बोलका सायकल “मुलांची. मुसोर्ग्स्की

मुलांच्या भावना, आनंद आणि दु: खाचे जग त्यांच्या स्वत: च्या शब्दांनी त्या वेळी त्याने तयार केलेल्या "चिल्ड्रन्स" च्या स्वरबद्ध सायकलमधील संगीतकारांद्वारे प्रकट झाले. बालपणीच्या प्रतिमांच्या अधिक प्रामाणिक आणि काव्यात्मक मूर्तीची कल्पना करणे कठीण आहे! भाषणातील उत्कृष्ट छटा दाखविण्यासंबंधी मुसोरग्स्कीचे कौशल्य भावनिक रंगांच्या खरोखरच भावपूर्ण समृद्धतेसह येथे सादर केले गेले आहे. आणि टोनची प्रामाणिकता आणि कथनातील सत्यता मुलांच्या आतील जगाबद्दल संगीतकारांची मनोवृत्ती प्रतिबिंबित करते - साखर आणि खोटेपणाशिवाय, परंतु कळकळ आणि प्रेमळपणाने. पहिले नाटक जे चक्र उघडते - "ए चाईल्ड विथ ए नॅनी" - पूर्वी लिहिले गेले होते, 1868 च्या वसंत Darतू मध्ये, डर्गोमिझ्स्कीच्या जीवनकाळात (ते त्याला समर्पित आहे). 1870 च्या सुरूवातीस, मुसोर्स्कीने आणखी चार तुकडे लिहिले: "कोप In्यात", "बीटल", "बाहुलीसह" आणि "येणार्\u200dया स्वप्नातील"; शेवटची दोन नाटकं - "द कॅट सेलर" आणि "राईड ऑन ए स्टिक" ही 1872 मध्ये लिहिली गेली. त्यांना गाणी म्हणता येणार नाही, खूप कमी रोमान्स; एक किंवा दोन कलाकारांसाठी हे बोलके दृश्य आहेत; परंतु त्यांच्यात नाट्य-रंगमंच उपस्थिती किंवा प्रमाणात नाही - ते इतके सूक्ष्म, प्रामाणिक आणि जिव्हाळ्याचे आहेत. आणखी दोन नाटकं अपेक्षित होती - "अ चाईल्ड ड्रीम" आणि "दोन मुलांचा एक भांडण"; मुसोर्स्कीने ती मित्रांकडे खेळली, परंतु ती लिहून ठेवली नाही.

"नानीसह" हे पहिले नाटक मुलाच्या बोलण्यातील सर्वात मोहक सत्यतेने मोहक आहे: "मला म्हणा, आया, मला त्याबद्दल सांग, प्रिय, भयंकर बीचबद्दल ...." अभिव्यक्तीचे मुख्य साधन म्हणजे मधुर रेखा; हे वास्तविक भाषण आहे, मधुर आणि अंतर्देशीय लवचिक वाचनीय आहे. एकाच खेळपट्टीवर आवाजाच्या बर्\u200dयाच पुनरावृत्ती असूनही येथे एकपातिकता नाही. ओळ विलक्षण श्रीमंत म्हणून समजली जाते, कारण मजकूराची उज्ज्वल अक्षरे - टक्कर - नैसर्गिकरित्या मेलोडिक जंपसह सुसंगत असतात आणि याव्यतिरिक्त, सुसंवाद बदलासाठी, रजिस्टर खेळणे, आणि गतिशील बदलांसह सुसंवादित स्वरातील ध्वनीची पुनरावृत्ती. येथे मजकूराचा प्रत्येक शब्द रत्नजडित आहे; मुलांच्या भाषणाच्या संगीताच्या संगीताच्या क्षेत्रात संगीतकाराच्या निरीक्षणे आणि निष्कर्षांचा आनंद सतत घेता येतो.

"इन कॉर्नर" नाटकाची सुरूवात नानीच्या रागाच्या "उच्च" भावनिक चिन्हाने होते: नॉन-स्टॉप अष्टमांच्या सीथिंगमुळे तिच्यावरील आरोपांचे एक सहकार्य होते: "अरे, प्रॅन्स्टर! एकही रन नाही. अहती! मी सर्व लूप खाली केले! साठा सर्वत्र शाईने फवारला जातो! कोपर्यात! कोपर्यात! मी कोप to्यात गेलो! " आणि शांत होत - "प्राँकस्टर!" आणि कोप from्यावरील उत्तर दयाळू आहे. एक घसरण संपेपर्यंत किरकोळ कळ मध्ये गोलाकार प्रवेश आणि साथीदार मध्ये एक whimpering मूलतत्व एक निमित्त म्हणून सुरू होते. परंतु मनोवैज्ञानिक संक्रमण किती आश्चर्यकारक आहेः स्वत: च्या निर्दोषतेबद्दल स्वत: ला समजवून घेतल्यानंतर, बाळ हळूहळू आपला टोन बदलतो आणि शोक करणा ones्यांकडून व्यक्त केलेले हळूहळू आक्रमक चढत्या चढत्या जागी जातात; नाटकाचा शेवट आधीपासूनच “अपमानित सन्मान” अशी ओरडत आहे: “नॅनीने मिशेंकाला चिडवले, व्यर्थपणे तिने त्याला एका कोपर्यात ठेवले; मीशा यापुढे आपल्या आयावर प्रेम करणार नाही, हेच! "

"बीटल" हा तुकडा, ज्याने बीटलशी झालेल्या बैठकीतून बाळाच्या उत्तेजनाची भावना व्यक्त केली (तो स्प्लिंटर्समधून घर बांधत होता आणि अचानक एक मोठा काळा बीटल दिसला; बीटल उडून त्याने मंदिरात मारला आणि मग तो स्वत: पडला), साथीच्या आठव्या नोट्सच्या सतत हालचालीवर बनविला गेला आहे; चिडलेल्या आख्यायिकेची तीव्र घट्ट घटनेची परिणती होते जबरदस्तीने "प्रौढ" नाट्यमय घटनेचे अनुकरण करतात.

"विथ ए डॉल" या गाण्यात ती मुलगी बाहुल्या टायपाला ढकलून देते आणि तिच्या आयाचे अनुकरण करते, एक अधीर लोरी गवते, अधीर रडण्यामुळे व्यत्यय आणते: "टायपा, तुला झोपायला पाहिजे!" आणि तिच्या टायपाला आनंददायक स्वप्ने देताना ती एका आश्चर्यकारक बेटाबद्दल गात आहे, "जिथे ते कापणी करीत नाहीत, ते पेरत नाहीत, जिथे बरीच नाशपाती फुलतात आणि पिकतात, सोनेरी पक्षी दिवसरात्र गात असतात"; येथे मेलोडिक लाइन सोपरिफिक मोनोटोन आहे; आणि समरसतेत किरकोळ (नेहमीच लोरींसाठी) आणि मुख्य (एक अंतर्भूत आणि "अर्धपारदर्शक" आधार म्हणून) काटेकोरपणे एकत्र केले जातात. जिथे हे आश्चर्यकारक "विदेशी" बेटावर येते तेथे साथीदार सुंदर स्थिर सामंजस्याने मजकूरास प्रतिसाद देते.

"येणा sleep्या झोपेसाठी" ही जवळच्या आणि दूरच्या सर्व नातेवाईकांच्या आरोग्यासाठी तसेच प्लेमेट (सूचीबद्ध असलेल्यांच्या प्रवेगसह) एक निरागस बालिश प्रार्थना आहे ...

“कॅट सेलर” या नाटकात, एका मांजरीने ज्याने आपल्या पंजेला बैलफिंचने पिंज into्यात फेकले आहे त्याची कथा न थांबता आठव्याच्या उत्तेजित लयबद्ध लयमध्येही मांडली आहे; पियानो वाजविण्याच्या विनोदी तंत्रे उल्लेखनीय आहेत - वर्णन केलेल्या घटनेचे उदाहरण (पिंज in्यातल्या खडखडाटाचा आवाज, बैलफिंचचा थरकाप).

"स्टिक वर स्वार" - घोड्यांच्या खेळाचा एक थेट देखावा, मित्राने वास्याबरोबर झालेल्या छोट्या संभाषणामुळे व्यत्यय आला आणि पडझडीने ओसरला ("अरे, हे दुखत आहे! अरे, पाय!" ...). आईचे सांत्वन (सौम्य, शांत करणारे) त्वरीत वेदना बरे करते आणि प्रारंभाप्रमाणेच ती पुन्हा जोमदार आणि चंचल आहे.

"चिल्ड्रन्स" 1873 मध्ये प्रकाशित झाले (इलिया रेपिन यांनी डिझाइन केलेले) आणि लोकांकडून त्यांना व्यापक मान्यता मिळाली; ए. एन. पर्गोल्ड अनेकदा मुलांच्या संगीतकारांच्या मंडळात गायले.

हे चक्र मुसोरस्कीचे एकमेव तुकडा होते ज्याने संगीतकाराच्या हयातीत, त्याच्या आदरणीय परदेशी सहकारी एफ. लिस्झ्टकडून एक पुनरावलोकन प्राप्त केले, ज्यांना प्रकाशक व्ही. बेसल यांनी हे पत्रक संगीत पाठविले (इतर तरुण रशियन संगीतकारांच्या कामांसह). लिझ्ट यांनी "मुलांच्या" स्वरातील नाविन्य, वेगळेपणा आणि उत्स्फूर्ततेचे उत्साहाने कौतुक केले. बेसलच्या भावाने मुसोर्स्कीला कळवले की लिस्ट्सच्या नर्सरीने त्याला "इतके उत्तेजित केले की त्याला लेखकाच्या प्रेमात पडले आणि त्याला ब्लूएट समर्पित करायचे" (एक ट्रिंकेट - fr). मुसोरस्कीने व्ही.व्ही. स्टॅसोव्ह यांना लिहिले: “... मी मूर्ख आहे किंवा संगीतात नाही, परंतु मुलांच्या खोलीत असे दिसते की ते मूर्ख नाही, कारण मुलांना समजून घेणे आणि त्यांच्याकडे विलक्षण जगाचे लोक म्हणून पहात आहे, आणि तसे नाही मजेदार बाहुल्या, लेखकांना मूर्ख बाजूने शिफारस करण्याची गरज नाही ... मी कधीच विचार केला नव्हता की लिस्झ्ट, काही अपवादांसह, ज्यांचा प्रचंड विषय निवडतो, खरोखर मुलांच्या खोलीबद्दल समजून घेणे आणि त्यांचे कौतुक करणे आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे त्याचे कौतुक करणे ... लिझ्ट काय बोलेल किंवा बोरिसला पियानोच्या सादरीकरणात किमान पाहिल्यावर तो काय विचार करेल. "

"स्वत: ला सर्व लोकांकडे द्या - आता आपल्याला ही कला मध्ये आवश्यक आहे", - विचार व्यक्त केला
एम.पी. मुसोर्ग्स्की, फक्त त्याचे महत्त्व आणि प्रासंगिकता गमावले नाही तर एक नवीनसह
शक्ती आणि जीवन-पुष्टी करणारे नाद आज.

मुसोर्स्की एम.पी. "मुलांचा मुलगा"

मॉडेस्ट पेटरॉविच म्यूसरग्स्की (बी. 1839 - 1881) - रशियन संगीतकार, पियानो वादक. आता पिसकोव्ह प्रांताच्या कुनिन्स्की जिल्हा कारेव्हो गावात जन्म. वयाच्या 6 व्या वर्षी तो आपल्या आईच्या मार्गदर्शनाखाली पियानो वाजवू लागला. नानीच्या काल्पनिक कथांद्वारे प्रेरित वाद्य सुधाराचे पहिले प्रयोग - एक सर्फ शेतकरी, आतापर्यंतचा आहे.

ग्रामीण जीवनातील चित्रांनी भविष्यातील संगीतकाराच्या मनावर खोलवर छाप पाडली. त्याचा भाऊ फिलारेट याच्या साक्षानुसार, तारुण्यापासून तो "... राष्ट्रीय आणि शेतकर्याशी प्रत्येक गोष्टीवर विशेष प्रेमाने वागला ..."

१49 49 In मध्ये त्यांनी सेंट पीटर्सबर्गमधील पीटर आणि पॉल स्कूलमध्ये प्रवेश केला आणि १ 185 185२--56 मध्ये त्यांनी गार्ड ऑफ स्कूल ऑफ गार्ड्स इग्नेन्स येथे शिक्षण घेतले. त्याच वेळी त्यांनी पियानो वादक ए. गर्र्क यांच्याबरोबर पियानोचा अभ्यास केला. १2 185२ मध्ये त्यांनी पियानो पोल्का "एनसाईन" साठीचे पहिले काम प्रकाशित केले. १ 185 1856 मध्ये शाळा सोडल्यानंतर त्यांची पदोन्नती अधिका .्यावर झाली. दोन वर्षांनी ते निवृत्त झाले आणि जवळून संगीत घेतले.

त्याच्या वाद्य आणि सामान्य विकासावर निर्णायक प्रभाव ए.एस. च्या ओळखीने वापरला. डार्गोमीझस्की, एम.ए. बालाकिरेव, व्ही.व्ही. स्टॅसोव्ह. मुसोरग्स्की बालाकिरेव्हच्या सभोवतालच्या प्रगत राष्ट्रीय कलेच्या संघर्षाच्या घोषणेखाली एकत्रित झालेल्या "द माईटी हँडफुल" तरूण संगीतकारांच्या गटामध्ये सामील झाले.

त्यांच्या नेतृत्वात, मुसोर्स्की यांनी रचनांचा अभ्यास करण्यास सुरवात केली. त्याच्या सर्जनशील स्वारस्यांच्या शीर्षस्थानी ऑपरॅटिक शैली होती. ("बोरिस गोडुनोव्ह", "खोवन्श्चिना", "सोरोचिन्स्काया फेअर")

त्यांनी रशियन क्रांतिकारक ज्ञानवर्धकांची अनेक मते सामायिक केली - एन.जी. चेर्निशेव्हस्की, एन.ए. डोब्रोल्यूबोव्ह, ज्यांच्या प्रभावाखाली त्याच्या सर्जनशील तत्त्वे तयार केल्या गेल्या.

प्रतिमेचे वैशिष्ट्यीकरण करण्याचे मुख्य माध्यम म्हणजे मुसोर्ग्स्कीसाठी मानवी भाषणाचे थेट प्रदर्शन. त्याने डार्गोमायझ्स्कीची सर्जनशील तत्त्वे विकसित केली, ज्यांना तो "सत्याचा महान शिक्षक" म्हणतो.

मुसोर्स्कीच्या कृतींमधील भाषणातील छटा खूप भिन्न आहेतः साध्या दररोजच्या बोलीभाषेतून किंवा अगदी सहजपणे गोपनीय संभाषणापासून ते मधुर घोषणेपर्यंत ते गाण्यात बदलतात.

संगीतकारांच्या चेंबर-व्होकल वर्कमधील सर्वोत्कृष्ट कार्य म्हणजे तीन स्वर चक्र. त्यापैकी "मुलांचे" सायकल (1868 -72), एम.पी. चे ग्रंथ आहेत. मुसोर्ग्स्की. मला असे वाटते की संगीत लिहिण्यापूर्वी, मुसोर्स्कीने सर्व क्रमांकाचे दृष्य रेखाटले आणि शब्दांचे प्रासंगिक "श्लोक" तयार केले.

आणि काही संख्येमध्ये, मजकूराने पियानो येथे संगीतकाराने तयार केलेल्या संगीतमय प्रतिमेचे अनुसरण केले. कदाचित संगीत आणि गीत तयार करण्याची प्रक्रिया समांतर झाली. बाहेरून संगीतकारांच्या सर्जनशील प्रयोगशाळेत पाहणे खरोखर कठीण आहे. आम्ही कामाच्या बाह्य वैशिष्ट्यांद्वारे याबद्दल गृहीत धरू किंवा त्यावर निर्णय घेऊ शकतो. संगीतकाराने अनेक संख्येने समर्पण केले.

जेव्हा मी शाळेत लायब्ररी फंडाचे आयोजन करीत होतो तेव्हा मला 1950 च्या नोटांमध्ये रस होता. ते एम.पी. चे "मुलांचे" चक्र होते. मुसोर्ग्स्की. मी विश्लेषणासाठी नोट्स घेतल्या.

अशा सोप्या आणि वैशिष्ट्यपूर्ण प्रतिमा आणि परिस्थिती ज्यात मूल स्वतःला शोधत असतो, परंतु प्रत्येक वेळी ते संगीतकाराने किती संसाधित आणि कल्पकतेने निराकरण करतात.

पहिल्या अंकात "विथ अ एनआय" मध्ये - अलेक्झांडर सर्जेविच डार्गॉमीझ्स्कीला समर्पित - - अर्थपूर्ण मेलोडिक्लेमेशन, बरेच स्ट्रोक, अ\u200dॅगोजिक्स *, सतत बदलणारे मीटर, वाद्य साहित्याचा अटोनल विकास. मूल, काळजीत असलेल्या मुलाने आयाला "भयंकर बीच" बद्दल सांगण्यास सांगितले:

मला सांगा, आई, मला सांग
त्या बद्दल, त्या बीच सारख्या भयानक बीच बद्दल
तो जंगलात फिरत असे, जसे की बीच, मुलांना जंगलात नेले ...

दुसर्\u200dयामध्ये, - "इन द कॉर्नर", व्हिक्टर अलेक्झांड्रोव्हिच हार्टमॅनला समर्पित - तेजस्वी चित्रण. आयाच्या बोलका भागाच्या पार्श्वभूमीवर आपण पियानोच्या साथीदारांनी, आन्नीच्या “विन्ड्स” चे विणकाम गुंतागुंतीचे अक्षरशः कसे पाहिले. आणि आया किती चांगला आहे "फेकतो", "ओहो, तू ठोकर!" कोपnto्यात! कोपऱ्यात! " अंतर्ग्रहण अचूकपणे पुनरावृत्ती करते:

अरे, आपण वेड्यासारखे! बॉल अनावृत्त
रॉड हरवले! आह - टाय! मी सर्व लूप कमी केले!
साठा शाईने फेकला जातो!
कोपर्यात! कोपर्यात! मी कोप to्यात गेलो! खोडकर!

नानीच्या एकट्यानंतर, मुलाचे स्वर लहरी वाटतात, निमित्त बनवून, जणू नानी म्हणजे “विव्हळत” आहेत क्षमा:

मी नानी काही केले नाही
मी स्टोकिंगला स्पर्श केला नाही, आया!
छोट्या बॉलने मांजरीचे पिल्लू अबाधित ठेवले,
आणि मांजरीच्या पिल्लूने रॉड्स विखुरल्या.
आणि मिशेंका चांगली होती,
मिशेंका हुशार होती.

मुलाला त्याच्या अपरिपूर्णतेवर विश्वास आहे, नानीतील त्रुटी शोधतात आणि परिणामी, त्याच्या अंतःकरणात "अन्यायकारक" शिक्षेबद्दल राग येतो:

आणि नर्स रागाने, वृद्ध,
आयाचे नाक मळलेले आहे;
मिशा स्वच्छ, कंघी आहे,
आणि आयाच्या बाजूला एक टोपी आहे.
नॅनी मिशेंका नाराज,
मी व्यर्थ एका कोपर्यात ठेवले
मीशा यापुढे आपल्या आयावर प्रेम करणार नाही, एवढेच!

आश्चर्यकारकपणे अचूकपणे, मधुर मुलाच्या मूडमध्ये मजकूर आणि "किंक्स" चे अनुसरण करते.

तिस third्या अंकात - "बीटल", व्लादिमीर वासिलीएविच स्टॅसॉव्हला समर्पित, बीटल असलेल्या मुलाची "मीटिंग" नाटकीयदृष्ट्या विश्वासार्हपणे व्यक्त केली जाते: त्याची भीती, नंतर एक गोंधळलेली कहाणी. "गोंधळ" वाद्य अभिव्यक्तीच्या साधनेद्वारे प्राप्त केले जाते - ताल, मधुरतेमध्ये उडी, स्ट्रोक, गतिशीलता.

त्याच वेळी, पियानो भागामध्ये, आपण तिसर्\u200dयाच्या आत “रेंगाळणारा” शब्द ऐकतो. संख्येच्या सुरूवातीस, हळू हळू हळूहळू "चढते", जसे होते तसे ,. अडथळ्यांवरून फिरत, "फॉल्स" पडतात आणि पुन्हा उठतात. बीटल कसे चालते हे आपण "पाहतो" आणि बीटल आणि मुलामध्ये "नाटक" कसे विकसित होते. ट्रेमोलो, नंतर उच्चारण आणि पुन्हा ट्रोमोलोच्या रंगात तीव्रतेने वाढ: आम्ही बीटलचा गोंधळ ऐकतो, आम्ही तो उठतो आणि दाबायला लागतो!

आणि तो उडला, मला मारा मंदिरात! -
मुल पुढे सांगते ... आश्चर्यकारक अचूकतेने बीटल आणि मुलामध्ये संगीत हा सर्व साधा "संघर्ष" काढतो. पोत सोपी आहे परंतु कल्पक आहे.

तान्यूष्का आणि गोगा मुसोर्स्की यांना समर्पित "विथ ए डॉल" हा चौथा अंक (संगीतकाराचा भाचा) हा मूर्ख मुलाची लोभी आहे, जो मूर्ख कल्पनांनी परिपूर्ण आहे:

टायपा, बे, बे, टायपा, झोपा, झोपा, तुला खाली घेऊन जाईल!
टायपा, तुला झोपायला पाहिजे! झोपा, झोपा! टायपा बीच खाईल,
राखाडी लांडगा ते घेईल, त्यास अंधा forest्या जंगलात घेऊन जाईल!

पाचवा क्रमांक - “राईडिंग ऑन स्टिक” - रास्कालने खेळलेला काठी असलेला एक सक्रिय खेळ. प्रथम, एकसमान सिनकोप, आठवा, स्वर भागातील उद्गार, रायडरसह लयबद्धपणे सरपटणार्\u200dया घोडाची प्रतिमा तयार करतात.

समलिंगी! गोप, गोप, गोप! गोप, गोप, समलिंगी, जा! समलिंगी! समलिंगी!
अहो, जा! गोप, गोप, गोप, गोप, गोप! गप, गप, गप, गप, गप,
समलिंगी! समलिंगी, समलिंगी, समलैंगिक, समलिंगी! टा-टा, टा-टा-टा, टा-टा-टा, टा-टा-टा ...
हळूहळू हालचाली गतिमान होते: आठव्या नोट्स तिप्पटांच्या जागी बदलल्या जातात, नंतर लय "हरवते" - सिंकोप, ड्युओल्स, पुन्हा ट्रिपल्ट्स, सोळावे आहेत, जे "प्रतिकार करू शकले नाहीत", "पडणे" सॉफ्रझान्डोमध्ये आहेत:

अरे! अरे, हे दुखत आहे! अरे, लेग! अरे, हे दुखत आहे! अरे, लेग!

ही संख्या लयबद्ध आणि अंतर्ज्ञानाने गायकीसाठी आणि तांत्रिकदृष्ट्या कॉन्सर्टमास्टरसाठी जटिल आहे.

सहावा क्रमांक - "कॅट मॅट्रॉस" - एक लघुचित्र - एक देखावा, तिने पाहिलेल्या मांजरीच्या धूर्त युक्त्याबद्दल मुलीची उत्साहित कथा. पिंजर्\u200dयावर मांजरीच्या पंजाच्या "स्क्रॅचिंग" चित्रपटाचे चित्रीकरण करणारे ग्लिसॅन्डोस, पक्ष्याच्या पिंज .्यावर मांजरीच्या पंजाचे "ओरखडे", चरमोत्कर्षाचा विकास आणि एका मुलीच्या बोटांनी मांजरीच्या पलीकडे, पिंज .्यावर आदळणे, भरपूर प्रमाणात आहे.

संख्या अंतर्देशीय लहरी मोडरॅटो तक्रारीसह समाप्त होते:

आई, काय भरीव पिंजरा! माझ्या बोटांनी खूप दुखवले, आई, आई!
अगदी टिप्सवर, येथे हे whines म्हणून, whines म्हणून ...
नाही, मांजर काय आहे, आई ... हं? - मुलगी विचित्रतेने आश्चर्यचकित आहे.

पियानोच्या भागामधील अंतिम वाक्यांश, पियानोपासून वरच्या रजिस्टरकडे "फ्लाइंग अप" - फोर्टे आणि सॉफ्रझान्डो करण्यासाठी - मांजर पटकन नाहीसे होते - हा देखावा संपतो.

मी ओळखीसाठी इरिना वॅलेरिव्हना यांना शीट संगीत ऑफर केले. तिला संगीत आवडले. व्हॉईकल सायकल "चिल्ड्रन्स" साठी बर्\u200dयाच व्यावसायिक आणि कामगिरीची कामे आवश्यक होती.

थोडक्यात, चक्रांची वाद्य भाषा आधुनिक आधुनिकतावादी शैलीची जटिल हार्मोनिक भाषा आणि स्वरासंबंधी योजनेसह अग्रेसर होती, बहुतेक वेळा - त्याची अनुपस्थिती, अनपेक्षित भावना, मधुर पिळणे.

सायकलवर काम करणे, आणि नंतर मैफिलींमध्ये हे सादर करणे माझ्यासाठी आणि त्याच्या सोबत असलेल्या आयव्ही ओडरचुकसाठी दिसून आले. व्यावसायिक परिपक्वताची खरी परीक्षा. पण समाधानाचा आनंद कमी नव्हता.

संगीतमय भाषेची जटिलता असूनही, जनतेने एप्रिल १ 9 in in मध्ये चिल्ड्रन्स आर्ट स्कूलमध्ये आणि नोव्हेंबर १ 199 199 १ मध्ये - शाळेच्या वर्गणीतील मैफिलीतील गाचिना पॅलेसच्या मैफिली हॉलमध्ये आणि निकोलस्काया चिल्ड्रन म्युझिक स्कूलमध्ये - सायकल "चिल्ड्रन्स" चे आव्हान जनतेने चांगलेच केले. वर्षाच्या.

या सूक्ष्मदर्शनाने संस्मरणांचे मुख्य प्रणय चक्र पूर्ण केले.

याव्यतिरिक्त पुढील.

एम.पी. मुसोर्ग्स्की (१39 39, -१88११) या स्वत: ची शिकवणारा प्रतिभासंपन्न विचार व विचार त्यांच्या काळापेक्षा अनेक मार्गांनी पुढे होते आणि 20 व्या शतकाच्या संगीत कलांचा मार्ग मोकळा झाला. या लेखात, आम्ही Musorgsky च्या कामांची यादी शक्य तितक्या पूर्ण वर्णन करण्याचा प्रयत्न करू. संगीतकारांद्वारे लिहिलेल्या प्रत्येक गोष्टीला, जो स्वत: ला ए.एस. डार्गोमीझ्स्कीचा अनुयायी मानत असे, परंतु पुढे गेला, केवळ एक व्यक्तीच नव्हे तर लोकांच्या जनतेच्या मानसशास्त्रात खोलवर प्रवेश केला जातो. ताकदवान मूठभरांच्या सर्व सदस्यांप्रमाणेच, मॉडेस्ट पेट्रोव्हिच त्याच्या कार्यात राष्ट्रीय प्रवृत्तीने प्रेरित झाले.

गायन संगीत

या शैलीतील मुसोर्स्कीच्या कामांची यादी तीन प्रकारचे मूड्स व्यापते:

• सुरुवातीच्या रचनांमध्ये लिरिक आणि नंतर लिरिक-ट्राजिक मध्ये. १747474 मध्ये तयार केलेले “सूर्याशिवाय” हे चक्र शिखर बनते.
• "लोक चित्रे". ही शेतकर्\u200dयांच्या जीवनाची रेखाटे आणि रेखाटनां आहेत ("लुल्लाबी ते एरेमुष्का", "स्वेटिक सविष्णा", "कालिस्ट्रॅट", "अनाथ"). त्यांची कळस "ट्रेपाक" आणि "विसरला" (सायकल "मृत्यूचा नृत्य") असेल.
• सामाजिक व्यंग्य. यामध्ये पुढील दशकाच्या 1860 च्या दशकात तयार केलेल्या "कोझेल", "सेमिनारिस्ट", "क्लासिक" मधील रोमान्सचा समावेश आहे. हायलाइट म्हणजे सॅटर गॅलरीचे स्वरुप असलेले "पॅराडाइझ" असे स्वीट.

या यादीमध्ये स्वतंत्रपणे "चिल्ड्रन्स" आणि "गाणी आणि मृत्यूचे नृत्य" हे बोलके चक्र समाविष्ट आहे, जे 1872 मध्ये त्याच्या स्वत: च्या शब्दात तयार केले गेले आहे, ज्यामध्ये सर्व काही दुःखद मूडने भरलेले आहे.

व्ही.व्ही. व्हेरेसचॅगिन यांनी चित्रपटाच्या छापानंतर तयार केलेल्या गाण्यात "विसरलेला" मध्ये, संगीतकार आणि मजकूराच्या लेखकाने रणांगणावर पडलेल्या एका सैनिकाची प्रतिमा आणि एक शेतकरी स्त्रीने आपल्या मुलाशी आपल्या वडिलांसोबत भेटीचे आश्वासन देऊन गात असलेल्या लोरीच्या प्रेमळ सूरांची तुलना केली. पण तिचे मूल त्याला कधीच पाहणार नाही.

गोयोथे मधील "फ्ली" हा चमकदार आणि नेहमीच फ्योडर चालियापिनने एनकोर म्हणून सादर केला.

संगीतमय अर्थपूर्ण अर्थ

एम. मुसोर्ग्स्की यांनी वाद्य आणि शेतकरी गाणी आधार म्हणून घेत संपूर्ण वाद्य भाषा अद्यतनित केली. त्याचे सामंजस्य पूर्णपणे विलक्षण आहेत. ते नवीन भावनांशी संबंधित आहेत. ते भावना आणि मूडच्या विकासाद्वारे निर्देशित केले जातात.

ऑपेरा

त्याच्या ओपेराच्या कार्याचा समावेश मूसर्गस्कीच्या कामांच्या यादीमध्ये करणे अशक्य आहे. आयुष्यातील 42 वर्षे त्यांनी फक्त तीन ऑपेरा लिहिल्या, पण काय! बोरिस गोडुनोव, खोवंशचिना आणि सोरोचिन्स्काया फेअर. त्यांच्यामध्ये, तो धैर्याने व त्रासदायक आणि हास्य वैशिष्ट्ये एकत्रित करतो, जो शेक्सपियरच्या कार्याची आठवण करून देतो. लोकांची प्रतिमा ही मूळ तत्व आहे. त्याच वेळी, प्रत्येक पात्राला वैयक्तिक वैशिष्ट्ये दिली जातात. सर्व म्हणजे, गोंधळ आणि उलथापालथीच्या वेळी संगीतकार त्याच्या मूळ देशाबद्दल काळजीत असतो.

बोरिस गोडुनोव्हमध्ये, देश अडचणीच्या कडावर उभे आहे. हे एकाच व्यक्तीने राजा आणि लोक यांच्यातील संबंध प्रतिबिंबित करते, जे एका कल्पनेने सजीव आहे. संगीतकाराने स्वत: च्या लिब्रेटोनुसार "खोवंशचिना" हे लोक नाटक लिहिले. त्यामध्ये, संगीतकार स्ट्रेल्टसी बंडखोरी आणि चर्चमधील मतभेदांमध्ये रस घेत होता. पण त्याला वाद्यवृंद करण्यास वेळ मिळाला नाही आणि मरण पावला. पूर्ण वाद्यवृंद एन. ए. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह. एफ. चालियापिन यांनी मारिन्स्की थिएटरमध्ये डोसिथियसची भूमिका साकारली. त्यामध्ये कोणतीही नेहमीची मुख्य पात्रे नाहीत. समाज व्यक्तिमत्त्वाला विरोध नाही. शक्ती एका किंवा दुसर्या पात्राच्या हातात असते. हे पीटरच्या सुधारणांविरूद्ध जुन्या प्रतिक्रियावादी जगाच्या संघर्षाचे भाग पुन्हा तयार करते.

एका प्रदर्शनात चित्रे

पियानोसाठी सर्जनशीलता संगीतकाराने एका चक्रात सादर केली आहे, जी 1874 मध्ये तयार केली गेली. प्रदर्शनातील चित्रे हा एक अनोखा भाग आहे. वेगवेगळ्या पात्राच्या दहा तुकड्यांचा हा संच आहे. व्हॅच्युरोसो पियानोवादक म्हणून, एम. मुसोर्स्की यांनी इन्स्ट्रुमेंटच्या सर्व अर्थपूर्ण शक्यतांचा वापर केला. मुसोर्स्कीची ही संगीतमय कामे इतकी उज्ज्वल आणि सद्गुणात्मक आहेत की ते त्यांच्या "ऑर्केस्ट्रल" आवाजाने आश्चर्यचकित होतात. "द वॉक" या सामान्य शीर्षकाखाली सहा तुकडे बी फ्लॅट मेजरच्या की मध्ये लिहिलेले आहेत. बाकीचे बी अल्पवयीन आहेत. तसे, त्यांना बर्\u200dयाचदा ऑर्केस्ट्रासाठी पुन्हा व्यवस्थित केले गेले. एम. रेवेलने हे सर्वोत्तम केले. त्यांच्या पुनर्रचना, गीतलेखन आणि घोषणा यांसह संगीतकारांच्या मुखवटा हेतूंनी एम. मॉस्कोर्स्कीच्या या कार्यास जीवंतपणे प्रवेश केला.

सिंफॉनिक सर्जनशीलता

मामूली मुसोर्स्की या क्षेत्रात असंख्य वाद्य कामे तयार करते. सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे "बाल्ड माउंटनवरील इव्हान नाईट". जी. बर्लिओजची थीम पुढे चालू ठेवत, संगीतकाराने डाव्यांच्या शब्बाथचे चित्रण केले.

तो रशियाच्या वाईट विचित्र चित्रे दाखवणारा पहिला होता. त्याच्यासाठी मुख्य गोष्ट म्हणजे कमीतकमी वापरल्या जाणार्\u200dया माध्यमांसह जास्तीत जास्त अभिव्यक्ती. संकल्पनांना नवीनता समजली नाही, परंतु ती लेखकांच्या अयोग्यपणासाठी घेतली.

शेवटी, मुसोर्स्कीच्या सर्वात प्रसिद्ध कामांची नावे देणे आवश्यक आहे. तत्वतः, आम्ही त्यापैकी बहुतेक सर्व सूचीबद्ध केल्या आहेत. ऐतिहासिक थीमवर ही दोन मोठी ओपेरा आहेत: बोरिस गोडुनोव आणि खोवंशचिना हे जगातील सर्वोत्तम टप्प्यावर आहेत. यामध्ये "सूर्याशिवाय" आणि "गाणी आणि मृत्यूचे नृत्य" तसेच "पिक्चर्स अ\u200dॅट ए एक्झिबिशन" या स्वरातील सायकल देखील समाविष्ट आहेत.

सोव्हिएत काळातील सेंट पीटर्सबर्ग येथे कल्पक लेखकाचे दफन करण्यात आले, पुनर्विकास केला, त्यांची थडगी नष्ट केली, या ठिकाणी डांबरासह पूर आला आणि त्यास बसस्टॉप बनविला. आम्ही मान्यताप्राप्त जागतिक अलौकिक बुद्धिमत्तेशी अशा प्रकारे वागतो.

जागतिक संगीतात मुलांसाठी तीन तेजस्वी चक्र आहेतः रॉबर्ट शुमानचा "चिल्ड्रन्स अल्बम", पायट्र त्चैकोव्स्कीचा "चिल्ड्रन्स अल्बम" आणि मॉडेस्ट मुसोर्ग्स्कीचा "चिल्ड्रन्स". जर शूमनचा “मुलांचा अल्बम” असेल तर सर्व प्रथम, शाश्वत प्रौढ आणि चिरंतन मुलाची टक लावून पाहणे आणि जर त्चैकोव्स्कीचा मुलांचा अल्बम एक मूल आणि प्रौढ व्यक्तीसाठी एकाच वेळी चालणारी सुसंवादी उत्कृष्ट कृतींचा एक संच असेल तर. मुसोर्स्कीच्या इतर सर्व गोष्टींप्रमाणेच ते "चिल्ड्रन्स" हे एक अनोखे काम आहे.

“मुखर दृश्ये - बालपणातील जीवनातील भाग मुसोरस्कीच्या कार्याच्या गीतात्मक पृष्ठांवर आहेत. हे मुलांचे संगीत नाही, जे शैक्षणिक उद्देशाने लिहिलेले आहे आणि मुलांनी ते सादर केले नाही. ही प्रौढांसाठी गाणी आहेत, परंतु मुलाच्या वतीने लिहिली आहेत. चक्रात आठ गाणी आहेत, त्यांची प्रतिमा खूप वेगळी आहे - दु: खी आणि मजेदार दोन्ही आहेत, परंतु ती सर्वच मुलांवर मनापासून प्रेम करत आहेत. या स्वररचनांनी मुसरोगस्कीच्या ग्रामीण बालपणातील दूरच्या आठवणी तसेच संगीतकाराच्या छोट्या मित्रांच्या जीवनाविषयी संवेदनशील निरीक्षणे सादर केल्या. मुसोर्स्की केवळ बाहेरील मुलांनाच आवडत नाही. त्यांच्या भाषेत त्यांच्याशी संवाद कसा साधावा आणि त्यांना कसे समजून घ्यावे, मुलांच्या प्रतिमांमध्ये त्याचा कसा विचार करावा हे त्यांना माहित आहे. व्ही. कोमारोवा, डी. स्टॅसोव्ह यांची मुलगी, जी लहानपणापासूनच मुसोरस्कीला ओळखत असे आणि त्याला “मुसोर्यनिन” म्हणत असे: “तो आमच्याबरोबर असल्याचे भासवत नाही, अशी मुले खोटे बोलतात ज्या प्रौढ लोक सहसा त्यांच्या पालकांशी मैत्री करतात अशा मुलांमध्ये बोलतात ... समान म्हणून त्याच्याशी पूर्णपणे मुक्तपणे बोललो. भाऊसुद्धा त्याला अजिबात लाजाळू नव्हते, त्यांनी त्यांच्या आयुष्यातील सर्व घटना त्यांना सांगितल्या ... "

महान कलाकारांमधील एक अलौकिक गुण म्हणजे दुसर्\u200dयाची जागा घेण्याची आणि त्याच्या वतीने कार्य तयार करण्याची क्षमता. या चक्रात, मुसोर्स्कीने पुन्हा मूल होण्यासाठी व त्याच्या वतीने बोलण्यास व्यवस्थापित केले. हे लक्षात घेणे मनोरंजक आहे की येथे मुसोर्स्की केवळ संगीत लेखकच नाही तर शब्दांचेही लेखक आहेत. गाणी-देखावे वेगवेगळ्या वेळी लिहिली गेली होती, ती म्हणजे "गर्भवती - केली" या तत्त्वानुसार नाही तर काही ऑर्डरद्वारे नाही. ते हळूहळू एका चक्रात गोळा केले गेले आणि लेखकांच्या मृत्यूनंतर प्रकाशित केले गेले. संगीतकाराने मित्रांच्या जवळच्या वर्तुळात सादर केली असली तरी काही गाणी कागदावर अलिखितच राहिली. आमच्यासाठी ते फक्त आमच्या समकालीनांच्या आठवणींमध्येच राहिले. हे "मुलाचे विलक्षण स्वप्न", "दोन मुलांचे भांडण." आम्ही सात देखावा नाटकांचे एक चक्र ऐकू शकतो.

"विथ द नॅनी" या दृश्यांपैकी पहिले भाग 1868 च्या वसंत inतू मध्ये तयार केले गेले. मुसोरग्स्कीने हे त्याच्या आदरणीय मित्र, संगीतकार डर्गोमेझ्स्की यांना दाखवले आणि त्यांनी हा भव्य उपक्रम सुरू ठेवण्यासाठी आपल्याला विनंती केली. 1870 मध्ये, आणखी चार देखावे दिसू लागले आणि "मुलांची" नावाच्या नाटके सेंट पीटर्सबर्गमध्ये व्ही. बेसलच्या पब्लिशिंग हाऊसने प्रकाशित केली. आणि दोन वर्षांनंतर, आणखी दोन नाटकं आली, परंतु ती १ much82२ मध्ये "theट द डाचा" या सर्वसाधारण शीर्षकात एन.ए. रिमस्की-कोरसकोव्ह यांच्या संपादनाखाली प्रकाशित झाली.
या चक्राव्यतिरिक्त, मुसोर्स्कीकडे इतर "मुलांचे संगीत" देखील होते: "मुलांचे खेळ-कोपरे" (पियानोसाठी शेरझो), "बालपणातील आठवणींपासून" ("नॅनी आणि मी", पियानोसाठी "पहिली शिक्षा"), बागेत मुलांचे गाणे "अरे, लहान बागेत."

संगीतकाराच्या जीवनातील दिवसाचा प्रकाश पाहणे आणि केवळ लोकांकडूनच नव्हे तर समालोचकांकडूनही चांगल्या स्वभावाची भेट घेणे भाग्यवान ठरलेल्या मुसोर्ग्स्कीच्या काही कामांपैकी एक चक्र "चिल्ड्रन्स" आहे. “सर्वोत्कृष्ट पीटर्सबर्ग संगीत मंडळांमधील“ मुलांच्या ”दृश्यांच्या कामगिरीचा शेवट नव्हता, - व्ही. स्टॅसोव्ह लिहिले. अगदी माघार घेणारे आणि शत्रूदेखील या उत्कृष्ट नमुना, त्यांच्या आकारात लहान, परंतु आशय आणि अर्थाने मोठे असले तरी या प्रतिभेची कौशल्य आणि नवीनता यावर विवाद करू शकत नाहीत. ”.

"कोपऱ्यात" - त्यांच्या मॉस्कोर्स्कीने लिहिलेल्या "मुलांचे" सायकलचे दुसरे प्ले-सीन. तिचा प्लॉट सोपा आहे: तिच्या लहान पाळीव प्राण्यांच्या छातीवर रागवणारा आया, त्याला एका कोपर्\u200dयात ठेवतो. आणि कोप in्यात शिक्षा झालेला खोडकर मांजरीच्या मांजरीला पिळवटून टाकतो - मीशाने नव्हे तर त्याने सर्व काही केले. पण वादाच्या तीव्र भावनांनी संगीतात स्पष्टपणे व्यक्त केले ("मी काही केले नाही, आया") मिशाचा विश्वासघात करते: त्याला कडवट राग आणि अपराधीपणा जाणवतो. पण आयुष्यातील या पहिल्या "विरोधाभास" बरोबर कसा जुळवायचा हे त्याच्या बालिश चेतनाला माहित नाही. भितीतून बाहेर पडण्याचा प्रयत्न करीत तो आया आजोबांना चिडवू लागला. शोकाकुल शब्द लहरी, लबाडीला मार्ग दाखवतात ("आणि नानी वाईट आहे, म्हातारे ...") परंतु त्यांच्यातही नम्रतेच्या टीपा आहेत. लेखकाच्या मुलाच्या चारित्र्याविषयी इतके खोल मानसिक ज्ञान या चक्राचे संगीत अद्वितीय बनवते.

"किडा" - "मुलांचे" चक्रातील तिसरे नाटक - मुलाच्या कल्पनेला भुरळ घालणारी बीटलची एक रहस्यमय कथा. एक बीटल, "विशाल, काळा, भयंकर", शिंपडलेल्या घरात बसला होता आणि गोंधळलेला होता आणि आपली मिश्या विखुरत होता आणि उडत होता आणि मंदिरात मारतो. घाबरून, मूल लपून बसला, थोडासा श्वास ... अचानक तो पाहतो - बीटल त्याच्या पाठीवर असहाय्यपणे पडून आहे, "फक्त पंख थरथर कापत आहेत." “बीटलचे काय झाले? त्याने मला मारले पण तो खाली पडला! " संगीतामध्ये, मोठ्या बुद्धीने आणि भावनिकतेने, मुलाच्या मनःस्थितीत बदल होण्याचा उत्तेजित स्वर ऐकू येऊ शकतो: बीटलचा फटका आणि पडणे भय, चिंताने बदलले आहे. लटकणारा प्रश्न सर्व अकल्पनीय आणि रहस्यमय जगासमोर मुलाचे असीम आश्चर्य दर्शवितो.

"बाहुल्यासह" - "मुलांच्या" चक्रातील चौथे नाटक - संगीतकाराने त्याच्या छोट्या पुतण्या "तान्या आणि गोगा मुसोर्स्की" यांना समर्पित केले, ज्याला "लुल्लाबी" देखील म्हटले गेले. ती मुलगी आपली बाहुली "टायपा" खडकावते आणि नानीला बीच आणि राखाडी लांडग्याबद्दल एक कथा सांगते आणि, लुलिंगच्या तालाने मोहित झाली, "एक आश्चर्यकारक बेट, जिथे कोणीही कापणी करीत नाही, पेरत नाही, जिथे बरीच नाशपाती पिकतात, दिवस रात्र बडबड करतात. सोने ". क्रिस्टल-रिंगिंग सेकंदांसह, लोरीची हळुवार चाल, बालपणातील स्वप्नांच्या जगापासून एक रहस्यमय दृष्टी दिसते.

"झोपायला येत आहे" - "मुलांचा" चक्रातील पाचवा देखावा - कुई साशाचा नवजात मुलगा मुसोर्स्कीच्या देवतांचा एक भेट. त्या देखाव्याची लहान नायिका झोपायच्या आधी एक कथित प्रार्थना बडबड करते, त्यामध्ये वडील, आई, भाऊ, आणि एक म्हातारे आजी, आणि सर्व काकू आणि काका आणि तिचे अंगणातील मित्र "आणि फिलका, वांका, आणि मिटक आणि पेटका ..." ... विशेष म्हणजे, संगीत ज्यात नावे उच्चारली जातात त्या भावनेस प्रतिबिंबित करतात: वडीलजन एकाग्र आणि गंभीर असतात, परंतु जेव्हा अंगणातील मुलांची गोष्ट येते तेव्हा ती गांभीर्य अदृश्य होते आणि मुलांसाठी चर्चेचा आवाज येतो. दुन्यूष्काला, "प्रार्थना" मध्ये व्यत्यय आला आहे. पुढे कसे? आया, नक्कीच सांगेल ...

"मांजर नाविक" - "मुलांचे" सायकलचे सहावे दृश्य - मुलांच्या विनोदाचे उदाहरण, एका छोट्या घरगुती घटनेची कथा. बुरशीच्या पिंज cat्यापर्यंत बुरखा असलेल्या मांजरीने त्याचा शिकार पकडण्यासाठी तयार केले आणि त्याच क्षणी त्या मुलीने तिच्यावर चापट मारली ज्याने त्याला चिडवले. तिच्या बोटाने दुखापत केली, परंतु ती आनंदी आहे: बैलफिंछ जतन झाला आहे आणि लबाडीच्या मांजरीला शिक्षा झाली आहे.

"एक काठी वर जा" - "मुलांच्या" चक्रातील सातवे नाटक. हा एक खेळण्यासारखा नाटक आहे, निसर्गाचा एक स्केच: लहान मुल धडधडत डाचाजवळ एका काठीवर उडी मारतो, असा विचार करून तो “युक्का येथे गेला” (जवळच्या खेड्यात). संगीतात एक विनोदी संकालित ("लंगडा") लय एका धाडसी माणसाला स्वार करणारे दर्शवितो, जो सर्वात मनोरंजक ठिकाणी ... अडखळतो आणि त्याच्या पायाला दुखापत झाल्याने, गर्जना करतो. आईने तिला सेरझिंकाचे सांत्वन केले, जे एक मजेदार लिरिकल इंटरमेझो (एक लहान डिग्रेशन) चे कारण आहे. शेवटी, आनंददायी सर्झिंका पुन्हा त्याच्या छडीवर खाली बसली आणि घोषित केली की तो आधीपासूनच “युक्काला गेला आहे”, त्याच सरपटत घरी धावत: “तेथे पाहुणे असतील…”.

मुसोर्स्कीने 1868 च्या वसंत Mतू मध्ये मुलांना समर्पित एक मोठ्या आवाजातील सायकलची गर्भधारणा केली. कदाचित हा विचार स्तासोव्हच्या मुलांशी संवाद साधला गेला ज्याला त्या वर्षांत तो सहसा भेट देत असे. मुलांसाठी असलेली गाणी नव्हे तर मुलाचे मानसिक जग, त्याचे मानसशास्त्र - अशा संगीतकारांच्या लक्ष वेधून घेणारे बोलके आणि काव्यरचनात्मक लघुलेखन. त्याने स्वतःच्या ग्रंथांची रचना करण्यास सुरवात केली आणि चक्रांची पहिली संख्या पूर्ण केल्यावर "नानीसह", मुसोर्स्कीने "अलेक्झांडर सर्जेव्हिच डार्गोमीझ्स्की" या संगीताच्या सत्यशिक्षणाचे महत्त्वाचे समर्पण केले. हे डार्गोमीझस्कीच्या मृत्यूच्या सहा महिन्यांपूर्वीचे आहे, ज्यांनी तरुण लेखकाच्या अनुभवाचे अत्यंत कौतुक केले आणि आपले कार्य सुरू ठेवण्याचा सल्ला दिला. तथापि, त्यावेळेस बोरिस गोडुनोव्ह पूर्ण करण्यात व्यस्त असलेल्या मुसोर्स्कीने बराच काळ तो पुढे ढकलला. केवळ 1870 च्या सुरूवातीस आणखी चार संख्या लिहिली गेली - "कोप In्यात", "बीटल", "बाहुलीसह" आणि "येणार्\u200dया स्वप्नासाठी." "नाविक मांजर" आणि "ऑन अ स्टिक" ही शेवटची दोन नाटकं फक्त 1872 मध्ये दिसली. आणखी दोन बनवलेल्या - "अ चाईल्डस् ड्रीम" आणि "दोन मुलांचा एक भांडण." संगीतकाराने त्यांचे मित्रांकडे खेळले, परंतु त्यांचे रेकॉर्ड केले नाही आणि ते सायकलच्या अंतिम आवृत्तीत अनुपस्थित आहेत.

"चिल्ड्रन्स" हे एक पूर्णपणे असामान्य काम आहे ज्यात पूर्वी कोणतेही एनालॉग नव्हते. ही गाणी नाहीत, प्रणयरम्य नाहीत तर सूक्ष्म स्वर आहेत, ज्यात एका मुलाचे जग आश्चर्यकारक अचूकतेने, खोलवर आणि प्रेमळपणे प्रकट होते. सायकल प्रथम कधी अंमलात आली याबद्दल कोणतीही माहिती नाही. हे फक्त माहित आहे की हे बहुतेकवेळ एक तरुण प्रेमी ए. एन. पर्गोल्ड यांनी गायले होते, रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या पत्नीची बहीण, ज्यांनी तिच्याबरोबर डार्गोमेझ्स्कीच्या आजूबाजूला असलेल्या संगीताच्या मंडळाच्या जीवनात उत्कट भाग घेतला. हे लिहिल्यानंतर लवकरच, 1873 मध्ये, रेपिन यांनी एक मोहक डिझाइनमध्ये व्ही. बेसल यांनी "चिल्ड्रन्स" प्रकाशित केले आणि लगेचच त्यांना लोकमान्यता मिळाली. त्याच वेळी, तरुण रशियन संगीतकारांच्या काही इतर कामांसह, बेसल यांनी मुलांची खोली लिस्झ्ट येथे पाठविली, ज्यातून आनंद झाला. प्रकाशकाच्या भावाने मुसोर्स्कीला माहिती दिली की लिझ्ट यांनी त्यांचे कार्य "त्याला इतके उत्तेजित केले की त्यांना लेखकाच्या प्रेमात पडले आणि त्याला" ब्लूट "(ट्रँकेट - एल.एम.) समर्पित करायचे आहे. “मी मूर्ख आहे किंवा संगीतामध्ये नाही, परंतु“ देत्स्काया ”मध्ये मी मूर्ख नाही असे वाटते, कारण मुलांना समजून घेणे आणि त्यांच्याकडे विचित्र जगातील माणसे म्हणून पाहणे, आणि मजेदार बाहुल्यासारखे नाही, त्यांनी मूर्ख व्यक्तीच्या लेखकाची शिफारस करू नये, - मुसोर्स्कीने स्टॅसोव्हला पत्र लिहिले. - ... मी कधीच विचार केला नव्हता की काही अपवादांसह विशाल विषयांची निवड करणारा लिझ्ट गंभीरपणे देत्स्कयाला समजू शकतो आणि त्याचे कौतुक करू शकेल आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे त्याचे कौतुकही केले पाहिजेः सर्वत्र, तेथील मुले रशियन आहेत, स्थानिक स्थानिक गंधाने. "

चक्रातील सातपैकी सहा संख्या समर्पित आहेत. “कोप In्यात” - संगीतकार, मित्र आणि आर्किटेक्टचा मित्र असलेल्या व्हिक्टर अलेक्झांड्रोविच हार्टमॅनला, ज्याचा लवकरच आयुष्यात हृदयविकाराने मृत्यू झाला (त्याच्या मरणोत्तर प्रदर्शनाने संगीतकाराला त्याच्या सर्वोत्कृष्ट सृजनासाठी एक प्रेरणा दिली - एक प्रदर्शन सायकल पिक्चर्स). बीटल संगीतकार मंडळाच्या वैचारिक प्रेरणादारास समर्पित आहे, विंग्ड नावाचे लेखक द माईटी हँडफुल, व्लादिमीर वासिलीएविच स्टॅसॉव्ह. "विथ ए डॉल" या नाटकाच्या वर "तान्युष्का आणि गोगा मुसोर्स्की यांना समर्पित" हा शिलालेख आहे - संगीतकाराचे पुतणे, त्याच्या मोठ्या भावा फिलारेटची मुले. "झोपायला येत आहे" हे साशा कुई यांना समर्पित आहे आणि शेवटचा अंक, "मी स्टिक वर गेलो", ज्याचे आणखी एक शीर्षक आहे - "दचा येथे," - दिमित्री वासिलीएविच आणि पोलिकसेन स्टेपनोव्हना स्ताझोव्ह (व्ही. व्ही. स्टॅसोव्ह यांचे भाऊ आणि त्याची पत्नी) यांना. केवळ "मांजरीचे नाविक" समर्पण केल्याशिवाय बाकी होते.

संगीत

"मुलांचे" मधुर वाचन प्रचलित आहे, भाषणातील सूक्ष्म सूक्ष्मतेचे वर्णन करतात. साथीदार विरळ आहे, मधुर ओळीच्या विचित्रतेवर जोर देऊन, एक उज्ज्वल, अर्थपूर्ण प्रतिमा तयार करण्यात मदत करेल.

क्रमांक 1, "विथ ए नॅनी", मधुरतेच्या आश्चर्यकारक लवचिकतेसाठी उल्लेखनीय आहे, जे कर्णमधुरपणे शोधक साथीदारांनी समर्थित केले आहे. क्रमांक 2, इन कॉर्नरमधील एक राग असलेला आया आणि शिक्षा झालेल्या मुलामधील एक देखावा आहे. वादळ, नानीचा दोष देण्याबद्दल मुलाच्या वाक्यांशाशी तुलना केली जाते, न्याय्य ठरविण्यापूर्वी, वादी आणि लहरी, आणि मग जेव्हा मुलाने स्वत: ला निर्दोषपणाची खात्री पटवून, आक्रमक आरोळ्यामध्ये रुपांतर केले. क्रमांक 4, "एक बाहुलीसह," एक नीरस लोरी आहे ज्याद्वारे मुलगी आपल्या बाहुलीला दगडफेक करते. नीरस मधुरपणा एका अधीर उद्गारांद्वारे (नानीच्या अनुकरणात: "टायपा, आपल्याला झोपायला पाहिजे!") व्यत्यय आला आहे, आणि मग आरामात लोकर पुन्हा उलगडतो, शेवटी गोठते - बाहुली झोपी गेली. क्रमांक 5, “येणार्\u200dया झोपेसाठी” ही सर्वात तेजस्वी - मुलाची संध्याकाळची प्रार्थना असू शकते. मुलगी आपल्या प्रियजना, नातेवाईक, प्लेमेटसाठी प्रार्थना करते. तिचे भाषण नावे अंतहीन सूचीत वेगवान होते आणि अचानक अडखळते ... नानीला गोंधळलेले अपील खालीलप्रमाणे आहे - पुढे कसे? - आणि तिचे विचित्र उत्तर, त्यानंतर हळूहळू प्रार्थना पूर्ण झाली: "प्रभू, माझ्यावर दया कर, पापीसुद्धा!" आणि एक द्रुत, एका आवाजात, प्रश्न: “तर? आया? " क्रमांक,, "मांजर नाविक", एक चिडचिडे जीभ ट्विस्टर आहे जो चिडचिडेपणाच्या लयवर बांधला गेला आहे, जो त्याच्या साथीदारात विनोदी ध्वनी-दृश्यात्मक तंत्रासह आहे - एक मांजर ज्याने आपल्या पंजेला बैलफिंचने एका पिंज into्यात फेकले. सायकलचा शेवट थेट दृश्यासह होतो “एका काठीवर राइड करा”. सुरुवातीस, हे काल्पनिक घोडा (एका टिपणवरील पठण) वर एक मजेदार चाल आहे, मित्राशी संभाषण आहे, मजेदार उडी आहे. पण बाळ पडले. त्याची आई त्याच्या विव्हळलेल्या आणि तक्रारींना शांतपणे प्रतिसाद देते आणि वेदनापासून विचलित करते. आणि आता शांत मुलगा पुन्हा उडी मारतो.