सामूहिक शेत महिला आणि कार्यरत संदेश "कामगार आणि कोल्खोज वूमन"

2014 मध्ये सोव्हिएत शिल्पकार वेरा मुखिना यांच्या जन्माची 125 वी जयंती आहे. तिचे नाव सोव्हिएटनंतरच्या जागेत राहणा every्या प्रत्येक व्यक्तीस ओळखले जाते, कारण कलाकाराच्या स्मारक निर्मितीशी - शिल्पकला रचना कामगार आणि कलेक्टीक फार्म वूमनशी त्याचा अनिश्चित संबंध आहे.

वेरा मुखिना यांचे चरित्र

वेरा इग्नातिएवनाचा जन्म १ 18 89. मध्ये एका श्रीमंत व्यापारी कुटुंबात झाला. तिने खूप लवकर तिच्या पालकांना गमावले आणि पालकांनी त्यांचे पालनपोषण केले. लहानपणापासूनच, Vera चिकाटी आणि चिकाटीने वेगळे होते. चित्रकलेची तिची आवड हळूहळू एका हस्तकलेच्या रूपात विकसित झाली, ज्याचा तिने पॅरिसमध्ये अ\u200dॅकॅडेमिया ग्रँड चौमिअर येथे दोन वर्ष अभ्यास केला. मुलीची शिक्षिका प्रसिद्ध शिल्पकार बौर्डेले होती. मग मुखिना इटलीला गेली आणि तेथे तिने नवनिर्मितीच्या काळातल्या मास्टर्सनी पेंटिंग आणि शिल्पकला यांचा अभ्यास केला.

पहिल्या महायुद्धाच्या वेळी मुखिनाने रूग्णालयात परिचारिका म्हणून काम केले. तिथे तिची पहिली भेट शल्यचिकित्सक अलेक्सी अँड्रीविच झॅमकोव्ह यांच्याशी झाली, ज्यांच्याशी लवकरच लग्न झाले होते. कुटुंबातील गैर-सर्वहारा मूळ त्याच्या सदस्यांचे जीवन अनेकदा धोक्यात आणते. देशातील क्रांतिकारक बदलांमध्ये मुखिनाच्या सक्रिय सहभागाचे प्रतिबिंब शिल्प रचनांमध्ये दिसून आले. मुखीनाचे नायक त्यांच्या सामर्थ्याने आणि आयुष्यास्पद सामर्थ्याने भिन्न होते.

वेरा इग्नातिएवनाने आयुष्यभर कठोर परिश्रम केले. १ 194 in२ मध्ये पती गमावल्यामुळे या नुकसानीमुळे ती खूप अस्वस्थ झाली. एका अस्वास्थ्यकर हृदयानं मुखीनाला तिचा नवरा गेल्यानंतर दहा वर्षांपेक्षा थोड्या वेळाने जगू दिला. 1953 मध्ये, तिचा मृत्यू झाला, ती मुळीच म्हातारी नव्हती - ती 64 वर्षांची होती.

हे सर्व कसे सुरू झाले

सोव्हिएट नेत्याच्या अध्यक्षतेखाली निवड समितीने तयार स्मारकास मान्यता दिली. पुढच्या टप्प्यावर, "कामगार आणि एकत्रित शेत वूमन" ही रचना पॅरिसला जाणार होती. वाहतुकीच्या सुलभतेसाठी हे स्मारक पस्तीस भागात विभागले गेले आणि ट्रेनमध्ये लोड केले. संरचनेचे एकूण वजन 75 टन होते, त्यापैकी फक्त 12 टन पोलादांच्या कलेडिंगसाठी वाटप केले गेले. स्मारक, साधने आणि उचल यंत्रणा वाहतूक करण्यासाठी तीन डझन फ्रेट कारचा वापर करण्यात आला.

पॅरिसमधील राव्ह आढावा

दुर्दैवाने, वाहतुकीचे नुकसान झाले नाही. स्थापनेच्या कामाच्या प्रक्रियेत, त्रुटी त्वरीत दूर केल्या गेल्या, परंतु निश्चित वेळेवर 25 मे, 1937 रोजी पॅरिसच्या आकाशात "कामगार आणि एकत्रित शेत वूमन" स्मारक चमकले. पॅरिसवासीयांचे आणि प्रदर्शनकर्त्यांचे आनंद काहीच मर्यादित नव्हते.

स्टीलची रचना त्याच्या सौंदर्य आणि वैभवाने आनंदित होते, सर्व प्रकारच्या छटासह सूर्याच्या किरणांमध्ये चमकत आहे. सोव्हिएत शिल्पाच्या अगदी जवळच असलेल्या आयफेल टॉवरची भव्यता आणि आकर्षण कमी होत होते.

सोव्हिएत स्मारकाला ग्रँड प्रिक्स - सुवर्ण पदक देण्यात आले. एक सोपा आणि प्रतिभावान सोव्हिएत शिल्पकार वेरा मुखिना यांना मिळालेल्या निकालाबद्दल अभिमान वाटेल. "कामगार आणि सामूहिक शेतकरी" ताबडतोब संपूर्ण जगाच्या दृष्टीने सोव्हिएत राज्याच्या चिन्हाचा दर्जा प्राप्त केला.

प्रदर्शनाच्या शेवटी, सोव्हिएत प्रतिनिधी मंडळाला फ्रेंच बाजूने शिल्पकला रचना विकण्याची ऑफर मिळाली. यूएसएसआरच्या नेतृत्वाने अर्थातच नकार दिला.

"कामगार आणि कोल्खोज वूमन" हे शिल्पकला समूह सुरक्षितपणे आपल्या मायदेशी परतले आणि लवकरच त्यांच्या कायम वास्तव्यास स्थापित केले गेले - आजच्या प्रवेशद्वारापैकी एकाच्या समोर, असंख्य रहिवाशांनी मॉस्कोच्या सर्वात पाहिलेल्या एका जागेवर हा प्रदेश आहे. आणि राजधानीचे अतिथी.

कामगार आणि कोल्खोज वूमन स्मारकाच्या लेखक व्हेरा मुखिना यांना स्थापना साइट मंजूर नव्हती. आणि पादचारी आकाराने तीन पट कमी केल्यामुळे हे शिल्प उंचीमध्ये कमी झाले. व्हेरा इग्नातिएव्हनाला मोसकवा नदीच्या थुंकीचा परिसर आवडला, जिथे तसेरेटली बाय पीटर द ग्रेट आता उभे आहे. तिने स्पॅरो हिल्सवर ऑब्झर्वेशन डेकदेखील दिला. तथापि, त्यांनी तिचे मत ऐकले नाही.

"कामगार आणि कोल्खोज वूमन" - सोव्हिएट काळातील जगप्रसिद्ध प्रतीक

पॅरिस प्रदर्शन पासून, शिल्पकला रचना सोव्हिएत राज्याचे राष्ट्रीय वैशिष्ट्य बनले आहे, टपाल तिकिटे, पोस्टकार्ड, स्मारक नाणी, पुनर्निर्मितीसह अल्बमच्या रूपात जगभरात प्रतिकृती बनविली गेली. प्रसिद्ध स्मारकाची प्रतिमा असंख्य स्मारकांच्या स्वरूपात दिसून आली आणि तिच्या लोकप्रियतेत केवळ रशियन मॅट्रीओष्काशीच स्पर्धा होऊ शकते. आणि १ 1947. Since पासून, मॉस्फिल्म फिल्म स्टुडिओने "स्क्रिनसेवर" कामगार आणि एकत्रित फार्म वुमन या प्रसिद्ध शिल्पकला वापरण्यास सुरुवात केली, ज्यायोगे त्यास सोव्हिएत देशाचे चिन्ह म्हणून मान्यता देण्यात आली.

वेरा मुखिना शिल्पकला कलेचे एक मान्यवर मास्टर आहे

कृतज्ञतापूर्वक, सोव्हिएत सरकारने वेरा मुखिना यांना स्टालिन पुरस्कार दिला. याव्यतिरिक्त, प्रसिद्ध महिला शिल्पकाराने आणखी बरेच पुरस्कार आणि विविध सरकारी फायदे प्राप्त केले. "कामगार आणि एकत्रित फार्म वूमन" ने मुखीनाला सर्जनशील क्रियेत पूर्ण स्वातंत्र्याचा आनंद घेण्याची संधी दिली. परंतु, वंशजांच्या मोठ्या खेदांबद्दल, केवळ एक स्मारकाचे लेखक म्हणून कल्पित शिल्पकार स्मरणात राहिले.

पायथ्याच्या पायथ्याशी असलेल्या सुप्रसिद्ध शिल्पात, बरीच फोटोग्राफिक कागदपत्रे, न्यूजरेल्स आहेत ज्यामध्ये असे दिसून येते की वेरा इग्नातिएवनाने कठोर परिश्रम आणि फलदायी काम केले आहे. तिने चित्रे रंगविली, शिल्पकला प्रकल्प आणि काचेच्या रचना तयार केल्या. संग्रहालयात प्रख्यात महिला शिल्पकाराने जिवंत करू शकले नाही अशा स्मारकांचे अनेक स्केच मॉडेल्स सादर केले आहेत. "कामगार आणि एकत्रित फार्म वूमन" हे मॉस्कोमधील मुखिनांचे एकमेव स्मारक नाही.

वेरा मुखिनाची अन्य निर्मिती

एक प्रतिभावान निर्मात्याच्या हातांनी, हे मॉस्को कॉन्झर्व्हेटरीसमोर, तसेच बेलोरस्की रेल्वे स्थानकात मॅक्सिम गॉर्कीसाठी बांधले गेले. लेखक "विज्ञान", "ब्रेड", "फर्टिलिटी" या शिल्पकलेच्या मालकीच्या आहेत.

वेरा मुखिना यांनी मॉस्कोव्हर्त्स्की पुलावर असलेल्या शिल्पकला गटांच्या कामात सक्रिय सहभाग घेतला. तिच्या कार्यासाठी, वेरा इग्नातिएव्हना यांना वारंवार शासकीय आदेशाने सन्मानित केले गेले, सर्वोच्च सोव्हिएट बक्षिसे, ती सोव्हिएत युनियनच्या अकादमी ऑफ आर्ट्सच्या प्रेसीडियमची सदस्य म्हणून निवडली गेली.

सर्जनशीलतेबरोबर वेरा मुखिना अध्यापन कार्यातही गुंतली होती. नंतर तिने लेनिनग्राद वनस्पतीमध्ये सक्रियपणे काम करण्यास सुरवात केली, लेखक म्हणून काचेच्या आणि पोर्सिलेनची रचना तयार केली. "कामगार आणि सामूहिक शेतीची स्त्री" बर्\u200dयाच वर्षांपासून खुल्या हवेत उभे राहिल्यामुळे महत्त्वपूर्ण नुकसान झाले.

स्मारकाचा दुसरा जन्म

2003 मध्ये, प्रसिद्ध शिल्प पुन्हा तयार करण्याचा निर्णय घेण्यात आला. हे स्मारक उध्वस्त करण्यात आले आणि वापरात सुलभतेसाठी अनेक तुकड्यांमध्ये विभागले गेले. जीर्णोद्धाराच्या कामास सुमारे सहा वर्षे लागली. संरचनेची आतील फ्रेम अधिक मजबूत केली गेली आहे, आणि स्टीलची फ्रेम घाणांपासून साफ \u200b\u200bकेली गेली आहे आणि संरक्षक रसायनांसह उपचार केले गेले आहेत जे स्मारकाचे आयुष्य वाढवू शकतात. अद्यतनित शिल्पकला रचना डिसेंबर २०० in मध्ये एका नवीन उंच ठिकाणी स्थापित केली गेली. आता हे स्मारक पूर्वीच्या दुप्पट उंच आहे.

आज कामगार आणि कोल्खोज वूमन स्मारक केवळ सोव्हिएट काळातील प्रतीकच नाही तर जगभरात ओळखल्या जाणार्\u200dया प्रतिभावान लेखक वेरा मुखिना यांचे स्मारक आहे. हे स्मारक मॉस्कोचे वैशिष्ट्य आहे, हे आकर्षण दरवर्षी जगभरातील शेकडो हजारो पर्यटक भेट देतात.

सोव्हिएत सिनेमाच्या चाहत्यांना या जोडीची चांगली ओळख आहे. तरुण आणि मुलगी अभिमानाने डोक्यावरुन हातोडा आणि विळा वाढवत उज्ज्वल भवितव्यकडे धाव घेतली. आम्ही आता त्यांना पाहतो, जेव्हा आम्ही "मोसफिल्म" च्या चित्रपटांचे पुनरुत्थान करतो - चित्रपट स्टुडिओ आणि आता ट्रेडमार्क म्हणून प्रसिद्ध कामगार "कामगार आणि एकत्रित फार्म वूमन" ची प्रतिमा वापरतो. त्याच वेळी, सोव्हिएट बॅजेस आणि त्यांच्या प्रतिकृती असलेल्या प्रतिमांसह मुद्रांक आधीपासूनच प्राचीन वस्तू बनली आहेत किंवा संकलन करण्याच्या फॅशनसह पूर्णपणे विस्मृतीत पडली आहेत. "एमआयआर 24" ने "कामगार आणि सामूहिक फार्म वूमन" च्या निर्मितीचा इतिहास आठवण्याचा आणि हे शिल्प एक्सएक्सएक्स शतकात सर्वात प्रसिद्ध का झाले हे शोधण्याचा निर्णय घेतला.

फ्रेंडलीस्ट कोलोसस

स्मारक वास्तुकलाच्या उत्कृष्ट नमुनाचा उगम आपल्याला पुरातन काळाच्या युगात परत पाठवतो. या प्रमाणाची पहिली इमारत, आयुष्याच्या आकारापेक्षा अधिक महत्त्वपूर्ण, कोलोसस ऑफ रोड्स - हेलॉईस या देवदेवताच्या सन्मानार्थ बांधली गेलेली रोड्स बेटावरील 32 मीटर उंचीची कांस्य मूर्ती. हे शहर हार्बरच्या प्रवेशद्वारावर स्थापित केले गेले आणि बांधकामाच्या 56 वर्षानंतर भूकंपातून कोसळले. ग्रीक लोक पडलेल्या पुतळ्याची जीर्णोद्धार करण्यास सुरवात करू शकले नाहीत, परंतु जवळपास एक हजार वर्षांपासून, प्राचीन जगाचे लोक रोड्सला निघाले तेव्हा त्यांनी एका विशाल वास्तूशास्त्राच्या तुकड्यांना पाहिले.

नंतर, नेरोचा कोलोसस बांधला गेला - रोमन सम्राटाच्या निवासस्थानाच्या व्हॅस्टिब्यूलमध्ये एक महाकाय पुतळा बसविला गेला.

19 व्या-20 व्या शतकाच्या शेवटी जगाने पुढची मोठी, मोठी मूर्ती पाहिली - ती हॉलिवूडची मुख्य स्टार होती, नंतर स्टॅच्यू ऑफ लिबर्टी ही वेळोवेळी हिरवीगार झाली. फ्रेंच अधिका authorities्यांनी ते 1876 च्या जागतिक मेळाव्यासाठी आणि अमेरिकन स्वातंत्र्याच्या शताब्दी साठी अमेरिकेला भेट म्हणून सादर केले. मग, तसे, ती अजूनही एक पुतळा होती.

"कामगार आणि एकत्रित फार्म वूमन" हे शिल्प सोव्हिएत कोलोसस आहे. १ 37 3737 मध्ये पॅरिसमध्ये झालेल्या वर्ल्ड एक्स्पो दरम्यान तिने यूएसएसआरच्या मंडपचा मुगुट घातला होता आणि या कार्यक्रमासाठी खास तयार केले होते. हे प्रदर्शन सर्व सहभागी देशांसाठी अत्यंत महत्त्वपूर्ण होते, 30 च्या दशकात त्यांच्या कर्तृत्वाचे प्रदर्शन करणे प्रतिष्ठित होते.

दुसर्\u200dया महायुद्धाच्या पूर्वसंध्येला हा मेगा-प्रदर्शन झाला. त्या काळात बर्\u200dयाच राज्यांचे आंतरराष्ट्रीय संबंध खूपच खराब झाले होते, परंतु असे असूनही, सर्व खंडातील 47 देशांनी जगाला कला, विज्ञान आणि तंत्रज्ञानातील प्रगतीत यश मिळवून दिले. या शोच्या मुख्य बक्षिसासाठीचा लढा यूएसएसआर आणि जर्मनीच्या मंडपांमधील होता.

कार्यक्रम मोठ्या प्रमाणात होता, तयारीसाठी बराच वेळ लागला. मंडप तयार करा, प्रदर्शन तयार करा, व्यवसायाच्या ट्रिपवर लोकांना पाठवा, बजेट फंडचे वाटप करा - अशा वेळी अशा प्रदर्शनांना खूप गांभीर्याने घेतले गेले होते, म्हणून तयारीची प्रक्रिया पूर्ण केली गेली.

“मंडप स्वतः समाजवादी संस्कृती, कला, तंत्रज्ञान, समाजवादी व्यवस्थेचे आभार मानून जनतेची सर्जनशीलता यांचा उदय दर्शविणारा एक प्रदर्शन म्हणून काम करायला हवा. मंडपाच्या आर्किटेक्चरने या प्रणालीची सर्जनशीलता आनंदी आणि स्पष्ट स्वरुपात व्यक्त केली पाहिजे, ज्यामध्ये विशिष्ट स्तरातील लोक आणि संस्कृती आणि एखाद्या व्यक्तीच्या सर्व सर्जनशील क्षमतेचा मुक्ती आहे. ”- बांधकामावरील चिठ्ठीत म्हटले आहे मंडप

मंडपातील अभ्यागतांना सोव्हिएत युनियनची मैत्री नक्कीच जाणवेल अशी सोव्हिएत सरकारने अपेक्षा केली. हे महत्त्वपूर्ण होते, कारण या पातळीवरील आंतरराष्ट्रीय कार्यक्रमात यूएसएसआरने प्रथमच स्वत: ला सादर केले.

“हे १ 37 was37 होते, युद्ध जवळ आले होते. हे संपूर्ण जगाला दाखविणे आवश्यक होते की आपण चर्चेसाठी तयार आहोत, अर्ध्या भागाला भेटायला तयार आहोत, रेड स्क्वेअरवर चालणारे आपण असे देश नाही, असा विश्वास आहे. “मंडपातील आर्किटेक्चर मैत्री आणि समेट करण्याची इच्छा व्यक्त करेल,” असे प्रोजेक्ट गाईड सांगते "अभियंता डोळ्यांमधून मॉस्को" आर्सेनी अरेडोव्ह.

गगनचुंबी भ्रम

1920 च्या दशकात मॉस्कोमध्ये रचनावाद हा प्रबळ वास्तुशास्त्राचा कल होता. जागतिक प्रदर्शनासाठी स्मारक बांधण्याच्या अधिकारासाठी स्पर्धा करणारे सर्वजण या प्रवृत्तीकडे दुर्लक्ष करीत नाहीत आणि अशा प्रकारच्या शैलीचे किमान एक काम त्यांच्या ट्रॅक रेकॉर्डमध्ये आहे, ज्यामुळे असे मानले जाते की इमारतींना सजावट होणार नाही. हे प्रदर्शन अनेक सोव्हिएत आर्किटेक्ट्सनी आगामी प्रदर्शनात यूएसएसआरच्या प्रतिनिधींच्या अधिकाराच्या स्पर्धेत भाग घेत असलेल्यांचे पालन केले.

सर्वात प्रमुख प्रतिस्पर्धी होता सोव्हिएत आर्किटेक्ट अलेक्सी शुचुसेव, जो त्यावेळी स्टॅलिनच्या बक्षिसेचा बहुविध विजेता होता. लेनिनची समाधी आणि काझान्स्की रेल्वे स्टेशन हे त्याचे सर्वात हाय-प्रोफाइल वास्तू प्रकल्प आहेत. त्यांच्या प्रस्तावित एक्स्पो प्रदर्शनासाठी मंडपाचा प्रकल्प रचनावादाच्या भावनेने टिकाव धरू शकला नाही. श्चुसेव्ह इमारतीच्या भव्य वास्तूशास्त्राचे घटक पॅव्हेल्स ऑफ सोव्हिएट्ससारखे होते आणि त्यांनी एक अतिउत्साही आर्किटेक्चरल देखावा तयार केला.

“3737 मध्ये युरोपला येणे आणि इतके मोठे मंडप दाखवणे ही मैत्रीपूर्ण कथा नाही. तटबंध त्याखाली गेला याची सत्यता विचारात घेत. गैरसोय होऊ नये म्हणून तिला खास बोगद्यात काढून टाकण्यात आले. श्चूसेव्ह पॅव्हिलियनमध्ये फार उंच मजले नव्हते, जे अशा कोलोससचा सामना करू शकत नव्हते.

दुसरा प्रतिस्पर्धी शुचूसेवपेक्षा कमी प्रसिद्ध आर्किटेक्ट करो करोबीन आहे. त्यांचे लेखकत्व सोव्हिएट आर्मीच्या Acadeकॅडमिक थिएटरच्या प्रकल्पाशी संबंधित आहे, आर्थिक उपलब्धी प्रदर्शनात आर्मीनियाई एसएसआरचे मंडप आणि सोची बंदर मंडपची शैली, ज्याचा प्रकल्प श्चुसेव्ह यांनी तयार केला होता, तो स्टॅलिनचा निओक्लासीसीझम आहे. त्याला सशर्त उत्तर-रचनावाद असे म्हटले जाऊ शकते.

मंडपाच्या वर शिल्प स्थापित करण्याची कल्पना बोरिस इओफानची आहे. कदाचित, स्टालनिस्ट आर्किटेक्चरच्या आघाडीच्या प्रतिनिधींपैकी एक म्हणून, या विशिष्ट वैशिष्ट्यामुळे त्याला उर्वरित पार्श्वभूमीपासून वेगळे केले गेले होते - आर्किटेक्चर आणि शिल्पकलेच्या सहजीवनात त्याची आवड. विरोधाभास म्हणून त्याचा सर्वात प्रसिद्ध प्रकल्प राबविला गेला नाही: हा मॉस्कोमधील सोव्हिएट्सचा पॅलेस आहे, 420 मीटर उंच एक विशाल इमारत, ज्याला लेनिनच्या 70 मीटर उंच पुतळ्याचा मुकुट घातला जायचा. वाड्याच्या बांधकामासाठी, एक जागा वाटप केली गेली होती जिच्यावर ख्रिस्त तारणहारचे कॅथेड्रल पूर्वी उभे होते. तथापि, ग्रेट देशभक्त युद्धामुळे या बांधकामात अडथळा आला. ते पूर्ण झाल्यानंतर बांधकाम पुन्हा सुरू झाले नाही. योफानने मॉस्को स्टेट युनिव्हर्सिटीच्या इमारतीची रचना व्होरोबॉव्ही गोरीवर देखील केली.

“जर तुम्ही या मंडपाच्या शेजारी उभे असाल तर असे दिसते की तुमच्या पुढे एक गगनचुंबी इमारत आहे, तर मंडप about about मीटर उंच आहे. जास्त उंच इमारतीचा भ्रम वाढत्या खंडांच्या मदतीने तयार केला जातो. असे दिसते आहे की संपूर्ण मंडप पुढे सरकणा ste्या स्टीम लोकोमोटिव्हसारखे आहे. आर्किटेक्टला हे करणे आवश्यक होते - हे दर्शविण्यासाठी की आपले राज्य पुढे जात आहे, ”आर्सेनी आयफनच्या प्रकल्पाबद्दल म्हणतात.

योफानने तयार केलेले मंडप शिल्पकला आणि स्वतंत्र इमारत या दोन्हीसाठी आधारस्तंभ आहे. शिल्पकलेबद्दल असेच म्हटले जाऊ शकते: ते इमारतीच्या वर उगते आणि त्याच वेळी ते स्वतंत्र वस्तू म्हणून मानले जाऊ शकते.

सोव्हिएत मंडपसाठी, पॅरिसवासीयांनी फार चांगली जागा वाटप केली नाही - त्याच्या प्रदेशात तटबंदीच्या बाजूने भूमिगत जाणारी वाहतूक बोगदा होती. बोगद्यात दुतर्फा मोटारीची वाहतूक होती. याचा परिणाम म्हणून, इओफानने अशा प्रकारे मंडप बनविला की यामुळे वाहतुकीच्या धमनीच्या कामात अडथळा येऊ नये. पुढल्या दर्शनी भागाला सर्व केंद्रीय प्रजासत्ताकांच्या प्रतिनिधींच्या रुपात दिलासा मिळाला होता.

“एक तरुण आणि मुलगी जिथे हातात सोव्हिएत चिन्हे घेऊन आहेत तेथे एक शिल्प तयार करण्याची कल्पना आयफानची आहे. त्याचे सचिव म्हणाले की मंडपाच्या वर काय ठेवले पाहिजे याचा बराच काळ विचार केला. “अत्याचारी-लढाऊ” या पुरातन पुतळ्याच्या कल्पनेने इओफानला “कामगार आणि सामूहिक फार्म वूमन” तयार करण्यास प्रवृत्त केले गेले, जिथे प्राचीन योद्धा त्याच्या तावडीत तलवार आहे.

शिल्प तयार करण्यासाठीची स्पर्धा व्हेरा मुखीनाने जिंकली. तोपर्यंत, ती केवळ एक शिल्पकार म्हणूनच नव्हे तर एक आर्किटेक्ट म्हणूनही खूप प्रसिद्ध होतीः तिच्या सहका with्यांसमवेत त्यांनी व्ही.डी.एन.के.एच. चे प्रोटोटाइप, ऑल-रशियन कृषी प्रदर्शनात इझवेस्टिया वृत्तपत्राचे मंडप डिझाइन केले होते. मॉस्कोमधील गॉर्की पार्कमध्ये एक वर्ष) ... याव्यतिरिक्त, एकदा वेराने देखील स्वत: ला एक फॅशन डिझायनर म्हणून दर्शविले. १ 25 २ In मध्ये, फॅशन डिझायनर लॅमानोव्हा सोबत पॅरिसमधील प्रदर्शनात तिला महिलांच्या संग्रहातील ग्रँड प्रिक्स मिळाला. हे सर्व खडबडीत, स्वस्त सामग्रीचे बनलेले होते आणि बटणे प्रत्यक्षात लाकडी होती.

पॅरिस प्रदर्शनासाठी शिल्पकला स्पर्धेतील विजयाच्या वृत्तास मुखिना सुट्टीवर सापडले. ती त्वरित मॉस्कोला परत आली आणि नोकरीला लागली.

मुखिनाच्या कल्पनेनुसार, हे जोडपे जवळजवळ पूर्णपणे नग्न होते: तिला खरोखरच पुरुष आणि स्त्रीचे आदिमपणा दाखवायचे होते, प्राचीन काळाशी त्यांचा संबंध. त्या पुरुषाने फक्त पायघोळ कपडे घातले होते आणि त्या बाईने घागरा घातला होता.

- वेरा इग्नातिएवना, 99% संभाव्यता की ते आपले शिल्प निवडतील, परंतु तेथे एक "परंतु" आहे.

- त्यांना कपडे घालण्याची गरज आहे का?

सरकारी अधिकारी आणि शिल्प यांच्यामध्ये असाच संवाद झाला. मुखीनाला समजले की तिच्या काळासाठी नग्न शिल्पे पारंपारिक तंत्र नव्हती. परिणामी, एक तडजोड करावी लागली: लवकरच पातळ, केवळ लक्षात येण्याजोग्या फॅब्रिक्स कामगार आणि सामूहिक शेतकरी वर दिसू लागल्या.

शिल्पाचा एक अतिशय शक्तिशाली ऑप्टिकल प्रभाव आहे: जेव्हा आपण त्याकडे पाहता तेव्हा असे दिसते की ते स्थिर राहिले नाही, परंतु असे दिसते की हे सर्व वेळ चालू आहे, वा wind्याच्या झुंब्यांचा प्रतिकार करते, त्याच वेळी वरच्या आणि पुढे धावते. . सामूहिक शेतकरी फडफडणारे स्कर्ट आणि स्कार्फमुळे इतर गोष्टींबरोबरच गतिशीलताची भावना निर्माण केली जाते.

“तिला हा स्कार्फ सोडून द्यायला नेहमीच सांगितले जात असे. ते म्हणाले: "वेरा इग्नातिएवना, आपण हे का वापरत आहात?" ती तिच्या मैदानावर उभी राहिली. काही वेळा, तिने अल्टिमेटम देखील दिला: "एकतर मी किंवा स्कार्फ!" आवश्यक क्षैतिज तयार करण्यासाठी तिला त्याची आवश्यकता होती. जर आपण स्कार्फ काढून टाकला तर स्मारकाच्या प्रमाणिततेचे उल्लंघन केले जाईल: ते विपुल आहे, उंचीएवढे लांबीचे आहे. त्याच कारणास्तव, तिला तिचे बाह्य पसरुन आवश्यक आहे, जरी अशी मुद्रा, जेव्हा एखादी व्यक्ती उभी राहते तेव्हा वा open्याच्या गुळ्यांना त्याच्या उघड्या छातीने आणि अगदी बाहेरून पसरलेल्या गोष्टींचा प्रतिकार करते, हे फारसे नैसर्गिक नाही. क्षैतिज रेषा तयार करण्यासाठी मुखीना यांनाही याची आवश्यकता होती: इतका लांब मंडप आणि सामूहिक शेतकरी असलेला कामगार कसा तरी जोडला गेला पाहिजे, ”अरेडॉव म्हणतात.

युएसएसआरच्या कौन्सिल ऑफ पीपल्स कमिशनरचे अध्यक्ष व्याचेस्लाव मोलोटोव्ह यांनी स्पर्धात्मक कामांच्या आढाव्यास उपस्थिती लावली. त्यांच्यामधील संभाषण असे होते:

- वेरा इग्नातिएवना, एकत्रित शेतक farmer्याला स्कार्फची \u200b\u200bअजिबात गरज का नाही? ती नर्तक नाही, स्केटर नाही.

- शिल्लक

असे मानले जाते की मोलोटोव्ह या उत्तरावर समाधानी होता आणि मुखिनाच्या कलात्मक दृष्टीवर त्याला आक्षेप नव्हता.

सामूहिक शेतकर्\u200dयाच्या ड्रेसवर निषेध

हे शिल्प स्टेनलेस स्टीलचे बनलेले आहे हे लवकरच समजले. या वृत्तावर जनतेने नकारात्मक प्रतिक्रिया दर्शविली: त्यावेळी स्थापत्य स्मारके पितळेने बनविली जात होती. सेंट्रल सायंटिफिक रिसर्च इन्स्टिटय़ूट ऑफ मेकॅनिकल इंजिनीअरिंग अँड मेटलकिंग या संस्थेने हे उत्पादन हाती घेतले. चाचणीसाठी, त्याने एक अभिनव सामग्रीतून मायकेलएंजेलोच्या "डेव्हिड" ची प्रमुख बनविली. मुखीनाने तिला पाहिल्यावर उद्गार काढले: "अरे, छान!" तिला कोणतीही शंका नव्हती की चमकदार स्टील शिल्पकलेच्या सर्व वैशिष्ट्यांस उत्तम प्रकारे हायलाइट करेल.

“आजही शिल्प याक्षणी अस्तित्त्वात असलेल्या निसर्गाची स्थिती प्रतिबिंबित करते. दिवसा तो नेहमी आनंददायक असतो, संध्याकाळी तो अत्यंत अशुभ असतो, सकाळी तो लालसर असतो, संध्याकाळी तो हिरवट असतो. हे नेहमी दिवसाची स्थिती प्रतिबिंबित करते, "अरेडोव्ह म्हणतात.

"कामगार आणि एकत्रित फार्म वूमन" चे रेखाचित्र काढताना शिल्पातील विभागांकडून 200 हजार मोजमाप घेतले गेले. 20 दिवसांपर्यंत, 23 लोकांच्या चमूने रेखांकनांमधील सर्व पट आणि शिल्पांचे तपशील हस्तांतरित करण्यासाठी त्यांना काढले. यामधून रेखांकनांमधून नियंत्रण फॉर्म बनविले गेले. संपूर्ण शिल्पकला 59 योजनांमध्ये योजनाबद्धरित्या विभागली गेली, सर्व परिमाण 15 वेळा वाढविले गेले. सर्वात आश्चर्यकारक संख्या तथापि, स्टीलची जाडी - अर्धा मिलीमीटर - मानवी त्वचेपेक्षा पातळ होती. तिला ठार मारताच तिने अर्ध्या भागामध्ये घसरणार.

कामगारांना शिल्पकलेचा भाग रीमेक करणे भाग न भरण्याच्या वेळी, प्रदर्शन बंद होण्याच्या वेळेवर - सक्तीने केले गेले. कामाच्या प्रक्रियेत, मुखीना ही वनस्पतीतील एक कलात्मक पर्यवेक्षक बनली. रात्री, तिने घरी शिल्पकला तयार केली, दिवसा जेव्हा ती फॅक्टरीमध्ये आली आणि बांधकाम तपासले, उणीवा समजावून सांगितल्या आणि त्या कशा दुरुस्त करायच्या याचा विचार केला. एकदा वनस्पतीच्या व्यवस्थापनाकडून मुखीनाविरोधात निषेध नोंदविला गेला की ती सतत काहीतरी पुन्हा करण्याची मागणी करत आहे.

“आम्ही हे शिल्प वेळेवर देऊ शकणार नाही. ती पूर्णपणे तोडफोडीत गुंतलेली आहे, ती देखील या कल्पनेने पुढे आली की शिल्पकला स्कार्फची \u200b\u200bआवश्यकता आहे, जे तयार डिझाइन कसे बनवायचे हे आम्हाला माहित नाही. जरी आम्ही तेथे आलो आणि आवश्यक बांधकाम शोधले तरीही, स्कार्फ खाली पडतो आणि तयार केलेल्या संरचनेस हानी पोहोचवू शकतो, ”हे या निषेधाचे विषय होते.

अधिकाधिक मन वळवण्याच्या हेतूने, कर्मचा .्याने नोंदवले की कुठेतरी त्याच्या कपड्यांच्या पटांमध्ये त्याला "लोकांचा शत्रू ट्रॉत्स्की" दिसू शकतो.

हा निषेध शिखरावर पोहोचला की नाही याबद्दल इतिहास गप्प आहे, परंतु हे निश्चितपणे ज्ञात आहे की शिल्पकला अधिकृतपणे मान्यतेच्या दिवशी मोलोटोव्ह, व्होरोशिलोव्ह आणि सरकारचे इतर अनेक सदस्य आले. त्यांच्या निघून गेल्यानंतर, रात्री कोणालाही इशारा न करता स्टालिन त्याच कमिशनसह वनस्पतीकडे पोचला: तो कित्येक मिनिटे आणि पाने शिल्पात फिरत असतो. कदाचित तो सामूहिक शेतकरी ड्रेसच्या पटांमध्ये ट्रॉत्स्कीचे खूप प्रोफाइल शोधत होता?

दुसर्\u200dया दिवशी सकाळी मुखिना यांना योफान कडून समजले की सरकार बरेच स्मारक राहिले आहे - "कामगार आणि एकत्रित शेत वूमन" कोणत्याही टिप्पण्या न घेता स्वीकारले गेले.

हे शिल्प पूर्ण झाले आणि मंडप सोबत ही रचना इतकी हलकी आणि हवेशीर दिसत होती की लोकांनी त्यास असे काव्यात्मक व्यंगचित्र समर्पित केले:

(मोठा-कोट: मजकूर \u003d मंडप छान होता!
गतिकरित्या केले
तो स्वतः ढगांमध्ये फुटत आहे!
चला पॅरिसला जाऊया! बाय बाय!}

प्रदर्शन नव्हे तर शक्तींची शर्यत

अर्थात, मूर्तीसमवेत मंडप पॅरिसला उडता नव्हता, पण गेला. त्याला २ cars गाड्यांच्या ट्रेनच्या प्लॅटफॉर्मवर लादण्यात आले. पोलंडच्या सीमेवर कुठेतरी रेल्वे थांबविली गेली आहे आणि पुढे परवानगी नाही, कारण शिल्पातील काही भाग (ते पॅक केलेले होते, बॉक्समध्ये उभे होते आणि बॉक्समध्ये ठेवले होते) रेल्वे रुळाच्या पलीकडे खूप पुढे गेले आहेत आणि बोगद्यावर पकडण्याचा प्रयत्न करीत आहेत. कमाल मर्यादा. शिल्पकलेच्या प्रवासाला आलेल्या अभियंत्याने दृश्यास्पद निर्णय घेतला - त्या ठिकाणी सर्व विखुरलेले भाग घ्यायचे आणि पाहिले. जेव्हा शिल्प पॅरिसला आले तेव्हा ते शिल्प स्थापनेदरम्यान वेल्डेड केले गेले.

प्रदर्शनाच्या आयोजकांनी जर्मनी आणि यूएसएसआरचे मंडप एकमेकांच्या समोर ठेवले आणि त्यातील जागा पोलंडला वाटप केली.

जर्मन मंडपाच्या तीन स्पष्ट उभ्या रेषा तिस Third्या रेचचे प्रतीक आहेत. त्याच्या सुरवातीला गरुडाने त्याच्या पंजेमध्ये स्वस्तिक धारण केलेला होता. प्रदर्शनाच्या आयोजकांनी जर्मनी आणि यूएसएसआरचे मंडप एकमेकांच्या समोर ठेवले आणि त्यातील जागा पोलंडला वाटप केली. कदाचित, त्यांनी या मार्गाने विरोधाभास नाट्यमय करण्याचा आणि स्मारकामध्ये कोणापेक्षा चांगला विजय मिळवण्याचा निर्णय घेतला आहे. या निर्णयाने त्या काळाची भौगोलिक परिस्थिती परिपूर्णपणे प्रतिबिंबित झाली. दुसरे महायुद्ध सुरू होण्यास दोन वर्षे बाकी होती, म्हणून या घटनेच्या आदल्या दिवशी मानवतेच्या कर्तृत्वाचा आढावा म्हणून हे प्रदर्शन इतिहासात खाली आले.

“यूएसएसआर आणि जर्मनीचे मंडप एकाच अक्षांवर उभे होते, हे प्रदर्शनातील सर्वात मोठे होते आणि आकारात एकसारखे होते, जर्मन मंडप सोव्हिएटपेक्षा उंच होता,” अरेडोव्ह म्हणतात. - असे दिसते की प्रदर्शनाच्या आयोजकांनी फक्त मजा करण्याचा निर्णय घेतला: “आम्ही दोन सर्वात मोठे मंडप एकमेकांच्या समोर ठेवले तर काय होईल? अशी एक आख्यायिका आहे की जर्मन लोकांनी काही काळ त्यांच्या मंडपांचे बांधकाम स्थगित केले आणि सोव्हिएत इमारतीच्या उंचीची प्रतीक्षा केली. आम्ही काम संपताच, जर्मन त्यांच्या मंडपातील दोन मजल्यांचे काम चोवीस तास पूर्ण करीत होते.

असा विश्वास आहे की जर्मन अर्थव्यवस्था मंत्री बांधकाम साइटवर आले आणि जर्मन मंडप अधिक असावा अशी मागणी केली.

“तो अर्थातच उंच झाला, पण आता असे काहीसे अवास्तव झाले होते की वरून खाली जाणारे लोक वर लिहावे लागलेले शब्द वाचू शकले नाहीत,” अरेडोव्ह म्हणतात.

परिणामी, यूएसएसआर मंडप एक्\u200dसपो येथे जर्मन दिवसापेक्षा एक दिवस पूर्वी स्थापित केला गेला होता. शेवटी शिल्प स्थापित केले तेव्हा तिला अस्वस्थ वाटू लागले, असे मुखिना म्हणाल्या. कामगार आणि सामूहिक शेतकरी सरळ जर्मन मंडपात धावत आहेत आणि त्यामध्ये घसरणार आहेत, असं तिला जाणवलं. पॅरिस प्रदर्शनात सोव्हिएट प्रदर्शनास सुमारे 300 विविध पुरस्कार मिळाले: सर्व प्रकारचे डिप्लोमा, रौप्य आणि सुवर्ण पदके, ग्रँड प्रिक्स. मुख्य पारितोषिक सोव्हिएत आणि जर्मन मंडपांमध्ये विभागले गेले.

यूएसएसआर मध्ये परत

पॅरिस प्रदर्शनाच्या शेवटी मुखिना यांच्या शिल्पकलेबद्दल फ्रेंच पत्रकार फिलिप लॅमौर यांनी लिहिले: “तारुण्यांनी भव्य आनंदाने उधळलेल्या मोठ्या आशेप्रमाणे, स्वर्गात प्रवेश केला. कामगार आणि कोलखोज वूमन प्रदर्शनाला भेट देणा of्यांपैकी कोणालाही ते आवडले नाही हे सांगणे कठीण आहे. दिवसात अनेक वेळा पॅरिसचे लोक शिल्प पाहण्यास गेले. रंग कसा बदलला हे पहाणे त्यांच्यासाठी मनोरंजक होते: सकाळी ते गुलाबी होते, दुपारी चमकदार चांदी होती, संध्याकाळी ते सोने होते. समकालीनांच्या मते, अगदी उत्कृष्ट कलागुण पाब्लो पिकासो यांनीही निवडलेल्या साहित्याचा - स्टेनलेस स्टीलचे कौतुक केले. फ्रेंच लोकांना सोव्हिएत शिल्पकलेचे इतके प्रेम होते की त्यांनी खंडणीसाठी पैसे जमा करण्यास सुरवात केली. स्टालिन यांनी ऑफरला स्पष्टपणे नकार दिला: "कामगार आणि एकत्रित फार्म वूमन" सोव्हिएत युनियनला घरी परतले.

हे रायबिंस्क जलविद्युत केंद्राच्या समोरील जागेवर ठेवले जाऊ शकते - ज्या ठिकाणी आता "मदर वोल्गा" शिल्प स्थापित आहे. मॅनेझनाया स्क्वेअर, बोलोटनी बेटाचे स्पिट, वोरोब्योव्ही गोरी यांनाही शिल्प "आश्रय" घ्यायचे होते - तेथे बरेच पर्याय होते, परंतु शेवटी मुख्य प्रवेशद्वारासमोर (आता उत्तर) सर्वांना शिल्प स्थापित करण्याचा निर्णय घेण्यात आला. -संघ कृषी प्रदर्शन, जे १ 39. In मध्ये मॉस्को येथे भरले गेले. मुखिया अगदी अस्वस्थ झाला, कारण पादचारी अगदी कमी - फक्त 10 मीटर उंच आहेत. तिच्या मते, तिच्या मूळ मॉस्कोमधील शिल्पांमुळे शहरवासीयांवर इच्छित परिणाम होऊ शकला नाही. योफान आणि मुखिना या दोघांनीही आयुष्याच्या शेवटापर्यंत लिहिले व वकीला केली की शिल्प योग्य उंचीच्या शिखरावर हलवले गेले, परंतु त्यांची इच्छा कधीच पूर्ण झाली नाही.

अल्ला स्मिर्नोवा

1 जुलै सोव्हिएत शिल्पकार वेरा मुखिनाच्या जन्माच्या 127 व्या वर्धापन दिनानिमित्त, ज्यांचे सर्वात प्रसिद्ध कार्य श्रमिक आणि सामूहिक फार्म वूमन स्मारक आहे. त्याला सोव्हिएट युगाचे प्रतीक आणि समाजवादी वास्तववादाचे मानक असे म्हटले गेले, जरी एका काळात हे शिल्प जवळजवळ नाकारले गेले होते कारण एका शेतकर्याच्या महिलेच्या पोशाखात एखाद्याने लोकांच्या शत्रूच्या सिल्हूटला मान्यता दिली होती. . ट्रॉटस्की.

आर्किटेक्ट बी Iofan यांनी सोव्हिएत मंडपाचा प्रकल्प

१ In .36 मध्ये, युएसएसआर पॅरिसमधील कला व तंत्रज्ञान या जागतिक प्रदर्शनात भाग घेण्याची तयारी करत होता. आर्किटेक्ट बोरिस आयोफान यांनी सोव्हिएत मंडप बनविण्याचा प्रस्ताव स्प्रिंगबोर्डच्या रूपात बनविला होता, गतीशीलपणे वरच्या दिशेने निर्देशित केले होते, छतावरील एक शिल्प. बोरिस योफान यांनी आपली कल्पना पुढीलप्रमाणे स्पष्ट केली: “माझ्या कल्पनेनुसार, सोव्हिएट मंडप एक विजयी इमारत म्हणून काढला गेला होता, जो या जगाच्या पहिल्या समाजवादी राज्याच्या कर्तृत्वाच्या वेगवान वाढीमुळे, आपल्या महान युगाचा उत्साह आणि उल्हसितपणा प्रतिबिंबित करतो. समाजवाद घडवण्याचा ... म्हणजे आमच्या मंडपाकडे पहिल्यांदा पाहणा any्या कोणालाही मला वाटले की ही सोव्हिएत युनियनची मंडप आहे ... हे शिल्प मला हलके, हलके धातूचे बनलेले दिसत होते, जणू काही पुढे उडताना, जसे अविस्मरणीय लूवर निक - एक पंख असलेला विजय. "

पॅरिस, 1937 मध्ये एका प्रदर्शनात सोव्हिएत मंडप

हे प्रदर्शन अगदीच अल्प होते, खरं तर मंडप हेच मुख्य प्रदर्शन होते. कामगार आणि सामूहिक शेतकरी सोव्हिएत भूमी - सर्वहारा आणि शेतकरी यांचे स्वामी होते. आयओफानच्या रचनेची कल्पना "टायरंट-योद्धा" या पुरातन पुतळ्याद्वारे सूचित केली गेली. हातोडा आणि सिकल यांचे संयोजन देखील इयोफान आणि मुखीना यांना सापडत नाही, काही कलाकारांच्या कार्यात या कल्पनेचे आधीच रूप आहे. आर्किटेक्टने एक सामान्य प्रकल्प विकसित केला आणि त्या मूर्तिकला विशिष्ट उपाय शोधला.

डावीकडे - जुलमी-खुनी. व्ही शतक इ.स.पू. ई. उजवीकडे - वेरा मुखिना यांचे एक शिल्प * कामगार आणि सामूहिक शेतकरी *

१ 36 of36 च्या उन्हाळ्यात शिल्पकारांमध्ये एक स्पर्धा जाहीर करण्यात आली, ज्यात व्ही. अंद्रीव, एम. मनिझर, आय. शद्र आणि व्ही. मुखीना यांनी आपले प्रकल्प सादर केले. मुखीनाचा मुख्य शोध म्हणजे मोठ्या प्रमाणात शिल्पांची स्पष्ट उज्ज्वलता आणि उबदारपणा होता, जे आकडेवारीच्या मागे असलेल्या "उडणा "्या" गोष्टीमुळे धन्यवाद प्राप्त झाले. “मागच्या बाजूने कापताना कापडाच्या तुकड्यातून बरेच वाद निर्माण झाले आणि त्या लाल रंगाचे पॅनेल्सचे प्रतीक म्हणून मी ही रचना तयार केली, त्याशिवाय आपण एकाच सामूहिक प्रात्यक्षिकेची कल्पनाही करू शकत नाही. हा "स्कार्फ" इतका आवश्यक होता की त्याशिवाय संपूर्ण रचना आणि पुतळा आणि इमारत यांच्यातील संबंध तुटू लागतील, "मुखीना म्हणाल्या. तिच्या प्रोजेक्टला मंजुरी देण्यात आली, मुळात नग्न गरोदर राहिल्याची आकडेवारी "ड्रेसिंग" करण्याच्या अटीवर.

व्ही. अँड्रीव आणि एम. मॅनिझर यांचे शिल्प प्रकल्प

बी Iofan चे प्लास्टर मॉडेल आणि व्ही. मुखिना यांचे शिल्पकला प्रकल्प

१ 37 of37 च्या सुरूवातीस, असेंबली सुरू असलेल्या कारखान्यातून निंदा प्राप्त झाली, असे सांगून शिल्पकार सतत कामात अडथळा आणतो आणि दुरुस्त करणे आवश्यक असल्याने, आणि काही ठिकाणी स्टीलच्या कवचा फ्रेम स्पष्टपणे लोकांच्या शत्रूचे प्रोफाइल आहे. एल. ट्रॉटस्की दिसते. मग त्यांनी या निषेधावर प्रतिक्रिया व्यक्त केली नाही, परंतु प्रदर्शनातून परत आल्यावर सोव्हिएत मंडपाचा कमिसार प्रथम. मेझालाव आणि पुतळ्याच्या निर्मितीवर काम करणारे अनेक अभियंत्यांना अटक करण्यात आली.

कार्यशाळेतील वेरा मुखिना, 1940

डावे - पायलट प्लांटमध्ये पुतळ्याची असेंब्ली. उजवीकडे एकत्रित शिल्प आहे

पुतळ्याचा आकार प्रभावी होता: त्याची उंची 23.5 मीटरपर्यंत पोहोचली आणि वजन 75 टन होते. प्रदर्शनाच्या वाहतुकीसाठी, शिल्प 65 तुकड्यांमध्ये कापले गेले आणि 28 प्लॅटफॉर्मवर लोड केले. पॅरिसमध्ये जमल्यानंतर पुतळ्याला एक स्प्लॅश दिला. फ्रेंच ग्राफिक कलाकार एफ. मासेरलने कबूल केले: “आपल्या शिल्पांनी आम्हाला चकित केले. आम्ही संध्याकाळ तिच्याबद्दल बोलतो आणि वाद घालतो. " पिकासोने लिलाक पॅरिसच्या आकाशाविरूद्ध स्टेनलेस स्टीलचे कसे दिसते याबद्दल कौतुक केले.

पुतळा असेंब्ली प्रक्रिया

रोमेन रोलँडने लिहिले: "आंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनात, सीनच्या काठावर, दोन तरुण सोव्हिएत राक्षस एक हातोडा आणि सिकल वाढवतात आणि आपल्या छातीवरुन एक वीर स्तोत्र ओढताना ऐकतात ज्या लोकांना लोकांना स्वातंत्र्य, एकता आणि नेतृत्व करण्यासाठी सांगतात. विजय करण्यासाठी. "

शिल्पांचे कार्यरत मॉडेल

हे सर्व कशाबद्दल आहे याबद्दल थोडी माहिती.

"कामगार आणि कोलखोज वूमन" हा दोन मूर्तींचा एक शिल्प आहे जो डोक्यावर हातोडा आणि विळा ठेवतो. सुमारे 25 मी. एकूण वजन - 80 टन. लेखक व्ही.आय.मुखिना आहेत.

हे पॅरिसमधील जागतिक प्रदर्शनात 1937 मध्ये सोव्हिएत मंडपसाठी तयार केले गेले होते.
यांत्रिकी अभियांत्रिकी व मेटलॅकिंग या संस्थेच्या पायलट प्लांटमध्ये मुखिनाने तयार केलेल्या दीड मीटरच्या प्लास्टर मॉडेलनुसार विशाल स्मारकाच्या निर्मितीचे काम पार पाडले गेले.

जानेवारी-ऑगस्ट १ 39. In मध्ये हे शिल्प पुन्हा तयार केले गेले आणि अखेर-युनियन कृषी प्रदर्शन (आता ऑल-रशियन प्रदर्शन केंद्र) च्या उत्तरी प्रवेशद्वारासमोर एका शिखरावर बसविण्यात आले. १ 1979.. मध्ये पुनर्संचयित.

2003 मध्ये हे स्मारक 40 तुकड्यांमध्ये मोडले गेले. त्यानंतर त्यांनी ते पुनर्संचयित करण्याचा आणि 2005 च्या शेवटी त्या जागी परत देण्याचा त्यांचा हेतू ठेवला, परंतु, निधीच्या समस्यांमुळे हे शिल्प विखुरलेले राहिले.

वास्तविक 1936 मध्ये जन्मलेल्या शिल्पकला गटाचे "समान" प्लास्टर मॉडेल. त्याच्या मते आणि रेखांकनांनुसार, ते "कामगार आणि एकत्रित शेत वूमन" एकत्र करतात

लेआउटवर, अशा नोट्स आहेत ज्यावर कामगारांना मार्गदर्शन केले जाते जेथे भागांच्या जोडांच्या रेषा जातात आणि जेथे त्याच्या फ्रेमसह शिल्पाच्या घटकांच्या एकत्रिततेचे मुख्य मुद्दे आहेत.

हे काम जवळजवळ न थांबता आणि धूर फोडण्याशिवाय पार पाडले जाते - शिल्प शिल्लक ठेवण्यासाठी कामगारांना स्पष्ट मुदत आहे.

वेल्डर, खाण सर्वेक्षण करणारे, आर्किटेक्ट, शिल्पकार आणि त्यांच्या क्षेत्रातील बरेच व्यावसायिक या सुविधेमध्ये सामील आहेत.

हे शिल्प क्रोम-निकेल स्टीलचे बनलेले आहे. दुर्दैवाने, त्याच्या वयामुळे, 2003 पर्यंत "कामगार आणि एकत्रित फार्म वूमन" हे शिल्प जवळजवळ मोडकळीस आले होते.

परंतु पुनर्संचयित करणा of्यांच्या प्रयत्नांमुळे, बिघडलेल्या अनेक स्ट्रक्चरल घटकांना नवीन, अधिक टिकाऊ वस्तूंनी पुनर्स्थित केले.

आता शिल्प अशा विशाल मंडपात स्थित आहे, जिथे ते एकत्र केले आहे. तत्परतेचा स्तर छायाचित्रांद्वारे ठरविला जाऊ शकतो

अक्षरशः दुसर्\u200dया दिवशी, "कामगार" एक प्रमुख दिले जाईल :)

हा सर्वहाराचा चेहरा आहे

शिल्पाचे प्रमाण फक्त मंत्रमुग्ध करणारे आहे. आपण दोन मेटल सोव्हिएत गल्लिव्हर्सना भेट दिलेल्या मिजेटसारखे वाटते

"सामूहिक शेतक of्याच्या घागराखाली"

वर, रचना सोव्हिएट काळाच्या प्रतीकांसह मुकुट केलेली आहे - एक हातोडा आणि सिकल, ज्याने सामूहिक शेती आणि कामगार वर्ग ही व्यक्तिरेखा व्यक्त केली. आकडेवारीचे हात अद्याप माउंट केलेले नाहीत आणि म्हणूनच यूएसएसआरची चिन्हे अद्याप "नग्न" आहेत

हेडलेस कामगार

या फोटोवरील स्केलची कल्पना करणे खूप सोपे आहे.

कामगारांचे डोके वर काढण्यासाठी "प्रशिक्षण". क्रेन ऑपरेटर दर 15 मिनिटांनी याचा सराव करतात, कारण या दिवसांपैकी एक म्हणजे त्यांना मचान, दागदागिने आणि अचूकपणे न मोडता करावे लागेल

"आमच्याकडे गमावण्यासारखे काही नाही परंतु आमच्या स्वत: च्या साखळ्या" :)

शिल्पांच्या आत, सर्व काही इतके रिक्त आणि गुळगुळीत नसते, मुख्य आधार स्टीलच्या फ्रेमव्यतिरिक्त प्रत्येक घटकाच्या आतील पृष्ठभागावर असे अतिरिक्त फास्टनर्स असतात.

सामूहिक शेतकरी. आर्किटेक्ट, शिल्पकार आणि ज्यांनी शिल्प एकत्र केले त्यांचे कार्य किती जटिल आणि सुसंगत आहे हे पाहून आपण आश्चर्यचकित आहात, जेणेकरुन मानवी चेहरे, हात इत्यादी प्रचंड स्टील प्लेट्समधून बनविता येतील.

शिल्पकला फ्रेम कशी दिसते हे येथे अगदी स्पष्टपणे दर्शविले गेले आहे.

हे वाईट आहे की जेव्हा शिल्प आधीच एकत्र केले असेल आणि एखाद्या शिस्तीवर स्थापित केले असेल तेव्हा ते उंच चढणे शक्य होणार नाही :)

पादचारी मार्गाने. दुर्दैवाने, आपण ते मचानांच्या मागे पाहू शकत नाही, परंतु आपण अंदाजे प्रमाणात समजू शकता - 34.5 मीटर विनोद नाही. अशी कल्पना करा की त्यावर आणखी 25-मीटर शिल्प ठेवले जाईल .. हे स्मारक असेल

आणि सोव्हिएत युनियनच्या शस्त्रांचा हा ग्रॅनाइट कोट पायथ्याच्या पुढच्या भागावर स्थित असेल.

"कामगार आणि एकत्रित फार्म वूमन" हे शिल्प सोव्हिएट काळाचे प्रतीक स्मारक कलाचे स्मारक आहे. कल्पना आर्किटेक्ट बोरिस योफानची आहे. वेरा मुखिना यांच्या शिल्पने शिल्पकला स्पर्धा जिंकली.

हे स्मारक क्रोम-प्लेटेड स्टेनलेस स्टीलचे होते. स्मारकाची उंची अंदाजे 25 मीटर आहे, आणि उंचीची उंची अंदाजे 33 मीटर आहे. स्मारकाचे वजन १ tons 185 टन आहे.

सुरुवातीला, मुखिनाने दीड मीटर प्लास्टर मॉडेल बनविला. या मॉडेलनुसार, मेटलॅकिंग व मेकॅनिकल इंजिनीअरिंगच्या इन्स्टिट्यूट ऑफ पायलट प्लांटमध्ये एक विशाल स्मारक बनविण्यात आले. प्रोफेसर पी. एन. लव्होव यांनी या कामाचे पर्यवेक्षण केले. पॅरिसमधील १ 37 .37 च्या जागतिक प्रदर्शनात या शिल्पने सोव्हिएत मंडप सुशोभित केले.

पॅरिसहून वाहतुकीदरम्यान स्मारकाचे नुकसान झाले. १ 19. Of च्या उत्तरार्धात, ते पुनर्संचयित केले गेले आणि अखिल-केंद्रीय कृषी प्रदर्शन (आता व्हीव्हीटी) च्या प्रवेशद्वाराजवळ एक शिखरावर स्थापित केले गेले. ग्रेट सोव्हिएट ज्ञानकोशात या शिल्पला "समाजवादी वास्तववादाचे मानक" असे म्हटले गेले.

१ 1979. In मध्ये हे स्मारक पूर्ववत झाले. परंतु 2000 च्या दशकाच्या सुरूवातीस, स्मारकास मोठ्या पुनर्निर्मितीची आवश्यकता होती. 2003 मध्ये हे स्मारक पाडण्यात आले. जीर्णोद्धारासाठी 40 वैयक्तिक तुकडे पाठविण्यात आले. 2005 च्या अखेरीस ते त्या जागेवर परत आणणार होते. निधीच्या समस्यांमुळे जीर्णोद्धाराचे काम लांबणीवर पडले आणि ते नोव्हेंबर २०० until पर्यंत पूर्ण झाले नाही.

पुनर्संचयित करणार्\u200dयांनी शिल्पातील आधार देणारी फ्रेम मजबूत केली आहे. स्मारकाचे सर्व भाग स्वच्छ करण्यात आले होते आणि गंजविरोधी उपचार केले गेले होते. स्मारक मूळ ठिकाणी स्थापित केले होते, परंतु एका नवीन शिखरावर. हे अगदी मूळसारखेच होते, 1937 मध्ये बांधले गेले, परंतु थोडेसे लहान केले. नवीन पॅडस्टल जुन्यापेक्षा 10 मीटर उंच आहे. "कामगार आणि कोल्खोज वूमन" स्मारक एक विशेष क्रेनसह 28 नोव्हेंबर 2009 रोजी स्थापित केले गेले. 4 डिसेंबर 2009 रोजी उद्घाटन झाले.

पादचारी मंडप मध्ये वेरा मुखिनाचे प्रदर्शन हॉल आणि संग्रहालय आहे. सप्टेंबर २०१० मध्ये, मंडपात कामगार आणि कोलखोज वूमन संग्रहालय आणि प्रदर्शन केंद्र उघडण्यात आले. यात प्रकल्प, मॉडेल्स आणि छायाचित्रांमध्ये स्मारकाच्या निर्मितीच्या इतिहासाला समर्पित प्रदर्शन आहे.

पुनर्रचनानंतर कामगार आणि एकत्रित फार्म वूमन स्मारक स्टॉलिट्झा संग्रहालय असोसिएशनचा भाग झाला. त्याच्या व्यतिरिक्त, "राजधानी" मध्ये समाविष्ट आहे: मॉस्को स्टेट एक्झिबिशन हॉल "न्यू मानेझ", सेंट्रल एक्झिबिशन हॉल "मानेझ", "चेखॉव्ह हाऊस", सिदूर संग्रहालय आणि इतर.