स्व्याटोस्लाव रिश्टर चरित्र वैयक्तिक जीवन. बिनविरोध Svyatoslav रिक्टर

मूळ पोस्ट आर्ट_केलेडोस्कोप
धन्यवाद! अतिशय मनोरंजक!

तो म्हणाला, “माझं कुटुंब नाही, फक्त कला नाही,” तो म्हणाला. तो एखाद्या मठाप्रमाणे, कलेकडे गेला.

“स्वेतिकला अशी भावना होती की त्याचे काहीही होणार नाही. जणू काही ते निसर्गाच्या सर्व घटकांशी मैत्रीत होते. आणि त्याच्या जीवनातील भयानक भागदेखील, ज्याने सर्वात प्रिय व्यक्तीवर - त्याच्या आईवर विश्वास ठेवला आणि वडिलांचा मृत्यू त्याच्यातला आतील प्रकाश विझवू शकला नाही. दुर्दैवाने, ते कसे होते हे मला चांगले माहित आहे. १ In .37 मध्ये, स्लावा हेनेरिक न्यूहाउसच्या अंतर्गत असलेल्या कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश करण्यासाठी ओडेसाहून मॉस्को येथे आले. जरी स्वेतिकने कधीच अभ्यास केला नव्हता (फक्त त्याच्या वडिलांनी त्याच्याबरोबर अभ्यास केला होता), न्यूहाउस म्हणाला: "मी आयुष्यभर वाट पाहत असलेला हाच विद्यार्थी आहे." मग हेनरीख गुस्तावोविच त्यांच्या एका पत्रात असे लिहायचे: “रिश्टर एक प्रतिभाशाली व्यक्ती आहे. दयाळू, निस्वार्थ, नाजूक आणि वेदना आणि करुणा जाणवण्यास सक्षम. "

आणि स्लावने कंझर्व्हेटरीमध्ये अभ्यास करण्यास सुरवात केली. सुरुवातीला तो मित्रांसमवेत राहत होता आणि नंतर तो न्युहॉसबरोबर नोंदणीकृत झाला आणि तो तेथेच गेला

ओडेसा - एक युद्ध जेथे रिच्टरचे पालक आहेत

त्याचे पालक ओडेसामध्ये राहिले. वडील आईपेक्षा 20 वर्षांनी मोठे होते. स्लाव म्हणाली की तो एक अद्भुत संगीतकार आहे, अवयव बजावला आणि स्वतः काहीतरी तयार केले. तो कंझर्व्हेटरीमध्ये शिकवत असे आणि चर्चमध्येही खेळला.

त्याची आई रशियन होती - अण्णा पावलोव्हना मॉस्कालेवा. केरेनिन प्रकारची एक अतिशय सुंदर स्त्री - मोहक, मोहक हालचालींसह. ती एकदम लाल होती.

जेव्हा त्यांनी तिला विचारले की तिने आपले केस कसे रंगविले आहेत तर अण्णा पावलोव्हनाने स्लावला कॉल केला आणि तो “केशरीसारखे लाल” निसटला.

जर त्याचे वडील कदाचित त्याच्यापासून काहीसे दूर गेले असतील तर त्याची आई प्रत्येकासाठी ग्लोरीसाठी होती. तिने खूप चांगले शिजवले आणि खूप चांगले शिवले. अण्णा पावलोवनाने तिच्या कौशल्याने कमावलेल्या पैशांवर हे कुटुंब मुख्यतः राहत होते. सकाळी तिने शिवणकाम केले, दुपारी तिने स्वच्छता केली आणि स्वयंपाक केला आणि संध्याकाळी तिने आपला झगा काढून घेतला, ड्रेस घातला, केसांना कंघी केली व पाहुणे स्वागत केले.

घरातील मित्रांपैकी एक विशिष्ट सर्गेई दिमित्रीव्हिच कोंड्राट्येव्ह होता.

तो एक माणूस होता जो बाह्यतः लेनिनसारखा होता. एक अपंग व्यक्ती जो केवळ अपार्टमेंटच्या आसपास फिरू शकतो. अण्णा पावलोवनाने त्याला लंच आणले.

कोंड्राट्येव एक सैद्धांतिक संगीतकार होता आणि त्याने रिश्टर बरोबर अभ्यास केला. स्लाव्हा म्हणाले की, तो या माणसाला उभे राहू शकत नाही, ज्याने त्याला संगीत सिद्धांताच्या बाबतीत खूप काही दिले. वैभव त्याच्या चवदारपणा चिडचिड.

कोन्ड्राट्येव्ह, उदाहरणार्थ, मॉस्कोमधील स्वेता यांना लिहिले: “प्रिय स्लाव्होंका! आता आमच्याकडे हिवाळा-हिवाळा आहे, हिमवर्षाव त्याच्या आइस स्टिकवर टॅप करतो. जोपर्यंत आपण त्याची परदेशी असलेल्याबरोबर तुलना केली नाही तोपर्यंत रशियन हिवाळा किती चांगला आहे. "

23 जून 1941 रोजी स्लाव्हा ओडेसाला जाणार होती. युद्धाच्या उद्रेकामुळे सर्व उड्डाणे रद्द करण्यात आली.

पण स्वेतिकला त्याच्या आईकडून कित्येक पत्रे मिळाली. अण्णा पावलोव्हनाने लिहिले की बाबा ठीक आहेत, परंतु ते सेर्गे दिमित्रीव्हिचकडे जातात आणि त्यांना त्यांच्याकडे नेण्याचा विचार करतात कारण ओडेसाभोवती फिरणे दररोज अधिक कठीण होत आहे.

स्वेतिकने त्याच्या आईचे कौतुक केले: "रुग्णाची काळजी घेण्यासाठी ती २० किलोमीटर चालते."

मग जर्मन लोकांनी ओडेसा ताब्यात घेतला आणि पत्रव्यवहार थांबला.

हे सर्व वेळ स्वेतिकने त्याच्या आईबद्दल बोलले, स्वप्नात पाहिले की ती त्याला भेटायला कशी येईल. जेव्हा आम्ही बटाट्याचे साले तयार करीत होतो, तेव्हा इतर कोणतेही अन्न नव्हते, तो म्हणाला: “हे स्वादिष्ट आहे. पण आई येईल आणि कसे चवदार कसे शिजवावे हे शिकवते. "

स्वेतिक आपल्या आई-वडिलांना भेटण्याच्या आशेने जगला. आई त्याच्यासाठी सर्वकाही होती. “मी तुम्हाला सांगेन, आणि माझी आई आधीच हसत आहे. मी फक्त विचार करतो आणि माझी आई आधीच हसत आहे, ”तो म्हणाला. अण्णा पावलोव्हना त्यांचे मित्र, सल्लागार आणि नैतिकतेचे आधार होते.

युद्धाच्या अगोदर ती मॉस्कोमध्ये आली आणि तिने आपल्या सर्वांनाच तरूण आणि म्हातारेही मोहित केले. आम्ही सर्व तिला पत्र लिहू लागलो. स्लावच्या मुलींपैकी एका मित्राने अण्णा पावलोव्हनाला लिहिले की रिश्टरने त्यांना हे पुस्तक परत दिले नाही. आणि तिने हेही जोडले की बहुधा "सर्व कलागुण त्याप्रमाणे असतात." अण्णा पावलोवनाने ताबडतोब आपल्या मुलाला एक पत्र पाठविले: “केवळ एक प्रतिभा म्हणून तुमचे कौतुक केले तर तुम्हाला किती लाज वाटेल. व्यक्ती आणि प्रतिभा वेगवेगळ्या गोष्टी आहेत. आणि एक निंदनीय प्रतिभावान असू शकते. " अशातच त्यांचा संबंध होता

फोटोमध्ये: जेव्हा आईला भेट दिली जाते तेव्हा SYYATOSLAV RICHTER

अण्णा पावलोवना जर्मन बरोबर सोडतात

जेव्हा ओडेसा सोडण्यात आला तेव्हा व्यवसायाने अभियंते स्वेतिकचा एक ओळखीचा त्या शहराच्या स्थितीचे आकलन करण्यासाठी तेथे गेला. त्याच्यामार्फत सेविकने आपल्या आईला एक पत्र दिले, आम्ही तिलाही लिहिले.

एप्रिलमध्ये हा होता. श्यावतोस्लाव टूरला गेला होता आणि आम्ही या परिचित अभियंताच्या परत येण्याची वाट पहात होतो. जेव्हा तो परत येणार होता तेव्हा ही मुदत आधीच निघून गेली होती, परंतु आमचा माणूस दिसला नाही.

मग मी स्वत: त्याला शहराबाहेर पाहायला गेलो. मला त्याचे घर सापडले, मला दिसते - तो बागेत काहीतरी करत आहे. आणि मला असा उपदेश आला आहे की त्याच्याकडे न जाणेच बरे. पण मी ते विचार दूर केले.

वाईट बातमी, - एका माणसाने मला अभिवादन केले. - फादर स्वेतिकला गोळ्या घातल्या. आणि अण्णा पावलोव्हना यांनी कोंड्राट्येव्हबरोबर लग्न केले आणि ते जर्मनबरोबर गेले. "

हे निष्पन्न झाले की क्रांती होण्यापूर्वी हा कोंड्राट्येव हा एक मोठा माणूस होता आणि त्याचे खरे नाव जवळजवळ बेन्केंडोर्फ होते. १ 18 १ In मध्ये, बोलशोई थिएटर गोलोव्हानोव्ह आणि त्यांची पत्नी, गायक नेझदानोवा यांच्या मार्गदर्शकाच्या मदतीने त्याने आपला पासपोर्ट बदलला आणि कोंद्राट्येव होण्यात यशस्वी झाले.

वीस वर्षांहून अधिक काळ त्याने अपंग असल्याचे ढोंग केले. आणि आई, ज्याचे स्वेतिकने खूप कौतुक केले होते, तिचे तिच्याशी प्रेमसंबंध होते. आणि शेवटी, तिने त्याला तिच्या जागी नेले.

हे निष्पन्न झाले की अण्णा पावलोव्हना आजारी कॉम्रेडकडे नाही तर तिच्या प्रियकराकडे गेली आहे. आणि तिने तिचा नवरा आणि आपल्या मुलाचा विश्वासघात केला. तिने आपल्या पतीला मृत्यू दिला. स्वेतिक म्हणाले: "हे सिद्ध झाले नाही, परंतु ते म्हणतात की कोंद्राट्येव यांनी स्वत: वडिलांचा निषेध केला." ओडेसाच्या शरण येण्याच्या एक आठवड्यापूर्वी, रिश्टरच्या आई-वडिलांना बाहेर काढण्याची ऑफर देण्यात आली होती. परंतु त्यांनी कोंद्रात्येव यांना सोबत न घेतल्यामुळे अण्णा पावलोव्हनाने तेथून जाण्यास नकार दिला. अशा प्रकारे, तिच्या पतीच्या मृत्यूच्या वॉरंटवर सही केली.

"बाबा आणि आईला बाहेर काढण्याची ऑफर देण्यात आली होती," स्वेतिक नंतर म्हणाले. - पण त्यांनी कोन्ड्राट्येव्ह घेतला नाही. आणि माझ्या आईने नकार दिला. मला वाटतं वडिलांना सर्व काही समजलं. "

जेव्हा जर्मन शहरात दाखल झाले तेव्हा कोन्ड्राट्येव्हने तो खरोखर कोण होता हे जाहीर केले. शिवाय, त्याने अण्णा पावलोव्हनाशी लग्न केले आणि तिचे आडनाव ठेवले. जेव्हा बर्\u200dयाच वर्षांनंतर स्वेतिक जर्मनीत त्याच्या आईकडे आला आणि “एस. रिश्टर, ”त्याला आजारी वाटले. तो मला म्हणाला, “मला हे काय करायचे आहे ते समजू शकले नाही. - आणि तेव्हाच मला समजले की "एस" - हे "सेर्गेई" आहे.

हे स्वेतिकला परदेशात बर्\u200dयाचदा सांगितले जात असे: "आम्ही तुझे वडील पाहिले." त्याने उत्तर दिले: "माझ्या वडिलांना गोळ्या घालण्यात आल्या." या प्रमाणे…

तिबिलिसी येथून जाताना, जेथे त्याने प्रवास केला होता, सेव्ह्टिक त्याच्या मित्र मित्राकडे, नेत्रतज्ज्ञ डॉक्टर फिलाटोव्ह यांची पत्नी घेऊन थांबला आणि तिने त्याच्या आईवडिलांच्या भवितव्याबद्दल सर्व काही सांगितले. ती त्याच्या वडिलांची सर्वात जवळची मैत्रिण होती. स्पिरन्स्काया हे आडनाव आहे. ती म्हणाली, “एखादी व्यक्ती माझ्या डोळ्यासमोर इतकी बदलू शकते याची मला कल्पनाही नव्हती,” ती नंतर आठवते. - तो वितळण्यास सुरुवात केली, वजन कमी झाले, सोफ्यावर कोसळले आणि कोसळले. मी रात्रभर त्याच्याबरोबर बसलो. "

जेव्हा मी आणि माझी बहीण स्लाव्हाला स्टेशनवर भेटलो तेव्हा त्याचा चेहरा अगदी आजारी होता. तो गाडीतून बाहेर पडला, जणू काय तो खाली पडला असेल आणि म्हणाला: "विप, मला सर्व काही माहित आहे." 1960 पर्यंत आम्ही या विषयाला स्पर्श केला नाही

फोटोमध्ये: लहान डॅनिलोविच रिश्टर आणि अण्णा पावलोव्हना रिश्टर

हे हायप्नोसीस बद्दल सर्व आहे

दीर्घ संभाषणांच्या परिणामी, स्वेतिक आणि मी ठरविले की हे सर्व संमोहन विषयी होते. अखेरीस, अण्णा पावलोवनाच्या व्यक्तिमत्वात पूर्ण बदल झाला. त्या संमोहन तिच्यावर परिणाम करु शकले असते याचा पुरावा एका भागाद्वारे मिळतो. तिने स्वत: मला कसे सांगितले की, झीटोमिरची ती तरुण मुलगी म्हणून, जिथे ती तिथे राहत होती, ती शेजारच्या गावात तिच्या मित्राला भेटायला गेली. परत जाताना तिच्या समोरच्या डब्यात एक तरुण, बुद्धीमान, सामान्यतः वेषभूषा असलेला, मध्यम वयाचा, एक तरुण माणूस बसला होता. आणि तो तिच्याकडे पाहू लागला.

अण्णा पावलोव्हना म्हणाले, “आणि अचानक मला कळले की ते मला काही सूचना देत होते. ट्रेन मंदावली, आम्ही झीतोमिरसमोरील स्टेशनकडे निघालो. तो माणूस त्याच्या जागेवरुन उठला आणि मीसुद्धा उठून त्याच्यामागे गेलो. मला वाटले की मी फक्त मदत करू शकत नाही पण जाऊ शकत नाही. आम्ही व्हॅस्टिब्यूलला गेलो. आणि त्यावेळी माझा मित्र पुढच्या डब्यातून दिसला आणि माझ्याकडे वळला: “अन्या, तू वेडा आहेस! झितोमीर हे पुढचे स्टेशन आहे! " मी तिच्या दिशेने वळलो आणि हा माणूस पातळ हवेत वितळला आणि मी त्याला पुन्हा कधीच पाहिले नाही. दरम्यान, गाडी पुढे सरकली. " मग, जेव्हा घडले त्या नंतर, माझी बहीण आणि मी ओडेसामध्ये होतो तेव्हा आम्ही अण्णा पावलोव्हनाच्या मित्राशी भेटलो.

या महिलेने आम्हाला सांगितले की, “ती सर्व युद्ध स्वेतिकची वाट पाहत होती. - परंतु जेव्हा जर्मन निघून जात होती, तेव्हा ती माझ्याकडे एक लहान सूटकेस घेऊन आली, संपूर्ण फिकट गुलाबी, अंतरावर डोकावली आणि म्हणाली: "मी जात आहे." एका मित्राने तिच्याशी तर्क करण्याचा प्रयत्न केला, परंतु अण्णा पावलोव्हना तिचा आधार घेऊन उभे होते: "मी जात आहे."

आईबरोबर भेटणे

ऑक्टोबर १ In .२ मध्ये म्युझिकल लाइफ मासिकाने पॉल मूर यांच्या अमेरिकेच्या हाय फिडेलिटीच्या लेखातील भाषांतर प्रकाशित केले. त्यात, अमेरिकेने आपल्या आईबरोबर रिक्टरची भेट कशी पाहिली याबद्दल बोलले आहे.

हे असे घडले की मूर यांनी 1958 मध्ये वेस्टर्न प्रेसमध्ये रिश्टर बद्दल सर्वप्रथम लिहिले ज्याने ही सभा घडवून आणण्यासाठी सर्वकाही केले. स्वत: ला पियानोवादकची आई म्हणवणारे एक फ्रू रिश्टर लहान जर्मन श्वाबिश्च गॅमंड येथे राहतात, हे कळल्यावर तो त्वरित कारमध्ये आला आणि तिच्याकडे गेला. त्याआधी, सर्व संभाषणांमध्ये, स्वत: रिश्टरने, जेव्हा त्याच्या पालकांबद्दल विचारले, तेव्हा त्यांनी उत्तर दिले की "ते मरण पावले." म्हणूनच, परदेशी पत्रकार आणि संगीतशास्त्रज्ञ स्वत: ला शोधू इच्छित होते की कोणत्या प्रकारचे फ्रू रिश्टर होते.

एक लहान मजली दोन मजली घर सापडली, त्याच अपार्टमेंटमध्ये त्याच बाई आणि तिचा नवरा व्यापला होता, मूरने तो कोण होता आणि तो का आला आहे हे समजावून सांगायला तयार झाला. पण तो दारातच दिसताच घराच्या शिक्षिकाने तिला ओळखले.

पॉल मूरची आठवण येते, “जेव्हा तिने मला सांगितले की अमेरिकेत राहणा a्या एका नातेवाईकाने तिला ऑक्टोबर १ High .8 मध्ये हाय फिडेलिटीचा मुद्दा पाठवला होता, ज्यात माझा रिश्टरवरील लेख होता. फ्रे म्हणाली, “आम्ही तिला पाहिल्यापासून आम्ही तुम्हाला भेटायला आम्ही सदैव प्रार्थना केली आहे. १ 194 1१ पासून स्लावाशी आमचा काही संबंध नाही, म्हणून ज्याने त्याला पाहिले त्याला पहाण्याची संधीदेखील आमच्यासाठी खरा खळबळ होती. "

अण्णा पावलोव्हनाने अमेरिकेला सोव्हिएत युनियनमधून बाहेर पडल्याच्या परिस्थितीविषयी सांगितले: “फादर ऑफ ग्लोरी यांना जर्मन आडनावे जन्मलेल्या ओडेसाच्या इतर सहा हजार रहिवाशांसह अटक केली गेली. बेरियाकडून मिळालेला हा आदेश होता. माझ्या पतीने निंदनीय असे काही केले नाही, काहीही केले नाही. तो फक्त एक संगीतकार होता, मीसुद्धा; आमचे बरेच पूर्वज आणि नातेवाईक एकतर संगीतकार किंवा कलाकार होते, आणि आम्ही राजकीय कार्यात कधीच गुंतलेला नाही. केवळ त्याच्यावरच आरोप ठेवला जाऊ शकतो तो म्हणजे जुन्या 1927 वर्षात, त्यांनी ओडेसा येथील जर्मन दूतावासात संगीताचे धडे दिले. परंतु स्टॅलिन आणि बेरियाच्या अधीन असताना, त्याला अटक करण्यास आणि तुरूंगात टाकण्यासाठी हे पुरेसे होते. मग त्यांनी त्याला ठार मारले.

जेव्हा अ\u200dॅक्सिस सैन्याने ओडेसा गाठली तेव्हा शहर व्यापले, मुख्यतः रोमन लोक; मग ते माघार घेऊ लागले, माझा दुसरा नवरा आणि मी त्यांच्याबरोबर निघालो.

माझ्याबरोबर बरेच काही घेणे अशक्य होते, परंतु स्लावाच्या आठवणींशी मी जोडलेले सर्व काही मी घेतले. ओडेसा सोडल्यानंतर आम्ही रोमानिया, हंगेरी, त्यानंतर पोलंड आणि नंतर जर्मनीत राहिलो. "

मूर आणि अण्णा पावलोव्हना यांच्यात ती बैठक फार काळ टिकली नाही.

“फ्रू रिश्टरने मुळात स्लॉवाविषयीची सर्वात नगण्य बातमी माझ्याकडून बाहेर काढण्याचा प्रयत्न केला, किंवा तिला कधीकधी स्वेतिका म्हणून संबोधले, ज्याचा अर्थ“ थोडासा प्रकाश ”आहे. त्याच वेळी, अण्णा पावलोव्हाना यांनी पत्रकारामार्फत आपल्या मुलाला एक लहान चिठ्ठी प्रसारित केली, ज्याची सुरुवात "मेने उबर एलेस गॅलीबटर" या शब्दाने झाली. ("माझ्या मित्रा!") आणि "देईन डिच लिटबेंडे अण्णा" ("अण्णा तुझ्यावर प्रेम करते") संपला. परस्पर मित्राद्वारे, पॉल मूरने मॉस्कोमधील रिक्टरला एक चिठ्ठी पाठविण्यास व्यवस्थापित केले.

आणि त्याच्या आईबरोबर पियानो वादकांची पहिली भेट न्यूयॉर्कमध्ये १ 60 .० च्या शरद .तूत पार पडली, जिथे इम्प्रेसियसियो सोलोमन हूरोक यांनी रिक्टरची मैफल दिली.

अण्णा पावलोव्हानाला नंतर आठवतं की ती यूरोकला रिश्टरची आई असल्याचे सिद्ध करण्यासाठी तिला इतका वेळ लागला की, तिला असे वाटले की पोलिसांनी तिला चौकशी केली आहे. मग रिच्टरला विचारले गेले की तो आपल्या वडिलांचे पुनर्वसन शोधणार आहे का? ज्याला रिश्टरने उत्तर दिले: "निरागस माणसाचे पुनर्वसन कसे केले जाऊ शकते?"

त्या पहिल्या भेटीनंतर, सोव्हिएत सांस्कृतिक मंत्री फुर्तेसेवा यांच्या वतीने अण्णा पावलोव्हाना यांना मॉस्को येथे भेट देण्यासाठी किंवा कायमस्वरुपी आमंत्रित केले गेले. पण महिलेने नकार दिला. आणि त्याउलट तिने मुलाला भेटायला बोलावले. ही भेट दोन वर्षांनंतर शक्य झाली.

पॉल मूर यांनी ज्या बैठकीला ते उपस्थित होते त्या सविस्तर आठवणी सोडल्या. “वस्तुतः दोन खोल्यांचे अपार्टमेंट श्व्यातोस्लाव्ह रिश्टरचे संग्रहालय ठरले. लहानपणापासून तारुण्यापर्यंतच्या सर्व छायाचित्रांनी त्याच्या भिंतींवर आच्छादित होते. त्यापैकी एका चित्रपटात तो फ्रांझ लिझ्टची मेकअप गिलिंका विषयी एका सोव्हिएत चित्रपटात ज्या भूमिकेत त्याने साकारला होता त्याच्यासाठी मेकअप चित्रित केले होते. झितोमिर आणि ओडेसा येथील रिश्टर्सच्या घरांचे रंगीबेरंगी रंगीबेरंगी रंग, तसेच ओडेसा घराच्या कोप्यात जेथे त्याचा पलंग उभा होता.

वयाच्या सोळाव्या वर्षाच्या तरुण स्लावच्या एका चित्राने हे सिद्ध केले आहे की तारुण्यातच, त्याचे केस पांढरे केस हळूहळू अदृश्य होण्यापूर्वी, ते खरोखरच आश्चर्यकारकपणे देखणा होते.

घराच्या परिचारिकाने सांगितले की तिच्या मुलामध्ये रशियन, पोलिश, जर्मन, स्वीडिश आणि हंगेरियनचे रक्त मिसळले आहे ...

फ्रेऊ रिश्टरने तिच्या मुलाला अपार्टमेंटच्या आसपास नेले आणि ओडेसामधील जुन्या घरट्यातून वाचविण्याची संधी असल्याचे चित्र त्यांनी त्याला दाखविले. रिश्टरने झितोमीर आणि ओडेसा येथील दुसर्\u200dया जुन्या घराच्या पेन्सिल रेखांकनाकडे विचलित केलेल्या नजरेने पाहिले. "

रिश्टर सोबत त्याची पत्नी, नीना लव्होव्होना डोरलियाक जर्मनीमध्ये होती. त्यांची ट्रेन पॅरिसहून आली होती. स्टेशनवर, रिश्टर आणि डोरलियाक पॉल मूर यांनी भेटले. “हे जोडपे वेळेवर आले आणि त्यांच्याबरोबर एक मोठा सामान आणला, ज्यात एक कार्डबोर्ड बॉक्स होता, ज्यामध्ये नीना डोरलियाकने हसत बोलताना स्पष्ट केले की, वरच्या टोपीला विश्रांती दिली, त्याशिवाय स्लाव्हाने ठरविल्याप्रमाणे, तो लंडनमध्ये येऊ शकला नाही. (जर्मनी रिक्टर नंतर त्याच्या दौर्\u200dयाचा पुढील बिंदू. - आय. ओ). त्याच मैत्रीपूर्ण स्नीयरसह, रिश्टरने तपकिरी कागदामध्ये गुंडाळलेल्या लांब गोल पिशव्या दर्शविल्या: त्यांच्या मते, निना तिच्याबरोबर लंडनहून मॉस्कोला पॅरिस, स्टटगार्ट, व्हिएन्ना आणि बुखारेस्ट मार्गे नेण्याचा हेतू होती.

ते एकूण बरेच दिवस जर्मनीमध्ये राहिले.

त्याच पॉल मूरने आठवलं की "फ्रेऊ रिश्टरचा नवरा" स्टेशनवरून परत जाताना, ज्यापासून रिश्टर आणि डोरलियाक लंडनला जायचे होते त्या मार्गाने कसे वागले. “तो अस्वस्थपणे हसला आणि संपूर्णपणे सतत गप्पा मारला. अचानक त्याने अचानक विचारले: "स्वेतिक, तुमचा पासपोर्ट अजूनही आपण जर्मन असल्याचे म्हणते काय?" रिक्टरने थोडा सावधगिरीने, जणू काय तो गाडी चालवत आहे हेच ठाऊक नसले, म्हणून उत्तर दिले: "होय."

“अरे-ओहो, ते चांगले आहे! - समाधानी म्हातारा हसला. "परंतु पुढच्या वेळी आपण जर्मनीला येता तेव्हा आपले जर्मन नाव असलेच पाहिजे, उदाहरणार्थ हेल्मट किंवा असे काहीतरी." रिश्टर विनोदपूर्वक हसला, परंतु आपल्या पत्नीशी गुप्त नजर ठेवून नंतर, तो दृढपणे म्हणाला: "श्यावॅटोस्लाव हे नाव मला उत्तम प्रकारे शोभते."

स्टेशनवर ट्रेनची वाट पाहत प्रत्येकाने चहा आणि केक घेण्याचे ठरवले. आम्ही टेबलवर बसलो आणि ऑर्डर केली. पण शेवटच्या क्षणी रिश्टरने चहा पिण्याबद्दल आपला विचार बदलला आणि तो शहराभोवती फिरू लागला. तो ट्रेनच्या त्याच वेळी व्यासपीठावर दिसला.

मग “फ्रू रिश्टरने तिच्याकडून बातमी मिळवणे तिच्यासाठी किती महत्वाचे आहे हे आपल्या मुलास पटवून देण्याचा प्रयत्न केला. पण मला तिच्या विनंत्यांच्या परिणामकारकतेवर शंका होती: नीना एकदा मला हसत म्हणाली की वर्षानुवर्षे ते एकमेकांना ओळखत आहेत, स्लाव्हाने तिला बरेच टेलीग्राम पाठविले, परंतु एक पत्र कधीच लिहिले नाही, अगदी एक पोस्टकार्डदेखील नाही. "

आई आणि मुलगा यांच्यात शेवटचे संभाषण काय होते, पॉल मूर यांना माहित नाही, कारण त्याने मुद्दाम त्यांना एकटे सोडले. जेव्हा ट्रेन सुरू झाली तेव्हाच तो फ्रेयू रिक्टरजवळ आला. "फ्रू रिश्टर, खिन्नपणे हसत, कुजबुजत, जणू स्वतःला:" ठीक आहे, माझे स्वप्न संपले आहे. "

"माझ्या आईने बरीच वेळ मारली"

“जेव्हा स्वेतिक परत आला आणि मी त्यांना विचारले की मीटिंग कशी चालते, तेव्हा ते म्हणाले:“ आई नाही, त्याऐवजी एक मुखवटा आहे. ”

मी त्याला तपशिलांबद्दल विचारण्याचा प्रयत्न केला, कारण बरीच वर्षे गेली आहेत. “कोन्ड्राट्येव यांनी आम्हाला एक मिनिटही सोडले नाही,” स्लाव म्हणाली. - आणि त्याऐवजी आई - एक मुखवटा. आम्ही एका क्षणासाठी एकटे नव्हते. पण मला ते पाहिजे नव्हते. आम्ही चुंबन घेतले, इतकेच. "

निना डोरलियाकने सर्व प्रकारच्या युक्त्यांचा शोध लावून अण्णा पावलोव्हनाच्या पतीकडे लक्ष विचलित करण्याचा प्रयत्न केला, उदाहरणार्थ, घर पहायला सांगितले. पण त्याने हार मानली नाही. त्यानंतर स्वेतिकने बर्\u200dयाच वेळा जर्मनीचा प्रवास केला. वर्तमानपत्रांनी लिहिले: "रिश्टर त्याच्या आईकडे जात आहे," सर्व काही छान दिसत होते. पण ते फक्त कलेबद्दल बोलत.

जेव्हा अण्णा पावलोव्हना गंभीरपणे आजारी पडले तेव्हा रिच्टरने टूरवरील सर्व पैसे तिच्या उपचारासाठी खर्च केले. त्यानंतर आपला रॉयल्टी राज्यात देण्यास नकार दिल्याने मोठा घोटाळा झाला. व्हिएन्नामध्ये मैफिली सुरू होण्याच्या काही मिनिटांपूर्वी कोंड्राट्येवकडून त्याच्या आईच्या मृत्यूबद्दल त्यांना माहिती मिळाली. ही त्याची एकमेव अपयशी कामगिरी होती. दुसर्\u200dयाच दिवशी वर्तमानपत्रांनी लिहिले, "दंतकथा शेवट." तो अंत्यसंस्कारालाही गेला.

त्याने मला एक पोस्टकार्ड पाठवला: “विप, तुला आमच्या बातम्या माहित आहेत. परंतु आपल्याला हे देखील माहिती आहे की बर्\u200dयाच वर्षांपूर्वी माझ्या आईचे निधन झाले. कदाचित मी असंवेदनशील आहे. मी येऊन बोलतो ... "

रिश्टर श्व्याटोस्लाव्ह टियोफिलोविच 20 व्या शतकाचा एक उत्कृष्ट पियानो वादक आहे जो एक व्हर्चुओसो आहे. त्याच्याकडे प्रचंड दुकान होते. एस. रिश्टर यांनी चॅरिटेबल फाऊंडेशनची स्थापना केली. त्यांनी अनेक संगीत महोत्सव आयोजित केले होते.

चरित्र

या लेखात ज्यांचे चरित्र लिहिलेले आहे, श्यायोटोस्लाव्ह रिश्टर यांचा जन्म १ 15 १. मध्ये झितोमिर येथे झाला. त्याचे बालपण आणि किशोरवयीन वर्षे ओडेसामध्ये घालविली गेली. त्यांचे पहिले शिक्षक त्यांचे वडील, पियानो वादक आणि जीवशास्त्रज्ञ होते ज्यांनी व्हिएन्नामध्ये संगीताचा अभ्यास केला. वयाच्या १ of व्या वर्षी एस रिच्टरने पहिली मैफिली दिली. 22 वाजता तो मॉस्को कंझर्व्हेटरीमध्ये दाखल झाला. 1945 मध्ये त्यांनी ऑल-युनियन संगीतकार स्पर्धा जिंकली. बराच काळ अधिका the्यांनी रिश्टरला परदेश दौर्\u200dयावर जाऊ दिले नाही. त्यांची पहिली ट्रिप 1960 मध्ये झाली होती. त्यानंतर त्याने यूएसए आणि फिनलँडमध्ये कामगिरी केली. त्यानंतरच्या काही वर्षांत त्यांनी फ्रान्स, ग्रेट ब्रिटन, ऑस्ट्रिया आणि इटली येथे मैफिली दिल्या.

श्यावतोस्लाव रिश्टर हे अनेक संगीत महोत्सव आणि चॅरिटेबल फाउंडेशनचे संस्थापक होते. युद्धाच्या वेळी तो मॉस्कोमध्ये राहत होता आणि त्याचे आई-वडील ओडेसाच्या व्यापात होते. लवकरच माझ्या वडिलांना अटक करण्यात आली आणि त्यांना गोळ्या घालण्यात आले. आई जर्मनीला रवाना झाली आणि एस. रिश्टरचा असा विश्वास होता की ती मेली आहे. 20 वर्षांपासून त्याने तिला पाहिले नाही. संगीतकाराने आपल्या आयुष्याची शेवटची वर्षे पॅरिसमध्ये घालविली. मृत्यूच्या काही काळ आधी तो रशियाला परतला. एस. रिश्टरची शेवटची मैफल 6 जुलै 1997 रोजी झाली. 1 ऑगस्ट 1997 रोजी पियानो वादक मरण पावले. मृत्यूचे कारण हृदयविकाराचा झटका होता. नोव्होडेविची स्मशानभूमीत मॉस्को येथे दफन केले.

सर्जनशील मार्ग

१ 30 in० मध्ये स्व्याटोस्लाव्ह रिश्टर यांनी ओडेसामधील सेलर हाऊसमध्ये साथीदार म्हणून काम केले. मग तो फिलहारमोनिकमध्ये गेला. 1934 पासून त्यांनी ऑपेरा हाऊसमध्ये सेवा बजावली. १ In .37 मध्ये श्यायाटोस्लाव्ह रिश्टर मॉस्को कंझर्व्हेटरीमध्ये दाखल झाला. पण पियानो वादकांना लवकरच हाकलून देण्यात आले. थोड्या वेळाने, त्याने अभ्यास सुरू ठेवला. १ 1947 in in मध्ये एस रिश्टर कंझर्व्हेटरीमधून पदवी प्राप्त केली युद्धानंतरच्या वर्षांत संगीतकाराने प्रसिद्धी मिळविली. १ 195 2२ मध्ये श्यायाटोस्लाव्ह टियोफिलोविच आयुष्यातील पहिल्या आणि शेवटच्या वेळी कंडक्टर म्हणून स्टेजवर दिसले. 60 च्या दशकात, पियानोवादक मैफिलीसह प्रथमच परदेशात गेले. ग्रॅमी पुरस्कार प्राप्त करणारा सोव्हिएतोस्लाव्ह रिश्टर पहिला सोव्हिएत परफॉरमर होता. तो वर्षामध्ये 70 मैफिली खेळत असे. आयुष्याच्या शेवटी, तो बर्\u200dयाचदा आजारी होता, परंतु तो सुरू ठेवत राहिला, तरीही आरोग्याच्या कारणास्तव त्याने अनेकदा मैफिली रद्द केली.

"डिसेंबर संध्याकाळ"

श्वेटोस्लाव्ह रिश्टर यांनी डिसेंबर संध्याकाळ हा महान पियानोवादकांनी स्थापित केलेला संगीत महोत्सव आहे. हे 1981 मध्ये प्रथम आयोजित करण्यात आले होते. उत्सव मैफिलींचे एक चक्र आहे जेथे संगीत ध्वनी आणि त्यासाठी निवडलेले चित्र प्रदर्शित केले जातात. अशा प्रकारे, वेगवेगळ्या प्रकारच्या कला असलेल्या एकमेकांशी जवळचा संबंध दर्शविला जातो. महोत्सवाच्या अस्तित्वाच्या अनेक वर्षांमध्ये, सुमारे 500 मैफिली आयोजित केल्याच्या चौकटीत आयोजित केल्या गेल्या ज्यात नामांकित संगीतकार, कवी, कलाकार, अभिनेते आणि दिग्दर्शकांनी भाग घेतला.

भांडार

• जे.एस.बाच.
• जे. हेडन
• एम. रेव्हल.
• एफ. लिझ्ट.
• पी. आय. तचैकोव्स्की.
• एम. बालाकिरेव.
• एल. करुबिनी.
• एम. फल्ला.
• बी ब्रिटन.
• एफ. चोपिन.
• झेड-बी. वेकर्लेन.
• उत्तर: कोपलँड.
• ए.अल्याबायेव.
• ए बर्ग.
• डी. गार्शविन.
• एन. मेडटनर
• एल. डेलीब्स
• जी वुल्फ.
• के. शिमानोव्स्की.
• ई चौसन.
• एस तनेयेव.
• एल. जनॅसेक.
• एफ. पॉलेन्क आणि इतर.

भांडार खूप विस्तृत आणि अष्टपैलू होता हे असूनही, स्व्याटोस्लाव रिश्टर यांनी स्टुडिओमध्ये फारच कमी रेकॉर्ड केले होते. पियानो वादकांचे अल्बम खाली सूचीबद्ध आहेत:

• पीआय त्चैकोव्स्की यांनी पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी "कॉन्सर्टो क्रमांक बी फ्लॅट मायनर". जी. करायन (1981) च्या मार्गदर्शनाखाली सहभागासह.
• जे.एस.बाच - १ चळवळ (१ 1971 )१) यांनी दि वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर.
• जे.एस. बाच यांनी दिलेले वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर - भाग २ (1973).

एस रिश्टर फाउंडेशन

20 व्या शतकाच्या 90 च्या दशकात, स्व्याटोस्लाव रिश्टर फाऊंडेशनची स्थापना केली गेली. प्रांतात विविध सांस्कृतिक कार्यक्रम आयोजित करण्याचे उद्दीष्ट या उपक्रमांचे आहे. सर्व प्रथम, हे शास्त्रीय संगीत महोत्सव आहेत. हे सर्व एस. रिश्टर यांनी सर्जनशीलतेची शाळा तयार करण्याची कल्पना घेऊन समोर आले, जिथे तरुण कलाकार आणि संगीतकार अभ्यास आणि विश्रांती घेऊ शकतील. त्याचा दाचा होता तिथे असलेल्या तरूसा शहरात अशी एक संस्था उघडण्याचे स्वप्न त्याने पाहिले. त्याचे स्वप्न साकार करण्यासाठी पैशांची गरज होती. त्यानंतर कलाकार आणि संगीतकारांसाठी वार्षिक उत्सव आयोजित करण्याची कल्पना स्व्याटोस्लाव्ह टेओफिलोविच पुढे आली, जिथे ते स्वतः, तसेच त्याचे सर्जनशील मित्रही सहभागी होतील. अशा उपक्रमांमधून मिळालेली रक्कम शाळा उघडण्यासाठी वापरली जाण्याची योजना होती. मित्र आणि मित्रांच्या सहकार्याने - गॅलिना पिसारेन्को, नतालिया गुटमॅन, एलिझावेटा लियोन्स्काया आणि इतर अनेकांनी त्यांच्या कल्पनेचे समर्थन केले. अशा प्रकारे, एस रिश्टर फाऊंडेशनची स्थापना झाली. पियानो वादक स्वत: त्याचे अध्यक्ष झाले. स्व्याटोस्लाव्ह टियोफिलोविचने आपला डाचा पायाच्या मालकीकडे हस्तांतरित केला. फाऊंडेशनची सुरुवात एस रिश्टर यांच्या मैफिलीने झाली. तो 1 डिसेंबर 1992 रोजी झाला.

श्रीमंत कलाकार

रिक्टर श्व्याटोस्लाव्ह टियोफिलोविच केवळ संगीताची आवड नव्हती. त्यांनी चित्रांचा संग्रह तसेच त्याच्या जवळच्या लोकांनी तयार केलेली रेखाचित्रे संग्रहित केली: के. त्यांच्या संग्रहातील परदेशी कलाकारांपैकी पी. पिकासो ("डोव्ह" स्वत: चित्रकाराने समर्पित केलेली), एच. हार्टंग, एच. मिरो आणि ए. काल्डर यांची चित्रे होती. अण्णा ट्रोयनोवस्काया पियानो वादकांचा एक चांगला मित्र होता, त्याने तिच्याकडून पेस्टलसह लिहायला शिकले. तिच्या मते, स्व्याटोस्लाव्ह रिश्टरकडे रंग आणि स्वरांची एक अद्भुत भावना होती, जागा, कल्पनाशक्ती आणि अभूतपूर्व स्मरणशक्ती.

संग्रहालयात ठेवलेल्या स्व्याटोस्लाव्ह टियोफिलोविचची कामे:

• "मॉस्को".
• "नॅनी".
• "चंद्र. चीन ".
• "ब्लू डॅन्यूब".
• "जुना डाचा".
• "निझ्का विद मिट्का ऑन राझेव्हस्की".
• "रात्र आणि छप्पर".
• "आर्मीनियाच्या दक्षिणेस".
• "चर्च जवळ".
• "पावशिनो".
• "स्काटरटनी ट्युलाईट".
• "पेरेर्वा मधील चर्च".
• "हिमवादळ".
• "ते बलून घेऊन जात आहेत."
• "येरेवन".
• "शोक".
• "वसंत खराब हवामान".
• "बीजिंग मधील स्ट्रीट".

पुरस्कार आणि पदके

श्वेटोस्लाव्ह रिश्टर एक पियानो वादक आहे ज्यांना मोठ्या संख्येने पुरस्कार आणि उपाधी मिळाल्या आहेत. तो तुरुसचा मानद नागरिक आहे. शीर्षक आणि नंतर आरएसएफएसआर प्राप्त झाला. त्यांना लेनिन व स्टालिन पुरस्काराने सन्मानित करण्यात आले. पियानो वादक हे स्ट्रासबर्ग आणि ऑक्सफोर्ड विद्यापीठांचे मानद डॉक्टर होते. एस. रिश्टर यांना "ऑक्टोबर ऑफ रेव्होल्यूशन", "सर्व्हिस टू फादरलँड" या ऑर्डरचा पुरस्कार देण्यात आला. लिओनी सोनिंग, एम. आय. ग्लिंका, आर. शुमान, एफ. अबियाती, ट्रयम्फ आणि ग्रॅमी असे संगीतकार यांना पुरस्कारही मिळाले. श्वेटोस्लाव्ह टेओफिलोविच - चेव्हॅलीयर ऑफ ऑर्डर ऑफ आर्ट्स Liteन्ड लिटरेचर (फ्रान्स), समाजवादी कामगारांचा नायक आणि मॉस्कोमधील theकॅडमी ऑफ क्रिएटिव्हिटीचा सदस्य. आणि ही उपाधी आणि पुरस्कारांची संपूर्ण यादी नाही.

निना डोरलियाक

1943 मध्ये त्यांची भेट त्यांची भावी पत्नी श्यावतोस्लाव रिश्टरशी झाली. संगीतकाराचे वैयक्तिक जीवन, त्यात आपल्या पत्नीचे अस्तित्व असूनही, नेहमीच त्याच्या समलैंगिकतेबद्दल अफवांनी घेरलेले असतात. स्व्याटोस्लाव्ह टेओफिलोविच यांनी स्वत: च गॉसिपवर भाष्य केले नाही आणि आपले वैयक्तिक आयुष्य सार्वजनिक क्षेत्रात बदलू न देणे पसंत केले. एस. रिश्टरची पत्नी निना डोरलियाक होती, एक ऑपेरा सोप्रानो, यूएसएसआर आणि आरएसएफएसआरच्या पीपल्स आर्टिस्ट. निना लव्व्होवना अनेकदा श्व्याटोस्लाव्ह रिश्टरच्या जोड्यात सादर केली. ती लवकरच त्याची पत्नी झाली. स्टेज सोडल्यानंतर ती शिकवू लागली. १ 1947. Since पासून ती मॉस्को कंझर्व्हेटरीमध्ये प्राध्यापिका होती. तिचा नवरा रिक्टर श्व्याटोस्लाव्ह यांचे निधनानंतर एका वर्षाच्या तुलनेत निना ल्होव्ह्ना यांचे निधन झाले. संगीतकारांच्या म्हणण्यानुसार मुले, कुटुंब, मित्र आणि जीवनातील इतर सर्व सुख त्याच्यासाठी नव्हते, असा विश्वास होता की त्याने स्वत: ला कलेकडे वाहून घ्यावे. अद्याप त्याची बायको असूनही तो तिच्याबरोबर years० वर्षे जगला तरी त्यांना मुले झाली नाहीत. आणि त्यांचे लग्न असामान्य होते. त्या जोडप्याने एकमेकांना बोलावले आणि प्रत्येकाची स्वतःची खोली होती. निना ल्वोव्ना यांनी ज्या अपार्टमेंटमध्ये ते पुशकिन म्युझियम ऑफ फाईन आर्टमध्ये राहत होते तेथे घर सोडले.

संग्रहालय अपार्टमेंट

१ Moscow 1999 Moscow मध्ये, मॉस्कोमध्ये, बोल्शाया ब्रोंनाया येथील एका अपार्टमेंटमध्ये, जेथे स्व्याटोस्लाव्ह रिश्टर राहत होते, तेथे एक संग्रहालय उघडले गेले. येथे फर्निचर, वैयक्तिक वस्तू, पत्रक संगीत, पेंटिंग्ज - सर्वकाही जे महान पियानोवादकांचे होते. अपार्टमेंटमध्ये आलिशान सामान नाही. त्याच्या मालकाची जीवनशैली आणि चारित्र्य प्रत्येक गोष्टीत जाणवते. पियानोवादक स्वत: हॉल म्हणत असणारी मोठी खोली तालीम करण्यासाठी वापरली गेली. संगीतकाराचा आवडता पियानो येथे आहे. आता या खोलीत चित्रपटांचे स्क्रिनिंग आणि ओपेराचे ऑडिशन आहेत. कार्यालयात नोट्स, कॅसेट, मैफिली पोशाख, मित्र आणि चाहत्यांकडून रेकॉर्ड आणि भेटवस्तू असलेली कॅबिनेट आहेत. सचिवालयात स्वत: एस. प्रोकोफिएव यांचे हस्तलिखित आहे - हे त्यांनी लिहिलेले नववे सोनाटा आहे, जे पियानो वादकांना समर्पित आहे. अभ्यासामध्ये - मोठ्या संख्येने पुस्तके, विशेषत: श्यावतोस्लाव रिश्टरला अभिजात वाचन आवडले: ए. पुश्किन, टी. मान, ए. ब्लॉक, ए. चेखॉव्ह, एम. बुल्गाकोव्ह, बी. पास्टर्नॅक, एफ. दोस्तेव्हस्की, इ. संगीतकारांचे विश्रांती एस रिक्टर मैफिली देत \u200b\u200bअसताना ज्या खोलीला त्याला "ग्रीन" म्हटले होते तो कलात्मक बनत होता. आम्ही आधीच सांगितल्याप्रमाणे संगीताशिवाय पियानो वादकांना चित्रात रस होता. ते केवळ एक पारंगत कलाकार नव्हते तर एक कलाकार देखील होते. एका छोट्या खोलीत चित्रांचे वास्तविक प्रदर्शन असते. येथे स्वेयटोस्लाव्ह रिश्टरची पेस्टल तसेच विविध चित्रकारांची कामे आहेत. पियानो वादक स्वतःच बर्\u200dयाचदा आपल्या घरात व्हेनिसेजेस आयोजित करत असत. संग्रहालय-अपार्टमेंटमध्ये फेरफटका मारला जातो, ज्यात ऑडिओ ऐकणे आणि व्हिडिओ पाहणे आवश्यक असते. याव्यतिरिक्त, संगीत संध्याकाळ येथे आयोजित केले जातात.

संगीतकारांची स्मृती

२०११ मध्ये थकबाकीदार पियानो वादकांच्या स्मरणार्थ झीतोमिर शहरात आंतरराष्ट्रीय पियानोवादक स्पर्धा स्थापन करण्यात आली. यगोटीन (युक्रेन) आणि बायडगोस्झकझ (पोलंड) येथे एस. टी. रिश्टरची स्मारके अनेक शहरात उभारली गेली आहेत. मॉस्कोमध्ये एका गल्लीचे नाव श्यायोटोस्लाव रिश्टर असे ठेवले गेले आहे.

वाद्य आणि स्केचेसवर संगीतातील अलौकिक बुद्धिमत्ता स्व्याटोस्लाव्ह रिश्टर मोठा झाला नाही. त्याचा सर्वात शक्तिशाली "फोर्टिसीमो" आणि मंत्रमुग्ध करणारी "पियानिसिमो" ही \u200b\u200bदेवाची देणगी आहे, जी एका क्षणातच जाहीर झाली.

रिश्टरचे पहिले शिक्षक त्यांचे वडील होते. व्हिएन्ना अ\u200dॅकॅडमी ऑफ म्युझिकचे पदवीधर असलेल्या टेफिल डॅनिलोविचने वयाच्या पाचव्या वर्षी मुलाला प्रथम धडे दिले. हा एक मानक पियानो कोर्स नव्हता. फक्त मुलभूत गोष्टी.

मग रिश्टरने स्वत: चा अभ्यास केला - ग्रीट्सच्या कार्यातून. त्याने घरातल्या सर्व नोट्स घेतल्या. त्याला चोपिन आवडत असे. दृश्यास्पद दृष्टीक्षेपाने वाचणे शिकल्यानंतर, पदवीनंतर त्यांनी ओडेसा फिलहारमोनिक येथे सहाय्यक म्हणून काम केले. वयाच्या 19 व्या वर्षी त्याने पहिली एकल मैफिली दिली आणि फक्त 22 व्या वर्षी मॉस्को कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश करण्याचा निर्णय घेतला. रिश्टरला स्वयं-शिकवले गेले होते ... आणि स्वीकारले.

"माझ्या मते, तो एक अलौकिक संगीतकार आहे," पूज्य हेनरिक न्यूहाउस नवशिक्या पियानो वादकांविषयी म्हणाले, "बीथोव्हेनच्या २th व्या सोनाटा नंतर या तरूणाने आपली अनेक कामे वाजवली आणि दृष्टीक्षेपाने वाचले." आणि उपस्थित असलेल्या सर्वांनी त्याला अधिकाधिक खेळावे अशी इच्छा होती ... "

आणि तो खेळला. कारण रिश्टरला शिकवण्यासारखे काही नव्हते. न्यूहाउस फक्त आपल्या प्रिय विद्यार्थ्याची कौशल्य विकसित करत होता.

बीथोव्हेनचा पाचवा कॉन्सर्टो वगळता या तरुण व्हर्चुओसोने जवळजवळ सर्व पियानो क्लासिक्स खेळले. या कामात, त्याने आपल्या शिक्षकांच्या कार्यक्षमतेची श्रेष्ठता आगाऊ ओळखली. रिश्टरने सुप्रसिद्ध कलाकार म्हणून अभ्यास पूर्ण केला. कन्झर्व्हेटरीच्या ग्रेट हॉलमध्ये त्यांची राज्य परीक्षा होती. आणि डिप्लोमासमवेत, संगीतकारांना स्मॉल हॉलच्या फोअरमध्ये संगमरवरी फळावरील "गोल्डन लाइन" देण्यात आले.

घरी - कलाकारांच्या अखिल-युनियन स्पर्धेतील विजय. पश्चिमेस - ब्रह्म्सच्या द्वितीय पियानो कॉन्सर्टोसाठी "ग्रॅमी".

सोव्हिएत संगीतकारांना हा प्रतिष्ठित पुरस्कार प्रथमच मिळाला आहे. रिश्टरने खूप दौरा केला. त्याने मोठ्या सभागृहात चेंबर असलेल्यांना प्राधान्य दिले. सोफिट्स - अंधारा, ज्यामध्ये प्रकाशातील किरण केवळ नोट्स काढतो जेणेकरून दर्शकाला मुख्य गोष्ट - संगीत यांच्यापासून विचलित करु नये.

एका वर्षामध्ये सत्तरपेक्षा जास्त मैफिली. रुंदीचा भांडार: बारोकपासून समकालीनांच्या कार्य पर्यंत.

“मी काल रात्री प्रॉकोफिएव्ह ऐकत होतो. रिश्टर वाजविला. हा चमत्कार आहे. मी अजूनही माझ्या मनात येऊ शकत नाही. कोणतेही शब्द (कोणत्याही क्रमाने) ते काय होते ते दूरस्थपणे देखील सांगू शकत नाही. ते जवळजवळ होऊ शकत नाही. "

अण्णा अखमाटवा

प्रोकोफिएव्हच्या संगीतावर अनधिकृत बंदी असतानाही रिश्टरने आपली कामे सादर केली. नवव्या सोनाटासह, जो महान पियानो वादकांना समर्पित महान संगीतकार आहे.

श्व्यातोस्लाव रिश्टर. फ्रान्झ लिझ्ट अॅकॅडमी ऑफ म्युझिक. बुडापेस्ट. 1954

एस. प्रोकोफिएव्ह एकदा रिक्टरला म्हणाले, “नवव्या सोनाटाचे रेखाटन त्यांनी दर्शविले. हा तुमचा सोनाटा असेल ... फक्त विचार करू नका, त्याचा परिणाम होणार नाही ... ग्रेट हॉल आश्चर्यचकित करण्यासाठी नाही. " पण तरीही रिश्टर चकित झाला ... त्याच्या प्रतिभेने.

तो बहुमुखी होता. लहानपणापासूनच पियानोवादकांचा पहिला छंद चित्रकला होता. आधीपासूनच एक प्रसिद्ध संगीतकार, त्याने आपला मित्र रॉबर्ट फाल्क, आधुनिक आणि अवांत-गार्डेच्या छेदनबिंदू येथील कलाकाराकडून धडे घेतले.

याचा परिणाम म्हणून, रिश्टरची हवेशीर पस्टेल आणि डिसेंबर नाईट दिसू लागली - ललित कला आणि संगीताचा कर्णमधुर संयोजन.

पियानो वादकांनी त्याचे पुष्किन संग्रहालयात चित्रे आणि ग्राफिकचा अनोखा संग्रह सोपविला. पेंटिंग करणार्\u200dयांना बर्\u200dयाच पेंटिंग्ज त्याच्या साथीदारांनी दान केल्या.

सामान्य मान्यता बहुतेकदा रिश्टरवर वजन जास्त असते. जागतिक ख्याती असूनही, प्रसिद्ध संगीतकार नम्र व्यक्ती म्हणून कायम राहिले. संपूर्ण जगाचा प्रवास केल्यावर, त्याने ओका आणि झ्वेनिगोरोडला सर्वात सुंदर ठिकाणे मानली. तळलेले बटाटे आवडले. आणि पत्रकारांचे वाढलेले लक्ष त्याला आवडले नाही: "माझी मुलाखत म्हणजे मैफिली." आणि स्वत: साठी सर्वात प्रशंसनीय प्रशंसा: "असे दिसते की यावेळी काहीतरी कार्य झाले ..."

रिश्टरचे शिक्षक, गेनरिक गुस्तावोविच न्यूहॉस यांनी एकदा आपल्या भावी विद्यार्थ्यांशी झालेल्या पहिल्या भेटीबद्दल सांगितले: “विद्यार्थ्यांनी ओडेसा येथील एका युवकाचे ऐकण्यास सांगितले जे माझ्या वर्गातील कंझर्व्हेटरीमध्ये जायला आवडेल.
"मी अद्याप संगीत शाळा पूर्ण केली आहे?" मी विचारले.
- नाही, तो कुठेही अभ्यास केला नाही.
मी कबूल करतो की हे उत्तर काहीसे गोंधळात टाकणारे होते. संगीताचे शिक्षण न घेतलेला एक माणूस कन्झर्व्हेटरीकडे जात होता! .. त्या धाडसाकडे पाहणे मनोरंजक होते.
आणि म्हणून तो आला. एक उंच, पातळ तरूण, गोरा केस असलेला, निळा डोळा असलेला, जिवंत, आश्चर्यकारक आकर्षक चेहरा. तो पियानोजवळ बसला, त्याने आपले मोठे, मऊ, चिंताग्रस्त हात कळा वर ठेवले आणि खेळू लागला.
तो खूप संयमित खेळला, मी म्हणेन, अगदी जोरदारपणे सोपे आणि कडक. त्याच्या अभिनयाने मला ताबडतोब संगीताच्या काही आश्चर्यकारक प्रवेशासह पकडले. मी माझ्या विद्यार्थ्यास कुजबुज केली: "माझ्या मते, तो एक हुशार संगीतकार आहे." बीथोव्हेनच्या अठ्ठावीस सोनाटा नंतर, तरूणने त्याच्या बर्\u200dयाच रचना वाजवल्या, पत्रकामधून वाचल्या. आणि उपस्थित प्रत्येकाची इच्छा होती की त्याने अधिकाधिक खेळावे ...
त्या दिवसापासून, श्यावतोस्लाव रिश्टर माझे विद्यार्थी झाले " (न्यूहाउस जी. रिफ्लेक्शन्स, मेमर्स, डायरी // निवडक लेख. पालकांना पत्र. एस. 244-245.).

तर, आपल्या काळातील सर्वोत्कृष्ट परफॉर्मर, स्व्याटोस्लाव्ह टियोफिलोविच रिश्टर या मोठ्या कलेचा मार्ग सामान्यतः सुरू झाला नाही. सर्वसाधारणपणे, त्याच्या कलात्मक चरित्रामध्ये बर्\u200dयाचशा असामान्य गोष्टी आहेत आणि बहुतेक त्याच्या सहका for्यांकडे नेहमीचेच नव्हते. न्यूहाउसशी भेटीपूर्वी, कोणतीही दैनंदिन, सहानुभूती असलेली शैक्षणिक काळजी नव्हती, जी इतरांना लहानपणापासूनच जाणवते. नेता आणि मार्गदर्शकांचा ठाम हात नव्हता, वाद्यावर व्यवस्थितपणे धडे आयोजित केले जातात. दररोज कोणतेही तांत्रिक व्यायाम नव्हते, कठोरपणे शिकलेला अभ्यासक्रम, चरण-दर-चरण पद्धतशीर प्रगती, वर्ग ते वर्ग. संगीताची उत्कट आवड, उत्स्फूर्त प्रतिभासंपन्न आत्म-शिकविलेल्या व्यक्तीच्या कीबोर्डसाठी उत्स्फूर्त, अनियंत्रित शोध; निरनिराळ्या कामांचे (मुख्यत: ऑपेरा क्लेव्हिअर्स) निरंतर दृष्टीक्षेपण वाचण्याचे काम, सतत तयार करण्याचे प्रयत्न; कालांतराने - ओडेसा फिलहारमोनिक येथे सहाय्यक म्हणून काम करा, नंतर ऑपेरा आणि बॅलेट थिएटरमध्ये. कंडक्टर होण्याचे एक स्वप्नवत स्वप्न होते - आणि सर्व योजनांचा अनपेक्षित ब्रेकडाउन, मॉस्कोची एक यात्रा, कंझर्व्हेटरीला, न्यूहाउसला.

नोव्हेंबर 1940 मध्ये, 25 वर्षीय रिश्टरने महानगरीय प्रेक्षकांना आपली पहिली कामगिरी दिली. हे एक विजयी यश होते, तज्ञ आणि लोक पियानोवादातील एका नवीन, धक्कादायक घटनेबद्दल बोलू लागले. नोव्हेंबरमध्ये पदार्पणानंतर अधिक मैफिली झाली, त्यातील एक उल्लेखनीय आणि इतरांपेक्षा यशस्वी होता. (उदाहरणार्थ, कंझर्व्हेटरीच्या ग्रेट हॉलमधील सिम्फनी संध्याकाळी रिच्टरच्या त्चैकोव्स्कीच्या पहिल्या कॉन्सर्टोच्या अभिनयाला मोठा अनुनाद होता.) पियानो वादकांची कीर्ति वाढत गेली आणि कीर्ती वाढत गेली. पण अचानक त्याच्या जीवनात एक युद्ध घुसलं, संपूर्ण देशाचे आयुष्य ...

मॉस्को कंझर्व्हेटरी रिकामी केली गेली, न्यूहाउस सोडले. रिक्टर राजधानीत राहिला - भुकेलेला, अर्धा गोठलेला, निर्जन. त्या वर्षांत बरीचशी समस्या उद्भवणा .्या सर्व अडचणींमध्ये त्याने स्वतःची भर घातली: तेथे कायमस्वरूपी आश्रय नव्हता किंवा स्वत: चे साधन नव्हते. (मित्रांनी मदत केली: पहिल्यापैकी एकाचे नाव रिच्टरच्या प्रतिभेचे जुने आणि निष्ठावंत चाहते, कलाकार ए.आय. ट्रोयनोवस्काया असावे). आणि तरीही या वेळी त्याने पियानोवर पूर्वीपेक्षा जास्त चिकाटीने काम केले.

संगीतकारांच्या मंडळांमध्ये याचा विचार केला जातो: दररोज पाच-, सहा तासांचा व्यायाम करणे ही एक प्रभावी पद्धत आहे. रिश्टर जवळजवळ दुप्पट काम करते. नंतर तो म्हणेल की त्याने "खरोखर" चाळीसच्या दशकाच्या सुरूवातीपासूनच अभ्यास करण्यास सुरवात केली.

जुलै १ 2 .२ पासून रिश्टरच्या सर्वसामान्यांशी झालेल्या बैठका पुन्हा सुरू झाल्या. रिश्टरच्या जीवनापैकी एकाने या वेळी वर्णन केले आहे: “कलाकाराचे आयुष्य विश्रांती आणि विश्रांतीशिवाय कामगिरीच्या अविरत प्रवाहात रूपांतर करते. मैफिलीनंतर मैफिली. शहरे, गाड्या, विमाने, लोक ... नवीन ऑर्केस्ट्रा आणि नवीन मार्गदर्शक. आणि पुन्हा तालीम. मैफिली. पूर्ण हॉल एक शानदार यश ... " (डेलसन व्ही. श्यावॅटोस्लाव रिश्टर. - एम., 1961. एस. 18.)... आश्चर्य म्हणजे केवळ पियानो वादक वाजवतात हेच नाही अनेक; आश्चर्य कसे जास्त या काळात त्यांनी स्टेजवर आणले. रिश्टरचे asonsतू - जर आपण कलाकारांच्या स्टेज चरित्राच्या सुरुवातीच्या टप्प्यांकडे पाहिले तर - खरोखरच अक्षम्य, कार्यक्रमांच्या बहुरंगी फटाक्यांमध्ये चमकणारे. पियानो रिपोर्टमधील सर्वात कठीण गोष्टी एक तरुण संगीतकारांनी काही दिवसांत अक्षरशः प्रभुत्व मिळवले. तर, जानेवारी १ in Pro3 मध्ये त्याने एका मुक्त मैफलीत प्रोकोफीव्हची सातवी सोनाटा सादर केली. त्याच्या सहकार्यांपैकी बर्\u200dयाच जणांना तयार होण्यासाठी काही महिन्यांचा कालावधी लागला असता; काही अधिक हुशार आणि अनुभवी लोक आठवड्यातून हे करू शकले असते. रिश्टरने चार दिवसात प्रोकोफीव्हचा पियानोवर वाजवायचे संगीत शिकले.

१ 40 s० च्या दशकाच्या उत्तरार्धात, सोव्हिएत पियानोवादकांच्या भव्य आकाशगंगेतील रिश्टर ही सर्वात प्रमुख व्यक्ती होती. त्याच्या मागे संगीत परफॉर्मर्स (1945) च्या अखिल-युनियन स्पर्धेत एक विजय आहे. (मॉस्को संगीत विद्यापीठाच्या प्रॅक्टिसमधील एक दुर्मिळ घटनाः रिझर्टरच्या राज्य परीक्षेला कॉन्सर्व्हेरेटरीच्या ग्रेट हॉलमध्ये त्याच्या अनेक मैफिलींपैकी एक देण्यात आला; या प्रकरणातील "परीक्षक" श्रोते होते, ज्यांचे मूल्यांकन व्यक्त केले गेले होते) सर्व स्पष्टतेसह, एकमताने आणि एकमताने.) अखिल-संघीय जागतिक ख्यातीनंतरही: १ 50 since० पासून पियानोवादकांच्या परदेश दौर्\u200dयास सुरुवात झाली - चेकोस्लोवाकिया, पोलंड, हंगेरी, बल्गेरिया, रोमेनिया, नंतर फिनलँड, अमेरिका, कॅनडा, इंग्लंड, फ्रान्स, इटली, जपान आणि इतर देश. संगीत समीक्षक कलाकाराच्या कलेकडे अधिक बारकाईने पहात आहे. या कलेचे विश्लेषण करण्यासाठी, त्यातील सर्जनशील टायपोलॉजी, विशिष्टता, मुख्य वैशिष्ट्ये आणि वैशिष्ट्ये समजण्यासाठी प्रयत्न गुणाकार करीत आहेत. असे दिसते की जे सोपे आहे ते: कलाकार रिच्टरची आकृती इतकी मोठी आहे, बाह्यरेखामध्ये नक्षीदार आहे, इतरांप्रमाणेच विशिष्ट आहे ... तरीही, संगीत टीकेपासून "डायग्नोस्टिक्स" चे कार्य अगदी साधेपणाचे नसते.

बरीच व्याख्या, निर्णय, विधाने इ. आहेत ज्यांना मैफिली संगीतकार म्हणून रिश्टरबद्दल व्यक्त केले जाऊ शकते; स्वत: मध्ये खरे, प्रत्येकाने वैयक्तिकरित्या, ते - एकत्र ठेवले तेव्हा - फॉर्म, आश्चर्याची गोष्ट म्हणजे कोणत्याही वैशिष्ट्य नसलेले चित्र. चित्र "सर्वसाधारणपणे", अंदाजे, अस्पष्ट, अर्थपूर्ण नाही. पोर्ट्रेटची सत्यता (ही रिश्टर आहे आणि इतर कोणीही नाही) त्यांच्या मदतीने मिळू शकत नाही. हे उदाहरण घ्या: पुनरावलोकनकर्त्यांनी पियानो वादकांच्या विशाल, खरोखर अमर्याद भांडारांबद्दल वारंवार लिहिले आहे. खरंच, रिच्टर बाख ते बर्ग आणि हेडन ते हिंदिमितपर्यंत अक्षरशः सर्व पियानो संगीत वाजवते. तथापि, तो एकटा आहे? आम्ही रिपोर्ट स्टोअरच्या रुंदी आणि समृद्धीबद्दल बोलू शकतो, म्हणून त्यांच्याकडे लिझ्ट, बॉलो आणि जोसेफ हॉफमन होते, आणि अर्थातच नंतरचे उत्तम शिक्षक अँटॉन रुबिंस्टीन यांनी आपल्या प्रसिद्ध "ऐतिहासिक मैफिलीत" सादर केले. " वरून एक हजार तीनशे (!) चे कार्य करते एकोणऐंशी लेखक. काही आधुनिक मास्टर देखील ही मालिका सुरू ठेवण्यास सक्षम आहेत. नाही, कलाकाराच्या पोस्टर्सवर एखाद्यास पियानोसाठी उद्देशून जवळजवळ प्रत्येक गोष्ट सापडते अद्याप रिश्टरला रिश्टर बनवत नाही, त्याच्या कामाचे पूर्णपणे वैयक्तिक पात्र निश्चित करत नाही.

कलावंत, त्याची अपवादात्मक उच्च व्यावसायिक कौशल्य, याचे रहस्यमय रहस्यमय रहस्य प्रकट करीत नाही काय? खरंच, रिश्टर बद्दल एक दुर्मिळ प्रकाशन त्याच्या पियानोस्टिक कौशल्य, इन्स्ट्रुमेंटची पूर्ण आणि बिनशर्त प्रभुत्व इत्यादीबद्दल उत्साही शब्दांसह वितरीत करते परंतु वस्तुनिष्ठपणे सांगायचे तर अशीच उंची काही इतरांनी घेतली आहे. होरोविट्झ, गिलेल्स, मायकेलगेली, गोल्ड या युगात, पियानो तंत्रज्ञानामध्ये परिपूर्ण नेता काढणे कठीण होईल. किंवा, वर काम करण्याच्या क्षमतेच्या सर्व सामान्य कल्पनांना खंडित करून, रिश्टरच्या आश्चर्यकारक व्यासंग बद्दल, त्याच्या अक्षम्य, बद्दल सांगितले गेले. तथापि, येथेही तो आपल्या प्रकारचा एकमेव नाही, संगीत जगात असे लोक आहेत जे या संदर्भात त्याच्याशी वाद घालू शकतात. (तरुण होरोविझ बद्दल असे सांगितले जात होते की जेव्हा तो भेट देत होता तेव्हा त्याने कीबोर्ड वापरुन सराव करण्याची संधी कधीही सोडली नाही.) ते म्हणतात की रिश्टर कधीही स्वत: वर समाधानी नसतो; सर्जनशील रिक्तता आणि सोफ्रोनिट्स्की आणि न्यूहॉस आणि युदिना यांनी कायमचे छळले. (आणि ज्या ज्ञात रेषा वाचल्या आहेत त्या उत्साहाने वाचणे अशक्य आहे.) - रॅचमनिनॉफच्या एका पत्रात असे लिहिले आहे: “जगात कोणतीही टीकाकार नाही. अधिक माझ्यापेक्षा माझ्यावर शंका घेत ... ") तर मग" फेनोटाइप "चे उत्तर काय आहे (फेनोटाइप (फेनो - मी एक प्रकार आहे)) त्याच्या विकासाच्या प्रक्रियेत तयार झालेल्या एखाद्या व्यक्तीची सर्व वैशिष्ट्ये आणि गुणधर्म यांचे संयोजन आहे.), मानसशास्त्रज्ञ म्हणू म्हणून, कलाकार रिश्टर? ज्यामध्ये एका संगीताच्या कामगिरीमध्ये एका इंद्रियगोचरला दुसर्\u200dयापासून वेगळे केले जाते. वैशिष्ट्यांमध्ये आध्यात्मिक जग पियानो वादक त्याच्या गोदामात व्यक्तिमत्व. त्याच्या कार्याच्या भावनिक आणि मानसिक सामग्रीमध्ये.

रिश्टरची कला ही शक्तिशाली, विशाल वासनांची कला आहे. तेथे अनेक मैफिली कलाकार आहेत ज्यांचे खेळणे बहिरे होत आहेत, त्या सर्वांना चित्तवेधक परिपूर्ण चित्रे, आवाजाच्या रंगांचा "आनंददायीपणा" आवडतो. रिश्टरच्या कामगिरीचा धक्का, ऐकणाer्याला भारावून टाकत नसेल तर, त्याला नेहमीच्या भावनांच्या क्षेत्रातून बाहेर काढतो, आत्म्याच्या खोलीत उत्साहित करतो. तर, उदाहरणार्थ, बीथोव्हेनच्या अप्पेन्साटा किंवा पॅथेटिक, लिझ्टचा बी माइनर सोनाटा किंवा ट्रान्सेंडेन्टल एट्यूड्स, ब्रह्म्सचा दुसरा पियानो कॉन्सर्टो किंवा पहिला त्चैकोव्स्की, शुबर्टचा वँडरर किंवा मुसोर्ग्स्कीच्या प्रदर्शनातील चित्रांविषयी पियानोवादकांचे स्पष्टीकरण आश्चर्यचकित झाले. बाख, शुमान, फ्रँक, सिक्रीबिन, रचमॅनिनोव्ह, प्रकोफिएव्ह, शिमानोव्स्की, बार्टोक यांनी ... रिचर्सच्या मैफिलीच्या नियमितांमधून कधीकधी हे ऐकू येते की पियानो वादकांच्या अभिनयाने त्यांना एक विचित्र, अगदी सामान्य नसलेली अवस्था अनुभवली जाते: संगीत, लांब आणि परिचित, वाढीव, वाढ, प्रमाणात बदल म्हणून पाहिले जाते. सर्व काही कसेतरी मोठे, अधिक स्मारक, अधिक लक्षणीय होते ... आंद्रे बेली एकदा म्हणाले होते की लोक, संगीत ऐकत असताना राक्षसांना काय वाटते आणि काय ते अनुभवण्याची संधी मिळते; कवीच्या मनात असलेल्या भावना रिश्टरच्या प्रेक्षकांना चांगल्या प्रकारे ठाऊक आहेत.

त्याच्या तारुण्यात रिच्टर हा असा होता, तो आपल्या प्राइममध्ये असा होता. एकेकाळी, १ 45 z. मध्ये, तो लिझ्टच्या ऑल-युनियन स्पर्धा "वाइल्ड हंट" मध्ये खेळला. या वेळी उपस्थित असलेल्या मॉस्कोमधील एक संगीतकार आठवते: “... आमच्या आधी एक टायटॅन परफॉर्मर होता, असं वाटू लागलं होतं की, एक शक्तिशाली रोमँटिक फ्रेस्को मूर्त स्वरुप देण्यासाठी तयार केले गेले होते. टेम्पोची अत्यंत वेगवानता, गतिशील वाढीचे स्क्वॉल्स, अग्निमय स्वभाव ... मला या संगीताच्या सैतानाच्या हल्ल्याचा प्रतिकार करण्यासाठी खुर्चीचा हात धरण्याची इच्छा होती ... " (अ\u200dॅडझिमोव्ह के. एक्स. अविस्मरणीय. - एम., 1972. एस. 92.)... कित्येक दशकांनंतर, रिश्टर शोस्ताकोविचचे अनेक प्रीड्यूल्स आणि फ्यूग्स, मायस्कोव्हस्कीचा तिसरा सोनाटा, प्रोकोफिएस आठवा या मोसमांपैकी एकामध्ये खेळला. आणि पुन्हा जुन्या दिवसांप्रमाणेच, एखाद्या गंभीर अहवालात हे लिहायचेच योग्य ठरेलः "मला खुर्चीचा हात पकडण्याची इच्छा होती ..." - इतका जोरदार, संतापजनक भावना संभ्रमात येणा emotional्या भावनात्मक वादळाने मायकोव्हस्की, शोस्ताकोविच, प्रोकोफीव्हच्या सायकलच्या अंतिम फेरीत.

त्याच वेळी, श्रोताला शांत, अलिप्त ध्वनी चिंतन, संगीतमय "निर्वाण", एकाग्र विचारांच्या जगात नेण्यासाठी रिश्टर नेहमीच, त्वरित आणि पूर्णपणे परिवर्तन झाले. त्या रहस्यमय आणि कठोर-पोहोचलेल्या जगात, जिथे कार्यक्षमतेत सर्वकाही - टेक्स्चर कव्हर्स, फॅब्रिक, पदार्थ, शेल - आधीच अदृश्य होते, ट्रेसशिवाय विरघळते आणि केवळ सर्वात मजबूत, हजार-व्होल्टेज आध्यात्मिक किरणांना मार्ग देते. बाखच्या "गुड टेम्पर्ड क्लेव्हियर", बीथोव्हेनची नवीनतम पियानो कामे (सर्वप्रथम, ओपस 111 मधील अलौकिक बुद्धिमत्ता), शुबर्टच्या सोनाटासच्या मंद हालचाली, ब्राह्मणांच्या तत्वज्ञानाच्या कविता, मानसिकदृष्ट्या परिष्कृत ध्वनी लेखनातील कित्येक प्रस्तावने आणि फ्यूजेसचे हे जग आहे. डेबसी आणि रेवेल. या कामांच्या स्पष्टीकरणांमुळे परदेशी पुनरावलोकनकर्त्यांपैकी एकाने असे लिहिण्यास प्रेरणा दिली: “रिश्टर आश्चर्यकारक आंतरिक एकाग्रतेचा पियानो वादक आहे. कधीकधी असे दिसते की संगीताच्या कामगिरीची संपूर्ण प्रक्रिया स्वतःमध्ये होते " (डेलसन व्ही. श्यायोटोस्लाव रिश्टर. - एम., 1961. एस. 19.)... समीक्षकांनी खरोखर योग्य शब्द निवडले आहेत.

तर, स्टेज अनुभवांचा सर्वात शक्तिशाली "फोर्टिसीमो" आणि एक जादू करणारा "पियानिसिमो" ... प्राचीन काळापासून हे ज्ञात होते: मैफिली कलाकार, पियानोवादक, व्हायोलिन वादक, कंडक्टर इत्यादी, केवळ मनोरंजक आहे म्हणूनच मनोरंजक - रुंद, श्रीमंत, वैविध्यपूर्ण - त्याच्या भावनांचे पॅलेट. असे दिसते आहे की मैफिली परफॉर्मर म्हणून रिश्टरचे मोठेपण केवळ त्याच्या भावना तीव्रतेतच नाही, विशेषतः तारुण्यात, तसेच 50-60 च्या काळातही लक्षात येते, परंतु त्यांच्या वास्तविक शेक्सपेरियन कॉन्ट्रास्टमध्ये देखील अवाढव्य प्रमाणात आहे मतभेद: उन्माद - खोल दार्शनिक, एक्स्टॅटिक प्रेरणा - शांत आणि स्वप्न पाहणे, सक्रिय कृती - ताण आणि गुंतागुंतीचे अंतर्ज्ञान.

त्याच वेळी हे लक्षात घेण्याची उत्सुकता देखील आहे की मानवी भावनांच्या स्पेक्ट्रममध्ये असे रंग देखील आहेत, जे कलाकार म्हणून रिक्टरने नेहमीच टाळले आणि टाळले. त्याच्या कामाचा सर्वात विख्यात संशोधक, लेनिनग्रादियन एल. ई. गककेल यांनी एकदा हा प्रश्न विचारला: रिश्टरच्या कलेत काय आहे? नाही? (पहिल्या दृष्टीक्षेपात वक्तृत्व आणि विचित्र एक प्रश्न, खरं तर - अगदी कायदेशीर, कारण अनुपस्थिती अशा स्वरुपाच्या अशा वैशिष्ट्यांच्या उपस्थितीपेक्षा एखादी गोष्ट एखाद्या कलात्मक व्यक्तिमत्त्वातून अधिक स्पष्टपणे दर्शवते.) रिक्टरमध्ये गकेकेल लिहितात, “... कोणतेही कामुक आकर्षण नाही, मोह नाही; रिश्टरमध्ये आपुलकी, छळ, खेळ नाही, त्याची लय लहरीपणापासून मुक्त आहे ... " (गॅककेल एल. संगीत आणि लोकांसाठी // संगीत आणि संगीतकारांबद्दलच्या कथा.-एल.; एम.; 1973. एस. 147.)... एक व्यक्ती पुढे जाऊ शकते: रिश्टर त्या प्रामाणिकपणाकडे फारसा झुकत नाही, जिव्हाळ्याचा विश्वास ठेवून दुसरे कलाकार प्रेक्षकांसाठी आपला आत्मा उघडतो - लक्षात ठेवा, क्लीबर्न. एक कलाकार म्हणून, रिश्टर "मुक्त" स्वभावाचा नाही, त्याच्यात जास्त सामाजिकता नाही (कॉर्टोट, आर्थर रुबिंस्टीन), अशी विशेष गुणवत्ता नाही - चला त्याला कबुलीजबाब म्हणू या - ज्याने सोफ्रोनीस्की किंवा युडीनाची कला चिन्हांकित केली होती. संगीतकाराच्या भावना उदात्त, कठोर आहेत, त्यात गंभीरता आणि तत्वज्ञान दोन्ही आहेत; दुसरे काहीतरी - सौहार्द, कोमलता, सहानुभूतीशील कळकळ ... ... कधीकधी त्यांच्यात कमतरता असते. न्यूहाउसने एकदा लिहिले आहे की "कधीकधी हे खरे आहे, रिच्टरमध्ये" मानवतेचा "अत्यंत कमीपणाने" त्याच्या कार्यक्षमतेच्या सर्व आध्यात्मिक उंचीनंतरही "क्वचितच कमी पडत असे. (न्यूहॉस जी. रिफ्लेक्शन्स, मेमर्स, डायरी. पी. 109.)... पियानोच्या तुकड्यांमध्ये पियानो वादकही आहेत ज्यात त्याच्या व्यक्तिमत्त्वामुळे इतरांपेक्षा कठीण आहे. असे लेखक आहेत ज्यांचा मार्ग त्याच्यासाठी नेहमीच कठीण असतो; पुनरावलोकनकर्ते, उदाहरणार्थ, रिक्टरच्या परफॉर्मिंग आर्टमध्ये "चोपिन समस्या" यावर बरेच काळ चर्चा झाली होती.

कधीकधी ते विचारतात: एखाद्या कलाकाराच्या कलेमध्ये काय भावना आहे? विचार करायचा? (आपल्याला माहिती आहेच, संगीत टीकाद्वारे परफॉर्मर्सना दिलेली बहुतेक वैशिष्ट्ये या पारंपरिक "टचस्टोन" वर तपासली जातात). एक किंवा दुसरा नाही - आणि रिच्टरच्या सर्वोत्कृष्ट स्टेज क्रिएशनमध्येही हे उल्लेखनीय आहे. रोमँटिक कलाकारांच्या आवेग आणि शीतल-रक्ताचेपणा या दोन्ही गोष्टींपासून तो नेहमीच बराच दूर आहे ज्यायोगे “विवेकवादी” कलाकार आपली ध्वनी संरचना तयार करतात. आणि केवळ शिल्लक आणि सामंजस्य रिच्टरच्या स्वभावातच नाही तर प्रत्येक गोष्ट जी त्याच्या हातात आहे. आणखीही एक गोष्ट आहे.

रिश्टर हा पूर्णपणे आधुनिक निर्मितीचा कलाकार आहे. 20 व्या शतकातील संगीत संस्कृतीच्या मुख्य मुख्यांप्रमाणेच, त्यांची सर्जनशील विचारसरणी ही तर्कसंगत आणि भावनिक एक सेंद्रिय संश्लेषण आहे. फक्त एक आवश्यक तपशील. गरम भावना आणि शांत, संतुलित विचारांचा पारंपारिक संश्लेषण नाही, जसा पूर्वीसारख्या परिस्थितीत होता, परंतु त्याउलट, अग्निमय, श्वेत-गरम कलात्मकतेचे ऐक्य विचार स्मार्ट, अर्थपूर्ण सह भावना... ("भावना बौद्धिकरित्या विकसित केली जाते आणि विचार इतक्या तीव्रतेने तापविला जातो की तो तीव्र अनुभव बनतो") (शोस्ताकोविचच्या शैलीविषयी // मॅनेज एल. शोस्ताकोविचच्या शैलीची वैशिष्ट्ये. - एम., 1962, पृष्ठ 15.), - संगीतात आधुनिक जागतिक दृष्टिकोनातील महत्वाच्या पैलूंपैकी एक परिभाषित करणारे एल. मॅझेलचे हे शब्द, कधीकधी रिश्टरबद्दल थेट सांगितले जातील). हा दिसणारा विरोधाभास समजणे म्हणजे बार्टोक, शोस्ताकोविच, हिंडमिथ, बर्ग यांच्या कार्यांच्या पियानोवादकांच्या स्पष्टीकरणात काहीतरी अतिशय लक्षणीय समजणे.

आणि रिक्टरच्या कामांमधील आणखी एक वैशिष्ट्य म्हणजे एक स्पष्ट अंतर्गत संस्था. पूर्वी असे म्हटले गेले होते की जे लोक कला - लेखक, कलाकार, कलाकार, संगीतकार या सर्व गोष्टी करतात - त्यांचे निर्मळ मानवी "मी" नेहमीच चमकत असते; होमो सेपियन्स कामांमध्ये स्वतः प्रकट होतो, तिच्या माध्यमातून चमकते... रिच्टर, जसे की इतरांना ते ओळखतात, दुर्लक्ष करण्याच्या कोणत्याही प्रकटीकरणास, व्यवसायाशी आळशी मनोवृत्ती दर्शविण्यास अपरिवर्तनीय आहे, जे "मार्गाने" आणि "कसे तरी" संबंधित असू शकते हे सेंद्रियपणे सहन करत नाही. एक मनोरंजक स्पर्श. त्याच्या मागे हजारो सार्वजनिक भाषणे आहेत आणि प्रत्येकजण त्याच्याद्वारे नोंदविला गेला आहे. काय खेळले, कुठे आणि केव्हा... पियानोवादकांच्या स्पष्टीकरणात कठोर सुव्यवस्था आणि स्वत: ची शिस्त याकडे समान जन्मजात प्रवृत्ती आहे. त्यातील प्रत्येक गोष्टीचे तपशीलवार नियोजन केले आहे, वजन केले आणि वितरित केले आहे, प्रत्येक गोष्टीत पूर्ण स्पष्टता आहेः हेतू, तंत्र आणि स्टेजच्या अंमलबजावणीच्या पद्धतींमध्ये. साहित्य आयोजित करण्याच्या रिश्टरचे तर्कशास्त्र कलाकारांच्या संग्रहामध्ये समाविष्ट असलेल्या मोठ्या फॉर्मच्या कामांमध्ये विशेषतः स्पष्ट आहे. जसे कि त्चैकोव्स्कीचा पहिला पियानो कॉन्सर्टो (कारायनासह प्रसिद्ध रेकॉर्डिंग), प्रोझोफिव्हचा पाचवा विथ मेझेल, बीथोव्हेनचा फर्स्ट विथ मुन्श; मोझार्ट, शुमान, लिझ्ट, रॅचमनिनोव्ह, बार्टोक आणि अन्य लेखकांचे मैफिली आणि पियानोवर वाजवायचे संगीत सायकल.

रिश्टरला चांगले माहित असलेले लोक असे म्हणाले की त्यांच्या असंख्य सहलींमध्ये, निरनिराळ्या शहरे व देशांतून त्यांनी थिएटरमध्ये डोकावण्याची संधी कधीही सोडली नाही; ओपेरा विशेषतः त्याच्या जवळ आहे. तो सिनेमाचा उत्कट चाहता आहे, एक चांगला चित्रपट त्याच्यासाठी खरा आनंद असतो. हे ज्ञात आहे की रिश्टर चित्रकलेचा एक जुना आणि उत्साही प्रेमी आहे: त्याने स्वत: ला रंगविले (तज्ञ म्हणतात की ते मनोरंजक आणि प्रतिभावान होते), त्याला आवडलेल्या चित्रांसमोर काही तास संग्रहालये उभे राहिले; त्याचे घर बर्\u200dयाचदा या किंवा त्या कलाकाराच्या कामांच्या प्रदर्शनात वापरले जात असे. आणि आणखी एक गोष्टः लहानपणापासूनच साहित्यासंबंधीची आवड त्याला सोडून गेली नाही, तो शेक्सपियर, गोएथे, पुश्किन, ब्लॉक यांच्या विस्मयचकित झाला ... विविध कलांचा थेट आणि निकटचा संपर्क, एक प्रचंड कलात्मक संस्कृती, एक ज्ञानकोश दृष्टीकोन - हे सर्व एक विशेष प्रकाशाने रिश्टरच्या कार्यक्षमतेला प्रकाशित करते, बनवते इंद्रियगोचर.

त्याच वेळी - पियानो वादकांच्या कलेतील आणखी एक विरोधाभास! - रिश्टरची व्यक्तिरेखा "मी" कधीच सर्जनशील प्रक्रियेत डेमर्ज असल्याचे भासवत नाही. गेल्या 10-15 वर्षांत हे विशेषतः लक्षात घेण्यासारखे आहे, जे नंतर चर्चा होईल. बहुधा, मला असे वाटते की कधीकधी संगीतकारांच्या मैफिलीमध्ये, त्याच्या स्पष्टीकरणानुसार वैयक्तिक आणि वैयक्तिक हिमवर्षाच्या अंडरवॉटर, अदृश्य भागाशी तुलना केली जाईल: त्यात एक बहु-टन शक्ती आहे, जे आहे त्याचा आधार आहे पृष्ठभागावर; डोळ्याच्या डोळ्यापासून, तथापि, हे लपलेले आहे - आणि पूर्णपणे ... समीक्षकांनी कलाकाराच्या प्रस्तुत केलेल्या ट्रेसविना “विरघळ” करण्याची क्षमता, दुभाषेच्या दुभाषेच्या "निहितार्थ" विषयी एकापेक्षा जास्त वेळा लिहिले आहे - हे स्पष्ट आणि त्याच्या स्टेज दिसण्याचे वैशिष्ट्य. पियानोवादकांबद्दल बोलताना, एकेका पुनरावलोककाने एकदा शिलरच्या प्रसिद्ध शब्दांचा उल्लेख केला: एखाद्या कलाकाराबद्दलची सर्वोच्च स्तुती म्हणजे आपण त्याच्या निर्मितीबद्दल त्याला विसरतो; ते रिश्टरला संबोधित करतात असे दिसते आहे - तेच आपल्याला खरोखर विसरून जायला लावते मी तो काय करतो ... स्पष्टपणे, येथे संगीतकाराच्या प्रतिभेची काही वैशिष्ट्ये - टायपोलॉजी, विशिष्टता इत्यादी - स्वतःला भावना निर्माण करतात याव्यतिरिक्त, एक मूलभूत सर्जनशील दृष्टीकोन आहे.

येथेच मैफलीच्या खेळाडू म्हणून रिश्टरची आणखी एक आश्चर्यकारक, क्षमता उद्भवली - सर्जनशील परिवर्तनाची क्षमता. त्याच्याकडून पूर्णत्व आणि व्यावसायिक कौशल्याच्या उच्च पदांवर स्फटिकरुप असलेले, त्याला सहकार्यांच्या मंडळात, अगदी नामांकित अगदी खास ठिकाणी ठेवते; या संदर्भात, तो जवळजवळ अतुलनीय आहे. रिच्टरच्या परफॉर्मन्समध्ये शैलीतील बदलांचे वर्गीकरण करणा who्या न्यूहाऊस यांनी कलाकारांच्या एका उच्च गुणांपैकी एक म्हणून लिहिले: “जेव्हा तो हेडननंतर शुमन खेळला तेव्हा सर्व काही वेगळे झाले: पियानो वेगळा होता, आवाज वेगळा होता, ताल भिन्न होते, अभिव्यक्तीचे वैशिष्ट्य भिन्न होते; आणि म्हणूनच हेडन हे काही कारणास्तव स्पष्ट होते आणि ते शुमान होते आणि एस. रिश्टर अत्यंत स्पष्टतेने प्रत्येक लेखकाचेच नव्हे तर त्याच्या युगातील त्याच्या कामगिरीमध्ये मूर्त स्वर ठेवण्यास सक्षम होते. " (न्यूहॉस जी. स्व्याटोस्लाव्ह रिश्टर // रिफ्लेक्शन्स, मेमर्स, डायरी. पी. 240.).

रिश्टरच्या सततच्या यशाबद्दल बोलण्याची काहीच गरज नाही, आणखीही अधिक यश (पुढील आणि शेवटचे एक आनंदी आहे) कारण लोकांना बर्\u200dयाच जणांच्या संध्याकाळी रिच्टरच्या संध्याकाळचे सर्व कौतुक करायला दिले जात नाही. पियानोवादचे प्रसिद्ध "ऐस": प्रभावात उदार असणा the्या वाद्य सद्गुणात नाही, ना विलासी आवाज "सजावट", किंवा तेजस्वी "मैफिली" नाही ...

हे नेहमीच रिश्टरच्या अभिनयाच्या शैलीचे वैशिष्ट्य ठरले आहे - बाह्यरित्या मोहक, दिखाऊ (सत्तर - ऐंशीच्या दशकात केवळ या प्रवृत्तीला जास्तीत जास्त शक्यतेसाठी आणले गेले आहे) प्रत्येक गोष्टीची स्पष्ट नकार. संगीतातील मुख्य आणि मुख्य गोष्ट प्रेक्षकांना विचलित करू शकणारी प्रत्येक गोष्ट - गुणवत्तेवर लक्ष केंद्रित करा परफॉर्मर, पण नाही कार्यवाही करण्यायोग्य... रिश्टर ज्या पद्धतीने खेळतो त्या खेळण्यासाठी - यासाठी, कदाचित, केवळ एकट्याचा अनुभव पुरेसा नाही - मग तो कितीही महान असला तरीही; एकट्या कलात्मक संस्कृती - अगदी प्रमाणात देखील अद्वितीय; नैसर्गिक प्रतिभा - अगदी अवाढव्य देखील ... येथे आणखी काहीतरी आवश्यक आहे. पूर्णपणे मानवी गुण आणि अद्वितीय वैशिष्ट्यांचे एक विशिष्ट जटिल. रिश्टरला माहित असलेले लोक एका सभेत त्याच्या नम्रतेबद्दल, निःस्वार्थीपणाने, त्याच्या सभोवतालच्या जीवनाबद्दल आणि संगीताबद्दल परोपकारी मनोवृत्तीबद्दल बोलतात.

रिश्टर अनेक दशकांपासून निरंतर प्रगती करत आहे. हे सहजतेने आणि आनंदित होईल असे दिसते, परंतु प्रत्यक्षात - न संपणा merc्या, निर्दय आणि अमानुष श्रमातून मार्ग मोकळा करतो. वर वर्णन केलेल्या तासनतास उपक्रम अजूनही त्याच्या आयुष्यातील सर्वसामान्य प्रमाण आहेत. वर्षानुवर्षे थोडे बदलले आहे. त्याहूनही अधिक वेळ साधनासह कार्य करण्यास समर्पित आहे. रिच्टरचा असा विश्वास आहे की वयानुसार हे कमी होणे आवश्यक नाही, परंतु सर्जनशील भार वाढविणे आवश्यक आहे - जर आपण स्वतःला परफॉर्मिंग "फॉर्म" राखण्याचे ध्येय ठेवले असेल ...

ऐंशीच्या दशकात कलाकारांच्या सर्जनशील जीवनात बर्\u200dयाच रोचक घटना आणि कर्तृत्व घडले. सर्व प्रथम, "डिसेंबर संध्याकाळ" याशिवाय कोणालाही आठवत नाही - हा एक प्रकारचा कला-संगीत (संगीत, चित्रकला, कविता) उत्सव आहे, ज्यात रिश्टरने भरपूर ऊर्जा आणि सामर्थ्य दिले आहे. पुष्किन स्टेट म्युझियम ऑफ ललित कला मध्ये 1981 पासून आयोजित "डिसेंबर संध्याकाळ" आता पारंपारिक झाला आहे; रेडिओ आणि टेलिव्हिजन धन्यवाद, त्यांनी व्यापक प्रेक्षक मिळवले. त्यांचे विषय भिन्न आहेत: अभिजात आणि आधुनिकता, रशियन कला आणि विदेशी कला. "संध्याकाळ" चे आरंभकर्ता आणि प्रेरणादाता रिक्टर त्यांच्या तयारी दरम्यान अक्षरशः सर्वकाही शोधून काढतात: प्रोग्राम तयार करणे आणि सहभागींच्या निवडीपासून ते अगदी उच्छृंखल तपशील आणि क्षुल्लक गोष्टी. तथापि, जेव्हा कला येते तेव्हा त्याच्यासाठी व्यावहारिकरित्या कोणत्याही क्षुल्लक गोष्टी नसतात. "छोट्या छोट्या गोष्टी परिपूर्णता निर्माण करतात आणि परिपूर्णता ही एक छोटी गोष्ट नाही" - मिशेलॅन्जेलोचे हे शब्द रिच्टरच्या कामगिरीसाठी आणि त्याच्या सर्व क्रियाकलापांसाठी उत्कृष्ट प्रतीक बनू शकतात.

"डिसेंबर संध्याकाळी" रिश्टरच्या प्रतिभेचा आणखी एक पैलू प्रकट झाला: दिग्दर्शक बी. पोक्रॉव्स्की यांच्यासह त्यांनी बी. ब्रिटेनच्या ओपेरा "अल्बर्ट हेरिंग" आणि "टर्न ऑफ द स्क्रू" च्या निर्मितीत भाग घेतला. ललित आर्ट्स आय. अँटोनोव्हाच्या संग्रहालयाचे संचालक आठवते: “स्व्याटोस्लाव्ह टेओफिलोविच पहाटेपासून रात्री उशिरापर्यंत काम करत असे.” मला संगीतकारांसोबत खूप तालीम मिळाली. मी प्रदीपकांबरोबर काम केले, मी स्वत: अक्षरशः प्रत्येक लाईट बल्ब, सर्वकाही लहान तपशीलांसाठी तपासले. मी स्वत: कलाकारासमवेत लायब्ररीमध्ये कामगिरीच्या सजावटीसाठी इंग्रजी प्रिंट निवडण्यासाठी गेलो. मला वेशभूषा आवडली नाहीत - मी टेलिव्हिजनमध्ये गेलो आणि ड्रेसिंग रूममध्ये कित्येक तासांपर्यंत मला त्याच्या आवडत्या वस्तू सापडल्याशिवाय अफरातफरले. संपूर्ण उत्पादन त्याच्या द्वारे विचारात घेण्यात आले. "

रिश्टर अद्याप यूएसएसआरमध्ये आणि परदेशातही बरेच टूर करतो. उदाहरणार्थ 1986 मध्ये त्यांनी सुमारे दीडशे मैफिली दिल्या. आकृती पूर्णपणे जबरदस्त आकर्षक आहे. साधारणत: जवळजवळ दुप्पट, सामान्यत: स्वीकारलेल्या मैफिलीच्या रूढी. त्याहूनही पुढे, स्वत: श्याटोसोलाव्ह टेओफिलोविचचा "सर्वसामान्य प्रमाण" - पूर्वी तो नियम म्हणून वर्षातून 120 पेक्षा जास्त मैफिली देत \u200b\u200bनव्हता. जवळपास अर्ध्या जगाने व्यापलेल्या 1986 मध्ये रिश्टरच्या दौर्\u200dयाचे मार्ग अत्यंत प्रभावी दिसत होते: हे सर्व युरोपमधील कामगिरीने सुरू झाले, त्यानंतर यूएसएसआर (देशातील युरोपियन भाग, सायबेरिया, सुदूर पूर्व), त्यानंतर - जपान, ज्यात श्यायटोस्लाव्ह टियोफिलोविचचे 11 एकल क्लावराबेन्ड्स होते - आणि पुन्हा त्याच्या मैदानावर मैफिली, फक्त आता उलटपक्षी, पूर्वेकडून पश्चिमेकडे. 1988 मध्ये रिच्टरने या प्रकारची पुनरावृत्ती केली - मोठ्या आणि खूप मोठ्या शहरे नसलेली समान मालिका, निरंतर सादरीकरणाची तीच श्रृंखला, त्याच स्थानावरून तीच अखंड प्रवास. “इथे इतकी बरीच शहरे आणि फक्त अशी का आहेत?” एकदा स्व्यात्सलाव टेओफिलोविचला विचारले होते. “कारण मी अद्याप त्यांच्यात खेळलो नाही,” तो उत्तरला. “मला हवे आहे, मला खरोखर देश पहायचा आहे. [...] मला काय आकर्षित करते हे माहित आहे का? भौगोलिक स्वारस्य. भटकंती नव्हे तर ती. सर्वसाधारणपणे, मला एकाच ठिकाणी बसणे आवडत नाही, कोठेही नाही ... माझ्या सहलीत आश्चर्यकारक असे काही नाही, नाही पराक्रम, ही फक्त माझी इच्छा आहे.

मला मनोरंजक, हे एक आहे रहदारी... भूगोल, नवीन सुसंवाद, नवीन प्रभाव ही एक प्रकारची कला आहे. म्हणून मी जेव्हा काही जागा सोडतो तेव्हा मला आनंद होतो आणि पुढे काहीतरी होईल नवीन... अन्यथा जगणे मनोरंजक नाही " (रिश्टर श्यावॅटोस्लाव: "माझ्या ट्रिपमध्ये आश्चर्यचकित करणारे काहीही नाही.": व्ही. चेम्बरडझी // सोव्हिएत संगीताच्या प्रवासाच्या नोंदींमधून. 1987. क्रमांक 4. पी. 51.).

रिश्टरच्या स्टेज प्रॅक्टिसमध्ये वाढणारी भूमिका अलीकडेच चेंबर एन्सेम्बल म्युझिकद्वारे खेळली गेली आहे. तो नेहमीच एक उत्तम कलाकार असायचा, गायक आणि वाद्यांचा प्रयोग करण्यास त्याला आवडत असे; सत्तर आणि ऐंशीच्या दशकात हे विशेष लक्ष देण्याजोगे बनले. स्व्याटोस्लाव्ह टियोफिलोविच सहसा ओ. कागन, एन. गुटमॅन, वाय. बाश्मेटबरोबर खेळतात; त्याच्या भागीदारांपैकी एक जी पिसारेन्को, व्ही. ट्रेटियाकोव्ह, बोरोडिन चौकडी, वाय. निकोलायव्स्की आणि इतरांनी दिग्दर्शित केलेल्या युवा गटांना पाहू शकले.विविध वैशिष्ट्यीकृत कलाकारांचा एक प्रकारचा समुदाय त्याच्या जवळ तयार झाला; समीक्षक "रिश्टर गॅलेक्सी" विषयी काही मार्ग न सांगता बोलू लागले ... स्वाभाविकच, रिश्टरच्या जवळ असलेल्या संगीतकारांची सर्जनशील उत्क्रांती मोठ्या प्रमाणात त्याच्या थेट आणि सशक्त प्रभावाखाली घडते - जरी त्याने बहुधा कोणतेही प्रयत्न केले नाहीत यासाठी ... आणि तरीही ... हे पियानो वादकांचे नातेवाईक साक्ष देऊ शकतात, कामात त्याने केलेले प्रचंड समर्पण, त्याचे सर्जनशील मॅक्सिझॅलिझम, त्याचा हेतू. त्याच्याशी संवाद साधल्यास, लोक त्यांच्या शक्ती आणि क्षमतांच्या पलीकडे जे काही करतात ते ते करण्यास सुरवात करतात. सेलिस्ट एन. गुटमन म्हणतात, “त्याच्यासाठी धडा, तालीम आणि मैफिलीची ओळ मिटविली गेली आहे.” बहुतेक संगीतकारांना असा विचार होईल की तुकडा तयार आहे. रिश्टर याक्षणी त्यावर कार्य करण्यास प्रारंभ करीत आहे. "

"उशीरा" रिश्टरमध्ये बरेच काही आश्चर्यकारक आहे. परंतु कदाचित बहुतेक - संगीतातील नवीन गोष्टी शोधण्याची त्याची अक्षम्य आवड. असे दिसते की त्याच्या प्रचंड संग्रहाच्या संचयनाने - त्याने यापूर्वी कधीही केले नाही असा शोध का घ्यावा? हे आवश्यक आहे काय? ... आणि तरीही, सत्तर आणि ऐंशीच्या दशकातील त्यांच्या कार्यक्रमांमध्ये, त्याच्याद्वारे पुष्कळ नवीन, पूर्वी न खेळता येणारी कामे - उदाहरणार्थ, शोस्तकोविच, हिंडमिथ, स्ट्रॅविन्स्की आणि इतर काही लेखक सापडतील. किंवा असे तथ्यः सलग 20 वर्षांहून अधिक काळ रिश्टरने टूर्स (फ्रान्स) शहरातील संगीत संमेलनात भाग घेतला. आणि या वेळी एकदाच नाही मी माझ्या प्रोग्राममध्ये स्वत: ची पुनरावृत्ती केली ...

पियानो वादकांची खेळण्याची पद्धत अलीकडे बदलली आहे? त्याची मैफिली सादर करण्याची शैली? होय आणि नाही. नाही, कारण मुख्य म्हणजे रिश्टर स्वतःच राहिला. त्याच्या कलेचा पाया कोणत्याही महत्त्वपूर्ण सुधारणेसाठी खूप स्थिर आणि शक्तिशाली आहे. त्याच वेळी, मागील वर्षांमध्ये त्याच्या खेळामध्ये अंतर्भूत असलेल्या काही प्रवृत्तींना आज आणखी सातत्य आणि विकास प्राप्त झाला आहे. सर्व प्रथम - एक कामगिरी करणारा म्हणून रिश्टरचा तो "परिणाम", ज्याचा उल्लेख आधीच केला गेला आहे. त्याच्या अभिनयाच्या शैलीचे ते वैशिष्ट्यपूर्ण आणि वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य, ज्यामुळे ऐकणाers्यांना अशी भावना आहे की ते थेट, समोरासमोर आले आहेत, सादर केलेल्या कामांच्या लेखकांशी भेटतात - कोणत्याही दुभाषेशिवाय आणि मध्यस्थीशिवाय. आणि हे एक असामान्य आहे तितकेच एक ठसा उमटवते. येथे श्व्याटोस्लाव्ह टियोफिलोविचशी कोणीही तुलना करू शकत नाही ...

त्याच वेळी, हे समजण्यात कोणीही अपयशी ठरू शकत नाही की दुभाष्या म्हणून रिश्टरची जोरदार उद्दीष्टता - कोणत्याही व्यक्तिनिष्ठ अशुद्धतेसह त्याच्या कामगिरीची स्पष्टता - याचा एक परिणाम आणि साइड इफेक्ट आहे. सत्य आहे: सत्तर आणि ऐंशीच्या दशकातील पियानो वादकांच्या अनेक स्पष्टीकरणांमधे, एखाद्याला भावनांचे विशिष्ट "आसवन", एक प्रकारचे "नक्कल" (कदाचित "अति-व्यक्तिमत्व" असे म्हणणे अधिक योग्य वाटेल) संगीत वाणीचा. कधीकधी प्रेक्षकांकडून आंतरिक अलिप्तपणा आणि जाणवलेला वातावरण स्वतःला जाणवते. कधीकधी, त्याच्या काही प्रोग्राम्समध्ये रिश्टर एक कलाकार म्हणून थोडासा अमूर्त दिसत होता, स्वत: ला काहीच परवानगी देत \u200b\u200bनव्हता - म्हणूनच, बाहेरूनही असे वाटले की - सामग्रीच्या अचूक पुनरुत्पादनाच्या मजकूराच्या चौकटीच्या पलीकडे जाणे. आम्हाला आठवते की जी.जी. न्यूहॉस यांच्या जगातील प्रसिद्ध आणि नामांकित शिष्यात “मानवतेची” एकेकाळी कमतरता नव्हती - “कामगिरीची सर्व आध्यात्मिक उंची असूनही.” हे लक्षात घेणे योग्य आहे की जेनरिक गुस्तावोविच जे बोलले ते कालांतराने अदृश्य झाले नाही. उलट उलट ...

(हे शक्य आहे की आपण ज्या प्रत्येक गोष्टीबद्दल बोलत आहोत ते रिश्टरच्या दीर्घकालीन, सतत आणि अति-तीव्र स्टेज क्रियाकलापांचा परिणाम आहे. याचा परिणाम त्याच्यावरही होऊ शकला नाही.)

वस्तुतः श्रोतांपैकी काहींनी हे स्पष्टपणे कबूल केले आहे की पियानो वादक त्यांच्यापासून कुठेतरी दूर आहे, अशा प्रकारच्या एका उंच वा ped्यावर, अशी भावना रिश्टरच्या संध्याकाळी त्यांना वाटते. आणि यापूर्वी रिश्टरला बर्\u200dयाच जणांना असे वाटले होते की एखाद्या कलाकाराच्या अभिमान आणि भव्य व्यक्ति - "सेलेस्टियल", एक ऑलिम्पियन, केवळ मनुष्यांकरिता अप्राप्य आहे ... आज, ही संवेदना अधिक सामर्थ्यवान आहेत. पादचारी आणखी प्रभावी, ग्रेन्डर आणि ... अधिक दूर दिसतो.

आणि पुढे. मागील पृष्ठांवर, रचनात्मक स्वत: ची गहनता, आत्मनिरीक्षण, "तत्वज्ञान" साठी रिश्टरची पंच नोंद झाली. ("संगीत सादरीकरणाची संपूर्ण प्रक्रिया स्वतःमध्ये होते" ...) अलिकडच्या वर्षांत, तो आध्यात्मिक स्तरावरील अशा उंच थरांवर चढत जातो की सार्वजनिकरित्या त्यातील काही भागासाठी हे त्यापेक्षा अवघड आहे, त्यांच्याशी थेट संपर्क साधणे ... आणि कलाकारांच्या सादरीकरणा नंतर उत्साहपूर्ण टाळ्या ही वस्तुस्थिती बदलत नाहीत.

वरील सर्व शब्दाच्या नेहमीच्या, सामान्यपणे वापरल्या जाणार्\u200dया अर्थाने टीका होत नाही. स्व्याटोस्लाव्ह टियोफिलोविच रिश्टर ही एक सर्जनशील व्यक्तिमत्त्व आहे आणि जागतिक कलेत त्यांचे योगदान प्रमाणित गंभीर उपायांशी संपर्क साधता येत नाही. त्याच वेळी, सादर करणार्\u200dया प्रतिमेच्या काही विशेष, केवळ मूळ वैशिष्ट्यांपासून दूर जाण्याची आवश्यकता नाही. शिवाय, कलाकार आणि मनुष्याच्या त्याच्या दीर्घकालीन उत्क्रांतीची विशिष्ट नमुने ते प्रकट करतात.

सत्तर आणि ऐंशीच्या दशकाच्या रिश्टरबद्दलच्या संभाषणाच्या शेवटी, पियानोवादकांची कलात्मक गणना आता आणखी अचूक आणि सत्यापित झाली आहे हे लक्षात घेण्यास कोणीही अपयशी ठरू शकत नाही. त्याने बनविलेल्या ध्वनी संरचनांचे पैलू आणखी स्पष्ट आणि स्पष्ट झाले. याची स्पष्ट पुष्टी म्हणजे स्व्याटोस्लाव्ह टेओफिलोविचचे शेवटचे मैफिली कार्यक्रम आणि त्याने केलेले रेकॉर्डिंग्ज, त्चैकोव्स्कीच्या हंगामातील खास नाटकांमध्ये, रॅचमनिनोव्हच्या एट्यूड्स-पेंटिंग्ज, तसेच बोस्डिनियनसमवेत शोस्तकोविच क्विनेट.

त्याच्या आयुष्यात असेही काहीतरी आहे ज्याचा त्याला खरोखरच द्वेष होता. उदाहरणार्थ, जेव्हा ...

... त्याची प्रशंसा झाली

काही फॅन रिश्टरच्या ड्रेसिंग रूममध्ये आला आणि त्याचे हात चुंबन घेऊ लागला. पियानो वादक, प्रियजनांच्या आठवणींनुसार, जवळजवळ भयानकपणे ओरडले. आणि प्रतिसादात तो या माणसाच्या हाताला किस करण्यासाठी धावत आला. त्याला कौतुकाची भयभीत भीती वाटत होती. त्यांचे म्हणणे ऐकून तो बंद झाला आणि त्याने उत्तरात केवळ सभ्यतेने हसले. आणि त्याच्या समोर गुडघे टेकलेल्या मित्रांवर त्याने कृपा केली व त्यांचे कौतुक केले. ते असे का वागतात? - तो म्हणाला. - हे मला खूप दुखवते!

जेव्हा एका समालोचकांनी सांगितले की मैफिली एक प्रतिभाशाली आहे, तेव्हा रिक्टरने उत्तर दिले: केवळ निर्माता एक अलौकिक बुद्धिमत्ता असू शकतो. एखादा कलाकार प्रतिभावान असू शकतो आणि जेव्हा तो कलाकाराची योजना पूर्ण करतो तेव्हाच तो वर पोहोचतो.

... आई बद्दल विचारले

रिश्टरची मुख्य शोकांतिका म्हणजे त्याच्या आईचा विश्वासघात. संगीतकाराचे कुटुंब ओडेसामध्ये राहत होते. माझे वडील ऑपेरा हाऊसमध्ये काम करत होते, आईने उल्लेखनीयपणे शिवणकाम केले. जेव्हा जर्मन ओडेसाजवळ गेले तेव्हा कुटुंबास तेथून निघून जाण्यासाठी ऑफर देण्यात आली. पण तिची आई अण्णा पावलोव्हना मॉस्कालेवा यांनी अनपेक्षितपणे सर्वांसाठी नकार दिला. युद्धाच्या काळातील कायद्यानुसार, फादर श्याटोसोलाव्ह टेओफिलोविच यांना अटक करण्यात आली आणि त्यांना गोळ्या घालण्यात आल्या. तो - राष्ट्रीयतेनुसार एक जर्मन - फॅसिस्टांच्या आगमनाच्या आधी शहर सोडू इच्छित नाही, याचा अर्थ असा आहे की तो त्यांची वाट पाहत आहे. म्हणून चेकिस्टांनी तर्क केला.

आणि संगीतकाराच्या आईने अनपेक्षितपणे एका कोंड्राट्येवशी लग्न केले ज्याची त्याने युद्धाच्या आधी काळजी घेतली. हे ब many्याच वर्षांनंतर रिच्टरला समजले की हा कोंड्राटेव केवळ एक गंभीर आजारी व्यक्ती आहे. खरं तर, तो, एक प्रभावशाली झारवादी अधिकारीचा वंशज, केवळ अक्षम असल्याचे भासवत होता आणि सोव्हिएत सत्तेच्या समाप्तीच्या प्रतीक्षेत होता.

ओडेसाला पुन्हा सोव्हिएत सैन्याने ताब्यात घेण्यापूर्वी कोंड्राटेव आणि जर्मन यांनी पत्नीसह शहर सोडले. आणि त्या वेळी मॉस्कोमध्ये शिकत असलेल्या रिश्टरला काहीच माहित नव्हते. आणि तो त्याच्या जवळच्या व्यक्ती असलेल्या त्याच्या आईच्या पत्रांची वाट पाहत होता.

आईशी भेटायला जाण्याच्या अपेक्षेने सर्व युद्धे आयुष्य जगली. माझी आई काय आहे याची आपल्याला कल्पना नाही - त्याने मित्रांना सांगितले. - मी काहीतरी सांगेन - ती आधीच हसत आहे. मी फक्त काहीतरी विचार करेन - ती आधीच हसत आहे.

अण्णा पावलोव्हना केवळ त्यांच्यासाठी सर्वात चांगले मित्र आणि सल्लागार नव्हते. ती त्याच्यासाठी नैतिकतेचा आधार होती. एकदा श्यावॅटोस्लाव एक मुलगा होता तेव्हा त्याने आपल्या ओळखीच्या मुलीला पुस्तक परत केले नाही आणि तिने संगीतकाराच्या आईकडे तक्रार केली: अर्थात, सर्व प्रतिभा एकसारख्याच आहेत. आणि त्या बाईने ताबडतोब आपल्या मुलाला फटकारले: जर लोक केवळ प्रतिभेच्या रूपात तुमचे कौतुक करण्यास लागले तर आपल्याला किती लाज वाटेल? आपल्याला देवाकडून प्रतिभा दिली जाते, आपण यात दोषी नाही. परंतु जर आपण, मानवतेने, लोकांशी हिशोब न केल्यास - ही एक लाजिरवाणी गोष्ट आहे.

जेव्हा संगीतकाराला त्याच्या आईच्या विश्वासघातबद्दल कळले तेव्हा तो स्वत: वरच बंद झाला. ही त्याच्या आयुष्यातील सर्वात वाईट आपत्ती होती, जी त्याला टिकू शकली नाही. मी एक कुटुंब शकत नाही, - त्याने स्वत: साठी निर्णय घेतला. - केवळ कला.

आणि आईने कोंड्राट्येवशी लग्न केले आणि परदेशात स्थायिक झाल्याने तिचा नवरा तिचे आडनाव ठेवले पाहिजे यावर सहमत झाली. संगीतकाराला भयानक आठवण झाली की किती वर्षांनंतर त्याने एस. रिश्टरची प्लेट त्याच्या आईच्या घराच्या दाराशी पाहिली. मी काय केले? - स्व्याटोस्लाव्ह टियोफिलोविच विचार केला आणि तेव्हाच कोन्ड्राट्येव्हचे नाव सेर्गेई लक्षात आले. असेही घडले की सावत्र पिताने महान पियानोवादकांच्या वडिलांच्या वतीने परदेशी पत्रकारांना मुलाखत दिली. स्वत: रिश्टर, बातमीदारांचे म्हणणे ऐकून: आम्ही तुमच्या वडिलांना पाहिले आणि त्यांना कोरडे कापले: माझ्या वडिलांना गोळ्या घालण्यात आल्या.

त्याच्या आईबरोबरची बैठक बर्\u200dयाच वर्षांनंतर झाली, जेव्हा, एकटेरीना फूर्त्सेवा आणि ल्युबोव्ह ऑर्लोव्हा यांच्या प्रयत्नांमुळे, संगीतकार शेवटी परदेशात रिलीज झाला. पण संप्रेषण, अरेरे, कार्य केले नाही. आई आता नाही, - रिश्टरने आपल्या प्रियजनांना सांगितले. - फक्त मुखवटा. आम्ही फक्त चुंबन घेतले, इतकेच.

परंतु जेव्हा अण्णा पावलोव्हना गंभीरपणे आजारी पडले तेव्हा रिच्टरने टूरवरील कमाईची सर्व रक्कम तिच्या उपचारासाठी खर्च केली. त्यानंतर आपला रॉयल्टी राज्यात देण्यास नकार दिल्याने मोठा घोटाळा झाला.

व्हिएन्नामध्ये मैफिली सुरू होण्याच्या काही मिनिटांपूर्वी कोंड्राट्येवकडून त्याच्या आईच्या मृत्यूबद्दल संगीतकारांना माहिती मिळाली. पियानो वादकांची ही एकमेव अयशस्वी कामगिरी होती. आख्यायिकेचा शेवट, दुसर्\u200dया दिवशी वर्तमानपत्रांनी लिहिले.

... विशेष परिस्थिती तयार केली

रिश्टर एक आश्चर्यकारकपणे नम्र व्यक्ती होती. मॉस्को कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश करण्यासाठी पोचले, काही काळ तो आपल्या शिक्षक हेनरिक न्युहॉसच्या अपार्टमेंटमध्ये राहत होता, जिथे तो झोपला ... पियानोच्या खाली. आयुष्यभर त्याची आवडती डिश तळलेले बटाटे होती.

लोकांशी परिपूर्ण समानतेच्या भावनेने संगीतकार वेगळे होते. जेव्हा त्याने एका बाईला मजले धुताना पाहिले तेव्हा त्याने ताबडतोब तिला मदत करण्यासाठी धाव घेतली. आणि जर एखाद्या सांप्रदायिक अपार्टमेंटमधील त्याच्या शेजार्\u200dयांनी त्याला भेटायला बोलावले तर स्व्याटोस्लावने कधीही नकार दिला नाही. तुमचे तळलेले बटाटे स्वादिष्ट आहेत, ”त्याने उपचारांसाठी आभार मानले.

एकदा, फेरफटका मारल्यानंतर त्याने पोहायचे ठरवले. आणि तो पोहत असताना त्याचा शर्ट चोरीला गेला. करण्यासारखे काही नाही - पाण्यातून बाहेर पडले, पायघोळ घाला आणि स्टेशनला गेले. आणि तेथे काही कामगार बसून मद्यपान करत होते. तू नग्न का फिरत आहेस? त्यापैकी एक रिश्टरकडे वळला. - जा आमच्याबरोबर पेय घ्या. आणि माझी बनियान इथे घ्या. आपण मॉस्कोला कसे जात आहात? आणि स्व्याटोस्लाव्हने एक बनियान घातला, त्यात मॉस्कोला गेला आणि जेव्हा ते फेकले गेले तेव्हा ते फारच काळजीत होते.

मित्रांच्या आठवणींनुसार, त्याला इतरांना जे अशक्य वाटले ते सहज दिले गेले. एकदा, एका मोठ्या कंपनीत, जवळजवळ 50 किलोमीटर अंतरावर असलेल्या मठात रिश्टर फिरला. त्यांच्या गंतव्यस्थानावर पोहोचल्यानंतर, प्रत्येकजण थकल्यामुळे अक्षरशः जमिनीवर कोसळला. रिश्टर, जणू काही घडलेच नाही, दृष्टी बघायला गेले.

त्याला कशाचीही भीती वाटत नव्हती. तिबिलिसीमध्ये त्याच्या दौ tour्यादरम्यान, जेव्हा तो आधीच जगप्रसिद्ध रिश्टर होता तेव्हा त्याला त्याच खोलीत बासरीवाल्याबरोबर ठेवण्यात आले होते. तालीम होण्यापूर्वी, स्व्याटोस्लाव्ह टेओफिलोविच पारंपारिक चालायला गेले होते आणि जेव्हा तो परत आला तेव्हा त्याला खोलीत प्रवेश करणे शक्य झाले नाही. मग तो पुढच्या खोलीत गेला आणि सहाव्या मजल्याच्या शिखरावर शांतपणे त्याच्या खिडकीजवळ पोहोचला. आपण घाबरत नाही? तो सहावा मजला आहे, शेवटी, त्यांनी त्याला नंतर विचारले. अजिबात नाही, ”रिक्टरने उत्तर दिले. - माझा शेजारी घाबरला होता. तो एका बाईसमवेत होता आणि मी खिडकीच्या बाजूसुन दिसलो तेव्हा तो खूप घाबरला.

... जनावरांना दुखापत झाली

संगीतशिवाय, रिश्टरला निसर्गावर इतर कोणत्याही गोष्टीपेक्षा जास्त प्रेम होते. त्यांनी ओका आणि झ्वेनिगोरोडला पृथ्वीवरील सर्वात सुंदर ठिकाणे मानली. जेव्हा एका जर्मन पत्रकाराने त्याला एक प्रश्न विचारला: राईन नदी पाहिल्याबद्दल, आपल्या जन्मभुमीच्या जर्मनीत राहून तुम्हाला कदाचित आनंद झाला असेल तर, रिच्टरने उत्तर दिले: माझी जन्मभूमी झिटोमीर आहे. आणि पाऊस तेथे नाही.

दिग्दर्शक आंद्रेई टार्कोव्हस्की यांनी त्यांच्या एका चित्रपटात चित्रीकरणासाठी जिवंत गाय जाळली आहे हे कळताच पियानो वादक भयभीत झाला. मला यापुढे या व्यक्तीचे नाव ऐकायचे नाही, - असे स्व्याटोस्लाव्ह टेओफिलोविच म्हणाले. - मी त्याचा द्वेष करतो. जर अशा क्रूरतेशिवाय तो करू शकत नसेल तर त्याच्यात प्रतिभा नाही. "

भेट देण्यासाठी येऊन त्याला देण्यात आलेल्या खुर्चीवर झोपलेली मांजर पाहून, रिक्टरने प्राण्यांना अनुकूल अशी जागा घेण्याची हिम्मत केली नाही. नाही, आपण तिला उठवू शकत नाही. मी त्याऐवजी इतरत्र बसू इच्छितो, - तो म्हणाला.

परदेशात त्याच्या शेवटच्या प्रवासाच्या काही काळापूर्वी, रिश्टर नेहमीप्रमाणे, बुलेव्हार्ड्सवर टहला. तेवढ्यात अचानक त्याची नजर पदपथावर पडलेल्या एका कबुतराजवळ पडली. संगीतकाराने पक्ष्याचे शव उचलले, पुरले आणि त्यानंतरच तो पुढे गेला ...

मृत्यूच्या सहा दिवस अगोदर, त्यांनी मॉस्कोवर बॉम्ब हल्ला करण्यास सुरुवात केली त्या रात्री युद्धाच्या सुरूवातीस रिक्टरला आठवले. इतर रहिवाशांसह, संगीतकार घराच्या छतावर चढून शत्रूने फेकलेल्या लाईटर्स विझवण्यासाठी. फाशीवादी विमानांच्या इंजिनांनी राजधानीवर जोरदार आवाज केला. रिक्टरने सर्चलाइट्सच्या छेदनबिंदू बीमवर मोहकपणे टक लावून पाहिले. हे वॅग्नर आहे, असे ते म्हणाले. - देवतांचा मृत्यू

मी बहुधा लहान आहे

मार्चमध्ये एका महिलेने आमच्या संपादकीय कार्यालयात कॉल केला. माझे नाव गॅलिना गेनाडीएव्हना आहे, तिने स्वत: ची ओळख करून दिली. - माझ्याकडे रिश्टरची पत्रे आहेत, आपल्याला स्वारस्य आहे?

हे निष्पन्न झाले की गॅलिना गेनाडीव्हिनाचा भाऊ, अ\u200dॅनाटोली, जो पेशाने पायलट होता, तो महान संगीतकाराचा जवळचा मित्र होता. ते बर्\u200dयाचदा भेटले आणि जेव्हा स्वायाटोस्लाव्ह टेओफिलोविच मॉस्को सोडले तेव्हा त्यांनी पत्रव्यवहार केला. तोल्याने मला बर्\u200dयाचदा रिश्टरबद्दल सांगितले, - गॅलिना गेनाडीएव्हना आठवते. - तो म्हणाला की स्लावा खूप दु: खी व्यक्ती होता. आणि माझ्या भावाची इच्छा होती की प्रत्येकाने हे जाणून घ्यावे की त्यांनी तिच्याबद्दल जे लिहिले आहे तितके ते ढगविरहित आणि समृद्ध नव्हते.

90 च्या दशकाच्या सुरूवातीस, अनातोलीचे दुखः निधन झाले. आणि नुकतीच गॅलिना गेनाडियेव्हनाला रिच्टरकडून त्याच्या वस्तूंमध्ये अक्षरे सापडली, त्यापैकी एक, तिच्या परवानगीने आम्ही प्रकाशित करतो.

प्रिय अनातोली! शेवटी मी तुम्हाला लिहायला बसलो. मला फक्त काल सकाळीच तुझे प्राप्त झाले, आणि म्हणूनच बुधवारी मी बर्\u200dयाच काळासाठी उदास संध्याकाळच्या दिवाच्या प्रकाशात आनंददायक जलतरणपटूंमध्ये राज्य करणारा उत्साह पाहिला; बेंच वर बसलो आणि काळजीत

तुमच्या पत्राने (दुसरे) दोघांनीही मला (स्वार्थाने) अस्वस्थ केले आणि मला धीर दिला (कारण तुम्ही अंथरुणावर झोपलात). आपण खरोखर थकलेले आहात आणि आपल्याला थोडा विश्रांती घ्यावी लागेल. तुमच्या पत्रामुळे मला आणखीन तुम्हाला पहाण्याची आणि जाणण्याची इच्छा निर्माण झाली.

मी इतका दु: खी आणि रागावलो आहे की मी तुमच्यामध्ये बहुतेकदा अधीरतेचा आणि राग आणतो आणि म्हणूनच हे टाळणे मला आवडते. आपण लिहा की आपण बराच काळ पुरेसा होऊ शकणार नाही आणि मला पुन्हा दोषी वाटले.

बरं, ठीक आहे, कृपया मला त्रास देऊ नका. मला हवे आहे (आणि करेन) जेणेकरून सर्व काही चांगले होईल.

माझ्या प्रवासावर, सर्वकाही जोरदार यशस्वी, सुंदर आणि मोहक होते. सर्वात महत्वाची गोष्ट सोडून - मी माझ्या कामगिरीवर खूष नाही. नक्कीच, हे नैसर्गिक आहे, कारण मला बराच ब्रेक लागला होता, परंतु तरीही दया आहे (बाह्यतः हे खूप मोठे यश होते, परंतु आपणास माहित आहे की ही माझ्यासाठी मुख्य गोष्ट नाही).

परत जाताना मी युक्रेनच्या राजधानीत एक दिवस थांबलो, जिथे मी पुन्हा दिवसभर वाद्यावर बसलो, मॉस्कोमध्ये 28 व्या (30 मे रोजी पुढे ढकललेली) तयारी केली. मी २th तारखेला पोहोचलो आणि विमानतळावरून तुमचे पहिले पत्र मला सापडले (यामुळे मला खूप त्रास झाला, वरवर पाहता, मी सोप्या गोष्टी करू शकत नसल्यास मी खरोखर लहान आहे). कृपया ते मला कसे लिहावे ते लिहा.

आपण कदाचित आपल्या मुलाचा वाढदिवस होईपर्यंत रहाल. आणि हे मला कसे आहे हे स्पष्ट आहे. जेव्हा मी तुला भेटेन तेव्हा मला खूप रस आहे, कारण लवकरच मी परत जाईन.

मी तुम्हाला खूप विचारतो, शक्य असल्यास विश्रांती घ्या आणि चिडचिडे होऊ नये म्हणून प्रयत्न करा - ही तुमच्यासाठी मुख्य गोष्ट आहे. आपण म्हणू शकाल की सांगणे सोपे आहे, परंतु आपण चुकीचे व्हाल. जरी माझ्याकडे बरेच काही वेगळ्या प्रकारे आहे, परंतु उत्साहाने, तंत्रिका आणि कामाच्या ठिकाणी जादा असलेले ओझे, तथापि आम्ही यासारखे बाहेर येऊ ...

मला आशा आहे की काझानमधील आपल्या चिंता यशस्वी झाल्या आहेत, तुम्हाला चांगले वाटेल आणि महत्त्वाचे म्हणजे तुम्ही नेहमी आनंदी राहा.

मी तुम्हाला मिठी मारतो, तुमची स्लाव्हकिन 05/29/1964

डोझियर

स्वेयटोसलाव रिश्टर

पीपीएस आर्टिस्ट ऑफ यूएसएसआर (१ 61 o१), हीरो ऑफ सोशलिस्ट लेबर (१ 5 55), पुरस्कार विजेते आणि लेनिन पुरस्कार.

त्यांनी "संगीतकार ग्लिंका" (१ 195 2२.) मध्ये काम केले. फ्रांझ लिस्झ्टची भूमिका.

पत्नी - गायिका नीना डोरलिक (निधन 1998).