रशियाच्या राष्ट्रीय ग्रंथालयाचे कर्मचारी - विज्ञान आणि संस्कृतीचे कामगार

चरित्रात्मक शब्दकोश, खंड 1-4

(01/14/1824, सेंट पीटर्सबर्ग - 10/23/1906, त्याच ठिकाणी), संगीत. आणि कलाकार समीक्षक, कला इतिहासकार, प्रचारक, पीबी 1872-1906 मध्ये.

श्रेष्ठींकडून । वडील - आर्किटेक्ट व्हीपी स्टॅसोव्ह. 1836 मध्ये त्यांनी लॉ स्कूलमध्ये प्रवेश घेतला, ज्यातून त्यांनी 1843 मध्ये पदवी प्राप्त केली. सहाय्यकाने त्यांची सेवा सुरू केली. गुप्त सिनेटच्या सीमा डेपोमध्ये. 1848 पासून त्यांनी सचिव म्हणून काम केले. उपविभागात हेराल्ड्री, आणि 1850 पासून - पोम. विभागातील कायदेशीर सल्लागार. न्याय. सहा भाषांमध्ये अस्खलित. कलेच्या अभ्यासात स्वारस्य असलेले, 1851 मध्ये ते निवृत्त झाले आणि उरल उद्योगपती, परोपकारी ए.एन. डेमिडोव्ह यांचे सचिव म्हणून परदेशात गेले. आणि कला सल्लागार. मी इंग्लंड, जर्मनी, फ्रान्स, स्वित्झर्लंड, इटलीच्या जवळपास सर्व शहरांना भेट दिली. त्याने सर्वात मोठ्या झारुब, लायब्ररी आणि आर्काइव्हजमध्ये काम केले. तो फ्लॉरेन्सजवळ सॅन डोनाटो येथील डेमिडोव्हच्या इस्टेटमध्ये बी-रेम होता.

1854 मध्ये, एस. सेंट पीटर्सबर्गला परतला, जिथे तो तरुण संगीतकार एम.ए. बालाकिरेव्ह, एम.पी. मुसोर्गस्की, एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, ए.पी. बोरोडिन, टीएसए कुई, ज्यांना त्याने "पराक्रमी समूह" असे नाव दिले. 1860 मध्ये, विचारधारा आणि प्रचारक वास्तववादी होते. आणि लोकशाहीवादी. वंडरर्सची कला. ENT कामगार. प्रकार दिव्याची सुरुवात. क्रियाकलाप 1847 चा संदर्भ देते, जेव्हा "ओटेक. झॅप" मध्ये. अनेक "विश्लेषण" परदेशी ठेवले. पुस्तक 50 हून अधिक रशियन भाषेत प्रकाशित. आणि परदेशी कालावधी, एड. "वेस्ट फाइन आर्ट्स", "बी-के फॉर रीडिंग", "ZhMNP", "वार्षिक imp. थिएटर", "Ist. Vest.", "Northern Vest.", "Izv" मध्ये प्रकाशित. आणि "पश्चिम. पुरातत्व बेटे", "आठवड्याची पुस्तके", "रशियन वेस्ट.", "कलाकार", "रशियन पुरातनता", "प्राचीन आणि नवीन रशिया", "पश्चिम. युरोप", "संगीत आणि थिएटर, पश्चिम. " आणि इतर अनेक. इ. १८६९ मध्ये द ओरिजिन ऑफ रशियन एपिक्स या कामासाठी त्यांना उवारोव पारितोषिक मिळाले. 1900 मध्ये सन्माननीय निवडून आले. कलावंताचे प्रतिनिधी म्हणून ललित साहित्याच्या श्रेणीतील विज्ञान अकादमी. टीका प्रमाण. असंख्य मोनोग्राफ आणि कला. संगीत, चित्रकला, शिल्पकला, रस बद्दल. संगीतकार आणि कलाकार; प्रदेशात काम करा पुरातत्व, इतिहास, भाषाशास्त्र, लोककथा, वांशिकशास्त्र. "स्लाव्हिक आणि ओरिएंटल ऑर्नामेंट" च्या रेखांकनांचा अल्बम खूप महत्त्वाचा होता, ज्यावर त्याने जवळजवळ 30 वर्षे काम केले, केवळ फादरलँडमधीलच नव्हे तर परदेशातही मोठ्या प्रमाणावर सामग्री वापरली. लायब्ररी आणि संग्रहालये. एड वर. राज्यातून अल्बम प्राप्त झाला. ट्रेझरी 12 हजार rubles यासाठी टी.आर. कॉम्रेड उल्लूचा दर्जा मिळाला. प्रकाशनात त्यांचा सक्रिय सहभाग होता. रशियन, फ्रेंच, जर्मनमध्ये ए.व्ही. झ्वेनिगोरोडस्कीच्या खर्चावर. lang पुस्तक "इतिहास आणि बायझँटाईन मुलामा चढवणे" (सेंट पीटर्सबर्ग, 1894). प्रकाशात. हेरिटेज एस. निर्धारित. जागा पुस्तकाने व्यापलेली आहे. आणि कला., संपर्क. त्याच्या बायबलसह. क्रियाकलाप

येथे साठवलेल्या कोरीव कामांचा अभ्यास करण्याच्या उद्देशाने S. यांनी 1845 मध्ये प्रथम B-ku ला भेट दिली. ठीक आहे. 1850 ने सहयोगी मदत केली. पुस्तकाच्या वर्णनात बी-की ओरिएंटलिस्ट एफ. एन. पोपोव्ह. 1855 मध्ये, त्यांनी पद्धतशीरपणे बी-कू, विशेषत: ललित कला विभागाला भेट देण्यास सुरुवात केली, ज्याचे अध्यक्ष व्ही. आय. सोबोलित्सिकोव्ह होते. फसवणे मध्ये. 1855 ने सिस्ट संकलित करण्याचा सोबोलित्सिकोव्हचा प्रस्ताव स्वीकारला. 1857 मध्ये पूर्ण झालेल्या "रॉसिका" शाखेचा कॅटलॉग. प्रस्ताव. im योजना प्रणाली. कॅटलॉग AN ने मंजूर केले आहे. त्यांनी ललित कला विभागाच्या संपादनात भाग घेतला, प्रिंट काढून टाकल्या, प्रदर्शनांची व्यवस्था केली.

फसवणे मध्ये. 1856 दि. B-ki M. A. Korf ने S. ला त्याच्या सहाय्यकाची जागा देऊ केली. Komis द्वारे. कोमिस मधील निकोलस I च्या जीवन आणि कारकिर्दीच्या इतिहासावरील साहित्य गोळा करण्यासाठी. अनेक लिहिले tr.: "लग्नापूर्वी निकोलस I चे तरुण वर्षे", "सम्राट निकोलस I च्या कारकिर्दीतील सेन्सॉरशिपच्या इतिहासाचे पुनरावलोकन", "सम्राट इव्हान अँटोनोविच आणि त्याच्या कुटुंबाचा इतिहास", "ग्रेगोरियन कॅलेंडर सादर करण्याच्या प्रयत्नांचा इतिहास. रशिया आणि काही स्लाव्हिक देशांमध्ये "इ. हे सर्व अभ्यास. विशेषत: अलेक्झांडर II साठी लिहिले गेले आणि त्याच्या वैयक्तिक लायब्ररीत प्रवेश केला. जुलै 1863 मध्ये, त्यांना त्यांच्या स्वतःच्या II विभागात नियुक्त करण्यात आले. e.i मध्ये कांट्स. कॉम्प नुसार "वर्ग दरम्यान परित्याग सह". निकोलस I च्या जीवनाचा आणि कारकिर्दीचा इतिहास. त्याने 1882 पर्यंत तेथे सेवा केली. सुरुवातीला. 1860 ची आवृत्ती होती. "Izv." पुरातन रशियन भौगोलिक सोसायटीचे विभाग.

1856-72 मध्ये तो खुडोझमध्ये राहून पीबीमध्ये "विनामूल्य" काम करत राहिला. आपल्या डेस्कची शाखा करा. सोबोलश्चिकोव्हसह त्यांनी उत्पादनांचे प्रदर्शन आयोजित केले. रशियन खोदकाम शाळा. त्याच्या पुढाकाराने, जुने रशियन प्रदर्शन आयोजित केले जातात. लघुचित्रांसह हस्तलिखिते, जुने रशियन. 11 व्या शतकातील हुक हस्तलिखिते. 1856 पासून त्यांनी पीबीचे "अहवाल" संकलित केले (1856-61, 1872-73). तयारीसाठी खूप काम केले. "इम्पीरियल पब्लिक लायब्ररीचे दशक (1849-1859)" अहवाल. 1857 मध्ये त्यांनी कोरीव कामांचा संग्रह तयार करण्याची कल्पना मांडली. पोर्ट्रेट पीटर I आणि उत्कृष्टपणे ते पार पाडले. संग्रहात 200 हून अधिक पोर्ट्रेट, विविध दृश्यांच्या प्रतिमा आणि पीटर I च्या जीवनातील अनेक घटनांचा समावेश आहे. लोकप्रिय प्रिंट, व्यंगचित्रे, त्याच्या घरांच्या प्रतिमा आणि स्मारके. सुरवातीला 1862 संग्रहाचा कॅटलॉग तयार करण्यात आला, एड. फक्त 1903 मध्ये. 1864 मध्ये त्यांनी सेंट पीटर्सबर्गच्या पृष्ठांवर भडकलेल्या वादात सक्रिय भाग घेतला. गॅस अभियांत्रिकी वाड्याच्या इमारतीत बी-कीच्या हस्तांतरणाबद्दल, या प्रकल्पाच्या विरोधात बोलले. २७ नोव्हेंबर 1872 मध्ये, सोबोलित्सिकोव्हच्या मृत्यूनंतर, एस. ला कर्मचार्‍यांसाठी नियुक्त करण्यात आले, बी-रियाच्या पदावर, कला आणि तंत्रज्ञान विभागाचे प्रमुख होते, जिथे त्यांनी 34 वर्षे काम केले - त्यांच्या आयुष्याच्या शेवटच्या दिवसांपर्यंत. विभागातील सर्व कार्ये आयोजित केली: संपादन, निधीची प्रक्रिया, अभ्यागतांसह वर्ग. bibliogr जवळून अनुसरण. डिक्री., बुक सेलिंग कॅटलॉग, गहाळ एडच्या संकलित सूची. त्यांच्या पुढाकाराने, संग्रह प्राप्त झाला. छायाचित्रण I. F. Barshchevsky, खाल्ल्यानंतर, रशियनच्या स्मारकांकडे. पुरातनता रशियाशी संबंधित छायाचित्रे गोळा केली. त्याने पोर्ट्रेटकडे खूप लक्ष दिले. coll., rus. आणि पूर्व. लोकप्रिय चित्रे. निधी पुन्हा भरण्यासाठी, त्याने मौल्यवान कोरीव कामांच्या प्रिंट्सची पावती मिळवली जी Acad मध्ये संग्रहित जुन्या फलकांच्या प्रसारातून गायब झाली. कला आणि जनरल मध्ये. मुख्यालय. जवळजवळ दरवर्षी त्यांनी बी-के हस्तलिखिते, छायाचित्रे, पुस्तके दिली. (1500 युनिट्स). त्याच्या कामाच्या दरम्यान, खुदोझ निधी. शाखांमध्ये एक तृतीयांश वाढ झाली आणि ती जगातील सर्वात श्रीमंतांपैकी एक बनली. 1874 मध्ये त्याने हजारो लोकांना उध्वस्त केले. लहान संगीत संग्रह. उत्पादन, त्यांना दोन अध्यायांमध्ये विभागणे. गट: वाद्यांसाठी तुकडे आणि वाद्य, साथीदारासह आवाजासाठी तुकडे. त्याने सर्व कॅटलॉग ठेवले: इन्व्हेंटरी, एल्फ. आणि सिस्टीम. सर्व विभागांच्या कॅटलॉगसाठी कार्ड्सच्या एकसमान स्वरूपाचा आग्रह धरून आणि संदर्भग्रंथ सरलीकृत करण्यासाठी एक विस्तृत "पद्धतशीर कॅटलॉगच्या देखभालीसंबंधी काही नियम बदलण्यावर टीप" संकलित केली. वर्णन एड. प्रणाली मध्ये कॅटलॉगने अनेक मौल्यवान भाष्ये केली. कार्ड्स वर. प्रदर्शन आणि सहलींनी एक ज्ञानवर्धक भूमिका नियुक्त केली आहे. अभ्यागतांना सेवा देताना, त्याने उच्च पात्रता दिली. सल्लामसलत, सल्ला, निवडलेला प्रकाश. संदर्भ, साहित्य निवड यासह उत्तम मदत. एम द्वारे प्रदान केले. ओ. मिकेशिन, एम. एम. अँटोकोल्स्की, व्ही. एम. वास्नेत्सोव्ह, आय. ई. रेपिन, एम. पी. मुसोर्गस्की, एन. ए. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, ए. पी. बोरोडिन, एल. एन. टॉल्स्टॉय, एम. ए. बालाकिरेव, डी. ए. रोविन्स्की, एन. पी. सोबको आणि इतर अनेक. इ. बी-के मध्ये दरवर्षी संगीतकारांना सुपूर्द केले जाते. त्यांना पुरस्कार. एम. आय. ग्लिंका. त्यांच्या मदतीने पीबीला हस्तलिखिते आणि कमान मिळाली. संगीतकार, कलाकार, शिल्पकार (M. I. Glinka, A. S. Dargomyzhsky, M. P. Mussorgsky, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, A. G. Rubinstein, P. I. Tchaikovsky, Ts. A. Cui, AK Lyadov, AK Glazulovsky, AKM Glazulovsky, AKM, Klazulovsky, A. K. ग्लिन्का, ए. के. , इ.). 1876 ​​मध्ये त्यांनी "वैज्ञानिक आणि गंभीर अभ्यास" आणि "तरुण विद्यार्थी आणि वाचन लोकांसाठी" एक ऐवजी दोन वाचन खोल्या तयार करण्याची कल्पना मांडली. त्यावेळी हा प्रकल्प कार्यान्वित झाला नव्हता. त्यांनी बी-कीच्या इतर विभागांच्या भरतीमध्ये देखील भाग घेतला, नवीनतम पुस्तकांसाठी वेळेवर ऑर्डर मिळण्याची खात्री केली. इतिहास, वांशिक, पुरातत्व, भूगोल, भाषाशास्त्र, उत्पादन. कलात्मक प्रकाश तो संपूर्ण संपादनाच्या विरोधात होता ("खेडूत भाषणे", "टेबल-टर्निंगवरील ग्रंथ" आणि यासारखे). स्टडसाठी, डेसेम्ब्रिस्ट चळवळीवर गोळा केलेले साहित्य. आणि रेव्ह. चळवळ 1880-1900, उत्पादन. "मुक्त रशियन प्रेस", पहिल्या रशियनच्या इतिहासानुसार. क्रांती त्याच्या माध्यमातून अनेकजण आले. बेकायदेशीर एड., बोल्शेविक वृत्तपत्रांसह. एडच्या संग्रहाच्या संपादनासाठी योगदान दिले. पॅरिस कम्यून. नव्याने मुदतवाढ देऊन परिसर वाढविण्याची बाजू त्यांनी मांडली. 1897 मध्ये त्यांनी बिल्ड, कमिशन, सदस्य यांना सादर केले. जो तो एका नवीन इमारतीचा भव्य प्रकल्प होता, जो आर्किटेक्ट I.P. रोपेट यांनी त्याच्या कल्पनेनुसार बनवला होता. प्रकल्पात जुन्या रशियनच्या हेतूंचा मोठ्या प्रमाणावर वापर केला गेला. आर्किटेक्चर आणि दागिने. क्लासिकच्या विसंगतीमुळे प्रकल्प नाकारण्यात आला. जुन्या इमारतीची शैली. 1905 मध्ये S. उदाहरणात्मक होते. बी-के मार्गदर्शक (अप्रकाशित). 15 जुलै 1886 रोजी, कलाकार, संगीतकार, शास्त्रज्ञ आणि लेखकांनी एस. यांना रशियन लोकांच्या 40 वर्षांच्या सेवेबद्दल कृतज्ञतेचे भाषण सादर केले. कला B-ke मध्ये M. M. Antokolsky द्वारे S. चा एक अर्धपुतळा स्थापन करण्यातही ते यशस्वी झाले आणि प्रकाशनासाठी मोठी रक्कम गोळा केली. त्याचे सहकारी. 1882 मध्ये, एस. यांना उपाध्यक्ष पदाची ऑफर देण्यात आली, 1899 मध्ये - संचालक. परंतु त्याने नकार दिला, जरी त्याच्या सेवेदरम्यान त्याला वारंवार उपाध्यक्षाची बदली करावी लागली. आणि dir. १ जाने. पासून. 1884 एस. वार्षिक नियुक्त. 3 हजार रूबल भत्ता. "सम्राट निकोलस I च्या कारकिर्दीच्या इतिहासासाठी साहित्य गोळा करण्याच्या श्रमांसाठी", 1 जानेवारीपासून. 1500 रूबलसाठी 1900 लीज नियुक्त केले आहे. दर वर्षी 6 वर्षांसाठी. त्याने ऑर्डर देण्यास नकार दिला. २७ नोव्हेंबर 1902 एस. यांना सन्मान, सदस्य या पदवीसाठी डिप्लोमा मिळाला. बी-रियाच्या स्थितीत क्रियाकलापांच्या 30 व्या वर्धापन दिनानिमित्त पीबी.

तिखविन स्मशानभूमीत दफन करण्यात आले. पीटर्सबर्गमधील अलेक्झांडर नेव्हस्की लव्हरा.

पीबी इमारतीच्या दर्शनी भागावर, एस.

Op.:सोब्र op टी. 1-4 (सेंट पीटर्सबर्ग, 1894-1906); नातेवाईकांना पत्रे. टी. 1-3 (एम., 1953-62); imp अहवाल. 1856-61, 1872, 1873 (सेंट पीटर्सबर्ग, 1857-62, 1873, 1874) साठी सार्वजनिक ग्रंथालय; नवीन अधिग्रहण imp. ललित कला विभागासाठी सार्वजनिक वाचनालय // SPbVed. 1859. जून 25; ZHMNP. 1859. क्र. 103, जुलै - सप्टेंबर, से. 7; imp च्या दशकात. सार्वजनिक ग्रंथालय (१८४९-१८५९): नोंद, प्रतिनिधी. सार्वभौम imp, ... (सेंट पीटर्सबर्ग, 1859); ओस्ट्रोमिरोव्ह गॉस्पेलच्या लघुचित्रांवर नोट्स (सेंट पीटर्सबर्ग, 1863); प्राचीन आणि आधुनिक काळातील हस्तलिखितांनुसार स्लाव्हिक आणि ओरिएंटल अलंकार: [अल्बम आणि स्पष्टीकरण, टेबलवर मजकूर] (सेंट पीटर्सबर्ग, 1887); A. V. Zvenigorodsky (सेंट पीटर्सबर्ग, 1898) यांच्या "बायझेंटाईन इनॅमल्स" या पुस्तकाचा इतिहास; काही बायझंटाईन, बल्गेरियन, जगताई आणि पर्शियन हस्तलिखितांचे लघुचित्र (सेंट पीटर्सबर्ग, 1902); इंपमध्ये पीटर द ग्रेटची गॅलरी. सार्वजनिक वाचनालय / प्रस्तावना. व्ही. व्ही. स्टॅसोवा. भाग 1. भाष्य. कॅटलॉग (सेंट पीटर्सबर्ग, 1903); मार्क मॅटवेविच एंटोकोल्स्की, त्याचे जीवन, कामे आणि लेख, 1853-1883 / एड. V. V. Stasova (सेंट पीटर्सबर्ग, 1905); टॉल्स्टॉय एल.एन., स्टॅसोव्ह व्ही. व्ही. पत्रव्यवहार, 1878-1906. (एल., 1929); रेपिन I. E., Stasov V. V. पत्रव्यवहार. टी. 1-3 (एम.; एल., 1948-50).

संदर्भग्रंथ:व्लादिमीर वासिलीविच स्टॅसोव्ह: चरित्रासाठी साहित्य. हस्तलिखितांचे वर्णन/कॉम्प. E. N. Viner et al. M., 1956; S. N. V. V. Stasov दाखवत आहे, 1824-1906: Annot. हुकूम प्रकाश 1950-1973 साठी. एल., 1974.

संदर्भ:टीएसबी; ब्रोकहॉस; ग्रंथविज्ञान; मेझोव्ह. इतिहास; रिमन; स्लाव्हिक अभ्यास.

लिट.:सोबोलित्सिकोव्ह व्ही. आय. जुन्या ग्रंथपालाचे संस्मरण // IV. 1889. व्ही. 38, क्रमांक 11; व्लादिमीर वासिलीविच स्टॅसोव्हची जयंती 2 जानेवारी. 1894. सेंट पीटर्सबर्ग, 1894; टिमोफीव जी.एन. व्लादिमीर वासिलीविच स्टॅसोव्ह: त्याचे जीवन आणि क्रियाकलापांवर निबंध //बीई. 1908. क्रमांक 2-5; अविस्मरणीय व्लादिमीर वासिलिविच स्टॅसोव्ह: शनि. resp SPb., 1910; मॉस्को पुरातन बद्दल व्ही. व्ही. स्टॅसोव्हच्या स्मरणार्थ बोट्स्यानोव्स्की व्ही. एफ. // लाइफ ऑफ आर्ट. 1923. क्रमांक 23; कॅरेनिन Vl. व्लादिमीर स्टॅसोव्ह: त्याचे जीवन आणि कार्य यावर निबंध. एल., 1927; रीट बी. पुस्तके आणि लोक: राज्याच्या इतिहासातील निबंध. त्यांना सार्वजनिक वाचनालय. एम, ई. साल्टीकोव्ह-शेड्रिन, 1814-1939. एल., 1939: लेबेदेव ए.के. व्लादिमीर वासिलीविच स्टॅसोव्ह, 1824-1906. एम.; एल., 1944; व्लादिमीर वासिलीविच स्टॅसोव्ह 1824-1906: त्याच्या जन्माच्या 125 व्या वर्धापन दिनानिमित्त: शनि. कला. आणि जागे व्हा एम.; एल., 1949; बाबिंतसेव्ह एस.एम.व्ही.व्ही. स्टॅसोव्ह - सार्वजनिक ग्रंथालयाचे ग्रंथपाल // ग्रंथपाल. 1950. क्रमांक 11; Mebil B. I., Mesenyashin I. A. V. V. Stasov ची लायब्ररी क्रियाकलाप // Sov. संदर्भग्रंथ 1U52. इश्यू. 2; स्टीफानोविच व्हीएन लायब्ररी व्हीव्ही स्टॅसोव्हची क्रियाकलाप. गोषवारा dis ... मेणबत्ती. ped विज्ञान. एम., 1954; तिचे स्वताचे. V. V. Stasov (1824-1906): बायबलवर निबंध. उपक्रम एम., 1956; सुवेरोवा ई.आय.व्ही. स्टासोव्ह आणि रशियन प्रगत सामाजिक विचार. एम., 1956; गोल्डनब्लम ए.एम. व्लादिमीर वासिलीविच स्टॅसोव्ह. ओम्स्क, 1957; सार्वजनिक ग्रंथालयाच्या कला विभागाच्या वाचकांसह व्ही.व्ही. स्टॅसोव्हचे चिस्त्याकोवा ए.व्ही. काम //Tr. /GPB. 1957. खंड 3; Hotyakov (1); रशियन आर्किटेक्चरच्या इतिहासावरील सामग्रीच्या छपाईच्या तयारीवर व्ही. व्ही. स्टॅसोव्हच्या कामावर व्रास्काया ओ.बी. // पुस्तक: Issl. आणि साहित्य. एम., 1962. अंक. 6; मार्केविच एपी स्टॅसोव्ह एक नागरिक, समीक्षक, लोकशाहीवादी आहे. कीव, 1969; सलिता ई.जी., सेंट पीटर्सबर्गमधील सुवेरोवा ई.आय. स्टॅसोव्ह. एल., 1971; लेबेडेव्ह ए.के., सोलोडोव्हनिकोव्ह ए.व्ही.व्ही. स्टासोव: जीवन आणि कार्य. एल., 1982; बर्खाटोवा ई.व्ही.व्ही.व्ही. स्टासोव // सोव्ह. ग्रंथालय विज्ञान. 1984. क्रमांक 6; स्टुअर्ट एम. व्लादिमीर स्टॅसोव्ह आणि रशियामधील ग्रंथपालांचे व्यावसायिकीकरण //सोलनस. 1993 व्हॉल. ७.

100 वा वर्धापन दिन. pp. 214, 256, 275, 286, 306-07, 311, 316, 331-33, 352, 390-92, 405, 432, 445.

Necr.:भाषण. 1906. 11 ऑक्टोबर; पीटर्सबर्ग. गॅस ऑक्टोबर 12, 14; प्रकाश. 12 ऑक्टोबर; SPbVed. 12 ऑक्टोबर; कॉम्रेड. ऑक्टोबर 12, 22; Taganrog, पश्चिम. 15 ऑक्टोबर; IV. खंड 106, नोव्हें.; बायझंट. तात्पुरता. T. 13, क्र. 2; ZHMNP. N. S. 1907. भाग 7, जाने.; Izv. ए.एन. सेर. 6, क्रमांक 10; ORJAS AN च्या क्रियाकलापांचा अहवाल. सेंट पीटर्सबर्ग, 1906; कोंडाकोव्ह एन. पी. व्लादिमीर वासिलीविच स्टॅसोव्ह: नेकर., 1824-1906. सेंट पीटर्सबर्ग, 1907; एंजेल यू. डी. व्ही. व्ही. स्टॅसोव्ह // रशियाच्या स्मरणार्थ. संगीत गॅस 1907. क्रमांक 41-42.

कमान.:कमान. RNB. F. 1, op. 1, 1872, क्रमांक 78; किंवा RNB. F. 362; TsGALI. F. 238; F. 888; किंवा IRLI. F. 294.

प्रतिमाशास्त्र:पीसी. 1895. खंड 83, फेब्रुवारी; निवा. 1904. क्रमांक 1; 1907. क्रमांक 43; Grabar I. Repin. एम., 1964. टी. 2.

ओ.डी. गोलुबेवा

व्लादिमीर स्टॅसोव्ह, कला आणि संगीत समीक्षक, कला इतिहासकार आणि असोसिएशन ऑफ द वांडरर्स (मृत्यू 1906) च्या संयोजकांपैकी एक यांचा जन्म 14 जानेवारी 1824 रोजी झाला.

19 व्या शतकातील रशियन संगीत आणि चित्रकलेचा इतिहास, एखाद्याच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेच्या सर्वोच्च अभिव्यक्तींमध्ये या माणसाशिवाय कल्पना केली जाऊ शकत नाही. त्याने स्वत: चित्रे काढली नाहीत आणि अंकांवर छिद्र पाडले नाही, आणि तरीही चित्रकार आणि संगीतकारांनी त्याला नमन केले. व्लादिमीर स्टॅसोव्हने पुढच्या शतकासाठी राष्ट्रीय कलेच्या विकासाची शक्यता निश्चित केली.

लहानपणी, स्टॅसोव्हने अकादमी ऑफ आर्ट्समधून पदवीधर होण्याचे स्वप्न पाहिले आणि एक प्रकारे त्याचे वडील, आर्किटेक्ट वसिली पेट्रोविच स्टॅसोव्ह यांच्या मार्गाची पुनरावृत्ती केली. त्याऐवजी, तो लॉ स्कूलमध्ये गेला. शपथ घेतलेल्या वकिलाचा मार्ग त्याला आकर्षित करू शकला नाही: “माझ्यामध्ये खूप पूर्वीपासून पडलेले सर्व काही सांगण्याचा माझा ठाम हेतू होता ...

जेव्हा मी सर्व विद्यमान कलाकृतींचे विश्लेषण करू लागलो आणि त्यांच्याबद्दल लिहिलेल्या प्रत्येक गोष्टीचा एकत्रितपणे विचार करू लागलो ... तेव्हा मला कला टीका ज्या अर्थाने असावी त्या अर्थाने सापडली नाही.

ध्येय निश्चित केले होते, परंतु कठोर बाबा त्याच्या चिकाटीमध्ये उत्साही होते: कला, जरी ती टीका असली तरीही, प्रतिभा आवश्यक आहे आणि शीर्षक सल्लागारासाठी केवळ चिकाटी पुरेसे आहे. सेवा रेकॉर्ड पहिल्या नोंदीसह सुशोभित केले गेले - "गव्हर्निंग सिनेटचा भूमी सर्वेक्षण विभाग." न्याय मंत्रालयात सेवा देत असताना, स्टॅसोव्हने तरीही कलेचा अभ्यास हा त्यांचा मुख्य व्यवसाय मानला. मोठ्या प्रमाणात, त्याला अनातोली डेमिडोव्ह यांच्या ओळखीमुळे मदत झाली, ज्यांच्यासाठी त्याने तीन वर्षे इटलीमध्ये सचिव म्हणून काम केले. डेमिडोव्हचे वडील, निकोलाई निकिटिच यांना एकदा फ्लोरेन्समध्ये दूत म्हणून नियुक्त केले गेले आणि त्यांनी तेथील चित्रे, पुस्तके आणि चिन्हांच्या कौटुंबिक संग्रहाचा लक्षणीय विस्तार केला. आणि स्टॅसोव्ह, अनातोली डेमिडोव्ह यांच्यासमवेत, ज्याने स्वत: ला सॅन डोनाटोच्या इटालियन राजपुत्राची पदवी विकत घेतली, या मूळ संग्रहाच्या अभ्यासात आणि फ्लॉरेन्स ते रशियापर्यंतच्या वाहतुकीच्या अभ्यासात भाग घेतला - दोन जहाजांवर! स्टॅसोव्हने कलेच्या इतिहासाचा आणि सिद्धांताचा गांभीर्याने अभ्यास केला. आणि म्हणून, त्याचे संगीत आणि कलात्मक लेख, फ्रेंच, जर्मन आणि इंग्रजी साहित्याची पुनरावलोकने (त्याला सहा भाषा माहित होत्या) डोमेस्टिक नोट्स, सोव्हरेमेनिक, वेस्टनिक इव्ह्रोपी आणि वाचनासाठी लायब्ररी या जर्नल्समध्ये दिसू लागल्या.

स्टॅसोव्ह हे व्यावसायिक कला समीक्षेच्या क्षेत्रात आणि ललित कलांच्या वैज्ञानिक इतिहासातील रशियामधील पहिले निर्विवाद अधिकारी बनले. शिवाय. त्या वेळी, जेव्हा शून्यवादी समीक्षक-विघातक विचारांचे राज्यकर्ते होते, तेव्हा स्टॅसोव्ह केवळ सामान्य ज्ञानावर आणि स्वतःवर अवलंबून असल्याचे दिसून आले, जरी काहीवेळा व्यक्तिनिष्ठ, पूर्वकल्पना. त्याच्याकडे प्रचलित कल्पना कधीच नव्हती.

त्यांनी अर्धशतक सार्वजनिक वाचनालयात काम केले. सुरुवातीला, आणि कोणत्याही पगाराशिवाय, नंतर तो सहाय्यक दिग्दर्शक बनला, आणि नंतरही - हस्तलिखित आणि कला विभागांचे प्रमुख आणि त्याच्या पदावर राज्य जनरल - प्रायव्ही कौन्सिलर या पदापर्यंत पोहोचले. त्यांनी रशियाशी संबंधित प्रकाशनांची कॅटलॉग संकलित केली - "रॉसिका", अलेक्झांडर II च्या वाचनासाठी अनेक ऐतिहासिक कामे लिहिली. “स्टासोव्ह,” मार्शक आठवते, “त्याचे स्वतःचे स्वतंत्र कार्यालय नव्हते. रस्त्यावर दिसणार्‍या एका मोठ्या खिडकीसमोर त्याचे जड डेस्क होते, जे होर्डिंग्जने वेढलेले होते. वेगवेगळ्या वेळी कोरलेल्या पीटर द ग्रेटच्या पोट्रेटसह हे स्टँड होते ... तथापि, लायब्ररीच्या स्टॅसोव्ह कोपऱ्याला "शांततापूर्ण" म्हटले जाऊ शकत नाही. येथे विवाद नेहमीच उकडलेले असतात, ज्याचा आत्मा हा उंच, रुंद-खांदे, लांब दाढी असलेला, एक मोठा, अक्विलिन नाक आणि जड पापण्या असलेला वृद्ध मनुष्य होता. तो कधीही वाकून राहिला नाही आणि त्याच्या शेवटच्या दिवसांपर्यंत त्याने आपले असह्य राखाडी डोके उंच केले. तो मोठ्याने बोलला आणि, जरी त्याला गुप्तपणे काहीतरी सांगायचे असले तरीही, त्याने जवळजवळ आपला आवाज कमी केला नाही, परंतु प्राचीन कलाकारांप्रमाणेच "बाजूला" शब्द उच्चारून केवळ प्रतीकात्मकपणे आपले तोंड आपल्या हाताच्या काठाने झाकले.

नतालिया नॉर्डमन, स्टॅसोव्ह, रेपिन आणि गॉर्की. पेनेट्स. के. बुल्ला यांचे छायाचित्र.

आणि सातव्या रोझडेस्टवेन्स्काया वर, त्याचे गृह कार्यालय एक अरुंद खोली, कठोर जुने फर्निचर आणि पोर्ट्रेट आहे, ज्यामध्ये दोन रेपिन उत्कृष्ट नमुना आहेत - एक लिओ टॉल्स्टॉय, तर दुसरीकडे - स्टॅसोव्हाची बहीण नाडेझदा वासिलीव्हना, बेस्टुझेव्ह महिला अभ्यासक्रमाच्या संस्थापकांपैकी एक. . मुसॉर्गस्की, बोरोडिन, रोमन (जसे स्टॅसोव्हला रिम्स्की-कोर्साकोव्ह म्हणतात), रेपिन, चालियापिन येथे एकापेक्षा जास्त वेळा आले आहेत ... त्याच्या हयातीत त्याला कोणाला माहित नव्हते! त्याच्या प्रचंड हाताने एकदा क्रायलोव्हच्या हाताला, हर्झेनचा हात हलवला. नशिबाने त्याला लिओ द ग्रेटशी मैत्री दिली - कारण तो नेहमीच टॉल्स्टॉय म्हणत असे. तो गोंचारोव्ह आणि तुर्गेनेव्हला ओळखत होता... समकालीन लोकांना आठवत होते की एकदा स्टॅसोव्ह आणि तुर्गेनेव्ह यांनी एका टेव्हरमध्ये नाश्ता कसा केला होता. आणि अचानक - एक चमत्कार! - त्यांची मते जुळली. तुर्गेनेव्ह हे पाहून इतके आश्चर्यचकित झाले की तो खिडकीकडे धावला आणि ओरडला:
- मला विणणे, ऑर्थोडॉक्स!

किंबहुना तो एक मनुष्ययुग होता. बायरनच्या मृत्यूच्या वर्षी जन्म. त्याच्या बालपणात, आजूबाजूचे प्रत्येकजण अजूनही देशभक्तीपर युद्धाबद्दल बोलत होता, जसे की त्यांनी वैयक्तिकरित्या अनुभवलेल्या घटनेबद्दल. डिसेम्ब्रिस्ट उठावाची आठवण ताजी होती. पुष्किनचा मृत्यू झाला तेव्हा स्टॅसोव्ह तेरा वर्षांचा होता. तरुणपणी त्यांनी पहिला प्रकाशित गोगोल वाचला. तो एकटाच होता जो ग्लिंकासोबत कायमचा परदेशात निघून गेला होता.

रशियन संस्कृतीच्या इतिहासात एक अभूतपूर्व तथ्य आहे - संगीत उत्साही लोकांचे कॉमनवेल्थ, थोडक्यात, dilettantes, ज्यांनी रचना कौशल्यात एक प्रकारची क्रांती केली. त्यांनी एक नवीन रशियन संगीत शाळा तयार केली. स्वयं-शिक्षित बालाकिरेव्ह, अधिकारी बोरोडिन आणि मुसोर्गस्की, तटबंदी विशेषज्ञ सीझर कुई... नौदल अधिकारी रिम्स्की-कोर्साकोव्ह हे एकमेव होते ज्यांनी रचना कलेच्या सर्व गुंतागुंतींमध्ये व्यावसायिकपणे प्रभुत्व मिळवले. स्टॅसोव्ह, त्याच्या सर्वसमावेशक ज्ञानाने, मंडळाचा आध्यात्मिक नेता बनला. रशियन राष्ट्रीय संगीताला युरोपियन संगीत कलांच्या समूहात अग्रगण्य बनवण्याच्या कल्पनेने त्याला प्रेरणा मिळाली. हा गोल बालाकिरेव्ह सर्कलचा अल्फा आणि ओमेगा बनला.

संपूर्ण स्टॅसोव्ह कुटुंब प्रतिभा आणि प्रतिभेने चिन्हांकित होते. भाऊ दिमित्री हे अनेक उच्च-प्रोफाइल राजकीय प्रक्रियेत सामील असलेले वकील म्हणून ओळखले जात होते, उदाहरणार्थ, झार काराकोझोव्हच्या हत्येच्या प्रयत्नाच्या प्रकरणात. तसे, त्याची मुलगी एलेना सामान्यतः एक व्यावसायिक क्रांतिकारक बनली, लेनिनची कॉम्रेड-इन-आर्म्स बनली. त्याच वेळी, दिमित्री स्टॅसोव्ह हे रशियन म्युझिकल सोसायटीचे आयोजक आणि सेंट पीटर्सबर्ग कंझर्व्हेटरीचे संस्थापक होते, ज्यांच्या विरोधात त्याचा भाऊ व्लादिमीर आवेशाने लढला. तथापि, जेव्हा रुबिनस्टाईनने शाही अधिकार्‍यांच्या पाठिंब्याने एक कंझर्व्हेटरी उघडली आणि परदेशी शिक्षकांना आमंत्रित केले तेव्हा व्लादिमीर स्टॅसोव्ह आणि त्याच्या साथीदारांनी त्याच्यावर निःपक्षपाती टीका केली. या संघर्षामागे स्लाव्होफिल्स आणि पाश्चिमात्य लोकांमधील तणावपूर्ण संबंध होते. स्टॅसोव्हच्या मते, कंझर्व्हेटरीची निर्मिती राष्ट्रीय संस्कृतीच्या निर्मितीमध्ये अडथळा होती. बालाकिरेव्हचा सामान्यतः असा विश्वास होता की एक पद्धतशीर "शालेय" शिक्षण, स्थापित नियम, निकष आणि कायद्यांचा अभ्यास केवळ त्याच्या वार्डच्या मूळ प्रतिभेला हानी पोहोचवू शकतो. त्याने फक्त अशी शिकवण्याची पद्धत ओळखली, ज्यामध्ये भूतकाळातील आणि वर्तमानातील मान्यताप्राप्त मास्टर्सच्या संगीत कृतींचा एकत्रितपणे वादन करणे, ऐकणे आणि चर्चा करणे समाविष्ट आहे. परंतु असा मार्ग केवळ अपवादात्मक व्यक्ती आणि विशेष परिस्थितीसाठी योग्य होता. इतर प्रकरणांमध्ये, याने केवळ द्वंद्ववादाला जन्म दिला. 1872 मध्ये जेव्हा रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी कंझर्व्हेटरीमध्ये प्राध्यापक होण्यास सहमती दर्शविली तेव्हा संघर्ष मिटला.

1883 मध्ये, स्टॅसोव्हने "गेल्या 25 वर्षांसाठी आमचे संगीत" एक कार्यक्रम लेख लिहिला, जिथे त्याने यावर जोर दिला की जेव्हा ग्लिंकाला असे वाटले की तो फक्त रशियन ऑपेरा तयार करत आहे, तेव्हा तो चुकीचा आहे: तो संपूर्ण रशियन संगीत शाळा, एक नवीन प्रणाली तयार करत आहे. (तसे, स्टॅसोव्हने ग्लिंकाच्या कार्याच्या विश्लेषणासाठी तीस पेक्षा जास्त कामे समर्पित केली.) ग्लिंकाच्या काळापासून, रशियन शाळा शरीरशास्त्राच्या अशा विलक्षण वैशिष्ट्यांसह अस्तित्वात आहे जी इतर युरोपियन शाळांपेक्षा वेगळी आहे.

मार्शक आणि भावी शिल्पकार हर्झेल गेर्टसोव्स्की, 1904 सोबत स्टॅसोव्ह.

स्टॅसोव्हने रशियन संगीताची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये सांगितली: व्यापक अर्थाने लोकसाहित्याचे आवाहन, मुख्यतः मोठ्या कोरल भाग आणि कॉकेशियन लोकांच्या संगीताने प्रेरित "एक्झॉटिझम्स" शी संबंधित.

स्टॅसोव्ह एक चमकणारा वादविवादवादी होता. समाजात कुठेतरी त्याला त्याच्या विचारांचा शत्रू दिसला, तर त्याने लगेच संशयित शत्रूला चिरडायला सुरुवात केली. आणि त्याच्याशी असहमत असणे शक्य होते, परंतु त्याच्या मताचा हिशोब न करणे अशक्य होते. उदाहरणार्थ, जेव्हा रुम्यंतसेव्ह संग्रहालय सेंट पीटर्सबर्गहून मॉस्कोला हस्तांतरित करण्यात आले, तेव्हा स्टॅसोव्हच्या संतापाची सीमा नव्हती: “रुम्यंतसेव्ह संग्रहालय संपूर्ण युरोपमध्ये ओळखले जाते! आणि अचानक तो रबर बँडसारखा पुसला गेला. भविष्यातील देशभक्तांसाठी हे किती उदाहरण आणि विज्ञान आहे जेव्हा त्यांना हे माहित असते की आमच्याकडे काहीही ठोस नाही, टिकाऊ काहीही नाही, आमच्याकडे तुम्हाला आवडते, तुम्ही हलवू शकता, काढून घेऊ शकता, विकू शकता!

स्टॅसोव्हने बरेच काही केले, परंतु त्याचे मुख्य कार्य पूर्ण करण्यासाठी वेळ मिळाला नाही - जागतिक कलेच्या विकासावर, आणि तरीही तो आयुष्यभर हे पुस्तक लिहिण्याची तयारी करत होता.

सल्ले देणाऱ्यांना डोकेदुखी नसते. या वस्तुस्थितीत काहीतरी विरोधाभासी आणि विध्वंसक आहे की काहीजण काहीतरी तयार करण्याचा प्रयत्न करीत आहेत, तर काहीजण त्यांना शिकवतात. पण अशी टीका आहे जी केवळ निर्मात्यांच्या आत्म्याला बरे करत नाही, केवळ त्यांच्या विचारांच्या मार्गावर मार्गदर्शन करत नाही, केवळ समस्या दूर करत नाही, तर एक दृष्टीकोन देखील काढू पाहते. हे शक्य आहे का? हा समीक्षक स्वत: सर्जनशील आणि हेतूपूर्ण स्वभावाचा असेल तर ते नक्कीच शक्य आहे; व्लादिमीर वासिलीविच स्टॅसोव्ह हा असाच निर्माता होता.
ब्रुनो वेस्टेव्ह

स्टॅसोव्हने कला आणि संगीत टीका हा त्यांच्या जीवनाचा मुख्य व्यवसाय मानला. 1847 पासून तो पद्धतशीरपणे साहित्य, कला आणि संगीतावरील लेखांसह प्रेसमध्ये दिसला. एक विश्वकोशीय व्यक्तिमत्व, स्टॅसोव्हने त्याच्या आवडीच्या अष्टपैलुत्वाने प्रभावित केले (रशियन आणि परदेशी संगीत, चित्रकला, शिल्पकला, वास्तुकला, पुरातत्व, इतिहास, भाषाशास्त्र, लोकसाहित्य इ. क्षेत्रातील संशोधन आणि संग्रहणावरील लेख). प्रगत लोकशाही विचारांचे पालन करून, स्टॅसोव्ह त्याच्या गंभीर क्रियाकलापांमध्ये रशियन क्रांतिकारक लोकशाहीच्या सौंदर्यशास्त्राच्या तत्त्वांवर अवलंबून होते - व्ही.जी. बेलिंस्की, ए.आय. Herzen, H.G. चेरनीशेव्हस्की. त्यांनी वास्तववाद आणि राष्ट्रीयत्व हे प्रगत आधुनिक कलेचा पाया मानले. स्टॅसोव्हने जीवनापासून दूर असलेल्या शैक्षणिक कलेविरुद्ध लढा दिला, ज्याचे अधिकृत केंद्र रशियामध्ये सेंट पीटर्सबर्ग एम्पायर अकादमी ऑफ आर्ट्स होते, वास्तववादी कलेसाठी, कला आणि जीवनाच्या लोकशाहीकरणासाठी. एक महान विद्वत्ता असलेला माणूस, अनेक पुरोगामी कलाकार, संगीतकार, लेखक यांच्याशी मैत्रीपूर्ण संबंध असलेले, स्टॅसोव्ह त्यांच्यापैकी अनेकांचे मार्गदर्शक आणि सल्लागार होते, प्रतिगामी अधिकृत टीकेच्या हल्ल्यांपासून बचाव करणारे होते.

1847 मध्ये सुरू झालेली स्टॅसोव्हची संगीत-गंभीर क्रियाकलाप ("नोट्स ऑफ द फादरलँड" मध्ये "संगीत पुनरावलोकन"), अर्ध्या शतकाहून अधिक काळ स्वीकारला आहे आणि या कालावधीतील आपल्या संगीताच्या इतिहासाचे एक ज्वलंत आणि ज्वलंत प्रतिबिंब आहे.

सर्वसाधारणपणे रशियन जीवनात आणि विशेषतः रशियन कलेच्या एका कंटाळवाणा आणि दुःखाच्या काळात सुरू झाल्यानंतर, हे प्रबोधनाच्या युगात आणि कलात्मक सर्जनशीलतेमध्ये उल्लेखनीय वाढ, एक तरुण रशियन संगीत विद्यालयाची निर्मिती, नित्यक्रमाशी संघर्ष आणि हळूहळू चालू राहिले. ओळख केवळ रशियामध्येच नाही तर पश्चिमेकडेही आहे.

असंख्य मासिके आणि वृत्तपत्रांच्या लेखांमध्ये, स्टॅसोव्हने आमच्या नवीन संगीत शाळेच्या जीवनातील प्रत्येक काही उल्लेखनीय घटनेला प्रतिसाद दिला, नवीन कामांचा अर्थ उत्कटतेने आणि खात्रीपूर्वक स्पष्ट केला, नवीन दिशांच्या विरोधकांच्या हल्ल्यांना तीव्रतेने परतवून लावले.

वास्तविक तज्ञ संगीतकार (संगीतकार किंवा सिद्धांतकार) नसून, सामान्य संगीताचे शिक्षण घेतले, ज्याचा त्यांनी स्वतंत्र अभ्यास आणि पाश्चात्य कलेच्या उत्कृष्ट कलाकृतींशी परिचय करून विस्तारित आणि सखोल केले (केवळ नवीनच नाही तर जुने - जुने इटालियन, बाख, इ.), स्टॅसोव्हने विश्लेषण केल्या जाणार्‍या संगीत कार्यांच्या औपचारिक बाजूचे विशेष तांत्रिक विश्लेषण केले, परंतु अधिक उत्साहाने त्यांचे सौंदर्यात्मक आणि ऐतिहासिक महत्त्व राखले.

त्याच्या मूळ कलेबद्दल आणि तिच्या उत्कृष्ट व्यक्तिमत्त्वांबद्दलचे अग्नीप्रेम, नैसर्गिक गंभीर स्वभाव, कलेच्या राष्ट्रीय दिग्दर्शनाच्या ऐतिहासिक गरजेची स्पष्ट जाणीव आणि त्याच्या अंतिम विजयावर अढळ विश्वास याद्वारे मार्गदर्शन केलेले, स्टॅसोव्ह कधीकधी आपले मत व्यक्त करण्यात खूप पुढे जाऊ शकतो. उत्साही उत्कटता, परंतु सर्वसाधारणपणे तुलनेने क्वचितच चुका झाल्या आहेत. लक्षणीय, प्रतिभावान आणि मूळ प्रत्येक गोष्टीचे मूल्यांकन.

याद्वारे त्यांनी 19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात आपल्या राष्ट्रीय संगीताच्या इतिहासाशी आपले नाव जोडले.

विश्वासाची प्रामाणिकता, निस्पृह उत्साह, सादरीकरणाची तीव्रता आणि तापदायक उर्जा या बाबतीत, स्टॅसोव्ह केवळ आपल्या संगीत समीक्षकांमध्येच नाही तर युरोपियन लोकांमध्येही पूर्णपणे वेगळा आहे.

या संदर्भात, तो अंशतः बेलिन्स्कीसारखा दिसतो, अर्थातच, त्यांच्या साहित्यिक प्रतिभा आणि महत्त्वाची कोणतीही तुलना बाजूला ठेवून.

आमच्या संगीतकारांचे मित्र आणि सल्लागार म्हणून त्यांचे बिनधास्त काम करणे हे रशियन कलेसमोर स्टॅसोव्हच्या महान गुणवत्तेसाठी आहे (सेरोव्हपासून सुरुवात करून, ज्याचा मित्र स्टॅसोव्ह बर्याच वर्षांपासून होता आणि तरुण रशियन शाळेच्या प्रतिनिधींसह समाप्त झाला - मुसोर्गस्की, रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, कुई, ग्लाझुनोव्ह इ.), ज्यांनी त्यांच्याशी त्यांचे कलात्मक हेतू, स्क्रिप्ट आणि लिब्रेटोचे तपशील याबद्दल चर्चा केली, त्यांच्या वैयक्तिक गोष्टींमध्ये व्यस्त राहिले आणि त्यांच्या मृत्यूनंतर त्यांच्या स्मृती कायम ठेवण्यास हातभार लावला (चे चरित्र ग्लिंका, बर्याच काळापासून आमच्याकडे फक्त एकच आहे, मुसोर्गस्की आणि आमच्या इतर संगीतकारांची चरित्रे, त्यांच्या पत्रांचे प्रकाशन, विविध संस्मरण आणि चरित्रात्मक साहित्य इ.). स्टॅसोव्हने संगीताचा इतिहासकार (रशियन आणि युरोपियन) म्हणून बरेच काही केले.

त्यांचे लेख आणि माहितीपत्रके युरोपियन कलेसाठी समर्पित आहेत: "एल" "अब्बे सॅंटिनी एट सा संग्रह म्युझिकले अ रोम" (फ्लोरेन्स, 1854; "लायब्ररी फॉर रीडिंग" मध्ये रशियन अनुवाद, 1852 साठी), परदेशी लोकांच्या ऑटोग्राफचे प्रदीर्घ वर्णन. इम्पीरियल पब्लिक लायब्ररीशी संबंधित संगीतकार ("डोमेस्टिक नोट्स", 1856), "रशियामधील लिझ्ट, शुमन आणि बर्लिओझ" ("सेव्हर्नी वेस्टनिक", 1889, क्र. 7 आणि 8; येथून "रशियामधील लिझ्ट" चा उतारा छापण्यात आला. "रशियन म्युझिकल न्यूजपेपर" 1896, क्र. 8--9), "महान माणसाची पत्रे" (फ्रेंच लिझ्ट, "नॉर्दर्न हेराल्ड", 1893), "लिझटचे नवीन चरित्र" ("नॉर्दर्न हेराल्ड", 1894 ) आणि इतर. रशियन संगीताच्या इतिहासावरील लेख: "सुंदर demestvennaya गायन काय आहे" ("इम्पीरियल आर्कियोलॉजिकल सोसायटीची कार्यवाही", 1863, खंड V), ग्लिंकाच्या हस्तलिखितांचे वर्णन ("इम्पीरियल पब्लिक लायब्ररीचा अहवाल) 1857 साठी") , त्याच्या कामांच्या III खंडातील अनेक लेख, यासह: "गेल्या 25 वर्षांत आमचे संगीत" ("बुलेटिन ऑफ युरोप", 1883, क्रमांक 10), "रशियन कलाचे ब्रेक" (तेथे समान, 1885, क्रमांक 5--6) आणि इतर; चरित्रात्मक निबंध "N.A. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह" ("नॉर्दर्न हेराल्ड", 1899, क्र. 12), "रशियन हौशींमधील जर्मन अवयव" ("ऐतिहासिक बुलेटिन", 1890, क्रमांक 11), "एम.आय. ग्लिंका यांच्या स्मरणार्थ" (" ऐतिहासिक बुलेटिन", 1892, क्र. 11, इ.), "रुस्लान आणि ल्युडमिला" MI द्वारे ग्लिंका, ऑपेराच्या 50 व्या वर्धापनदिनानिमित्त "("इयरबुक ऑफ द इम्पीरियल थिएटर्स "1891--92 आणि एड.), "ग्लिंकाची सहाय्यक" (बॅरन एफ.ए. राहल; "रशियन पुरातनता", 1893, क्रमांक 11; त्याच्याबद्दल " इम्पीरियल थिएटर्सचे इयरबुक", 1892--93), टी.ए. कुई ("कलाकार", 1894, क्र. 2) यांचे चरित्रात्मक रेखाटन; एमए बेल्याएव ("रशियन म्युझिकल वृत्तपत्र", 1895, क्रमांक 2) यांचे चरित्रात्मक रेखाटन ), "18व्या आणि 19व्या शतकात रशियामधील इम्पीरियल थिएटरमध्ये सादर केलेले रशियन आणि परदेशी ऑपेरा" ("रशियन म्युझिकल वृत्तपत्र", 1898, क्र. 1, 2, 3, इ.), "बोर्टनयान्स्की यांना दिलेली रचना" (प्रकल्प हुक गायन मुद्रित करण्यासाठी ; "रशियन म्युझिकल वृत्तपत्र", 1900, क्रमांक 47), इ. ग्लिंका, डार्गोमिझस्की, सेरोव, बोरोडिन, मुसॉर्गस्की, प्रिन्स ओडोएव्स्की, लिस्झट इत्यादींच्या पत्रांच्या स्टॅसोव्हच्या आवृत्त्या खूप महत्त्वाच्या आहेत. रशियन चर्च गायनाच्या इतिहासासाठी साहित्याचा संग्रह, 50 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात स्टॅसोव्हने संकलित केला आणि प्रसिद्ध संगीत पुरातत्वशास्त्रज्ञ डी.व्ही. रझुमोव्स्की यांच्याकडे सुपूर्द केला, ज्यांनी त्याचा उपयोग चर्चमधील गायनातील प्रमुख कार्यासाठी केला. रशिया.

• पृष्ठे:

व्ही.व्ही. स्टॅसोव्ह. मास लायब्ररी मालिकेतून. 1948. लेखक: ए.के. लेबेडेव्ह

“कलात्मक सांख्यिकी” या लेखात, स्टॅसोव्हने निरंकुशतेच्या धोरणावर तीव्र टीका केली, ज्याने 80 च्या दशकात, प्रतिक्रियेच्या काळात, “कुकची मुले” शाळांमध्ये प्रवेश करणे शक्य तितके रोखले आणि अकादमीचे दरवाजे बंद केले. लोकांपासून लोकांपर्यंत कला.

त्यांच्या "एक्झिबिशन अॅट द अकॅडमी ऑफ आर्ट्स" (1867) या लेखात त्यांनी चित्रकलेचे खूप कौतुक केले आहे. 1832 मध्ये लुझनिकी (तुला प्रांत) गावात शेतकरी कुटुंबात जन्म झाला. सुरुवातीला, त्याने मोगिलेव्हमध्ये आयकॉन पेंटरसह शिक्षण घेतले, नंतर (1847-1858) मॉस्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर अँड आर्किटेक्चर (MUZHVZ) मध्ये शिक्षण घेतले; मार्गात, चिन्ह रंगविणे सुरू ठेवा. त्याने MUZhVZ येथे शिकवले ... « . 1862 कॅनव्हासवर तेल, 173 x 136त्यात व्यक्त केलेल्या स्त्रीच्या हक्कांच्या अभावाच्या निषेधार्थ. त्यातील सामग्रीचे विश्लेषण करून, तो लिहितो: “जुना सेनापती, छातीवर तारे असलेली एक जीर्ण मम्मी आणि, बहुधा, ताब्यांमध्ये सोन्याच्या पिशव्या, एका तरुण मुलीशी लग्न करतो जिचे डोळे सुजले आहेत आणि अश्रूंनी लाल झाले आहेत - ही एक पीडित आहे ज्याने विकले आहे. काळजी घेणारी आई किंवा काकू. “असे दिसते की या म्हातार्‍या वराचे शेवटचे केस चिकटलेले, तेल न लावलेले आणि परफ्युम लावलेले, तुम्ही त्याचे डोके हलवत पाहत आहात... ही दुर्दैवी विकलेली मुलगी काय विचार करत आहे हे ऐकून दिसते आहे, जो आधीच देत आहे. तिने पुजार्‍याकडे हात घातला आणि डोके खाली करून आणि डोळे मिटून ती जवळजवळ त्या ओंगळ म्हातार्‍या वऱ्हाडीपासून दूर गेली, जो तिच्याकडे आस्थेने पाहत आहे; तिचे हात जणू मेल्यासारखे आहेत, ते पडायला तयार आहेत, असे दिसते की लग्नाची मेणबत्ती तिच्या थंड बोटांमधून निसटणार आहे आणि ड्रेसवरील समृद्ध लेस पेटवणार आहे, ज्याबद्दल ती आता विसरली आहे आणि ते कदाचित खेळले आहेत. जेव्हा जवळच्या सर्वांनी गरीब मुलीचे एका श्रीमंत जनरलशी लग्न केले तेव्हा महत्त्वाची भूमिका."

अशा प्रकारे कलात्मक प्रतिमा प्रकट केल्यावर, चित्रित केलेल्या घटनेचा अर्थ स्पष्ट करून आणि त्याचा निषेध करून, स्टॅसोव्हने यावर जोर दिला की "हे हेतू जवळजवळ दररोज सर्वत्र पुनरावृत्ती होते."

त्याच्या प्रत्येक विश्लेषणाची रचना अशी आहे की जणू दर्शकांच्या डोळ्यांसमोर जीवनच आहे, आणि कलेमध्ये त्याचे प्रतिबिंब नाही.

रेपिन्स्की बद्दल " . 1872—1873 कॅनव्हासवर तेल, 131.5×281 सेमीराज्य रशियन संग्रहालयतो लिहितो: “तुमच्या आधी एक विस्तीर्ण, अविरतपणे पसरणारा व्होल्गा आहे, जणू काही जुलैच्या कडक उन्हात लुप्त होऊन झोपी जात आहे. दूर कुठेतरी एक वाफाळणारी स्टीमर चमकत आहे, एका गरीब बोटीच्या फुगवत्या पालाच्या जवळ सोन्याचे चकाकते आहे आणि पुढे, ओल्या उथळ भागांवर जोरदारपणे चालत आहे आणि ओलसर वाळूवर त्यांच्या बुटांच्या खुणा छापत आहे, बार्ज होलरची टोळी येते. त्यांच्या पट्ट्यामध्ये स्वत: ला जोडून आणि लांब चाबूकच्या तारांवर खेचत, हे अकरा लोक एका वेगाने चालतात, एक जिवंत गाडी, त्यांचे शरीर पुढे झुकते आणि त्यांच्या कॉलरच्या आतल्या ठोक्याकडे डोलते.

उदयोन्मुख चित्राचे मूल्यांकन महान रशियन कलाकार, चित्रकार, ऐतिहासिक चित्रकलेचा महान मास्टर. त्यांनी सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्समध्ये शिक्षण घेतले. ते 1881 ते 1907 पर्यंत असोसिएशन ऑफ वांडरर्सचे सदस्य होते, त्यानंतर ते रशियन कलाकारांच्या संघात गेले. 1895 पासून... « . 1887 कॅनव्हासवर तेल, 304 x 587.5राज्य ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी"आणि तेजस्वी रंगांमध्ये कट्टर कट्टरपंथीय आणि तिची सहानुभूती आणि टिंगल करणाऱ्या या सर्व लोकांची रूपरेषा सांगताना, स्टॅसोव्ह 17 व्या शतकातील रशियन जीवनाकडे वळतो आणि म्हणतो:" ... या गरीबांना चिंता करणार्‍या हितसंबंधांबद्दल आम्ही यापुढे काळजी करू शकत नाही. दोनशे वर्षांपूर्वीचे धर्मांध... पण या आत्म्याच्या सामर्थ्यापुढे, लोकांच्या कल्पनेनुसार, त्यांच्या गरजा आणि दु:खाबद्दल शोक व्यक्त करणार्‍या या थोर स्त्रीच्या मनाच्या आणि हृदयाच्या या अजिंक्यतेपुढे कोणीही नतमस्तक होऊ शकत नाही.

“आम्ही विचित्र भ्रम, निरर्थक, रंगहीन शहीदांवर आपले खांदे खांद्यावर घेतो, परंतु आम्ही यापुढे या हसणार्‍या बोयर्स आणि पुजार्‍यांच्या बाजूने उभे राहणार नाही, आम्ही त्यांच्याबरोबर मूर्खपणाने आणि क्रूरपणे आनंद करत नाही. नाही, सहानुभूतीपूर्ण नजरेने आपण चित्रात आधीपासूनच काहीतरी शोधत आहोत: ही सर्व झुकलेली डोकी, खालचे डोळे, शांतपणे आणि वेदनादायकपणे चमकणारे, हे सर्व नम्र आत्मे जे त्या क्षणी सर्वोत्तम आणि सर्वात सहानुभूती असलेले लोक होते, परंतु पिळलेले आणि चिरडलेले. , आणि म्हणून ते सत्तेत नव्हते. तुमचे खरे शब्द सांगा ... "

स्टॅसोव्हची टीका करण्याची शैली, वर्ण आणि पद्धती उल्लेखनीय आहेत.

स्टॅसोव्हने सर्व प्रथम, कामाची कल्पना प्रकट केली. केवळ कामाच्या सामग्रीवर आधारित, त्याने त्याचे स्वरूप देखील विचारात घेतले आणि एकापेक्षा जास्त वेळा कलाकारांना त्यांच्या कलात्मक भाषेतील कमतरता, रेखांकनातील कमतरता, रंगाचा कंटाळवाणापणा दर्शविला आणि कौशल्य सुधारण्याचे आवाहन केले.

"... सामग्री कितीही महान आणि सुंदर असली तरीही, आमचा काळ, केवळ त्याच्यामुळे, स्वरूपाच्या अयोग्यतेशी समेट होणार नाही; नेहमीपेक्षा अधिक, यासाठी कलाकाराकडून कठोर, सखोल शिक्षण, कौशल्य, कलेच्या साधनांवर पूर्ण प्रभुत्व आवश्यक आहे, अन्यथा ते कामांना गैर-कलात्मक म्हणून ओळखते, ”त्यांनी लिहिले.

स्टॅसोव्हच्या टीकात्मक पद्धतीचे एक महत्त्वाचे वैशिष्ट्य म्हणजे त्याचा इतिहासवाद. कलेच्या इतिहासाकडे मागे वळून न पाहता त्यांनी कधीही कलात्मक संस्कृतीच्या नवीन घटनांचा विचार केला नाही. एका किंवा दुसर्‍या कालखंडातील कलेला आकार देण्यासाठी आजूबाजूच्या सामाजिक जीवनाचे प्रचंड निर्णायक महत्त्व त्यांना चांगले समजले आणि त्याच वेळी त्यांनी कलेच्या घटनेच्या अंतर्गत कनेक्शनची भूमिका देखील लक्षात घेतली. तर, ६०-७० च्या दशकातील सामाजिक उत्थानाची बुद्धी उपज मानून भटक्यांच्या कलेचा विचार करून, तो कलाकारामध्ये पाहतो. या दिशेने एक प्रकारचा अग्रदूत. आणि या बदल्यात महान रशियन कलाकार, गंभीर वास्तववादाचे संस्थापक. चित्रकार, ग्राफिक कलाकार. शैलीतील चित्रकला मास्टर. 22 जून 1815 रोजी मॉस्को येथे एका गरीब अधिकाऱ्याच्या कुटुंबात जन्म झाला. त्याने 1ल्या मॉस्को कॅडेट कॉर्प्समध्ये अभ्यास केला, त्याचा सर्व मोकळा वेळ ...सर्जनशील धागे स्टॅसोव्हने लहान डच आणि 18 व्या शतकातील गोगार्ट या इंग्रजी कलाकाराकडून काढले आहेत.

कलाकाराच्या प्रत्येक नवीन कार्याचा विचार करून, स्टॅसोव्ह या मास्टरच्या मागील कामांच्या संदर्भात त्याचे विश्लेषण करतो, अशा प्रकारे त्याचा सर्जनशील मार्ग निश्चित करतो. हे समीक्षकांना नेहमी कलाकारांच्या वाढ आणि पुढील विकासाची नोंद घेण्याची, त्यांच्या कामातील नवीन वैशिष्ट्यांचा उदय लक्षात घेण्याची संधी देते.

स्टॅसोव्हची टीका सांस्कृतिक घटनांच्या व्याप्तीच्या रुंदीद्वारे ओळखली गेली. ललित कला त्यांना साहित्य, वास्तुकला आणि संगीत यांच्या जवळून समजली. उदाहरणार्थ, स्टॅसोव्हने रशियन साहित्यात ललित कलांची "मोठी बहीण" पाहिली, अधिक प्रगत आणि विकसित. म्हणूनच, साहित्यासह चित्रकलेची तुलना स्टॅसोव्हच्या उच्च स्तुतीसारखी वाटली.

« - गोगोलसारखा वास्तववादी, आणि त्याच्यासारखाच, सखोल राष्ट्रवादी. आमच्यातील अतुलनीय धैर्याने, तो ... लोकांच्या जीवनाच्या, लोकांच्या आवडी, लोकांच्या तीव्र वास्तविकतेच्या खोलवर डोकावून गेला," स्टॅसोव्ह रेपिनच्या देखाव्याच्या संदर्भात म्हणाला. . 1872—1873 कॅनव्हासवर तेल, 131.5×281 सेमीराज्य रशियन संग्रहालय».

वैयक्तिक कामांचे विश्लेषण रशियन कलाकार. मुलगा ई.आय. माकोव्स्की आणि कलाकाराचा भाऊ. त्याला कला अकादमीकडून पदके मिळाली: 1864 मध्ये - दुसरे रौप्य पदक; 1865 मध्ये - "कलाकार स्टुडिओ" या चित्रासाठी 2 रौप्य पदक; मध्ये..., स्टॅसोव्ह त्यांची तुलना ओस्ट्रोव्स्कीच्या कामांशी करतो, कार्य करतो - तुर्गेनेव्हच्या कामांसह, वैयक्तिक रेपिनच्या पेंटिंगसह - पुष्किनच्या कामांसह, इ. स्टॅसोव्ह अनेक प्रकरणांमध्ये चित्रकला आणि शिल्पकलेच्या कामांची संगीताच्या कामांशी तुलना करतो. उदाहरणार्थ, त्यांनी एक दीर्घ विशेष लेख लिहिला विसाव्या शतकाच्या उत्तरार्धातील सर्वात मोठा कलाकार, गंभीर वास्तववादाचा प्रतिनिधी. एक अद्भुत पोट्रेटिस्ट, ऐतिहासिक आणि बायबलसंबंधी थीमवरील चित्रांचे लेखक....आणि मुसॉर्गस्की, ज्यामध्ये तो त्यांच्या कामात एक समांतर रेखाटतो आणि दोन्ही कलाकारांना 60 च्या दशकातील सामाजिक उत्थानाच्या युगाचे पुत्र मानतो.

स्टॅसोव्हच्या गंभीर क्रियाकलापांचे विशेषतः सकारात्मक वैशिष्ट्य म्हणून, एखाद्याने कलाकारांना त्याची दैनंदिन मैत्रीपूर्ण आणि सहकार्याने केलेली मदत लक्षात घेतली पाहिजे. व्लादिमीर वासिलीविच एक समीक्षक-मित्र, कॉम्रेड, कलाकारांचे सल्लागार होते आणि त्यांनी त्यांच्या सर्जनशील वाढीस शक्य तितक्या मदत केली. स्टॅसोव्हने कलाकारांना त्यांच्यासमोरील सर्जनशील कार्यांच्या संदर्भात ज्ञानाच्या सर्वात विविध क्षेत्रांबद्दल असंख्य संदर्भ आणि सल्ला दिला. कधी महान रशियन कलाकार, चित्रकार, शैली आणि ऐतिहासिक चित्रकला मास्टर, पोर्ट्रेट चित्रकार. एक शिक्षक, प्राध्यापक, कार्यशाळेचे नेतृत्व करत, कला अकादमीमध्ये रेक्टर होते. "फार क्लोज" या आठवणींच्या पुस्तकाचे लेखक. त्यांच्या विद्यार्थ्यांमध्ये...चित्र रंगवतो . 1972 कॅनव्हासवर तेल मॉस्को स्टेट कंझर्व्हेटरी मॉस्को”, स्टॅसोव्ह चित्रातील पात्रांबद्दल त्याच्यासाठी चरित्रात्मक साहित्य निवडतो; कधी महान रशियन कलाकार, चित्रकार, शैली आणि ऐतिहासिक चित्रकला मास्टर, पोर्ट्रेट चित्रकार. एक शिक्षक, प्राध्यापक, कार्यशाळेचे नेतृत्व करत, कला अकादमीमध्ये रेक्टर होते. "फार क्लोज" या आठवणींच्या पुस्तकाचे लेखक. त्यांच्या विद्यार्थ्यांमध्ये...वर काम करत आहे" . 1879 कॅनव्हासवर तेल, 204.5 x 147.7राज्य ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी", स्टॅसोव्ह त्याला सोफियाच्या जुन्या प्रतिमा शोधत आहे. कामाच्या दरम्यान पुतळ्याच्या वर . 1882 संगमरवरी राज्य रशियन संग्रहालय» 17 व्या शतकातील हॉलंडचे जीवन, पोशाख, भांडी, चालीरीती याबद्दल स्टॅसोव्ह त्याला अथकपणे मदत करतो. युरोपियन देशांच्या राजधान्यांमधील सर्वात मोठ्या पुस्तक भांडारांच्या ग्रंथपालांशी चांगली ओळख असल्याने, स्टॅसोव्ह दुर्मिळ आवृत्त्यांमधून त्याच्या कलाकार मित्रांसाठी आवश्यक असलेली सामग्री शोधण्यासाठी सतत त्यांच्याकडे वळतो. स्टॅसोव्हच्या मैत्रीपूर्ण सूचना आणि सल्ल्यांच्या प्रभावाखाली, कलाकार तयार केले गेले, यासह महान रशियन कलाकार, चित्रकार, शैली आणि ऐतिहासिक चित्रकला मास्टर, पोर्ट्रेट चित्रकार. एक शिक्षक, प्राध्यापक, कार्यशाळेचे नेतृत्व करत, कला अकादमीमध्ये रेक्टर होते. "फार क्लोज" या आठवणींच्या पुस्तकाचे लेखक. त्यांच्या विद्यार्थ्यांमध्ये..., रशियन चित्रकला आणि शिल्पकलेची अनेक उत्कृष्ट कामे. स्टॅसोव्हच्या मते महान रशियन कलाकार, चित्रकार, शैली आणि ऐतिहासिक चित्रकला मास्टर, पोर्ट्रेट चित्रकार. एक शिक्षक, प्राध्यापक, कार्यशाळेचे नेतृत्व करत, कला अकादमीमध्ये रेक्टर होते. "फार क्लोज" या आठवणींच्या पुस्तकाचे लेखक. त्यांच्या विद्यार्थ्यांमध्ये...त्याच्या पेंटिंगमध्ये लक्षणीय बदल आणि सुधारणा केली " . 1884—1888 कॅनव्हासवर तेल, 160.5x167.5राज्य ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी" कलाकारांनी समीक्षकाच्या या मैत्रीचे मनापासून कौतुक केले आणि त्यांचा आदर केला, त्यांच्या सर्जनशील योजना, छाप आणि विचार त्याच्याशी सामायिक केले.

कार्यशाळेला प्रसिद्ध रशियन कलाकार, युद्ध चित्रकला मास्टर. 1860 मध्ये त्यांनी सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्समध्ये प्रवेश केला, परंतु 1863 मध्ये शिक्षण पद्धतीबद्दल असमाधानी राहून ते सोडले. पॅरिस स्कूल ऑफ फाइन आर्ट्स (1864) मध्ये जीन लिओन जेरोमच्या कार्यशाळेत तो उपस्थित होता...., जिथे प्रत्येकासाठी प्रवेश बंद होता, स्टॅसोव्हला विनामूल्य प्रवेश होता. कलाकारांनी त्यांना संबोधित केलेली पत्रे आदरणीय समीक्षकांबद्दल कृतज्ञता व्यक्त करतात.

स्टॅसोव्हला लिहिलेल्या पत्रात 19व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील सर्वात प्रमुख शिल्पकार. "" पुतळ्यासाठी कलाकाराला शैक्षणिक पदवी देण्यात आली. पॅरिस अकादमीचे संबंधित सदस्य. ऑर्डर ऑफ द लीजन ऑफ ऑनरने सन्मानित केले. अनेक पश्चिम युरोपीय देशांचे मानद सदस्य...म्हणाले (1896): "मला तुझ्यासारख्या महान नागरिकाच्या मैत्रीचा अभिमान आहे, ज्याने स्वतःमध्ये इतका महान आत्मा ठेवला आहे, ज्याचा आत्मा प्रत्येकासाठी पुरेसा आहे आणि रशियन कला आणि सर्वसाधारणपणे मानवाला प्रिय असलेल्या प्रत्येक गोष्टीसाठी. पण मला तुम्हाला हे सांगायचे होते: काल माझा विजय तुमच्याद्वारे जिंकला गेला, आणि वैभवाने विजयी झाला.

त्याच वेळी, व्लादिमीर वासिलीविचची टीका त्याच्या थेटपणासाठी लक्षणीय होती. अगदी त्याच्या जवळच्या कलाकारांच्या संदर्भात, ज्यांना समीक्षक उत्कृष्ट मास्टर मानतात, स्टॅसोव्हने हे तत्त्व बदलले नाही.

स्टॅसोव्हच्या कला समीक्षेचे एक सकारात्मक वैशिष्ट्य म्हणजे त्याचे पद्धतशीर स्वरूप. ललित कलेच्या क्षेत्रातील कोणत्याही महत्त्वाच्या घटनेवर त्याच्या अर्धशतकाच्या क्रियाकलापांबद्दल बोलताना, त्यांनी कलाकारांच्या नवीन कार्यांकडे, कलेवरील व्याख्याने, प्रदर्शने, कला शिक्षण, नवीन कला समाज किंवा टीकात्मक गोष्टींकडे लक्ष दिल्याशिवाय सोडले नाही. वर्तमानपत्रे आणि मासिकांची भाषणे. कलात्मक जीवनाच्या गंभीर दैनंदिन अभ्यासावर आधारित कला समीक्षेच्या अशा पद्धतशीर स्वरूपाने समाजावर त्याचा प्रभाव मोठ्या प्रमाणात वाढविला आणि लेखक आणि कलाकार आणि समाजाच्या विस्तृत वर्तुळांमध्ये मजबूत संबंध प्रस्थापित करण्यास हातभार लावला.

स्टॅसोव्हचे लेख केवळ तज्ञांसाठीच नव्हे तर सामान्य लोकांसाठी देखील होते. ते साधेपणा, अलंकारिकता, प्रवेशयोग्यता आणि मोहकता द्वारे ओळखले जातात, बहुतेकदा लोक म्हणी आणि नीतिसूत्रे असतात.

त्यांच्या वादग्रस्त भाषणांमध्ये, साहित्यातून घेतलेल्या प्रतिमा सतत उद्धृत केल्या जातात. उदाहरणार्थ, कलामधील वैचारिक वास्तववाद आणि राष्ट्रीय थीमपासून दूर शैक्षणिकतेकडे जाणाऱ्या कलाकारांना संबोधित करताना, स्टॅसोव्ह म्हणाले की ते "परदेशी छावणीत अँड्री बुल्बा, एका सुंदर पोलिश स्त्रीच्या हातातील, कर्तव्य आणि लाज या दोन्ही गोष्टी विसरून गेलेल्या" सारखे पक्षपाती होते. , आणि सन्मान आणि सत्य."

तो विनोदी आहे आणि प्रतिस्पर्ध्याच्या युक्तिवादांना त्याच्यावर वाईट व्यंगचित्रात कसे बदलायचे हे त्याला ठाऊक आहे. म्हणून, उदाहरणार्थ, अकादमी ऑफ आर्ट्समधून पदवीधर झालेल्या विद्यार्थ्यांद्वारे डिप्लोमा कामांच्या थीमच्या विनामूल्य निवडीसाठी लढा, स्टॅसोव्ह, अकादमीच्या रेक्टर ब्रुनीच्या लेखावर आक्षेप घेत, ज्यांना तो "अकादमीचा वकील" म्हणतो, लिहितो. : "अकादमीचे वकील" अशी कल्पना करत आहेत की विद्यार्थ्यांमधील कोण कोणत्या तरी बक्षीसासाठी पात्र आहे हे ठरवण्याचा कोणताही मार्ग नाही, जर तुम्ही त्यांना त्याच विषयावर लावले नाही. का? तो त्यांना अकादमीसाठी खूप वाईट प्रशंसा देतो, तो असे ठासून सांगतो की शैक्षणिक तज्ञ केवळ समान सामग्रीच्या वस्तूंमध्येच न्याय करू शकतात आणि ही सामग्री भिन्न होताच ते लगेच गोंधळात पडतील. त्यानंतर, दोन पीचपैकी कोणते चांगले आहे हे ठरवणे खरोखरच शक्य आहे का आणि जर प्रश्न असा आहे की कोणते चांगले आहे: एक चांगला पीच किंवा खराब सलगम, तर आपण आधीच धावले पाहिजे.

प्रतिगामी वृत्तपत्र नोवॉये व्रेम्याबरोबरच्या वादात, ज्याने लिओ टॉल्स्टॉयच्या कार्याशी त्यांच्या कामाची तुलना करून वांडरर्सना "डिबंक" करण्याचा प्रयत्न केला, स्टॅसोव्हने लिहिले: "काउंट लिओ टॉल्स्टॉयचे संदर्भ देखील खूप चांगले आहेत ... काउंट लिओ टॉल्स्टॉय ज्यांना ते आवडत नाही त्यांच्या डोक्यावर मारण्यासाठी आता नवीन काळाच्या लेखकाकडे वळले आहे. लिओ टॉल्स्टॉय एक महान लेखक आहे याबद्दल कोणाला शंका आहे? पण प्रत्येकाने आपली कला केवळ त्याच्या पद्धतीने तयार करावी आणि एक पाऊलही बाजूला न ठेवता असे कोण म्हणाले? त्याच्याकडे जे काही आहे, ते सर्व प्रकारे सर्व्ह करा, परंतु त्यांनी नाही केले तर आता डोक्यावर थाप द्या. वर, ते म्हणतात, तू, तू लिओ टॉल्स्टॉय का नाहीस! साधे आणि स्मार्ट."

स्टॅसोव्ह, त्याच्यापासून अविभाज्य "आर्टल्स" आणि वांडरर्ससारखे, धैर्याने, लढाऊ लोकशाहीने भरलेले, जुन्या, अप्रचलित, सरंजामदार-सरफ जगाची टीका बोलले. स्टॅसोव्हच्या कामाची ही ताकद होती. पण त्याला समाज परिवर्तनाचे स्पष्ट मार्ग दिसले नाहीत. तो "वाजवी" आणि "नैसर्गिक" जीवनाच्या केवळ एका उत्कट इच्छेतून पुढे गेला, मानवजातीच्या आनंदी भविष्यावर विश्वास ठेवून पुढे गेला. समाजाच्या विकासासह, सामाजिक संबंधांची गुंतागुंत, स्टॅसोव्हला त्याच्या सभोवतालच्या जीवनातील अनेक घटना समजू शकल्या नाहीत. या संदर्भात, 90 आणि 900 च्या दशकातील कलेच्या अनेक घटना समीक्षकांसाठी गैरसमज राहिल्या. अनेक दशकांपासून प्रगत लोकशाही कला समीक्षक असल्याने आणि सुधारणेच्या काळातील आणि सुधारणाोत्तर कालखंडातील कलेच्या विकासावर मोठा प्रभाव पाडणारे, 90 च्या दशकात स्टॅसोव्हने कलेच्या नशिबावरचा आपला पूर्वीचा प्रभाव काही प्रमाणात गमावला, तरीही गूढवाद, प्रतीकवाद आणि औपचारिकता यांच्या विरुद्ध वैचारिक वास्तववादी कलेचे संरक्षण करण्यासाठी त्यांचे आयुष्याच्या शेवटपर्यंत उत्कट भाषणे योग्य आणि प्रगतीशील होती.

त्याच्या उत्कर्षाच्या काळात, स्टॅसोव्हची टीका नागरी कर्तव्याच्या भावनेने भरलेली होती. तिने वाढत्या राष्ट्रीय कलेचे पालनपोषण केले. तिने त्याच्यावर आणि त्याच्याद्वारे रशियन समाजातील व्यापक लोकांमध्ये मातृभूमीबद्दल प्रेम निर्माण केले. तिने त्या काळातील लोकशाही चळवळीत भाग घेतला आणि लोकांच्या व्यापक जनतेच्या महत्वाच्या हितासाठी आपल्या माध्यमांनी उत्कटतेने लढा दिला. स्टॅसोव्ह हे केवळ संगीत, चित्रकला आणि शिल्पकलेचे समीक्षकच नव्हते, तर कला इतिहासाचा, विशेषत: उपयोजित आणि सजावटीच्या कलेचा एक उत्कृष्ट जाणकार देखील होता. अलंकाराच्या इतिहासावर त्यांनी एक प्रमुख कार्य तयार केले. क्रिमियन लेण्यांमधील सर्वात प्राचीन प्रतिमांचे त्यांचे पुरातत्व संशोधन विज्ञानासाठी खूप मनोरंजक आहे.

स्टॅसोव्हची स्मृती आपल्या लोकांना प्रिय आहे. उत्कृष्ट समीक्षकाचे महत्त्व भविष्यात कौतुकास्पद होईल असे भाकीत केल्यावर रेपिन बरोबर होते.

"हा माणूस त्याच्या स्वभावात, त्याच्या कल्पनांच्या खोलीत, त्याच्या मौलिकतेमध्ये आणि सर्वोत्तम, नवीनसाठी प्रवृत्तीमध्ये एक प्रतिभाशाली आहे, त्याचे वैभव पुढे आहे," त्याने लिहिले. महान रशियन कलाकार, चित्रकार, शैली आणि ऐतिहासिक चित्रकला मास्टर, पोर्ट्रेट चित्रकार. एक शिक्षक, प्राध्यापक, कार्यशाळेचे नेतृत्व करत, कला अकादमीमध्ये रेक्टर होते. "फार क्लोज" या आठवणींच्या पुस्तकाचे लेखक. त्यांच्या विद्यार्थ्यांमध्ये...स्टॅसोव्ह बद्दल. “परंतु बर्‍याच वर्षांमध्ये, जेव्हा डार्गोमिझस्की, मुसोर्गस्की आणि इतरांच्या मूळ निर्मिती, ज्या अद्याप नित्यक्रमाच्या खताने फेकल्या जात आहेत, उच्च आणि उंच होतील, तेव्हा ते स्टॅसोव्हकडे वळतील आणि त्यांच्या अंतर्दृष्टीबद्दल आणि सत्य विधानांबद्दल आश्चर्यचकित होतील. कलेच्या निर्मितीचे निःसंशय गुण."

शब्द महान रशियन कलाकार, चित्रकार, शैली आणि ऐतिहासिक चित्रकला मास्टर, पोर्ट्रेट चित्रकार. एक शिक्षक, प्राध्यापक, कार्यशाळेचे नेतृत्व करत, कला अकादमीमध्ये रेक्टर होते. "फार क्लोज" या आठवणींच्या पुस्तकाचे लेखक. त्यांच्या विद्यार्थ्यांमध्ये...सत्यात उतरेल. सोव्हिएत काळात, स्टॅसोव्हचे खूप कौतुक आणि कौतुक केले गेले.

स्टॅसोव्हची गंभीर क्रियाकलाप हा एक समृद्ध वारसा आहे ज्याचा सोव्हिएत कला आणि आपल्या कलात्मक संस्कृतीच्या विकासाच्या हिताचा सखोल अभ्यास करणे आवश्यक आहे.

1824 - 1906, रशियन कला इतिहासकार, संगीत आणि कला समीक्षक, "माईटी हँडफुल" (बालाकिरेव्ह सर्कल) चे विचारवंत.

त्चैकोव्स्की आणि स्टॅसोव्ह यांच्यातील संबंध ऐतिहासिक परिस्थितीचे एक उदाहरण आहे जे बर्याचदा घडते जेव्हा एकाच कारणासाठी समर्पित आकृत्या - या प्रकरणात, रशियन संगीत - जे लोक वैयक्तिकरित्या एकमेकांबद्दल सहानुभूती दर्शवतात त्यांना सर्वात मूलभूत, मूलभूत मुद्द्यांवर परस्पर समंजसपणा मिळू शकत नाही. कला बालाकिरेव्ह सर्कलच्या संगीतकारांच्या सर्जनशीलतेचा प्रचारक, स्टॅसोव्हला त्चैकोव्स्कीच्या कामातील सर्वात आवश्यक गोष्ट कधीच समजली नाही. योग्य संगीत समीक्षक नसल्यामुळे, स्टॅसोव्हने प्योटर इलिचच्या वैयक्तिक कामांच्या कामगिरीला प्रतिसाद दिला नाही, परंतु अधिक सामान्य स्वरूपाच्या मुद्रित कामांमधून त्याची स्थिती पूर्णपणे स्पष्ट आहे. हे अगदी थोडक्यात तयार केले जाऊ शकते: स्टॅसोव्हला फक्त मॉस्को संगीतकाराचे कार्यक्रम कार्य आवडते, सिम्फनी - फक्त दुसरे, ऑपेरा संगीत - काहीही नाही.

स्टॅसोव्हची काही विधाने येथे आहेत. ओव्हरचर-फँटसी "रोमियो आणि ज्युलिएट" बद्दल: "सर्वोच्च पदवीमध्ये मोहक आणि काव्यात्मक" (संगीत बद्दल लेख, 2.258). "द टेम्पेस्ट" बद्दल (तचैकोव्स्कीला कथानक स्टॅसोव्हने प्रस्तावित केले होते आणि कल्पनारम्य त्याला समर्पित आहे) - "त्याच्या सर्वोत्कृष्ट निर्मितींपैकी एक ...". "ब्रेक्स ऑफ रशियन आर्ट" (1885) या लेखात त्याच दोन कामांचे आणि "फ्रान्सेस्का दा रिमिनी" चे सकारात्मक मूल्यांकन केले गेले.

त्याच काळातील आणखी एक समीक्षा लेख (“गेल्या 25 वर्षांसाठी आमचे संगीत”, 1883) त्चैकोव्स्की बद्दल म्हणतो: “त्याची प्रतिभा खूप मजबूत होती, परंतु त्याच्या पुराणमतवादी शिक्षणाचा त्याच्यावर प्रतिकूल प्रभाव पडला... त्याची स्वतःची उत्कृष्ट कृती आहे. हा प्रकार: लिटिल रशियन लोक थीम "क्रेन" वर सी मायनर मधील सिम्फनीचा शेवट ... परंतु त्चैकोव्स्कीची सर्वात कमी क्षमता आहे ती म्हणजे आवाजासाठी रचना. त्याचे ओपेरा असंख्य आहेत, परंतु ते जवळजवळ काहीही उल्लेखनीय नाही. हे आहे मालिका वगळणे, चुका आणि गैरसमज. (३, १९१-२). (हे वनगिन नंतरचे आहे!)

इम्पीरियल रशियन म्युझिकल सोसायटीच्या नेत्यांशी त्चैकोव्स्कीचा संबंध, प्रामुख्याने अँटोन रुबिनस्टाईनची शिकवण आणि निकोलाई रुबिनस्टाईन यांच्याशी मैत्री, "बॅरिकेड्स" च्या विरुद्ध बाजूंनी त्चैकोव्स्की आणि स्टॅसोव्ह यांना वेगळे केले. 1878 च्या जागतिक प्रदर्शनात पॅरिसमधील एन. रुबिनस्टाईन यांनी शानदारपणे वाजवलेल्या पहिल्या पियानो कॉन्सर्टबद्दल, स्टॅसोव्हने लिहिले की ही मैफिल "संगीतकाराच्या उत्कृष्ट कार्याशी संबंधित नाही" (2, 344). पॅरिसमधील रशियन संगीताच्या उल्लेखित मैफिलींच्या संदर्भात, जिथे द माईटी हँडफुलच्या लेखकांच्या कार्याचे पुरेसे प्रतिनिधित्व केले गेले नाही, स्टॅसोव्ह म्हणतात, त्चैकोव्स्की आणि ए. रुबिन्स्टाइन यांना एकत्र करून: "हे दोघेही पुरेसे स्वतंत्र नाहीत आणि पुरेसे मजबूत नाहीत. आणि राष्ट्रीय" (2, 345).

पॅरिसच्या मैफिलींनी स्वभाववान व्लादिमीर वासिलीविचचा राग वाढवला आणि त्याने निकोलाई रुबिनस्टाईनवर अनेक अन्यायकारक आरोप केले. त्चैकोव्स्कीने एका मोठ्या स्पष्ट पत्रात (जानेवारी 1879) उत्तर दिले: "... माझ्यामध्ये तुमच्याबद्दल सहानुभूती आहे असे समजण्यात तुम्ही चुकले नाही. मी तुमच्या संगीतावरील लेखांच्या चाहत्यांपासून दूर आहे. मला तुमच्या मतांचे सार आवडत नाही. , किंवा तो धारदार, उत्कट स्वर, परंतु त्याच वेळी, मला हे चांगले ठाऊक आहे की तुमच्या क्रियाकलापाच्या त्या पैलूंमध्ये, ज्याबद्दल मी कोणत्याही प्रकारे सहानुभूती बाळगू शकत नाही, एक सुंदर अस्तर आहे, म्हणजे निःसंशय प्रामाणिकपणा, कलेवर उत्कट प्रेम. .. तुझ्या आणि माझ्यामध्ये एक अथांग अथांग डोह आहे याची जाणीव करून देणे अधिक दुःखी आहे... माझ्यासाठी जे काही कलात्मक प्रकटीकरण होते आणि असेल, त्याला तुम्ही कचरा म्हणा... जिथे मला अज्ञान, कुरूपता आणि विडंबन याशिवाय काहीही सापडत नाही. कलेच्या, तिथे तुला सौंदर्याचे मोती दिसतात..."

निःसंशयपणे, एमए बालाकिरेव यांच्याशी, संपूर्णपणे "माईटी हँडफुल" बरोबरच्या मतभेदांच्या बाबतीत, येथे आमच्या मनात, एकीकडे, शास्त्रीय वारसा, प्रामुख्याने मोझार्ट आणि दुसरीकडे, त्याचे कार्य होते. लिस्झट, बर्लिओझ, त्चैकोव्स्कीपासून दूर, तसेच, अर्थातच, मुसॉर्गस्कीचे संगीत, जे प्योटर इलिचला समजण्यासारखे नव्हते (जे त्या वर्षांत फारसे ज्ञात नव्हते).

या लांबलचक पत्राच्या शेवटी, त्चैकोव्स्की पुढे म्हणतात: "... प्रसंगी कॉर्साकोव्हला माझ्याकडून मैत्रीपूर्ण शुभेच्छा देण्यासाठी त्रास घ्या. हा काही मुद्द्यांपैकी एक आहे ज्यावर तुम्ही आणि मी सहमत आहात. मला त्याची प्रतिभा तितकीच आवडते. त्याचे निरोगी, प्रामाणिक आणि सुंदर व्यक्तिमत्व म्हणून."

परंतु, रिम्स्की-कोर्साकोव्ह व्यतिरिक्त, आणखी एक सामान्य "बिंदू" किंवा त्याऐवजी, एकसंध तत्त्व होते आणि या घटनेचे नाव ग्लिंका आहे.

एल. झेड. कोराबेल्निकोवा