वन. चेकोव्ह यांच्या नावावर मॉस्को आर्ट थिएटर. कामगिरी बद्दल दाबा

कॉमर्संट, 27 डिसेंबर 2004

"फॉरेस्ट" एक जंगल बनले आहे

आर्ट थिएटरमध्ये ओस्ट्रोव्हस्की

नवीन वर्षातील चेखॉव्ह मॉस्को आर्ट थिएटरचा पहिला प्रीमियर ओस्ट्रोव्हस्कीचा किरील सेरेब्रेनिकोव्ह दिग्दर्शित "फॉरेस्ट" असेल. जानेवारीच्या पहिल्या आठवड्यात वृत्तपत्रे विश्रांती घेतल्यामुळे थिएटरने पत्रकारांना अंतिम प्रीमियरच्या अंतिम सामन्यासाठी आमंत्रित केले आहे. रोमन डोल्हॅन्स्कीला वाटले की त्याने दोन संपूर्ण कामगिरी पाहिली.

शास्त्रीय रशियन नाटकाच्या चमत्कारांपैकी एक, ऑस्ट्रोव्हस्कीचे फॉरेस्ट अशा प्रकारे लिहिलेले आहे की प्रत्येक दिग्दर्शकाला नाटकातील दोन मुख्य प्लॉट लाईन्सपैकी मुख्य नाटक म्हणून निवडण्यासाठी निवड करावी लागेल. एकतर पेन्का इस्टेटमधील घटनांवर लक्ष केंद्रित करा, जेथे जमीनदार मालमी गुर्मीझ्स्काया तिची पहिली तरुण नसलेल्या लाकूडात व्यापार करते, तरुण अलेक्सिस बुलानोव्हची वाट धरतो आणि अखेरीस त्यास स्वतःशी लग्न करतो. किंवा घरातील नावे झाली आहेत अशा दोन भटक्या अभिनेता, ट्रॅशिएशन नेशॅस्टलिव्हत्सेव्ह आणि कॉमेडियन शास्तलिव्हत्सेव्ह यांच्या भूमिकांचे विस्तार करण्यासाठी. खरं तर, "द फॉरेस्ट" ची सरासरी सांख्यिकीय व्याख्या दोन जगाच्या टक्करांमध्ये असते - एक दाट जमीनदार दलदलीचा प्रदेश आणि प्रांतीय थिएटरचा स्वतंत्र माणूस, ज्याच्या दोन नाइट्सच्या खिशात एक पैसा नाही, परंतु ते करतात खानदानी व्यापू नका.

किरील सेरेब्रेनिकोव्ह अशा दिग्दर्शकांपैकी एक आहेत ज्यांना स्टेज जेश्चर टाकणे, एक नाट्यमय नाट्य स्वागत आणि कृतीच्या उत्सवाच्या आश्चर्यांसाठी बरेच काही माहित आहे. परंतु दैनंदिन जीवनातील अश्लीलतेपेक्षा नाट्यविषयक प्रणयातील श्रेष्ठता ओळखण्यास तो सहमत नाही - खूपच अश्लीलता सामान्यतः या रोमँटिकतेमध्ये ढसली जाते. सक्रिय नाटकीय पद्धतींचा वापर करून, दैनंदिन जीवनासह, म्हणजेच समाज आणि त्याच्या इतिहासाशी व्यवहार करणे दिग्दर्शकासाठी अधिक मनोरंजक आहे. किरील सेरेब्रेनिकोव्ह आणि कलाकार निकोलाई सायमनोव्हने ओस्त्रोव्स्कीच्या विनोदी क्रियेला गेल्या शतकाच्या 70 च्या दशकात सोव्हिएत जगाकडे हस्तांतरित केले, निषिद्ध लक्झरी आणि बुर्जुआ सुखाचे स्वप्न पाहिले. अशा जगासाठी जेथे "लैंगिक क्रांती" त्याच्या वास्तविक नावाने कॉल केली जाऊ शकत नव्हती, परंतु जेथे नियमांच्या स्वातंत्र्याच्या अभावामुळे उत्कटतेचे स्वातंत्र्य वाढले.

रईसा पावलोव्हना गुर्मीझ्स्काया (तसे, ऑस्ट्रोव्हस्कीच्या नायिकेचे नाव "ऑस्ट्रोव्हस्की" नाही, तर जणू सोव्हिएट कॉमेडीवरून आहे) कपड्यांमध्ये आणि अंतर्गत राहतात, "नेकर्मॅन" जर्मन पत्रिकेच्या चमत्कारातून कॉपी केले आणि छिद्रांवर वाचले तिच्या मित्रांद्वारे. म्हणून स्वत: मैत्रिणी तिथेच आहेत - दिग्दर्शकांनी वर्णांच्या यादीमध्ये स्त्रियांच्या एकाग्रतेत झपाट्याने वाढ केली, उरा किरिलोविच आणि एव्हजेनी अपोलोनोविचच्या शेजारीऐवजी शेजारी "फॉरेस्ट" मध्ये दिसू लागले - उरा किरिलोव्हना आणि इव्हॅनिआ अपोलोनोव्हना (नंतरचे, तसे, मॉस्को आर्ट थिएटरचे दिग्गज किरा निकोलैवना गोलोव्हको यांनी मोहक आणि स्टाईलिश पद्धतीने खेळले आहे, ज्याने एकेकाळी मेयरहोल्डचे "फॉरेस्ट" पाहिले आणि 1948 मध्ये मॉस्को आर्ट थिएटर "फॉरेस्ट" मध्ये अक्ष्युषा खेळला). आणि त्याऐवजी वयोवृद्ध नोकर कार्प यांच्याऐवजी - पार्टीच्या विशेष बुफेकडून, स्टार्च केलेल्या टॅटूमध्ये आनंदाने मजेदार दासींची जोडी. सर्वसाधारणपणे, नाटकात बर्\u200dयाच स्पष्टपणे ओळखल्या जाणार्\u200dया आणि अतिशय चांगल्या कार्यक्षम चिन्हे आहेत, तपशील आणि त्या काळातील ध्वनीः क्रिस्टल झूमर आणि रेडिओ टेप रेकॉर्डर, घराच्या खुर्च्या आणि खेळाच्या मैदानावरील साध्या आकर्षणे, एका बॉक्समध्ये राखाडी पासबुक आणि प्रचंड , संपूर्ण टप्प्यात, फोटो वॉलपेपर, गिटारच्या खाली लोलिता तोरेस आणि व्ह्योत्स्कीचे गाणे. प्लस मुलांच्या गायनगृहावर, जंगलातील संपूर्ण वातावरण केवळ संगीताची भावनाच नाही तर तार्किक परिपूर्णता देखील देते.

सोव्हिएत बालपणातील उदासीन नरकात, किरील सेरेब्रेनीकोव्ह यांनी लिहिलेल्या या "महिलांचे शहर" मध्ये, एखाद्या तरूण माणसासाठी वृद्ध स्त्रीची अविचारी उत्कटता जन्माला येते आणि वाढते. दिग्दर्शक नटल्या तेन्याकोवाला अभिनेत्याच्या कित्येक वर्षांपासून असलेल्या हायबरनेशनपासून जागृत करतो असे दिसते: ती हास्यास्पद पिगटेल्स असलेल्या काकूचे रूपांतर शॉर्ट ड्रेस आणि उंच बूटमध्ये एक मोहक, टूटी-अप असलेल्या हेटेरामध्ये बदलते याचा तपशील आणि धैर्याने त्यांचा शोध घेते. श्रीमती तेन्याकोवा चड्डी आणि टी-शर्टमध्ये घरगुती जिम्नॅस्टिक्स करणा towards्या तरूणाकडे कसे वळते हे आपण पाहिले पाहिजे. एक विचित्र कुरुप बदक मुसक्यापासून एका बढाईखोर हाऊसकिपरपर्यंत एक अनोखा प्रतिभावान तरूण अभिनेता युरी चूरसिन कसा वेगळा बदल घडवत आहे, हेदेखील पहायलाच हवे. अंतिम फेरीत, बुलानोव्ह मायक्रोफोनसमोर मुख्य भाषण करते आणि मुलांसमवेत पखमुतोवा आणि डोब्रोन्रोव्हव्ह "बेलोव्हेस्काया पुष्चा" हिट करते. शेजारी, गुरमीझ्स्कायाच्या उदाहरणाने स्पष्टपणे प्रेरित झाले, किशोरवयीन नर्तकांना पकडले आणि त्यांच्या शेजारी टेबलावर बसा.

किरील सेरेब्रेनिकोव्ह त्याच्या नायकास आनंदाच्या प्रसंगासाठी नेतो आणि त्याच वेळी प्राणघातक मृत समाप्तीकडे नेतो: संयोग नाही की आधीच बंद पडद्याच्या सावलीत, दासी उलिताला गुरमीझस्कायाच्या पायावर अंत्यसंस्कार करण्यासाठी पुष्कळ वेळ आहे . नायिका येवगेनिया डोब्रॉव्होलस्कायानेही कामगिरीच्या वेळी स्त्रियांच्या लांबलेल्या मुक्तीसाठी काही क्षण केले होते - मध्यमवयीन बम-केसांचा एक मूर्ख, अर्काशका शॅस्टलिव्हत्सेव्ह हे काम करू शकते. परंतु अवांत-गार्डे लिओन्तिएवचे पात्र दुर्दैवाने, अभिनेता ठरले आणि त्याच्या सामाजिक स्थितीमुळे होणारी निराशा देहच्या मोहापेक्षा ज्यलिटासाठी अधिक मजबूत असल्याचे दिसून आले. नवीन मॉस्को आर्ट थिएटर "फॉरेस्ट" मध्ये थिएटरमध्ये कोणतीही चुंबकीय शक्ती नसते, आणि गरीब नातेवाईक अक्षुषा इस्टेटपासून पळून जाते कारण नेस्स्टालिव्हत्सेव्हने तिला अभिनेत्री नेमली होती. तिच्या मंगेतर पीटरच्या मूडचा आधार घेत, तरुण हिप्पी जात आहेत आणि डान्स फ्लोर्सवर मजा करतील.

हे नाट्यसृष्टीच्या थीमसह आहे की या धैर्याने आणि प्रतिभावानपणे शोध लावला गेला आणि एकूणच, आकर्षकपणे सादर केलेल्या अभिनयाचा मुख्य दोष जोडला गेला. माझ्या मते, नेश्चॅस्टलिव्हत्सेव्ह दिमित्री नाझारोव्हच्या भूमिकेसाठी दिग्दर्शकाची नेमणूक ही दिग्दर्शकाची दुर्दैवी चूक ठरली. श्री. नाझरोव, ज्यात नायक, बांधकाम, निर्णायक आणि स्वभाव नसलेले स्वभाव आहेत, ते त्यांच्या क्षमतेपेक्षा कमी नव्हे तर पूर्ण रक्ताने आणि उत्साहीतेने कार्य करतात. पण हे अगदी वाईट आहेः त्याचा नेस्कास्लिव्हत्सेव्ह पूर्णपणे वेगळ्या कामगिरीपासून मॉस्को आर्ट थिएटर "फॉरेस्ट" मध्ये भटकताना दिसत होता. आणि त्याच्या इच्छेविरूद्ध, फक्त नैसर्गिक डेटाच्या आधारे, श्री नझारोव्हने संपूर्ण दिग्दर्शकाचा खेळ जवळजवळ मुख्य थीमवर पायदळी तुडविला. प्रेक्षकांच्या टाळ्याचा मुख्य भाग त्याला मिळेल, हे पुष्कळ शक्य आहे. पण स्वत: ला चापट मारू नका. तथापि, दिग्दर्शकाचा हेतू एका विशिष्ट युगाशी संबंधित असल्याने, एखाद्याने हे लक्षात ठेवले पाहिजे की प्रश्नांमधील ती वर्षे पूर्णपणे भिन्न प्रकारची अभिनय, न पाहिलेली, जीवनात विलीन होणारी आणि कोटर्नोव्हपासून दूर जाण्याची चिन्हे आहेत. दुसर्या युगातील एक विलासी, अत्यंत सन्माननीय वॉर्डरोब अचानक 70 च्या दशकाच्या विवेकबुद्धीच्या अंतर्गत मध्ये प्रवेश केला तर काय होईल?

वृत्तपत्र, 27 डिसेंबर 2004

ग्लेब सिटकोव्हस्की

"आपल्या बायसनची मुले मरणार नाहीत"

चेखव मॉस्को आर्ट थिएटरमध्ये "फॉरेस्ट"

किरिल सेरेब्रेनिकोव्ह यांचे मखाटोव्ह साहस अनुसरण करणे अधिक आणि अधिक मनोरंजक होत आहे. समजूतदार दिग्दर्शकाची हस्ताक्षर आणि चतुराईने मॉस-एन-स्केनेसच्या दृष्टीने सेरेब्रेंनीकोव्हला त्वरित मॉस्को थिएटरमधील सर्व प्रकारच्या व्यक्तिरेखांचे ग्रॅटा बनवले, पण गेल्या दोन हंगामात या दिग्दर्शकाचे जाणकार निर्माते ओलेग तबकोव्ह यांनी जवळजवळ खाजगीकरण केले. सेरेब्रेनिकोव्ह क्लासिक्सचे व्यसन झाले. गॉर्कीच्या वादग्रस्त "बुर्जुआइस" च्या एका वर्षानंतर, दिग्दर्शकाने ऑस्ट्रोव्हस्कीचे "द फॉरेस्ट" नाटक घेतले, ज्याने बरेच महत्त्वपूर्ण यश मिळविले.

सेरेब्रेनिकोव्ह विचारवंत नाही, तो शोधक आहे. मजकुराच्या दाट मासांवर कठोरपणे मार्ग तयार करण्याऐवजी, तो नेहमी वरुन खाली घसरणे, गुळगुळीत पृष्ठभागावर सरकण्यासाठी - धडकापासून दुसर्\u200dया टप्प्यावर, धडपडत धडपडत धडपडत राहण्याचा प्रयत्न करतो. प्रत्येक नाटकात अशी संख्या बाहेर येत नाही, परंतु एक टक्कर बंद केल्यावर, आपल्याला माहित आहे की, आपल्या टेलबोनला कवटाळून शकता. परंतु ओस्ट्रोव्हस्कीच्या नाटकाच्या बाबतीत, अशा रोमांचक स्लॅमने प्रभावी परिणाम दिला: हे स्पष्ट आहे की या "फॉरेस्ट" मध्ये सेरेब्रेंनीकोव्हने काळाच्या आधीच्या सर्व पथांचा अभ्यास केला.

सर्वात छोटा मार्ग, जसा हा होता तसा शेवटचा शतक नव्हे तर शेवटचा शतक 70 च्या दशकात जातो. खरं तर, अंगणात, काही निसर्गरम्य चिन्हांनुसार, 21 वे शतक फार पूर्वीपासून आहे, परंतु या दाट वेळेत बहुधा वेळ नक्कीच थांबला आहे, आणि गुरमीझ्स्काया स्निपरला अभिनेत्री नताल्या टेन्याकोव्हाने 100% ओळखण्यायोग्य सोव्हिएत महिला म्हणून पकडले, आहाराच्या युगात कायमचा उर्वरित, "स्थिर" म्हणून ओळखला जाणारा ... आणि काय सर्वात गोंडस डायनासोर रायसा पावलोव्हनाभोवती आहेत, काय आश्चर्यकारक जुन्या नेफथलीन स्त्रिया ज्या कोंबड्यामधून बाहेर पडल्या आहेत ... ओस्ट्रोव्हस्कीला खरंच कोणतीही म्हातारी महिला नाही आणि ते सेरेब्रेंनीकोव्ह यांनी त्याच्या श्रीमंत जुन्या शेजार्\u200dयांकडून बनवले: एगेनी अपोलोनोविच कडून एक नंतर लहान ऑपरेशन (मजकूरावर, नक्कीच - वाईट विचार करु नका) हे उगरा किरिलोविच - उारा किरिलोव्हना येथून इव्हगेनिया अपोलोनोव्हना बाहेर पडले.

बेलोव्हेस्काया पुष्चाच्या मालकिनानं लग्न करण्याची परवानगी नसलेली सुंदर मुलगी अक्षुषा (अनास्तासिया स्कोरिक) यांचे दु: ख सेरेब्रेनिकोव्हला फारसे आवडले नाही आणि ही भूमिका स्वत: हून मुख्यकडून दुय्यम स्थानांतरित केली गेली. दोन सर्वात प्रभावी अभिनय कामे आणि कामगिरीचे दोन स्पष्ट अर्थपूर्ण उच्चारण म्हणजे गुरमीझ्स्काया (नताल्या तेन्याकोवा) आणि नेशॅस्टालिव्हत्सेव्ह (दिमित्री नाझरोव). वन आणि स्वातंत्र्य. आणि, असा विरोध उद्भवला असल्याने, त्यानंतर अक्ष्युषासाठी कोरडे राहणारे पीटर (ओलेग मजुरोव) धोकादायक जंगलाबद्दल व्हिसोस्कीच्या गाण्याशिवाय करू शकत नाहीत: "आपले जग एक हजार वर्षांपासून जादूगार आहे ..."

सोव्हिएत लोकांचे सहस्राब्दी वन आपली पकड शिथिल करीत नाहीत, फांद्या असलेल्या लोकांना चिकटून राहतात आणि आरक्षित सूर चालूच राहतो, जणू काही एखाद्या खराब झालेल्या रेकॉर्डवर. फक्त कधीकधी, कोठेतरी उंच शाखांमध्ये, निऑन रेड लाइटमध्ये एक विचार चमकतो आणि जंगलातल्या एका रहिवाशाच्या डोक्यात उडी मारतो, तर दुसरा: "मला ओळखत नाही?" सेरेब्रेनिकोव्ह अभिनयाची परिणती ही रेस्टॉरंटमधील लग्नाची मेजवानी आहे ज्यात त्याच शोकग्रस्त पखमुतोवा होते. एक संपूर्ण पॉप workedक्ट तयार केला गेला आहे: रायसा पावलोव्हना (युरी चुर्सीन) चा तरूण वधू, जो आपल्या पायावर टाच मारतो, तो व्लादिमीर व्लादिमिरोविचच्या थुंकलेल्या प्रतिमेत बदलतो. उद्घाटन ("जेंटलमेन, जरी मी तरुण आहे, परंतु मी केवळ माझे स्वतःचे व्यवहारच घेत नाही, तर सार्वजनिक गोष्टीदेखील अगदी मनापासून घेतो आणि समाजाची सेवा करू इच्छितो") हसत प्रेक्षकांच्या विव्हळण्याखाली गेले.

हे सर्व पत्रक आणि एकुलता एक निष्ठुरता ओस्ट्रोव्हस्कीच्या मजकूराच्या कोणत्याही महत्त्वपूर्ण विरोधाभासामध्ये प्रवेश करू शकली नाही आणि जुन्या नाटकाविषयीचा असा दृष्टिकोन १ in २ in मध्ये मेयरहोल्डच्या "फॉरेस्ट" मधील पौराणिक निर्मिती आठवते. हे मेयरहोल्ड होते की किरील सेरेब्रेनिकोव्ह यांनी आपली कामगिरी त्याला समर्पित केली आणि हे समर्पण ताणलेले दिसत नाही. शेवटी, सेरेब्रेंनीकोव्ह भागावर - स्पष्टपणे "आकर्षणांची स्थापना". ओस्ट्रोव्स्कीला घेवून त्याने आकर्षणांचे संपूर्ण "वन" लावले - त्यातील बहुतेक योग्य आणि विचित्र असल्याचे दिसून आले.

एनजी, 27 डिसेंबर 2004

ग्रिगोरी झस्लाव्हस्की

जंगलात चांगले!

चेखव मॉस्को आर्ट थिएटरमध्ये ओस्ट्रोव्स्कीचा विनोद

आपण हे "वन" अवश्य पहा.

किरिल सेरेब्रेनिकोव्ह दिग्दर्शित ‘द फॉरेस्ट’ या मोसमात सर्वात उत्तम आहे. कल्पना कराः स्कॅस्टलिव्हत्सेव्ह (अवांगार्ड लियोन्तिएव) अंड्यांकरिता तीन धातूंचे जाळे घेऊन बाहेर आला आहे, जिथे त्याच्याकडे काही सोव्हिएट नाटक आहेत, चष्मा त्याच्या नाकाच्या पुलावर चिकटलेला आहे आणि एक लवचिक बँड बांधला आहे जो डोकेच्या मागील बाजूस एक दुर्मिळ वाढ झटकतो. आणि नेशॅस्टालिव्हत्सेव्ह (दिमित्री नाझरोव) च्या पहिल्या विनंतीनुसार लहान गोटी हनुवटी फोडली गेली. प्रॉप्स, भाऊ! आणि व्यापारी व्हॉस्मिब्रॅटोव्ह (अलेक्झांडर मोखोव), वू दिसू लागला, तो आपल्याबरोबर एक मुलांचा गायक "व्हॉसखोड" घेऊन येतो - जवळजवळ तीस लोक: "आरक्षित धुन, आरक्षित अंतर, एक स्फटिकाचा प्रकाश जगात एक प्रकाश आहे. .. "

नाटकातील जंगलाऐवजी तेथे फोटो वॉलपेपर (निकोलई सायमनोव्ह यांनी केलेले छायाचित्रण) आहेत आणि भाऊ-कलाकार कुरणात नव्हे तर स्टेशन बफेटमध्ये भेटतात, जिथे संभाषणांद्वारे काउंटरवर डझनभर मग बिअर पाठवले जाते. आठवणी, आणि व्यवसायाच्या ट्रिप्स पार केल्या जातात ... आणि जेव्हा तो शास्त्लिव्हत्सेव्ह यांच्याशी नातेवाईकांसोबत राहण्याविषयी बोलतो आणि भयानक विचार येतो तेव्हा "मी स्वत: चा गळा दाबून घ्यावा?" त्यांच्या डोक्यावर लाल निऑन रिबन पेटतो. काकूला भेटायला जाणे, नेस्कास्टालिव्हत्सेव्ह टाय असलेल्या दाव्यासाठी कॅनव्हास पॅन्टची देवाणघेवाण करते (इव्हगेनिया पॅनफिलोवा आणि किरील सेरेब्रेनिकोव्ह यांच्या दावे). आणि गुर्मीझ्स्काया (नताल्या टेन्याकोवा) च्या घरातील खुर्च्या जवळजवळ समान वर्षांच्या, 60 च्या दशकाच्या उत्तरार्धातील झेक सेटमधील आणि मोठ्या, रेडिओच्या उंच पायांवर आहेत. गुर्मीझ्स्काया यांनी ठेवलेल्या पैशाबद्दल आश्चर्यचकित होऊन नेशॅस्टालिव्हत्सेव्ह तिच्या डब्यातून सोन्याचे नव्हे तर बचतीची पुस्तके घेते.

एक आनंददायी कामगिरी बाहेर आली आणि सेरेब्रेंनीकोव्ह मजकूरातून मजेदार माहिती काढते आणि ओस्ट्रोव्हस्कीच्या शब्दांसह चित्राची विसंगती केवळ कॉमिकला बळकटी देतात. उदाहरणार्थ, नाटकात गुर्मीझस्काया हे ओस्ट्रोव्हस्कीच्या वयापेक्षा जास्त प्रौढ आहे आणि उलट, युलिटा (इव्हॅजेनिया डोब्रोव्होल्स्काया) त्यापेक्षा लहान आहे. गुरम्य्स्स्काया, जे लग्न करणार आहे, स्वत: ला उलितासारखेच वय म्हणते याने अनैसर्गिक काय आहे? आणि ती, गोळी गोड करू इच्छिते आणि - "ऑस्ट्रोव्हस्कीनुसार", युक्तिवादात प्रवेश करते: आपण तरुण आहात ... अगदी मजेदार.

नाझारोव किती चांगला आहे: येथे तो शेवटी आहे! - त्याच्या स्वत: चे मिळते, स्वतःचे खेळते, त्याच्या रशियन निसर्गाच्या पूर्ण रुंदीनुसार - काय आवाज! कोणता स्वभाव, असे दिसते की जवळजवळ त्याच्या मते - घर फुंकले जाईल.

तान्याकोवा किती चांगला आहे! ती निर्भय, किती टोकाची आणि तत्परतेने सर्व दिग्दर्शित उत्तेजनांकडे जाते. आणि किरा गोलोवको, कोण - म्हणून तिचे वय मोजण्याचा प्रयत्न न करण्यासाठी, आम्ही प्रोग्रामपासून दुसर्\u200dया तारखेचा संदर्भ घेऊ: ती 1938 मध्ये मॉस्को आर्ट थिएटरच्या मंडपात आली. आणि तिची परिपक्वता असूनही, तिने उर्वरित गुंडगिरी केल्यामुळे तिला तिच्या विशेष खेळाबद्दल विशेष आनंद वाटला की तिच्या खेळात शैक्षणिक ताठरपणा नाही किंवा अंधुक छायांचा आदर नाही.

प्रोग्रामवरून आपण हे शिकू शकता की नाटकाचे निर्माते त्यांचे "द फॉरेस्ट" चे स्पष्टीकरण "सोव्हिएट थिएटर आणि वसेव्होलोड मेयरहोल्ड" ला समर्पित करीत आहेत. मेयरहोल्डसह - हे समजण्यासारखे आहे: 1920 च्या मध्यभागी त्याने लेसला मंचन केले जेथे तेथे स्वत: ची इच्छाशक्ती देखील होती. भावनांनी विस्मित होऊन अक्षयने दोरी धरली आणि जमिनीवरुन पाय उचलून वर्तुळ करायला सुरुवात केली. तेथे एक आकर्षण होते - त्याला "राक्षस पाय "्या" असे म्हणतात. सेरेब्रेनीकोव्हची अक्षुषासुद्धा त्याच्या पाठीमागे पंख असलेल्या स्टेजच्या वर उभी आहे. "आपण जात आहात?" या प्रश्नावर एका अभिनेत्रीत जमले होते? त्वरित शिकलेल्या अभिनेत्याच्या जिभेस ट्विटरसह प्रत्युत्तर: "मी खड्डे खणून गाडी चालवत आहे, मी खड्डे सोडणार नाही."

सोव्हिएत थिएटरसाठी, वाजवीपणाने, कोट्समध्ये, कोटमध्ये आणि शिवाय, नाटकात - एक डाइम डझनभर, आणि सेरेब्रेनिकोव्ह हळूवारपणे, वेदनादायक प्रतिबिंबांशिवाय (परंतु युक्त्यांशिवाय नाही) कर्ज घेतात आणि केवळ सोव्हिएट थिएटरमधूनच असे म्हणा: दोन दासी, स्टार्च टॅटू आणि पांढर्\u200dया अ\u200dॅप्रनमध्ये, लार्ज-कॅलिबर आंटींनी नुकतीच हर्मनिसच्या "इन्स्पेक्टर जनरल" सुशोभित केली आहे आणि फ्लोरोसंट दिवेची चमकदार प्रकाश नुकतीच समकालीन थिएटर कलाकारांसाठी एक सामान्य जागा बनली आहे, जरी ती मार्थलरच्या अभिनयामध्ये योग्य होती. ..

"द फॉरेस्ट" मध्ये, जिथे आपण एक आनंदी, सर्व-विजय प्राप्त नाट्य आणि विनामूल्य अभिनय याबद्दल बोलत आहोत, तसे, सर्व काही या "आयामी रहित" नाटकास अनुकूल आहे. क्रांतिकारक अभिजात शब्दलेखन करण्यासाठी, कोणत्याही गुंडागर्दीची किंमत केवळ तेव्हाच असते जेव्हा स्वत: चा बचाव कसा करावा हे माहित असते. आपण वाद घालू शकत नाही. आणि मला सेरेब्रेनिकोव्ह बरोबर वाद घालायचा नाही. तो बरोबर आहे. जवळजवळ सर्व काही ठीक आहे. "जंक डीलरच्या चेहर्\u200dयावरील आठवणींचा देव" म्हणून शेवटी त्याला त्याचे स्थान आणि प्रत्येक वस्तूसाठी एक चांगला मालक मिळतो.

आणि मुलांचे गायन स्थळ? गरीब मुलांना ज्यांना शेवटपर्यंत बसावे लागते, म्हणजे जवळपास अकरापर्यंत! परंतु - आपण वाद घालू शकत नाही - त्यांच्या अंतिम रिलीझशिवाय कामगिरीने बरेच काही गमावले असते. आणि मी विशेषतः या बाहेर पडायचे याबद्दल सांगू इच्छित आहे आणि त्याबद्दल विशेषतः धन्यवाद.

जेव्हा बुलानोव्ह (युरी चुरसिन, ज्याने मॉस्को आर्ट थिएटरवर यशस्वीरित्या पदार्पण केले) लग्न करते आणि त्यानुसार गुरमीझ्स्काया लग्न करतात, तेव्हा ती गुडघाच्या वरच्या पेटंट-लेदरचे बूट आणि एक लहान पांढरा पोशाख मध्ये दिसू लागली, तेव्हा तो एक कठोर खटला आहे. तो मायक्रोफोनपर्यंत चालतो आणि काय करायचे आहे ते सांगते. गुरमीझ्स्काया यांनी त्याला स्थायिक होण्याचा सल्ला दिला आणि बुलानोवच्या आवाजामध्ये धातूच्या चिठ्ठी आहेत, भाषण थोडक्यात “डॅश” मध्ये हलवले गेले आहे, ज्यात पत्रकारितेच्या समुदायाबरोबर नुकत्याच झालेल्या तीन तासाच्या संप्रेषणातून जनतेसाठी संस्मरणीय आहेत ...

कार्यक्रम आणि पोस्टरवरून युकोसचे प्रतीक काढून टाकण्याची घाई नसलेल्या मॉस्को आर्ट थिएटरसाठी, हा निरागस करमणूक नागरी कायद्यात बदलली आहे. प्रेक्षकांनी त्वरित सर्व इशारे "डीकोड" केले आणि अशा उत्साहाने कौतुकास्पद सुरुवात केली की टाळ्या वाजवल्यामुळे कामगिरीच्या सुरूवातीला जवळजवळ अडथळा निर्माण झाला.

इझवेस्टिया, 27 डिसेंबर 2004

मरिना डेव्हिडोवा

समोर "वन" कडे

आउटगोइंग वर्षाच्या अखेरीस, आर्ट थिएटर चालू हंगामातील सर्वात उजळ आणि अविस्मरणीय प्रीमियरसह फुटले. किरिल सेरेब्रेनिकोव्ह यांनी मॉस्को आर्ट थिएटरच्या मोठ्या टप्प्यावर ओस्ट्रोव्हस्कीचा "लेस" प्रदर्शित केला.

रशियन थिएटरसाठी सेरेब्रेनिकोव्ह नेहमीच एकप्रकारचा बाहेरील व्यक्ती ठरला आहे. आता ‘द फॉरेस्ट’ च्या प्रीमियरनंतर हे का झाले हे शेवटी स्पष्ट झाले आहे. रशियन कामगिरीची क्रिया (आणि हे त्यांचे मुख्य वैशिष्ट्य आहे!) एक नियम म्हणून, सुंदरच्या शाश्वत जादूच्या जगात अनफोल्ड्स. सेरेब्रेनिकोव्हसाठी, त्याउलट काळाची श्रेणी जवळजवळ सर्वात महत्वाची बनली आहे. विशिष्ट ऐतिहासिक परिस्थितीतील लोकांबद्दल, कलावंताच्या (आणि बर्\u200dयाचदा कला नसलेल्या) लोकांबद्दल कसे काम करावे हे त्याला माहित आहे - त्याला ते करू शकत नाही आणि नाही देखील आहे. मॉस्को आर्ट थिएटरच्या प्रीमिअरमध्ये, नाटकाच्या घटना कोठे व केव्हा घडल्या या प्रश्नांची उत्तरे दिग्दर्शकाच्या संकल्पनेतून मोठ्या प्रमाणावर थकतात. परंतु सुरुवातीच्या अटी कठोर आणि हुशार आहेत.

"लेस" ची कृती रशियन साठच्या शेवटी समाप्त झाली, त्यानंतरच्या सर्व दृश्यात्मक आणि संगीताच्या परीणामांसह - पासबुक, एक टॅप-होल, बहुधा वेनेशियन ग्लास झुंबरे, दरवाजाचे पडदे "बांबूच्या खाली", एक प्राप्तकर्ता छातीवर, एक नारंगी मादी संयोजन ... रायसाची इस्टेट स्वतःच ... पावलोव्हना गुरमीझ्स्काया (नताल्या टेन्याकोवा) पहिल्या श्रेणीतील सुट्टीतील लोकांसाठी मेजवानी हॉल आणि मैफिलीचा भव्य पियानो सारख्या बोर्डिंग हाऊससारखा दिसतो. स्पष्ट हंगामातील. तांब्या डोंगराची शिक्षिका, एक बोर्डिंग हाऊसच्या अर्थाने, उदासपणासह परिश्रम करते. सुमारे - महिला साम्राज्य. गुर्मीझस्कायाचे श्रीमंत शेजारी स्वत: रईसा पावलोव्हनापेक्षा पुरुषांच्या अनुपस्थितीमुळे ग्रस्त, उच्चपदस्थ कामगारांच्या विधवा बनल्या. प्युरिटन सोव्हिएत हाता-पाय विणकाम करतात, परंतु माणसाच्या आपुलकीने पेटके होऊ इच्छित आहेत. गर्भाशयाच्या रोषासाठी. अग्रभागी बसून, घरकाम करणारी ज्यूलिता जळत्या डोळ्याने कम्पासने आपले पाय पसरवेल, त्या विचारांना व्यक्त करण्याच्या मार्गाने त्या महिलेला धक्का देईल, अर्थात, दोघांनाही खरोखर आवडेल. वायरी, जरा शिकारी बुलानोव (युरी चुरसिन) च्या पक्ष्यासारखा आहे, सकाळी डंबेलसह व्यायाम करत आहे, येथे नक्कीच राजासारखे चालत आहे. अशा प्रकारच्या लैंगिक परिस्थितीत कोमसमोल कामगारांच्या कारकीर्दीची हमी त्यांना दिली जाते. व्होस्मिब्रॅटोव्ह (अलेक्झांडर मोखोव), एका व्यापा from्याकडून कठोर व्यवसायाचे कार्यकारी म्हणून रूपांतरित झाले. जेव्हा त्याने गुरमीझ्स्काया अक्षयूसच्या एका गरीब नातेवाईकाशी आपला मुलगा पीटरशी लग्न केले तेव्हा तो आपल्याबरोबर एक योग्य नाटक असलेली मुलांची गायिका घेऊन येतो - आणि शिक्षिका वैचारिकदृष्ट्या सत्यापित आदर कसा दाखवायचा? या संपूर्ण कथेचा शोध Serebrennikov ने उत्तम प्रकारे लावला होता आणि आश्चर्यकारकपणे खेळला गेला. विशेषतः प्रभावी म्हणजे सोव्हिएत महिला उलिता येव्गेनिया डोब्रोव्होल्स्काया, मुक्त प्रेमासाठी तळमळणारी आणि गुरमीझ्स्काया तेन्याकोवा सामान्यत: महान अभिनेत्रीचा महान नाट्य प्रवासासाठी परत येणे मानली जाऊ शकते (जिथे ती, अक्षयूसोबत संभाषणात, एक प्रभुत्व नाही हे प्रकट करते , परंतु उन्मादांच्या सीमेवर असणारी एक महिला कमकुवतता जवळजवळ तेजस्वीपणे खेळली जाते).

दुसरी कथा - वरीलप्रमाणे पीटर (ओलेग मजुरोव्ह) आणि अक्ष्युषा (अनास्तासिया स्कोरिक) - देखील चांगला शोध लावला होता (लैंगिक क्रांतीची ही मुले, व्योस्त्स्कीच्या गिटारला गुंग करणार्\u200dया, कोणत्याही नैतिक संहाराची पर्वा करीत नव्हती), परंतु दुर्बल खेळली. अक्षुषा आपल्या उत्कट आवेशात इतकी अनाड़ी आहे की दिग्दर्शकाने तिला शेगडीच्या बारच्या खाली एका लाऊंजरवर उडण्यापर्यंत प्रत्येक वेळी वेगवेगळ्या युक्त्या लपविल्या पाहिजेत, परंतु यामुळे हा विषय एकंदरीत वाचला नाही. शेवटी, तिसरी, कदाचित सर्वात महत्वाची ओळ - थिएटरची थीम, अभिनय स्वतंत्रता, भाग्यवान-दुर्दैवी लोक, जे घुबड-रईस आणि त्याच्याशी संबंधित रोख शुद्धतेच्या जगाचा तिरस्कार करतात - उत्कृष्टपणे खेळला गेला ( आणि दिमित्री नाझारोव्ह हे अभिनय जोडीदार अवांत-गार्डे लिओन्तिदेव निराश होत नाहीत) अशी शंका कोणाला वाटेल, परंतु त्यांचा शोध कमी विश्वासाने मिळाला आहे. प्रांतिक त्रासदायक आणि पूर्व-क्रांतिकारक रशियाच्या विनोदकारांचे जग, जरी लज्जास्पद ब्रॉडस्कीच्या कविता नेस्कास्तलिव्हत्सेव्हच्या तोंडात घातल्यानंतरही सोव्हिएत रशियाच्या अर्ध-असंतुष्ट अभिनय बोहेमियामध्ये बदलणे अवघड आहे. ही दोन जग वेगवेगळ्या कायद्यानुसार अस्तित्त्वात आहेत आणि ते केवळ मजबूत पेयांच्या प्रेमाने एकरूप झाले आहेत आणि ते चमकदार युगल द्वैतपणे स्पष्टपणे दर्शवितात. मॉस्को आर्ट थिएटर दाखवणा The्या चिलखत अभिनयाची चुरस पूर्ण झाली आहे (एका अधीर शास्तलिव्हत्सेव्ह प्रमाणे, युलिटाचा पोशाख त्याच्या पाठीवर न ताटत असताना, त्याच्या नाकात चष्मा ठेवतो, स्क्वॅबल विगमध्ये बाहेर पडलेल्या गुरमीझस्काया नेस्केस्टालिव्हत्सेव्हला सुखद कसे सुधारतील) संकल्पनेतील त्रुटी.

नाट्य युरोपियन अवंत-गार्डेच्या तत्त्वांसह एकत्रित केलेले - किंवा अधिक सोप्या भाषेत एक विशेषतः रशियन फायद्याची शैली - ही गॅग्स (केवळ एक आंधळा व्यक्ती लक्षात येणार नाही की ख्रिस्तोफ मार्थलरने या कामगिरीच्या स्टेज डिझाइनमध्ये एकत्र रात्री घालविली. त्याचा विश्वासू सहयोगी अण्णा फिब्रोक) आणि किरील सेरेब्रेनिकोव्हची एक खास शैली तयार करा, ज्याभोवती नाट्य-समुदाय भाले तोडताना थकला नाही, जणू काय विसरणे की स्वतःची शैली असणे स्वतःच प्रतिभेचे प्रतिशब्द आहे. तथापि, हे लाजिरवाणे आहे की शेवटपर्यंत ही शैली, पापांप्रमाणेच शुद्ध सोत्सार्टमध्ये सरकण्यास सुरवात होते आणि त्यापासून काही प्रमाणात "स्मेहोपोनोरामा" मध्ये जाऊ शकते, जेथे एक लहान पोशाखात गुर्मीझ्स्काया अल्ला पुगाचेवा आणि तिच्या कोमसमोल पतीसारखे दिसतात. चांगले धुऊन गाल - जीडीपीचा एक तरुण क्लोन. मला समजत नाही, जरी आपण ती कापावली तरीसुद्धा, बर्\u200dयाच गोष्टींचा चांगल्या प्रकारे विचार केला गेला असेल तर आपण इतका शोध लावला पाहिजे की अजिबात विचार केला नाही (उदाहरणार्थ, ज्यूलिटाला कटेरीनामध्ये बदलण्याचा प्रयत्न) वादळ वादळापासून).

सेरेब्रेनिकोव्हची कामगिरी सामान्यत: अत्यंत निरर्थक आणि असमान असते. त्याच्या आधुनिक आधुनिक "जंगल" च्या मागे, ताजेपणाचा वास आणि त्याच्या जंगलाकडे इशारा देऊन, कधीकधी आपण झाडे काढू शकत नाही. परंतु तो जे काही करतो त्यामध्ये अशी एक ड्राइव्ह आहे, अशा भ्रमची एक शक्तिशाली ऊर्जा, आधुनिक बनण्याची अशी इच्छा आहे की ती स्वतःच खूप मोलाची आहे. तथापि, रंगमंच ही सहसा समकालीनांसाठी कला असते. आणि काळाचा आवाज ऐकणा hear्यांनीच या कलेचा अभ्यास केला पाहिजे. किरील सेरेब्रेनिकोव्ह त्याचे ऐकते.

ब्रेमिया नोव्होस्टेई, 27 डिसेंबर 2004

अण्णा गोर्डीवा

लग्न कोण आहे, कोण सत्य आहे

किरिल सेरेब्रेनिकोव्ह मॉस्को आर्ट थिएटर "लेस" येथे रंगला

सत्तर? सत्तरचे दशक, परंतु एकोणिसाव्या शतकात नाही (जेव्हा ओस्ट्रोव्हस्कीने लेस लिहिले), परंतु विसावे. किरिल सेरेब्रेनिकोव्ह यांनी व्याकरण शाळेतील विद्यार्थिनीशी लग्न करणार्\u200dया पन्नास-वर्षाच्या महिलेची कथा आणि तिच्या इस्टेटमध्ये भटकंती करणार्\u200dया दोन कलाकारांच्या कथेला शंभर वर्षे जवळ आणली. पोशाख (इव्हगेनिया पॅनफिलोवा आणि सेरेब्रेनीकोव्ह) अचूक आहेत: समृद्धीचे चिन्ह म्हणून लेदर कोट, तरुण पिढीवर जीन्स दिसतात. परिस्थिती (कलाकार निकोलई सायमनोव) अधिक गुंतागुंतीची आहे: अपार्टमेंट्स अभियंत्यांऐवजी झेक फर्निचरसह सुसज्ज होते (साइन अप करुन बराच काळ चेक इन केले होते); पक्ष अधिका of्यांच्या श्रीमंत वर्गाने काहीतरी जास्त गडद आणि अधिक पॉलिश करणे पसंत केले. अयोग्यता मूलभूत आहे: पात्रांना त्यांच्या काळापासून खेचून घेतल्यानंतर सेरेब्रेंनीकोव्हने नवीन चरित्रे लिहिली नाहीत. (मजकूर प्रतिकार करतो: सर्व आदरणीय "-s" काढून टाकले गेले आहेत, काही तपशील अदृश्य झाले आहेत, परंतु "मी आपल्यासमोर एक तरुण रईस आहे" हा वाक्यांश शिल्लक आहे. 70 च्या दशकात कोणते वडील आहेत? आधीच, अद्याप नाही.) कोण बनले? एक्सएक्स शतकात रईसा पावलोव्हना गुर्मीझस्काया, हे अगदी स्पष्ट नाहीः तिचा स्वर्गीय पती प्रादेशिक समितीचा सचिव होता किंवा मोठ्या स्टोअरचा प्रभारी होता, काही फरक पडत नाही. ती श्रीमंत आहे हे महत्वाचे आहे; की एक गरीब नातेवाईक आणि मित्राचा समान गरीब मुलगा तिच्या घरात राहतो; की ती एक कवडीमोल आहे आणि तिच्या इस्टेटवर एक भिकारी अभिनेता निश्चिंत सभ्यतेचे उदाहरण देईल.

विसाव्या शतकात, बहुतेकदा नाटक अभिनेत्याच्या खानदानीसाठी अगदी कमी केले जात असे आणि श्रीमंत लोकांच्या स्वभावापेक्षा आणि स्वार्थापेक्षा वरचढ होते. (हे स्पष्ट आहे की लेशियात रशियन विचारवंतांच्या रोमँटिक पौराणिक कथेचे प्रतिबिंब दिसून आले - पलायनवादाच्या हेतूंनी देखील सुशोभित केले.) 21 व्या शतकात सेरेब्रेनिकोव्हच्या कार्यात हा विषय देखील महत्त्वाचा आहे, परंतु दुसरा - विषय शक्तीची सातत्य - संतुलित करते.

सेरेब्रेनिकोव्ह एक जुगार शोधक आहे, एक उज्ज्वल कॉन्ट्रॅक्शन. तो प्रत्येक टीकेकडे धाव घेत रंगतो ("कृपया, पेन" - आणि गुरमीझ्स्काया यांनी तिचा रक्तदाब मोजण्यासाठी हात लांब केला; शास्त्लिव्हत्सेव्हच्या विचारांनी "मी गळा घालू नये") बल्बांनी ठळकपणे घोषित केले आणि घोषवाक्यात लटकले. हवा). परंतु तपशीलांसह विनोद करून, दिग्दर्शक कठोरपणे कामगिरी तयार करतो - शेवटच्या वेळी, रेषा अचूकपणे एकत्र होतात.

एक ओळ - गुर्मीझस्काया आणि बुलानोव्ह. नतालिया टेन्याकोवाची गुर्मीझ्स्काया ही एक उत्कृष्ट नमुना आहे. लहान-धूर्त आणि प्रभु-लादणारे; फार स्मार्ट नाही, परंतु लक्षणीय आहे; संवादाच्या वेळी, वार्ताहरांच्या हातातल्या अंगठी मोजणे; हायस्कूलच्या विद्यार्थ्यासह लग्नासाठी ला अल्ला पुगाचेवा (लहान पांढरा कोट आणि गुडघ्यावरील काळा बूट) घालणे आणि या कपड्यात इतक्या आनंदाने चालणे की तिला हसणे कधीच नसते. बुलानोव (युरी चुर्सीन) एक कर्तव्य बजावणारा मुलगा, दयाळू आहे, परंतु कोणत्याही गोष्टीसाठी आगाऊ आहे. तो अशक्तपणासारखा दिसत आहे, परंतु व्यायाम करतो, हट्टीपणाने पुश-अप करतो; तो अगदी जवळून पाहत आहे, तयारीची तयारी करत आहे, परंतु त्याला आगीसारख्या खोटी सुरवातीची भीती आहे, त्याला भीती आहे की त्याला दूर नेले जाईल आणि म्हणूनच ते एखाद्या स्पष्ट आमंत्रणास प्रतिसाद देते. हे अपेक्षित स्वरूप आहे - आणि जेव्हा मला समजले की त्वरित ताब्यात घेतले: आपण हे करू शकता! ही त्यांची अपेक्षा आहे! लग्नाच्या वेळी, तो कडक खटला व टाई मध्ये आहे, आधीच तो आदेश देऊ लागला आहे, आणि त्याचे भाषण - हाताने छातीवर दाबून, बेलोव्हेस्काया पुष्च्चा अग्रगण्य असलेल्या मुलांच्या गायनगृतीच्या साथीला - स्पष्टपणे शपथ घेण्यासारखे आहे. हा भाग बॉब फोसेच्या कॅबरेच्या एका दृश्याद्वारे प्रेरित झाला होता, जेथे मुलांचे गायन फॅसिस्ट मोर्चात रूपांतर होते, परंतु असे दिसते की दिग्दर्शक आम्हाला हा देखावा आठवावा.

आणि या ओळीच्या पुढे नेस्कास्टलिव्हत्सेवा आहे. भव्य अभिनेता दिमित्री नाझारोव, अवांगार्ड लिओन्तिएव (स्कास्तलिव्हत्सेव्ह) यांच्यासमवेत, गुरमीझस्काया पहिल्या नियमानंतर बुलानोव्ह अशा जागेत एक वेगळा जीवन जगतात. त्याचा नेस्कास्टलिव्हत्सेव्ह हा एक प्रचंड माणूस आहे. दयाळू, मोठ्याने, थोड्याशा हास्यास्पद आणि निरपेक्ष प्रामाणिक अंतःप्रेरणाद्वारे आयुष्यात मार्गदर्शन केले. मुलगी बुडत आहे - तिचे तारण होणे आवश्यक आहे; महिलेला जंगलासाठी कमी पगार देण्यात आला - फसवणूक करणार्\u200dयाकडून कमी होणे आवश्यक आहे (जरी गुरमीझ्स्काया संरक्षणाची पात्रता नाही); आपल्याला हुंडा महिलेला शेवटचा कोपेक द्यावा लागेल आणि एका क्षणाचाही पैशाबद्दल पश्चात्ताप होणार नाही. मुळीच रोमँटिक नाही तर नीतिमान शोधणारी टीप. ही औषधी आहे का? कदाचित.

आणि कोणतेही मध्यम पर्याय नाहीत. अक्षिन्या (अनास्तासिया स्कोरिक), ज्याने अभिनय मार्गावर पाऊल ठेवले नाही, परंतु भेकड पीटरबरोबर घरगुती आनंद निवडला, तो स्पष्टपणे हरला: नाटकात तिचा हा नवरा आहे - एक व्यापारी वासराला, येथे - उद्योजकाचा मुलगा (पुन्हा "वेळ" गँगस्टर कनेक्शन आणि त्याच शिष्टाचारासह 70 च्या दशकात - बेसचा संचालक?) त्यांच्या लग्नात काहीही चांगले येणार नाही. (चांगला विचार केला: ज्या क्षणी पीटर - ओलेग मजुरोव्ह यांना - अक्सिन्या ठेवण्याची गरज आहे, त्याने व्योस्त्स्कीला गाणे गायले - कारण त्याचे स्वतःचे शब्द नाहीत आणि कारण हे तरुण दस्येला परिचित प्रणयरम्य आहे.) सत्ताधा .्यांचे लग्न (उद्घाटन?) असते, कलाकार पेनलेसलेस भटकत असतात. हे मनोरंजक आहे की सध्याचे मॉस्को आर्ट थिएटर - श्रीमंत, दयाळूपणे, समृद्ध - इतके कठोरपणे बोलू शकते. तरुण दिग्दर्शकांचे स्वागत करणे हेच आहे.

रॉसीस्काया गजेटा, 27 डिसेंबर 2004

अलेना करस

अधिक वन

मॉस्को आर्ट थिएटर. चेखव यांनी ओस्ट्रोव्हस्कीचे आणखी एक नाटक दाखविले

"एलईएसई" मध्ये किरिल सेरेब्रेनिकोव्ह यांनी शेवटी नवीन पिढीतील सर्वात सामाजिक दृष्ट्या दिग्दर्शक म्हणून आपले स्थान दृढ केले.

त्याच्या सरदार थॉमस ऑस्टरमेयर प्रमाणे तो शास्त्रीय मजकूर सामाजिक विश्लेषणासाठी सामग्रीमध्ये बदलण्याचा प्रयत्न करतो. सध्याच्या डिझाईन, सांस्कृतिक सवयी, वागणुकीची शैली आणि वेषभूषा, आधुनिक युरोपमधील यशस्वी उद्योजकांच्या तुकड्यांमधील वैशिष्ट्यपूर्ण असे तो बर्लिनच्या तुलनेत कमी निर्णय घेणारा आहे. अभिजातवरचे त्यांचे कार्य अधिक षड्यंत्रकारी आहेत; आणि त्याच्यासाठी तसेच त्याच्या नाट्यविषयक शिक्षकांसाठी, रशियन अभिजात अद्यापही आधिभौतिक आणि रोमँटिक चमत्काराचा जलाशय आहेत. ऑस्ट्रोव्स्कीच्या "द फॉरेस्ट" नाटकात सेरेब्रेंनीकोव्ह प्रत्येकाला दुसर्\u200dया युगात स्थानांतरित करते - अर्धका शास्तलिव्हत्सेव्ह (अवांगार्ड लियोन्तिव) आणि गेनाडी नेशॅस्टालिव्हत्सेव्ह (दिमित्री नाझरोव) या दोन नाट्य-व्यंग्य कलाकारांव्यतिरिक्त प्रत्येकजण सेरेब्र्रेनिकोव्ह प्रत्येकास दुसर्\u200dया युगात स्थानांतरित करतो. त्याच्याकडे अजूनही आहे - अराजक, रोमँटिक आणि हार्दिक मानवी बंधुतेचे एजंट, ओस्त्रोव्स्कीच्या काळातील समान स्पर्श करणारे वेडे.

"सुंदर युगाचा शेवट" येथे, इतर सर्व पात्रे एका स्थिर जगात राहतात: सोव्हिएत साम्राज्याच्या मृत्यूवर बेलोव्हेस्काया पुष्चामध्ये अद्याप साइन केले गेले नाही, परंतु बेलोव्हेस्काया पुष्चा बद्दलचे गाणे आधीपासूनच सर्व सामाजिक आदर्श आणि मूल्यांचा शेवट असल्याचे सांगते. . गुर्मीझ्स्काया यांचे घर हे समाजवादी नामलेक्लुरा, पक्षाच्या विधवा आणि सरकारी बायका यांचे एक प्रकारचे नंदनवन आहे. या बेलोव्हेस्काया पुष्चामध्ये महिला शक्ती आणि कामुक शक्तीवर अधिराज्य गाजवतात, तर पुरुष केवळ दयाळू आणि निंद्य संधीवादी असतात. गुरमीझ्स्काया वाडा गेल्या शतकाच्या उत्तरार्धातल्या फॅशननुसार डिझाइन केला आहे. परंतु सेरेब्रेनिकोव्ह "स्थिरता" युगाच्या चिन्हेंवर जोर देत नाहीत. जेव्हा व्हॉस्मिब्रातोव्ह (अलेक्झांडर मोखोव) घरात फुटतात तेव्हा 90 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या गुंड भांडवलशाहीची शैली त्याच्या सवयींमध्ये स्पष्टपणे स्पष्ट होते आणि तरुण संधीवादी बुलानोव्हप्रमाणे त्याचे पितृपुत्र पेतृशा (ओलेग मजुरोव) मध्येही एक स्पष्ट अभिवादन ऐकू येते. सर्वात आधुनिक काळात. वास्तविक, आमच्यासमोर रशियन "यूपीज" युगाचा जन्म कसा झाला याबद्दल एक कथा आहे - हजारो वर्षांच्या वळणावर उदासीन लिपिक जे कोणत्याही शक्तीशी जुळवून घेतात.

बहुतेक मूलगामी रूपांतर अक्ष्युषा आणि पीटर यांच्यासमवेत दोन प्रेमींबरोबर झाले. भ्रमांपासून वंचित अनास्तासिया स्कोरिकची तरुण नायिका तिच्या नशिबात बदल घडवून आणण्यासाठी सज्ज आहे आणि जेव्हा नेशास्टालिव्हत्सेव्ह तिला अभिनेत्री होण्यासाठी आमंत्रित करते तेव्हा ती सहज सहमत होते. हे बेट ठेवणे खरोखर वास्तविक आहे. आणि जर पाठीचा कणा नसलेला पेट्रुषा निर्णायक कृती करण्यास तयार नसेल तर त्याला सोडून पुढे जाणे चांगले.

ती, गुर्मीझस्कायाची गरीब नातेवाईक, या महिला पुष्पातील एका स्त्रीचे भवितव्य स्पष्टपणे समजते. इव्हगेनी अपोलोनोविच मिलोनोव्ह इव्हगेनिया अपोलोनोव्हना (किरा गोलोव्हको) मध्ये बदलला आणि उर किरिलोविच उरा किरिलोव्हना (गॅलिना किन्डिनोवा) मध्ये बदलला - गुरमीझस्कायाचे दोन शेजारी "एका सुंदर युगाचा शेवट" असे दोन साक्षीदार बनले हे योगायोग नाही. हा देखावा प्रेक्षकांना बर्\u200dयाच काळासाठी लक्षात राहील, तो स्त्री वासनांचा एक विलक्षण आणि हताश मेजवानी आहे, जो गुरमीझ्स्काया (नताल्या टेन्याकोवा) आणि उलिता (इव्हॅजेनिया डोब्रोव्होलस्काया) यांनी स्वत: साठी व्यवस्था केली आहे. तरुण पुरुषांच्या विचाराने, ते बदलण्यासाठी गर्दी करतात आणि दोन वृद्धापेक्षा (किंवा खाली उतरलेल्या) स्त्रियांऐवजी, ब्रोकेड कपड्यांमधील दोन आलिशान दिवा स्टेजवर दिसतात. गुर्मीझस्काया उजवीकडे पडदा उघडते, आणि चमकणार्\u200dया दिवे असलेले एक विशाल आरसा समोर नकार देतो. या डिस्को स्टेजच्या प्रकाशात, ते त्यांचे वासना निव्वळ उलगडतील, त्यांच्यात दयनीय आणि कोणत्याही पुरुषांसाठी तयार असतील.

हळू हळू, कामगिरीच्या वेळी, अलेक्सिस बुलानोव (युरी चुरसिन) जास्तीत जास्त रूपांतर करेल, प्रथम एक फॅशनेबल "मेजर" देणगी देईल, आणि नंतर - एक मोहक दाव्यात महत्वाकांक्षी "यूपी" देखील देईल. श्रीमंत जमीन मालक गुर्मीझस्काया यांचे भावी पती म्हणून त्यांचे "उद्घाटन" भाषण नवीन रशियन जंगलातील व्यावहारिकांची एक चमकदार विडंबन आहे. पण या "वन" चा अर्थ थेट विडंबन करण्याच्या धैर्याने अजिबात नाही. युरी चुरसिनच्या नायकाच्या मागे एक अधिक धोकादायक घटना घडल्याचा अंदाज लावला जात आहे - तरुण, कोणत्याही राजवटीनंतर, नवीन युगाच्या विध्वंसक गुन्हेगाराच्या मागे. अलीकडेच मॉस्कोमध्ये दाखवल्या गेलेल्या इब्सेनच्या नाटकातील नाटकातील बर्लिनच्या त्याच्या सहकार्याने केलेल्या समालोचनाला सेरेब्रेनिकोव्ह यांनी सर्वात निर्णायक रचना दिली.

रशियन कुरिअर, 28 डिसेंबर 2004

एलेना याम्पोल्स्काया

गुर्मीझ्स्काया पुष्चा

"वन". किरोल सेरेब्रेनीकोव्ह, मंच डिझाइनर - निकोलाई सायमनोव्ह यांनी सादर केलेला मॉस्को आर्ट थिएटरचा मुख्य टप्पा. कास्टः नतालिया तेन्याकोवा, किरा गोलोव्हको, रायसा मॅकसीमोवा, इव्हगेनिया डोब्रोव्होल्स्काया, दिमित्री नाझारोव्ह, अवांगार्ड लिओन्टिव्ह, अलेक्झांडर मोखॉव्ह, युरी चुर्सीन, ओलेग मजुरोव

श्री ऑस्ट्रोव्स्की "द फॉरेस्ट" चे काम विनोदी म्हणून ठेवलेले आहे. हे प्रतिबिंबित करते, हळूवारपणे सांगायचे तर, मजेशीर स्वरूपाची एक विचित्र कल्पना, जी प्राचीन काळापासून आमच्या लेखकांचे वैशिष्ट्य आहे. आपल्या देशात नाटक व्यावहारिकदृष्ट्या शोकांतिकेसारखे असते आणि मृत्यूबरोबर नेहमीच एकत्र असतो. एक किंवा अधिक वर्णांचा मृत्यू (जर शक्य असेल तर रक्तरंजित) रशियन नाटकातील एक अनिवार्य गुणधर्म आहे. बाकी सर्व काही विनोद म्हणून वर्गीकृत आहे. समजा त्यांनी एखाद्या व्यक्तीवर गोळी झाडली, परंतु तो चुकला, किंवा त्याने उदबत्तीचा श्वास घेतला, परंतु तो जिवंत राहिला, किंवा स्वतःला बुडण्याचा किंवा आत्महत्या करण्याचा प्रयत्न केला, परंतु त्याचा काही उपयोग झाला नाही ... - या सर्व कारणांमुळे, रशियन लेखकाचे हृदय आहे आनंद आणि आनंद पूर्ण

जर काटेरीना काबानोव्हाला वेळेत व्होल्गा बाहेर खेचले गेले असेल आणि प्रांतीय मंडपात प्रीमियर म्हणून नियुक्त केले असेल तर "द थंडरस्टर्म" हा विनोद मानला गेला असता. कोस्त्या ट्रेप्लेव दुस second्यांदा गमावल्यास, त्याच्या मलमपट्टी असलेल्या मस्तकीची चेष्टा करण्याचा आम्हाला अधिकार आहे. आधुनिक, समृद्ध आणि क्षुल्लक पाश्चात्य जग नित्याचा, कॉमेडी ए ला रुस मुळीच नाही.

उदाहरणार्थ "वन" घ्या. एक श्रीमंत बाई - एक चिगनॉनमधील राखाडी केस, एक फासळी मधील एक सैतान - एका सुंदर मुलीच्या उत्कटतेने फुगले आणि तिच्या पुतण्याला घराबाहेर काढले. भाचा, एक पैशाची कमतरता आणि भविष्यासाठी कोणतीही भरीव आशा न ठेवता तो तरुण राहात नाही, तो रशिया ओलांडून पलीकडे जाणे अगदी विलक्षण अंतर पार करत आहे (केरच आणि व्होलोगदा दरम्यान, माझ्या गणनानुसार सुमारे 1800 किमी). एक सुंदर मुलगी उपरोक्त बाईबरोबर गरीब नातेवाईक, हुंड्यासारख्या स्थितीत राहते आणि दुःखी प्रेमामुळे तलावामध्ये घुसते. तथापि, ते तिला बाहेर घेतात, कृत्रिम श्वासोच्छ्वास करतात, त्यानंतर ते प्रथम सर्जनशील क्षेत्राची ऑफर करतात - दोन पराभवानंतर रशियाभोवती फिरण्यासाठी आणि नंतर ते 1000 (शब्दात - एक हजार) रूबल देतात जेणेकरुन ती वडिलांच्या निरर्थक मुलाशी लग्न करू शकेल, व्हॉस्मिब्रॅटोव्हच्या मुठीच्या उच्च कुंपणावर एक घृणास्पद घर गुरमीझ्स्कायाची देवाणघेवाण करा ...

तू हसशील

किरील सेरेब्रेनिकोव्ह यांनी लिहिलेले "द फॉरेस्ट" नाट्यमय मूळपेक्षा विनोदांच्या अगदी जवळ आहे. आर्मचेअरच्या खाली पडण्याचे काही कारण नाही, परंतु साडेतीन तासासाठी आपण भावनिक स्मित देऊन देखावा पाहता, जे वेळोवेळी एक तेजस्वी अश्रूंनी प्रकाशित केले जाते. आणि ती, हसू त्यापासून खराब होत नाही.

विसाव्या शतकाच्या 60-80 च्या दशकात - ही कृती सुमारे एक शतक पुढे सरकली होती. निसर्ग दृश्यांसह वॉल म्युरल्स, झेक क्रिस्टल, चिनी पेंढा, चिपबोर्ड फर्निचर (स्टेजवरुन, पॉलीव्हिनायल क्लोराईडने काटेकोरपणे चुंबन घेत) आणि मध्यभागी - अरे, देवा! - पातळ पाय असलेली एक रेशमी छाती, एक ट्यूब रेडिओ "रिगोंडा", जवळच, माझे बालपण गेले ... आणि मागील संगीत वाहते, स्पीकर्समधून वाहते (जरी "वन" च्या नायकांसाठी हे दूरच्या भविष्यातील गाणी आहेत).

भरतकाम केलेल्या मेंढीचे कातडे कोट, प्लॅटफॉर्म बूट, सिंथेटिक टर्टलनेक्स, एक चॉकलेट टिंटची कल्पित पहिली लेदर जॅकेट. जपलेल्या केसांमध्ये मस्त कायम असलेल्या स्त्रिया - एक पोषित पोशाखातील एक बचत पुस्तक आणि एक परफ्यूम "क्रॅस्नाया मोस्कवा", ज्यात गुर्मीझस्कायाचे शेजारी जिद्दीने चिकटून आहेत. ओस्त्रोव्स्कीने पुरुष शेजार्\u200dयांची गर्भधारणा केली, परंतु सेरेब्रेनिकोव्ह यांनी नावे व आडनावांची अंतरे बदलली: रईसा पावलोव्हना, खोटे बोलण्यासाठी, घरगुती दागिन्यांविषयी गप्पा मारणे आणि बढाई मारणे (कलात्मक गुणवत्तेच्या अभावामुळे, वजनानुसार मूल्यवान), गर्लफ्रेंडची आवश्यकता आहे. धर्मनिरपेक्ष स्त्रिया, सोव्हिएत स्त्रिया - भिन्नता एका पत्रामध्ये आहे ... उन्माद बुर्जुवा स्त्रिया मद्यपी बौद्धिक नेशस्टालिव्हत्सेव्ह यांच्याशी सामना करतात: आपल्या मूळ देशात परत गेल्यानंतर, त्याने थरथरत्या आवाजाने ब्रॉडस्कीचे वाचन केले.

गेनाडी डेमॅनोविच आणि अक्षुषा यांच्यात कित्येक स्विंग-फेab्या दरम्यान एक गंभीर संभाषण क्रीडांगणावर होते. स्कॅस्टलिव्हत्सेव्ह यांनी पार्कच्या बेंचवर युलिटाची तारीख नेमली (जवळजवळ शिल्प नाही: जवळची मुलगी नसल्यास, शिंगासह अग्रणी); तिच्या नवीन प्रियकरासमोर स्वत: ला प्रकट करीत असताना, ज्यूलिता "एकदा आपण पाहिल्या की, आपण विसरणार नाही" मालिकेतील भयानक सोव्हिएत संयोगात राहते. पेट्याने व्यस्तोत्स्कीच्या गिटारवर हल्ला केला: "तू एका जादू झालेल्या वन्य जंगलात राहतोस, तेथून तू सुटू शकत नाहीस", अक्षुषाची स्थिती अगदी अचूकपणे दर्शवते, परंतु तिला समुद्रातील बाल्कनी असलेली चमकदार किल्ल्याचे आश्वासन व्यर्थ आहे.

बुलानोव म्हणतो “तुम्हाला बाप्तिस्मा घेण्याची गरज आहे,” पण तो स्वत: तयार असेल तर तो दोन्ही हातांनी करतो. "कृपया हाताळा" - म्हणजे मॅनोमीटरचा कफ - गुरमीझ्स्काया दबाव मोजा. "कॉल करणे" क्रियापद यापुढे फुटमनला कॉल करण्यासाठी घंटा दर्शवित नाही, परंतु एक सामान्य टेलिफोन सेट, खरंच, एक पुराणक, आजकाल, वेष.

दररोजच्या या उडी, दररोज रंगमंचाच्या डिझाइन आणि गाण्यांच्या हिटस्मुळे मला कदाचित पंधरा वर्षांपूर्वी मॉस्को आर्ट थिएटरमध्ये आयोजित सर्गेई यूर्स्कीच्या "प्लेयर्स" ची आठवण झाली. खरे आहे, नताल्या तेन्याकोवाने युर्स्कीसाठी हॉटेल दासी केली आणि सेरेब्रेनिकोव्हसाठी तिला खरोखर लाभार्थी कामगिरी दिली गेली. रईसा पावलोव्हना गुर्मीझस्काया घराच्या भोवती लोलिटा टोरेस, अत्यंत जिवंतपणाच्या डब्यांकडे धाव घेते आणि उशीरा प्रेम एखाद्या महिलेच्या आतल्या अवशेषांना उत्तेजित करते आणि तिच्या डोक्याच्या मागच्या भागात उच्च रक्तदाब ओतते. केवळ वृद्धत्वच नाही, तर म्हातारी स्त्रीचे नाटक, परंतु ती म्हातारी झाली आहे असा विचार करते आणि काळजीपूर्वक राखातून पुन्हा जन्म घेण्याची अपेक्षा करते. मी हे म्हणायलाच पाहिजे की "फिनिक्स" नावाचा चमत्कार आम्हाला बर्\u200dयाच वेळा दिसतो: गुरमीझ्स्कायाने विग आणि शौचालय बदलले, लोकरीच्या मोजेपासून मोहक सॅन्डलपर्यंत उडी मारली; आता फक्त तो पुसटलेला जंक होता, माझ्या पुतण्याने भिंतीपर्यंत बॅक अप घेतला होता आणि आता - खांद्यांवरील प्लॅटिनम धबधबा, वार्निश केलेले बूट, एक निराशपणे बोल्ड मिनी ... रायसा पावलोव्हना नाही - अल्ला बोरिसोव्हना. आणि जर ती तरूणी यापुढे तरूणी नसली तर ती बुंकलेला बुलानोव्हसाठी अजूनही विलासी आहे.

हे स्पष्ट आहे की आपल्याला मानवी त्रासदायक घटना, काकूंच्या स्वप्नाचा सामना करावा लागला आहे, की बुलानोव वृद्ध मुर्खाला दूध देईल आणि त्यास फेकून देईल, आणि जे इच्छाशक्ती मिळविण्यासाठी आले आणि व्यर्थ ठरले नाही अशा सणाच्या मेजावर येऊन उभे राहिले, त्यांना आणले त्यांच्यासमवेत पुष्पहार गुरमीझस्कायासाठी अंत्यसंस्काराची घंटा वाजेल. येथे तो उद्घाटनाच्या पहिल्या क्षणी वर आला आहे ... क्षमस्व, व्यस्तता. पायांच्या खांद्याच्या रुंदीसह कारणे, हात कार्यक्षम आणि आवाज इतका वेगवान आहे आणि स्मित इतके शुद्ध आहे आणि देखावा अगदी पारदर्शक आहे. आणि हॉल हास्यास्पदपणे हास्यासह फिरत आहे, कारण, हशाशिवाय, आमच्याकडे काहीही शिल्लक नाही. रशिया, एक म्हातारा मूर्ख, एका तरुणीच्या प्रेमात पडला. माझा त्यावर विश्वास आहे.

मला असे वाटत नाही की किरील सेरेब्रेनिकोव्ह त्यांच्या चरित्रातील "युग" हा एक युगपुरुषांचा कार्यक्रम आहे. रोख अवलंबित्व मुक्त आणि प्रयोगासाठी मुक्त असलेल्या चेंबर साइटवर स्वत: च्या स्टेज भाषेचा शोध घेणे त्याच्यासाठी अधिक आनंददायक आहे. दरम्यान, आपल्याला ते कोठे सापडेल हे माहित नाही. मोठ्या स्वरुपाच्या क्षेत्रात, सेरेब्र्रेनिकोव्ह दिग्दर्शक चांगला आहे. मी त्याच्या शैलीला भव्य इलेक्टीझिझम म्हणेन - जेव्हा कलाकार गिलहरींच्या कुशलतेने आणि हलकेपणाने वर चढतात तेव्हा कामगिरी वेगळ्या "तुकड्यांमधून" एकत्र केली जाते तेव्हा - अंशतः संरचनेचे समर्थन करते, अंशतः पूर्णपणे आळशी, या छोट्या छोट्या गोष्टी आहेत या प्रतिपादनासह. योग्य, विचारशील आणि तार्किक. ब्र्रेस्कीप्रमाणे पेलेव्हिनसारखे - सेरेब्रेनिकोव्हची कल्पनाशक्ती जास्त आहे. त्याला स्टेज टाइमच्या तीन तासांत हे दोन्ही, आणि हे, पाचवे, आणि दहावे क्रॅम करायचे आहे आणि पाचवे, परंतु सहावे का नाही, हा मारहाण का केला जातो, आणि तो हरवला आहे, यात काहीच अर्थ नाही विचारून सेरेब्रेनिकोव्ह एक स्वतंत्र माणूस आहे. कदाचित ही त्याची सर्वात आकर्षक गुणवत्ता आहे. आपण बसून विचार करा: ते मंचावर शरारती करतात हे किती छान आहे आणि ते मनाशी खोडकर आहेत हे किती चांगले आहे ...

नक्कीच, "लेस" कापला जात आहे, चिप्स उडत आहेत, परंतु सेरेब्रेनिकोव्ह पकडणे अवघड आहे. उदाहरणार्थ, ब्रेझनेव्हच्या काळात रशियामध्ये असे लोक नव्हते जे कलाकारांपेक्षा जास्त लोकप्रिय होते. या संदर्भात, शास्तलिव्हत्सेव्ह-नेश्चॅस्टलिव्हत्सेव्हची वनस्पती ऐवजी असामान्य आहे. पण तरीही दिग्दर्शक बाहेर पडला: ते उघडलेल्या गेनाडी डेमॅनोविचला ऑटोग्राफसाठी विचारतात, त्यांच्याबरोबर एक सेपकेक म्हणून फोटो घेतात, केवळ ते स्पष्टपणे एखाद्या व्यक्तीसाठी त्याला धरत नाहीत.

"फॉरेस्ट" मध्ये केवळ भेट संपतच नाही, तर सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे तीन पायन्समध्ये अभिनेते भटकत नाहीत. जर प्रथम अशी भावना उद्भवली असेल की ओस्ट्रोव्हस्कीचा मजकूर आणि सेरेब्रेंनीकोव्हची दृश्य मालिका दोन समांतर रेषांमध्ये पसरली असेल तर या ओळींचा छेदनबिंदू अगदी लवकरच सापडला आहे - प्रतीक्षा कक्षात, जेथे शास्तलिव्हत्सेव्ह आणि नेस्कास्टलिव्हत्सेव्ह गर्जनाच्या खाली बिअरच्या काचेवर भेटले. इलेक्ट्रिक गाड्यांची. ते परफॉर्मिंग आर्ट्सच्या मृत्यूबद्दल आणि काउंटरवरील अधिक रिक्त डिशेस, स्टीपर पॅथोजी बद्दल एक अत्यंत संबंधित संवाद करीत आहेत. मद्यपान करणारे सहकारी बिअरच्या मगवर अस्ताव्यस्त पडून गेले. शास्तलिव्हत्सेव्हचा धोकादायक विचार: "मी स्वत: ला लटकवायला पाहिजे का?" रंगीत बल्बसह उंचीवर लिहिलेले. जणू "हॅपी न्यू इयर 1975, प्रिय मित्रांनो!" किंवा "केपीएसएसला महिमा!"

अक्षरशः काही तपशील जागेचे रूपांतर करतात, जे तत्त्वतः अपरिवर्तनीय होते, गुर्मीझस्कायाच्या घरातून एक पसरलेल्या स्टेशन बुफेमध्ये बदलले आणि त्यामधून संपूर्ण जिल्ह्यातील एकमेव रेस्टॉरंटच्या मेजवानी हॉलमध्ये बदलले. या फूड स्वर्गला काय म्हणतात? बरं, अर्थातच, "मी स्वतःला लटकवायला पाहिजे का?" ...

अर्काशका आणि गेनाडी डेमॅनिच, अवांगार्ड लिओन्तिएव आणि दिमित्री नाझारोव - एक शानदार युगल. ते पूर्णपणे भिन्न प्रकारे खेळतात, दोन प्रकारचे विनोद दर्शवितात. हास्य अभिनेता त्याच्या पाठीवर बीटल उलटल्याने हिंसकपणे उडतो. त्याच्या डोक्यावर, त्याच्या हातात पाऊस पासून प्लास्टिकची पिशवी आहे - एक प्रवासी "लायब्ररी" असलेल्या अंड्यांसाठी जाळे. नाझारोव्हच्या तुलनेत लिओन्तेयव खूपच लहान दिसत आहे, पण नाटकात त्याची व्यक्तिरेखा सर्वात लक्षवेधी आहे. टार्टुफमधील क्लींटंटची भयंकर (अगदी प्रामाणिक असू द्या - विनाशकारी) भूमिकेबद्दल आपण मनापासून उसासा टाकत आहात: लिओन्टिव्ह जेव्हा त्याच्या जागी असतो तेव्हा तो किती सुंदर असतो ...

थोर ट्रॅजिएशियन नाझरोवच्या अभिनय आणि पुरुष सामर्थ्याने प्रेक्षकांवर विजय मिळविते; त्याचे आभार, कार्यप्रदर्शन केवळ रूंदीमध्येच नव्हे तर खोलीत देखील विस्तृत होते परंतु सुरुवातीला कोणत्याही विशिष्ट खोलीकडे अर्ज सादर केलेला दिसत नाही. त्याच्या समर्थनार्थ नाझरोवच्या पुढे, युवा अनास्तासिया स्कोरिक - अक्षयुषा देखील तिचा उत्कृष्ट मंच घेते.

अर्काशका कमी आणि क्षुद्र दोन्ही आहेत, पण त्याचे मन स्पष्ट आहे. पार्टररे आणि टायर्स मधील वर्ग स्तरीकरण त्याने प्रेक्षकांना स्पष्टपणे सांगितले. नेशॅस्टालिव्हत्सेव्ह स्वत: ला जळजळ करते आणि इतरांना भ्रामक शक्तीने खायला घालतो: जो स्वत: च्या आयुष्यात गोंधळलेला असेल तो नेहमीच अनोळखी लोकांकडे जायला जाऊ शकतो. स्वत: साठी एक वेगळे जग तयार करा आणि सांत्वन द्या. विनाशकारी वॉटरलू नंतर नेपोलियनप्रमाणे जेनाडी डेमॅनीच छान आहे ...

सेरेब्रेनिकोव्ह यांनी दिलेली कामगिरी "सोव्हिएट थिएटर आणि वसेव्होलोड मेयरहोल्ड" ला समर्पित आहे. खरं तर, माझ्या मते, हे आमच्या बालपण - पोस्ट-पोस्ट-मेयरहोल्डच्या पिढीचे बालपण आठवते. आणि बालपण, जरी ते शाळा आणि रखरखीत असले तरी, इतरथा लक्षात ठेवणे अशक्य आहे, केवळ औत्सुक्या कोमलतेशिवाय. बरं, पेन्का इस्टेटमधील रहिवाशांविरूद्ध नेशॅस्टालिव्हत्सेव्हचा दोषी निर्णय मी स्वीकारू शकत नाही (कालिनोव शहरापासून पाच मैलांच्या अंतरावर असलेला एक, जेथे कातेरीनाने स्वत: बुडून बुडून). या स्त्रिया वयाच्या अभिजात आहेत - "घुबड आणि गरुड घुबड", "मगरांची संतती"? ते माझ्या बालपणाचे आहेत. मी फक्त त्यांच्यावर प्रेम करू शकत नाही.

"जंगले" वाद्य टाळा - पखमुतोव्ह "बेलोव्हेस्काया पुष्चा". गाणे, अर्थांसह ओव्हरलोड: प्रथम, "पुष्प" "वन" बरोबर असते; दुसरे म्हणजे, व्हीव्हीपीच्या वेषात बुलानोव जेव्हा ते मुलांच्या गजरात वाजवतात तेव्हा ते राजकीय भांडणातून दूर जाऊ शकत नाही; आणि अखेरीस (मी सर्व इशाराांबद्दल धिक्कार देत नाही) प्रेक्षक आधीच मनापासून आणि एकता करून कोरस आणखी घट्ट करणे सुरू करीत आहेत. "आपल्या बायसनची मुले मरणार नाहीत", - या देशातील कोणती पिढी गायली जाते? त्याऐवजी ही कोणती पिढी लागू होत नाही?

आणि तेथे एक सामान्य अंतिम "लेटका-एन्का" देखील असेल ... अरेरे, अरेरे, मी तुला सर्व काही सांगून देखील दु: खी आहे. खेदजनक गोष्ट आहे की साडेतीन तासासाठी जे आनंदित, आश्चर्यचकित झाले आणि मला स्पर्श केले त्या तुझ्यासाठी आश्चर्यचकित होणार नाही.

मला उदार मनाने माफ करा.

संस्कृती, 30 डिसेंबर 2004

नतालिया कमिन्सकाया

खोल समाधानाची भावना

मॉस्को आर्ट थिएटरमध्ये "फॉरेस्ट" ए. एन. ओस्ट्रोव्स्की. ए.पी. चेखोवा

मॉस्को आर्ट थिएटर. ए.पी. चेखोवा तिच्या बिग स्टेजवरची दुसरी कॉमेडी रिलीज करीत आहे आणि जवळजवळ बॅक टू बॅक पहिल्यासह. एनि ऑस्ट्रोव्हस्कीच्या "फॉरेस्ट" सह प्रेक्षकांचे मनोरंजन करण्यास आधीच किरील सेरेब्रेनिकोव्ह जेव्हा निना चुसोवा दिग्दर्शित "टार्टूफ" च्या प्रीमियरला एक महिनाही झाला नाही. परफॉरमन्सचे पूर्वावलोकन हॉल (अधिकृत प्रीमियर 6 जानेवारी रोजी नियोजित आहे) अर्थात, विशिष्ट आणि अधिक आणि अधिक सहकार्यांच्या चाव्याव्दारे होते. पण अशा आक्रमणावरून हास्य कायमचे निघाले. जेव्हा सामान्य प्रेक्षक थिएटरमध्ये येतात तेव्हा कामगिरीच्या वेळी काय होईल याची आपण कल्पना करू शकता.

अभिजात वर्ग ठेवणारी किरील सेरेब्रेनिकोव्ह स्वत: वर खरी आहे, जो अभिजात वर ठेवतो. हे स्पष्टीकरण, मला वाटते, महत्वाचे आहे, कारण तो जवळजवळ एक नवीन दिग्दर्शन करणारी पिढी आहे, ज्यांनी एकामागून एक नवीन नाटक आणि प्रेस्नेकोव्ह बंधूंच्या त्याच्या निर्मितीतील नाटकांबद्दलची रुची आणि चव टिकवून ठेवली आहे, एक यशस्वी संपादन आणि आनंदी स्टेज लाइफ परंतु जेव्हा सेरेब्रेंनीकोव्ह शास्त्रीय नाटक (सोव्हरेमेन्नीकमधील "स्वीट-वाईस्ड बर्ड ऑफ युथ", मॉस्को आर्ट थिएटरमधील "बुर्जुवा", आता - "वन") घेतात तेव्हा प्रश्न सुरू होतात. नाटकाच्या युगानंतर, ते आपल्या समकालीनांच्या दिनदर्शिकेच्या जीवनाकडे गेले आहे. कलाकारांसह - मोठे आणि अतिशय प्रसिद्ध असलेले नक्कीच घेतले जातात. येथे सेरेब्रेनिकोव्ह एक अनुभवी आणि सशक्त व्यावसायिक असल्यासारखे दिसते आहे जो आपल्या भूमिकेनुसार मंडळामध्ये नाटक करणे कसे पारंपारिक आहे हे मनापासून ठाऊक आहे. "फॉरेस्ट" कडे पहात असताना, मी एक स्पष्ट उदाहरण देईन. नताल्या टेन्याकोवा गुर्मीझ्स्काया खेळतो - काही प्रश्न आहेत? शास्तलिव्हत्सेव्ह - नेस्कास्टालिव्हत्सेव्ह हे अवंत-गार्डे लिओन्टिव्ह - दिमित्री नाझरोव यांनी मूर्त स्वरुप घातले आहेत आणि अलेक्झांडर निकोलाइव्हिच ऑस्ट्रोव्हस्कीच्या काळातील आणखी एक उद्योजक अशा अचूक फटकाचा हेवा करू शकतात. अशी "क्लासिक" यशाची नशिबाची गोष्ट आहे, कारण मस्त कलाकारासह शांत कलाकाराचे संयोजन त्यांच्या परीक्षेत थांबलेल्या सर्व परीक्षांना सहन करेल. सेरेब्रेनिकोव्ह - कोरश आणि ट्रेपलेव्ह दोघेही एकामध्ये गुंडाळले. मोठ्या कलाकारांच्या भोवताल, अर्थपूर्णपणे मोठ्या भूमिका निभावत असताना, त्याच्याकडे बरेच आधुनिक आहेत. त्यांना जे वाटेल ते: दिग्दर्शकाने काहीही शोधून काढले नाही, त्याला नवीन चाल सापडल्या नाहीत.

या अर्थाने "फॉरेस्ट" "बुर्जुआ" आणि "गोड-आवाजयुक्त पक्षी" प्रमाणेच कापला जातो. 70 च्या दशकात ही क्रिया सोव्हिएत काळात हलविण्यात आली. संगीत (यावेळी पॅन चौकडी नाही, परंतु निवड) केवळ योग्य ऐहिक संदर्भच नव्हे तर बर्\u200dयाच शाब्दिक संघटना देखील तयार करते. एक "बेलोव्हेस्काया पुष्चा" काय आहे - राखीव जंगल, एक एसएसपी स्तोत्र, "देशाचा सहावा भाग" अशी शिक्षा देण्याची जागा इ. इ. किंवा "लहानपणापूर्वी मला राखीव जागेचे तिकीट द्या" - नशिब असलेल्या सोव्हिएत व्यक्तीचा गोड लंगूर, राज्य हद्दीशिवाय आणखी प्रवास करू शकत नाही. आम्ही पुढे जाऊ: परिपक्व गुर्मीझस्काया, एका तरुण प्रेमीच्या स्वप्नांमध्ये, लोलिता टोरेस, तिच्या तारुण्यातील नृत्य करण्यासाठी नाचते.

कलाकार निकोलाई सायमनोव्हसुद्धा खेळाच्या जागेवर तपशिलाने संतृप्त होतो ज्याचे त्याला कदाचित लहानपणापासूनच आठवते. हे आहे, समाजवादी डोळ्यात भरणारा: तपकिरी लाकडी पॅनेल्स, साटन पडदे, चेकोस्लोवाकियामध्ये बनविलेले क्रिस्टल झूमर, उद्यानात मगर-आकाराच्या मेटल मेरी-गो-फेर्\u200dया (आम्ही सर्वजण त्यांच्यावर थोडेसे चढले). परंतु पडद्याचा विषारी बॅकलाईट्स किंवा चांदीचा "पाऊस" सध्याच्या, कंटाळवाणा, खर्यासारखा आहे, परंतु कालच्या आदल्या दिवशी नक्कीच नाही. वन दृश्यांसह एक वॉलपेपर देखील आहे. हे मला आठवत आहे की ज्यांना व्यापार वातावरणात परिचित होते त्यांच्याद्वारे त्यांचे अपार्टमेंट सजवण्यासाठी वापरले गेले होते. व्यापारी व्हॉस्मिब्रॅटोव्ह - अलेक्झांडर मोखॉव्ह आणि त्याचा मुलगा पीटर - ओलेग मजुरोव्ह विकसित समाजवादाच्या काळापासून लेदर जॅकेट आणि कोटमध्ये चालतात. उलिता - इव्हगेनिया डोब्रोव्होल्स्कया जर्मन नायलॉनच्या संयोजनात चालतात. या वास्तवात गुर्मीझ्स्काया व्हॉस्मिब्रॅटोव्ह लाकूड कशी विकू शकतात, हे मला समजणे कठीण आहे. काय, पुन्हा, अक्ष्युषासाठी हजार-रूबल हुंडा - ब्रेझानेव्हच्या स्थिरस्थानाच्या युगात व्होसिमिब्रॅटोव्हकडून अनास्तासिया स्कोरिकची अपेक्षा होती, देव त्याला ओळखतो. दिग्दर्शक नेहमीप्रमाणे खेळतो, चकमक करतो आणि खेळाच्या पार्श्वभूमीवर फारसा संबंधित नसतो.

म्हणून दमवणारा प्रश्न: नाटक काय आहे? - आम्ही विचारणार नाही? आणि आम्ही येथे आहोत! खरोखर आणि अनावश्यक मजेदार कामगिरीबद्दलची मजेदार गोष्ट म्हणजे ओस्ट्रोव्स्की नंतर दिग्दर्शक कलाकारांना एक विस्मरण, विलक्षण प्रतिभावान अनमेन्सेरी. डी. नाझरोव उर्फ \u200b\u200bगेन्नाडी डेमॅनीच त्याच्या व्यापारी नातेवाईकांना अपमानित झालेल्या जोसेफ ब्रोडस्कीची कविता वाचण्यास सांभाळते. धूर्त आणि स्फोटक व्हॅनगार्ड लिओन्तिएव उर्फ \u200b\u200bअर्काशका शास्तलिव्हत्सेव, एका गरीब काकूचा बचाव करण्याच्या अत्यंत उत्तमरीत्या दृश्यासाठी त्याच्या एका साथीदाराला त्याच्या गळ्यातील गळा आवळला. या जोडप्यामध्ये या विषयावर सर्व काही कार्य करते: एक देखणा ट्रॅसिझियन आणि एक वसंत ,तु, विलक्षण विनोदकार, दोघांची मद्यपान, बेभानपणा, कंटाळवाणे, सुधारण्याची एक तल्लख क्षमता, सर्वकाही खेळात रुपांतर करण्याची उत्तेजना यांचे संयोजन एक थिएटर आणि इथे आता नताल्या टेन्याकोवा, एक तारा आहे ज्याने बर्\u200dयाच दिवसांपासून या टप्प्यावर इतके तेजस्वी चमकले नाही. असे म्हणायचे की टेन्याकोवाला विनोद कसे खेळायचे हे काहीच बोलणे नाही. पण दिग्दर्शकाने तिला एक प्रकारची स्त्री उत्क्रांती दिली जी आपल्या डोळ्यासमोर चालू आहे. प्रगत वर्षांची एक स्त्री मुलाच्या प्रेमात पडते आणि प्रसंगापासून ते एपिसोड पर्यंत सुंदर वाढते: ती विग, शौचालय, शूजची टाच सर्व सेंटीमीटरने वाढवते आणि तिचे डोळे आणि गाल - सौंदर्यप्रसाधनांच्या प्रमाणात. या अभिनेत्रीची नैसर्गिक सेक्सी (हा शब्द बुद्धिमान टेन्याकोवा बरोबर फारसा बसत नाही, परंतु त्याच्यासारखे असे स्त्रीत्व तत्व कोणालाही दिले जात नाही) येथे महत्वाची भूमिका बजावते. तथापि, हे सर्व तेन्याकोवाचे व्यक्तिमत्त्व, तिचे मन आणि कौशल्य याबद्दल आहे. तेन्याकोवाकडे रंगांचा मूर्ख, धाडसी आणि मोहक मेजवानी आहे. म्हणून ती आरसासमोर व्हॉल्वेरिन सारखी उभी राहिली, अचानक तिचे खांदे सरकली, हात उंचावले आणि नृत्यात गेली, ज्यापासून बुलानोव (युरी चुरसिन) इतका फक्त नमुना थरथरणार नाही. आणि जरी ती तिच्या लग्नात लहान झग्यात आणि उच्च बूट्स ला अल्ला पुगाचेवामध्ये दिसली तरीही आपल्याला अशी स्त्री दिसत नाही ज्याने आपल्या वास्तवाची भावना गमावली आहे, एक हास्यास्पद आणि स्पर्श करणारे सौंदर्य म्हणून.

हे लग्न आधीच एक परिपूर्ण टप्पा असले तरी, मैफिली क्रमांक. बुलानोव मायक्रोफोनमधील भाषणासह रशियन फेडरेशनच्या विद्यमान अध्यक्षांचे अनुकरण करतो. सर्वव्यापी मुलांच्या चर्चमधील गायन स्थळ (द्वितीय रॅडचेन्को, कंडक्टर गॅलिना रॅडचेन्को नावाच्या संगीत शाळेने) पॉलीफोनिक "बेलोव्हेस्काया पुष्चा" सुरू होते. मिलोनोव - किरा गोलोव्हको आणि बोडेवा - रायसा मॅकसीमोवा - एक अद्भुत, चांगल्या पोशाखात म्हातारी महिला एकतर संग्रहालयातील कामगार किंवा ट्रेड युनियन आहेत. या हताशपणे सोव्हिएट एक्स्टसीमध्ये - अ\u200dॅपोथोसिस, जो आपल्या आयुष्यात संशयास्पदपणे अनेकदा अंकुरित होतो, जेनाडी डेमॅनिच नेशॅस्टालिव्हत्सेव्ह पूर्णत: बाहेर आला. फ्रेंच चॅन्सनने भव्य गायले. मला समजले की ते अयोग्य आहे. अर्काशकाला भुंकले: "हात, कॉम्रेड!", आणि ते, प्रियजनांनी, शहरे आणि हर्निंग्ज पूर्ण करण्यासाठी लग्न सोडले, शहर आणि खेड्यातून गेले.

नवीन रशियन लोकांबद्दल जर "लेस" खेळला गेला असेल तर ते स्पष्ट आणि असभ्य ठरले असते. जर ते इस्टेटमध्ये असतील तर बूट्स आणि जॅकेट्स असतील तर नवीन फॉर्म नसल्याबद्दल दिग्दर्शकाला दोषी ठरवले जात असे. सेरेब्रेनिकोव्ह अशा एका युगात गेला होता जो अजूनही प्रत्येकामध्ये अगदी अगदी लहान वयातच ज्वलंत स्मृती साकार करतो. आपल्याला माहिती आहेच की यावेळचे आवडते घोषवाक्य म्हणजे "खोल समाधानाची भावना". कामगिरीची विखुरलेली संकल्पना ही हलकी भावना जागृत करत नाही. अर्थात, हे नवीन स्वरूपापासून दूर आहे. नवीन अर्थांपूर्वी पण ते किक, ज्याद्वारे चांगले कलाकार त्यांच्या चांगल्या भूमिका बजावतात आणि दिग्दर्शकाने ज्या ड्रायव्हला त्यांना सोडण्याची परवानगी दिली होती, ते काम करा.

वेदोमोस्टी, 11 जानेवारी 2005

ओलेग झिंन्सोव्ह

मॉस्को आर्ट थिएटरला मूळ सापडले

2005 मधील प्रथम नाट्य प्रीमियर अनपेक्षितरित्या संतप्त झाला. पुढे आपण नवीन मॉस्को आर्ट थिएटर "फॉरेस्ट" मध्ये जाल, तिरस्काराची भावना अधिक वेगळी. किरील सेरेब्रेनिकोव्हच्या कामगिरीमध्ये ते जाणीवपूर्वक आणि तत्त्वानुसार ठेवले गेले.

"द फॉरेस्ट" हे सेरेब्रेनिकोव्हचे सर्वात समजदार काम आहे, जे या दिग्दर्शकाने आपल्या सुपर-यशस्वी मॉस्को कारकीर्दीच्या बर्\u200dयाच वर्षांत केले आहे त्यातील सर्वात महत्त्वाचे होण्यापासून हे रोखत नाही. थॉमस ऑस्टरमेयरची स्पष्ट जर्मन हस्तलेखन आता आणि नंतर मॉस्को आर्ट थिएटरमध्ये दृश्यमान आहे - याविषयी अजिबात लाज वाटण्यासारखी नाही - सेरेब्रेंनीकोव्ह अशा लोकांपैकी एक आहे ज्यांच्यासाठी खालील फॅशन केवळ नैसर्गिकच नाही तर आवश्यक आहे.

मॉस्को आर्ट थिएटरमध्ये ओस्ट्रोव्हस्कीच्या नाटकाची कारवाई 100 वर्षांपूर्वी पुढे ढकलण्यात आली. म्हणजेच, "आज" मध्ये नाही, जसे नुकतेच मॉस्कोमध्ये दर्शविले गेलेले ऑस्टरमेयरच्या बुरोप्रमाणे, परंतु १ 1970 s० च्या सुरुवातीच्या काळात, जेथे उदाहरणार्थ, ऑस्टर्मियरच्या इतर उत्पादनाची क्रिया, नातेवाईक, व्यंग्याच्या नवीन लेस डिग्रीच्या अगदी जवळ आहेत. . त्याच वेळी, वाटेने, सोव्हिएत कॅन्टीनच्या आतील भागात खेळलेला अल्विस वॉर्मिनसचा रीगा "इन्स्पेक्टर जनरल", ज्यावरून असे दिसते की दोन चरबी स्वयंपाकीने, उघडपणे "फॉरेस्ट" वर आल्या, अडकल्या.

१ 1970 s० चे दशक समजावून सांगणे जवळजवळ अनावश्यक का आहे - तीनही दिग्दर्शकांसाठी (ऑस्टरमीयर, हरमेनिस, सेरेब्रेनिकोव्ह) बालपणीचा हा काळ आहे. परंतु जर अ\u200dॅल्विस हरमनिसच्या कामगिरीमध्ये उच्छृंखल लोणी आणि तळलेले बटाटे यांचा वास हसण्याद्वारे दया आणि उदासीनतेचा तीव्र हल्ला होण्यास उद्युक्त झाला तर एखाद्याला केवळ "लेस" ला मूर्खपणाने स्पर्श केला जाऊ शकतो. "मी स्वत: ला लटकवायला पाहिजे का?" अर्काशका शास्तलिव्हत्सेव्हच्या कथेत चमकत नाही तर स्टेजच्या अगदी वरचढ्या - उदास चमकणा .्या अक्षरे आहेत. एकदा प्रज्वलित झाल्यावर ते ख्रिसमसच्या झाडावरील हार घालण्यासारखे संपूर्ण संपूर्ण दुसरे कार्य जळते. आणि चांगला मूड आपल्याला सोडणार नाही.

प्रथम, तथापि, सर्व काही व्यंगचित्र दिसते, परंतु अद्याप पत्रक नाही. जमीन मालक गुर्मीझ्स्काया (नताल्या टेन्याकोवा) च्या इस्टेटचा आतील भाग सोव्हिएत बोर्डिंग हाऊस म्हणून स्टाईल केलेला आहे. अग्रभागातील रेडिओला हे त्या काळाचे अचूक चिन्ह आहे जेणेकरून फोटो वॉलपेपरवरील जंगलासारखे आणि बेलोव्हेस्काया पुष्चा यांच्यावरील गाणे. नाटकात, तो व्यासंगी व्होसीमिब्रतोव्ह (अलेक्झांडर मोखॉव्ह) यांच्या नेतृत्वात मुलांच्या गायनगृहाने अतिशय परिश्रमपूर्वक गायले आहे, जो गुरमीझस्काया अक्ष्युषाच्या एका गरीब नातेवाईकासाठी आपला मुलगा पीटरला आवडत आहे. फॅशनेबल कसे घालावे आणि कसे वागावे याची कल्पना कोणाला आधीपासूनच आहे: मूर्ख असल्याचे भासवत (एकतर बुडणे, मग एक अभिनेत्री बनणे) आणि आपल्या मनावर रहा. या "फॉरेस्ट" मध्ये तरुणांना काय आहे ते पटकन समजते.

तरुण बुलानोव (युरी चुरसिन), ज्यांना गुरमीझ्स्कायाने अंतिम फेरीत लग्न केले आहे, तो अर्थपूर्ण, हुशार आणि इतर सर्वांपेक्षा नशीबवान आहे, परंतु अक्षुषा (अनास्तासिया स्कोरिक) आणि गिटारसह नासिका वायोस्टस्कीचे गाणे, पियॉत्र (ओलेग मजुरव) वेगळे नाही. मूलभूत त्याच्याकडून. हे "फॉरेस्ट" निसर्ग राखीव असते तर चांगले होईल, परंतु सेरेब्रेनिकोव्ह खडबडीत पत्रिकेच्या समाप्तीने जनतेला त्रास देणार नाही आणि आश्चर्यचकितपणे बदललेल्या अलेक्सिस बुलानोव यांनी अध्यक्षीय पद्धतीने उद्घाटन भाषण वाचले. स्वत: हून, मॅक्सिम गॅल्कीनच्या आत्म्यात एक युक्ती पूर्णपणे निरुपद्रवी आहे आणि प्रेक्षकांमधील लोक स्वेच्छेने हसतात: टीव्ही रंगमंचाने संदर्भातील विनोद संबंधित आहे. दरम्यान, सेरेब्रेंनीकोव्हने बर्\u200dयाच वर्षांत प्रथम रशियन कामगिरी केली, ज्यामध्ये दोषात्मक रोग सातत्याने आणि स्पष्टपणे वाजविले जातात. एका विशिष्ट, अर्थातच, पत्त्यावर नाही - हे "फॉरेस्ट" सामान्यतः ते कोठून वाढले याबद्दल आहे.

सेरेब्रेनिकोव्हचा "वन" दडपलेल्या लैंगिक वासनांचा दलदलीचा भाग आहे. वर्चस्व असलेल्या हातासाठी चिकट, शोषक, मादी युगाची तीव्र इच्छा. स्पष्टतेसाठी, शेजारी वृद्ध स्त्रिया-शेजारी बनतात, ईर्ष्यापूर्वक तरुण मास्टरच्या घराविषयी चर्चा करतात. नताल्या तेन्याकोवा निर्भयपणे क्षीण गुर्मीझस्कायाची वासना बजावतात आणि सेविका उलिटा (इव्हगेनिया डोब्रोव्होलस्काया) या अर्थाने परिचारिकापेक्षा कनिष्ठ नाही. या पौष्टिक माध्यमात, कुख्यात तरूण तार्किकपणे भरभराट करतात आणि स्वत: ला वेढून ते उद्धटपणाकडे वळतात.

येथे कोणीही वाचवू शकत नाही आणि कोणालाही तारणाची गरज नाही. पण एखाद्याने प्रयत्न केला आहे ना? शास्त्लिव्हत्सेव्ह आणि नेस्कास्टालिव्हत्सेव्ह, दोन भिकारी विनोदकार, अभिनय स्वतंत्ररंगकाचे रूप, कोणत्याही दृष्टीक्षेपात, पूर्णपणे भिन्न युग आणि दुसरे थिएटरमधून या "फॉरेस्ट" मध्ये भटकले. एक डझन बिअरसाठी स्टेशन बुफेमध्ये बैठक उत्तम प्रकारे पार पाडल्यानंतर विशाल दिमित्री नाझारोव आणि तेजस्वी अवांगार्ड लिओन्तिएव पारंपारिक ओळ वाकण्यास सुरवात करतात, ओस्ट्रॉव्हस्कीच्या नाटकाच्या सरासरी कामगिरीच्या प्रथेप्रमाणेच त्यांची पात्रं सादर करतात. जेव्हा नाझरोव-नेशास्टालिव्हत्सेव्ह एक जर्जर सूटकेस उघडते, बनावट पांढरे पंख घेतात आणि त्यांना अक्षुषाला देतात तेव्हाच सर्व काही ठिकाणी पडते.

एक मद्यधुंद देवदूत, दुसर्\u200dयाच्या लग्नात अयोग्यपणे गाणे, अयोग्यपणे निंदा करणे, जेव्हा केवळ 1000 रूबलची आवश्यकता असते तेव्हा तो पंख का देतो याची कल्पना नसते. खरोखर देवदूत धैर्याने, जे त्वरित आणि कायमचे नरकात पाठविण्यास अधिक योग्य आहेत त्यांना उपदेश करतात.

निकाल, 11 जानेवारी 2005

मरिना झेयॉन्ट्स

जंगलाकडे - मागे, दर्शकाकडे - समोर

मॉस्को आर्ट थिएटरमध्ये किरील सेरेब्रेनिकोव्ह यांनी मंचन केलेले ए. एन. ओस्ट्रोव्हस्की यांचे "फॉरेस्ट". चेखव, मॉस्को थिएटर हंगामाची खरी खळबळ उडाली

खरोखर येथे, आपला शब्द कसा प्रतिसाद देईल हे आपणास माहित नाही. केवळ समालोचकांनीच (नेट नेट उत्सव संपल्यानंतर) तक्रार केली की त्यांनी मोठ्या टप्प्यांवर महत्त्वपूर्ण, महत्त्वपूर्ण कामगिरी करणे थांबवले, वास्तविक जीवनाशी संबंधित, आणि किरील सेरेब्रेनिकोव्ह यांनी फक्त अशीच एक कामगिरी बजावली. दिग्दर्शकांनी इथले जुने दिवस (60 आणि 70 च्या दशकातील सोव्हिएट थिएटरच्या यशांचा संदर्भ घेत, ज्यांनी नटांसारख्या कामगिरीवर नजर टाकली आहे) हा थरथर कापला आहे आणि हे सिद्ध केले आहे की आमच्या नाट्य समुदायामध्ये अजूनही बंदूक आहे. हे नक्कीच ट्रायट होईल, परंतु सेरेब्रेनीकोव्हने या जुन्या गोष्टीला बासीच्या पंखांसारखे खरोखर झटकून टाकले, त्यास आधुनिक सादरीकरण दिले, बारीक वेगाने फिरवले आणि उडाले - अगदी पहिल्या दहामध्ये. कोणत्याही परिस्थितीत, असे वादळमय, वेडा यश बर्\u200dयाच दिवसांपर्यंत पाहिले गेले नाही. हे अंतिम टाळ्यांविषयी नाही, जे आपल्याकडून सहजपणे उजवीकडील आणि डावीकडे वितरित केले जाते, परंतु प्रेक्षकांच्या संपूर्ण आणि पूर्णपणे आनंदी विलीनीकरणाबद्दल आणि रंगमंचावर, जेव्हा दिग्दर्शकासाठी महत्त्वाचे असे प्रत्येक जेश्चर समजले आणि स्वीकारले. एक मोठा आवाज सह प्रेक्षक.

खरं तर, हे प्रोग्राममध्ये लिहिले आहे: सर्वात नवीन मॉस्को आर्ट थिएटर "फॉरेस्ट" "सोव्हिएट थिएटर आणि वसेव्होलोड मेयरहोल्ड" ला समर्पित आहे. आणि येथे, कॅटफ्रेजसाठी नाही तर दोन्ही मेय्योरहोल्ड, ज्यांनी १ 24 २24 मध्ये ओस्ट्रोव्स्की यांनी हे नाटक विशेषतः धैर्याने केले आणि विकसित समाजवादाच्या काळातील नाट्यगृहाचा उल्लेख केला आहे. या कामगिरीमध्ये दृष्टांत किंवा रिक्त करमणुकीसाठी विनाकारण काहीही केलेले नाही (चांगले, किंवा जवळजवळ नाही) - सेरेब्रेंनीकोव्ह यांनी आतापर्यंत ज्या गोष्टींनी पाप केले आहे. "फॉरेस्ट" मधील ट्रायफल्स फ्लिकर्सवरही, सामान्य आवेशाने, व्यर्थ सोडले गेले नाही, परंतु मला त्रासदायक क्षुल्लक गोष्टींबद्दल अजिबात बोलायचे नाही - ही कामगिरी अत्यंत सामर्थ्यवान, विजयी आणि निर्भयपणे खेळली गेली . आणि मेयरहोल्ड आणि सोव्हिएट थिएटरसह, सेरेब्रेनिकोव्ह यांनी एक प्रारंभ केला आणि कोट केला, आणि काळाचा संबंध, ज्याचे नुकताच विलाप, येथे आहे ते आपल्या डोळ्यांसमोर एक विश्वासार्ह आणि मजबूत गाठले गेले आहे. .

एकदा माययरहोल्ड जशी एकदा त्याच्या कल्पित "फॉरेस्ट" मध्ये होते, तशाच आजच्या काळाबद्दल बोलण्यासाठी सेरेब्रेंनीकोव्हने त्यांच्या हातात एक शास्त्रीय नाटक घेतले. गेल्या शतकाच्या 60-70 च्या दशकाच्या वळणाबद्दलच नाही, जिथे ओस्ट्रोव्हस्कीच्या नाटकाची कृती हस्तांतरित केली गेली होती, त्याच्या कामगिरीमध्येच आपल्याबद्दल देखील चर्चा आहे. म्हणजेच, आदरणीय वयाची महिला, रईसा पावलोव्हना गुर्मीझ्स्काया नंतर एक तरुण अलेक्सिस बुलानोवबरोबर लग्न करणार आहे, आणि गेनाडी नेशॅस्टालिव्हत्सेव्ह आणि अर्काशका शास्तलिव्हत्सेव - दोन कलाकार शेवटी त्यांची खानदानी डळमळतील आणि रशियन मोकळ्या जागेत विरघळतील. .

या कामगिरीच्या पुनरावलोकनांपैकी एक असे म्हटले आहे की सेरेब्रेंनीकोव्ह विचारवंत नसून शोधक आहेत. जसे, दणक्यातून उडीपर्यंत उडी मारणे, नेत्रदीपक क्रमांकांचा शोध लावणे, परंतु जागतिक, विचारवंत, संशोधन सर्व काही त्याच्यात अजिबात नाही. मला वाद घालायचा नाही, फक्त कारण "वन" खरोखरच अतिशय मजेदार आणि संसर्गजन्य आहे. हे काम एपिसोडमधून सांगणे मनोरंजक आहे ज्यामध्ये कामगिरीचे विभाजन केले गेले आहे, अगदी मेयरहोल्डसारखे. रीटेलिंगमध्ये हे निष्पन्न होते - क्लासिक "आकर्षणांचे मॉन्टेज", युक्त्या, गॅझस, प्रेक्षकांचे अटकाव नसलेले हशा. येथे, अक्षुषा तिच्या पाठीमागे देवदूतांच्या पंखांसह स्टेजवर उडते आणि गुरमीझ्स्काया लग्नात पुगाचेवासारखे परिधान करतात, आणि शास्तलिव्हत्सेव्ह आणि नेस्कास्टलिव्हत्सेव्ह, स्टेशनवर भेटले, व्यवसायिक प्रवाशांमध्ये ते बिअर वाजवतात आणि मुलांचा गायन गायतात. बेलोव्हेस्काया पुष्चा "-एन्कू नृत्य. पण या प्रकरणाची वस्तुस्थिती अशी आहे की संख्येमध्ये विभागलेली कामगिरी शेवटी संपूर्ण मध्ये विलीन होते, दिग्दर्शकाद्वारे विचार आणि भावना व्यक्त करते आणि होमरिक हशा असूनही आणि आता उद्भवल्यामुळे हे विचार कोणत्याही अर्थाने आनंदी नसतात. हे उच्चारणे अवघड आहे - ते खूप जर्जर आणि अश्लील वाटले आहे, परंतु येथे तुम्हाला माहिती आहे, त्यांना देशाच्या भवितव्याबद्दल विचार करण्यास भाग पाडले गेले आहे.

स्टेजच्या संपूर्ण रूंदीच्या पलीकडे जंगलाऐवजी फोटो वॉलपेपर आहे. मोठ्या प्रमाणात रेडिओला, रोमानियन फर्निचर, झेक झूमर. पेन्काची जमीनमालक गुर्मीझ्स्काया यांची इस्टेट पक्ष कार्यकर्त्यांसाठी एक प्रकारचे बोर्डिंग हाऊस बनली (निकोलै सायमनोव्ह यांनी केलेली परिस्थिती). मेलेल्या दासी, पांढर्\u200dया अ\u200dॅप्रॉनमध्ये मेहनत घेतात आणि मेजवानी देतात, मेजवानी हॉलमध्ये भव्य पियानो. ऑफ-सीझन, कंटाळा. वृद्ध विधवा महिलांसाठी पुरुषांशिवाय परिश्रम घेतात, "दी प्रेमाचे आयुष्य" मधील लोलिता टॉरेस रेडिओवर ऐकत आहेत. सेरेब्रेंनीकोव्हने गुर्मीझ्स्कायाचे शेजारी इव्हगेनी अपोलोनिच मिलोनोव्हऐवजी शेजार्\u200dयांकडे वळले, ते इव्हगेनिया अपोलोनोव्हना वगैरे ठरले. रईसा पावलोव्हना (नताल्या टेन्याकोवा), अद्याप अस्वस्थ असूनही, हास्यास्पद पिग्टेल्ससह मेकअप केलेली नाही, ती तिच्या मित्रांना सांगते ज्याने तिला प्रोत्साहित केले. आणि अलेक्सिस बुलानोव (युरी चुरसिन) हा एक बारीक तरुण जो सर्वांना संतुष्ट कसा करावा हे माहित आहे आणि साबणाशिवाय आपल्याला पाहिजे तेथेच घासणे - अंतरावर जिम्नॅस्टिक करणे, स्नायूंना पंप करणे. १ bor gen38 पासून मॉस्को आर्ट थिएटरमध्ये नेबर एग्गेनिया अपोलोनोव्हना आश्चर्यकारकपणे किरा गोलोव्हकोची भूमिका साकारत आहेत, 1948 मध्ये "फॉरेस्ट" मधे अक्षयूसोह खेळला होता आणि "फॉरेस्ट" मेयरहोल्ड चांगल्या प्रकारे पाहू शकत होता. त्याउलट तरुण अभिनेता युरी चुर्सीन, वख्तटंगोव्हकडून भाड्याने घेतलेल्या आर्ट थिएटरसाठी एक नवीन व्यक्ती आहे आणि लोक फारसे परिचित नाहीत. बुलानोवची भूमिका त्याच्यासाठी निर्णायक असावी - ती प्रतिभावान आणि नेमकी स्निपर म्हणून खेळली गेली. तथापि, या कामगिरीमध्ये, सर्व, अगदी सर्व कलाकार, ज्यात नाचगाण्यावर गाणे गाणे गाणे, अशा निर्विवाद आनंद आणि संसर्गजन्य ड्राइव्हसह (उदाहरणार्थ, जूलिटा, एक नोकर आणि विश्वासू, इग्गेनिया डोब्रोव्होलस्काया चमकदारपणे खेळते, तिच्या डोळ्यांतून ठिणग्या उडतात. ) की अधिक कौतुक करावे हे आपणास माहित नाही.

दिग्दर्शकासाठी इथले सर्व काही महत्वाचे आहे आणि गोलोव्हकोचे वय आणि चुर्सिनचे तारुण्य आणि मंचावर जाणारे मुले. या आनंददायक मजेदार कामगिरीमध्ये वेगाने बदलणारा काळ ही मुख्य गोष्ट आहे. आणि मेयरहोल्डच्या "फॉरेस्ट" सह खेळ योगायोगाने सुरू झाला नव्हता, येथे, थेट रोल कॉल व्यतिरिक्त, आपण बर्\u200dयाच मनोरंजक गोष्टी वाचू शकता. थिएटरच्या इतिहासकारांनी बर्\u200dयाच वेळा वर्णन केलेले "राक्षस पाय steps्या" ज्यावर स्वातंत्र्यप्रेमी अक्षुषा आणि पीटर यांनी भविष्याचे स्वप्न पाहिले होते, ते सेरेब्रेनिकोव्हच्या क्रीडांगणावर स्विंगमध्ये बदलले. आणि उड्डाण कमी आहे आणि नवीन पिढीसाठी स्वप्ने कमी आहेत. अक्षुषा (अनास्तासिया स्कोरिक) आणि तिचा प्रिय मित्र पीटर (ओलेग मजुरोव) चा एक गरीब नातेवाईक एक गोष्ट माहित आहे - स्तनांद्वारे एखाद्याला घेऊन जाणे आणि आपल्याला पाहिजे ते प्राप्त होईपर्यंत थरथरणे, समाराला जा, डिस्कोवर हँग होणे आणि तेथे जे काही घडते तेथे. मेयरहोल्ड प्रमाणे, सेरेब्रेनिकोव्ह एक पेम्फ्लिटर आणि गीतकारांच्या नजरेतून गेलेले आयुष्य पाहतो. स्वातंत्र्य आणि स्वप्न पाहण्याबद्दल केवळ तरुणांनाच नव्हे तर अनपेक्षितपणे - त्याचे रसिकता भेट होती, सर्व सोव्हिएट सरदारांप्रमाणे, प्रभुत्ववादी आणि लादलेले (काही फरक पडत नाही, स्टोअर संचालक, गृहनिर्माण कार्यालय प्रमुख किंवा जिल्हा कमिटीचा सेक्रेटरी), तिच्या विलासी प्रेमाची गंमतीशीर आणि स्पर्श करणारी, अशी शेजारी लाजतात, आणि आनंद लपवता येत नाही. नताल्या टेन्याकोवा तिची खरोखरच आश्चर्यकारक भूमिका साकारत आहे. ती अचूकपणे एखाद्या परिचित प्रकाराचे प्रतिनिधित्व करते आणि नंतर अचानक त्याला अशा अस्सल उत्कटतेने जिवंत करते की आपल्याला काय प्रतिक्रिया द्यावी हे माहित नाही, हसणे की रडायचे हे आपल्याला ठाऊक नाही. तो त्याच्या लग्नात एका तरुणासह ला पुगाचेव्ह या दाव्यामध्ये आला आहे - एक पांढरा शॉर्ट ड्रेस आणि गुडघाच्या वरचे काळे बूट, चिडखोर विग, आणि त्याच्या चेह on्यावर अशा लाजाळूपणा आणि अशा आनंदाचे वर्णन शब्दांत केले जाऊ शकत नाही.

आणि नक्कीच, नेस्कास्टलिव्हत्सेव्ह (दिमित्री नाझारोव्ह) गीतकार असलेले शास्त्लिव्हत्सेव्ह (अवांगार्ड लिओन्तिएव) या कलाकाराला बायपास केले जाऊ शकत नाही, जरी ते उदार हाताने नाटकाभोवती पसरलेल्या बर्\u200dयाच कॉमिक युक्त्यांशी संबंधित आहेत. नाझारोव आणि लिओन्तिएव चैतन्यशील आणि वेगाने खेळतात, परंतु त्यांच्यातील देवाच्या हिंसक, स्वार्थी कलाकारांनाही मुख्य, प्रबळ थीममध्ये सामान्य चॅनेलमध्ये ठेवले गेले. क्रांतिकारक रोमँटिकिझमच्या वर्षांमध्ये, माययरहोल्ड आयुष्यावरील विनोदवादाच्या विजयाच्या कल्पनेने प्रेरित झाले, त्याच्या भटक्या मुक्त कलाकारांनी पेन्कीला विजेते म्हणून सोडले, परंतु सेरेब्रेनिकोव्ह आज कासे तसे नाही. येथे जीवन स्वतःच आहे, आणि थिएटर स्वतःच आहे. जरी ते लटकले तरी त्यांचा एकमेकांवर परिणाम होत नाही. तसे, हे सर्व सोव्हिएट मृत राज्य लटकले आहे, ज्यात एक प्रश्न प्रकाशित करणारे लाइट बल्ब एक प्रश्न चकित करीत आहेत, कॉमिक अर्काशकाने आवाज दिला: "मी स्वत: ला फाशी देऊ नये?" बरं, हे अभिनेते राज्य चित्रपटगृहांपासून मुक्त आहेत, ते वर्धापन दिन पार्टी नाटकांमध्ये खेळत नाहीत, ते कटाक्षांवर असहमत आहेत, त्यांनी स्टेजवरुन ब्रॉडस्की वाचले (नेशस्टालिव्हत्सेव या नंबरसह मावशीकडे येतात), मग काय? पण काहीही नाही. बुलानोव (आणि इतर सर्व) कडून परतलेच्या पाण्यासारखे पाणी. तो कलाकारांकडून ऑटोग्राफ घेईल, व्होडका पितो आणि लग्नाची तयारी सुरू करेल.

येथे लग्न एकाच वेळी कळस आणि निषेध दोन्ही आहे. आनंदाने गोंधळलेल्या, गुर्मीझ्स्काया, आशीर्वाद अक्षुषाला, प्रत्येकजण पार्श्वभूमीवर मागे हटतो, मंद होतो. भविष्यातील मालक पुढे येईल, एक लोभी इच्छाशक्ती आणि मजबूत स्नायू असलेले प्रथम एक भेकड तरुण. अलेक्सी सेर्गेविच बुलानोव अग्रभागी उभे राहून मुलांनी चर्चमधील गायन स्थळ म्हणून उभे राहून शपथ (किंवा शपथ) असे वाचले की: "... मी केवळ माझ्या स्वत: च्याच नव्हे तर सार्वजनिक गोष्टींबद्दलही मनापासून अगदी जवळून गेलो आहे आणि मला सेवा करण्यास आवडेल समाज "आणि नंतर एकत्रित सुरात एकत्रितपणे, आपला हात त्याच्या हृदयावर दाबून उचलतो:" आरक्षित चाल, आरक्षित अंतर, एक स्फटिकाचा प्रकाश - जगाच्या वर उगवणारा प्रकाश ... "आणि म्हणून तो दिसते या क्षणी, आपल्याला माहिती आहे कोण, की हॉल, क्षणभर गोठलेला, हास्यामधून खाली येतो. केवळ आता रंगमंचावर मजेदार काहीही होत नाही. थोर विक्षिप्त कलाकार सुंदरपणे (आणि त्यांच्यासाठी बाकी काय आहे) स्टेज सोडतात आणि इतर सर्वजण एकमेकांच्या डोक्याच्या मागील बाजूस उभे राहून आज्ञाधारकपणे नॉच-एन्का नाचतात. मागील शतकाच्या 70 च्या दशकापासून थेट आमच्या दिवसांवर झपाट्याने उडी मारणे.

1870 मध्ये त्यांनी ऑस्ट्रोव्हस्की "फॉरेस्ट" लिहिले. या विनोदाचा सारांश आणि त्याचे विश्लेषण आमच्या लेखात सादर केले आहे. विनोदी चित्रपटात पाच कलाकारांचा समावेश आहे. 1871 मध्ये अलेक्झांडर ओस्ट्रोव्स्की यांनी ओटेकेस्टवेन्ने जॅपिस्की या जर्नलमध्ये आपले काम प्रकाशित केले.

"वन": सारांश

विनोद एक श्रीमंत जमीन मालक गुरमीझ्स्कायाच्या ताब्यात आहे. "फॉरेस्ट" (ऑस्ट्रोव्स्की) नाटक, ज्याचा सारांश आम्ही आपल्याकडे आपल्या लक्षात आणून देतो, खालीलप्रमाणे सुरू होते. श्री. बुलानोव अक्सिन्या या मुलीवर विजय मिळवण्याचा प्रयत्न करीत आहेत. ती निघून गेल्यावर त्याचा पादचारी त्याला गुरमीझ्स्कायाचे कौतुक करण्यास आमंत्रित करतो.

यावेळी जमीन मालक मिलोनोव आणि बोडाएव यांच्याकडे आहे. रईसा पावलोव्हनाला अकिन्याबरोबर बुलानोवशी लग्न करायचं आहे आणि तिचा एकुलता एक वारस शोधायचा आहे. व्यापारी व्हॉस्मिब्रॅटोव्हला मुलगी पीटर, त्याचा मुलगा लग्न करावे अशी इच्छा आहे. लाकडाचे अधिग्रहण करण्यासाठी त्याने यासाठी प्रयत्न केले. व्हॉस्मिब्रॅटोव्ह त्याच्यासाठी पैशाचे योगदान देत नाही. तो लग्न नाकारला आहे.

जंगलाचे अधिग्रहण

सर्व काही असूनही, हे जंगल अधिग्रहित करते आणि ते खूप फायदेशीर आहे. तो पावती न देता आपल्या मुलासह निघून जातो. रईसा पावलोव्हानाने अक्सिन्याला बुलानोवच्या वधूची भूमिका करण्यास भाग पाडले. गुरमीझस्काया रागावले कारण ती मुलगी "वर" आवडत नाही. पीटर आणि अक्षिन्या एकमेकांच्या प्रेमात आहेत. सर्वांकडून गुप्तपणे ते जंगलात दिसतात.

नेस्कास्टलिव्हत्सेव्हची शास्तलिव्हत्सेव्ह यांची बैठक

नेचेस्टालिव्हत्सेव्ह आणि शास्तलिव्हत्सेव्ह त्यांच्या मार्गावर धडकले. त्यापैकी एक केरचे व दुसरे व्होलोगडा येथून आहे. ते एकमेकांना सांगतात की कोणतीही शृंखला नसल्यामुळे या शहरांमध्ये हे चालणार नाही. पैश्याशिवाय, पायी, ते त्यांच्या मार्गावर चालू आहेत.

जेनाडी डेमॅनोविच नेशॅस्टालिव्हत्सेव्ह त्याच्या पाठीवर एक तुटलेली पिस्तूल आणि काही छान कपडे ठेवतात. शास्तलिव्हत्सेव्हच्या बंडलमध्ये हलका ओव्हरकोट आहे, त्याने कुठेतरी आणि अनेक पुस्तके चोरी केली आहेत. त्यांना एक नृत्य तयार करायचे आहे, परंतु चांगली अभिनेत्री शोधणे फार कठीण आहे. एकमेकांशी बोलल्यानंतर आणि थोडासा भांडण झाल्यावर आर्काडी आणि गेनाडी निघून गेले.

रईसा पावलोव्हनाचे स्वप्न

जमीन मालक रायसा पावलोव्हाना बुलानोवबरोबर चकमक करते. गुर्मीझस्कायाच्या स्वप्नाची कहाणी ओस्ट्रोव्स्कीचा विनोद "द फॉरेस्ट" चालूच आहे. त्याचा सारांश खालीलप्रमाणे आहे. जमीन मालक बुलानोव्हला सांगते की गहाळ झालेल्या नातेवाईकाबद्दल - तिचा पुतण्या - ज्याने बुलानोव्हला ठार मारले आहे तिचे तिचे एक स्वप्न होते. लवकरच त्यांच्या दरम्यान हास्यास्पद संभाषण संपेल - मास्टर येतो.

गेनाडी आणि अर्काडी व्हॉस्मिब्रॅटोव्हचा पर्दाफाश करत जमीनमालकास भेट देत आहेत

गेनाडी डेमियानोविचची सर्व सेवानिवृत्त अधिका to्यांशी ओळख झाली. तो म्हणतो की शास्तलिव्हत्सेव्ह त्याची लकी आहे. VOSMIBRATOV आणि पीटर प्रविष्ट करा. कार्प त्यांच्या आगमनाचा अहवाल देण्यास नकार देतात. बुलानोव, गेनाडी डेमियानोविचशी संवाद साधताना ते म्हणतात की अभ्यास करणे हा त्याचा व्यवसाय नाही, कारण त्याचा विचार स्वभावाने आश्चर्यकारक आहे. त्याला स्वतःच ताशांच्या खेळात कसे बोलायचे ते शिकायचे आहे.

आगमन झालेले पाहुणे गॅझेबोमध्ये स्थायिक होतात. पावती घेत, व्हॉस्मिब्रॅटोव्ह जमीन मालक रायसा पावलोव्हनाकडे आहे, आणि मॅचमेकिंग नाकारल्याबद्दल गुरमीझ्स्कायाला देखील इशारे देतो. जमीनदार नाखूष आहे. त्याबद्दल बुलानोव्हला माहिती देण्याचे तिने ठरवले. व्होस्मिब्रॅट्स त्यांच्या मुलासह पकडले गेले आहेत. व्यापारी फसवणूकीबद्दल बोलल्यानंतर जोरात ओरडतो आणि स्वत: ला दुर्बल बनवितो. नेशॅस्टालिव्हत्सेव्ह अखेरीस पैसे घेते आणि रायसा पावलोव्हनाकडे देतात.

गेन्नाडीचे इशारे, जमीनमालकास उघडकीस आणत

तिला मिळालेल्या मदतीमुळे जमीन मालक खूश आहे. तिने वचन दिले की ती नेशस्टालिव्हत्सेव्हला तितकीच रक्कम देईल. तो तिच्यावर विश्वास ठेवत नाही. तथापि, तो जमीन मालकाकडे एक आकर्षण दर्शवितो, (अत्यंत सौजन्याने) व्यावहारिकदृष्ट्या थेट इशारे देतो. नेशॅस्टालिव्हत्सेव्हने स्त्रीपासून मूर्ती बनवण्याचे वचन दिले, तिच्यासाठी प्रार्थना करण्याचे वचन दिले.

आर्काडी एका झाडाच्या मागून पहात आहे. तो पाहतो की जमीनदार मालकाने त्या अभिनेत्याला कसा त्रास दिला आणि तिचे सर्व पैसे बुलानोव्हला दिले. रात्री अर्काडी नेशस्टालिव्हत्सेव्हला अभिमान बाळगतो की तो हुशार आहे, कारण त्याने त्याच टेबलावर मास्टरबरोबर जेवण करण्यास सक्षम होतो आणि घरकामदाराकडून कर्ज घेतले. बुशांच्या मागच्या बाजूला शेवटचा वाक्यांश संपवून त्याला गेनाडीची भीती वाटते.

नेशॅस्टालिव्हत्सेव्ह सांगतो की तो खरोखर कोण आहे

गेनाडीला खात्री आहे की तो त्या बाईला क्षमा करू शकणार नाही. कर्प आणि ज्युलिताचे आगमन, त्यानंतर शास्तलिव्हत्सेव्ह. ज्यूलिटा (घरातील नोकरी) आगामी तारखेमुळे दिसून येते. कार्प तिची चेष्टा करतो. तो त्या बाईबद्दल गप्पा मारतो, तिला वेगवेगळ्या कादंब .्यांचा समावेश करतो. ज्यलिटा अर्काडीबरोबर एकटी राहिला आहे आणि तिला सांगते की तिला तिचे स्थान आवडत नाही.

गेनाडी शास्तलिव्हत्सेव्हला खाडीवर ठेवत आहे. तो सहजपणे ज्युलिताला सांगतो की तो प्रत्यक्षात अधिकारी नाही. तो आणि त्याचा मानलेला लेकी एक अभिनेता असल्याचे नेशॅस्टालिव्हत्सेव्हचे म्हणणे आहे. अक्सिन्या आणि पीटर बागेत आहेत. व्यापारी व्हॉस्मिब्रॅटोव्ह त्याला पाहिजे त्यापेक्षा लहान हुंडा मिळवून देण्यास सहमत आहे. प्रेमी गेन्नाडींकडून पैसे मागतात, तो सहजपणे अकिन्या आणि पीटरची स्वत: कडे विल्हेवाट लावतो. मुलगी निराश झाली आहे, परंतु नेशास्टालिव्हत्सेव्ह स्पष्ट करतो की त्याचे आर्थिक तिच्यापेक्षा वाईट होते. मग अक्सिन्या म्हणते की ती स्वत: ला तलावात बुडेल. गेनाडी तिला थांबवते.

अभिनेत्री होण्याचा निर्णय अक्षिन्याने घेतला

कॉमेडी "लेस" (ऑस्ट्रोव्हस्की) या नेत्याने पुढे म्हटले आहे की नेस्कास्टालिव्हत्सेव्हने मुलीला आपल्या तयार केलेल्या मंडपात अभिनेत्री म्हणून काम करण्याची ऑफर दिली आहे. ती सहमत आहे. गेन्नाडी म्हणतात की ते संपूर्ण रशियामध्ये प्रसिद्ध होऊ शकतील. अक्सिन्या, पीटर आणि नेशॅस्टालिव्हत्सेव्ह रवाना. ज्युलिता आणि रायसा दिसले. ज्युलिता गुर्मीझस्कायाला बातमी सांगते, बुलानोव्हला बोलवते आणि निघते.

गुरमीझस्काया बुलानोवबरोबर चकमक उडवते

जमीनदार पुन्हा बुलानोवबरोबर चकमक करतो. ती त्याला काय आवडते याचा अंदाज घेण्यासाठी विचारते. गुरमीझस्काया चुंबनाने त्याच्याकडे चढला आणि मग, बुलानोव्हला दूर सारतो आणि म्हणतो की तो रईसा पावलोव्हना त्याला आपली संपत्ती सोडण्यास सांगत आहे. तथापि, तो सोडत नाही. सकाळी तो विनोद करून कार्पचा अपमान करतो. कार्प म्हणतो की तो घरात अशांतता सहन करणार नाही. बुलानोव्ह त्याला नेस्टास्टालिव्हत्सेव्हची भीती वाटतो ज्याने त्याचा उपहास केला. तथापि, गेन्नाडी यांना कोणताही पर्याय नाही, ही जमीनमालकाची इच्छा होती असे सांगून त्याला निघून जावे लागले. घर सोडताना तो चुकून पैशासह एक बॉक्स शोधून काढतो.

गेनाडीला एक हजार रुबल मिळतात

"द फॉरेस्ट" (ऑस्ट्रोव्हस्की) नाटक आधीच संपुष्टात येत आहे. त्याचा प्लॉट सोपा नाही, परंतु अतिशय मनोरंजक आहे. गुरमीझस्कायाने अकुल्याबरोबर बुलानोव्हबद्दल संभाषण सुरू केले. शेवटी, तिच्यासाठी तिच्या प्रियकराचा हेवा वाटतो. अक्सिन्या निघतो, गेनाडी दिसतो. धमकी देऊन तो जमीनमालकाला पेटी देण्यास राजी करतो. गुर्मीझस्काया त्याला 1000 रूबल देते, परंतु तो स्वत: ला शूट करेल असे तो म्हणतो. नेशास्टालिव्हत्सेव्ह स्वत: साठी अत्यंत फायदेशीर ठरणार्\u200dया क्रूची अपेक्षा ठेवतात. अकसिन्या पीटरला निरोप घेण्यासाठी शोधत आहे आणि तुतळीत खेळण्यासाठी निघाला आहे. वोस्मिब्रॅटोव्ह हुंड्याच्या रूपात एक हजार रुबल घेण्यास सहमत आहे. त्यांना ही रक्कम देण्यासाठी अकसिन्या जमीन मालकाकडे विनवणी करतो.

अंतिम कार्यक्रम

बुलानोव आणि रायसा यांनी लग्न करण्याचा निर्णय घेतला. याप्रसंगी, गेनाडी जमीन मालकाला हुंड्यासाठी उद्युक्त करण्याचा प्रयत्न करते, परंतु ती नकार देते. बुलानोव तिचे समर्थन करते. गेन्नाडी स्वत: रसिकांना पैसे देते. मुलगी त्याच्याबद्दल कृतज्ञ आहे, आणि उदात्त कृत्यामुळे बोडेव इतका आश्चर्यचकित झाला आहे की तो वृत्तपत्रात याची नोंद घेणार आहे.

ऑस्ट्रोव्हस्की ("फॉरेस्ट") एकपात्री स्त्रीसह त्याचे कार्य पूर्ण करते. त्याचा सारांश खालीलप्रमाणे आहेः असे म्हटले आहे की तरुण मुलींना शक्य तितक्या लवकर घर सोडायचे आहे आणि वृद्ध स्त्रियांना तरुण मुलांबरोबर लग्न करण्याची संधी आहे. अर्कडीने कर्पला सांगितले की घोड्यांसह एखादी गाडी गाडी आली तर ती परत वळविली पाहिजे जेणेकरुन तरुण आनंददायक चालायला लागतील.

चला ओस्ट्रोव्हस्कीने तयार केलेल्या नाटकाच्या विश्लेषणाकडे जाऊ ("फॉरेस्ट") या सारांशांमुळे कदाचित वाचकांच्या बर्\u200dयाच प्रश्नांना कारणीभूत ठरले. हे समजण्यासारखे आहे, कारण अलेक्झांडर निकोलाविचच्या कामात काम करणे सर्वात कठीण आहे. ओस्ट्रोव्हस्की आम्हाला काय सांगू इच्छित आहे ते पाहूया.

"वन": विश्लेषण

1870 मध्ये लिहिलेले "द फॉरेस्ट" नाटक एक दशक उघडते ज्यामध्ये कौटुंबिक प्रणय लोकप्रिय होते. त्यांची मुख्य कल्पना समाज आणि कुटुंबाची अतुलनीयता आहे. ऑस्ट्रोव्हस्की यांनाही, साल्टीकोव्ह-शेकड्रिन आणि टॉल्स्टॉय यांच्याप्रमाणे, सुधारणोत्तर काळात रशियामध्ये सर्व काही बदलले आहे आणि "नुकतेच मिळत आहे" (टॉल्स्टॉय) चांगले वाटले. हे असे कुटुंब आहे जे समाजातील बदलांना प्रतिबिंबित करते.

हे सर्व त्याला त्याच्या काम ओस्ट्रोव्स्की ("फॉरेस्ट") मध्ये दाखवायचे होते. नाटकाच्या विश्लेषणामुळे हे सुनिश्चित करणे शक्य होते की कौटुंबिक संघर्षातून रशियन समाजाच्या जीवनात ज्या महान बदल घडल्या त्या त्यातून चमकू शकतील. इतिहासाचा वारा नाटकात जाणवतो. त्याने अनेक लोकांना श्रेणीबद्धरित्या संघटित अवस्थेच्या घन आणि कडक पेशींच्या बाहेर हलवले. ते सर्वजण एकमेकांशी भिडतात, भांडतात, गुरमीझस्कायाच्या लिव्हिंग रूममध्ये भांडतात. हे असे लोक आहेत ज्यांची संवादात्मक संप्रेषणाच्या आधी कल्पना करणे अशक्य होते: एक गरीब विद्यार्थी, एक अशिक्षित व्यापारी, जिल्हा खानदानी माणूस, गरीब कुलीन कुटुंबातील एक पदवीधर विद्यार्थी, जमीन मालक गुर्मीझस्की (जो अभिनेता नेशॅस्टलिव्हत्सेव्ह झाला), एक अभिनेता बुर्जुवा वर्ग

विनोद "लेस" (ऑस्ट्रोव्हस्की, जसे आपल्याला माहित आहे की या शैलीची एकापेक्षा जास्त कामे तयार केली आहेत) अलेक्झांडर निकोलाविचची सर्वात जटिल आणि परिपूर्ण निर्मिती आहे. हे बांधकामांच्या बांधकामामध्ये, भूखंडाच्या बांधकामाच्या जटिलतेमध्ये अभिव्यक्ती आढळले. पीटर आणि अक्सिन्या यांची प्रेमकथा लोक विनोदीच्या रूपात विकसित केली गेली होती. हे आधीच्यासारखे दिसते या नाट्यमय संघर्ष आणि क्रियांच्या विकासावर लक्ष केंद्रित केले असले तरीही ही ओळ कामात ठळक केलेली नाही. अक्सिन्याचे नशिब म्हणजे आणखी एक ओळ तैनात करण्याचे कारण आहे - गुरमीझ्कीसचा "उडता मुलगा" मुक्त कलाकार नेचास्टलिव्हत्सेव्ह यांच्यातील संघर्ष; आणि मॅनोर हाऊसचे जग, ज्याचा मुख्य विचारधारा भूमी मालक गुरमीझस्काया आहे.

उच्च, वीर ओळ गेनाडी नेस्कास्टलिव्हत्सेव्हच्या प्रतिमेशी संबंधित आहे. तथापि, हे संपूर्णपणे आणि नाटकाच्या उपहासात्मक प्रवृत्तीशी संबंधित आहे. "फॉरेस्ट" चे विश्लेषण आम्हाला असे प्रतिपादन करण्यास अनुमती देते की कौटुंबिक संघर्ष सुधारोत्तर वर्षांच्या समाजातील सामाजिक वैशिष्ट्य (अंशतः एक राजकीय) देते. त्याच्या विरोधकांशी झालेल्या चकमकीमध्ये, गेनाडी खरोखर उच्च नायक आहे.

ओस्ट्रोव्स्कीने कॉमेडीला "द फॉरेस्ट" का म्हटले? या प्रतिमेमध्ये एक रूपकात्मक वर्ण आहे. तो बाहेरून सुसंस्कृत, परंतु आतीलपणे भ्रष्ट झालेल्या, कुष्ठरोग्यांच्या क्रूरपणाचे प्रतीक आहे. तथापि, ज्या उदात्त इस्टेटमध्ये ही क्रिया होते ते जंगलाच्या सर्व बाजूंनी वेढलेले आहे.

आम्ही विश्लेषित केलेले ओस्ट्रोव्स्कीचे "द फॉरेस्ट" नाटक अलेक्झांडर निकोलाविच यांच्या कामातील सर्वात रंजक काम आहे. आम्हाला आशा आहे की आपणास या विनोदच्या मूळ गोष्टीविषयी परिचित व्हायला आवडेल. खरंच, या लेखाच्या चौकटीतच ऑस्ट्रोव्हस्कीने "फॉरेस्ट" नाटकात जी कलात्मक वैशिष्ट्ये मांडली आहेत ती सांगणे अशक्य आहे. कृती सारांश केवळ कामाच्या कथानकाचे वर्णन करते.

17. मॉस्को आर्ट थिएटर. चेखव. वन (ए. ओस्ट्रोव्स्की). दिर किरील सेरेब्रेनिकोव्ह.

शेफकडून दोशिरॅक.

चेखॉव्ह मॉस्को आर्ट थिएटरमध्ये विकल्या गेलेल्या ब्रांडेड पन्नाचे प्रोग्राम माहितीची भूक भागवितात - येथे नोंदवलेला संग्रह, निर्मितीचा इतिहास, त्याचे सहभागी, अभिनेते आणि निर्माते यांचे चरित्र, तिथे एक शब्दसंग्रह आणि बरेच छायाचित्रे आहेत. समकालीन नाट्य दिग्दर्शकांपैकी एक (निंदनीय) किरील सेरेब्रेनिकोव्ह प्रेक्षकांच्या आध्यात्मिक भूक भागविण्यास कसा तयार करेल?

गेल्या शतकाच्या 70 च्या दशकात ही कारवाई 19 व्या शतकाच्या इस्टेटमधून सोव्हिएत रेट्रो सेटिंगमध्ये हस्तांतरित केली गेली होती जिथे अंतर्गत भागातील एक भाग आपणास रिगोंडा रेडिओ, एक स्फटिकाचा झूमर आणि पूर्वीपासून मुलांच्या अंगणात दिसतो. एक लाकडी बेंच, एक स्विंग आणि स्टीलच्या आडव्या बार आणि तरुण लोक जॅझ ऐकतात ... बॅकड्रॉप्स, एकमेकांना बदलून, जंगलाचे वर्णन करतात, नंतर शरद ,तूतील, चमकदार लाल, नंतर हिवाळा, पांढरा आणि निळा असतो.

ध्येयवादी नायक देखील "आधुनिकीकरण" झाले आहेत आणि अपमानास्पद गोष्टीकडे दुर्लक्ष करतात: गुरमीझ्स्काया एक नाटक करणारा, लबाडीचा जमीनदार मालकांकडे वळला आहे आणि तो ढोंगी, लबाडीचा आवाज असलेल्या प्रत्येकाशी सहजपणे बोलतो. नेहमी प्रत्येकाशी असमाधानी, उच्छृंखल, तिला एक आवड आहे - एका तरुण अलेक्सिसशी लग्न करणे; शेजारी-जमीन मालक मिलोनोवा आणि बोडेवाचे जुने पर्स-मित्र बनले आहेत, ज्यांना त्यांच्या खुर्च्यांमध्ये आरामात एकत्र गप्पा मारणे आवडते; तरुण लोक, अपवादाशिवाय मूर्ख बनले आहेत, वेडेपणाने आणि अपवादात्मक व्यावहारिकतेने वेढलेले आहेत: बुलानोव आता वेळखाऊ गिगोलो आणि डंडी आहे, प्लेबॉयच्या ससासारख्या स्टेजच्या सभोवताल मोकळा आहे; अक्षुषा आणि पीटर - दोन धाडसी, फालतू आणि मूर्ख किशोर, हार्मोन्सच्या कृतीतून भारावून गेलेले, पीटर केसांचे केस कापण्यामुळे एक आभारी झाला. ज्यूलिता वयाने लहान झाली आहे आणि तिच्या मूर्खपणाने, व्याकुळपणामुळे आणि कृतीतून प्रत्येकजणाला प्रतिकूल परिस्थिती निर्माण होते आणि क्रियेत गतिशीलता आणते आणि तिची शिक्षिका तिखटपणे दाखवते.

एक वेगळा शब्द दिमित्री नाझारोव आणि अवांगार्ड लिओन्तिएव यांनी सादर केलेला नेस्कास्टलिव्हत्सेव्ह आणि स्कास्तलिव्हत्सेव्ह यांच्या तेजस्वी युगल पात्रतेस पात्र आहे, जो त्याच्या निस्वार्थ आणि लबाडीने आपल्या प्रेक्षकांचे लक्ष दृढपणे आकर्षित करतो. अशी भावना आहे की कलाकार त्यांच्या भूमिकांचा आनंद घेत आहेत, यामुळे ते हशा करतात. दोन भटक्या अभिनेत्यांपैकी हा एक वेडापिसा जोडी, एक ट्रोजियन आणि कॉमेडियन, रॅगॅमफिन आणि बदमाश, ज्यांना फसवणूक आवडते हे नाटकातील इतर सर्व गोष्टींपेक्षा जवळजवळ जास्त आठवते. नेशस्टालिव्हत्सेव्ह, विशाल प्रमाणांचा एक हास्यास्पद बालाबॉल, तथापि, मुळीच वाईट आणि पूर्णपणे रस नसलेला नाही, तर कोणत्याही साहसात भाग घेण्यास प्रतिकूल नाही. त्याला उत्स्फूर्त आवडतात, बर्\u200dयाचदा आपल्या साहित्यिक अभिनेत्याचा सामान आणि नाटकीय ताणून मूर्खपणाने बोलतात. वास्तविकता कोठे आहे आणि कोठे खेळ आहे याबद्दल तो पूर्णपणे गोंधळलेला दिसत आहे. डोक्यावर प्लास्टिकची पिशवी असलेली मूर्खपणाची आणि सुंदर मनाची मूर्ती शास्तलिव्हत्सेव्ह आणि ज्यामध्ये तो आपले साधे सामान ठेवतो, तो विश्वासू स्क्वेअर म्हणून काम करतो.

व्यापारी व्हॉस्मीब्रॅटोव्ह संभाव्यत: आधुनिक व्यावसायिकामध्ये विकसित झाला. जंगलाची खरेदी करताना पुढील फसव्याच्या वेळी, तो सहजपणे आपल्या मुळांकडे परत येतो - लेदरच्या जाकीट, काळ्या चष्मा आणि चोरांमधून 90 च्या दशकापासून कालच्या "भाऊ" मध्ये रुपांतर झाले. वर्णांचा आधुनिक विचित्र शो दोन आश्चर्यकारक चरबी असलेल्या महिला नोकरांनी स्टेजवर रानटी वेगाने फिरताना, त्यांच्या चरबीच्या बाजूंना जोरदारपणे फडफडवून, प्रकाश अस्वाभाविकतेचे वातावरण आणले.

गुरमीझस्काया आणि बुलानोव्हची कहाणी आणखी एक मुख्य जोडी - नेस्कास्टलिव्हत्सेव्ह आणि शॅस्टलिव्हत्सेव्हच्या देखाव्यासह व्यत्यय आणली आहे. अपूरणीय नेशॅस्टालिव्हत्सेव्ह गुरमीझस्कायाच्या जगावर आक्रमण करतो आणि पुढाकार घेतो. कामगिरीचे सर्व तेजस्वी देखावे दिमित्री नाझरोव्हच्या सहभागासह आहेत: नेस्स्टालिव्हत्सेव्ह आणि शॅस्टलिव्हत्सेव्ह यांची बैठक "जीवनासाठी" पुरुषांची संभाषणे असलेले स्वस्त रेल्वे स्टेशन बिअर हॉलमध्ये आणि वेशिमब्रॅटोव्ह यांच्याशी "गंभीर" संभाषण नसलेल्या हजार रुबलमुळे. नेशॅस्टालिव्हत्सेव्ह नायक बनतो.

दिग्दर्शक एका मिनिटासाठी प्रेक्षकांना कंटाळा येऊ देत नाही. पार्श्वभूमीत काहीतरी घडते तेव्हा लेखकाचे एक तंत्र आहे. येथे, पार्श्वभूमीजवळ, पीटर त्याच्या शर्टला पँटमध्ये चिकटवून, कौटुंबिक शॉर्ट्समध्ये व्हॉडका पितो किंवा बाउलिंग गाणी अशा वेळी अग्रभागी लहान चर्चा चालू असताना दिसतो. लाइव्ह म्युझिकदेखील या आकलनास मोठ्या प्रमाणात ताजेतवाने करते - एक पंचक वेगवेगळ्या संयोजनांमध्ये नाटकात बजावते: ग्रँड पियानो, डबल बास, पवन वाद्य, गिटार आणि एकॉर्डियन. कंडक्टर असलेले लहान मुलांचे चर्चमधील गायन स्थळ बर्\u200dयाच वेळा दिसून येते.

मुले बेलोव्हेस्काया पुष्चा बद्दल गातात - प्रामुख्याने अवशेष असलेल्या जंगलाचे अवशेष, आणि जर ओस्ट्रोव्हस्कीच्या दाट जंगलात "घुबड आणि गरुड घुबड" असतील तर सेरेब्रेनिकोव्हचे जंगल खूपच जाड, अधिक प्राचीन झाले आहे आणि रहिवासी ओव्हरग्राउन बायसन आणि मॅमथमध्ये बदलले आहेत. . मी म्हणायलाच पाहिजे की दिग्दर्शक त्याच्या प्रायोगिक पात्राची, अगदी टर उडवणा .्यांचीही चेष्टा करतात. ते विचित्र आहेत, आतून बाहेर वळले आहेत. गुरमीझ्स्काया उन्मादपूर्णपणे आणि विचित्रपणे हातात हात घालून, हात उंचावत ज्युलिता एक असामान्य आवेश आणि उदासपणाने सेवकाची कर्तव्ये पार पाडत आहे आणि नेक्शॅस्टलिव्हत्सेव्हचे तोंड एक ढोंगीपणाच्या वेळी बोलते. ही कामगिरी पैसा, प्रेम आणि सामर्थ्याबद्दल नाही, परंतु आयुष्यामुळे कंटाळलेल्या आधुनिक लोकांबद्दल, ज्यांचा लांबलचक मार्ग चुकीचा आहे आणि ज्याची नैतिकता झोपली आहे. ते निराश झाले, कंटाळले गेले, आणखी वाईट झाले. आणि यापूर्वी त्यांनी अयोग्य रीतीने चांगले शिष्टाचार कव्हर करण्याचा प्रयत्न केला असेल तर आता शिष्टाचाराचा शोध काही उरला नाही. लोक अधिक अश्लील, विक्षिप्त, असभ्य, अधिक अप्रिय झाले आहेत.

प्रेक्षक अभिनय आणि स्वत: बद्दलची कथा उल्लेखनीयपणे स्वीकारतात - ते खूप हास्यास्पद, कधीकधी उन्मादपूर्ण ऐकू येतात. येथे, एक विचित्र राखाडी केस असलेली आणि उंच मुलगी, सुरवातीला शांतपणे हसण्याने आणि हसण्याने कुरकुर करते, शेवटी स्वत: वर ताबा ठेवणे थांबवते आणि अधिकाधिक जोरात हसते आणि जागेच्या बाहेर टाळी वाजवू लागतात आणि "ब्राव्हो!" - न पाठविणारी उर्जा फुटत आहे. परंतु हे अद्याप क्लासिक नाही, परंतु मनोरंजन आहे, ओस्ट्रोव्हस्कीचे थोडेसे बाकी आहे. पोर्सिलेन प्लेटमध्ये बर्बोट यकृत आणि दुधासह स्टर्लेट कान प्लास्टिकच्या बॉक्समधून दोशिरिकमध्ये बदलला.