आधुनिक गृहनिर्माण बांधकामांवर ब्रिटीश आर्किटेक्चरचा प्रभाव. त्याच्या इतिहासाचे प्रतिबिंब म्हणून लंडनची आर्किटेक्चरल प्रतिमा

मुरोम काउंटी प्रशासन शिक्षण विभाग

महानगरपालिका शैक्षणिक संस्था

माध्यमिक शाळा №6

लंडनचे वास्तुशिल्प

त्याच्या इतिहासाचे प्रतिबिंब म्हणून.

इंग्रजी मध्ये सार

8 "अ" वर्गातील विद्यार्थी अण्णा सेडोवा

वैज्ञानिक सल्लागार:

इंग्रजी शिक्षक -

मुरोम 2011

1. परिचय. उद्देश, कार्ये, पद्धती, संशोधनाची प्रासंगिकता …………………………………… ............. 1-2 पृ.

२) सैद्धांतिक भाग. लंडनच्या समकालीन स्वरुपात दर्शविलेल्या आर्किटेक्चरल शैली:

२.१ रोमान्सक शैली ………………………………………… .3--4 pp.

२.२ गॉथिक शैली ………………………………………… 6-6 पी. २.3 इंग्रजी बारोक ……………………………………… p पी.

२.4 जॉर्जियन शैली ……………………………………… .8-p pp.

२. 2.5 क्लासिकिझम ……………………………………………………………………… १०-११ p.

२.6 निओ-गॉथिक शैली ……………………………… ............ १२ पी.

२.7 निओ-बायझँटाईन शैली ………………………………… .... १p पी.

२.8 औद्योगिक शैली ............................................... ........... 14 पी.

3) व्यावहारिक भाग. त्याच्या स्थापनेपासून आजतागायत लंडनचा इतिहास आर्किटेक्चरमध्ये दिसून येतो.

1.१ सेल्ट्सचा विजय ............................................. .. ................. 15 पी.

2.२ रोमन विजय. लोंडिनियम शहराची स्थापना ... ... 16 पी.

3.3 अँगल, सॅक्सन, गोथ ............................................ ................. 17 पी.

4.4 वायकिंग्ज .................................................. ..................................... 17 पी.

Middle. Middle मध्यम वय. नॉर्मन विजय ……………… ... १-20-२० pp.

16-6 शतके मध्ये 3.6 लंडन. ट्यूडरचा युग ………………… २१-२3 pp.

7.7 लंडनमध्ये मोठी आग. १666666 …………………… .२-2-२5 pp.

8.8 क्लासिकिझमचा युग. १ century शतक ……………………………… .२-2-२7 पी.

9.9 व्हिक्टोरियन युग. 19 वे शतक ............................................ 28-29 पी .

1.१ उत्तर आधुनिकता. 20 वे शतक ................................................ ...... 30-32 पी.

4. निष्कर्ष ............................................... ................................ 33 पी.

5) वापरलेल्या साहित्याची यादी ..................................... 34 पी.

)) अर्ज ............................................... ......................... 35-41 पी.

1 . परिचय.

आर्किटेक्चर ही जगाची इतिवृत्त आहे: ती नंतर बोलते,

जेव्हा गाणी आणि दंतकथा आधीच शांत असतात.

(निकोले गोगोल.)

सर्वात आधुनिक वास्तुकला आणि सर्वात प्राचीन इमारती दोन्ही एकत्र करून लंडन ही सर्वात सुंदर युरोपियन राजधानी आहे. लंडनच्या ख face्या चेह A्यावर एक समृद्ध इतिहास प्रतिबिंबित होतो, ज्यामुळे आधुनिक शहर विविध प्रकारच्या शैलींचे एक समूह आहे. हे त्याचे विलक्षण सौंदर्य, मौलिकता आणि विशिष्टता आहे. जगभरातील शास्त्रज्ञ आणि सामान्य पर्यटक या शहरात खास रस असण्याचे हे एक कारण आहे. ही वस्तुस्थिती ठरवते संशोधनाची प्रासंगिकता.

या समस्येचे स्पष्ट महत्त्व असूनही, शालेय अभ्यासक्रमात त्याकडे पुरेसे लक्ष दिले जात नाही, परंतु अत्यंत छोट्या-छोट्या अभ्यासात त्याचा अभ्यास केला जातो. सर्वसाधारणपणे इंग्लंडच्या संस्कृतीचा आणि इतिहासाचा सखोल अभ्यास करण्यासाठी आणि लंडनच्या स्थापत्यकलेविषयी रस घेण्याचा मी प्रयत्न करीत आहे, मी हा अभ्यास माझ्यासाठी महत्त्वपूर्ण आणि संबंधित मानतो.

हा अभ्यास संबंधित आहे, कारण हे अनुमती देईल:

लंडनच्या आर्किटेक्चरल इमारतींबद्दल अधिक जाणून घ्या;

दिलेल्या शहराच्या स्थापत्य शैलींचा अभ्यास करा;

लंडनच्या विकासामधील महत्त्वाच्या टप्पे लक्षात घ्या;

आपली क्षितिजे विस्तृत करा आणि या विषयावर नवीन ज्ञान मिळवा.

अभ्यासाचा उद्देशःशहराच्या वास्तुशैलीत लंडनचा इतिहास कसा दिसून येतो याचा विचार करा.

संशोधन उद्दिष्टे:

१) लंडनच्या आर्किटेक्चरल शैलींचा विचार करा.

२) या शैलीमध्ये बनवलेल्या इमारती शोधा आणि त्यांचे वर्णन करा.

)) आर्किटेक्चरच्या क्षेत्रात घडणा sty्या शैली आणि बदल यांचा इतिहास जाणून घ्या.

)) शहराच्या देखाव्यावर परिणाम झालेल्या महत्त्वपूर्ण तारखा आणि घटना.

संशोधन पद्धतीः

१) कल्पनारम्य, मासिके आणि वर्तमानपत्र, लंडनविषयी माहितीपट, दूरचित्रवाणी, इंटरनेट यावरील माहितीचा अभ्यास आणि विश्लेषण.

2) स्थापत्य शैलीचे तुलनात्मक विश्लेषण.

3) लंडनमधील स्थापत्य शैली आणि ऐतिहासिक कालावधींची तुलना.

4) प्राप्त माहितीचे सिस्टमेटिझेशन आणि सामान्यीकरण.

2. सैद्धांतिक भाग.

समकालीन लंडनमध्ये आर्किटेक्चरल शैली प्रदर्शित.

आर्किटेक्चर ही एक अशी कला आहे जी एखाद्या व्यक्तीवर परिणाम करते

सर्वात हळू, पण सर्वात घट्टपणे.

(लुई हेन्री सुलिवान)

२.१ रोमेनेस्के शैली.

1. रोमनस्क शैलीची संकल्पना:

रोमनस्क शैली (लॅटिन रोमानसपासून - रोमन पासून) ही एक कलात्मक शैली आहे जी पश्चिम युरोपमध्ये प्रचलित होती, तसेच पूर्व-युरोपमधील काही देशांना X-X-X शतकामध्ये देखील प्रभावित केली, मध्ययुगीन युरोपीय कलेच्या विकासाचा सर्वात महत्वाचा टप्पा. आर्किटेक्चरमध्ये सर्वाधिक व्यक्त केलेले. रोमान्सक शैलीचे मुख्य कला प्रकार म्हणजे आर्किटेक्चर, प्रामुख्याने चर्चिस्टिकल.

2. रोमेनेस्क शैलीचे वैशिष्ट्यपूर्ण:

रोमेनेस्क इमारती स्पष्ट आर्किटेक्चरल सिल्हूट आणि लॅकोनिक बाह्य सजावट यांच्या संयोजनाद्वारे दर्शविली जातात - इमारत नेहमीच आसपासच्या निसर्गाशी सौम्यतेने मिसळलेली असते आणि म्हणून ती विशेषतः घन आणि घन दिसली. अरुंद खिडक्या उघडण्याच्या आणि पायpped्या-खोल केलेल्या पोर्टलसह भव्य भिंतींनी हे सुलभ केले.

या काळात मुख्य इमारती म्हणजे मंदिर-किल्ला आणि किल्लेदारांचा किल्ला. मठ किंवा किल्ल्यांच्या रचनेचा मुख्य घटक म्हणजे टॉवर - डोन्जॉन. त्याभोवती उर्वरित इमारती होत्या, साध्या भूमितीय आकार - चौकोनी तुकडे, प्रिझम, सिलेंडर्स बनलेल्या.

The. रोमेनेस्को कॅथेड्रलच्या आर्किटेक्चरची वैशिष्ट्ये:

१) ही योजना जागेच्या रेखांशाच्या संघटनेवर आधारित आहे.

2) चर्चमधील गायन स्थळ किंवा मंदिराच्या पूर्व वेदीमध्ये वाढ.

)) मंदिराची उंची वाढवा.

)) कॅसेटच्या कमाल मर्यादेचे दगड वोल्ट्ससह बदल. व्हॉल्ट्स 2 प्रकारचे होते: बॉक्स आणि क्रॉस.

5) जड व्हॉल्टला शक्तिशाली भिंती आणि स्तंभ आवश्यक असतात.

6) आतील बाजूचा मुख्य हेतू अर्धवर्तुळाकार कमानी आहे.

7) रोमान्सक कॅथेड्रलची तीव्रता जागेवर "अत्याचार करते".

8) डिझाइनची तर्कसंगत साधेपणा, स्वतंत्र चौरस पेशींमधून दुमडलेला.

F. कुप्रसिद्ध रोमान्सक इमारती:

जर्मनी

जर्मनीमधील स्पीयर, वर्म्स आणि मेंझ मधील कैसर कॅथेड्रल्स

जर्मनी मध्ये लिंबर्ग कॅथेड्रल

पिसाचा झुकलेला कॅथेड्रल आणि इटलीमधील पिसाचा अर्धवट प्रसिद्ध झुकणारा टॉवर

सेंट चर्च रेजेन्सबर्ग मधील जेकब

वॅल-डी-बोई मधील रोमनस्क चर्च

फ्रान्समधील सेराबोनाचा प्रीरी.

२.२ गॉथिक शैली.

१) गॉथिक शैलीची संकल्पनाः

गॉथिक (बारावा - पंधरावा शतक) - मध्ययुगीन कलेच्या विकासाचा कालावधी, ज्यात भौतिक संस्कृतीच्या जवळजवळ सर्व क्षेत्रांचा समावेश आहे आणि पाश्चात्य, मध्य आणि अंशतः पूर्व युरोपमध्ये विकसित होत आहे. गॉथिक आर्ट उद्देशाने धार्मिक आणि विषयात धार्मिक होते. हे सर्वोच्च दिव्य शक्ती, अनंतकाळ, ख्रिश्चन जागतिक दृश्याकडे वळले. या कल्पना प्रतिबिंबित केल्या आहेत असंख्य गोथिक मंदिरांच्या आर्किटेक्चरमध्ये, कठोर आणि खिन्न, परंतु उदात्त आणि दैवी सुंदर.

२) गॉथिक शैलीची वैशिष्ट्ये:

गॉथिकने हळूहळू त्याऐवजी रोमान्सक शैली बदलली. बाराव्या शतकात, तो इंग्लंडमध्ये पसरला.

गॉथिक शैली मुख्यत्वे मंदिरे, कॅथेड्रल्स, चर्च, मठांच्या स्थापत्य कलामध्ये प्रकट झाली. रोमेनेस्क्यू आर्किटेक्चरच्या आधारे विकसित केले गेले. अभियांत्रिकी दृष्टीकोनातून, गॉथिक कॅथेड्रल्स निःसंशयपणे रोमेनेस्क कॅथेड्रल्सच्या पुढे एक मोठे पाऊल दर्शवितो. त्याच्या गोल कमानी, भव्य भिंती आणि छोट्या खिडक्यांसह रोमनस्क शैलीच्या उलट, गॉथिक शैलीने निरंतर भांड्यात लॅन्सेटचा आकार लागू केला. तिजोरी यापुढे भिंतींवर अवलंबून नाही (जसे रोमेनेस्किक इमारतींमध्ये), क्रॉस वॉल्टचा दाब कमानी आणि फासांद्वारे स्तंभांमध्ये हस्तांतरित केला जातो. या नवीन शोधामुळे लोडच्या पुनर्वितरणामुळे रचना मोठ्या प्रमाणात हलविणे शक्य झाले आणि भिंती एका साध्या प्रकाशात "शेल" बनल्या, त्यांच्या जाडीमुळे यापुढे इमारतीच्या एकूण असर क्षमतेवर परिणाम झाला नाही, ज्यामुळे बर्\u200dयाच खिडक्या बनविणे शक्य झाले. , आणि भिंतींच्या पेंटिंगमुळे भिंती नसतानाही काच कला व शिल्पकला डागली.

इंग्लंडमध्ये, गॉथिक कामे त्यांच्या चिंतनामुळे, ओव्हरलोड केलेल्या रचनात्मक ओळी, जटिलता आणि स्थापत्य सजावटीच्या समृद्धतेने ओळखले जातात. सर्व शैलीतील घटक अनुलंबवर जोर देतात. गॉथिक आर्किटेक्चरच्या विकासासह अधिकाधिक वाढविलेल्या, दर्शविलेल्या कमानींनी गॉथिक आर्किटेक्चरची मुख्य कल्पना व्यक्त केली - मंदिराच्या आकांक्षेची कल्पना वरच्या बाजूला. इंग्रजी आर्किटेक्टने गॉथिकची ही मुख्य आवश्यकता त्यांच्या पद्धतीने प्रकट करण्याचा प्रयत्न केला. कॅथेड्रल्सची उभारणी अधिकाधिक लांबीमध्ये केली गेली, त्यांनी त्यांना बिंदूदार कमानी पुरविली, खिडक्यांत बर्\u200dयाच वेळा पुनरावृत्ती केली आणि समान

तिस third्या टॉवरच्या जोडणीसह भिंतींच्या उभ्या बाईंडिंग्जची विपुलता, यापुढे समोरील नाही, परंतु क्रॉसच्या वर स्थित आहे.

इंग्लंडमधील वेस्टमिन्स्टरसारख्या मोठ्या मठाधिपती, कॅथेड्रल इमारतींचे मुख्य केंद्र बनले आणि तेथील रहिवासी चर्च शहरे व ग्रामीण भागात पसरले. इंग्रजी गॉथिकची वैशिष्ट्ये लवकर दिसून आली. आधीपासूनच कॅन्टरबरी कॅथेड्रलमध्ये बर्\u200dयाच लक्षणीय फरक आहेत: त्यात दोन ट्रान्सेप्ट्स होते, एक दुसर्\u200dयापेक्षा लहान. दुहेरी ट्रान्ससेट नंतर लिंकन, वेल्स, सॅलिसबरी या कॅथेड्रल्सचे एक वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य बनले, ज्यामध्ये ती ओळख

इंग्लंडची गॉथिक आर्किटेक्चर अगदी स्पष्टपणे समोर आली.

)) गॉथिक शैलीतील इमारतीः

कॅन्टरबरी बारावी-बारावी शतके (इंग्रजी राज्याचे मुख्य मंदिर) मधील कॅथेड्रल

वेस्टमिन्स्टर अ\u200dॅबी बारावा-बारावा शतकांचा कॅथेड्रल लंडन मध्ये

सॅलिसबरी कॅथेड्रल 1220-1266

एक्सेटर कॅथेड्रल 1050

लिंकन ते इलेव्हन शतकातील कॅथेड्रल.

शब्दांचा अर्थ लावणे

ट्रान्सेप्ट - युरोपियन चर्च आर्किटेक्चरमध्ये, क्रॉसफॉर्म इमारतींमध्ये अनुदैर्ध्य खंड ओलांडणारी एक ट्रान्सव्हस नेव्ह किंवा अनेक नवे.

रिब कट-वेज-आकाराच्या दगडांपासून बनविलेले एक कमान आहे जे तिजोरीच्या फासांना मजबूत करते. फास्यांची प्रणाली (प्रामुख्याने गॉथिकमध्ये) एक फ्रेम बनवते जी तिजोरी ठेवण्याची सोय करते.

२.3 इंग्रजी बारोक.

१) संकल्पनाः

इंग्लिश बारोक - जेम्स प्रथम स्टुअर्टच्या कारकीर्दीची कला, "बहाल करणे ऑफ स्टुअर्ट्स" आणि "मेरी" च्या शैली, जे जवळपास सतराव्या शतकात पसरले.

२) इंग्रजी बारोकची वैशिष्ट्ये:

बारोकची सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये आश्चर्यकारक फुलांची आणि गतिशीलता आहेत. तसेच बारोक देखील कॉन्ट्रास्ट, तणाव, स्थानिक व्याप्ती, भव्यता आणि वैभव यासाठी प्रयत्न करणे, वास्तविकता आणि भ्रम जोडण्यासाठी, कला (शहर आणि राजवाडे आणि पार्क जोड्या, ऑपेरा, पंथ संगीत, वॅरेटो) द्वारे दर्शविले जाते.

इंग्रजी बारोकच्या आर्किटेक्चरची मुख्य वैशिष्ट्ये अशी आहेत: फ्यूजन, कॉम्प्लेक्सची फ्ल्युडिटी, सामान्यत: कर्व्हिलिनेयर फॉर्म. मोठ्या प्रमाणात कोलोनेड्स, दर्शनी भागावर आणि अंतर्भागात, खंडांमध्ये, धनुषांच्या दर्शनी भागावर मध्यभागी चिरफाड असलेले धनुष्य दर्शविते, गंजलेले स्तंभ आणि पायलेटर्स बहुतेक वेळा आढळतात. घुमट गुंतागुंतीचे आकार घेतात, बहुतेक वेळा बहु-टायर्ड असतात.

इंग्रजी शैलीमध्ये अभिजात आणि पारंपारिक इंग्रजी गॉथिकचे घटक समाविष्ट होते. या संदर्भात आर्किटेक्ट के. व्रेन आणि त्याचा विद्यार्थी एन. हॉक्समूर यांचे कार्य सूचक आहे. १99 in in मध्ये सुरू झालेल्या हॉवर्ड कॅसल (ग्रेट ब्रिटन) हे सर्वात उत्तम खाजगी बॅरोक वाड्यांपैकी एक मानले जाते. हे सर जॉन वॅनब्रेव्यू आणि निकोलस हॉक्समूर या दोन आर्किटेक्टनी बांधले होते.

)) इंग्रजी बारोक शैलीतील प्रसिद्ध इमारती:

लंडन मधील सेंट पॉल कॅथेड्रल (आर्किटेक्ट सी. रीन)

ग्रीनविचमधील हॉस्पिटल (आर्किटेक्ट एन. हॉक्समूर) लवकर 1696

कॅसल हॉवर्ड (आर्किटेक्ट डी. वॅनब्रुह आणि एन. हॉक्समूर)

शब्दांचा अर्थ लावणे

पाईलेस्टर भिंतीमध्ये एक आयताकृती काठा आहे, त्यामध्ये एम्बेड केलेल्या स्तंभच्या रूपात.

कोलोनेड स्तंभांची मालिका आहे जी संपूर्ण वास्तुशास्त्र बनवते.

2.4 जॉर्जियन शैली.

1) जॉर्जियन आर्किटेक्चरची संकल्पनाः

जॉर्जियन युग म्हणजे जॉर्जियन काळाच्या स्थापत्य वैशिष्ट्यांसाठी इंग्रजी भाषिक देशांमध्ये मोठ्या प्रमाणावर वापरले जाणारे पदनाम आहे, जे जवळजवळ संपूर्ण 18 व्या शतकात व्यापलेले आहे. हा शब्द XVIII शतकाच्या इंग्रजी आर्किटेक्चरचा सर्वात सामान्य पदनाम म्हणून वापरला जातो.

२) जॉर्जियन शैलीची वैशिष्ट्ये:

जॉर्जियन काळातील प्रबळ ट्रेंड म्हणजे पॅलेडियानिझम. ही संज्ञा युरोपियन मुख्य भूप्रदेश आर्किटेक्चरमधील अभिजातपणाशी संबंधित आहे आणि ग्रीक आणि रोमन स्थापत्यशास्त्रीय आणि सांस्कृतिक परंपरांच्या प्रभावाचा ठसा आहे. टेरेस्ड इमारतींमध्ये कमीतकमी सजावट असलेल्या विटांच्या घरांचा समावेश आहे; भूमितीय रेषा साफ करण्यासाठी प्राधान्य दिले गेले. इंग्लंडमधील युरोपियन रोकोको सुदूर पूर्व किंवा मध्ययुगीन (निओ-गॉथिक) आर्किटेक्चरच्या विदेशी प्रकारांबद्दल अभिजात लोकांच्या उत्कटतेशी संबंधित होते.

3) जॉर्जियन शैलीची वैशिष्ट्ये:

जॉर्जियनच्या विचित्रतेमध्ये त्याच्या डिझाइन दरम्यान इमारतीच्या सममितीय लेआउटचा समावेश आहे. जॉर्जियन घरांचे दर्शनी भाग सपाट लाल (यूकेमध्ये) किंवा बहु-रंगीत विटा आणि प्लास्टर केलेल्या पांढ white्या दागिन्यांनी बनविलेले आहेत. अलंकार सामान्यतः विस्तृत कमानी आणि पायलेटर्सच्या स्वरूपात बनविला जातो. प्रवेशद्वारांचे दरवाजे वेगवेगळ्या रंगात रंगविले आहेत आणि शीर्षस्थानी हलके-प्रसारित करणार्\u200dया विंडो आहेत. इमारती चारही बाजूंनी प्लॉटने वेढल्या आहेत.

)) उल्लेखनीय जॉर्जियन इमारतीः

सॅलिसबरीमध्ये जॉर्जियन इमारत

प्रांतीय जॉर्जियन आर्किटेक्चर, नॉरफोक, सर्का 1760

शब्दांचा अर्थ लावणे.

पाईलास्टर एक भिंत किंवा खांबाच्या पृष्ठभागावर आयताकृती विभागांची सपाट अनुलंब कडा आहे.

पॅलेडियानिझम हा युरोपियन आर्किटेक्चरमध्ये 17-18 शतकाच्या क्लासिकिझमची एक शाखा आहे.

इंग्लंड, जर्मनी आणि रशियामधील पॅलेडियानिझमने ए. पॅलॅडियोने तयार केलेले शहर वाडे, व्हिला आणि चर्च यांच्या प्रकारांचे अनुसरण केले. त्यांच्या रचनात्मक तंत्राची कठोरता आणि लवचिकता.

बेसमेंट - भिंत, रचना आणि स्तंभांवर पडलेले स्तंभ यांचा कमी जाड भाग.

इंग्लंडच्या आर्किटेक्चरमध्ये 2.5 क्लासिकिझम.

१) संकल्पनाः

क्लासिकिझम ही 17 व्या-19 व्या शतकाच्या युरोपियन कलेमध्ये एक कलात्मक शैली आणि सौंदर्याचा कल आहे.

२) शैली वैशिष्ट्यः

सुसंवाद, साधेपणा, कठोरता, तार्किक स्पष्टता आणि स्मारकतेचे मानक म्हणून प्राचीन वास्तुकलाच्या स्वरूपाचे आवाहन अभिजाततेच्या आर्किटेक्चरचे मुख्य वैशिष्ट्य होते. संपूर्णपणे क्लासिकिझमच्या आर्किटेक्चरमध्ये नियोजन नियमित करणे आणि व्हॉल्यूमेट्रिक फॉर्मची स्पष्टता दर्शविली जाते. क्लासिकिझमच्या आर्किटेक्चरल भाषेचा आधार क्रम होता, पुरातनतेच्या जवळ आणि प्रमाणात. सममितीय-अक्षीय रचना, सजावटीच्या सजावटीचा संयम हे अभिजातपणाचे वैशिष्ट्य आहे.

लंडनमधील सेंट पॉल कॅथेड्रल (१ 167575-१-17१०) मध्ये अभिजातपणाची जवळीक आधीच प्रकट झाली होती, ज्याचा प्रकल्प, लंडनच्या एका भागाच्या पुनर्बांधणीच्या योजनेसह एकत्रित इंग्रजी आर्किटेक्ट सी. व्रेन यांचे काम आहे. त्याच्या सैद्धांतिक विचारांपैकी सर्वात कठोर, 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात इंग्लंडचे अभिजात आर्किटेक्ट विल्यम केंट होते, ज्यांनी आर्किटेक्चरल कामातून बाह्य आणि अंतर्गत स्वरुपाची साधेपणाची मागणी केली आणि फॉर्मची कोणतीही जटिलता नाकारली. ब्रिटिशांमध्ये, न्यूओग्लॅसिसिज्मचा प्रचार जेम्स स्टीवर्ट आणि जॉर्ज डँक द यंगर यांनीही केला होता, ज्यांनी न्यूगेट जेलची रचना केली होती.

१ thव्या शतकाच्या सुरूवातीस एम्पायर स्टाईलची वैशिष्ट्ये आर्किटेक्चरमध्ये दिसली, खासकरुन डान्सच्या विद्यार्थिनी जॉन सोनेच्या कार्यात. यावेळेचे प्रमुख आर्किटेक्ट जे जे वुड, जे. नॅश होते. आर्किटेक्चर आणि शहरी नियोजनात सर्वात मोठे योगदान डी. नॅश यांनी केले होते - रीजेन्ट स्ट्रीट, बकिंघम पॅलेसच्या पुनर्बांधणीचे लेखक ... नॅशच्या प्रकल्पांच्या बाजूने तयार केलेल्या आर्किटेक्चरल कॉम्प्लेक्स शेजारील उद्याने आणि वास्तूंच्या अखंडतेमुळे, सभ्यतेमुळे आणि स्वरूपाच्या तीव्रतेने वेगळे आहेत. , जिवंत वातावरण आयोजित करण्याच्या संस्कृतीचे परिपक्वता. इंग्लिश आर्किटेक्चरमधील शुद्ध अभिजाततेचे प्रतिपादन रॉबर्ट अ\u200dॅडम रॉयल सोसायटी ऑफ आर्ट आणि लंडनमधील नॅशनल बँक (1788) डी.सोने यांनी केले आहे. तथापि, काही संरचनांचे निराकरण करताना, प्राचीन गॅलरी (डब्ल्यू. विल्किन्स यांनी 1838 मध्ये पूर्ण केली) किंवा लंडनमधील ब्रिटीश संग्रहालय (1825-1847) आणि कोव्हेंट गार्डन थिएटर (1823) यासारख्या महत्त्वपूर्ण इमारतींमध्ये प्राचीन तंत्रे वापरली गेली. उशीरा क्लासिकिझमशी संबंधित आहे. (दोन्ही इमारती आर. स्मरका यांनी डिझाइन केल्या आहेत).

जीवनाच्या गरजेपेक्षा अभिजातवादाच्या वाढत्या पृथक्करणामुळे इंग्लंडच्या आर्किटेक्चरमध्ये रोमँटिकतेचा मार्ग मोकळा झाला.

3) या शैलीतील इमारतीः

लंडनमधील बॅनक्वेट हाऊस (बॅनक्वेट हॉल, 1619-1622) आर्किटेक्ट इनिगो जोन्स

ग्रीनविच मधील क्वीन्स हाऊस (क्वीन्स हाऊस - क्वीन्स हाऊस ऑफ द क्वीन, 1616-1636) आर्किटेक्ट इनिगो जोन्स

विल्टन हाऊस, आर्किटेक्ट इनिगो जोन्स, जॉन वेबने आगीनंतर पुन्हा बांधले

लंडन ऑस्टरली पार्क मॅन्शन (आर्किटेक्ट रॉबर्ट अ\u200dॅडम).

नॅशनल बँक ऑफ लंडन (1788) (आर्किटेक्ट डी. सॉन)

लंडनमधील ब्रिटीश संग्रहालय (1825-1847) आर. स्मारका यांनी डिझाइन केलेले

आर.स्मारका यांनी डिझाइन केलेले कोव्हेंट गार्डन थिएटर (1823)

डब्ल्यू. विल्किन्स यांनी डिझाइन केलेली राष्ट्रीय गॅलरी (1838 मध्ये पूर्ण झाली)

शब्दांचा अर्थ लावणे

एम्पायर शैली ही १ 19व्या शतकाच्या पहिल्या तीन दशकांच्या आर्किटेक्चरमधील एक शैली आहे, ज्याने क्लासिकिझमची उत्क्रांती पूर्ण केली.

ऑर्डर - तुळईच्या संरचनेच्या कलात्मक प्रक्रियेवर आधारित आणि विशिष्ट रचना, आकार आणि घटकांची सापेक्ष स्थिती यावर आधारित एक प्रकारची स्थापत्य रचना.

2.6 निओ-गॉथिक शैली.

1) निओ-गॉथिक शैलीची संकल्पनाः

निओ-गॉथिक (इंग्रजी गॉथिक पुनरुज्जीवन - "गॉथिकचे पुनरुज्जीवन") - 18 व्या आणि 19 व्या शतकाच्या इक्लेक्टिक युगातील स्थापत्य कला क्षेत्रातील सर्वात व्यापक कल, जो मध्ययुगीन गॉथिकचे रूप आणि विधायक वैशिष्ट्ये पुनरुज्जीवित करीत इंग्लंडमध्ये उद्भवला.

२) निओ-गॉथिक शैलीची वैशिष्ट्ये: निओ-गॉथिक ही एक स्थापत्यकला आहे ज्याची सुरुवात इंग्लंडमध्ये १4040० च्या दशकात सुरू झाली. निओ-गॉथिकने फॉर्म पुनरुज्जीवित केले आणि काही प्रकरणांमध्ये, मध्ययुगीन गॉथिकची डिझाइन वैशिष्ट्ये.

निओ-गॉथिक शैलीची मुख्य वैशिष्ट्ये अशी आहेत: अविभाजीत लाल विटा, वाढवलेली खिडक्या, उंच, टॅपर्ड छप्पर.

निओ-गॉथिकची जगभरात मागणी होती: या शैलीतच कॅथोलिक कॅथेड्रल्स तयार केली गेली. एकोणिसाव्या शतकाच्या उत्तरार्धात लोकप्रियता वेगाने वाढली (खरंच, एकोणिसाव्या आणि विसाव्या शतकात बांधलेल्या नव-गॉथिक इमारतींची संख्या पूर्वी बांधल्या गेलेल्या गॉथिक इमारतींच्या संख्येपेक्षा जास्त असू शकते). गॉथिकचे संस्थापक मानले जाण्याच्या हक्कासाठी ब्रिटीश, फ्रेंच आणि जर्मन यांनी एकमेकांना आव्हान दिले, परंतु मध्ययुगीन वास्तुकलेच्या व्याज पुनरुज्जीवनात ब्रिटनला एकमताने पाम दिली गेली. व्हिक्टोरियन युगात, महानगरात आणि वसाहतींमध्ये, ब्रिटिश साम्राज्याने, निओ-गॉथिक शैलीमध्ये मोठ्या प्रमाणात आणि कार्यशील विविध प्रकारचे नेतृत्व केले.

)) निओ-गॉथिक शैलीतील इमारतीः

लंडनमधील ब्रिटीश संसद भवन (अत्यंत थकित गॉथिक पुनरुज्जीवन)

ऑक्सफोर्ड मधील टॉम टॉवर

टॉवर ब्रिज

लंडन सेंट पँक्रस स्टेशन (आर्किटेक्ट जे. जी. स्कॉट, 1865-68) - आधुनिक धातूंच्या रचनांवर निओ-गॉथिक सजावट लादण्याचे उदाहरण,

तसेच उंच इमारती:

वूलवर्थ इमारत

Wraigley इमारत

ट्रिब्यून टॉवर

२.7 निओ-बायझँटाईन शैली.

१) संकल्पनाः

निओ-बायझंटाईन शैली इलेक्टिक कालावधीच्या आर्किटेक्चरमधील एक ट्रेंड आहे, ज्याने एक्सएक्सएक्सच्या उत्तरार्धात - एक्सएक्सएक्स शतकाच्या सुरूवातीच्या काळात (1880 - 1910) लवकर लोकप्रियता मिळविली.

२) शैली वैशिष्ट्यः

-व्या - ine व्या शतकाच्या ए.डी. च्या बायझँटाईन कलेकडे असलेल्या दिशेने निओ-बायझँटाईन शैली (विशेषकरुन 1920 - 1930 चे दशक) दर्शविले गेले. ई. मागील काळाच्या सर्जनशील अनुभवाचा शैलीच्या उत्क्रांतीवर निर्णायक प्रभाव होता, जे रचनात्मक समाधानामध्ये स्वातंत्र्य आणि नाविन्यपूर्ण वैशिष्ट्य आहे, आर्किटेक्चरल फॉर्म, संरचना आणि सजावटीच्या वापरावरील आत्मविश्वास. ही शैली विशेषतः चर्च आर्किटेक्चरमध्ये स्पष्ट आहे.

युरोपमध्ये घुमट, शंख, वॉल्ट्स, इतर स्थानिक रचना आणि संबंधित सजावट प्रणाली (लंडनमधील चर्च आणि कॅथेड्रल्स) वापरून शैलीची परिपक्व कामे तयार केली जातात.

मंदिरांमध्ये, नियमांनुसार घुमट आकाराचे असतात आणि ते खिडकी आर्केडच्या सभोवतालच्या विस्तृत ड्रमवर स्थित असतात. मध्य घुमट इतरांपेक्षा मोठे आहे. बहुतेक वेळा, लहान घुमटांचे ढोल मंदिराच्या इमारतीतून अर्ध्या अर्ध्या तेलाचे - किंवा एकतर ढगांच्या स्वरूपात, अर्ध्या छतावर दफन केल्या जातात. या आकाराच्या छोट्या घुमट्यांना बायझँटाईन आर्किटेक्चरमध्ये शंख म्हणतात. मंदिराचा अंतर्गत भाग पारंपारिकपणे क्रॉस व्हॉल्ट्सद्वारे विभागलेला नाही, ज्यामुळे एक चर्च सभागृहाची स्थापना होते आणि प्रशस्तपणाची भावना निर्माण होते आणि काही मंदिरांमध्ये हजारो लोकांना सामावून घेण्यास सक्षम आहे.

)) निओ-बायझंटाईन शैलीमध्ये बनविलेल्या वैशिष्ट्यपूर्ण इमारतींपैकी एक म्हणजे लंडनमधील वेस्टमिंस्टर कॅथेड्रल.

शब्दांचा अर्थ लावणे

कोन्चा - इमारतींचे अर्ध-दंडगोलाकार भाग (वानर, कोनाडा) कव्हर करण्यासाठी वापरलेला अर्ध-घुमट

आर्केड एक आर्किटेक्चरल संपूर्ण बनवलेल्या कमानींची एक मालिका आहे.

अर्धगोलाकार किंवा अर्ध-तिजोरी (आर्किटेक्चरमध्ये) च्या स्वरूपात स्वतःचे ओव्हरलॅप असलेल्या इमारतीचा अर्धवर्तुळाकार, आयताकृती किंवा बहुआयामी उद्रेक म्हणजे एपीएस.

2.8 औद्योगिक शैली.

१) शैलीची संकल्पनाः

औद्योगिक शैली - मोकळ्या निर्जंतुकीकरण मोकळ्या जागांसह 20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील शैली, जणू एखाद्या विलक्षण चित्रपटातून.

२) शैली वैशिष्ट्यः

XX शतकाच्या 70 च्या दशकात ब्रिटनमध्ये मूळ. इंटीरियर डिझाइनमधील औद्योगिक शैली निर्विवाद संप्रेषणांच्या उपस्थितीमुळे दर्शविली जाते; आतील भागात इमारत फॉर्म दृश्यमान असतात. बर्\u200dयाच जणांना शैली "अमानुष", जंगली, अनिवासी नसलेली दिसते, परंतु काहीवेळा ती केवळ कार्यालयीन आवारातच नव्हे तर निवासीमध्ये देखील वापरली जाते. ही शैली एक प्रकारचा उद्योग खेळ आहे. एक विशिष्ट वैशिष्ट्य म्हणजे स्ट्रक्चरल स्ट्रक्चरल घटक आणि अभियांत्रिकी उपकरणांची उपस्थिती. क्रोम-प्लेटेड पाईप्स, मेटल पृष्ठभाग, पॉलिश कनेक्शन जाळे, बोल्ट्स हे सर्व स्पेसशिपच्या विचार आणि आधुनिक संकल्पनांचे सूचक आहेत.

3) या शैलीतील इमारतीः

क्रिस्टल पॅलेस

के गार्डन येथे पाम मंडप

लंडन मधील सेंट पँक्रेश स्टेशन.

3. व्यावहारिक भाग.

त्याच्या स्थापनेपासून आजतागायत लंडनचा इतिहास आर्किटेक्चरमध्ये दिसून येतो.

उंच पर्वतांप्रमाणे महान इमारती ही युगातील सृष्टी आहेत.

1.१ सेल्ट्स.

60-30 इ.स.पू. ई. ब्रिटनच्या बेटांवर सेल्टिक जमातींनी आक्रमण केले जे मध्य युरोपमधून आले आणि दक्षिण इंग्लंडमध्ये स्थायिक झाले. सेल्ट्सची संस्कृती इ.स.पू. 1200 मध्ये आकार घेऊ लागली. ई. सुमारे 500-250 ग्रॅम वर. इ.स.पू. ई. सेल्ट्स उत्तर आल्प्सची एक शक्तिशाली जमात होती. मूलतः सेल्ट्स मूर्तिपूजक होते. नंतर ते ख्रिश्चन विश्वासाकडे वळले. हे मिशनरी होते ज्यांनी इंग्लंडच्या प्रदेशात धर्म पसरविला. सेल्ट्स चांगले कलाकार होते आणि त्यांच्या स्थापत्य रचना अत्याधुनिक स्वरूपाच्या वैशिष्ट्यांसह आहेत.

2.२ रोमन विजय आणि लँडिनियम शहराची स्थापना.

43 एडी मध्ये ई. रोमन लोकांनी ब्रिटनच्या दक्षिणेकडील प्रदेशांवर आक्रमण करण्यास सुरवात केली, त्यानंतर या बेटांवरील 9 रोमन वसाहतींपैकी ही भूमी बनली. त्या क्षणापासून, लँडिनियमचा इतिहास, सर्वात श्रीमंत नाही, परंतु सामरिक दृष्ट्या अत्यंत महत्वाचा कॉलनी आहे. रोमन अभियंत्यांनी थेम्सवर लाकडी पूल उभारला, जेथे लवकरच या शहराची स्थापना झाली. लॉन्डिनियम हे रोमन शहरांच्या प्रतिमेमध्ये आणि प्रतिरुपाने बनविले गेले होते, त्याभोवती एक भिंत उभारत होती. (प्रतिमा १) हे शहर रोमी लोकांच्या सैन्याच्या कारभाराचे एक पायथ्याचे ठिकाण होते. लवकरच लंडनियम हे ब्रिटनमधील सर्वात मोठे केंद्र बनले. सर्वात महत्वाच्या प्रशासकीय इमारती त्या ठिकाणी आहेत. कोलचेस्टरच्या जागी लोंडिनियम नंतर ब्रिटनची राजधानी (100 पर्यंत) होते. (प्रतिमा २) रोमन लोकांनी लंडनियममध्ये आपली राजधानी देखील स्थापित केली आणि चेस्टर, यॉर्क, बास येथे मुख्य शहरे बांधली. शहरांमध्ये सुंदर इमारती, चौक, सार्वजनिक स्नानगृह होते. सेल्टिक खानदानी लोकांसाठी पाच व्हिला बांधण्यात आले होते, ज्यांनी प्रामुख्याने रोमी लोकांचे राज्य स्वीकारले.

रोमच्या स्वारीला शांततापूर्ण सातत्य नव्हते. द्वितीय शतकाच्या 20 च्या दशकात, ब्रिटिशांनी रोमी लोकांशी लढण्यासाठी असंख्य प्रयत्न केले, जे प्रत्येक वेळी अपयशी ठरले. इझेन वंशाच्या राणीने आपल्या लोकांना रोमन विरुद्ध बंड करण्यास उद्युक्त केले. रोमंनी निर्दयीपणे उठाव रोखला आणि 70-80 हजार ब्रिटनचे संहार केले. यानंतर उठाव पूर्णपणे थांबला.

स्कॉटलंडच्या आदिवासी कधीही रोमी लोकांच्या अधीन नव्हत्या. याचा परिणाम म्हणजे 122 ए. ई. इंग्लंडला स्कॉट्सपासून वाचवण्यासाठी सम्राट हॅड्रियनने एक लांब भिंत बांधण्याचा आदेश दिला. उत्तर इंग्लंड ओलांडणार्\u200dया हॅड्रियन्सच्या वॉलवर स्कॉटिश आदिवासींनी बर्\u200dयाच वेळा छापे टाकले आणि याचा परिणाम म्हणून इंग्लंडने 3 38 in मध्ये त्याग केली.

हळूहळू रोमन सम्राटाची शक्ती गमावली, म्हणून रोमन सैन्याने इंग्लंड सोडण्याचा निर्णय घेतला, ज्यामुळे खंडातील आदिवासींच्या हल्ल्यांचे स्वतंत्रपणे प्रतिबिंबित करण्यास भाग पाडले गेले.

5 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, ब्रिटनने पुन्हा अनेक स्वतंत्र सेल्टिक प्रदेशांमध्ये विखुरले.

3.3 कोन, सॅक्सन, गॉथ

Since 350० पासून, जर्मन-आदिवासींचे छापे ईशान्य इंग्लंडच्या प्रदेशावर सुरू होते. हे उत्तर जर्मनी, हॉलंड, डेन्मार्कमधील आदिवासी होत्या. सर्वात आधी छापा टाकण्यात आले सॅक्सन, नंतर अँगल्स आणि गॉथ यांच्याशी युती केली. इंग्लंडला असे नाव देणा Ang्या एंजल्सच्या आदिवासींनीच हे काम केले. ब्रिटनचे संरक्षण केवळ काही रोमन सैन्याने केले. स्थानिक लोक कोणत्याही प्रकारे शत्रूंच्या हल्ल्यांना रोखू शकले नाहीत. सेल्ट्स देशाच्या उत्तर व पश्चिम प्रांतात पळून गेले आणि त्यानंतर प्राचीन काळातील प्राचीन आदिवासी संस्कृती इंग्लंडमध्ये बरीच काळ टिकून राहिली. या जमातींच्या भाषा वेल्स, आयर्लंड, स्कॉटलंड वगळता संपूर्ण युरोपमध्ये नाहीशा झाल्या आहेत.

आयरिश मिशनaries्यांनी लवकरच ख्रिस्ती धर्म परत इंग्लंडला आणला. धर्म परतल्यानंतर संपूर्ण इंग्लंडमध्ये मठ आणि चर्च बांधण्याचे काम सुरू झाले.

3.4 वायकिंग्ज

790 मध्ये. एन. ई. वायकिंग्जने इंग्लंड जिंकण्यास सुरुवात केली. स्कॅन्डिनेव्हियन द्वीपकल्पात वास्तव्य करणारे प्राचीन स्कॅन्डिनेव्हियांनी स्कॉटलंड आणि आयर्लंड ताब्यात घेतले. इंग्लंडच्या उत्तर व पूर्वेस डेन्मार्कने कब्जा केला. वायकिंग्ज उत्कृष्ट व्यापारी आणि समुद्री व्यापारी होते. त्यांनी दूरच्या रशियाबरोबर रेशीम आणि फरमध्ये व्यापार केला. 1016 मध्ये. इंग्लंड हा किंग कॉन्टच्या स्कॅन्डिनेव्हियन साम्राज्याचा भाग बनला. तथापि, 7 व्या-11 व्या शतकात वाइकिंग्सच्या सतत छाप्यांमुळे इंग्लंडच्या विकासावर नकारात्मक परिणाम झाला. स्कॅन्डिनेव्हियन ड्यूक्सच्या जमिनी ताब्यात घेण्याच्या लढाया आणि संघर्षामुळे देशाचा नाश झाला.

Norman.. नॉर्मन विजय. इंग्लंड मध्ये एक्स मी - एक्स तिसरा शतके.

विल्यम कॉन्करर म्हणून ओळखल्या जाणार्\u200dया ड्यूक ऑफ नॉर्मंडीने 1066 मध्ये इंग्लंडवर आक्रमण केले. प्रवासी जहाजांवर इंग्लिश चॅनेल ओलांडल्यानंतर विल्यमची सेना इंग्लंडच्या दक्षिणेस उतरली. विल्यमच्या सैन्यासह आणि एंग्लो-सॅक्सन्सचा नवा राजा यांच्यात निर्णायक युद्ध झाले. नॉर्मन घोडदळाच्या सैन्याने पायावर झुंज देणारे बहुतेक एंग्लो-सॅक्सन नष्ट केले. विल्यमला एंग्लो-सॅक्सनचा मुकुट लावण्यात आला. विजयाच्या परिणामी, फ्रेंच सैन्य यंत्रणा इंग्लंडमध्ये हस्तांतरित झाली. इंग्लंड हळूहळू एक मजबूत केंद्रिय देश बनला.

इंग्लंडच्या जिंकलेल्या प्रांतांमध्ये रॉयल आणि बॅरोनियल किल्ल्यांचे जाळे पसरलेले होते, जे सीमेच्या बचावासाठी जबाबदार असणारे लष्करी तळ बनले किंवा शाही अधिका of्यांच्या निवासस्थानाचे स्थान बनले. हे किल्ले नियोजनानुसार बहुभुज होते. प्रत्येकाचे छोटे छोटे अंगण होते ज्याभोवती टॉवर्स आणि किल्लेदार दरवाजे होते. यानंतर बाह्य अंगण, ज्यामध्ये आउटबिल्डिंग्ज, तसेच किल्ल्याची बाग देखील होती. संपूर्ण किल्ल्याभोवती भिंतींच्या दुसर्\u200dया रांगेने वेढलेले होते आणि पाण्याने भरलेले खंदक, ज्यावर ड्रॉब्रिज टाकला गेला होता. इंग्लंडच्या नॉर्मन विजयानंतर, विल्यम प्रथमने जिंकलेल्या एंग्लो-सॅक्सनना घाबरवण्यासाठी बचावात्मक किल्ले बांधण्यास सुरवात केली. नॉर्मन हा युरोपमधील किल्ले आणि वाड्यांच्या पहिल्या कुशल बांधकाम व्यावसायिकांपैकी एक होता.

मध्ययुगीन रचनेचे एक विलक्षण उदाहरण म्हणजे विंडियम कॅसल (विंडसर, इंग्लंड), शाही शिकार मैदानाच्या प्रदेशावर विल्यम कॉन्कररने स्थापित केले. किल्ला हा ब्रिटीश राजांचा राजा आहे आणि 900 ०० वर्षांहून अधिक काळापासून हा किल्ला थॅम्स व्हॅलीच्या टेकडीवर नक्षीदार असलेल्या राजशाहीचे एक अतूट प्रतीक राहिले आहे. हळूहळू विद्यमान सम्राटांच्या काळ, अभिरुची, आवश्यकता आणि आर्थिक क्षमता यांच्या अनुषंगाने विस्तारित, पुनर्बांधणी आणि पुनर्रचना केली. तथापि, मुख्य इमारतींचे स्थान कायम राहिले. (प्रतिमा 3)

त्याच वेळी, जगातील प्रसिद्ध बांधकाम वाडा टॉवर- रोमेनेस्क शैलीमध्ये एक भव्य इमारत. (प्रतिमा)) १०66 In मध्ये नॉर्मनचा राजा विल्यम कॉनक्वेररने येथे भावी शाही निवासस्थान म्हणून वाड्याची स्थापना केली. लाकडी किल्ल्याची जागा एका विशाल दगडी इमारतीने घेतली - ग्रेट टॉवर, जे सुमारे 30 मीटर उंच चार कोप .्यांची तीन मजली रचना आहे. नंतर जेव्हा इंग्लंडच्या नवीन राजाने या इमारतीस पांढरे धुण्याचे आदेश दिले तेव्हा त्यास वाइट टॉवर (व्हाइट टॉवर) असे नाव पडले - तेथून किल्ल्याचे बांधकाम सुरू झाले. उर्वरित किल्ल्याच्या संदर्भात आर्किटेक्चरल इमारत मध्यवर्ती स्थान व्यापली आहे.

नंतर, किल्ल्याभोवती खोल खंदक खोदण्यात आला, ज्यामुळे तो युरोपमधील सर्वात अभेद्य किल्ल्यांपैकी एक बनला. सुदैवाने लंडनच्या टॉवरला शत्रूंनी वेढा घातला होता.

गॉथिक शैलीतील इमारतीचे उदाहरण वेस्टमिन्स्टर अ\u200dॅबेचे कॅथेड्रल आहे. (चित्र 5) त्याची स्थापना 1245 मध्ये झाली. गॉथिक कॅथेड्रल निःसंशयपणे रोमेनेस्क कॅथेड्रलमधून एक मोठे पाऊल होते. भव्य भिंती आणि लहान खिडक्याऐवजी, गॉथिकने व्हॉल्ट्समध्ये लॅन्सेट आकाराचा वापर केला. हे यापुढे भिंतींवर अवलंबून नाही (जसे रोमेनेस्किक इमारतींमध्ये), क्रॉस व्हॉल्टचा दाब कमानी आणि फासांद्वारे स्तंभांमध्ये हस्तांतरित केला जातो. या नवीन शोधामुळे डिझाइन मोठ्या प्रमाणात सुलभ करणे शक्य झाले. भिंती अधिक सोपी आणि फिकट दिसतात, त्यांची जाडी इमारतीच्या एकूण असर क्षमतेवर परिणाम करीत नाही, ज्यामुळे बर्\u200dयाच खिडक्या बनविणे शक्य झाले. मठात जटिल आर्किटेक्चरल सजावट आहे. सर्व शैलीतील घटक अनुलंबवर जोर देतात. नियुक्त कमानी गॉथिक आर्किटेक्चरची मुख्य कल्पना व्यक्त करतात - मंदिराच्या आकांक्षाची कल्पना वरच्या बाजूस. (चित्र)) वेस्टमिन्स्टर beबे हे ग्रेट ब्रिटनच्या राजे आणि त्यांच्या काही दफनभूमीच्या राज्याभिषेकाचे पारंपारिक ठिकाण आहे. मठ जागतिक वर्ल्ड हेरिटेज साइट म्हणून देखील सूचीबद्ध आहे. हे प्राचीन इंग्रजी गॉथिक मठ हे मध्ययुगीन चर्च आर्किटेक्चरचे मुख्य उदाहरण आहे. परंतु ब्रिटीशांसाठी ते आणखीन काही प्रतिनिधित्व करते: हे राष्ट्राचे अभयारण्य आहे, ब्रिटीशांनी लढाई करून लढा देत असलेल्या प्रत्येक गोष्टीचे प्रतीक आहे आणि येथे अशी जागा आहे जिथे देशाच्या बहुतेक राज्यकर्त्यांचा मुकुट होता.

अशा प्रकारे, नॉर्मंडी इंग्लंडच्या विजयाच्या काळापासून, किल्ल्यांचे सक्रिय बांधकाम सुरू झाले आणि आर्किटेक्चरमध्ये रोमेनेस्क आणि गॉथिक शैली विकसित झाल्या. विजयानंतर इंग्लंडमध्ये सुरू झालेल्या इमारतीच्या कामगिरीमुळे कॅन्टरबरी, लिंकन, रोचेस्टर, विंचेस्टर कॅथेड्रल्स तसेच ofब्य ऑफ सेंट यासारख्या मोठ्या आर्किटेक्चरल निर्मितीच्या निर्मितीची सुरुवात झाली. एडमंड, सेंट अल्बानी. विल्यम कॉन्क्वेररच्या मृत्यूनंतर नॉर्विच आणि डरहॅम, ग्लॉस्टर मधील सेंट पॉल कॅथेड्रल आणि यॉर्कमधील अबीस ऑफ टूकबरी, ब्लाइथ आणि सेंट मेरी येथे चर्च तयार झाले. नंतर या चर्च अर्धवट बांधल्या गेल्या. 11 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात विंचेस्टर आणि एली कॅथेड्रलमधील अस्तित्वातील ट्रान्सव्हर्स aisles इमारतींच्या आकार आणि प्रभावी देखाव्याची कल्पना देतात.

मध्य युगात, लंडन दोन प्रशासकीय आणि राजकीय वेस्टमिन्स्टर - दोन मुख्य भागांमध्ये विभागले गेले , ज्यामध्ये बरीच आकर्षणे आणि खरेदीचे शहर आहे "स्क्वेअर मैल"- लंडनचे व्यवसाय केंद्र. हा विभाग आजही कायम आहे. मध्ययुगासाठी लंडन हे एक मोठे शहर मानले जाऊ शकते - 1300 पर्यंत जवळजवळ लोक वस्तीत होते.

त्याच वेळी, विल्यम कॉनकररच्या कारकिर्दीचा इंग्लंडच्या विकासावरही नकारात्मक प्रभाव पडला, जो विजय मिळालेल्या देशावरील ड्यूकच्या क्रूर वागणुकीतून दिसून येतो. ब्रिटिश निषेध करणार नाहीत या पूर्ण विश्वासाने विल्यमने मोठ्या प्रमाणात एंग्लो-सॅक्सन गावे नष्ट केली. खरंच, नॉर्मन्सची शक्ती परिपूर्ण होती. अँग्लो-नॉर्मन भाषेचा देशावर वर्चस्व होता आणि आधुनिक इंग्रजीच्या निर्मितीवर त्याचा मोठा प्रभाव होता.

6.6 ट्यूडरचा युग.

आपल्या ऐतिहासिक अलिप्ततेमुळे आणि कठीण देशांतर्गत राजकीय परिस्थितीमुळे, इंग्लंड उर्वरित युरोपच्या तुलनेत बर्\u200dयाच काळापासून गॉथिक फॅशनचे अनुसरण करीत आहे. शतकानुशतके गॉथिकच्या विधायक स्वरूपाचा वापर इंग्लंडचे वैशिष्ट्य आहे. यावेळी, वेस्टमिन्स्टर अबेचे बांधकाम पूर्ण झाले. 15 व्या शतकापर्यंत, कॅन्टरबरी कॅथेड्रलने देखील त्याचे स्वरूप बदलले. कॅथेड्रलच्या नेव्हने आधुनिक ("लंब गॉथिक") जवळ एक फॉर्म मिळविला आहे; मध्यवर्ती मनोरा खूपच बांधला होता. अठराव्या शतकात रोमेनेस्क वायव्य टॉवर कोसळण्याची धमकी दिली आणि ती पाडली गेली.

ट्यूडरच्या सिंहासनावर विशेषत: राणी एलिझाबेथ प्रथमच्या राज्यारोहणानंतर, पुनर्जागरण शैलीने गोथिकची जागा घेतली. तिच्या कारकिर्दीत, कला आणि सजावटीमध्ये मोठे आणि महत्त्वपूर्ण बदल झाले. गॉथिकपासून उत्तरार्धात इंग्रजी पुनरुज्जीवित होण्याचे संक्रमण ट्यूडर शैली होते, ज्याचे नाव राजघराणे ठेवले गेले. उशीरा झाल्यावर, इंग्लंडमधील नवनिर्मितीचा काळ (किंवा पुनर्जागरण) 17 व्या शतकाच्या मध्यापर्यंत - इंग्रजी औद्योगिक क्रांतीचा काळ होता.

यावेळी इंग्लंडमध्ये स्मारकांचे बांधकाम फ्रेंच लोकांच्या जवळ आहे. हे प्रामुख्याने खानदानी किल्ले, राजवाड्या इमारती, अर्धवट शहर वस्ती आणि सार्वजनिक इमारती आहेत. उदाहरणार्थ, वॉलंटन हॉल इंग्लंडमध्ये अस्तित्त्वात असलेल्या अर्ध्या डझन पुनर्जागरणांच्या वाड्यांपैकी एक आहे. आर्किटेक्ट रॉबर्ट स्मिथसन यांनी 1580 च्या दशकात नॉटिंघॅमजवळ बांधले.

सुरुवातीला, नवनिर्मितीचा काळ केवळ सजावटमध्येच प्रकट होतो, तर इमारतीची सामान्य योजना गॉथिक राहिली आहे. अशाप्रकारे खानदानी लोकांची वसाहत आणि इंग्रजी विद्यापीठांची वसतिगृहे (केंब्रिजमधील ट्रिनिटी कॉलेज) तयार केली गेली.

किल्ल्याच्या बांधकामात, पारंपारिक तंत्र ज्याने त्यांचे कार्यात्मक अर्थ गमावले आहेत ते द्रुतपणे टाकून दिले जातात. इंग्लंडमध्ये, अगदी तुलनेने लवकर इमारतींमध्ये, अंगण नसलेल्या आणि इमारतीच्या सभोवतालच्या खंदकांशिवाय इमारतींची योजना स्थापित केली जाते. किल्ल्यांचे खड्डे, जलाशय, लॉनऐवजी उद्यानाच्या व्यवस्थेचे सर्व प्रकार दिसतात. या प्रकरणात परंपरेने युक्तिवादाच्या मागण्यांना मार्ग दाखविला.

ट्यूडर शैली वैशिष्ट्यीकृत आहे, सर्वप्रथम, लेन्सेट फ्रेम व्हॉल्ट्सच्या व्यस्त, जटिल दगड संरचनेच्या नकाराने - गॉथिकच्या मुख्य शैलीतील घटकांपैकी एक. त्याची जागा सोप्या पारंपारिक प्रकारांनी घेतली.

गॉथिकचा मुख्य रचनात्मक आणि सौंदर्याचा आधार गमावल्यामुळे, ट्यूडरने त्याचे चांगले ओळखले जाणारे डिझाइन आणि तपशील कायम ठेवला - दात टेकलेल्या जाड दगडी भिंती, इमारतीच्या कोप at्यात टॉवर्स, उंच पाईप्स, पायलेटर्स, खिडक्या आणि दरवाजेांचे लेन्सेट उघडणे. त्याच वेळी, खिडक्या विस्तृत बनल्या आहेत, ज्यामुळे डिझाइनला लँडस्केपसह जोडले जाते.

१14१ in मध्ये ट्यूडर युगात राजवाड्याची स्थापना झाली हॅम्प्टन कोर्ट कार्डिनल वोल्से, या वंशातील एक प्रतिनिधी (चित्र 7). लंडनच्या रिचमंड-ओह-टेम्स उपनगरात टेम्सच्या काठावर हा राजवाडा आहे. १ thव्या शतकाच्या सुरूवातीस ही इमारत इंग्रजी राजांच्या मूळ निवासस्थान म्हणून संरक्षित होती. त्यानंतर, राजवाडा पुनर्संचयित करून लोकांसाठी खुला केला.

ट्यूडर युगाची आणखी एक वैशिष्ट्यपूर्ण इमारत आहे ग्लोबस थिएटर(प्रतिमा 8). ही इमारत १9999 art मध्ये तयार केली गेली होती, जेव्हा लंडनमध्ये, नाट्य कलेवर खूप प्रेम असल्यामुळे, सार्वजनिक सार्वजनिक थिएटरच्या इमारती एकामागून एक तयार केली जात होती. इमारतीच्या मालकांनी, प्रसिद्ध इंग्रजी कलाकारांचा एक गट, त्यांच्या जमीन भाडेपट्टीची मुदत संपली आहे; म्हणून त्यांनी नवीन ठिकाणी थिएटर पुन्हा बांधायचे ठरवले. मंडळाचा अग्रगण्य नाटककार डब्ल्यू. शेक्सपियर निःसंशयपणे या निर्णयामध्ये सामील होता. ग्लोब ही १th व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या सार्वजनिक नाट्यगृहाची वैशिष्ट्यपूर्ण इमारत होती: रोमन अ\u200dॅम्फीथिएटरच्या रूपात एक ओव्हल खोली, उंच भिंतीगत नक्षीला बांधलेली, छताशिवाय. "ग्लोबस" सभागृहात 1200 ते 3000 प्रेक्षक बसू शकतील. इंग्लंडमधील ग्लोब लवकरच एक प्रमुख सांस्कृतिक केंद्र बनले.

तथापि, १13१, मध्ये, एका नाटकात थिएटरमध्ये आग लागली: रंगमंचाच्या तोफेच्या ठिणग्याने थिएटरच्या छप्परांना ठोकले. इमारत जळून खाक झाली. मूळ ग्लोब इमारत अस्तित्त्वात नाही. ग्लोबस थिएटरच्या आधुनिक (इमारतीच्या वर्णनांनुसार आणि पायाभरणीनुसार पुन्हा तयार केलेली) इमारत 1997 मध्ये उघडली गेली.

16 व्या-17 व्या शतकाचा एक उत्कृष्ट इंग्रजी आर्किटेक्ट बनतो आयनिगो जोन्सजो ब्रिटीश स्थापत्य परंपरेच्या उगमस्थानावर उभा होता. जेम्स प्रथम आणि चार्ल्स I चे मुख्य न्यायालय आर्किटेक्ट होते. तो सर्वात मोठा प्रतिनिधी होता पॅलेडियानिझम इंग्लंड मध्ये. त्याने आपले ज्ञान ग्रीनविचमधील क्वीन्स हाऊस (क्वीन्स हाऊस) च्या बांधकामासाठी लागू केले. व्हाइटहॉल पॅलेसच्या नूतनीकरणाच्या कामादरम्यान, जोन्सने एक सुज्ञ आणि मोहक बॅनक्वेट हाऊस बांधले. त्याच वेळी, जोन्स सेंट जेम्स पॅलेसमधील चॅपलवर काम करीत होते. आपल्या मोकळ्या वेळात त्यांनी कोव्हेंट गार्डन आणि सोमरसेट हाऊसचा पुनर्विकास केला.

असे मानले जाते की तोच लंडनला इटालियन शैलीमध्ये नियमित शहरी नियोजन करून कोव्हेंट गार्डनमध्ये लंडनचे पहिले आधुनिक चौरस तयार करीत असे. 1634-42 मध्ये. तो शहराच्या सेंट कॅथेड्रलच्या विस्तारामध्ये गुंतला होता. पॉल, लंडनच्या ग्रेट फायर दरम्यान हे काम नष्ट झाले.

त्या वर्षांमध्ये, लंडन एक अरुंद रस्ता असलेले एक गर्दीचे शहर होते, ज्यात वारंवार आग लागल्याची घटना घडली: एका मोडकळीस आलेल्या घराला लागताच, पुढचे एकजण लगेच भडकले. लंडन झोपडपट्टी म्हणून ओळखल्या जाणा .्या भागातील घरे, गरीब लोक जेथे राहत असत. आणि अशा आगींकडे कोणीही विशेष लक्ष दिले नाही.

थॉमस फेरीनरच्या बेकरीवर आग लागली. आग पश्चिमेकडे वेगाने दिशेने पसरली. आगीचा प्रसार होऊ नये म्हणून अग्निशामक दलाच्या जवानांनी आगीच्या आसपासच्या इमारती नष्ट करण्याची पद्धत वापरली. हे केवळ केले नाही कारण श्री थॉमस ब्लडवर्थ यांना या उपाययोजनांच्या योग्यतेबद्दल खात्री नव्हती. इमारती उद्ध्वस्त करण्याचे आदेश देऊन तोपर्यंत बराच उशीर झाला होता. ही आग इतक्या लवकर पसरली की, त्याला रोखण्याचा कोणताही मार्ग नव्हता. एका मिनिटात ज्योत संपूर्ण रस्त्यावर पसरली, लांब पल्ल्यावरून उड्डाण केली आणि सर्वकाही उधळले. पूर्वेकडून वाहणा .्या सम आणि कोरड्या वा wind्याने हे प्रसार सुलभ केले. नक्कीच, त्यांनी अग्निशामक संघर्ष केला, परंतु कोणालाही अग्निशामक संघर्षाचा मूलगामी मार्ग देऊ शकला नाही. खरं अशी आहे की मागील सर्व अग्निशाणाने स्वतःहून काही प्रमाणात कमी केले. यानेही तेच करावे अशी अपेक्षा होती.

सोमवारी, आग शहराच्या मध्यभागी, टॉवरजवळ आणि टेम्सवरील पुलाजवळ, आग पसरत उत्तरेकडे पसरली. तथापि, अग्निशमन दलाला धगधगत्या घरात जाणे सोपे नव्हते. अग्नि पेटला, वाढत्या वा wind्यामुळे शेजारच्या इमारतींवर ठिणग्या उडाल्या आणि लवकरच लंडनच्या मध्यभागी असलेल्या अनेक इमारतींना अचानक आग लागली. दुपारच्या सुमारास ही आग टेम्सला पोहोचली. लंडन ब्रिजच्या चिमण्यांनी नदीच्या दुसर्\u200dया बाजूने उड्डाण केले आणि त्यांनी शहरातील इतर भाग पेटविले. लंडनचे आर्थिक केंद्र असलेले टाऊन हॉल आणि रॉयल एक्सचेंज राखेकडे वळले.

मंगळवारी ही आग शहरातील बहुतेक भागात पसरली आणि उड्डाणपट्टीच्या समोरच्या काठावर गेली. सेंट पॉल कॅथेड्रलला लागलेल्या आगीमुळे सर्वात भयंकर आपत्ती उद्भवली. उष्णतेपासून दगड फुटले, कॅथेड्रलचे छप्पर वितळले ... हे एक भयानक दृश्य होते. या आगीमुळे खानदानी वेस्टमिन्स्टर शेजार, व्हाइट हॉल पॅलेस आणि बहुतांश उपनगरी झोपडपट्ट्यांचा धोका होता पण तो त्या प्रदेशात पोहोचू शकला नाही. (प्रतिमा 9)

चौथ्या दिवशी वारा खाली मरण पावला आणि गनपाऊडरच्या सहाय्याने इमारतींमध्ये अग्नि-बचावाची दरी निर्माण करणे शक्य झाले, म्हणून आग विझविण्याचा प्रयत्न यशस्वी झाला. असंख्य कट्टर प्रस्ताव असूनही लंडन पुन्हा आगीच्या आधीच्या त्याच योजनेनुसार पुन्हा तयार केले गेले.

अशाप्रकारे, आपण असा निष्कर्ष काढू शकतो की मोठ्या आगीमुळे राजधानीचे मोठे नुकसान झाले. अखेर, बरीच साधी घरे, तसेच अनेक वास्तू स्मारक जळून खाक झाली. परिणामी, चारशे मोठ्या रस्त्यांवरील 13,500 घरे, 87 तेथील चर्च (सेंट पॉल कॅथेड्रल) बहुतेक सरकारी इमारती जळून खाक झाल्या.

इंग्रजी आर्किटेक्चरच्या इतिहासातील एक नवीन टप्पा सरांच्या पहिल्या इमारती जेव्हा 17 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात सुरू झाल्या ख्रिस्तोफर व्रेनकदाचित सर्वात प्रतिष्ठित इंग्रजी आर्किटेक्ट. आयनीगो जोन्स आपले कार्य त्याच प्रकारे चालू ठेवतात. इंग्रजी बारोकच्या लेले मधील इनिगो जोन्सच्या सर्वात प्रसिद्ध कामांपैकी हे अधोरेखित करणे आवश्यक आहेः सेंट जेम्स पॅलेसचे चित्र (चित्र 10) आणि सोमरसेट हाऊस (चित्र 11). 1665 मध्ये, वॅर्न समकालीन फ्रेंच आर्किटेक्टच्या बांधकामाचा अभ्यास करण्यासाठी पॅरिसला गेले. पॅरिसमधील घुमट असलेल्या चर्चांमध्ये त्याला विशेष रस होता (इंग्लंडमध्ये त्यावेळी घुमट असलेली एकही चर्च नव्हती). सप्टेंबर १6666. मध्ये लंडनला आग लागून आग भडकली आणि त्यातून बर्\u200dयाचशा वास्तूशास्त्रीय इमारती नष्ट झाल्या.

ग्रेट फायरच्या तीन वर्षांनंतर व्हेन यांना रॉयल आर्किटेक्ट म्हणून नियुक्त करण्यात आले. त्यांनी शहराच्या पुनर्बांधणीच्या कामाचे नेतृत्व केले आणि त्यांचे संपूर्ण आयुष्य त्यांच्यासाठी समर्पित केले. या कामांचा कळस सेंट पॉलच्या कॅथेड्रलची नवीन इमारत होती - रेनची मुख्य कृती. (चित्र 12) याव्यतिरिक्त, त्याच्या डिझाइननुसार नवीन वीट घरे आणि बावन चर्च बांधले गेले. प्रत्येक नव्याने बांधलेल्या चर्चची स्वतःची खास योजना होती. तथापि, सर्व चर्च एकाच मुख्य हेतूने एकत्रित झाली - बेल टॉवर्स, जे शहराच्या वर उंच झाले. आर्किटेक्टची शेवटची प्रमुख इमारत ग्रीनविचमधील रॉयल हॉस्पिटल आहे. रुग्णालयात दोन सममितीय इमारती आहेत, ज्यावर गुंबदांसह बुरुज उंचावतात. हुलच्या दुहेरी स्तंभांच्या वसाहती त्यांना विभक्त केलेल्या लहान क्षेत्रावर उघडतात.

अशाप्रकारे, आयडोगो जोन्स आणि ख्रिस्तोफर व्रेन या दोघांनीही ट्यूडर युगातील इमारतींचे बांधकाम आणि नियोजन करण्यात मोठा हातभार लावला.

8.8 क्लासिकिझमचे युग. 18 शतक. जॉर्जियन आर्किटेक्चर.

18 व्या शतकात इंग्लंड हे युरोपियन आर्किटेक्चरच्या सर्वात मोठ्या केंद्रांपैकी एक होते. तिने केवळ तिच्या विकासातील उर्वरित युरोपियन शक्तींनाच पकडले नाही तर ती स्वत: इतर देशांमधील इमारतींसाठी नमुने देण्यास सुरूवात केली. 18 व्या शतकाच्या इंग्रजी आर्किटेक्चरच्या इतिहासात. मर्यादित कालावधी स्पष्टपणे ओळखणे अशक्य आहे. वेगवेगळ्या स्थापत्य प्रवृत्ती कधीकधी एकाच वेळी अस्तित्त्वात आल्या. तथापि, हनोव्हेरियन राजवंशातील चार राजांच्या कारकिर्दीत इंग्लंडमध्ये प्रचलित असलेल्या जॉर्जियन शैली या सामान्य नावाने ते एकत्र आले.

18 व्या शतकाच्या सुरूवातीच्या इंग्रजी शास्त्रीय आर्किटेक्चरमध्ये, पॅलेडियानिझम सुरुवातीलाच प्रचलित होता - 18 व्या शतकाच्या मध्यापासून इटालियन आर्किटेक्ट आंद्रेया पॅलॅडियोच्या शास्त्रीय तत्त्वानुसार आर्किटेक्चरल इमारतींचे बांधकाम फॅशनमध्ये आले. शतकाच्या अखेरीस, इतर शैली: गॉथिक पुनरुज्जीवन आणि रीजेंसी शैली.

जॉन व्हॅनब्रो 18 व्या शतकातील एक उत्कृष्ट आर्किटेक्ट आणि डिझाइनर बनले. त्याने यॉर्कशायरच्या कॅसल हॉवर्डची रचना केली. आर्किटेक्टची बर्\u200dयाच कामे निकोलस हॉक्समूरच्या सहकार्याने तयार केली गेली. त्यांनी व्हॉनब्रोला यॉर्कशायरमध्ये हॉवर्ड फोर्ट्रेस आणि ऑक्सफोर्डशायरमधील ब्लेनहायम पॅलेस बांधण्यास मदत केली. हॉक्समूर वेस्टमिन्स्टर पॅलेसचे मुख्य आर्किटेक्ट झाले, ज्याचे पश्चिमेचे मनोरे त्याच्या डिझाइननुसार बांधले गेले. त्याआधी ते ऑक्सफोर्डमधील विद्यापीठाच्या विविध इमारतींचे प्रभारी होते. लंडन, वेस्टमिंस्टर आणि त्यांच्या आसपासच्या नवीन चर्चांच्या बांधकामासाठी हॉकसमूर यांना आर्किटेक्ट म्हणून देखील ओळखले जात असे. येथे त्याने चार चर्चची रचना केली ज्यामुळे त्याने बारोकच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेचा गौरव मिळविला: सेंट neने, लाइमहाऊस, सेंट जॉर्ज-इन-ईस्ट, क्राइस्ट चर्च, स्पिटेलफिल्ड्स आणि सेंट मेरी वूलनोस. आर्किटेक्टची बर्\u200dयाच कामे जॉन व्हॅनब्रो यांच्या सहकार्याने तयार केली गेली. व्हॅनब्रो आणि हॉक्समूर यांनी ज्या शैलीमध्ये काम केले ते आर्किटेक्टचा संयुक्त शोध होता. याच दोन व्यक्तींनी इंग्रजी बारोकला उंचावर नेले.

त्याच्या सैद्धांतिक विचारांपैकी सर्वात कठोर, इंग्लंडचे अभिजात वास्तुविशारद विल्यम केंट होते, ज्यांनी आर्किटेक्चरल कामातून बाह्य आणि अंतर्गत देखावा साधेपणाची मागणी केली आणि फॉर्मची कोणतीही जटिलता नाकारली. उदाहरण म्हणून, होलखॅम कॅसल हे पॅलेडियन अभिजाततेतील सर्वात मोठे काम आहे. प्रत्येक गोष्टीत - चांगली चव, संयम.

इंग्रजीपैकी जेओस स्टीवर्ट यांनी १558 पर्यंत ग्रीक डोरिक ऑर्डरचा वापर करण्यास सुरवात केली आणि न्यूयगेट कारागृहाची रचना ग्रीक परंपरेच्या रूपाने बनविणारे जॉर्ज डन्स द यंगर यांनी केले.

या चळवळीचा मुख्य आधारस्तंभ लॉर्ड बर्लिंग्टन आहे, इंग्रज आर्किटेक्ट जो 18 व्या शतकाच्या न्यू पॅलेडियन शैलीचा संस्थापक होता. 1721 मध्ये बर्लिंग्टनने स्वत: ला एक प्रमुख आर्किटेक्ट म्हणून स्थापित केले. इंग्लंडमधील निओ-पॅलाडियन इमारतींपैकी त्याचे चिसविकमधील व्हिला बनले.

१th व्या शतकाची शेवटची वर्षे म्हणजे वेगवेगळ्या शैलींच्या असंख्य प्रयोगांची वेळ होती, ज्याचा परिणाम रीजन्सी नावाच्या दिशेने झाला. १11११ ते १ the30० पर्यंत या देशावर जॉर्ज चौथा राज्य करीत होता, जो बराच काळ आपल्या आजारी वडिलांशी रागावला होता. म्हणून काळ नाव. रीजेंसी शैली क्लासिक प्राचीन शैलीचे मूर्तिमंत रूप बनली, जी नेओक्लासिसिझमपेक्षा अधिक कठोर फॅशनला चिकटते . तपशीलांची शुद्धता आणि इमारतीच्या संरचनेद्वारे शैली दर्शविली गेली.

हेनरी हॉलंड (सेंट जेम्स स्ट्रीटवर ब्रूक्स क्लब), जॉन नॅश (रीजंट पार्क, कंबरलँड टेरेस, बकिंगहॅम पॅलेसच्या बांधकामामध्ये), जॉन सॉन (पिझ्तानर मनोर) हे या काळातील काही प्रमुख आर्किटेक्ट होते.

जॉर्जियन शैली आणि त्याच्या हालचाली लवकरच इंग्रजी चॅनेलला ओलांडतात आणि इतर युरोपियन देशांमध्ये मोठ्या प्रमाणात पसरल्या आहेत.

१ 9व्या शतकातील लंडन. व्हिक्टोरियन युग.

व्हिक्टोरियन युग (1838-1901) व्हिक्टोरिया, ग्रेट ब्रिटन आणि आयर्लंडची राणीची सत्ता आहे. या काळातील एक विशिष्ट वैशिष्ट्य म्हणजे महत्त्वपूर्ण युद्धांची अनुपस्थिती, ज्यामुळे देशाचा सखोल विकास होऊ शकला. १ thव्या शतकात लंडनच्या नाटकात नाट्यमय बदल घडून आले. या काळात देशाच्या अर्थव्यवस्थेत औद्योगिक क्रांती सुरूच राहिली, ज्यामुळे ब्रिटन धूम्रपान करणारे कारखाने, प्रचंड गोदामे आणि दुकानांच्या देशात बदलला. लोकसंख्या झपाट्याने वाढली, शहरे विस्तारली आणि 1850 च्या दशकात. संपूर्ण औद्योगिक जिल्हे राजधानीत दिसू लागले, त्यापैकी सर्वात प्रसिद्ध ईस्ट एंड आहे. १363636 मध्ये लंडन ब्रिज आणि ग्रीनविचला जोडणारा पहिला रेल्वेमार्ग खुला झाला आणि the० च्या दशकात संपूर्ण देश रेल्वेच्या जाळ्याने व्यापला गेला. 20 वर्षांपेक्षा कमी कालावधीत 6 स्टेशने उघडली आहेत. 1863 मध्ये, जगातील पहिला भुयारी मार्ग लंडनमध्ये दिसला.

व्हिक्टोरियन युग (निओ-गॉथिक, निओ-बायझँटाईन, औद्योगिक शैली, क्लासिकिझम) मध्ये सामान्य असलेल्या विविध प्रकारच्या शैली दर्शविण्याकरिता, एक सामान्य शब्द वापरला जातो - व्हिक्टोरियन आर्किटेक्चर. ब्रिटिश साम्राज्यात या काळातील प्रबळ कल नव-गॉथिक होता; या शैलीतील संपूर्ण अतिपरिचित भाग जवळपास सर्व ब्रिटीश मालमत्तांमध्ये जतन केला गेला आहे. या शैलीतील एक वैशिष्ट्यपूर्ण इमारत म्हणजे पॅलेस ऑफ वेस्टमिंस्टर. या उदाहरणात, आपण पाहू शकता की निओ-गॉथिक शैली गॉथिकची वैशिष्ट्ये पुन्हा कशी सांगते. जटिल रचनात्मक ओळींनी ओव्हरलोड केलेल्या बर्\u200dयाच विंडो, वाढवलेल्या पॉइंट फॉर्म निओ-गॉथिक शैलीमध्ये संरक्षित केल्या आहेत. (प्रतिमा 13) बांधकाम व्यावसायिकांनी बर्\u200dयाच वेगवेगळ्या शैलींमधून वैशिष्ट्ये कर्ज घेतल्या आहेत, जे अद्वितीय आणि कधीकधी लहरी मिक्स तयार करतात. व्हिक्टोरियन काळामध्ये बांधलेल्या इमारती यापैकी एक किंवा अधिक शैलींची वैशिष्ट्ये सामायिक करतात.

19 वे शतक - बर्\u200dयाच मोठ्या इमारतींच्या बांधकामाचा काळ. १888 मध्ये निर्माणाधीन बिग बेन टॉवर(प्रतिमा 14 ) इंग्रज आर्किटेक्ट ऑगस्टस पुगिन यांच्या डिझाइनद्वारे आणि बिग बेन घड्याळ बांधण्याचे काम मेकॅनिक बेंजामिन वलियामी यांनी ताब्यात घेतले. "दि क्लॉक टॉवर ऑफ पॅलेस ऑफ वेस्टमिन्स्टर" असे अधिकृत नाव आहे. त्या टॉवरचे नाव घंटाच्या नावावरून निघाले, त्यामध्ये 13.7 टन वजनाचे वजन आहे. टॉवर .3 .3 ..3 मीटर उंच आहे आणि बिग बेन क्लॉक फेसचा व्यास meters मीटर आहे. टॉवर घड्याळ हे जगातील सर्वात मोठे मानले जाते. या घड्याळाने इंग्लंड आणि परदेशातही अविश्वसनीय लोकप्रियता मिळविली आहे. लंडनमध्ये मात्र बर्\u200dयाच "लिटल बेन्स", सेंट स्टीफन टॉवरच्या लघु प्रती असून त्यांच्या वर घड्याळ होते. असे टॉवर्स जवळपास सर्वच चौकांवर उभे केले जाऊ लागले.

लंडन रॉयल अल्बर्ट हॉल ऑफ आर्ट्स अँड सायन्सेस किंवा फक्त अल्बर्ट हॉल- लंडनमधील एक प्रतिष्ठित मैफिली हॉल, इंग्रजी आर्किटेक्ट फोक यांनी डिझाइन केलेले. (प्रतिमा 15)

१6161१ मध्ये प्रिन्स अल्बर्टच्या निधनानंतर, राणी व्हिक्टोरियाने अल्बर्ट हॉल उभारून पतीची आठवण कायम ठेवण्याचा निर्णय घेतला. लंडनमधील व्हिक्टोरियन सांस्कृतिक संस्थांसह हे क्षेत्र दक्षिण केन्सिंग्टन येथे आहे. उद्घाटन समारंभ 29 मार्च 1871 रोजी झाला. लंडनमधील हॉल सर्वात मोठा आहे. हे आठ हजाराहून अधिक श्रोत्यांसाठी डिझाइन केलेले आहे आणि विविध कॉन्फरन्स आणि मैफिलींसाठी आहे. अल्बर्ट हॉल ही एक काचेची आणि धातूची घुमट असलेली एक वीट इमारत आहे.

लंडनमधील मध्यवर्ती ठिकाण बनत आहे ट्राफलगर चौक,जॉन नॅश यांनी डिझाइन केलेले. (चित्र १)) २१ ऑक्टोबर, १ 18055 रोजी फ्रेंच-स्पॅनिश ताफ्यावर miडमिरल नेल्सन यांच्या आदेशानुसार ब्रिटिशांच्या ताफ्यात झालेल्या ऐतिहासिक नौदल विजयाच्या स्मरणार्थ त्या नावाचे नाव देण्यात आले. केप ट्राफलगर येथे लढाई झाली. युद्धामध्ये नेल्सन प्राणघातक जखमी झाला, परंतु त्याचा ताफा विजयी झाला. म्हणून, 1840-1843 मध्ये स्क्वेअरच्या मध्यभागी. mडमिरल नेल्सनच्या पुतळ्याचा मुकुट असलेल्या 44 मीटर उंचीच्या नेल्सनचा स्तंभ उभारला होता. सर्व बाजू फ्रेस्कोसह सजवलेल्या आहेत. स्तंभ भोवती सिंह शिल्प आणि कारंजे यांनी वेढलेले आहे. चौकाच्या आसपास लंडन नॅशनल गॅलरी ऑफ आर्ट आहे - जगातील सर्वात महत्वाची कला गॅलरींपैकी एक आहे (1839), सेंट मार्टिन चर्च (1721), अ\u200dॅडमिरल्टी आर्क (1910) आणि अनेक दूतावासा.

1894 बांधकामाची तारीख आहे टॉवर ब्रिज लंडनच्या टॉवरजवळ, टेम्स नदीवर मध्य लंडनमध्ये. (चित्र १)) ही इमारत लंडन आणि ब्रिटनच्या चिन्हांपैकी एक मानली जाते. या पुलाची रचना होरेस जोन्स यांनी केली होती. ही रचना 244 मीटर लांबीचा ड्रॉब्रिज असून दोन 65 मीटर उंच टॉवर अब्युमेंट्सवर ठेवलेले आहेत.

पादचा For्यांसाठी, पुल डिझाइनने स्पेन उघडण्याच्या वेळीही पूल पार करण्याची क्षमता प्रदान केली. नेहमीच्या पदपथाव्यतिरिक्त, 44 मीटर उंचीवर टॉवर्स जोडणारे, मध्यभागी पादचारी गॅलरी तयार केल्या आहेत. टॉवरच्या आत असलेल्या पायairs्यांद्वारे गॅलरीमध्ये प्रवेश केला गेला. 1982 पासून, गॅलरी संग्रहालय आणि निरीक्षण डेक म्हणून वापरली जात आहे. केवळ टॉवर्स आणि गॅलरीच्या बांधकामासाठी 11 हजार टनपेक्षा जास्त स्टीलची आवश्यकता होती. धातूच्या संरचनेचे अधिक चांगले संरक्षण करण्यासाठी, टॉवर्स दगडाने उभे केले गेले होते, इमारतीच्या स्थापत्य शैलीचे वर्णन गोथिक म्हणून केले गेले आहे.

4.1 20 व्या शतकातील लंडन.

पहिल्या आणि द्वितीय जागतिक युद्धांमुळे लंडनचा विकास तात्पुरते थांबला. त्या वेळी ग्रेट ब्रिटनची राजधानी वारंवार जर्मन हवाई हल्ले सहन करावी लागली. याचा परिणाम म्हणून, कोट्यवधी घरे नष्ट झाली. मोठ्या संख्येने आर्किटेक्चरल स्ट्रक्चर्सना सामोरे जावे लागले, त्यानंतरच्या जीर्णोद्धाराची आवश्यकता आहे.

एक्सएक्सएक्स शतकात, मध्य जिल्ह्यांचा आर्किटेक्चरल देखावा नाटकीयरित्या बदलला. नवीन कार्यालये दिसतात आणि जुन्या पुन्हा तयार केल्या जातात. बँका, औद्योगिक आणि किरकोळ कंपन्या, हॉटेल आणि लक्झरी दुकाने कठोर वेस्ट एंडच्या क्लासिक्स आणि जुन्या सिटी इमारती पुनर्स्थित करीत आहेत. दुसर्\u200dया महायुद्धानंतर, आधुनिक स्वरुपाच्या इमारती पुन्हा त्यांचा चेहरा बदलू लागल्या, परंतु केवळ लंडनच्या जुन्या क्वार्टरमध्येच नव्हे, तर शतकाच्या सुरूवातीस उदयास आलेल्या ग्रेटर लंडनच्या बर्\u200dयाच भागातही.

20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात लंडनमध्ये गगनचुंबी इमारतींच्या सक्रिय बांधकामाची वेळ होती. या उंच इमारतींचे संपूर्ण स्ट्रीट ब्लॉक तयार केले जात आहेत. आजपर्यंत सर्व सर्वात विलक्षण गगनचुंबी इमारतींचे बांधकाम चालू आहे.

लंडनमध्ये गगनचुंबी इमारतींचे एक खास आहे जिल्हा - कॅनरी व्हार्फ (प्रतिमा १)) हा पूर्व लंडनमधील एक व्यवसाय जिल्हा आहे. हे डॉग बेटावर आहे. कॅनरी व्हार्फ हा ब्रिटिश राजधानी - लंडन सिटीच्या ऐतिहासिक आर्थिक आणि व्यवसाय केंद्रातील मुख्य प्रतिस्पर्धी आहे. ग्रेट ब्रिटनमधील तीन उंच इमारती येथे आहेत: एक कॅनडा स्क्वेअर, 8 कॅनडा स्क्वेअर आणि सिटी ग्रुप सेंटर.(सर्व इमारती प्रसिद्ध आर्किटेक्ट नॉर्मन फॉस्टर यांनी डिझाइन केल्या आहेत.) या गगनचुंबी इमारती 1991 मध्ये ऑलिंपिया आणि यॉर्क या बांधकाम कंपनीने पुन्हा बनवल्या. कॅनरी व्हार्फ हा लंडनमधील सर्वात वेगाने वाढणारा व्यवसाय जिल्हा मानला जातो. कॅनरी वॅर्फ येथे दररोज बरेच लोक कामावर येतात.

एक कॅनडा चौरस- लंडनच्या कॅनरी वार्फमधील गगनचुंबी इमारतींपैकी एक. 1991 मध्ये या इमारतीला युनायटेड किंगडममधील सर्वात उंच गगनचुंबी इमारतीची पदवी मिळाली. त्याची उंची 235 मीटर आहे. मूळ पिरॅमिडल पीक असलेली 50 मजली गगनचुंबी इमारत लंडनच्या महत्त्वाच्या खुणा आहे.

8 कॅनडा चौरस - कॅनरी वॅर्फमध्ये एक 45-मजली \u200b\u200b200-मीटर उंच गगनचुंबी इमारत. 2002 पर्यंत, इमारत पूर्ण झाली. 8 कॅनडा स्क्वेअर इतर गगनचुंबी इमारतींप्रमाणेच ऑफिस स्पेसचे काम करते.

सिटी ग्रुप सेंटर - त्याच भागात एक इमारत कॉम्प्लेक्स. या केंद्रामध्ये दोन विलीनीकरण इमारती आहेत - 33 कॅनडा स्क्वेअर 150 मीटर उंच आणि 25 कॅनडा स्क्वेअर, जे 200 मीटरपर्यंत पोहोचतात. या दोन्ही इमारती एकत्रितपणे सिटीग्रुप सेंटर कॉम्प्लेक्स तयार करतात. गगनचुंबी इमारती 1999 ते 2001 या काळात बांधली गेली.

कदाचित आधुनिक लंडनमधील सर्वात विलक्षण आणि सर्वात अविस्मरणीय गगनचुंबी इमारत आहे मेरी अ\u200dॅक्स टॉवर 30- नॉर्मन फॉस्टरने 2001-2004 मध्ये बांधलेले 180 मीटर उंच 40 मजले गगनचुंबी इमारत. गगनचुंबी इमारत आर्थिक केंद्रात आहे - लंडन शहर. रचना मध्यवर्ती आधार असलेल्या जाळीच्या शेलच्या स्वरूपात बनविली जाते. सेंट्रल लंडनसाठी असामान्य असलेल्या मेरी अ\u200dॅक्स टॉवरवरून शहराचे दृश्य उल्लेखनीय आहे. काचेच्या हिरव्या रंगाची छटा आणि त्याच्या वैशिष्ट्यपूर्ण आकारासाठी रहिवासी त्याला "काकडी" म्हणतात. इमारतीच्या खालच्या मजल्या सर्व अभ्यागतांसाठी खुल्या आहेत. वरच्या मजल्यांवर बरीच रेस्टॉरंट्स आहेत. मेरी अ\u200dॅक्स टॉवरने सर्वात पर्यावरणीय गगनचुंबी इमारत असल्याचा दावा केला आहे. ही इमारत किफायतशीर ठरली: या प्रकारच्या इतर इमारतींपेक्षा निम्मी जास्त वीज वापरते.

सध्या लंडनमध्ये गगनचुंबी इमारतींचे बांधकाम अद्याप सुरू आहे. नवीन उंच इमारती युनायटेड किंगडममधील सर्वात उंच गगनचुंबी इमारत - एक कॅनडा स्क्वेअर उंचावण्याच्या उद्देशाने आहेत. हे रिव्हरसाइड दक्षिण, हर्ॉन टॉवर आणि बिशप्सगेट टॉवरचे उंच टॉवर आहेत. आणखी एक गगनचुंबी इमारत, द शार्ड ही यूकेची पहिली अल्ट्रा-उंच इमारत आहे. त्याची उंची 310 मीटर असेल आणि त्या सर्वांपेक्षा उंच असेल.

मिलेनियम डोम आणि लंडन आय या फेरिस व्हिलसारख्या अनेक इमारती उघडल्यामुळे लंडनने नवीन सहस्राब्दीची भेट घेतली आणि शहराचे नवीन चिन्ह बनले.

मिलेनियम डोम- 2000 मध्ये उघडलेले एक प्रचंड गोल प्रदर्शन केंद्र. हे ग्रीनविच द्वीपकल्पात मध्यभागी आहे. ही इमारत सर नॉर्मन फॉस्टर यांनी बांधली होती आणि निर्मात्यांच्या योजनेनुसार विज्ञान आणि तंत्रज्ञानाच्या अद्ययावत कामगिरीबद्दल हजारो अभ्यागतांची ओळख करुन घ्यायची होती. पण आता "कुपोल" एक क्रीडा आणि मनोरंजन संकुल म्हणून अस्तित्वात आहे.

लंडन डोळा - टेम्सच्या दक्षिण किना .्यावर 135 मीटर उंचीसह जगातील सर्वात मोठ्या फेरीस चाकांपैकी एक आहे. हे चाके आर्किटेक्ट डेव्हिड मार्क्स आणि ज्युलिया बारफिल्ड यांनी डिझाइन केले होते. या प्रकल्पाला सजीव होण्यासाठी सहा वर्षांचा कालावधी लागला. लंडन आयकडे 32 प्रवासी केबिन बंद आहेत. कॅप्सूल लंडनच्या 32 उपनगरांचे प्रतिनिधित्व करतात.

चाक ठिपके असलेले आणि मोठ्या सायकल चाकासारखे दिसते. शीर्ष लंडनच्या मुख्य खुणाांची आश्चर्यकारक दृश्ये ऑफर करते. दर वर्षी 3 दशलक्षाहून अधिक लोक या लंडनच्या खुणा पाहतात. "लंडन आय" ही लंडनमधील सर्वात प्रसिद्ध स्थळांपैकी एक मानली जाते.

4. निष्कर्ष.

या निबंधात लंडनच्या आर्किटेक्चरल शैली आणि त्यातील प्रत्येकातील वैशिष्ट्ये स्पष्टपणे प्रतिबिंबित केलेल्या इमारतींचे परीक्षण केले आहे. शहराच्या विकासाच्या इतिहासाचा आणि विविध वास्तूंच्या स्थापनेच्या कालावधीचा अभ्यास केल्यावर लंडनच्या सद्य प्रतिमेच्या निर्मितीमधील पुढील टप्पे ओळखले जाऊ शकतात.

लंडनचा इतिहास रोमन विजयाचा आहे (इ.स. 43)), जेव्हा लंडनियम शहराची स्थापना झाली. 11-15 व्या शतकात नॉर्मंडीने इंग्लंडचा प्रदेश जिंकल्यानंतर, गॉथिक आणि रोमेनेस्क सारख्या शैली आर्किटेक्चरमध्ये दिसू लागल्या. गॉथिक शैलीतील इमारतीचे सर्वात उल्लेखनीय उदाहरण म्हणजे वेस्टमिन्स्टर अ\u200dॅबेचे कॅथेड्रल. अकरावी शतकातील भव्य इमारत कॅसल टॉवर हे रोमनस्कॅल शैलीचे आहे. इंग्लंडने 15 व्या शतकापर्यंत गॉथिक फॅशनचे अनुसरण केले. मग ट्यूडर सत्तेत आले, इंग्रज बारोकने गोथिकची जागा घेतली. त्या काळातील सर्वात प्रसिद्ध इमारतींपैकी हॅम्प्टन कोर्ट आणि ग्लोब थिएटर वेगळे असले पाहिजेत. तथापि, 1666 मध्ये लंडनच्या ग्रेट फायरमुळे शहराचे प्रचंड नुकसान झाले. त्यानंतरच्या काही वर्षांत लंडनमधील ज्वलंत इमारतींचे जीर्णोद्धार सुरू आहे. आयनिगो जोन्स आणि ख्रिस्तोफर व्रेन इंग्लंडचे महान आर्किटेक्ट झाले. आयनीगो जोन्सच्या सर्वात प्रसिद्ध कामांपैकी हे अधोरेखित करणे आवश्यक आहेः व्हाइटहॉल पॅलेस, सेंट जेम्स पॅलेसचे चैपल, कॉव्हेंट गार्डन आणि सोमरसेट हाऊस. लंडनमधील ग्रेट फायरनंतर, आर्किटेक्टचा मुख्य नमुना - वॅनच्या प्रकल्पानुसार ज्वलंत सेंट पॉल कॅथेड्रलची नवीन इमारत तयार केली जात आहे. अठराव्या शतकात इंग्रजी बारोकची जागा जॉर्जियन शैलीच्या वेगवेगळ्या दिशानिर्देशांनी घेतली. निर्माणाधीन: बकिंघम पॅलेस, रीजेंट पार्क, पिट्झकनर मनोर. 18 व्या शतकाच्या हेन्री हॉलंड, जॉन नॅश, जॉन सॉन या प्रसिद्ध वास्तुविशारदाने या इमारतींची रचना केली आहे. व्हिक्टोरियन युगात (१ thव्या शतक), निओ-गॉथिक, निओ-बायझँटाईन, औद्योगिक, अभिजात अशा प्रकारच्या स्थापत्य शैली दिसू लागल्या. पॅलेस ऑफ वेस्टमिन्स्टर, बिग बेन टॉवर, अल्बर्ट हॉल, ट्रॅफलगर स्क्वेअर, टॉवर ब्रिज या काळातील सर्वात महत्वाच्या इमारती आहेत.

20 व्या शतकात, मध्य प्रदेशांचे स्वरूप मोठ्या प्रमाणात बदलते. नवीन कार्यालये, बँकांच्या इमारती, व्यापार आणि औद्योगिक कंपन्या दिसतात. शतकाच्या शेवटी, नवीन इमारत दिसते - गगनचुंबी इमारती. मेरी अ\u200dॅक्स 30 आणि वन कॅनडा स्क्वेअर हे सर्वात प्रसिद्ध आणि प्रभावी गगनचुंबी इमारती आहेत. शतकाच्या शेवटच्या इमारती म्हणजे लंडन आय - फेरिस व्हील आणि मिलेनियम डोम.

म्हणूनच, अभ्यासाच्या आधारे, आम्ही असा निष्कर्ष काढू शकतो की लंडनच्या संपूर्ण इतिहासामध्ये घडलेल्या विविध घटनांनी शहराच्या आधुनिक देखावावर परिणाम केला आहे. हे आर्किटेक्चरमधील सर्व प्रकारच्या शैलींमध्ये प्रतिबिंबित होते ज्या प्रत्येक युगचा आत्मा दर्शवितात.

5. यादी वापरले साहित्य .

1. बुकलेट्स: टॉवर ऑफ लंडन, सेंट पॉल कॅथेड्रल, वेस्टमिन्स्टर अ\u200dॅबी.

2. स्कूडो दे ओरो. सर्व लंडन. - संपादकीय फिसा स्कूडो दे ओरो, एस. ए.

3. मायकेल ब्रिटन. - ओबिंस्क: शीर्षक, 1997

Sat. सतीनोवा आणि ब्रिटन आणि ब्रिटिशांबद्दल बोलत. - Mn.: Vysh. shk., 1996 .-- 255 पी.

5.http: // रु. विकिपीडिया org / wiki /% C0% F0% F5% E8% F2% E5% EA% F2% F3% F0% ED% FB% E5_% F1% F2% E8% EB% E8

6.http: // www. ***** / इस्कुस्स्टो_डिझायना_आय_धारिटेक्टरी / पी 2_आर्टिकलिड / 125

इंग्लंडची वास्तुकला त्याच्या विविधतेने प्रसन्न होते. त्याच्या प्रदीर्घ इतिहासाच्या कालावधीत, इतर जमाती आणि लोकांद्वारे देशावर एकापेक्षा जास्त वेळा आक्रमण झाले ज्याचा त्याच्या देखाव्यावर महत्त्वपूर्ण परिणाम झाला.

प्राचीन वास्तुकला

इंग्लंडमधील प्रागैतिहासिक कालखंडाने धार्मिक इमारतींच्या रुपात आपली छाप सोडली, त्यापैकी सर्वात प्रसिद्ध स्टोनहेंज आणि अवेबरी येथील दगड अवरोध आहेत. कॅडबरी आणि मीडिनच्या किल्ल्यांनी बचावात्मक संरचना म्हणून काम केले.

बर्\u200dयाच प्राचीन महत्त्वाच्या खुणा त्या काळापासूनच्या आहेत ज्यात रोमन लोक ब्रिटनवर अधिराज्य गाजवत होते. चारशेहून अधिक वर्षांपूर्वी, त्यांनी आपले बचाव किल्ले बांधले, जे आजपर्यंत अंशतः संरक्षित आहेत. लिंकनमधील हॅड्रियनची भिंत आणि बाथ स्मारक अशा खुणा आहेत. बर्\u200dयाच रोमन इमारती नंतरच्या इमारतींचा आधार म्हणून काम करतात - उदाहरणार्थ, डोवर येथील दीपगृह किंवा फिशबॉर्नमधील राजवाडा.

मध्ययुगीन वास्तुकला.

एंग्लो-सॅक्सन कालावधीत, वास्तूविषयक आनंदांनी त्यांचे मूर्त स्वरूप आढळले, मुख्यत: मोठ्या आणि किल्ल्यांच्या बांधकामादरम्यान. नॉर्मनंसोबत सतत होणा wars्या युद्धांमुळे ब्रिक्सवर्थमध्ये स्थित केवळ चर्च ऑफ ऑल सेन्ट्स आमच्या काळात टिकला आहे.

नॉर्मनच्या विजयानंतर इंग्लंडमध्ये रोमन शैलीची शैली विकसित होऊ लागली. गोलाकार स्क्वॅट कमानी, मोठ्या बेस-रिलीफ आणि शिल्पकला गॅलरी रॉचेस्टर, डोव्हर किंवा यॉर्कशायरमध्ये आढळू शकतात. लंडनमधील स्टोन टॉवर ही सर्वात मोठी बचावात्मक रचना होती.

इंग्लंडमधील गॉथिक कालावधी बाराव्या शतकाच्या मध्यभागी उशिरा सुरू झाला, परंतु तीन शतकांपर्यंत तो सर्वात लोकप्रिय राहिला. हा ट्रेंड स्टेन्ड-ग्लास विंडो असलेल्या उंच खिडक्या, दगडावरील सजावटीच्या नमुन्यांची, ठळकपणे रेखांकित रेषा आणि तीक्ष्ण स्पायर्स द्वारे दर्शविले जाते. इंग्लंडमधील सर्वात तेजस्वी गॉथिक स्मारक वेस्टमिन्स्टर पॅलेस आणि सॅलिसबरी कॅथेड्रल आहे.

नवीन ट्रेंडचे युग - नवनिर्मितीचा काळ आणि बारोक

संपूर्ण युरोपप्रमाणेच इंग्लंडमधील नवनिर्मितीचा काळ कलेच्या नवीन ट्रेंडकडे वळला - उदाहरणार्थ, अधिक मोहक उपाय कठोर गॉथिक फॉर्मची जागा घेतात, चर्च आणि किल्ले पेंटिंग्जने सुशोभित केलेले आहेत. बरेचजण पुराणमतवादी पर्यायांपासून दूर जाण्याचा निर्णय घेत आहेत आणि हॉलंड आणि इटलीच्या फॅशनचे अनुसरण करतात. या वेळी, सॉमर्सेटशायरमधील माँटोगाऊस आणि विल्टशायरमधील लॉन्गलीट हाऊस बांधले गेले.

इंग्लंडमध्ये त्याच्या वैभवाने आणि तपशीलांच्या प्रेमासह बारोकचा काळ खूपच छोटा होता, म्हणूनच त्याचे मूर्तिमंत स्वरूप मुख्यतः लँडस्केप फॉर्ममध्ये आढळले - उदाहरणार्थ, हॅम्प्टन कोर्टच्या बागांमध्ये. स्थापत्यदृष्ट्या हे हॉवर्ड कॅसलमध्ये आहे.

क्लासिकिझमचा कालावधी

महत्त्वपूर्ण राजकीय बदलांनंतर, तसेच 1666 मध्ये लंडनच्या ग्रेट फायरनंतर इंग्लंडमध्ये अभिजातपणा ही मुख्य शैली बनली. फॉर्मचा संयम, साधेपणा आणि लंडन आणि प्रत्येक इमारतीच्या दोन्ही मांडणीची सुसंगतता इंग्रजी भावनेचे स्पष्ट उदाहरण बनले आहे. सेंट पॉल कॅथेड्रल आणि केंब्रिजमधील व्रेन ग्रंथालय या शैलीने बनविलेले आहे. या शैलीच्या विकासाचा पुढचा टप्पा म्हणजे बांधकामाच्या रोमन तोफांचे पालन करणे, जे कधीकधी बेशुद्धपणाच्या टप्प्यावर पोहोचले - सुंदरलँडमधील पेनशा स्मारकासारखे, जे हेफेस्टसच्या henथेनियन मंदिराची प्रत बनवते.

व्हिक्टोरियन युग

औद्योगिक क्रांतीनंतर शहरे वेगाने विकसित होऊ लागली आणि अवजड शास्त्रीय शैलीची जागा निओ-गॉथिकने घेतली. नवीन अभियांत्रिकी प्रगतीमुळे लंडनमधील हाऊस ऑफ संसद तसेच क्रिस्टल पॅलेससारख्या प्रसिद्ध इमारती बांधणे शक्य झाले, जे इंग्लंडची आर्थिक क्षमता दर्शविलेल्या टेक्निकल इनोव्हेशनच्या पहिल्या जागतिक प्रदर्शनासाठी विशेषतः उभारण्यात आले. आर्किटेक्चरच्या नवीन शैलीने नवीन प्रेमाचा आणि तंत्रज्ञानाचा वापर करून, गॉथिकची सर्व प्रतिष्ठा जपण्याचा प्रयत्न केला, पुनर्जागरणाचा स्पर्श विसरला नाही, परंतु त्याच्या प्रेमामुळे आणि निसर्गाशी जवळीक साधली.

समकालीन शैली

नवीन वेळ इंग्लंडमध्ये आधुनिक जागतिक फॅशन आणले, आणि दुसरे महायुद्धानंतर शहरे प्रामुख्याने युरोपियन तोफांनुसार पुनर्संचयित केली. अशा प्रकारे निवासी इमारतींच्या मानकांमध्ये लक्षणीय बदल झालेला नाही, परंतु कलाक्षेत्रातील नवीन इमारती अभिव्यक्तीचे मूळ प्रकार शोधू इच्छित आहेत - जसे साध्या आणि शुद्ध रंगांमध्ये रस असणारी क्रूरता तसेच असामान्य पोत आणि कलेचे घटक नौव्यू रॉयल नॅशनल थिएटर आणि बार्बिकन कला केंद्र या शैलीत बांधले गेले आहे.

उत्तर आधुनिकतेची तपकिरी आणि किमान वास्तूशास्त्र ऑप्टिमायझेशनसाठी आधुनिक ड्राइव्हचे मूर्त स्वरूप आहे. कार्यालय आणि खरेदी केंद्रे आणि प्रदर्शन हॉल या शैलीने बनविलेले आहेत. लंडनमध्ये नॅशनल गॅलरीच्या न्यू विंगला उत्तर आधुनिकतेचे प्रतीक म्हणता येईल.

ग्रेट ब्रिटन हा असा देश आहे जो वेगवेगळ्या युगात बनवलेल्या आणि पूर्णपणे भिन्न शैलींनी सजवलेल्या मोठ्या संख्येने इमारती साठवतो. ग्रेट ब्रिटनमधील इमारतींमध्ये आपणास बारोक, गॉथिक, क्लासिकिझम, पॅलेडियन, निओ-गॉथिक, आधुनिकतावाद, हाय-टेक, उत्तर आधुनिकता आणि इतर बर्\u200dयाच प्रतिनिधी आढळू शकतात. चला त्यांचा अधिक तपशीलवार विचार करूया.

प्रागैतिहासिक काळ

प्राचीन काळाच्या इमारतीही उल्लेखनीय आहेत. त्यापैकी सर्वात प्रसिद्ध स्टोनेहेज आहे. शास्त्रज्ञ या इमारतीचे श्रेय नियोलिथिक कालावधीला देतात. ही इमारत दोन हजार वर्षांहून अधिक जुन्या आहे, तथापि ती कशासाठी आहे हे कुणालाही सांगता येत नाही. याव्यतिरिक्त, ग्रेट ब्रिटनमध्ये बर्\u200dयाच थडग्या संरक्षित आहेत, ज्या अडीच हजार वर्षांहून अधिक जुन्या आहेत.

प्राचीन रोमन वसाहतवाद

पहिल्या सहस्र वर्षात बीसी सेल्स ब्रिटीश बेटांमध्ये स्थायिक झाले. त्यांच्या विल्हेवाट लावल्या जाणार्\u200dया कमी प्रमाणात सामग्रीमुळे त्यांच्या काळातील निष्कर्ष क्वचितच आढळतात. संशोधक त्यांना कलेतील "प्राण्यांच्या शैली" चे श्रेय देतात.

एडी पहिल्या शतकाच्या मध्यभागी, रोमन लोक बेटांवर उतरले आणि त्यांचा विस्तार सुरू केला. तथापि, त्यांनी तीव्र प्रतिकार केला, ज्यामुळे त्यांना दगड आणि वीटांच्या भिंतींनी हस्तगत केलेल्या जमिनी कुंपण करण्यास भाग पाडले गेले. त्यातील काही आजपर्यंत टिकून आहेत, तथापि, त्यापैकी बहुतेक कॅथोलिक चर्चांच्या बांधणीसाठी पाडले जातील. ब्रिटीश आर्किटेक्चरमध्ये रोमन योगदानामध्ये देखील हे समाविष्ट आहे:

• इम्पीरियल शाफ्ट
• लंडन आणि बाथ येथे रोमन स्नानगृहांचे अवशेष;
• दफनभूमी
• प्रभावी रोमनांचे व्हिला.

लवकर मध्यम वयोगटातील

इ.स. पाचव्या - सहाव्या शतकात, जर्मनिक जमाती (अँगल्स, सॅक्सन, जूट्स इत्यादी) ब्रिटनमध्ये आल्या. हळूहळू, ते मूळ लोकसंख्या - सेल्ट्समध्ये मिसळतात. तथापि, मोठ्या रचनांच्या बांधकामाबद्दल माहिती नसल्यामुळे इंग्रजी आर्किटेक्चरवरील त्यांचा प्रभाव कमी आहे. आणि तरीही, त्यांच्यासमवेत एक हॉल दिसेल, एक आयताकृती आकाराची रचना, जिथे कुटुंबातील सर्व कामगार एकत्र येऊ शकतील.

टिप्पणी 1

याव्यतिरिक्त, ख्रिस्तीकरण त्यांच्यापासून सुरू होते, साध्या छोट्या चर्चांच्या बांधकामाचे वैशिष्ट्य. यासह, इमारतींच्या दर्शनी भागाची सजावट देखील विकसित होत आहे, जी थोड्या वेळाने ब्रिटीश गॉथिकमध्ये विकसित होईल.

इंग्रजी गॉथिक

गॉथिक संस्कृती बाराव्या शतकाच्या शेवटी उदयास येते आणि संपूर्ण चार शतके टिकते. गॉथिकचे एक स्पष्ट वैशिष्ट्य म्हणजे मठांचा मोठ्या प्रमाणात प्रसार, त्यांच्या प्रदेशात शेतात आणि अतिरिक्त इमारतींचा समावेश. शहरे कसून बांधली गेली. तथापि, इंग्लंडशी परिचित या घरांनी वाढवलेली आणि रूंद नसलेली आकार कायम ठेवला. इमारतींचे दर्शनी भाग लहान माहितींनी सक्रियपणे सुशोभित केलेले आहेत जे आजही सापडतात.

टिप्पणी 2

असे पुरावे आहेत की इंग्रजी गॉथिकच्या विकासात फ्रेंच भाषेतही हातभार लागला. हे फ्रेंच आर्किटेक्ट होते ज्यांनी गॉथिक पद्धतीने इंग्रजी कॅथेड्रल्सची रचना सुरु केली.

थोड्या वेळाने, एक न बोलणारी शर्यत सुरू होते: इमारतीच्या कमाल मर्यादेवर ठेवण्यासाठी सर्वोत्कृष्ट अलंकार कोण काढेल? तथापि, ते फार काळ टिकू शकले नाही, कारण कॅथेड्रल्स आणि मठांचे बांधकाम नष्ट होऊ लागले आणि व्यापारी आणि औद्योगिक संस्था, दुकान घरे आणि छोट्या कार्यशाळा आजूबाजूच्या प्रांतावर बांधायला लागल्या, ज्याचा उपयोग शेतात व मठांच्या इमारतींनी व्यापला होता.

इंग्रजी गॉथिक तीन कालखंडात विभागले गेले आहे:

• लवकर इंग्रजी (12 व्या शतकाच्या शेवटी ते 13 व्या शतकाच्या मध्यापर्यंत);
• भौमितिकदृष्ट्या कर्व्हिलिनेयर (बारावी शतकाच्या मध्यभागी ते XIV शतकाच्या मध्यभागी);
• लंब (XIV शतकाच्या मध्यभागी ते XVI शतकापर्यंत).

अर्ध्या इमारती इमारती

सामान्य रहिवाशांसाठी, लाकडी घरे प्रामुख्याने. सतत जंगलतोड केल्यामुळे लोकांना अर्ध्या इमारतींच्या घरांकडे जाण्यास भाग पाडले गेले. ही एक बांधकाम पद्धत आहे ज्यामध्ये केवळ संरचना लाकडी आहे, आणि बाकी सर्व काही वीट, दगड किंवा पोटी चिकणमातीने केले जाते. अशा प्रकारच्या इमारतींचे प्लास्टर कसे करावे हे ब्रिटिशांनादेखील कळले.

यावेळी ब्रिटनमध्ये घरे बांधण्याच्या घनतेबाबतचा कायदा जारी करण्यात आला होता, ज्यामुळे एकमेकांच्या अगदी जवळ इमारती बसविण्यास मनाई होती. आग लागल्यास इतर घरात आगीचा प्रसार रोखण्यासाठी हे तयार केले गेले. यामुळे, आधुनिक ब्रिटनमध्येही आम्ही घरे दरम्यान विस्तीर्ण रस्ते पाहू शकतो.

सुधारणेदरम्यान, छळलेले प्रोटेस्टंट ब्रिटिश बेटांवर पोचले आणि रेड-विटांचे बांधकाम पुन्हा सुरू केले. त्यांच्याबरोबर, दोन मजली इमारतींचे प्लेसमेंट सुरू होते.

संक्षिप्त बारोक युग

मूळ युरोपियन बारोक शैलीमध्ये ग्रेट ब्रिटनमध्ये अस्तित्वाचा अत्यंत मर्यादित काळ होता. बारोकची ओळख करुन देण्याच्या कल्पनेला चिकटून राहिलेल्या आर्किटेक्टची यादीही लहान होती:

• जॉन व्हॅनब्र्यू, आर्किटेक्ट;
• जेम्स थॉर्नहिल, चित्रकार;
• निकोलस हॉक्समूर, आर्किटेक्ट आणि व्हॅनब्रहचे सहाय्यक;
• आयनिगो जोन्स;
• ख्रिस्तोफर व्रेन.

प्रसिद्ध व्हाइट हॉल प्रोजेक्ट, जे दुर्दैवाने कधी साकारले गेले नव्हते, त्यात योगदान दिले. या प्रकल्पासह, ब्रिटनने सर्वात मोठे शाही निवासस्थान बांधण्यासाठी युरोपियन राजांच्या शांत स्पर्धेत प्रवेश केला. उदाहरणार्थ, फ्रान्सकडे जगप्रसिद्ध लुव्हरे होते आणि स्पॅनिश साम्राज्यात एस्क्योर आणि बुवेन रेटीरो होते. व्हाइट हॉल अंतर्गत सेंट जेम्स पार्क आणि टेम्स यांच्यामधील 11 हेक्टर क्षेत्राचे क्षेत्र वाटप करण्यात आले. आयनिगो जोन्स यांनी डिझाइन केलेले, नवीन निवासस्थानाची सात अंगणांसह आयताकृती योजना होती. अंगण क्षेत्राभोवती राजवाड्यांच्या इमारतींनी वेढले होते, त्यात तीन भाग ब्लॉक होते. महाकाय चौकाच्या कोप्यांना आयताकृती तीन मजल्यांच्या बुरुजांनीही मुकुट घातले होते. हायलाइट म्हणजे अंगण, एक गोल गॅलरी असून ती फुलदाण्यांनी पॅरापेटने सजली होती. हा प्रकल्प ब्रिटनमधील युरोपियन शैलीतील कलाकारांच्या भेटीचे पहिले उदाहरण बनला.

17 व्या शतकातील क्लासिकिझम

इंग्रजी आर्किटेक्चरमध्ये क्लासिकिझमने व्यापलेले स्थान बॅरोकपेक्षा बरेच मोठे होते. या शैलीच्या प्रसारातील मुख्य व्यक्ती आयनिगो जोन्स आहे. नवीन राजघराण्याचा प्रतिनिधी - अण्णा - त्याला मुख्य आर्किटेक्ट म्हणून नियुक्त करतात. आयनिगो जोन्स यांनी वास्तुविशारद पॅलेडियोची शिकवण ब्रिटिश बेटांवर आणली.

या आर्किटेक्टने 1570 मध्ये त्यांचे पुस्तक परत लिहिले. त्यामध्ये, तो आपला स्थापत्य अनुभव लोकांसमोर ठेवतो आणि आर्किटेक्टला आवश्यक असलेल्या गुण आणि ज्ञान याबद्दल बोलतो. याव्यतिरिक्त, त्याने प्राचीन इमारतींचे रेखाचित्र आणि त्यांच्या पुनर्रचना बंद केल्या आहेत. या ग्रंथाला आर्किटेक्चरवर फोर बुक्स म्हटले जाते.

/ यूएसएसआर राज्य बांधकाम समिती अंतर्गत नागरी अभियांत्रिकी आणि आर्किटेक्चर राज्य समिती, वैज्ञानिक संशोधन संशोधन सिद्धांत, इतिहास आणि सोव्हिएत आर्किटेक्चरच्या संभाव्य समस्या. - लेनिनग्राड; मॉस्कोः 1966-1977 वर बांधकाम साहित्याचे प्रकाशन गृह.

• खंड 11: XX शतकातील भांडवलदार देशांचे आर्किटेक्चर. / ए. व्ही. इकोनोकोव्ह (कार्यकारी संपादक), यू यू सविट्स्की, एन. पी. बायलिंकिन, एस. ओ. खान-मगोमेडोव्ह, यू. एस. यरालोव, एन. एफ. गुल्यानित्स्की यांनी संपादित केले. - 1973 .-- 887 पी., आजारी.
  • पहिला अध्याय. ग्रेट ब्रिटनचे आर्किटेक्चर / यू. यू. सवित्स्की. - एस 43-75.

पी. 43-

पहिला अध्याय

ग्रेट ब्रिटनचे आर्किटेक्चर

ब्रिटिश वास्तुकला 1918-1945 पहिले महायुद्ध संपल्यानंतर विजयी शक्तींमध्ये ग्रेट ब्रिटनचा समावेश होता. कम्युनिस्ट इंटरनॅशनलच्या दुसर्\u200dया कॉंग्रेसच्या व्ही. आय. लेनिन यांनी आपल्या अहवालात असे नमूद केले आहे की युद्धाच्या परिणामी अमेरिका आणि जपाननंतर इंग्लंडने सर्वाधिक विजय मिळविला. परंतु असे असूनही, ग्रेट ब्रिटनसाठी पहिल्या आणि दुसर्\u200dया महायुद्धातील काळ अत्यंत गंभीर राजकीय आणि आर्थिक अडचणींचा होता.

ब्रिटीश वसाहतींच्या शोषित लोकसंख्येवर आणि मातृ देशातील कामगार वर्गावर, रशियातील ग्रेट ऑक्टोबरमध्ये समाजवादी क्रांतीचा तीव्र क्रांतिकारक प्रभाव होता. ब्रिटीश साम्राज्याचे संकट अधिकच तीव्र झाले आणि त्याच्या हळूहळू विघटनाची प्रक्रिया वेगवान झाली. इंग्लंडमध्ये तीव्र संपाचा संघर्ष सुरू झाला. संपाच्या चळवळीचा सामना करण्यासाठी ब्रिटिश सरकारने इतर उपायांसह, कामगार वर्गाला आंशिक सवलती देण्याचे धोरण अवलंबण्यास भाग पाडले. कामगारांमधील घरांची कमतरता उद्भवणा social्या सामाजिक धोक्याचे सत्तेत असलेल्या भांडवलदारांनी मूल्यमापन केले.

तथापि, सामाजिक व्यवस्थेची वैशिष्ट्ये आणि विशेषत: मोठ्या प्रमाणात गृहनिर्माण बांधकामातील खासगी कंपन्यांचा होणारा नायनाट नियोजित बांधकाम कार्यक्रम अयशस्वी ठरला. आवश्यकतेनुसार, नगरपालिका आणि सहकारी संस्थांची भूमिका वाढू लागते. एकूण गृहनिर्माण बांधकामातील त्यांचा वाटा 30.6% पर्यंत पोहोचला.

त्याच्या सर्जनशील फोकसच्या संदर्भात, अंतरविरातील वर्षांमध्ये ब्रिटीश आर्किटेक्चर सामान्यतः खंडातील देशांपेक्षा बरेच पुराणमतवादी असते. तथापि, 20 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात आणि 30 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात नवीन वास्तूविषयक कल्पना इंग्लंडमध्ये पसरायला लागल्या. १ 31 In१ मध्ये, एमएपीसी (मॉडर्न आर्किटेक्चर रिसर्च सोसायटी) गटाचे आयोजन केले गेले - आधुनिक आर्किटेक्चरच्या क्षेत्रात संशोधनासाठी सोसायटी (आंतरराष्ट्रीय आर्किटेक्चरल संस्था सीआयएएमची इंग्रजी शाखा). नवीन इंग्लिश जर्मन वास्तुविशारदांच्या जर्मनीला इंग्लंडला आकर्षित करण्यापासून ते स्थलांतरानंतर तरुण इंग्रजी कार्यकर्त्यांच्या स्थानांवर लक्षणीय बळकटी आली. ज्यांच्यामध्ये ग्रोपियस आणि मेंडेलसोहन होते. मोठ्या संख्येने ग्राहकांचा प्रतिकार असूनही, जुन्या शाळेतील बहुतेक आर्किटेक्ट आणि विशेषत: स्थानिक अधिकारी यांनी, काळाच्या अखेरीस कार्यक्षमता, जर ते वर्चस्ववादी सर्जनशील दिशा बनले नाही, असे असले तरी सर्व भागात नागरिकत्व मिळवण्याचा अधिकार जिंकला ब्रिटिश वास्तुकला.

पहिल्या महायुद्धाच्या समाप्तीनंतर ब्रिटिश आर्किटेक्ट्स आणि बांधकाम व्यावसायिकांना भेडसावणा the्या अडचणींपैकी सर्वात महत्त्वाची समस्या म्हणजे नष्ट झालेल्या गृहनिर्माण साठ्याची जीर्णोद्धार आणि नवीन निवासी इमारतींचे बांधकाम. इंग्लंडमधील आणि युद्धाच्या आधी वस्तीची संख्या बरीच मागे राहिली

पी. 44-

लोकसंख्येच्या गरजा. युद्धाच्या वेळी शत्रूंच्या बॉम्बस्फोटामुळे आणि मूलभूत देखभालीअभावी हाऊसिंग स्टॉकचे गंभीर नुकसान झाले. झोपडपट्ट्यांमधील मोठ्या संख्येने रहिवासी हा एक वास्तविक सामाजिक धोका बनत होता.

युद्धानंतरच्या पहिल्या वर्षातील सर्वात लक्षणीय आणि संपूर्ण शहरी नियोजन उपक्रम म्हणजे वेल्विनचे \u200b\u200bबांधकाम (32 मध्ये) किमी लंडनच्या उत्तरेस; अंजीर. एक). वेलविनची रचना (लुई डी सोयसन यांनी डिझाइन केलेली) हॉवर्डने प्रस्तावित केलेल्या बागांच्या शहराच्या कल्पनेवर आधारित आहे आणि लेचवर्थमध्ये प्रथमच अंमलात आणली आहे. वेल्विनला वेगळे करणारी नवीन गोष्ट म्हणजे राजधानीचे निकट संबधित असले तरी बेडरूमचे शहर नव्हे तर लंडनचे उपग्रह शहर म्हणून त्याच्या स्पष्टीकरणात आहे.

शहराची अंदाजे लोकसंख्या 960 च्या प्रदेशासह 40 हजार लोकसंख्या आहे ha... वेलविन या उपग्रहालयाचे स्वतःचे उद्योग असले पाहिजेत, जे मोठ्या संख्येने लोकांसाठी रोजगार आणि सार्वजनिक आणि व्यावसायिक केंद्र उपलब्ध करुन देऊ शकेल. वेल्विनच्या योजनेची मुख्य रचना अक्ष 60- रुंद आहे मी सार्वजनिक कार्ये सामावून घेण्यासाठी तयार केलेल्या अर्धवर्तुळाकार हिरव्या भागामध्ये समाप्त होणारा पार्क-प्रकार महामार्ग. मुख्य मार्गाच्या दोन्ही बाजूला, अर्धवर्तुळाकार चौकाजवळ शहराचे एक खरेदी व व्यवसाय केंद्र आहे - दुकाने, पोस्ट ऑफिस, बँका, कॅफे इत्यादी. पथ रस्त्यावर कर्व्हिलीनेअरचा बाह्यरेखा आहे. डेल्डे-एंड इमारतींचा व्यापक वापर हे वेलविनचे \u200b\u200bवैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य आहे.

शहराच्या उत्तरेकडील भागातील मोठे हिरवेगार भाग उद्यानात बदलले आहेत. घरांचे लेआउट अस्तित्त्वात असलेल्या झाडे जपण्यासाठी आणि त्यांचा उपयोग सिटीस्केपमध्ये पुनरुज्जीवन करण्यासाठी करण्यात आला होता. इंग्लंडच्या लॉनच्या वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्यांच्या उच्च संस्कृतीसह हे सर्व शहराने मोठ्या प्रमाणात शोभले आणि "गार्डन सिटी" या शब्दाचे औचित्य साधून त्याचे सर्वात आकर्षक वैशिष्ट्य बनले.

वेलविनमधील प्रचंड विकसक बुर्जुआ, उच्च पगाराचे कर्मचारी, विचारवंत, छोटे उद्योजक यांचे आहेत. पारंपारिक कॉटेज प्रकारातील निवासी इमारतीत या इमारतीचा बोलबाला आहे.

वेलविनच्या निवासी विकासामध्ये अत्यंत कुशल कामगारांच्या घरांचा समावेश आहे, मुख्यत: नाकेबंदी असलेल्या घरांच्या रूपात. श्रीमंत नागरिकांच्या घरांमधून ते फक्त राहणीमान आणि सहाय्यक जागेतच नव्हे तर उपकरणाच्या गुणवत्तेची आणि अपार्टमेंट्सची सजावट देखील भिन्न आहेत, परंतु ते भूखंडांच्या आकारात देखील भिन्न आहेत.

नक्कीच, येथे, लेचवर्थ प्रमाणेच, भांडवलशाही समाजात अप्राप्य सामाजिक समरसता मिळविणे शक्य नव्हते, हॉवर्ड आणि "नगरपालिका समाजवादा" च्या समर्थकांनी ज्या स्वप्नांचे स्वप्न पाहिले होते. वेगवेगळ्या वर्गाच्या प्रतिनिधींच्या निवासस्थानाची सवय असूनही, तरुण लोकांसाठी सामान्य मैदानाची उपस्थिती इ. असूनही, वेल्विनमधील वर्ग विरोधाभास त्यांची तीक्ष्णता गमावत नाही.

दोन महायुद्धांच्या काळात सॅटेलाइट शहरे तयार करण्याच्या पहिल्या प्रयत्नांपैकी एक, इंग्लंडमधील अत्यंत घनदाट औद्योगिक केंद्रांपैकी एक असलेल्या मॅनचेस्टरला मुक्त करण्याचे उद्दीष्ट असलेल्या विसेनशॉचा देखील समावेश आहे. शहराच्या बांधकामाला १ in of in मध्ये सुरुवात झाली.

पी. 45-

लेखवर्थ लेआउट डिझाइनवरील आर. एनवीनचे सह-लेखक बॅरी पार्कर यांना लेआउट डिझाइन नियुक्त केले होते. संभाव्य लोकसंख्या 100 हजार लोकांवर होती. शहराभोवती एकूण 400 क्षेत्रासह एक कृषी पट्टा तयार करण्याची कल्पना केली गेली ha... पार्कवे सहाय्यक शॉपिंग सेंटर आणि त्यातील प्रत्येक शाळेसह शहराला चार झोनमध्ये विभागतात. याव्यतिरिक्त, औद्योगिक उपक्रम झोनमध्ये आहेत, जे स्वच्छताविषयक दृष्टिकोनातून धोकादायक नाहीत.

डिझाइनर्सच्या योजनेनुसार, विसेनशॉच्या रहिवाशांना शहरातच काम दिले पाहिजे. तथापि, हे साध्य झाले नाही. लोकसंख्येच्या महत्त्वपूर्ण भागाला मॅनचेस्टरमध्ये काम करण्यासाठी प्रवास करण्यास भाग पाडले जाते, जे वस्तुतः विसेनशॉला उपग्रह शहराऐवजी बेडरूममध्ये बदलते.

सॅटेलाइट शहराच्या कल्पनेनुसार अगदी कमी म्हणजे 16 येथे स्थित विशाल बिएकंट्री हाऊसिंग इस्टेट आहे किमी इलफर्डच्या पलीकडे मध्य लंडनच्या पूर्वेस, 1920-1934 मध्ये बांधले गेले.

अंतरवाल्यातील निवासी भागांनी केवळ लंडनच्या उपनगरी भागांच्या संरचनेची गुंतागुंत वाढविली. यावेळी, इंग्लंडमधील इतर मोठ्या शहरांच्या - मॅन्चेस्टर, बर्मिंघॅम, लिव्हरपूल इत्यादींच्या विकासाचे एकूणच चित्र लक्षणीय बदलणे शक्य नव्हते.

कुशल कामगारांचा अभाव आणि वीटसारख्या पारंपारिक बांधकाम साहित्यांच्या जास्त किंमतीमुळे इंग्लंडमध्ये युद्धानंतरच्या गृहनिर्माण बांधकामांना मोठ्या अडचणींचा सामना करावा लागला. म्हणूनच, युद्धानंतरच्या पहिल्या वर्षांमध्ये निवासी इमारतींच्या डिझाइन करण्याच्या नवीन पद्धतींचा शोध व्यापकपणे विकसित केला गेला - लाइटवेट कॉंक्रिट, मोठ्या ब्लॉक्ससह विटांचे बांधकाम बदलणे, फ्रेम स्ट्रक्चर्स हलके वजनाने एकत्रित करणे इ. 30 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, नवीन शोध डिझाइन सोल्यूशन्स प्रबलित कंक्रीट स्ट्रक्चर्स (टेकटन समूहाच्या आर्किटेक्ट, ओवेन, कोनेल आणि वॉर्ड, ल्युकास इ.) च्या विकासाच्या मार्गावर गेले.

मुख्य निवासस्थान इंग्लंडसाठी दोन मजल्यांवर असलेले एक अपार्टमेंट असलेले कॉटेज पारंपारिक राहिले. बाह्य भिंती आणि पायाची परिघ कमी करण्याची इच्छा, रस्त्यांची लांबी, पाणीपुरवठा आणि सीवरेज लाइन या जोड्या कॉटेजची व्यापक मान्यता आणि त्यांना 4-6 किंवा अधिक घरांच्या ब्लॉक्समध्ये सामील केले. प्रत्येक कुटूंबासाठी वैयक्तिक भूखंड, जेथे भाजीपाला बाग किंवा लहान बागांची व्यवस्था केली जाते, कॉटेजच्या विकासाचा मुख्य फायदा आहे. अपार्टमेंटचे प्रकार आणि त्यांचे लेआउट, तसेच इमारतींचे स्वरूप, रहिवाशांच्या मालमत्ता आणि सामाजिक स्थितीशी संबंधित आहे.

साध्या वीट किंवा प्लास्टर केलेल्या भिंती असलेल्या कामगारांच्या कॉटेज बहुतेकदा अत्यंत आदिम असतात. मध्यमवर्गाशी संबंधित कॉटेजच्या रचनांना (जसे की पेटी बुर्जुआ आणि चांगल्या पगाराच्या बुद्धीमत्तांना सामान्यत: इंग्लंडमध्ये म्हटले जाते) फार महत्व दिले गेले. येथे दोन मुख्य सर्जनशील प्रवृत्ती अस्तित्त्वात आल्या, जी 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात - 20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात विकसित झाली होती.

त्यातील पहिले आर्किटेक्ट सी.ई. वॉयसे, 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील इंग्रज मास्टर यांच्या कार्याशी संबंधित आहे, ज्याचा उंचावरील बांधकामातील प्रभाव केवळ इंग्लंडमध्येच नाही तर इतर युरोपियन देशांमध्येही जाणवला. खंडांची असमानमित रचना, खिडक्या असलेल्या छतावरील छप्पर, उंच चिमणी - ही या सर्जनशील दिशेची वैशिष्ट्ये आहेत.

प्रत्येक कुटुंबासाठी स्वतंत्र भूखंड असलेल्या कॉटेजकडे ब्रिटिशांचा पारंपारिक कल असूनही 30 च्या दशकात या प्रकारच्या विकासाचा विस्तार शहरी नगरपालिकांमध्ये वाढू लागला. 30 च्या दशकाच्या नगरपालिकेच्या बांधकामाच्या सराव मध्ये, क्वार्टर्सचे बांधकाम, दर 1-600-700 लोकांच्या घनतेसह 4-5 मजल्यांच्या घरे बांधलेली ha... अशा उच्च घनतेने गर्दीच्या ठिकाणी वाढ झाली, अपार्टमेंटमध्ये मोकळ्या जागेचा अभाव आणि गंभीर घरगुती गैरसोयी निर्माण केल्या. अपार्टमेंट इन्सुलेशनच्या समस्यांकडे थोडेसे लक्ष दिले गेले नाही. बहुतेक प्रकरणांमध्ये नवीन क्वार्टरमध्ये लोकसंख्येसाठी जातीय आणि सांस्कृतिक सेवांसाठी इमारती नव्हत्या.

पी. 46-

येथे, प्रामुख्याने गॅलरी-प्रकारच्या निवासी इमारती डिझाइन केल्या होत्या, ज्यामध्ये अपार्टमेंट मजल्या-दर-मजल्यावरील खुल्या बाल्कनी - गॅलरी, सामान्य पायर्यांद्वारे अनुलंबरित्या जोडलेले होते. या घरांमधील अपार्टमेंट्स त्याच मजल्यावरील आहेत किंवा इंग्लंडसाठी पारंपारिक बंक रूम होते.

इंग्लंडमध्ये घरांच्या बांधकामाच्या इतर टोकामध्ये श्रीमंत वाड्या आणि विला आहेत, कुलीन, लुटपाला आणि अत्यंत पगाराच्या बौद्धिक व्यक्तींचे "लक्झरी फ्लॅट्स" असलेल्या अपार्टमेंट इमारती आहेत. श्रीमंतांच्या संरक्षकांनी बर्\u200dयाचदा नवीन "फॅशनेबल" आर्किटेक्चरल ट्रेंडला प्रोत्साहन दिले. व्हिला आणि वाड्यांच्या बांधकामात, गृहनिर्माण बांधकामांच्या इतर क्षेत्रांपेक्षा पूर्वीच्या, नवीन वास्तूविषयक कल्पनांचा प्रभाव प्रभावित झाला.

इंग्लंडमधील फंक्शनलिझमच्या पहिल्या अभिव्यक्तींपैकी एक म्हणजे नॉरशॅम्प्टन मधील निवासी इमारत, पी. बेरेन्स यांनी १ 26 २26 मध्ये डिझाइन केलेले आणि न्यू वेज म्हणून ओळखले जाते. हे ओपन-प्लॅन हाऊस सपाट छतासह प्रबलित काँक्रीटचे बनलेले आहे. क्षैतिज खिडक्या, मध्यभागी खोल बाल्कनी, गुळगुळीत भिंत विमाने, एक मुकुट कॉर्निसची अनुपस्थिती - इमारतीच्या या सर्व वैशिष्ट्यांमुळे इंग्रजी गृहनिर्माण आर्किटेक्चरच्या नेहमीच्या तंत्राशी तीव्रतेने फरक आहे.

इंग्रजी कार्यक्षमतेच्या प्रणेतांपैकी मॅक्सवेल फ्रेच्या प्रोजेक्टने १ 36 3636 मध्ये बांधलेली फ्रंटल वेवरील हवेली हे नवीन रचनात्मक आणि शैलीगत तंत्राच्या वापराचे वैशिष्ट्यपूर्ण उदाहरण आहे.

30 च्या दशकाच्या मध्यावर, बहु-मजली \u200b\u200bअपार्टमेंट इमारतींच्या आर्किटेक्चरमध्ये फंक्शनलिझमचा प्रभाव स्वतःस प्रकट होऊ लागला.

नवीन प्रकारच्या वास्तव्याचे एक उदाहरण म्हणजे हायगेटमधील बहु-मजली \u200b\u200bनिवासी इमारत (तथाकथित हायपॉईंट क्रमांक 1), आर्किटेक्ट बी. ल्युबेटकिन आणि टेकटन गटाने बांधलेली (1935, अंजीर. 2). ही इमारत अतिशय जास्त उत्पन्न असलेल्या रहिवाशांसाठी डिझाइन केलेली आहे. इमारत योजना दुहेरी क्रॉसच्या आकारात आहे. क्रॉसच्या शाखांच्या छेदनबिंदू येथे पाय st्या आणि पायर्\u200dया हॉल, पॅसेंजर आणि फ्रेट लिफ्ट आहेत. प्रत्येक पायर्\u200dयावर प्रत्येक मजल्यावर चार अपार्टमेंट असतात. विशाल लॉबी व्यतिरिक्त, तळ मजल्यावरील सामान्य भागात देखील बागेत असलेल्या चहाची खोली आहे, ज्याचा हेतू घरातील रहिवासी आणि त्यांच्या ओळखीच्या लोकांच्या भेटीसाठी आहे. प्रत्येक मजल्यावरील चार तीन खोल्या आणि चार आहेत

पी. 47-

चार खोल्यांचे अपार्टमेंट. सपाट छप्पर ओपन टेरेस म्हणून वापरला जातो. इमारत अखंड प्रबलित कंक्रीटची बनलेली आहे.

दुसर्या इमारतीचे लेआउट (हायपॉईंट क्रमांक 2) दोन टायर्स ("मॅसनेट" प्रकार) मधील प्रत्येक अपार्टमेंटच्या ठिकाणी भिन्न आहे. हे अपार्टमेंट दोन पर्यायांमध्ये सादर केले आहेत. इमारतीच्या मध्यभागी, सामान्य लिव्हिंग रूम मोठ्या आकारात उभ्या राहते आणि दोन्ही उंच उंचीवर व्यापते. इमारतीच्या टोकाला लागून असलेल्या दुस type्या प्रकारच्या अपार्टमेंटमध्ये लेखकांनी असाइनमेंटवर खोल्यांची संख्या वाढवण्याचा प्रयत्न केला. म्हणूनच, येथे सामान्य लिव्हिंग रूम फक्त एका स्तराच्या उंचीवर बसते, ज्यामुळे वरच्या मजल्यावरील खोल्यांची संख्या वाढविणे शक्य झाले.

दुसर्\u200dया इमारतीच्या दर्शनी भागाच्या रचनेत, मुख्य भूमिका मध्यभागी असलेल्या सामान्य द्विस्तरीय लिव्हिंग रूमच्या प्रचंड खिडक्याद्वारे वाजविली जाते, जी सामान्य सिंगल-टियर रूम्सच्या लहान विंडो उघडण्याच्या विरोधाभासी असते. हे तंत्र, तसेच प्रमाणांचे अधिक सूक्ष्म विकास, पहिल्या टप्प्यातील दर्शनी भागाच्या योजनाबद्ध रचनापेक्षा दुसर्या इमारतीचे स्वरूप अनुकूलपणे वेगळे करते.

घराची किंमत आणि लिफ्टचा चालू खर्च कमी करण्यासाठी अनेक अपार्टमेंट इमारती अपार्टमेंट्स आणि विरळ अंतराच्या पायर्यांशी जोडणार्\u200dया इंटिरियर कॉरिडॉरसह डिझाइन केल्या आहेत. या तंत्रामुळे प्रत्येक मजल्यावरील लिफ्टद्वारे सर्व्ह केलेल्या अपार्टमेंटची संख्या 6-8 पर्यंत वाढविणे शक्य झाले. त्याहूनही अधिक किफायतशीर गॅलरी प्रकारचा घर मोठ्या प्रमाणात वापरला जात होता.

तथापि, इंटरवार वर्षांच्या इंग्रजी गृहनिर्माण बांधकामात पारंपारिक इमारतीच्या पद्धती आणि वास्तूशास्त्रीय पर्यावरणीय प्रवचने प्रचलित होती. कार्यक्षमता, त्याच्या सर्जनशील कार्यांबद्दल नवीन समजून घेऊन, संपूर्ण काळात नवीन तंत्रज्ञान आणि नवीन सामग्रीचा व्यापक वापर करण्याची इच्छा ही सर्वात धक्कादायक, परंतु विवादास्पद आणि ब्रिटिश गृहनिर्माण आर्किटेक्चरमधील प्रबळ प्रवृत्तीपासून दूर आहे.

इंग्लंडमधील सार्वजनिक इमारतींचे आर्किटेक्चर इतर बर्\u200dयाच मोठ्या युरोपियन देशांपेक्षा जास्त पुराणमतवादी होते. नवीन ट्रेंडला प्रतिकार मोठ्या प्रमाणात आर्किटेक्ट, ग्राहक आणि सर्वसामान्यांनी प्रदान केले.

युद्धपूर्व नमुने पुनरुत्पादित करण्याची इच्छा प्रकट झाली, उदाहरणार्थ, आर्किटेक्टच्या प्रकल्पानुसार बांधलेल्या वॅस्ले बिल्डिंगच्या (नंतर बार्कलेज बँक) आर्किटेक्चरमध्ये. के. ग्रीन १ 21 २१-१-19२२ मध्ये, किंग विल्यम स्ट्रीटवर लंडन विमा सोसायटीची इमारत (१ 24 २24) त्याच लेखकाने आणि इतर अनेक संरचनांनी.

शहर नगरपालिकांच्या इमारतीही कमी पुराणमतवादीपणाने ओळखल्या गेल्या. आणि येथे पारंपारिक पद्धतींचे जतन करणे हे प्रोग्रामेटिक स्वरूपाचे होते. ऐतिहासिक आठवणी देण्याच्या या बांधिलकीचे एक उल्लेखनीय उदाहरण म्हणजे नॉर्विच टाऊन हॉल (चित्र 3), जे 1938 मध्ये पूर्ण झाले (आर्किटेक्ट जेम्स आणि पीयर्स). प्रारंभिक कल्पना - टाऊन हॉल इमारतीच्या पारंपारिक प्रकारची जतन करणे - इमारतीच्या बाह्य स्वरुपात आणि त्याच्या अंतर्गत दोन्ही बाजूंनी हे स्पष्टपणे दिसून येते.

पारंपारिक टॉवर रचनांचे जतन करणे, वारसाचा वापर आणि त्याचे "आधुनिकीकरण" शास्त्रीय वास्तुशास्त्रीय घटकांच्या सरलीकृत स्पष्टीकरणातून आंतर-वर्षांत आणि ग्रेट ब्रिटनच्या इतर अनेक मोठ्या शहरांमध्ये (स्वानसीया, नॉटिंगहॅम, कार्डिफ) बांधलेल्या शहर सरकारांच्या इमारतींचे वैशिष्ट्य आहे. , इ.).

सार्वजनिक इमारत आर्किटेक्चरच्या इतर क्षेत्रांमध्येही हाच ट्रेंड दिसून आला. स्ट्रॅटफोर्ड-ऑन-एवॉनमधील शेक्सपियरियन थिएटर (आर्किटेक्ट स्कॉट, चेस्टर्टन आणि शेफर्ड, १ 32 )२) आणि रॉयल इन्स्टिट्यूट ऑफ ब्रिटीश आर्किटेक्ट्स (आर्किटेक्ट जी. वार्नम, १ 34 3434) च्या इमारती विविध अभिव्यक्त्यांशी संबंधित एक एकत्रित आर्किटेक्चरल ट्रेंड आहेत. आर्किटेक्चरल फॉर्म सुलभ करून अभिजात आधुनिक करते.

त्या रचनांच्या रचनेत नवीन कल्पनांची जास्त प्रमाणात ग्रहणक्षमता दिसून आली ज्यात रचनांच्या पारंपारिक पद्धती कार्यक्षम आवश्यकतांसह तीव्र संघर्ष करीत होते - डिपार्टमेंट स्टोअरच्या इमारतींमध्ये, किरकोळ गोदामांमध्ये, व्यावसायिक प्रदर्शन हॉलमध्ये, क्रीडा सुविधांमध्ये, अशा नवीन मध्ये इमारतींचे प्रकार एअर टर्मिनल, चित्रपटगृह इ.

या सर्व संरचनेला, अनेक जटिल तांत्रिक आवश्यकतांशी संबंधित, दरम्यानचे समर्थन, सर्वोत्कृष्ट प्रकाशयोजना पासून जास्तीत जास्त जागेची आवश्यकता होती. तथापि, मध्ये संक्रमण

पी. 48-

येथे त्वरित नवीन तंत्रे लागू केली गेली नाहीत. उदाहरणार्थ, लंडनमधील टॉटेनहॅम कोर्ट रोडवरील हिल आणि सोन ट्रेडिंग कंपनीच्या इमारतीत (आर्किटेक्ट स्मिथ आणि ब्रूवर) भिंतीचा नेहमीचा अर्थ घन वस्तुमान म्हणून फ्रेमच्या हलकी भराव्याने बदलला आहे, जो अद्याप अंशतः कायम आहे ऑर्डर विकास (सरलीकृत कॅपिटल आणि बेस). युद्धपूर्व वर्षांत अशा प्रकारचे तंत्र व्यावसायिक उद्योगांच्या निर्मितीत सामोरे गेले.

30 च्या दशकात, या प्रकारच्या संरचनेच्या आर्किटेक्चरल उत्क्रांतीस नाटकीय वेग आला. लंडनमधील स्लोअन स्क्वेअरमधील जोन्स डिपार्टमेंट स्टोअर हे फंक्शनलिझमच्या इमारतीच्या आर्किटेक्चरल स्पष्टीकरणात आमूलाग्र बदलांचे आश्चर्यकारक उदाहरण आहे. हे 1936-1939 मध्ये बांधले गेले होते. आर्किटेक्ट्स स्लेटर, मॉबर्ली आणि रेली यांच्या सहकार्याने डब्ल्यू. ग्रॅबट्री यांनी डिझाइन केलेले.

तुलनेने लवकर, नवीन तंत्रज्ञान लंडनमध्ये, विशेषत: नवीन मेट्रो स्थानकांमधील परिवहन सुविधांच्या आर्किटेक्चरमध्ये पसरली. 1920 आणि 1930 च्या दशकाच्या शेवटी, आर्किटेक्ट अ\u200dॅडम्स, होल्डन आणि पिअरसन यांनी बर्\u200dयाच रचना तयार केल्या ज्यामध्ये नवीन डिझाइन व्यापक आणि कोणत्याही शैलीगत वेशात न येता केल्या.

१ architect 36ural मध्ये आर्किटेक्ट ल्युबेटकिन आणि टेकटन ग्रुपच्या डिझाइननुसार बांधल्या गेलेल्या नवीन आर्किटेक्चरल दिशानिर्देशाच्या पहिल्या यशांपैकी, “गोरिल्ला मंडप” सारख्या रचनांमध्ये धातू, प्रबलित काँक्रीट आणि काचेचे कल्पित संयोजन आहेत. , "पेंग्विन पूल" आधुनिक आर्किटेक्चरची उल्लेखनीय उदाहरणे होती.

१ 36 development36 मध्ये आर्किटेक्ट ई. मेंडेलसोहन आणि एस. चर्मेव यांनी बांधलेल्या बेक्सहिलच्या समुद्र किना on्यावरील सुप्रसिद्ध मंडपात फंक्शनलिझमच्या विकासात महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली गेली. मंडपची प्रकाश त्याच्या प्रबलित कंक्रीट फ्रेमसह सपाट केली. छप्पर, ओपन टेरेस, ओपनवर्क मेटल कुंपण, नेत्रदीपक काचेच्या सिलेंडरमध्ये बंद नेत्रदीपक पायर्या, जिने, नवीनपणा, सत्यता आणि मूळ अभिव्यक्ती यांनी उत्तम छाप पाडली.

औद्योगिक बांधकामात नवीन कल्पना जलद आणि सहज स्वीकारल्या गेल्या. आर्किटेक्टने 1931 मध्ये बांधलेल्या बीस्टनमधील "बूट्स" या फर्मचे रासायनिक कारखाना. ओवेन विल्यम्स, इंग्लंडमधील सर्वात प्रसिद्ध औद्योगिक इमारतींपैकी एक आहे, ज्यामध्ये नवीन डिझाइन तंत्राचा विजय अगदी स्पष्ट आहे (चित्र 4). या इमारतीत, प्रबलित काँक्रीट पुलांद्वारे कनेक्ट करून कट केलेल्या 4 स्तरांची उंची असलेले विशाल हॉल स्टीलने झाकलेले आहेत.

पी. 49-

ट्रॉसेस, ज्या बाजूने रेखांशाचा धातू बीम घातला आहे. या लोड-बेअरिंग घटकांमधील संपूर्ण जागा भरीव ग्लेझिंगने भरली आहे, ज्यामुळे पहिल्या मजल्यावरील दोन्ही मजल्यावरील विमाने आणि नॉन-गर्डर प्रबलित कंक्रीट कमाल मर्यादा असलेल्या हॉलच्या दिशेने कमी उत्पादन खोल्या खुल्या प्रकाशात आणणे शक्य झाले. स्लॅबच्या कॅन्टिलवेर्ड ओव्हरहॅंगमुळे या खोल्यांच्या बाहेरील भिंती पारदर्शक काचेच्या पडद्यामध्ये बदलण्यास मदत झाली.

रासायनिक कारखान्याची एकत्रित अवकाशीय रचना, सोपी आणि किफायतशीर रचनांसह तांत्रिक आवश्यकतांचा सर्वसमावेशक विचार करणे म्हणजे औद्योगिक इमारतीच्या रचनेतील त्या सुधारणांचे स्पष्ट प्रदर्शन होते जे नवीन रचनात्मक आणि डिझाइन तत्त्वे वापरताना शक्य होते.

इंग्लंडमध्ये औद्योगिक इमारतींच्या बांधकामात कार्यात्मकतेचा प्रभाव दरवर्षी वाढत गेला. इंग्रजी आर्किटेक्चरच्या या क्षेत्रात, नवीन दिशेचा विजय 30 च्या दशकात आधीच स्पष्ट झाला होता.

सर्वसाधारणपणे, आंतरजातीय वर्षांच्या इंग्रजी आर्किटेक्चरची स्थापना प्रस्थापित परंपरेसह तीव्र क्रांतिकारक ब्रेकद्वारे नव्हे तर आर्किटेक्चरच्या नवीन स्वरूपात हळूहळू संक्रमणाद्वारे दर्शविली जाते. बांधकामांच्या वेगवेगळ्या क्षेत्रात, ही प्रक्रिया वेगवेगळ्या दराने पुढे गेली.

ब्रिटिश वास्तुकला 1945-1967 दुसरे महायुद्ध संपल्यानंतर जागतिक अर्थव्यवस्थेमध्ये ब्रिटीश साम्राज्याचे स्थान कठोरपणे कमजोर झाले. आक्रमक उत्तर अटलांटिक करारातील सहभागामुळे ब्रिटनला तणावपूर्ण शस्त्रेच्या शर्यतीच्या कक्षेत आणले गेले आहे. ब्रिटीश वसाहतींमधील मुक्ती संग्रामचा मोठा प्रभाव होता. भारत, सिलोन, बर्मा, घाना आणि इतर ब्रिटीश वसाहतींना सक्तीने स्वातंत्र्य देण्यामुळे ब्रिटीश साम्राज्याचा नाश झाला. केवळ युनायटेड स्टेट्सच नव्हे तर पश्चिम जर्मनी आणि जपानमधील जागतिक बाजारपेठेतील भीषण स्पर्धा आणि समाजवादी देशांवरील व्यापारावर कृत्रिम निर्बंध या संदर्भातही ग्रेट ब्रिटनच्या आर्थिक अडचणी वाढल्या.

पी. पन्नास-

दुसर्\u200dया महायुद्धानंतर आणि देशभरात ग्रेट ब्रिटनला कमी अडचणी आल्या नाहीत. कार्यरत लोकसंख्येच्या राहणीमानात तीव्र घट, कामगारांची तीव्रता आणि कामगारांच्या शोषणाच्या तीव्रतेमुळे वर्गाच्या संघर्षाची तीव्रता वाढली, ज्याने व्यापक संपाच्या चळवळीमध्ये स्वतःला प्रकट केले. गरज नसताना, ब्रिटीश सरकारला कामगार जनतेची वाढती असंतोष दूर करण्यासाठी विविध उपाययोजना करण्यास भाग पाडले गेले. या कामांमध्ये दीर्घकालीन कर्जाच्या माध्यमातून गृहनिर्माण कार्यक्रमाचा विस्तार करणे, झोपडपट्टी भागांचे अंशतः लिक्विडेशन आणि गर्दी असलेल्या औद्योगिक केंद्रांना विघटन करण्यासाठी नवीन शहरे बांधणे यांचा समावेश आहे.

युद्धानंतरच्या वर्षांमध्ये, सामान्य गृहनिर्माण बांधकामात नगरपालिकांची भूमिका झपाट्याने वाढली. काही प्रमाणात, पुनर्रचनाच्या विविध क्रिया राबविण्याच्या त्यांच्या अधिकाराचा विस्तार देखील करण्यात आला. असे असूनही, भांडवलशाही व्यवस्थेची वैशिष्ठ्ये आणि जमिनीच्या खाजगी मालकीमुळे मोठ्या केंद्रांची व्यापक पुनर्बांधणी, झोपडपट्टीचे निर्मूलन आणि कामगार लोकांच्या व्यापक जनतेसाठी घरांच्या समस्येचे निराकरण करण्यास अडथळा येत आहे.

द्वितीय विश्वयुद्धानंतर स्थापत्यशास्त्राच्या विचारांच्या विकासामध्ये कार्यात्मकतेने एक मजबूत स्थान घेतले. तर्कसंगत प्रवृत्ती, इमारतीच्या बाह्य स्वरुपासह कार्यात्मक आणि रचनात्मक संरचनेत तार्किक संबंधांची इच्छा - पुनरावलोकनाच्या कालावधीतील ब्रिटीश आर्किटेक्टच्या कामाचे सर्वात सामान्य वैशिष्ट्य. वैयक्तिक समाधानामधील फरक, वैयक्तिक मास्टर्सच्या सर्जनशील हस्तलेखनात या सामान्य सर्जनशील दिशेने आहेत.

P० च्या दशकाच्या मध्यापासून इंग्लंडमध्ये मोठ्या प्रमाणात विकास झालेला एक विचित्र प्रकारचा वास्तुविशारद म्हणजे तथाकथित "नॉन-रुटलिझम" होय. पीटर आणि अ\u200dॅलिसन स्मिथसन इंग्लंडमध्ये नॉन-रटलॅलिझमचे संस्थापक आहेत. हा कल आधुनिक सामग्रीच्या परिष्कृततेस, त्यांच्या पोत आणि रंगाच्या सूक्ष्म सूक्ष्मतेस, त्यांच्या प्रतिभा आणि अभिजाततेस, नैसर्गिक सामग्रीच्या सोप्या आणि उग्र रचनासह विरोध करण्याचा प्रयत्न करतो. दगड, लाकूड, वीट, खडबडीत कॉंक्रीट, लोखंड या कलच्या प्रतिनिधींना अधिक कलात्मकतेने व्यक्त करणारे आणि अधिक "मानवी" वाटते.

पारंपारिक साहित्याचा वापर पारंपारिक वास्तुशास्त्रीय स्वरूपाकडे कल दर्शवित नाही. अशा प्रकारे, निओ-रुटलिझम तथाकथित "प्रादेशिक" आर्किटेक्चरच्या जातींपेक्षा भिन्न आहे, ज्यांचे अनुयायी स्थानिक रंगाच्या शोधात केवळ जुन्या सामग्रीकडेच वळत नाहीत तर स्थानिक वास्तुशास्त्राच्या पारंपारिक स्वरूपांकडे देखील वळतात.

नैसर्गिक साहित्याचा वापर, स्थापत्य प्रतिमांचे स्मारक बनवण्याची इच्छा या प्रवृत्तीच्या नेत्यांनी आणि त्यांच्या अनुयायांनी दिलेल्या स्पष्टीकरणात "नॉन-रुटलिझम" ही संकल्पना सोडत नाही. असंख्य लेख आणि भाषणांमध्ये ते नॉन-रटेलॅलिझमच्या संकल्पनांचा विस्तार करण्याचा प्रयत्न करतात. त्यांचा असा विश्वास आहे की या दिशेचा आधार म्हणजे संपूर्ण जीवनासाठी अनुकूल असे एक स्थानिक वातावरण म्हणून आर्किटेक्चरचा एक नवीन आकलन आहे, जे शहरातून संपूर्णपणे सुरू होते आणि स्वतंत्रपणे राहते. ते कॉर्बुसिअरच्या "रेडियंट सिटी" ची "डायग्रामॅटिक" संकल्पना, "चेसबोर्ड" ची योजना करण्याचे तंत्र नाकारतात, ते प्रत्यक्ष अस्तित्त्वात असलेल्या शहरी नियोजनाची परिस्थिती, पुनर्बांधणीच्या उपाययोजनांचा क्रमवारपणा लक्षात घेण्याचा प्रयत्न करतात. मोठ्या शहरांच्या पुनर्रचनेच्या समस्येवर संभाव्य उपायांपैकी एक, ते तथाकथित "बीम" योजनेचा विचार करतात, अनेकांसह एका शहराच्या केंद्राची जागा. नगररचना नॉन-रटलिस्ट समाजशास्त्रीय संशोधनावर आधारित आहेत.

निवासी इमारतींच्या नियोजनात, नॉन-रटलिस्ट लोक रहिवाशांना एकमेकांशी संवाद साधण्याची संधी देण्याचा प्रस्ताव देतात, त्यामध्ये घरामध्ये वाइड लाइट कॉरिडोर ("डेक") समाविष्ट आहे, जेथे प्रौढांना भेटू शकते आणि मुले खेळू शकतात (शेफिलमधील पार्क हिल निवासी संकुल) , 1964, आर्किटेक्ट जे. वूमर्स्ली; अंजीर 5). त्यांनी रचनांमध्ये घरे आणि सार्वजनिक सेवा परिसर (व्यावसायिक आधारावर ऑपरेटिंग) समाविष्ट करण्याचा प्रस्ताव ठेवला आहे. तथापि, नॉन-रोटेशनल अशा विस्तृत व्याख्या

पी. 51-

लिज्मा केवळ घोषणा आणि प्रकल्पांमध्येच राहते.

60 च्या दशकाच्या मध्यभागी, आधुनिक इमारतींच्या वजन कमीपणाच्या प्रतिक्रियेमुळे, अगदी कमी प्रकाश फ्रेम आणि ठोस ग्लेझिंग इंग्रजी आर्किटेक्चरमध्ये अधिकाधिक दिसून येऊ लागले. आर्किटेक्चरल प्रतिमांची स्मारक आणि नैसर्गिक साहित्यांसाठी नॉन-रटलिस्ट सहानुभूती नवीन शैलीमध्ये पुनरुज्जीवित करण्याची इच्छा अनिवार्यपणे परस्पर जोडली गेली आहे.

सर्वसाधारणपणे, द्वितीय विश्वयुद्धानंतरचे इंग्रजी आर्किटेक्चर विविध आर्किटेक्चरल ट्रेंडच्या प्रतिनिधींच्या तर्कशुद्ध विचारांच्या सामान्यतेद्वारे ओळखले जाते.

आर्किटेक्चरल विचारांच्या विकासासाठी इंग्रजी आर्किटेक्ट्सने दिलेली मोठी भूमिका म्हणजे युद्धाच्या वेळी सुरू झालेल्या लंडनच्या पुनर्बांधणीसाठी मास्टर प्लॅनचा विकास.

1940-1943 मध्ये. पुनर्निर्माण योजना, लंडन विविध संस्थांनी विकसित केले होते. त्यापैकी - रॉयल Academyकॅडमीची नियोजन समिती, ज्यात ई. लाचेन्स आणि प्रो. पी. अ\u200dॅबरक्रॉम्बी; रॉयल इन्स्टिट्यूट ऑफ ब्रिटीश आर्किटेक्टच्या सदस्यांची बनलेली एक समिती; ब्रिटीश आर्किटेक्चरल असोसिएशन. लंडन काउंटी कौन्सिल आर्किटेक्चरल प्लानिंग वर्कशॉपचे डिझाइन सर्वात विस्तृत आणि व्यापक होते. पी. अ\u200dॅबरक्रॉम्बीच्या सल्ल्यानुसार लंडनचे मुख्य वास्तुविशारद जे. फोर्शा यांनी या प्रकल्पाचे दिग्दर्शन केले. लंडन काउन्टीमध्ये (सुमारे 300) स्थित शहराच्या त्या भागासाठी हा प्रकल्प विकसित करण्यात आला होता किमी19 1937 च्या जनगणनेनुसार सुमारे 4 दशलक्ष लोकसंख्या असलेल्या). लंडनमधील अस्तित्त्वात असलेल्या इमारतींचे सविस्तर विश्लेषण घेऊन या प्रकल्पाची पूर्तता केली गेली, आकृती, सारण्या आणि आकृत्या स्पष्टपणे स्पष्ट केल्या.

लंडनच्या संरचनेच्या बहुपक्षीय विश्लेषणाच्या आधारे या प्रकल्पाच्या लेखकांनी बरीच विशिष्ट प्रस्ताव मांडली. सर्वात महत्वाचे आहेतः लंडनच्या लोकसंख्येचे आंशिक विकेंद्रीकरण; घनतेनुसार शहराचे झोनिंग तीन झोनमध्ये करा: 500, 136 आणि प्रति 1 100 लोक ha, हिरव्या मोकळ्या जागा आणि मोकळ्या जागेचे क्षेत्रफळ वाढविणे आणि बरेच काही वितरण, वाहतूक मार्गांच्या व्यवस्थेत सुधारणा.

प्रकल्पामध्ये परिपत्रक आणि रेडियल महामार्गांच्या प्रणालीची रूपरेषा (चित्र 6) आहे. त्यापैकी काही एंड-टू-एंड डिझाइन केलेले आहेत

पी. 52-

आंतर-जिल्हा कनेक्शनसाठी वेगवान रहदारी, इतर -.

या प्रकल्पाने पुढे दिलेल्या मुख्य कल्पनांमध्ये लंडनच्या रचनेची अफाटपणा दूर करण्याची इच्छा, ऐतिहासिकदृष्ट्या तयार झालेले भाग, ज्या दरम्यानच्या सीमारेषा जवळपास 19 व्या शतकाच्या निरंतर इमारतींनी खोडून टाकल्या गेलेल्या, 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या काळात उजागर करण्याची इच्छा आहे. या नैसर्गिक सीमारेषेसह नवीन महामार्ग तयार केल्याने, लेखकांच्या मते शहरी रहदारी अत्यंत नैसर्गिक मार्गाने आयोजित करण्यात मदत केली पाहिजे.

१ 35 in35 मध्ये मॉस्कोच्या पुनर्बांधणीच्या सर्वसाधारण योजनेत या प्रकल्पाने शहराच्या सर्वसमावेशक पुनर्रचनेच्या विचारांवर निःसंशयपणे प्रभाव पाडला. पी. अ\u200dॅबरक्रॉम्बी यांनीही याची नोंद घेतली. पुनर्वसन हेतूंसाठी खासगी जमीन सक्तीच्या अधिग्रहणात सुलभ करण्याच्या अनेक संसदीय कृती असूनही, खासगी उद्योग आणि जमिनीच्या खासगी मालकीच्या संदर्भात या योजनेची अंमलबजावणी अव्यवहार्य ठरली. १ developed 1१ च्या लंडन पुनर्रचना योजनेत (लंडन काउंटीमध्ये) विकसित केली गेली आणि त्यांत जास्त मर्यादित कार्ये करण्यात आली. मध्यवर्ती, अंतर्गत आणि बाह्य झोन - वेगवेगळ्या इमारतीच्या घनतेसह तीन झोन तयार करण्याची कल्पना केली गेली होती. काही रहिवाशांना उपग्रह शहरांमध्ये स्थानांतरित करून शहरी लोकसंख्येची संख्या (लंडन काउंटीमध्ये) 3150 हजार लोकांपर्यंत कमी करण्याची योजना होती. लंडनच्या आसपासची अशी शहरे 30-40 च्या त्रिज्यामध्ये आहेत किमी, आठ नमूद केले. त्या प्रत्येकाने लंडनचे विशिष्ट क्षेत्र खाली आणण्यासाठी काम केले पाहिजे.

6. लंडन पुनर्निर्माण प्रकल्प, 1940-1943. डोके - कमान. फोरशा.

वाहतूक ओळी आकृती

उपग्रह शहरांचे आकर्षण राहणीमान सुधारणे आवश्यक आहे, निसर्गाशी एक संबंध आणि त्याच वेळी राजधानीच्या सांस्कृतिक केंद्रांशी सापेक्ष निकटता.

राबविलेल्या शहरी नियोजन कार्यांपैकी लंडनच्या विविध भागांमधील बरीच मोठी रहिवासी क्षेत्रे सर्वात जास्त रस घेतात. मध्य लंडनमधील युद्धा नंतर बांधलेल्या पहिल्या गृहनिर्माण वसाहतींपैकी एक म्हणजे पिंप्लिको क्षेत्रातील चर्चिल गार्डन (आकृती 7). दक्षिणेकडे, चतुर्थांश टेम्स तटबंदीचा सामना करेल. युद्धादरम्यान, हवाई हल्ल्यामुळे त्या जागी अस्तित्त्वात असलेल्या वैविध्यपूर्ण इमारतींचे मोठ्या प्रमाणात नुकसान झाले. 1946 मध्ये, त्या जागेच्या नव्या विकासाच्या प्रकल्पासाठी एक स्पर्धा घेण्यात आली, त्यातील विजेते तत्कालीन तरुण आर्किटेक्ट एफ. पॉवेल आणि डी. मोया होते. त्यांचा प्रकल्प अंमलबजावणीसाठी स्वीकारला गेला.

मालिफची अंदाजे लोकसंख्या घनता प्रति 1 सुमारे 500 लोक आहे ha... गृहनिर्माण व्यतिरिक्त, प्रकल्पात अनेक सेवा संस्था आणि गृहनिर्माण वसाहतीत 200 कारसाठी भूमिगत गॅरेज समाविष्ट करण्याची तरतूद आहे. चर्चिल गार्डनचा विकास मिश्रित संख्येच्या मजल्या आणि विविध प्रकारचे अपार्टमेंट वापरण्यासाठी तसेच रहिवाशातून रहिवासी भाग वेगळ्या ठेवण्याच्या इच्छेसाठी मनोरंजक आहे. इंग्रजी शहरांच्या निवासी विकासामध्ये या प्रवृत्ती अधिक प्रमाणात विकसित केल्या आहेत.

लंडनच्या आतील पट्ट्यात, नवीन निवासी क्षेत्रांपैकी, नियोजन व विकासामध्ये ज्या शहरी नियोजनाच्या नवीन कल्पना प्रतिबिंबित झाल्या, लोबरो क्षेत्र आहे (चित्र 8), ज्याने युद्धाच्या वेळी नष्ट झालेल्या जिल्ह्यांच्या जागेवर देखील तयार केले ( 1954-1956, लंडन काउंटी कौन्सिलचे आर्किटेक्ट आर. मॅथ्यू, एल. मार्टिन आणि एच. बेनेट). मिश्र विकासाचे तंत्र देखील येथे लागू आहे. कमी उंचीच्या आणि बहुमजली इमारतींसह बांधकामांमुळे इमारतीची घनता कमी करणे शक्य झाले, मोठ्या संख्येने मुक्त हिरवी जागा रिक्त राहिली.

ब्रिटिश आर्किटेक्टसाठी अवघड काम म्हणजे जुन्या घनदाट इमारतींच्या क्षेत्राची पुनर्बांधणी करणे ज्यामध्ये प्राथमिक स्व-रहित घरे नसतात.

पी. 53-

स्वच्छता आणि स्वच्छता सुविधा नागरी नियोजकांनी काही उंच इमारती पाडून अशा भागांची पुनर्बांधणी करण्याची कल्पना पुढे केली आहे. रिकाम्या जागेचा वापर मोकळ्या हिरव्यागार जागा आणि खरेदी व सार्वजनिक केंद्रांचा प्रदेश वाढविण्यासाठी आणि नवीन बहुमजली निवासी इमारतींच्या विकासासाठी (बर्\u200dयाचदा टॉवरच्या प्रकारात) केला जातो, ज्यामुळे लोकसंख्येची सरासरी घनता वाढविणे शक्य होते. प्रस्थापित सर्वसामान्य प्रमाण. उर्वरित घरांमध्ये, त्यांच्या पुनर्विकासासह आणि सुधारणांसह अपार्टमेंटची पुनर्बांधणी केली जात आहे.

१ 50 s० च्या उत्तरार्धात बांधलेली साऊथवार्कमधील ब्रॅंडन हाऊसिंग इस्टेट ही लंडनच्या अंतर्गत अंगठीत अशा संयुक्त नूतनीकरणाचा पहिला अनुभव आहे. आर्किटेक्टद्वारे डिझाइनचे सामान्य व्यवस्थापन प्रथम केले गेले. एल. मार्टिन, त्यानंतर - कमान. एक्स. बेनेट (अंजीर 9).

काही पुनर्बांधणी उपायांच्या अंमलबजावणीनंतरही झोपडपट्ट्यांचे क्षेत्र हटविण्याची समस्या लंडनमध्ये आणि इंग्लंडच्या इतर जुन्या औद्योगिक केंद्रांमध्येही कायम आहे.

दुसर्\u200dया महायुद्धानंतर लंडन काउंटी कौन्सिलने बांधलेला सर्वात मोठा नवीन परिसर म्हणजे रोहॅम्प्टन, जो लंडनच्या बाह्य रिंगाच्या दक्षिणेकडील भागात आहे. मायक्रोडिस्ट्रिक्टचे एकूण क्षेत्रफळ सुमारे 52 आहे ha... लोकसंख्या 10,000 पर्यंत पोहोचली. निवासी क्षेत्र दोन असमान भागांमध्ये विभागलेले आहे (चित्र 10). स्टँडला लागून असलेला छोटा, आग्नेय भाग (तथाकथित एल्टन ईस्ट). 11.5 पोर्ट्समाउथ रोड ha 1952-1955 मध्ये बांधले गेले होते. (डिझाइन मॅनेजर - आर्किटेक्ट आर. मॅथ्यू). रोहॅम्प्टन लाइन व क्लॅरेन्स लाइनला लागूनच असलेल्या एल्टन वेस्टचा मोठा, वायव्य भाग 40.5 आहे. ha 1955-1959 मध्ये बांधले (डिझाइन मॅनेजर - आर्किटेक्ट एल. मार्टिन). अतिपरिचित क्षेत्रातील रहिवासी इमारती मोठ्या टायपोलॉजिकल विविधतेद्वारे दर्शविली जातात, ज्यात 10-11-मजली \u200b\u200bटॉवर-प्रकारची घरे आणि "स्लॅब घरे" पासून मोठ्या कुटुंबासाठी दोन मजली स्वतंत्र घरे आणि वृद्धांसाठी एक मजली घरे आहेत. एकूण अपार्टमेंटची संख्या 1867 आहे.

एल्टन रोडने विभक्त केलेल्या शेजारच्या दोन्ही भागांचे लेआउट विनामूल्य आणि नयनरम्य आहे. रचना केंद्र

पी. 54-

शैक्षणिक दृष्टीने, हा शब्द येथे अनुपस्थित आहे. टॉवर इमारतींचे तीन गट विकासात वेगळे आहेत. एक विस्तृत ग्रीन लॉन त्यांना बहुमजली प्लेट हाऊसेसच्या पंक्तीपासून विभक्त करतो. मायक्रोडिस्ट्रक्टचा हा भाग उच्च प्रमाणात आणि मोठ्या मोकळ्या जागेच्या मजबूत लयसह संपूर्ण विकासाच्या मुख्य अवकाशीय कोरची भूमिका बजावितो. विस्तृत लॉन आणि वृक्षांचे नयनरम्य गट आर्किटेक्चर आणि निसर्गाच्या दरम्यानच्या संबंधाची भावना निर्माण करतात, ज्यामध्ये अनेक शहरी गृहनिर्माण वसाहतीत कमतरता आहे.

शहरातील ऐतिहासिकदृष्ट्या तयार झालेल्या भागांच्या पुनर्बांधणीत इंग्रजी शहरी नियोजकांना सर्वात मोठी अडचण भेडसावत आहे, विशेषत: जेथे शहरी रहदारीच्या आवश्यकतांसह जुन्या लेआउटचा तीव्र संघर्ष आहे. या कठीण जागांपैकी एक जटिल गाठ आहे ज्यात लंडन शहराच्या दक्षिणेस स्थित - तथाकथित. हत्ती आणि किल्लेवजा वाडा. बर्\u200dयाच रस्ते येथे रेडिओमध्ये मोठ्या चौकात एकत्रित होतात. 1960 मध्ये, लंडन नगरपालिकेने आर्किटेक्टद्वारे प्रस्तावित विकास योजना स्वीकारली. ई. गोल्डफिंगर त्यानंतरच्या काही वर्षांत ही योजना काही बदलांसह राबविण्यात आली.

चौकाला लागून असलेले भूखंड सार्वजनिक इमारती (आरोग्य मंत्रालय, व्यावसायिक इमारती, छपाई शाळा इ.) च्या जटिलतेने बांधले गेले होते. लंडनच्या पुनर्विकासाचा सर्वात प्रभावशाली तुकडा म्हणजे हत्ती आणि वाडा यांचा नवीन विकास. तथापि, संरचनेच्या कर्णमधुर अखंडतेचा अभाव आम्हाला एलिफंट आणि कॅसल इमारतींचा संपूर्ण वास्तुशास्त्रीय जोड म्हणून विचार करण्यास महत्त्व देत नाही. पादचारी आणि कारच्या प्रवाहाच्या वेगवेगळ्या स्तरावरील विभाजन, निःसंशयपणे, वाहतुकीची गति सुलभ केली. पादचा .्यांसाठी, 18 पायairs्या, 40 रॅम्प आणि अंडरपासची जटिल प्रणाली महत्त्वपूर्ण आव्हाने सादर करते.

पी. 55-

दक्षिण बार्बिकेनचे पुनर्रचना आणि बॉम्बस्फोटामुळे नष्ट झालेल्या जुन्या रहिवाश्यांच्या जागेवर लँडस्केप केलेले आणि लँडस्केप केलेले अतिपरिचित क्षेत्र निर्माण करण्याचे प्रमुख काम हाती घेण्यात आले.

मध्य लंडनच्या इतर भागात स्वतंत्र नूतनीकरणाचे काम सुरू आहे. तथापि, लंडन नगरपालिका शहरी नियोजन उपायांच्या त्या जटिलतेची कोणतीही संपूर्ण अंमलबजावणी करण्यात अयशस्वी ठरली, जी 1944 मध्ये अ\u200dॅबरक्रॉम्बी आणि फोर्शाच्या योजनांद्वारे आणि नंतर 1951 च्या योजनेद्वारे दर्शविली गेली.

शतकानुशतके विकसित झालेल्या शहराच्या मध्यभागी छायचित्रातील बदल म्हणजे लंडनच्या चेह .्यावरील काही उल्लेखनीय नवकल्पना. 60 च्या दशकाच्या सुरूवातीस शहराच्या अगदी मध्यभागी एकामागून एक उंच इमारती दिसू लागल्या. १ in .१ मध्ये प्रथम बांधलेले कॅस्ट्रॉल हाऊस. मग टेम्सच्या दक्षिण काठावर (१ 62 in२ मध्ये) शेल कंपनीची एक 25 मजली इमारत (आर्किटेक्ट एच. रॉबर्टसन) उभारली गेली. लंडनच्या मध्यभागी असणार्\u200dया अवकाशमय सिल्हूटमध्ये संसदेच्या सपाट बुरुज आणि सेंटच्या भव्य घुमट्यासह घुसलेल्या टॉवरसारखी एक विशाल इमारत. पॉल.

या उच्च-उंचीच्या संरचनेचे अनुकरण इतरांनी केले: "विकर्स" ("विकर टॉवर") कंपनीची 34 मजली इमारत मध्यवर्ती भागातील एका भागात आर. वॉर्डच्या प्रकल्पानुसार तयार केली गेली (चित्र 11). लंडन - वेस्टमिन्स्टर. हे रचना, त्याच्या अवतल आणि बहिर्गोल व्हॉल्यूम आणि हिंग्ड ग्लास रेलिंगच्या मजबूत मोल्डिंगसह शेल इमारतीपेक्षा बरेच लवचिक आहे. गॅलरीने इमारतीचा वरचा भाग हलका केला आहे.

हिल्टन हॉटेलची वीस-मजली \u200b\u200bइमारत लंडनच्या अगदी मध्यभागी - बकिंगहॅम पॅलेसच्या अगदी जवळील ग्रीन पार्क येथे आहे. एक तीव्र, प्रचंड असंतोष मध्य लंडनच्या सर्वात आकर्षक भागांपैकी एकाची अखंडता आणि सुसंवाद मोडतो.

पी. 56-

10. लंडन. रोहॅम्प्टन जिल्हा, 1950 आर्किटेक्ट आर. मॅथ्यू आणि एल. मार्टिन. मास्टर प्लॅन आणि डावीकडील एल्टन-वेस्ट मायक्रोडिस्ट्रिक्टच्या विकासाचा एक भाग;

मास्टर प्लॅन आणि उजवीकडे एल्टन पूर्व अतिपरिचित क्षेत्र

पी. 57-

पी. 58-

लंडनच्या आसपास नवीन शहरे आणि इंग्लंडच्या इतर मोठ्या औद्योगिक केंद्रांची निर्मिती ही युद्धानंतरच्या वर्षांत इंग्रजी नागरी नियोजनाच्या इतिहासासाठी चांगलीच आवड आहे. नवीन शहरे तयार करण्यासाठी सर्वात महत्वाची प्रोत्साहन म्हणजे सतत जुन्या केंद्रांची अंशतः विघटन, उद्योगाचे अधिक तर्कसंगत वितरण आणि कामगारांच्या जागेसाठी जवळपास घरे या गोष्टींची सतत वाढणारी गरज.

१ 194 .6 आणि १ 1947 In 1947 मध्ये, अनेक वर्षांच्या संसदीय संघर्षाच्या परिणामी, कायद्यानुसार कायदे करून नवीन शहरे बांधण्यासाठी सरकारला खासगी जमीन सक्तीने खरेदी करण्याची परवानगी दिली गेली आणि १ new नवीन शहरे तयार करण्याचे नियोजन होते. पुढील वर्षांत त्यांचे बांधकाम सुरू झाले. लंडनच्या सभोवतालची आठ नवीन शहरे स्थित आहेत (चित्र 12) - बॅसिल्डन, ब्रॅकनल, क्रोली, हॅरोलो, हॅमल-हॅम्पस्टेड, स्टीव्हनेज, हॅटफिल्ड आणि वेलविन (पहिल्या महायुद्धानंतर शहराच्या विकासाची सुरूवात). स्कॉटलंडमध्ये ग्लासगोजवळील पूर्व किल्बराईड आणि एडिनबर्ग जवळील ग्लेनरोझ येथे दोन शहरे बांधली गेली. वेल्समधील क्विमब्रँड हे एक शहर आहे. उर्वरित शहरे मेटलकिंग आणि कोळसा उद्योगांच्या केंद्रांजवळ इंग्लंडच्या विविध भागात तयार केली गेली आहेत.

नवीन शहरे बेडरूमच्या शहरांमध्ये बदलू नयेत; त्यांनी त्यांच्या स्वत: च्या उद्योगाच्या विकासासाठी आणि व्यापार आणि सांस्कृतिक संस्थांचे जाळे उपलब्ध करुन दिले. नवीन शहरांपैकी प्रत्येकाची लोकसंख्या 20 ते 60 हजार लोकांपर्यंत निश्चित केली गेली. तथापि, त्यानंतर, क्रॉले, हॅरोलो आणि हॅमल-हॅम्पस्टीडसाठी ही संख्या 80 हजार लोकांपर्यंत वाढविण्यात आली, स्टीफनेज आणि पूर्व किल्बराईडसाठी - 100 हजार पर्यंत आणि बॅसिलडनसाठी - 140 हजारांपर्यंत.

नवीन शहरांच्या प्रत्येक संरचनेत मुख्य शॉपिंग आणि कम्युनिटी सेंटर, एक औद्योगिक क्षेत्र, निवासी अतिपरिचित क्षेत्र (दैनंदिन सेवांसाठी उपयुक्त शॉपिंग आणि समुदाय केंद्रे असलेले) आणि कृषी जमीन समाविष्ट आहे.

निवासी क्षेत्रे स्वतंत्र भागात विभागली गेली आहेत आणि यामधून अनेक अतिपरिचित क्षेत्रे आहेत. नंतरची लोकसंख्या खूपच चढ-उतार करते - 2 ते 10 हजार लोकांकडून (आणि कधीकधी त्याहूनही जास्त). अतिपरिचित रचना रचनात्मक नसतात आणि लहान उपविभाग - निवासी संकुले असतात. शेजारी हिरव्यागार जागेद्वारे एकमेकांपासून विभक्त झाले आहेत, जेथे क्रीडांगणे, फुटबॉल आणि क्रोकेट फील्ड्स, टेनिस कोर्ट इ. स्थित आहेत गृहनिर्माण आणि एक सहाय्यक शॉपिंग सेंटर, ग्रंथालय, क्लब किंवा चर्च व्यतिरिक्त, मायक्रोड्रिस्ट्रिक्टमध्ये सामान्यत: प्राथमिक शाळा आणि एक बालवाडी (अशी ठेवलेली मुले)

पी. 59-

महामार्ग ओलांडला नाही). माध्यमिक शाळा आधीच दोन किंवा अधिक अतिपरिचित सेवा देतात.

हार्लो हे सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण नवीन शहरांपैकी एक आहे (चित्र 13). हे 57 वर आहे किमी लंडनच्या उत्तरेस, नॉर्विचच्या रस्त्यावर.

हार्लो योजनेत कॅनन ब्रूक आणि टॉड ब्रूकच्या हिरव्या खोle्यांद्वारे विभक्त केलेले चार वेगळे विभाग आहेत. इंडस्ट्रियल झोन हा रेल्वेमार्गाजवळ ईशान्य दिशेला आहे. वायव्येमध्ये, रेल्वे मार्ग आणि नवीन महामार्ग यांच्या दरम्यान, वेअरहाऊस क्षेत्र आणि शहराची सेवा करणारे उद्योग क्षेत्र आहे. सिटी पार्क आणि सेंट्रल स्पोर्ट्स झोन नदीच्या दक्षिणेस एक सुंदर भागात आहे. स्टोअर. शहराचे केंद्र उद्यानाच्या जवळ डोंगराच्या उन्नत भागावर आहे.

शहर नियोजनात बरेच लक्ष रस्ते आणि त्यांच्या भिन्नतेकडे दिले जाते. महामार्गाव्यतिरिक्त, शहरात पादचारी आणि सायकल पथांचे विकसित नेटवर्क आहे. शहरातील खरेदी व सार्वजनिक केंद्राच्या वाहतुकीची समस्या सोडविण्याकडे विशेष लक्ष दिले जाते. हे ट्रांझिट रस्तेने सजलेले आहे आणि मध्यभागी पूर्व आणि पश्चिम सीमारेषावर २,००० मोटारींचे पार्किंग लॉट्स बसविण्यात आले आहेत. मध्यभागी पूर्वेकडील सीमेवर एक बसस्थानक आहे.

पी. 60-

हार्लोचे महानगर क्षेत्र दोन विभागात विभागले गेले आहे - टेकडीच्या उत्तरेकडील खरेदी क्षेत्र आणि दक्षिणेस सार्वजनिक क्षेत्र. खरेदी क्षेत्राचे रचनात्मक केंद्र म्हणजे व्यापार आणि कार्यालयीन इमारतींनी वेढलेले मार्केट स्क्वेअर.

निवासी कॉम्प्लेक्सची रचना स्पष्टपणे त्यांचे लेआउट आणि सामान्य स्वरूप वैयक्तिकृत करण्याची, त्यांना शक्य तितक्या नयनरम्य बनविण्याची इच्छा दर्शविते, सर्वसाधारणपणे निवासी इमारतींचा एक मर्यादित संच वापरुन. अर्ध-अलिप्त दुमजली घरे प्रभुत्व आहेत - 75-80 च्या क्षेत्रासह लहान घरगुती भूखंडांसह कॉटेज मी². वैयक्तिक कॉटेज घरे देखील वापरली जातात, तसेच वैयक्तिक भूखंडांशिवाय 3-4 मजली अपार्टमेंट इमारती देखील वापरल्या जातात.

हार्लोची शहरी नियोजन प्रणाली इतर नवीन उपग्रह शहरांची तुलना करते, जरी त्यांची विशिष्ट परिस्थिती स्थानिक परिस्थितीनुसार बदलत असते.

सर्वात मोठी शहरे डी-कॉम्पॅक्ट करण्यासाठी आणि त्यांची पुढील वाढ मर्यादित करण्यासाठी उपग्रह शहरांचे बांधकाम डिझाइन केले होते. खाजगी भांडवलशाही उद्योजकतेच्या परिस्थितीत सर्वात मोठ्या औद्योगिक केंद्रांच्या वाढीस आळा घालणे अशक्य झाले.

60 च्या दशकाच्या शेवटी, मायक्रोडिस्ट्रिस्ट्र्सच्या सिस्टमच्या रूपात नवीन शहरी रचनांच्या संरचनेत पुनरावृत्ती होऊ लागली. या प्रणालीचा मुख्य गैरसोय म्हणजे इमारतीची अपुरी कॉम्पॅक्टनेस आणि शहराच्या मध्यभागी पासून परिघीय मायक्रोडिस्ट्रिस्टर्सची मोठी दूरस्थता.

इंग्रजी शहर नियोजकांनी नवीन शहरांमध्ये खरेदी आणि सार्वजनिक केंद्रांच्या संघटनेसाठी स्वारस्यपूर्ण प्रस्ताव ठेवले आहेत. हे प्रस्ताव व्यावसायिक आणि सार्वजनिक अशा दोन्ही परिसरातील संपूर्ण संकुलातील इमारतीमध्ये एकत्रित करण्याच्या इच्छेवर आधारित आहेत आणि शॉपिंग सेंटरच्या सभोवतालच्या उंच-रहिवासी इमारतींचे गट तयार करून त्यांना घरे जवळ आणण्याच्या उद्देशाने आहेत.

वाहतुकीच्या समस्येकडे अत्यंत गंभीरपणे लक्ष दिले जाते - पादचारी आणि कार वाहतुकीचे वेगळेपण, तात्पुरती आणि कायमस्वरुपी पार्किंगची व्यवस्था.

पी. 61-

उदाहरणार्थ, 24 वर स्थित कम्बरनल्डच्या नवीन शहराच्या डिझाइनमध्ये किमी ग्लासगो, स्कॉटलंडमधील, मध्यवर्ती क्षेत्रात कॉम्पॅक्ट विकास तयार करण्याचे उद्दीष्ट ठेवण्यात आले होते, जेणेकरून शहरातील एकूण लोकसंख्येच्या 60% लोकांना एकत्रित केले जाईल. या कल्पनेवर आधारित, आर्किटेक्ट एच. विल्सन आणि डी. लाइकर यांनी सुमारे 800 च्या लांबीच्या एका आठ मजली इमारतीच्या स्वरूपात एक सार्वजनिक आणि खरेदी केंद्र डिझाइन केले. मी जेणेकरून शहराच्या मध्यवर्ती भागाच्या संपूर्ण विकासासाठी ही रचना चालण्याच्या अंतरावर आहे. शहर महामार्ग इमारतीच्या रेखांशाच्या अक्षांसह, साइटच्या सर्वात खालच्या उंचावरुन धावतो. दक्षिणेकडील बाजूस दोन स्तरांवर असलेल्या ,000,००० मोटारींसाठी कव्हर केलेल्या पार्किंगच्या जागेला जोडलेले आहे. लिफ्ट, एस्केलेटर आणि पादचारी मार्गाच्या यंत्रणेद्वारे बस स्टॉप इमारतीच्या वरच्या मजल्यांशी जोडलेले आहेत. सुपरस्ट्रक्चरची घरे, दुकाने, कॅफे, रेस्टॉरंट्स, चित्रपटगृह, थिएटर, मीटिंग रूम इत्यादींचे विविध स्तर (आकृती 14).

60 च्या दशकात, खरेदी व सार्वजनिक केंद्रांचे प्रकल्प केवळ नवीन शहरांसाठीच नव्हे तर ऐतिहासिकदृष्ट्या स्थापित मोठ्या केंद्रांसाठी देखील तयार केले गेले. विशेषतः बर्मिंघममध्ये १ 67 by by पर्यंत एक मोठा व्यावसायिक आणि सार्वजनिक संकुल, तथाकथित बुल रिंग, बांधला गेला (चित्र 15). क्षैतिज असलेल्या किरकोळ जागेव्यतिरिक्त, त्यात १-मजली \u200b\u200bकार्यालयीन इमारत आणि हॉटेल, 6१6 कार, रेस्टॉरंट्स, कॅफे इत्यादींसाठी पाच मजली रॅम्प-प्रकारचे गॅरेज समाविष्ट आहे. हा परिसर एका पादचारीमार्गाने बस स्थानकाला जोडलेला आहे. रस्त्यावर फेकलेला पूल.

युद्धानंतर ब्रिटीश शहरी नियोजनकर्त्यांसमोर असलेल्या सर्वात महत्वाच्या शहरी नियोजनातील कामांपैकी एक म्हणजे हवाई बॉम्बस्फोटांनी ग्रस्त शहरांची जीर्णोद्धार. सर्वात आश्चर्यकारक उदाहरण कॉव्हेंट्री आहे, जेथे शहराचे केंद्र खराबपणे खराब झाले.

दुसर्\u200dया महायुद्धापूर्वीदेखील कमान. डी. गिब्सन यांनी शहराच्या मध्यभागी पुनर्रचनासाठी एक प्रकल्प विकसित केला. युद्धानंतर, ए. लिंग यांनी काढलेली एक सामान्य पुनर्निर्माण योजना अंमलात आणली गेली आणि अंमलात आणली गेली आणि केवळ मध्य भागच नव्हे तर शहरातील रहिवासी भागांचा देखील समावेश केला. केंद्राची पुनर्बांधणी सर्वात जास्त स्वारस्यपूर्ण आहे. तो रहदारीवरून उतारण्यासाठी, एक रिंग हायवे तयार केला गेला (चित्र 16). शहराच्या मध्यभागी, सहाय्यक रस्ते आणि पार्किंग क्षेत्रे प्रदान केली गेली. सर्वात मोठी व्यापार आणि व्यवसाय इमारती मृत टोकासह परस्पर लंब दुर्गम रस्त्यावर आहेत. त्यातील एक - स्मिथफोर्डवे - दक्षिणेकडून उत्तरेकडे धावतो. हा रस्ता शहरातील मध्य भाग दोन "प्रेसीन्सी" मध्ये विभाजित करतो - वरच्या आणि खालच्या भागात.

कॉव्हेंट्री शॉपिंग सेंटर अतिशय कॉम्पॅक्ट आणि वापरण्यास सुलभ आहे. कॅनोपीज-गॅलरी पादचा the्यांना पावसापासून आणि उन्हाच्या दिवसांपासून - सूर्यापासून आश्रय देण्यास मदत करतात. मोटारीच्या रहदारीतून डेड-एंड शॉपिंग स्ट्रीटचे पृथक्करण शांतता आणि सुरक्षिततेची भावना निर्माण करते आणि दृष्टीकोनातून वेगळेपणा आरामदायक आणि जिव्हाळ्याची भावना निर्माण करतो. समुदाय आणि सांस्कृतिक केंद्र मुख्य चौकाच्या पूर्वेस स्थित आहे आणि त्यात एक लायब्ररी, आर्ट गॅलरी, शहर सरकार आणि इतर मोठ्या सार्वजनिक इमारती आहेत.

शहराच्या मध्यभागी स्थित एक मनोरंजक नवीन कॅथेड्रल. सेंट च्या जुन्या मध्ययुगीन कॅथेड्रल मिखाईल 1940 मध्ये हवाई हल्ल्यामुळे नष्ट झाला (फक्त एक टॉवर आणि स्पायर वाचला) आर्किटेक्टच्या प्रकल्पानुसार कॅथेड्रलची नवीन इमारत 1962 मध्ये घातली गेली. बी स्पेन्स. हे जुन्या मंदिराच्या उत्तरेस आहे (चित्र 17). कॅथेड्रलच्या बाजूच्या भिंती आराखडय़ाच्या स्वरूपात योजनेत आहेत, चमकावलेल्या आहेत ज्यामुळे वेदी अत्यंत प्रभावीपणे प्रकाशित होईल. मंदिराच्या मुख्य खंडातून काढलेली दोन चॅपल्स त्याच्या रचनाची पूर्तता करतात आणि गुंतागुंत करतात. नवीन कॅथेड्रल जुन्या प्लॅटफॉर्मच्या अवशेषांशी जोडलेले आहे, ज्यामध्ये एक प्रकारचे पोर्तीको आणि छत आहे. परिष्कृत साहित्य आणि आधुनिक शिल्पकला आणि चित्रकला या समृद्ध पॅलेटसह नवीन इमारतीचे आधुनिक रूपे मध्ययुगीन इमारतीच्या अवशेषांसह एक अतिशय तीक्ष्ण, विरोधाभासी संयोजन तयार करतात.

कॉव्हेंट्रीच्या पुनर्रचनेत, इंग्लंडमधील युद्ध-नंतरच्या शहरी नियोजनाचे वैशिष्ट्य असलेल्या नवीन कल्पनांचा प्रभाव स्पष्टपणे दिसून आला. मुख्य आणि सहायक शॉपिंग सेंटरची व्यवस्था, बंद मध्यवर्ती "प्रेसीन्सी" आणि रहदारीपासून दूर असलेल्या रहिवासी परिसराच्या निर्मितीमध्ये आणि बर्\u200dयाच ठिकाणी ते इमारतीच्या रचनात्मक अखंडतेमध्ये आणि त्यांच्या भावना जाणवतात.

पी. 62-

इतर नवीन आणि पुरोगामी नियोजन तंत्र. तथापि, कॉव्हेंट्रीच्या लेआउटमध्ये देखील लक्षणीय दोष आहेत. त्यातील सर्वात गंभीर म्हणजे केंद्राची संकुचितता आणि वेगळ्यापणामुळे त्याच्या पुढील विकासास अशक्य होते. व्यापार आणि करमणूक उद्योगांची एकाग्रता, त्यांचा रहिवासी क्षेत्रांपासून दूर ठेवणे, यातही त्याच्या कमतरता आहेत.

सर्वसाधारणपणे, दुसर्\u200dया महायुद्धानंतर ब्रिटीश आर्किटेक्ट्सने महत्त्वपूर्ण यश संपादन केले आहे. खासगी जमीन मालकीचे संरक्षण करण्याच्या कायद्याच्या अभेद्य भिंत मध्ये कामगार वर्गाच्या प्रदीर्घ संघर्षाबद्दल धन्यवाद, पुनर्निर्माण आणि नवीन बांधकामासाठी जमीन भूखंडांची सक्तीने खरेदी करण्याचे अधिकार नगरपालिकांना देण्याच्या स्वरुपात एक अंतर निर्माण झाले आहे. तथापि, भांडवलशाही इंग्लंडच्या परिस्थितीत या कायदेशीर शक्यतांचा ठोस उपयोग करणे फार कठीण आहे. आंतरराष्ट्रीय ब्रिटीश आर्किटेक्ट्स (१ 195 8na) च्या प्रश्नावलीला उत्तर देणारे ब्रिटीश आर्किटेक्ट स्वत: इंग्लंडमधील शहरी नियोजनाच्या परिस्थितीचे पुढील वैशिष्ट्य देतात: “मंजूर नियोजन प्रकल्पांच्या अंमलबजावणीसंदर्भात, संयुक्त विद्यमान भूमीपयोगी प्रणाली किंगडम, बांधकामाची उच्च किंमत, भांडवलाला आकर्षित करण्यासाठी मर्यादित संधी आणि कर्जावरील उच्च व्याज दर - हे सर्व खरंच खासगी उद्योजक आणि नगरपालिका या दोहोंना मोठ्या प्रमाणात पुनर्निर्माण कार्य सुरू करण्यापासून प्रतिबंधित करते. "

“शिवाय, लंडनमध्ये जमीन व घर-मालमत्ता यांच्या अपवादात्मक किंमती जास्त आहेत

पी. 63-

आणि इतर मोठ्या शहरे स्थानिक अधिका authorities्यांना पुनर्बांधणीसाठी जबरदस्तीने उपाययोजना करण्यापासून परावृत्त करण्यास भाग पाडत आहेत "(आयएसएचे प्रकाशन" बिल्डिंग अँड रीनस्ट्रक्शन ऑफ शहरे ", खंड 1, विभाग" यूके ", पृष्ठ 65).

युद्धानंतरच्या वर्षांमध्ये, इंग्लंडच्या नगरपालिका बांधकामात पूर्व-युद्ध प्रकारातील घरांचे वर्चस्व होते - शहरी भागातील पाच मजली घरे आणि उपनगरामधील दुहेरी-मजली \u200b\u200bकॉटेज. १ 50 the० च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या काळात मिश्र विकासाच्या तत्त्वांमध्ये झालेल्या संक्रमणामुळे निवासी इमारतींच्या प्रकारात मोठ्या प्रमाणात वाढ झाली, मुख्यतः बहु-मजली \u200b\u200bइमारती.

पाच मजली इमारतींबरोबरच, प्रत्येक मजल्यावरील अपार्टमेंट्ससह 8-10 मजल्यांच्या निवासी इमारती दिसतात. या इमारतींच्या उंच समांतर-पेड्सने "प्लेट हाऊसेस" या शब्दाला जन्म दिला. इंग्रजी शब्दावलीत "पॉइंट हाऊस" - प्रत्येक मजल्यावरील लहान अपार्टमेंट्स असलेली उच्च टॉवर घरे देखील दिसली.

पारंपारिक कॉरिडॉर-प्रकारच्या घरांच्या तोटय़ांवर विजय मिळविण्याचा प्रयत्न करीत इंग्रजी आर्किटेक्ट अनेकदा अपार्टमेंटची जटिल अवयव रचना वापरतात. दोन स्तरांवर अपार्टमेंटची व्यवस्था करून, ते दुसर्\u200dया मजल्यावरील परिसराचा काही भाग घराच्या उलट बाजूस फिरतात, कॉरीडोर ("डुप्लेक्स" अपार्टमेंट) अवरोधित करतात. अशाप्रकारे, एका कॉरीडॉरमध्ये दोन मजल्यांची सेवा आहे. अपार्टमेंटच्या टायर्समधील कनेक्शन अंतर्गत लाकडी पायर्यांद्वारे प्रदान केले जाते.

गॅलरी-प्रकारची घरे सर्वात जास्त प्रमाणात पसरली आहेत. ते दोन्ही एकाच विमानात अपार्टमेंट आणि दोन स्तरांवर अपार्टमेंट्ससह बांधले जात आहेत. योजना योजना, ज्यात इमारतींचे बंडल मध्य खंडात रूपांतरित होते, काहीसे व्यापक झाले आहेत.

बहुमजली इमारतींच्या (त्यांच्या प्रकारानुसार) बांधकाम करताना, स्ट्रक्चरल योजना एकतर ट्रान्सव्हर्स भिंती किंवा दोन स्पॅनसह किंवा शेवटी, अरुंद शरीर, सिंगल-स्पॅनसह वापरल्या जातात. पाच मजल्यापर्यंत इमारतीच्या उंचीसह, वीट भिंतीवरील सामग्री म्हणून वापरली जाते. मोठ्या संख्येने मजल्यासह, एक फ्रेम वापरली जाते, सामान्यत: अखंड प्रबलित कंक्रीटची, विविध प्रणाल्यांच्या प्रीफेब्रिकेटेड छतासह. प्रीकास्ट कॉंक्रिट फ्लोर एलिमेंट्स व्यतिरिक्त, पायर्या बनवल्या जातात.

युद्धानंतरच्या बहु-मजली \u200b\u200bनिवासी इमारतींच्या दर्शनी भागाच्या रचनेत, ब्रिटीश आर्किटेक्ट संरचनेचा संरचनेचा आधार शोधण्याचा प्रयत्न करतात - फ्रेम, मजल्यावरील विभाग, खुल्या गॅलरी, पायर्या, बहुतेक वेळा खंडाच्या बाहेर काढले जातात. इमारत इ.

समान स्तरावर स्थित अपार्टमेंट्स असलेली गॅलरी-प्रकारातील घरे मध्ये, बहुतेकदा नियोजन आणि रचनात्मक योजना वापरली जाते, ज्यामध्ये केवळ अपार्टमेंटच्या सहाय्यक खोल्याच नाही तर एक लहान शयनकक्ष देखील गॅलरीला सामोरे जाते. दुस .्या बाजूला एक मोठा बेडरूम आणि एक सामान्य लिव्हिंग रूम आहे. दोन स्तरांवर अपार्टमेंट असलेली गॅलरी-प्रकारची बहुमजली निवासी इमारतीचे उदाहरण म्हणजे लोबरो रहिवासी क्षेत्रातील 11 मजली इमारती.

बहु-मजली \u200b\u200bकॉरिडोर प्रकारातील निवासी इमारतींच्या उदाहरणामध्ये लंडन शहरातील गोल्डन लेनच्या 15-मजली \u200b\u200bगृहनिर्माण इस्टेटचा समावेश आहे (1952-1957, आर्किटेक्ट पी. चेंबरलेन, जे. पॉवेल आणि सी. बॉन; चित्र. 18). या इमारतीत, कॉरिडॉरच्या दोन्ही बाजूंनी 120 एक-स्तरीय दोन खोल्यांचे अपार्टमेंट्स आहेत, ज्यास पायwell्या माध्यमातून पाय ends्या चमकतात.

इमारतीच्या सपाट छतावर स्विमिंग पूल, पेर्गोला, हिरव्या मोकळ्या जागांसाठी बॉक्स याव्यतिरिक्त लिफ्टचा मोटर डबा, वेंटिलेशन चेंबर आणि इतर खोल्या आहेत ज्यामध्ये दर्शनी भागाच्या पलीकडे जोरदारपणे पळता येता येईल. . निवासी संकुलातील सर्वात उंच इमारतीच्या रचनेत या घटकाचा परिचय हा विरोधाभासपूर्ण आणि मुक्तपणे वक्र आकाराने पूर्णत्वाच्या विरोधाभास आणि आभासीपणाच्या नीरसपणा आणि कडकपणा पुनरुज्जीवित करणे आहे.

एल्टन ईस्ट मधील टॉवर इमारतींमध्ये (रोहॅम्प्टन, १ 195 2२) प्रत्येक मजल्यावरील तीन तीन खोल्या आणि एक दोन खोल्यांचे अपार्टमेंट्स आहेत (चित्र 19. सर्वसाधारण दृश्य चित्र 10 पहा.)

लंडनमधील बेथनल ग्रीन क्षेत्रात (आर्किटेक्ट डी. लेस्दान, १ 60 ;०; चित्र. २०) हॉलफोर्ड स्क्वेअर (आर्किटेक्ट स्किनर, बेली आणि लुबेटकिन, १ 195 44) मधील आठ मजली इमारत आणि "बंडल" ची उदाहरणे आहेत. बहुमजली इमारतींचे लेआउट. या घराच्या चार खंडांपैकी प्रत्येक, लिफ्ट आणि पायairs्या असलेल्या मध्यवर्ती बुरुजाच्या सभोवती गट केलेला आहे

पी. 64-

दोन स्तरावर 14 तीन खोल्यांचे अपार्टमेंट. फक्त पाचव्या मजल्यावरील एका खोलीवर एक खोलीचे अपार्टमेंट आहेत.

18. लंडन. 1952-1957 गोल्डन लेनमधील निवासी इमारत

आर्किटेक्ट पी. चेंबरलेन, जे. पॉवेल आणि सी. बॉन

खाजगी भूखंडांसह कमी वाढीची घरे राहण्याचा एक अतिशय लोकप्रिय प्रकार आहे. तथापि, अलिकडच्या वर्षांत, इमारतींची तुलनात्मक अर्थव्यवस्था असूनही, अत्यल्प खर्च आणि जमीन भूखंड संपादन करण्याच्या अडचणीमुळे कमी-वाढीच्या गृहनिर्माण बांधकामाचा हिस्सा मोठ्या प्रमाणात कमी झाला आहे. बांधकामातील वैयक्तिक कॉटेजचा वाटा विशेषत: झपाट्याने कमी झाला आहे. ते केवळ लोकसंख्येच्या श्रीमंत वर्गासाठी उपलब्ध होत आहेत. मोठ्या प्रमाणात गृहनिर्माण बांधकामात, अर्ध-पृथक् केलेल्या 2-3 मजल्यांच्या इमारती प्राधान्य देतात, सामान्यत: जवळच्या वैयक्तिक भूखंडांसह (80-100 क्षेत्रासह) समांतर पंक्तींमध्ये असतात. मी²).

19. लंडन. रॉम्पटन, 1952 मध्ये टॉवर अपार्टमेंट इमारत

आर्किटेक्ट आर. मॅथ्यू आणि इतर योजना

संपूर्ण युद्धानंतरच्या ग्रेट ब्रिटनमध्ये गृहनिर्माण एकत्रित विकासाच्या कल्पनांच्या प्रभावाखाली विकसित झाले. वेगवेगळ्या कुटुंबासाठी आणि त्यांच्या देय देण्याच्या वेगळ्या क्षमतेसाठी डिझाइन केलेले राहत्या घरांच्या वेगवेगळ्या संचासह विविध मजल्यांच्या निवासी इमारती तयार करणे हे बांधकाम या क्षेत्रात कार्यरत असलेल्या ब्रिटीश आर्किटेक्टच्या सर्जनशील शोधांचे सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य आहे.

युद्धाच्या समाप्तीनंतर, ग्रेट ब्रिटनला मोठ्या प्रमाणात सांस्कृतिक सेवेसाठी मुख्यतः विविध प्रकारच्या शाळा सार्वजनिक इमारतींच्या तीव्र टंचाईचा सामना करावा लागला. तथापि, १ 1947. 1947 च्या संसदीय अधिनियमाने आखलेल्या शालेय इमारतीचा उपक्रम राबविणे फारच कठीण झाले, प्रामुख्याने पात्र कामगारांच्या अभावामुळे, मुख्यत: वीट बांधणारे.

या कठीण परिस्थितीत, हर्टफोर्डशायर काउंटी कौन्सिल आर्किटेक्चरल ऑफिस (मुख्य आर्किटेक्ट एस. एस्लिन) यांनी उत्कृष्ट पुढाकार दर्शविला. येथे फॅक्टरी उत्पादनातील हलके पूर्वनिर्मित घटकांच्या व्यापक वापराचा अवलंब करण्याचा निर्णय घेण्यात आला, ज्यास त्यांच्या स्थापनेसाठी शक्तिशाली बांधकाम यंत्रणेची आवश्यकता नाही. हे घटक प्रामुख्याने हलका स्टील फ्रेमचे भाग होते - विविध प्रोफाइलच्या रोल केलेले स्टीलचे बनविलेले संमिश्र स्ट्रूट आणि स्टील पाईप्सपासून बनविलेले लाइट ट्रसेस. भिंती आणि छप्परांसाठी, इन्सुलेटेड प्रबलित कंक्रीट स्लॅब वापरल्या गेल्या, अंतर्गत भिंती आणि विभाजनांसाठी - कोरड्या मलमची चादरी.

हर्टफोर्डशायर आर्किटेक्चरल ऑफिसची मुख्य कल्पना कारखान्यातील प्रीफेब्रिकेटेड घटकांचे मानकीकरण करणे होती.

पी. 65-

संयोजित मॉड्यूलर आकारांची स्थापना करण्याच्या तयारी, परंतु सर्वसाधारणपणे शाळेच्या इमारती टाइप केल्या जात नाहीत. प्रत्येक विशिष्ट प्रकरणात, स्थानिक परिस्थिती विचारात घेऊन एक स्वतंत्र प्रकल्प विकसित केला गेला.

40 व्या दशकाच्या उत्तरार्धातील आणि 50 च्या दशकाच्या उत्तरार्धातील हर्टफोर्डशायरच्या शाळेच्या वर्गात सामान्यत: लहान मंडपांद्वारे (वयानुसार) एकत्रितपणे स्वतंत्र गटात एकत्र केले जाते, सोपे संक्रमणांद्वारे जोडलेले. प्रत्येक गटाची स्वतःची विश्रांती आणि ड्रेसिंग रूम असतात (बहुतेक वेळा कॉरिडॉरच्या विरूद्ध वर्गात उलट्या बाजूला असतात). साइटसह वर्गखोलांचा थेट कनेक्शन (आणि ड्रेसिंग रूमची नजीक) आपल्याला वर्षाच्या कोणत्याही वेळी विशेष मनोरंजन सुविधा सोडून आणि मैदानी मनोरंजन आयोजित करण्यास अनुमती देते. शाळेचे समुदाय केंद्र एक बैठक कक्ष आहे, ज्यामध्ये सार्वत्रिक वैशिष्ट्य आहे. हे केवळ मीटिंग्ज, जिम्नॅस्टिक आणि उत्सव मैफिली आणि नृत्यांसाठीच वापरले जात नाही तर कधीकधी जेवणाचे हॉल म्हणून देखील वापरले जाते. हॉलचे क्षेत्रफळ 0.56 च्या दराने डिझाइन केलेले आहे मीChild प्रति मूल

हर्टफोर्डशायर आर्किटेक्चर बोर्डाने सुरू केलेल्या शालेय इमारतीचा शोध अनेक संस्था आणि वैयक्तिक आर्किटेक्ट्सने घेतला आहे. कॉम्पॅक्ट लेआउटचे एक उदाहरण म्हणजे हंस्टँटन (नॉरफोक) मधील हायस्कूल, आर्किटेक्ट ए आणि पी. स्मिथसन यांनी 1954 मध्ये बांधले होते. शाळेचा मुख्य परिसर आयताच्या आकारात दुमजली ब्लॉकमध्ये केंद्रित आहे. या ब्लॉकच्या मध्यभागी एक उंच दोन मजली हॉल व्यापलेला आहे, अंशतः जेवणाचे खोली म्हणून वापरला जातो.

या मध्यभागी उजवीकडे व डावीकडे दोन लँडस्केप अंगण आहेत जे शाळेच्या विविध भागात चमकदार आहेत. कॉरिडॉर-फ्री सिस्टम वापरुन क्लास आणि इतर क्लासरूममध्ये शांतता आवश्यक आहे. पहिल्या मजल्याकडे जाणा st्या पायairs्यांद्वारे ते जोड्या जोडलेले आहेत, जेथे ड्रेसिंग रूम आणि शौचालय आहेत. सेंट्रल ब्लॉक शाळेच्या सर्व आवारांना एकत्र करत नाही. पहिल्या मजल्यावर, व्यायामशाळा आणि स्वयंपाकघरातील व्यायामशाळा, त्याच्या मर्यादेबाहेर गेला आहे. बाह्य स्वरुपात आणि शाळेच्या अंतर्गत भागात, एक प्राथमिक साधी आणि स्पष्ट स्ट्रक्चरल योजना, टेकटॉनिक्स आणि उघडलेल्या स्टीलच्या संरचनेची रचना, प्रबलित कंक्रीट, वीट, काच यावर जोर दिला जातो (चित्र 21). नैसर्गिक साहित्य लपविणार्\u200dया कोणत्याही सजावटीच्या तंत्रांचा नकार म्हणजे येथे पूर्णपणे "प्रोग्रामेटिक" आहे, आधुनिक इंग्रजी आर्किटेक्चर - क्रांतिकारक नसलेल्या रचनात्मक ट्रेंडपैकी एक स्पष्टपणे दर्शवितो.

20. लंडन. बेथनल ग्रीनमधील टॉवर निवासी इमारत, 1960

कमान. डी लेस्दान

50 च्या दशकात वैयक्तिक मोठ्या सार्वजनिक इमारतींचे बांधकाम सुरू झाले. 50 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या काळात देशाच्या स्थापत्य जीवनातील एक उल्लेखनीय घटना म्हणजे इंग्लंडमधील पहिल्या आंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनाच्या शताब्दीला समर्पित महोत्सवाचे आयोजन (१1 )१). या उद्देशाने, 1951 मध्ये, थेम्सच्या दक्षिणेकडील तटबंदीवर, शहराच्या मध्यभागी विरूद्ध, प्रदर्शन संरचनेची एक जोडणी तयार केली गेली. त्यातील सर्वात मोठे म्हणजे "डिस्कवरी हॉल" आणि "फेस्टिव्हल हॉल". पहिली इमारत हा एक मोठा परिपत्रक हॉल आहे ज्यामध्ये मेटल ट्रॉसेसद्वारे बनविलेले हलके घुमट आहे

पी. 66-

आणि अॅल्युमिनियमच्या चादरीसह कोटिंग्ज तात्पुरती होती. प्रदर्शन संपल्यानंतर, इतर प्रदर्शन सुविधांसह एकत्रित तो हटविला गेला. दुसरी इमारत "फेस्टिव्हल हॉल" - 3000 लोकांच्या मैफिलीचे हॉल, एक रेस्टॉरंट, एक कॅफे आणि विविध सेवा आवार - ही कायमची भांडवल रचना होती जी थेम्सच्या दक्षिणेकडील तटबंदीच्या विकासामध्ये उभी राहिली, ज्याचे पुनर्निर्माण होते 1943 मध्ये परत नियोजित. "फेस्टिव्हल हॉल" चे मुख्य लेखक आर. मॅथ्यू आणि एल. मार्टिन आहेत (चित्र 22).

21. नॉरफोक. हंस्टँटन स्कूल, 1954

आर्किटेक्ट ए आणि पी. स्मिथसन. आतील

या इमारतीच्या अवकाशाच्या मध्यभागी कॉन्सर्ट हॉल आहे. या हॉलच्या बाह्य जगातील विशालता, अलगाव, अलगाव हे परिघीय परिसरासह भिन्न आहे - ओपन फॉयर्स, लॉबीज, एक काचेच्या भिंतीसह थॅम्सकडे दुर्लक्ष करणारे एक रेस्टॉरंट इ. इंद्रधनुष्य जागांचे सिद्धांत व्यापकपणे या संरचनेत वापरला जातो. आवारात. “फेस्टिव्हल हॉल” दर्शकांची रचना ही विलक्षण आहे. हॉलच्या सभोवतालच्या सहाय्यक खोल्यांच्या भिंतींचे लेखक बाह्य जागेवरून प्रकाश पडदे विभक्त करतात. तथापि, इमारतीच्या बाहेरील भागाच्या आतील भागापेक्षा हे फारच कमी अर्थपूर्ण आहे.

50 च्या दशकाच्या मध्यापासून, ट्रेडिंग कंपन्यांच्या बांधकाम क्रियाकलापांना पुनरुज्जीवन मिळाले. लंडन आणि इतर शहरांमध्ये, विविध प्रकारचे औद्योगिक उत्पादने, कार्यालये ("कार्यालये") इत्यादींसाठी बरेच प्रदर्शन परिसर बांधले जात आहेत. नवीनतम रचना, सर्वात आधुनिक इमारत आणि परिष्कृत साहित्य सहसा त्यांच्या बांधकामात वापरले जातात; मोठ्या आर्किटेक्ट त्यांच्या डिझाइनमध्ये सामील आहेत.

१ 195 66 मध्ये आर्किटेक्ट कोलिन्स, मेलव्हिन आणि वॉर्ड यांनी डिझाइन केलेले कॅव्हनडिश स्ट्रीटवरील कार्यालय हे या इमारतीच्या श्रेणीचे एक विशिष्ट उदाहरण आहे. तळ मजल्यावरील एक प्रदर्शन हॉल आहे, चार मजल्यावरील घर भाड्याने घेतलेले कार्यालय आहे. इमारतीची रचना प्रीफ्रॅब्रिकेटेड रीन्फोर्स्ड कॉंक्रिट मजल्यासह मोनोलिथिक प्रबलित कंक्रीटची बनलेली लोड-बेअरिंग फ्रेम आहे. येथे, इंग्लंडमध्ये प्रथमच, तथाकथित "पडद्याच्या भिंती" बाह्य कुंपण म्हणून वापरल्या गेल्या - फ्लोरच्या कॅन्टिलिव्हर ओव्हरहॅंग्ससह जोडलेले हलके बाह्य पटल. या फेंसिंग अ\u200dॅल्युमिनियमच्या मुद्रांकित घटकांच्या फ्रेम्स ब्लॅक मेटलच्या फ्रेममधील विंडोज आणि अपारदर्शी निळ्या-हिरव्या ग्लास प्लेट्सच्या इंटरमीडिएट पॅनेल्सनी जोडलेल्या आहेत.

झेय. लॉबी, लिव्हिंग रूम आणि रिसेप्शन हॉलच्या क्षेत्राची व्यवस्था या प्रकारे केली जाते. हे तंत्र आतील बाजूची धारणा समृद्ध करते, व्हिज्युअल पैलूंची विविधता वाढवते, स्वतंत्र खोल्यांच्या वेगळ्या भावना काढून टाकते. टॉवरच्या भागामध्ये, मध्य कोरच्या सभोवताल, ज्यामध्ये अनुलंब संप्रेषणे केंद्रित आहेत, कार्यालये, कॉन्फरन्स रूम आणि कार्यालय परिसर आहेत.

दर्शनी भागावर जोर दिला गेलेला क्षैतिज उद्देश या इमारतीस 20-30 च्या पश्चिमी युरोपियन कार्यात्मकतेच्या परंपरेसह जोडतो. तथापि, येथे वापरल्या गेलेल्या अंतर्भागाची जटिल रचना आणि परिष्कृत सामग्रीची अत्यंत समृद्ध पॅलेट स्पष्टपणे 60 च्या दशकाच्या आर्किटेक्चरच्या नवीन ट्रेंड आणि नवीन शक्यतांची साक्ष देते.

1960 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या काही कार्यालयीन इमारतींमध्ये, माईस व्हॅन डर रोहे शाळेचा प्रभाव जाणवला जाऊ शकतो. हे निःसंशयपणे आहे, उदाहरणार्थ, मेरीलेबोन रोडवरील कॅस्ट्रल हाऊसच्या संरचनेत (आर्किटेक्ट कोलिन्स, मेलविन, वॉर्ड इ.).

मीस व्हॅन डेर रोहे शाळेच्या कठोर भूमितीय योजनांपासून दूर जाण्याची इच्छा विक्टोरिया स्ट्रीटवरील कार्यालय इमारतींच्या संकुलात प्रकट झाली (चित्र 24). उंच इमारतीच्या रचनेत, लेखकांनी नेहमीच्या प्रिझमॅटिक आकारात मऊ केले, सिगार-आकाराची योजना तयार केली आणि त्याद्वारे व्हॉल्यूमची अधिक प्लास्टिकची अभिव्यक्ती प्राप्त केली. खाडीच्या खिडक्या प्रणालीमध्ये रचना तयार केल्याने समान प्रवृत्ती बर्\u200dयाचदा चालते, त्याच वेळी आतील जागा आणि दर्शनी भागाची प्लास्टिककता समृद्ध होते. हे तंत्र लागू केले गेले होते, उदाहरणार्थ, हत्ती आणि कॅसल क्षेत्रातील आरोग्य मंत्रालयाच्या इमारतीत आणि कॅटफोर्ड (लंडन, १ 63 )63) मधील दुकाने आणि कार्यालये (आर्किटेक्ट ओ. लाडर) च्या इमारतीत. आर्किटेक्ट आर. मॅथ्यू, एस. जॉनसन-मार्शल आणि इतरांनी डिझाइन केलेले साउथ केन्सिंग्टन (लंडन) येथील राष्ट्रकुल राष्ट्रकुल संस्थेच्या इमारतीत सार्वजनिक सभागृहांच्या रचनांच्या नवीन पद्धतींचा शोध प्रतिबिंबित झाला. येथे, प्रदर्शन हॉलचा आच्छादन - संपूर्ण इमारतीचा मध्य स्थानिक भाग - एक हायपरबॉलिक पॅराबोलॉइडच्या रूपात एक प्रबलित कंक्रीट वॉल्ट-शेल आहे.

सेंट जेम्स स्ट्रीटवर (१ 63 )63) मध्य लंडनमधील इकॉनॉमिस्ट मासिकाच्या संपादकीय कार्यालयाच्या इमारतींच्या समारंभामध्ये ऐतिहासिकदृष्ट्या विकसित वातावरणासह नवीन इमारतींचे वैशिष्ट्य जोडणारा प्लॅस्टीसीटीचा शोध स्पष्टपणे व्यक्त करण्यात आला. XVIII-XIX शतकाच्या विकासात समाविष्ट बहु-मजली \u200b\u200bइमारतींचा हा गट (4, 11 आणि 16 मजले). सामान्य प्रमाण न तोडता, नॉन-रटलॅलिझमच्या संस्थापकांच्या सर्वोत्कृष्ट कार्याशी संबंधित आहे - ए आणि पी. स्मिथसन (चित्र 26).

नॉन-रुटलिस्ट प्रवृत्ती विशेषत: विद्यापीठांच्या बांधकामात स्पष्टपणे प्रकट झाल्या

पी. 69-

1960 च्या दशकात व्यापकपणे विस्तारलेल्या टेटा इमारती. कमानी प्रकल्पानुसार बांधले गेलेले केंब्रिजमधील चर्चिल कॉलेज. रॉबसन 1964 मध्ये (चित्र 27). या इमारतीच्या देखाव्यामध्ये, विस्थापित विटांच्या भिंती पृष्ठभाग, फॉर्मवर्क इंप्रेशन्सच्या उग्र पोतसह प्रबलित कंक्रीट महत्वाची भूमिका निभावतात.

आधुनिक वास्तुकलेच्या दैनंदिन जीवनात आणि आता परिचित असलेल्या ले कॉर्ब्युझरने तळ मजल्यावरील (पायलटिस) खुल्या प्रबलित काँक्रीट खांबांची जागा जड विटाच्या खांबाद्वारे घेतली आहे. आर्किटेक्ट बीमवर विश्रांती घेत, दर्शनी भागावर सपाट व्हॉल्ट्स आणतो. प्रबलित कंक्रीटची वैशिष्ट्ये आणि रूपरेषा तयार केल्यामुळे, हे फार जुने वास्तुशास्त्र येथे आधुनिक आधुनिक दिसते आणि रचनाची लयबद्ध रचना समृद्ध करते.

24. लंडन. 1960 च्या दशकाच्या सुरूवातीच्या काळात व्हिक्टोरिया स्ट्रीट डेव्हलपमेंट.

आर्किटेक्ट कोलिन्स, मेलविन, वार्ड इ.

ससेक्स युनिव्हर्सिटीच्या ग्रंथालयाच्या इमारतीत (आर्किटेक्ट बी. स्पेन्स आणि एम. ऑगडेन, १ 65 6565) स्मारक, खंडांच्या स्टॅटिक्सवर जोर देताना, कोरी भिंतींचे साधे विटांचे बांधकाम आश्चर्यकारक आहे (चित्र 28). आणि येथे दर्शनी भागावर पसरलेल्या फ्लॅट प्रबलित कंक्रीट व्हॉल्ट्सच्या कर्व्हिलेनेरची लय बाह्यरेखाच्या रचनेमध्ये ओळखली जाते. तीव्रता आणि स्मारकासह, वाचनालयाची इमारत, शैली आणि कलात्मक प्रतिमेमध्ये नवीन, जुन्या विद्यापीठाच्या आर्किटेक्चरल कलाकारांसह चांगले मिसळले आहे.

साउथॅम्प्टन विद्यापीठाच्या थिएटरमध्ये स्मारकाची वैशिष्ट्ये देखील स्पष्टपणे व्यक्त केली गेली आहेत (अभियंता-डिझाइनर ओव्ह अरुप यांच्या सहकार्याने आर्किटेक्ट बी. स्पेन्स; चित्र 29). स्मारक वाढविण्यासाठी प्रयत्नशील, आर्किटेक्ट बाहेरील भिंती खाली दाट करते, तळघर मध्ये अंध चिनाईचा परिचय देते, जड ब्लेडच्या दरम्यान स्थित अरुंद खिडकीच्या स्लिट्स तयार करते.

26. लंडन. 1963 आर्किटेक्ट ए आणि पी. स्मिथसन या मासिकाच्या संपादकीय कार्यालयाच्या इमारतींचे संकुल

पी. 71-

तांबेच्या चादरीसह वॉल क्लॅडिंग खूप प्रभावी आहे.

१ 66 in66 मध्ये "असोसिएशन ऑफ आर्किटेक्ट्स" च्या प्रोजेक्टनुसार बांधलेल्या दर्खम युनिव्हर्सिटी क्लबच्या इमारतीत, लेखकांनी कंक्रीटच्या प्लास्टिक आणि टेक्स्चर गुणांची विशिष्टता शक्य तितक्या पूर्णपणे प्रकट करण्याचा प्रयत्न केला. त्यांनी कंक्रीट अनप्लास्टरमध्ये केवळ दर्शनी भागावरच सोडले नाही तर हॉलच्या आतील भागातही सोडले. हॉलची वेव्ही कमाल मर्यादा आर्किटेक्चरल संकल्पनेतील ताजेपणा आणि विशिष्टता वाढवते.

अरुंद टेप खिडक्यांसह भिन्न, गुळगुळीत वीटच्या भिंतींच्या विशालतेवर आणि भारीपणावर जोर देण्यासाठी, रचनामध्ये भारी प्रमाणात खंड वापरण्यासाठी स्मारकासाठी प्रयत्न करणे, गुलमधील कला विभागातील इमारतींच्या संकुलातील अत्यंत मर्यादा गाठतात ( आर्किटेक्ट एल. मार्टिन, 1967).

लेसेस्टर युनिव्हर्सिटीमध्ये अभियांत्रिकी अध्यापकांच्या इमारतीची रचना, जिथे नॉन-रटलॅलिझम ही संकल्पना विशिष्ट स्पष्टतेने व्यक्त केली गेली आहे (१, ,63, आर्किटेक्ट जे. स्टर्लिंग आणि जे. गोवन), त्यांच्या महान मौलिकतेसाठी प्रख्यात आहेत. इमारत दोन खंडांमध्ये विभागली गेली आहे: स्कायलाईट्सने झाकलेल्या मुख्य संशोधन प्रयोगशाळांच्या पसरलेल्या इमारती आणि उभ्या शैक्षणिक आणि प्रशासकीय इमारतींचा एक जटिल गट (चित्र 30). त्याच्या उच्चारित विखुरलेल्या भागासह धारदार विरोधाभास, एक प्रकारचा रोमँटिकझम, ही इमारत एल.केहन आणि के. मेलनीकोव्हच्या इमारतींसारखी आहे.

आधुनिक इंग्रजी आर्किटेक्टच्या सर्जनशील शोधांमध्ये फरक असूनही, ते अजूनही विवेकवादी विचारांच्या एकाच विमानात पडून आहेत. कार्यात्मक आणि स्ट्रक्चरल लॉजिक ही इंग्रजी आर्किटेक्चरच्या विकासासाठी एक मजबूत पाया आहे.

औद्योगिक आर्किटेक्चरच्या क्षेत्रात, नवीन शहरांमध्ये उद्योजकांचे आयोजन करण्यासाठी उद्योजकांना आकर्षित करण्याचा प्रयत्न स्वारस्यपूर्ण आहे.

तथापि, नवीन ठिकाणी औद्योगिक उपक्रमांचे बांधकाम, विविध प्रकारचे संप्रेषण करण्याशी संबंधित, नेहमीच स्वतंत्र उद्योजकांच्या अधिकारात नसते. या अडचणीवर मात करण्यासाठी, नवीन शहरे, स्थानिक अधिकारी आणि कधीकधी उद्योजकांच्या एकत्रित निधीच्या विकासासाठी राज्य कॉर्पोरेशनच्या खर्चावर, त्यांनी सर्व आवश्यक संप्रेषणांनी सुसज्ज औद्योगिक झोन तयार करण्यास सुरवात केली. हाच निधी औद्योगिक इमारती तयार करण्यासाठी वापरला जातो, ज्या छोट्या उद्योजकांना स्वतंत्र विभागांनी भाड्याने दिली आहेत. केवळ सर्वात मोठ्या उद्योगांना त्यांच्या स्वत: च्या पसंतीनुसार स्वतंत्र रचना तयार करण्याची संधी आहे.

पी. 72-

युद्धाच्या आधी व्यापकपणे वापरल्या जाणार्\u200dया अशा रचनात्मक पद्धतींबरोबरच - पोस्ट-अँड बीम स्ट्रक्चर आणि नॉन-गर्डर सीलिंग्ज - अलिकडच्या वर्षांत विविध प्रकारच्या वॉल्ट स्ट्रक्चर्समध्ये महत्त्वपूर्ण विकास झाला आहे. पातळ टरफले वापरुन वेलेट केलेले मजले मेटल वाचवताना स्पॅनमध्ये लक्षणीय वाढ करू शकतात.

युद्धानंतरच्या औद्योगिक आर्किटेक्चरमध्ये औद्योगिक इमारतीचे लाईट शेलमध्ये रूपांतर करण्याची कल्पना अधिकाधिक विकसित होत आहे. या प्रयत्नांसाठी, त्यांनी मुख्य उद्घाटनापासून स्वतंत्रपणे बनविण्याचा प्रयत्न केला, फक्त फडफडांच्या शाफ्टच नव्हे तर अवजड युनिट्सचे समर्थन (त्यास खालच्या मजल्यावर ठेवून). कॅन्टिलिव्हर स्ट्रक्चर्सचा वापर जुन्या सॉलिड वॉलच्या रेडीमेड पॅनल्समधून हलके एन्कोल्सिंग झिल्ली (पडद्याची भिंत) मध्ये बदलण्यास सुलभ करते. विविध रंग आणि पोत च्या .स्बेस्टोस-सिमेंटसह, लॅमिनेटेड पॅनेलसाठी एक फेसिंग मटेरियल म्हणून

पी. 75-

विविध रंगांचे आणि पृष्ठभागांचे अपारदर्शक ग्लास नवीन पत्रकांसह अधिकाधिक प्रमाणात वापरले जात आहेत.

नवीन रचनात्मक आणि डिझाइन तंत्रांच्या वापराचे एक रोचक उदाहरण म्हणजे ब्रेनमोरमधील रबर फॅक्टरी, 1947-1951 मध्ये बांधले गेले. अभियंता-बांधकामकर्त्याच्या सल्ल्यानुसार आर्किटेक्ट ("असोसिएशन ऑफ आर्किटेक्ट्स") च्या गटाचा समावेश असलेल्या कंपनीच्या प्रोजेक्टनुसार. ओवे अरुपा ((चित्र 31).

7000 क्षेत्रासह मुख्य उत्पादन हॉल मीPlan योजनेत 25.5 × 18.6 मोजण्यासाठी नऊ घुमटयुक्त व्हॉल्ट्स-शेलने झाकलेले आहेत मी कमान उचलण्याच्या बाणासह 2.4 मी आणि प्रबलित कंक्रीटच्या शेलची जाडी 7.5 सेमी... पार्श्वभागातील तिजोरीच्या वक्रांशी संबंधित कमानीवर शेल घुमट विश्रांती घेतात. 18 व्यासाचा स्टील हँगर्स वापरुन हे कमानी मी वेंटिलेशन डक्ट्स कोठे आहेत अशा पोकळ प्रबलित कंक्रीट ब्रॅसींगचे समर्थन करा. कमान आणि टाय दरम्यान उभ्या विमाने चमकदार आहेत. याव्यतिरिक्त, घुमटात 1.8 आकाराचे हलके छिद्र-लेन्स असतात मी.

फॅक्टरीचे लेआउट कॉम्पॅक्ट आहे, तंत्रज्ञानाच्या प्रक्रियेच्या संघटनेत आणि कामगारांच्या हालचालीचे वेळापत्रक स्पष्ट आहे. कारखान्याचे स्वरूप प्रामुख्याने त्याच्या रचनात्मक रचनांद्वारे निश्चित केले जाते - स्ट्रक्चरल घटकांमधील हलके काचेच्या भरणासह विविध आकार आणि ताल यांच्या वक्र छत्यांचे संयोजन.

अलिकडच्या वर्षांत, सार्वभौम प्रकारच्या औद्योगिक इमारतींचे बांधकाम विकसित होत आहे, त्यामध्ये विविध उद्योग ठेवण्यासाठी योग्य आहे. स्थिर स्तंभ पिचसह स्टील फ्रेम जंगम विभाजनांच्या मदतीने उत्पादनाची आणि कार्यालयीन परिसराची अदलाबदल करण्यास परवानगी देते. या तत्त्वानुसार, दर्खममधील मशीन-बिल्डिंग प्लांटसारखे उत्पादन उपक्रम, ज्याचा प्रारंभिक प्रकल्प स्विन्डनमधील विद्युत प्रकल्प (आर्किटेक्ट एन. आणि डब्ल्यू.) इरो सारिनन (आर्किटेक्ट के. रोझे आणि इतर) या कंपनीने तयार केला होता. फॉस्टर, आर. रॉजर्स इ.).

आधुनिक आर्किटेक्चरच्या विकासासाठी इंग्रजी आर्किटेक्ट्सने केलेल्या एकूण योगदानाचे मूल्यांकन करताना हे लक्षात घेतले पाहिजे की वैयक्तिक थकबाकी कामे त्याचे महत्त्व निर्धारित करत नाहीत. घरे, शाळा, औद्योगिक इमारती यासारख्या सामान्य बांधकाम वस्तूंच्या युक्तिवादासाठी गंभीर काम केल्यामुळे इंग्रजी आर्किटेक्टला चांगले परिणाम मिळू शकले, ज्याचा युद्ध-उत्तरवर्षाच्या संपूर्ण पश्चिम युरोपीय वास्तुकलावर गंभीर परिणाम झाला. त्यापेक्षा अधिक महत्त्वाचे म्हणजे नवीन शहरे बांधण्याच्या विकासासाठी ब्रिटीश आर्किटेक्टचे योगदान.

पश्चिमेस पुरविल्या जाणार्\u200dया शहरी नियोजन कल्पनांपैकी सार्वजनिक केंद्रे, रहिवासी शेजारील जागा, ग्रीन मोकळी जागा, औद्योगिक क्षेत्र इत्यादी विकसित व कर्णमधुर यंत्रणेसह उपग्रह शहरांचे नियोजन करण्याच्या इंग्रजी पध्दती आहेत. भांडवलशाही व्यवस्था आणि खाजगी जमीन वापराच्या अटी इंग्रजी वास्तुविशारदाने त्यांच्या विशाल झोपडपट्ट्यांद्वारे ग्रेट ब्रिटनमधील अतिशयोक्ती असलेल्या औद्योगिक केंद्रांचे विकेंद्रीकरण करण्याच्या कारणास्तव या तंत्राची अंमलबजावणी करण्यास परवानगी दिली नाही. नवे शहरे देखील सामाजिक विरोधाभास नरम करण्याचा प्रश्न सोडवू शकले नाहीत, ज्यांचे समाज सुधारकांनी स्वप्न पाहिले होते. असे असूनही, इंग्रजी आर्किटेक्ट्सनी पुढे ठेवलेल्या नवीन शहरी नियोजन कल्पनांचा पुरोगामीपणा आणि आधुनिक शहरी नियोजन विचारांच्या विकासावर त्यांचा प्रभाव, यात काही शंका नाही.

धडा "इंग्लंडची कला". कला सामान्य इतिहास खंड II. मध्य युगातील कला. पुस्तक I. युरोप. लेखक: एम.व्ही. डोब्रोक्लॉन्स्की, ई.व्ही. नोरिना, ई.आय. रोथेनबर्ग; यू.डी. द्वारा संपादित कोल्पिन्स्की (मॉस्को, राज्य प्रकाशन गृह "कला", 1960)

१ud व्या शतकात इंग्लंडमध्ये सरंजामी संबंध बनवण्याची प्रक्रिया सुरू झाली. आणि ख्रिस्ती धर्माच्या प्रसाराच्या समांतर ठिकाणी घडले. परकीय विजयाची सतत धमकी, प्रामुख्याने डेन लोकांकडून, ज्यांनी दोन शतकांकरिता दोनदा इंग्लंडला ताब्यात घेतले, 9 व्या शतकात त्याचे नेतृत्व केले. देशाचे एकीकरण आणि एंग्लो-सॅक्सनच्या राज्याच्या निर्मितीस. 1066 मध्ये, नॉरमंडीच्या फ्रेंच डचीचा शासक, विल्यम कॉन्करर, ब्रिटनच्या किना .्यावर उतरला आणि एंग्लो-सॅक्सनच्या सैन्यावर त्याने हेस्टिंग्ज येथे विजय मिळविल्यानंतर, त्याने संपूर्ण देश जिंकला. नॉर्मन विजयाने सामंत्यांच्या प्रक्रियेस गती दिली आणि तीव्र केली. बर्\u200dयाच अँग्लो-सॅक्सन सरंजामशाहींच्या जमिनी ताब्यात घेतल्या गेल्या आणि नॉर्मन खानदानाच्या प्रतिनिधींकडे वर्ग केल्या गेल्या. जिंकण्यापूर्वी बहुतांश शेतकरी मुक्त होता, आतापर्यंत बहुतांश भाग गुलाम होता.

नॉर्मनच्या विजयामुळे इंग्लंडच्या पूर्वीच्या एकाकीपणावर मात करण्यात मदत झाली. यामुळे खंडातील देशांशी आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे फ्रान्सबरोबरचे राजकीय आणि सांस्कृतिक संबंध दृढ झाले. ११44 मध्ये इंग्लंडच्या गादीवर आलेल्या हेन्री दुसरा प्लान्टेजेनेट, ज्याने इंग्लंडमध्ये अंजो घराण्याची पाया घातली, त्याच वेळी फ्रान्सच्या प्रदेशाच्या महत्त्वपूर्ण भागावर राज्य केले. क्षुद्र पराक्रमाच्या आधारावर तसेच नॉर्मनच्या विजयानंतर झपाट्याने विकसित होणा cities्या शहरांवर अवलंबून राहून, शाही सत्ता सर्वात मोठ्या प्रभूच्या हक्कांवर मर्यादा आणू शकली. परंतु सरंजामशाहीच्या बळकटीकरणामुळे सामाजिक विरोधाभास तीव्र होण्याची तीव्र धार होती. शेतकरी बळकटीमुळे सत्ताधारी मंडळांविरूद्ध जनतेचा संताप वाढला. कर-दडपशाही आणि परकीय व देशांतर्गत धोरणात अपयशामुळे उद्भवलेल्या व्यापक असंतोषाचा फायदा घेत हेन्री II चा मुलगा जॉन लँडलेस, मोठ्या सामंत स्वामींच्या कारकीर्दीत, शाही सत्तेची काही मर्यादा प्राप्त झाली, जेणेकरून पुढील गोष्टींचा समावेश आहे. मॅग्ना कार्टा (1215) म्हणतात.

नॉर्मनच्या उतरण्यापूर्वीच, इंग्लंडमध्ये उदयोन्मुख रोमनस्किक कलाचे घटक आढळू शकले. नॉर्मनच्या विजयामुळे त्याच्या निर्मितीच्या प्रक्रियेस नाटकीय वेग आला. नॉर्मन त्यांच्याबरोबर आधीच स्थापित संस्कृती घेऊन आला. फ्रेंच ही एक अनिवार्य राज्य भाषा बनली आहे. फ्रेंच कलेची तत्त्वे आणि विशेषतः फ्रेंच आर्किटेक्चरच्या नॉर्मन आवृत्तीतील रूप इंग्रजी मातीत हस्तांतरित केले गेले. फ्रान्सवरील फ्रान्सच्या मास्टर्सने इंग्लंडमध्ये काम केल्यापासून फ्रान्सवर अवलंबून राहणे अधिकच तीव्र झाले असावे. आणि, तथापि, नॉर्मन वर्चस्वाच्या पहिल्या दशकांपूर्वीच, इंग्रजी आर्किटेक्चरने स्वत: चे चरित्र मिळविले, जे फ्रेंच मॉडेल्सपेक्षा अगदी वेगळी आहे.

ही वास्तविकता केवळ जुन्या इंग्रजी परंपरांच्या प्रभावानेच स्पष्ट केली गेली आहे, त्यातील महत्त्व निर्णायक असू शकत नाही, कारण या ऐतिहासिक काळात फ्रेंच कला विकासाच्या उच्च टप्प्यावर होती; महत्त्वाचे म्हणजे, मध्ययुगीन इंग्रजी कला ही एक तरुण, परंतु यापूर्वीच स्वतंत्र आणि सामर्थ्यवान देशाची कला होती जी जागतिक क्षेत्रात प्रवेश करते; ज्याप्रमाणे फ्रेंच जिंकणा themselves्यांनी स्वत: ला स्थानिक लोकसंख्येमध्ये हळूहळू विरघळल्याच्या नशिबी सामोरे जावे लागले त्याचप्रमाणे त्यांनी वेगवेगळ्या ऐतिहासिक परिस्थितीत नवीन माती बनवलेल्या संस्कृतीला एक वेगळे जीवन सापडेल.

इतर युरोपीय देशांच्या कलेच्या तुलनेत रोमेनेस्क आणि गॉथिक काळातील इंग्रजी कला, त्याचे उत्क्रांती, त्याच्या स्मारकांचे स्वरूप या विशिष्ट वैशिष्ट्यांद्वारे वेगळे केले गेले. प्रथम, रोमेनेस्क आणि गॉथिक कलात्मक प्रणालींमध्ये स्पष्ट ओळ स्थापित करणे अधिक कठीण आहे. उदाहरणार्थ, गॉथिकचे पहिले विधायक घटक इंग्लंडमध्ये विलक्षण स्वरूपात दिसू लागले - १२ व्या शतकाच्या सुरूवातीस, जेव्हा युरोपातील अनेक देशांमध्ये रोमनस्क्य कलाचे पाया अजूनही घातले जात होते. १th व्या शतकात इंग्लंडमधील गॉथिक तसेच फ्रान्समध्येही भरभराट झाली. परंतु रोमेनेस्केक कलेचे घटक खूपच चिवट झाले - गॉथिक व्यवस्थेत संक्रमणानंतरही ते चौदाव्या शतकापर्यंत सर्वसमावेशक राहिले. दीर्घकालीन परंपरा प्रतिबद्धतेसह असामान्यपणे ठळक कल्पना आणि शोधांचे एकाचवेळी संयोजन, जड आणि पुरातन काळासह पुरोगामी आणि पुरोगाम्यांचा तीव्रता मध्ययुगीन इंग्रजी आर्किटेक्चर आणि ललित कलांच्या स्मारकाचे वैशिष्ट्य आहे.

इंग्लंडच्या रोमेनेस्क्यू आणि गॉथिक कलेचे आणखी एक महत्त्वाचे वैशिष्ट्य म्हणजे त्याच्या वैयक्तिक प्रकारच्या असमान विकास. शिल्पकला खंडातील देशांप्रमाणे इंग्लंडमध्ये इतका व्यापक विकास झालेला नाही. जर इंग्रजी कॅथेड्रल्समध्ये शिल्प फारच क्वचितच मोठ्या प्रमाणात वापरले गेले असेल तर ते प्रामुख्याने आर्किटेक्चरल प्रतिमेच्या सजावटीच्या संवर्धनाचे काम करते.

इंग्लंडच्या रोमेनेस्क पंथ आर्किटेक्चरचे वैशिष्ट्य गॉथिकच्या स्वरूपात बहुतेक कॅथेड्रल्स पूर्ण झाले किंवा पुनर्निर्मित झाले आणि केवळ वेगळ्या तुकड्यांचा सामना रोमेनेस्क काळापासून झाला आहे या कारणास्तव काही अडचणी आहेत.

इंग्लंडमध्ये बराच काळ लाकूड बांधण्याचे कौशल्य जाणवत राहिले. ज्या देशात 16 व्या शतकापर्यंत बरेच अनुभवी जहाज बांधणारे होते. लाकडी मजले वापरली गेली. त्यांच्या हलकीपणामुळे, त्यांनी आर्केड्स, एम्पोरेज आणि ट्रायफोरियाच्या व्यापक वापराने आधार हलका करणे आणि भिंती समृद्ध करणे शक्य केले. हे तंत्र दगडांच्या मजल्यासह इमारतींमध्ये जतन केले गेले आहे.

फ्रान्समधून रोमेनेस्कल मंदिराच्या प्रकारात लवकरच स्थानिक आवश्यकतानुसार इंग्लंडमध्ये लक्षणीय बदल झाले. फ्रान्सप्रमाणेच इथले रोमेनेस्केड कॅथेड्रल्स बहुधा मठांचे भाग होते आणि म्हणूनच त्यांच्याभोवती बर्\u200dयाच वेगवेगळ्या annexes ने वेढलेले होते. इंग्लंडमधील एक रोमनस्कॅड कॅथेड्रल सहसा खूप लांब, अरुंद, तीन-संरक्षित रचना असते. फ्रान्सच्या तुलनेत इंग्लंडमधील पाळकांना अधिक योग्य स्थान द्यावे लागले आणि यामुळे चर्चमधील गायन स्थळात लक्षणीय वाढ झाली. इंग्रजी कॅथेड्रल्समध्ये ट्रान्ससेप सामान्यत: मध्यभागी इमारत ओलांडते, ज्यामुळे मंदिराचे अर्धे भाग पाळकांसाठी राखीव असते, आणि चर्चमधील गायन स्थळ मोठ्या स्वतंत्र जागेचे वैशिष्ट्य धारण करते. लांबीच्या इंग्रजी कॅथेड्रल्सच्या विस्ताराची कल्पना प्रथम रोमेनेस्क चर्चपैकी एकाने दिली आहे - नॉर्विचमधील कॅथेड्रल, ज्याने 1096 मध्ये बांधकाम सुरू केले. यात चर्चमधील गायन स्थळ, अठरा गवत यांचा समावेश आहे, उदाहरणार्थ, अशा बोरिसमधील कॅथेड्रल म्हणून रोमेनेस्क काळातील स्मारकांची रचना - फक्त दहा. इंग्रजी कॅथेड्रलमधील गायन स्थळ पूर्वेस गोल किंवा बहुभुज अ\u200dॅप्सच्या रूपात संपत नव्हता, कारण इतर देशांमध्ये तो वापरला जात होता; ते एकतर आयताकृती चॅपल किंवा कोणत्याही कटा नसलेल्या भिंतीसह समाप्त झाले. वेदीच्या भोवती साधारणपणे फिरत नसे.

इंग्लंडमधील रोमनस्केक मंदिरांच्या मूळ स्वरूपाचा न्याय करणे अवघड आहे कारण बाहेरील गोथिक युगातील बहुतेक बदल त्यांच्यात होते. तथापि, येथे देखील, इंग्रजी आर्किटेक्चरची वैशिष्ट्ये लक्षात घेता येतील. इंग्लंडमधील सर्वसाधारणपणे रोमनस्कॅल मंदिर आर्किटेक्चरचे वैशिष्ट्य असलेल्या एकूण खंडाचा "बहुलता", खंडित होण्याच्या सीमेवर असणार्\u200dया विविध प्रकारच्या स्वरूपाचे वैशिष्ट्य धारण करतो. इंग्रजी रोमानेस्क कॅथेड्रल्स त्यांच्या नयनरम्य छायचित्रांद्वारे ओळखली जातात, ज्यात लहान प्रमाणात लहान कलात्मकता आणि फॉर्म आहेत. उदाहरणार्थ, 12 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात बांधलेल्या इलीच्या कॅथेड्रलमध्ये, पश्चिम फॅएडच्या टॉवर्सचा एक गट नेत्रदीपक रचना तयार करतो. स्मारकाच्या दर्शनी भागाच्या कोप at्यात छोटे अष्टकोनी टॉवर्स उभे केले गेले होते (त्यातील डावा भाग उभा केलेला नाही) आणि मध्यभागी अक्षराच्या बाजूने उंचावरील बहु-टायर्ड टॉवर, रुंदी आणि उंचीचा भव्य, उभा आहे. मुख्य आणि कोपरे दोन्ही बुरुज किल्ल्यांच्या किल्ल्या टॉवर्स सदृश आहेत. ही साम्य वृद्धिंगत केली जाते की ते सामान्य पिरामिडल तंबूंनी नसतात, परंतु सपाट छताद्वारे युद्धे करतात.

बर्\u200dयाच युरोपियन देशांमधील रोमेनेस्क चर्चच्या बाह्य भिंती बर्\u200dयाचदा बहिरे असत; जर ते आर्किटेक्चरल आणि सजावटीच्या घटकांनी समृद्ध झाले तर, नंतरच्या लोकांनी भिंतींच्या जडपणा आणि विशालपणावरच जोर दिला. इलीच्या कॅथेड्रलमध्ये, त्याउलट, रेखांशाच्या इमारतीच्या बाहेरील भिंती, वेस्टर्न फॅकड आणि संपूर्ण लांबीच्या बुरुज उघडण्याच्या टायर्ससह संतृप्त आहेत, जटिल पाय ste्या असलेल्या प्रोफाइलसह अंध खिडक्या आणि आर्केड्स आहेत ज्यामुळे ठसा भिंतीची जडपणा आणि जड स्थिरता बर्\u200dयाच प्रमाणात मात केली जाते. आर्किटेक्चरल जनतेचे आणि विमाने यांचे असे 'सांगाडा विच्छेदन' गॉथिकच्या तत्त्वांचे आधीच वर्णन करते.

त्याचप्रमाणे, इंग्लंडमधील रोमनस्किक चर्चच्या अंतर्गत दृश्यामुळे बर्\u200dयाच जर्मन आणि काही फ्रेंच इमारतींमध्ये जडपणा आणि विशालपणाची भावना निर्माण झाली नाही. तर, नॉर्विचमधील कॅथेड्रलमध्ये, ही भावना खालच्या स्तरावरील कमानी, एम्पुर्स आणि खिडक्या विस्तृत वरून उघडते ज्यामुळे मध्यम नाभीच्या भिंती वरपासून खालपर्यंत उघडल्या गेलेल्या गोष्टींचे आभार मानतात.

इंग्लंडमधील रोमेनेस्क चर्चमधील एक विशेष स्थान डर्हम (1096-1133) मधील कॅथेड्रलच्या ताब्यात आहे, ज्याला त्यानंतरच्या बदलांमुळे कमीत कमी त्रास सहन करावा लागला आणि म्हणूनच शैलीगत देखावा ऐक्य अधिक चांगले राखले गेले. डेरचेम कॅथेड्रल हे सेंटच्या प्रसिद्ध कॅथेड्रलचे समकालीन आहेत. कॅना (फ्रान्स) मधील ट्रिनिटी, ज्या प्रकाराने तो तयार केला गेला त्यानुसार. बाह्य स्वरूपात, किमान दोन-टॉवरच्या दर्शनी भागाच्या संरचनेत, नमुनावर अवलंबून असणे अगदी सहज लक्षात येते. परंतु येथे देखील योग्य इंग्रजी हेतू दिसून येतात. अशा प्रकारे, क्रॉसरोड वरील टॉवर दर्शनी टॉवर्सच्या विशालता आणि उंचीला मागे टाकत आहे, जे अगदी स्मारकही आहेत, आणि नॉर्मन प्रोटोटाइपपेक्षा पश्चिम दर्शनी आर्किटेक्चरल सजावटच्या घटकांनी अधिक संतृप्त आहे. डेरहॅम कॅथेड्रल हे दगडी कमाल मर्यादा लक्षात घेऊन बांधले गेले होते आणि इंग्लंडमध्ये पहिल्यांदा त्याच्या लहरींमध्ये पसरावरील लँसेट वॉल्ट दिसू लागले यासाठी हे आश्चर्यकारक आहे. खरं, ही तिजोरी अजूनही बरीच भव्य आहे आणि तिचा निदर्शक फॉर्म ऐवजी भितीदायकपणे व्यक्त झाला आहे, परंतु त्याचे अगदी सुरुवातीचे स्वरूप गॉथिक आर्किटेक्चरल स्वरूपाच्या वर्चस्वाची सुरूवात दर्शवते.

सर्वसाधारणपणे, इंग्लंडमधील रोमनस्क कॅथेड्रल्स, योजनांच्या स्पष्टपणे ओळखल्या जाणार्\u200dया टिपोलॉजिकल सामान्यतेसह, विविध प्रकारचे आणि वास्तुशास्त्रीय आणि रचनात्मक निर्णयाचे स्वातंत्र्य याची छाप देतात. देवळांच्या नयनरम्य स्थानामुळे ही भावना वाढविली जाते. म्हणूनच, उदाहरणार्थ, डर्केम कॅथेड्रल नदीच्या एका उंच पर्वतावर उभा आहे आणि त्याचे बुरुज उंचवट्याच्या झाडाच्या मुकुटांवर आणि सौम्य टेकड्यांवर फारच लांब नसलेल्या शहरांच्या इमारतींवर विलक्षण नेत्रदीपकपणे उंच करतात.

12 व्या शतकाच्या तिसर्\u200dया तिमाहीपासून. इंग्लंडमध्ये, गॉथिक कलेचा कालावधी सुरू होतो. वाढत्या आर्थिक वाढीमुळे 14 व्या शतकापासून तथ्य निर्माण झाले. इंग्लंडने आधीपासूनच जागतिक बाजारात महत्त्वपूर्ण स्थान व्यापले आहे. परंतु, इतर युरोपियन देशांप्रमाणेच इंग्लंडचा उद्योग व व्यापार शहराशी इतका संबंधित नव्हता, जेथे कच्च्या मालाचे उत्पादन व प्रक्रिया केली जात असे, अन्य देशांत निर्यात केली जात असे. म्हणूनच, क्षुद्र खानदानाचा मोठा भाग नवीन आर्थिक संबंधांमध्ये सामील झाला; दुसरीकडे, श्रीमंत शहरवासीयांनी जमीन धारण करण्याच्या अधिग्रहणाद्वारे भूसंपादन नोबेलिटीमध्ये सामील होण्याचा प्रयत्न केला. इंग्लंडमध्ये खानदानी आणि घरफोडी करणार्\u200dयांमध्ये असा कोणताही परस्पर विरोधी संबंध नव्हता, उदाहरणार्थ, इटलीच्या सर्वात आर्थिकदृष्ट्या विकसित प्रदेशांमध्ये. परंतु दुसरीकडे, इतर युरोपीय राज्यांप्रमाणेच इंग्लंडमधील शहरेही देशाच्या सर्वसाधारण आर्थिक आणि सामाजिक विकासामध्ये इतकी महत्त्वाची भूमिका नव्हती.

नवीन आर्थिक संबंधांमध्ये ग्रामीण भागातील सहभागामुळे शेतकरी जनतेचे शोषण वाढले. हंड्रेड इयर्स वॉर (१37-1-1-१453)) आणि १484848 मध्ये युरोपमध्ये पसरलेल्या भयानक प्लेगच्या साथीने त्यांची परिस्थिती विशेषतः कठीण झाली - "ब्लॅक डेथ". क्रूर "कामगार विधी" ला दिलेल्या अत्याचाराला मिळालेला प्रतिसाद म्हणजे क्रांतिकारी शेतकरी चळवळीचा उदय. त्यातील सर्वात महत्त्वाचा मुद्दा म्हणजे १ 138१ मध्ये वॅट टायलरचा उठाव. लोकप्रिय विचारधारा विविध पाखंडी मतांचा व्यापक प्रसार दिसून आला.

ज्या काळात गॉथिक कलेचा विकास झाला तो अनेक मार्गांनी इंग्रजी संस्कृतीचे मोर्चे बनला. हा इंग्रजी भाषेच्या स्थापनेचा होता, संसदीय वादविवादांमधूनही फ्रेंच भाषणाचा जोर लावला जात होता, जॉन विकलेफने चर्च सुधारणेची गरज जाहीर केली आणि बायबलचे इंग्रजीत अनुवाद करण्यास हातभार लावला. साहित्यातील धर्मनिरपेक्ष ट्रेंडच्या हळूहळू वाढीचा हा काळ आहे. 14 व्या शतकाच्या शेवटी तयार केले. चॉसरच्या कॅन्टरबरी टेल्सने इंग्रजी साहित्यात नवीन युग सुरू केले.

इंग्लंडची रोमनस्क्य आर्किटेक्चर, मोठ्या संख्येने इमारतींमुळे, आणि जर्मनीच्या रोमेनेस्किक आर्किटेक्चरच्या तुलनेत निकृष्ट दर्जाची असल्यास, गॉथिक कालखंडात इंग्रजी आर्किटेक्चरने पश्चिम युरोपमधील एक अतिशय सन्माननीय स्थान घेतले. खरं आहे, इंग्रजी गॉथिकने फ्रेंचच्या उलट, या शैलीतील तत्त्वांच्या सर्वात शास्त्रीय अवतारांच्या नमुन्यांमध्ये मोजले जाणारे स्मारक सोडले नाहीत; अन्य देशांतही याला व्यापक प्रतिसाद मिळाला नाही. याव्यतिरिक्त, इंग्रजी गॉथिकचे क्षेत्र प्रामुख्याने आर्किटेक्चर आणि सजावटीच्या कलांपुरते मर्यादित होते. परंतु या सर्वांसाठी, कदाचित युरोपच्या इतर कोणत्याही राज्यात गॉथिकने संस्कृतीत आणि इंग्लंडप्रमाणेच राष्ट्रीय कलात्मक परंपरेत बर्\u200dयाच शतके इतके महत्त्वपूर्ण स्थान व्यापलेले नाही.

इंग्लंडमध्ये गॉथिक कॅथेड्रल्सचे बांधकाम केवळ शहरांशीच नव्हे तर इतकेच नाही तर रोमनस्कॅक काळात - मठांशी संबंधित असल्याचेही दिसून आले. मंदिराची रचनात्मक योजना आणि तिचा संपूर्ण देखावा अजूनही पाळकांच्या व्यावहारिक विनंतीवर आणि मागील शतकांमधील बांधकाम व्यावसायिकांमध्ये विकसित झालेल्या कलात्मक परंपरेवर अवलंबून होता.

इंग्रजी गॉथिकचे सामान्यत: स्वीकारलेले कालावधी अद्याप अस्तित्वात नाही, म्हणूनच ते इंग्रजी संशोधकांनी विकसित केलेल्या मुदतीचा सहारा घेतात. नंतरचे, त्यांच्या वर्गीकरणात, सामान्य बांधकाम-आर्किटेक्टोनिक प्रकारच्या इमारतीपासून नव्हे तर मुख्यत्वे विंडो फ्रेमच्या रूपात त्याच्या स्वतंत्र घटकांकडून पुढे जातात. आर्किटेक्टोनिक सोल्यूशन्स आणि आर्किटेक्चरल सजावटीची तंत्रांची वैशिष्ट्ये म्हणून या संदर्भात, अशा कालावधीमुळे इमारतीच्या मूलभूत संरचनात्मक तत्त्वांचे वैशिष्ट्य नसते.

इंग्रजी गॉथिकच्या विकासामधील मुख्य टप्पे खालीलप्रमाणे आहेत. पहिल्या मंदिराच्या इमारती, गॉथिकच्या रूपाने टिकून राहिल्या, 12 व्या शतकाच्या शेवटच्या तिमाहीत बांधल्या गेल्या. इंग्लंडमध्ये गॉथिक आर्किटेक्चरच्या सर्वोच्च उंचाचा काळ, सर्वात महत्त्वपूर्ण रचनांच्या निर्मितीचा काळ, 13 आणि 14 व्या शतकामध्ये येतो. इंग्रजी गॉथिकचा उशीरा कालावधी, जो 14 व्या शतकाच्या शेवटच्या तिमाहीत सुरू झाला, 16 व्या शतकाच्या मध्यभागी संपुष्टात आला. जवळजवळ अनिवार्य झालेल्या काही सामान्य तत्त्वांच्या अधीन असलेल्या, इंग्रजी कॅथेड्रल गॉथिकला भिन्नता आणि आलंकारिक सोल्यूशन्सच्या मौलिकपणाद्वारे ओळखले जाते. तरीही, सर्वसाधारणपणे, ते दोन मुख्य प्रकारच्या मंदिर इमारतींमध्ये कमी केले जाऊ शकतात. यापैकी प्रथम प्रकार गॉथिक रचनांच्या विशेषतः इंग्रजी वैशिष्ट्यांच्या सर्वात संपूर्ण अभिव्यक्तीद्वारे दर्शविला जातो. त्याच्या सर्वात शुद्ध स्वरूपात ही गॉथिकची इंग्रजी आवृत्ती आहे. दुसर्\u200dया प्रकारच्या इंग्रजी कॅथेड्रल्सची रचना फ्रेंच आर्किटेक्चरकडून घेण्यात आलेल्या काही रचनात्मक-आलंकारिक तत्त्वांद्वारे दर्शविली जाते, परंतु मुख्यत्वे स्थानिक परंपरेच्या भावनेने पुन्हा काम करतात. इंग्लंडमध्ये या प्रकारच्या मंदिरे कमी सामान्य आहेत, जरी त्यात काही प्रसिद्ध स्मारकांचा समावेश आहे.

इंग्रजी गॉथिक काळाच्या सुरूवातीच्या तारखेची तारीख 1175 मानली जाते, जेव्हा फ्रान्समधील सुरुवातीच्या गॉथिक आर्किटेक्चरच्या मास्टरांपैकी एक असलेल्या इंग्लंडला बोलावलेले सानाचे आर्किटेक्ट विल्यम यांनी कॅन्टरबरी कॅथेड्रलच्या चर्चमधील गायनस्थानासह आच्छादित करण्यास सुरवात केली तेव्हा साना मधील कॅथेड्रलच्या चर्चमधील गायन स्थळावरील नमुना बनवलेले पॉइंट व्हॉल्ट. जर आपल्याला आठवत असेल की सनस्कीच्या कॅथेड्रलचे बांधकाम ११40० नंतर सुरू झाले आणि फ्रेंच गॉथिक, नॉट्रे डेम कॅथेड्रल या इ.स. ११63 in मध्ये बांधले गेले, तर इंग्लंडमध्ये गॉथिक आर्किटेक्चरल सिस्टमची स्थापना स्पष्ट होईल. सर्वसाधारणपणे बर्\u200dयाच दिवसांपासून फ्रान्सपेक्षा मागे राहिले नाही ... इंग्रजी गॉथिकचे उत्कृष्ट स्मारक - सॅलिसबरी कॅथेड्रल 1220 आणि 1270 दरम्यान उभे केले गेले; त्याच्या बांधकामास सुरूवात व काम पूर्ण होण्याच्या तारखा, म्हणूनच, iमीन्स कॅथेड्रलच्या बांधकामाच्या तारखांशी जवळजवळ जुळते.

कॅथेड्रलची योजना थोडक्यात इंग्लंडच्या रोमेनेसक कॅथेड्रल्सच्या योजनांपेक्षा भिन्न नसते; हे भागांचे समान गुणोत्तर आणि लांबीच्या इमारतीची वैशिष्ट्यपूर्ण वाढ कायम ठेवते (सॅलिसबरी कॅथेड्रलची एकूण लांबी 140 मीटरपेक्षा जास्त आहे). पूर्वेकडील भागात तीन-नावे रेखांशाचा इमारत (पाच-नावे कॅथेड्रल इंग्लंडमध्ये बांधले गेले नव्हते) बायपास आणि चॅपल्सचे पुष्पहार नाही; त्यांच्याऐवजी, पूर्वेकडील भिंतीवर एक आयताकृती चैपल बांधली गेली आहे (जी गॉड ऑफ मदरचे तथाकथित चॅपल आहे) - हे तंत्र इतर बर्\u200dयाच इंग्रजी कॅथेड्रलसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण आहे. काही इंग्रजी मंदिरांप्रमाणेच सॅलिसबरी कॅथेड्रलचे वैशिष्ट्य म्हणजे दोन ट्रान्सेप्ट्सची उपस्थिती, ज्यापैकी मुख्य म्हणजे जोरदार वाढवलेली शस्त्रे, मध्यभागी रेखांशाचा शरीर अगदी मध्यभागी ओलांडतो, जसा रोमनस्किक काळातील प्रथा होता. चर्चमधील गायन स्थळ अजूनही क्रॉस विभागात ठेवलेले आहे. दोन ट्रान्सेप्ट्सची उपस्थिती आणि रेखांशाच्या इमारतीच्या अगदी मध्यभागी मध्य क्रॉसचे हस्तांतरण झाल्यामुळे, इंग्रजी कॅथेड्रलच्या योजनेत, फ्रेंच इमारतींच्या उलट, पूर्व प्रवेशद्वारापासून स्थानिक घटकांची सामान्य गतिशील आकांक्षा मंदिराचा काही भाग व्यक्त केलेला नाही. इंग्रजी गॉथिक कॅथेड्रल्सचे वैशिष्ट्य हे देखील होते की ते मठांनी बांधले असल्याने, त्यांच्या योजना, आधीच जटिल असलेल्या, रोमनस्क चर्चमध्ये जसे अनेक संलग्नकांसह पूरक होते. तर, क्लिस्टर, धर्मनिष्ठ आणि अध्याय हॉलला सॅलिसबरी कॅथेड्रल संलग्न आहे - एक खोली ज्यामध्ये मध्यभागी आधारस्तंभ असलेल्या नियमित पॉलिहेड्रॉनचा आकार आहे, ज्याला लॅन्सेट वॉल्टने झाकलेले आहे. इतर अनेक कॅथेड्रल्समध्ये अतिरिक्त चॅपल्स जोडली गेली.

इंग्रजी कॅथेड्रल्सचे स्वरूप इतर देशांच्या गॉथिक मंदिरांपेक्षा खूप वेगळे आहे. बाहेरील, त्यांचे मोठे परिमाण विशेषतः इमारतीच्या सामान्य विस्तारासह लक्षात घेण्यासारखे असतात, इतके मोठे की रेखांशाच्या इमारतीच्या मध्यभागी असलेल्या ट्रान्ससेटच्या स्थानामुळे, इंग्रजी कॅथेड्रल नेहमीच्या प्रकारच्या तुलनेत लांबीच्या दुप्पट असल्याचे दिसते. गॉथिक मंदिर. ही रचना संपूर्ण संरचनेच्या एक प्रकारची "बहु-रचना" द्वारे अधिक मजबूत केली गेली आहे, जणू काही स्वतंत्र खंडांनी बनविलेले, ज्यामुळे एखाद्याला रोमनेस्क मंदिरांची आठवण येते.

सॅलिसबरी कॅथेड्रलमध्ये, इमारतीचे वैयक्तिक भाग, खंड आणि उंची भिन्न, - रेखांशाचा इमारत, ट्रान्ससेट, चॅपल्स, इतर संलग्नकांचा उल्लेख न करणे - हे सर्व इमारतीच्या सामान्य केंद्रापासून - क्रॉस सेक्शनमधून वेगळे असल्याचे दिसते. हे कॅथेड्रलच्या सर्वात उंच टॉवरचे स्थान समजावून सांगते, जे इंग्रजी इमारतींसाठी जवळजवळ अनिवार्य आहे, पश्चिमेकडील दर्शनी भागावर नाही तर मध्य क्रॉसच्या अगदी वर आहे, म्हणजेच, संरचनेच्या भूमितीय मध्यभागी: केवळ या स्थितीत एक कॅथेड्रलच्या क्षैतिज विस्तारासाठी प्रतिसादाचा शोध घ्या, रचनातील केन्द्रापसारक सैन्याने आणि इमारतीच्या संपूर्ण एकतेची विशिष्ट डिग्री प्राप्त केली. तर, सॅलिसबरी कॅथेड्रलमध्ये, मध्यभागी क्रॉसच्या वर उंच, जवळजवळ स्पायर-आकाराचा तंबू असलेला एक विशाल सडपातळ टॉवर आहे. हे इंग्लंडमधील सर्वात उंच चर्च टॉवर आहे; स्पायरसह त्याची एकूण उंची सुमारे 135 मीटर आहे, म्हणजेच कॅथेड्रलच्या स्वतःच्या अगदी विचारणीय एकूण लांबीपेक्षा थोडीशी कमी आहे. अर्थातच, सॅलिसबरी कॅथेड्रल ने उभ्या आणि क्षैतिज जनतेचे मिश्रण केले आहे जे त्याच्या शिल्लक फारच कमी आहे; अशा इंग्रजी मंदिरांमध्ये, ज्यांचे असे धैर्याने अभिव्यक्तपणे उभ्या नसतात, जनतेचे आडवे अभिमुखता दिसून येते, ज्यामुळे इमारती कधीकधी जास्त प्रमाणात पसरलेली दिसतात. बांधकाम व्यावसायिकांच्या सूक्ष्म कलात्मक गणनाचा पुरावा यावरून मिळतो की त्यांनी सॅलिसबरीमधील कॅथेड्रलवर फक्त एक टॉवर उभारला; रेखांशाच्या हुलच्या टोकावरील बुर्ज आणि दोन्ही ट्रान्सेप्ट्स इतके लहान आहेत की त्यांना ऐवजी पिनकल्स म्हणावे. एकाचे आभार, परंतु अत्यंत मजबूत उभ्या प्रभुत्व असलेल्या, सॅलिसबरी मंदिराने इतर, मल्टी-टॉवर इंग्रजी कॅथेड्रल्सपेक्षा मोठ्या आलंकारिक ऐक्याची वैशिष्ट्ये घेतली. अतिरिक्त उच्च-वाढी अ\u200dॅक्सेंटमध्ये वाढ झाली नाही, परंतु केवळ प्राप्त परिणामाचे उल्लंघन होईल.

फ्रेंच कॅथेड्रल्सचे स्वरूप बदलण्यात अशी महत्वाची भूमिका बजावणा struct्या स्ट्रक्चरल घटकांची इंग्रजी चर्चांमध्ये असमाधानकारकपणे अभिव्यक्ती केली जाते. नॅव्हच्या उंचीच्या बाबतीत, नंतरचे लोक फ्रेंच लोकांपेक्षा निकृष्ट दर्जाचे होते, म्हणून शक्तिशाली नितंबांची आणि उड्डाण करणारे हवाई परिवहन आवश्यकतेने मोठ्या प्रमाणात गायब झाले. सॅलिसबरी कॅथेड्रलमध्ये, फ्लाइंग बट्रेस पहिल्या दृष्टीक्षेपात अदृश्य असतात; ते खूपच लहान आहेत आणि जवळजवळ बाजूच्या पायथ्यावरील भिंतींच्या छतावर विलीन होतात. बाजूच्या दर्शनी भागाची मुख्य आर्किटेक्चरल थीम थोडीशी फैलावलेल्या बट्रेस आणि विस्तीर्ण लॅन्सोलेट बाह्यरेखा असलेल्या उच्च दुहेरी किंवा तिहेरी खिडक्याद्वारे विच्छेदन केलेली भिंत आहे. खिडकीचे हे रूप इंग्रजी गॉथिकच्या पहिल्या टप्प्याचे वैशिष्ट्य आहे, म्हणजे जवळजवळ संपूर्ण 13 व्या शतकात व्यापलेल्या कालावधीसाठी, इंग्रजी संशोधकांच्या कालावधीनुसार, सॅलिसबरीमधील कॅथेड्रलसारख्या इमारतींचे श्रेय दिले जाते प्रारंभिक इंग्रजी, किंवा "लान्सोलेट", गॉथिककडे.

इंग्रजी कॅथेड्रलच्या पूर्ण आकलनासाठी, त्याच्या विविध कोनातून दृश्यमानतेस विशेष महत्त्व आहे. हे आधीपासूनच इमारतीच्या अगदी संरचनेद्वारे आवश्यक आहे, असंख्य खंडांनी बनलेले आहे आणि मध्यम क्रॉसच्या वर एक शक्तिशाली उच्च-उदय उच्चारणसह मुकुट आहे. हे इंग्रजी गॉथिक आर्किटेक्चरसाठी एक महत्त्वाचा क्षण दर्शवितो - कॅथेड्रल शहरी विकासाच्या मध्यभागी स्थित नाही, परंतु बर्\u200dयापैकी विस्तृत मुक्त अवकाशाच्या झोनच्या मध्यभागी आहे, जे इमारतीच्या संपूर्ण दृष्य कव्हरेजला अनुमती देते आणि संपूर्ण समग्र दृष्टी देते. एका दृष्टिकोनातून किंवा दुसर्या दृष्टिकोनातून रचना.

इंग्रजी गॉथिक मंदिराच्या सामान्य परिप्रेक्ष्यात त्याच्या नैसर्गिक परिसराचा कुशल उपयोग करणे महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावते. ग्रीन लॉन्सच्या विस्तृत सॅलिसबरी कॅथेड्रलच्या सभोवतालच्या मोठ्या क्षेत्रावर मुक्तपणे विखुरलेले मुकुट असलेले असंख्य झाडे - या सर्व गोष्टी या वास्तूची प्रतिमा आणतात जी गॉथिक मंदिरांमधून इंग्रजी कॅथेड्रलपासून वेगळे असलेल्या निसर्गाशी संबंधित काव्यात्मक संबंधाची विशेष नोंद आहे. खंडाचा, सामान्यतः अरुंद, अर्ध्या-गडद शहराच्या रस्त्यांच्या चक्रव्यूहावर बुरुज ठेवलेला.

मुख्य दर्शनी भागाच्या स्पष्टीकरणातील बिल्डरला विशिष्ट प्रकारची इमारत दिलेले अभिन्न स्वरूप जतन करण्याची आवश्यकता. पाश्चात्य दर्शनी भाग दर्शकांना सर्व परिस्थितीत मंदिराच्या प्रवेशद्वाराकडे आकर्षित करेल, अगदी कमी न करता, तथापि, इमारतीच्या मध्यभागी असलेले मुख्य महत्त्व. म्हणूनच, इंग्रजी आर्किटेक्ट अनेकदा पाश्चात्य दर्शनी भागाच्या उच्च-वाढीच्या उच्चारणांवर इतका सहारा घेत नसत, जसे की इतर देशांमध्ये नेहमीप्रमाणे होते, परंतु त्याच्या वाढत्या सजावटीच्या संपृक्ततेकडे, आणि बहुतेक, सर्वात विविध रचनात्मक द्रावणांचे लक्ष वेधून घेतले. दर्शक त्यांच्या विशिष्टतेसह आणि मौलिकतेसह. समृद्धी आणि विविध दर्शनी निराकरणाच्या दृष्टीने, खंडातील कोणतीही शाळा इंग्रजी मास्टर्सशी तुलना करू शकत नाही.

सॅलिसबरी कॅथेड्रलच्या पश्चिमेकडील भागातील, जरी हे अगदी मूळ आहे, परंतु इमारतीच्या एकूण संरचनेत जास्त जोर न देता निराकरण केले आहे. दर्शनी भाग हे मोठे नाही - उंचीमध्ये ते रेखांशाच्या शरीराच्या उंचीपेक्षा जास्त नसते आणि बाजूंच्या छोट्या उंचीमुळे ते जवळजवळ चौरस दिसते. कोणतेही टॉवर्स नाहीत, मध्यभागी मध्यभागी गेबेल किंचित वाढते; दोन कमी पिनकल्स एफएडच्या कोप crown्यांना मुकुट करतात. सामान्य पोर्टल कॅथेड्रलच्या तीन नॅव्हसकडे नेतात. दर्शनी भागाच्या मध्यभागी पारंपारिक गोल खिडकी गुलाबऐवजी (जी इंग्लंडमध्ये मोठ्या प्रमाणात वापरली जात नाही) त्याऐवजी तीन कमानी खिडकी आहे ज्यामध्ये लेन्सोलेट उघडल्या जातात. मुख्य भर व्हॉल्यूमेट्रिकवर नाही तर दर्शनी बाजूच्या सजावटीच्या अभिव्यक्तीवर ठेवण्यात आले आहे, अरुंद लेन्सट फ्रेमिंगमध्ये पुतळ्यांसह झाकलेल्या चार स्तरांवर. या पुतळ्यांची विपुलता आणि त्यांच्या टायर्ड व्यवस्थेची जोरदारपणे मोजली जाणारी लय त्यांच्या दर्शनी शिल्पकलेच्या सजावटीच्या कार्यांवर जोर देऊन त्यांच्या स्वतंत्र अभिव्यक्तीपासून मोठ्या प्रमाणात वंचित ठेवते. प्रत्येक पुतळा तयार करताना सूचित केलेल्या कमानीचे आकार अनुक्रमे लॅन्झोलेट उघडणे आणि बाजूच्या दर्शनी भागाच्या कोनाडाजवळ असतात, मुख्य दर्शनी भाग, त्याच्या सजावटीच्या समृद्धतेसह, एकत्रितपणे आर्किटेक्चरल वास्तूमध्ये एकत्रित केले जाते कॅथेड्रल

इंग्रजी कॅथेड्रल्सचे अंतर्गत भाग देखील काही विचित्र वैशिष्ट्ये दर्शवतात. फ्रान्सच्या मंदिरांप्रमाणे त्यांच्या नफ्यांची उंच उंची नव्हती आणि रहस्यमय टेक ऑफची भावना त्यांच्यात इतकी तीव्रपणे व्यक्त केलेली नव्हती. इंग्रजी मंदिरांच्या विशाल लांबीमुळे पश्चिम प्रवेशद्वारापासून कॅथेड्रलच्या पूर्वेकडील भागापर्यंत स्थानिक आकांक्षाचा अपवादात्मक अभिव्यक्तीचा परिणाम साधणे शक्य झाले. हे तथापि, क्रॉसच्या स्थानिक विराम देऊन अडथळा आणते, जे मंदिराच्या मध्यभागी अगदी मध्यवर्ती मध्यापर्यंत खोल टेकड्यांची हालचाल थांबवते आणि नंतर तेथील गायकांच्या आलिशान सजावटमुळे दर्शकांचे टक लावून विलंब होतो. समर्थन कमानी एकसमान ताल. तथापि, इंग्रजी कॅथेड्रलमध्ये, खोल गवत, रुंद कमानी, ट्रायफोरिया, खिडक्या आणि खिडकीच्या पट्ट्यांमधील एकच संगीतमय लय अत्यंत प्रभावी सामर्थ्याने व्यक्त केली जाते.

इंग्रजी इमारतींमध्ये, फ्रेंच चर्चच्या अंतर्गत भागात मोठ्या प्रमाणात स्थानिक विभाग, रेषांचे स्पष्टीकरण आणि सामान्यीकरण, साधेपणा आणि स्वरुपाचे स्पष्टीकरण दिले असल्यास, विभाग आणि फॉर्म अधिक भिन्न आणि भिन्न आहेत आणि त्याच वेळी सजावटीच्या वर्ण आहेत. पातळ abutments वापर जोरदारपणे लिसेन्स द्वारे कुचला आणि कमानी आणि भिंत उघडण्याची जटिल प्रोफाइलिंगमुळे, एक फ्रेंच चर्च मध्ये मध्यवर्ती नाभीची बहु-टायर्ड भिंत देणारी फॉर्म, तीव्र स्वरूपात घेण्याची भावना, एक मार्ग देते इंग्रजी कॅथेड्रलमध्ये ओपनवर्क हलकीपणा आणि सजावटीच्या समृद्धतेची छाप. इंग्रजी इमारतींच्या जटिल व्हॉल्टिंग वैशिष्ट्यामुळे ही धारणा अधिक मजबूत केली जाते. इंग्लंडमध्ये एक साधी चार-डेक वॉल्ट फारच कमी होती; अधिक जटिल नमुन्यांची प्रामुख्याने मल्टी-रिब्ड व्हॉल्ट्स, जी कालांतराने अधिकाधिक लहरी बनली. या सर्व तंत्रांबद्दल धन्यवाद, इंग्रजी कॅथेड्रल्सचे अंतर्गत भाग फ्रेंच चर्चच्या अंतर्गत भागांपेक्षा अधिक मोहक ठसा उमटवतात.

एकूणच, इंग्रजी कॅथेड्रलच्या प्रतिमेमध्ये अध्यात्म पदवी नसते जी फ्रान्सच्या गॉथिक मंदिरांचे वैशिष्ट्य आहे; त्यामध्ये फ्रेंच आणि जर्मन गॉथिकमध्ये मूळतः रचनांच्या सौंदर्यपूर्ण अभिव्यक्तीची भावना कमी व्यक्त केली जात नाही. इंग्रजी चर्चमधील बर्गरचे तत्त्व तुलनेने कमकुवत आहे. त्यांची जागा बर्\u200dयाच भागामध्ये विभागली गेली, परंतु फ्रान्सच्या कॅथेड्रल्सनी स्वत: मध्ये वाहून नेणारी एकसंध शक्ती त्यांच्या मालकीची नव्हती, ज्याने शहरातील सर्व रहिवाशांना त्यांच्या कमानीखाली एकत्र केले.

जर त्याच्या आर्किटेक्चरल सोल्यूशनच्या विशिष्ट परिपूर्णतेसाठी सॅलिसबरी कॅथेड्रल इंग्रजी मंदिरांमध्ये उभे राहिले तर - संपूर्णपणे एकत्रितपणे, तपशीलांच्या एकत्रीकरणाद्वारे सातत्याने चालविलेल्या गुंतागुंतीच्या संरचनेच्या सर्व भागांचे कुशलतेने शिल्लक सापडले, याचा एक अर्थ प्रमाण, नंतर इतर कॅथेड्रल्सच्या बांधकाम व्यावसायिकांनी अनेकदा कलात्मक अभिव्यक्तीच्या वैयक्तिक माध्यमांवर अधिक निर्णायक जोर दिला.

हे इंग्लंडमधील सर्वात प्रसिद्ध मंदिरांपैकी एक आहे - लिंकनमधील कॅथेड्रल, ज्याचे मुख्य बांधकाम 13 व्या आणि 14 व्या शतकात केले गेले (हे रोमनस्किक काळात सुरू झाले होते). ही रचना सॅलिसबरी कॅथेड्रलपेक्षा आकारात आणखी भव्य आहे - त्याची एकूण लांबी सुमारे 155 मीटर आहे.बाहेर, मुख्य मुख्य वस्तुमान आणि खंडांमुळे हे काहीसे जड वाटले आहे, आणि कारण त्याचे वजनदार टेट्राशेड्रल टॉवर्स जास्त स्पायर सारखे नसतात. . सर्वात उल्लेखनीय कॅथेड्रलचा दर्शनी भाग आहे, ज्यामध्ये कलात्मक अभिव्यक्तीच्या माध्यमांनी विशेषतः सक्ती केलेले पात्र प्राप्त केले आहे. आधीपासूनच दर्शनी भागाचा मधला भाग, जो रोमनस्किक काळात बांधला गेला होता, त्या भिंतीच्या जाडीत खोलवर खोलवर खोल बनविलेल्या तीन राक्षस पोर्टलमुळे रचनांच्या खास मौलिकतेमुळे ओळखले गेले आणि त्या गुहेत प्रवेशद्वार बनविल्या. गॉथिक आर्किटेक्ट्सने कोप in्यात लहान ओलांडलेल्या बुर्जांच्या बाजूने या दर्शनी भागास विस्तार दिले. दर्शनी भागाच्या संलग्न भागाचे संपूर्ण विमान 13-14 शतकांत होते. मंदिराच्या प्रवेशद्वाराच्या बाजूला झाकणा net्या एका प्रकारच्या लेस जाळ्याची छाप दर्शविणार्\u200dया सात स्तरांवर चालणा light्या हलकी स्तंभरचनांनी सुशोभित केलेले. अशा प्रकारे आपल्या आडव्या लांबीवर जोर देताना, आर्किटेक्ट्सने त्याच वेळी दर्शनी मनोरे बांधले आणि दर्शनी भागास उंचीची आकांक्षा दिली. याचा परिणाम म्हणून, त्याने प्रचंड परिमाण आणि क्षैतिज आणि अनुलंब भागांचे विरोधाभासी प्रमाण मिळविले. असे असले तरी, वेस्टर्नचे कॅथेड्रलचे प्रमुख वैशिष्ट्य बनले नाही; मध्यम क्रॉसवर आणखी एक मोठा टॉवर उभारला गेला होता, आणि त्या इमारतीला इंग्रजी कॅथेड्रल्ससाठी पारंपारिक आणि वैशिष्ट्यपूर्ण सिल्हूट असे त्रिमितीय रचना मिळाली.

लिंकन कॅथेड्रलचे आतील भाग, जे बहुतेक तेराव्या शतकाच्या उत्तरार्धापूर्वीचे होते, हे सॅलिसबरी कॅथेड्रलच्या आतील क्षेत्रासारखेच आहे, फक्त इतकाच फरक आहे की त्याचे स्थापत्यकलेचे रूपांतर आणखीन नाजूक आणि जटिल बनले आहे.

पाश्चात्य कट्टरतेवर जोर देण्याचे सर्वात आश्चर्यकारक उदाहरण म्हणजे पीटरबरो कॅथेड्रल. येथे 13 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रोमनस्किक चर्चमध्ये विचित्र जोडले गेले. सॅलिसबरी कॅथेड्रलच्या दर्शनी भागाप्रमाणे हे फार मोठे नाही; त्याची रुंदी अगदी उंचीपेक्षा जास्त आहे, परंतु तिचा प्रयत्न करणार्\u200dया वरच्या बाजूस त्यामध्ये अधिक तीव्रतेने व्यक्त केले जाते. हे कोप in्यात पातळ स्पायर सारख्या बुर्जांच्या स्थापनेसाठी अंशतः धन्यवाद प्राप्त केले गेले होते, परंतु बहुतेक - सर्वात मूळ हेतूने: तीन राक्षस कमानी पोर्टल ज्याने दर्शनी भाग जवळजवळ संपूर्ण विमान भरले आहे, त्याची उंची जवळजवळ समान आहे मध्य नावेची उंची. प्रवेशद्वार स्वतःच मोठे नसते, ते केवळ मध्यवर्ती नैवेकडे जाते; बाजूच्या aisles ला प्रवेशद्वार नाही. प्रत्यक्ष रचनात्मक आणि कार्यात्मक अर्थ नसलेले हे भव्य अंध पोर्टल्स, तथापि, त्यांचे औचित्य आहेः तुलनेने लहान फॅएड दर्शकांचे लक्ष केंद्रित करते हे त्यांचे आभारी आहे.

सॅलिसबरी, लिंकन आणि अंशतः पीटरबरोमधील मंदिरे त्या प्रकारच्या गॉथिक कॅथेड्रलच्या वैशिष्ट्यांचे उदाहरण देतात, ज्यात या काळातील इंग्रजी आर्किटेक्चरची तत्त्वे त्यांच्या शुद्ध स्वरूपात मूर्तिमंत होती. परंतु, वर दर्शविल्याप्रमाणे, इंग्रजी आर्किटेक्चर, त्याच्या संपूर्ण स्वातंत्र्यासह, फ्रेंच आर्किटेक्चरचा एक सहज परिणाम जाणवला, जो फ्रेंच मंदिर बांधण्याच्या काही विशिष्ट पद्धती इंग्रजी मातीमध्ये हस्तांतरित करताना प्रकट झाला.

या संदर्भातील एक उदाहरण म्हणजे प्रसिद्ध कॅन्टरबरी कॅथेड्रल. 11 व्या शतकापासून 16 व्या शतकापर्यंत हा कॅथेड्रल खूप काळासाठी बांधला गेला आणि प्रत्येक युगाने या इमारतीच्या जटिल आणि वैविध्यपूर्ण देखाव्यासाठी स्वतःची वैशिष्ट्ये आणली. याची सुरुवात रोमान्सक काळात झाली; 1174 आणि 1185 दरम्यान सानाच्या विल्हेल्मने अ\u200dॅप्सला एका लॅन्सेट वॉल्टने झाकले. नॅव्ह्स, वेस्ट ट्रान्ससेट आणि वेस्ट फॅनाडे 1390 ते 1411 दरम्यान बांधले गेले. 1503 मध्ये, मध्यम क्रॉसवरील टॉवर पूर्ण झाला.

मध्ययुगीन काळापासून कॅन्टरबरी येथील कॅथेड्रलला केवळ इंग्रजी कॅथोलिक चर्चचा प्रमुख मानले जाणारे मुख्य बिशप असलेल्या रहिवाशाचा भाग नसून, राष्ट्रीय मंदिर म्हणून देखील प्रसिद्धी मिळाली. हे कॅन्टरबरी थॉमस बेकेटच्या आर्चबिशपचे दफन करण्याचे ठिकाण बनले, ज्याला त्याच कॅथेड्रलमध्ये ११ Hen० मध्ये किंग हेनरी -२ च्या शूरवीरांनी ठार मारले आणि कॅथोलिक चर्चने त्याला शहीद केले. थॉमस बेकेटच्या कॅनोनाइझेशननंतर, कॅथेड्रलने अनेक यात्रेकरूंना आकर्षित केले जे मंदिरातील संरचनेत प्रतिबिंबित झाले; त्याच्या एपीएस मध्ये फ्रेंच कॅथेड्रल्सवर आधारीत एक चक्कर आहे. कॅन्टरबरी मंदिर, अगदी इंग्रजी कॅथेड्रल्समध्येदेखील, सर्व प्रकारच्या विस्तारांचे प्रमाण आहे. परंतु त्यांच्याशिवायही, कॅथेड्रलची योजना अत्यंत क्लिष्ट आहे. त्याची वैशिष्ठ्य बरीच खोल्या आहेत, जणू एखाद्या अक्षावरच. जरी तीन-आयस रेखांशाच्या इमारतीत नऊ गवत आहेत, परंतु इमारतीच्या केवळ एका तृतीयांश भागावर हे आहे. त्यानंतर पाहुणा प्रथम ट्रान्ससेटच्या आवारात प्रवेश करतो, त्यानंतर तीन-नायक चर्चमधील गायन स्थळ. त्यामागे दुसरे ट्रान्ससेप्ट आणि प्रीस्बेटरी आहे - वेदीच्या आधीची खोली; चॅपल्स नंतरच्या दोन्ही बाजूंना जोडतात, जेणेकरून तिसर्\u200dया ट्रान्सेप्टचे चिन्ह बनते. मग वेदीच्या मागे, त्यानंतर एक मोठा अर्ध-ओव्हल seपस एक महामार्गासह, सेंटच्या चॅपलमध्ये बदलला. त्रिमूर्ती. येथूनच अभ्यागत तथाकथित किरीट ऑफ बेकेटमध्ये प्रवेश करतो - पूर्वेकडून अंतिम गोल चॅपल, जिथे संतांचे अवशेष पुरले गेले आहेत. या सर्व खोल्यांच्या विपुलतेमुळे, कॅथेड्रल एक अत्यधिक लांबीपर्यंत पोहोचतो - 160 मीटरपेक्षा जास्त. जर आपण हे देखील विचारात घेतो की आणखी बरेच अध्याय वेगवेगळ्या बाजूंनी मंदिराला जोडलेले आहेत, तर मग जटिलता आणि बर्\u200dयाचदा अनपेक्षिततेमुळे उद्भवलेल्या स्थानिक प्रभावांची कॅथेड्रलचे आतील भाग स्पष्ट होईल. मंदिराचे मुख्य भाग वेगवेगळ्या स्तरावर स्थित आहेत आणि हळू हळू वाढतात की दर्शक कॅथेड्रलच्या पूर्वेकडील भागाकडे जातात.

बाहेरील, पाश्चात्य कल्पक इतर इंग्रजी कॅथेड्रल्सच्या लहरी वैशिष्ट्यापासून मुक्त आहे; पारंपारिक दोन-टॉवर रचना आणि सजावटीच्या संयमासह, हे यॉर्कमधील कॅथेड्रलच्या दर्शनी भागाप्रमाणे फ्रेंच इमारती लक्षात आणते. परंतु या देवळांच्या एकूण खंडाचे स्वरूप, क्रॉसच्या वरचे विशेषत: विशाल चार गार्ड टॉवर्स, मंदिर आर्किटेक्चरच्या इंग्रजी तत्त्वांच्या प्रचाराची साक्ष देतात.

जर कॅन्टरबरी कॅथेड्रलमध्ये केवळ इमारतीच्या काही भागात फ्रेंच डिझाइनचा प्रभाव दिसून आला तर लंडनमधील वेस्टमिन्स्टर अ\u200dॅबेच्या कॅथेड्रलमध्ये फ्रेंच आर्किटेक्चरची वैशिष्ट्ये बरेच स्पष्ट आहेत. या कॅथेड्रलमध्ये इंग्लंडमध्ये एक विशेष स्थान आहे: ते इंग्रजी राजांच्या राज्याभिषेक आणि दफन करण्याचे ठिकाण म्हणून काम करीत होते. त्यानंतर, वेस्टमिन्स्टर अ\u200dॅबेचा कॅथेड्रल देखील इंग्लंडमधील महान माणसांचे प्रसिद्ध दफनस्थान बनले. कोणत्याही मठासाठी हे अनेक्सेशनच्या विपुलतेसाठी नसते तर वेस्टमिंस्टर कॅथेड्रलची योजना फ्रेंच मंदिरांपेक्षा अगदीच वेगळी असते. आम्ही येथे अवकाशीय भागांचे समान गुणोत्तर पाहत आहोत, त्याच मार्गाने ट्रान्ससेट पूर्वेकडे हलविली गेली आहे, आणि अ\u200dॅप्स केवळ बायपासनेच सुसज्ज नसून चैपल्सच्या मालाने सुसज्ज आहे; क्रॉसच्या वर एकही बुरुज नाही. तथापि, हे महत्त्वपूर्ण आहे की अशा निर्णयामुळे इंग्लंडमधील उपासनेच्या वैशिष्ठ्यांशी संबंधित नाही आणि कॅथेड्रलच्या दत्तक योजनेमुळे गर्दीच्या पाळकांना चर्चमधील गायक (अर्थात मंदिराचा तो भाग) फारच कमी जागा उपलब्ध झाली. पाद्रींसाठी हेतू आहे) ट्रान्ससेटच्या मागे किंवा मध्य क्रॉसच्या खाली, इंग्लंडमध्ये नेहमीप्रमाणे, आणि ट्रान्ससेटच्या समोर मध्यभागी असलेल्या अनेक गवत झाकून ठेवलेले नाही. मंदिराचा आतील भाग मध्यभागी उंच उंचपणामुळे इंग्रजी कॅथेड्रल्ससाठी असामान्य असावा आणि त्यांच्यासाठी सामान्य स्थानिक एकात्मतेचा असाच असामान्य प्रभाव देतो.

इंग्रजी संशोधक 14 व्या शतकाला (अधिक स्पष्टपणे, त्याचे पहिले तीन तिमाही) "सुशोभित" गॉथिकचा काळ म्हणतात, त्या काळातील आर्किटेक्चरमध्ये सजावटीच्या घटकांच्या वाढत्या भूमिकेवर जोर दिला. या काळात कॅथेड्रलच्या योजनांमध्ये मोठे बदल झाले नाहीत. नवीन इमारती क्वचितच घातली गेली; प्रामुख्याने पूर्वीच्या इमारती पूर्ण झाल्या, परिणामी शैलीची उत्क्रांती मुख्यत्वे त्यांच्या आर्किटेक्चरल सजावटमध्ये दिसून आली. या कालखंडात तंतोतंत बांधलेल्या काही कॅथेड्रलच्या दर्शनी रचनांबद्दल, ते कधीकधी अगदी आधीच्या इंग्रजी मंदिरांच्या दर्शनी भागाच्या तुलनेत अगदी विरोधाभास व्यक्त करतात, जे टेम्पलेटपासून अगदी दूर आहे. अशा प्रकारे एक्सेटरमधील कॅथेड्रलचा पश्चिम दर्शनी भाग (१ is व्या शतकाच्या तिसर्\u200dया चतुर्थांश), जो पहिल्या दृष्टीक्षेपात, त्याच्या विशिष्ट बाह्यरेखामुळे आणि बुरुजांच्या अभावामुळे, मंदिराच्या विरुद्ध बाजूसाठी घेता येतो - साठी चर्चमधील गायन स्थळ या दर्शनी भागाशी एक कमी भिंत जोडलेली आहे, एक प्रकारचा पडदा, त्या दर्शनी भागाच्या एकूण उंचीपेक्षा काहीसे कमी आहे, ज्याला पातळ स्तंभ स्तंभात तीन स्तरांचे पुतळे आहेत. दर्शनी भागावर पुतळ्यांचा असाच "सजावटीच्या" वापर करण्यापूर्वीही सामोरे जावे लागले, परंतु येथे या हेतूवर विशेष जोर देण्यात आला आहे; पुतळे जवळजवळ खांद्याला खांदा लावून तटबंदीच्या भिंतीचे घट्ट भंग करतात. केवळ तीन लहान पोर्टल - कॅथेड्रल प्रवेशद्वार - या शिल्पकला कार्पेटमध्ये कापले गेले. एक्झीटर मंदिराचे आणखी एक वैशिष्ट्य म्हणजे क्रॉसच्या वरच्या अनिवार्य टॉवरऐवजी, ट्रान्ससेप्टच्या शेवटी दोन उंच मनोरे ठेवले आहेत. अशा प्रकारे, कॅथेड्रलच्या मध्यभागी दुहेरी उच्चारण प्राप्त झाला आणि नंतर हे स्पष्ट झाले की मुख्य दर्शनी भागावर टॉवर्स नाहीत - ते या ठळक परिणामास तोडतील. एक्सेटर कॅथेड्रलच्या आतील बाजूस, कमानी पाया, ट्रायफॉरिया आणि घनदाट गुच्छे अशा विखुरलेल्या अवस्थेपर्यंत पोहोचतात की स्थापत्यशास्त्रीय स्वरूपाच्या विलक्षण कंपनेची छाप जन्माला येते. "सुशोभित" शैलीच्या मास्टर्सने व्हॉल्टवर जास्त लक्ष दिले, गुंतागुंतीचे आणि फासांचे रेखाचित्र समृद्ध केले. तथाकथित तारा आणि जाळी व्हॉल्ट्स त्यावेळी विशेषतः लोकप्रिय होते.

या काळातील आर्किटेक्चरचे आणखी एक विशिष्ट उदाहरण म्हणजे लिचफिल्डमधील कॅथेड्रल. लाल वाळूचा दगडांनी बनविलेले त्याचे संपूर्ण दोन-टॉवर फॅकडे पुतळ्याच्या स्तरांसह वरपासून खालपर्यंत झाकलेले आहेत, त्यातील सजावटीच्या भूमिकेवर जोर देण्यात आला आहे की त्यातील बहुतेक कोनाडे ठेवलेले नाहीत, परंतु गुळगुळीत भिंतीच्या विरूद्ध आहेत. आणि सर्वात हलकी आर्किटेक्चरल फ्रेमने वेढलेले. शिल्पकलेच्या या वापराबद्दल धन्यवाद, कॅथेड्रलच्या दर्शनी भागाला उच्च कातळलेल्या बुरुजांनी मुकुट घातलेला आहे आणि वस्तुतः पारंपारिक फ्रेंच प्रकारापेक्षा नेहमीपेक्षा अगदी जवळपास मात्र ती थोरपणाची भावना देते.

"सुशोभित" शैलीचे आर्किटेक्ट कधीकधी आतील रचनांमध्ये ठळक रचनात्मक प्रयोगांचा अवलंब करतात. उदाहरण म्हणून, 1338 मध्ये तयार केलेल्या वेल्समधील कॅथेड्रलच्या क्रॉस-सेक्शनच्या कमानदार रचनेचे उल्लेखनीय सौंदर्य येथे ठेवले जाऊ शकते. क्रॉस-क्रॉसच्या प्रत्येक चार स्पॅनमध्ये एक शक्तिशाली पॉइंट कमान कोरलेली आहे, आणि आणखी एक कमान त्याच्या वरच्या बाजूला खाली ठेवलेली आहे; कमानदार वक्र दरम्यानच्या अंतराने मोठ्या दगडाचे रिंग कोरलेले आहेत. प्रचंड, परंतु ओळींच्या समृद्ध प्रोफाइलिंग आणि विलक्षण लवचिक लयमुळे, गुरुत्वाकर्षणापासून मुक्त नसलेले, आर्किटेक्टच्या इच्छेस आज्ञाधारक असलेल्या या कमानी एका भव्य नमुनामध्ये विणलेल्या आहेत जे दृष्टीच्या निरनिराळ्या पैलूंवर अवलंबून सतत बदलत राहतात. संपूर्ण रचना तांत्रिक आणि कलात्मक संकल्पनेच्या चमकदार धैर्याने चकित करते आणि खरोखर विलक्षण परिणाम देते. वेल्स कॅथेड्रलमध्ये, पश्चिम दर्शनी आणि इंग्लंडमधील सर्वात सुंदर अध्याय हॉलची अद्वितीय रचना यावर देखील लक्ष वेधले गेले आहे.

थोडक्यात, “सजवलेल्या” शैलीतील स्मारकांची दोन्ही रचनात्मक आणि सजावटीची वैशिष्ट्ये गॉथिक आर्किटेक्चरच्या शास्त्रीय अवस्थेपेक्षा कितीतरी पलीकडे जातात आणि उशीरा गोथिकसाठी मार्ग मोकळा करतात. कदाचित युरोपमधील इतर कोणत्याही देशात उशीरा गॉथिकच्या विकासाची परिस्थिती इंग्लंडप्रमाणे अनुकूल नव्हती आणि तयार नव्हती. जर गॉथिक प्रणाली तयार झाली त्या काळात इंग्लंड फ्रान्सच्या तुलनेत काहीसे मागे पडले असेल तर उशीरा गॉथिक आर्किटेक्चरच्या स्वरूपाचे आवाहन करताना ते त्या आणि इतर सर्व देशांपेक्षा लक्षणीय पुढे होते.

१th व्या शतकाच्या शेवटच्या तिमाहीत ते १th व्या शतकाच्या मध्यापर्यंत इंग्लंडमध्ये उशीरा गोथिक कला योग्यच होती; इंग्लंडमध्ये अवलंबल्या गेलेल्या कालावधीनुसार या अवस्थेला "लंब" गॉथिकचा कालखंड म्हणतात आणि त्यातील तो भाग जो १th व्या समाप्तीनंतर आणि १ 16 व्या शतकाच्या मध्यभागी पडतो, त्याला "ट्यूडर" म्हणतात. शैली ". त्या काळातील ऐतिहासिक घटना, भयंकर वर्गाच्या संघर्षाचे प्रकटीकरण, शंभर वर्षांचे युद्ध, स्कारलेट आणि व्हाइट गुलाब यांच्यातील गृहयुद्ध मोठ्या कॅथेड्रल इमारती बांधण्यास अनुकूल नव्हते. आर्किटेक्टची व्याप्ती फक्त मंदिरे पूर्ण होण्यापर्यंत मर्यादित होती, पूर्वी सुरू झालेल्या, आणि चॅपल्स - तुलनेने लहान चर्च इमारती - राजवाडे, विद्यापीठे आणि मठाधिपती येथे मर्यादित होते.

चॅपल्सच्या कार्यात्मक वैशिष्ट्यांमुळे त्यांच्या आर्किटेक्चरची काही वैशिष्ट्ये पूर्वनिर्धारित होती. बाहेरील बाजूने, या चॅपल्सला बहुतेक वेळा स्वतंत्र रचना मानले जाऊ शकत नव्हते, कारण ती केवळ अधिक स्मारक आणि मोठ्या इमारतींचा भाग होती. त्यांचे अंतर्गत स्वरूप अधिक प्रमाणात स्वातंत्र्याने समजले गेले आणि म्हणूनच त्यांच्या कलात्मक अभिव्यक्तीचा बराचसा भाग आतील भागात हस्तांतरित झाला.

सेंट चेपल विंडसर कॅसल येथील जॉर्ज (१9 3 -15-१-15१)), केंब्रिजमधील किंग्ज कॉलेजचे चॅपल (सुमारे १a4646-१-15१)) आणि वेस्टमिन्स्टर अ\u200dॅबे येथे हेन्री सातवीचे चॅपल. या प्रकारच्या इमारती एकल-नावे किंवा तीन-नावे चर्च आहेत; नंतरच्या प्रकरणात, बाजूचे aisles इतके अरुंद असतात की थोडक्यात, त्यांच्याकडे स्वतंत्र स्थानिक अभिव्यक्ती नसते; कधीकधी बाजूची aisles मधून वेगळे केली जाते. दोन्ही प्रकरणांमध्ये, मध्यम नावेची अविभाजित प्रबल जागा ही संरचनेचा मुख्य परिणाम आहे. दर्शक जसा जसा प्रवेश केला तसतसा प्रवेश केला, एक विशाल उंच हॉल ज्यामध्ये स्पष्ट स्थानिक एकता आहे. कमानी पाया, जे मोकळेपणाने उभे होते, आता भिंतीमध्ये विलीन झाले आहेत आणि एक प्रकारचे सजावटीच्या रॉड्समध्ये रूपांतर केल्यामुळे रचनात्मकदृष्ट्या आवश्यक आधारभूत घटक म्हणून मोठ्या प्रमाणात समजणे थांबले आहे. आतील क्षेत्राचा स्थानिक प्रभाव अधिक मजबूत आहे कारण वस्तुमान आणि भौतिकतांची भावना येथे पूर्णपणे अदृश्य होते. कोणत्याही भिंती नाहीत - ते डाग-काचेच्या खिडक्या ग्लासने भरलेल्या ओपनवर्क जाळी बांधणीत रूपांतरित झाले आहेत (हे विंडो फ्रेमच्या आयताकृती पॅटर्नशी संबंधित होते ज्याला "लंब" नावाची शैली उद्भवली). विंडोमधील अंतर प्रचंड आहे. उदाहरणार्थ, विंडसर चॅपलमधील वेदीच्या खिडकीची उंची 24 मीटरपेक्षा जास्त 13 मीटर रूंदीसह आहे). भिंत जशी होती तशी पातळ काचेच्या कवचाची बनते, ज्याद्वारे डाग-काचेच्या खिडक्या चमकणा colors्या रंगांनी रूपांतरित केलेल्या आतील भागात प्रकाशाची विस्तृत लाट शिरते. भिंती आणि खांब अशा डिमटेरियलायझेशनसाठी, त्याच्या औचित्यासाठी, आच्छादितपणाचे एक अनुरुप प्रकाश करणे आवश्यक आहे, आणि हे खूपच स्वाभाविक आहे की चॅपलच्या वाल्ट्स देखील भौतिकतेचे सर्व लक्षण गमावतात. हा परिणाम व्हॉल्ट्सच्या आकारामुळे तितकासा साध्य झाला नाही - उलटपक्षी, मागील काळाच्या तुलनेत, व्हॉल्ट्स आणि कमानी कमी बिंदू झाल्या, आकारात किंचित दाबलेल्या "ट्यूडर आर्च" कडे गेल्या - परंतु यामुळे त्यांच्या समृद्ध सजावटीच्या डिझाइन. त्यापैकी बहुतेक दगडी पाट्यांसारखे आहेत. तर, केंब्रिज चॅपलमध्ये, उत्कृष्ट फासलेल्या पंखाचे तुळई, तिजोरीच्या भागावर एकमेकांशी टक्कर घेत, एक उत्कृष्ट लेस नमुना बनविला जातो जो व्हॉल्ट कमाल मर्यादेच्या संपूर्ण वजनदाराची भ्रम निर्माण करतो. अशीच सजावट तत्त्वे ग्लॉस्टर कॅथेड्रल येथील क्लॉस्टरच्या भव्य वोल्ट गॅलरीमध्ये लागू केली जातात.

उशीरा गॉथिक प्रवृत्ती 1502-1512 मध्ये बांधलेल्या वेस्टमिंस्टर अ\u200dॅबेमधील हेनरी सातव्या चॅपलमध्ये त्यांच्या चरित्रांवर पोहोचतात. हे रेखांशाच्या अक्ष बाजूने वेस्टमिन्स्टर कॅथेड्रलच्या पूर्वेकडील भागाशी जोडले जाते आणि एक विशाल विस्तारित मध्यम चॅपलसारखे दिसते, जे वानरसाच्या भोवतालच्या चॅपल्सच्या माशाच्या बाहेर उभे आहे. हेन्री सातवा चॅपल त्याऐवजी मोठे आहे: त्याची अंतर्गत रुंदी वेस्टमिन्स्टर कॅथेड्रलच्या तीन-आयल्ड इमारतीच्या अंतर्गत रुंदीच्या अगदी जवळपास आहे. आधीच बाहेरून, इमारतीच्या खालच्या भागाला पूर्णपणे झाकून घेण्याकडे लक्ष वेधले गेले आहे, बट्रेस आणि विंडो स्शेशची "लंब" सजावट आहे. या इमारतीत तीन नावे आहेत, परंतु मधल्या नैवेच्या आतील बाजूस एक वेगळे स्थान आहे आणि ते संपूर्ण हॉल स्पेस म्हणून ओळखले जाते, ज्याचे स्थापत्यशास्त्र विन्डसर आणि केंब्रिजमधील चॅपल्सच्या जवळ आहे. हेन्री सातवा चॅपलचे आकर्षण म्हणजे तिची अभूतपूर्व जटिलता आणि तीन-टायर्ड ओपनवर्क फनेल लटकविण्यासारख्या सजावटीसह फॉर्मची समृद्धता. या व्हॉल्टच्या समर्थनासाठी अतिरिक्त स्ट्रक्चरल घटकांची आवश्यकता आहे. हेन्री सातवा चॅपलचे बांधकाम गॉथिक काळातील इंग्रजी पंथ आर्किटेक्चरची उत्क्रांती पूर्ण करते.

सेक्युलर आर्किटेक्चरला इंग्रजी मध्ययुगीन आर्किटेक्चरच्या इतिहासात महत्त्वपूर्ण स्थान आहे. आधीच सूचित केल्याप्रमाणे इंग्रजी शहरे देशाच्या आर्थिक आणि सामाजिक जीवनात इतकी महत्त्वाची भूमिका बजावत नव्हती कारण इतर युरोपियन राज्यांमधील शहरी केंद्रे आणि टाऊन हॉल आणि इतर महानगरपालिका इमारती यासारख्या स्मारकांच्या रचना तेथे व्यापकपणे पसरल्या नव्हत्या. धर्मनिरपेक्ष आर्किटेक्चरचा मुख्य विकास चाटो आणि राजवाड्यांच्या बांधकामांना देण्यात आला आणि शहरांमध्ये - घरफोडी करणा houses्यांची घरे.

रोमान्सक युगाचे किल्ले त्यांच्या साधेपणाने आणि प्राथमिक आर्किटेक्चरल स्वरुपामुळे वेगळे होते. त्यांच्या योजना आणि छायचित्रांच्या बाबतीत, ते सर्वसाधारणपणे त्यांच्या समकालीन फ्रेंच किल्ल्यांच्या जवळ असतात. गॉथिक युगात, किल्ल्याची इमारत असंख्य संलग्नकांसह ओलांडली गेली, परिसराची संख्या वाढली; त्यांच्यामध्ये हॉल उभा राहिला - मोठ्या दालनाच्या रूपात मुख्य खोली. किल्ल्यांच्या भिंती अजूनही भव्य होत्या, परंतु खिडक्या आणि दारे उघडल्यामुळे लेन्सेटचा आकार मिळाला. कालांतराने, इमारतींचे लेआउट अधिक गुंतागुंतीचे झाले, त्यांचे बाह्य स्वरूप अधिक नयनरम्य झाले आणि आतील भाग अधिक सोयीस्कर झाले.

रॉयल पॅलेस ऑफ वेस्टमिंस्टर 14 व्या शतकात लंडनमध्ये बांधले गेले. त्या काळातील इमारत तंत्रज्ञानाच्या परिपूर्णतेचा पुरावा या वाड्याच्या आर्किटेक्चर सोहळ्याच्या हॉलमधील, तथाकथित वेस्टमिंस्टर हॉल, युरोपमधील सर्वात मोठा हॉल असलेला एक विशाल, भव्य आहे. त्याचे क्षेत्रफळ १00०० चौ. मीटर. कोणत्याही मध्यवर्ती आधाराशिवाय त्यास कव्हर करणारा विशाल छप्पर, डिझाइनमध्ये गुंतागुंत असलेल्या एका लॅन्सेट पॅटर्नच्या खुल्या लाकडी राफ्टर्सवर अवलंबून असतो.

गनपाऊडरच्या शोधामुळे सामंत्यांच्या किल्ल्यांना त्यांच्या दुर्गमतेपासून वंचित ठेवले गेले आणि सोळाव्या शतकापासून त्यांनी हळूहळू त्यांची सेवा गमावली. परंतु गॉथिक आर्किटेक्चरचे रूप एकाच वेळी राहिले, कारण पंथ आर्किटेक्चरसह, गॉथिकचे घटक अगदी वाड्याच्या बांधकामात अगदी व्यवहार्य राहिले. १th व्या आणि १th व्या शतकात इंग्रजी वंशाच्या मोठ्या संख्येने इस्टेट आणि नंतर गोथिकच्या रूपात पुनर्जागरण दरम्यान विकसित झालेल्या वास्तू घटकांच्या संगोपनात बनवले गेले.

मध्ययुगीन इंग्लंडच्या ललित कलांने पुस्तक सूक्ष्म क्षेत्रात सर्वात मोठे यश संपादन केले. फ्रेंच आणि जर्मन मध्ययुगीन संस्कृतीचे वैशिष्ट्यपूर्ण येथे स्मारकशिल्प आणि चित्रकला व्यापक प्रमाणात प्राप्त झाले नाही. इंग्रजी कॅथेड्रलच्या सजावटमध्ये, प्लॉट एन्सेम्बलपेक्षा उल्लेखनीय आर्किटेक्चरल सजावट मोठ्या भूमिका बजावली.

स्मारक चित्रकला आणि शिल्पकलेचा तुलनेने दुर्बल विकास हे अंशतः पूर्व-रोमन इंग्लंडच्या कलेत मानवी प्रतिमांची परंपरा नसल्यामुळे होते. केवळ 10 व्या शतकापासून. चर्च मध्ये दगड शिल्पकला दिसू लागले. पुरातन वास्तू स्मारकांपैकी एक म्हणजे सैतान (साउथवेल मधील कॅथेड्रल) सह मुख्य देवदूत मायकलच्या संघर्षाचे वर्णन करणारे आराम, जेथे स्कॅन्डिनेव्हियन देशांमधून शोभेच्या शैलीचा प्रभाव अत्यंत तीव्र आहे. नॉर्मन शिल्पकला शाळा स्वत: अद्याप त्या काळात महत्त्वपूर्ण परंपरा नसल्यामुळे इंग्लंडच्या नॉर्मन विजयातही शिल्पकला मोठ्या विकासात हातभार लागला नाही. सुरुवातीच्या काही इंग्रजी शिल्पांमध्ये जुन्या स्थानिक परंपरा चालू ठेवण्याऐवजी साउथवेल कॅथेड्रलद्वारे दिलासा दर्शविला जातो. 12 व्या शतकाच्या मध्यभागी तयार केलेला, किल्पेकमधील चर्चचा पोर्टल खांब म्हणजे सजावटीच्या भूमितीय आणि एखाद्या व्यक्तीच्या शैलीकृत प्रतिमेसह वनस्पतींचे स्वरूप यांचे मूळ संयोजन आणि स्कॅन्डिनेव्हियन इमारतींमध्ये चर्चच्या दारे तयार करण्याच्या शैलीच्या अगदी जवळ आहे. त्याच वेळी.

हस्तिदंताच्या कोरीव कामांमध्ये, वास्तववादाची वैशिष्ट्ये अधिक स्पष्टपणे दर्शविली जातात. या कलेच्या परंपरा बायझांटाईनच्या उदाहरणाकडे परत जातात. मॅगी (लंडनमधील व्हिक्टोरिया आणि अल्बर्ट संग्रहालय) चे आराधना करणारे प्लेट हे त्याचे एक उदाहरण आहे.

इंग्लंडच्या शिल्पकलेच्या अकराव्या शतकाच्या शेवटीपासून अलंकारांपासून मुक्त होण्याची काही इच्छा होती. हे स्पष्टपणे नै southत्य आणि पूर्व फ्रान्सच्या शिल्पकलेच्या ओळखीमुळे झाले. अशा प्रकारे ख्रिस्ताने त्याच्या आईपासून निघून गेलेला आराम (चिचेस्टरमधील कॅथेड्रल), जवळजवळ संपूर्ण पृष्ठभाग भरुन काढताना, सायलिसबरीच्या कॅथेड्रलच्या दक्षिणेकडील पोर्टलच्या टायपॅनमशी तुलना केली जाऊ शकते. तिचे नैतिक आणि परिष्कृत आकडे हे औटुनमधील शिल्पाजवळ आहे. थोड्या वेळाने, 1200 नंतर, पुतळ्याचे शिल्प दिसू लागले, जे जवळजवळ जोडले गेले आहे, जसे की पश्चिम युरोपमधील इतरत्र वास्तुकलेसह. यॉर्कमधील कॅथेड्रलमधील प्रेषितांनी आणि संदेष्ट्यांनी (आता यॉर्क संग्रहालयात) आणि लिंकन कॅथेड्रलच्या पश्चिमेकडील मूर्तीच्या पुतळय़ात गतीशीलतेची भावना आहे. 13 व्या शतकाच्या मध्यापर्यंत. इंग्रजी शिल्पात गॉथिक शैलीची वैशिष्ट्ये दिसून आली. वेल्समधील कॅथेड्रलच्या पश्चिम दर्शनी बाजूचे हे आकडे आहेत, ते 13 व्या शतकाच्या मध्यभागी अंमलात आले.

शिल्पकलेच्या थडग्यांवरील दगडांमध्ये लक्षणीय रस आहे. या प्रकारची प्रथम कलात्मकदृष्ट्या महत्त्वपूर्ण स्मारके १२ व्या शतकाची आहेत. आणि स्वरूपाच्या स्पष्टीकरणात आणि हावभावाची महत्त्वपूर्ण सुसंगतता आणि चित्रित केलेल्या व्यक्तीच्या प्रतिमेची काही वैयक्तिक वैशिष्ट्ये सांगण्याचा निर्दोष प्रयत्नांसह रचनांमध्ये सजावटीच्या परंपरेचा विलक्षण अंतर्विवाह करून ओळखले जाते. हे सॅलिसबरी कॅथेड्रलमधील बिशपांचे थडगे आहेत. त्यांच्या जवळ रॉशस्टर कॅथेड्रलमध्ये ठेवलेले किंग जॉन लॅकलँड (मृत्यू 1216) यांचे थडगे आहेत. पोर्ट्रेट वैशिष्ट्यीकरणात प्रारंभिक जन्माची आवड विशेषतः 13 व्या आणि 14 व्या शतकात दिसून आली; त्या काळातील सर्वात महत्वाचे स्मारक म्हणजे एक सुंदर थडगे दगड, रिचर्ड स्केकफिल्ड (रॉचेस्टरमधील कॅथेड्रल, 13 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात). त्याच्या प्रतिमेची उदात्त साधेपणा, लयमध्ये काटेकोर सामंजस्य, संपूर्ण रचनाची शांत स्मारक या गोष्टी त्याच्याद्वारे दर्शविल्या जातात.

14 व्या शतकात. पोर्ट्रेट प्रतिमेच्या वास्तववादी संक्षिप्ततेची वैशिष्ट्ये अधिकाधिक तीव्र केली. खरे आहे, बर्\u200dयाच प्रकरणांमध्ये हे रचनांच्या स्मारक आणि सजावटीच्या अखंडतेच्या भावना गमावण्यासह एकत्रित केले गेले होते, जे मागील काळातील सर्वोत्कृष्ट शिल्पकलेचे वैशिष्ट्य होते. 14 व्या शतकाच्या शेवटी एक उदाहरण दिले आहे. एडवर्ड तिसरा (वेस्टमिन्स्टर अबे) च्या थडग्यावरील पोर्ट्रेट आकडेवारी.

इंग्लंडमध्ये स्मारकांच्या पेंटिंगचे जवळजवळ कोणतेही नमुने नाहीत, परंतु इंग्रजी पुस्तक लघुचित्रांचा समृद्ध इतिहास अपवादात्मक रूची आहे. मध्ययुगीन कलेच्या क्षेत्रात प्रथम स्थान इंग्लंडचे आहे असे म्हणणे चुकले असेलच.

विंचेस्टर आणि कॅन्टरबरी शाळांमधील सर्वात आधीची हस्तलिखिते अलंकाराच्या समृद्धतेमुळे आणि रचनातील जटिलतेमध्ये लक्ष वेधून घेत आहेत. या प्रकारच्या उत्कृष्ट स्मारकांमध्ये "बेनेडिक्टल ऑफ सेंट. Thelwold ”(975 - 980, चेसवर्थ मधील खाजगी संग्रह). हस्तलिखितामध्ये 49 सजावटीची पृष्ठे आहेत आणि 20 पृष्ठे आहेत ज्यात बायबलसंबंधी विषय आहेत जे यापूर्वी खंडात सापडलेले नाहीत. कोप in्यात जटिल व्हिनेट्ससह समृद्ध फुलांचा अलंकार एक श्रीमंत आयकॉन फ्रेमसारखे दिसतो, ज्याच्या आत एक सूक्ष्म आहे.

कॅन्टरबरी स्कूलमध्ये, कॅडमोनच्या वचनातील बायबल (१०००) तयार केले गेले, जे ऑक्सफोर्डच्या बोडलियन लायब्ररीत ठेवले गेले आणि एका लेखणीने स्केचिंग करण्याच्या परिपूर्णतेमुळे वेगळे झाले.

दहाव्या शतकाच्या शेवटी इंग्लंडला आलेल्या उट्रॅक्ट साल्स्टरने इंग्रजी लघुलेखशास्त्रज्ञांवर प्रचंड छाप पाडली - त्याची अगणित वेळा कॉपी केली गेली. या शैलीचे बहुतेक रेखांकन युट्रेक्ट साल्स्टर प्रमाणेच तपकिरी शाईमध्ये बनविलेले आहेत. , परंतु, त्याउलट, ते बर्\u200dयाचदा जल रंग (पातळ azझर) सह रंगलेले असतात, उदाहरणार्थ, सर्वात सूक्ष्म आणि सर्वात अर्थपूर्ण कामात - तथाकथित लंडन साल्स्टर (ब्रिटिश संग्रहालय).

नॉर्मनने इंग्लंड जिंकल्यानंतर, जुन्या विंचेस्टर शाळेची परंपरा नाहीशी झाली आणि मुख्य भूप्रदेशातील ग्रंथसंग्रहांशी फक्त संबंधच फुटले नाहीत, उलटपक्षी, आणखी घनिष्ठ झाले. नॉर्मन विजेत्यांबरोबरच अनेक मौलवी, पुस्तक बांधणारे, लघुलेखक इंग्लंडला गेले. उदाहरणार्थ, 1077 मध्ये केन येथील सेंट एटिनचा संपूर्ण मठ सेंट अल्बेन येथे गेला.

सर्वात लक्षणीय पवित्र शास्त्र सेंट एडमंड आणि सेंट अल्बेनच्या मठांचे होते. विंचेस्टर मठ आणि दोन कॅन्टरबरी मठांनी पुन्हा आपले कार्य सुरू केले; उत्तरेकडील, डरहॅमच्या स्क्रिप्टोरियाचा पुनर्जन्म झाला. आजपर्यंत, डरहममध्ये मध्ययुगीन हस्तलिखितांची भव्य लायब्ररी जतन केली गेली आहे. सेंट अल्बेन मठ आणि स्वारस्यातील सर्वात प्राचीन हस्तलिखित हस्तलिखित म्हणजे सल्स्टर (१११ 19 -११6)), हिल्डेशियमच्या गोडेहार्ड ग्रंथालयात ठेवली गेली. हस्तलिखितामध्ये चित्रे आणि पंचेचाळीस पानांची उदाहरणे आणि असंख्य आद्याक्षरे आहेत, त्यातील बरेच प्रकार शैलीतील स्वरूपात आहेत. बायबलसंबंधी आणि इव्हॅन्जेलिकल ग्रंथातील दृश्यांसह सल्टर ऑफ गोडेखर्डचे वर्णन केले आहे; या लघुचित्रांमधील लोकांच्या प्रतिमा काही नीरसपणा, चेहर्यावरील कमकुवत भावनेद्वारे ओळखल्या जातात, त्यांचे रंग काहीसे जड असतात.

भविष्यात अधिक अभिव्यक्ती आणि चैतन्य शोधणे हे इंग्रजी लघुलेखकांचे वैशिष्ट्य आहे. ही समस्या सेंट अल्बेन मठातील मॅटिओ पॅरिसच्या सर्वात महान मास्टर (1236-1259) द्वारे देखील सोडविली गेली. "इंग्लंडचा इतिहास" (1250-1259, ब्रिटिश संग्रहालय) आणि संतांच्या जीवनाचे पुनर्लेखन, कलाकार शूरवीर, योद्धा, संन्यासींच्या आधुनिक कपड्यांमध्ये आपली पात्रं परिधान करतात आणि निरीक्षणाने आणि विश्वासाने परिपूर्ण देखावे तयार करतात. ठोस जीवनशैलीसाठी समान शोध, अलंकारांच्या सूक्ष्म भावनेसह, 11-13 शतकाच्या दुसर्\u200dया मोठ्या ग्रंथग्रंथातील लघुलेखात मूळ आहे. सेंट एडमंडची मते आणि सर्वसाधारणपणे परिपक्व मध्यम वयातील इंग्रजी सूक्ष्म कला कलेचे वैशिष्ट्य आहे.

अ\u200dॅबि ऑफ सेंट एडमंडची प्रारंभिक स्मारके, उदाहरणार्थ व्हॅटिकनमध्ये ठेवलेली साल्टर (11 व्या शतकाच्या सुरुवातीस), विणचेस्टर शाळेच्या सजावट सारखीच होती, परंतु नंतर सर्व इंग्रजी लघुलेखांप्रमाणेच, साध्या पृष्ठ सजावट प्रतिमेद्वारे बदलली जाते, रचना आणि वैशिष्ट्ये क्रियेत विचार केला आहे. यात काही शंका नाही की बायझांटाईन लघुपटांशी परिचित (12 व्या शतकात बरेच इंग्रजी पाद्री इटलीमधून हस्तलिखित हस्तलिखित इंग्रजी मास्टर्सनी कॉपी केले - उदाहरणार्थ, हेनरिक दे ब्लोइससाठी बायबल), तसेच फ्रेंच मास्टर्सचा प्रभाव, समृद्ध आणि इंग्रजी लघुशास्त्रज्ञांच्या सर्जनशील तंत्रामध्ये भिन्नता आहे.

सेंट एडमंड मठातील हस्तलिखिते “द लाइफ अँड डेथ ऑफ सेंट. एडमंड ”(११२१-११50०, लंडनमधील खाजगी संग्रह) आणि बायबल (११२१-१११8, केंब्रिजमधील एका महाविद्यालयात ठेवलेले) - इंग्रजी सूक्ष्मतेच्या विकासाचा पुढील टप्पा. बायबलचे स्पष्टीकरण देताना, कलाकाराने (त्याचे नाव जतन केले होते - मास्टर ह्युगो) चमत्कारी दैवी आणि धार्मिकदृष्ट्या घटनांचे प्रतीकात्मक स्वरूप नव्हे तर त्यांचा महत्वाचा, मानवी आधार सांगण्याचा प्रयत्न केला. कलाकारांनी दृश्यास्पदपणे खात्री देणार्\u200dया तपशिलांनी भरलेल्या अनुक्रमिक कार्यक्रमांद्वारे विविध दृश्यांचा अर्थ लावला जातो. सोन्याचे, जांभळ्या आणि निळ्या टोनचे प्राबल्य असलेल्या लघुचित्रांचे रंग उत्कृष्ट आहे.

कॅन्टरबरी आणि विंचेस्टरच्या स्क्रिप्टोरियाने त्यांचे कार्य चालू ठेवले. उत्तरीच साल्स्टरची एक दुसरी, अगदी विनामूल्य प्रत, तथाकथित एडवेन साल्स्टर, 1150 ची आहे. हे पंखांच्या रेखांकनासह पूर्णपणे मूळ काम आहे - विषय आणि रचनात्मक समाधानामध्ये नवीन. दोन हस्तलिखितांची तुलनात्मक वैशिष्ट्ये (मूळ आणि प्रत) आम्हाला स्क्रीबर्सद्वारे ओळखल्या जाणार्\u200dया कॅन्टरबरी शाळेची वैशिष्ट्ये ओळखण्याची परवानगी देतात. या प्रकरणात, कलाकारांनी धैर्याने बायबलसंबंधी कथांमध्ये सक्सेन आणि सेल्टिक संतांच्या जीवनातील दृश्यांसह एकत्रित केले, राजा आर्थरबद्दलच्या आख्यायिकेतील पात्रांसह आद्याक्षरे सुशोभित केली. स्क्रिबल भिख्खू एड्वइनचे वर्णन करणारे एक उत्कृष्ट सूक्ष्म प्राणी; नाटकांची सजावट असूनही, त्याची हस्तलिखित, हस्तलिखित यावर वाकलेली, एकाग्रता, संयम आणि स्मारकाद्वारे दर्शविली जाते. तपकिरी आणि निळ्या रंगाने किंचित टिंट केलेले, नयनरचना डिझाइनमध्ये लॅकोनिक आणि विलक्षण अर्थपूर्ण आहेत.

12 व्या शतकाच्या शेवटी. विंचेस्टर बायबल आहे (न्यूयॉर्क, मॉर्गन संग्रह) आद्याक्षरे आणि विविध डिझाइन थीम्सच्या पृष्ठांची समृद्ध नमुना. विशेष म्हणजे हस्तलिखितामध्ये अनेक लघुचित्र अपूर्ण राहिले; वर्णांचे स्पष्ट वर्णन करून पेनने केवळ स्पष्ट रेखाटले. पूर्ण झालेल्या लघुचित्रात, कलाकाराने जटिल फुलांच्या दागिन्यांसह रेखांकनाला वेढा घातला, अशी रचना तयार केली जी सूक्ष्म आणि रंगीत लयमध्ये सूक्ष्म होती.

विशेषतः डेरहेममधील उत्तर स्क्रिप्टोरियमची हस्तलिखिते मनोरंजक आहेत, जिथे 11 व्या - 13 व्या शतकामध्ये आहेत. मोठ्या संख्येने अर्ध-धर्मनिरपेक्ष कामांची कॉपी केली गेली. उदाहरणार्थ, लाइफ ऑफ सेंट. कुथबर्ट (12 वे शतक, ब्रिटीश संग्रहालय) लहान लघुचित्रांनी सुशोभित केलेले आहे - अलंकार नसलेले दृष्य, परंतु ज्वलंत कल्पनाशक्ती आणि निरीक्षणासह सादर केले गेले. सूक्ष्म "सेंट. कुथबर्ट एक इच्छाशक्ती लिहितो ”त्याच वेळी त्याच्या विसंगती आणि रोमॅनेस्क काळातील चर्चांच्या चित्रकलेची साधेपणा याची आठवण करून देतो. “द लाइफ ऑफ सेंट. गुटलक ”, कृती आणि चळवळीने संतृप्त (उदाहरणार्थ, संताच्या हुतात्म्याचा एक भाग), नंतरच्या युरोपियन एपोकॅलिसिसच्या पृष्ठांवर प्रतिसाद मिळाला.

12 व्या शतकापासून. इंग्लंडमध्ये, सचित्र कॅलेंडर्स मोठ्या प्रमाणात पसरू लागले, कल्पनांच्या आणि कलाकारांच्या हस्ताक्षरातील मौलिकता यावर आधारित. या कलेचे वैशिष्ट्य म्हणजे शेफबरी अ\u200dॅबे (12 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात, ब्रिटीश संग्रहालय) मधील हलकी कलर असलेल्या पेन रेखांकनांनी सजविलेले कॅलेंडर असलेले एक स्लॅटर. शैलीचे आकडे (उदाहरणार्थ, फेब्रुवारी - आगीत स्वत: ला गरम करणारा एक म्हातारा) धैर्याने धार्मिक विषयांच्या कॅनव्हासमध्ये ओळखला गेला.

विशेषतः जबरदस्त कल्पनाशक्ती मूळ कलाकारांची आहे ज्यांनी बेस्टियर्सची हस्तलिखिते सजविली आहेत. बेस्टियरीज प्राण्यांच्या जीवनाविषयी उपदेशात्मक कथा आहेत, ज्यात प्राणी सहसा मानवांमध्ये अंतर्निहित कल्पित परिस्थितीत दिसून येतात. फ्रान्समध्ये प्रथमच जन्मलेल्या, बेस्टियर्सनी बर्\u200dयाच पुनरावृत्ती आणि फरकांना जन्म दिला आणि या हस्तलिखितांची समृद्ध सजावट इंग्रजी चित्रांचे विशिष्ट वैशिष्ट्य बनले.

द ग्रेट बेस्टरी (१२ वे शतक, न्यूयॉर्कमधील मॉर्गन संग्रह) यापैकी एकामध्ये, मनुष्य व प्राण्यांचे धूर्तपणा दर्शविणारे मूळ भाग आहेत. एका चित्रपटावर, स्वाराने वाघाच्या शावकाचे अपहरण केले आणि पटकन पळ काढला आणि वाघाने वाकून, आरसा चाटला आणि तिच्या समोरचे शावक असल्याचे समजले.

14 व्या शतकात. लघु विकास दोन ओळींनी पुढे गेला. एका दिशेने, समृद्ध सजावटीच्या आणि सजावटीच्या सजावट प्रज्वलित झाल्या, दुस in्या क्रमांकावर - अक्षरांच्या सूक्ष्म विकसीत वैशिष्ट्यांसह साहित्यिक मजकूरासाठी चित्रांची निर्मिती. त्या काळापासून, मठांपासून लघुलेखांची निर्मिती वैयक्तिक व्यावसायिक लेखक आणि कलाकारांकडे गेली, त्यातील बरेच लोक सामान्य लोक होते. त्याच वेळी असंख्य धर्मनिरपेक्ष स्मारके उद्भवली. थोडक्यात, पूर्व इंग्रजी शाळेच्या लघुलेखनाच्या सामान्य नावाखाली, 1300 ते 1350 दरम्यान तयार केलेल्या हस्तलिखिते भिन्न आहेत.

रॉबर्ट डी लिस्ले (14 व्या शतक) चे स्तोल्टर ख्रिस्ताच्या जीवनातील दृश्यांसह अतिशय सुरेखपणे सजलेले आहेत. कृतीची अभिव्यक्तीपूर्ण वैशिष्ट्य असलेले "जुडाजचे चुंबन" हे विशेष वैशिष्ट्य आहे: स्क्वॅट, कमी-ब्राऊड यहूदा खंबीरपणे ख्रिस्ताच्या जवळ आहे, ज्याचा उघड्या आणि थोर चेहरा लहरी कर्लने चिकटलेले आहे. सूक्ष्म अर्थपूर्ण रेखांकन हे कंटाळवाण्या, परंतु रंगांच्या अगदी नयनरम्य परिपूर्णतेसह पूरक आहे. कलाकार, कुशलतेने हावभाव आणि चेहर्यावरील हावभाव (राग, दु: ख, आश्चर्य हे एक अभिव्यक्ती) वापरुन त्या काळासाठी एक नवीन कार्य सोडवितो - विरुद्ध मानसिक प्रकारांची तुलना.

14 व्या शतकात. पृष्ठ सजावटची तत्त्वे शेवटी विकसित केली गेली. गॉथिक आर्किटेक्चरची नेमणूक केलेली कमानी आणि इतर वास्तुविषयक तपशील अलंकारात आणला गेला, आकृत्यांचे प्रमाण लांब केले गेले. स्पष्टपणे लिहिलेले मजकूर रंगीबेरंगी आद्याक्षरेसह सुशोभित केलेले आहे. कधीकधी आद्याक्षरे पत्रकाची संपूर्ण लांबी भरतात आणि त्यात अनेक लघुचित्र असतात; बर्\u200dयाचदा आद्याक्षरे-स्केचेस थेट मजकूरावर स्थित असतात आणि संपूर्ण पृष्ठ विविध डिझाइनच्या फ्रेमने सजावट केलेले असते. विशिष्ट मूल्यांमध्ये कॉमिक ड्रॉलर आहेत - फ्रेमच्या बाहेरील किंवा पत्रकाच्या खाली असलेल्या शैलीतील देखावे. ते लोक विनोद आणि कार्यक्षमतेच्या चैतन्याने दर्शविले जातात.

पूर्व इंग्लिश शाळेचे सर्वात मोठे स्मारक - तथाकथित सॅल्टर ऑफ क्वीन मेरी (ब्रिटिश संग्रहालय) - 1320 मध्ये तयार केले गेले होते, जे उघडपणे किंग एडवर्ड II साठी होते. हस्तलिख्यात 60 मोठी लघुचित्र, 233 हाताने रंगलेली रेखाचित्रे आणि 400 पेन पेक्षा जास्त रेखाचित्रे आहेत. "द मॅरेज अ\u200dॅट कॅना ऑफ गॅलीली" सारख्या धार्मिक थीमचा अर्थ कलाकारासाठी समकालीन कार्यक्रम म्हणून केला जातो: नोकर आणि संगीतकार 14 व्या शतकातील इंग्लंडमधील पोशाखात कपडे घालतात. पात्रांचे वैशिष्ट्य आश्चर्यकारकपणे महत्त्वपूर्ण आहे: जेव्हा ते भिन्न सूक्ष्मात दिसतात तेव्हा आम्ही जवळजवळ प्रत्येकजण ओळखतो.

हस्तलिखितची पृष्ठे पत्रकाच्या शीर्षस्थानी असलेल्या प्लॉट रचनेसह आणि आरंभिक देखावा बदलून मनोरंजक आहेत. त्यापैकी एकावर, चर्चच्या आतील बाजूस असलेल्या बाजूंच्या पायथ्यामध्ये, सूक्ष्मतेसाठी एक फ्रेम म्हणून काम केले जाते, हे चित्रित केले आहे की विश्वासू शिक्षकांकडून छोटा ख्रिस्त कसा तपासला जातो. तरुणांच्या शहाणपणामुळे आश्चर्यचकित झालेले आश्चर्य आणि आश्चर्यचकितपणा, योसेफाने पाठिंबा दर्शविलेल्या देवाची आईची चिंता विलक्षण खात्रीने व्यक्त केली गेली. आकृत्यांचे प्रमाण मनमोहक आहे, रंग उत्कृष्ट आहे, निळ्या, गुलाबी, हिरव्या-निळ्या, फॅनच्या अस्पष्ट टोनमध्ये टिकत आहे. लघुरेखा खाली प्रत्येक ओळीसाठी सजावटीच्या समाप्तीसह मजकूराच्या चार ओळी आहेत. पत्रकाच्या तळाशी शिकार करणारा देखावा आहे, जो हस्तलिखिताच्या सामग्रीशी संबंधित नाही, परंतु अतिशय मुक्तपणे आणि स्पष्टपणे सादर केला गेला. छोट्या मूर्ती असलेले हे शैलीतील दृश्ये कल्पनारम्य आणि कलात्मक परिपूर्णतेच्या विलक्षण समृद्धीसह आनंदित करतात. पृष्ठांच्या तळाशी आणि रेषांच्या शेवटी अशी रेखाचित्रे या हस्तलिखिताचे तसेच वैशिष्ट्यीकृत लुथरेल साल्स्टर (1340, ब्रिटिश संग्रहालय) चे वैशिष्ट्य आहे. पर्यवेक्षकाच्या चापटखाली शेतात काम करण्याच्या, मेंढ्या कातरण्याचे काम, धनुर्विद्या स्पर्धा आणि विवाहसोहळा एकमेकांच्या मागे लागतात आणि इंग्रजी समाजातील विविध घटकांच्या जीवनाचे चित्र निर्माण करतात. हस्तलिखितास केवळ कलात्मकच नाही तर शैक्षणिक मूल्य देखील आहे; खरं तर ते इंग्रजी सूक्ष्म विकासाचे शिखर आहे.

14 व्या शतकात. निव्वळ धर्मनिरपेक्ष पुस्तके तुलनेने व्यापकपणे स्पष्ट केली गेली. आधीच 13 व्या शतकाच्या शेवटी. इंग्लंडमध्ये किंग आर्थर आणि नाईट्स ऑफ द राउंड टेबलची दंतकथा स्पष्टपणे दिली. हे लघुलेखन आणि महान इंग्रजी लेखक चौसर यांच्या कार्यांसाठीची पहिली उदाहरणे (उदाहरणार्थ, फ्रंटिसपीस - चौसर, त्याच्या मित्रांना कविता वाचून त्यांच्या "ट्रॉयलिस आणि क्रेसिडा" या काव्याची लघुचित्रं), तसेच वैज्ञानिक ग्रंथांची चित्रे ही आहेत. तिच्या जीवनासाठी शोधात इंग्रजी लघुचित्रांच्या विकासाची तार्किक समाप्ती.

14 व्या शतकाच्या मध्यभागी. शंभर वर्षांच्या युद्धामुळे आणि "ब्लॅक डेथ" साथीच्या रोगामुळे गंभीर घट झाली.

15 व्या शतकाच्या मध्यभागी नूतनीकरण केले. संस्कृतीचा उदय आणि व्हिज्युअल आर्ट्सने इंग्लंडच्या इतिहास आणि संस्कृतीत एक नवीन पर्व निर्माण केले.