युद्ध आणि शांतता या कादंबरीच्या निर्मितीचा इतिहास. साहित्य प्रकार म्हणजे काय? "युद्ध आणि शांतता": कामाची शैली विशिष्टता युद्ध आणि शांतता या कार्याची शैली काय आहे

धडा 3.

"युद्ध आणि शांती" ही कादंबरी एक महाकादंबरी आहे:

समस्या, प्रतिमा, शैली

लक्ष्य: कादंबरीच्या निर्मितीच्या इतिहासाची ओळख करून द्या, त्याची मौलिकता प्रकट करा.

वर्ग दरम्यान

शिक्षकांचे धडे-व्याख्यान, विद्यार्थी नोट्स घेतात.

आय. एपिग्राफ आणि योजना रेकॉर्ड करणे:

1. "युद्ध आणि शांतता" या कादंबरीच्या निर्मितीचा इतिहास.

2. कादंबरीची ऐतिहासिक पार्श्वभूमी आणि समस्या.

3. कादंबरीच्या शीर्षकाचा अर्थ, पात्रे, रचना.

"सर्व आकांक्षा, मानवी जीवनातील सर्व क्षण,

नवजात बाळाच्या रडण्यापासून शेवटच्या फ्लॅशपर्यंत

मरण पावलेल्या वृद्ध माणसाच्या भावना - सर्व दुःख आणि आनंद,

माणसासाठी प्रवेशयोग्य - सर्वकाही या चित्रात आहे!

समीक्षक एन. स्ट्राखोव्ह

आयI. व्याख्यान साहित्य.

"युद्ध आणि शांतता" ही कादंबरी 19 व्या शतकातील रशियन साहित्यातील सर्वात देशभक्तीपर कामांपैकी एक आहे. के. सिमोनोव्ह आठवतात: “माझ्या पिढीसाठी, ज्यांनी मॉस्कोच्या वेशीवर आणि स्टालिनग्राडच्या भिंतींवर जर्मन लोकांना पाहिले, आमच्या आयुष्याच्या त्या काळात “युद्ध आणि शांतता” वाचणे हा एक कायमचा स्मरणात राहणारा धक्का बनला, केवळ सौंदर्याचाच नव्हे तर. नैतिक..." ते "युद्ध आणि शांती" होते. युद्धाच्या काळात "शांतता" हे पुस्तक बनले ज्याने शत्रूच्या आक्रमणाचा सामना करताना देशाला वेठीस धरलेल्या प्रतिकारशक्तीला थेट बळकटी दिली... "युद्ध आणि शांतता" युद्धाच्या वेळी आमच्या मनात आलेले पहिले पुस्तक होते."

कादंबरीचा पहिला वाचक, लेखक एसए टॉल्स्टया यांच्या पत्नीने तिच्या पतीला लिहिले: "मी युद्ध आणि शांतता पुन्हा लिहित आहे आणि तुझी कादंबरी मला नैतिकदृष्ट्या, म्हणजे आध्यात्मिकरित्या उंचावते."

ऐकलेल्या विधानांवर आधारित एल.एन. टॉल्स्टॉयच्या “वॉर अँड पीस” या कादंबरीबद्दल काय म्हणता येईल?

1. कादंबरीच्या निर्मितीचा इतिहास.

टॉल्स्टॉयने 1863 ते 1869 या काळात वॉर अँड पीस या कादंबरीवर काम केले. कादंबरीने लेखकाकडून जास्तीत जास्त सर्जनशील उत्पादन, सर्व आध्यात्मिक शक्तींचा पूर्ण परिश्रम मागितला. या कालावधीत, लेखकाने म्हटले: "प्रत्येक श्रमिक दिवशी तुम्ही स्वतःचा एक तुकडा शाईच्या विहिरीत सोडता."

आधुनिक थीमवरील एक कथा, "द डिसेम्ब्रिस्ट्स" मूलतः कल्पित होती; तिचे फक्त तीन अध्याय शिल्लक आहेत. एस.ए. टॉल्स्टया तिच्या डायरीत नोंदवतात की सुरुवातीला एल.एन. टॉल्स्टॉय सायबेरियाहून परतलेल्या डिसेम्ब्रिस्टबद्दल लिहिणार होते आणि कादंबरीची कृती 1856 मध्ये (डिसेम्ब्रिस्ट, अलेक्झांडर II) च्या निर्मूलनाच्या पूर्वसंध्येला सुरू होणार होती. दास्यत्वाचे. कामाच्या प्रक्रियेत, लेखकाने 1825 च्या उठावाबद्दल बोलण्याचे ठरविले, त्यानंतर कृतीची सुरूवात 1812 पर्यंत मागे ढकलली - डिसेंबरच्या बालपण आणि तारुण्याचा काळ. परंतु देशभक्तीपर युद्ध 1805-1807 च्या मोहिमेशी जवळून जोडलेले होते. टॉल्स्टॉयने यावेळी कादंबरी सुरू करण्याचा निर्णय घेतला.

जसजशी योजना पुढे सरकत गेली तसतशी कादंबरीच्या शीर्षकाचा शोध सुरू होता. मूळ, “थ्री टाइम्स”, लवकरच सामग्रीशी संबंधित राहणे बंद केले, कारण 1856 ते 1825 पर्यंत टॉल्स्टॉय पुढे आणि पुढे भूतकाळात गेले; फक्त एक वेळ स्पॉटलाइटमध्ये होता - 1812. म्हणून एक वेगळी तारीख दिसू लागली आणि कादंबरीचे पहिले अध्याय “1805” या शीर्षकाखाली “रशियन मेसेंजर” मासिकात प्रकाशित झाले. 1866 मध्ये, एक नवीन आवृत्ती उदयास आली, जी यापुढे ठोस ऐतिहासिक नाही, परंतु तात्विक आहे: "सर्व चांगले आहे जे चांगले आहे." आणि शेवटी, 1867 मध्ये - आणखी एक शीर्षक जिथे ऐतिहासिक आणि तत्वज्ञानाने एक विशिष्ट संतुलन तयार केले - "युद्ध आणि शांती".

कादंबरीच्या लेखनापूर्वी ऐतिहासिक साहित्यावर मोठ्या प्रमाणात काम केले गेले. लेखकाने 1812 च्या युद्धाबद्दल रशियन आणि परदेशी स्त्रोतांचा वापर केला, रुम्यंतसेव्ह संग्रहालयात संग्रहण, मेसोनिक पुस्तके, 1810-1820 च्या कृती आणि हस्तलिखितांचा काळजीपूर्वक अभ्यास केला, समकालीन लोकांच्या संस्मरण, टॉल्स्टॉय आणि व्होल्कोन्सकीजच्या कौटुंबिक आठवणी, खाजगी पत्रव्यवहार वाचला. देशभक्तीपर युद्धाच्या काळापासून, मी अशा लोकांशी बोललो ज्यांना 1812 आठवले आणि त्यांच्या कथा लिहिल्या. बोरोडिनो फील्डला भेट देऊन आणि काळजीपूर्वक परीक्षण केल्यावर, त्याने रशियन आणि फ्रेंच सैन्याच्या स्थानाचा नकाशा संकलित केला. कादंबरीवरील त्याच्या कामाबद्दल बोलताना लेखकाने कबूल केले: “माझ्या कथेत जिथे जिथे ऐतिहासिक व्यक्तिरेखा बोलतात आणि कार्य करतात तिथे मी शोध लावला नाही, परंतु माझ्या कामाच्या दरम्यान मी पुस्तकांची एक संपूर्ण लायब्ररी तयार केली आणि त्यातून तयार केलेली सामग्री वापरली” (चित्र पहा. परिशिष्ट १).

2. कादंबरीची ऐतिहासिक पार्श्वभूमी आणि समस्या.

"युद्ध आणि शांतता" ही कादंबरी बोनापार्टिस्ट फ्रान्सशी रशियाच्या संघर्षाच्या तीन टप्प्यांत घडलेल्या घटनांबद्दल सांगते. खंड 1 1805 च्या घटनांचे वर्णन करते, जेव्हा रशियाने ऑस्ट्रियाशी युती करून त्याच्या भूभागावर युद्ध केले; 2 रा खंडात - 1806-1811, जेव्हा रशियन सैन्य प्रशियामध्ये होते; खंड 3 - 1812, खंड 4 - 1812-1813. दोन्ही 1812 च्या देशभक्तीपर युद्धाच्या विस्तृत चित्रणासाठी समर्पित आहेत, जे रशियाने त्याच्या मूळ भूमीवर लढले होते. उपसंहारात, 1820 मध्ये कृती घडते. अशा प्रकारे, कादंबरीतील कृती पंधरा वर्षे व्यापते.

कादंबरीचा आधार ऐतिहासिक लष्करी घटना आहे, लेखकाने कलात्मक अनुवाद केला आहे. 1805 च्या नेपोलियन विरुद्धच्या युद्धाविषयी, जिथे रशियन सैन्याने ऑस्ट्रियाशी युती केली होती, शॉन्ग्राबेन आणि ऑस्टरलिट्झच्या युद्धांबद्दल, 1806 मध्ये प्रशियाशी युती करून झालेल्या युद्धाबद्दल आणि टिल्सिटच्या शांततेबद्दल आपण शिकतो. टॉल्स्टॉयने 1812 च्या देशभक्तीपर युद्धाच्या घटनांचे चित्रण केले आहे: नेमान ओलांडून फ्रेंच सैन्याचा मार्ग, देशाच्या आतील भागात रशियनांची माघार, स्मोलेन्स्कचे आत्मसमर्पण, कमांडर-इन-चीफ म्हणून कुतुझोव्हची नियुक्ती, बोरोडिनोची लढाई, फिलीमधील परिषद, मॉस्कोचा त्याग. लेखकाने रशियन लोकांच्या राष्ट्रीय भावनेच्या अविनाशी सामर्थ्याची साक्ष देणार्‍या घटनांचे चित्रण केले आहे, ज्याने फ्रेंच आक्रमण दडपले: कुतुझोव्हचा फ्लँक मार्च, तारुटिनोची लढाई, पक्षपाती चळवळीची वाढ, आक्रमक सैन्याचे पतन आणि विजयी युद्धाचा शेवट.

कादंबरीतील समस्यांची श्रेणी खूप विस्तृत आहे. हे 1805-1806 च्या लष्करी अपयशाची कारणे प्रकट करते; कुतुझोव्ह आणि नेपोलियनचे उदाहरण लष्करी घटनांमध्ये आणि इतिहासातील व्यक्तींची भूमिका दर्शवते; गनिमी युद्धाची चित्रे विलक्षण कलात्मक अभिव्यक्तीने रंगविली जातात; 1812 च्या देशभक्तीपर युद्धाचा निकाल ठरवणाऱ्या रशियन लोकांची महान भूमिका प्रतिबिंबित करते.

1812 च्या देशभक्तीपर युद्धाच्या काळातील ऐतिहासिक समस्यांबरोबरच, कादंबरी 60 च्या दशकातील वर्तमान समस्या देखील प्रकट करते. 19व्या शतकात राज्यातील अभिजात वर्गाच्या भूमिकेबद्दल, मातृभूमीच्या खर्‍या नागरिकाच्या व्यक्तिमत्त्वाबद्दल, स्त्रियांच्या मुक्तीबद्दल इत्यादींबद्दल. त्यामुळे ही कादंबरी देशाच्या राजकीय आणि सामाजिक जीवनातील सर्वात लक्षणीय घटना प्रतिबिंबित करते, विविध वैचारिक चळवळी (फ्रीमेसनरी, स्पेरेन्स्कीची विधायी क्रियाकलाप, देशातील डेसेम्ब्रिस्ट चळवळीचा उदय). टॉल्स्टॉय उच्च-समाजाचे स्वागत, धर्मनिरपेक्ष तरुणांचे मनोरंजन, औपचारिक जेवण, गोळे, शिकार, सज्जन आणि नोकरांची ख्रिसमस मजा दर्शवितात. पियरे बेझुखोव्ह यांनी गावातील परिवर्तनाची चित्रे, बोगुचारोव्स्की शेतकऱ्यांच्या बंडखोरीची दृश्ये, शहरी कारागीरांच्या संतापाचे प्रसंग सामाजिक संबंधांचे स्वरूप, गावातील जीवन आणि शहरी जीवन प्रकट करतात.

कारवाई एकतर सेंट पीटर्सबर्गमध्ये, नंतर मॉस्कोमध्ये, नंतर बाल्ड पर्वत आणि ओट्राडनोई इस्टेटमध्ये होते. लष्करी कार्यक्रम - ऑस्ट्रिया आणि रशियामध्ये.

पात्रांच्या एका किंवा दुसर्‍या गटाच्या संबंधात सामाजिक समस्यांचे निराकरण केले जाते: फ्रेंच आक्रमणापासून आपल्या मातृभूमीला वाचवणाऱ्या जनतेच्या प्रतिनिधींच्या प्रतिमा, तसेच कुतुझोव्ह आणि नेपोलियनच्या प्रतिमा. टॉल्स्टॉय इतिहासातील जनतेची आणि व्यक्तींची समस्या मांडतात; पियरे बेझुखोव्ह आणि आंद्रेई बोलकोन्स्कीच्या प्रतिमा - त्या काळातील आघाडीच्या व्यक्तींचा प्रश्न; नताशा रोस्तोवा, मेरी बोलकोन्स्काया, हेलन यांच्या प्रतिमांसह - महिलांच्या समस्येला स्पर्श करते; न्यायालयीन नोकरशाही जमातीच्या प्रतिनिधींच्या प्रतिमा - राज्यकर्त्यांच्या टीकेची समस्या.

3. कादंबरीचे शीर्षक, पात्रे आणि रचना यांचा अर्थ.

कादंबरीच्या नायकांकडे प्रोटोटाइप होते का? स्वत: टॉल्स्टॉय यांना याबद्दल विचारले असता त्यांनी नकारार्थी उत्तर दिले. तथापि, संशोधकांनी नंतर स्थापित केले की इल्या अँड्रीविच रोस्तोव्हची प्रतिमा लेखकाच्या आजोबांच्या कौटुंबिक कथा लक्षात घेऊन लिहिली गेली होती. नताशा रोस्तोवाचे पात्र लेखकाच्या वहिनी तात्याना अँड्रीव्हना बेर्स (कुझ्मिन्स्काया) च्या व्यक्तिमत्त्वाचा अभ्यास करण्याच्या आधारावर तयार केले गेले.

नंतर, टॉल्स्टॉयच्या मृत्यूनंतर अनेक वर्षांनी, तात्याना अँड्रीव्हना यांनी तिच्या तरुणपणाबद्दल मनोरंजक आठवणी लिहिल्या, "माय लाइफ अॅट होम अँड यास्नाया पॉलियाना." या पुस्तकाला "नताशा रोस्तोवाच्या आठवणी" असे म्हणतात.

एकूण कादंबरीत 550 हून अधिक लोक आहेत. बर्याच नायकांशिवाय, टॉल्स्टॉयने स्वत: खालीलप्रमाणे तयार केलेले कार्य सोडवणे शक्य नव्हते: "सर्वकाही कॅप्चर करा", म्हणजेच 19 व्या शतकाच्या सुरूवातीस रशियन जीवनाचा विस्तृत पॅनोरामा देणे (कादंबऱ्यांशी तुलना करा "फादर्स तुर्गेनेव्ह द्वारे आणि सन्स, "काय करावे?" चेर्निशेव्स्की इ.). कादंबरीतील पात्रांमधील संवादाचे क्षेत्र अत्यंत विस्तृत आहे. जर आपल्याला बझारोव्ह आठवत असेल तर तो मुख्यतः किरसानोव्ह बंधू आणि ओडिन्सोवा यांच्याशी संवाद साधला जातो. टॉल्स्टॉयचे नायक, मग ते ए. बोलकोन्स्की किंवा पी. बेझुखोव्ह असोत, डझनभर लोकांशी संवाद साधतात.

कादंबरीचे शीर्षक लाक्षणिकरित्या त्याचा अर्थ सांगते.

“शांती” म्हणजे केवळ युद्धाशिवाय शांततापूर्ण जीवनच नाही तर तो समुदाय, एकता ज्यासाठी लोकांनी प्रयत्न केले पाहिजेत.

“युद्ध” म्हणजे केवळ रक्तरंजित लढाया आणि लढाया ज्या मृत्यू आणतात असे नाही तर लोकांचे वेगळेपण, त्यांचे शत्रुत्व देखील असते. कादंबरीचे शीर्षक त्याची मुख्य कल्पना सूचित करते, जी लुनाचार्स्कीने यशस्वीरित्या परिभाषित केली होती: “सत्य लोकांच्या बंधुत्वात आहे, लोकांनी एकमेकांशी भांडू नये. आणि सर्व पात्रे दाखवतात की एखादी व्यक्ती या सत्याकडे कशी जाते किंवा दूर जाते.”

कादंबरीतील प्रतिमांचे गटबद्धता शीर्षकात समाविष्ट केलेले प्रतिद्वंद्वी ठरवते. काही नायक (बोल्कोन्स्की, रोस्तोव्ह, बेझुखोव्ह, कुतुझोव्ह) "शांततेचे लोक" आहेत जे केवळ युद्धाचा शाब्दिक अर्थानेच तिरस्कार करत नाहीत तर लोकांमध्ये फूट पाडणारे खोटेपणा, ढोंगीपणा आणि स्वार्थीपणाचा देखील तिरस्कार करतात. इतर नायक (कुरागिन, नेपोलियन, अलेक्झांडर I) हे "युद्धाचे लोक" आहेत (अर्थात, लष्करी कार्यक्रमांमध्ये त्यांच्या वैयक्तिक सहभागाची पर्वा न करता, ज्यामुळे मतभेद, शत्रुत्व, स्वार्थ, गुन्हेगारी अनैतिकता येते).

कादंबरीमध्ये प्रकरणे आणि भागांची विपुलता आहे, त्यापैकी बहुतेक कथानकाची पूर्णता आहे. लहान प्रकरणे आणि अनेक भाग टॉल्स्टॉयला कथानक वेळ आणि जागेत हलवण्याची परवानगी देतात आणि त्याद्वारे शेकडो भाग एका कादंबरीत बसवतात.

जर इतर लेखकांच्या कादंबऱ्यांमध्ये प्रतिमांच्या रचनेत मोठी भूमिका भूतकाळातील सहलीद्वारे खेळली गेली असेल, पात्रांच्या अनन्य कथा, तर टॉल्स्टॉयचा नायक नेहमीच वर्तमानकाळात दिसतो. त्यांच्या जीवनाची कथा कोणत्याही क्षणिक पूर्णतेशिवाय दिली आहे. कादंबरीच्या उपसंहारातील कथा नवीन संघर्षांच्या संपूर्ण मालिकेच्या उद्रेकावर संपते. पी. बेझुखोव्ह गुप्त डिसेम्ब्रिस्ट सोसायटीमध्ये सहभागी असल्याचे दिसून आले. आणि एन. रोस्तोव्ह हे त्यांचे राजकीय विरोधी आहेत. मूलत:, तुम्ही उपसंहारासह या नायकांबद्दल नवीन कादंबरी सुरू करू शकता.

4. शैली.

बर्याच काळापासून ते "युद्ध आणि शांतता" ची शैली निश्चित करू शकले नाहीत. हे ज्ञात आहे की टॉल्स्टॉयने स्वतः त्याच्या निर्मितीची शैली परिभाषित करण्यास नकार दिला आणि त्याला कादंबरी म्हणण्यास आक्षेप घेतला. हे फक्त एक पुस्तक आहे - बायबल सारखे.

"युद्ध आणि शांतता" म्हणजे काय?

ही एक कादंबरी नाही, तरीही एक कविता कमी आहे, अगदी कमी ऐतिहासिक घटनाक्रम आहे.

"युद्ध आणि शांतता" हे लेखकाला हवे होते आणि ते व्यक्त करू शकतात

ज्या स्वरूपात ते व्यक्त केले होते

एल.एन. टॉल्स्टॉय.

“...ही कादंबरी मुळीच नाही, ऐतिहासिक कादंबरी नाही, इतिहासही नाही-

ऐतिहासिक इतिहास हा एक कौटुंबिक इतिहास आहे... ही एक सत्य कथा आहे आणि एक कौटुंबिक सत्य कथा आहे.”

एन. स्ट्राखोव्ह

"...एक मूळ आणि बहुआयामी काम, "एकत्रित

एक महाकाव्य, एक ऐतिहासिक कादंबरी आणि एक योग्य निबंध."

आय.एस. तुर्गेनेव्ह

आमच्या काळात, इतिहासकार आणि साहित्यिक विद्वानांनी "युद्ध आणि शांतता" ला "महाकाव्य कादंबरी" म्हणून संबोधले आहे.

"कादंबरी" वैशिष्ट्ये: कथानकाचा विकास, ज्यामध्ये सुरुवात आहे, क्रियेचा विकास, कळस, निंदा - संपूर्ण कथनासाठी आणि प्रत्येक कथानकासाठी स्वतंत्रपणे; नायकाच्या पात्रासह पर्यावरणाचा परस्परसंवाद, या पात्राचा विकास.

महाकाव्याची चिन्हे - थीम (प्रमुख ऐतिहासिक घटनांचा युग); वैचारिक सामग्री - "लोकांसोबत त्यांच्या वीर कार्यात निवेदकाची नैतिक एकता, देशभक्ती... जीवनाचे गौरव, आशावाद; रचना जटिलता; राष्ट्रीय-ऐतिहासिक सामान्यीकरणाची लेखकाची इच्छा.

काही साहित्यिक विद्वान युद्ध आणि शांतता ही तात्विक आणि ऐतिहासिक कादंबरी म्हणून परिभाषित करतात. पण कादंबरीतील इतिहास आणि तत्त्वज्ञान हे केवळ घटक आहेत हे आपण लक्षात ठेवले पाहिजे. कादंबरी इतिहासाची पुनर्निर्मिती करण्यासाठी तयार केली गेली नव्हती, परंतु संपूर्ण लोकांच्या जीवनाबद्दल, एक राष्ट्र, कलात्मक सत्याचे पुस्तक म्हणून तयार केले गेले. त्यामुळे ही एक महाकादंबरी आहे.

आयII. नोट्स तपासत आहे (प्रश्नांवरील मुख्य मुद्दे).

गृहपाठ.

1. व्याख्यान आणि पाठ्यपुस्तकांच्या साहित्याचे पुनर्विचार p. २४०-२४५.

2. “युद्ध आणि शांतता” या कादंबरीवरील निबंधासाठी विषय निवडा:

अ) पियरे बेझुखोव्ह आणि आंद्रेई बोलकोन्स्की यांना त्यांच्या काळातील सर्वोत्तम लोक का म्हटले जाऊ शकते?

ब) "द क्लब ऑफ द पीपल्स वॉर."

c) 1812 चे खरे नायक

ड) न्यायालय आणि लष्करी "ड्रोन्स".

ई) एल. टॉल्स्टॉयची आवडती नायिका.

f) टॉल्स्टॉयचे आवडते नायक जीवनाचा अर्थ काय पाहतात?

g) नताशा रोस्तोवाची आध्यात्मिक उत्क्रांती.

h) प्रतिमा तयार करण्यात पोर्ट्रेटची भूमिका - एक वर्ण.

i) कादंबरीत व्यक्तिरेखा साकारण्याचे साधन म्हणून पात्राचे भाषण.

j) "युद्ध आणि शांतता" या कादंबरीतील लँडस्केप.

k) कादंबरीतील खऱ्या आणि खोट्या देशभक्तीचा विषय.

l) “युद्ध आणि शांतता” या कादंबरीतील मानसशास्त्रीय विश्लेषणावर प्रभुत्व (पात्रांपैकी एकाचे उदाहरण वापरुन).

3. खंड I, भाग 1 वरील संभाषणाची तयारी करा.

अ) ए.पी. शेररचे सलून. परिचारिका आणि तिच्या सलूनचे अभ्यागत कसे आहेत (त्यांचे नाते, स्वारस्ये, राजकारण, वर्तन, टॉल्स्टॉयचा त्यांच्याबद्दलचा दृष्टिकोन)?

ब) पी. बेझुखोव्ह (अध्याय 2-6, 12-13, 18-25) आणि ए. बोलकोन्स्की 9वा अध्याय. मार्ग आणि वैचारिक शोध सुरूवातीस 3-60.

c) धर्मनिरपेक्ष तरुणांसाठी मनोरंजन (डोलोखोव्हच्या संध्याकाळी, अध्याय 6).

ड) रोस्तोव्ह कुटुंब (वर्ण, वातावरण, स्वारस्ये), अध्याय 7-11, 14-17.

ई) बाल्ड माउंटन, जनरल एन.ए. बोलकोन्स्कीची इस्टेट (पात्र, स्वारस्ये, क्रियाकलाप, कौटुंबिक संबंध, युद्ध), ch. 22-25.

f) रोस्तोव्हच्या नावाच्या दिवशी आणि बाल्ड माउंटनमधील घरात शेरर सलूनच्या तुलनेत लोकांच्या वर्तनात काय वेगळे आणि सामान्य आहे?

5. वैयक्तिक कार्य. "युद्ध आणि शांतता" या कादंबरीच्या सामग्रीवर "ऐतिहासिक भाष्य" संदेश (परिशिष्ट 2).

परिशिष्ट १

एल.एन. टॉल्स्टॉय यांची "युद्ध आणि शांतता" ही कादंबरी. निर्मितीचा इतिहास.

निष्कर्ष:"मी लोकांचा इतिहास लिहिण्याचा प्रयत्न केला."

1857 - डिसेम्ब्रिस्ट्सच्या भेटीनंतर, एलएन टॉल्स्टॉयने त्यापैकी एकाबद्दल कादंबरीची कल्पना केली.

1825 - "अनैच्छिकपणे, मी माझ्या नायकाच्या चुका आणि दुर्दैवी युगापासून 1825 पर्यंत हलविले."

1812 - "माझा नायक समजून घेण्यासाठी, मला त्याच्या तारुण्यात परत जाणे आवश्यक आहे, जे रशियासाठी 1812 च्या गौरवशाली युगाशी जुळले."

1805 - "आमच्या अपयशाचे आणि आमच्या लाजांचे वर्णन न करता आमच्या विजयाबद्दल लिहायला मला लाज वाटली."

निष्कर्ष: 1805-1856 च्या ऐतिहासिक घटनांबद्दल मोठ्या प्रमाणावर साहित्य जमा झाले आहे. आणि कादंबरीची संकल्पना बदलली. 1812 च्या घटना केंद्रस्थानी होत्या आणि रशियन लोक कादंबरीचे नायक बनले.

परिशिष्ट २

"युद्ध आणि शांतता" या कादंबरीच्या खंड I वर ऐतिहासिक भाष्य.

“युद्ध आणि शांती” या महाकाव्य कादंबरीच्या पहिल्या खंडात ही क्रिया १८०५ मध्ये घडली.

1789 मध्ये, फ्रेंच राज्यक्रांतीच्या वेळी, नेपोलियन बोनापार्ट (त्याच्या जन्मभूमीत, कॉर्सिका बेटावर, त्याचे आडनाव बुआनापार्ट उच्चारले गेले होते) 20 वर्षांचे होते आणि त्यांनी फ्रेंच रेजिमेंटमध्ये लेफ्टनंट म्हणून काम केले.

1793 मध्ये, भूमध्य समुद्रावरील बंदर शहर टूलॉनमध्ये इंग्रजी ताफ्याने समर्थित प्रति-क्रांतिकारक उठाव केला. क्रांतिकारी सैन्याने जमिनीवरून टूलॉनला वेढा घातला, परंतु अज्ञात कर्णधार बोनापार्ट दिसेपर्यंत तो बराच काळ घेऊ शकला नाही. त्यांनी शहर घेण्याचा आराखडा मांडला आणि तो पार पाडला.

या विजयाने 24 वर्षीय बोनापार्टला सेनापती बनवले आणि शेकडो तरुणांना त्यांच्या टूलॉनची स्वप्ने पडू लागली.

त्यानंतर 2 वर्षे बदनामी झाली, 1795 पर्यंत अधिवेशनाविरुद्ध प्रतिक्रांतिकारक उठाव झाला. त्यांना तरुण, निर्णायक जनरलची आठवण झाली, त्याने त्याला बोलावले आणि त्याने संपूर्ण निर्भयतेने शहराच्या मध्यभागी तोफांमधून मोठ्या जमावाला गोळ्या घातल्या. पुढच्या वर्षी, त्याने इटलीमध्ये कार्यरत असलेल्या फ्रेंच सैन्याचे नेतृत्व केले, आल्प्सच्या सर्वात धोकादायक रस्त्यावरून चालत गेले, 6 दिवसांत इटालियन सैन्याचा पराभव केला आणि नंतर निवडक ऑस्ट्रियन सैन्याने.

इटलीहून पॅरिसला परतताना जनरल बोनापार्टला राष्ट्रीय नायक म्हणून अभिवादन करण्यात आले.

इटलीनंतर त्यांच्या वसाहतींच्या प्रदेशावर ब्रिटिशांशी लढण्यासाठी इजिप्त आणि सीरियाचा दौरा झाला, त्यानंतर फ्रान्समध्ये विजयी परतणे, फ्रेंच राज्यक्रांतीच्या नफ्यांचा नाश आणि प्रथम वाणिज्यदूत पद (1799 पासून).

1804 मध्ये त्याने स्वतःला सम्राट घोषित केले. आणि राज्याभिषेकाच्या काही काळापूर्वी त्याने आणखी एक क्रूर कृत्य केले: त्याने ड्यूक ऑफ एन्घियनला फाशी दिले, जो बोर्बनच्या फ्रेंच राजघराण्याशी संबंधित होता.

क्रांतीने प्रोत्साहन दिले आणि त्याचे विजय नष्ट केले, तो मुख्य शत्रू - इंग्लंडशी युद्धाची तयारी करत आहे.

इंग्लंडमध्ये त्यांनी तयारी देखील केली: त्यांनी रशिया आणि ऑस्ट्रियाशी युती केली, ज्यांचे एकत्रित सैन्य पश्चिमेकडे गेले. नेपोलियनला इंग्लंडमध्ये उतरण्याऐवजी त्यांना अर्ध्या रस्त्याने भेटावे लागले.

फ्रान्सविरुद्ध रशियाच्या लष्करी कारवाया प्रामुख्याने झारवादी सरकारच्या "क्रांतिकारक संसर्ग" च्या भीतीमुळे संपूर्ण युरोपमध्ये पसरल्या होत्या.

तथापि, ब्रौनौच्या ऑस्ट्रियन किल्ल्याखाली, कुतुझोव्हच्या नेतृत्वाखाली चाळीस हजारांचे सैन्य ऑस्ट्रियन सैन्याच्या पराभवामुळे आपत्तीच्या मार्गावर होते. शत्रूच्या प्रगत युनिट्सशी लढा देत, रशियन सैन्याने रशियाकडून येणाऱ्या सैन्यात सामील होण्यासाठी व्हिएन्नाच्या दिशेने माघार घ्यायला सुरुवात केली.

परंतु फ्रेंच सैन्याने कुतुझोव्हच्या सैन्यापुढे व्हिएन्नामध्ये प्रवेश केला, ज्याला विनाशाचा धोका होता. तेव्हाच, कुतुझोव्हची योजना पूर्ण करून, जनरल बाग्रेशनच्या चार-हजारव्या तुकडीने शेंगराबेन गावाजवळ एक पराक्रम केला: तो फ्रेंचांच्या मार्गात उभा राहिला आणि रशियन सैन्याच्या मुख्य सैन्याला सापळ्यातून सुटणे शक्य केले.

रशियन सेनापतींचे प्रयत्न आणि सैनिकांच्या वीर कृतींनी शेवटी विजय मिळवला नाही: 2 डिसेंबर 1805 रोजी ऑस्टरलिट्झच्या युद्धात रशियन सैन्याचा पराभव झाला.

कुटुंबासह रशियाला परतले. अनैच्छिकपणे, मी आतापासून 1825 ला गेलो... पण 1825 मध्येही, माझा नायक आधीच एक प्रौढ, कौटुंबिक माणूस होता. त्याला समजून घेण्यासाठी, मला त्याच्या तारुण्यात नेले जाणे आवश्यक आहे, आणि त्याचे तारुण्य ... 1812 च्या युगाशी जुळले ... जर आपल्या विजयाचे कारण अपघाती नव्हते, परंतु रशियन लोकांच्या चारित्र्याचे सार होते. आणि सैन्याने, नंतर हे पात्र युगातील अपयश आणि पराभवात आणखी स्पष्टपणे व्यक्त केले गेले पाहिजे..." म्हणून लेव्ह निकोलाविचला हळूहळू कथा 1805 मध्ये सुरू करण्याची गरज भासू लागली.

1812 च्या देशभक्तीपर युद्धातील रशियन लोकांचे ऐतिहासिक भवितव्य ही मुख्य थीम आहे. या कादंबरीत काल्पनिक आणि ऐतिहासिक अशा 550 हून अधिक पात्रे आहेत. एल.एन. टॉल्स्टॉय त्याच्या सर्वोत्कृष्ट नायकांना त्यांच्या सर्व आध्यात्मिक गुंतागुंतीमध्ये, सत्याच्या सतत शोधात, आत्म-सुधारणेच्या प्रयत्नात चित्रित करतात. हे प्रिन्स आंद्रेई, पियरे, नताशा आणि राजकुमारी मेरीया आहेत. नकारात्मक नायकांमध्ये विकास, गतिशीलता आणि आत्म्याच्या हालचालींचा अभाव आहे: हेलन, अॅनाटोले.

कादंबरीत लेखकाच्या तात्विक विचारांना अत्यंत महत्त्व आहे. पत्रकारितेचे अध्याय घटनांच्या कलात्मक वर्णनाच्या आधी आणि स्पष्ट करतात. टॉल्स्टॉयचा नियतीवाद "मानवतेचे बेशुद्ध, सामान्य, झुंड जीवन" म्हणून इतिहासाच्या उत्स्फूर्ततेच्या त्याच्या समजण्याशी संबंधित आहे. कादंबरीची मुख्य कल्पना, स्वतः टॉल्स्टॉयच्या मते, "लोकांचा विचार" आहे. टॉल्स्टॉयच्या समजुतीनुसार, लोक इतिहासाची मुख्य प्रेरक शक्ती आहेत, सर्वोत्तम मानवी गुणांचे वाहक आहेत. मुख्य पात्र लोकांकडे जातात (बोरोडिनो फील्डवरील पियरे; "आमचा राजकुमार" - सैनिक ज्यांना बोलकोन्स्की म्हणतात). टॉल्स्टॉयचा आदर्श प्लॅटन कराटेवच्या प्रतिमेत मूर्त आहे. महिला आदर्श नताशा रोस्तोवाच्या प्रतिमेत आहे. कुतुझोव्ह आणि नेपोलियन हे कादंबरीचे नैतिक ध्रुव आहेत: "जेथे साधेपणा, चांगुलपणा आणि सत्य नाही तेथे महानता नाही." "आनंदी होण्यासाठी काय आवश्यक आहे? शांत कौटुंबिक जीवन... लोकांचे भले करण्याच्या संधीसह" (एल.एन. टॉल्स्टॉय).

एलएन टॉल्स्टॉय अनेक वेळा कथेवर कामावर परतले. 1861 च्या सुरूवातीस, त्यांनी नोव्हेंबर 1860 - 1861 च्या सुरूवातीस, तुर्गेनेव्हला लिहिलेल्या "द डिसेम्ब्रिस्ट्स" या कादंबरीतील अध्याय वाचले आणि कादंबरीवरील काम अलेक्झांडर हर्झन यांना कळवले. तथापि, हे काम 1863-1869 पर्यंत अनेक वेळा पुढे ढकलण्यात आले. युद्ध आणि शांतता ही कादंबरी लिहिली गेली नाही. काही काळासाठी, टॉल्स्टॉयला महाकाव्य कादंबरी 1856 मध्ये सायबेरियन निर्वासनातून पियरे आणि नताशाच्या परत येण्याबरोबर संपणार होती अशा कथेचा भाग म्हणून समजले ("द डेसेम्ब्रिस्ट्स" या कादंबरीच्या 3 वाचलेल्या प्रकरणांमध्ये याची चर्चा केली आहे) . या योजनेवर काम करण्याचा प्रयत्न टॉल्स्टॉयने 1870 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात अण्णा कारेनिना संपल्यानंतर शेवटच्या वेळी केला होता.

‘वॉर अँड पीस’ ही कादंबरी खूप गाजली. "1805" नावाच्या कादंबरीचा एक उतारा 1865 मध्ये रस्की वेस्टनिकमध्ये दिसला. 1868 मध्ये, त्याचे तीन भाग प्रकाशित झाले, जे लवकरच उर्वरित दोन (एकूण चार खंड) नंतर प्रकाशित झाले.

नवीन युरोपियन साहित्यातील महान महाकाव्य म्हणून जगभरातील समीक्षकांनी ओळखलेलं, युद्ध आणि शांतता त्याच्या काल्पनिक कॅनव्हासच्या आकाराने पूर्णपणे तांत्रिक दृष्टिकोनातून आश्चर्यचकित करते. व्हेनेशियन डोजेस पॅलेसमधील पाओलो वेरोनीसच्या विशाल पेंटिंगमध्ये केवळ पेंटिंगमध्ये काही समांतर आढळू शकते, जिथे शेकडो चेहरे देखील आश्चर्यकारक स्पष्टता आणि वैयक्तिक अभिव्यक्तीसह रंगवलेले आहेत. टॉल्स्टॉयच्या कादंबरीत सम्राट आणि राजांपासून शेवटच्या सैनिकापर्यंत, सर्व वयोगटातील, सर्व स्वभाव आणि अलेक्झांडर I च्या संपूर्ण कारकिर्दीत समाजातील सर्व वर्गांचे प्रतिनिधित्व केले आहे. एक महाकाव्य म्हणून त्याची प्रतिष्ठा आणखी वाढवते ते रशियन लोकांचे मानसशास्त्र. आश्चर्यकारक अंतर्दृष्टीसह, लेव्ह निकोलायेविच टॉल्स्टॉयने गर्दीच्या मूडचे चित्रण केले, सर्वोच्च आणि सर्वात बेस आणि क्रूर (उदाहरणार्थ, वेरेशचगिनच्या खुनाच्या प्रसिद्ध दृश्यात).

सर्वत्र टॉल्स्टॉय मानवी जीवनाची उत्स्फूर्त, बेशुद्ध सुरुवात टिपण्याचा प्रयत्न करतो. कादंबरीचे संपूर्ण तत्वज्ञान या वस्तुस्थितीकडे लक्ष वेधून घेते की ऐतिहासिक जीवनातील यश आणि अपयश वैयक्तिक लोकांच्या इच्छेवर आणि प्रतिभेवर अवलंबून नाही, परंतु ते त्यांच्या क्रियाकलापांमध्ये ऐतिहासिक घटनांच्या उत्स्फूर्त पार्श्वभूमीवर किती प्रमाणात प्रतिबिंबित करतात यावर अवलंबून असतात. म्हणूनच कुतुझोव्हबद्दलची त्याची प्रेमळ वृत्ती, जो सामर्थ्यवान होता, सर्व प्रथम, सामरिक ज्ञानात नाही आणि वीरता नाही, परंतु त्याला हे समजले की पूर्णपणे रशियन, नेत्रदीपक नाही आणि तेजस्वी नाही, परंतु तो एकमेव खरा मार्ग आहे. नेपोलियनशी सामना करणे शक्य आहे. त्यामुळे टॉल्स्टॉयला नेपोलियनबद्दल नापसंती दर्शवली, ज्याने आपल्या वैयक्तिक प्रतिभेला खूप महत्त्व दिले; म्हणूनच, शेवटी, सर्वात नम्र सैनिक प्लॅटन कराटेवच्या महान ऋषीच्या पदवीपर्यंतची उंची या वस्तुस्थितीसाठी की तो वैयक्तिक महत्त्वाचा किंचितही दावा न करता स्वतःला संपूर्ण एक भाग म्हणून ओळखतो. टॉल्स्टॉयचा तात्विक किंवा त्याऐवजी, इतिहासशास्त्रीय विचार बहुतेक त्याच्या महान कादंबरीत व्यापतो - आणि यामुळेच ती महान बनते - तर्काच्या स्वरूपात नाही, परंतु चमकदारपणे कॅप्चर केलेल्या तपशीलांमध्ये आणि संपूर्ण चित्रांमध्ये, ज्याचा खरा अर्थ कोणत्याही विचारी वाचकासाठी कठीण नाही. समजून घेणे.

युद्ध आणि शांतीच्या पहिल्या आवृत्तीत पूर्णपणे सैद्धांतिक पृष्ठांची एक लांब मालिका होती जी कलात्मक छापाच्या अखंडतेमध्ये हस्तक्षेप करते; नंतरच्या आवृत्त्यांमध्ये या चर्चा हायलाइट केल्या गेल्या आणि एक विशेष भाग तयार केला. तथापि, "युद्ध आणि शांतता" मध्ये टॉल्स्टॉय विचारवंत त्याच्या सर्व पैलूंमध्ये प्रतिबिंबित होण्यापासून दूर होता आणि त्याच्या सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण पैलूंमध्ये नाही. टॉल्स्टॉयच्या सर्व कृतींमधून लाल धाग्यासारखी चालणारी गोष्ट येथे नाही, "युद्ध आणि शांतता" पूर्वी लिहिलेली आणि नंतरची - कोणतीही निराशावादी मूड नाही.

टॉल्स्टॉयच्या नंतरच्या कृतींमध्ये, सुंदर, आकर्षकपणे नखरा करणारी, मोहक नताशाचे रूपांतर एका अंधुक, तिरकस कपडे घातलेल्या जमीन मालकामध्ये, तिच्या घराची आणि मुलांची काळजी घेण्यात पूर्णपणे गढून गेलेली, एक दुःखी छाप पाडली असेल; पण कौटुंबिक आनंदाच्या उपभोगाच्या युगात टॉल्स्टॉयने हे सर्व सृष्टीच्या मोत्यापर्यंत उंचावले.

टॉल्स्टॉय नंतर त्याच्या कादंबऱ्यांबद्दल साशंक झाला. जानेवारी 1871 मध्ये, लेव्ह निकोलाविचने फेटला एक पत्र पाठवले: "मला किती आनंद झाला आहे ... की मी पुन्हा कधीही "युद्ध" सारखे शब्दबद्ध कचरा लिहिणार नाही."

6 डिसेंबर 1908 रोजी, एल.एन. टॉल्स्टॉयने त्यांच्या डायरीत लिहिले: "लोक माझ्यावर त्या क्षुल्लक गोष्टींसाठी प्रेम करतात - "युद्ध आणि शांती", इत्यादी, जे त्यांना खूप महत्वाचे वाटतात."

1909 च्या उन्हाळ्यात, यास्नाया पॉलियाना येथे आलेल्या अभ्यागतांपैकी एकाने युद्ध आणि शांतता आणि अण्णा कारेनिना यांच्या निर्मितीबद्दल आनंद आणि कृतज्ञता व्यक्त केली. टॉल्स्टॉयने उत्तर दिले: "हे असेच आहे की कोणी एडिसनकडे आला आणि म्हणाला: "मी तुझा खूप आदर करतो कारण तू मजुरका चांगला नाचतोस." मी अर्थ पूर्णपणे भिन्न पुस्तकांना देतो.”

तथापि, लेव्ह निकोलाविचने त्याच्या मागील निर्मितीचे महत्त्व खरोखरच नाकारले हे संभव नाही. जपानी लेखक आणि तत्वज्ञानी टोकुतोमी रॉक यांच्या प्रश्नावर (इंग्रजी)रशियन 1906 मध्ये, त्याच्या कोणते काम त्याला सर्वात जास्त आवडते, लेखकाने उत्तर दिले: "युद्ध आणि शांती" कादंबरी. कादंबरीवर आधारित विचार टॉल्स्टॉयच्या नंतरच्या धार्मिक आणि तात्विक कृतींमध्ये देखील ऐकायला मिळतात.

कादंबरीच्या शीर्षकाच्या वेगवेगळ्या आवृत्त्या देखील होत्या: “1805” (कादंबरीचा एक उतारा या शीर्षकाखाली प्रकाशित झाला), “ऑल इज वेल दॅट एंड्स वेल” आणि “थ्री टाइम्स”. टॉल्स्टॉयने 1863 ते 1869 या सहा वर्षांच्या कालावधीत ही कादंबरी लिहिली. ऐतिहासिक माहितीनुसार, त्याने ते 8 वेळा हाताने पुन्हा लिहिले आणि लेखकाने वैयक्तिक भाग 26 पेक्षा जास्त वेळा पुन्हा लिहिले. संशोधक ई.ई. झैदेनश्नूर यांनी कादंबरीच्या सुरुवातीसाठी 15 पर्यायांची गणना केली आहे. कामात 569 वर्ण आहेत.

कादंबरीचा हस्तलिखित संग्रह 5202 पत्रके इतका आहे.

टॉल्स्टॉयचे स्त्रोत

कादंबरी लिहिताना, टॉल्स्टॉयने खालील वैज्ञानिक कामांचा वापर केला: शिक्षणतज्ञ ए.आय. मिखाइलोव्स्की-डॅनिलेव्स्की यांच्या युद्धाचा शैक्षणिक इतिहास, एम.आय. बोगदानोविचचा इतिहास, एम. कॉर्फ यांचे "काउंट स्पेरेन्स्कीचे जीवन", "मिखाईल सेमेनोविच वोरोंत्सोव्हचे चरित्र" M. P. Shcherbinin द्वारे, फ्रीमेसनरी बद्दल - कार्ल ह्युबर्ट लोब्रेच फॉन प्लुमेनेक, वेरेशचगिन बद्दल - इव्हान झुकोव्ह; फ्रेंच इतिहासकारांकडून - थियर्स, ए. डुमास सीनियर, जॉर्जेस चेंब्रे, मॅक्सिमलिन फॉय, पियरे लॅनफ्रे. तसेच देशभक्तीपर युद्धाच्या समकालीन लोकांच्या अनेक साक्ष: अलेक्सी बेस्टुझेव्ह-र्युमिन, नेपोलियन बोनापार्ट, सर्गेई ग्लिंका, फेडर ग्लिंका, डेनिस डेव्हिडॉव्ह, स्टेपन झिखारेव्ह, अलेक्सी एर्मोलोव्ह, इव्हान लिप्रांडी, फेडर कोर्बेलेत्स्की, अलेक्झांडर ग्लिंस्की, अलेक्झांडर ग्रॅस्नोव्स्की, क्रास्नोव्स्की , इल्या राडोझित्स्की, इव्हान-स्कोबेलेव्ह, मिखाईल-स्पेरन्स्की, अलेक्झांडर-शिशकोव्ह; ए. वोल्कोवा कडून लॅन्स्कायाला पत्र. फ्रेंच संस्मरणकारांकडून - बॉसेट, जीन रॅप, फिलिप डी सेगूर, ऑगस्टे मारमोंट, लास केसेसचे "सेंट हेलेनाचे स्मारक".

काल्पनिक कथांमधून, टॉल्स्टॉय हे आर. झोटोव्ह "लिओनिड ऑर फीचर्स फ्रॉम द लाइफ ऑफ नेपोलियन I", एम. झागोस्किन - "रोस्लाव्हलेव्ह" यांच्या रशियन कादंबरींनी स्पर्शिकरित्या प्रभावित होते. तसेच, ब्रिटीश कादंबरी - विल्यम ठाकरेची "व्हॅनिटी फेअर" आणि मेरी एलिझाबेथ ब्रॅडनची "अरोरा फ्लॉइड" - टी. ए. कुझमिंस्काया यांच्या आठवणीनुसार, लेखकाने थेट सूचित केले की नंतरच्या मुख्य पात्राचे पात्र नताशासारखे आहे.

मध्यवर्ती पात्रे

• आलेख पियरे-(पीटर-किरिलोविच) -बेझुखोव्ह.
• आलेख निकोलाई इलिच रोस्तोव (निकोलस)- इल्या रोस्तोवचा मोठा मुलगा.
• नताशा-रोस्तोवा (नताली)- रोस्तोव्हची सर्वात लहान मुलगी, पियरेची दुसरी पत्नी काउंटेस बेझुखोवाशी विवाहित.
• सोन्या (सोफ्या अलेक्झांड्रोव्हना, सोफी)- काउंट रोस्तोव्हची भाची, काउंटच्या कुटुंबात वाढलेली.

• बोलकोन्स्काया एलिझावेटा (लिझा, लिसे)(nee Meinen), प्रिन्स आंद्रेईची पत्नी
• राजकुमार निकोलाई अँड्रीविच बोलकोन्स्की- एक जुना राजकुमार, कथानकानुसार - कॅथरीनच्या काळातील एक प्रमुख व्यक्ती. प्रोटोटाइप म्हणजे एल.एन. टॉल्स्टॉयचे आजोबा, प्राचीन व्होल्कोन्स्की कुटुंबाचे प्रतिनिधी.
• राजकुमार आंद्रे-निकोलाविच-बोल्कोन्स्की(फ्रेंच आंद्रे) - जुन्या राजकुमाराचा मुलगा.
• राजकुमारी मारिया निकोलायव्हना(फ्रेंच मेरी) - जुन्या राजपुत्राची मुलगी, प्रिन्स आंद्रेईची बहीण, काउंटेस रोस्तोवा (निकोलाई इलिच रोस्तोव्हची पत्नी) शी लग्न केले. प्रोटोटाइपला मारिया निकोलायव्हना वोल्कोन्स्काया (विवाहित टॉल्स्टॉय), एल.एन. टॉल्स्टॉयची आई असे म्हटले जाऊ शकते.
• प्रिन्स वसिली सर्गेविच कुरागिन- अण्णा पावलोव्हना शेरेरचा मित्र, मुलांबद्दल बोलला: "माझी मुले माझ्या अस्तित्वासाठी ओझे आहेत." कुराकिन, अॅलेक्सी बोरिसोविच - एक संभाव्य नमुना.
• एलेना वासिलिव्हना कुरागिना (एलेन)- वसिली कुरागिनची मुलगी. पियरे बेझुखोव्हची पहिली, अविश्वासू पत्नी.
• अॅनाटोल-कुरागिन- प्रिन्स वसिलीचा सर्वात धाकटा मुलगा, एक आनंदी आणि लिबर्टाइन, नताशा रोस्तोव्हाला फूस लावून तिला घेऊन जाण्याचा प्रयत्न केला, प्रिन्स वसिलीच्या शब्दात "अस्वस्थ मूर्ख".
• डोलोखोवा मेरी इव्हानोव्हना, फ्योडोर डोलोखोव्हची आई.
• डोलोखोव्ह फेडर इव्हानोविच,तिचा मुलगा, सेमेनोव्स्की रेजिमेंट I, 1, VI चा अधिकारी. कादंबरीच्या सुरूवातीस, तो सेमेनोव्स्की गार्ड्स रेजिमेंटचा पायदळ अधिकारी होता - आनंदाचा नेता, नंतर पक्षपाती चळवळीच्या नेत्यांपैकी एक. त्याचे प्रोटोटाइप पक्षपाती इव्हान डोरोखोव्ह, द्वंद्ववादी फ्योडोर टॉल्स्टॉय अमेरिकन आणि पक्षपाती अलेक्झांडर फिगनर होते.
• प्लॅटन कराटेव हा अबशेरॉन रेजिमेंटचा एक सैनिक आहे जो पियरे बेझुखोव्हला कैदेत भेटला होता.
• कॅप्टन तुशीन- तोफखाना कॉर्प्सचा कर्णधार, ज्याने शेंगराबेनच्या लढाईत स्वतःला वेगळे केले. त्याचा प्रोटोटाइप तोफखाना कर्मचारी कॅप्टन या.आय. सुदाकोव्ह होता.
• वसिली दिमित्रीविच डेनिसोव्ह- निकोलाई रोस्तोवचा मित्र. डेनिसोव्हचा प्रोटोटाइप डेनिस डेव्हिडोव्ह होता.
• मारिया दिमित्रीव्हना अक्रोसिमोवा- रोस्तोव्ह कुटुंबाचा मित्र. अक्रोसिमोव्हाचा नमुना मेजर जनरल ऑफ्रोसिमोव्ह नास्तास्य दिमित्रीव्हना यांची विधवा होता. A.S. Griboyedov ने जवळजवळ तिचे चित्रण त्याच्या कॉमेडी "Wo from Wit" मध्ये केले.

कादंबरीत 559 पात्रे आहेत. त्यापैकी सुमारे 200 ऐतिहासिक व्यक्ती आहेत.

प्लॉट

कादंबरीमध्ये प्रकरणे आणि भागांची विपुलता आहे, त्यापैकी बहुतेक कथानकाची पूर्णता आहे. लहान प्रकरणे आणि अनेक भाग टॉल्स्टॉयला कथानक वेळ आणि जागेत हलवण्याची परवानगी देतात आणि अशा प्रकारे शेकडो भाग एका कादंबरीत बसवतात.

खंड I

खंड I मधील कृती -1807 मध्ये ऑस्ट्रिया विरुद्ध नेपोलियन विरुद्ध युतीच्या युद्धाच्या घटनांचे वर्णन करतात.

1 भाग

क्रिया बंद महारानी अण्णा Pavlovna Scherer येथे स्वागत सह सुरू होते, आम्ही सेंट पीटर्सबर्ग संपूर्ण उच्च समाज पाहू जेथे. हे तंत्र एक प्रकारचे प्रदर्शन आहे: येथे आपल्याला कादंबरीतील अनेक महत्त्वाच्या पात्रांची ओळख करून दिली आहे. दुसरीकडे, तंत्र हे "उच्च समाज" चे वैशिष्ट्य दर्शविण्याचे एक साधन आहे, "फामुसोव्हच्या समाज" (ए. एस. ग्रिबोएडोव्ह "विट फ्रॉम"), अनैतिक आणि कपटी. जे लोक येतात ते सर्व शेररशी करू शकणार्‍या उपयुक्त संपर्कांमध्ये स्वतःसाठी फायदा शोधत आहेत. तर, प्रिन्स वसिलीला आपल्या मुलांच्या भवितव्याची काळजी आहे, ज्यांच्यासाठी तो एक फायदेशीर विवाहाची व्यवस्था करण्याचा प्रयत्न करीत आहे आणि प्रिन्स वसिलीला तिच्या मुलासाठी मध्यस्थी करण्यास राजी करण्यासाठी ड्रुबेत्स्काया आला. एक सूचक वैशिष्ट्य म्हणजे अज्ञात आणि अनावश्यक मावशीला अभिवादन करण्याचा विधी (फ्रेंच: ma tante). अतिथींपैकी कोणालाही ती कोण आहे हे माहित नाही आणि तिच्याशी बोलू इच्छित नाही, परंतु ते धर्मनिरपेक्ष समाजाचे अलिखित नियम मोडू शकत नाहीत. अण्णा शेररच्या पाहुण्यांच्या रंगीबेरंगी पार्श्वभूमीवर, दोन पात्रे उभी आहेत: आंद्रेई बोलकोन्स्की आणि पियरे बेझुखोव्ह. ते उच्च समाजाला विरोध करतात, जसे चॅटस्की “फेमस सोसायटी” च्या विरोधात आहेत. या बॉलवरील बहुतेक संभाषणे राजकारण आणि नेपोलियनबरोबरच्या आगामी युद्धासाठी समर्पित आहेत, ज्याला "कोर्सिकन राक्षस" म्हटले जाते. शिवाय, अतिथींमधील बहुतेक संवाद फ्रेंचमध्ये आयोजित केले जातात.

कुरागिनला न जाण्याचे त्याने बोलकोन्स्कीला दिलेले वचन असूनही, पियरे आंद्रेईच्या निघून गेल्यानंतर लगेचच तेथे जातो. अनातोल कुरागिन हा प्रिन्स वसिली कुरागिनचा मुलगा आहे, जो सतत दंगलग्रस्त जीवन जगून आणि वडिलांचे पैसे खर्च करून त्याला खूप गैरसोय करतो. परदेशातून परतल्यानंतर, पियरे डोलोखोव्ह आणि इतर अधिकार्‍यांसह कुरागिनच्या सहवासात सतत आपला वेळ घालवतात. हे जीवन बेझुखोव्हसाठी पूर्णपणे अनुपयुक्त आहे, ज्यांच्याकडे एक उत्कृष्ट आत्मा आहे, एक दयाळू हृदय आणि खरोखर प्रभावी व्यक्ती बनण्याची आणि समाजाचा फायदा करण्याची क्षमता आहे. अनातोले, पियरे आणि डोलोखोव्हचे पुढील “साहस” संपले की त्यांनी कुठेतरी जिवंत अस्वल पकडले, त्याबरोबर तरुण अभिनेत्रींना घाबरवले आणि जेव्हा पोलिस त्यांना शांत करण्यासाठी आले तेव्हा त्यांनी “एका पोलिसाला पकडले, त्याला त्याच्याबरोबर बांधले. अस्वलाकडे परत जा आणि अस्वलाला मोईकामध्ये जाऊ द्या; अस्वल पोहत आहे आणि पोलिस त्यावर आहे.” परिणामी, पियरेला मॉस्कोला पाठवण्यात आले, डोलोखोव्हला सैनिकी पदावर पदावनत करण्यात आले आणि अनातोलेशी हे प्रकरण त्याच्या वडिलांनी कसेतरी बंद केले.

सेंट पीटर्सबर्ग येथून काउंटेस रोस्तोवा आणि तिची मुलगी नताशाच्या नावाच्या दिवशी कृती मॉस्कोला जाते. येथे आम्ही संपूर्ण रोस्तोव्ह कुटुंबास भेटतो: काउंटेस नताल्या रोस्तोवा, तिचा नवरा काउंट इल्या रोस्तोव्ह, त्यांची मुले: वेरा, निकोलाई, नताशा आणि पेट्या, तसेच काउंटेसची भाची सोन्या. रोस्तोव्ह कुटुंबातील परिस्थिती शेररच्या स्वागताशी विपरित आहे: येथे सर्वकाही सोपे, प्रामाणिक, दयाळू आहे. येथे दोन प्रेमाच्या ओळी सुरू होतात: सोन्या आणि निकोलाई रोस्तोव्ह, नताशा आणि बोरिस ड्रुबेत्स्कॉय.

सोन्या आणि निकोलाई त्यांचे नाते सर्वांपासून लपविण्याचा प्रयत्न करीत आहेत, कारण त्यांच्या प्रेमामुळे काहीही चांगले होऊ शकत नाही, कारण सोन्या निकोलाईची दुसरी चुलत बहीण आहे. पण निकोलाई युद्धाला जातो आणि सोन्या तिचे अश्रू रोखू शकत नाही. तिला त्याची मनापासून काळजी वाटते. नताशा रोस्तोवा तिची दुसरी चुलत भाऊ अथवा बहीण आणि त्याच वेळी तिच्या भावासोबतचा सर्वात चांगला मित्र, तसेच त्यांचे चुंबन यांच्यातील संभाषण पाहते. तिला देखील एखाद्यावर प्रेम करायचे आहे, म्हणून ती बोरिसशी स्पष्ट संभाषण विचारते आणि त्याचे चुंबन घेते. सुट्टी सुरूच आहे. यात पियरे बेझुखोव्ह देखील उपस्थित आहे, जो येथे अगदी तरुण नताशा रोस्तोव्हाला भेटतो. मेरी दिमित्रीव्हना अक्रोसिमोवा आली - एक अतिशय प्रभावशाली आणि आदरणीय स्त्री. उपस्थित जवळजवळ प्रत्येकजण तिच्या निर्णय आणि विधानांच्या धैर्य आणि कठोरपणाबद्दल तिला घाबरतो. सुट्टी जोरात सुरू आहे. काउंट रोस्तोव्हने त्याचे आवडते नृत्य - "डॅनिला कुपोरा" अक्रोसिमोवाबरोबर नृत्य केले.

यावेळी, मॉस्कोमध्ये, जुन्या काउंट बेझुखोव्ह, मोठ्या संपत्तीचे मालक आणि पियरेचे वडील, मरण पावले आहेत. प्रिन्स वसिली, बेझुखोव्हचा नातेवाईक असल्याने, वारसासाठी लढायला सुरुवात करतो. त्याच्या व्यतिरिक्त, मॅमोंटोव्ह राजकन्या देखील वारसा हक्क सांगतात, जे प्रिन्स वसिली कुरागिन यांच्यासमवेत गणनाचे सर्वात जवळचे नातेवाईक आहेत. बोरिसची आई राजकुमारी द्रुबेत्स्काया देखील संघर्षात हस्तक्षेप करते. प्रकरण या वस्तुस्थितीमुळे गुंतागुंतीचे आहे की त्याच्या मृत्यूपत्रात काउंट पियरेला कायदेशीर करण्याची विनंती करून सम्राटाला पत्र लिहितो (पियर हा गणनेचा बेकायदेशीर मुलगा आहे आणि या प्रक्रियेशिवाय त्याला वारसा मिळू शकत नाही) आणि त्याला सर्व काही विहित करते. प्रिन्स व्हॅसिलीची योजना म्हणजे इच्छा नष्ट करणे आणि संपूर्ण वारसा त्याचे कुटुंब आणि राजकन्यांमध्ये विभागणे. द्रुबेत्स्कायाचे उद्दिष्ट आहे की वारसाहक्काचा थोडासा भाग मिळावा जेणेकरून तो युद्धात जाईल तेव्हा तिच्या मुलाला सजवण्यासाठी पैसे मिळावेत. परिणामी, इच्छापत्र ठेवलेल्या “मोज़ेक ब्रीफकेस” साठी संघर्ष सुरू होतो. पियरे, त्याच्या मरणासन्न वडिलांकडे येताना, पुन्हा एक अनोळखी वाटतो. त्याला इथे आराम वाटत नाही. त्याला त्याच्या वडिलांच्या मृत्यूने दु:ख झाले आहे आणि त्याच्याकडे मिळालेल्या लक्षामुळे अस्वस्थ आहे.

दुसऱ्या दिवशी सकाळी, नेपोलियन, त्याच्या राज्याभिषेकाच्या वर्धापनदिनानिमित्त, आनंदी मूडमध्ये, आगामी युद्धाच्या ठिकाणांची तपासणी करून आणि धुक्यातून सूर्य उगवण्याची वाट पाहत, मार्शलला व्यवसाय सुरू करण्याचा आदेश देतो. . दुसरीकडे, कुतुझोव्ह, त्या दिवशी सकाळी थकल्यासारखे आणि चिडखोर मूडमध्ये आहे. त्याला मित्र सैन्यातील गोंधळ लक्षात येतो आणि सर्व स्तंभ एकत्र येण्याची वाट पाहतो. यावेळी, त्याला त्याच्या मागे त्याच्या सैन्याकडून ओरडणे आणि जयजयकार ऐकू येतात. तो काही मीटर अंतरावर गेला आणि तो कोण आहे हे पाहण्यासाठी डोकावून गेला. त्याला असे वाटले की ते एक संपूर्ण स्क्वाड्रन आहे, ज्याच्या समोर काळ्या आणि लाल अँग्लिक घोड्यावर दोन स्वार सरपटत होते. त्याला समजले की तो सम्राट अलेक्झांडर आणि फ्रांझ त्याच्या सेवकासह होता. कुतुझोव्हपर्यंत सरपटलेल्या अलेक्झांडरने तीव्रतेने प्रश्न विचारला: “मिखाईल लारिओनोविच, तू का सुरू करत नाहीस?” कुतुझोव्हच्या थोड्या संवादानंतर आणि मतभेदानंतर, ऑपरेशन सुरू करण्याचा निर्णय घेण्यात आला.

सुमारे अर्धा मैल चालवून, कुतुझोव्ह डोंगराच्या खाली जाणार्‍या दोन रस्त्यांच्या फाट्यावर एका पडक्या घरात थांबला. धुके दूर झाले आणि फ्रेंच दोन मैल दूर दिसत होते. एका एडज्युटंटला डोंगरावर खाली शत्रूंचा एक संपूर्ण तुकडा दिसला. शत्रू पूर्वीच्या विचारापेक्षा खूप जवळ दिसतो आणि जवळून गोळीबार ऐकून कुतुझोव्हचा पाठलाग मागे पळायला धावतो, जिथे सैन्य नुकतेच सम्राटांच्या जवळून गेले होते. बोलकोन्स्कीने निर्णय घेतला की बहुप्रतिक्षित क्षण आला आहे आणि प्रकरण त्याच्याकडे आले आहे. त्याच्या घोड्यावरून उडी मारून, तो झेंड्याच्या हातातून पडलेल्या बॅनरकडे धावतो आणि तो उचलून “हुर्रे!” असे ओरडत पुढे पळतो, या आशेने की निराश बटालियन त्याच्या मागे धावेल. आणि, खरंच, एकापाठोपाठ एक सैनिक त्याला मागे टाकत होते. प्रिन्स आंद्रेई जखमी झाला आहे आणि थकलेला आहे, त्याच्या पाठीवर पडला आहे, जिथे त्याच्यासमोर फक्त अंतहीन आकाश उघडते आणि आधी जे काही होते ते रिकामे, क्षुल्लक आणि अर्थ नसलेले होते. बोनापार्ट, विजयी लढाईनंतर, रणांगणात फिरतो, शेवटचे आदेश देतो आणि उर्वरित मृत आणि जखमींची तपासणी करतो. इतरांपैकी, नेपोलियनने बोलकोन्स्कीला त्याच्या पाठीवर पडलेले पाहिले आणि त्याला ड्रेसिंग स्टेशनवर नेण्याचा आदेश दिला.

कादंबरीचा पहिला खंड प्रिन्स आंद्रेई, हताशपणे जखमी झालेल्या, रहिवाशांच्या काळजीला शरण जाऊन संपतो.

खंड II

दुसऱ्या खंडाला संपूर्ण कादंबरीतील एकमेव “शांततापूर्ण” म्हणता येईल. यात 1806 ते 1812 या काळातील पात्रांचे जीवन चित्रण करण्यात आले आहे. त्यातील बहुतेक पात्रांचे वैयक्तिक नातेसंबंध, प्रेमाची थीम आणि जीवनाचा अर्थ शोधण्यासाठी समर्पित आहे.

1 भाग

दुसरा खंड निकोलाई रोस्तोव्हच्या घरी येण्यापासून सुरू होतो, जिथे संपूर्ण रोस्तोव्ह कुटुंबाने त्याचे आनंदाने स्वागत केले. त्याचा नवीन लष्करी मित्र डेनिसोव्ह त्याच्यासोबत येतो. लवकरच, इंग्लिश क्लबमध्ये लष्करी मोहिमेचा नायक, प्रिन्स बागरेशन यांच्या सन्मानार्थ एक उत्सव आयोजित करण्यात आला, ज्यामध्ये सर्व उच्च समाज उपस्थित होता. संपूर्ण संध्याकाळ, टोस्ट्स बाग्रेशनचे तसेच सम्राटाचे गौरव करणारे ऐकू आले. नुकताच झालेला पराभव कोणालाच लक्षात ठेवायचा नव्हता.

पियरे बेझुखोव्ह, जो त्याच्या लग्नानंतर खूप बदलला आहे, तो देखील या उत्सवात उपस्थित आहे. खरं तर, तो खूप दुःखी आहे, त्याला हेलनचा खरा चेहरा समजू लागला, जो तिच्या भावासारखाच आहे आणि तरुण अधिकारी डोलोखोव्हसोबत त्याच्या पत्नीने केलेल्या विश्वासघाताच्या संशयाने त्याला त्रास होऊ लागला आहे. योगायोगाने, पियरे आणि डोलोखोव्ह टेबलवर एकमेकांच्या समोर बसलेले दिसतात. डोलोखोव्हच्या उद्धट वागण्याने पियरेला त्रास होतो, परंतु शेवटचा पेंढा डोलोखोव्हचा टोस्ट आहे “सुंदर स्त्रिया आणि त्यांच्या प्रियकरांच्या आरोग्यासाठी”. हे सर्व कारण होते की पियरे बेझुखोव्हने डोलोखोव्हला द्वंद्वयुद्धासाठी आव्हान दिले. निकोलाई रोस्तोव डोलोखोव्हचा दुसरा आणि नेसवित्स्की बेझुखोव्हचा दुसरा झाला. दुसऱ्या दिवशी सकाळी 9 वाजता पियरे आणि त्याचा दुसरा सोकोलनिकी येथे पोहोचला आणि तेथे डोलोखोव्ह, रोस्तोव्ह आणि डेनिसोव्हला भेटले. बेझुखोव्हचा दुसरा पक्षांना समेट घडवून आणण्याचा प्रयत्न करीत आहे, परंतु विरोधक दृढ आहेत. द्वंद्वयुद्धापूर्वी, हे स्पष्ट होते की बेझुखोव्ह पिस्तूल नीट धरू शकत नाही, तर डोलोखोव्ह एक उत्कृष्ट द्वंद्ववादी आहे. विरोधक पांगतात आणि आदेशानुसार, जवळ जाऊ लागतात. बेझुखोव्हने प्रथम गोळी झाडली आणि गोळी डोलोखोव्हच्या पोटात लागली. बेझुखोव्ह आणि प्रेक्षकांना एका जखमेमुळे द्वंद्वयुद्धात व्यत्यय आणायचा आहे, परंतु डोलोखोव्ह पुढे चालू ठेवण्यास प्राधान्य देतो आणि काळजीपूर्वक लक्ष्य घेतो, परंतु रक्तस्त्राव होतो आणि मोठ्या प्रमाणात शूट होतो. रोस्तोव्ह आणि डेनिसोव्ह जखमी माणसाला घेऊन जातात. डोलोखोव्हच्या आरोग्याबद्दल निकोलाईच्या प्रश्नांच्या उत्तरात, तो रोस्तोव्हला त्याच्या प्रिय आईकडे जाण्याची आणि तिला तयार करण्याची विनंती करतो. असाइनमेंट पार पाडण्यासाठी गेल्यानंतर, रोस्तोव्हला कळले की डोलोखोव्ह त्याच्या आई आणि बहिणीसोबत मॉस्कोमध्ये राहतो आणि समाजात त्याचे जवळजवळ रानटी वर्तन असूनही, एक सभ्य मुलगा आणि भाऊ आहे.

डोलोखोव्हसोबतच्या पत्नीच्या नात्याबद्दल पियरेची चिंता कायम आहे. तो भूतकाळातील द्वंद्वयुद्धावर चिंतन करतो आणि स्वत: ला प्रश्न विचारतो: "कोण बरोबर आहे, कोण चूक आहे?" जेव्हा पियरे हेलनला "सामने" पाहते तेव्हा ती तिच्या नवऱ्याच्या भोळेपणाचा फायदा घेत शपथ घेण्यास आणि तिरस्काराने हसायला लागते. . पियरे म्हणतात की त्यांच्यासाठी ब्रेकअप करणे चांगले आहे आणि प्रतिसादात तो एक व्यंग्यात्मक करार ऐकतो, "... जर तुम्ही मला भविष्य दिले तर." मग प्रथमच त्याच्या वडिलांची जात पियरेच्या पात्रात प्रतिबिंबित होते: त्याला रागाची उत्कटता आणि आकर्षण वाटते. टेबलावरून एक संगमरवरी बोर्ड पकडत, तो हेलनकडे डोलतो आणि ओरडतो, “मी तुला मारतो!” ती घाबरून खोलीबाहेर पळत सुटली. एका आठवड्यानंतर, पियरे त्याच्या पत्नीला त्याच्या बहुतेक संपत्तीसाठी पॉवर ऑफ अॅटर्नी देतो आणि सेंट पीटर्सबर्गला जातो.

बाल्ड माउंटनमधील ऑस्टरलिट्झच्या लढाईत प्रिन्स आंद्रेईच्या मृत्यूची बातमी मिळाल्यानंतर, वृद्ध राजकुमारला कुतुझोव्हकडून एक पत्र प्राप्त झाले, ज्यामध्ये असे म्हटले आहे की आंद्रेई खरोखरच मरण पावला की नाही हे माहित नाही, कारण सापडलेल्या पडलेल्या अधिकाऱ्यांमध्ये त्याचे नाव नव्हते. युद्धभूमी सुरुवातीपासूनच, आंद्रेईची पत्नी लिझा हिला तिच्या नातेवाईकांनी काहीही सांगितले नाही, जेणेकरून तिला दुखापत होऊ नये. जन्माच्या रात्री, बरा झालेला प्रिन्स आंद्रेई अनपेक्षितपणे आला. लिसा बाळंतपण सहन करू शकत नाही आणि मरण पावते. तिच्या मृत चेहऱ्यावर आंद्रेई एक निंदनीय अभिव्यक्ती वाचते: "तू माझ्याशी काय केले आहेस?", जे नंतर त्याला फार काळ सोडत नाही. नवजात मुलाला निकोलाई हे नाव देण्यात आले आहे.

डोलोखोव्हच्या पुनर्प्राप्तीदरम्यान, रोस्तोव्ह त्याच्याशी विशेषतः मैत्रीपूर्ण बनला. आणि तो रोस्तोव्ह कुटुंबाच्या घरात वारंवार पाहुणा बनतो. डोलोखोव्ह सोन्याच्या प्रेमात पडतो आणि तिला प्रपोज करतो, परंतु तिने त्याला नकार दिला कारण ती अजूनही निकोलाईच्या प्रेमात आहे. सैन्यात जाण्यापूर्वी, फेडरने आपल्या मित्रांसाठी निरोपाची पार्टी आयोजित केली, जिथे त्याने रोस्तोव्हला 43 हजार रूबलसाठी प्रामाणिकपणे मारहाण केली नाही, अशा प्रकारे सोन्याच्या नकाराचा बदला घेतला.

वसिली डेनिसोव्ह नताशा रोस्तोवाच्या सहवासात अधिक वेळ घालवतात. लवकरच तो तिला प्रपोज करतो. नताशाला काय करावे हे कळेना. ती तिच्या आईकडे धावते, परंतु तिने, सन्मानाबद्दल डेनिसोव्हचे आभार मानले, संमती दिली नाही, कारण ती तिची मुलगी खूप लहान असल्याचे मानते. वसिलीने काउंटेसची माफी मागितली आणि तिला निरोप दिला की तो तिची मुलगी आणि त्यांच्या संपूर्ण कुटुंबाला “आवडतो” आणि दुसऱ्या दिवशी तो मॉस्को सोडतो. स्वत: रोस्तोव्ह, त्याच्या मित्राच्या जाण्यानंतर, आणखी दोन आठवडे घरी राहिला, जुन्या मोजणीतून सर्व 43 हजार भरण्यासाठी आणि डोलोखोव्हकडून पावती मिळविण्यासाठी पैशाची वाट पाहत होता.

भाग 2

त्याच्या पत्नीसह त्याच्या स्पष्टीकरणानंतर, पियरे सेंट पीटर्सबर्गला जातो. स्टेशनवर टोरझोकमध्ये, घोड्यांची वाट पाहत असताना, त्याला एक फ्रीमेसन भेटतो जो त्याला मदत करू इच्छितो. ते देवाबद्दल बोलू लागतात, पण पियरे अविश्वासू आहेत. तो त्याच्या आयुष्याचा किती तिरस्कार करतो याबद्दल तो बोलतो. मेसन त्याला अन्यथा पटवून देतो आणि पियरेला त्यांच्या गटात सामील होण्यास राजी करतो. पियरे, खूप विचार केल्यानंतर, फ्रीमेसनमध्ये सुरू केले जाते आणि त्यानंतर त्याला असे वाटते की तो बदलला आहे. प्रिन्स वसिली पियरेला येतो. ते हेलनबद्दल बोलतात, राजकुमार त्याला तिच्याकडे परत येण्यास सांगतात. पियरेने नकार दिला आणि राजकुमाराला निघून जाण्यास सांगितले. पियरे मॅसन्ससाठी भिक्षेसाठी भरपूर पैसे सोडतात. पियरेचा लोकांना एकत्र आणण्यावर विश्वास होता, परंतु नंतर त्याचा पूर्णपणे भ्रमनिरास झाला. 1806 च्या शेवटी, नेपोलियनबरोबर नवीन युद्ध सुरू झाले. Scherer बोरिस प्राप्त. त्याने सेवेत फायदेशीर स्थान घेतले. त्याला रोस्तोव्ह लक्षात ठेवायचे नाही. हेलन त्याच्यामध्ये स्वारस्य दाखवते आणि त्याला तिच्या जागी आमंत्रित करते. बोरिस बेझुखोव्ह कुटुंबासाठी जवळचा व्यक्ती बनतो. निकोल्काच्या आईची जागा राजकुमारी मेरीने घेतली. मूल अचानक आजारी पडते. मारिया आणि आंद्रे त्याच्याशी कसे वागावे याबद्दल वाद घालतात. बोलकोन्स्की त्यांना त्यांच्या कथित विजयाबद्दल एक पत्र लिहितो. मूल बरे होत आहे. पियरे धर्मादाय कार्यात गुंतले. त्याने सर्वत्र व्यवस्थापकाशी सहमती दर्शवली आणि व्यवसायाची काळजी घेण्यास सुरुवात केली. तो आपले जुने आयुष्य जगू लागला. 1807 च्या वसंत ऋतूमध्ये पियरे सेंट पीटर्सबर्गला गेले. तो त्याच्या इस्टेटजवळ थांबला - तिथे सर्व काही ठीक आहे, सर्व काही समान आहे, परंतु सर्वत्र गोंधळ आहे. पियरे प्रिन्स आंद्रेईला भेट देतात, ते जीवनाचा अर्थ आणि फ्रीमेसनरीबद्दल बोलू लागतात. आंद्रेई म्हणतात की त्याला अंतर्गत पुनरुज्जीवन अनुभवायला सुरुवात झाली. रोस्तोव्ह रेजिमेंटशी बांधला आहे. युद्ध पुन्हा सुरू होते.

भाग 3

प्रिन्स बोलकोन्स्की, त्याच्या कृत्याचा बदला घेण्यासाठी अनातोले, त्याच्याबरोबर सैन्यात सामील होण्यासाठी निघून गेला. आणि जरी अनाटोले लवकरच रशियाला परतले, तरी आंद्रेई मुख्यालयात राहिले आणि काही काळानंतर आपल्या वडिलांना भेटण्यासाठी आपल्या मायदेशी परतले. त्याच्या वडिलांना भेटण्यासाठी बाल्ड माउंटनची सहल जोरदार भांडणात संपते आणि त्यानंतर आंद्रेई पाश्चात्य सैन्यात गेले. पाश्चात्य सैन्यात असताना, आंद्रेईला लष्करी परिषदेसाठी झारला आमंत्रित केले गेले होते, ज्यामध्ये प्रत्येक सेनापतीने, लष्करी कारवायांचा एकच आणि योग्य निर्णय सिद्ध करून, इतरांशी तणावपूर्ण वादविवाद केला, ज्यामध्ये गरजेशिवाय काहीही स्वीकारले गेले नाही. झारला राजधानीत पाठवणे, जेणेकरून त्याच्या उपस्थितीने लष्करी मोहिमेत व्यत्यय आणू नये.

दरम्यान, निकोलाई रोस्तोव्हला कर्णधारपद मिळाले आणि त्याच्या स्क्वाड्रनसह, तसेच संपूर्ण सैन्यासह माघार घेतली. माघार दरम्यान, स्क्वाड्रनला लढण्यास भाग पाडले गेले, जेथे निकोलाईने विशेष धैर्य दाखवले, ज्यासाठी त्याला सेंट जॉर्ज क्रॉसने सन्मानित करण्यात आले आणि सैन्याच्या नेतृत्वाकडून विशेष प्रोत्साहन मिळाले. त्याची बहीण नताशा, त्या वेळी मॉस्कोमध्ये असताना, खूप आजारी होती, आणि हा आजार, ज्याने तिला जवळजवळ ठार मारले, हा एक मानसिक आजार आहे: ती खूप काळजी करते आणि आंद्रेईला फालतूपणाने फसवल्याबद्दल स्वतःची निंदा करते. तिच्या मावशीच्या सल्ल्यानुसार, ती सकाळी लवकर चर्चमध्ये जाऊ लागते आणि तिच्या पापांसाठी प्रायश्चित करण्यासाठी प्रार्थना करू लागते. त्याच वेळी, पियरे नताशाची भेट घेतात, जे त्याच्या हृदयात नताशासाठी प्रामाणिक प्रेम जागृत करते, ज्याला त्याच्याबद्दल काही विशिष्ट भावना देखील अनुभवतात. रोस्तोव्ह कुटुंबाला निकोलाई यांचे एक पत्र प्राप्त झाले, जिथे तो त्याच्या पुरस्काराबद्दल आणि शत्रुत्वाच्या प्रगतीबद्दल लिहितो.

निकोलाईचा धाकटा भाऊ पेट्या, आधीच 15 वर्षांचा आहे, तो आपल्या भावाच्या यशाचा हेवा करत आहे, तो लष्करी सेवेत दाखल होणार आहे, त्याने त्याच्या पालकांना सांगितले की जर त्याला प्रवेश दिला नाही तर तो स्वतःहून निघून जाईल. अशाच हेतूने, पेट्या सम्राट अलेक्झांडरशी प्रेक्षक मिळविण्यासाठी क्रेमलिनला जातो आणि वैयक्तिकरित्या त्याला त्याच्या जन्मभूमीची सेवा करण्याची इच्छा व्यक्त करतो. तथापि, तथापि, तो अलेक्झांडरशी वैयक्तिक भेट घेऊ शकला नाही.

श्रीमंत कुटुंबांचे प्रतिनिधी आणि विविध व्यापारी बोनापार्टशी सद्य परिस्थितीवर चर्चा करण्यासाठी मॉस्कोमध्ये जमतात आणि त्याच्याशी लढण्यासाठी मदत करण्यासाठी निधीचे वाटप करतात. काउंट बेझुखोव्ह देखील तेथे उपस्थित आहे. तो, प्रामाणिकपणे मदत करू इच्छित आहे, एक हजार आत्मे आणि त्यांचे पगार एक मिलिशिया तयार करण्यासाठी दान करतो, ज्याचा उद्देश संपूर्ण बैठक होता.

भाग 2

दुसऱ्या भागाच्या सुरुवातीला, रशियन मोहिमेत नेपोलियनच्या पराभवाच्या कारणांबद्दल विविध तर्क दिले जातात. मुख्य कल्पना अशी होती की या मोहिमेसह विविध प्रकारच्या घटना केवळ परिस्थितीचा एक यादृच्छिक योगायोग होता, जिथे नेपोलियन किंवा कुतुझोव्ह दोघांनीही युद्धाची कोणतीही रणनीतिक योजना नसताना सर्व घटना त्यांच्या स्वतःच्या उपकरणांवर सोडल्या नाहीत. सर्वकाही अपघाताने घडते.

वृद्ध प्रिन्स बोलकोन्स्कीला त्याचा मुलगा प्रिन्स आंद्रेई यांचे एक पत्र प्राप्त झाले, ज्यामध्ये त्याने आपल्या वडिलांची क्षमा मागितली आणि रशियन सैन्य माघार घेत असल्याने बाल्ड पर्वतांमध्ये राहणे असुरक्षित असल्याचे सांगितले आणि त्याला राजकुमारी मेरीया आणि लहान निकोलेन्का यांच्यासोबत सल्ला दिला. अंतर्देशीय जा. ही बातमी मिळाल्यानंतर, जुन्या राजपुत्राचा सेवक, याकोव्ह अल्पाटिच, याला परिस्थिती जाणून घेण्यासाठी बाल्ड पर्वतावरून जवळच्या जिल्हा शहर स्मोलेन्स्क येथे पाठविण्यात आले. स्मोलेन्स्कमध्ये, अल्पाटिच प्रिन्स आंद्रेईला भेटतो, ज्याने त्याला त्याच्या बहिणीला दुसरे पत्र दिले ज्यामध्ये पहिल्यासारखी सामग्री आहे. दरम्यान, मॉस्कोमधील हेलन आणि अण्णा पावलोव्हना यांच्या सलूनमध्ये, समान भावना कायम राहिल्या आणि पूर्वीप्रमाणेच, नेपोलियनच्या कृतींना गौरव आणि सन्मान दिला जातो, तर दुसर्‍यामध्ये देशभक्तीच्या भावना आहेत. त्यावेळी कुतुझोव्हला संपूर्ण रशियन सैन्याचा कमांडर-इन-चीफ नियुक्त करण्यात आला होता, जो त्याच्या कॉर्प्सच्या एकत्रीकरणानंतर आणि वैयक्तिक विभागांच्या कमांडर्समधील संघर्षानंतर आवश्यक होता.

जुन्या राजपुत्राच्या कथेकडे परत येताना, कोणीही मदत करू शकत नाही हे लक्षात येते की त्याने आपल्या मुलाच्या पत्राकडे दुर्लक्ष करून, फ्रेंच प्रगत असूनही, आपल्या इस्टेटवर राहणे पसंत केले, परंतु त्याला मोठा धक्का बसला, त्यानंतर त्याला, त्याची मुलगी, राजकुमारीसह. मेरी, मॉस्कोच्या दिशेने निघाली. प्रिन्स आंद्रेई (बोगुचारोवो) च्या इस्टेटवर, जुन्या राजकुमाराला यापुढे दुसरा धक्का सहन करणे नशिबात नव्हते. मालकाच्या मृत्यूनंतर, त्याचे नोकर आणि मुलगी - राजकुमारी मेरीया - त्यांच्या स्वतःच्या परिस्थितीचे ओलिस बनले आणि त्यांना इस्टेटच्या बंडखोर लोकांमध्ये सापडले ज्यांना त्यांना मॉस्कोला जाऊ द्यायचे नव्हते. सुदैवाने, निकोलाई रोस्तोव्हची तुकडी जवळून जात होती आणि घोड्यांच्या गवताचा पुरवठा पुन्हा भरण्यासाठी, निकोलाई, त्याचा नोकर आणि डेप्युटीसह, बोगुचारोव्होला भेट दिली, जिथे निकोलाईने राजकन्येच्या हेतूचे धैर्याने रक्षण केले आणि तिच्या जवळच्या रस्त्यापर्यंत पोहोचले. . त्यानंतर, राजकुमारी मेरीया आणि निकोलाई या दोघांनीही प्रेमळ भीतीने ही घटना आठवली आणि निकोलाईने नंतर तिच्याशी लग्न करण्याचा विचारही केला.

कुतुझोव्हच्या मुख्यालयात प्रिन्स आंद्रेई लेफ्टनंट कर्नल डेनिसोव्हला भेटतो, जो त्याला पक्षपाती युद्धाच्या त्याच्या योजनेबद्दल उत्सुकतेने सांगतो. कुतुझोव्हकडून वैयक्तिकरित्या परवानगी मागितल्यानंतर, आंद्रेईला रेजिमेंट कमांडर म्हणून सक्रिय सैन्यात पाठवले जाते. त्याच वेळी, पियरे देखील भविष्यातील लढाईच्या ठिकाणी जातो, मुख्यालयात प्रथम बोरिस ड्रुबेत्स्कीला भेटतो आणि नंतर स्वतः प्रिन्स आंद्रेई, त्याच्या सैन्याच्या स्थानापासून दूर नाही. संभाषणादरम्यान, राजकुमार युद्धाच्या गुरुत्वाकर्षणाबद्दल बरेच काही बोलतो, की ते सेनापतीच्या शहाणपणाने नाही तर सैनिकांच्या शेवटपर्यंत उभे राहण्याच्या इच्छेने यशस्वी होते.

लढाईची अंतिम तयारी सुरू आहे - नेपोलियन स्वभाव दर्शवितो आणि आदेश देतो की, एका कारणास्तव, कधीही केले जाणार नाही.

पियरे, इतर सर्वांप्रमाणेच, सकाळी डाव्या बाजूने ऐकलेल्या तोफांच्या आवाजाने उठला आणि लढाईत वैयक्तिक भाग घेण्याची इच्छा बाळगून, रावस्की रिडाउट येथे संपला, जिथे तो आपला वेळ उदासीनपणे घालवतो आणि भाग्यवान योगायोगाने. , फ्रेंच त्याच्या शरणागती आधी सुमारे दहा मिनिटे त्याला सोडून. युद्धादरम्यान आंद्रेईची रेजिमेंट राखीव स्थितीत होती. तोफखाना ग्रेनेड आंद्रेईपासून फार दूर नाही, परंतु अभिमानाने तो आपल्या सहकाऱ्याप्रमाणे जमिनीवर पडत नाही आणि त्याच्या पोटात गंभीर जखम झाली. राजकुमारला हॉस्पिटलच्या तंबूत नेले जाते आणि ऑपरेटिंग टेबलवर ठेवले जाते, जिथे आंद्रेई त्याच्या दीर्घकालीन गुन्हेगार अनातोली कुरागिनला भेटतो. कुरागिनच्या पायात एक श्रापनल आदळला आणि डॉक्टर फक्त ते कापण्यात व्यस्त होते. प्रिन्स आंद्रेई, राजकुमारी मेरीचे शब्द लक्षात ठेवून आणि स्वत: मृत्यूच्या उंबरठ्यावर असताना, कुरागिनला मानसिकरित्या क्षमा केली.

लढाई संपली होती. नेपोलियन, विजय मिळवू शकला नाही आणि त्याच्या सैन्याचा पाचवा भाग गमावला (रशियन लोकांनी त्यांच्या अर्ध्या सैन्याचा पराभव केला), रशियन लोक जीवन आणि मृत्यूशी लढा देत असल्याने पुढे जाण्याची आपली महत्वाकांक्षा सोडण्यास भाग पाडले गेले. त्यांच्या भागासाठी, रशियन लोकांनी देखील कोणतीही कारवाई केली नाही, त्यांनी ताब्यात घेतलेल्या मार्गावर राहून (कुतुझोव्हच्या योजनेत दुसर्‍या दिवशी आक्रमणाची योजना आखली होती) आणि मॉस्कोचा मार्ग अवरोधित केला.

भाग 3

मागील भागांप्रमाणेच, पहिला आणि दुसरा अध्याय इतिहासाच्या निर्मितीची कारणे आणि 1812 च्या देशभक्तीपर युद्धादरम्यान रशियन आणि फ्रेंच सैन्याच्या कृतींबद्दल लेखकाचे तात्विक प्रतिबिंब सादर करतो. कुतुझोव्हच्या मुख्यालयात या विषयावर जोरदार वादविवाद आहेत: आपण मॉस्कोचा बचाव करावा की माघार घ्यावी? जनरल बेनिगसेन राजधानीच्या संरक्षणासाठी वकिली करतात आणि जर हा उपक्रम अयशस्वी झाला तर तो प्रत्येक गोष्टीसाठी कुतुझोव्हला दोष देण्यास तयार आहे. एक ना एक मार्ग, कमांडर-इन-चीफ, मॉस्कोचे रक्षण करण्यासाठी आता कोणतीही ताकद उरलेली नाही हे लक्षात घेऊन, लढा न देता शरणागती पत्करण्याचा निर्णय घेतला. परंतु हा निर्णय दुसर्‍या दिवशीच घेण्यात आला होता हे लक्षात घेता, संपूर्ण मॉस्को आधीच फ्रेंच सैन्याच्या आगमनाची आणि राजधानीच्या आत्मसमर्पणाची तयारी करत होता. श्रीमंत जमीनमालक आणि व्यापारी गाड्यांवर शक्य तितकी मालमत्ता घेण्याचा प्रयत्न करीत शहर सोडले, जरी ही एकमेव गोष्ट आहे ज्याची किंमत कमी झाली नाही, परंतु ताज्या बातम्यांमुळे मॉस्कोमध्ये वाढ झाली. शत्रूला मिळू नये म्हणून गरीबांनी त्यांची सर्व मालमत्ता जाळली आणि नष्ट केली. मॉस्को चेंगराचेंगरीत गुरफटला होता, ज्याने गव्हर्नर-जनरल, प्रिन्स रस्तोपचिन यांना खूप नाराज केले, ज्यांचे आदेश लोकांना मॉस्को सोडू नका असे पटवून देण्याचे होते.

काउंटेस बेझुखोवा, विल्नाहून सेंट पीटर्सबर्गला परत आल्यावर, जगात स्वत:साठी एक नवीन पक्ष तयार करण्याचा थेट हेतू ठेवून, पियरेबरोबर अंतिम औपचारिकता पूर्ण करणे आवश्यक आहे, असे ठरवते, ज्यांना वाटले की, त्यांना देखील ओझे वाटले. त्याचे तिच्याशी लग्न. तिने मॉस्कोमधील पियरेला एक पत्र लिहिले, जिथे तिने घटस्फोट मागितला. बोरोडिनो मैदानावरील लढाईच्या दिवशी हे पत्र पत्त्यावर वितरित केले गेले. लढाईनंतर, पियरे स्वतः विकृत आणि थकलेल्या सैनिकांमध्ये बराच काळ भटकतो. तिथे त्याला पटकन झोप लागली. दुसर्‍या दिवशी, मॉस्कोला परतल्यावर, पियरेला प्रिन्स रोस्टोपचिनने बोलावले, ज्याने त्याच्या पूर्वीच्या वक्तृत्वाने मॉस्कोमध्ये राहण्याचे आवाहन केले, जेथे पियरेला कळते की त्याचे बहुतेक सहकारी मेसन यांना आधीच अटक करण्यात आली आहे आणि त्यांना फ्रेंच वाटल्याचा संशय आहे. घोषणा त्याच्या घरी परतल्यावर, पियरेला घटस्फोटासाठी पुढे जाण्याची आणि प्रिन्स आंद्रेईच्या मृत्यूची हेलेनच्या विनंतीची बातमी मिळाली. पियरे, जीवनातील या घृणास्पद गोष्टींपासून मुक्त होण्याचा प्रयत्न करीत, मागील प्रवेशद्वारातून घर सोडतो आणि पुन्हा कधीही घरी दिसत नाही.

रोस्तोव्ह घरामध्ये, सर्वकाही नेहमीप्रमाणे चालते - गोष्टींचा संग्रह सुस्त आहे, कारण गणना नंतरपर्यंत सर्वकाही बंद ठेवण्याची सवय आहे. पेट्या त्यांच्या वाटेत त्यांच्याबरोबर थांबतो आणि एक लष्करी माणूस म्हणून तो उर्वरित सैन्यासह मॉस्कोच्या पलीकडे माघार घेतो. दरम्यान, नताशा, चुकून रस्त्यावर जखमींच्या ताफ्याला भेटते आणि त्यांना त्यांच्या घरी राहण्यासाठी आमंत्रित करते. यापैकी एक जखमी तिची माजी मंगेतर आंद्रेई (पियरला संदेश चुकीचा होता) असल्याचे दिसून आले. नताशा गाड्यांमधून मालमत्ते काढून जखमींवर लोड करण्याचा आग्रह धरते. आधीच रस्त्यावरून जात असताना, जखमींच्या ताफ्यांसह रोस्तोव्ह कुटुंबाने पियरेला नोटिस केले, जो सामान्य माणसाच्या कपड्यांमध्ये विचारपूर्वक रस्त्यावरून चालत होता, त्याच्याबरोबर काही वृद्ध माणूस होता. नताशा, प्रिन्स आंद्रेई वॅगन ट्रेनमधून प्रवास करत असल्याचे त्या क्षणी आधीच माहित असल्याने, प्रत्येक स्टॉपवर आणि विश्रांतीच्या थांब्यावर त्याच्यापासून एक पाऊलही न सोडता स्वतःची काळजी घेऊ लागली. सातव्या दिवशी, आंद्रेईला बरे वाटले, परंतु डॉक्टरांनी त्याच्या सभोवतालच्या लोकांना आश्वासन दिले की जर राजकुमार आता मरण पावला नाही तर तो नंतर आणखी मोठ्या वेदनांनी मरेल. नताशा आंद्रेईला तिच्या फालतूपणा आणि विश्वासघातासाठी क्षमा मागते. तोपर्यंत, आंद्रेईने तिला आधीच माफ केले होते आणि तिच्या प्रेमाचे आश्वासन दिले होते.

तोपर्यंत, नेपोलियन आधीच मॉस्कोच्या जवळ आला होता आणि आजूबाजूला पाहताना आनंद झाला की हे शहर सादर झाले आणि त्याच्या पाया पडले. तो मानसिकदृष्ट्या कल्पना करतो की तो खर्‍या सभ्यतेची कल्पना कशी रुजवेल आणि बोयर्सना त्यांच्या विजेत्याची प्रेमाने आठवण करून देईल. तथापि, शहरात प्रवेश केल्यावर, बहुतेक रहिवाशांनी राजधानी सोडली आहे या बातमीने तो खूप अस्वस्थ आहे.

लोकसंख्या असलेला मॉस्को अशांतता आणि चोरीमध्ये (सरकारी अधिकार्‍यांसह) बुडाला. असंतुष्ट लोकांचा जमाव नगर सरकारसमोर जमला. नेपोलियनच्या घोषणेसह ताब्यात घेतलेल्या आणि मॉस्कोच्या त्याग करताना देशद्रोही आणि मुख्य गुन्हेगार म्हणून ओळखल्या गेलेल्या वेरेशचगिनला कठोर मजुरीची शिक्षा ठोठावण्यात आलेल्या वेरेशचागिनला सोपवून महापौर रस्तोपचिनने तिचे लक्ष विचलित करण्याचा निर्णय घेतला. रस्तोपचिनच्या आदेशानुसार, ड्रॅगनने व्हेरेशचगिनला ब्रॉडस्वर्डने मारले आणि जमाव हत्याकांडात सामील झाला. त्या वेळी मॉस्कोने आधीच धूर आणि आगीच्या जीभांनी भरण्यास सुरुवात केली होती, कोणत्याही बेबंद लाकडी शहराप्रमाणे, ते जाळावे लागले.

पियरे या निष्कर्षापर्यंत पोहोचला की त्याचे संपूर्ण अस्तित्व केवळ बोनापार्टला मारण्यासाठी आवश्यक होते. त्याच वेळी, त्याने नकळत फ्रेंच अधिकारी रामबलला जुन्या वेड्यापासून वाचवले (त्याचा मित्र फ्रीमेसनचा भाऊ), ज्यासाठी त्याला फ्रेंच माणसाच्या मित्राची पदवी देण्यात आली आणि त्याच्याशी दीर्घ संभाषण केले. दुसऱ्या दिवशी सकाळी, झोपल्यानंतर, पियरे शहराच्या पश्चिमेकडील प्रवेशद्वारावर नेपोलियनला खंजीराने मारण्याच्या उद्देशाने गेला, जरी तो हे करू शकला नाही, कारण त्याच्या आगमनासाठी त्याला 5 तास उशीर झाला होता! निराश, पियरे, आधीच निर्जीव शहराच्या रस्त्यावरून भटकत असताना, एका अल्पवयीन अधिकाऱ्याच्या कुटुंबाला भेटले, ज्याची मुलगी कथित जळत्या घरात बंद होती. पियरे, उदासीन नसून, मुलीच्या शोधात गेला आणि तिच्या यशस्वी बचावानंतर, त्याने ती मुलगी एका महिलेला दिली जी तिच्या पालकांना ओळखत होती (अधिकाऱ्याच्या कुटुंबाने पियरेने त्यांना हताश परिस्थितीत भेटले ते ठिकाण आधीच सोडले होते).

त्याच्या या कृत्याने प्रेरित होऊन आणि एका तरुण आर्मेनियन स्त्रीला आणि एका वृद्ध वृद्धाला लुटणाऱ्या फ्रेंच लुटारूंना पाहून त्याने त्यांच्यावर झडप घातली आणि त्यांच्यापैकी एकाचा उन्मत्त बळाने गळा दाबण्यास सुरुवात केली, परंतु लवकरच घोडदळाच्या गस्तीने त्याला पकडले आणि कैद केले. मॉस्कोमध्ये जाळपोळ केल्याचा संशयित म्हणून.

खंड IV

भाग 1

26 ऑगस्ट रोजी, बोरोडिनोच्या लढाईच्या अगदी दिवशी, अण्णा पावलोव्हना यांनी उजव्या आदरणीयांचे पत्र वाचण्यासाठी एक संध्याकाळ समर्पित केली होती. दिवसाची बातमी काउंटेस बेझुखोवाच्या आजारपणाची होती. समाजात अशी चर्चा होती की काउंटेस खूप आजारी होती; डॉक्टर म्हणाले की छातीचा आजार आहे. दुसऱ्या दिवशी संध्याकाळनंतर कुतुझोव्हकडून एक लिफाफा मिळाला. कुतुझोव्हने लिहिले की रशियन माघारले नाहीत आणि फ्रेंचांनी आपल्यापेक्षा बरेच काही गमावले. दुसऱ्या दिवशी संध्याकाळपर्यंत काही भयंकर बातमी आली. त्यापैकी एक काउंटेस बेझुखोवाच्या मृत्यूची बातमी होती. कुतुझोव्हच्या अहवालानंतर तिसर्‍या दिवशी, मॉस्कोने फ्रेंचांना आत्मसमर्पण केल्याची बातमी पसरली. मॉस्को सोडल्यानंतर दहा दिवसांनी, सार्वभौमला फ्रेंच मिचॉड (हृदयात रशियन) पाठवलेला मिळाला. मिचाऊडने त्याला मॉस्कोचा त्याग केल्याची बातमी दिली आणि त्याचे रूपांतर भडकवणारे झाले.

बोरोडिनोच्या लढाईच्या काही दिवस आधी, निकोलाई रोस्तोव्हला घोडे विकत घेण्यासाठी वोरोनेझला पाठवले गेले. 1812 मध्ये प्रांतीय जीवन नेहमीप्रमाणेच होते. समाज राज्यपालांकडे जमा झाला. या समाजातील कोणीही सेंट जॉर्जच्या कॅव्हेलियर-हुसारशी स्पर्धा करू शकत नव्हते. तो मॉस्कोमध्ये कधीच नाचला नव्हता आणि तिथेही तो त्याच्यासाठी अशोभनीय ठरला असता, पण इथे त्याला आश्चर्य वाटले. संपूर्ण संध्याकाळ निकोलई एका प्रांतीय अधिकार्‍याची पत्नी, निळ्या-डोळ्याच्या सोनेरीमध्ये व्यस्त होता. लवकरच त्याला तिच्या भाचीच्या तारणकर्त्याला भेटण्याची एक महत्त्वाची महिला, अण्णा इग्नातिएव्हना मालविंतसेवा यांच्या इच्छेबद्दल माहिती मिळाली. निकोलई, अण्णा इग्नातिएव्हनाशी बोलत असताना आणि राजकुमारी मेरीयाचा उल्लेख करताना, अनेकदा लालसर होतो आणि त्याला न समजणारी भावना अनुभवते. राज्यपालाच्या पत्नीने पुष्टी केली की राजकुमारी मेरी निकोलससाठी एक फायदेशीर सामना आहे आणि मॅचमेकिंगबद्दल बोलू लागते. निकोलाई तिच्या शब्दांवर विचार करते, सोन्याला आठवते. निकोलाई गव्हर्नरच्या पत्नीला त्याच्या मनःपूर्वक इच्छा सांगतो, म्हणतो की त्याला राजकुमारी बोलकोन्स्काया खरोखर आवडते आणि त्याच्या आईने तिला तिच्याबद्दल एकापेक्षा जास्त वेळा सांगितले आहे, कारण ती रोस्तोव्हचे कर्ज फेडण्यासाठी फायदेशीर भागीदार असेल, परंतु सोन्या आहे. ज्याला तो वचनांनी बांधील आहे. रोस्तोव्ह अण्णा इग्नातिएव्हनाच्या घरी पोहोचला आणि तिथे बोलकोन्स्कायाला भेटला. तिने निकोलाईकडे पाहिले तेव्हा तिचा चेहरा बदलला. रोस्तोव्हने तिच्यामध्ये हे पाहिले - चांगली, नम्रता, प्रेम, आत्मत्यागाची तिची इच्छा. त्यांच्यातील संभाषण सर्वात साधे आणि नगण्य होते. बोरोडिनोच्या लढाईनंतर लवकरच ते एका चर्चमध्ये भेटतात. राजकन्येला तिच्या भावाच्या दुखापतीची बातमी मिळाली. निकोलाई आणि राजकुमारी यांच्यात संभाषण घडते, त्यानंतर निकोलाईला समजले की राजकुमारी त्याच्या मनातल्या मनात स्थायिक झाली आहे. सोन्याबद्दलची स्वप्ने मजेदार होती, परंतु राजकुमारी मेरीबद्दलची स्वप्ने भयानक होती. निकोलाईला त्याची आई आणि सोन्याकडून एक पत्र मिळाले. प्रथम, आई आंद्रेई बोलकोन्स्कीच्या जीवघेणा जखमेबद्दल बोलते आणि नताशा आणि सोन्या त्याची काळजी घेत आहेत. दुसऱ्यामध्ये, सोन्या म्हणते की तिने वचन नाकारले आणि म्हणते की निकोलाई मुक्त आहे. निकोलईने राजकुमारीला आंद्रेईच्या स्थितीबद्दल माहिती दिली आणि तिला यारोस्लाव्हलला नेले आणि काही दिवसांनंतर तो रेजिमेंटसाठी निघून गेला. सोन्याने निकोलाई यांना लिहिलेले पत्र ट्रिनिटीकडून लिहिले होते. सोन्याला आंद्रेई बोलकोन्स्कीच्या पुनर्प्राप्तीची आशा होती आणि जर राजकुमार जिवंत राहिला तर तो नताशाशी लग्न करेल अशी आशा होती. मग निकोलाई राजकुमारी मेरीशी लग्न करू शकणार नाही.

दरम्यान, पियरे पकडले गेले. त्याच्याबरोबर असलेले सर्व रशियन सर्वात खालच्या दर्जाचे होते. पियरे आणि इतर 13 जणांना क्रिमियन फोर्डमध्ये नेण्यात आले. 8 सप्टेंबर पर्यंत, दुसऱ्या चौकशीपूर्वी, पियरेच्या आयुष्यातील सर्वात कठीण दिवस होते. पियरेची दाऊटने चौकशी केली आणि त्याला फाशीची शिक्षा झाली. गुन्हेगारांना ठेवण्यात आले, पियरे सहाव्या स्थानावर आहे. फाशी अयशस्वी झाली, पियरेला इतर प्रतिवादींपासून वेगळे केले गेले आणि चर्चमध्ये सोडले गेले. तेथे पियरे प्लॅटन कराताएवला भेटतात (सुमारे पन्नास वर्षांचा, एक आनंददायी आणि मधुर आवाज, त्याच्या बोलण्याचे वैशिष्ट्य म्हणजे उत्स्फूर्तता, तो कशाबद्दल बोलत आहे याचा त्याने कधीही विचार केला नाही). त्याला सर्वकाही कसे करावे हे माहित होते, नेहमी व्यस्त होते, गाणी गायली. अनेकदा तो आधी जे बोलला त्याच्या उलट बोलला. त्याला बोलायला आवडायचं आणि चांगलं बोलायचं. पियरेसाठी, प्लॅटन कराटेव हे साधेपणा आणि सत्याचे रूप होते. प्लेटोला त्याच्या प्रार्थनेशिवाय मनापासून काहीही माहित नव्हते.

लवकरच राजकुमारी मेरीया यारोस्लाव्हलमध्ये आली. दोन दिवसांपूर्वी आंद्रेची प्रकृती आणखी वाईट झाल्याच्या दु:खद बातमीने तिचे स्वागत झाले. नताशा आणि राजकुमारी जवळ येतात आणि त्यांचे शेवटचे दिवस मरणासन्न प्रिन्स आंद्रेईजवळ घालवतात.

भाग 2

भाग 3

पेट्या रोस्तोव्ह, जनरलच्या वतीने, डेनिसोव्हच्या पक्षपाती अलिप्ततेमध्ये संपतो. डेनिसोव्हची तुकडी, डोलोखोव्हच्या तुकडीसह, फ्रेंच तुकडीवर हल्ला आयोजित करते. युद्धात, पेट्या रोस्तोव्ह मरण पावला, फ्रेंच तुकडी पराभूत झाली आणि रशियन कैद्यांमध्ये पियरे बेझुखोव्हची सुटका झाली.

भाग ४

आंद्रेई बोलकोन्स्कीच्या मृत्यूमुळे नताशा आणि मारियाला खूप त्रास होत आहे, सर्वात वर पेट्या रोस्तोव्हच्या मृत्यूची बातमी येते, काउंटेस रोस्तोवा निराश झाली, एका ताज्या आणि आनंदी पन्नास वर्षांच्या महिलेपासून ती एक बनली. वृद्ध महिला. नताशा सतत तिच्या आईची काळजी घेते, जी तिला तिच्या प्रियकराच्या मृत्यूनंतर जीवनाचा अर्थ शोधण्यात मदत करते, परंतु त्याच वेळी ती स्वत: शारीरिक आणि मानसिकदृष्ट्या कमकुवत होते. नुकसानीची मालिका नताशा आणि मेरीला जवळ आणते आणि अखेरीस, नताशाच्या वडिलांच्या आग्रहावरून ते एकत्र मॉस्कोला परतले.

उपसंहार

भाग 1

1812 ला सात वर्षे झाली. टॉल्स्टॉय अलेक्झांडर I च्या क्रियाकलापांची चर्चा करतात. ते म्हणतात की ध्येय साध्य झाले आणि 1815 च्या शेवटच्या युद्धानंतर, अलेक्झांडर संभाव्य मानवी शक्तीच्या शिखरावर आहे. पियरे बेझुखोव्हने 1813 मध्ये नताशा रोस्तोवाशी लग्न केले आणि त्याद्वारे तिला नैराश्यातून बाहेर काढले, जे तिच्या भावाच्या आणि आंद्रेई बोलकोन्स्कीच्या मृत्यूव्यतिरिक्त, तिच्या वडिलांच्या मृत्यूमुळे झाले होते.

त्याच्या वडिलांच्या मृत्यूनंतर, निकोलाई रोस्तोव्हला याची जाणीव झाली की त्याला मिळालेल्या वारशामध्ये सर्वात नकारात्मक अपेक्षांपेक्षा दहापट जास्त कर्जे आहेत. नातेवाईक आणि मित्रांनी निकोलाईला वारसा सोडण्यास सांगितले. परंतु तो सर्व कर्जांसह वारसा स्वीकारतो; सैन्यात जाणे अशक्य होते, कारण आई आधीच तिच्या मुलाला धरून होती. निकोलाईची परिस्थिती दिवसेंदिवस वाईट होत गेली. हिवाळ्याच्या सुरूवातीस, राजकुमारी मेरी मॉस्कोला आली. राजकुमारी आणि निकोलस यांच्यातील पहिली भेट कोरडी होती. म्हणून, तिने रोस्तोव्हला पुन्हा भेट देण्याचे धाडस केले नाही. निकोलाई हिवाळ्याच्या मध्यभागीच राजकुमारीकडे आली. दोघेही गप्प होते, अधूनमधून एकमेकांकडे पाहत होते. निकोलाई तिच्याशी असे का करत आहे हे राजकुमारीला समजले नाही. ती त्याला विचारते: "का, मोजा, ​​का?" राजकुमारी रडायला लागते आणि खोलीतून निघून जाते. निकोलाईने तिला थांबवले... निकोलाईने 1814 च्या शरद ऋतूत राजकुमारी मेरीया बोलकोन्स्कायाशी लग्न केले, वयाच्या तीनव्या वर्षी त्याने पियरे बेझुखोव्हकडून 30 हजार कर्ज घेऊन आणि बाल्ड माउंटनमध्ये राहून कर्जदारांची सर्व कर्जे पूर्णपणे परत केली, जिथे तो एक चांगला गृहस्थ आणि मालक बनला. ; भविष्यात, तो त्याच्या वडिलांच्या मृत्यूनंतर लगेच विकलेली आपली वैयक्तिक मालमत्ता परत विकत घेण्यासाठी आपली सर्व शक्ती वापरण्याचा प्रयत्न करतो. 1820 मध्ये, नताशा रोस्तोव्हाला आधीच तीन मुली आणि एक मुलगा होता. तिच्या चेहऱ्यावर पुनरुज्जीवनाची ती आग नव्हती; फक्त एक मजबूत, सुंदर, सुपीक मादी दिसत होती. रोस्तोव्हाला समाज आवडत नव्हता आणि तो तेथे दिसला नाही 5 डिसेंबर 1820 रोजी, डेनिसोव्हसह सर्वजण रोस्तोव्ह येथे जमले. प्रत्येकजण पियरेच्या आगमनाची अपेक्षा करत होता. त्याच्या आगमनानंतर, लेखक एका आणि दुसर्‍या कुटुंबातील जीवन, पूर्णपणे भिन्न जगाचे जीवन, पती-पत्नीमधील संभाषण, मुलांशी संवाद आणि पात्रांची स्वप्ने यांचे वर्णन करतो.

भाग 2

लेखक 1805 ते 1812 या काळात युरोप आणि रशियाच्या राजकीय क्षेत्रात घडलेल्या घटनांमधील कारण-परिणाम संबंधांचे विश्लेषण करतो आणि "पश्चिम ते पूर्व आणि पूर्वेकडून" मोठ्या प्रमाणावर चळवळीचे तुलनात्मक विश्लेषण देखील करतो. पश्चिम.” तो, वैयक्तिक सम्राट, सेनापती, सेनापती यांचा विचार करून, त्यांच्यापासून स्वतःचे लोक आणि परिणामी, ज्या सैन्यात ते सामील होते, इच्छा आणि आवश्यकता, प्रतिभा आणि संधी याबद्दल प्रश्न उपस्थित करून, त्यांच्या विश्लेषणातील विरोधाभास सिद्ध करण्याचा प्रयत्न करतात. जुन्या आणि नवीन इतिहासाची प्रणाली ज्या कायद्यांवर संपूर्ण इतिहास आधारित आहे त्यांचा संपूर्ण नाश करण्याचे ध्येय आहे.

साहित्य प्रकार म्हणून कादंबरी ही आधुनिक साहित्याची निर्मिती आहे.

कादंबरीची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये:

• जटिल जीवन प्रक्रियेतील व्यक्तीचे चित्रण,
• कथानकाची बहु-रेषीयता, अनेक पात्रांचे भवितव्य कव्हर करते,
• इतर महाकाव्य स्वरूपांच्या तुलनेत जास्त खंड.

अग्रभागी सामान्य लोकांच्या प्रतिमा, त्यांचे वैयक्तिक नशिब, खाजगी जीवनातील घटना आणि त्या काळातील घटनांचे प्रतिबिंब, त्यांना जन्म देणारे समग्र सामाजिक जग. सामान्यतः, कादंबरी शैलीतील कामे लेखकाच्या समकालीन वास्तवात (ऐतिहासिक आणि काल्पनिक मजकूर वगळता) किंवा अलीकडील भूतकाळातील घटनांमध्ये घडतात.

टॉल्स्टॉयच्या कादंबरीतील शैली मौलिकता

"युद्ध आणि शांतता" ही कादंबरी शैलीच्या दृष्टीने अत्यंत गुंतागुंतीची आहे.

एखाद्या ऐतिहासिक कादंबरीसारखी

एकीकडे, लेखक भूतकाळातील ऐतिहासिक घटनांबद्दल बोलतो (1805-1807 आणि 1812 चे युद्ध).

या दृष्टिकोनातून, युद्ध आणि शांतता म्हटले जाऊ शकते .

विशिष्ट ऐतिहासिक व्यक्तिरेखा त्यात कार्य करतात (अलेक्झांडर 1, नेपोलियन, कुतुझोव्ह, स्पेरन्स्की), परंतु टॉल्स्टॉयसाठी इतिहास हा स्वतःचा शेवट नाही. डिसेम्ब्रिस्ट्सबद्दल एक काम लिहिण्यास सुरुवात करताना, लेखक, त्याने स्वतः म्हटल्याप्रमाणे, 1812 च्या देशभक्तीपर युद्धाकडे आणि नंतर 1805-1807 च्या युद्धाकडे (“आमच्या लाजिरवाण्या युग”) कडे वळू शकला नाही. "युद्ध आणि शांतता" मधील इतिहास हा एक आधार आहे जो आम्हाला महान राष्ट्रीय उलथापालथीच्या युगातील लोकांचे पात्र प्रकट करण्यास, मानवतेच्या जागतिक समस्यांबद्दल स्वतः लेखकाचे तात्विक प्रतिबिंब व्यक्त करण्यास अनुमती देतो - युद्ध आणि शांततेचे मुद्दे, भूमिका. इतिहासातील व्यक्तीचे, ऐतिहासिक प्रक्रियेचे कायदे इ.

म्हणून, शैलीच्या दृष्टीने, "युद्ध आणि शांतता" केवळ ऐतिहासिक कादंबरीच्या पलीकडे जाते.

कौटुंबिक कादंबरीसारखी

दुसरीकडे, एक "युद्ध आणि शांतता" समाविष्ट करू शकतो कौटुंबिक कादंबरीसाठी: टॉल्स्टॉय उदात्त कुटुंबांच्या अनेक पिढ्यांचे भविष्य शोधतात (रोस्तोव्ह, बोलकोन्स्की, बेझुखोव्ह, कुरागिन). परंतु या लोकांचे भवितव्य रशियामधील मोठ्या प्रमाणात ऐतिहासिक घटनांशी निगडीत आहे. या नायकांव्यतिरिक्त, युद्ध आणि शांततेत मोठ्या संख्येने पात्र आहेत जे थेट नायकांच्या नशिबाशी संबंधित नाहीत.

कादंबरीच्या पृष्ठांवर प्रतिमांचे स्वरूप:

• व्यापारी फेरापोंटोव्ह, एक मॉस्को महिला जिने मॉस्को सोडला "ती बोनापार्टची नोकर नाही या अस्पष्ट जाणीवेने,"
• बोरोडिनच्या समोर क्लीन शर्ट घालणारे मिलिशिया,
• रावस्की बॅटरीचा सैनिक,
• पक्षपाती डेनिसोव्ह आणि इतर अनेक

कादंबरी कौटुंबिक शैलीच्या पलीकडे जाते.

एखाद्या सामाजिक कादंबरीसारखी

"युद्ध आणि शांतता" म्हणता येईल सामाजिक कादंबरी. टॉल्स्टॉय समाजाच्या संरचनेशी संबंधित समस्यांशी संबंधित आहे.

लेखक सेंट पीटर्सबर्ग आणि मॉस्को खानदानी लोकांच्या वर्णनात खानदानी लोकांबद्दलची त्यांची संदिग्ध वृत्ती दर्शवितो, उदाहरणार्थ, 1812 च्या युद्धाकडे त्यांची वृत्ती. लेखकासाठी श्रेष्ठ आणि दास यांच्यातील संबंध कमी महत्त्वाचे नाहीत. हे संबंध संदिग्ध आहेत आणि टॉल्स्टॉय मदत करू शकत नाही परंतु याबद्दल बोलू शकत नाही (शेतकरी पक्षपाती तुकडी आणि बोगुचारोव्हच्या शेतकऱ्यांची वागणूक). या संदर्भात, आपण असे म्हणू शकतो की लेखकाची कादंबरी या शैलीच्या चौकटीत बसत नाही.

एखाद्या तात्विक कादंबरीसारखी

लिओ टॉल्स्टॉय हे केवळ लेखक म्हणूनच नव्हे तर तत्त्वज्ञ म्हणूनही ओळखले जातात. कामाची अनेक पृष्ठे सार्वत्रिक तात्विक समस्यांना समर्पित आहेत. टॉल्स्टॉय जाणीवपूर्वक कादंबरीमध्ये त्याच्या तात्विक प्रतिबिंबांचा परिचय करून देतात; त्यांनी वर्णन केलेल्या ऐतिहासिक घटनांच्या संदर्भात ते त्यांच्यासाठी महत्त्वाचे आहेत. सर्व प्रथम, इतिहासातील व्यक्तीची भूमिका आणि ऐतिहासिक घटनांच्या नमुन्यांबद्दल लेखकाचे हे युक्तिवाद आहेत. लेखकाच्या मतांना प्राणघातक म्हटले जाऊ शकते: तो असा युक्तिवाद करतो की हे ऐतिहासिक व्यक्तींचे वर्तन आणि इच्छा नाही जे ऐतिहासिक घटनांचा मार्ग ठरवतात. ऐतिहासिक घटना अनेक लोकांच्या कृती आणि इच्छेने बनलेल्या असतात. लेखकासाठी, नेपोलियन मजेदार वाटतो,

"एखाद्या लहान मुलाप्रमाणे, गाडीत बसून, झालर ओढून आणि विचार करतो की तो गाडी चालवत आहे."

आणि कुतुझोव्ह महान आहे, जो घडणाऱ्या घटनांचा आत्मा समजून घेतो आणि विशिष्ट परिस्थितीत काय करणे आवश्यक आहे ते करतो.

टॉल्स्टॉयचे युद्धावरील विचार उल्लेखनीय आहेत. एक मानवतावादी म्हणून, तो संघर्ष सोडवण्याचा एक मार्ग म्हणून युद्ध नाकारतो, युद्ध घृणास्पद आहे, ते शिकार करण्यासारखेच आहे (आश्चर्य नाही की निकोलाई रोस्तोव्ह, फ्रेंचपासून पळून जात आहे, त्याला शिकारींनी शिकार केल्यासारखे वाटते), आंद्रेई बोलकोन्स्की पियरेशी बोलतो. बोरोडिनोच्या लढाईपूर्वी युद्धाच्या मानवविरोधी साराबद्दल. लेखक देशभक्तीच्या भावनेने फ्रेंचवर रशियन विजयाची कारणे पाहतो, ज्याने संपूर्ण राष्ट्राला पकडले आणि आक्रमण थांबविण्यास मदत केली.

एखाद्या मानसशास्त्रीय कादंबरीसारखी

टॉल्स्टॉय एक मास्टर आहे आणि मानसशास्त्रीय गद्य. सखोल मानसशास्त्र आणि मानवी आत्म्याच्या सूक्ष्म हालचालींवर प्रभुत्व हा लेखकाचा निःसंशय गुण आहे.

या दृष्टिकोनातून, “युद्ध आणि शांतता” ही मानसशास्त्रीय कादंबरी म्हणून वर्गीकृत केली जाऊ शकते. टॉल्स्टॉयसाठी लोकांची पात्रे कृतीत दर्शविणे पुरेसे नाही; त्याला त्यांच्या वर्तनाचे मानसशास्त्र स्पष्ट करणे आवश्यक आहे, त्यांच्या कृतीची अंतर्गत कारणे उघड करणे आवश्यक आहे. हे टॉल्स्टॉयच्या गद्याचे मानसशास्त्र आहे.

या सर्व वैशिष्ट्यांमुळे शास्त्रज्ञांना "युद्ध आणि शांतता" च्या शैलीची व्याख्या करता येते. एखाद्या महाकाव्य कादंबरीप्रमाणे.

वर्णन केलेल्या घटनांचे मोठ्या प्रमाणावर स्वरूप, समस्यांचे जागतिक स्वरूप, पात्रांची प्रचंड संख्या, सामाजिक, तात्विक आणि नैतिक पैलू या कादंबरीला शैलीच्या दृष्टीने एक अद्वितीय कार्य बनवतात.

“युद्ध आणि शांतता” हा एक भव्य महाकाव्य कॅनव्हास आहे, ज्याची तुलना होमरच्या “इलियड” बरोबर केली जाते, ज्यात 19व्या शतकाच्या पहिल्या तिमाहीत रशियाच्या विस्तृत पॅनोरामाचा समावेश होतो, परंतु त्याच वेळी 1860 च्या दशकातील लेखकाच्या समकालीन जीवनातील समस्यांचे निराकरण होते. आणि सर्वात महत्वाचे नैतिक आणि तात्विक प्रश्न उपस्थित करणे. तो त्याच्या आकाराने आश्चर्यचकित होतो. यात पाचशेहून अधिक नायक आहेत, अनेक घटना, मोठ्या आणि लहान, व्यक्ती आणि संपूर्ण राष्ट्रांच्या नशिबावर परिणाम करतात. सामान्यतः विविध शैलींच्या कामांमध्ये काय चित्रित केले जाते. टॉल्स्टॉय एका संपूर्ण मध्ये विलीन होण्यात यशस्वी झाला.

पारंपारिक कादंबरी, नायकाच्या नशिबावर आधारित कथानक असलेली, संपूर्ण देशाचे जीवन सामावून घेऊ शकली नाही, ज्यासाठी टॉल्स्टॉयने प्रयत्न केले. खाजगी आणि ऐतिहासिक जीवनातील भेद दूर करणे आवश्यक होते. टॉल्स्टॉय दर्शवितो की लोकांचे जीवन एकसंध आहे आणि कोणत्याही क्षेत्रात सामान्य कायद्यांनुसार प्रवाहित आहे, मग ते कुटुंब किंवा राज्य क्षेत्र, खाजगी किंवा ऐतिहासिक असो. या सर्वांनी टॉल्स्टॉयच्या कार्याची शैली मौलिकता निश्चित केली. यात महाकाव्य आणि कादंबरी या दोन मुख्य महाकाव्य शैलींची वैशिष्ट्ये आहेत.

महाकाव्य हा साहित्याचा सर्वात मोठा कथानक प्रकार आहे, महाकाव्याचा एक महत्त्वाचा प्रकार आहे ज्यामध्ये राष्ट्र, लोक किंवा देशाचे भवितव्य ठरलेल्या घटनांचे चित्रण केले जाते. महाकाव्य समाजाच्या सर्व स्तरांचे जीवन आणि जीवनपद्धती, त्यांचे विचार आणि आकांक्षा प्रतिबिंबित करते. यात ऐतिहासिक काळाचा मोठा कालावधी समाविष्ट आहे. महाकाव्य लोककथांमध्ये दंतकथा आणि राष्ट्राच्या जीवनाबद्दलच्या कल्पनांवर आधारित वीर महाकाव्य म्हणून दिसून येते (“इलियड”, “ओडिसी” होमर, “काळेवाला”).

कादंबरी ही महाकाव्य, कथात्मक साहित्याची सर्वात सामान्य शैली आहे, एक मोठी कार्य जी एक जटिल जीवन प्रक्रिया प्रतिबिंबित करते, सहसा त्यांच्या विकासामध्ये दर्शविलेल्या जीवनातील घटनांची एक मोठी श्रेणी असते. कादंबरीचे वैशिष्ट्यपूर्ण गुणधर्म: एक शाखा असलेला कथानक, समान वर्णांची प्रणाली, कालावधी. कौटुंबिक, सामाजिक, मानसिक, ऐतिहासिक, प्रेम, साहस आणि इतर प्रकारच्या कादंबऱ्या आहेत. पण एक विशेष प्रकारची विविधता देखील आहे, जी साहित्यात फार क्वचितच आढळते. याला महाकाव्य कादंबरी म्हणत. ही कादंबरी आणि महाकाव्याची वैशिष्ट्ये एकत्रित करून महाकाव्य साहित्याचा एक विशेष प्रकार आहे: एका वळणावर संपूर्ण लोकांच्या भवितव्याशी संबंधित वस्तुनिष्ठ ऐतिहासिक घटनांचे (सामान्यतः वीर स्वरूपाचे) चित्रण आणि त्यांचे दैनंदिन जीवन. समस्या, स्केल, बहु-शौर्य आणि कथानकाचे परिणाम असलेली एक खाजगी व्यक्ती. टॉल्स्टॉयच्या कार्याचे श्रेय या शैलीच्या विविधतेला दिले जाऊ शकते.

महाकाव्य कादंबरी म्हणून युद्ध आणि शांतता ही महाकाव्याची खालील वैशिष्ट्ये आहेत: 1) राष्ट्रीय ऐतिहासिक महत्त्व असलेल्या महाकाव्य घटनेचे चित्रण (1812 चे युद्ध, नेपोलियनच्या पराभवासह समाप्त); 2) महाकाव्य अंतराची भावना (1805 आणि 1812 च्या घटनांची ऐतिहासिक दुर्गमता); 3) एकाच नायकाची अनुपस्थिती (येथे संपूर्ण राष्ट्र आहे) 4) महाकाव्य स्मारक, नेपोलियन आणि कुतुझोव्हच्या प्रतिमांचे स्थिर स्वरूप.

"युद्ध आणि शांती" या महाकादंबरीत, कादंबरीची खालील वैशिष्ट्ये आहेत: 1) युद्धोत्तर युगात त्यांच्या जीवनाचा शोध सुरू ठेवणाऱ्या वैयक्तिक नायकांच्या वैयक्तिक नशिबाचे चित्रण; 2) 19व्या शतकाच्या 60 च्या दशकातील वैशिष्ट्यपूर्ण समस्या मांडणे, जेव्हा कादंबरी तयार केली गेली (राष्ट्राला एकत्र आणण्याची समस्या, यामध्ये अभिजनांची भूमिका इ.); 3) अनेक मध्यवर्ती पात्रांकडे लक्ष द्या (आंद्रेई बोलकोन्स्की, पियरे बेझुखोव्ह, नताशा रोस्तोवा), ज्यांच्या कथा स्वतंत्र कथानक तयार करतात; 4) परिवर्तनशीलता, "तरलता", "प्रवासातील नायक" चे आश्चर्य.

लेखक स्वतः त्याच्या कलात्मक संकल्पनेचे वेगळेपण आणि कामाचे बांधकाम समजून घेण्यास मदत करतो. टॉल्स्टॉय लिहितात, “कलेच्या प्रत्येक कार्याला संपूर्णपणे बांधून ठेवणारा आणि जीवनाच्या प्रतिबिंबाचा भ्रम निर्माण करणारा सिमेंट म्हणजे व्यक्ती आणि पदांची एकता नव्हे तर लेखकाच्या मूळ नैतिक वृत्तीची एकता होय. विषय." टॉल्स्टॉयने "युद्ध आणि शांतता" - "लोक विचार" या विषयाला "मूळ नैतिक वृत्ती" हे नाव दिले. हे शब्द कामाचे वैचारिक आणि रचनात्मक केंद्र आणि त्यातील मुख्य पात्रांचे मूल्यांकन करण्यासाठी निकष निर्धारित करतात. याव्यतिरिक्त, "लोकांचे विचार" ही एक संकल्पना आहे जी संपूर्ण राष्ट्राची मुख्य वैशिष्ट्ये, रशियन राष्ट्रीय वर्णाची वैशिष्ट्ये परिभाषित करते. अशा राष्ट्रीय लक्षणांची उपस्थिती कादंबरीतील सर्व पात्रांच्या मानवी मूल्याची चाचणी घेते. म्हणूनच, चित्रित केलेल्या घटनांची स्पष्ट अनागोंदी असूनही, जीवनातील सर्वात भिन्न स्तर आणि क्षेत्रांचे प्रतिनिधित्व करणार्‍या मोठ्या संख्येने पात्रे आणि "युद्ध आणि शांतता" या अनेक स्वायत्त कथानकांच्या उपस्थितीत एक आश्चर्यकारक एकता आहे. अशा प्रकारे एक वैचारिक आणि अर्थपूर्ण केंद्र तयार होते, जे महाकाव्य कादंबरीची भव्य रचना सिमेंट करते.

घटनांचा कालक्रमानुसार आणि संपूर्ण कार्याची रचना खालीलप्रमाणे आहे. पहिल्या खंडात 1805 च्या घटनांचा समावेश आहे: प्रथम ते शांततापूर्ण जीवनाबद्दल बोलते आणि नंतर युरोपमधील नेपोलियनबरोबरच्या युद्धाच्या चित्रांवर लक्ष केंद्रित केले जाते, ज्यामध्ये रशियन सैन्य त्याच्या मित्रपक्षांच्या बाजूने लढाईत होते - ऑस्ट्रिया आणि प्रशिया. . पहिल्या खंडात कादंबरीच्या संपूर्ण कृतीतून जाणार्‍या सर्व मुख्य पात्रांची ओळख आहे: आंद्रेई बोलकोन्स्की, पियरे बेझुखोव्ह, नताशा रोस-टोवा, मारिया बोलकोन्स्काया, निकोलाई रोस्तोव्ह, सोन्या, बोरिस ड्रुबेत्स्कॉय, हेलन कुरागिना, डोलोखोव्ह, डेनिसोव्ह आणि इतर अनेक पात्रे. . कथा विरोधाभास आणि तुलनांवर आधारित आहे: येथे कॅथरीनचे वय (मृत्यू प्रिन्स बेझुखोव्ह, पियरेचे वडील; वृद्ध प्रिन्स निकोलाई बोलकोन्स्की, प्रिन्स आंद्रेईचे वडील) आणि नुकतीच जीवनात प्रवेश करणारी तरुण पिढी (रोस्तोव्हमधील तरुण) आहे. घर, पियरे बेझुखोव्ह). तत्सम परिस्थितींमध्ये, वर्णांचे वेगवेगळे गट स्वतःला आढळतात जे त्यांच्या मूळ वैशिष्ट्यांचे प्रदर्शन करतात (उदाहरणार्थ, शेरर सलूनमध्ये, रोस्तोव्हच्या नावाच्या दिवशी, बोलकोन्स्कीच्या घरात पाहुण्यांना स्वीकारण्याची परिस्थिती). अशा कथानकाच्या आकाराचे समांतर लेखकाला युद्धपूर्व काळातील रशियन जीवनातील सर्व विविधता दर्शविण्यास मदत करतात. कॉन्ट्रास्टच्या तत्त्वानुसार लष्करी दृश्ये देखील चित्रित केली जातात: कुतुझोव्ह - ऑस्टरलिट्झच्या फील्डवर अलेक्झांडर 1; कॅप्टन तुशीन - शेंगराबेनच्या लढाईत कर्मचारी अधिकारी; प्रिन्स आंद्रे - झेरकोव्ह - बर्ग. महाकाव्याच्या संपूर्ण क्रियेतून चालणार्‍या प्रतिमांचा विरोधाभासी संयोजन येथे सुरू होतो: कुतुझोव्ह - नेपोलियन. शांततापूर्ण आणि लष्करी जीवनाची चित्रे सतत बदलतात, परंतु मुख्य कादंबरी पात्रांचे (आंद्रेई बोलकोन्स्की, पियरे, नताशा, राजकुमारी मेरीया, निकोलाई रोस्तोव्ह) नुकतेच भविष्य निश्चित केले जाऊ लागले आहे.

दुसरा खंड 1806-1811 च्या घटना सादर करतो, मुख्यतः देशभक्त युद्धाच्या पूर्वसंध्येला रशियन समाजाच्या धर्मनिरपेक्ष आणि राजकीय जीवनाशी संबंधित. मॉस्कोवर लटकलेल्या धूमकेतूच्या प्रतिमेद्वारे दुःखद आपत्तींची पूर्वसूचना समर्थित आहे. या भागाच्या ऐतिहासिक घटना टिलसिटच्या शांततेशी आणि स्पेरेन्स्की कमिशनमधील सुधारणांच्या तयारीशी जोडलेल्या आहेत. मुख्य पात्रांच्या जीवनातील घटना देखील शांततापूर्ण जीवनाशी संबंधित आहेत: आंद्रेई बोलकोन्स्कीचे बंदिवासातून परत येणे, इस्टेटवरील त्याचे जीवन आणि नंतर सेंट पीटर्सबर्ग, कौटुंबिक जीवनातील निराशा आणि पियरेच्या मेसोनिक लॉजमध्ये सामील होणे, नताशा रोस्तोवाचा पहिला बॉल आणि नताशा. प्रिन्स आंद्रेईशी तिच्या नातेसंबंधाचा इतिहास, ओट्राडनोये मधील शिकार आणि ख्रिसमास्टाइड.

तिसरा खंड संपूर्णपणे 1812 च्या घटनांना समर्पित आहे आणि म्हणूनच लेखकाचे लक्ष रशियन सैनिक आणि मिलिशिया, युद्धांची चित्रे आणि पक्षपाती युद्धावर आहे. बोरोडिनोची लढाई या खंडाच्या वैचारिक आणि रचनात्मक केंद्राचे प्रतिनिधित्व करते; सर्व कथानकाचे धागे त्याच्याशी जोडलेले आहेत आणि येथे मुख्य पात्रांचे भाग्य - प्रिन्स आंद्रेई आणि पियरे - निश्चित केले आहे. अशाप्रकारे, लेखक खरोखरच दाखवून देतो की संपूर्ण देशाच्या ऐतिहासिक नशिबांशी आणि प्रत्येक व्यक्तीचा किती अतूट संबंध आहे.

चौथा खंड 1812-1813 च्या शेवटच्या घटनांशी संबंधित आहे. यात मॉस्कोमधून सुटका आणि रशियामधील नेपोलियन सैन्याचा पराभव दर्शविला आहे, अनेक पृष्ठे पक्षपाती युद्धासाठी समर्पित आहेत. परंतु हा खंड, पहिल्याप्रमाणेच, सलून लाइफच्या भागांसह उघडतो, जिथे "पक्षांचा संघर्ष" होतो, जो अभिजात वर्गाच्या जीवनाची अपरिवर्तनीयता आणि लोकांच्या हितापासून त्याचे अंतर दर्शवितो. या खंडातील मुख्य पात्रांचे भवितव्य देखील नाट्यमय घटनांनी भरलेले आहे: प्रिन्स आंद्रेईचा मृत्यू, निकोलाई रोस्तोव्ह आणि राजकुमारी मेरी यांची भेट, प्लॅटन कराटेवच्या कैदेत पियरेची ओळख, पेट्या रोस्तोव्हचा मृत्यू.

उपसंहार 1820 च्या युद्धानंतरच्या घटनांना समर्पित आहे: ते नताशा आणि पियरे, मारिया बोलकोन्स्काया आणि निकोलाई रोस्तोव्ह यांच्या कौटुंबिक जीवनाबद्दल सांगते, आंद्रेई बोलकोन्स्कीची जीवनरेषा त्यांचा मुलगा निकोलेन्कामध्ये सुरू आहे. उपसंहार, आणि त्यासह संपूर्ण कार्य, टॉल्स्टॉयच्या ऐतिहासिक आणि तात्विक प्रतिबिंबांनी भरलेले आहे, जे अंतहीन नातेसंबंध आणि परस्पर प्रभावांच्या सार्वत्रिक मानवी कायद्याची व्याख्या करते, जे लोक आणि व्यक्तींचे ऐतिहासिक नशीब ठरवते. साइटवरून साहित्य

महाकाव्य कादंबरीच्या कलात्मक फॅब्रिकमध्ये, हे एक प्रकारचे "कनेक्शन्सचा चक्रव्यूह" (नाव एलएन टॉल्स्टॉयचे आहे) म्हणून प्रक्षेपित केले जाते - मुख्य रचनात्मक तत्त्व जे कामाची एकता आणि अखंडता सुनिश्चित करते. हे त्याच्या सर्व स्तरांमधून जाते: वैयक्तिक पात्रांमधील अलंकारिक समांतरांपासून (उदाहरणार्थ, पियरे बेझुखोव्ह - प्लॅटन कराटेव) संबंधित दृश्ये आणि भागांपर्यंत. त्याच वेळी, सामान्य कथा एककांचे महत्त्व बदलते. म्हणून, उदाहरणार्थ, भागाची भूमिका बदलते. पारंपारिक कादंबरीमध्ये, प्रसंग हा घटनांच्या साखळीतील दुव्यांपैकी एक आहे, कारण-आणि-परिणाम संबंधांनी एकत्र येतो. मागील घटनांचा परिणाम असल्याने, ती एकाच वेळी नंतरच्या घटनांसाठी एक पूर्व शर्त बनते. त्याच्या कादंबरीच्या स्वायत्त कथानकामधील एका भागाची ही भूमिका कायम ठेवून, टॉल्स्टॉयने त्याला एक नवीन मालमत्ता दिली. “युद्ध आणि शांतता” मधील भाग केवळ कथानक, कारण-आणि-परिणाम संबंधानेच एकत्र ठेवलेले नाहीत तर “लिंक” च्या विशेष कनेक्शनमध्ये देखील प्रवेश करतात. महाकाव्य कादंबरीच्या कलात्मक फॅब्रिकमध्ये अंतहीन संबंध आहेत. ते केवळ वेगवेगळ्या भागांतूनच नव्हे तर वेगवेगळ्या खंडांचे भाग एकत्र ठेवतात, ज्या भागांमध्ये पूर्णपणे भिन्न पात्रे भाग घेतात. उदाहरणार्थ, पहिल्या खंडातील एक भाग, जो कुतुझोव्हच्या सैन्याच्या मुख्यालयात जनरल मॅकच्या बैठकीबद्दल सांगतो आणि तिस-या खंडातील एक भाग - मार्शल मुरातसह अलेक्झांडर 1, जनरल बालशोव्हच्या दूताच्या भेटीबद्दल. आणि असे बरेच भाग आहेत, जे कथानकाद्वारे नाही तर दुसर्‍या कनेक्शनद्वारे, युद्ध आणि शांततामधील “लिंक” चे कनेक्शन आहेत. त्यांच्याबद्दल धन्यवाद, लोकांच्या भवितव्यासारख्या भिन्न मूल्ये, लष्करी चाचण्यांच्या भयंकर वर्षांमध्ये आणि वैयक्तिक नायकांचे भवितव्य, तसेच संपूर्ण मानवतेचे भवितव्य, टॉल्स्टॉयच्या विशेष ऐतिहासिक आणि तात्विक संकल्पनेद्वारे निर्धारित केले गेले. एका संपूर्ण मध्ये एकत्र केले जातात.

तुम्ही जे शोधत होता ते सापडले नाही? शोध वापरा

या पृष्ठावर खालील विषयांवर साहित्य आहे:

• युद्ध आणि शांतता या कादंबरीच्या रचनेत प्रत्येक खंडाची भूमिका
• युद्ध आणि शांतता या पहिल्या खंडाची रचना
• युद्ध आणि शांती या कादंबरीच्या खंड 3 चे मुख्य कार्यक्रम डाउनलोड करा
• युद्ध आणि शांतता या कादंबरीच्या शीर्षकाचा अर्थ काय आहे
• युद्ध आणि शांती या कादंबरीची शैली आणि रचना थोडक्यात