Tindakan itu berlaku pada musim panas di Central Park di New York, salah satu hari Ahad yang hangat. Terdapat dua bangku di tengah-tengah taman, di belakangnya terdapat semak dan pokok yang rimbun. Di salah satu bangku, yang dipasang bertentangan antara satu sama lain, Peter duduk dan membaca buku. Peter adalah wakil tipikal kelas pekerja Amerika - seorang lelaki berusia empat puluh tahun dengan penampilan yang sangat biasa, berpakaian dalam sut tweed. Peter mempunyai cermin mata besar berbingkai tanduk pada batang hidungnya, dan paip di giginya. Walaupun pada hakikatnya sudah agak sukar untuk memanggilnya remaja, semua adab dan tabiat berpakaiannya hampir awet muda.
Pada masa ini Jerry masuk. Lelaki ini dahulunya memang menarik, tetapi kini hanya tinggal kesan kecil. Dia berpakaian lebih selekeh daripada buruk, dan pergerakannya yang selamba dan gaya berjalannya yang berat menunjukkan keletihannya yang amat sangat. Jerry sudah mula meletakkan lemak, menjadikan bentuk fizikalnya yang menarik sebelum ini hampir tidak kelihatan.
Jerry, melihat Peter, duduk di bangku bertentangan dan memulakan perbualan yang santai dan tidak bermakna dengannya. Pada mulanya, Peter hampir tidak memberi perhatian kepada Jerry - jawapannya secara tiba-tiba dan mekanikal. Dengan keseluruhan penampilannya, dia menunjukkan kepada teman bicaranya bahawa satu-satunya keinginannya adalah untuk kembali membaca secepat mungkin. Sememangnya, Jerry melihat bahawa dia tidak menimbulkan minat terhadap Peter dan dia bermimpi untuk menyingkirkannya secepat mungkin. Walau bagaimanapun, dia terus bertanya kepadanya tentang pelbagai perkara kecil, dan Peter dengan selamba menjawab soalan yang dikemukakan. Ini berlanjutan sehingga Jerry sendiri bosan dengan perbualan seperti itu, selepas itu dia diam dan mula merenung dengan teliti ke arah lawan bicaranya yang tidak bernasib baik. Peter merasakan pandangannya dan akhirnya mengangkat matanya kerana malu. Jerry menjemput Peter untuk bercakap, dan dia terpaksa bersetuju.
Jerry memulakan perbualan dengan bercakap tentang lawatannya ke zoo hari ini, yang esok semua orang akan tahu, menulis tentang di akhbar dan juga ditayangkan di TV. Dia bertanya sama ada Peter mempunyai TV, yang dia menjawab bahawa dia mempunyai dua. Peter bukan sahaja mempunyai dua televisyen, tetapi juga dua anak perempuan, serta seorang isteri yang penyayang. Jerry, bukan tanpa sejumlah sindiran, menyatakan bahawa Peter mungkin mahukan dua anak lelaki, tetapi ia tidak berjaya, dan isterinya tidak lagi mahukan anak. Kenyataan sedemikian menyebabkan Peter berasa marah, tetapi dia cepat bertenang, mengaitkan keadaan itu dengan ketidakwajaran kenalan barunya. Peter menukar topik dan bertanya kepada Jerry mengapa perjalanannya ke zoo perlu ditulis dalam akhbar dan ditayangkan di televisyen.
Jerry berjanji untuk bercakap tentang perkara ini, tetapi sebelum itu dia ingin benar-benar bercakap dengan orang itu, kerana, menurutnya, dia jarang melakukan ini, kecuali dengan penjual. Dan hari ini Jerry mahu berbual dengan seorang lelaki yang sudah berkahwin dan belajar sebanyak mungkin tentang dia. Adakah anda mempunyai anjing? - Jerry bertanya, yang Peter menjawab bahawa tidak ada anjing, tetapi ada kucing dan juga burung kakak tua. Peter sendiri, tentu saja, tidak keberatan mendapatkan anjing yang baik, tetapi isteri dan anak perempuannya mendesak kucing dan burung kakak tua ini. Jerry juga mengetahui bahawa untuk memberi makan kepada keluarga dan haiwan peliharaannya, Peter bekerja di sebuah rumah penerbitan kecil yang pakar dalam menghasilkan buku teks. Gaji Peter adalah kira-kira satu setengah ribu dolar sebulan, tetapi dia tidak pernah membawa sejumlah besar wang bersamanya, kerana dia takut kepada perompak.
Tiba-tiba Jerry mula bertanya di mana Peter tinggal. Peter pada mulanya kekok cuba untuk keluar darinya dan mengalihkan perbualan ke arah yang berbeza, tetapi kemudian dia bagaimanapun mengakui bahawa rumahnya terletak di 74th Street. Selepas ini, Peter membuat kenyataan kepada Jerry bahawa dia tidak lagi berkomunikasi, tetapi menyoal siasat. Jerry bercakap dengan dirinya sendiri dan tidak bertindak balas terhadap teguran yang diterimanya. Peter mengalihkan perhatian rakan bicaranya dengan soalan lain tentang zoo. Dia menerima jawapan yang tidak masuk akal, yang berpunca daripada fakta bahawa Jerry "mula-mula pergi ke sini dan kemudian ke sana." Semasa Peter memikirkan apa yang ingin diberitahu oleh rakan bicaranya dengan pepatah ini, Jerry tiba-tiba bertanya soalan - apakah perbezaan antara kelas menengah bawah dan atas?
Soalan itu mengejutkan Peter, yang tidak faham apa kaitannya dengannya. Jerry menukar topik dan ingin bertanya kepada Peter tentang penulis kegemarannya. Tanpa menunggu jawapan, dia bertanya sama ada Peter tahu bahawa dia berjalan sepanjang jalan ke Fifth Avenue sebelum pergi ke zoo. Setelah menerima maklumat ini, Peter memutuskan bahawa Jerry kemungkinan besar tinggal di Greenwich Village, dan secara beransur-ansur mula memahami sesuatu yang sedikit. Bagaimanapun, Jerry segera menyangkal kesimpulan ini, mengatakan bahawa dia menaiki kereta bawah tanah ke Fifth Avenue dan kemudian berjalan dari awal hingga akhir. Ternyata, dia tinggal di sebuah rumah lama empat tingkat, di tingkat atas. Tingkap-tingkap biliknya yang sangat kecil itu memandang terus ke halaman. Di dalam rumah Jerry, dia berkata, bukannya dinding, terdapat sekatan kayu yang lemah, melindunginya daripada jirannya, ahli kulit hitam minoriti seksual. Jerry berkata jirannya mencabut keningnya, pergi ke tandas dan memakai kimono - di situlah senarai tugasannya berakhir.
Di tingkat empat, tempat Jerry tinggal, terdapat juga dua lagi kediaman yang sempit, salah satunya didiami oleh keluarga besar Puerto Rico yang tidak menyenangkan baginya, dan di satu lagi - seseorang yang tidak pernah dilihat oleh Jerry. Memandangkan tempat itu bukan tempat yang menarik untuk didiami, Jerry memberitahu Peter bahawa dia tidak tahu mengapa dia tinggal di sana. Kemungkinan besar, kerana dia tidak mempunyai dua anak perempuan, seorang isteri, kucing dan burung kakak tua, dan dia tidak mendapat lima belas ratus ringgit sebulan. Semua harta milik Jerry adalah dek kad lucah, beberapa pakaian, pinggan mangkuk sabun, pisau cukur, dapur elektrik, mesin taip lama, sedikit pinggan mangkuk, beberapa buku dan dua bingkai gambar kosong. Kekayaan utamanya ialah peti besi kecil dalam bentuk kotak di mana dia menyimpan kerikil laut.
Dia mengumpul batu-batu kecil ini semasa kanak-kanak, hanya apabila ibu tercintanya secara tidak dijangka melarikan diri dari bapanya. Kepada ibunya Jerry mendedikasikan banyak surat yang disimpan dalam peti besi di bawah kerikil laut. Di dalamnya, dia memintanya untuk tidak melakukan ini atau itu, dan juga bermimpi bahawa suatu hari nanti dia akan kembali. Pada masa yang sama, Jerry mengetahui bahawa ibunya sedang memulakan lawatan ke pantai selatan Amerika Syarikat, dan teman tetapnya ialah sebotol wiski murah. Setahun selepas pelariannya yang tidak dijangka, mayatnya ditemui di tapak pelupusan sampah di Alabama. Berita ini datang sebelum Tahun Baru. Bapa Jerry memutuskan untuk tidak menangguhkan sambutan acara penting itu, dan oleh itu mengambil minum selama dua minggu, dan pada akhirnya dia jatuh di bawah bas. Kakak Jerry mengambil hak penjagaan ibunya yang malang, yang merupakan seorang yang setia dalam agama dan oleh itu sentiasa solat tepat pada waktunya. Dia meninggal dunia pada hari Jerry lulus dari sekolah.
Pada masa ini, Jerry masih ingat bahawa dia tidak bertanya nama teman bicaranya. Peter memperkenalkan dirinya dan Jerry meneruskan ceritanya. Dia menjelaskan ketiadaan gambar berbingkai dengan fakta bahawa dia tidak pernah bertemu wanita lebih daripada sekali. Secara umum, menurut pengakuannya, dia hanya boleh melakukan hubungan seks dengan seorang wanita sekali sahaja. Sebabnya, pada pendapatnya, terletak pada fakta bahawa pada usia lima belas tahun dia telah melakukan hubungan seksual dengan anak seorang penjaga di taman berhampiran. Terkejut dengan pengakuan ini, Peter membuat kenyataan kepada Jerry, selepas itu dia mula mendidih. Peter juga mula marah, tetapi akhirnya mereka tenang. Selepas saling meminta maaf, Jerry memberitahu Peter bahawa dia terkejut bahawa dia lebih berminat dengan bingkai foto daripada kad lucah yang, menurutnya, setiap anak muda sepatutnya mempunyai. Selepas itu dia menyatakan bahawa Peter lebih berminat dengan zoo. Selepas kata-kata ini, Peter menjadi hidup, dan Jerry akhirnya mula bercakap.
Bagaimanapun, dia tidak bercakap mengenai zoo. Dan kembali ke rumah saya yang suram. Seperti berikut dari kisahnya, kualiti hidup bertambah baik di tingkat bawah, dan lebih ramai orang yang baik dan menyenangkan tinggal di sana. Namun, Jerry ingin memberitahu Peter tentang wanita rumah itu dan anjing ganasnya. Nyonya rumah adalah bangkai yang gemuk, bodoh dan sentiasa kotor, dan pekerjaan utamanya ialah pemantauan berterusan terhadap apa yang dilakukan oleh Jerry. Menurutnya, dia sentiasa bertugas dengan anjingnya di tangga dan memastikan dia tidak membawa sesiapa ke rumahnya, dan selepas meminum sejumlah alkohol dia secara terbuka mengganggunya. Jerry adalah objek nafsu wanita gemuk dan bodoh ini, yang ditentangnya dengan gigih. Untuk menghilangkan kehadirannya, Jerry membayangkan kepadanya bahawa mereka telah melakukan hubungan seks semalam, selepas itu dia mengingati sesuatu yang tidak berlaku - ini juga difasilitasi oleh fakta bahawa nyonya rumah sentiasa sangat mabuk dan tidak mengingati kebanyakan tindakannya. .
Pada masa ini, Jerry memulakan cerita tentang anjing pemiliknya, sambil membaca monolognya dengan sangat ekspresif dan emosi. Anjing. Menurut Jerry, dia adalah iblis sebenar neraka. Raksasa hitam besar, dengan mata merah dan telinga runcing kecil, telah menghantui Jerry sejak hari pertama "perkenalan" mereka. Dia tidak dapat menjelaskan sebab peningkatan perhatian anjing itu kepada orangnya - dia kadang-kadang mengikutinya, tanpa cuba menerkam dan menggigit. Jerry memutuskan bahawa jika anjing itu tidak meninggalkannya sendirian, dia akan membunuhnya, sama ada dengan kebaikan atau kekejaman. Peter menggigil selepas kata-kata ini.
Jerry berkata bahawa keesokan harinya dia membeli enam potong besar khas untuk anjing itu dan menjemputnya untuk memakannya. Anjing itu dengan senang hati menerima tawaran itu, menelan semua potongan daging dengan penuh semangat, dan kemudian tiba-tiba menyerang Jerry! Dia terkejut dengan "kesyukuran" anjing itu, tetapi memutuskan untuk terus cuba menenangkan lawannya. Selama lima hari, Jerry membawa potongan daging pilihan anjing, dan setiap kali segala-galanya berlaku mengikut senario yang sama - dia makan semua potongan daging, selepas itu dia menyerang Jerry ketika dia cuba melarikan diri. Selepas ini, Jerry memutuskan untuk membunuh anjing itu.
Terhadap percubaan Peter yang malu-malu untuk membantah, Jerry menenangkannya, mengatakan bahawa dia gagal melaksanakan rancangannya. "Saya membeli dia hanya satu potong pada hari itu, yang saya campurkan dengan racun tikus dalam perjalanan pulang," kata Jerry. Dia memberikan potongan daging ini kepada anjing itu, yang memakannya dengan senang hati, dan kemudian, menurut tradisi yang telah ditetapkan, cuba mengejar Jerry, tetapi, seperti biasa, dia gagal. Beberapa hari kemudian, Jerry menyedari bahawa racun itu telah mula berkuat kuasa, kerana tiada siapa yang menunggunya di tangga. Pada suatu hari dia melihat perempuan simpanan rumah di sana, yang sangat kecewa sehingga dia tidak cuba sekali lagi menunjukkan nafsunya terhadap Jerry. "Apa yang berlaku?" - dia tanya. Ke mana perempuan simpanan rumah memintanya untuk berdoa untuk nasib anjing malang itu, yang sakit tenat. Sebagai tindak balas kepada jawapan Jerry, di mana dia memberitahunya bahawa dia tidak tahu bagaimana untuk berdoa, dia mengangkat matanya yang bengkak dan mencelanya kerana berharap anjingnya mati. Di sini Jerry mengakui bahawa dia ingin anjing itu bertahan, kerana dalam kes ini dia akan dapat melihat bagaimana sikap perempuan simpanan rumah itu akan berubah terhadapnya, kerana, seperti yang dia percaya, sangat penting untuk mengetahui hasilnya. perbuatannya. Selepas pendedahan ini, Peter merasakan rasa tidak sukanya terhadap Jerry bertambah.
Jerry meneruskan ceritanya, dari mana ia mengikuti bahawa anjing itu akhirnya pulih, dan pemiliknya sekali lagi menjadi ketagih alkohol. Secara umum, semuanya kembali normal. Dan kemudian suatu hari, pulang dari pawagam, Jerry dengan tulus berharap anjing itu akan menunggunya di tangga, seperti sebelumnya. Tanpa menghiraukan pandangan mengejek Peter, Jerry memanggil anjing itu sebagai kawan dalam monolognya. Jerry menjadi sangat tegang dan memberitahu Peter bahawa dia akhirnya bertemu muka dengan anjing itu. Merenung tanpa berkelip antara satu sama lain, Jerry menyedari bahawa beberapa jenis hubungan telah timbul di antara mereka dan menyangka bahawa dia jatuh cinta dengan anjing itu. Dia benar-benar mahu anjing itu juga mencintainya. Jerry, yang mempunyai masalah serius untuk berkomunikasi dengan orang ramai, memutuskan bahawa dia perlu bermula di tempat lain jika dia tidak dapat mencapai hubungan dengan seseorang. Contohnya, daripada berkomunikasi dengan haiwan.
Jerry tiba-tiba bercakap dengan nada berkomplot. Pada pendapatnya, seseorang diwajibkan untuk berkomunikasi dengan seseorang, kerana ini adalah intipati sifat manusia. Dia boleh berkomunikasi dengan apa sahaja - dengan katil, cermin, pisau cukur, dan juga lipas. Jerry mencadangkan anda boleh bercakap dengan kertas tandas, tetapi dia sendiri menafikannya. "Dengan selamat, dengan muntah, dengan cinta yang diterima daripada wanita cantik, selepas itu anda menyedari bahawa mereka tidak cantik sama sekali dan bukan wanita sama sekali," Jerry meneruskan. Sambil mengeluh berat, dia bertanya kepada Peter jika mungkin untuk berkawan dengan Tuhan, dan di manakah Tuhan sendiri - mungkin dalam jiran gay yang pergi ke tandas dengan kimono, atau pada wanita yang menangis senyap di atas lantai di bawah?
Jerry terus bercakap tentang bagaimana selepas kejadian itu, mereka bertemu dengan anjing itu hampir setiap hari, secara senyap memandang antara satu sama lain. Nampaknya dia sudah memahami sepenuhnya anjing itu, dan anjing itu memahaminya. Anjing itu kembali ke sampahnya, dan Jerry pergi ke almarinya yang sempit. Dia tidak bercakap dengan anjing itu tentang apa-apa, tetapi terdapat beberapa jenis perjanjian di antara mereka, mengikut mana mereka tidak suka satu sama lain, tetapi cuba untuk tidak menyinggung perasaan satu sama lain. Jerry sekali lagi memulakan refleksi falsafah - "Bolehkah fakta bahawa saya memberi makan anjing itu dianggap sebagai manifestasi cinta? Atau mungkin kerana dia gigih cuba menggigit saya juga adalah percubaan di pihaknya untuk menunjukkan cintanya kepada saya? Jerry tiba-tiba tenang dan duduk di bangku sebelah Peter. Selepas itu, dia memberitahunya bahawa cerita tentang dia dan anjing pemilik rumah itu telah selesai.
Peter diam termenung. Tiba-tiba Jerry menukar topik dan nada, bertanya kepada teman bicaranya sama ada dia boleh mendapat sedikit bayaran jika dia menerbitkan cerita ini dalam majalah? Jerry menunjukkan dengan semua penampilannya betapa seronoknya dia, manakala Peter sangat cemas. Dia berhadapan dengan Jerry, memberitahunya bahawa dia tidak mahu mendengar semua perkara karut ini lagi. Melihat dengan teliti Peter, Jerry tiba-tiba menukar topeng keseronokannya kepada sikap tidak peduli dan memberitahunya bahawa dia hanya mahu bercakap dengan orang yang menarik. Dan kerana dia tidak tinggal di kawasan yang lebih kurang berprestij, tidak berkahwin dengan dua burung kakak tua, dan tidak mempunyai pekerjaan berprestij, jelas sekali bahawa Peter tidak memahaminya. Peter, sebaliknya, cuba mentertawakannya dan meredakan keadaan, tetapi Jerry bertindak balas dengan sangat selamba terhadap jenakanya yang tidak sesuai.
Peter, melihat bahawa tidak akan ada perbualan lagi, melihat jam tangannya dan memberitahu Jerry bahawa dia perlu pergi. Tetapi Jerry tidak mahu ini sama sekali. Mula-mula dia mula meyakinkannya untuk membiarkan Peter tinggal, dan kemudian mula menggelitiknya. Peter sangat takut menggeletek, dia ketawa lucu dan menggeliat, cuba menyingkirkan Jerry yang menyeksanya. Tiba-tiba Jerry berhenti menggeleteknya, tetapi ketegangan dalaman Peter terus melakukan tugasnya, akibatnya dia tidak boleh berhenti dan terus ketawa histeria. Pada masa ini, Jerry, dengan sedikit senyuman di wajahnya, bertanya kepadanya sama ada dia ingin tahu apa yang berlaku di zoo?
Peter berhenti ketawa dan memandang Jerry dengan penuh harap. Dia pula mula-mula mula memberitahu apa yang mendorongnya melawat zoo. Menurutnya, dia pergi ke sana untuk melihat bagaimana orang melayan haiwan dan tingkah laku haiwan dengan manusia. Pada umumnya, ini semua anggaran, kerana kedua-dua belah dipisahkan oleh palang yang kuat, yang menjadikan hubungan langsung antara mereka mustahil. Meneruskan ceritanya, Jerry tiba-tiba mula menolak bahu Peter, menuntut dia bergerak. Setiap kali dia melakukan ini lebih banyak dan mengatakan bahawa zoo itu sesak hari ini, jadi baunya masih sama. Apabila Peter yang marah sudah duduk hampir di tepi bangku, Jerry mula mencubitnya, tidak berhenti seminit kisahnya, di mana seorang penjaga memasuki sangkar dengan seekor singa yang perlu diberi makan.
Peter mengganggunya, menuntut agar dia menghentikan aib ini dengan menolak dan mencubit. Walau bagaimanapun, sebagai tindak balas, Jerry hanya ketawa, dan dalam bentuk ultimatum menjemput Peter untuk berpindah ke bangku lain, kerana hanya dalam kes ini dia akan memberitahunya apa yang berlaku di dalam sangkar dengan singa. Peter yang marah menolak, selepas itu Jerry secara terbuka ketawa dan menghinanya, memanggilnya bodoh. Dia menyuruh Peter untuk berbaring di atas tanah kerana dia hanyalah sayur-sayuran. Peter berasap dan menantang duduk di bangku sebelah Jerry, menuntut dia meninggalkannya. Pada masa yang sama, Peter mengancam pihak lawannya dengan polis. Walau bagaimanapun, Jerry, yang tidak berhenti ketawa selama ini, tidak melakukan apa-apa yang dikehendaki oleh Peter daripadanya. Kemarahan Peter beransur-ansur menjadi putus asa - "Tuhan, saya datang ke sini untuk membaca buku yang menarik, dan awak, orang gila, mengambil bangku saya!"
Jerry mengejek Peter, mengingatkannya bahawa dia mempunyai keluarga, rumah, isteri dan anak perempuan yang cantik, jadi mengapa dia memerlukan bangku ini juga. Jerry secara mutlak mengisytiharkan bahawa mulai sekarang ini adalah bangku simpanannya, yang dengannya Peter secara mutlak tidak bersetuju, memberitahunya bahawa dia telah datang ke tempat ini selama bertahun-tahun. Selepas kata-kata ini, Jerry menawarkan penyelesaian yang tegas untuk isu itu, dengan kata lain, dia mencabar lawannya untuk bergaduh. Dengan kata-kata - "Jadi lindungi bangku anda" - dia mengeluarkan pisau bersaiz mengagumkan dari pakaiannya. Tiba-tiba dia melemparkannya ke kaki Petrus, yang terkejut dan mati rasa ketakutan. Selepas itu, dia meluru ke arahnya dan memegang kolarnya. Pada masa ini, wajah mereka sangat dekat, dan Peter merasakan nafas panas lawannya. Jerry memberitahunya bahawa dia gagal kerana tidak dapat membuat sekurang-kurangnya seorang anak lelaki dan meludah ke mukanya, menambah beberapa tamparan ke mukanya. Peter, marah dengan kemarahan, mengambil pisau dan sebelum dia dapat menyedari apa-apa, Jerry meluru ke arah bilah lebar senjata itu.
"Baiklah," kata Jerry dan senyap seketika. Peter akhirnya menyedari apa yang berlaku dan, sambil menjerit, dia mengambil langkah ke belakang, meninggalkan Jerry dengan pisau yang mencucuk di dadanya ke pangkal. Jerry mengeluarkan jeritan geram, lebih seperti raungan gemuruh haiwan yang cedera, dan dengan susah payah duduk bersandar di bangku simpanan. Ekspresi kedamaian tertentu muncul di wajahnya dan ia sendiri menjadi lebih lembut dan lebih berperikemanusiaan. Dia memberitahu Peter bahawa di zoo dia memutuskan untuk pergi ke utara sehingga dia bertemu seseorang seperti dia untuk memberitahu dia semua kengerian ini. Jerry meragui sama ada ini yang dia rancangkan di zoo, adakah ini sepatutnya berakhir? Dia mengangkat kepalanya dan bertanya kepada Peter, "Sekarang anda faham apa yang berlaku di zoo, bukan?" Jerry fikir sekarang Peter tahu apa yang akan dia lihat di TV esok dan baca di akhbar. Dengan riak wajah seram, Peter berundur selangkah ke belakang dan mula menangis.
Jerry memberitahu Peter untuk pergi kerana seseorang mungkin melihatnya di sini. Akhirnya, dia menerangkan kepada Peter bahawa dia bukan tumbuhan, tetapi bukan juga manusia. Dia haiwan. "Pergi," Jerry memberitahunya, dan mengingatkan Peter untuk mengambil bukunya. Mendengar kata-kata ini, dia dengan berhati-hati memadamkan cap jari dari pemegang pisau yang terkeluar dari dadanya. Peter dengan teragak-agak menghampiri bangku, mengambil buku itu dan berdiri di sana seketika. Walau bagaimanapun, ketakutan haiwan menguasainya, akibatnya dia melepaskan diri dan melarikan diri. Jerry pada masa ini sudah mengigau, mengulangi sendiri cerita yang baru dia cipta tentang bagaimana burung kakak tua memasak makan malam dan kucing meletakkan meja. Mendengar tangisan Peter yang menyayat hati di kejauhan, berseru kepada Tuhan, Jerry memutarbelitkannya dengan mulut separuh terbuka, dan kemudian mati.

Ringkasan novel "What Happened at the Zoo" telah diceritakan semula oleh A. S. Osipova.

Sila ambil perhatian bahawa ini hanyalah ringkasan karya sastera "What Happened at the Zoo". Ringkasan ini meninggalkan banyak perkara penting dan petikan.

Central Park di New York, petang Ahad musim panas. Dua bangku taman berhadapan antara satu sama lain, semak dan pokok di belakangnya. Peter duduk di bangku sebelah kanan, membaca buku. Peter berusia kira-kira empat puluh tahun, benar-benar biasa, memakai sut tweed dan cermin mata berbingkai tanduk, menghisap paip; dan walaupun dia sudah memasuki usia pertengahan, gaya berpakaian dan gelagatnya hampir awet muda.

Jerry masuk. Dia juga berumur kira-kira empat puluh tahun, dan dia berpakaian tidak terlalu buruk seperti selamba; susuk tubuhnya yang dahulunya tegang mula gemuk. Jerry tidak boleh dikatakan kacak, tetapi kesan daya tarikannya yang dahulu masih dapat dilihat dengan jelas. Gaya berjalannya yang berat dan pergerakannya yang lesu dijelaskan bukan oleh pergaulan bebas, tetapi oleh keletihan yang sangat besar.

Jerry melihat Peter dan memulakan perbualan yang tidak penting dengannya. Peter pada mulanya tidak memberi perhatian kepada Jerry, kemudian dia menjawab, tetapi jawapannya pendek, tidak berfikiran dan hampir mekanikal - dia tidak sabar untuk kembali ke bacaan yang terganggu. Jerry melihat Peter sedang tergesa-gesa untuk menyingkirkannya, tetapi terus bertanya kepada Peter tentang beberapa perkara kecil. Peter bertindak balas lemah terhadap kenyataan Jerry, dan kemudian Jerry terdiam dan merenung Peter sehingga dia, malu, mendongak ke arahnya. Jerry menawarkan untuk bercakap dan Peter bersetuju.

Jerry mengulas tentang hari yang baik, kemudian menyatakan bahawa dia berada di zoo dan semua orang akan membaca tentangnya di akhbar dan melihatnya di TV esok. Adakah Peter tidak mempunyai TV? Oh ya, Peter juga mempunyai dua televisyen, seorang isteri dan dua anak perempuan. Jerry dengan berbisa menyatakan bahawa, jelas sekali, Peter ingin mempunyai seorang anak lelaki, tetapi ia tidak berjaya, dan kini isterinya tidak mahu mempunyai anak lagi... Sebagai tindak balas kepada kenyataan ini, Peter mendidih, tetapi cepat tenang. Dia ingin tahu tentang apa yang berlaku di zoo, apa yang akan ditulis di akhbar dan ditayangkan di televisyen. Jerry berjanji untuk bercakap tentang kejadian ini, tetapi mula-mula dia benar-benar mahu "benar-benar" bercakap dengan seseorang, kerana dia jarang perlu bercakap dengan orang: "Melainkan anda berkata: beri saya segelas bir, atau: di manakah tandas, atau: jangan biarkan tangan anda bebas?” , kawan, - dan seterusnya.” Dan pada hari ini, Jerry ingin bercakap dengan seorang lelaki yang sudah berkahwin, untuk mengetahui segala-galanya tentang dia. Sebagai contoh, adakah dia mempunyai... eh... seekor anjing? Tidak, Peter mempunyai kucing (Peter lebih suka anjing, tetapi isteri dan anak perempuannya mendesak kucing) dan burung kakak tua (setiap anak perempuan mempunyai seekor). Dan untuk memberi makan "gerombolan ini", Peter bekerja di sebuah rumah penerbitan kecil yang menerbitkan buku teks. Peter memperoleh satu setengah ribu sebulan, tetapi tidak pernah membawa lebih daripada empat puluh dolar bersamanya (“Jadi... jika anda... penyamun... ha ha ha!..”). Jerry mula mencari tahu di mana Peter tinggal. Peter pada mulanya dengan canggung menggeliat keluar, tetapi kemudian dengan gugup mengakui bahawa dia tinggal di Seventy-fourth Street, dan perasan Jerry bahawa dia tidak begitu banyak bercakap seperti menyoal siasat. Jerry tidak begitu mempedulikan kenyataan ini; Dan kemudian Peter sekali lagi mengingatkannya tentang zoo...

Jerry dengan tidak sedar menjawab bahawa dia berada di sana hari ini, "dan kemudian datang ke sini," dan bertanya kepada Peter, "Apakah perbezaan antara kelas menengah atas dan kelas menengah bawah atas"? Peter tidak faham apa kaitannya dengannya. Kemudian Jerry bertanya tentang penulis kegemaran Peter ("Baudelaire dan Marquand?"), kemudian tiba-tiba mengisytiharkan: "Adakah anda tahu apa yang saya lakukan sebelum saya pergi ke zoo? Saya berjalan sepanjang jalan ke Fifth Avenue—berjalan kaki sepanjang jalan.” Peter memutuskan bahawa Jerry tinggal di Greenwich Village, dan pertimbangan ini nampaknya membantunya memahami sesuatu. Tetapi Jerry tidak tinggal di Greenwich Village sama sekali, dia hanya menaiki kereta bawah tanah di sana untuk pergi dari sana ke zoo (“Kadang-kadang seseorang perlu membuat lencongan yang besar ke tepi untuk kembali ke jalan yang betul dan terpendek” ). Malah, Jerry tinggal di sebuah bangunan pangsapuri empat tingkat lama. Dia tinggal di tingkat atas, dan tingkapnya menghadap ke halaman. Biliknya adalah almari sempit yang tidak masuk akal, di mana bukannya satu dinding terdapat sekatan papan yang memisahkannya dari satu lagi almari sempit yang tidak masuk akal di mana tinggal seorang homo hitam, dia sentiasa membuka pintu lebar-lebar apabila dia mencabut keningnya: "Dia mencabut keningnya. , memakai kimono dan pergi ke almari, itu sahaja.” Terdapat dua lagi bilik di atas lantai: di satu tinggal sebuah keluarga Puerto Rico yang bising dengan sekumpulan kanak-kanak, di satu lagi - seseorang yang tidak pernah dilihat oleh Jerry. Rumah ini adalah tempat yang tidak menyenangkan, dan Jerry tidak tahu mengapa dia tinggal di sana. Mungkin kerana dia tidak mempunyai isteri, dua anak perempuan, kucing atau burung kakak tua. Dia mempunyai pisau cukur dan pinggan mangkuk sabun, beberapa pakaian, dapur elektrik, pinggan mangkuk, dua bingkai gambar kosong, beberapa buku, dek kad lucah, mesin taip kuno dan peti keselamatan kecil tanpa kunci yang mengandungi kerikil laut yang dikumpul kembali oleh Jerry. pada hari itu. Dan di bawah batu itu terdapat huruf: huruf “tolong” (“tolong jangan buat begini dan begini” atau “tolong buat begini dan begitu”) dan kemudian “bila” huruf (“bila anda akan menulis?” , "bila anda akan menulis datang?").

Mama Jerry lari dari ayah ketika Jerry berumur sepuluh setengah tahun. Dia memulakan lawatan berzina selama setahun di negeri-negeri selatan. Dan di antara banyak kasih sayang Mommy yang lain, yang paling penting dan tidak berubah ialah wiski tulen. Setahun kemudian, ibu tersayang menyerahkan jiwanya kepada Tuhan di beberapa tapak pelupusan sampah di Alabama. Jerry dan daddy mengetahui perkara ini sebelum Tahun Baru. Apabila ayah pulang dari selatan, dia menyambut Tahun Baru selama dua minggu berturut-turut, dan kemudian mabuk dan menaiki bas...

Tetapi Jerry tidak ditinggalkan sendirian - kakak ibunya ditemui. Dia ingat sedikit tentangnya, kecuali dia melakukan segala-galanya dengan kasar - dia tidur, dan makan, dan bekerja, dan berdoa. Dan pada hari apabila Jerry lulus dari sekolah, dia "tiba-tiba berakhir betul-betul di tangga apartmennya"...

Tiba-tiba Jerry sedar yang dia terlupa menanyakan nama teman bicaranya. Peter memperkenalkan dirinya. Jerry meneruskan ceritanya, dia menerangkan mengapa tidak ada satu pun gambar dalam bingkai: "Saya tidak pernah bertemu seorang wanita lagi, dan tidak pernah terfikir untuk mereka memberi saya gambar." Jerry mengakui bahawa dia tidak boleh bercinta dengan seorang wanita lebih daripada sekali. Tetapi apabila dia berumur lima belas tahun, dia berpacaran dengan seorang lelaki Yunani, anak kepada seorang penjaga taman, selama seminggu setengah. Mungkin Jerry jatuh cinta dengannya, atau mungkin hanya cinta dengan seks. Tetapi sekarang Jerry sangat menyukai wanita cantik. Tetapi selama sejam. Tidak lebih...

Sebagai tindak balas kepada pengakuan ini, Peter membuat beberapa kenyataan yang tidak penting, yang mana Jerry bertindak balas dengan pencerobohan yang tidak dijangka. Peter juga mula mendidih, tetapi kemudian mereka saling meminta ampun dan bertenang. Jerry kemudian menyatakan bahawa dia menjangkakan Peter lebih berminat dengan kad lucah daripada bingkai foto. Lagipun, Peter pasti sudah melihat kad sedemikian, atau dia mempunyai dek sendiri, yang dia buang sebelum berkahwin: "Bagi seorang lelaki, kad ini berfungsi sebagai pengganti pengalaman praktikal, dan untuk orang dewasa, pengalaman praktikal menggantikan fantasi . Tetapi anda kelihatan lebih berminat dengan apa yang berlaku di zoo.” Peter berasa gembira apabila menyebut tentang zoo, dan Jerry memberitahu...

Jerry bercakap lagi tentang rumah di mana dia tinggal. Di rumah ini, bilik menjadi lebih baik dengan setiap tingkat turun. Dan di tingkat tiga tinggal seorang wanita yang menangis senyap sepanjang masa. Tetapi ceritanya, sebenarnya, adalah tentang seekor anjing dan perempuan simpanan rumah. Wanita rumah itu gemuk, bodoh, kotor, pemarah, selalu mabuk tumpukan daging ("anda mungkin perasan: Saya mengelakkan perkataan yang kuat, jadi saya tidak dapat menggambarkannya dengan betul"). Dan wanita ini dan anjingnya menjaga Jerry. Dia sentiasa melepak di bahagian bawah tangga dan memastikan bahawa Jerry tidak mengheret sesiapa ke dalam rumah, dan pada waktu petang, selepas satu lagi pain gin, dia menghentikan Jerry dan cuba memerahnya ke sudut. Di suatu tempat di tepi otak burungnya membangkitkan parodi keghairahan yang keji. Dan Jerry adalah objek nafsunya. Untuk mengecewakan ibu saudaranya, Jerry berkata, "Bukankah semalam dan hari sebelum semalam cukup untuk kamu?" Dia mengembungkan dirinya, cuba mengingat... dan kemudian wajahnya berubah menjadi senyuman bahagia - dia mengingati sesuatu yang tidak pernah berlaku. Kemudian dia memanggil anjing itu dan pulang ke rumah. Dan Jerry disimpan sehingga kali seterusnya...

Jadi tentang anjing itu... Jerry bercakap dan mengiringi monolognya yang panjang dengan pergerakan yang hampir berterusan yang mempunyai kesan hipnosis pada Peter:

- (Seolah-olah membaca poster besar) KISAH TENTANG JERRY DAN ANJING! (Dalam nada biasa) Anjing ini ialah raksasa hitam: muncung besar, telinga kecil, mata merah, dan semua tulang rusuk menonjol keluar. Dia menggeram pada saya sebaik sahaja dia melihat saya, dan sejak minit pertama anjing ini tidak memberi saya ketenangan. Saya bukan Saint Francis: haiwan tidak peduli kepada saya... sama seperti manusia. Tetapi anjing ini tidak acuh tak acuh... Bukannya dia tergesa-gesa ke arah saya, tidak - dia dengan pantas dan gigih mengejar saya, walaupun saya sentiasa berjaya melarikan diri. Ini berlangsung selama seminggu penuh, dan, anehnya, hanya apabila saya masuk - apabila saya pergi, dia tidak memberi perhatian kepada saya... Suatu hari saya menjadi termenung. Dan saya memutuskan. Mula-mula saya akan cuba membunuh anjing itu dengan kebaikan, dan jika itu tidak berjaya... saya akan membunuhnya sahaja. (Peter mengernyit.)

Keesokan harinya saya membeli satu beg penuh potongan daging. (Seterusnya, Jerry menggambarkan kisahnya secara peribadi.) Saya membuka sedikit pintu - dia sudah menunggu saya. Mencubanya. Saya berhati-hati masuk dan meletakkan potongan daging kira-kira sepuluh langkah dari anjing itu. Dia berhenti merengus, menghidu udara dan bergerak ke arah mereka. Dia datang, berhenti, dan memandang saya. Saya tersenyum kepadanya dengan penuh kesyukuran. Dia menghidu dan tiba-tiba - kekecohan! - menyerang potong. Seolah-olah saya tidak pernah makan apa-apa dalam hidup saya kecuali kulit busuk. Dia melahap semuanya dalam sekejap, kemudian duduk dan tersenyum. Saya beri kata-kata saya! Dan tiba-tiba - sekali! - bagaimana ia akan tergesa-gesa kepada saya. Tetapi di sini pun dia tidak mengejar saya. Saya berlari ke bilik saya dan mula berfikir semula. Sejujurnya, saya sangat tersinggung dan marah. Enam potong yang sangat baik!.. Saya hanya dihina. Tetapi saya memutuskan untuk mencuba lagi. Anda lihat, anjing itu jelas mempunyai sikap antipati terhadap saya. Dan saya ingin tahu sama ada saya boleh mengatasinya atau tidak. Selama lima hari berturut-turut saya membawakannya potongan daging, dan perkara yang sama selalu diulang: dia menggeram, menghidu udara, muncul, memakannya, tersenyum, menggeram dan - sekali - pada saya! Saya hanya tersinggung. Dan saya memutuskan untuk membunuhnya. (Peter membuat percubaan lemah untuk membantah.)

jangan takut. Saya gagal... Pada hari itu saya membeli hanya satu potong dan, seperti yang saya fikirkan, dos racun tikus yang mematikan. Dalam perjalanan pulang, saya tumbuk potong di tangan dan campurkan dengan racun tikus. Saya sama-sama sedih dan jijik. Saya membuka pintu, saya lihat dia duduk... Dia, orang yang malang, tidak pernah menyedari bahawa selagi dia tersenyum, saya akan sentiasa ada masa untuk melarikan diri. Saya memasukkan potongan beracun, anjing malang itu menelannya, tersenyum dan kemudian! - kepada saya. Tetapi, seperti biasa, saya bergegas ke atas, dan, seperti biasa, dia tidak mengejar saya.

DAN KEMUDIAN ANJING TERSANGAT SAKIT!

Saya meneka kerana dia tidak lagi menunggu saya, dan nyonya rumah tiba-tiba tersedar. Pada petang yang sama dia menghalang saya, dia juga melupakan nafsu kejinya dan membuka matanya luas buat kali pertama. Mereka ternyata sama seperti anjing. Dia merengek dan memohon saya untuk berdoa untuk anjing yang malang itu. Saya ingin berkata: puan, jika kita akan berdoa, maka untuk semua orang di rumah seperti ini... tetapi saya, puan, tidak tahu bagaimana untuk berdoa. Tapi... saya kata saya akan solat. Dia mengerling ke arah saya. Dan tiba-tiba dia berkata bahawa saya berbohong dan mungkin mahu anjing itu mati. Dan saya menjawab bahawa saya tidak mahu itu sama sekali, dan itulah kebenarannya. Saya mahu anjing itu bertahan, bukan kerana saya meracuninya. Terus terang, saya ingin melihat bagaimana dia akan melayan saya. (Petrus membuat isyarat marah dan menunjukkan tanda-tanda permusuhan yang semakin meningkat.)

Ianya sangat penting! Kita perlu tahu hasil tindakan kita... Nah, secara umum, anjing itu pulih, dan pemiliknya tertarik kepada gin lagi - semuanya menjadi seperti sebelumnya.

Selepas anjing itu berasa lebih baik, saya berjalan pulang dari pawagam pada waktu petang. Saya berjalan dan berharap anjing itu sedang menunggu saya... Saya... taksub?.. disihir?.. Saya tidak sabar untuk bertemu rakan saya lagi sehingga hati saya sakit. (Peter memandang Jerry dengan mengejek.) Ya, Peter, bersama rakannya.

Jadi, saya dan anjing itu saling berpandangan. Dan sejak itu ia berlaku seperti ini. Setiap kali kami bertemu, dia dan saya terkaku, memandang antara satu sama lain, dan kemudian berpura-pura tidak peduli. Kami sudah memahami antara satu sama lain. Anjing itu kembali ke timbunan sampah busuk, dan saya berjalan tanpa halangan ke tempat saya. Saya menyedari bahawa kebaikan dan kekejaman hanya dalam kombinasi mengajar anda untuk merasa. Tetapi apa gunanya? Anjing itu dan saya berkompromi: kami tidak saling mencintai, tetapi kami tidak menyinggung perasaan satu sama lain, kerana kami tidak cuba memahami. Jadi beritahu saya, bolehkah fakta bahawa saya memberi makan anjing itu dianggap sebagai manifestasi cinta? Atau mungkin usaha anjing itu untuk menggigit saya juga merupakan manifestasi cinta? Tetapi jika kita tidak diberikan keupayaan untuk memahami antara satu sama lain, maka mengapa kita datang dengan perkataan "cinta"? (Senyap. Jerry datang ke bangku Peter dan duduk di sebelahnya.) Ini adalah pengakhiran Kisah Jerry dan Anjing.

Peter diam. Jerry tiba-tiba menukar nadanya: "Nah, Peter? Adakah anda fikir anda boleh mencetak ini dalam majalah dan mendapat beberapa ratus? A?" Jerry ceria dan bersemangat, Peter, sebaliknya, bimbang. Dia keliru, dia mengisytiharkan hampir dengan air mata dalam suaranya: "Mengapa kamu memberitahu saya semua ini? SAYA TAK DAPAT APA-APA! SAYA TAK MAHU DENGAR LAGI!" Dan Jerry dengan penuh semangat mengintip Peter, kegembiraannya yang ceria memberi laluan kepada sikap tidak peduli: “Saya tidak tahu mengapa saya memikirkannya... sudah tentu, anda tidak faham. Saya tidak tinggal di blok anda. Saya tidak berkahwin dengan dua burung kakak tua. Saya seorang penyewa sementara yang kekal, dan rumah saya ialah bilik kecil yang paling menjijikkan di West Side New York, bandar terbesar di dunia. Amin". Peter berundur, cuba bergurau, dan sebagai tindak balas kepada jenakanya yang tidak masuk akal, Jerry ketawa secara paksa. Peter melihat jam tangannya dan mula pergi. Jerry tidak mahu Peter pergi. Dia mula-mula memujuknya untuk tinggal, kemudian mula menggelitiknya. Peter sangat takut menggeletek, dia menahan, ketawa dan menjerit dalam falsetto, hampir hilang akal... Dan kemudian Jerry berhenti menggelitik. Walau bagaimanapun, dari rasa geli dan ketegangan dalaman dengan Peter, dia hampir histeria - dia ketawa dan tidak dapat berhenti. Jerry memandangnya dengan senyuman yang tetap dan mengejek, dan kemudian berkata dengan suara yang misteri: "Peter, adakah anda ingin tahu apa yang berlaku di zoo?" Peter berhenti ketawa dan Jerry menyambung: "Tetapi pertama-tama saya akan memberitahu anda mengapa saya sampai ke sana. Saya pergi untuk melihat dengan lebih dekat bagaimana orang berkelakuan dengan haiwan dan bagaimana haiwan berkelakuan antara satu sama lain dan dengan manusia. Sudah tentu, ini sangat anggaran, kerana semuanya dipagari dengan palang. Tetapi apa yang anda mahu, ini adalah zoo" - dengan kata-kata ini, Jerry menolak bahu Peter: "Bergerak!" - dan meneruskan, mendorong Peter lebih keras dan lebih kuat: “Terdapat haiwan dan manusia, Hari ini hari Ahad, dan terdapat ramai kanak-kanak di sana [mencucuk di tepi]. Panas hari ini, dan terdapat bau busuk dan jeritan di sana, orang ramai, penjual aiskrim... [Cucuk lagi]” Peter mula marah, tetapi dengan patuh bergerak - dan kini dia duduk di tepi bangku. . Jerry mencubit lengan Peter, menolaknya keluar dari bangku: “Mereka hanya memberi makan kepada singa, dan seorang penjaga [cubitan] masuk ke dalam sangkar singa. Ingin tahu apa yang berlaku seterusnya? [cubit]" Peter terkejut dan marah, dia menyeru Jerry untuk menghentikan kemarahan itu. Sebagai tindak balas, Jerry dengan lembut menuntut Peter meninggalkan bangku simpanan dan berpindah ke yang lain, dan kemudian Jerry, biarlah ia, akan memberitahu apa yang berlaku seterusnya... Peter dengan penuh kasihan menentang, Jerry, ketawa, menghina Peter ("Bodoh! Bodoh! Anda menanam Pergi berbaring di atas tanah! "). Peter mendidih sebagai tindak balas, dia duduk lebih ketat di bangku simpanan, menunjukkan bahawa dia tidak akan meninggalkannya di mana-mana: "Tidak, neraka! Cukup! Saya tidak akan melepaskan bangku simpanan! Dan pergi dari sini! Saya memberi amaran kepada awak, saya akan memanggil polis! POLIS!" Jerry ketawa dan tidak berganjak dari bangku simpanan. Peter berseru dengan kemarahan yang tidak berdaya, “Ya Tuhan, saya datang ke sini untuk membaca dengan tenang, dan tiba-tiba anda mengambil bangku saya. Awak gila". Kemudian dia menjadi marah lagi: "Pergi dari bangku saya! Saya nak duduk sendiri!” Jerry secara mengejek mengusik Peter, membuat dia semakin membara: “Anda mempunyai semua yang anda perlukan - rumah, keluarga, dan juga zoo kecil anda sendiri. Anda mempunyai segala-galanya di dunia, dan kini anda juga memerlukan bangku simpanan ini. Adakah ini yang diperjuangkan orang? Anda tidak tahu apa yang anda cakapkan. Anda seorang lelaki yang bodoh! Anda tidak tahu apa yang orang lain perlukan. Saya perlukan bangku ini! Peter menggeletar dengan kemarahan: “Saya telah datang ke sini selama bertahun-tahun. Saya seorang yang teliti, saya bukan budak! Ini bangku saya, dan awak tiada hak untuk merampasnya daripada saya!” Jerry mencabar Peter untuk bergaduh, mendorongnya: “Kemudian berjuanglah untuknya. Lindungi diri anda dan bangku anda.” Jerry mengeluarkan dan membuka pisau yang kelihatan menakutkan dengan satu klik. Peter takut, tetapi sebelum Peter dapat memikirkan apa yang perlu dilakukan, Jerry melemparkan pisau ke kakinya. Peter membeku dalam ketakutan, dan Jerry bergegas ke Peter dan memegang kolarnya. Wajah mereka hampir rapat antara satu sama lain. Jerry mencabar Peter untuk berlawan, menamparnya dengan setiap perkataan "Berjuang!", dan Peter menjerit, cuba melarikan diri dari tangan Jerry, tetapi dia berpegang erat. Akhirnya Jerry berseru, "Anda tidak berjaya memberikan isteri anda seorang anak lelaki!" dan meludah ke muka Petrus. Peter berang, dia akhirnya melepaskan diri, bergegas ke pisau, meraihnya dan, bernafas dengan berat, berundur ke belakang. Dia menggenggam pisau, tangannya dihulurkan di hadapannya bukan untuk menyerang, tetapi untuk bertahan. Jerry, mengeluh berat, (“Baiklah, jadilah...”) dengan mula berlari menghantukkan dadanya ke pisau di tangan Peter. Sesaat senyap sepenuhnya. Peter kemudian menjerit dan menarik tangannya, meninggalkan pisau di dada Jerry. Jerry menjerit - jeritan haiwan yang marah dan cedera parah. Dengan tersandung, dia pergi ke bangku dan duduk di atasnya. Riak wajahnya kini berubah, menjadi lebih lembut, lebih tenang. Dia bercakap, dan suaranya kadang-kadang pecah, tetapi dia seolah-olah mengatasi kematian. Jerry tersenyum: “Terima kasih, Peter. Saya bersungguh-sungguh mengucapkan terima kasih." Peter berdiri diam. Dia menjadi kebas. Jerry menyambung: "Oh, Peter, saya sangat takut bahawa saya akan menakutkan awak. .. Awak tidak tahu betapa saya takut awak akan pergi dan saya akan ditinggalkan sendirian lagi. Dan sekarang saya akan memberitahu anda apa yang berlaku di zoo. Semasa saya berada di zoo, saya memutuskan bahawa saya akan pergi ke utara... sehingga saya bertemu dengan awak... atau orang lain... dan saya memutuskan bahawa saya akan bercakap dengan awak... beritahu awak... macam tu. , apa tidak... Dan itulah yang berlaku. Tetapi... saya tidak tahu... adakah ini yang saya fikirkan? Tidak, tidak mungkin... Walaupun... itu mungkin betul-betul. Nah, sekarang anda tahu apa yang berlaku di zoo, bukan? Dan sekarang anda tahu apa yang anda akan baca di akhbar dan lihat di TV... Peter!.. Terima kasih. Saya jumpa awak... Dan awak tolong saya. Petrus yang mulia." Peter hampir pengsan, dia tidak berganjak dari tempatnya dan mula menangis. Jerry meneruskan dengan suara yang lemah (kematian akan datang): “Lebih baik kamu pergi. Seseorang mungkin datang, anda tidak mahu ditangkap di sini, bukan? Dan jangan datang ke sini lagi, ini bukan lagi tempat anda. Anda kehilangan bangku simpanan anda, tetapi mempertahankan kehormatan anda. Dan saya akan memberitahu anda apa, Peter, anda bukan tumbuhan, anda adalah haiwan. Anda juga haiwan. Sekarang lari, Peter. (Jerry mengeluarkan sapu tangan dan dengan usaha memadam cap jari dari pemegang pisau.) Ambil saja buku itu... Cepatlah...” Peter teragak-agak menghampiri bangku, meraih buku itu, berundur ke belakang. Dia teragak-agak seketika, kemudian melarikan diri. Jerry menutup matanya dan berteriak: “Lari, burung kakak tua telah memasak makan malam... kucing-kucing... sedang menyiapkan meja...” Jeritan Peter yang sedih kedengaran dari jauh: “OH MY GOD!” Jerry, dengan mata tertutup, menggelengkan kepalanya, meniru Peter dengan menghina, dan pada masa yang sama dalam suaranya terdapat rayuan: "Oh... Tuhan... saya." mati.

Kementerian Pendidikan dan Sains Persekutuan Rusia

Agensi Pendidikan Persekutuan

Institusi Pendidikan Negeri Pendidikan Profesional Tinggi "Universiti Politeknik Negeri St. Petersburg"

Fakulti Bahasa Asing

Jabatan Linguistik Gunaan

KERJA KURSUS

mengenai stilistik bahasa Inggeris

CIRI-CIRI STYLISTIK MONOLOG WATAK UTAMA LAKON EDWARD ALBEE "APA YANG TERJADI DI ZOO"

Diisi oleh pelajar kumpulan 4264/1

Belokurova Daria

Ketua: Profesor Madya Jabatan Bahasa Romantik-Jerman

Fakulti Bahasa Asing Popova N.V.

St. Petersburg 2010

pengenalan

Edward Albee. Permainan pertamanya

Justifikasi teori kerja

Analisis gaya ucapan monolog dalam drama Edward Albee "What Happened at the Zoo"

Kesimpulan

Bibliografi

Permohonan

pengenalan

Kerja kami dikhaskan untuk mengkaji ciri gaya ucapan monolog dalam salah satu karya awal penulis drama terkenal Amerika Edward Albee. Drama "What Happened at the Zoo" pertama kali dipentaskan lebih setengah abad yang lalu, pada tahun 1959, bagaimanapun, seperti kebanyakan karya Albee yang lain ("The Death of Bessie Smith", "The American Ideal", "Not Afraid of Virginia Woolf", "A Precarious Balance" dan lain-lain), masih kekal menarik kepada penonton dan dipentaskan di pentas teater Amerika, Eropah dan Rusia. Sukar untuk menentukan dengan jelas sebab kejayaan pengarang ini di kalangan penonton dan pengkritik. Seseorang hanya boleh mengandaikan bahawa, menjengkelkan persepsi penonton dengan adegan kadang-kadang tidak menyenangkan yang dibawa ke tahap yang tidak masuk akal, dia dapat dengan mahir menunjukkan masalah sosial dan falsafah yang menjadi ciri Amerika pada tahun 60-an dan itu telah menjadi lebih teruk sekarang. Iaitu masalah pengasingan. Jika kita menggunakan imej metafora yang dicipta oleh Albee sendiri, kita boleh membayangkan dunia orang yang asing antara satu sama lain dalam bentuk zoo, di mana setiap orang duduk di dalam sangkar mereka sendiri, tidak mempunyai peluang mahupun keinginan untuk menjalinkan sebarang hubungan. dengan yang lain. Manusia bersendirian dalam kekacauan hidup yang kekal dan menderita akibatnya.

Alat dramatik utama Albee ialah monolog. G. Zlobin, dalam artikelnya yang dikhaskan untuk karya penulis drama itu, memanggil mereka "monolog Olbian yang difikirkan dengan teliti." Mereka adalah besar, mengelirukan, tetapi, bagaimanapun, mereka adalah orang yang memberi kita peluang untuk mencapai intipati watak dengan menghilangkan banyak cengkerang, terutamanya dari segi sosial. Sebagai contoh, kita boleh memetik pengakuan Jerry, diambil untuk analisis dalam karya ini, yang muncul dalam drama di bawah tajuk "Kisah Jerry dan Anjing."

Pilihan topik kami adalah disebabkan oleh kaitan karya Edward Albee yang tidak diragui dan kekaburan tafsiran karya beliau oleh penonton dan pengkritik. Sesetengah, menganalisis karya penulis drama ini, mengklasifikasikan dramanya sebagai teater yang tidak masuk akal, yang lain membuktikan sebaliknya, mengklasifikasikan banyak karyanya sebagai gerakan yang realistik, dan yang lain menganggap ciri ciri gayanya sebagai gabungan kedua-dua aliran ini, yang dicerminkan. berbeza dalam karya tahun yang berbeza. Kepelbagaian pandangan yang begitu menarik tentang karya penulis drama, serta sifat pendapat subjektif yang bercanggah tentang karyanya, mendorong kita untuk mengetahui cara ekspresi yang digunakan oleh pengarang, yang mempunyai pengaruh yang begitu kuat terhadap orang ramai, melalui apa peranti dan figura gaya permainannya yang berani, menusuk, dan entah bagaimana janggal mempengaruhi penonton.

Analisis gaya yang kami jalankan membolehkan kami bukan sahaja menyerlahkan cara utama yang digunakan oleh pengarang untuk organisasi gaya permainan, tetapi juga untuk menunjukkan hubungan mereka dengan jenis ucapan monolog, serta untuk mewajarkan pilihan teknik tertentu. kerana meluahkan fikiran dan perasaan hero.

Oleh itu, tujuan kerja kami adalah untuk mengenal pasti ciri-ciri gaya monolog watak utama dalam drama Edward Albee "What Happened at the Zoo". Untuk mencapai matlamat ini, adalah perlu untuk menganalisis cara gaya utama yang wujud dalam monolog Jerry, menggunakan contoh petikan dari monolog nuklear pusat drama itu, iaitu "Kisah Jerry dan Anjing", untuk mengenal pasti yang terkemuka. trend dalam pilihan peranti gaya dan kepentingannya untuk persepsi teks, dan kemudian atas dasar ini, buat kesimpulan tentang reka bentuk gaya ciri ucapan monolog penulis drama tertentu.

Edward Albee. Permainan pertamanya

G. Zlobin dalam artikelnya "The Borderland of Edward Albee" membahagikan semua penulis dramatik abad ke-20 kepada tiga sektor: borjuasi, teater komersial Broadway dan Grand Boulevards, di mana matlamat utama produksi adalah untuk mengaut keuntungan; teater avant-garde, yang telah kehilangan kandungannya dalam keinginannya untuk mencari bentuk baru, dan, akhirnya, teater "perlanggaran hebat dan keghairahan bising," yang bertukar kepada pelbagai genre dan bentuk, tetapi pada masa yang sama tidak kalah kepentingan sosialnya, teater sebenar. Untuk sektor terakhir ini, G. Zlobin memasukkan karya Edward Albee, klasik hidup pada zaman kita, yang mempunyai dua Anugerah Tony (1964, 1967) dan tiga Hadiah Pulitzer (1966, 1975, 1994), serta Pusat Kennedy anugerah untuk kehidupan yang bermanfaat dan Pingat Kebangsaan untuk Pencapaian dalam Seni.

Albee sering dicirikan sebagai wakil terkemuka teater yang tidak masuk akal, tetapi perlu diperhatikan bahawa terdapat beberapa kecenderungan ke arah realisme dalam dramanya. Teater yang tidak masuk akal, seperti yang Albee sendiri memahaminya, adalah seni berdasarkan konsep falsafah eksistensialisme dan pasca-eksistensialisme yang menganggap percubaan manusia untuk memahami dirinya sendiri. kewujudan yang tidak bermakna dalam dunia yang tidak bermakna. Oleh itu, dalam dramaturgi yang tidak masuk akal, seseorang kelihatan kepada kita terputus dari keadaan konteks sosio-sejarah, kesepian, keliru dalam kehidupannya yang tidak bermakna dan oleh itu - "dalam jangkaan berterusan kematian - atau keselamatan." Ini adalah bagaimana kita melihat Jerry, watak utama drama yang dianalisis "What Happened at the Zoo" ini adalah bagaimana Martha dan George dari drama "Who's Afraid of Virginia Woolf" ini adalah keadaan umum kebanyakan watak Albee.

Aliran tidak masuk akal dalam kesusasteraan Amerika timbul atas dasar suasana pesimis umum pada tahun 50-60an. . Masyarakat pengguna telah merasakan bahawa nilai lama tidak lagi berfungsi, impian Amerika hanyalah ilusi indah yang tidak membawa kebahagiaan, dan tiada apa-apa untuk menggantikan nilai dan ilusi ini. Keputusasaan sosial ini dicerminkan dalam drama tahun lima puluhan abad ke-20 dengan cara yang berbeza: ada yang cuba memulihkan ilusi, menghidupkan semula kepercayaan kepada keajaiban dan kuasa cinta yang menyelamatkan (R. Nash, W. Inge, A. MacLeish, dll. .), dan Edward Albee dengan drama sosialnya yang mengejutkan, dia mencabar ilusi ini, secara literal memaksa penonton untuk menghadapi masalah itu, memaksa dia memikirkan penyelesaiannya. Apakah masalah yang ditimbulkan oleh pengarang? Perlu diingat bahawa untuk Albee tidak ada topik yang tabu, seperti yang dibuktikan oleh produksi terbarunya, contohnya, drama "The Goat, or Who Is Sylvia?", yang menceritakan tentang cinta tulus protagonis terhadap seekor kambing bernama Sylvia. Homoseksual, kebinatangan, kegilaan, hubungan keluarga yang rumit - senarai topik yang dibincangkan oleh pengarang agak luas, semuanya, bagaimanapun, boleh disimpulkan di bawah penyebut yang sama, iaitu - tema pengasingan manusia di dunia ini, yang juga didedahkan dalam drama yang dianalisis. Tema ini adalah ciri bukan sahaja karya Albee, tetapi juga seni separuh kedua abad ke-20 secara amnya (perlu diingatkan sekurang-kurangnya "Trilogy of Alienation" Michelangelo Antonioni). Masalah pengasingan, yang telah berkembang menjadi skala tragedi abad ini dan oleh itu dicerminkan dengan jelas, termasuk dalam karya Albee, terletak pada ketidakupayaan orang, walaupun mereka bercakap bahasa yang sama, untuk memahami dan menerima satu sama lain. . Inilah masalah setiap orang yang tenggelam dalam kekosongan kesunyian dan penderitaannya.

Sebagai tambahan kepada fakta bahawa seni teater, mengikut definisi, adalah kaya secara tersirat, membayangkan kerja sengit penonton untuk menyahkod mesej pengarang, dalam drama Albee, tersirat ini dipertingkatkan lagi kerana fakta bahawa tidak ada ucapan yang logik dan boleh difahami aksara yang mengandungi sekurang-kurangnya beberapa petunjuk jalan penyelesaian kepada masalah yang dikemukakan, hanya imej yang dilukis dengan ketepatan mahir dan objektiviti yang sejuk. Selain itu, imej ini adalah watak tipikal dalam keadaan biasa, yang merupakan salah satu ciri realisme. Ia adalah komunikasi antara mereka yang menjadi tidak masuk akal, atau lebih tepatnya percubaan untuk menjalin hubungan, yang sering berakhir dengan kegagalan.

Pengkritik mencatatkan pandangan ciri Albee terhadap wataknya seolah-olah dari luar, objektivitinya yang kadangkala kejam dalam menggambarkan watak. Penulis drama itu sendiri menghubungkan ini dengan cara hidupnya: setelah diambil sebagai anak angkat pada awal bayi, walaupun kekayaan keluarga yang mengambilnya, dia tidak merasa terhubung dengan mereka. Seperti yang Albee sendiri akan katakan kemudiannya: "Saya gembira dan lega apabila, pada sekitar umur lima tahun, saya mendapati bahawa saya telah diterima pakai." (Saya berasa gembira dan lega apabila, sekitar umur lima tahun, saya mendapati bahawa saya telah diterima pakai) [petikan daripada 10, terjemahan kami]. Walaupun harus diakui bahawa keluarga angkatnya yang memainkan peranan penting dalam nasib masa depannya sebagai penulis drama: datuk Albee ialah pemilik bersama rangkaian teater vaudeville, jadi tetamu dari dunia teater adalah kejadian biasa di Albee's rumah, yang sudah pasti mempengaruhi pilihannya untuk mengaitkan dirinya dengan teater

Hubungan dalam keluarga tidak ideal, dan selepas pertengkaran lain dengan ibunya, Albee meninggalkan rumah dengan niat untuk terlibat dalam karya sastera, dia menulis kedua-dua puisi dan prosa, tetapi tanpa banyak kejayaan; Dan dalam tempoh hidupnya ini, hampir didorong untuk berputus asa oleh ketidakupayaannya untuk menulis sesuatu yang benar-benar berfaedah, Albee menerbitkan karya pertamanya yang penting - drama "What Happened at the Zoo." Permainan yang pedih dan berani ini sebahagian besarnya mencerminkan gaya permainan Albee yang terkenal - dengan suasana gelap dan nada yang sangat keras.

Menurut G. Zlobin, dalam Albee semuanya bersudut, menentang, dan koyak. Dengan irama marah lakonannya, dia terutamanya mencapai kesan emosi, mengejutkan penonton, tidak membenarkan dia kekal acuh tak acuh. Teaterikal Albee dicapai terutamanya oleh keamatan aliran pertuturan watak, ekspresi dan emosi yang meningkat. Ucapan itu penuh dengan ironi, sindiran, dan jenaka "gelap". Watak-watak, seolah-olah tergesa-gesa untuk bersuara, sama ada bertukar-tukar kata-kata pantas dalam "dialog pertembungan", atau mengekspresikan diri mereka dalam monolog yang meluas, yang dicirikan oleh gaya pertuturan sehari-hari dengan klise, jeda dan pengulangan, ketidakkonsistenan. dan ketidakselarasan pemikiran. Monolog ini, yang diakui oleh pengkritik sebagai alat utama dramaturgi Albee, membolehkan seseorang melihat dunia dalaman watak-watak utama, di mana percanggahan yang bermaharajalela dalam fikiran mereka terserlah. Sebagai peraturan, monolog sangat kaya secara emosi, sangat ekspresif, yang menerangkan banyaknya seruan, soalan retorik, elips, pengulangan, serta ayat elips dan pembinaan selari. Wira itu, setelah memutuskan untuk menyatakan rahsia, perkara intim yang ada di dalam jiwanya, tidak lagi boleh berhenti, dia melompat dari satu sama lain, berfikir, bertanya kepada teman bicaranya dan, tanpa menunggu jawapan kepada soalan itu, bergegas untuk meneruskannya. pengakuan.

Kami mengambil petikan daripada monolog jenis ini untuk analisis gaya daripada drama satu babak "What Happened at the Zoo," yang, seperti yang dinyatakan di atas, menjadi karya serius pertama penulis drama itu. Ia dipentaskan di Berlin Barat pada tahun 1959, pada tahun 1960 drama itu dipentaskan di Amerika, dan dalam tempoh setahun di Eropah.

Terdapat hanya dua watak dalam drama, iaitu, seberapa banyak yang diperlukan untuk dialog, untuk tindakan asas komunikasi. Minimalisme yang sama boleh diperhatikan dalam hiasan: hanya dua bangku taman di Central Park di New York. Watak-watak utama drama itu ialah seratus peratus keluarga standard American Peter, untuk mencirikan siapa Rose A. Zimbardo menggunakan perkataan "everyman" (manusia biasa, everyman), menunjukkan kesederhanaannya, dan Jerry buangan yang letih dan ceroboh, dalam karyanya. kata-kata sendiri "penduduk sementara yang kekal" , yang daripadanya semua hubungan peribadi, keluarga dan persaudaraan telah terputus. Pertemuan peluang mereka di taman menjadi maut untuk Jerry, yang meninggal dunia, melemparkan dirinya pada pisau yang diambil untuk mempertahankan diri oleh Peter, dan untuk Peter, yang tidak mungkin melupakan gambar pembunuhan yang tidak disengajakan ini. Antara pertemuan dan pembunuhan (atau bunuh diri) adalah perbualan antara orang-orang ini yang mengalami kesukaran untuk memahami satu sama lain, mungkin kerana mereka tergolong dalam lapisan sosial penduduk yang berbeza, tetapi di atas semua kerana pengasingan tragis biasa yang mempersoalkan kemungkinan persefahaman antara orang, peluang untuk mengatasi pengasingan. Percubaan Jerry yang gagal untuk membina hubungan dengan anjing itu, keinginan terdesak untuk "bercakap secara nyata" dengan Peter, yang berakhir dengan tragedi, sesuai dengan sempurna ke dalam model dunia zoo, di mana palang sangkar memagari bukan sahaja orang dari setiap lain, tetapi juga setiap individu daripada dirinya sendiri.

Dalam drama ini, Edward Albee melukis gambaran yang jelas dan mengejutkan tentang pengasingan yang dahsyat antara manusia, tanpa, bagaimanapun, cuba menganalisisnya. Oleh itu, penonton atau pembaca diminta membuat kesimpulan sendiri, kerana dia tidak akan dapat mencari jawapan yang tepat dalam teks drama itu. Sebagai tambahan kepada fakta bahawa Albee tidak memberikan jawapan kepada soalan, dia juga menyimpang dari motivasi yang jelas untuk tindakan watak-watak, oleh itu, selalu ada peluang untuk memahami karyanya dengan cara sendiri, dan oleh itu ada yang berbeza, kadangkala menentang pendapat pengkritik yang menafsirkan karyanya.

Justifikasi teori kerja

Dari sudut pandangan gaya, arah aliran utama berikut boleh dikenal pasti dalam teks yang kami analisis: penggunaan penanda gaya perbualan, banyak pengulangan pada peringkat fonetik, leksikal dan sintaksis, memastikan keselarasan teks dan mencipta irama yang jelas. pola, serta peningkatan emosi pertuturan, dinyatakan melalui cara seperti aposiopesis , ayat seru, kata hubung tegas, onomatopoeia. Pengarang juga menggunakan julukan, metafora, kiasan, antitesis, polysyndeton, yang memainkan peranan penting dalam menerangkan detik-detik tertentu, tetapi ia tidak boleh dikaitkan dengan aliran paling ketara dalam teks.

Mari kita pertimbangkan ciri tersenarai gaya pengarang dengan lebih terperinci. Gaya perbualan, penanda yang agak banyak dalam teks yang dianalisis, dihasilkan oleh bentuk ucapan lisan, yang bermaksud bahawa terdapat hubungan langsung antara lawan bicara yang mempunyai peluang untuk menjelaskan kandungan mesej menggunakan cara komunikasi bukan lisan ( mimik muka, gerak isyarat) atau intonasi. Kehadiran maklum balas (walaupun dengan penyertaan senyap dari lawan bicara) membolehkan anda menyesuaikan mesej semasa perbualan berlangsung, yang menjelaskan mengapa ucapan tidak selalu dibina secara logik dan terdapat penyelewengan yang kerap dari topik utama perbualan. Di samping itu, penutur tidak mempunyai masa untuk memikirkan kata-katanya untuk masa yang lama, jadi dia menggunakan perbendaharaan kata aktifnya, dan apabila membina ayat, dia mengelakkan struktur sintaksis yang kompleks. Kata majmuk dengan konotasi seperti buku atau ayat kompleks yang berbelit-belit, apabila digunakan dalam pertuturan sehari-hari, boleh dianggap penting dari segi gaya.

Keadaan komunikasi sedemikian mewujudkan asas untuk pelaksanaan dua arah aliran yang bertentangan, iaitu mampatan dan redundansi.

Pemampatan boleh dilaksanakan pada pelbagai peringkat sistem bahasa. Pada peringkat fonetik, ia dinyatakan dalam pengurangan kata kerja bantu, sebagai contoh, ia, ada, haiwan tidak, dia tidak, dll. Pada peringkat leksikal, pemampatan dimanifestasikan dalam penggunaan dominan perkataan monomorfemis (buka, berhenti, lihat), kata kerja dengan postpositive atau apa yang dipanggil kata kerja frasa (pergi untuk, pergi), serta kata-kata semantik luas (benda, kakitangan). Dalam pertuturan sehari-hari, sintaks dipermudahkan apabila boleh, yang dinyatakan dalam penggunaan binaan elips, sebagai contoh, "Seperti ini: Grrrrrr!" Ellipsis ditafsirkan sebagai "terjemahan kepada implikasi elemen pembinaan yang diperlukan secara struktur." Elemen yang hilang boleh dipulihkan oleh pendengar berdasarkan konteks atau berdasarkan model standard pembinaan sintaksis yang terdapat dalam fikirannya jika, sebagai contoh, kata kerja bantu tiada.

Arah yang bertentangan, iaitu, kecenderungan ke arah redundansi, adalah disebabkan oleh spontan ucapan sehari-hari dan dinyatakan, pertama sekali, dalam bentuk kata-kata yang disebut "rumput" (baik, maksud saya, anda lihat), berganda. penolakan atau pengulangan.

Dalam trend pengulangan unsur yang seterusnya, kami telah menggabungkan angka dari pelbagai peringkat bahasa yang agak pelbagai dalam struktur dan fungsi gaya. Intipati ulang terdiri daripada "pengulangan bunyi, perkataan, morfem, sinonim atau struktur sintaksis dalam satu siri keakraban yang mencukupi, iaitu, cukup dekat antara satu sama lain supaya mereka dapat diperhatikan." Pengulangan pada peringkat fonetik direalisasikan melalui aliterasi, yang kami, mengikuti I.R. Galperin, kita akan memahaminya dalam erti kata yang luas, iaitu, sebagai pengulangan bunyi yang sama atau serupa, selalunya konsonan, dalam suku kata yang rapat, khususnya pada permulaan perkataan yang berturut-turut. Oleh itu, kami tidak membahagikan aliterasi kepada asonansi dan aliterasi yang betul mengikut kualiti bunyi yang berulang (vokal atau konsonan), dan kami juga tidak mementingkan kedudukan bunyi dalam sesuatu perkataan (awal, tengah, akhir).

Aliterasi adalah contoh penggunaan cara fonetik pengarang, iaitu, cara yang meningkatkan ekspresi pertuturan dan kesan emosi dan estetiknya, yang dikaitkan dengan perkara bunyi pertuturan melalui pilihan perkataan dan susunan dan pengulangannya. Organisasi fonetik teks, sepadan dengan mood mesej dan dibuat menggunakan ini dan cara fonetik lain, ditentukan oleh I.V. Arnold sebagai instrumentasi. Pengulangan kedua-dua bunyi individu dan lisan memainkan peranan penting dalam instrumentasi.

Pengulangan leksikal, yang merupakan pengulangan perkataan atau frasa dalam satu ayat, perenggan atau keseluruhan teks, mempunyai fungsi gaya hanya jika pembaca dapat melihatnya semasa penyahkodan. Fungsi pengulangan biasa pada peringkat leksikal termasuk memperhebat (ekspresif), emosi dan memperhebat-emosi. Takrifan tugasan pengulangan yang lebih tepat hanya boleh dilakukan dengan mengambil kira konteks di mana ia digunakan.

Sekarang mari kita beralih untuk mempertimbangkan pengulangan unit pada tahap sintaksis, yang dalam teks yang dianalisis dibentangkan, pertama sekali, keselarian, ditafsirkan sebagai persamaan atau identiti struktur sintaksis dalam dua atau lebih ayat atau bahagian ayat yang berada dalam kedudukan rapat. I.G. Halperin menyatakan bahawa pembinaan selari digunakan, sebagai peraturan, dalam penghitungan, antitesis dan pada saat klimaks naratif, dengan itu meningkatkan intensiti emosi yang terakhir. Ia juga harus ditambah bahawa dengan bantuan organisasi sintaksis yang serupa, pelbagai peranti gaya yang melaksanakan fungsi yang setara sering digabungkan, dengan itu mencapai penumpuan. Di samping itu, paralelisme, seperti, pada dasarnya, sebarang pengulangan, mencipta corak berirama teks.

Segmen ucapan protagonis yang kami pertimbangkan mewakili kisah hidupnya, perkembangan pandangan dunianya, dan, oleh itu, boleh ditafsirkan sebagai pengakuan, kerahsiaan yang menyebabkan ketegangan emosi yang tinggi. Emosi boleh disampaikan dalam teks dalam pelbagai cara; dalam kes kita, cara utama untuk menyatakan emosi watak adalah aposiopesis, yang terdiri daripada rehat emosi dalam kenyataan, dinyatakan secara grafik oleh elips. Dengan aposiopesis, penceramah tidak dapat meneruskan ucapannya kerana keterujaan atau keragu-raguan yang nyata atau pura-pura, berbeza dengan kesunyian yang serupa, apabila pendengar diajak meneka sendiri apa yang tidak terkata. Sebagai tambahan kepada aposiopesis, latar belakang emosi dan dinamik pertuturan dicipta menggunakan onomatopoeia, difahami sebagai "penggunaan perkataan yang komposisi fonetiknya menyerupai objek dan fenomena yang dinamakan dalam perkataan ini," serta kata hubung yang tegas, biasanya terdapat pada permulaan ayat.

Sebagai tambahan kepada tiga trend yang dibincangkan, ia juga harus diperhatikan sisihan grafik, hadir dalam teks yang dianalisis. Selaras dengan peraturan tatabahasa, perkataan pertama teks ditulis dengan huruf besar, serta perkataan pertama selepas elipsis, tanda tanya dan tanda seru yang mengakhiri ayat, dan jenis nama khas yang berbeza. Dalam kes lain, penggunaan huruf besar dianggap melanggar norma bahasa dan boleh ditafsirkan sebagai relevan dari segi gaya. Sebagai contoh, seperti yang ditunjukkan oleh I.V. Arnold, menulis keseluruhan perkataan atau frasa dalam huruf besar bermakna menyebutnya dengan penekanan khusus atau terutamanya dengan kuat. Sebagai peraturan, fungsi gaya pelbagai sisihan grafik berbeza-beza bergantung pada konteks dan niat pengarang, jadi lebih mudah dan logik untuk menyerlahkannya untuk setiap kes tertentu.

Petikan yang diambil untuk analisis stilistik juga mengandungi julukan, yang dianggap sebagai definisi kiasan yang melaksanakan fungsi atribut atau fungsi adverba dalam ayat. Epitet dicirikan oleh kehadiran konotasi emotif, ekspresif dan lain-lain, berkat sikap pengarang terhadap subjek yang ditakrifkan dinyatakan. Terdapat pelbagai jenis julukan: malar, tautologi, penjelasan, metafora, metonim, frasa, songsang, disesarkan dan lain-lain. Julukan penjelasan menunjukkan beberapa ciri penting bagi perkara yang ditakrifkan yang mencirikannya (contohnya, permata yang tidak bernilai). Yang songsang ialah binaan atribut yang tegas dengan subordinasi semula (contohnya, "syaitan laut", di mana rujukan frasa itu bukan "syaitan", tetapi "laut"). Struktur sedemikian adalah ekspresif dan gaya ditandakan sebagai bahasa sehari-hari. Kami tidak menganggap jenis julukan lain secara berasingan kerana fakta bahawa ia tidak digunakan oleh pengarang dalam teks yang dipilih. Epithets boleh terletak dalam preposisi dan postposisi kepada perkataan yang ditakrifkan, dan dalam kes kedua, yang kurang biasa, ia pasti menarik perhatian pembaca, yang bermaksud ia berkesan dari segi estetik dan penuh emosi.

Mari kita berikan definisi peranti gaya lain yang ditemui dalam petikan yang dianalisis. Metafora biasanya ditakrifkan sebagai perbandingan tersembunyi yang dibuat dengan menggunakan nama satu objek kepada objek lain dan dengan itu mendedahkan beberapa ciri penting yang kedua (contohnya, menggunakan perkataan api dan bukannya cinta berdasarkan kekuatan perasaan, semangat dan keghairahannya) . Dengan kata lain, metafora ialah pemindahan nama sesuatu objek kepada objek lain berdasarkan persamaan. Terdapat metafora kiasan (puitis) dan linguistik (dipadamkan). Yang pertama adalah tidak dijangka untuk pembaca, manakala yang kedua telah lama ditetapkan dalam sistem bahasa (contohnya, sinar harapan, air mata yang mengalir, dll.) dan tidak lagi dianggap penting dari segi gaya.

Kiasan - ia adalah rujukan tidak langsung dalam ucapan atau penulisan kepada fakta sejarah, sastera, mitologi, alkitabiah atau kepada fakta kehidupan seharian, biasanya tanpa menunjukkan sumbernya. Diandaikan bahawa pembaca mengetahui dari mana perkataan atau frasa tersebut dipinjam dan cuba mengaitkannya dengan kandungan teks, lantas menyahkod mesej pengarang.

Di bawah antitesis difahami sebagai "pertentangan tajam konsep dan imej yang mencipta kontras." Seperti yang dinyatakan oleh I.G. Galperin, antitesis paling kerap ditemui dalam pembinaan selari, kerana lebih mudah bagi pembaca untuk melihat unsur-unsur yang berbeza dalam kedudukan sintaksis yang serupa.

Polisindeton atau poliunion adalah cara yang kuat untuk meningkatkan ekspresif sesuatu ujaran. Penggunaan poliunion apabila menyenaraikan menunjukkan bahawa ia tidak menyeluruh, iaitu siri tidak ditutup, dan setiap elemen yang dilampirkan pada kesatuan diserlahkan, yang menjadikan frasa lebih ekspresif dan berirama.

Sepanjang analisis, kami akan berulang kali menyebut corak irama monolog Jerry. Irama adalah fenomena yang lebih jelas diungkapkan dalam puisi, tetapi organisasi prosa berirama tidak terkecuali. Irama dipanggil "sebarang pertukaran seragam, contohnya, pecutan dan nyahpecutan, suku kata yang ditekankan dan tidak ditekankan, dan juga pengulangan imej dan pemikiran." Dalam kesusasteraan, asas pertuturan irama ialah sintaksis. Irama prosa adalah berdasarkan terutamanya pada pengulangan imej, tema dan elemen besar lain dalam teks, pada struktur selari, dan pada penggunaan ayat dengan ahli homogen. Ia menjejaskan persepsi emosi pembaca, dan juga boleh berfungsi sebagai cara visual apabila mencipta sebarang imej.

Kesan gaya terhebat dicapai dengan pengumpulan teknik dan angka dan interaksi mereka dalam mesej secara keseluruhan. Oleh itu, apabila menganalisis, adalah penting untuk mengambil kira bukan sahaja fungsi teknik individu, tetapi juga untuk mempertimbangkan pengaruh bersama mereka pada petikan teks tertentu. Konsep penumpuan, sebagai sejenis kemajuan, membolehkan anda membawa analisis anda ke tahap yang lebih tinggi. penumpuan dipanggil penumpuan di satu tempat sekumpulan peranti gaya yang mengambil bahagian dalam fungsi gaya tunggal. Peranti gaya yang saling berinteraksi menyebabkan satu sama lain, dengan itu memastikan imuniti bunyi teks. Melindungi mesej daripada gangguan semasa penumpuan adalah berdasarkan fenomena redundansi, yang dalam teks sastera juga meningkatkan ekspresif, emosi dan kesan estetik keseluruhan.

Kami akan menjalankan analisis stilistik monolog Jerry daripada pembaca, iaitu berdasarkan peruntukan stilistik persepsi atau stilistik penyahkodan. Tumpuan dalam kes ini adalah pada kesan organisasi ujian itu sendiri terhadap pembaca, dan bukannya pada daya penggerak proses kreatif penulis. Kami menganggap pendekatan ini lebih sesuai untuk penyelidikan kami, kerana ia tidak melibatkan analisis sastera awal, dan juga memungkinkan untuk melampaui niat pengarang semasa menganalisis.

Analisis gaya ucapan monolog dalam drama Edward Albee "What Happened at the Zoo"

Untuk analisis gaya, kami mengambil petikan daripada drama itu, yang, apabila dipentaskan, akan ditafsirkan dalam satu atau lain cara oleh pelakon yang terlibat di dalamnya, yang masing-masing akan menambah sesuatu yang tersendiri pada imej yang dicipta oleh Albee. Walau bagaimanapun, kebolehubahan sedemikian dalam persepsi karya adalah terhad, kerana ciri-ciri utama watak, cara pertuturan mereka, suasana kerja dapat dikesan secara langsung dalam teks drama: ini boleh menjadi kenyataan pengarang mengenai sebutan bagi frasa atau pergerakan individu yang mengiringi ucapan (contohnya, , atau , serta ucapan itu sendiri , reka bentuk grafik, fonetik, leksikal dan sintaksisnya. Ia adalah analisis reka bentuk sedemikian, bertujuan untuk mengenal pasti ciri-ciri serupa yang dinyatakan oleh pelbagai bermakna gaya, itulah matlamat utama penyelidikan kami.

Episod yang dianalisis ialah ciri monolog Albee yang spontan, ekspresif, dialogik, dengan keamatan emosi yang kuat. Sifat dialogik monolog Jerry membayangkan bahawa ia ditujukan kepada Peter; Gaya perbualan, khususnya, adalah bukti ini.

Berdasarkan hasil analisis awal petikan yang dipilih, kami menyusun jadual perbandingan peranti gaya yang digunakan di dalamnya, menyusunnya mengikut kekerapan penggunaan dalam teks.

Kekerapan penggunaan peranti gaya

Seperti yang dapat dilihat daripada jadual di atas, peranti gaya yang paling banyak digunakan ialah penanda gaya perbualan, aposiopesis, pengulangan leksikal, aliterasi, julukan, serta binaan selari.

Sebagai item yang berasingan dalam jadual, kami telah menyerlahkan penanda gaya perbualan, yang sangat pelbagai sifatnya, tetapi disatukan oleh fungsi umum untuk mewujudkan suasana komunikasi tidak formal. Secara kuantitatif, terdapat lebih banyak penanda seperti itu daripada cara lain, tetapi kita hampir tidak boleh menganggap gaya pertuturan Jerry sebagai aliran utama dalam reka bentuk gaya teks sebaliknya, ia adalah latar belakang yang menunjukkan aliran lain dengan intensiti yang lebih besar. Walau bagaimanapun, pada pendapat kami, pilihan gaya tertentu ini adalah relevan dari segi gaya, jadi kami akan mempertimbangkannya secara terperinci.

Gaya sastera bahasa sehari-hari yang mana petikan ini dipilih oleh pengarang, pada pendapat kami, untuk membawa ucapan Jerry lebih dekat kepada realiti, untuk menunjukkan kegembiraannya semasa menyampaikan ucapan, dan juga untuk menekankan sifat dialognya, dan oleh itu percubaan Jerry untuk "bercakap.", untuk mewujudkan hubungan dengan seseorang. Teks menggunakan banyak penanda gaya perbualan, yang boleh dikaitkan dengan dua aliran yang saling bergantung dan pada masa yang sama bercanggah - kecenderungan ke arah redundansi dan kecenderungan ke arah pemampatan. Yang pertama dinyatakan dengan kehadiran perkataan "rumput" seperti "Saya rasa saya memberitahu anda", "ya", "maksud saya ialah", "anda tahu", "semacam", "baik". Kata-kata ini menimbulkan tanggapan bahawa pertuturan dicirikan oleh kelajuan sebutan yang tidak sekata: Jerry nampaknya memperlahankan sedikit ucapannya pada perkataan ini, mungkin untuk menekankan perkataan berikut (seperti, sebagai contoh, dalam kes "apa yang saya maksudkan ialah" ) atau dalam usaha mengumpul fikiran anda. Di samping itu, mereka, bersama-sama dengan ungkapan sehari-hari seperti "separuh keldai", "ditendang bebas", "itulah" atau "dikurung di tingkat atas", menambah spontan, spontan dan, sudah tentu, emosi kepada monolog Jerry.

Kecenderungan ke arah pemampatan, ciri gaya bahasa sehari-hari, memanifestasikan dirinya dalam pelbagai cara pada peringkat fonetik, leksikal dan sintaksis bahasa. Penggunaan bentuk terpotong, iaitu pengurangan kata kerja bantu, contohnya "itu", "ada", "jangan", "tidak" dan lain-lain, adalah ciri ciri pertuturan sehari-hari dan sekali lagi menekankan Nada tidak formal Jerry. Dari sudut leksikal, fenomena pemampatan boleh diperiksa menggunakan contoh penggunaan kata kerja frasa seperti "pergi untuk", "pergi", "terus", "kemas", "koyak ke", "kembali", "membuang", "memikirkannya". Mereka mewujudkan persekitaran komunikasi tidak formal, mendedahkan keakraban yang dinyatakan dalam bahasa antara peserta dalam komunikasi, berbeza dengan kekurangan keakraban dalaman antara mereka. Nampaknya kepada kita bahawa dengan cara ini Jerry berusaha untuk mewujudkan keadaan untuk perbualan yang jujur, untuk pengakuan, yang formaliti dan kesejukan neutral tidak boleh diterima, kerana kita bercakap tentang yang paling penting, yang paling intim untuk wira.

Pada peringkat sintaksis, pemampatan menemui ekspresi dalam pembinaan elips. Sebagai contoh, dalam teks kita menemui ayat seperti "Seperti ini: Grrrrrrrr!" "Macam tu!" "Nyaman.", yang mempunyai potensi emosi yang besar, yang, direalisasikan bersama-sama dengan cara gaya lain, menyampaikan keterujaan, keterlaluan dan kepenuhan sensual Jerry dalam ucapannya.

Sebelum beralih ke analisis langkah demi langkah teks, kami perhatikan, berdasarkan data analisis kuantitatif, kehadiran beberapa trend utama yang wujud dalam monolog watak utama. Ini termasuk: pengulangan unsur-unsur pada tahap fonetik (aliterasi), leksikal (pengulangan leksikal) dan sintaksis (paralelisme), peningkatan emosi, yang dinyatakan terutamanya oleh aposiopesis, serta ritmik, tidak dicerminkan dalam jadual, tetapi sebahagian besarnya wujud dalam teks. dalam pertimbangan . Kami akan merujuk kepada tiga trend nuklear ini sepanjang analisis.

Jadi, mari kita beralih kepada analisis terperinci teks. Dari awal cerita Jerry, pembaca bersedia untuk sesuatu yang penting, kerana Jerry sendiri menganggap perlu untuk menajuk ceritanya, dengan itu memisahkannya daripada keseluruhan perbualan menjadi cerita yang berasingan. Mengikut teguran penulis, dia menyebut tajuk ini seolah-olah membaca tulisan di papan iklan - "KISAH JERRY DAN ANJING!" Organisasi grafik frasa ini, iaitu reka bentuknya dalam huruf besar sahaja dan tanda seru di akhir, sedikit sebanyak menjelaskan kenyataan - setiap perkataan disebut dengan kuat, jelas, sungguh-sungguh, menonjol. Nampaknya kepada kita bahawa kesungguhan ini mengambil sedikit kesedihan yang ironis, kerana bentuk yang luhur tidak bertepatan dengan kandungan duniawi. Sebaliknya, tajuk itu sendiri kelihatan lebih seperti tajuk kisah dongeng, yang berkorelasi dengan alamat Jerry kepada Peter pada saat tertentu sebagai seorang kanak-kanak yang tidak sabar untuk mengetahui apa yang berlaku di zoo: "JERRY: kerana selepas saya memberitahu anda tentang anjing itu, adakah anda tahu apa kemudian saya akan memberitahu anda tentang apa yang berlaku di zoo."

Walaupun fakta bahawa, seperti yang kami nyatakan, teks ini tergolong dalam gaya perbualan, yang dicirikan oleh kesederhanaan struktur sintaksis, sudah pun ayat pertama adalah set perkataan yang sangat mengelirukan: "Apa yang saya akan beritahu anda ada sesuatu untuk dilakukan. dengan betapa kadang-kadang perlu untuk pergi jauh dari jalan untuk kembali dalam jarak dekat dengan betul; atau, mungkin saya hanya fikir ia ada kaitan dengan itu." Kehadiran perkataan seperti "sesuatu", "kadang-kadang", "mungkin" memberikan frasa itu bayangan ketidakpastian, kabur dan abstrak. Wira nampaknya bertindak balas dengan ayat ini kepada pemikirannya yang tidak dinyatakan, yang boleh menjelaskan permulaan ayat seterusnya dengan kata hubung tegas "tetapi", yang mengganggu penaakulannya, kembali terus kepada cerita Perlu diingatkan bahawa ayat ini mengandungi dua pembinaan selari, yang pertama ialah "ada kaitan". sintaksis dan leksikal, dan oleh itu pada peringkat fonetiknya membalikkan perhatian pembaca kepada unsur-unsur frasa sebelumnya, iaitu "apa yang akan saya beritahu anda" dan "mungkin saya hanya berfikir bahawa itu", dan menggalakkan kita untuk membandingkan. mereka. Apabila membandingkan unsur-unsur ini, kita melihat kehilangan keyakinan Jerry bahawa dia memahami dengan betul apa yang berlaku kepadanya, keraguan kedengaran dalam suaranya, yang dia cuba untuk menekan dengan memulakan pemikiran baru. Gangguan refleksi secara sedar jelas dirasai dalam "tetapi" awal ayat seterusnya.

Pembinaan selari lain ayat kedua boleh diringkaskan oleh model berikut "pergi / kembali (kata kerja, kedua-duanya menyatakan pergerakan, tetapi dalam arah yang berbeza) + a + panjang / pendek (takrifan antonim) + jarak + keluar / betul (kata keterangan cara, yang merupakan antonim kontekstual)". Seperti yang dapat kita lihat, kedua-dua frasa yang dibina secara identik ini dikontraskan dalam makna leksikalnya, yang mewujudkan kesan gaya: pembaca berfikir tentang pernyataan yang dibuat dan mencari makna tersirat di dalamnya. Kami belum tahu apa yang akan dibincangkan seterusnya, tetapi kami boleh mengagak bahawa ungkapan ini mungkin dua dimensi, kerana perkataan "jarak" boleh bermaksud kedua-dua jarak sebenar antara objek realiti (contohnya, ke zoo) dan segmen jalan hidup. Oleh itu, walaupun kami tidak memahami apa sebenarnya yang dimaksudkan oleh Jerry, kami, berdasarkan penekanan sintaksis dan leksikal, merasakan nada perpisahan frasa itu dan boleh menegaskan kepentingan yang tidak diragukan pemikiran ini untuk Jerry sendiri. Ayat kedua, terutamanya kerana persamaan nada dan pembinaannya dengan kebijaksanaan rakyat atau pepatah, boleh dianggap sebagai sari kata cerita tentang anjing, mendedahkan idea utamanya.

Menggunakan ayat berikut sebagai contoh, adalah menarik untuk mempertimbangkan fungsi gaya menggunakan elips, kerana ia akan muncul lebih daripada sekali dalam teks. Jerry berkata bahawa dia berjalan ke utara, kemudian - jeda (ellipsis), dan dia membetulkan dirinya sendiri - ke arah utara, sekali lagi jeda (ellipsis): "Saya berjalan ke utara. utara, sebaliknya. sehingga saya datang ke sini." Pada pendapat kami, dalam konteks ini, elipsis ialah cara grafik untuk menyatakan aposiopesis. Kita boleh membayangkan bahawa Jerry kadang-kadang berhenti dan mengumpul fikirannya, cuba mengingati dengan tepat bagaimana dia berjalan, seolah-olah banyak bergantung padanya; Di samping itu, dia, dalam semua kemungkinan, dalam keadaan peningkatan emosi yang kuat, keseronokan, seperti orang yang memberitahu sesuatu yang sangat penting kepadanya, dan oleh itu sering menjadi keliru, tidak dapat bercakap kerana teruja.

Dalam ayat ini, sebagai tambahan kepada aposiopesis, seseorang juga boleh membezakan pengulangan leksikal separa ("utara ... utara"), pembinaan selari ("itulah sebabnya saya pergi ke zoo hari ini, dan mengapa saya berjalan ke utara") dan dua kes aliterasi (pengulangan bunyi konsonan [t] dan vokal panjang [o:] dua struktur sintaksis setara yang berbeza dari sudut pandangan fonetik dalam ciri bunyi setiap daripadanya - [t] yang meletup, tegas). atau bunyi dalam yang panjang pada barisan belakang naik bawah [o:], disambungkan dengan kata hubung “dan”. Nampaknya kepada kami bahawa instrumentasi pernyataan tersebut mewujudkan kontras tertentu antara kelajuan dan ketidakfleksibelan keputusan Jerry untuk pergi. ke zoo (bunyi [t]) dan panjang jalannya di arah utara (bunyi [o:] dan [n]), ditekankan oleh pengulangan leksikal separa Terima kasih kepada penumpuan peranti dan angka yang disenaraikan, mereka penjelasan bersama, gambar berikut dibuat: akibat memikirkan situasi yang akan dibincangkan oleh Jerry, dia memutuskan untuk pergi ke zoo, dan keputusan ini dicirikan oleh spontan dan beberapa tiba-tiba, dan kemudian mengembara perlahan-lahan dalam arah utara, mungkin berharap dapat bertemu seseorang.

Dengan perkataan "Baiklah", yang mempunyai konotasi fungsional dan gaya yang mengaitkannya dengan ucapan sehari-hari, pengarang memulakan penciptaan salah satu imej utama permainan - imej anjing. Mari kita lihat secara terperinci. Ciri pertama yang diberikan Jerry kepada anjing itu dinyatakan oleh julukan terbalik "raksasa hitam binatang", di mana yang dilambangkan ialah "binatang", iaitu, anjing yang menandakan "raksasa hitam", asas perbandingan, dalam kita. pendapat, adalah haiwan yang menggerunkan, mungkin kelihatan jahat dengan bulu hitam. Perlu diingatkan bahawa perkataan binatang itu mempunyai konotasi buku dan, menurut kamus Jurulatih Peperiksaan Longman, mengandungi semes "besar" dan "berbahaya" ("haiwan, terutamanya yang besar atau berbahaya"), yang, tidak syak lagi, bersama-sama dengan ekspresi perkataan "raksasa" , menambah ekspresi pada julukan yang ditetapkan.

Kemudian, selepas definisi umum, pengarang mendedahkan imej raksasa hitam, menjelaskannya dengan perincian ekspresif: "kepala besar, telinga kecil, dan mata merah, dijangkiti, mungkin dan badan anda boleh melihat tulang rusuk melalui kulit.” Diletakkan selepas titik bertindih, kata nama ini boleh ditafsirkan sebagai satu siri objek langsung yang homogen, tetapi kerana tiada kata kerja yang boleh dirujuk (katakan permulaannya mungkin "dia mempunyai kepala yang besar..."), mereka dianggap sebagai ayat nama bersiri. Ini mewujudkan kesan visual, meningkatkan ekspresif dan emosi frasa, dan juga memainkan peranan penting dalam mencipta corak irama. Penggunaan ganda kata hubung "dan" membolehkan kita bercakap tentang polysyndeton, yang melancarkan kesempurnaan penghitungan, menjadikan satu siri ahli homogen kelihatan terbuka, dan pada masa yang sama memfokuskan perhatian pada setiap elemen siri ini. Oleh itu, nampaknya anjing itu tidak dijelaskan sepenuhnya; masih banyak yang patut dibincangkan untuk melengkapkan gambar raksasa hitam yang dahsyat itu. Terima kasih kepada polysyndeton dan ketiadaan kata kerja generalisasi, kedudukan yang kukuh dicipta untuk unsur-unsur penghitungan, secara psikologi amat ketara bagi pembaca, yang juga diperkuatkan oleh kehadiran aliterasi, yang diwakili oleh bunyi yang berulang dalam perkataan bersaiz besar, kecil. , mata.

Mari kita pertimbangkan empat elemen yang dikenal pasti dengan cara ini, setiap satunya ditentukan oleh definisi. Kepala diterangkan menggunakan epitet "bersaiz besar", di mana awalan "over-" bermaksud "over-", iaitu, ia memberikan gambaran kepala besar yang tidak seimbang, berbeza dengan telinga kecil yang diterangkan oleh epitet berulang "kecil. ". Perkataan "kecil" itu sendiri bermaksud sesuatu yang sangat kecil dan diterjemahkan ke dalam bahasa Rusia sebagai "miniatur, kecil", tetapi diperkuat dengan pengulangan, ia menjadikan telinga anjing itu luar biasa, sangat kecil, yang menguatkan kontras yang sudah tajam dengan kepala besar, dibingkai oleh antitesis.

Mata digambarkan sebagai "pucat darah, dijangkiti", dan harus diperhatikan bahawa kedua-dua julukan ini berada dalam postposition kepada perkataan yang ditakrifkan selepas aposiopesis yang ditandakan dengan elipsis, yang meningkatkan ekspresi mereka. "Bloodshot", iaitu, dipenuhi dengan darah, membayangkan merah, salah satu warna yang dominan, seperti yang akan kita lihat kemudian, dalam penerangan haiwan itu, oleh itu, nampaknya kepada kita, kesan persamaannya dengan anjing neraka Cerberus. , menjaga pintu neraka, tercapai. Di samping itu, walaupun Jerry menjelaskan bahawa mungkin puncanya adalah jangkitan, mata merah masih dikaitkan dengan kemarahan, kemarahan, dan sedikit sebanyak, kegilaan.

Konvergensi peranti gaya dalam segmen teks pendek ini membolehkan kita mencipta imej anjing yang gila dan agresif, yang tidak masuk akal dan tidak masuk akal, yang dinyatakan oleh antitesis, segera menarik perhatian.

Saya ingin sekali lagi menarik perhatian tentang betapa mahir Albee mencipta irama yang ketara dalam prosanya. Pada penghujung ayat yang dipersoalkan, badan anjing diterangkan menggunakan klausa atribut "anda boleh melihat tulang rusuk melalui kulit," yang tidak disambungkan kepada perkataan atribut "badan" dengan kata hubung atau perkataan bersekutu, dengan itu irama dinyatakan pada permulaan ayat tidak dilanggar.

Palet hitam-merah ketika menggambarkan anjing ditekankan oleh pengarang dengan bantuan pengulangan leksikal dan aliterasi dalam ayat berikut: “Anjing itu hitam, semuanya hitam kecuali mata merah, dan luka terbuka pada kaki depan kanannya; Kalimat itu dibahagikan kepada dua bahagian bukan sahaja oleh elips yang menyatakan aposiopesis, tetapi juga oleh pelbagai aliterasi: dalam kes pertama, ini adalah bunyi konsonan berulang, dalam kedua, bunyi vokal. Bahagian pertama mengulangi apa yang telah diketahui oleh pembaca, tetapi dengan ekspresi yang lebih besar yang dicipta oleh pengulangan leksikal perkataan "hitam". Pada yang kedua, selepas beberapa jeda dan dua kali ganda "dan", mewujudkan ketegangan dalam kenyataan itu, perincian baru diperkenalkan, yang, terima kasih kepada penyediaan pembaca oleh frasa sebelumnya, dilihat dengan sangat terang - luka merah di kaki kanan .

Perlu diingatkan bahawa di sini kita sekali lagi berhadapan dengan analog ayat nominal, iaitu, kewujudan luka ini dinyatakan, tetapi tidak ada petunjuk hubungannya dengan anjing, ia wujud seolah-olah secara berasingan. Mencipta kesan yang sama dicapai dalam frasa "ada warna kelabu-kuning-putih juga, apabila dia membuka taringnya." kawasan ruang atau masa, warna "wujud" di sini, yang menjadikan warna ini sesuatu yang berasingan, tidak bergantung pada pemakainya "keterasingan" butiran sedemikian tidak mengganggu persepsi anjing sebagai imej holistik, tetapi memberikannya lebih besar. penonjolan dan ekspresif.

Epitet "kelabu-kuning-putih" mentakrifkan warna sebagai kabur, tidak jelas berbanding dengan ketepuan terang yang sebelumnya (hitam, merah). Adalah menarik untuk diperhatikan bahawa julukan ini, walaupun kerumitannya, terdengar seperti satu perkataan dan disebut dalam satu nafas, dengan itu menggambarkan warna itu bukan sebagai gabungan beberapa warna, tetapi sebagai satu khusus, difahami oleh setiap pembaca, warna haiwan itu. taring, ditutup dengan salutan kekuningan. Ini dicapai, pada pendapat kami, dengan peralihan fonetik yang lancar dari batang ke batang: kelabu batang berakhir dengan bunyi [j], dari mana yang seterusnya bermula, kuning, diftong terakhir yang hampir bergabung dengan [w] berikutnya dalam perkataan putih.

Jerry sangat teruja apabila menceritakan kisah ini, yang dinyatakan dalam kekeliruan dan peningkatan emosi ucapannya. Pengarang menunjukkan ini melalui penggunaan meluas aposiopesis, penggunaan kemasukan bahasa sehari-hari dengan kata seru, seperti "oh, ya," kata hubung tegas "dan" pada permulaan ayat, serta onomatopoeia, yang dibentuk menjadi ayat seru "Grrrrrrrr !”

Albee secara praktikal tidak menggunakan metafora dalam monolog watak utamanya dalam petikan yang dianalisis kami hanya menemui dua kes, salah satunya adalah contoh metafora linguistik yang dipadamkan ("kaki seluar"), dan yang kedua ("raksasa") merujuk kepada penciptaan imej anjing dan sedikit sebanyak mengulangi julukan terbalik yang telah disebutkan ("raksasa binatang"). Penggunaan perkataan "raksasa" yang sama adalah cara untuk mengekalkan integriti dalaman teks, kerana, secara umum, adalah sebarang pengulangan yang boleh diakses oleh persepsi pembaca. Walau bagaimanapun, makna kontekstualnya agak berbeza: dalam julukan, kerana gabungan dengan perkataan binatang, ia mengambil makna sesuatu yang negatif, menakutkan, manakala dalam metafora, apabila digabungkan dengan julukan "miskin", kemustahilan, ketidaksesuaian. dan keadaan sakit haiwan itu menjadi perhatian , imej ini juga disokong oleh julukan penjelasan "lama" dan "disalahgunakan". Jerry yakin bahawa keadaan semasa anjing itu adalah hasil daripada sikap buruk orang terhadapnya, dan bukan manifestasi wataknya, bahawa, pada dasarnya, anjing itu tidak boleh dipersalahkan kerana fakta bahawa dia sangat menakutkan dan menyedihkan (perkataan " disalahgunakan" boleh diterjemahkan secara literal sebagai " digunakan secara salah", ini adalah participle kedua, yang bermaksud ia mempunyai makna pasif). Keyakinan ini dinyatakan oleh kata keterangan "pasti", serta kata kerja bantu tegas "lakukan" sebelum perkataan "percaya", yang melanggar pola biasa membina ayat afirmatif, dengan itu menjadikannya luar biasa bagi pembaca, dan oleh itu lebih ekspresif.

Adalah aneh bahawa sebahagian besar jeda berlaku tepat dalam bahagian cerita di mana Jerry menerangkan anjing itu - 8 daripada 17 kes penggunaan aposiopesis menemui kami dalam segmen teks yang agak kecil ini. Mungkin ini dijelaskan oleh fakta bahawa, memulakan pengakuannya, watak utama sangat teruja, pertama sekali, dengan keputusannya untuk menyatakan segala-galanya, jadi ucapannya mengelirukan dan sedikit tidak logik, dan hanya kemudian, secara beransur-ansur, keseronokan ini licin. keluar. Seseorang juga boleh mengandaikan bahawa ingatan anjing ini, yang dahulunya sangat bermakna kepada pandangan dunia Jerry, menggembirakannya, yang dicerminkan secara langsung dalam ucapannya.

Oleh itu, imej utama anjing itu dicipta oleh pengarang menggunakan bingkai bahasa "berwarna", setiap satunya mencerminkan salah satu cirinya. Campuran hitam, merah dan kelabu-kuning-putih dikaitkan dengan campuran mengancam, tidak dapat difahami (hitam), agresif, marah, neraka, sakit (merah) dan tua, manja, "disalahgunakan" (kelabu-kuning-putih) . Perihalan anjing yang sangat emosional dan mengelirukan dibuat dengan bantuan jeda, kata hubung yang tegas, pembinaan nominatif, serta semua jenis pengulangan.

Jika pada permulaan cerita, anjing itu kelihatan seperti raksasa hitam dengan mata merah yang meradang, maka secara beransur-ansur dia mula memperoleh hampir ciri-ciri manusia: bukan tanpa alasan Jerry menggunakan kata ganti "dia" berhubung dengannya. , bukan “itu”, dan pada akhir teks yang dianalisis bermaksud “muncung” " menggunakan perkataan "muka" ("Dia memalingkan mukanya ke hamburger"). Oleh itu, garis antara haiwan dan manusia dipadamkan, mereka diletakkan pada tahap yang sama, yang disokong oleh frasa watak "haiwan tidak peduli kepada saya ... seperti orang." Kes aposiopesis yang dibentangkan di sini disebabkan, pada pendapat kami, bukan oleh keseronokan, tetapi oleh keinginan untuk menekankan fakta menyedihkan tentang persamaan manusia dan haiwan, jarak dalaman mereka dari semua makhluk hidup, yang membawa kita kepada masalah pengasingan. secara umum.

Ungkapan "seperti Saint Francis mempunyai burung yang menggantungnya sepanjang masa" ditonjolkan oleh kami sebagai kiasan sejarah, tetapi ia boleh dianggap sebagai perbandingan dan sebagai ironi, kerana di sini Jerry membezakan dirinya dengan Francis dari Assisi, salah seorang orang-orang kudus Katolik yang paling dihormati, tetapi menggunakan baginya perihalan kata kerja bahasa sehari-hari "berhenti" dan "sepanjang masa" yang dibesar-besarkan, iaitu, mereka mengurangkan kandungan serius dengan bentuk ekspresi remeh, yang menghasilkan kesan yang agak ironis. Kiasan itu meningkatkan ekspresi idea yang disampaikan tentang pengasingan Jerry, dan juga melaksanakan fungsi watak, menggambarkan watak utama sebagai orang yang cukup berpendidikan.

Dari generalisasi, Jerry kembali ke ceritanya sekali lagi, dan sekali lagi, seperti dalam ayat ketiga, seolah-olah mengganggu pemikirannya dengan kuat, dia menggunakan kata hubung yang tegas "tetapi", selepas itu dia mula bercakap tentang anjing itu. Berikut adalah penerangan tentang bagaimana interaksi antara anjing dan watak utama berlaku. Perlu diperhatikan kedinamikan dan irama penerangan ini, dicipta dengan bantuan pengulangan leksikal (seperti "anjing yang tersandung ... berlari tersandung", serta kata kerja "mendapat" diulang empat kali), aliterasi ( bunyi [g] dalam frasa "pergi untuk saya, dapatkan sebelah kaki saya") dan binaan selari ("Dia mendapat sehelai kaki seluar saya... dia dapat itu..."). Penguasaan konsonan bersuara (101 daripada 156 konsonan dalam segmen "Dari awal lagi ... jadi begitu") juga mewujudkan perasaan dinamik dan kemeriahan naratif.

Terdapat permainan yang ingin tahu pada perkataan dengan leksem "kaki": anjing itu bertujuan "untuk mendapatkan sebelah kaki saya", tetapi hasilnya ialah dia "mendapat sekeping kaki seluar saya". Seperti yang anda lihat, binaannya hampir sama, yang menimbulkan perasaan bahawa anjing itu akhirnya mencapai matlamatnya, tetapi perkataan "kaki" digunakan dalam kes kedua dalam erti kata metafora "kaki seluar", yang dijelaskan oleh kata kerja berikutnya "diperbaiki." Oleh itu, di satu pihak, keselarasan teks tercapai, dan sebaliknya, kelancaran dan konsistensi persepsi terganggu, sedikit sebanyak menjengkelkan pembaca atau penonton.

Cuba untuk menerangkan cara anjing itu bergerak apabila ia menerkamnya, Jerry meneliti beberapa julukan, cuba mencari yang sesuai: “Tidak seperti dia gila, anda tahu dia adalah anjing yang tersandung, tetapi dia tidak separuh keldai, sama ada. Ia adalah satu larian yang bagus, tersandung...” Seperti yang kita lihat, wira itu cuba mencari sesuatu di antara "rabid" dan "separuh keldai", jadi dia memperkenalkan neologisme "tersandung", membayangkan, kemungkinan besar, a sedikit tersandung, berjalan tidak pasti atau berlari (kesimpulan bahawa perkataan "tersandung" adalah neologisme pengarang dibuat oleh kami atas dasar ketiadaannya dalam kamus Longman Exams Coach, UK, 2006 The repetition of julukan dengan kata nama yang berbeza dalam dua ayat yang jaraknya rapat adalah, pada pendapat kami, tujuan untuk menjelaskan maksudnya, menjadikan penggunaan perkataan yang baru diperkenalkan itu telus, dan juga menumpukan perhatian pembaca kepadanya, kerana ia penting untuk mencirikan anjing itu. , dia tidak seimbang, tidak masuk akal.

Ungkapan "Nyaman. Jadi." kami mentakrifkannya sebagai elipsis, kerana dalam kes ini peninggalan anggota utama ayat itu nampaknya tidak diragui. Walau bagaimanapun, perlu diingatkan bahawa ia tidak boleh ditambah daripada konteks sekeliling atau berdasarkan pengalaman linguistik. Kesan serpihan watak utama seperti itu, tidak berkaitan dengan konteks, sekali lagi menekankan kekeliruan ucapannya, dan, sebagai tambahan, mengesahkan idea kami bahawa dia kadang-kadang nampaknya bertindak balas terhadap pemikirannya, tersembunyi daripada pembaca.

peranti gaya monolog olby

Ayat berikut ialah contoh aliterasi berganda, yang dicipta oleh pengulangan dua bunyi konsonan [w] dan [v] dalam satu segmen ucapan. Memandangkan bunyi-bunyi ini berbeza dari segi kualiti dan tempat artikulasi, tetapi bunyinya serupa, ayat itu agak seperti pemutar lidah atau pepatah, di mana makna yang mendalam dirangka dalam bentuk yang mudah diingati dan menarik perhatian. Terutama ketara ialah pasangan "bila-bila" - "tidak pernah bila", kedua-dua elemen terdiri daripada bunyi yang hampir sama, disusun dalam urutan yang berbeza. Nampaknya kepada kami bahawa frasa yang mengelirukan secara fonetik ini, yang mempunyai nada yang sedikit ironis, berfungsi untuk menyatakan kekeliruan dan kekeliruan, kekacauan dan kemustahilan situasi yang berkembang antara Jerry dan anjing itu. Dia menyediakan pernyataan seterusnya, "Itu kelakar," tetapi Jerry segera membetulkan dirinya: "Atau, ia lucu." Terima kasih kepada pengulangan leksikal ini, dibingkai dalam binaan sintaksis yang setara dengan kala yang berbeza bagi kata kerja "menjadi," pembaca menyedari tragedi situasi yang dahulunya boleh ditertawakan. Ekspresi ungkapan ini adalah berdasarkan peralihan tajam daripada persepsi ringan, remeh kepada serius tentang apa yang berlaku. Nampaknya banyak masa telah berlalu sejak itu, banyak yang berubah, termasuk sikap Jerry terhadap kehidupan.

Ayat "Saya memutuskan: Pertama, saya" akan membunuh anjing itu dengan baik, dan jika itu tidak berkesan, saya akan membunuhnya sahaja.", menyatakan pemikiran watak utama, seperti yang kita lihat , terima kasih kepada penumpuan peranti gaya, seperti pengulangan leksikal, oksimoron ("bunuh dengan kebaikan"), pembinaan selari, aposiopesis, serta persamaan fonetik ungkapan, ayat ini menjadi menarik dari segi gaya, dengan itu menarik perhatian pembaca kepada semantiknya Perlu diingatkan bahawa perkataan "bunuh" diulang dua kali dalam kedudukan sintaksis yang hampir sama, tetapi dengan variasi semantik: dalam kes pertama kita berurusan dengan makna kiasan kata kerja ini, yang boleh dinyatakan dalam bahasa Rusia ". untuk memukau, menggembirakan", dan dalam yang kedua - dengan makna langsungnya "untuk mencabut nyawa". , oleh itu, apabila dia menyedari makna sebenar perkataan ini, kesan makna langsung semakin meningkat berkali-kali, ia mengejutkan Peter dan penonton atau pembaca. Di samping itu, aposiopesis yang mendahului "membunuh" kedua menekankan perkataan yang mengikutinya, memburukkan lagi kesannya.

Irama, sebagai cara menyusun teks, membolehkan kita mencapai integriti dan persepsi yang lebih baik oleh pembaca. Corak irama yang jelas boleh dilihat, sebagai contoh, dalam ayat berikut: "Jadi, keesokan harinya saya keluar dan membeli beg hamburger, sederhana jarang, tiada catsup, tiada bawang." Jelas sekali bahawa di sini irama dicipta melalui penggunaan aliterasi (bunyi [b] dan [g]), pengulangan sintaksis, serta ringkasan umum pembinaan klausa bawahan (bermaksud ketiadaan kata hubung, boleh jadi. seperti ini: "yang sederhana jarang" atau "yang tiada catsup."). Irama membolehkan anda menyampaikan dengan lebih jelas dinamik tindakan yang diterangkan.

Kami telah melihat pengulangan sebagai cara mencipta irama dan mengekalkan integriti teks, tetapi fungsi pengulangan tidak terhad kepada ini. Sebagai contoh, dalam frasa "Apabila saya kembali ke rumah bilik, anjing itu sedang menunggu saya. Saya separuh membuka pintu yang menghala ke ruang masuk, dan di sana dia sedang menunggu saya." pengulangan elemen "menunggu saya" memberikan pembaca perasaan membina jangkaan, seolah-olah anjing itu telah menunggu watak utama untuk masa yang lama. Di samping itu, seseorang merasakan pertemuan yang tidak dapat dielakkan, ketegangan keadaan.

Perkara terakhir yang ingin saya ketengahkan ialah perihalan tindakan anjing yang diberikan Jerry daging hamburger. Untuk mencipta dinamik, pengarang menggunakan pengulangan leksikal ("geram", "kemudian lebih cepat"), aliterasi bunyi [s], menggabungkan semua tindakan ke dalam satu rantai tanpa gangguan, serta organisasi sintaksis - deretan predikat homogen yang dihubungkan oleh bukan -hubungan kesatuan. Sangat menarik untuk melihat kata kerja yang digunakan oleh Jerry untuk menggambarkan reaksi anjing itu: “menggertak”, “berhenti mendengus”, “menghidu”, “bergerak perlahan”, “memandang saya”, “memalingkan mukanya”, “berbau”, “menghidu. ”, “koyak ke”. Seperti yang dapat kita lihat, kata kerja frasa yang paling ekspresif "koyak ke dalam", berdiri selepas onomatopoeia dan diserlahkan dengan jeda sebelum itu, melengkapkan penerangan, kemungkinan besar mencirikan sifat liar anjing itu. Disebabkan fakta bahawa kata kerja sebelumnya, dengan pengecualian "melihat saya," mengandungi frikatif [s], mereka digabungkan dalam fikiran kita sebagai kata kerja persediaan dan dengan itu menyatakan kewaspadaan anjing itu, mungkin ketidakpercayaannya terhadap orang asing, tetapi pada masa yang sama kita merasakan keinginan yang membara dalam dirinya untuk makan daging yang ditawarkan kepadanya secepat mungkin, yang dinyatakan oleh orang yang tidak sabar berulang-ulang "kemudian lebih cepat." Oleh itu, berdasarkan reka bentuk ayat-ayat terakhir analisis kami, kita boleh membuat kesimpulan bahawa, walaupun kelaparan dan "liarnya", anjing itu masih sangat berhati-hati dengan hidangan yang ditawarkan oleh orang yang tidak dikenali. Iaitu, tidak kira betapa peliknya ia kelihatan, dia takut. Fakta ini penting dari sudut pandangan bahawa pengasingan antara makhluk hidup boleh dikekalkan oleh ketakutan. Menurut teks, kita boleh mengatakan bahawa Jerry dan anjing itu takut antara satu sama lain, jadi persefahaman antara mereka adalah mustahil.

Oleh itu, memandangkan pengulangan makna dan alat gaya ternyata menjadi gaya yang paling penting, berdasarkan analisis kita dapat menyimpulkan bahawa trend utama yang digunakan oleh Edward Albee untuk mengatur ucapan monolog watak utama adalah semua jenis pengulangan pada tahap linguistik yang berbeza. , irama pertuturan dengan pertukaran detik-detik tegang dan kelonggaran, jeda yang penuh emosi dan sistem julukan yang saling berkaitan.

Kesimpulan

Drama "What Happened at the Zoo", yang ditulis pada separuh kedua abad ke-20 oleh penulis drama moden terkenal Edward Albee, adalah kritikan yang sangat tajam terhadap masyarakat moden. Di suatu tempat yang lucu, ironis, di suatu tempat yang tidak selaras, koyak, dan di suatu tempat yang secara terang-terangan mengejutkan pembaca, ia membolehkan anda merasakan kedalaman jurang antara orang yang tidak dapat memahami.

Dari sudut pandangan gaya, yang paling menarik ialah ucapan monolog watak utama, Jerry, yang mana ia berfungsi sebagai alat untuk mendedahkan pemikirannya yang paling rahsia dan mendedahkan percanggahan dalam fikirannya. Ucapan Jerry boleh ditakrifkan sebagai monolog berdialog, kerana sepanjang keseluruhannya pembaca merasakan penyertaan senyap Peter di dalamnya, yang boleh dinilai oleh kenyataan pengarang, dan juga oleh kenyataan Jerry sendiri.

Analisis gaya kami terhadap petikan monolog Jerry membolehkan kami mengenal pasti arah aliran utama berikut dalam organisasi teks:

) gaya percakapan perbualan, yang merupakan latar belakang yang relevan dari segi gaya untuk pelaksanaan cara ekspresif dan kiasan lain;

2) pengulangan pada peringkat fonetik, leksikal dan sintaksis bahasa, masing-masing dinyatakan melalui aliterasi, pengulangan leksikal, lengkap atau separa, dan selari;

) peningkatan emosi, dinyatakan melalui aposiopesis, ayat seru, serta kata seru dan kata hubung tegas;

) kehadiran sistem julukan yang saling berkaitan yang digunakan terutamanya untuk menggambarkan anjing;

) ritmik akibat pengulangan, terutamanya pada peringkat sintaksis;

) integriti dan pada masa yang sama teks "koyak", menggambarkan pemikiran watak utama yang kadangkala tidak konsisten.

Oleh itu, ucapan monolog watak utama drama itu sangat ekspresif dan emosional, tetapi dicirikan oleh beberapa ketidakkonsistenan dan ketidakkonsistenan pemikiran, dengan itu pengarang mungkin cuba membuktikan kegagalan bahasa sebagai cara untuk memastikan persefahaman antara manusia.

Bibliografi

1. Arnold I.V. Stilistik. Bahasa Inggeris Moden: Buku teks untuk universiti. - ed. ke-4, rev. dan tambahan - M.: Flinta: Nauka, 2002. - 384 p.

2. Albee E. Bahan daripada Wikipedia - ensiklopedia percuma [Sumber elektronik]: Mod akses: #"600370.files/image001.gif">

Untuk analisis gaya, kami mengambil petikan daripada drama itu, yang, apabila dipentaskan, akan ditafsirkan dalam satu atau lain cara oleh pelakon yang terlibat di dalamnya, yang masing-masing akan menambah sesuatu yang tersendiri pada imej yang dicipta oleh Albee. Walau bagaimanapun, kebolehubahan sedemikian dalam persepsi karya adalah terhad, kerana ciri-ciri utama watak, cara pertuturan mereka, suasana kerja dapat dikesan secara langsung dalam teks drama: ini boleh menjadi kenyataan pengarang mengenai sebutan bagi frasa atau pergerakan individu yang mengiringi ucapan (contohnya, , atau , serta ucapan itu sendiri , reka bentuk grafik, fonetik, leksikal dan sintaksisnya. Ia adalah analisis reka bentuk sedemikian, bertujuan untuk mengenal pasti ciri-ciri serupa yang dinyatakan oleh pelbagai bermakna gaya, itulah matlamat utama penyelidikan kami.

Episod yang dianalisis ialah ciri monolog Albee yang spontan, ekspresif, dialogik, dengan keamatan emosi yang kuat. Sifat dialogik monolog Jerry membayangkan bahawa ia ditujukan kepada Peter; Gaya perbualan, khususnya, adalah bukti ini.

Berdasarkan hasil analisis awal petikan yang dipilih, kami menyusun jadual perbandingan peranti gaya yang digunakan di dalamnya, menyusunnya mengikut kekerapan penggunaan dalam teks.

Kekerapan penggunaan peranti gaya

Seperti yang dapat dilihat daripada jadual di atas, peranti gaya yang paling banyak digunakan ialah penanda gaya perbualan, aposiopesis, pengulangan leksikal, aliterasi, julukan, serta binaan selari.

Sebagai item yang berasingan dalam jadual, kami telah menyerlahkan penanda gaya perbualan, yang sangat pelbagai sifatnya, tetapi disatukan oleh fungsi umum untuk mewujudkan suasana komunikasi tidak formal. Secara kuantitatif, terdapat lebih banyak penanda seperti itu daripada cara lain, tetapi kita hampir tidak boleh menganggap gaya pertuturan Jerry sebagai aliran utama dalam reka bentuk gaya teks sebaliknya, ia adalah latar belakang yang menunjukkan aliran lain dengan intensiti yang lebih besar. Walau bagaimanapun, pada pendapat kami, pilihan gaya tertentu ini adalah relevan dari segi gaya, jadi kami akan mempertimbangkannya secara terperinci.

Gaya sastera bahasa sehari-hari yang mana petikan ini dipilih oleh pengarang, pada pendapat kami, untuk membawa ucapan Jerry lebih dekat kepada realiti, untuk menunjukkan kegembiraannya semasa menyampaikan ucapan, dan juga untuk menekankan sifat dialognya, dan oleh itu percubaan Jerry untuk "bercakap.", untuk mewujudkan hubungan dengan seseorang. Teks menggunakan banyak penanda gaya perbualan, yang boleh dikaitkan dengan dua aliran yang saling bergantung dan pada masa yang sama bercanggah - kecenderungan ke arah redundansi dan kecenderungan ke arah pemampatan. Yang pertama dinyatakan dengan kehadiran perkataan "rumput" seperti "Saya rasa saya memberitahu anda", "ya", "maksud saya ialah", "anda tahu", "semacam", "baik". Kata-kata ini menimbulkan tanggapan bahawa pertuturan dicirikan oleh kelajuan sebutan yang tidak sekata: Jerry nampaknya memperlahankan sedikit ucapannya pada perkataan ini, mungkin untuk menekankan perkataan berikut (seperti, sebagai contoh, dalam kes "apa yang saya maksudkan ialah" ) atau dalam usaha mengumpul fikiran anda. Di samping itu, mereka, bersama-sama dengan ungkapan sehari-hari seperti "separuh keldai", "ditendang bebas", "itulah" atau "dikurung di tingkat atas", menambah spontan, spontan dan, sudah tentu, emosi kepada monolog Jerry.

Kecenderungan ke arah pemampatan, ciri gaya bahasa sehari-hari, memanifestasikan dirinya dalam pelbagai cara pada peringkat fonetik, leksikal dan sintaksis bahasa. Penggunaan bentuk terpotong, iaitu pengurangan kata kerja bantu, contohnya "itu"s", "ada"s", "don"t", "wasn"t" dan lain-lain, adalah ciri ciri pertuturan sehari-hari. dan sekali lagi menekankan nada tidak formal Jerry. Dari sudut leksikal, fenomena pemampatan boleh diperiksa menggunakan contoh penggunaan kata kerja frasa seperti "pergi untuk", "pergi", "terus", "kemas", "koyak ke", "kembali", "membuang", "memikirkannya". Mereka mewujudkan persekitaran komunikasi tidak formal, mendedahkan keakraban yang dinyatakan dalam bahasa antara peserta dalam komunikasi, berbeza dengan kekurangan keakraban dalaman antara mereka. Nampaknya kepada kita bahawa dengan cara ini Jerry berusaha untuk mewujudkan keadaan untuk perbualan yang jujur, untuk pengakuan, yang formaliti dan kesejukan neutral tidak boleh diterima, kerana kita bercakap tentang yang paling penting, yang paling intim untuk wira.

Pada peringkat sintaksis, pemampatan menemui ekspresi dalam pembinaan elips. Sebagai contoh, dalam teks kita menemui ayat seperti "Seperti ini: Grrrrrrrr!" "Macam tu!" "Nyaman.", yang mempunyai potensi emosi yang besar, yang, direalisasikan bersama-sama dengan cara gaya lain, menyampaikan keterujaan, keterlaluan dan kepenuhan sensual Jerry dalam ucapannya.

Sebelum beralih ke analisis langkah demi langkah teks, kami perhatikan, berdasarkan data analisis kuantitatif, kehadiran beberapa trend utama yang wujud dalam monolog watak utama. Ini termasuk: pengulangan unsur-unsur pada tahap fonetik (aliterasi), leksikal (pengulangan leksikal) dan sintaksis (paralelisme), peningkatan emosi, yang dinyatakan terutamanya oleh aposiopesis, serta ritmik, tidak dicerminkan dalam jadual, tetapi sebahagian besarnya wujud dalam teks. dalam pertimbangan . Kami akan merujuk kepada tiga trend nuklear ini sepanjang analisis.

Jadi, mari kita beralih kepada analisis terperinci teks. Dari awal cerita Jerry, pembaca bersedia untuk sesuatu yang penting, kerana Jerry sendiri menganggap perlu untuk menajuk ceritanya, dengan itu memisahkannya daripada keseluruhan perbualan menjadi cerita yang berasingan. Mengikut teguran penulis, dia menyebut tajuk ini seolah-olah membaca tulisan di papan iklan - "KISAH JERRY DAN ANJING!" Organisasi grafik frasa ini, iaitu reka bentuknya dalam huruf besar sahaja dan tanda seru di akhir, sedikit sebanyak menjelaskan kenyataan - setiap perkataan disebut dengan kuat, jelas, sungguh-sungguh, menonjol. Nampaknya kepada kita bahawa kesungguhan ini mengambil sedikit kesedihan yang ironis, kerana bentuk yang luhur tidak bertepatan dengan kandungan duniawi. Sebaliknya, tajuk itu sendiri kelihatan lebih seperti tajuk kisah dongeng, yang berkorelasi dengan alamat Jerry kepada Peter pada saat tertentu sebagai seorang kanak-kanak yang tidak sabar untuk mengetahui apa yang berlaku di zoo: "JERRY: kerana selepas saya memberitahu anda tentang anjing itu, adakah anda tahu apa kemudian saya akan memberitahu anda tentang apa yang berlaku di zoo."

Walaupun fakta bahawa, seperti yang kami nyatakan, teks ini tergolong dalam gaya perbualan, yang dicirikan oleh kesederhanaan struktur sintaksis, sudah pun ayat pertama adalah set perkataan yang sangat mengelirukan: "Apa yang saya akan beritahu anda ada sesuatu untuk dilakukan. dengan betapa kadang-kadang perlu untuk pergi jauh dari jalan untuk kembali dalam jarak dekat dengan betul; atau, mungkin saya hanya fikir ia ada kaitan dengan itu." Kehadiran perkataan seperti "sesuatu", "kadang-kadang", "mungkin" memberikan frasa itu bayangan ketidakpastian, kabur dan abstrak. Wira nampaknya bertindak balas dengan ayat ini kepada pemikirannya yang tidak dinyatakan, yang boleh menjelaskan permulaan ayat seterusnya dengan kata hubung tegas "tetapi", yang mengganggu penaakulannya, kembali terus kepada cerita Perlu diingatkan bahawa ayat ini mengandungi dua pembinaan selari, yang pertama ialah "ada kaitan". sintaksis dan leksikal, dan oleh itu pada peringkat fonetiknya membalikkan perhatian pembaca kepada unsur-unsur frasa sebelumnya, iaitu "apa yang akan saya beritahu anda" dan "mungkin saya hanya berfikir bahawa itu", dan menggalakkan kita untuk membandingkan. mereka. Apabila membandingkan unsur-unsur ini, kita melihat kehilangan keyakinan Jerry bahawa dia memahami dengan betul apa yang berlaku kepadanya, keraguan kedengaran dalam suaranya, yang dia cuba untuk menekan dengan memulakan pemikiran baru. Gangguan refleksi secara sedar jelas dirasai dalam "tetapi" awal ayat seterusnya.

Pembinaan selari lain ayat kedua boleh diringkaskan oleh model berikut "pergi / kembali (kata kerja, kedua-duanya menyatakan pergerakan, tetapi dalam arah yang berbeza) + a + panjang / pendek (takrifan antonim) + jarak + keluar / betul (kata keterangan cara, yang merupakan antonim kontekstual)". Seperti yang dapat kita lihat, kedua-dua frasa yang dibina secara identik ini dikontraskan dalam makna leksikalnya, yang mewujudkan kesan gaya: pembaca berfikir tentang pernyataan yang dibuat dan mencari makna tersirat di dalamnya. Kami belum tahu apa yang akan dibincangkan seterusnya, tetapi kami boleh mengagak bahawa ungkapan ini mungkin dua dimensi, kerana perkataan "jarak" boleh bermaksud kedua-dua jarak sebenar antara objek realiti (contohnya, ke zoo) dan segmen jalan hidup. Oleh itu, walaupun kami tidak memahami apa sebenarnya yang dimaksudkan oleh Jerry, kami, berdasarkan penekanan sintaksis dan leksikal, merasakan nada perpisahan frasa itu dan boleh menegaskan kepentingan yang tidak diragukan pemikiran ini untuk Jerry sendiri. Ayat kedua, terutamanya kerana persamaan nada dan pembinaannya dengan kebijaksanaan rakyat atau pepatah, boleh dianggap sebagai sari kata cerita tentang anjing, mendedahkan idea utamanya.

Sudah dalam contoh ayat ini, kita boleh memerhatikan penciptaan irama menggunakan sistem pengulangan leksikal dan sintaksis yang kompleks. Irama keseluruhan monolog Jerry, berdasarkan pelbagai jenis pengulangan dan pergantian ketegangan dan kelonggaran ucapannya, memberikan daya tarikan emosi teks, secara literal menghipnotis pembaca. Dalam kes ini, irama juga merupakan satu cara untuk mewujudkan integriti dan keselarasan teks.

Menggunakan ayat berikut sebagai contoh, adalah menarik untuk mempertimbangkan fungsi gaya menggunakan elips, kerana ia akan muncul lebih daripada sekali dalam teks. Jerry berkata bahawa dia berjalan ke utara, kemudian - jeda (ellipsis), dan dia membetulkan dirinya sendiri - ke arah utara, sekali lagi jeda (ellipsis): "Saya berjalan ke utara. utara, sebaliknya. sehingga saya datang ke sini." Pada pendapat kami, dalam konteks ini, elipsis ialah cara grafik untuk menyatakan aposiopesis. Kita boleh membayangkan bahawa Jerry kadang-kadang berhenti dan mengumpul fikirannya, cuba mengingati dengan tepat bagaimana dia berjalan, seolah-olah banyak bergantung padanya; Di samping itu, dia, dalam semua kemungkinan, dalam keadaan peningkatan emosi yang kuat, keseronokan, seperti orang yang memberitahu sesuatu yang sangat penting kepadanya, dan oleh itu sering menjadi keliru, tidak dapat bercakap kerana teruja.

Dalam ayat ini, sebagai tambahan kepada aposiopesis, seseorang juga boleh membezakan pengulangan leksikal separa ("utara ... utara"), pembinaan selari ("itulah sebabnya saya pergi ke zoo hari ini, dan mengapa saya berjalan ke utara") dan dua kes aliterasi (pengulangan bunyi konsonan [t] dan vokal panjang [o:] dua struktur sintaksis setara yang berbeza dari sudut pandangan fonetik dalam ciri bunyi setiap daripadanya - [t] yang meletup, tegas). atau bunyi dalam yang panjang pada barisan belakang naik bawah [o:], disambungkan dengan kata hubung “dan”. Nampaknya kepada kami bahawa instrumentasi pernyataan tersebut mewujudkan kontras tertentu antara kelajuan dan ketidakfleksibelan keputusan Jerry untuk pergi. ke zoo (bunyi [t]) dan panjang jalannya di arah utara (bunyi [o:] dan [n]), ditekankan oleh pengulangan leksikal separa Terima kasih kepada penumpuan peranti dan angka yang disenaraikan, mereka penjelasan bersama, gambar berikut dibuat: akibat memikirkan situasi yang akan dibincangkan oleh Jerry, dia memutuskan untuk pergi ke zoo, dan keputusan ini dicirikan oleh spontan dan beberapa tiba-tiba, dan kemudian mengembara perlahan-lahan dalam arah utara, mungkin berharap dapat bertemu seseorang.

Dengan perkataan "Baiklah", yang mempunyai konotasi fungsional dan gaya yang mengaitkannya dengan ucapan sehari-hari, pengarang memulakan penciptaan salah satu imej utama permainan - imej anjing. Mari kita lihat secara terperinci. Ciri pertama yang diberikan Jerry kepada anjing itu dinyatakan oleh julukan terbalik "raksasa hitam binatang", di mana yang dilambangkan ialah "binatang", iaitu, anjing yang menandakan "raksasa hitam", asas perbandingan, dalam kita. pendapat, adalah haiwan yang menggerunkan, mungkin kelihatan jahat dengan bulu hitam. Perlu diingatkan bahawa perkataan binatang itu mempunyai konotasi buku dan, menurut kamus Jurulatih Peperiksaan Longman, mengandungi semes "besar" dan "berbahaya" ("haiwan, terutamanya yang besar atau berbahaya"), yang, tidak syak lagi, bersama-sama dengan ekspresi perkataan "raksasa" , menambah ekspresi pada julukan yang ditetapkan.

Kemudian, selepas definisi umum, pengarang mendedahkan imej raksasa hitam, menjelaskannya dengan perincian ekspresif: "kepala besar, telinga kecil, dan mata merah, dijangkiti, mungkin dan badan anda boleh melihat tulang rusuk melalui kulit.” Diletakkan selepas titik bertindih, kata nama ini boleh ditafsirkan sebagai satu siri objek langsung yang homogen, tetapi kerana tiada kata kerja yang boleh dirujuk (katakan permulaannya mungkin "dia mempunyai kepala yang besar..."), mereka dianggap sebagai ayat nama bersiri. Ini mewujudkan kesan visual, meningkatkan ekspresif dan emosi frasa, dan juga memainkan peranan penting dalam mencipta corak irama. Penggunaan ganda kata hubung "dan" membolehkan kita bercakap tentang polysyndeton, yang melancarkan kesempurnaan penghitungan, menjadikan satu siri ahli homogen kelihatan terbuka, dan pada masa yang sama memfokuskan perhatian pada setiap elemen siri ini. Oleh itu, nampaknya anjing itu tidak dijelaskan sepenuhnya; masih banyak yang patut dibincangkan untuk melengkapkan gambar raksasa hitam yang dahsyat itu. Terima kasih kepada polysyndeton dan ketiadaan kata kerja generalisasi, kedudukan yang kukuh dicipta untuk unsur-unsur penghitungan, secara psikologi amat ketara bagi pembaca, yang juga diperkuatkan oleh kehadiran aliterasi, yang diwakili oleh bunyi yang berulang dalam perkataan bersaiz besar, kecil. , mata.

Mari kita pertimbangkan empat elemen yang dikenal pasti dengan cara ini, setiap satunya ditentukan oleh definisi. Kepala diterangkan menggunakan epitet "bersaiz besar", di mana awalan "over-" bermaksud "over-", iaitu, ia memberikan gambaran kepala besar yang tidak seimbang, berbeza dengan telinga kecil yang diterangkan oleh epitet berulang "kecil. ". Perkataan "kecil" itu sendiri bermaksud sesuatu yang sangat kecil dan diterjemahkan ke dalam bahasa Rusia sebagai "miniatur, kecil", tetapi diperkuat dengan pengulangan, ia menjadikan telinga anjing itu luar biasa, sangat kecil, yang menguatkan kontras yang sudah tajam dengan kepala besar, dibingkai oleh antitesis.

Mata digambarkan sebagai "pucat darah, dijangkiti", dan harus diperhatikan bahawa kedua-dua julukan ini berada dalam postposition kepada perkataan yang ditakrifkan selepas aposiopesis yang ditandakan dengan elipsis, yang meningkatkan ekspresi mereka. "Bloodshot", iaitu, dipenuhi dengan darah, membayangkan merah, salah satu warna yang dominan, seperti yang akan kita lihat kemudian, dalam penerangan haiwan itu, oleh itu, nampaknya kepada kita, kesan persamaannya dengan anjing neraka Cerberus. , menjaga pintu neraka, tercapai. Di samping itu, walaupun Jerry menjelaskan bahawa mungkin puncanya adalah jangkitan, mata merah masih dikaitkan dengan kemarahan, kemarahan, dan sedikit sebanyak, kegilaan.

Konvergensi peranti gaya dalam segmen teks pendek ini membolehkan kita mencipta imej anjing yang gila dan agresif, yang tidak masuk akal dan tidak masuk akal, yang dinyatakan oleh antitesis, segera menarik perhatian.

Saya ingin sekali lagi menarik perhatian tentang betapa mahir Albee mencipta irama yang ketara dalam prosanya. Pada penghujung ayat yang dipersoalkan, badan anjing diterangkan menggunakan klausa atribut "anda boleh melihat tulang rusuk melalui kulit," yang tidak disambungkan kepada perkataan atribut "badan" dengan kata hubung atau perkataan bersekutu, dengan itu irama dinyatakan pada permulaan ayat tidak dilanggar.

Palet hitam-merah ketika menggambarkan anjing ditekankan oleh pengarang dengan bantuan pengulangan leksikal dan aliterasi dalam ayat berikut: “Anjing itu hitam, semuanya hitam kecuali mata merah, dan luka terbuka pada kaki depan kanannya; Kalimat itu dibahagikan kepada dua bahagian bukan sahaja oleh elips yang menyatakan aposiopesis, tetapi juga oleh pelbagai aliterasi: dalam kes pertama, ini adalah bunyi konsonan berulang, dalam kedua, bunyi vokal. Bahagian pertama mengulangi apa yang telah diketahui oleh pembaca, tetapi dengan ekspresi yang lebih besar yang dicipta oleh pengulangan leksikal perkataan "hitam". Pada yang kedua, selepas beberapa jeda dan dua kali ganda "dan", mewujudkan ketegangan dalam kenyataan itu, perincian baru diperkenalkan, yang, terima kasih kepada penyediaan pembaca oleh frasa sebelumnya, dilihat dengan sangat terang - luka merah di kaki kanan .

Perlu diingatkan bahawa di sini kita sekali lagi berhadapan dengan analog ayat nominal, iaitu, kewujudan luka ini dinyatakan, tetapi tidak ada petunjuk hubungannya dengan anjing, ia wujud seolah-olah secara berasingan. Mencipta kesan yang sama dicapai dalam frasa "ada warna kelabu-kuning-putih juga, apabila dia membuka taringnya." kawasan ruang atau masa, warna "wujud" di sini, yang menjadikan warna ini sesuatu yang berasingan, tidak bergantung pada pemakainya "keterasingan" butiran sedemikian tidak mengganggu persepsi anjing sebagai imej holistik, tetapi memberikannya lebih besar. penonjolan dan ekspresif.

Epitet "kelabu-kuning-putih" mentakrifkan warna sebagai kabur, tidak jelas berbanding dengan ketepuan terang yang sebelumnya (hitam, merah). Adalah menarik untuk diperhatikan bahawa julukan ini, walaupun kerumitannya, terdengar seperti satu perkataan dan disebut dalam satu nafas, dengan itu menggambarkan warna itu bukan sebagai gabungan beberapa warna, tetapi sebagai satu khusus, difahami oleh setiap pembaca, warna haiwan itu. taring, ditutup dengan salutan kekuningan. Ini dicapai, pada pendapat kami, dengan peralihan fonetik yang lancar dari batang ke batang: kelabu batang berakhir dengan bunyi [j], dari mana yang seterusnya bermula, kuning, diftong terakhir yang hampir bergabung dengan [w] berikutnya dalam perkataan putih.

Jerry sangat teruja apabila menceritakan kisah ini, yang dinyatakan dalam kekeliruan dan peningkatan emosi ucapannya. Pengarang menunjukkan ini melalui penggunaan meluas aposiopesis, penggunaan kemasukan bahasa sehari-hari dengan kata seru, seperti "oh, ya," kata hubung tegas "dan" pada permulaan ayat, serta onomatopoeia, yang dibentuk menjadi ayat seru "Grrrrrrrr !”

Albee secara praktikal tidak menggunakan metafora dalam monolog watak utamanya dalam petikan yang dianalisis kami hanya menemui dua kes, salah satunya adalah contoh metafora linguistik yang dipadamkan ("kaki seluar"), dan yang kedua ("raksasa") merujuk kepada penciptaan imej anjing dan sedikit sebanyak mengulangi julukan terbalik yang telah disebutkan ("raksasa binatang"). Penggunaan perkataan "raksasa" yang sama adalah cara untuk mengekalkan integriti dalaman teks, kerana, secara umum, adalah sebarang pengulangan yang boleh diakses oleh persepsi pembaca. Walau bagaimanapun, makna kontekstualnya agak berbeza: dalam julukan, kerana gabungan dengan perkataan binatang, ia mengambil makna sesuatu yang negatif, menakutkan, manakala dalam metafora, apabila digabungkan dengan julukan "miskin", kemustahilan, ketidaksesuaian. dan keadaan sakit haiwan itu menjadi perhatian , imej ini juga disokong oleh julukan penjelasan "lama" dan "disalahgunakan". Jerry yakin bahawa keadaan semasa anjing itu adalah hasil daripada sikap buruk orang terhadapnya, dan bukan manifestasi wataknya, bahawa, pada dasarnya, anjing itu tidak boleh dipersalahkan kerana fakta bahawa dia sangat menakutkan dan menyedihkan (perkataan " disalahgunakan" boleh diterjemahkan secara literal sebagai " digunakan secara salah", ini adalah participle kedua, yang bermaksud ia mempunyai makna pasif). Keyakinan ini dinyatakan oleh kata keterangan "pasti", serta kata kerja bantu tegas "lakukan" sebelum perkataan "percaya", yang melanggar pola biasa membina ayat afirmatif, dengan itu menjadikannya luar biasa bagi pembaca, dan oleh itu lebih ekspresif.

Adalah aneh bahawa sebahagian besar jeda berlaku tepat dalam bahagian cerita di mana Jerry menerangkan anjing itu - 8 daripada 17 kes penggunaan aposiopesis menemui kami dalam segmen teks yang agak kecil ini. Mungkin ini dijelaskan oleh fakta bahawa, memulakan pengakuannya, watak utama sangat teruja, pertama sekali, dengan keputusannya untuk menyatakan segala-galanya, jadi ucapannya mengelirukan dan sedikit tidak logik, dan hanya kemudian, secara beransur-ansur, keseronokan ini licin. keluar. Seseorang juga boleh mengandaikan bahawa ingatan anjing ini, yang dahulunya sangat bermakna kepada pandangan dunia Jerry, menggembirakannya, yang dicerminkan secara langsung dalam ucapannya.

Oleh itu, imej utama anjing itu dicipta oleh pengarang menggunakan bingkai bahasa "berwarna", setiap satunya mencerminkan salah satu cirinya. Campuran hitam, merah dan kelabu-kuning-putih dikaitkan dengan campuran mengancam, tidak dapat difahami (hitam), agresif, marah, neraka, sakit (merah) dan tua, manja, "disalahgunakan" (kelabu-kuning-putih) . Perihalan anjing yang sangat emosional dan mengelirukan dibuat dengan bantuan jeda, kata hubung yang tegas, pembinaan nominatif, serta semua jenis pengulangan.

Jika pada permulaan cerita, anjing itu kelihatan seperti raksasa hitam dengan mata merah yang meradang, maka secara beransur-ansur dia mula memperoleh hampir ciri-ciri manusia: bukan tanpa alasan Jerry menggunakan kata ganti "dia" berhubung dengannya. , bukan “itu”, dan pada akhir teks yang dianalisis bermaksud “muncung” " menggunakan perkataan "muka" ("Dia memalingkan mukanya ke hamburger"). Oleh itu, garis antara haiwan dan manusia dipadamkan, mereka diletakkan pada tahap yang sama, yang disokong oleh frasa watak "haiwan tidak peduli kepada saya ... seperti orang." Kes aposiopesis yang dibentangkan di sini disebabkan, pada pendapat kami, bukan oleh keseronokan, tetapi oleh keinginan untuk menekankan fakta menyedihkan tentang persamaan manusia dan haiwan, jarak dalaman mereka dari semua makhluk hidup, yang membawa kita kepada masalah pengasingan. secara umum.

Ungkapan "seperti Saint Francis mempunyai burung yang menggantungnya sepanjang masa" ditonjolkan oleh kami sebagai kiasan sejarah, tetapi ia boleh dianggap sebagai perbandingan dan sebagai ironi, kerana di sini Jerry membezakan dirinya dengan Francis dari Assisi, salah seorang orang-orang kudus Katolik yang paling dihormati, tetapi menggunakan baginya perihalan kata kerja bahasa sehari-hari "berhenti" dan "sepanjang masa" yang dibesar-besarkan, iaitu, mereka mengurangkan kandungan serius dengan bentuk ekspresi remeh, yang menghasilkan kesan yang agak ironis. Kiasan itu meningkatkan ekspresi idea yang disampaikan tentang pengasingan Jerry, dan juga melaksanakan fungsi watak, menggambarkan watak utama sebagai orang yang cukup berpendidikan.

Dari generalisasi, Jerry kembali ke ceritanya sekali lagi, dan sekali lagi, seperti dalam ayat ketiga, seolah-olah mengganggu pemikirannya dengan kuat, dia menggunakan kata hubung yang tegas "tetapi", selepas itu dia mula bercakap tentang anjing itu. Berikut adalah penerangan tentang bagaimana interaksi antara anjing dan watak utama berlaku. Perlu diperhatikan kedinamikan dan irama penerangan ini, dicipta dengan bantuan pengulangan leksikal (seperti "anjing yang tersandung ... berlari tersandung", serta kata kerja "mendapat" diulang empat kali), aliterasi ( bunyi [g] dalam frasa "pergi untuk saya, dapatkan sebelah kaki saya") dan binaan selari ("Dia mendapat sehelai kaki seluar saya... dia dapat itu..."). Penguasaan konsonan bersuara (101 daripada 156 konsonan dalam segmen "Dari awal lagi ... jadi begitu") juga mewujudkan perasaan dinamik dan kemeriahan naratif.

Terdapat permainan yang ingin tahu pada perkataan dengan leksem "kaki": anjing itu bertujuan "untuk mendapatkan sebelah kaki saya", tetapi hasilnya ialah dia "mendapat sekeping kaki seluar saya". Seperti yang anda lihat, binaannya hampir sama, yang menimbulkan perasaan bahawa anjing itu akhirnya mencapai matlamatnya, tetapi perkataan "kaki" digunakan dalam kes kedua dalam erti kata metafora "kaki seluar", yang dijelaskan oleh kata kerja berikutnya "diperbaiki." Oleh itu, di satu pihak, keselarasan teks tercapai, dan sebaliknya, kelancaran dan konsistensi persepsi terganggu, sedikit sebanyak menjengkelkan pembaca atau penonton.

Cuba untuk menerangkan cara anjing itu bergerak apabila ia menerkamnya, Jerry meneliti beberapa julukan, cuba mencari yang sesuai: “Tidak seperti dia gila, anda tahu dia adalah anjing yang tersandung, tetapi dia tidak separuh keldai, sama ada. Ia adalah satu larian yang bagus, tersandung...” Seperti yang kita lihat, wira itu cuba mencari sesuatu di antara "rabid" dan "separuh keldai", jadi dia memperkenalkan neologisme "tersandung", membayangkan, kemungkinan besar, a sedikit tersandung, berjalan tidak pasti atau berlari (kesimpulan bahawa perkataan "tersandung" adalah neologisme pengarang dibuat oleh kami atas dasar ketiadaannya dalam kamus Longman Exams Coach, UK, 2006 The repetition of julukan dengan kata nama yang berbeza dalam dua ayat yang jaraknya rapat adalah, pada pendapat kami, tujuan untuk menjelaskan maksudnya, menjadikan penggunaan perkataan yang baru diperkenalkan itu telus, dan juga menumpukan perhatian pembaca kepadanya, kerana ia penting untuk mencirikan anjing itu. , dia tidak seimbang, tidak masuk akal.

Ungkapan "Nyaman. Jadi." kami mentakrifkannya sebagai elipsis, kerana dalam kes ini peninggalan anggota utama ayat itu nampaknya tidak diragui. Walau bagaimanapun, perlu diingatkan bahawa ia tidak boleh ditambah daripada konteks sekeliling atau berdasarkan pengalaman linguistik. Kesan serpihan watak utama seperti itu, tidak berkaitan dengan konteks, sekali lagi menekankan kekeliruan ucapannya, dan, sebagai tambahan, mengesahkan idea kami bahawa dia kadang-kadang nampaknya bertindak balas terhadap pemikirannya, tersembunyi daripada pembaca.

peranti gaya monolog olby

Ayat berikut ialah contoh aliterasi berganda, yang dicipta oleh pengulangan dua bunyi konsonan [w] dan [v] dalam satu segmen ucapan. Memandangkan bunyi-bunyi ini berbeza dari segi kualiti dan tempat artikulasi, tetapi bunyinya serupa, ayat itu agak seperti pemutar lidah atau pepatah, di mana makna yang mendalam dirangka dalam bentuk yang mudah diingati dan menarik perhatian. Terutama ketara ialah pasangan "bila-bila" - "tidak pernah bila", kedua-dua elemen terdiri daripada bunyi yang hampir sama, disusun dalam urutan yang berbeza. Nampaknya kepada kami bahawa frasa yang mengelirukan secara fonetik ini, yang mempunyai nada yang sedikit ironis, berfungsi untuk menyatakan kekeliruan dan kekeliruan, kekacauan dan kemustahilan situasi yang berkembang antara Jerry dan anjing itu. Dia menetapkan pernyataan seterusnya, "Itu kelakar," tetapi Jerry segera membetulkan dirinya: "Atau, ia lucu Terima kasih kepada pengulangan leksikal ini, dibingkai dalam pembinaan sintaksis yang setara dengan kala yang berbeza dari kata kerja "menjadi," tragedi itu. Perkara itu menjadi jelas kepada pembaca suatu keadaan yang suatu ketika dahulu boleh ditertawakan. Ekspresi ungkapan ini adalah berdasarkan peralihan yang tajam dari persepsi yang ringan dan serius tentang apa yang berlaku banyak masa telah berlalu sejak itu, banyak yang telah berubah, termasuk sikap Jerry terhadap kehidupan.

Ayat "Saya memutuskan: Pertama, saya" akan membunuh anjing itu dengan baik, dan jika itu tidak berkesan, saya akan membunuhnya sahaja.", menyatakan pemikiran watak utama, seperti yang kita lihat , terima kasih kepada penumpuan peranti gaya, seperti pengulangan leksikal, oksimoron ("bunuh dengan kebaikan"), pembinaan selari, aposiopesis, serta persamaan fonetik ungkapan, ayat ini menjadi menarik dari segi gaya, dengan itu menarik perhatian pembaca kepada semantiknya Perlu diingatkan bahawa perkataan "bunuh" diulang dua kali dalam kedudukan sintaksis yang hampir sama, tetapi dengan variasi semantik: dalam kes pertama kita berurusan dengan makna kiasan kata kerja ini, yang boleh dinyatakan dalam bahasa Rusia ". untuk memukau, menggembirakan", dan dalam yang kedua - dengan makna langsungnya "untuk mencabut nyawa". , oleh itu, apabila dia menyedari makna sebenar perkataan ini, kesan makna langsung semakin meningkat berkali-kali, ia mengejutkan Peter dan penonton atau pembaca. Di samping itu, aposiopesis yang mendahului "membunuh" kedua menekankan perkataan yang mengikutinya, memburukkan lagi kesannya.

Irama, sebagai cara menyusun teks, membolehkan kita mencapai integriti dan persepsi yang lebih baik oleh pembaca. Corak irama yang jelas boleh dilihat, sebagai contoh, dalam ayat berikut: "Jadi, keesokan harinya saya keluar dan membeli beg hamburger, sederhana jarang, tiada catsup, tiada bawang." Jelas sekali bahawa di sini irama dicipta melalui penggunaan aliterasi (bunyi [b] dan [g]), pengulangan sintaksis, serta ringkasan umum pembinaan klausa bawahan (bermaksud ketiadaan kata hubung, boleh jadi. seperti ini: "yang sederhana jarang" atau "yang tidak ada catsup."). Irama membolehkan anda menyampaikan dengan lebih jelas dinamik tindakan yang diterangkan.

Kami telah melihat pengulangan sebagai cara mencipta irama dan mengekalkan integriti teks, tetapi fungsi pengulangan tidak terhad kepada ini. Sebagai contoh, dalam frasa "Apabila saya kembali ke rumah bilik, anjing itu sedang menunggu saya. Saya separuh membuka pintu yang menghala ke ruang masuk, dan di sana dia sedang menunggu saya." pengulangan elemen "menunggu saya" memberikan pembaca perasaan membina jangkaan, seolah-olah anjing itu telah menunggu watak utama untuk masa yang lama. Di samping itu, seseorang merasakan pertemuan yang tidak dapat dielakkan, ketegangan keadaan.

Perkara terakhir yang ingin saya ketengahkan ialah perihalan tindakan anjing yang diberikan Jerry daging hamburger. Untuk mencipta dinamik, pengarang menggunakan pengulangan leksikal ("geram", "kemudian lebih cepat"), aliterasi bunyi [s], menggabungkan semua tindakan ke dalam satu rantai tanpa gangguan, serta organisasi sintaksis - deretan predikat homogen yang dihubungkan oleh bukan -hubungan kesatuan. Sangat menarik untuk melihat kata kerja yang digunakan oleh Jerry untuk menggambarkan reaksi anjing itu: “menggertak”, “berhenti mendengus”, “menghidu”, “bergerak perlahan”, “memandang saya”, “memalingkan mukanya”, “berbau”, “menghidu. ”, “koyak ke”. Seperti yang dapat kita lihat, kata kerja frasa yang paling ekspresif "koyak ke dalam", berdiri selepas onomatopoeia dan diserlahkan dengan jeda sebelum itu, melengkapkan penerangan, kemungkinan besar mencirikan sifat liar anjing itu. Disebabkan fakta bahawa kata kerja sebelumnya, dengan pengecualian "melihat saya," mengandungi frikatif [s], mereka digabungkan dalam fikiran kita sebagai kata kerja persediaan dan dengan itu menyatakan kewaspadaan anjing itu, mungkin ketidakpercayaannya terhadap orang asing, tetapi pada masa yang sama kita merasakan keinginan yang membara dalam dirinya untuk makan daging yang ditawarkan kepadanya secepat mungkin, yang dinyatakan oleh orang yang tidak sabar berulang-ulang "kemudian lebih cepat." Oleh itu, berdasarkan reka bentuk ayat-ayat terakhir analisis kami, kita boleh membuat kesimpulan bahawa, walaupun kelaparan dan "liarnya", anjing itu masih sangat berhati-hati dengan hidangan yang ditawarkan oleh orang yang tidak dikenali. Iaitu, tidak kira betapa peliknya ia kelihatan, dia takut. Fakta ini penting dari sudut pandangan bahawa pengasingan antara makhluk hidup boleh dikekalkan oleh ketakutan. Menurut teks, kita boleh mengatakan bahawa Jerry dan anjing itu takut antara satu sama lain, jadi persefahaman antara mereka adalah mustahil.

Oleh itu, memandangkan pengulangan makna dan alat gaya ternyata menjadi gaya yang paling penting, berdasarkan analisis kita dapat menyimpulkan bahawa trend utama yang digunakan oleh Edward Albee untuk mengatur ucapan monolog watak utama adalah semua jenis pengulangan pada tahap linguistik yang berbeza. , irama pertuturan dengan pertukaran detik-detik tegang dan kelonggaran, jeda yang penuh emosi dan sistem julukan yang saling berkaitan.

Edward Albee

"Apa yang Berlaku di Zoo"

Central Park di New York, petang Ahad musim panas. Dua bangku taman berhadapan antara satu sama lain, semak dan pokok di belakangnya. Peter duduk di bangku sebelah kanan, membaca buku. Peter berusia kira-kira empat puluh tahun, benar-benar biasa, memakai sut tweed dan cermin mata berbingkai tanduk, menghisap paip; dan walaupun dia sudah memasuki usia pertengahan, gaya berpakaian dan gelagatnya hampir awet muda.

Jerry masuk. Dia juga berumur kira-kira empat puluh tahun, dan dia berpakaian tidak terlalu buruk seperti selamba; susuk tubuhnya yang dahulunya tegang mula gemuk. Jerry tidak boleh dikatakan kacak, tetapi kesan daya tarikannya yang dahulu masih dapat dilihat dengan jelas. Gaya berjalannya yang berat dan pergerakannya yang lesu dijelaskan bukan oleh pergaulan bebas, tetapi oleh keletihan yang sangat besar.

Jerry melihat Peter dan memulakan perbualan yang tidak penting dengannya. Peter pada mulanya tidak memberi perhatian kepada Jerry, kemudian dia menjawab, tetapi jawapannya pendek, tidak berfikiran dan hampir mekanikal - dia tidak sabar untuk kembali ke bacaan yang terganggu. Jerry melihat Peter sedang tergesa-gesa untuk menyingkirkannya, tetapi terus bertanya kepada Peter tentang beberapa perkara kecil. Peter bertindak balas lemah terhadap kenyataan Jerry, dan kemudian Jerry terdiam dan merenung Peter sehingga dia, malu, mendongak ke arahnya. Jerry menawarkan untuk bercakap dan Peter bersetuju.

Jerry mengulas tentang hari yang baik, kemudian menyatakan bahawa dia berada di zoo dan semua orang akan membaca tentangnya di akhbar dan melihatnya di TV esok. Adakah Peter tidak mempunyai TV? Oh ya, Peter juga mempunyai dua televisyen, seorang isteri dan dua anak perempuan. Jerry dengan berbisa menyatakan bahawa, jelas sekali, Peter ingin mempunyai seorang anak lelaki, tetapi ia tidak berjaya, dan kini isterinya tidak mahu mempunyai anak lagi... Sebagai tindak balas kepada kenyataan ini, Peter mendidih, tetapi cepat tenang. Dia ingin tahu tentang apa yang berlaku di zoo, apa yang akan ditulis di akhbar dan ditayangkan di televisyen. Jerry berjanji untuk bercakap tentang kejadian ini, tetapi mula-mula dia benar-benar mahu "benar-benar" bercakap dengan seseorang, kerana dia jarang perlu bercakap dengan orang: "Melainkan anda berkata: beri saya segelas bir, atau: di manakah tandas, atau: jangan biarkan tangan anda bebas?” , kawan, dan sebagainya.” Dan pada hari ini, Jerry ingin bercakap dengan seorang lelaki yang sudah berkahwin, untuk mengetahui segala-galanya tentang dia. Sebagai contoh, adakah dia mempunyai... eh... seekor anjing? Tidak, Peter mempunyai kucing (Peter lebih suka anjing, tetapi isteri dan anak perempuannya mendesak kucing) dan burung kakak tua (setiap anak perempuan mempunyai seekor). Dan untuk memberi makan "gerombolan ini", Peter bekerja di sebuah rumah penerbitan kecil yang menerbitkan buku teks. Peter memperoleh satu setengah ribu sebulan, tetapi tidak pernah membawa lebih daripada empat puluh dolar bersamanya (“Jadi... jika anda... penyamun... ha-ha-ha!..”). Jerry mula mencari tahu di mana Peter tinggal. Peter pada mulanya dengan canggung menggeliat keluar, tetapi kemudian dengan gugup mengakui bahawa dia tinggal di Seventy-fourth Street, dan perasan Jerry bahawa dia tidak begitu banyak bercakap seperti menyoal siasat. Jerry tidak begitu mempedulikan kenyataan ini; Dan kemudian Peter sekali lagi mengingatkannya tentang zoo...

Jerry dengan tidak sedar menjawab bahawa dia berada di sana hari ini, "dan kemudian datang ke sini," dan bertanya kepada Peter, "Apakah perbezaan antara kelas menengah atas dan kelas menengah bawah atas"? Peter tidak faham apa kaitannya dengannya. Kemudian Jerry bertanya tentang penulis kegemaran Peter ("Baudelaire dan Marquand?"), kemudian tiba-tiba mengisytiharkan: "Adakah anda tahu apa yang saya lakukan sebelum saya pergi ke zoo? Saya berjalan sepanjang jalan ke Fifth Avenue—berjalan kaki sepanjang jalan.” Peter memutuskan bahawa Jerry tinggal di Greenwich Village, dan pertimbangan ini nampaknya membantunya memahami sesuatu. Tetapi Jerry tidak tinggal di Greenwich Village sama sekali, dia hanya menaiki kereta bawah tanah di sana untuk pergi dari sana ke zoo (“Kadang-kadang seseorang perlu membuat lencongan yang besar ke tepi untuk kembali ke jalan yang betul dan terpendek” ). Malah, Jerry tinggal di sebuah bangunan pangsapuri empat tingkat lama. Dia tinggal di tingkat atas, dan tingkapnya menghadap ke halaman. Biliknya adalah almari sempit yang tidak masuk akal, di mana bukannya satu dinding terdapat sekatan papan yang memisahkannya dari satu lagi almari sempit yang tidak masuk akal di mana tinggal seorang homo hitam, dia sentiasa membuka pintu lebar-lebar apabila dia mencabut keningnya: "Dia mencabut keningnya. , memakai kimono dan pergi ke almari, itu sahaja.” Terdapat dua lagi bilik di atas lantai: di satu tinggal sebuah keluarga Puerto Rico yang bising dengan sekumpulan kanak-kanak, di satu lagi terdapat seseorang yang Jerry tidak pernah bertemu. Rumah ini adalah tempat yang tidak menyenangkan, dan Jerry tidak tahu mengapa dia tinggal di sana. Mungkin kerana dia tidak mempunyai isteri, dua anak perempuan, kucing atau burung kakak tua. Dia mempunyai pisau cukur dan pinggan mangkuk sabun, beberapa pakaian, dapur elektrik, pinggan mangkuk, dua bingkai gambar kosong, beberapa buku, dek kad lucah, mesin taip kuno dan peti keselamatan kecil tanpa kunci yang mengandungi kerikil laut yang dikumpul kembali oleh Jerry. pada hari itu. Dan di bawah batu itu terdapat huruf: huruf “tolong” (“tolong jangan buat begini dan begini” atau “tolong buat begini dan begitu”) dan kemudian “bila” huruf (“bila anda akan menulis?” , "bila anda akan menulis datang?").

Mama Jerry lari dari ayah ketika Jerry berumur sepuluh setengah tahun. Dia memulakan lawatan berzina selama setahun di negeri-negeri selatan. Dan di antara banyak kasih sayang Mommy yang lain, yang paling penting dan tidak berubah ialah wiski tulen. Setahun kemudian, ibu tersayang menyerahkan jiwanya kepada Tuhan di beberapa tapak pelupusan sampah di Alabama. Jerry dan daddy mengetahui perkara ini sebelum Tahun Baru. Apabila ayah pulang dari selatan, dia menyambut Tahun Baru selama dua minggu berturut-turut, dan kemudian dilanggar bas ketika mabuk...

Tetapi Jerry tidak ditinggalkan sendirian - kakak ibunya ditemui. Dia ingat sedikit tentang dia, kecuali bahawa dia melakukan segala-galanya dengan tegas - dia tidur, dan makan, dan bekerja, dan berdoa. Dan pada hari apabila Jerry lulus dari sekolah, dia "tiba-tiba berakhir betul-betul di tangga apartmennya"...

Tiba-tiba Jerry sedar yang dia terlupa menanyakan nama teman bicaranya. Peter memperkenalkan dirinya. Jerry meneruskan ceritanya, dia menerangkan mengapa tidak ada satu pun gambar dalam bingkai: "Saya tidak pernah bertemu seorang wanita lagi, dan tidak pernah terfikir untuk mereka memberi saya gambar." Jerry mengakui bahawa dia tidak boleh bercinta dengan seorang wanita lebih daripada sekali. Tetapi apabila dia berumur lima belas tahun, dia berpacaran dengan seorang lelaki Yunani, anak kepada seorang penjaga taman, selama seminggu setengah. Mungkin Jerry jatuh cinta dengannya, atau mungkin hanya cinta dengan seks. Tetapi sekarang Jerry sangat menyukai wanita cantik. Tetapi selama sejam. Tidak lebih…

Sebagai tindak balas kepada pengakuan ini, Peter membuat beberapa kenyataan yang tidak penting, yang mana Jerry bertindak balas dengan pencerobohan yang tidak dijangka. Peter juga mula mendidih, tetapi kemudian mereka saling meminta ampun dan bertenang. Jerry kemudian menyatakan bahawa dia menjangkakan Peter lebih berminat dengan kad lucah daripada bingkai foto. Lagipun, Peter pasti sudah melihat kad sedemikian, atau dia mempunyai dek sendiri, yang dia buang sebelum berkahwin: "Bagi seorang lelaki, kad ini berfungsi sebagai pengganti pengalaman praktikal, dan untuk orang dewasa, pengalaman praktikal menggantikan fantasi . Tetapi anda kelihatan lebih berminat dengan apa yang berlaku di zoo.” Peter berasa gembira apabila menyebut tentang zoo, dan Jerry memberitahu...

Jerry bercakap lagi tentang rumah di mana dia tinggal. Di rumah ini, bilik menjadi lebih baik dengan setiap tingkat turun. Dan di tingkat tiga tinggal seorang wanita yang menangis senyap sepanjang masa. Tetapi ceritanya, sebenarnya, adalah tentang seekor anjing dan perempuan simpanan rumah. Wanita rumah itu gemuk, bodoh, kotor, pemarah, selalu mabuk tumpukan daging ("anda mungkin perasan: Saya mengelakkan perkataan yang kuat, jadi saya tidak dapat menggambarkannya dengan betul"). Dan wanita ini dan anjingnya menjaga Jerry. Dia sentiasa melepak di bahagian bawah tangga dan memastikan bahawa Jerry tidak mengheret sesiapa ke dalam rumah, dan pada waktu petang, selepas satu lagi pain gin, dia menghentikan Jerry dan cuba memerahnya ke sudut. Di suatu tempat di tepi otak burungnya membangkitkan parodi keghairahan yang keji. Dan Jerry adalah objek nafsunya. Untuk mengecewakan ibu saudaranya, Jerry berkata, "Bukankah semalam dan hari sebelum semalam cukup untuk kamu?" Dia mengembungkan dirinya, cuba mengingat... dan kemudian wajahnya berubah menjadi senyuman bahagia - dia mengingati sesuatu yang tidak pernah berlaku. Kemudian dia memanggil anjing itu dan pulang ke rumah. Dan Jerry disimpan sehingga kali seterusnya...

Jadi tentang anjing itu... Jerry bercakap dan mengiringi monolognya yang panjang dengan pergerakan yang hampir berterusan yang mempunyai kesan hipnosis pada Peter:

— (Seolah-olah membaca poster besar) KISAH TENTANG JERRY DAN ANJING! (Dalam nada biasa) Anjing ini ialah raksasa hitam: muncung besar, telinga kecil, mata merah, dan semua tulang rusuk menonjol keluar. Dia menggeram pada saya sebaik sahaja dia melihat saya, dan sejak minit pertama anjing ini tidak memberi saya ketenangan. Saya bukan Saint Francis: haiwan tidak peduli kepada saya... sama seperti manusia. Tetapi anjing ini tidak acuh tak acuh... Bukannya dia tergesa-gesa ke arah saya, tidak - dia dengan pantas dan gigih mengejar saya, walaupun saya sentiasa berjaya melarikan diri. Ini berlangsung selama seminggu penuh, dan, anehnya, hanya apabila saya masuk, apabila saya pergi, dia tidak menghiraukan saya... Suatu hari saya menjadi termenung. Dan saya memutuskan. Mula-mula saya akan cuba membunuh anjing itu dengan kebaikan, dan jika itu tidak berjaya... saya akan membunuhnya sahaja. (Peter mengernyit.)

Keesokan harinya saya membeli satu beg penuh potongan daging. (Seterusnya, Jerry menggambarkan kisahnya secara peribadi.) Aku membuka sedikit pintu dan dia sudah pun menungguku. Mencubanya. Saya berhati-hati masuk dan meletakkan potongan daging kira-kira sepuluh langkah dari anjing itu. Dia berhenti merengus, menghidu udara dan bergerak ke arah mereka. Dia datang, berhenti, dan memandang saya. Saya tersenyum kepadanya dengan penuh kesyukuran. Dia menghidu dan tiba-tiba - kekecohan! - menyerang potong. Seolah-olah saya tidak pernah makan apa-apa dalam hidup saya kecuali kulit busuk. Dia melahap semuanya dalam sekejap, kemudian duduk dan tersenyum. Saya beri kata-kata saya! Dan tiba-tiba - sekali! - bagaimana ia akan tergesa-gesa kepada saya. Tetapi di sini pun dia tidak mengejar saya. Saya berlari ke bilik saya dan mula berfikir semula. Sejujurnya, saya sangat tersinggung dan marah. Enam potong yang sangat baik!.. Saya hanya dihina. Tetapi saya memutuskan untuk mencuba lagi. Anda lihat, anjing itu jelas mempunyai sikap antipati terhadap saya. Dan saya ingin tahu sama ada saya boleh mengatasinya atau tidak. Selama lima hari berturut-turut saya membawakannya potongan daging, dan perkara yang sama selalu diulang: dia menggeram, menghidu udara, muncul, memakannya, tersenyum, menggeram dan - sekali - pada saya! Saya hanya tersinggung. Dan saya memutuskan untuk membunuhnya. (Peter membuat percubaan lemah untuk membantah.)

jangan takut. Saya tidak berjaya... Pada hari itu saya membeli hanya satu potong dan, seperti yang saya fikirkan, dos racun tikus yang mematikan. Dalam perjalanan pulang, saya tumbuk potong di tangan dan campurkan dengan racun tikus. Saya sama-sama sedih dan jijik. Saya membuka pintu, saya lihat dia duduk... Dia, orang yang malang, tidak pernah menyedari bahawa selagi dia tersenyum, saya akan sentiasa ada masa untuk melarikan diri. Saya memasukkan potongan beracun, anjing malang itu menelannya, tersenyum dan kemudian! - kepada saya. Tetapi, seperti biasa, saya bergegas ke atas, dan, seperti biasa, dia tidak mengejar saya.

DAN KEMUDIAN ANJING TERSANGAT SAKIT!

Saya meneka kerana dia tidak lagi menunggu saya, dan nyonya rumah tiba-tiba tersedar. Pada petang yang sama dia menghalang saya, dia juga melupakan nafsu kejinya dan membuka matanya luas buat kali pertama. Mereka ternyata sama seperti anjing. Dia merengek dan memohon saya untuk berdoa untuk anjing yang malang itu. Saya ingin berkata: puan, jika kita akan berdoa, maka untuk semua orang di rumah seperti ini... tetapi saya, puan, tidak tahu bagaimana untuk berdoa. Tapi... saya kata saya akan solat. Dia mengerling ke arah saya. Dan tiba-tiba dia berkata bahawa saya berbohong dan mungkin mahu anjing itu mati. Dan saya menjawab bahawa saya tidak mahu itu sama sekali, dan itulah kebenarannya. Saya mahu anjing itu bertahan, bukan kerana saya meracuninya. Terus terang, saya ingin melihat bagaimana dia akan melayan saya. (Petrus membuat isyarat marah dan menunjukkan tanda-tanda permusuhan yang semakin meningkat.)

Ianya sangat penting! Kita perlu tahu hasil tindakan kita... Nah, secara umum, anjing itu pulih, dan pemiliknya tertarik kepada gin lagi - semuanya menjadi seperti sebelumnya.

Selepas anjing itu berasa lebih baik, saya berjalan pulang dari pawagam pada waktu petang. Saya berjalan dan berharap anjing itu sedang menunggu saya... Saya... taksub?.. disihir?.. Saya tidak sabar untuk bertemu rakan saya lagi sehingga hati saya sakit. (Peter memandang Jerry dengan mengejek.) Ya, Peter, bersama rakannya.

Jadi, saya dan anjing itu saling berpandangan. Dan sejak itu ia berlaku seperti ini. Setiap kali kami bertemu, dia dan saya terkaku, memandang antara satu sama lain, dan kemudian berpura-pura tidak peduli. Kami sudah memahami antara satu sama lain. Anjing itu kembali ke timbunan sampah busuk, dan saya berjalan tanpa halangan ke tempat saya. Saya menyedari bahawa kebaikan dan kekejaman hanya dalam kombinasi mengajar anda untuk merasa. Tetapi apa gunanya? Anjing itu dan saya berkompromi: kami tidak saling mencintai, tetapi kami tidak menyinggung perasaan satu sama lain, kerana kami tidak cuba memahami. Jadi beritahu saya, bolehkah fakta bahawa saya memberi makan anjing itu dianggap sebagai manifestasi cinta? Atau mungkin usaha anjing itu untuk menggigit saya juga merupakan manifestasi cinta? Tetapi jika kita tidak diberikan keupayaan untuk memahami antara satu sama lain, maka mengapa kita datang dengan perkataan "cinta"? (Senyap. Jerry datang ke bangku Peter dan duduk di sebelahnya.) Ini adalah pengakhiran Kisah Jerry dan Anjing.

Peter diam. Jerry tiba-tiba menukar nadanya: "Nah, Peter? Adakah anda fikir anda boleh mencetak ini dalam majalah dan mendapat beberapa ratus? A?" Jerry ceria dan bersemangat, Peter, sebaliknya, bimbang. Dia keliru, dia mengisytiharkan hampir dengan air mata dalam suaranya: "Mengapa kamu memberitahu saya semua ini? SAYA TAK DAPAT APA-APA! SAYA TAK MAHU DENGAR LAGI!" Dan Jerry dengan penuh semangat mengintip Peter, kegembiraannya yang ceria memberi laluan kepada sikap tidak peduli: “Saya tidak tahu mengapa saya memikirkannya... sudah tentu, anda tidak faham. Saya tidak tinggal di blok anda. Saya tidak berkahwin dengan dua burung kakak tua. Saya seorang penyewa sementara yang kekal, dan rumah saya ialah bilik kecil yang paling menjijikkan di West Side New York, bandar terbesar di dunia. Amin". Peter berundur, cuba bergurau, dan sebagai tindak balas kepada jenakanya yang tidak masuk akal, Jerry ketawa secara paksa. Peter melihat jam tangannya dan mula pergi. Jerry tidak mahu Peter pergi. Dia mula-mula memujuknya untuk tinggal, kemudian mula menggelitiknya. Peter sangat takut menggeletek, dia menahan, ketawa dan menjerit dalam falsetto, hampir hilang akal... Dan kemudian Jerry berhenti menggelitik. Walau bagaimanapun, dari rasa geli dan ketegangan dalaman dengan Peter, dia hampir histeria - dia ketawa dan tidak dapat berhenti. Jerry memandangnya dengan senyuman yang tetap dan mengejek, dan kemudian berkata dengan suara yang misteri: "Peter, adakah anda ingin tahu apa yang berlaku di zoo?" Peter berhenti ketawa dan Jerry menyambung: "Tetapi pertama-tama saya akan memberitahu anda mengapa saya sampai ke sana. Saya pergi untuk melihat dengan lebih dekat bagaimana orang berkelakuan dengan haiwan dan bagaimana haiwan berkelakuan antara satu sama lain dan dengan manusia. Sudah tentu, ini sangat anggaran, kerana semuanya dipagari dengan palang. Tetapi apa yang anda mahu, ini adalah zoo" - dengan kata-kata ini, Jerry menolak bahu Peter: "Bergerak!" - dan meneruskan, mendorong Peter lebih keras dan lebih kuat: “Terdapat haiwan dan manusia di sana, Hari ini adalah hari Ahad, dan terdapat ramai kanak-kanak di sana [mencucuk di tepi]. Hari ini panas, dan terdapat bau busuk dan jeritan di sana, orang ramai, penjual aiskrim... [Cucuk lagi]" Peter mula marah, tetapi dengan patuh bergerak - dan kini dia duduk di tepi bangku. Jerry mencubit lengan Peter, menolaknya dari bangku simpanan: " marah, dia memanggil Jerry untuk menghentikan kemarahan. Sebagai tindak balas, Jerry dengan lembut meminta Peter meninggalkan bangku simpanan dan berpindah ke yang lain, dan kemudian Jerry, biarlah, akan memberitahu apa yang berlaku seterusnya... Peter dengan penuh kasihan menentang, Jerry, ketawa, menghina Peter (“Bodoh! Bodoh! Awak' semula tumbuhan!” Pergi berbaring di atas tanah! "). Peter mendidih sebagai tindak balas, dia duduk lebih ketat di bangku simpanan, menunjukkan bahawa dia tidak akan meninggalkannya di mana-mana: "Tidak, neraka! Cukup! Saya tidak akan melepaskan bangku simpanan! Dan pergi dari sini! Saya memberi amaran kepada awak, saya akan memanggil polis! POLIS!" Jerry ketawa dan tidak berganjak dari bangku simpanan. Peter berseru dengan kemarahan yang tidak berdaya, “Ya Tuhan, saya datang ke sini untuk membaca dengan tenang, dan tiba-tiba anda mengambil bangku saya. Awak gila". Kemudian dia menjadi marah lagi: "Pergi dari bangku saya! Saya nak duduk sendiri!” Jerry secara mengejek mengusik Peter, membuat dia semakin membara: “Anda mempunyai semua yang anda perlukan - rumah, keluarga, dan juga zoo kecil anda sendiri. Anda mempunyai segala-galanya di dunia, dan kini anda juga memerlukan bangku simpanan ini. Adakah ini yang diperjuangkan orang? Anda tidak tahu apa yang anda cakapkan. Anda seorang lelaki yang bodoh! Anda tidak tahu apa yang orang lain perlukan. Saya perlukan bangku ini! Peter menggeletar dengan kemarahan: “Saya telah datang ke sini selama bertahun-tahun. Saya seorang yang teliti, saya bukan budak! Ini bangku saya, dan awak tiada hak untuk merampasnya daripada saya!” Jerry mencabar Peter untuk bergaduh, mendorongnya: “Kemudian berjuanglah untuknya. Lindungi diri anda dan bangku anda.” Jerry mengeluarkan dan membuka pisau yang kelihatan menakutkan dengan satu klik. Peter takut, tetapi sebelum Peter dapat memikirkan apa yang perlu dilakukan, Jerry melemparkan pisau ke kakinya. Peter membeku dalam ketakutan, dan Jerry bergegas ke Peter dan memegang kolarnya. Wajah mereka hampir rapat antara satu sama lain. Jerry mencabar Peter untuk berlawan, menamparnya dengan setiap perkataan "Berjuang!", dan Peter menjerit, cuba melarikan diri dari tangan Jerry, tetapi dia berpegang erat. Akhirnya Jerry berseru, "Anda tidak berjaya memberikan isteri anda seorang anak lelaki!" dan meludah ke muka Petrus. Peter berang, dia akhirnya melepaskan diri, bergegas ke pisau, meraihnya dan, bernafas dengan berat, berundur ke belakang. Dia menggenggam pisau, tangannya dihulurkan di hadapannya bukan untuk menyerang, tetapi untuk bertahan. Jerry, mengeluh berat, (“Nah, jadilah…”) berlari ke dadanya dengan pisau di tangan Peter. Sesaat senyap sepenuhnya. Peter kemudian menjerit dan menarik tangannya, meninggalkan pisau di dada Jerry. Jerry menjerit - jeritan haiwan yang marah dan cedera parah. Dengan tersandung, dia pergi ke bangku dan duduk di atasnya. Riak wajahnya kini berubah, menjadi lebih lembut, lebih tenang. Dia bercakap, dan suaranya kadang-kadang pecah, tetapi dia seolah-olah mengatasi kematian. Jerry tersenyum: “Terima kasih, Peter. Saya bersungguh-sungguh mengucapkan terima kasih." Peter berdiri diam. Dia menjadi kebas. Jerry meneruskan: "Oh, Peter, saya sangat takut bahawa saya akan menakutkan awak... Anda tidak tahu betapa takutnya saya bahawa anda akan pergi dan saya akan bersendirian lagi. Dan sekarang saya akan memberitahu anda apa yang berlaku di zoo. Semasa saya berada di zoo, saya memutuskan bahawa saya akan pergi ke utara... sehingga saya bertemu dengan awak... atau orang lain... dan saya memutuskan bahawa saya akan bercakap dengan awak... memberitahu awak macam-macam.. . perkara yang anda tidak lakukan... Dan inilah yang berlaku. Tetapi... saya tidak tahu... adakah ini yang saya fikirkan? Tidak, tidak mungkin... Walaupun... itu mungkin betul-betul. Nah, sekarang anda tahu apa yang berlaku di zoo, bukan? Dan sekarang anda tahu apa yang anda akan baca di akhbar dan lihat di TV... Peter!.. Terima kasih. Saya jumpa awak... Dan awak tolong saya. Petrus yang mulia." Peter hampir pengsan, dia tidak berganjak dari tempatnya dan mula menangis. Jerry meneruskan dengan suara yang lemah (kematian akan datang): “Lebih baik kamu pergi. Seseorang mungkin datang, anda tidak mahu ditangkap di sini, bukan? Dan jangan datang ke sini lagi, ini bukan lagi tempat anda. Anda kehilangan bangku simpanan anda, tetapi mempertahankan kehormatan anda. Dan saya akan memberitahu anda apa, Peter, anda bukan tumbuhan, anda adalah haiwan. Anda juga haiwan. Sekarang lari, Peter. (Jerry mengeluarkan sapu tangan dan dengan usaha memadam cap jari dari pemegang pisau.) Ambil saja buku itu... Cepatlah...” Peter teragak-agak menghampiri bangku, meraih buku itu, berundur ke belakang. Dia teragak-agak seketika, kemudian melarikan diri. Jerry menutup matanya, meracau: “Lari, burung kakak tua telah memasak makan malam... kucing-kucing... sedang menyiapkan meja...” Dari jauh, jeritan Peter kedengaran: “OH MY GOD!” Jerry, dengan mata tertutup, menggelengkan kepalanya, meniru Peter dengan menghina, dan pada masa yang sama dalam suaranya terdapat rayuan: "Oh ... Tuhan ... My." mati. Diceritakan semula Natalia Bubnova

Peter, berusia empat puluhan, sedang membaca buku di taman. Jerry, umur yang sama, tetapi kelihatan letih, muncul dan memulakan perbualan yang tidak mengganggu, bercakap dengan Peter. Melihat Peter tidak mahu bercakap dengan Jerry, dia tetap menariknya ke dalam perbualan. Beginilah dia menyedari tentang keluarga Peter, malah tentang kehadiran burung kakak tua di dalam rumah.

Jerry memberitahu Peter bahawa dia berada di zoo dan melihat sesuatu yang menarik. Peter menjadi berhati-hati. Tetapi Jerry sedang berbual yang jauh dari zoo. Dia bercakap tentang dirinya, tentang kehidupannya di pinggir New York, dengan santai bertanya soalan Peter tentang hidupnya. Dia bercakap tentang jirannya: seorang homo hitam dan keluarga Puerto Rico yang bising, dan dia sendiri bersendirian. Dia mengingatkan Peter tentang zoo supaya dia tidak kehilangan minat dalam perbualan. Dia bahkan pergi lebih jauh untuk bercakap tentang ibu bapanya. Ibu Jerry melarikan diri ketika dia berumur sepuluh tahun. Dia mati kerana minum. Ayah saya juga terjatuh di bawah bas ketika mabuk. Jerry dibesarkan oleh ibu saudara yang juga meninggal dunia ketika Jerry tamat sekolah menengah.

Jerry menyambung cerita bahawa dia tidak pernah bercinta dengan wanita lebih daripada sekali. Dan ketika dia baru berusia lima belas tahun, dia berkencan dengan seorang lelaki Yunani selama dua minggu! Sekarang dia suka gadis cantik, tetapi hanya untuk sejam!

Semasa perbualan mereka, pertengkaran tercetus, yang cepat berlalu sebaik sahaja Jerry mengingati apa yang berlaku di zoo. Peter sekali lagi tertarik, tetapi Jerry meneruskan cerita tentang pemilik rumah itu, seorang wanita yang kotor, gemuk, selalu mabuk, marah dengan anjing. Dia dan anjing itu sentiasa bertemu dengannya, cuba menghimpitnya ke sudut sendiri. Tetapi dia tidak menggalakkannya: "Bukankah semalam cukup untuk kamu?" Dan dia meninggalkan dia berpuas hati, cuba mengingati apa yang tidak berlaku.

Seterusnya ialah cerita tentang seekor anjing yang kelihatan seperti raksasa: muncung hitam, besar, mata merah, telinga kecil dan rusuk yang menonjol. Anjing itu menyerang Jerry dan dia memutuskan untuk menjinakkannya dengan memberinya potongan daging. Tetapi dia, setelah makan segala-galanya, bergegas ke arahnya. Pemikiran datang untuk membunuhnya. Peter terkial-kial, dan Jerry meneruskan cerita bagaimana dia memberikan racun dalam potongan daging. Tetapi dia terselamat.

Jerry tertanya-tanya bagaimana anjing itu akan melayannya selepas ini. Jerry sudah biasa dengan anjing itu. Dan mereka memandang ke dalam mata masing-masing dan berpisah.

Peter mula pergi, tetapi Jerry menyampuk. Berlaku lagi pergaduhan antara mereka. Kemudian Jerry membangkitkan kejadian di zoo? Peter sedang menunggu.

Jerry pergi ke sana untuk melihat bagaimana orang memperlakukan haiwan. Saya meminta Peter untuk berpindah ke bangku lain, dan pertengkaran berlaku lagi. Jerry melemparkan pisau ke kaki Peter, terus mengusiknya, menyentuh topik yang menyakitkan untuknya. Peter mengambil pisau dan memegangnya ke hadapan. Dan Jerry melemparkan dirinya ke arahnya. Kemudian dia duduk di bangku dengan pisau di dadanya, dan menghalau Peter supaya polis tidak membawanya pergi. Dan dia mengelap pemegang pisau dengan sapu tangan dan berterima kasih kepada Peter kerana menjadi pendengarnya. Jerry menutup matanya. Peter melarikan diri. Jerry mati.