज. बिनटेलेस, लज्जास्पद रीयेट डर्टी "सर्वकाही सर्व काही" द्या. Arioso saberova - शाही देखावा बद्दल एक कथा, aria lykov "क्लाउड रेडियल हालचाली चळवळ", सेक्स्टेट आणि चर्चिंग शांतता शांती आणि आनंद सादर केले. लोक वेडिंग गीतेसह, मॅग्निफायर "फाल्कन फाल्कन" म्हणून जोडलेले आहे.

चौथ्या अधिनियमात प्रवेश हा विनाशच्या मनःस्थितीचा प्रसार करतो. प्रतिबंधित दु: ख एखाद्या कुत्र्याच्या अरीयामध्ये ऐकतो "विचार केला नाही, असे मानले नाही." जोरदार नाटक चर्चिंग सह Quintet संतृप्त; गलिच्छ फॉर्म त्याच्या climax ओळख. स्वप्नपूर्वक नाजूक आणि कविते अरिया मार्था "इवान सर्गेच, बागेत जायचे आहे का?" गलिच्छ आणि लुबाशी यांच्या बैठकीच्या निराशाच्या पुढे एक दुःखद विरोधाभास आणि गलिच्छ "सहनशीलता निर्दोष, माफ करा."

एम. Druskkin

"त्सारिस्ट वधू" चे लेखन इतिहास "ख्रिसमसच्या आधी रात्री" च्या कथा म्हणून सोपे आणि लहान आहे: गर्भधारणा आणि फेब्रुवारी 18 9 8 मध्ये लॉन्च झाला, ओपेराला दहा महिन्यांसाठी स्कोअरमध्ये वर्णन केले गेले आणि पुढील हंगामात खाजगी ओपेरा दिला गेला. . "त्सारिस्ट वधू" लिहिण्याचा निर्णय इतर प्लॉटच्या दीर्घ चर्चा झाल्यानंतर अचानक झाला (थियूमन यावेळी चर्चा केलेल्या प्लॉट्समध्ये, रशियन इतिहासातील इतर नाटककार होते. लिब्रेटिस्टने स्वत: च्या विकासाची ऑफर केली: "निरुपयोगी" - मॉस्को रशिया सिनदी शतक, लोकप्रिय विद्रोह, "आई" - जुन्या मॉस्कोच्या जीवनात "cherished बेल्ट "- विशिष्ट अध्यापकांच्या काळापासून; मला पुन्हा" Evpaint Kolovrat ", तसेच" व्यापारी कलशिकोव्ह बद्दल गाणे "म्हणून पुन्हा लक्षात आले.)परंतु, "इतिहास" मध्ये दर्शविल्याप्रमाणे, माया नाटकांना अपील होते - संगीतकारांचे "दीर्घ-स्थायी हेतू" होते - कदाचित 10 वर्षांपासून बालाकिरेव आणि बोरोडिनने "त्सारिस्ट वधू" (नंतरचे केले , ज्ञात आहे, गायक ओच्रिचिकोव्हसाठी अनेक स्केचेस, जे नंतर व्लादिमिर गॅलित्स्कीच्या दृश्यात "प्रिन्स इगोर" मध्ये वापरले गेले होते). संगीतकार स्वत: ला संगीतकाराने चित्रित केले होते, "टिय्यूनेने" गवनपूर्ण क्षणांच्या विकासासह लिब्रेटोचे अंतिम उत्पादन केले होते आणि "अतिरिक्त दृश्ये" केली गेली.

इवानच्या काळापासून माया च्या नाटक रोमँटिक नाटक, एक प्रेम त्रिकोण (अधिक, दोन त्रिकोण: मार्था - lubash - गलिच्छ आणि मारफा - lykov - गलिच्छ), घातक शक्ती हस्तक्षेप करून combricated - त्सार इवान, ज्यांची वधूची निवड मार्टरवर पडत आहे. वृद्ध नाटकांना समर्पित असंख्य नाटकांसाठी व्यक्तिमत्त्व आणि राज्यांची भावना आणि कर्ज अत्यंत सामान्य आहे. "Tsarist वधू" च्या मध्यभागी, "Tsarist वधू" च्या मध्यभागी, आनंदाने प्रतिमा आणि लवकर तरुण जीवन नष्ट, पण, कुटुंबाच्या पहिल्या नाटकांसारखे, सामाजिक लोक दृश्ये, सामाजिक-ऐतिहासिक नाही इव्हेंटची प्रेरणा: वैयक्तिक परिस्थितीच्या दुःखद प्रगतीमुळे मार्फा मरतात. आणि त्यात लिहिलेले, आणि ओपेरा, "Pskovtyanka" किंवा "बोरिस" किंवा "बोरिस" म्हणून "ऐतिहासिक नाटके" च्या प्रकाराशी संबंधित नाही, परंतु कार्याच्या प्रकारासाठी, जेथे ऐतिहासिक परिस्थिती आणि वर्ण विकासासाठी प्रारंभिक स्थिती आहेत क्रिया च्या. आपण एन एन. रोमन-कोर्सकोव्हा आणि बेल्ज्की यांच्याशी सहमत आहात, जे हे नाटक आणि त्याचे पात्र मूळ दिसत नाहीत. खरंच, रोमन-कोर्सकॉव्हच्या मागील ऑपरेटरच्या तुलनेत, लिबरेटो विस्मयकारक साहित्यिक स्मारकांनुसार तयार केले गेले किंवा ओपेरा शैली, "रॉयल वधू", "पॅनर ऑफ गव्हर्नर", "रॉयल वधू" च्या प्लॉट्स विकसित केले गेले. विस्तार, "servile" meldram चे छायाचित्र आहेत. पण त्याच्या नंतरच्या मानसिकतेमध्ये रोमन कोर्साकोव्हसाठी, त्यांनी नवीन संधी उघडल्या. तयार केलेल्या ओपेरा तयार केलेल्या तीनपैकी तीन गोष्टींसाठी तो नाही, त्याने बर्याच बाबतीत प्लॉट निवडले: मध्यभागी - परिपूर्ण, परंतु विलक्षण नाही, मादा प्रतिमा (मार्थे, सेवा, मारिया); किनार्यावर - सकारात्मक आणि नकारात्मक पुरुषांचे आकडे (हेरोइन वर्ज आणि त्यांचे प्रतिस्पर्धी); "शाही वधू" मध्ये, "शाही वध" म्हणून "गडद" मादा प्रतिमा म्हणून, विषबाधा एक हेतू आहे; "सेव्हियस" आणि "त्सारिस्ट वधू" नायना मरत आहे, "व्होव्होड" मध्ये स्वर्ग शेवटच्या क्षणी स्वर्ग येतो.

"Tsarist वधू" च्या प्लॉट च्या सामान्य स्वाद अशा ओपेरा tchaikovsky, म्हणून "okrichnik" आणि विशेषतः "जादूगार" म्हणून स्मरण करून देते; कदाचित, त्यांच्याबरोबर "स्पर्धा" करण्याची संधी रोमन-कोर्साकोव्ह (ख्रिसमसच्या "रात्री" म्हणून ". परंतु हे स्पष्ट आहे की सर्व तीन ऑपरेशन्समध्ये त्याच्यासाठी मुख्य चारा केंद्रीय महिला आकडेवारी आणि विशिष्ट प्रमाणात, जीवनाचे चित्र, युकेलेड यांनी तयार केले आहे. रोमन कॉरसाकोव्ह (मोठ्या लोक दृश्ये, काल्पनिक) च्या मागील ऑपरेटरमध्ये उद्भवलेल्या अशा अडचणी अग्रेषित करू नका, या प्लॉटने स्वच्छ संगीतावर लक्ष केंद्रित केले आहे, स्वच्छ गीत. "क्रॉनिकल" मधील "त्सारिस्ट वधू" बद्दल हे पुष्टी आहे, जिथे ते प्रामुख्याने वाद्य समस्यांबद्दल आहे: "ओपेरा शैलीने गायक असले पाहिजे; अरिया आणि मोनोलॉग्सने किती नाट्यमय तरतुदींना विकसित केले होते असे मानले गेले; व्हॉइस एन्समेल्सने वास्तविक, समाप्त, आणि इतरांसाठी काही मते यादृच्छिक आणि निर्धारित केल्याबद्दल नव्हे तर आधुनिक गरजांनी सुचविलेल्या नाट्यमय सत्याने सुचविले होते, त्यानुसार दोन किंवा त्यापेक्षा जास्त लोक एकत्र बोलतात.<...> Ensembles च्या रचना: चौकडी दुसरा क्रिया आणि sextet III ने मला माझ्यासाठी तंत्रज्ञानाची विशेष रूची दिली आणि मला विश्वास आहे की, गायक आणि स्वतंत्र मतभेदांवर, त्या वेळेपासून समान ओपेरा नसलेले नव्हते. glinka.<...> "त्सारिस्ट वधू" सखोल परिभाषित मते आणि गायनासाठी फायदेशीर ठरले. मते नेहमी समोर ठेवल्या जात नाहीत आणि ऑर्केस्ट्राची रचना सामान्य करून घेण्यात आली असूनही, साधारणपणे ऑर्केस्ट्राची रचना सर्वसाधारणपणे घेण्यात आली असली तरीसुद्धा, अधिक प्रभावी आणि मनोरंजक असल्याचे दिसून आले. "

संगीतकाराने "त्सारवादी वधू" मध्ये सद्कोना नंतर संगीतकाराने केले होते, इतकेच तीक्ष्ण होते की रोमन कॉरसाकोव्हच्या अनेक चाहत्यांना कुचिकिझमकडून प्रस्थान म्हणून प्रस्थान मानले गेले. एन. एन. रिक्स्काया-कोर्सकोव यांनी हा दृष्टिकोन व्यक्त केला, क्षमस्व, ओपेरा सामान्यतः लिहीली गेली; बर्याच सौम्य - बेल्ज्कीने असा विचार केला की "नवीन ओपेरा उभे आहे ... पूर्णपणे हवेली आहे ... काही ठिकाणी भूतकाळातील काहीही सारखा नाही." मॉस्को समीक्षक ईके रोसेनोव्ह प्रीमिअरच्या प्राध्यापकाने स्पष्टपणे "कुचकाक येथून कोर्साकोव्हच्या प्रस्थानाच्या प्रस्थान" च्या कल्पनारम्याने स्पष्टपणे तयार केले: "रशियन जीवनातील सर्वात उपकरणे पासून आभारी आहे, म्हणून एक होते क्रिएशन्स न्यू रशियन स्कूलमध्ये ऑपेरा सार्वजनिक होण्याआधी, आधुनिक संगीत नाटकांचे कार्य महत्त्वपूर्ण, बुद्धिमान आणि विस्तृत आहे आणि तिच्या वाद्यमय गोडपणाच्या तुलनेत आणि त्यांच्या म्युझिकल ब्रेव्हीयर्स आणि फ्रेंच-जर्मन-इटालियन ओपेरा भावनांच्या तुलनेत मागील प्रकाराचे केवळ मुलांचे बॅस्टर्ड आहेत.<...> "त्सारिस्ट वधू", एक हाताने, आधुनिक ओपेरा उपकरणे उच्च मॉडेल, लेखकाने - लेखकाने - नवीन रशियन शाळेच्या प्रतिष्ठित तत्त्वांमधून सावध पुनर्जन्म एक पाऊल. कोणता नवीन मार्ग आमच्या आवडत्या लेखकांचा त्याग करेल - भविष्या दर्शवेल. "

"रॉयल वधू" मध्ये नवीन संगीताच्या नाटकांच्या गरजा पूर्ण करण्यासाठी लेखकांच्या "पध्दती" च्या "पध्दती" च्या "पध्दती" द्वारे दुसर्या दिशेने टीका केली गेली. " अँटीव्हॅग्नेरी चळवळीला "गोलाकार संगीत", परंपरागत ओपेरा कृतीकडे, जिथे "संगीतकार नाटकीय स्थितीच्या अभिव्यक्तीच्या अभिव्यक्तीसह संगीतकार अत्यंत सहमत होता." सॅडको विजय अगदी आच्छादित, लोकांना खूप मोठी यश आहे.

संगीतकार स्वत: ला विश्वास आहे की टीकाला फक्त गोंधळलेला होता - "सर्व काही नाटक, नैसर्गिकता आणि इतर देवदूतांना" आणि लोकांच्या मतानुसार सामील झाले. रोमन कोर्सकोव्हने "त्सारवादी वधू" असामान्यपणे अत्यंत अत्यंत - बर्याच वर्षांपासून अशा विधानावर (उदाहरणार्थ, त्यांच्या पत्नी आणि एनई गारली यांना पत्रांमध्ये पुनरावृत्ती केली - तथापि, मॅराच्या भूमिकेचा पहिला अधिकारी) . थोडक्यात, ते सभ्य होते आणि सर्जनशील स्वातंत्र्यसाठी लढण्याच्या उद्देशामुळे उद्भवले होते: "... त्यांच्याकडे [संगीतकार] माझ्यासाठी विशेषता आहे: विलक्षण संगीत, आणि नाट्यमय कौतुक केले जाईल.<...> माझे पाणी, पृथ्वीवरील आणि उभयचर फक्त एक कचरा काढण्यासाठी गेले? "त्सारिस्ट वधू" सर्व विलक्षण नाही आणि "हिम मेडेन" खूप विलक्षण आहे, परंतु एक आणि दुसरे फारच मानवी आणि सशक्तीज आहेत आणि सद्को आणि सलान हे लक्षणीय आहेत. निष्कर्ष: माझ्या बर्याच ओपेरियांकडून मला इतरांपेक्षा जास्त आवडते, "हिम मेदिन" आणि "त्सारिस्ट वधू". पण हे सत्य आहे: "मला लक्षात आले," संगीतकाराने असे लिहिले आहे, - जे लोक, किंवा इतर शब्दांनी किंवा स्वत: बरोबर होते काही कारणास्तव "त्सारिस्ट वधू", परंतु त्याने दोन वेळा किंवा तीन वेळा ऐकले, ते संलग्न केले जाऊ लागले ... ते पाहिले जाऊ शकते आणि त्यामध्ये काहीतरी समजले जाऊ शकते आणि असे दिसते की ते इतके सोपे नाही. " खरंच, या ओपेरा च्या मोहक, वेळ मध्ये, त्याच्या सातत्यपूर्ण विरोधी खाली पडले - nadzda nikolavna (1 9 01 मध्ये मारिइस्की थियेटरमध्ये ओपेरा प्रीमियर नंतर नदझदा निकोलावना यांनी तिचे पती लिहिले: "मी तुम्हाला" त्सारवादी वधू "बद्दल मॉस्को खाजगी ओपेरा पहिल्या दृश्यानंतर लिहिले आणि मला ते बरेच काही आढळले, मी म्हणालो, मी आता नाकारला नाही, उदाहरणार्थ, माल्यूत पक्षाच्या पक्षाविषयी त्याच्या मते, पहिल्या अधिनियमात एक वाईट आणि अनावश्यक त्रिकूट यांचे कमतरता देखील तेथे आहे. पण हे आहे पदक फक्त एक बाजू.<...> मी जवळजवळ चतुर्थांश quicatives बद्दल, मजबूत चौथे-अॅक्शन ड्रामा आणि शेवटी, एक उत्कृष्ट ऑर्केस्ट्राद्वारे सादर केलेल्या आश्चर्यकारक साधनाविषयी बर्याच उत्कृष्ट greactives बद्दल काहीही बोललो नाही, जे एक उत्कृष्ट ऑर्केस्ट्राद्वारे केले गेले आहे, माझ्यासाठी अगदी स्पष्ट झाले आहे. ") आणि "इडियान" ज्याने ओपेरा बेल्कीशी सहानुभूती दर्शविली नाही (Vi belsky काळजीपूर्वक, परंतु पहिल्या ऑडिशन नंतर ओपेरा नाटककार म्हणून निश्चितपणे टीका केली, तथापि, शेवटच्या कृतीबद्दल लिहिले: "इतकेच प्रजनन सौंदर्य आणि मनोवैज्ञानिक सत्य, अशा खोल काव्यविषयक त्रासदायक गोष्टींचा एक परिपूर्ण संयोजन आहे जे enchanted सारखे ऐकत आहे, मला विश्लेषण करण्यासाठी काहीही नाही आणि लक्षात ठेवण्याची गरज नाही. ऑपरेशनमधील सर्व दृश्यांपैकी, सहानुभूतीचे अश्रू म्हणू शकतात, - हे सर्वात परिपूर्ण आणि हुशार आहे. आणि त्याच वेळी हे दुसरे आहे आपल्या सर्जनशील भेटवस्तूची बाजू ... ").

बीव्ही आसाफाईव्ह मानतात की "त्सारिस्ट वधू" चा प्रभाव आहे की "प्रेम प्रतिस्पर्धी विषय आहे ... आणि दीर्घकालीन ओपेरा-लिब्रेटिक परिस्थिती" क्वार्टजनेस "... रशियन यथार्थवादी फ्रेमवर्कमध्ये आणि रशियन यथार्थवादी फ्रेमवर्कमध्ये घोषित केले आहे. भविष्यातील घरगुती नाटक भविष्यातील, ज्यामुळे त्याचे प्रेमळ आणि रोमँटिक आकर्षण देखील मजबूत होते, "आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे" श्रीमंत रशियन मनःपूर्वक भावनात्मक पालन "मध्ये.

रिम्सस्कीच्या सर्जनशीलतेच्या सामान्य संदर्भात "त्सारिस्ट वधू" हा एक कार्य म्हणून ओळखला जात नाही जो कुचूकवाद्यासह shaking नाही - युनिटिंग, परिणामी मॉस्को आणि सेंट पीटर्सबर्ग ओळी, रशियन स्कूल, आणि संगीतकार स्वतः - "Pskovystemst" पासून "Citey" पासून आघाडीचे शृंखला दुवा म्हणून. हे सर्वजण अंतर्भावनात्मकतेच्या क्षेत्रास संदर्भित करते - पुरातन नाही, एक अनुष्ठान नाही, परंतु संपूर्ण रशियन आयुष्यात सहजतेने, नैसर्गिकरित्या व्यापक, नैसर्गिकरित्या विस्तृत आहे. रोमन कॉरसाकोव्हसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण आणि नव्याने "त्सारवादी वधू" च्या सामान्य गाणे रंगाचा कलम त्याच्या लोक आणि व्यावसायिक अप refersions. आणि अखेरीस, या ओपेराच्या शैलीची आणखी एक गरज आहे, एमएम पेट्रोव्हस्की यांनी मॅरीइन्स्की थिएटरमध्ये ओपेरा प्रीमियरच्या नंतर "रॉयल वधू" ची वैशिष्ट्यपूर्णता "Reate" किंवा "गुन्हेगारी" मध्ये नाही. दिवसाच्या सध्याच्या सौंदर्याच्या तत्त्वांविरुद्ध, "ज्योतिषी भावनांमध्ये, जे संपूर्ण ओपेरा विषमतेत प्रवेश करतात. मला असे म्हणायचे नाही की ग्लिंकाच्या रचनांमध्ये संबंधित ठिकाणे काहीतरी किंवा इतर कशासारखे दिसते.<...> असे दिसते की अशा "ग्लोबिंग" प्लॉटमध्ये लेखकांच्या हेतूने समाविष्ट करण्यात आले होते आणि ते ओपेरा समान (आणि आणखी मोठे!) एकसारखे "मोझार्ट आणि सलेरि" म्हणून, ग्लिंका मेमरीमध्ये समर्पित केले जाऊ शकते. डार्गॉमीझेस्कीची स्मृती. या आत्म्याने संभाव्य विस्तृत, गुळगुळीत आणि लवचिक गाढवाच्या इच्छे आणि - विशेषतः, संगीताच्या वैशिष्ट्यपूर्ण पॉलीफोनीच्या प्रामुख्याने प्रेक्षकांच्या सुसंगत सामग्री आणि - विशेषत:. त्याच्या स्पष्टतेसह, शुद्धता, नंतरच्या गायकाने "राजासाठी जीवन" च्या अनेक भागांवर लक्ष दिले पाहिजे, ज्यामध्ये ग्लेर्का साधारणतः आधुनिक पाश्चात्य ओपेरा मर्यादित पद्धतीने. "

"त्सारिस्ट वधू" मध्ये, पूर्वीच्या ओपेरा विपरीत, संगीतकार, प्रेमळपणे चित्रकला जीवन, मार्ग (प्रथम कार्यात गलिच्छ घर, घराच्या समोरच्या दृश्यात आणि दुसर्या आणि दुसर्या कुत्राच्या घरात आणि तिसरी क्रिया) खरं तर, युगाच्या आत्म्याला हस्तांतरित करण्याचा प्रयत्न करीत नाही (पहिल्या कारवाईमध्ये ग्रेड आणि "Pskovtyanka") पासून प्रथम कारवाई आणि भयंकर "चिन्ह" लॅटिस. हे ध्वनी परिदृश्यांपासून दूर केले जाते (अरीया मार्था आणि लियकोव्हच्या पहिल्या अरीया, द्वितीय कारवाईच्या सुरुवातीच्या आयडीएलच्या गर्भधारणेच्या स्वरूपात निसर्गाचे उद्दीष्ट - लोक संध्याकाळी नंतर वेगळे होतात).

समीक्षक, "रॉयल वधूच्या संबंधात, रोमन-कोर्साकोच्या" वॅगनेझम "च्या नकारबद्दल चूक झाली. या ओपेरामध्ये एक ऑर्केस्ट्रा महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावत आहे आणि "ख्रिसमसच्या आधी रात्री" किंवा "सॅडको" म्हणून "साउंड पेंटिंग्ज" तिनुए नसल्यास, त्यांची अनुपस्थिती मोठ्या प्रमाणावर (प्रतिमेच्या नाटकासह तणाव, हे "Pskovtyanka" पर्यवेक्षण "सारखे दिसते), तिसऱ्या आणि चौथ्या क्रिया (" अधिकृत "आणि" मार्था ") मध्ये दुसर्या कारवाई (" portracti च्या पोर्ट्रेट ") मध्ये व्यक्त intermezzo. (" अधिकृत "आणि" मार्था ") मध्ये सामील. "त्सारिस्ट वधू" मध्ये लीइटमोटिव्ह्ज काही आहेत आणि त्यांच्या वापराचे प्रिंटर पूर्वीच्या संगीतकार ऑपरेशन्ससारखेच आहेत. सर्वात प्रमुख (आणि बहुतांश पारंपारिक) गटात "प्राणघातक" लिहीट्स आणि लेथर्मोनियम्सचे विषय आहेत: लकीरी बॉमेलियाचे विषय, भयंकर ("गौरव" आणि "डिझाइन केलेले" आणि "डिझाइन केलेले"), "लूबाशी चॉर्ड" (थीम रॉक च्या), "मतदाता पोशन" च्या chords. गलिच्छ पक्षात, घातक क्षेत्राच्या संपर्कात, त्याच्या पहिल्या चिडचिड्यात नाट्यमय उच्चारण आणि एरियास फार महत्त्वाचे आहे: ते ओपेराच्या शेवटी गलिच्छ होते. लीटमोटिव्ह वर्क, जर आपण ते ठेवू शकता तर कृतीची हालचाल सुनिश्चित करते, परंतु याच महत्त्वपूर्ण नाही, परंतु दोन मादा प्रतिमांवर, प्रेमळपणे, प्रेमळपणे, प्रेमळपणे, प्रेमळपणे, प्रेमळपणे, प्रेमळपणे, प्रेमळपणे, प्रेमळपणे, प्रेमळपणे, XIX शतकातील रशियन चित्रकला जुन्या जीवन निर्धारित.

मेईच्या नाटकाच्या लेखकांच्या टिप्पण्यांमध्ये दोन नायन्स "त्सारवादी वधू" "सगळे" "" सॉन्ग प्रकार "आणि त्यांच्या वैशिष्ट्यांना संबंधित गाणी संबंधित लोक ग्रंथांवर नेतात. ("नम्र" आणि "उत्कट" (किंवा "predatorat" (किंवा "predatorate") च्या प्रकार "करुणा" साठी एक आवडले होते, ज्यासाठी माई संबंधित होते. सैद्धांतिकदृष्ट्या, अपोलोच्या लेखांमध्ये ते विकसित झाले Grigoriev आणि या दिशेने इतर लेखकांनी विकसित केले होते, एफ. एम. Dostoevsky.). ए. आय. कंदिंन्की, त्सारक वधूच्या स्केचचे विश्लेषण करतात, असे लक्षात येते की ऑपेरासाठी प्रथम स्केच हा गीत stretching गाणे वर्ण होते आणि मुख्य तीव्र कल्पना दोन्ही नायन्स संदर्भित होते. लूबासीच्या पार्टीमध्ये, मलगिन गीत वेअरहाऊस संरक्षित आहे (पहिल्या कार्यात प्रवेश न करता गाणे) आणि नाट्यमय-रॉसी उद्देशाने (द्वितीय कारवाईमध्ये गलिच्छ, एरिया युगल सह दुपार).

ओपेरा मधील मध्यभागी मार्थेच्या प्रतिमेमध्ये एक अद्वितीय संयुक्त उपाय आहे: खरं तर, मार्फाला "भाषणांसह चेहरा" म्हणून दोनदा समान वाद्य सामग्री (द्वितीय आणि चौथे कृतींमध्ये एरिया) सह दोनदा स्टेजवर दिसते. परंतु जर पहिल्या एरियामध्ये - "मॅप्पी आनंद" असेल तर त्याच्या गुणधर्मांच्या प्रकाशाच्या गाण्यांवर जोर देण्यात आला होता आणि "दुर्भावनायुक्त मुकुट" च्या उत्साही आणि रहस्यमय थीममुळेच केवळ प्रदर्शित होत आहे, तर दुसऱ्या एरियामध्ये - " मार्थाचा आत्मा ", प्री-निश्चित आणि व्यत्यय" चिठ्ठी आणि व्यत्यय "" झोपडपट्टी आणि दुःखद भावना "," मुकुटांची थीम "आहे आणि वेगळ्या जीवनाच्या पूर्वमानतेच्या थीम म्हणून त्याचा अर्थ सांगतो. या अर्थाने रोमन-कोर्सकॉव्हमध्ये या अंतर्मुखतेच्या पुढील विकासाची उत्पत्ती आणि पुढील विकासाची शिफारस केली: "मलाडा" (राजकुमारी मॅडस्टच्या सावलींपैकी एक), ती "शाही वधू" च्या मृत्यूनंतर " सेवा "आणि नंतर" परादीस घाटी "आणि सिरीना आणि अल्कोनोस्टामध्ये" पतंगझ "मधील गाणी. संगीतकारांच्या युगाच्या अटींचा वापर करून, या प्रकारच्या "आदर्श" मेलोडिक्स, "सार्वभौम" नावाचे नाव ठेवणे शक्य आहे, जरी मार्था पार्टीमध्ये तो रशियन गाणे रंगाची वेळ घालवतो. चौथ्या कार्यात मार्था देखावा केवळ "शाही वधू" च्या संपूर्ण नाटककार उपभारी आहे, परंतु स्थानिक नाटकाच्या बाहेर देखील वास्तविक दुर्घटनेच्या उंचीवर घेतो.

एम. Rhhmanova.

"त्सारिस्ट वधू" हा रोमन कॉर्नकोव्हच्या सर्वात हृदयस्पर्शी ऑपरेशनपैकी एक आहे. ती त्याच्या कामात एक हवेली आहे. तिचे स्वरूप "कुचकाकवाद" पासून निर्गमन मध्ये अनेक गंभीर अपघात झाले. ओपेरा विनोदाने, समाप्तीच्या संख्येची उपस्थिती अनेकांनी जुन्या स्वरूपात परत केली. रोमन कोर्सकोव्ह यांनी टीकाकारांना निषेध केले की, गायन परत येण्याची परतफेड एक पाऊल मागे असू शकत नाही, जो नाटक आणि "महत्त्वपूर्ण सत्य" केवळ मेलोडिकेशनद्वारेच अनुसरण करण्यासाठीच असू शकत नाही. या निबंधातील संगीतकार, त्चैकोव्स्कीच्या ऑपरेटर सौंदर्यशास्त्र सर्वात जवळ आला.

मॉस्को प्रायव्हेट रशियन ओपेरा ममोंटोव्ह येथे आयोजित प्रीमिअर, कामगिरीच्या सर्व घटकांच्या व्यावसायिकतेमुळे ओळखले गेले (आर्टिस्ट एम. व्हीआरबेल, डीआर. कॅप्सल, मारफाच्या पक्षाचे संग्रहीत).

अविस्मरणीय अद्भुत ओपेरा मेलोडीज: गलिच्छ "पागल" lyubashi "(1 डी.), दोन एरिया लूबशी 1 आणि 2 डी., 4 डी पैकी अंतिम एरिया मार्था." इवान सर्गेच, आपण जायचे आहे गार्डन "आणि इतर. शाही स्तरावर, ओपेरा 1 9 01 मध्ये (MariinkKy थिएटर) वितरित करण्यात आला. 1 9 02 मध्ये प्राग प्रीमिअर झाले. आघाडी रशियन वाद्य थिएटरच्या दृश्यांसह ओपेरा येत नाही.