"स्वत: ला सर्व लोकांकडे द्या - आता आपल्याला ही कला मध्ये आवश्यक आहे", - विचार व्यक्त केला
एम.पी. मुसोर्ग्स्की, फक्त त्याचे महत्त्व आणि प्रासंगिकता गमावले नाही तर एक नवीनसह
शक्ती आणि जीवन-पुष्टी करणारे नाद आज.

मुसोर्स्की एम.पी. "मुलांचा मुलगा"

मॉडेल पेटरॉविच म्यूसरग्स्की (बी. 1839 - 1881) - रशियन संगीतकार, पियानो वादक. आता पिसकोव्ह प्रांताच्या कुनिन्स्की जिल्हा कारेव्हो गावात जन्म. वयाच्या 6 व्या वर्षी तो आपल्या आईच्या मार्गदर्शनाखाली पियानो वाजवू लागला. नानीच्या काल्पनिक कथांद्वारे प्रेरित वाद्य सुधाराचे पहिले प्रयोग - एक सर्फ शेतकरी, आतापर्यंतचा आहे.

ग्रामीण जीवनातील चित्रांनी भविष्यातील संगीतकाराच्या मनावर खोलवर छाप पाडली. त्याचा भाऊ फिलारेट याच्या साक्षानुसार, तारुण्यापासून त्याने "... राष्ट्रीय आणि शेतकर्\u200dयांशी विशेष प्रेमाने वागले ..."

१49 49 In मध्ये त्यांनी सेंट पीटर्सबर्गमधील पीटर आणि पॉल स्कूलमध्ये प्रवेश केला आणि १ 185 185२--56 मध्ये त्यांनी गार्ड ऑफ स्कूल ऑफ गार्ड्स इग्नेन्स येथे शिक्षण घेतले. त्याच वेळी त्यांनी पियानो वादक ए. गर्र्क यांच्याबरोबर पियानोचा अभ्यास केला. १2 185२ मध्ये त्यांनी पियानो पोल्का "एनसाईन" साठीचे पहिले काम प्रकाशित केले. १ 185 1856 मध्ये शाळा सोडल्यानंतर त्यांची पदोन्नती अधिका .्यावर झाली. दोन वर्षांनी ते निवृत्त झाले आणि जवळून संगीत घेतले.

त्याच्या वाद्य आणि सामान्य विकासावर निर्णायक प्रभाव ए.एस. च्या ओळखीने झाला. डार्गोमीझस्की, एम.ए. बालाकिरेव, व्ही.व्ही. स्टॅसोव्ह. मुसोरग्स्की बालाकिरेव्हच्या सभोवतालच्या प्रगत राष्ट्रीय कलेच्या संघर्षाच्या घोषणेखाली एकत्रित झालेल्या "द माईटी हँडफुल" तरूण संगीतकारांच्या गटामध्ये सामील झाले.

त्यांच्या नेतृत्वात, मुसोर्स्की यांनी रचनांचा अभ्यास करण्यास सुरवात केली. त्याच्या सर्जनशील स्वारस्यांच्या शीर्षस्थानी ऑपरॅटिक शैली होती. ("बोरिस गोडुनोव्ह", "खोवन्श्चिना", "सोरोचिन्स्काया फेअर")

त्यांनी रशियन क्रांतिकारक ज्ञानवर्धकांची अनेक मते सामायिक केली - एन.जी. चेर्निशेव्हस्की, एन.ए. डोब्रोल्यूबोव्ह, ज्यांच्या प्रभावाखाली त्याच्या सर्जनशील तत्त्वे तयार केल्या गेल्या.

प्रतिमेचे वैशिष्ट्यीकरण करण्याचे मुख्य माध्यम म्हणजे मुसोर्ग्स्कीसाठी मानवी भाषणाचा थेट प्रवाह. त्याने डार्गोमीझस्कीची सर्जनशील तत्त्वे विकसित केली, ज्यांना तो "सत्याचा महान शिक्षक" म्हणतो.

मुसोर्स्कीच्या कृतींमधील भाषणातील छटा खूप भिन्न आहेत: साध्या रोजची बोली किंवा अंतरंग गोपनीय संभाषण पासून ते मधुर घोषणेपर्यंत गाणे बदलते.

संगीतकारांच्या चेंबर-व्होकल वर्कमधील सर्वोत्कृष्ट कार्य म्हणजे तीन स्वर चक्र. त्यापैकी "मुलांचे" सायकल (1868 -72), एम.पी. चे ग्रंथ आहेत. मुसोर्ग्स्की. मला असे वाटते की संगीत लिहिण्यापूर्वी, मुसोर्स्कीने सर्व क्रमांकाचे दृष्य रेखाटले आणि शब्दांचे प्रासंगिक "श्लोक" तयार केले.

आणि काही संख्येमध्ये, मजकूराने पियानो येथे संगीतकाराने तयार केलेल्या संगीतमय प्रतिमेचे अनुसरण केले. कदाचित संगीत आणि गीत तयार करण्याची प्रक्रिया समांतर झाली. बाहेरून संगीतकारांच्या सर्जनशील प्रयोगशाळेत पाहणे खरोखर कठीण आहे. आम्ही कामाच्या बाह्य वैशिष्ट्यांद्वारे याबद्दल गृहीत धरू किंवा त्यावर निर्णय घेऊ शकतो. संगीतकाराने अनेक संख्येने समर्पण केले.

जेव्हा मी शाळेत लायब्ररी फंडाचे आयोजन करीत होतो तेव्हा मला 1950 च्या नोटांमध्ये रस होता. ते एम.पी. चे "मुलांचे" चक्र होते. मुसोर्ग्स्की. मी विश्लेषणासाठी नोट्स घेतल्या.

अशा सोप्या आणि वैशिष्ट्यपूर्ण प्रतिमा आणि परिस्थिती ज्यात मूल स्वतःला शोधत असतो, परंतु प्रत्येक वेळी ते संगीतकाराने किती संसाधित आणि कल्पकतेने निराकरण करतात.

पहिल्या अंकात "विथ अ एनआय" मध्ये - अलेक्झांडर सर्जेविच डार्गॉमीझ्स्कीला समर्पित - - अर्थपूर्ण मेलोडिक्लेमेशन, बरेच स्ट्रोक, अ\u200dॅगॉजिक्स *, सतत बदलणारे मीटर, वाद्य साहित्याचा अटोनल विकास. मूल, काळजीत असलेल्या मुलाने आयाला "भयंकर बीच" बद्दल सांगण्यास सांगितले:

मला आया म्हणा, प्रिये सांगा
त्या बद्दल, त्या बीचप्रमाणे भयानक बीच बद्दल
तो जंगलात फिरत असे, जसे की बीच, मुलांना जंगलात नेले ...

दुसर्\u200dयामध्ये, - "इन द कॉर्नर", व्हिक्टर अलेक्झांड्रोव्हिच हार्टमॅनला समर्पित - उज्ज्वल चित्रण. आयाच्या बोलका भागाच्या पार्श्वभूमीवर आपण पियानोच्या साथीदारांनी, आन्नीच्या “विन्ड्स” चे विणकाम गुंडाळलेले अक्षरशः पाहतो. आणि आया किती चांगला आहे "फेकतो", "ओह, तू ठोकर!" कोपnto्यात! कोपऱ्यात! " अंतर्ग्रहण अचूकपणे पुनरावृत्ती करते:

अरे, आपण वेड्यासारखे! बॉल अनावृत्त
रॉड हरवले! आह - टाय! मी सर्व लूप खाली केले!
साठा शाईने फेकला जातो!
कोपर्यात! कोपर्यात! मी कोप to्यात गेलो! खोडकर!

नानीच्या एकट्यानंतर, मुलाचे स्वर लहरी वाटतात, असे सांगून नानी जणू “विव्हळत आहेत” क्षमा:

मी नानी काही केले नाही
मी स्टोकिंगला स्पर्श केला नाही, आया!
छोट्या बॉलने मांजरीचे पिल्लू अबाधित ठेवले,
आणि मांजरीच्या पिल्लूने रॉड्स विखुरल्या.
आणि मिशेंका चांगली होती,
मिशेंका हुशार होती.

मुलाला त्याच्या अपरिपूर्णतेवर विश्वास आहे, नानीतील त्रुटी शोधतात आणि परिणामी, त्याच्या अंतःकरणात "अन्यायकारक" शिक्षेबद्दल राग येतो:

आणि नर्स रागावली, वृद्ध,
आयाचे नाक मळलेले आहे;
मिशा स्वच्छ, कंघी आहे,
आणि आयाच्या बाजूला एक टोपी आहे.
नॅनी मिशेंका नाराज,
मी व्यर्थ एका कोपर्यात ठेवले
मीशा यापुढे आपल्या आयावर प्रेम करणार नाही, एवढेच!

आश्चर्यकारकपणे अचूकपणे, मधुर मुलाच्या मूडमध्ये मजकूर आणि "किंक्स" चे अनुसरण करते.

तिस third्या अंकात - "बीटल", व्लादिमीर वासिलीएविच स्टॅसॉव्हला समर्पित, बीटल असलेल्या मुलाची "मीटिंग" नाटकीयदृष्ट्या विश्वासार्हपणे व्यक्त केली जाते: त्याची भीती, नंतर एक गोंधळलेली कहाणी. "गोंधळ" संगीताच्या अर्थाने व्यक्त केले जाते - लय, मधुरतेमध्ये उडी, स्ट्रोक, गतिशीलता.

त्याच वेळी, पियानो भागामध्ये, आपण तिसर्\u200dयाच्या आत “रेंगाळणारा” शब्द ऐकतो. संख्येच्या सुरूवातीस, हळू हळू हळूहळू "चढते", जसे होते तसे ,. अडथळ्यांवरून फिरत, "फॉल्स" पडतात आणि पुन्हा उठतात. बीटल कसे चालते हे आपण "पाहतो" आणि बीटल आणि मुलामध्ये "नाटक" कसे विकसित होते. ट्रेमोलो, नंतर उच्चारण आणि पुन्हा ट्रोमोलोच्या रंगात तीव्रतेने वाढ: आम्ही बीटलचा गोंधळ ऐकतो, आम्ही तो खाली घेतलेला आणि हिट दिसतो!

आणि तो उडला, मला मारा मंदिरात! -
मुल पुढे सांगते ... आश्चर्यकारक अचूकतेने बीटल आणि मुलामध्ये संगीत हा सर्व साधा "संघर्ष" काढतो. पोत सोपी आहे परंतु कल्पक आहे.

तान्यूष्का आणि गोगा मुसोर्स्की यांना समर्पित "विथ ए डॉल" हा चौथा अंक (संगीतकाराचा भाचा) हा मूर्ख मुलाची लोभी आहे, जो मूर्ख कल्पनांनी परिपूर्ण आहे:

टायपा, बाई, बाई, टायपा, झोपा, झोप, तुला शांतपणे घे!
टायपा, तुला झोपायला पाहिजे! झोपा, झोपा! टायपा बीच खाईल,
राखाडी लांडगा ते घेईल, त्यास अंधा forest्या जंगलात घेऊन जाईल!

पाचवा क्रमांक - “राइडिंग ऑन अ स्टिक” हा एक सक्रिय खेळ आहे ज्यामध्ये प्ले आउट आऊट रास्तचा वापर केला जातो. प्रथम, एकसमान सिनकोप, आठवा, स्वर भागातील उद्गार, स्वार असलेल्या लयबद्धपणे सरपटणार्\u200dया घोडाची प्रतिमा तयार करतात.

समलिंगी! गोप, गोप, गोप! गोप, गोप, समलिंगी, जा! समलिंगी! समलिंगी!
अहो, जा! गोप, गोप, गोप, गोप, गोप! गप, गप, गप, गप, गप,
समलिंगी! समलिंगी, समलिंगी, समलैंगिक, समलिंगी! टा-टा, टा-टा-टा, टा-टा-टा, टा-टा-टा ...
हळूहळू, चळवळ वेगवान होते: आठव्याची जागा तिप्पटांनी बदलली जाते, नंतर लय "हरवते" - सिंकोप, डुओली पुन्हा दिसतात, तिप्पट, सोळावा, जे, "प्रतिकार करू शकत नाही", "पडणे" सॉफ्रझान्डोमध्ये पडतात:

अरे! अरे, हे दुखत आहे! अरे, लेग! अरे, हे दुखत आहे! अरे, लेग!

ही संख्या लयबद्ध आणि अंतर्ज्ञानाने गायकीसाठी आणि तांत्रिकदृष्ट्या कॉन्सर्टमास्टरसाठी जटिल आहे.

सहावा क्रमांक - "कॅट मॅट्रॉस" - एक लघुचित्र - एक देखावा, तिने पाहिलेल्या मांजरीच्या धूर्त युक्त्याबद्दल मुलीची उत्साहित कथा. पिंजर्\u200dयावर मांजरीच्या पंजाच्या "स्क्रॅचिंग" चित्रपटाचे चित्रीकरण करणारे ग्लिसॅन्डोस, पक्ष्याच्या पिंज .्यावर मांजरीच्या पंजाचे "ओरखडे", चरमोत्कर्षाचा विकास आणि एका मुलीच्या बोटांनी मांजरीच्या पलीकडे, पिंज .्यावर आदळणे, भरपूर प्रमाणात आहे.

संख्या अंतर्देशीय लहरी मोडरॅटो तक्रारीसह समाप्त होते:

आई, काय भरीव पिंजरा! माझ्या बोटांनी खूप दुखवले, आई, आई!
अगदी टिप्सवर, येथे हे whines म्हणून, whines म्हणून ...
नाही, मांजर काय आहे, आई ... हं? - मुलगी विचित्रतेने आश्चर्यचकित आहे.

पियानोच्या भागामधील अंतिम वाक्यांश, पियानोपासून वरच्या रजिस्टरकडे - "फोरिंग" - फॉर्ट आणि सॉफ्रझान्डो करण्यासाठी - मांजर पटकन अदृश्य होते - हा देखावा संपतो.

मी ओळखीसाठी इरिना वॅलेरिव्हना यांना शीट संगीत ऑफर केले. तिला संगीत आवडले. व्हॉईकल सायकल "चिल्ड्रन्स" साठी बर्\u200dयाच व्यावसायिक आणि कामगिरीची कामे आवश्यक होती.

थोडक्यात, चक्रांची वाद्य भाषा आधुनिक आधुनिक शैलीची जटिल हार्मोनिक भाषा आणि स्वरासंबंधी योजनेसह अग्रेसर होती, बहुतेक वेळा - त्याची अनुपस्थिती, अनपेक्षित भावना, मधुर पिळणे.

सायकलवर काम करणे, आणि नंतर मैफिलींमध्ये हे सादर करणे माझ्यासाठी आणि त्याच्या सोबत असलेल्या आयव्ही ओडरचुकसाठी दिसून आले. व्यावसायिक परिपक्वताची खरी परीक्षा. पण समाधानाचा आनंद कमी नव्हता.

संगीतमय भाषेची जटिलता असूनही, "मुलांचे" सायकल येथील जनतेने एप्रिल १ 9 Children Children मध्ये चिल्ड्रन्स आर्ट स्कूलमध्ये आणि नोव्हेंबर १ 199 subs १ मध्ये - शालेय वर्गणीतील मैफिलीतील गाचीना पॅलेसच्या मैफिली हॉलमध्ये चांगलेच गाजले. निकोलस्काया चिल्ड्रन म्युझिक स्कूलमध्ये - वर्षाच्या जानेवारी 1993 मध्ये.

या सूक्ष्मदर्शनाने संस्मरणांचे मुख्य प्रणय चक्र पूर्ण केले.

याव्यतिरिक्त पुढील.

चर्चमधील गायन स्थळ

जोशुआ, एकलवाले, चर्चमधील गायन स्थळ व पियानोसाठी संगीतकार; उद्धरण: 1866 (1 ली आवृत्ती.), 1877 (2 रा एड.); यांना समर्पित: नाडेझदा निकोलैवना रिमस्काया-कोर्साकोवा; एड.: 1883 (एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव्ह द्वारा संपादित आणि ग्रंथबद्ध).

शामीलचा मार्च, भाडेकरू, बास, कोरस आणि ऑर्केस्ट्रासाठी; साईट.: 1859; समर्पित: अलेक्झांडर पेट्रोव्हिच अर्सेनेव्ह.

चर्चमधील गायन स्थळ व वाद्यवृंद यांच्यासाठी सनहेरीबचा पराभव ज्यू एनजी बायरन यांनी ज्यूशियन मेलॉडीज मधील शब्द; उद्धरण: 1867 (1 ली एड.), 1874 (2 रा एड.; मुसोर्स्कीचे पोस्टस्क्रिप्ट: "व्लादिमीर वासिलीएविच स्टॅसॉव्हच्या टिप्पणीनुसार सुधारलेले दुसरे प्रदर्शन"); समर्पित: मिली अलेक्सेव्हिच बालाकिरेव (1 ला एड.); व्लादिमीर वासिलिव्हिच स्टॅसोव्ह (2 रा एड.); एड .; 1871 (पियानोसह कोरससाठी 1 ला एड.)

“अरे, तुम्ही प्यालेले ग्रुब्स” (पाखोमीचच्या कार्यातून), संगीतकाराच्या शब्दांवर गाणे; साईट.: 1866; समर्पित: व्लादिमिर वासीलिविच निकोल्स्की यांना; एड.: 1926 (ए.एन. रिम्स्की-कोरसकोव्ह यांनी सुधारित केल्यानुसार)
"सूर्याशिवाय", ए.ए. गोलेनिश्चेव्ह-कुतुझोव्ह (१. "चार भिंतींच्या आत"; २. "" तुम्ही मला गर्दीत ओळखले नाही ") या शब्दांचे बोलके चक्र, "." एक निष्क्रिय गोंगाट करणारा दिवस संपला आहे "; 4 . "मिस यू"; 5. "एलेगी"; 6. "नदीपलीकडील"); साइट.: 1874; ए. गोलेनिश्चेव्ह-कुतुझोव्ह यांना समर्पित; संपादन: 1874.
"मेरी अवर", ए. व्ही, कोल्ट्सव्ह यांनी गाण्याचे गीत पिणे; साईट.: 1858; समर्पित<: Василию Васильевичу Захарьину; изд.: 1923.
ए. एन. प्लेचेव्ह यांच्या गाण्यांचे "इव्हनिंग सॉंग"; साईट.: 1871; समर्पितः सोफिया व्लादिमिरोवना सेर्बिना (फॉर्चुनाटो); एड.: 1912 (व्ही. जी. कराटीगिनच्या विनामूल्य आवृत्तीत), 1929 (संपादन).
"व्हिजन", ए.ए. गोलेनिश्चेव्ह-कुतुझोव्ह यांच्या शब्दांचा एक प्रणय; साइटमॅट: 1877; यांना समर्पित: एलिझावेटा अँड्रीव्हना गुलेविच; एड.: 1882 (एन. ए. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी सुधारित केल्यानुसार), 1934 (एड.)
एन. पी. ग्रेकोव्ह यांच्या शब्दांनुसार "तू कुठे आहेस, लहानसा तारांकित"; साईट.: 1858; समर्पित: मी, एल. ग्रुनबर्ग; संपादन: १ only ० ((केवळ फ्रेंच मजकुरासह), १ 11 ११ (व्ही. जी. कराटीगिन यांनी सुधारित रशियन आणि जर्मन मजकुरासह).
"होपाक", टी. जी. शेवचेन्को यांनी लिहिलेल्या "हैदमाकी" कवितेच्या शब्दांचे एक गाणे. एल.ए.मेय; साईट.: 1866; यांना समर्पित: निकोलाई अँड्रीविच रिम्स्की-कोर्साकोव्ह; संपादन: 1933.
“सोल फ्लाइंग हळू हळू स्वर्ग”, ए. के. टॉल्स्टॉय यांच्या शब्दांचा रोमान्स; साइटमॅट: 1877; एड.: 1882 (एन. ए. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी सुधारित केल्यानुसार), 1934 (एड.)
"चिल्ड्रन्स" (मुलाच्या आयुष्यातील भाग), संगीतकारांच्या शब्दांचे बोलके चक्र (1. "आया सह"; ऑप.: 1868; समर्पित: एएस डार्गोमायझ्स्की; 2. "कोपर्यात", ऑप.: 1870; समर्पित.: व्ही. ए हार्टमॅन; 3. "बीटल"; ऑप.: 1870; समर्पित: व्ही. व्ही. स्टॅसोव्ह; 4. "बाहुल्यासह", लोरी; ऑप.: 1870; समर्पित: तान्या आणि गोगा मुसोर्स्की; 5. "येत आहे झोपायला "; ऑप.: 1870; साशा कुईला समर्पित); एड.: 1871 (क्रमांक 2, 3, 4), 1872 (पूर्ण) आणि 1907 ("मांजर नाविक" आणि "एक स्टिक ऑन राइड" या गाण्यांच्या व्यतिरिक्त)
"रशियन नॅशनल गाणी" (क्रमांक 2 "नाना") पासून एल. ए मे यांच्या शब्दांकरिता "मुलांचे गाणे" ऑप.: 1868; संपादन: 1871.
"वारा वाहतो, हिंसक वारे", ए. व्ही. कोल्त्सोव्ह यांचे शब्द; साईट.: 1864; यांना समर्पित: व्याचेस्लाव अलेक्सेव्हिच लॉगिनोव्ह; एड.: १ 190 ० ((पॅरिस; केवळ फ्रेंच मजकुरासह), 1911 (व्ही. जी. कराटीगिन यांनी संपादित केल्यानुसार), 1931 (संपादन).
एल. ए. मेई ("गाण्यांचे गाणे" पासून) च्या शब्दांपर्यंत "ज्यूशियन सॉन्ग"; साइटमॅट: 1867;
यांना समर्पित: फिलेरेट पेट्रोव्हिच आणि टाटियाना पावलोव्हना मुसोर्स्की; संपादन: 1868

"इच्छा", जी ट्रान्स मधील जी हीनच्या शब्दांची एक प्रणय आहे. एम. आय. मिखाइलोवा; साईट.: 1866; यांना समर्पित: नाडेझदा पेट्रोव्हना ओपोचीनीना ("तिच्यावरील माझ्यावरील खटल्याची आठवण म्हणून"); एड.: 1911 (व्ही. जी. कराटीगिनच्या संपादनात), 1933 (संपादन).
"विसरला", बोलका. ए.ए. गोलेनिश्चेव्ह-कुतुझोव्ह "व्हेरेशचॅगन" च्या शब्दांना बल्लाड; साइट.: 1874; यांना समर्पितः व्ही.व्ही. व्हेरेसचॅगिन; संपादन: 1874 (प्रकाशनासाठी अधिकृत नाही) आणि 1877.
"एव्हिल डेथ", पियानोसह व्हॉईससाठी एक ग्रेव्हस्टोन पत्र. संगीतकार च्या शब्द; उद्धरण: 1874 (एनपी ओपोचिनीनाच्या मृत्यूच्या छापांखाली); एड.: 1912 (व्ही.जी. कराटीगिन यांनी सुधारित केल्यानुसार, ज्यांनी शेवटच्या 12 बार पूर्ण केल्या)
जी. हेन (एमआय मिखाइलोव्ह भाषांतरित) यांच्या शब्दांवरील प्रणयरम्य “माझ्या अश्रूंनी बरेच काही काढले आहे”; साईट.: 1866; समर्पित: व्लादिमीर पेट्रोव्हिच ओपोचिनिन यांना; संपादन: 1933.
एन. ए. नेक्रसॉव्ह (किंचित सुधारित) यांच्या शब्दांचे गाणे "कालिस्ट्रॅट"; साईट.: 1864; यांना समर्पित: अलेक्झांडर पेट्रोव्हिच ओपॉचिनिन; एड.: 1883 (एन. ए. रिमस्की-कोरसकोव्ह यांनी सुधारित केल्यानुसार), 1931 (एड. एड.)
"क्लासिक", संगीत. संगीतकाराच्या शब्दांवर एक पत्रक; साइटमॅट: 1867; यांना समर्पित: नाडेझदा पेट्रोव्हना ओपोचीनीना; संपादन: 1870.
"बकरी", संगीतकारांच्या शब्दांची एक धर्मनिरपेक्ष कथा; साइटमॅट: 1867; यांना समर्पित: अलेक्झांडर पोरफायरविच बोरोडिन; संपादन: 1868.
"एरेमुश्कीची लुल्लाबी", एन. ए. नेक्रसॉव्ह यांचे शब्दांचे गाणे; साइट.: 1868; समर्पित: "वाद्य सत्याचे महान शिक्षक, अलेक्झांडर सर्जेव्हिच डार्गोमीझ्स्की"; संपादन: 1871.

"मांजर नाविक", सायकल "चिल्ड्रन्स" (संगीत) च्या संगीतकाराच्या शब्दांकडे गाणे, क्रमांक 6; साइट.: 1872; एड.: 1882 (एन. ए. रिम्स्की-कोरसकोव्ह यांच्या संपादनात, "मी दांडावर गेलो" या गाण्यासह "अट दाचा" या सामान्य शीर्षकात) आणि 1907 ("सायकल" मुलांच्या "क्रमांकाच्या 6 क्रमांकासह) एकत्र केले.
"पाने गंजले आणि गोंधळून गेली." ए. एन. प्लेशेव च्या शब्दांची कथा; साईट.: 1859; यांना समर्पित: मिखाईल ओसीपोविच मिकेशिन; एड.: १ 190 ० ((एक फ्रेंच मजकुरासह पॅरिस), १ 11 ११ (व्ही. जी. कराटीगिन यांच्या संपादनात रशियन मजकुरासह), १ 31 .१ (संपादन).
"बेबी", ए. एन. प्लेशेव च्या शब्दांचा एक प्रणय; साईट.: 1866; समर्पित: एल.व्ही. अझरेव्हो, संपादन: 1923.
ए. व्ही. कोल्त्सोव्ह यांच्या शब्दांवरील प्रणयरम्य “मी बर्\u200dयाच बुरुज आणि बाग आहेत”; साइट.: 1863; यांना समर्पितः प्लॅटन टिमोफिविच बोरिसपलेट्स; संपादन: 1923.

"प्रार्थना", एम यू च्या शब्दांवरील प्रणयरम्य. लेर्मनतोव्ह; साईट.: 1865; यांना समर्पित: युलिया इव्हानोव्हाना मुसोर्ग्स्काया; संपादन: 1923.
"अकल्पनीय", संगीतकाराच्या शब्दांचा एक प्रणय; साइट.: 1875; यांना समर्पित: मारिया इझमेलोव्हना कोस्ट्युरिना; एड.: 1911 (व्ही. जी. कराटीगिन सुधारित), 1931 (संपादन).
“परंतु मी तुझ्याशी भेटू शकलो तर”, व्ही. एस. कुरोचिन यांच्या शब्दांवर रोमान्स; साइट.: 1863; यांना समर्पित: नाडेझदा पेट्रोव्हना ओपोचीनीना; संपादन: 1923, 1931 (संपादन).

"रात्र", ए पुष्किनच्या शब्दांची कल्पनारम्य; उद्धरण: 1864 (1 ली आवृत्ती.), 1871
(2 रा एड. पुष्किनच्या कवितांचे मुक्त प्रदर्शन सह); यांना समर्पित: नाडेझदा पेट्रोव्हना ओपोचीनीना; संपादन: 1871 (2 रा एड.), 1923 (1 ला एड.), 1931 (संपादन). "त्रासदायक", संगीतकाराच्या शब्दांना गाणे; साइटमॅट: 1867; समर्पित: व्लादिमीर वासिलिव्हिच स्टॅसॉव्ह यांना; संपादन: 1871.
"अगं, तरूणास फ्लॅक्स फिरवण्याचा सन्मान आहे", ए. के. टॉल्स्टॉय यांच्या शब्दांना ते गाणं;
साइटमॅट: 1877; एड.: 1882 (एन. ए. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी सुधारित केल्यानुसार), 1934 (एड.)

"आउटकास्ट", येवेच्या शब्दांचे पुनरावर्तन करणारा अनुभव. जी. एम .; साईट.: 1865; संपादन: 1923.

“आत्मा-युवती”, एका अज्ञात लेखकाच्या शब्दांवर गाणे; साईट.: 1858; समर्पित: झिनिडा अफानासिएव्हना बुर्त्सेवा; एड.: 1867. "गाणी आणि मृत्यूचे नृत्य", ए.ए. गोलेनिश्चेव-कुतुझोव्ह (1. "लुल्लाबी"; ऑप. 1815;) समर्पित: अण्णा याकोव्लेव्ह पेट्रोवा-वोरोबिवा; 2. "सेरेनडे"; उद्धरण .: 1875; समर्पित: ल्युडमिला इव्हानोव्हाना शेस्ताकोवा; 3. "ट्रेपाक"; ऑप. 1875; समर्पित: ओसिप अफानासिएविच पेट्रोव्ह; 4. "सामान्य"; ऑप.: 1877; समर्पित: आर्सेनी अर्काडॅविच गोलेनिश्चेव्ह-कुतुझोव); एड.: 1882 (I.A.Rimsky-Korsakov यांनी सुधारित केल्यानुसार), 1928 (संपादन.)
जेव्ही गोएथे ("विल्हेल्म मेस्टर" कडून) च्या शब्दांपर्यंत "वडिलांचे गाणे"; साइट.: 1863; यांना समर्पित: अलेक्झांडर पेट्रोव्हिच ओपॉचिनिन; एड.: १ 190 ० ((एक फ्रेंच मजकुरासह पॅरिस), 1911 (व्ही. जी. कराटीगिन यांनी संपादित केलेल्या रशियन मजकुरासह), 1931 (संपादन). आय. व्ही. गोएथे (लेनमधील "फॉस्ट" कडून, ए. एन. स्ट्रुगोवशिकोव्ह) च्या शब्दांना "सॉफ ऑफ मेफिस्टोफिल्स"; cit.: 1879; समर्पित: डारिया मिखाइलोव्हना लिओनोवा; एड.: 1883 (आय.ए. रिमस्की-कोरसकोव्ह यांनी सुधारित केल्यानुसार), 1934 (एड. एड.) "रेवेल", व्हॉईस आणि पियानोसाठी एक कथा. ए. व्ही. कोल्त्सोव्ह यांच्या शब्दांना; CIT.:
1867; यांना समर्पित: ल्युडमिला इव्हानोव्हाना शेस्ताकोवा; एड.: 1868. "मशरूमसाठी", एल. ए. मे यांच्या शब्दांचे गाणे; साइटमॅट: 1867; समर्पित: व्लादिमिर वासीलिविच निकोल्स्की यांना; संपादन: 1868. "एका काठीवर राइड करा", सायकल "मुलांचे" संगीतकारांच्या शब्दांवर गाणे (पहा), क्रमांक 7; साइट.: 1872; यांना समर्पित: दिमित्री वासिलिएविच आणि पोलिकसेना स्टेपनोव्हना स्टॅसॉव्ह; एड.: 1882 (एन. ए. रिम्स्की-कोरसकोव्ह यांनी "कॅट सेलर" या गीतासह "एट द दाचा" या सर्वसाधारण शीर्षकात) आणि 1907 ("मुलांच्या" चक्रातील क्रमांक 7 म्हणून) सुधारित केल्यानुसार. ए. व्ही. कोल्ट्सव्ह यांच्या शब्दांवर गाणे "ए गार्डन ब्लाम्सम्स ओव्हर द डॉन"; साइटमॅट: 1867;
एड.: 1883 (एन. ए. रिमस्की-कोरसकोव्ह यांनी सुधारित केल्यानुसार), 1929 (एड.) "नंदनवन", नि: शब्द, पियानोसह आवाजासाठी विनोद. संगीतकार च्या शब्द; CIT.:
1870; समर्पित: व्लादिमीर वासिलिव्हिच स्टॅसॉव्ह यांना; एड.: 1871. "स्कॅटर, पार्टिंग", ए. के. टॉल्स्टॉय यांचे शब्द; साइटमॅट: 1877; यांना समर्पित: ओल्गा अँड्रीव्हना गोलेनिश्चेवा-कुतुझोवा; एड.: 1882 (एन. ए. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी सुधारित केल्यानुसार), 1934 (एड.) "स्वेतिक सविष्णा", संगीतकारांच्या शब्दांना गाणे; साईट.: 1866; समर्पित:
सीझर अँटोनोविच कुई; संपादन: 1867. "सेमिनारिस्ट", संगीतकाराच्या शब्दांवर गाणे; साईट.: 1866; यांना समर्पित: ल्युडमिला इव्हानोव्हाना शेस्ताकोवा; संपादन: 1870.
"अनाथ", संगीतकाराच्या शब्दांचे गाणे; साइट.: 1868; यांना समर्पितः एकॅटरिना सर्गेइव्हना प्रोटोपोपोवा; संपादन: 1871,
ए. के. टॉल्स्टॉय यांचे शब्द "अभिमान"; साइटमॅट: 1877; यांना समर्पित: अनातोली एव्हग्राफोविच पलचीकोव्ह; एड.: 1882 (एन.ए. रिमस्की-कोरसकोव्ह यांनी सुधारित केल्यानुसार)
ए, एन. ऑस्ट्रोव्हस्की (कॉमेडी वोओव्होडा मधील) च्या शब्दांची एक झोपेची झोपे, झोपे, शेतकरी पुत्र; साईट.: 1865; यांना समर्पितः युलिया इव्हानोव्हाना मुसोर्ग्स्काया यांच्या स्मरणार्थ; एड.: 1871 (2 रा एड.), 1922 (1 ला एड.)
ए व्ही. वान्डरर, ए. एन. साइटमॅट: 1878; एड.: 1883 (एन. ए. रिमस्की-कोरसकोव्ह यांनी सुधारित केल्यानुसार), 1934 (एड.)
"पांढरा बाजू असलेला चिमर", पियानोसह आवाजासाठी विनोद. ए.ए. पुष्कीन यांच्या शब्दांकडे (किरकोळ बदलांसह "चिम-व्हाइट-साइड" आणि "बेल वाजत आहेत" या कवितांमधून); साइटमॅट: 1867; यांना समर्पितः अलेक्झांडर पेट्रोव्हिच आणि नाडेझदा पेट्रोव्हना ओपोचिनिन; संपादन: 1871.
"किंग शौल", जे.एन.जी. बायरनच्या शब्दांत, जे यहुदी लोक आहेत.
पी. ए कोझलोवा; उद्धरण.: 1863 (पहिली आणि दुसरी आवृत्ती) यांना समर्पित: अलेक्झांडर पेट्रोव्हिच ओपॉचिनिन (1 ला एड.); संपादन: 1871 (2 रा एड.), 1923 (प्रथम संपादन).
"आपल्यावरील प्रेमाचे शब्द काय आहेत", ए. एन. अम्मोसोव्ह यांच्या शब्दांवरील प्रणयरम्य; साइटमॅट: 1860; यांना समर्पित: मारिया वासिलिव्ह्ना शिलोवस्काया; संपादन: 1923.
मीनेस हर्जेन्स सेहन्सचब (ह्रदयाची इच्छा) एक अज्ञात लेखकाच्या जर्मन मजकुराचा प्रणयरम्य; साईट.: 1858; यांना समर्पित: मालविना बॅमबर्ग; संपादन: 1907.

मुसोर्ग्स्की. स्वर चक्र "मुलांचे".

मुखर दृश्ये - बालपणातील जीवनातील भाग मुसोरस्कीच्या कार्याच्या गीताच्या पृष्ठांवर आहेत. हे मुलांचे संगीत नाही, जे शैक्षणिक उद्देशाने लिहिलेले आहे आणि मुलांनी ते सादर केले नाही. ही प्रौढांसाठी गाणी आहेत, परंतु मुलाच्या वतीने लिहिली आहेत. चक्रात आठ गाणी आहेत, त्यांची प्रतिमा खूपच वेगळी आहे - दु: खी आणि मजेदार दोन्ही आहेत, परंतु ती सर्व मुले मुलांवर मनापासून प्रेम करतात. या बोलक्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोटय़ा छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या छोट्या गाण्यांविषयी एक नृत्य आहे. या स्वररचनांनी मुसरोगस्कीच्या बालपणातील दूरच्या आठवणी तसेच संगीतकाराच्या लहान मित्रांच्या जीवनाविषयी संवेदनशील निरीक्षणे सादर केल्या. मुसोर्स्की केवळ बाहेरील मुलांनाच आवडत नाही. त्यांच्या भाषेत त्यांच्याशी संवाद कसा साधावा आणि त्यांना कसे समजून घ्यावे, मुलांच्या प्रतिमांमध्ये त्याचा कसा विचार करावा हे त्यांना माहित आहे. व्ही. कोमारोवा, डी. स्टॅसॉव्हची मुलगी, ज्याला लहानपणापासूनच मुसोरस्की ओळखत असे आणि त्याला “मुसोर्यनिन” असे संबोधले: “तो आमच्याबरोबर असल्याचे भासवत नाही, ज्या घरात प्रौढ लोक सहसा मुलांसमवेत बोलतात अशा खोटी भाषा बोलत नाहीत. त्यांच्या पालकांशी मैत्री करतात ... त्याच्याशी बरोबरीने मुक्तपणे बोलले. भाऊसुद्धा त्याला अजिबात लाजाळू नव्हते, त्यांनी त्यांच्या आयुष्यातील सर्व घटना त्यांना सांगितल्या ... "

महान कलाकारांचे एक तेजस्वी गुण म्हणजे दुसर्\u200dयाची जागा घेण्याची आणि त्याच्या वतीने कार्य तयार करण्याची क्षमता. या चक्रात, मुसोर्स्कीने पुन्हा मूल होण्यासाठी व त्याच्या वतीने बोलण्यास व्यवस्थापित केले. हे लक्षात घेणे मनोरंजक आहे की येथे मुसोर्स्की केवळ संगीत लेखकच नाही तर शब्दांचेही आहे. गाणी-देखावे वेगवेगळ्या वेळी लिहिली गेली होती, ती म्हणजे "गर्भवती - केली" या तत्त्वानुसार नाही तर काही ऑर्डरद्वारे नाही. ते हळूहळू एका चक्रात गोळा केले गेले आणि लेखकांच्या मृत्यूनंतर प्रकाशित केले गेले. संगीतकाराने मित्रांच्या जवळच्या वर्तुळात सादर केली असली तरी काही गाणी कागदावर अलिखितच राहिली. आमच्यासाठी ते फक्त आमच्या समकालीनांच्या आठवणींमध्येच राहिले. हे "फॅन्टॅस्टिक ड्रीम ऑफ अ चिल्ड", "दोन मुलांचे एक भांडण." आम्ही सात देखावा नाटकांचे एक चक्र ऐकू शकतो.

1968 च्या वसंत inतूमध्ये "विथ ए आया" या दृश्यांपैकी पहिले दृश्य तयार केले गेले. मुसोरग्स्कीने हे आपल्या आदरणीय मित्र, संगीतकार डर्गोमेझ्स्की यांना दाखवले आणि त्यांनी हा भव्य उपक्रम सुरू ठेवण्याची विनंती केली. १ 1970 .० मध्ये, आणखी चार देखावे दिसू लागले आणि "मुलांची" नावे प्रकाशित झाली सेंट पीटर्सबर्ग व्ही. बेसलच्या प्रकाशन गृहात. आणि दोन वर्षांनंतर, आणखी दोन नाटकं दिसली, परंतु ती नंतर संपादित केली गेली एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह 1882 मध्ये "अट दाचा" या सामान्य नावाखाली.

या चक्राव्यतिरिक्त, मुसोर्स्कीकडे इतर "मुलांचे संगीत" देखील होते: "मुलांचे खेळ-कोपरे" (पियानोसाठी शेरझो), "बालपणातील आठवणींपासून" ("नॅनी आणि मी", पियानोसाठी "पहिली शिक्षा"), मुलांचे गाणे "बागेत, अरे, लहान बागेत."

"नर्सरी" हे चक्र मुसोर्ग्स्कीच्या काही कामांपैकी एक आहे, जे संगीतकारांच्या जीवनातील दिवसाचा प्रकाश पाहण्यास आणि केवळ लोकांकडूनच नव्हे तर समालोचकांकडून देखील चांगल्या स्वभावाची भेट घेण्यास भाग्यवान होते. व्ही. स्टॅसोव्ह यांनी लिहिले, “सर्वोत्कृष्ट पीटरसबर्ग संगीत मंडळांमधील“ मुलांच्या ”दृश्यांच्या कामगिरीचा शेवट नव्हता. अगदी माघार घेणारे आणि शत्रूदेखील या उत्कृष्ट नमुनांच्या प्रतिभा आणि कल्पकतेवर विवाद करू शकणार नाहीत, आकाराने लहान, परंतु सामग्री आणि महत्त्वाने मोठे. "

पहिल्या दृश्यात मुन्स्ग्स्कीच्या बालपणीच्या नेत्याच्या परीकथांबद्दलचे प्रभाव प्रतिबिंबित झाले, ज्यावरून त्यांनी आपल्या आठवणींमध्ये "कधीकधी रात्री झोपही घेतली नाही." दोन परीकथांच्या प्रतिमांच्या मुलाच्या डोक्यात गर्दी असते. एक "एक भयानक बीच बद्दल ... त्या बीचने मुलांना जंगलात कसे नेले आणि त्याने त्यांच्या पांढ white्या हाडे कसे कुरतडल्या ...". आणि दुसरा - मजेदार - लंगडा राजा ("जसे तो अडखळेल म्हणून मशरूम वाढेल") आणि शिंका येणे राणी ("जसे त्याने शिंकल्यामुळे - खिडक्या तुटलेल्या आहेत!"). त्या देखावाचे सर्व संगीत लोकांच्या सूरांनी गजबजलेले आहे जे रशियन कल्पनेचा स्वाद तयार करते. त्याच वेळी, लेखक मुलाच्या प्रभावीपणामुळे जादूची भावना स्पष्टपणे दर्शवितो.

- त्यांच्या मॉस्कोर्स्कीने लिहिलेल्या "मुलांचे" सायकलचे दुसरे प्ले-सीन. तिचा प्लॉट सोपा आहे: तिच्या लहान पाळीव प्राण्यांच्या छातीवर रागवणारा आया, त्याला एका कोपर्\u200dयात ठेवतो. आणि कोप in्यात शिक्षा झालेला खोडकर मांजरीच्या मांजरीला पिळवटून टाकतो - मीशाने नव्हे तर त्याने सर्वकाही केले. पण वादी विव्हळत जाणा .्या संवादामध्ये (“मी काहीही केले नाही, आया”) स्पष्टपणे व्यक्त केले मीशाचा विश्वासघात: त्याला कडवट राग आणि त्याचा अपराधीपणा जाणवतो. परंतु त्याच्या बालिश चैतन्याला त्याच्या आयुष्यातील हा पहिला "विरोधाभास" कसा समेट करावा हे माहित नाही. भितीतून बाहेर पडण्याचा प्रयत्न करीत तो आया आजोबांना चिडवू लागला. शोकाकुल शब्द लहरी, लबाडीला मार्ग दाखवतात ("आणि आनी वाईट आहे, म्हातारी ...") परंतु त्यांच्यात नम्रतेच्या नोट्सही ऐकायला मिळतात. लेखकाद्वारे मुलाच्या चरित्रबद्दल अशी खोल मानसिक समजून घेणे ही या चक्राच्या संगीताची विशिष्टता आहे.

- "मुलांचे" चक्रातील तिसरे नाटक - मुलाच्या कल्पनेला भुरळ घालणारी बीटलची एक रहस्यमय कथा. "विशाल, काळा, भयंकर" एक बीटल स्प्लिंटर्सच्या बांधलेल्या घरात बसला आणि त्याच्या मिशा गुंडाळत आणि मंदिरात मारला. घाबरून, मूल लपून बसला, थोडासा श्वास घेताना ... एक मित्र पाहतो - बीटल त्याच्या पाठीवर असहायपणे पडून आहे, "फक्त पंख थरथर कापत आहेत." “बीटलचे काय झाले? त्याने मला मारले पण तो खाली पडला! " संगीतामध्ये, मोठ्या बुद्धीने आणि भावनिकतेने, मुलाच्या मनःस्थितीत बदल होण्याचा उत्तेजित स्वर ऐकू येतो: बीटलचा फटका आणि पडणे भय, चिंता यांनी बदलले आहे. लटकणारा प्रश्न सर्व अकल्पनीय आणि गूढ जगासमोर मुलाचे असीम आश्चर्य दर्शवितो.

- "मुलांचा" सायकलचा चौथा तुकडा - संगीतकाराने त्याच्या छोट्या पुतण्या "तान्या आणि गोगा मुसोर्स्की" यांना समर्पित केले, ज्याला "लुल्लाबी" देखील म्हटले गेले. ती मुलगी आपली बाहुली "टायपा" खडकावते आणि नानीला बीच आणि राखाडी लांडग्याबद्दल एक कथा सांगत असते आणि लुलिंगच्या तालाने मोहक बनलेली "एक आश्चर्यकारक बेट, जिथे कोणीही कापणी करीत नाही, पेरत नाही," असे जादूचे स्वप्न उधळते. दिवस आणि रात्री बरीच pears पिकणे, पक्षी गात. सोने ". क्रिस्टल-रिंगिंग सेकंदांसह, लोरीची हळुवार चाल, बालपणातील स्वप्नांच्या जगापासून एक रहस्यमय दृष्टी दिसते.

- "मुलांचा" चक्रातील पाचवा देखावा - कुई साशाचा नवजात मुलगा मुसोर्स्कीच्या देवतांचा भेट. त्या दृश्याची लहान नायिका झोपायच्या आधी एक कथित प्रार्थना बडबड करते, त्यामध्ये वडील, आई, भाऊ, आणि म्हातारे, आत्या आणि तिचे बरेच अंगण मित्र, आणि फिलका आणि वांका यांचा उल्लेखपूर्वक उल्लेख करतात. , आणि मिटक, आणि पेटका ... "... विशेष म्हणजे, संगीत ज्यात नावे उच्चारली जातात त्या भावनेस प्रतिबिंबित करतात: वडीलजन एकाग्र आणि गंभीर असतात, परंतु जेव्हा अंगणातील मुलांची चर्चा येते तेव्हा गंभीरता अदृश्य होते आणि मुलांसाठी चर्चेचा आवाज येतो. दुन्यूष्काला, "प्रार्थना" मध्ये व्यत्यय आला आहे. पुढे कसे? आया, नक्कीच सांगेल ...

- "मुलांचे" सायकलचे सहावे दृश्य - मुलांच्या विनोदाचे उदाहरण, एका छोट्या घरगुती घटनेची कथा. बुरशीच्या पिंज cat्यापर्यंत बुडलेल्या मांजरीने त्याच्या शिकारला पकडण्यासाठी तयार केले आणि त्याच क्षणी त्या मुलीने त्याच्यावर चापट मारली ज्याने त्याला चिडवले. तिच्या बोटाने दुखापत केली, परंतु ती आनंदी आहे: बैलफिंछ जतन झाला आहे आणि लबाडीच्या मांजरीला शिक्षा झाली आहे.

- "मुलांच्या" चक्रातील सातवे नाटक. निसर्गाचा हा एक आकर्षक खेळण्यासारखा देखावा आहे: लहान मुलाने धाकट्याने दाचाजवळ एका काठीवर उडी मारली आणि ते “युक्का येथे गेले” (जवळील एक गाव) अशी कल्पना करत. संगीतात एक गंमतीदार संकालित (“लंगडा”) लय एका धाडसी मनुष्याच्या स्वाराचे चित्रण करते जे अत्यंत मनोरंजक ठिकाणी ... अडखळले आणि त्याच्या पायाला दुखापत झाली आणि गर्जले. आईने तिला सेरझिंकाचे सांत्वन केले, जे एक मजेदार लिरिकल इंटरमेझो (एक छोटेसे डिग्रेशन) चे कारण आहे. शेवटी, आनंददायी सर्झिंका पुन्हा त्याच्या छडीवर खाली बसली आणि घोषित केली की तो आधीपासूनच “युक्काला गेला आहे”, त्याच सरपटत घरी धावत: “तेथे पाहुणे असतील…”.

इन्ना अस्ताखोवा

जी.खुबॉव्ह "मुसोर्स्की" च्या पुस्तकावर आधारित

मॉस्को, पब्लिशिंग हाऊस "संगीत" १ 69 .69

मुलांच्या भावना, आनंद आणि दु: खाचे जग त्यांच्या स्वत: च्या शब्दांनी त्या वेळी त्याने तयार केलेल्या "चिल्ड्रन्स" च्या स्वरबद्ध सायकलमधील संगीतकारांद्वारे प्रकट झाले. बालपणीच्या प्रतिमांच्या अधिक प्रामाणिक आणि काव्यात्मक मूर्तीची कल्पना करणे कठीण आहे! भाषणातील उत्कृष्ट छटा दाखविण्यासंबंधी मुसोरग्स्कीचे कौशल्य भावनिक रंगांच्या खरोखरच भावपूर्ण समृद्धतेसह येथे सादर केले गेले आहे. आणि टोनची प्रामाणिकता आणि कथनाची सत्यता संगीतकारांच्या मुलांच्या आतील जगाबद्दलची वृत्ती प्रतिबिंबित करते - साखर आणि खोटेपणाशिवाय, परंतु कळकळ आणि प्रेमळपणाने. पहिले नाटक जे चक्र उघडते - "ए चाईल्ड विथ ए नॅनी" - पूर्वी लिहिले गेले होते, 1868 च्या वसंत Darतू मध्ये, डर्गोमिझ्स्कीच्या जीवनकाळात (ते त्याला समर्पित आहे). 1870 च्या सुरूवातीस, मुसोर्स्कीने आणखी चार तुकडे लिहिले: "कोप In्यात", "बीटल", "बाहुलीसह" आणि "येणार्\u200dया स्वप्नातील"; "द कॅट सेलर" आणि "राईड ऑन ए स्टिक" ही शेवटची दोन नाटकं 1872 मध्ये लिहिली गेली. आपण त्यांना गाणी म्हणू शकत नाही, प्रणय करू द्या; एक किंवा दोन कलाकारांसाठी हे बोलके दृश्य आहेत; परंतु त्यामध्ये कोणतेही नाट्यदृश्य नाही, मोजमाप नाही - ते इतके सूक्ष्म, प्रामाणिक आणि जिव्हाळ्याचे आहेत. आणखी दोन नाटकं अपेक्षित होती - "अ चाईल्डस् ड्रीम" आणि "दोन मुलांचा एक भांडण"; मुसोर्स्कीने ती मित्रांकडे खेळली, परंतु ती लिहून ठेवली नाही.

"नानीसह" हे पहिले नाटक मुलाच्या भाषणाच्या सर्वात मोहक सत्यतेबद्दल मोहक आहे: "मला म्हणा, आया, मला त्याबद्दल सांगा, प्रिय, भयानक बीचबद्दल ..." अभिव्यक्तीचे मुख्य साधन म्हणजे मधुर ओळ; ते वास्तविक भाषण आहे, मधुर आणि अंतर्देशीय लवचिक वचनीय आहे. एकाच खेळपट्टीवर आवाजाच्या बर्\u200dयाच पुनरावृत्ती असूनही येथे एकपातिकता नाही. ओळ विलक्षण श्रीमंत म्हणून समजली जाते, कारण मजकूराची उज्ज्वल अक्षरे - टक्कर - नैसर्गिकरित्या मेलोडिक जंपसह सुसंगत असतात आणि याव्यतिरिक्त, सुसंवाद बदलासाठी नाविन्यपूर्ण ध्वनीची पुनरावृत्ती, रजिस्टर खेळणे , आणि डायनॅमिक बदल सोबत येथे मजकूराचा प्रत्येक शब्द रत्नजडित आहे; मुलांच्या भाषणाच्या संगीतमय संगीताच्या क्षेत्रात संगीतकाराचे निरीक्षणे आणि निष्कर्ष अविरतपणे उपभोगता येतात.

"इन कॉर्नर" नाटकाची सुरूवात नानीच्या रागाच्या "उच्च" भावनिक चिन्हाने होते: नॉन-स्टॉप अष्टमांच्या सीथिंगमुळे तिच्यावरील आरोपांचे एक सहकार्य होते: "अरे, प्रॅन्स्टर! एकही रन नाही. अहती! सर्व लूप कमी केले! साठा सर्वत्र शाईने फवारला जातो! कोपर्यात! कोपर्यात! मी कोप to्यात गेलो! " आणि शांत होत - "प्राँकस्टर!" आणि कोप from्यावरील उत्तर दयाळू आहे. घसरण संपेपर्यंत किरकोळ की मध्ये गोलाकार प्रवेश आणि साथीदारात एक whimpering मूलतत्व एक निमित्त म्हणून सुरू होते. परंतु मनोवैज्ञानिक संक्रमण किती आश्चर्यकारक आहे: स्वतःच्या निर्दोषतेबद्दल स्वत: ला समजवून घेतल्यानंतर, बाळ हळूहळू आपला आवाज बदलू लागतो आणि शोक करणा ones्यांकडून व्यक्त केलेले हळूहळू आक्रमक चढत्या चढत्या जागी जातात; नाटकाचा शेवट आधीपासूनच “नाराजपणाचा सन्मान” अशी ओरडत आहे: “नॅनीने मिशेंकाला चिडवले, व्यर्थपणे तिने त्याला एका कोपर्यात ठेवले; मीशा यापुढे आपल्या आयावर प्रेम करणार नाही, हेच! "

"बीटल" चा तुकडा, ज्याने बीटलच्या भेटीने मुलाच्या उत्तेजनाची भावना व्यक्त केली (तो कातड्यांमधून घर बांधत होता आणि अचानक एक मोठा काळा बीटल दिसला; बीटल उडून त्याने मंदिरात मारली आणि मग तो स्वत: पडला) , सोबतच्या आठव्या नोटांच्या सतत हालचालीवर आधारित आहे; "वृद्ध" नाट्यमय घटनेचे अनुकरण करणारे तीव्र जीवावर चिथावणीखोर कथा घडते.

"विथ द डॉल" या गाण्यात ती मुलगी बाहुल्या टायपाची पूजा करते आणि तिच्या आयाचे अनुकरण करते, एक अधीर लोरी गवते, अधीर रडण्यामुळे व्यत्यय आणते: "टायपा, तुला झोपायला पाहिजे!" आणि तिच्या टायपाला आनंददायक स्वप्ने देताना ती एका आश्चर्यकारक बेटाबद्दल गात आहे, "जिथे ते कापणी करीत नाहीत, ते पेरत नाहीत, जिथे बरीच नाशपाती फुलतात आणि पिकतात, सोनेरी पक्षी दिवसरात्र गातात" येथे मेलोडिक लाइन सोपरिफिक मोनोटोन आहे; आणि समरसतेत किरकोळ (नेहमीच लोरींसाठी) आणि मेजर (एक अंतर्भूत आणि "अर्धपारदर्शक" बेस म्हणून) काटेकोरपणे एकत्र केले जातात. जिथे हे आश्चर्यकारक "विदेशी" बेटावर येते तेथे साथीदार सुंदर स्थिर सामंजस्याने मजकूरास प्रतिसाद देते.

"येणा sleep्या झोपेसाठी" ही जवळच्या आणि दूरच्या सर्व नातेवाईकांच्या आरोग्यासाठी तसेच प्लेमेट (सूचीबद्ध असलेल्यांच्या प्रवेगसह) एक निरागस बालिश प्रार्थना आहे ...

“कॅट सेलर” या नाटकात, एका मांजरीने ज्याने आपल्या पंजेला बैलफिंचने पिंज into्यात फेकले आहे त्याची कथा न थांबता आठव्याच्या उत्तेजित लयबद्ध ताल्यातही मांडली आहे; पियानो वाजविण्याच्या विचित्र तंत्रे उल्लेखनीय आहेत - वर्णन केलेल्या घटनेचे उदाहरण (पिंज in्यातल्या खडखडाटाचा आवाज, बैलफिंच्चा थरकाप).

"स्टिक वर स्वार" - घोड्यांच्या खेळाचा एक थेट देखावा, मित्राने वास्याबरोबर झालेल्या छोट्या संभाषणामुळे व्यत्यय आला आणि पडझडीने ओसरला ("अरे, तो दुखत आहे! अरे, पाय!" ...). आईचे सांत्वन (सौम्य, शांत करणारे) त्वरीत वेदना बरे करते आणि प्रारंभाप्रमाणेच ती पुन्हा जोमदार आणि चंचल आहे.

"चिल्ड्रन्स" 1873 मध्ये प्रकाशित झाले (इलिया रेपिन यांनी डिझाइन केलेले) आणि लोकांकडून त्यांना व्यापक मान्यता मिळाली; ए. एन. पर्गोल्ड अनेकदा मुलांच्या संगीतकारांच्या मंडळात गायले.

हे चक्र मुसोरस्कीचे एकमेव तुकडा होते ज्याने संगीतकाराच्या हयातीत, त्याच्या आदरणीय परदेशी सहकारी एफ. लिस्झ्टकडून एक पुनरावलोकन प्राप्त केले, ज्यांना प्रकाशक व्ही. बेसल यांनी हे पत्रक संगीत पाठविले (इतर तरुण रशियन संगीतकारांच्या कामांसह). लिझ्ट यांनी "मुलांच्या" स्वरातील नाविन्य, वेगळेपणा आणि उत्स्फूर्ततेचे उत्साहाने कौतुक केले. बेसलच्या भावाने मुसोर्स्कीला माहिती दिली की लिस्झ्ट नर्सरीने त्याला "इतके उत्तेजन दिले की त्याला लेखकाच्या प्रेमात पडले आणि त्याला ब्लूएट समर्पित करायचे" (एक ट्रिंकेट - fr). मुसोर्ग्स्की व्ही. व्ही. स्टॅसोव्ह यांना लिहितात: “... मी मूर्ख आहे की संगीतामध्ये नाही, परंतु मुलांच्या खोलीत असे दिसते की ते मूर्ख नाही, कारण मुलांना समजून घेणे आणि त्यांच्याकडे विलक्षण जगाचे लोक म्हणून पाहणे आहे, आणि मजेदार बाहुल्या नाही , मूर्ख बाजूने लेखकाची शिफारस करण्याची गरज नाही ... मी कधीही विचार केला नाही की लिस्झ्ट, काही अपवाद वगळता, ज्यांचा प्रचंड विषय निवडतो, गंभीरपणे मुलांच्या खोलीबद्दल समजून घेणे आणि त्यांचे कौतुक करणे आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे त्याचे कौतुक करणे ... लिस्झ्ट काय सांगेल किंवा बोरिसला पियानोच्या सादरीकरणात किमान पाहिल्यावर तो काय विचार करेल. "

व्होकल सायक्ल "मुले"

“कोमलतेने अधिक प्रेमळपणा आणि अधिक खोलीने आमच्यामध्ये कोणालाही सर्वोत्कृष्ट भाष्य केले नाही. तो [मुसोर्स्स्की] अद्वितीय आहे आणि नियमांची पूर्तता न करता, दूरच्या तंत्रांशिवाय, त्याच्या कलेबद्दल अनोखा धन्यवाद म्हणून राहील. "अशा सहज अभिव्यक्तीच्या सहज साधनांद्वारे यापूर्वी अशी शुद्ध धारणा व्यक्त केली गेली नव्हती"

"मुलांच्या" सायकलबद्दल के. डेबसी (9).

60 आणि 70 च्या दशकाच्या शेवटी तयार केलेली “व्होकल सायकल“ चिल्ड्रन्स ”, व्ह्यूअल चेंबर थिएटरच्या मुसोर्स्कीच्या जाणीव तत्त्वांचे सर्वोच्च प्रतीक बनली. तथापि, भविष्यातील चक्राचे हे पहिले गाणे आहे - "एक आया सह" - संगीतकार उल्लेखित नाटकांच्या मालिकेत उल्लेख करतात जे काही विशिष्ट कलात्मक कार्य करतात ("सविष्णा", "अनाथ", "एरेमुश्कीची लुल्ली" आणि इतर) . लहान मुलांच्या जगाची दृष्टी असलेल्या मौलिकतेने एकत्रित केलेली सात लहान गाणी, त्यांच्या देखाव्यामुळे मुसोर्स्कीला घेरणा the्या संगीतकारांमध्ये खरोखर खूष झाली ”- ईई दुरन्दिना (१२) लिहितात. व्ही. व्ही. स्टॅसॉव्ह यांनी त्यांच्या लेखणीत त्यांचे प्रभाव खालीलप्रमाणे व्यक्त केले: अभूतपूर्व रूप, अद्याप कोणालाही स्पर्श केलेला नाही ”() 34). रशियन संगीत समीक्षकांपैकी व्ही. स्टॅसोव्ह आणि सी. कुई आणि त्यांच्यामागे पाश्चात्य युरोपियन संगीतकार एफ. लिझ्ट आणि सी. डेबसी यांनी "मुलांची" चे उत्साही मूल्यांकन केले. मुलांबद्दल नम्र आवाजातील तुकड्यांच्या या प्रचंड यशाची कारणे कोणती आहेत?

चला "मुलांच्या" चक्र इतिहासापासून प्रारंभ करूया. आम्ही विविध स्त्रोतांकडे वळलो: एम.पी. ची पत्रे. समकालीनांचे संस्मरणीय मुसोर्ग्स्की, संशोधकांचे कार्य (33). आपली संगीत संस्कृती जगातील सर्वात मोठी मानली जाते. मॉडेस्ट पेट्रोविच निःसंशयपणे रशियन संगीतकारांपैकी पहिले स्थान आहे. त्याचे संगीत एक महान राष्ट्रीय खजिना आहे, यात एक रशियन सार आहे. प्सकोव्ह लँड या मानवी-संगीताचा मुख्य केंद्र बनली. संगीतकाराचे नातू तात्याना जॉर्जिव्हना मुसोर्ग्स्काया म्हणाले की घरात राहणारी नानी कुटुंबातील एक समान सदस्य, “सर्वात निष्ठावान” म्हणून आदरणीय होती. ती नर्सरीच्या शेजारी राहत असे, मास्टरच्या टेबलावर खाल्ले आणि त्याव्यतिरिक्त, जवळ जवळ चोवीस तास "आवाज काढणारे" - सामोबारचे “प्रभारी” - कोणत्याही वेळी मागणीनुसार गरम चहा दिले जात असे “वसंत fromतु पासून” ”. "स्मार्ट आणि चांगली आया" देखील तिचा स्वतःचा आवाज होता, ती फक्त मुलांना घराबाहेर काढण्याची व्यवस्था करू शकत नव्हती, परंतु स्वत: लाही मालकांना धमकावते आणि "त्याच्याशी बोलले." या संदर्भात, पुरोगामी वंशाच्या त्यांच्या सेवकांविषयी असलेल्या वृत्तीबद्दल शिक्षणतज्ज्ञ डी.एस..लिखाचेव यांचे मत मनोरंजक आहे. वैज्ञानिकांच्या म्हणण्यानुसार, बहुतेकदा सज्जन आणि नोकरदार आणि शेतकरी यांच्यात चांगले संबंध निर्माण झाले - यामुळे दैनंदिन जीवनात स्थिरता आली. ख intellect्या विचारवंतांनी अशक्त लोकांचा कधीही अपमान केला नाही, त्यांची श्रेष्ठता दाखविली नाही - एक सुसंस्कृत व्यक्तीचे वैशिष्ट्य. मुसोर्स्की इस्टेट धर्मादाय घराप्रमाणे होती आणि जमीन मालक दयाळू आणि इतरांच्या दुःखाबद्दल सहानुभूती दाखविणारे मालक होते. याचा निःसंशयपणे भविष्यातील संगीतकाराच्या निर्मितीवर मोठा परिणाम झाला. "बोरिस गोडुनोव" मधील पवित्र फूलांची प्रतिमा "सविष्णा", "द अनाथ", "शरारती" यासारखे प्रणयरम्य निर्माण करण्यासाठी, केवळ "अपमानित आणि अपमानित" पहाणे आवश्यक नव्हते, परंतु त्यांच्याबरोबर सहानुभूती व्यक्त करणे देखील आवश्यक होते . जुन्या काळातील लोकांनी म्हटल्याप्रमाणे, बार्चुकला शेतकरी मुलांशी मैत्री करण्यास मनाई नव्हती. तात्याना जॉर्जिव्हना मुसोर्ग्स्काया म्हणाले: "वडिलांना माझ्या आजोबांच्या फिलारेट पेट्रोव्हिचचे शब्द वारंवार आठवले - मुलाने आजूबाजूला वाढले पाहिजे." म्यूसरस्कीज फॅमिली अल्बममध्ये किसान पँट्स आणि शर्टमध्ये फिलेरेट आणि मॉडेलचा फोटो होता. हे पुन्हा एकदा पुष्टी करते की पालकांनी त्यांच्या मुलांना त्यांच्या सेफ सरदारांपासून विभक्त करण्याचा बाहेरून प्रयत्नही केला नाही. मॉडेस्टने शेतकर्\u200dयांशी आणि त्यांच्या पालकांशी संवाद साधला, झोपड्यांना भेट दिली ही वस्तुस्थिती म्हणजे संगीतकारांची साक्ष आहे: “लहानपणीच शेतक them्यांनी त्यांचे ऐकणे आवडले आणि त्यांच्या गाण्याने मोहात पडला” असा त्यांचा हेतू नव्हता. ही भूमी फार पूर्वीपासून गाणे मानली जात आहे. पण अशी वेळ आली आहे की, करव्यात बालपण संपले आहे. १49 the In मध्ये, पालकांनी त्यांना फिल्टरेट आणि मॉडेस्टला सेंट पीटर्सबर्ग येथे नेले. मॉडेस्टसाठी, पीटरसबर्ग या नव्याने त्याच्या छोट्या आयुष्यातील प्रदीर्घ काळ सुरू केला. मार्च 1868 च्या अखेरीस, आपल्या प्रिय आईच्या थडग्याकडे जाण्यासाठी आणि चर्चमध्ये तिचे स्मारक म्हणून औपचारिकता सांगण्यासाठी सेंट पीटर्सबर्ग येथून मुसरोगस्की कदाचित थोड्या काळासाठी पळून जाण्यात यशस्वी झाला. मॉडेस्ट पेट्रोविचने त्याच्या कारेवमध्ये अर्थातच थांबविले, त्यापैकी तो मालक म्हणून सूचीबद्ध होता. इस्टेटच्या जुन्या-टाईमरशी झालेल्या बैठकीमुळे लहानपणाच्या, आत्याच्या आठवणी जाग्या झाल्या. आपल्याला माहिती आहेच की "मॉस्कोर्स्कीने" रेकॉर्ड करण्याची योग्य वेळ होईपर्यंत संगीताच्या कल्पनांचे पालनपोषण केले. आणि, सेंट पीटर्सबर्गला परत आल्यावर त्यांनी "बाल" हे गीत लिहिले (हस्तलिखितवरील लेखकाची तारीख "26 एप्रिल 1868" आहे). हे पहिले नाव आहे, असे पर्याय देखील होते: "मला सांगा, आया", "लहान मुलासह आया", "मूल". अंतिम आणि आता सुप्रसिद्ध नाव "विथ ए नानी" सह क्रमांकाच्या "मुलांच्या" चक्रात गाणे समाविष्ट केले जाईल. मॉस्टरॉस्कीने आपले हे कार्य अलेक्झांडर सेर्जेविच डार्गोमीझस्की यांना समर्पित केले - मॉडेल पेट्रोविच लिहिल्याप्रमाणे "संगीतमय सत्याचे महान शिक्षक". त्याने प्रथम त्यांना गाणे वाजवले, त्यानंतर डार्गोमीझ्स्की म्हणाले: "ठीक आहे, त्याने मला बेल्टमध्ये पकडले." गाण्याचे पहिले कलाकार अलेक्झांड्रा निकोलायव्हना पर्गोल्ड होते, त्यांनी मोला, गायक, शिक्षक, बालाकिरेव मंडळाचा सदस्य, यांच्याशी लग्न केले. खुद्द मुसोर्स्की यांनी या कार्याला विशेष महत्त्व दिले. एल.आय. शेस्ताकोवा यांना लिहिलेल्या पत्रात ते लिहितात: “आयुष्याने मला संगीताच्या प्रतिमांमध्ये जे दिले त्यातील एक भाग मी चित्रित केला आहे ... मला हे आवडेल. माझ्या चरित्रांवर स्टेजवर बोलण्यासाठी, जिवंत लोक बोलतात म्हणून ... माझे संगीत त्याच्या सर्व सूक्ष्म वक्रांमध्ये मानवी भाषणाचे कलात्मक पुनरुत्पादन असणे आवश्यक आहे. मी (सविष्णा, अनाथ, एरेमुष्का, मूल) यासाठी प्रयत्न करीत असलेला हा आदर्श आहे. " "त्याच्या कोप song्यात", "बीटल", "बाहुल्यासह", "येणा sleep्या झोपेसाठी": त्याच्या मित्रांकडून गाण्याच्या ओळखीने संगीतकारांना आणखी चार नाटकांची रचना करण्यास प्रवृत्त केले. स्टॅसोव्हच्या सूचनेनुसार या पाच कामांना "चिल्ड्रन्स" असे सामान्य नाव देण्यात आले. मुलाच्या आयुष्यातील भाग ". समीक्षकांनी या सायकलचे कौतुक केले: "मोती आणि हिरे यांचे काय तारण आहे, संगीत काय ऐकले आहे!" रेपिनने “मुलांची खोली” ऐकली, त्यास “खरोखर आश्चर्यकारक गोष्ट” असे म्हटले आणि पाचही दृश्यांच्या “रम्यपणा” ने जिंकून सायकलचे शीर्षक पृष्ठ रेखाटले. १72 In२ मध्ये संगीत प्रकाशक व्ही. बेसल यांनी रेपिनच्या रेखाचित्रांसह "चिल्ड्रन्स" प्रकाशित केले आणि रशिया आणि परदेशातील संगीत चाहते त्यास परिचित होऊ शकले. वेईमरमध्ये, महान लिझ्ट्टने मुलांची खोली खेळली आणि तिला त्याचा आणि उपस्थित असलेल्या सर्वांना आनंद झाला. लिस्झ्टची मूर्ती बनवणा M्या मुसोर्ग्स्कीला हे कळले आणि त्यांनी आपला आनंद स्टेसोव्हबरोबर सामायिक केला: “लिस्झ्ट काही अपवाद वगळता, प्रचंड विषयाची निवड करुन मुलांचे गंभीरपणे आकलन व कौतुक करू शकेल असे मला कधी वाटले नाही आणि मुख्य म्हणजे त्याचे कौतुक करावे; तथापि, त्यातील मुले तीव्र स्थानिक गंधसह रशियन आहेत. "

ही रशियन मुले कोण आहेत? बाल मानसशास्त्राचे हे ज्ञान कोठून आले आहे?

बोलका चक्र निर्मितीच्या वेळी, मुसोर्स्की मुख्यतः त्याच्या भावाच्या कुटुंबात राहत होती, ज्यांची मुले संगीतकारांच्या डोळ्यासमोर मोठी होती. मॉडेल पेट्रोविच जॉर्जच्या पुतण्याचा गॉडफादर होता. पावलोव्हस्क येथील कोर्ट मारिन्स्की चर्चमध्ये बाप्तिस्मा झाला आणि तेथे दोन जोडप्यांना बाप्तिस्मा झाला. तात्याना जॉर्जिव्हना यांनी वारंवार सांगितले की तिचे वडील संगीतकारांचे आवडते पुतणे होते. मामूली पेट्रोव्हिचने त्याला मूर्ती बनवून त्याच्याशी स्वत: च्या मुलासारखे वागवले. जेव्हा जॉर्जीने मरीन कॉर्प्समध्ये शिक्षण घेतले, तेव्हा त्याने आपला सर्व मोकळा वेळ काकांकडे घालविला, कारण आतापर्यंत त्याचे पालक सेंट पीटर्सबर्गला रियाझॅन इस्टेटसाठी गेले होते, जे फिलारेट पेट्रोव्हिचच्या पत्नीचे होते. त्याच्या वाढदिवसासाठी, मॉडेल पेट्रोव्हिचने आपल्या पुतण्याला नाइटच्या प्रतिमेसह दोन मेणबत्त्या बनविण्यासाठी कांस्य मोमबत्ती दिले. संगीतकाराने त्या अंतर्गत काम केल्यामुळे मुसोर्ग्स्कीजने विशेषतः या मेणबत्तीचे कौटुंबिक वारसदार म्हणून प्रेम केले. शेवटचा रखवाल तात्याना जॉर्जिएव्हना होता. तथापि, घराला कवच ओढताना नाकाबंदी दरम्यान मेणबत्त्या गायब झाल्या. परंतु सर्वात महागडी भेट कायमच राहिली - प्रसिद्ध काकांनी आपल्या भाच्यांना "मुलांच्या" चक्रातील "विथ ए डॉल" नाटक समर्पित केले. नाटकाच्या स्कोअर शीटवर लेखकाची तारीख “18 डिसेंबर 1870. तनुष्का आणि गोगा मुसोर्स्की ". तर, कदाचित, संगीतकाराने त्याच्या पुतण्यांकडून "मुलांची" कॉपी केली. आणि याव्यतिरिक्त, जेव्हा ते सेंट पीटर्सबर्गमधील मित्रांच्या घरी होते तेव्हा ते त्यांच्या दाकांवर मुलांच्या निरीक्षणाचा वापर करत असत. संगीतकारांच्या समकालीनांच्या संस्मरणेही या गृहीतीच्या बाजूने बोलतात. उदाहरणार्थ, हेः "कुईच्या मुलांनी त्याच्यावर [मुसोर्स्की] खूप प्रेम केले हे खरं आहे की त्यांच्याबरोबर खेळताना त्याने मनापासून त्यांच्याशी लहान मुलासारखे लिप्तपणा आणि भांडण केले नाही ..." तथापि, मुसोर्ग्स्कीने वर्णन केलेले भाग स्पष्टपणे ग्रीष्मकालीन कॉटेज नाहीत आणि कोणत्याही प्रकारे पावलोवस्कसारखे दिसणार नाहीत, त्याच्या विलासी वाड्यांचे आणि उद्याने आहेत. आणि नाटकांचे छोटे नायक सेंट पीटर्सबर्ग मुलांसारखे दिसत नाहीत. "चिल्ड्रन्स" मध्ये, ग्रामीण जीवनाची छायाचित्रे घेतली गेली आहेत आणि हे एक राजधानी आहे जे राजधानीपासून अगदी दूर आहे, येथे स्पष्ट स्कोव्ह बोली आणि विचित्रता आहे. आणि संगीतकार क्रियांच्या देखाव्याचे खास नाव घेत नसले तरी मजकूरातून तो जाणतो की तो त्याच्या जवळ आहे. सायकलचे पहिले नाटक "विडंबन सह" पहिल्या व्यक्तीमध्ये लिहिलेले आहे: "मला सांगा, आया, मला सांगा, प्रिये." संगीतकाराने त्यांच्या आत्मचरित्राच्या धर्तीवर नमूद केले आहे की मुसर्गस्कीजची आनी परीकथा सांगण्यात तज्ज्ञ होती: “आया आजाराच्या थेट प्रभावाखाली मला रशियन परीकथांबरोबर जवळून ओळख झाली.” सुज्ञ आणि दयाळू कारेव्स्की आया देखील अनेक पौराणिक कथा, म्हणी जाणून घेतल्या आणि जीवनाच्या सर्व बाबतीत त्या लागू केल्या. नाटकात, मुला नानीला काहीतरी चांगल्या गोष्टींबद्दल सांगण्यास सांगते - एक प्रकारची, आनंदी परीकथाः “तुला माहित आहे, आया, मला बीच बद्दल सांगू नका! "एका मुलाने लंगडा घालणा king्या राजाबद्दल ऐकणे अधिक मनोरंजक आहे:" जेव्हा तो अडखळत जाईल, तेव्हा मशरूम वाढेल, "किंवा आश्चर्यकारक बेटाबद्दल," जेथे ते कापणी करीत नाहीत वा पेरत नाहीत, तेथे बरीच नाशपाती पिकतात आणि पिकतात. " हे बेट अगदी वास्तविक आहे - ते झीझिट्सको लेक वर उभे आहे आणि त्याला डॉल्गी म्हणतात. तेथे आपण अर्ध्या दिवसात ब्लूबेरी किंवा रास्पबेरीसह स्ट्रॉबेरीची एक बादली गोळा करू शकता. आणि डेत्स्कॉयची मुख्य पात्रं नाही - बाबा, आई, आया, दोन भाऊ मिशेंका आणि वासेन्का आणि "म्हातारी आजी" - मुसर्स्की कुटुंब - वडील, आई, भाऊ फिलेरेट आणि मॉडेस्ट, नानी केसेनिया सेम्योनोव्हना आणि आजी इरिना एगोरोव्हना .. . त्याहूनही अधिक लक्ष "ऑन कमिंग ड्रीम" या नाटकाच्या जीवनासह असलेल्या "समानतेकडे" आकर्षित केले आहे. येथे नानी एका सर्फ मुलीला प्रार्थना करण्यास शिकवते, तिला तिच्या चुलतभावाने आपल्या भावांकडे आणले आहे. सायकल "प्रार्थना" आणि "कन्फेशन्स पेंटिंग्ज" मध्ये समान नावेः काकी कात्या, काकू नताशा, काकू माशा, काकू परशा ... काका व्होलोद्या, ग्रीशा, साशा तसेच मुलेः फिलका, वांका, मिटक, पेटका , दशा, पाशा, दुन्यशा ... असे दिसते की "बीटल" नाटकदेखील संगीतकाराच्या बालपणातील आठवणींनी प्रेरित झाले आहे. असे खेळ, निसर्गाशी असे जवळचे संवाद केवळ लहान ग्रामीण इस्टेटमध्येच शक्य आहे, आणि पावलोवस्कमधील डाचामध्ये नक्कीच नाही. “मी तेथे वाळूवर, कमानीच्या मागील बाजूस, जेथे बर्च झालेले पाहिले; मी मॅपल स्प्लिंटर्समधून एक घर बांधले आहे, ती माझी आई, आई स्वत: हिसकतात. मुसोर्स्कीची या तेजस्वी, सामर्थ्यशाली संवेदनशीलतेचे पाळणे म्हणजे त्याचे जन्मस्थान, प्सकोव्हची भूमी, येथेच त्याने संगीतकाराने प्रथम ऐकले, जेव्हा त्याने त्याच्या एका पत्रात नमूद केले आहे, "त्याच्या स्वत: च्या तारांचा आवाज ..."