अण्णा कारेनिना यांचे मृत्यूचे स्थान. कारेनिनाचा नमुना आणि सम्राटाच्या सन्मानार्थ दासी

नमुना अण्णा करेनिना   अलेक्झांडर सेर्गेविच पुष्किन, मारिया हार्टंग यांची मोठी मुलगी होती. शिष्टाचार, बुद्धी, आकर्षण आणि सौंदर्य असामान्य परिष्काराने त्या काळातल्या इतर स्त्रियांपेक्षा पुष्किनची मोठी मुलगी वेगळी होती. मारिया अलेक्झांड्रोव्हना यांचे पती मेजर जनरल लियोनिद हार्टंग होते - इम्पीरियल हॉर्स कोर्टयार्डचे व्यवस्थापक. हे खरे आहे की पुश्किनची मुलगी, जीने नमुना म्हणून काम केले टॉल्स्टॉय, कोणत्याही ट्रेनखाली गर्दी केली नाही. टॉल्स्टॉयपासून ती जवळजवळ एक दशक जिवंत राहिली आणि 7 मार्च 1919 रोजी वयाच्या 86 व्या वर्षी मॉस्कोमध्ये त्यांचे निधन झाले. १6868 in मध्ये ती तुळात टॉल्स्टॉयशी भेटली आणि त्वरित त्याच्या छळाचा विषय बनली. तथापि, गेटवरुन एक वळण मिळाल्यानंतर, टॉल्स्टॉय   त्याने नायिकेसाठी तिच्याकडून लिहिलेले दुर्दैवी भाग्य तयार केले आणि १ 1872२ मध्ये जेव्हा यास्नाया पॉलिनाच्या आसपास काही अण्णा पिरोगोव्हा दु: खी प्रेमामुळे ट्रेनच्या खाली धावले तेव्हा टॉल्स्टॉयने ठरवले की वेळ आली आहे.

जोडीदार टॉल्स्टॉय   सोफ्या अंद्रीव्हनाआणि त्याचे   मुलगा सेर्गे ल्विव्हिच यांना सकाळी ते कधी आठवतं टॉल्स्टॉय   वर काम सुरू केले “अण्णा करेनिना”, त्याने चुकून पुष्किनच्या खंडात डोकावले आणि "कॉटेजवर अतिथी जमले ..." हा अपूर्ण रस्ता वाचला. "इथे लिहिण्याचा मार्ग आहे!" - उद्गार टॉल्स्टॉय. त्याच दिवशी संध्याकाळी, लेखकांनी आपल्या पत्नीला हस्तलिखित पत्रक आणले ज्यावर आता एक पाठ्यपुस्तक वाक्यांश आहे: "ओब्लोन्स्की घरात सर्व काही मिसळले गेले." जरी कादंबरीच्या अंतिम आवृत्तीत ती एकमेकांसारखीच "सर्व आनंदी कुटुंबांना" मार्ग देणारी पहिली नव्हे तर दुसरी ठरली, ...
तोपर्यंत, लेखकाने समाजाने नाकारलेल्या पापी विषयी कादंबरी लिहिण्याच्या कल्पनेचे फार पूर्वीपासून पालनपोषण केले होते. टॉल्स्टॉय एप्रिल 1877 मध्ये आपल्या कामातून पदवीधर झाले. त्याच वर्षी, हे मासिक भागांमध्ये "रशियन बुलेटिन" जर्नलमध्ये प्रकाशित करण्यास सुरवात झाली - रशियाचे सर्व वाचन अधीरतेने जाळून टाकले गेले, पुढे जाण्याची वाट पाहत.

आडनाव कॅरेनिनचे साहित्यिक स्त्रोत आहे. “करेनिन हे नाव कोठून आले आहे? - सेर्गे टॉल्स्टॉय लिहितात. - लिओ निकोलायविचने डिसेंबर 1870 मध्ये ग्रीक भाषेचा अभ्यास करण्यास सुरुवात केली आणि लवकरच त्याची इतकी सवय झाली की तो मूळच्या होमरची प्रशंसा करू शकेल ... एकदा त्याने मला सांगितले की: “करेनला होमरचे डोके आहे. या शब्दातून कॅरेनिन हे आडनाव पडले. ”
कादंबरीच्या कल्पनेनुसार अण्णा करेनिनातिचे आयुष्य किती कठीण आणि निराश आहे याची जाणीव झाल्याने, तिचे प्रियकर काउंट व्रॉन्स्कीबरोबरचे तिचे सहवास किती निरर्थक आहे, त्याला काहीतरी समजावून सांगायचे आणि काहीतरी वेगळे सिद्ध करण्याच्या आशेने व्रॉन्स्कीच्या मागे धावते. स्टेशनवर, जिथे तिला व्रॉन्स्कीला जाण्यासाठी ट्रेन घ्यायची होती, तिथे अण्णांना तिची पहिली भेट आठवली, स्टेशनवरही आणि त्याच दिवशी काही लाईनमन ट्रेनच्या खाली जाऊन खाली कोसळले आणि कसे ठार झाले. तिकडे अण्णा करेनिना   हा विचार मनात येतो की तिच्या परिस्थितीतून बाहेर पडण्याचा एक सोपा मार्ग आहे ज्यामुळे तिला तिची लाज धुवायला मदत होईल आणि तिचे हात मोकळे होतील. आणि त्याच वेळी तो व्रॉन्स्कीचा सूड घेण्याचा एक चांगला मार्ग असेल, अण्णा करेनिनआणि ट्रेनखाली धावते.
ही कादंबरी त्याने त्याच्या कादंबरीत वर्णन केल्या त्याच जागी घडेल का? टॉल्स्टॉय? मॉस्कोपासून 23 कि.मी. अंतरावर (ओबिरालोव्हका 1939 पर्यंत) त्याच नावाच्या छोट्या शहराचे झेलेझ्नोडोरोज़नाया स्टेशन (1877 मधील चतुर्थ स्टेशन). या ठिकाणी कादंबरीत वर्णन केलेले एक भयानक शोकांतिका आहे "अण्णा करेनिना".
टॉल्स्टॉय यांची कादंबरी आत्महत्येच्या देखाव्याचे वर्णन करते अण्णा करेनिना: "... तिने जात असलेल्या दुस car्या कारच्या चाकांवरून तिचे डोळे घेतले नाही. आणि त्याच क्षणी, चाकांच्या मध्यभागी तिच्याकडे येताच, तिने लाल बॅग परत फेकली आणि डोके खांद्यावर पकडले आणि कारच्या खाली तिच्या खाली पडल्या आणि थोडी हालचाल केली. ताबडतोब उठण्याची तयारी करुन, खाली वाकले. "

प्रत्यक्षात, करेनिना   नाही   त्याबद्दल सांगितल्याप्रमाणे ते करू शकले टॉल्स्टॉय. माणूस त्याच्या पूर्ण उंचीवरुन खाली घसरुन ट्रेनखाली जाऊ शकत नाही. गडी बाद होण्याच्या मार्गाच्या अनुषंगाने: पडताना, आकृती कारच्या अस्तर विरूद्ध डोके टेकवते.   रेल्व्यांसमोर गुडघे टेकणे आणि पटकन आपले डोके ट्रेनच्या खाली ठेवणे हा एकमेव मार्ग बाकी आहे. पण क्वचितच एखाद्या बाईला आवडेल अण्णा करेनिना.

संशयास्पद (स्पर्श न करता, अर्थातच कलात्मक बाजूने) आत्महत्येचे दृश्य असूनही, लेखकांनी संयोगाने नाही तर ओबिरालोव्हकाची निवड केली. निझनी नोव्हगोरोड रस्ता मुख्य औद्योगिक महामार्गांपैकी एक होता: जोरदारपणे मालवाहतूक करणार्\u200dया मालगाड्या बहुधा येथे जात असत. स्टेशन सर्वात मोठे होते. XIX शतकात, या जमिनी काऊंट रुम्यंतसेव्ह-जादूनेस्कीच्या नातेवाईकांपैकी एकाच्या मालकीच्या आहेत. ओबिरालोव्हकामध्ये 1829 च्या मॉस्को प्रांताच्या निर्देशानुसार 23 शेतकरी लोकांसह 6 यार्ड होते. १6262२ मध्ये निझनी नोव्हगोरोड स्थानकापासून येथे रेल्वे अस्तित्त्वात आली होती जी त्यावेळी अस्तित्त्वात होती.निझनी नोव्हगोरोड रस्ता आणि रोगोज्स्की शाफ्टच्या छेदनबिंदू येथे. ओबीरालोवकामध्येच, बाजू आणि क्रॉसिंगची लांबी 584.5 fathoms होती, तेथे 4 बाण, एक प्रवासी आणि निवासी इमारत होती. दर वर्षी, 9 हजार लोक स्टेशन किंवा दररोज सरासरी 25 लोक वापरतात. कादंबरी स्वतः प्रकाशित झाली तेव्हा 1877 मध्ये स्टेशन व्हिलेज दिसू लागले "अण्णा करेनिना". आताच्या विद्यमान लोखंडावर पूर्वीच्या ओबीरालोव्हकाचे काहीही राहिलेले नाही

9778d5d219c5080b9a6a17bef029331c

कादंबरी 1873 मध्ये सुरू होते. कादंबरीच्या सुरूवातीला, वाचकांना ओब्लोन्स्कीच्या घरात असलेल्या कठीण परिस्थितीशी परिचित होते - घराच्या मालकाने आपल्या पत्नी, पाच मुलांच्या आईची फसवणूक केली. स्टीव्ह ओब्लोन्स्की यापुढे डॉलीच्या पत्नीवर प्रेम करत नाही परंतु तो प्रामाणिकपणे तिच्यावर दया करतो. मकान मालक स्वतः कॉन्स्टँटिन दिमित्रीव्हिच लेव्हिन बरोबर रेस्टॉरंटमध्ये जेवतो, जो मॉस्को येथे ओब्लोन्स्कीची पत्नी राजकुमारी किट्टी शचरबॅटस्कायाच्या बहिणीला ऑफर देण्यासाठी आला होता.

पण तो स्वत: वर फारसा विश्वास नाही कारण तो किट्टीसारख्या मुलीसाठी स्वत: ला खूप सामान्य मानतो. याव्यतिरिक्त, ओब्लोन्स्की त्याला सांगते की काउंट अलेक्सी किरिलोविच व्ह्रोन्स्की किट्टीची काळजी घेत आहे. किट्टी स्वत: ला कोणाला पसंत करावे हे माहित नाही - ती लेव्हिन बरोबर आहे, पण तिच्यात व्रॉन्स्कीबद्दल काही अकल्पनीय भावना आहेत. व्रॉन्स्की तिच्याशी लग्न करणार नाही हे जाणून तिने लेविनला नकार दिला आणि तो परत गावी परतला.

स्टेशनवर, सेंट पीटर्सबर्गहून आलेल्या त्याच्या आईला भेटून, व्रॉन्स्की अण्णा अर्कादेयव्हना कारेनिनाला भेटला. त्यांची बैठक दुःखद परिस्थितीत होते - ट्रेनचा पहारेकरी ट्रेनच्या खाली पडतो.

पतीचा विश्वासघात माफीसाठी डॉलीला राजी करण्यासाठी अण्णा सेंट पीटर्सबर्गहून मॉस्कोला आली होती, ती यशस्वी होते, त्यानंतर ती घरी परतली. अण्णांनी मंत्रमुग्ध केलेले व्रॉन्स्की देखील पीटर्सबर्गला जातात.

घरी, अण्णा आनंदी होत नाही - तिचा नवरा अलेक्सी अलेक्झांड्रोव्हिच कारेनिन तिच्यापेक्षा खूप मोठा आहे आणि ती केवळ त्याचा आदर करते, परंतु प्रीती नाही. तिचा मुलगा सेरिओझा याच्याबद्दल तिचे प्रेम, जे 8 वर्षांचे होते, ते परिस्थितीला वाचवत नाही. तिच्यावर प्रेम करणार्\u200dया व्रॉन्स्की तिला दाखवत असलेल्या लक्ष वेधून घेणारी चिन्हे, तिला पुढे मानसिक समतोल स्थितीतून बाहेर काढा. याव्यतिरिक्त, प्रकाशात अण्णा आणि व्हॉरन्स्की यांच्यातील संबंध त्यांच्या लक्षात आला आणि अण्णांचा पती संबंधांचा विकास थांबविण्याचा अयशस्वी प्रयत्न करतो. भेटल्यानंतर एक वर्षानंतर, अण्णा व्ह्रॉन्स्कीची शिक्षिका बनली. व्रॉन्स्कीने तिला पती सोडण्याची आणि तिच्याबरोबर सोडण्यास प्रवृत्त केले, परंतु व्हॉन्स्कीकडून मुलाची अपेक्षा असूनही अण्णा हे पाऊल उचलण्याचा निर्णय घेऊ शकत नाहीत.

शर्यती दरम्यान व्रॉन्स्की घोड्यावरुन खाली पडते, हे पाहून अण्णा आपल्या भावना इतक्या उघडपणे व्यक्त करते की कारेनिन तिला त्या शर्यतीपासून दूर नेते. घरी, जोडीदारांमधील संभाषण चालू आहे, ज्या दरम्यान अण्णा तिच्या नव husband्याला आपल्यासाठी जे वाटते त्या सर्व गोष्टी व्यक्त करते. कॅरेनिन अण्णांना देशात सोडून सेंट पीटर्सबर्गला रवाना झाली. सरतेशेवटी, तो या निर्णयाकडे येतो की या जोडप्याने एकत्र रहावे आणि जर अण्णांना हे मान्य नसेल तर त्याने आपल्या मुलाला तिच्याकडून घेण्याची धमकी दिली. हे अण्णांना तिच्या पतीच्या विरोधात आणखी उभे करते.

अण्णांना मुलगी झाली. बाळंतपण अवघड आहे आणि ती मरत आहे असा विचार करून तिने आपल्या पतीची माफी मागितली आणि स्वतःला गोळी मारण्याचा प्रयत्न करणार्\u200dया व्रॉन्स्कीला नकार दिला.

एक महिना निघून जातो. व्रॉन्स्कीने राजीनामा देण्याचा निर्णय घेतला, त्यानंतर ते अण्णा आणि त्यांच्या मुलीसह परदेशात गेले.

गावात राहणारा लेव्हिन नेहमीच पुरुषांच्या मान्यतेने भाग न घेणारी सुधारणा घडवून आणण्याचा प्रयत्न करीत आहे. मॉस्को येथे पोचल्यावर तो पुन्हा किट्टीला भेटला, त्याला कळले की तो तिच्यावर प्रेम करतो आणि तिला एक ऑफर देतो. किट्टी सहमत आहे आणि लग्नानंतर वधू आणि वर गावाला निघून गेले.

व्रॉन्स्की बरोबर इटलीमध्ये प्रवास करत अण्णा आनंदी आहेत. आणि लष्कर सोडल्यावर तो काय करू शकतो हे स्वतः व्रोंस्कीला माहिती नाही. ते पीटर्सबर्गला परत जातात, जिथे अण्णांना समजले की समाजाने तिला नाकारले आहे. व्रॉन्स्की त्याच स्थितीत आहे, परंतु ती हे पहात नाही, केवळ वैयक्तिक अनुभवांमध्ये व्यस्त आहे. हळूहळू तिला असे वाटू लागते की व्रॉन्स्की तिच्याबरोबर पूर्वीसारख्या प्रेमाने वागत नाही. व्रॉन्स्की तिला याची खात्री पटवून देण्याचा प्रयत्न करीत आहे, ते व्रॉन्स्कीच्या इस्टेटला जात आहेत. पण तिथेही, अण्णांना भेटायला आलेल्या डॉलीला वाटतं तसं नातं तणावग्रस्त राहतं.

अण्णा आणि व्ह्रॉन्स्की यांच्यात जोरदार भांडण त्याला पीटरसबर्गला त्याच्या आईकडे जाण्यास भाग पाडते. अण्णा त्याच्या पाठोपाठ स्टेशनवर जातात आणि तिथे त्यांना त्यांच्या पहिल्या भेटीची परिस्थिती आठवते. तिला असे दिसते की तिला या परिस्थितीतून मार्ग काढायचा आहे आणि ती स्वत: ला रेल्वेच्या खाली फेकते.

व्रॉन्स्की सैन्यात परतला आणि तुर्कांशी युद्ध करायला गेला. कॅरेनिन अण्णा आणि व्ह्रोन्स्कीच्या मुलीला स्वतःकडे घेऊन जातात. किट्टीने लेव्हिनच्या मुलाला जन्म दिला. आणि तो मानसिक गोंधळात आहे - तो जीवनाचा अर्थ शोधण्याचा प्रयत्न करीत आहे. आणि जेव्हा त्याला समजले की समजून घेणे किंवा समजावणे अशक्य आहे, तेव्हाच त्याच्या मनात शांतता येते का?

10/2/12, 12:20 दुपारी

अलेक्झांडर सेर्जेविच पुष्किन यांच्या स्मृतीदिनी

अण्णा जांभळ्या रंगात नव्हते ...
... तिच्या डोक्यावर, काळ्या केसांमध्ये, स्वत: ची अशुद्धता नसलेली, पॅन्सीची एक लहान माला होती आणि पांढ la्या लेसच्या दरम्यान काळ्या फितीच्या पट्ट्यावर ती होती. तिचे केस अदृश्य होते. केवळ तिला सजवतानाच दृश्यमान, कुरळे केसांच्या या उत्कृष्ट टोप्या, नेहमी डोके आणि मंदिरांच्या मागील बाजूस ठोठावतात. एका विंचरलेल्या मजबूत गळ्यात मोत्याची तार होती.
लिओ टॉल्स्टॉय "Annaना करेनिना"

एम.ए. गार्टंग. कलाकार आय.के. मकरॉव, 1860 .
मारिया अलेक्झांड्रोव्हनाचे हे पोर्ट्रेट
टॉल्स्टॉय येथील यास्नाया पॉलियाना येथे होता.

क्रांतीनंतर ती प्रथम सेंट पीटर्सबर्ग येथे वास्तव्यास राहिली आणि नंतर मॉस्कोला गेली. तेथे ती वडिलांच्या स्मारकासाठी जवळजवळ दररोज ट्वर्स्काया बुलेव्हार्ड येथे आली.
बर्\u200dयाच मस्कॉवइट्सनी एकाकीपणाकडे लक्ष दिले होते, सर्व काळ्या वृद्ध बाई, जे एका बेंचवर स्मारकाजवळ तासन्तास बसून राहिले ...
कठीण आणि विशेषतः भुकेल्या 1919 च्या शेवटी, लुनाचार्स्कीने महान कवीच्या मुलींना भौतिक आधार देण्याचे आदेश दिले. पीपल्स कमिटीच्या लेबर ऑफ कमिशनचा एक कर्मचारी तिच्याकडे “तिच्या गरजेची डिग्री” तपासण्यासाठी आला<...>   "रशियन कल्पित कवी" कवी पुष्किनच्या गुणवत्तेचा विचार करून नार्कोसोब्सने तिला निवृत्तीवेतन नियुक्त केले, परंतु प्रथम पेन्शन कवीच्या मुलीच्या अंत्यसंस्काराला गेले.
तिची थडगी डोन्सकोय मठातील स्मशानभूमीत आहे.
/ झेडझेडएल. मारिया पुष्किना-हार्टंग /

1868 च्या सुरूवातीस, मारिया अलेक्झांड्रोव्हना यांनी तूला येथील जनरल ए. तुलुबिएव्ह यांच्या घरी लिओ टॉल्स्टॉय यांची भेट घेतली. त्यांच्या भेटीचे वर्णन टॉल्स्टॉय यांचे मेव्हणे टी. कुझमिन्स्काया यांनी केले:
“समोरून दार उघडले, आणि एक अज्ञात महिला काळ्या रंगाच्या लेस ड्रेसमध्ये घुसली. तिची हलकी चाल तिच्या सहजतेने भरलेली, परंतु सरळ आणि मोहक व्यक्ती होती. माझी तिची ओळख झाली. लेव्ह निकोलाविच अद्याप टेबलवर बसला होता. मी त्याला तिच्याकडे लक्षपूर्वक पाहिलं.
- कोण आहे? त्याने माझ्याकडे येऊन विचारले.
- Mme हार्टंग, कवी पुष्किनची मुलगी.
"होय," तो म्हणाला, "आता मला समजले आहे ... आपण तिच्या डोक्याच्या मागील बाजूस असलेले अरबी कर्ल पहा." आश्चर्यकारकपणे चांगले
जेव्हा लेव्ह निकोलाविचची ओळख मारिया अलेक्झांड्रोव्हनाशी झाली तेव्हा तो तिच्या जवळच्या चहाच्या टेबलाजवळ बसला; मला त्यांचे संभाषण माहित नाही, परंतु मला माहित आहे की तिने अण्णा कारेनिनाचा प्रकार, चरित्र नव्हे, जीवन नव्हे तर देखावा म्हणून त्याची सेवा केली. त्याने स्वतः याची कबुली दिली. ”

हे खरोखर आहे का? मी तिला आठवू इच्छितो आणि तिच्या चरित्रातील काही तथ्ये शोधून काढू इच्छितो.

महान कवीच्या चारही मुलांपैकी, मोठी मुलगी, मारिया अलेक्झांड्रोव्हना यांना सर्वात दीर्घ आयुष्य दिले गेले. क्रांतीनंतर, तिला नवीन राज्याचा जन्म "सापडला", आणि सोव्हिएत राजवटीतही १ 19 १ until पर्यंत जिवंत राहिल्यामुळे “जगण्यात यश आले”.

... १-19-१-19 मे, १ 1832२ च्या रात्री जेव्हा माशाच्या मुलीचा जन्म पुष्किन जोडीला झाला, तेव्हा अलेक्झांडर सेर्गेविच यांनी मुलाला पाहून आनंदाने उद्गार काढला की ही नेमकी “त्याच्या व्यक्तीकडून केलेली अक्कललेखन” आहे. आणि मग, मित्र आणि नातेवाईकांना संदेश आणि पत्रांमध्ये, त्याने या गोष्टीचा स्पर्श करूनही बढाई मारली नाही.

पण त्याच्या "बढाई मारण्या" मध्ये बराचसा पेच मिसळला. “... माझ्या पत्नीच्या एका लहान लिथोग्राफीद्वारे माझी पत्नी स्वतःचे निराकरण करण्यात अस्वस्थ होती. पुष्किनने राजकुमारी वेरा फ्योदोरोव्हना व्याझमस्काया यांना लिहिले.

या परिस्थितीत आनंदी वडिलांची लज्जा आणि शंका समजू शकतात, कारण महान कवीला हे समजले होते की तो लेखी सौंदर्यापासून दूर आहे. उंच, कुरळे, जाड-लिपड आणि मोबाइल नाही - तो माकडासारखा दिसत होता.

  "... हे बघा, माकडासारखे ते किती वाईट आहे!" - प्रसिद्ध जिप्सी तान्याने तिला प्रथम पाहिले तेव्हा तिच्या मित्रांना सांगितले (लग्नानंतर पुष्किनला नंतर तिनेच गायिले होते. “घोडे संपले” हे गाणे ज्यावरून त्याने अश्रू फोडले होते). जेव्हा पुष्कीनचे आकर्षण आणि असामान्य आकर्षण फक्त त्याच्या अगदी जवळच्या ओळखीवरच दिसू लागले, जेव्हा त्याच्या आत्म्याचे आतील सौंदर्य, समोर आले आणि त्याने त्यातील सर्व बाह्य दोष ओसंडून टाकले.

म्हणूनच कदाचित अलेक्झांडर सेर्जेविचला कदाचित शंका आली, असा विचार केला की: मुलगी तिच्यामध्ये जन्मली असती तर तिच्यासाठी ते बरे होईल काय? त्याने तिला माशा, माशा, माशा असे संबोधले. कवीच्या आवडत्या माशाचे अनेक संदर्भ त्याच्या नंतरच्या पत्रांमध्ये आहेत. “माशा म्हणते का? तो जातो का? दात काय आहेत? ” "माझे टूथलेस पुस्किन म्हणजे काय?" - पत्रव्यवहारादरम्यान त्याने पत्नी नताल्या निकोलावेनाला विचारले.

नाजूक आणि वेदनादायक असल्याने ती मुलगी वाढली, तरी ती जिवंत आणि कोंबडी होती. तिच्या भावांसोबत साशा आणि ग्रीशा, ती धाव घेत उडी मारून उडी मारत, बॉल खेळत होती आणि ती काही देऊ शकली तरी देऊ शकली आणि वावटळात तिला खेचूनही गेली. माझेंका पाच वर्षांचा असताना माझ्या वडिलांचा मृत्यू झाला. तर त्याची प्रत, “लिथोग्राफी” का रूपांतरित झाली हे त्यांनी पाहिले नाही. आणि एक नाजूक, लहान कळ्याने विलक्षण सौंदर्याचे एक मोहक फुल प्रकट केले.

“तिच्या आईचे दुर्मिळ सौंदर्य तिच्यात तिच्या वडिलांच्या विचित्रतेत मिसळले गेले, जरी तिची वैशिष्ट्ये स्त्रीसाठी थोडी मोठी होती,” एका समकालीनने तिच्याबद्दल लिहिले. पण मुलीच्या देखाव्याची इतरांनीही प्रशंसा केली. पुष्कीनचे चरित्रकार पीटर बार्तेनेव्ह यांनी मेरी बद्दल लिहिले आहे की “मोठी झाल्यावर तिने तिच्या सुंदर आईकडून सौंदर्य घेतले आणि तिच्या वडिलांसारख्या सामंजस्यातून तिने पुष्कीनला जितके रस वाटले तितकेच मनापासून हसवले.”

प्रामाणिकपणा, मैत्री, हुशारपणा आणि संवादाची सुलभता, रशियन आणि फ्रेंच भाषांचे उत्कृष्ट ज्ञान तिच्या अभिजात आणि शिष्टाचाराने परिपूर्ण होते. खरंच, ती हुशार शिक्षित होती याव्यतिरिक्त, तिच्या “मोहकपणाचे शस्त्रास्त्र” मध्ये सुलभ संभाषण, सहनशक्ती आणि समाजात स्वतःला ठेवण्याची क्षमता ही होती - तिने न्यायालयात प्राप्त केलेले गुण.

गृहशिक्षणाचा अभ्यासक्रम संपल्यानंतर जगातील पहिल्याच प्रवासाने, १2 185२ मध्ये तिला अलेक्झांडर द्वितीयची पत्नी महारिया मारिया अलेक्झांड्रोव्हना यांच्या अधिपत्याखाली अत्यंत दासीची पदवी मिळाली. वारंवार बॉल आणि रिसेप्शनमध्ये, जेथे मारिया अलेक्झांड्रोव्हना तिच्या सौंदर्याने चमकत होती, अनेकांनी तिच्याकडे लक्ष दिले. कॅव्हेलीयर्सनी तिचे प्रामाणिकपणे कौतुक केले आणि तिला तिची ओळख करुन देण्याचे स्वप्न पाहिले, परंतु त्या मानदंडांनुसार, तिने थोडा उशीर केला.

... एकतर तिची सुस्पष्टता कारण किंवा हुंडाचे लहान आकार होते, परंतु मेरीचे लग्न 28 वर्षांचे झाल्यावर केवळ 1861 मध्ये झाले. कवीच्या मुलीची पत्नी मेजर जनरल लिओनिड हार्टुंग (1832-1877) होती, तूला आणि मॉस्कोमधील इम्पीरियल स्टड्सची व्यवस्थापक होती. मेरीची निवड तिच्या आईने मंजूर केली आणि लग्न केले, तरुण आपल्या नव husband्याच्या इस्टेटमध्ये स्थायिक झाला, आनंदाने आणि आनंदाने जगला. तेवढ्यात - सौंदर्य आणि कल्याणच्या चरित्रात, मी प्रथमच या तेजस्वी महिला लिओ टॉल्स्टॉयला पाहिले.

  तूळातील एका प्रांतीय चेंडूवर हा प्रकार घडला. टॉल्स्टॉयला तिचा स्पष्टपणे रस होता आणि बॉलरूममध्ये तिच्या पहिल्यांदाच तिला विचारले की ही स्त्री कोण आहे. जेव्हा त्यांना असे सांगण्यात आले की ही एक महान कवीची मुलगी आहे, तेव्हा त्याने प्रशंसापूर्वक उद्गार काढले: “होय, आता मला समजले आहे की तिच्या डोक्याच्या मागील बाजूस तिला कोंबड्यांचे कर्ल कोठे मिळाले!”

मारिया अलेक्झांड्रोव्हनाच्या केसांकडे लक्ष वेधून आणि तिच्या वडिलांची आफ्रिकन वंशाची आणि आईची विलक्षण सौंदर्य मिसळलेल्या एका विचित्र-विचित्र विदेशी प्रतिमेकडे लक्ष देऊन, टॉल्स्टॉयने तिच्या खास देखाव्याकडेही लक्ष वेधले - ती तिच्या ऐवजी पूर्ण आकृतीसह मोहक आणि बारीकसुद्धा दिसत होती.

तिची थेट आणि गर्विष्ठ मुद्रा, जी तिने लहानपणी शिकली होती, घोड्यावर स्वार होणे शिकले होते (आणि तिच्या जुन्या काळापासून वाचवले गेले होते) ही इतरांच्या कौतुकाची बाब होती, तिच्या सोप्या चालीचा उल्लेख न करणे. कादंबरीच्या मुख्य पात्रामध्ये नंतर त्याने वर्णन केलेल्या वर्णनातील वैशिष्ट्ये म्हणजेच अण्णांनी आपल्या आनंददायक परिपूर्णतेने हलकी चालकाद्वारे वैशिष्ट्यीकृत केले आहे.

होय, आणि हात! टॉरेस्टॉयने पुष्कीनच्या मुलीकडून पुन्हा लिहिलेले कारेनिनाचे सुंदर, द्रुत, लहान हात, एखादे काम वाचण्याची कल्पना न करणे अशक्य आहे.

... त्या संध्याकाळी, लेखक आणि कवीची मुलगी चहाच्या टेबलावर बरेच दिवस बोलली आणि त्यांचे साहित्य आणि कलेचे प्रभाव सामायिक केली. त्याने तिला तिच्या वडिलांबद्दल सांगण्यास सांगितले ... आणि नंतर, पत्नी सोफिया आंद्रेएव्हना यांना तिच्याबद्दल सांगताना, त्याने मारिया अलेक्झांड्रोव्हनाच्या सूक्ष्म चव, तिच्या निर्णयाचे धैर्य आणि मौलिकता यांचे कौतुक केले आणि असे मत व्यक्त केले की तिचे तिच्या वडिलांसारखे साम्य बहुधा बाह्यच नाही तर, आणि अंतर्गत.

आणि तरीही, पुष्किना-हार्टंग ही प्रतिमा अण्णा कारेनिनाचा नमुना म्हणून काम करत नव्हती, खासकरुन कारण “पुस्तक नायिका” मध्ये मूळ उन्माद आणि उन्माद नाही. टॉल्स्टॉयचे इतर समकालीनही होते ज्यांच्याशी त्यांनी "ही वैशिष्ट्ये जोडली." आणि मारिया अलेक्झांड्रोव्ह्ना देखील ट्रेनच्या खाली धाव घेतली नाही, जरी तिचे भविष्य चांगले नाही.

  खरं आहे की तिचा नवरा, एक अतिशय सभ्य आणि थोर पुरुष, एक कठीण परिस्थितीत पडला. निंदा करणार्\u200dयांनी त्याची निंदा केली आणि त्याला उत्सुकता दिली. एक चाचणी झाली, परिणामी त्याने स्वत: ला गोळी घातली. लिओनिड हार्टुंगच्या मृत्यूनंतर लगेचच हे सिद्ध झाले की तो कोणत्याही गोष्टीचा दोषी नव्हता.

पण मारिया अलेक्झांड्रोव्हना पतीविना, आणि जगण्याशिवाय राहिली. तथापि, ही हट्टी स्त्री मोडली नाही आणि निराश झाली नाही. स्वत: च्या मुलांना मूल नसल्यामुळे, ती तिच्या पुतण्यांना वाढवत आपल्या अनेक नातेवाईकांसमवेत बराच काळ राहिली.

तिच्या नंतरच्या भावा-बहिणींच्या नातवंडांच्या आठवणीनुसार, "काकू माशा" नेहमीच चांगल्या, स्थिर मनाची, नेहमीच विनोदी आणि मैत्रीपूर्ण असायची. तिला मशरूमवर चालणे आणि तलावामध्ये पोहणे खूप आवडले, तरूणांपेक्षा तग धरुनही नाही. तिने खूप चांगले शिजवले - प्रत्येकासाठी शक्य तितक्या उपयुक्त ठरण्याचा प्रयत्न करून त्याने नेटटल्स आणि बेक केलेले केक्समधून हिरव्या कोबीचे सूप शिजवले. तिने मुले आणि तारुण्य प्रेम केले, पण ती जुन्या गप्पांना आवडत नव्हती, दु: खाच्या क्षणात फक्त पियानोवर विश्वास ठेवते.

तिच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वीच तिने टॉर्स्की बोलवर्डच्या पुष्किनच्या स्मारकाजवळ बराच वेळ घालवायला सुरुवात केली. दररोज, कोणत्याही हवामानात, ती तेथे पुष्पांच्या गुच्छांसह आली ... ती 1918 होती. मॉस्कोमध्ये उपासमार, थंडी आणि नासधूस होती ... प्रत्येकजण ज्यांना शक्य झाले, नाश झालेल्या शहरातून बाहेरील भागात पळाला किंवा त्यांच्या घरी लपून बसला. आणि काळ्या बुरख्याने गुंडाळलेली, फक्त एक अनोळखी स्त्री, स्मारकाकडे जात असलेल्या तारखांवर दिवसरात्र चालत राहिली आणि ...

गरज आणि उपासमार हळूहळू तिचे सामर्थ्य कमी करते. आणि फेब्रुवारी १ 19 १ in मध्ये ती गंभीर आजारी पडली आणि लवकरच - मार्चच्या सातव्या दिवशी त्यांचे निधन झाले. कदाचित ती तिची मुलगी आणि वडील यांच्यात चिरंतन तारखेला गेली असेल ...

अतिरिक्त साहित्य (कादंबरीच्या नमुन्यांविषयी)

यास्नाया पॉलिना मध्ये “अण्णा करेनिना” टॉल्स्टॉय या कादंबरीने लिहिले. पुस्तकात परिचित चित्रकला, परिचित लोक आणि त्यांचे स्वत: चे नातेवाईक देखील ओळखले. लेखकाचा मुलगा सेर्गेई एल. टॉल्स्टॉय आठवला: “वडील तिच्या आसपासच्या जीवनातून (“ अण्णा करीनिना ”साठी) साहित्य घेऊन गेले. मला तेथे बरेच वर्णित चेहरे आणि बरेच भाग माहित होते. पण “अ\u200dॅना कारेनिना” मधे पात्र प्रत्यक्षात जगत नव्हते. ते फक्त त्यांच्यासारखे दिसतात. जीवनापेक्षा भाग वेगवेगळे एकत्र केले जातात. ”

टॉल्स्टॉयच्या प्रत्येक हिरोमध्ये त्याच्या मनोवृत्तीतून काहीतरी असावं. उदाहरणार्थ, लेविनचा गीतात्मक मूड, ज्यामध्ये टॉल्स्टॉयच्या जिवंत वैशिष्ट्यांचा अंदाज केला गेला आहे, मॉस्को लँडस्केप व्यापलेला आहे (भाग पहिला, नववा अध्याय. लेव्हिनच्या प्रतिमेत, बरेच काही लेखक कडून आले आहे: त्याचे स्वरूप, त्याच्या जीवनातील संघर्ष, त्याच्या भावना आणि त्यांचे विचार.

टॉल्स्टॉयच्या वतीने लेव्हीनचे नाव तयार केले गेले: “लेव्ह निकोलाविच” (त्याला मुख्य मंडळामध्ये संबोधले गेले होते). या उतार्\u200dयामध्ये लेव्हिनचे आडनाव अचूकपणे जाणवले गेले. तथापि, टॉल्स्टॉय किंवा त्याच्या नातेवाईकांनी अशा वाचनावर जोर धरला नाही.

लेविन आणि किट्टीच्या कथांनी टॉल्स्टॉयच्या कौटुंबिक जीवनातील आठवणींना मूर्त स्वरुप दिले. ओव्ह्रे टेबलावर किट्टीला सांगायचे होते त्या शब्दांची सुरुवातीची अक्षरे लेविन लिहितात आणि त्यांचा अर्थ काय आहे याचा अंदाज तिला आहे. टॉल्स्टॉय व त्याच्या वधूबरोबर नंतर असेच एक स्पष्टीकरण झाले (त्यानंतर चौथा, अध्याय बारावा). एस. ए. टॉल्स्टया (नी बर्स) आपल्या नोट्समध्ये (एल. एन. टॉल्स्टॉय इन द मेमॉयर्स ऑफ कंटेम्पोररीज "पुस्तकातील एम., १ 195 in5) मधील तपशीलवार याबद्दल लिहितात."

व्ही. जी. कोरोलेन्को यांनी टॉल्स्टॉय आणि नायकाच्या स्वतःच्या विचारांच्या विचारांच्या निकटतेची नोंद घेतली: “शंका आणि पियरे यांचे भावनिक विकार, लेव्हिनचे प्रतिबिंब, त्याचे पडणे, चुका, अधिकाधिक नवीन शोध - हे त्यांचे स्वत: चे, मूळचे, टॉल्स्टॉयच्या आत्म्यात अंतर्निहित मूळ आहे.”

टी. ए. कुझमीनस्काया यांच्या म्हणण्यानुसार अण्णा केरेनिना यांनी पुष्किनची मुलगी मारिया अलेक्झांड्रोव्हना गार्टुंग (१-1919२-१19१)) याची आठवण करून दिली, पण “चरित्रानुसार नव्हे तर जीवनातून नव्हे तर देखावा करून”. टॉल्स्टॉय यांनी एम. ए. हार्टंग यांना तूला येथे जनरल तुळुबिव भेट दिली. कुझमिन्स्काया म्हणतात: “तिची सोपी चाल तिच्या सहजतेने भरलेली, परंतु सरळ आणि मोहक व्यक्ती होती. माझी तिची ओळख झाली. लेव्ह निकोलाविच अद्याप टेबलवर बसला होता. मी त्याला तिच्याकडे लक्षपूर्वक पाहिलं. "हे कोण आहे?" त्याने माझ्याकडे येऊन विचारले. - एम-मी हार्टंग, कवी पुष्किनची मुलगी. तो म्हणाला, “होय, आता मला समजले आहे ... तिच्या डोक्याच्या मागच्या बाजूला तिच्या अरबी कर्ल पहा.” आश्चर्यकारकपणे चांगले

एस. ए. टॉल्स्टॉय यांच्या डायरीत, टॉल्स्टॉयच्या नायिकेच्या आणखी एका नमुनाचा संदर्भ आहे. एस. ए. टोलस्टाया अण्णा स्टेपोनोव्हना पिरोगोव्हाच्या दुःखद घटनेबद्दल बोलतात ज्यामुळे दुःखी प्रेमामुळे मृत्यू झाला. तिने "हातात एक बंडल घेऊन" घर सोडले, "जवळच्या स्टेशनवर परत आले - यासेन्की, जिथे तिने एका मालवाहतूक ट्रेनच्या खाली स्वत: ला रेल्वेवर फेकले." हे सर्व 1872 मध्ये यास्नाया पॉलिनाजवळ घडले. टॉल्स्टॉय हे दुर्दैव पाहण्यासाठी रेल्वे बॅरेक्समध्ये गेले. कादंबरीत, क्रियांची प्रेरणा आणि घटनांचे स्वरूप दोन्ही बदलले गेले.

मॉरिस पॅलेस कार्यालयाचा सल्लागार मिखाईल सर्गेइव्हिच सुखोटिन, चेंबरलेन, कारेनिनचा नमुना "न्याय्य" होता. 1868 मध्ये, त्यांची पत्नी मारिया अलेक्सेव्हना हिने घटस्फोट घेतला आणि एस ए. लेडीझेन्स्कीशी लग्न केले. टॉल्स्टॉय मारिया अलेक्सेव्ह्नाच्या भावाशी मैत्रीपूर्ण होता आणि त्याला या कौटुंबिक कथेविषयी माहिती होती.

आडनाव कॅरेनिनचे साहित्यिक स्त्रोत आहे. सर्गेई टॉल्स्टॉयने आपल्या वडिलांनी त्याला काय सांगितले ते आठवले: “कॅरेनकडे होमरचे डोके आहे. या शब्दातून कॅरेनिन हे आडनाव पडले. ” वरवर पाहता, कॅरेनिन हा एक “मस्तक” व्यक्ती आहे, त्याच्या मनावर भावना भावना उत्पन्न करतात.

ओब्लोन्स्कीच्या प्रोटोटाइपला वसिली स्टेपनोविच परफिलिव्ह असे म्हणतात, जे खानदानी नेते आहेत आणि नंतर मॉस्कोचे राज्यपाल यांनी त्याचा दुसरा चुलत भाऊ एल.एन. टॉल्स्टॉयशी लग्न केले.

निकोलाई लेव्हिनच्या व्यक्तिरेखेत, टॉल्स्टॉयने आपल्या भावंड - दिमित्रीच्या स्वरूपाची अनेक वैशिष्ट्ये पुन्हा तयार केली. टॉल्स्टॉय आठवते: “मला असे वाटते की मॉस्कोमध्ये कित्येक महिने त्यांनी इतके वाईट, अस्वास्थ्यकर जीवन जगले नाही, परंतु विवेकाच्या निंदनाच्या अंतर्गत संघर्षाने त्वरित त्याच्या शक्तिशाली जीवनाचा नाश केला,” टॉल्स्टॉय आठवला.

मीखाइलोव्ह या कलाकाराची काही वैशिष्ट्ये, ज्यांचा स्टुडिओ रोममध्ये अण्णा आणि व्ह्रोन्स्की भेट देत आहे, सारखाच आहे, असे एस. एल. टॉल्स्टॉय, कलाकार I. एन. क्रॅस्की यांनी सांगितले. 1873 च्या शरद .तूतील मध्ये, क्रॅस्मकॉयने यास्नाया पॉलिनामध्ये लिओ टॉल्स्टॉयचे पोर्ट्रेट रंगविले. जुन्या मास्टर्सबद्दल वर्ल्डव्यू आणि सर्जनशीलता याबद्दल त्यांचे संभाषण टॉल्स्टॉय यांना “अविश्वास, नकार आणि भौतिकवाद या संकल्पनेत” नव्याने तयार झालेल्या “नव्या कलाकार” च्या सहभागासह दृश्यांची ओळख करून देण्याची कल्पना दिली.

टॉल्स्टॉयच्या सर्जनशील संकल्पनेचे पालन करत कादंबरीत परिवर्तनाची वास्तविकता प्रत्यक्षात आली. म्हणूनच, "अण्णा करेनिना" च्या नायकास त्यांच्या वास्तविक प्रतिमांसह पूर्णपणे ओळखणे अशक्य आहे. टॉल्स्टॉय म्हणतात, “एखादा विशिष्ट प्रकार तयार करण्यासाठी तुम्हाला खूप एकसंध लोकांचे निरीक्षण करण्याची गरज आहे.

गृहपाठ.

1. कादंबरीच्या शैली आणि रचनाची वैशिष्ट्ये निश्चित करण्यासाठी;

२. पुष्कीनच्या पाठोपाठ टॉल्स्टॉय यांची कादंबरी “मुक्त” असे म्हणता येईल या बाजूने युक्तिवाद शोधण्यासाठी;

Anna. अण्णा कारेनिना आणि तात्याना लॅरिना (अग्रगण्य) यांच्या प्रतिमेचे कनेक्शन शोधण्यासाठी.

धडा २. कादंबरीच्या शैली, कथानक व रचना यांची वैशिष्ट्ये

धडा उद्देश:   कादंबरीच्या शैली आणि रचनांची वैशिष्ट्ये ओळखा; त्याचे मुख्य कथानके प्रकट करा.

पद्धतशीर तंत्रे:   शिक्षक व्याख्यान; प्रश्नांवरील संभाषण.

धडा उपकरणे:   क्रॉमस्काय यांनी लिओ टॉल्स्टॉय चे पोर्ट्रेट; "अण्णा करेनिना" कादंबरीच्या आवृत्ती.

धडा

I. शिक्षकाचा शब्द

टॉल्स्टॉय यांनी त्यांच्या कादंबरीला “विस्तृत, मुक्त” म्हटले. ही व्याख्या पुष्किन टर्म “फ्री रोमान्स” वर आधारित आहे. पुश्किन यांची कादंबरी “युजीन वनजिन” आणि टॉल्स्टॉय यांच्या कादंबरी “अण्णा कॅरेनिना” यांच्यात एक निःसंशय कनेक्शन आहे, जे शैली, कथानक आणि रचना या दोन्ही प्रकारात प्रकट झाले आहे. कादंबरीच्या स्वरूपाचे नूतनीकरण करण्याची कलात्मक क्षमता वाढवण्याच्या पुष्किन परंपरेला टॉल्स्टॉयने पुढे चालू ठेवले.

साहित्यिक योजना आणि अधिवेशनांवर मात करून स्वतंत्र कादंबरीची शैली विकसित केली. कादंबरीतील टॉल्स्टॉयकडे पारंपरिक कादंबरी प्लॉट बांधल्या गेलेल्या तरतुदींचे पूर्ण प्लॉट नाही. साहित्याची निवड आणि कथानकांचा मुक्त विकास केवळ लेखकाच्या संकल्पनेवरुन केला जातो. टॉल्स्टॉयने स्वतः याबद्दल याबद्दल लिहिले आहे: “मी करू शकत नाही आणि लग्न किंवा मृत्यू यासारख्या काही मर्यादांसह काल्पनिक चेहरे कसे उभे करावे हे मला माहित नाही. हे अनैच्छिकपणे मला असे वाटले की एका व्यक्तीच्या मृत्यूमुळे केवळ इतर लोकांमध्ये रस निर्माण झाला आहे आणि लग्न बहुतेक एक व्यवस्था असल्याचे दिसते, स्वारस्य नाही. ”(खंड 13, पृष्ठ 55).

टॉल्स्टॉयने कादंबरी शैलीतील पारंपारिक “सुप्रसिद्ध सीमा” नष्ट केल्या, नायकाच्या मृत्यूचा किंवा विवाहातील कथानक पूर्ण करून नायकाच्या इतिहासाचा मुद्दा जोडला गेला.

हे सिद्ध करा की टॉल्स्टॉय यांची कादंबरी त्यांच्या काळातील कादंबरीच्या पारंपारिक कल्पनांना पूरत नाही. पुष्कीनच्या “युजीन वनजिन” सह “अण्णा करेनिना” ची तुलना करा.

(टॉल्स्टॉय यांची कादंबरी लेव्हिन आणि किट्टीच्या लग्नानंतरही अण्णांच्या मृत्यूनंतरही सुरूच आहे. लेखकाची सर्जनशील संकल्पना - “कौटुंबिक विचार” चे मूर्तिमंत रूप - कथानकाच्या मुक्त विकासाचे निर्धारण करते, ते महत्त्वपूर्ण, सत्यवान, विश्वासार्ह बनवते. पुष्कीन यांच्या कादंबरीतही सुरुवात आणि अंत नाही, नाही कथानकाची परिपूर्णता. ही कादंबरी अपारंपरिकपणे सुरू होते - मरणत्या काकाकडे जाणा to्या गावी जाण्याच्या मार्गावर असलेल्या वनगिनच्या विचारांसह, कादंबरी मुख्य पात्रांपैकी एकाच्या मृत्यूनंतर - कादंबरी, तात्याना. “युजिन वनजिन” मध्ये पारंपारिक नाही. वनजिन आणि तात्यानाचे स्पष्टीकरण दिल्यानंतर, लेखक फक्त एका क्षणात नायक सोडतो “एका क्षणात त्याच्यासाठी वाईट.” रोमन पुष्किनने आयुष्याचा एक तुकडा म्हणून लेखकांना त्याच्या कल्पना व्यक्त करण्यास परवानगी दिली, केवळ त्याच्या काळासाठीच प्रश्न उपस्थित करू शकत नाही, भौतिक आणि आध्यात्मिक जीवन दर्शविले समाज.)

शिक्षक आधुनिक टीकाकारांनी टॉल्स्टॉयवर प्लॉट डिसऑर्डर असल्याचा आरोप केला, की कादंबरीत एकता नसल्यामुळे कथानकाच्या ओळी एकमेकांपासून स्वतंत्र आहेत. दुसरीकडे टॉल्स्टॉय यांनी यावर जोर दिला की त्यांच्या कादंबरीची एकता बाह्य कथानक बांधकामावर आधारित नसून सामान्य कल्पनांनी परिभाषित केलेल्या “अंतर्गत कनेक्शन” वर आधारित आहे. टॉल्स्टॉयसाठी, आतील सामग्री, स्पष्टतेने आणि जीवनाकडे पाहण्याच्या दृष्टिकोनाची निश्चितता जी संपूर्ण कार्याला व्यापते.

मुक्त कादंबरीत, केवळ स्वातंत्र्यच नाही तर गरज देखील आहे, केवळ रुंदीच नाही तर एकता देखील आहे.

टॉल्स्टॉयच्या कादंबरीतील बर्\u200dयाच दृश्यांमध्ये, पात्रांमध्ये आणि तरतुदींमध्ये, लेखकाच्या नात्यातील कलात्मक ऐक्य आणि ऐक्य काटेकोरपणे राखले जाते. टॉल्स्टॉय लिहितात, “ज्ञानाच्या क्षेत्रात एक केंद्र आहे आणि त्यातून असंख्य रेडिओ आहेत. या रेडिओची लांबी आणि त्यांचे एकमेकांपासूनचे अंतर निश्चित करणे हे संपूर्ण कार्य आहे. " टॉल्स्टॉय यांच्या जीवनातील तत्त्वज्ञानामध्ये “एककेंद्रीपणा” ही संकल्पना सर्वात महत्वाची होती, जी कादंबरी “अण्णा करेनिना” मध्ये प्रतिबिंबित झाली. हे या प्रमाणे बांधले गेले आहे: यात दोन मुख्य मंडळे आहेत - लेव्हिन सर्कल आणि अण्णा मंडळ. शिवाय, लेव्हिनचे वर्तुळ व्यापक आहे: लेव्हिनची कहाणी अण्णांच्या कथेच्या अगोदर सुरू होते आणि तिच्या मृत्यूनंतरही सुरू राहते. आणि कादंबरी रेल्वेवरील संकटात संपत नाही (सातवा भाग), परंतु लेव्हिनचा नैतिक शोध आणि खासगी आणि सार्वजनिक जीवनाच्या नूतनीकरणासाठी (भाग आठ) "सकारात्मक कार्यक्रम" तयार करण्याचा त्यांचा प्रयत्न.

अण्णांचे वर्तुळ, ज्याला “अपवाद” चे लाइफ सर्कल म्हटले जाऊ शकते, सतत संकुचित होत आहे, ज्यामुळे नायिका निराश होते आणि नंतर मृत्यूपर्यंत. लेव्हिनचे मंडळ हे “वास्तविक जीवनाचे” मंडळ आहे. हे विस्तारते आणि स्पष्ट आयुष्याप्रमाणेच बाह्य सीमा देखील नसते. ऐतिहासिक विकासाचा हा अपरिहार्य तर्क आहे, जो संघर्षाच्या परिणामाची आणि निराकरणाची आणि अनावश्यक गोष्टी नसलेल्या सर्व भागांचे गुणोत्तर ठरवितो. हे शास्त्रीय स्पष्टतेचे आणि कलेतील साधेपणाचे लक्षण आहे.

II. वर्गाबरोबर काम करा.

कार्य   टॉल्स्टॉयच्या कादंबरीतील मुख्य पात्रांच्या जीवनशैलीबद्दलच्या सर्वसाधारण कल्पनांचा लेखकाच्या “एक-केंद्रीतपणा” या संकल्पनेनुसार चित्रित करण्याचा प्रयत्न करा.

टॉल्स्टॉयचे प्रसिद्ध “फॉर्म्युला” आठवा: “आणि तेथे कोणतेही मोठेपण नाही जिथे साधेपणा, दयाळूपणा आणि सत्य नाही” (“युद्ध आणि शांतता”). "अण्णा करेनिना" ही कादंबरी या सूत्रानुसार आहे.

टॉल्स्टॉयच्या तर्कात आणखी एक सूत्र आहे: “ज्ञानाचे वेगवेगळे अंश आहेत. संपूर्ण ज्ञान हेच \u200b\u200bआहे जे संपूर्ण बाजू सर्व बाजूंनी प्रकाशित करते. देहभान स्पष्टीकरण एकाग्र मंडळांमध्ये केले जाते. ” “अण्णा करेनिना” ची रचना या टॉल्स्टॉय फॉर्म्युलाचे आदर्श मॉडेल म्हणून काम करू शकते, जी वर्णांची एकसमान रचना आणि “प्रिय स्वप्ना” च्या तार्किक विकासाची गृहीत धरते.

कादंबरीतील अनेक घटनांची मंडळे, एक सामान्य केंद्र असून, टॉल्स्टॉयच्या महाकाव्य योजनेतील कलात्मक ऐक्याची साक्ष देतात.

कादंबरीच्या कथानकाच्या विकासासाठी काय आधार आहे? आपणास असे वाटते की लेखक स्वतःचे "आवडते स्वप्न" काय आहे?

(“अण्णा कॅरेनिना” या कादंबरीत विकसित केलेल्या कथानकाचा अंतर्गत आधार म्हणजे एखाद्या व्यक्तीला वर्गाच्या पूर्वग्रहांवरून, संकल्पनांच्या गोंधळापासून, विभक्तता आणि वैरभावनापासून "वेदनादायक असत्य" पासून मुक्त करणे. अण्णांचे जीवन शोध आपत्तीत संपले, परंतु लेव्हिन, शंका आणि निराशेच्या जोरावर चांगल्या मार्गाकडे गेले, सत्याकडे, लोकांसाठी. तो आर्थिक किंवा राजकीय क्रांतीचा विचार करत नाही, तर आध्यात्मिक क्रांतीचा विचार करतो, ज्याने त्याच्या मते, हितसंबंधांमध्ये समेट केला पाहिजे आणि लोकांमध्ये “सामंजस्य आणि संप्रेषण” निर्माण केले पाहिजे.हे लेखकाचे “प्रिय स्वप्न” आहे आणि yrazitelem तो समजल्यास आहे.)

शिक्षक   कादंबरीच्या कथानकाविषयी आणि त्याच्या रचनांबद्दलच्या कल्पनांना थोड्या प्रमाणात विस्तारित करण्याचा प्रयत्न करूया. आम्ही कादंबरीच्या भागांची सामग्री थोडक्यात ठरविण्याचा प्रयत्न करू, लेखकांचा हेतू हळूहळू कसा प्रकट होतो याचा शोध घेण्यासाठी.

कादंबरीतील भागांचे मुख्य कार्यक्रम काय आहेत? की प्रतिमा शोधा.

(पहिल्या भागात, मुख्य प्रतिमा सामान्य मतभेद, गोंधळाची प्रतिमा आहे. कादंबरी ओब्लोन्स्कीच्या घरात एक न भंगलेल्या संघर्षासह उघडते. कादंबरीतील प्रथम वाक्प्रचारांपैकी एक: “प्रत्येक गोष्ट ओब्लोन्स्कीच्या घरात मिसळली गेली” एक महत्त्वाची गोष्ट आहे. लेव्हीनला किट्टीचा नकार प्राप्त झाला. अण्णांनी शांती गमावली, भविष्यातील संकटाचा अंदाज व्रॉन्स्की मॉस्कोला निघून गेला. बर्फाचे वादळातील नायकांची भेट त्यांच्या नात्यातील दु: खाचा पूर्वचित्रण करते. आपला भाऊ निकोलईप्रमाणेच लेव्हिनलाही “सर्व घृणा, गोंधळ आणि अनोळखी लोकांपासून दूर जायचे आहे.” परंतु तेथे कोठेही नाही.

दुस part्या भागात नायक घटनांच्या वा wind्याने विखुरलेले दिसतात. लेव्हिनने स्वत: च्या इस्टेटमध्ये स्वतःलाच लॉक केले, किट्टी जर्मनीच्या रिसॉर्ट शहरांमध्ये फिरत असे. व्रॉन्स्की आणि अण्णा एकमेकांशी जोडलेले “गोंधळ”. त्याचे "आनंदाचे मोहक स्वप्न" खरे ठरले आहे आणि व्हॉन्स्कीने विजय मिळवला आहे आणि अण्णांनी म्हटलेले लक्षात आले नाही: "ते संपले." रेड व्हिलेजमधील शर्यतींमध्ये, व्रॉन्स्कीला अनपेक्षितरित्या "लज्जास्पद, अक्षम्य" पराभवाचा सामना करावा लागला, ज्यामुळे जीवन कोसळले. कारेनिन हे संकट ओढवत आहेत: “एखाद्या व्यक्तीने शांतपणे पुलाच्या पलिकडे गेल्यावर अचानक हा पूल उध्वस्त झाला आणि तिथे पाताळ दिसला, तर एखाद्याला वाटेल त्याप्रमाणेच त्यालाही अशीच भावना अनुभवली. हे पुचिना हे आयुष्यच होते, ब्रिज हे अलेक्झांड्रोव्होच राहत असलेले कृत्रिम जीवन होते. "

तिस third्या भागात नायकांची स्थिती अनिश्चिततेने दर्शविली जाते. अण्णा कारेनिनच्या घरातच आहे. व्रॉन्स्की रेजिमेंटमध्ये सेवा देतात. लेव्हिन पोकरोव्स्की येथे राहतो. त्यांना असे निर्णय घेण्यास भाग पाडले जाते जे त्यांच्या इच्छेनुसार नसतात. आणि आयुष्य "खोट्या जाळ्या" मध्ये अडकले आहे. अण्णांसाठी हे विशेषतः तीव्र आहे. कारेनिनबद्दल ती म्हणते: “मी त्याला ओळखतो! मला माहित आहे की तो पाण्यातील माशासारखा, पोहतो आणि खोट्या आनंदाने आनंद घेतो. पण नाही, मी त्याला आनंद देणार नाही, मी त्याच्या खोटेपणाचा हा वेब फाडून टाकीन, ज्यामध्ये त्याला मला अडचणीत टाकायचे आहे; जे होईल ते होऊ दे. खोटे बोलणे आणि कपट करण्यापेक्षा प्रत्येक गोष्ट चांगली आहे. ”

कादंबरीच्या चौथ्या भागात, "खोट्या जाळ्याचे जाळे फाडून टाकणार्\u200dया बहिरेपणामुळे आधीच बहिरेपणाने विभागलेले लोक" यांच्यात संबंध स्थापित झाले आहेत. हे अण्णा आणि कॅरेनिन, कॅरेनिन आणि व्ह्रोन्स्की, लेव्हिन आणि किट्टी यांच्यातील संबंधांबद्दल सांगते, जे शेवटी मॉस्कोमध्ये भेटले. नायकाचा परिणाम दोन विरोधी शक्तींनी होतो: चांगला, दया आणि क्षमा यांचा नैतिक कायदा आणि जनमताचा शक्तिशाली कायदा. हा कायदा सतत आणि अपरिहार्यपणे कार्य करतो आणि करुणा, दयाळूपणाचा नियम कधीकधी अंतर्दृष्टीप्रमाणेच प्रकट होतो, जेव्हा अरोला अचानक कॅरेनिनबद्दल वाईट वाटले, जेव्हा व्रॉन्स्कीने त्याला "वाईट नाही, खोटे नाही, मजेदार नाही, परंतु दयाळू, साधे आणि भव्य" पाहिले.

पाचव्या भागाची अग्रगण्य थीम म्हणजे पथ निवडण्याची थीम. अण्णा व्रॉन्स्कीबरोबर इटलीला गेले. लेव्हिनने किट्टीशी लग्न केले आणि तिला पोक्रोव्हस्कोय येथे घेऊन गेले. मागील जीवनासह संपूर्ण ब्रेक आहे. लेव्हीनने कबुलीजबाब देऊन याजकाच्या शब्दांकडे लक्ष वेधले: "जेव्हा आपण एखादा मार्ग निवडण्याची आणि ती पाळण्याची आवश्यकता असते तेव्हा आपण जीवनात प्रवेश करत आहात." मिखालोव्ह “पिलाताच्या दरबारापुढे ख्रिस्त” या चित्रकाराने अण्णा आणि व्ह्रॉन्स्कीची निवड उजळली, जी “वाइटाची शक्ती” आणि “चांगुलपणाचा नियम” यांच्यातील निवडण्याच्या समस्येची कलात्मक अभिव्यक्ती होती. त्यांच्या निवडीपासून वंचित राहिलेल्या कॅरेनिन आपले भाग्य स्वीकारतात, "ज्यांना त्याच्या कामांत इतके आनंद होते त्यांच्याकडे शरण गेले."

"फॅमिली थॉट" सहाव्या भागात वेगवेगळ्या बाजूंनी रेखाटले आहे. लेव्हिन कुटुंब पोकरोव्स्की येथे राहते. व्रोंस्कीचे बेकायदेशीर कुटुंब वोज्डविझनेस्की येथे आहे. येरगुषोवमधील ओब्लोन्स्कीचे घर नष्ट केले जात आहे. टॉल्स्टॉयने “योग्य” आणि “चुकीचे” कुटुंब, “कायद्यात” आणि “कायद्याच्या बाहेर” असलेल्या जीवनाची चित्रे रेखाटली आहेत. टॉल्स्टॉय यांनी "चांगले आणि सत्य" या कायद्याच्या अनुषंगाने सार्वजनिक कायदा मानला आहे.

सातव्या भागात, नायक आध्यात्मिक संकटाच्या शेवटच्या टप्प्यात प्रवेश करतात. सर्वात महत्वाच्या घटना येथे घडतातः लेव्हिन येथे मुलाचा जन्म, अण्णा कॅरेनिनाचा मृत्यू. जन्म आणि मृत्यू जीवन मंडळापैकी एक पूर्ण करीत असल्याचे दिसते.

कादंबरीचा आठवा भाग म्हणजे “सकारात्मक कार्यक्रम” शोधणे, ज्याला वैयक्तिक ते सर्वसाधारण, “लोकप्रिय सत्य” या संक्रमणात मदत करणे अपेक्षित होते. लक्षात घ्या की वॉर अँड पीस या कादंबरीत टॉल्स्टॉय हा विचार विचारतात. या भागाचे कथानक "चांगले कायदा" आहे. लेविन यांना हे ठामपणे समजले की "सामान्य लोकांचे कर्तृत्व केवळ प्रत्येक व्यक्तीसाठी खुले असलेल्या चांगल्या कायद्याच्या कठोर अंमलबजावणीमुळेच शक्य आहे.")

गृहपाठ.

एल. एन. टॉल्स्टॉय यांचे “कौटुंबिक विचार” प्रकट करणारे भाग निवडा आणि त्यांचे विश्लेषण करा.