Sejarah penciptaan drama itu adalah mas kahwin Ostrovsky. Ostrovsky, "Dowry": analisis dan ciri-ciri pahlawan Sejarah

|
ringkasan mahar, mahar dibaca
drama

Alexander Nikolaevich Ostrovsky

"Gadis pengantin"- drama oleh Alexander Nikolaevich Ostrovsky. Kerja di atasnya berlangsung selama empat tahun - dari 1874 hingga 1878. Persembahan perdana The Dowry berlaku pada musim gugur 1878 dan membangkitkan protes daripada penonton dan pengkritik teater. Kejayaan datang kepada karya selepas kematian penulis.

• 1 Sejarah penciptaan
• 2 Watak
• 3 Plot
  • 3.1 Tindakan satu
  • 3.2 Tindakan kedua
  • 3.3 Tindakan tiga
  • 3.4 Tindakan keempat
• 4 Tahap takdir. Ulasan
• 5 Ciri-ciri artistik
  • 5.1 Watak utama
  • 5.2 Imej bandar
  • 5.3 Nama dan nama keluarga watak
• 6 Penyesuaian skrin
• 7 Nota
• 8 Kesusasteraan

Sejarah penciptaan

Pada tahun 1870-an, Alexander Ostrovsky berkhidmat sebagai majistret kehormat di daerah Kineshma. Penyertaan dalam proses dan berkenalan dengan kronik jenayah memberinya peluang untuk mencari tema baru untuk karyanya. Penyelidik mencadangkan bahawa plot "Dowry" telah dicadangkan kepada penulis drama itu sendiri: salah satu kes bergema yang membangkitkan seluruh daerah adalah pembunuhan seorang penduduk tempatan Ivan Konovalov isteri mudanya.

Datang ke gubahan baharu pada November 1874, penulis drama membuat nota: "Opus 40". Kerja itu, bertentangan dengan jangkaan, berjalan perlahan-lahan; selari dengan "The Dowry" Ostrovsky menulis dan menerbitkan beberapa karya lagi. Akhirnya, pada musim gugur tahun 1878, drama itu selesai. Pada masa itu, penulis drama memberitahu salah seorang pelakon yang dia kenali:

Saya telah membaca drama saya di Moscow lima kali, di kalangan pendengar ada orang yang memusuhi saya, dan semua orang sebulat suara mengiktiraf "Mahar" sebagai yang terbaik dari semua karya saya.

Peristiwa selanjutnya juga menunjukkan bahawa drama baru itu ditakdirkan untuk berjaya: ia dengan mudah melepasi penapisan, majalah Otechestvennye Zapiski mula menyediakan kerja untuk penerbitan, rombongan Teater Maly dan kemudian Teater Alexandrinsky memulakan latihan. Bagaimanapun, persembahan perdana di Moscow dan St. Petersburg berakhir dengan kegagalan; ulasan daripada pengkritik penuh dengan penilaian yang keras. Hanya sepuluh tahun selepas kematian pengarang, pada separuh kedua tahun 1890-an, pengiktirafan penonton datang kepada "Mahar"; ia dikaitkan terutamanya dengan nama pelakon Vera Komissarzhevskaya.

Watak

• Kharita Ignatievna Ogudalova ialah seorang balu pertengahan umur, ibu kepada Larisa Dmitrievna.
• Larisa Dmitrievna Ogudalova adalah seorang gadis muda yang dikelilingi oleh pengagum, tetapi tanpa mas kahwin.
• Mokiy Parmenych Knurov ialah seorang ahli perniagaan besar, seorang lelaki tua, dengan kekayaan yang besar.
• Vasily Danilych Vozhevatov - seorang lelaki muda yang mengenali Larisa sejak kecil; salah seorang wakil syarikat perdagangan yang kaya.
• Julius Kapitonich Karandyshev adalah seorang pegawai yang miskin.
• Sergei Sergeich Paratov adalah tuan yang cemerlang, pemilik kapal, berusia lebih 30 tahun.
• Robinson ialah pelakon wilayah Arkady Schastlivtsev.
• Gavrilo ialah ahli bar kelab dan pemilik kedai kopi di boulevard.
• Ivan adalah pelayan di kedai kopi.
• Ilya adalah seorang pemuzik koir gipsi.
• Efrosinya Potapovna ialah ibu saudara Karandyshev.

Plot

Tindakan satu

Tindakan itu berlaku di tapak di hadapan kedai kopi, yang terletak di tebing Volga. Pedagang tempatan Knurov dan Vozhevatov bercakap di sini. Dalam perbualan, ternyata pemilik kapal Paratov akan kembali ke bandar. Setahun yang lalu, Sergei Sergeevich tergesa-gesa meninggalkan Bryakhimov; pemergiannya begitu pantas sehingga tuannya tidak sempat mengucapkan selamat tinggal kepada Larisa Dmitrievna Ogudalova. Dia, sebagai seorang gadis "sensitif", malah bergegas mengejar kekasihnya; dia dipulangkan dari stesen kedua.

Menurut Vozhevatov, yang mengenali Larisa sejak kecil, masalah utamanya ialah kekurangan mas kahwin. Harita Ignatieva, ibu kepada gadis itu, dalam usaha mencari pengantin lelaki yang sesuai untuk anak perempuannya, memastikan rumah itu terbuka. Walau bagaimanapun, selepas pemergian Paratov, pemohon untuk peranan suami Larissa menemui orang yang tidak dicemburui: seorang lelaki tua yang menghidap gout, seorang pengurus putera raja yang sentiasa mabuk dan seorang juruwang penipu yang ditangkap betul-betul di rumah Ogudalov. Selepas skandal itu, Larisa Dmitrievna mengumumkan kepada ibunya bahawa dia akan berkahwin dengan orang pertama yang dia temui. Ternyata seorang pegawai miskin, Karandyshev. Mendengar cerita rakan sekerja, Knurov menyedari bahawa wanita ini dicipta untuk kemewahan; ia, seperti berlian yang mahal, memerlukan "tetapan yang mahal".

Tidak lama kemudian, ibu dan anak perempuan Ogudalov muncul di laman web ini, diiringi oleh Karandyshev. Tunang Larisa Dmitrievna menjemput pengunjung kedai kopi ke majlis makan malamnya. Kharita Ignatievna, melihat kebingungan Knurov yang menghina, menjelaskan bahawa "ia seperti kita makan tengah hari untuk Larisa." Selepas peniaga pergi, Yuliy Kapitonovich mengatur adegan cemburu untuk pengantin perempuan; kepada soalannya, apakah kebaikan Paratov, gadis itu menjawab bahawa dia melihat dalam Sergei Sergeevich cita-cita seorang lelaki.

Apabila tembakan meriam kedengaran di pantai, mengumumkan ketibaan tuan, Karandyshev membawa Larisa keluar dari kedai kopi. Walau bagaimanapun, institusi itu tidak kosong untuk masa yang lama: beberapa minit kemudian pemilik Gavrilo bertemu dengan semua peniaga yang sama dan Sergei Sergeevich, yang tiba di Bryakhimov bersama-sama dengan pelakon Arkady Schastlivtsev, yang digelar Robinson. Nama wira buku, seperti yang dijelaskan oleh Paratov, pelakon itu menerima kerana dia ditemui di pulau terpencil. Perbualan kenalan lama dibina di sekitar penjualan oleh Paratov pengukus "Swallow" - mulai sekarang, Vozhevatov akan menjadi pemiliknya. Di samping itu, Sergei Sergeevich melaporkan bahawa dia akan berkahwin dengan anak perempuan seorang lelaki penting, dan mengambil lombong emas sebagai mas kahwin. Berita perkahwinan Larisa Ogudalova yang akan datang membuatkan dia berfikir. Paratov mengakui bahawa dia berasa sedikit bersalah terhadap gadis itu, tetapi kini "skor lama telah berakhir."

Tindakan kedua

Peristiwa yang berlaku dalam aksi kedua berlaku di rumah Ogudalov. Semasa Larisa menukar pakaian, Knurov muncul di dalam bilik. Kharita Ignatievna bertemu dengan pedagang itu sebagai tetamu yang dikasihi. Mokiy Parmenych menjelaskan bahawa Karandyshev bukanlah permainan terbaik untuk wanita muda yang cemerlang seperti Larisa Dmitrievna; dalam keadaannya, naungan orang kaya dan berpengaruh adalah lebih berguna. Di sepanjang jalan, Knurov mengingatkan bahawa gaun pengantin pengantin perempuan harus indah, dan oleh itu seluruh almari pakaian harus dipesan di kedai yang paling mahal; dia uruskan semua perbelanjaan.

Selepas peniaga itu pergi, Larisa memberitahu ibunya bahawa dia berhasrat untuk pergi bersama suaminya ke Zabolotye, sebuah daerah yang jauh, sejurus selepas perkahwinan, di mana Yuliy Kapitonych akan bertanding sebagai majistret. Walau bagaimanapun, Karandyshev, muncul di dalam bilik, tidak berkongsi keinginan pengantin perempuan: dia terganggu oleh tergesa-gesa Larisa. bersemangat, pengantin lelaki membuat ucapan panjang bahawa semua Bryakhimov telah menjadi gila; teksi, kedai minuman di kedai minuman, gipsi - semua orang gembira dengan kedatangan tuan, yang, setelah mensia-siakan dalam pesta pora, terpaksa menjual "pengukus terakhir."

Seterusnya tiba giliran Paratov untuk melawat keluarga Ogudalov. Pertama, Sergei Sergeevich berkomunikasi secara mental dengan Kharita Ignatievna. Kemudian, ditinggalkan sendirian dengan Larisa, dia tertanya-tanya berapa lama seorang wanita mampu hidup berjauhan dengan kekasihnya. Gadis itu terseksa dengan perbualan ini; apabila ditanya sama ada dia mencintai Paratova, seperti sebelum ini, Larissa menjawab - ya.

Perkenalan Paratov dengan Karandyshev bermula dengan konflik: setelah mengucapkan pepatah bahawa "seseorang suka tembikai, dan yang lain suka tulang rawan babi," Sergei Sergeyevich menjelaskan bahawa dia belajar bahasa Rusia dari pengangkut tongkang. Kata-kata ini menimbulkan kemarahan Yuliy Kapitonovich, yang percaya bahawa pengangkut tongkang adalah orang yang kurang ajar dan jahil. Harita Ignatievna menghentikan pertengkaran yang semakin meningkat: dia memerintahkan untuk membawa champagne. Keamanan telah dipulihkan, tetapi kemudian, dalam perbualan dengan peniaga, Paratov mengakui bahawa dia akan mencari peluang untuk "mengejek" pengantin lelaki.

Bertindak tiga

Ada majlis makan malam di rumah Karandyshev. Ibu saudara Yulia Kapitonovich, Efrosinya Potapovna, mengadu kepada pelayan Ivan bahawa acara ini memerlukan terlalu banyak usaha, dan kosnya terlalu tinggi. Adalah baik bahawa kami berjaya menjimatkan wain: penjual mengeluarkan sekumpulan enam Hryvnia setiap botol, melekat semula label.

Larisa, melihat bahawa tetamu tidak menyentuh hidangan dan minuman yang ditawarkan, berasa malu untuk pengantin lelaki. Keadaan bertambah buruk oleh fakta bahawa Robinson, yang diamanahkan untuk menyiram pemiliknya untuk menyelesaikan ketidakpekaan, menderita dengan kuat kerana fakta bahawa bukannya Burgundy yang diisytiharkan dia perlu menggunakan sejenis "balsem kinder".

Paratov, menunjukkan kasih sayang terhadap Karandyshev, bersetuju untuk minum dengan saingannya untuk persaudaraan. Apabila Sergei Sergeevich meminta Larisa menyanyi, Yuliy Kapitonovich cuba memprotes. jawab Larissa mengambil gitar dan menyanyikan lagu percintaan "Don't tempt me unnecessarily." Nyanyian beliau memberi kesan yang kuat kepada mereka yang hadir. Paratov mengaku kepada gadis itu bahawa dia terseksa oleh fakta bahawa dia telah kehilangan harta itu. Dia segera menjemput wanita muda itu untuk melangkaui Volga. Semasa Karandyshev mengisytiharkan roti bakar untuk menghormati pengantin perempuannya dan mencari wain baru, Larisa mengucapkan selamat tinggal kepada ibunya.

Kembali dengan champagne, Yuliy Kapitonovich mendapati bahawa rumah itu kosong. Monolog terdesak pengantin lelaki yang tertipu didedikasikan untuk drama lelaki lucu yang, sedang marah, mampu membalas dendam. Merampas pistol dari meja, Karandyshev bergegas mencari pengantin perempuan dan rakan-rakannya.

Tindakan keempat

Pulang dari berjalan malam di sepanjang Volga, Knurov dan Vozhevatov membincangkan nasib Larisa. Kedua-duanya memahami bahawa Paratov tidak akan menukar pengantin yang kaya dengan mas kahwin. Untuk menghapuskan persoalan kemungkinan persaingan, Vozhevatov bercadang untuk menyelesaikan segala-galanya dengan bantuan banyak. Syiling yang dilemparkan menunjukkan bahawa Knurov akan membawa Larissa ke pameran di Paris.

Sementara itu, Larisa, mendaki bukit dari jeti, mempunyai perbualan yang sukar dengan Paratov. Dia berminat dalam satu perkara: adakah dia kini isteri kepada Sergei Sergeyevich atau tidak? Berita bertunang yang dikasihi menjadi kejutan buat gadis itu.

Dia duduk di meja tidak jauh dari kedai kopi apabila Knurov muncul. Dia menjemput Larisa Dmitrievna ke ibu kota Perancis, menjamin, sekiranya persetujuan, kandungan tertinggi dan pelaksanaan apa-apa kehendak. Seterusnya ialah Karandyshev. Dia cuba membuka mata pengantin perempuan kepada rakan-rakannya, menjelaskan bahawa mereka hanya melihat sesuatu dalam dirinya. Perkataan yang ditemui seolah-olah Larissa berjaya. Memberitahu bekas tunangnya bahawa dia terlalu kecil dan tidak penting untuknya, wanita muda itu dengan bersungguh-sungguh menyatakan bahawa, tanpa mendapat cinta, dia akan mencari emas.

Karandyshev, mendengar Larissa, mengeluarkan pistol. Pukulan itu disertai dengan kata-kata: "Jadi jangan sampaikan kepada sesiapa!" Larissa memberitahu Paratov dan peniaga yang berlari keluar dari kedai kopi dengan suara yang pudar bahawa dia tidak mengadu tentang apa-apa dan tidak tersinggung oleh sesiapa pun.

takdir pentas. Ulasan

Tayangan perdana di Teater Maly, di mana peranan Larisa Ogudalova dimainkan oleh Glykeriya Fedotova, dan Alexander Lensky adalah Paratov, berlangsung pada 10 November 1878. Keseronokan di sekitar drama baru itu tidak pernah berlaku sebelum ini; di dalam dewan, seperti yang dilaporkan oleh pengulas, "semua Moscow berkumpul, menyukai pemandangan Rusia," termasuk penulis Fyodor Dostoevsky. Jangkaan itu, bagaimanapun, tidak menjadi kenyataan: menurut keterangan pemerhati akhbar "Russkiye vedomosti", "pengarang drama itu meletihkan seluruh penonton, bahkan penonton yang paling naif." Ini adalah kegagalan yang paling memekakkan telinga dalam biografi kreatif Ostrovsky.

Pengeluaran pertama di pentas Teater Alexandrinsky, di mana Maria Savina memainkan peranan utama, menyebabkan kurang tindak balas yang menghina. Oleh itu, akhbar St Petersburg "Novoye Vremya" mengakui bahawa persembahan berdasarkan "Pengantin" memberikan "kesan yang kuat" kepada penonton. Walau bagaimanapun, tidak perlu bercakap tentang kejayaan: seorang pengkritik penerbitan yang sama, K. tertentu, mengeluh bahawa Ostrovsky menghabiskan banyak usaha untuk mencipta cerita menarik tentang "gadis yang tergoda":

Mereka yang mengharapkan perkataan baru, jenis baru dari penulis drama yang dihormati adalah tersilap kejam; daripada mereka, kami mendapat kemas kini motif lama, mendapat banyak dialog dan bukannya tindakan. Vera Komissarzhevskaya sebagai Larisa Ogudalova

Pengkritik dan pelakon yang mengambil bahagian dalam "Mahar" tidak terlepas. Akhbar modal "Birzhevye Vedomosti" (1878, No. 325) menyatakan bahawa Glykeriya Fedotova "tidak memahami peranan sama sekali dan bermain dengan teruk." Wartawan dan penulis Pyotr Boborykin, yang menerbitkan artikel dalam Russkiye Vedomosti (1879, 23 Mac), teringat dalam karya pelakon itu hanya "imaginasi dan kepalsuan dari langkah pertama hingga perkataan terakhir." Pelakon Lensky, menurut Boborykin, semasa mencipta imej itu, terlalu menekankan sarung tangan putih yang dipakai oleh wiranya Paratov "setiap minit tanpa perlu." Mikhail Sadovsky, yang memainkan peranan Karandyshev di pentas Moscow, mempersembahkan, dalam kata-kata pemerhati Novoye Vremya, "sejenis pengantin lelaki rasmi yang kurang dibayangkan."

Pada September 1896, drama itu, yang telah lama dikeluarkan dari himpunan, berusaha untuk menghidupkan semula Teater Alexandrinsky. Peranan Larisa Ogudalova yang dimainkan oleh Vera Komissarzhevskaya pada mulanya menyebabkan kerengsaan biasa pengulas: mereka menulis bahawa pelakon itu "bermain tidak sekata, dalam aksi terakhir dia memukul melodramatisme." Walau bagaimanapun, penonton memahami dan menerima versi pentas baharu The Dowry, di mana heroin itu bukan antara pelamar, tetapi di atas mereka; drama itu beransur-ansur mula kembali ke pawagam negara.

Persembahan

• 1932 - Teater Drama "Komedi" (bekas Teater Korsh). Cepat. Vasily Sakhnovsky dan Elizaveta Telesheva. Larisa - Vera Popova, Karandyshev - Anatoly Ktorov, Paratov - Nikolai Sosnin, Ogudalova - Nadezhda Borskaya, Knurov - Semyon Mezhinsky, Vozhevatov - Mikhail Bolduman, Robinson - Boris Petker, Evfrosinya Potapovna - Maria Blumenthal-Tamarina.
• 1935 - Teater Drama Bolshoi. Cepat. Sergey Morshchin, kurus. Alexander Samokhvalov, comp. Mikhail Chulaki.
• 1936 - Teater Yaroslavl. Cepat. Arkady Nadezhdov, kurus Nikolay Medovshchikov. Larisa - Chudinova.
• 1937 - Teater Rakyat (Sofia). Cepat. Nikolai Massalitinov, kurus. Milenkov dan Georgiev. Larisa - Petran Gerganova, Karandyshev - Konstantin Kisimov, Paratov - Vladimir Trandafilov.
• 1939 - Teater. M. Azizbekova (Baku). Cepat. Sharifova, kurus. Efimenko. Larisa - Kadri, Paratov - Afganly, Knurov - Aliev.
• 1940 - Teater Revolusi. Cepat. Yuri Zavadsky, pengarah artistik Vladimir Dmitriev. Larisa - Maria Babanova, Karandyshev - Sergey Martinson, Paratov - Mikhail Astangov, Knurov - Osip Abdulov, Ogudalova - Anna Bogdanova.
• 1944 - Teater Drama Saratov. Karl Marx. Cepat. Andrey Efremov, kurus. Konstantin Kisimov; Larisa - Valentina Soboleva, Karandyshev - Ivan Slonov, Paratov - Muratov, Knurov - Karganov, Robinson - Petrov.
• 1944 - Teater. K. A. Mardzhanishvili (Tbilisi). Cepat. Tabliashvili, kurus Sumbatashvili. Larisa - Veriko Anjaparidze, Karandyshev - Georgy Gotsireli, Paratov - Kabakhidze, Ogudalova - Cecilia Takaishvili, Knurov - Shalva Gambashidze.
• 1944 - Teater. Hamzy (Tashkent). Larisa - Ishanturaeva, Paratov - A. Khodzhaev.
• 1946 - Teater. G. Sundukyan (Yerevan). Cepat. Gurgen Janibekyan, artis Lokshin, Larisa - Rozanna Vartanyan, Paratov - David Malyan, Ogudalova - Olga Gulazyan, Robinson - Avet Avetisyan.
• 1948 - Teater Maly. Cepat. Konstantin Zubov, dir. Lev Prozorovsky dan Boris Nikolsky, kurus. Vladimir Kozlinsky, pemuzik reka bentuk oleh S. M. Boguchevsky. Larisa - Konstanzia Roek, Karandyshev - Alexander Afanasyev, Paratov - Boris Telegin, Ogudalova - Sofya Fadeeva, Knurov - Vladimir Vladislavsky, Robinson - Nikolai Svetlovidov, Evfrosinya Potapovna - Varvara Ryzhova.
• 1948 - Teater Drama Bolshoi. Cepat. Ilya Shlepyanov, kurus. Vladimir Dmitriev. Larisa - Nina Olkhina, Karandyshev - Vitaly Poliseimako, Paratov - Bruno Freundlich, Vozhevatov - Pavel Pankov, Ogudalova - Anna Nikritina, Knurov - Alexander Larikov, Robinson - Vasily Sofronov. Bahagian gitar - Sergey Sorokin.
• 1948 - Teater Drama Latvia (Riga). Cepat. Vera Balun. Larisa - Talian Velta, Knurov - Alfred Amtmanis-Brieditis.
• 1948 - Teater. A. Lakhuti (Stalinabad).
• 1950 - Teater Drama Lithuania (Vilnius).
• 1951 - Teater Drama Kyrgyz (Frunze). Larisa - Kydykeeva, Karandyshev - Sargaldaev, Knurov - Ryskulov.
• 1952 - Teater Drama Bolshoi. Penyambungan semula pengeluaran oleh Ilya Shlepyanov. Pengarah pembaharuan itu ialah Isai Sonne. Artis pembaharuan Illarion Belitsky.
• 1953 - Teater Drama Bashkir (Ufa). Dir. Brill, nipis Kalimullin. Larisa - Bikbulatova.
• 1953 - Teater. K. S. Stanislavsky. Dir. Mikhail Yanshin, pengarah seni Boris Volkov. Larisa - Lilia Gritsenko, Karandyshev - Sergey Markushev, Paratov - Boris Belousov, Robinson - Boris Lifanov.
• 1953 - Teater "Powshechny" (Warsaw).
• 1954 - Teater Rakyat (Plovdiv).
• 1973 - Teater Drama Odessa. Cepat. Matvey Osherovsky. Larisa - Svetlana Pelikhovskaya.
• 1983 - Teater Akademik Negeri Tatar dinamakan sempena G. Kamal (Kazan). Dir. Marcel Salimzhanov, kurus. Rashit Gazeev, merenung. Fuat Abubakirov. Larisa - Alsu Gainullina, Ogudalova - Halima Iskanderova, Karandyshev - Rinat Tazetdinov, Paratov - Nail Dunaev, Knurov - Shaukat Biktemirov, Vozhevatov - Ildus Akhmetzyanov, Robinson - Ravil Sharafeev.
• 1997 (?) - Teater Drama Voronezh. Cepat. Anatoly Ivanov, pengarah seni Larisa dan Mikhail Kurchenko.
• 2002 - Rumah Baltik. Dipentaskan oleh Anatoly Proudin, artis Alexander Mokhov.
• 2008 - Bengkel P. Fomenko. Pengeluaran oleh Pyotr Fomenko, artis Vladimir Maksimov.
• 2012 - Teater di Vasilievsky (St. Petersburg). Pengeluaran oleh Denis Khusniyarov, artis Nikolai Slobodyanik, koreografi oleh Yegor Druzhinin.
• 2012 - Teater Maly
• 2014 - Teater Akademik Moscow. V. Mayakovsky. Pengeluaran oleh Lev Ehrenburg, pereka pengeluaran Valery Polunovsky.

Ciri artistik

Pengkritik sastera Boris Kostelyanets, yang mengkaji sejarah The Dowry, membuat kesimpulan bahawa reaksi negatif orang sezaman Ostrovsky dikaitkan dengan "sifat inovatif drama itu sendiri" dan dengan hubungan yang tidak selesa yang berkembang antara penulis drama dan penonton. Pengkritik sastera Alexander Skabichevsky menulis pada pertengahan 1870-an bahawa Ostrovsky adalah salah seorang pengarang yang karya-karya teaternya sentiasa dipelajari dengan teliti. "The Dowry" menjadi untuk Ostrovsky sebagai "lakonan pencarian"; dia "semacam menjangkakan puisi drama Chekhov." Tuduhan yang sama tentang kekurangan dinamik kemudiannya akan didengar daripada pengkritik oleh kedua-dua pengarang The Seagull dan Leo Tolstoy, yang mempersembahkan drama Living Corpse kepada umum.

watak utama

Larissa, termasuk dalam galeri imej kesusasteraan wanita yang terkenal pada separuh kedua abad ke-19, berusaha untuk tindakan bebas; dia berasa seperti seorang yang mampu membuat keputusan. Walau bagaimanapun, dorongan heroin muda bertembung dengan moral sinis masyarakat, yang menganggapnya sebagai perkara yang mahal dan halus.

Gadis itu dikelilingi oleh empat peminat, masing-masing cuba menarik perhatiannya. Pada masa yang sama, menurut penyelidik Vladimir Lakshin, bukan cinta yang mendorong teman lelaki Larissa. Jadi, Vozhevatov tidak begitu tertekan apabila lot dalam bentuk syiling yang dilemparkan menghala ke Knurov. Dia, sebaliknya, bersedia menunggu Paratov memasuki permainan untuk kemudian "membalas dendam dan membawa heroin yang rosak ke Paris." Karandyshev juga menganggap Larisa sebagai sesuatu; namun, tidak seperti pesaingnya, dia tidak mahu melihat hal orang lain yang dicintainya. Penjelasan paling mudah tentang semua masalah heroin, yang dikaitkan dengan kekurangan mas kahwin, dipecahkan oleh tema kesepian, yang dibawa oleh Ogudalova muda dalam dirinya; alam yatim piatu dalamannya sangat hebat sehingga gadis itu kelihatan "tidak serasi dengan dunia."

Pengkritik menganggap Larisa sebagai sejenis "sambungan" Katerina dari drama Ostrovsky "The Thunderstorm" (mereka disatukan oleh semangat dan perasaan melulu, yang membawa kepada pengakhiran yang tragis); pada masa yang sama, ciri-ciri heroin lain kesusasteraan Rusia ditemui dalam dirinya - kita bercakap tentang beberapa gadis Turgenev, serta Nastasya Filippovna dari The Idiot dan Anna Karenina dari novel dengan nama yang sama:

Heroin Dostoevsky, Tolstoy dan Ostrovsky disatukan oleh tindakan mereka yang tidak dijangka, tidak logik, melulu yang ditentukan oleh emosi: cinta, kebencian, penghinaan, pertobatan. Mikhail Sadovsky - pelakon pertama peranan Karandyshev di Moscow

Karandyshev, seperti Larissa, miskin. Dengan latar belakang "tuan kehidupan" - Knurov, Vozhevatov dan Paratov - dia kelihatan seperti "lelaki kecil" yang boleh dihina dan dihina tanpa hukuman. pada masa yang sama, tidak seperti heroin, Yuliy Kapitonovich bukanlah mangsa, tetapi sebahagian daripada dunia yang kejam. Ingin menyambung hidupnya dengan Larisa, dia berharap dapat menyelesaikan akaun dengan bekas pesalah, untuk menunjukkan kepada mereka keunggulan moralnya. Malah sebelum perkahwinan, dia cuba untuk menentukan kepada pengantin perempuan bagaimana untuk berkelakuan dalam masyarakat; protes balasnya tidak dapat difahami oleh Karandyshev, dia tidak dapat menyelidiki sebab-sebab perselisihan mereka, kerana dia "terlalu sibuk dengan dirinya sendiri."

Menggambarkan persamaan antara Karandyshev dan wira "dihinakan" Dostoevsky, para penyelidik menekankan bahawa Yuliy Kapitonovich sangat jauh dari Makar Devushkin dari novel "Orang Miskin" dan Marmeladov dari novel "Jenayah dan Hukuman". "Saudara-saudara sasteranya" adalah wira cerita "Nota dari Bawah Tanah" dan Golyadkin dari "The Double".

Pukulan Karandyshev adalah tindakan yang kompleks dalam motif dan hasilnya. Anda boleh lihat di sini hanya tindakan jenayah pemilik dan ego yang taksub dengan satu pemikiran: bukan untuk saya, jadi bukan untuk sesiapa. Tetapi anda dapat melihat dalam pukulan dan jawapan kepada pemikiran rahsia Larisa - dengan cara yang kompleks mereka menembusi kesedaran Karandyshev, satu-satunya daripada empat lelaki yang tidak mahu memindahkannya ke tangan orang lain.

Imej bandar

Jika nasib Larisa dalam banyak aspek mengulangi kisah Katerina, yang dibawa dari pertengahan abad ke-19 hingga 1870-an, maka Bryakhimov adalah pembangunan imej kota Kalinov dari "Ribut Petir" yang sama. Selama dua dekad memisahkan satu permainan Ostrovsky dari yang lain, jenis utama penduduk bandar telah berubah: jika sebelum ini saudagar zalim Dikoy dominan di kawasan pedalaman, kini dia digantikan oleh Knurov, berpakaian pakaian Eropah, "seorang ahli perniagaan baru. pembentukan". Kabanikha, mengukir semua makhluk hidup di sekelilingnya, juga menjadi watak era yang akan datang - dia menyerahkan tempatnya kepada "anak perempuan perdagangan" Kharita Ignatievna Ogudalova. Anak saudara lelaki Dikiy, Boris, yang tunduk kepada realiti kehidupan, mengikut trend zaman, berubah menjadi tuan Paratov yang cemerlang.

Pada masa yang sama, kadar kehidupan bandar tidak berubah. Kehidupan di Bryakhimov tertakluk kepada ritual biasa - setiap hari beramai-ramai, vespers dan minum teh panjang berhampiran samovar. Kemudian, menurut barman Gavrila, bandar itu diliputi dengan perasaan "melankolis pertama", yang dihilangkan dengan berjalan-jalan - contohnya, Knurov "setiap pagi jalan raya bergerak ke sana ke mari, seperti yang dijanjikan."

Semua watak dalam drama itu dihubungkan oleh "kepentingan bersama": mereka mendapati ia tidak dapat ditanggung di bandar ini. Malah kesunyian Knurov adalah bukti "situasi konflik" di mana dia masuk dengan Bryakhimov yang dibenci. Dan Vozhevatov? Dia juga berada dalam "konflik dengan kebosanan Bryakhimov." Larissa ditindas bukan sahaja oleh keadaan di rumahnya, tetapi oleh "keseluruhan suasana Bryakhimov."

Nama dan nama keluarga watak

Boris Kostelyanets yakin bahawa Ostrovsky meletakkan makna istimewa dalam nama dan nama keluarga pahlawannya. Jadi, Knurov, menurut kenyataan pengarang, adalah "seorang lelaki yang mempunyai kekayaan yang sangat besar." Nama keluarga watak meningkatkan perasaan kuasa yang datang dari "ahli perniagaan besar": "knur" (menurut Dal) adalah babi, babi hutan. Paratov, yang disifatkan oleh penulis drama itu sebagai "tuan yang cemerlang", juga tidak secara tidak sengaja menjumpai nama keluarganya pada halaman drama itu: "paratym" dipanggil baka anjing yang sangat tergesa-gesa dan tidak dapat dihalang.

Kharita Ignatievna, yang tahu bagaimana untuk menipu dan menyanjung jika perlu, menanggung nama keluarga "Ogudalova", berdasarkan kata kerja "ogudat", yang bermaksud "mengikat", "menipu".

Penyesuaian skrin

• Adaptasi filem pertama The Dowry berlaku pada tahun 1912 - filem itu diarahkan oleh Kai Ganzen, peranan Larisa Ogudalova dimainkan oleh Vera Pashennaya. Antara versi filem paling terkenal karya itu ialah filem oleh Yakov Protazanov, dikeluarkan pada tahun 1936.

• Adaptasi filem "Cruel Romance" karya Eldar Ryazanov, yang dijalankan pada tahun 1984, telah menyebabkan penilaian yang bercanggah terhadap pengkritik. Dalam usaha untuk melindungi pengarah, Nina Alisova - pelakon peranan Larisa dalam pita Protazanov - mengingatkan dari halaman Literaturnaya Gazeta bahawa "lakonan Ostrovsky tidak terhad, dan setiap artis mempunyai hak untuk mementaskannya dengan caranya sendiri. ."

Catatan (sunting)

1. 1 2 Alexander Ostrovsky. Dimainkan. - M .: Olma-Press Education, 2003. - S. 30-31. - 830 p. - ISBN 5-94849-338-5.
2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Kostelyanets, 2007
3. 1 2 3 4 Eldar Ryazanov. Keputusan yang tidak dijumlahkan. - M .: Vagrius, 2002 .-- P. 447.
4. 1 2 Drama, 2000, hlm. 215
5. // Russkie vedomosti. - 1878. - No 12 November.
6. 1 2 Eldar Ryazanov. Keputusan yang tidak dijumlahkan. - M .: Vagrius, 2002 .-- P. 446.
7. 1 2 3 Vladimir Lakshin. Gema teater. - M .: Vremya, 2013 .-- 512 p. - ISBN 978-5-9691-0871-4.
8. Lotman L. M. Ostrovsky I. - M .: Nauka, 1991 .-- T. 7. - P. 71.
9. Drama, 2000, hlm. 228
10. 1 2 Drama, 2000, hlm. 229
11. Derzhavin K. N. Ostrovsky. - M., L .: Rumah penerbitan Akademi Sains USSR, 1956 .-- T. 8. - P. 469.
12. Isakova I. N. Nama sendiri dalam drama oleh A. N. Ostrovsky "The Thunderstorm" dan "Dowry". Tesaurus linguistik dan budaya "Rusia Kemanusiaan". Dicapai pada 30 April 2015.
13. mas kahwin. Ensiklopedia pawagam Rusia. Dicapai pada 30 April 2015.
14. Eldar Ryazanov. Keputusan yang tidak dijumlahkan. - M .: Vagrius, 2002 .-- S. 451.

kesusasteraan

• Kostelyanets B.O. Drama dan Aksi: Kuliah Teori. - M .: Kebetulan, 2007 .-- 502 p. - (Theatrum Mundi). - ISBN 978-5-903060-15-3.
• Ostrovsky A.N.Dramaturgy. - M .: Astrel, 2000 .-- ISBN 5-271-00300-6.

buku audio mas kahwin, buku audio mas kahwin, video monolog video mas kahwin, video monolog video mas kahwin, mas kahwin dan percintaan kejam, mas kahwin dan percintaan yang kejam, gambar mas kahwin, gambar mas kahwin, ringkasan pendek mas kahwin, ringkasan pendek mas kahwin wanita, mas kahwin ostrovsky, jam tangan pulau mas kahwin, filem mas kahwin , filem mas kahwin, mas kahwin baca, mas kahwin baca, mas kahwin eldar ryazanov, mas kahwin eldar ryazanov

Maklumat Mas kahwin Tentang

Tahun penulisan:

1878

Waktu membaca:

Penerangan karya:

Drama Dowry ditulis oleh Alexander Ostrovsky pada tahun 1878. Adalah menarik bahawa drama Bridannytsya adalah karya keempat puluhnya, yang mana Ostrovsky menumpukan kira-kira empat tahun kerja, dengan itu mengasah semua butiran kerja dan mencipta karya agung.

Ostrovsky sendiri mengatakan kata-kata ini: "Permainan ini memulakan jenis baru karya saya."

Baca di bawah ringkasan drama Dowry.

Sebuah bandar fiksyen besar di Volga - Bryakhimov. Kawasan lapang berhampiran kedai kopi di Privolzhsky Boulevard. Knurov ("salah seorang ahli perniagaan besar kebelakangan ini, seorang lelaki tua dengan kekayaan yang besar", seperti yang dikatakan tentang dia dalam kenyataan itu) dan Vozhevatov ("seorang lelaki yang sangat muda, salah seorang wakil syarikat perdagangan kaya, Eropah dalam pakaian), setelah memesan champagne dalam teko, mula membincangkan berita: mas kahwin kecantikan yang terkenal dalam masyarakat Larisa Ogudalova berkahwin dengan seorang pegawai miskin Karandyshev. Vozhevatov menerangkan perkahwinan sederhana dengan keinginan Larisa, yang bertahan dalam semangat paling kuat untuk "tuan cemerlang" Paratov, yang memalingkan kepalanya, mengalahkan semua pelamar dan tiba-tiba pergi. Selepas skandal itu, apabila pengantin lelaki lain ditangkap kerana penyelewengan tepat di rumah Ogudalov, Larisa mengumumkan bahawa dia akan berkahwin dengan orang pertama yang berkahwin, dan Karandyshev, seorang pengagum tua dan tidak berjaya, "dan di sana." Vozhevatov memberitahu bahawa dia sedang menunggu Paratov, yang menjual pengukusnya "Swallow", yang menyebabkan animasi gembira pemilik kedai kopi itu. Kembar empat terbaik di bandar itu berlari ke jeti dengan pemilik di atas kotak dan gipsi dalam pakaian istiadat.

Ogudalovs dan Karandyshev muncul. Ogudalova dijamu dengan teh, Karandyshev mengambil udara dan, sebagai sama, beralih ke Knurov dengan jemputan untuk makan malam. Ogudalova menjelaskan bahawa makan malam itu adalah untuk menghormati Larisa, dan dia menyertai jemputan itu. Karandyshev menegur Larisa kerana biasa dengan Vozhevatov, beberapa kali mengutuk rumah Ogudalov, yang menyinggung perasaan Larisa. Perbualan bertukar tentang Paratov, yang Karandyshev memperlakukan dengan permusuhan yang iri hati, dan Larisa dengan gembira. Dia marah dengan percubaan pengantin lelaki untuk membandingkan dirinya dengan Paratov, mengisytiharkan: "Sergei Sergeich adalah ideal seorang lelaki." Semasa perbualan, tembakan meriam terdengar, Larisa ketakutan, tetapi Karandyshev menjelaskan: "Sesetengah saudagar zalim turun dari tongkangnya," sementara itu, dari perbualan antara Vozhevatov dan Knurov, diketahui bahawa tembakan itu adalah untuk menghormati ketibaan Paratov. Larissa dan tunangnya akan pergi.

Paratov muncul, diiringi oleh pelakon wilayah Arkady Schastlivtsev, yang Paratov memanggil Robinson, sejak dia membawanya keluar dari sebuah pulau yang tidak berpenghuni, di mana Robinson diturunkan untuk pergaduhan. Apabila Knurov bertanya sama ada dia menyesal kerana menjual Swallow, Paratov menjawab: “Apa itu 'maaf', saya tidak tahu.<…>Saya akan mencari keuntungan, jadi saya akan menjual segala-galanya, apa sahaja ", dan selepas itu dia mengumumkan bahawa dia mengahwini pengantin perempuan dengan lombong emas, dia datang untuk mengucapkan selamat tinggal kepada wasiat bujangnya. Paratov menjemput anda ke perkelahan lelaki di seberang Volga, membuat pesanan mewah untuk restoran dan menjemputnya untuk makan bersamanya buat masa ini. Knurov dan Vozhevatov dengan menyesal menolak, mengumumkan bahawa mereka sedang makan malam dengan tunang Larisa.

Tindakan kedua berlaku di rumah Ogudalov, ciri utama ruang tamu adalah piano besar dengan gitar di atasnya. Knurov tiba dan mencela Ogudalova bahawa dia memberikan Larissa untuk lelaki miskin, meramalkan bahawa Larissa tidak akan menanggung kehidupan separuh borjuasi yang menyedihkan dan mungkin akan kembali kepada ibunya. Kemudian mereka akan memerlukan "kawan" yang kukuh dan kaya dan menawarkan diri mereka untuk menjadi "kawan" sedemikian. Selepas itu, dia meminta Ogudalova, tidak kedekut, untuk memerintahkan Larisa mas kahwin dan tandas perkahwinan, dan menghantar bil kepadanya. Dan daun. Larisa muncul dan memberitahu ibunya bahawa dia ingin bertolak ke kampung secepat mungkin. Ogudalova melukis kehidupan kampung dalam warna gelap. Larissa bermain gitar dan bersenandung romantik "Jangan goda saya tanpa perlu", tetapi gitar itu kecewa. Melihat pemilik koir Gypsy Ilya melalui tingkap, dia memanggilnya untuk menyesuaikan gitar. Ilya mengatakan bahawa tuannya tiba, yang "mereka telah menunggu sepanjang tahun," dan melarikan diri atas panggilan gipsi lain yang mengumumkan ketibaan pelanggan yang telah lama ditunggu-tunggu. Ogudalova bimbang: adakah mereka tergesa-gesa ke majlis perkahwinan dan terlepas pesta yang lebih menguntungkan? Karandyshev muncul, yang Larisa minta untuk pergi ke kampung secepat mungkin. Tetapi dia tidak mahu tergesa-gesa untuk "memuliakan" (ungkapan Ogudalova) Larisa, untuk memuaskan kebanggaannya, yang sekian lama menderita akibat pengabaian dia, Karandyshev. Larissa menegurnya untuk ini, sama sekali tidak menyembunyikan bahawa dia tidak mencintainya, tetapi hanya berharap untuk mencintainya. Karandyshev memarahi bandar itu kerana perhatiannya kepada karusel yang bejat, disia-siakan, yang kedatangannya membuat semua orang gila: restoran dan pekerja seks, pemandu teksi, gipsi dan penduduk bandar secara umum, dan apabila ditanya siapa ini, dia dengan marah melemparkan: "Sergey Sergeich Paratov Anda" dan, melihat ke tingkap, mengatakan bahawa dia datang ke Ogudalov. Larissa yang ketakutan, bersama-sama dengan pengantin lelaki, pergi ke bilik lain.

Ogudalova dengan mesra dan akrab menerima Paratov, bertanya mengapa dia tiba-tiba hilang dari bandar, mengetahui bahawa dia pergi untuk menyelamatkan mayat harta pusaka, dan kini dia terpaksa berkahwin dengan pengantin perempuan dengan mas kahwin setengah juta. Ogudalova memanggil Larisa, penjelasan berlaku antara dia dan Paratov secara peribadi. Paratov mencela Larisa bahawa dia segera melupakannya, Larisa mengaku bahawa dia terus mencintainya dan akan berkahwin untuk menghilangkan penghinaan di hadapan "peminat yang mustahil". Kesombongan Paratov berpuas hati. Ogudalova memperkenalkannya kepada Karandyshev, pertengkaran berlaku di antara mereka, kerana Paratov berusaha untuk menyinggung perasaan dan mengaibkan tunang Larisa. Ogudalova menyelesaikan skandal dan memaksa Karandyshev menjemput Paratov makan malam. Vozhevatov muncul, diiringi oleh Robinson, menyamar sebagai orang Inggeris, dan memperkenalkannya kepada mereka yang hadir, termasuk Paratov, yang sendiri baru-baru ini kalah kepada Robinson. Vozhevatov dan Paratov berpakat untuk berseronok semasa makan malam di Karandyshev's.

Tindakan ketiga adalah di pejabat Karandyshev, dibersihkan dengan buruk dan hambar, tetapi dengan pretensi yang hebat. Di atas pentas, ibu saudara Karandysheva, secara tidak masuk akal mengadu tentang kerugian dari makan tengah hari. Larisa muncul bersama ibunya. Mereka membincangkan makan malam yang mengerikan, salah faham Karandyshev yang memalukan tentang kedudukannya. Ogudalova mengatakan bahawa para tetamu sengaja meminum Karandyshev dan mentertawakannya. Selepas wanita itu pergi, Knurov, Paratov dan Vozhevatov muncul, mengadu tentang makan malam yang sampah dan wain yang mengerikan dan bergembira kerana Robinson, yang boleh minum apa-apa, membantu membuat Karandyshev mabuk. Karandyshev muncul, memamerkan dan menyombongkan diri, tidak perasan bahawa mereka mentertawakannya. Dia dihantar untuk brendi. Pada masa ini, gipsi Ilya melaporkan bahawa segala-galanya sudah siap untuk perjalanan melintasi Volga. Lelaki itu bercakap sesama mereka bahawa adalah baik untuk membawa Larisa, Paratov berjanji untuk memujuknya. Apabila Larisa muncul, dia diminta menyanyi, tetapi Karandyshev cuba melarangnya, kemudian Larisa menyanyi "Jangan menggoda." Para tetamu gembira, Karandyshev, berniat untuk mengucapkan roti bakar yang telah lama disediakan, pergi untuk champagne, selebihnya meninggalkan Paratov sendirian dengan Larisa. Dia mencelupkan kepalanya, mengatakan bahawa beberapa saat lagi, dan dia akan menyerahkan segala-galanya untuk menjadi hambanya. Larisa bersetuju untuk pergi berkelah dengan harapan untuk mendapatkan semula Paratov. Muncul Karandyshev membuat roti bakar kepada Larisa, di mana perkara yang paling berharga baginya ialah dia "tahu bagaimana untuk memisahkan orang" dan oleh itu memilihnya. Karandyshev telah dihantar untuk mendapatkan lebih banyak wain. Kembali, dia mengetahui tentang pemergian Larisa untuk berkelah, menyedari, akhirnya, bahawa mereka mentertawakannya, dan mengancam untuk membalas dendam. Sambil memegang pistol, dia melarikan diri.

Aksi keempat kembali ke kedai kopi. Robinson, yang tidak dibawa ke perkelahan, belajar dari perbualan dengan pelayan bahawa mereka melihat Karandyshev dengan pistol. Dia muncul dan bertanya kepada Robinson di mana rakan-rakannya berada. Robinson menyingkirkannya, menjelaskan bahawa mereka adalah kenalan biasa. Karandyshev pergi. Knurov dan Vozhevatov, yang telah kembali dari berkelah, muncul, percaya bahawa "drama itu bermula." Kedua-duanya memahami bahawa Paratov memberikan Larisa janji-janji serius yang dia tidak berniat untuk memenuhi, dan oleh itu dia dikompromi dan kedudukannya tidak ada harapan. Kini impian mereka untuk pergi bersama Larisa ke Paris untuk pameran boleh menjadi kenyataan. Untuk tidak mengganggu antara satu sama lain, mereka memutuskan untuk melemparkan syiling. Undian jatuh kepada Knurov, dan Vozhevatov memberikan kata-katanya untuk menarik diri.

Larisa muncul bersama Paratov. Paratov mengucapkan terima kasih kepada Larisa atas keseronokan itu, tetapi dia mahu mendengar bahawa dia kini telah menjadi isterinya. Paratov menjawab bahawa dia tidak boleh berpisah dengan pengantin perempuan kaya kerana keghairahan terhadap Larisa, dan mengarahkan Robinson untuk membawanya pulang. Larissa menolak. Vozhevatov dan Knurov muncul, Larisa bergegas ke Vozhevatov dengan permintaan simpati dan nasihat, tetapi dia menolak dengan tegas, meninggalkannya bersama Knurov, yang menawarkan Larisa perjalanan bersama ke Paris dan penyelenggaraan seumur hidup. Larissa diam, dan Knurov pergi, meminta dia berfikir. Dalam keputusasaan, Larissa mendekati tebing, bermimpi mati, tetapi tidak berani membunuh diri dan berseru: "Seolah-olah seseorang akan membunuh saya sekarang ..." Karandyshev muncul, Larisa cuba mengusirnya, bercakap tentang penghinaannya. Dia mencelanya, mengatakan bahawa Knurov dan Vozhevatov memainkannya sebagai lontaran, seperti sesuatu. Larissa terkejut dan, mengambil kata-katanya, berkata: "Jika anda seorang, ia sangat mahal, sangat mahal". Dia meminta untuk menghantar Knurov kepadanya. Karandyshev cuba menghalangnya, menjerit bahawa dia memaafkannya dan akan membawanya pergi dari bandar, tetapi Larisa menolak tawaran ini dan mahu pergi. Dia tidak percaya kata-kata lelaki itu tentang cinta untuknya. Marah dan terhina, Karandyshev menembaknya. Larisa yang hampir mati menerima tembakan ini, meletakkan revolver di sebelahnya dan memberitahu mereka yang melarikan diri ke tembakan bahawa tiada siapa yang harus dipersalahkan: "Ini saya." Nyanyian gipsi kedengaran di belakang pentas. Paratov menjerit: "Suruh saya diam!"

Anda telah membaca ringkasan cerita The Dowry. Kami menjemput anda untuk mengunjungi bahagian Ringkasan untuk pameran penulis popular yang lain.

Drama "Dowry" ringkasan akan berguna kepada pembaca yang ingin membiasakan diri dengan kerja secara cetek. Dalam artikel ini, anda boleh menemui penceritaan semula asas peristiwa dalam keempat-empat babak. Bahan ini akan membantu membentuk gambaran umum karya pengarang Nikolai Ostrovsky dan memahami idea utama.

Permulaan cerita

Ringkasan ringkas "The Dowry" bermula dengan fakta bahawa bandar Volga yang dipanggil Bryakhimov ditunjukkan. Di tebing yang lebih tinggi terdapat sebuah kedai kopi, di mana Gavrilo dan seorang pelayan cuba menyediakan sebuah pertubuhan. Dua peniaga bernama Mokiy Knurov dan Vasily Vozhevatov berjalan di kawasan ini setiap hari dan suka pergi untuk segelas champagne. Mereka memanggilnya teh istimewa mereka, dan Gavrilo mesti menuangkannya dari hidangan istimewa. Inilah cara mereka menyembunyikan tabiat mereka daripada orang ramai. Tidak lama kemudian mereka datang dan mula membincangkan semua berita. Vasily memaklumkan tentang pembelian pengukus "Lastochka" dari Sergei Paratov. Topik seterusnya ialah perkahwinan anak perempuan ketiga janda Harita Ogudalova bernama Larisa. Peniaga percaya bahawa dia akan mengalami nasib buruk yang sama.

Kesian adik-adik

Ringkasan "The Dowry" dalam aksi pertama diteruskan dengan fakta bahawa anak perempuan balu Harita Ogudalova dihantui oleh kemalangan dalam perkahwinan. Gadis yang lebih tua berkahwin dengan seorang putera Caucasian, seorang lelaki yang sangat cemburu. Atas sebab ini, dia menikamnya hingga mati sebelum mereka sampai ke tempat kediaman mereka. Kakak tengah dibawa pergi oleh orang asing, dengan samaran yang lebih tajam bersembunyi. Hanya Larisa Dmitrievna yang kekal dalam keluarga, tetapi lelaki muda tidak mahu mengambilnya kerana kekurangan mas kahwin. Heroin menyanyi dengan indah, bermain gitar dan dengan itu menarik perhatian. Harita balu itu cantik dan mahu membina semula kehidupan peribadinya. Hanya di sini, pertama sekali, anda perlu mengatur anak perempuan, dan pilihan dengan Sergei Paratov gagal. Pemilik kapal kaya berjaya jatuh cinta dengan Larisa, tetapi ia tidak datang ke majlis perkahwinan. Dia berkata bahawa dia tidak melihat faedah untuk dirinya dalam perkahwinan sedemikian. Gadis itu mengalami cinta yang tidak berbalas, walaupun kemudian ada pemohon lain. Si ibu mengucapkan kata-katanya, dan anak perempuan itu berkahwin dengan orang pertama yang menelefon. Lelaki seperti itu ternyata adalah Yuliy Karandyshev.

Perbualan di kedai kopi

Ringkasan "The Dowry" pada akhir babak pertama membawa pembaca kembali ke kedai kopi, di mana Ogudalovs dan Yuliy Karandyshev datang. Pegawai miskin itu menjemput semua yang hadir untuk makan malam sebagai menghormati bakal isterinya. Para peniaga memutuskan untuk tidak bersetuju, tetapi ibu Harita menjelaskan bahawa ini hanya sempena hari lahir Larisa. Perbualan bermula antara pengantin baru, di mana Julius mencela gadis itu untuk cara hidupnya. Alasannya ialah rawatan biasa terhadap pedagang Vasily Vozhevatov. Pada masa ini, meriam berbunyi di jeti, dan Larisa mengingati pemilik kapal Paratov, yang biasanya disambut dengan isyarat sedemikian. Dia sedar bahawa dia mencintainya walaupun sekarang. Ternyata tembakan itu dilepaskan untuk menghormati lelaki kaya ini. Kemudian, Sergey memasuki kedai kopi dan memperkenalkan semua orang kepada rakan barunya Arkady Schastlivtsev. Dia menjemputnya di sebuah pulau terpencil, di mana lelaki itu dijatuhkan oleh kapten kapal kerana mabuk. Paratov juga memberitahu semua orang bahawa dia berkahwin dengan seorang gadis kaya, dan lombong emas pergi kepadanya sebagai mas kahwin. Atas sebab ini, dia menjual pengukus terbaiknya, Walet dan kapal lain.

Perayaan bermula

Dalam ringkasan "Dowry" Ostrovsky dalam akta kedua, acara bermula dengan hari lahir Larisa. Vozhevatov memberikan kerongsang yang mahal, dan ibunya segera menjualnya dengan harga tujuh ratus rubel. Knurov memulakan perbualan dengan Harita bahawa perkahwinan anak perempuan bongsu itu salah. Dia tidak sepatutnya berkahwin dengan pegawai yang miskin, kerana penampilan dan bakatnya harus dihargai lebih tinggi. Peniaga itu mendakwa Larisa akan melarikan diri, dan rakan yang berkuasa akan berguna kepada Harita untuk memperbaiki keadaan. Oleh itu, Knurov menawarkan dirinya. Kerana minatnya, wira yang sudah berkahwin menawarkan untuk membayar semua barangan yang diperlukan untuk perkahwinan. Tidak lama kemudian Larisa sendiri muncul dengan gitar, menyanyikan lagu romantik dan berkongsi impian hidupnya di kampung dengan ibunya. Balu Ogudalova segera menenangkan anak perempuannya dengan fakta bahawa Zabolotye jauh dari tempat terbaik dan dia mungkin tidak menyukainya di sana. Larissa dari tingkap memanggil rakan Ilya, yang menala gitar atas permintaan heroin. Dia melaporkan bahawa seorang lelaki penting telah datang kepada mereka.

Hari Lahir

Dalam ringkasan "Mahar" dalam aksi, cerita itu diteruskan pada hari lahir Larisa. Tunangnya muncul, dan dia meminta dia pergi secepat mungkin ke kampung. Dia enggan melangsungkan perkahwinan di tanah airnya. Dia tidak akan membenarkan khabar angin tersebar bahawa Yuliy Karandyshev bukan pasangan untuknya. Makan malam ini adalah langkah pertama ke majlis perkahwinan, dan pada itu dia mengumumkan roti bakar kepada Larisa. Pada masa yang sama, lelaki itu menyebut bahawa gadis itu bertindak balas terhadap orangnya dengan sangat bersimpati, tidak seperti orang lain. Tidak lama kemudian Paratov sendiri muncul, yang berjanji untuk memanggil Harita Ogudalova. Dia memanggilnya "makcik", bercakap tentang pertunangan yang berjaya dan mencela Larisa kerana dia melupakannya dengan cepat. Bekas pemilik kapal, dalam perbualan dengan watak utama, mengetahui bahawa dia masih mempunyai perasaan terhadapnya. Selepas itu, lelaki itu sengaja bertengkar dengan Karandyshev dan berjanji untuk menghukum pegawai miskin itu kerana keterlaluannya. Tetamu lain tiba, dan Julius, di bawah tekanan, menjemput Paratov. Tuannya bersetuju, tetapi hanya kerana peluang untuk membalas dendam terhadap tunang Larissa.

Makan tengahari dari pengantin lelaki

Ringkasan dalam drama "The Dowry" dalam babak ketiga bermula dengan menghina tetamu. Makan malam itu dibekalkan dengan wain murah dalam botol mahal, rokok dengan jenis tembakau yang lebih rendah dan makanan minimum. Pedagang berpangkat tinggi juga tidak menyukai fakta bahawa Karandyshev sudah mabuk. Paratov terhibur dengan keadaan yang sama, dan oleh itu mengatakan bahawa dia menghantar rakannya Arkady kepada tunang Larisa. Kerana inilah dia berada di negeri ini. Selepas itu, semua tetamu dan gipsi memutuskan bahawa mereka harus berjalan-jalan di sepanjang Volga. Vozhevatov bermurah hati dan berjanji untuk membayar para pendayung. Dia juga berbohong kepada Arkady tentang masa depan Paris dalam perjalanan dan keperluan untuk berehat sebelum laluan yang sukar. Semua orang yang tiba untuk makan tengah hari, termasuk Paratov, bersetuju bahawa anda perlu membawa Larisa bersama anda untuk keseronokan sepenuhnya. Ia tetap hanya untuk memujuk gadis itu dan akhirnya memberi Karandyshev minum. Idea ini berjaya dilaksanakan.

Sambungan cerita

Dalam ringkasan "Dowry" Ostrovsky, cerita diteruskan dari makan malam di rumah Karandyshev. Harita Ogudalova mula bergaduh dengannya kerana keadaannya. Pegawai miskin itu membalasnya dengan mengatakan bahawa rumahnya boleh menjadi apa sahaja. Selepas itu, janda itu datang ke Paratov supaya dia tidak terus mencemuh bakal tunang Larisa. Sergei bersetuju untuk minum dengannya demi perdamaian, tetapi hanya cognac. Karandyshev akhirnya mabuk, dan bekas pemilik kapal pergi ke Larisa Dmitrievna. Dia meminta untuk menyanyikan sesuatu, tetapi gadis itu terlalu tertekan dengan kelakuan Julia. Pengantin lelaki mabuk campur tangan dengan larangan menyanyi untuk bakal isteri. Ini menyakitkan Larisa, yang segera mula melakukan percintaan. Gypsy Ilya dengan gembira mengambil lagu itu dan melengkapkan persembahan dengan suara kedua. Apabila heroin itu selesai menyanyi, semua tetamu memuji bakatnya. Selepas itu, mereka pergi, dan Larisa ditinggalkan bersendirian dengan Sergei Paratov.

Perbualan orang bercinta

Jika anda mula membaca ringkasan "Dowry" Ostrovsky, maka dalam babak ketiga anda boleh belajar tentang pengakuan Sergey Paratov kepada Larisa. Dia mengatakan bahawa nyanyian gadis itu membuatnya menyesal keengganannya dari majlis perkahwinan. Barin menyebut bahawa dia hampir tidak dapat menahan diri agar tidak melepaskan perkahwinan kontraknya dan kembali kepada kecantikan ini. Lelaki itu memanggil heroin bersama tetamu lain untuk berjalan-jalan di sepanjang Volga. Larisa tidak dapat membuat keputusan untuk masa yang lama, dan kemudian dia teringat roti bakar dendam Karandyshev. Dia dapat mengetepikan keraguan dan bersetuju. Para tetamu kembali, dan Paratov mengucapkan roti bakar kepada pengantin lelaki, Julia, yang sangat bertuah dengan pengantin perempuan. Semua tetamu mengambil masa apabila pengantin lelaki pergi untuk sebotol wain, dan melarikan diri melalui pintu belakang. Larisa memberitahu ibunya Harita bahawa dia harus gembira atau mencari seorang gadis selepas hari ini di Volga. Karandyshev kembali dan memahami tindakan tetamu. Lelaki itu tidak akan memaafkan kesalahan besar ini, dan oleh itu mengambil pistol dan meninggalkan rumah.

Permulaan babak keempat

Dalam ringkasan "The Dowry" mengikut bab, Yuliy Karandyshev dalam aksi terakhir pergi ke kedai kopi. Penolong Ivan melihat pistolnya. Sementara itu, pengantin lelaki masa depan bertanya kepada rakan Paratov Arkady tentang ke mana tetamu pergi. Dia tersinggung kerana tingkah laku Vozhevatov dan bercakap tentang perjalanan mereka di sepanjang Volga. Orang gipsi tidak lama lagi kembali ke kedai kopi, dan bersama mereka pedagang Vozhevatov dan Knurov. Dalam perjalanan, orang kaya mengatakan bahawa Larisa Dmitrievna sekali lagi mempercayai Paratov yang licik. Lelaki ini tidak akan menukar pengantin perempuannya yang kaya dengannya. Mereka bercakap tentang Julia yang ditinggalkan dan siapa yang akan membawa gadis itu untuk menyokong mereka berdua. Para peniaga ingin mengembara bersama wanita cantik itu ke pameran di Paris.

Hujung bahagian

Ringkasan drama Ostrovsky "The Dowry" pada akhir karya menceritakan tentang situasi antara Larisa dan Paratov. Sergei menyuruhnya pulang, dan dia menuntut jawapan tentang siapa dia kepadanya. Tuannya mempesonakan heroin itu dengan fakta bahawa dia sudah bertunang dengan gadis lain. Dia menyalahkan segala-galanya atas keghairahan seketika yang membuatkan dia terganggu. Larisa menghalaunya, dan dia sendiri mahu membunuh diri, walaupun dia tidak boleh membuat keputusan. Knurov muncul dan menjemputnya untuk menjadi wanita yang disimpan dengan saudagar yang sudah berkahwin ini. Dia bermain balingan dengan Vozhevatov di atasnya dan menang. Karandyshev kembali dan memohon Larisa untuk kembali kepadanya, kerana dia akan dapat memaafkan segala-galanya. Gadis itu menjawab bahawa dia sudah berasa seperti perkara yang mudah. Dia memanggil Knurov, tetapi Julius menembaknya. Watak utama menganggap kematian sebagai keselamatan. Orang gipsi mula mendendangkan melodi yang berbeza, Larisa berkata kepada orang yang datang berlari bahawa dia menembak dirinya sendiri.

"The Dowry" ialah sebuah drama oleh A.N. Ostrovsky, drama keempat puluh ("jubli") yang ditulis oleh penulis drama terkenal Rusia. Nasib pentas yang menakjubkan, malah luar biasa dalam drama abad ke-19 ini terus menarik perhatian ahli sejarah teater dan sarjana sastera hingga ke hari ini. Persembahan teater dan filem adaptasi "Dowry", yang telah lama menjadi klasik, masih menikmati cinta penonton domestik.

Nina Alisova sebagai Larisa

Bagaimana boleh berlaku bahawa daripada keseluruhan warisan sastera besar penulis drama Rusia A.N. Ostrovsky, hanya drama ini, yang tidak diterima dan difahami oleh sezaman pengarang, melintasi semua garis masa dan memperoleh keabadian sebenar?

Mari kita cuba memikirkannya.

Sepanjang abad ke-19 dan ke-20, sikap penonton dan pengkritik terhadap karya A.N. Ostrovsky telah mengalami banyak perubahan. Kritikan demokratik pada akhir 1850-an dan awal 1860-an cuba melihat dalam karya penulis drama sejenis protes sosial terhadap inersia dan genangan realiti sekeliling. Sesetengah orang sezaman (khususnya penulis dan pengkritik P. Boborykin) secara amnya menafikan hak Ostrovsky untuk menjadi penulis drama, dengan menyatakan watak bukan pentas, malah epik dalam dramanya yang paling berjaya.

Kontroversi yang paling teruk adalah disebabkan oleh drama Ostrovsky "The Thunderstorm". Menurut majoriti sarjana sastera, A.N. Ostrovsky mendapat kemasyhuran sejagat sebagai penulis drama secara eksklusif melalui usaha N. Dobrolyubov. Analisis kritis terperinci Dobrolyubov terhadap drama Ostrovsky pada halaman Sovremennik Nekrasov menjadi buku teks pada abad ke-19. Ia adalah Dobrolyubov yang mencipta "kerajaan gelap", dan "sinar cahaya", dan pelbagai klise lain yang masih aktif digunakan dalam esei sekolah. Walau bagaimanapun, di sebelah Dobrolyubovskaya, garis lain terbentuk hampir serta-merta dalam tafsiran A.N. Ostrovsky. Ini adalah garis A. Grigoriev, rakan peribadi penulis drama, yang menganggap dunia karyanya sama sekali bukan "kerajaan gelap", tetapi kerajaan "puisi kehidupan rakyat." (Artikel-artikel itu). daripada MM Dostoevsky dan MI Pisarev tertarik ke arahnya). Bagi Dobrolyubov dan Grigoriev, The Thunderstorm dimasukkan dalam konteks estetik yang berbeza (bergantung pada pandangan dunia pengkritik, pemahaman mereka tentang corak sejarah dan daya penggerak kehidupan Rusia). Dalam satu kes, ia dibaca sebagai drama sosial yang keras, dalam satu lagi - sebagai tragedi puitis yang tinggi.

Drama "Dowry" kurang bernasib baik. Jika pada akhir 1850-an - awal 1860-an Dobrolyubov, Grigoriev, M. Pisarev dan pengkritik terkemuka lain memecahkan tombak mereka dalam pertikaian: adakah Katerina dari The Storm adalah "sinar cahaya dalam kerajaan gelap", kemudian pada tahun 1878, apabila "Dowry", drama itu boleh dikatakan tidak disedari.

Walaupun pada hakikatnya A.N. Ostrovsky menganggap drama keempat puluhnya sebagai karya dramatik terbaik, persembahannya di Moscow dan St. Petersburg mengecewakan bukan sahaja pengkritik, tetapi juga pengagum lama karya penulis drama itu. Mereka melekatkan label sekeping yang sangat biasa dan membosankan dengan plot cetek kepada "Pengantin" dan melupakannya selama bertahun-tahun.

Tetapi kerja-kerja yang benar-benar berbakat, sebagai peraturan, hidup lebih lama daripada pengarang mereka dan mendapat sambutan di hati generasi akan datang. Drama "Dowry" telah disediakan oleh A.N. Keabadian Ostrovsky selama berabad-abad. Penulis drama itu dengan pasti meramalkan keabadian ini, mengambil plot percintaan bandar yang kejam sebagai asas drama itu. Tema yang kekal dan kekal dalam hubungan antara prinsip ideal dan material (cinta dan kemiskinan), selamanya "terperangkap dalam jaring" penonton Rusia. Pada pendapat kami, inilah yang menjelaskan fenomena "Mahar", yang telah hidup lebih lama daripada semua pengkritik dan penganiayanya. Selama hampir satu setengah abad, drama itu tidak meninggalkan pentas teater terkemuka negara, dan versi sinematiknya - "Dowry" oleh Protazanov (1936) dan Khudyakov (1974), "Cruel Romance" oleh E. Ryazanov (1982). ) - kekal dan kekal sebagai filem kegemaran untuk beberapa generasi rakyat Soviet dan pasca-Soviet.

Sejarah lakonan

A. N. Ostrovsky, yang sangat bergantung pada teater, secara eksklusif seorang penulis drama teater, biasanya menulis karyanya dalam masa yang agak singkat. Selama 30 tahun (dari 1853 hingga 1883) drama barunya dipentaskan setiap musim di pentas teater utama Moscow dan St. Petersburg. Semasa kehidupan kreatifnya A.N. Ostrovsky berjaya mengarang lima puluh empat drama (yang mana hanya tujuh dengan kerjasama penulis drama lain). Walau bagaimanapun, pengarang sengaja mengeluarkan drama keempat puluhnya "The Dowry" dari penghantar teater biasa, memikirkan dan menciptanya selama beberapa tahun.

Seperti yang dibuktikan oleh sampah Ostrovsky pada helaian pertama autograf, drama itu diilhamkan pada 4 November 1874 di Moscow, dan selesai hanya pada musim gugur 1878.

Selari dengan karya The Dowry, penulis drama berjaya mencipta beberapa drama yang sangat terkenal, yang segera diterima untuk dipentaskan oleh Teater Maly: Wolves and Sheep (1875), Rich Brides (1876), Truth is good, but happiness is lebih baik (1877), "The Last Sacrifice" (1878). Kesemua mereka pergi dengan kejayaan yang besar.

Tetapi, seperti yang dibuktikan oleh surat-menyurat A.N. Ostrovsky, selama empat tahun penulis benar-benar hidup dengan "Mahar"nya. Dia sentiasa kembali ke drama ini, memikirkan garis plot, watak dan monolog watak utama; Tidak mahu ketinggalan sedikit pun, dia menghabiskan barang keempat puluhnya dengan cara yang paling berhati-hati.

Pada 1 Oktober 1876, memberitahu rakannya, pelakon Teater Alexandrinsky FA Burdin tentang karyanya dalam komedi "Kebenaran adalah baik, tetapi kebahagiaan lebih baik", Ostrovsky menulis: "Semua perhatian saya dan semua kekuatan saya diarahkan ke seterusnya. permainan besar, yang diilhamkan lebih daripada setahun yang lalu dan di mana saya telah bekerja secara berterusan. Saya fikir untuk menyelesaikannya pada tahun yang sama dan akan cuba menyelesaikannya dengan cara yang paling berhati-hati, kerana ia akan menjadi karya asal saya yang keempat puluh."

Pada draf autograf "Mahar" disimpan di Jabatan Manuskrip Perpustakaan Negeri USSR. V. I. Lenin, Ostrovsky menandakan: "Opus 40". Sebutan sekunder mengenai karya "Dowry" ditemui dalam surat daripada penulis drama kepada Burdin dari 3 Februari 1878 dari Moscow: "... Saya kini sibuk dengan drama asli yang besar; Saya ingin menyelesaikannya pada musim sejuk menjelang musim depan, untuk menjadi lebih bebas pada musim panas."

Pada September 1878, penulis drama itu juga menulis kepada salah seorang kenalannya: “Saya sedang mengusahakan permainan saya dengan sekuat tenaga; nampaknya ia tidak akan keluar dengan teruk."

Nampaknya harapan itu wajar. Tidak lama selepas kerja itu selesai, pada 3 November 1878, penulis drama melaporkan dari Moscow: "Saya telah membaca drama saya di Moscow lima kali, di kalangan pendengar ada orang yang memusuhi saya, dan semua orang sebulat suara mengakui" Dowry "sebagai yang terbaik dari semua karya saya."

Pada masa yang sama, Ostrovsky sedang berunding mengenai pementasan "Dowry" di Moscow dan St. Petersburg. Pada 28 Oktober 1878 "Mahar" telah pun diluluskan untuk pementasan oleh Jawatankuasa Teater dan Sastera.

Kegagalan di Moscow

Tayangan perdana "Dowry" berlangsung di pentas Teater Maly di Moscow pada 10 November 1878. Ia diluluskan di bawah tanda prestasi manfaat pelakon N. I. Muzil, yang memainkan Robinson. Drama ini dipersembahkan buat kali kedua pada persembahan manfaat M.P. Sadovsky (Karandyshev). Ostrovsky telah berulang kali memberi keterangan tentang kejayaan besar persembahan di Moscow (lihat suratnya kepada F.A. Burdin bertarikh 27 Disember 1878, dan juga "Nota pada draf" Peraturan Hadiah ... untuk Karya Drama "pada tahun 1884).

Walau bagaimanapun, pada pendapat majoriti pengulas, drama "Mahar" mengalami kegagalan yang lengkap, tidak diragukan dan juga akhirnya.

Pementasan kerja baru Ostrovsky telah dijalankan hanya dalam sepuluh hari. Sekarang sukar untuk mempercayainya. Walau bagaimanapun, pada masa itu ia adalah fenomena biasa. Jelas sekali bahawa dalam tempoh masa yang begitu ketat baik pelakon mahupun pengarah tidak dapat benar-benar memahami karya yang akan dipersembahkan kepada umum dari pentas.

Glyceria Fedotova

Pelaku pertama peranan Larisa Ogudalova di pentas Moscow ialah pelakon Glikeria Nikolaevna Fedotova. G. Fedotova adalah seorang pelakon cemerlang yang sama-sama berjaya dalam kedua-dua peranan dramatik dan komedi. Walau bagaimanapun, peranan Larisa yang dilakukan oleh Fedotova diiktiraf sebagai sangat tidak berjaya. Berikut adalah beberapa kenyataan daripada pengkritik: "Ia akhirnya kehilangan kebenaran dan keaslian"; "Jurang antara nada melodramatik yang diambil oleh pelakon dan" seluruh kehidupan seharian "menjadikan wajah aktres" palsu dan cetek, "dsb.

Dalam produksi seterusnya "The Dowry" di Teater Maly, Larisa telah dimainkan oleh M.N. Ermolova. Peranan Karandyshev dimainkan oleh M.P. Sadovsky, yang mempunyai peranan sebagai "pelawak setiap hari" dan "pelawak" dalam teater. Dia juga gagal mendedahkan salah satu imej drama yang paling sukar dari segi psikologi.

Sehari selepas tayangan perdana Moscow, pada 12 November, Russkiye Vedomosti menerbitkan ulasan oleh P. Boborykin, penentang Ostrovsky yang lama dan berterusan. Menurut pengulas, untuk prestasi artis N. Musil (dia memainkan Robinson) "semua Moscow berkumpul, menyukai adegan Rusia." Semua orang mengharapkan permainan yang bagus, tetapi tidak menunggu. "Penulis drama itu memenatkan seluruh penonton, malah penonton yang paling naif," kerana penonton "jelas melebihi cermin mata itu" yang ditawarkan oleh Ostrovsky. Kemarahan khusus pengulas telah dibangkitkan oleh plot The Dowry yang tidak rumit, kerana tidak ada minat dalam kisah bagaimana "sebilangan gadis wilayah jatuh cinta dengan seorang penjahat, bersetuju untuk berkahwin dengan seorang kesat yang antipati dan, ditolak pada masa lain oleh objek keghairahannya, meletakkan payudaranya di bawah pistol pengantin lelaki ". Heroin itu juga mendapatnya: “... gadis dengan penderitaannya ini boleh menarik perhatian kita jika dia seorang yang berwarna-warni, besar, penting dari segi sosial. Malangnya ... tidak ada apa-apa dalam dirinya, Larisa bercakap kosong, kisahnya tentang mengapa dia menganggap Paratova, "seorang yang kurang ajar dan kurang ajar," seorang "wira," adalah tidak masuk akal dalam "kerendahan" mental dan moralnya.

Maria Ermolova

Di Larisa Boborykin menyaksikan pengulangan lengkap heroin dari "Mad Money" dan drama lain oleh Ostrovsky, dan di Paratov - seorang lagi penjahat dari beberapa orang vulgar yang tidak bermoral dalam drama terdahulu penulis drama (termasuk Vadim Dulchin dalam "The Last Victim"). Nama yang paling berjaya ialah Karandyshev, tetapi kritikan sangat memalukan kerana percanggahan dan dualitinya. Pelakon teater abad ke-19 masih belum tahu cara memainkannya. Malah seorang pelakon yang sangat baik hampir tidak dapat "menyamarkan" dualiti Karandyshev pada akhir babak ketiga dan keempat.

Agak ketara bahawa seorang penulis berpengalaman, pengarang novel dan drama, P. Boborykin tidak dapat memahami plot drama itu, atau memahami kerumitan watak dan hubungan yang mengikat mereka. Dia menyederhanakan segala-galanya secara melampau, kasar, tidak memahami perkara utama sama ada dalam masalah drama, atau dalam penjelmaan artistiknya, bahkan tidak mendekati inti idea itu.

Selebihnya kritikan Moscow sama ada bergema Boborykin, atau diam sepenuhnya.

Malangnya, pada tahun 1878, apabila N. Dobrolyubov mahupun pengagum paling setia A.N. Ostrovsky Apollo Grigoriev, tiada siapa yang menghargai "Mahar" pada nilai sebenar. Penulis drama itu hidup lebih lama daripada semua pengkritiknya yang berbakat, memberikan hak kepada keturunan jauh untuk menilai karya "jubli"nya yang keempat puluh.

Tayangan perdana di St. Petersburg

Di St. Petersburg, "Mahar" mendapat sambutan yang lebih bersimpati. Tayangan perdana berlangsung di pentas Teater Alexandrinsky pada 22 November 1878, pada persembahan manfaat F.A. Burdin, dengan penyertaan perdana M.G.Savina, yang memainkan peranan Larisa. Drama itu turut dihadiri oleh: Polonsky (Karandyshev), Burdin (Knurov), Sazonov (Vozhevatov), ​​​​Nilsky (Paratov), ​​​​Ctau (Ogudalova), Ardi (Robinson), Vasiliev 1 (Gavrilo), Gorbunov (Ivan ), Konstantinov (Ilya), Natarova 1 (Evfrosinya Potapovna).

Pelakon Teater Alexandrinsky, di antaranya Ostrovsky mempunyai banyak kawan, bertindak balas dengan sangat baik terhadap drama baru itu. Burdin pada mulanya membantah peranan Knurov. Dia nampaknya episodik dan tidak penting untuk prestasi faedah ("peranan aksesori"). NF Sazonov enggan memainkan Karandyshev, menuntut pengurangan ketara dalam teks daripada pengarang.

Pengkritik teater mencatatkan persembahan cemerlang M.G. Savina, tetapi pelakon itu sendiri tidak menyukai drama itu, sama seperti dia tidak menyukai karyanya sendiri di dalamnya. Dalam lawatan di wilayah, di mana Savina mengambil peranan kegemarannya, dia memainkan "Dowry" hanya tiga kali dan pergi selama-lamanya. Dia memainkan Larisa "terlalu sempurna", "terlalu tidak dapat difahami" dari sudut pandangan akal, pengkritik teater dan beberapa pengulas.

Akhbar Petersburg "Novoye Vremya" dan "Golos" dua kali kembali kepada penilaian "Mahar". Drama itu membuat "kesan yang kuat" pada pengulas Novoye Vremya, tetapi dia juga tidak melihat apa-apa yang baru dalam plot: baik jenis watak utama, mahupun tokoh lain adalah baharu; drama itu tidak mempunyai pergerakan yang indah, aksi, dan lain-lain. Pengulas The Voice, di satu pihak, memuji Ostrovsky sebagai penulis kehidupan seharian, menekankan ciri-ciri yang tepat dan watak kompleks watak-wataknya. Tetapi pada masa yang sama, mereka tidak dapat memaafkan penulis drama kerana realisme yang terlalu kasar, sinisme terang-terangan terhadap wiranya (Paratov, Knurov dengan Vozhevatov, malah Larisa). Ternyata pengkritik menghargai The Dowry kerana secara realistik mendedahkan di dalamnya "ketidakmaluan yang tidak tahu malu dan dingin", yang menjadi tanda utama kemajuan moden, tetapi segera menuduh pengarang meremehkan aspek positif kemajuan terkenal ini dan pesimisme yang tidak dapat ditembusi.

Ketidakkonsistenan penilaian kritikal, pada pendapat kami, adalah disebabkan oleh sifat inovatif drama itu sendiri, pentas, komposisi, kerumitan psikologi, yang jauh mendahului kanun pada zamannya. Malangnya, pengkritik, pengarah dan pelakon teater kontemporari, yang tidak biasa melangkaui peranan pentas mereka, tidak dapat memahami inovasi Ostrovsky. Sebaliknya, pada tahun 1870-an, penulis drama itu semakin dituduh sebagai kemunduran ideologi, hackneyedness, stereotaip, keletihan puisi dramatiknya. Orang ramai dengan gigih menuntut penampilan di pentas watak lain, bebas daripada pesimisme dan sisa-sisa "kerajaan gelap", iaitu wira yang hidup pada masa kini, bertindak balas terhadap masalah sosial dan politik zaman kita, wira-pekerja, inovator. , pejuang.

Tetapi pengarang "The Thunderstorm", "Forest", "Dowry" sangat berbeza daripada penulis drama yang menulis pada "berita hari ini" dan memanjakan minat seketika penonton. Dia menyeru untuk memahami kebenaran yang mendalam dan sukar dicapai dan oleh itu percaya bukan sahaja pada penonton hari ini, tetapi juga pada hari esok, pada penonton masa depan. Itulah sebabnya drama Ostrovsky, yang difikirkan secara mendalam, dalam banyak hal sebelum masanya, pada tahun 70-an abad XIX, tidak datang ke mahkamah sama ada kritikan teater atau penonton umum. Walaupun ensembel penuh pelakon, pada musim 1878-79, drama itu jarang dipentaskan dalam himpunan Teater Alexandrinsky, dan kemudiannya dilupakan sepenuhnya. Di St. Petersburg "Dowry" telah meninggalkan pentas pada tahun 1882 dan tidak muncul di atasnya selama 15 tahun. Di Moscow, drama itu bertahan lebih lama - sehingga 1891. Menyambung semula "Mahar" di kedua-dua peringkat ibu negara pada musim 1896-1897. Tetapi ini sudah menjadi kehidupan baru untuk drama yang telah dilupakan.

Kehidupan kedua "Mahar"

Pemulangan "Mahar" oleh A.N. Ostrovsky di pentas teater metropolitan dan wilayah dikaitkan dengan nama pelakon hebat Rusia Vera Fedorovna Komissarzhevskaya. Ia adalah Komissarzhevskaya yang benar-benar membuka peranan Larisa, dan era yang sudah banyak berubah memberi nafas baru kepada watak ini.

Vera Komissarzhevskaya

Pada permulaan abad ke-19-20, teater, seperti seluruh masyarakat, mengalami pecahan dalam pandangan dunia, penilaian semula nilai, tidak dapat menjauhkan diri daripada trend baru dalam kesusasteraan dan seni. Berikutan usaha modenis pada akhir 1890-an, lakonan bersahaja A.N. Ostrovsky dari kehidupan pedagang wilayah kelihatan seperti sesuatu yang kuno dan tidak dapat dihadam sama sekali.

Lapan belas tahun telah berlalu sejak penulisan The Dowry. Dan pada tahun 1896, sepuluh tahun selepas kematian A.N. Ostrovsky, Teater Alexandrinsky memutuskan untuk mementaskan semula drama yang pernah gagal.

Adalah diketahui bahawa V.F. Komissarzhevskaya sendiri sangat menuntut agar direktorat Alexandrinka melantiknya untuk peranan Larisa Ogudalova. Pada masa yang sama, pelakon itu juga terpaksa memeras ugut: sama ada anda memberi saya peranan Larissa dalam "Dowry", atau saya meninggalkan teater. Para pengarah masih tidak berhasrat untuk memberi bacaan baru kepada drama lama Ostrovsky, tetapi mereka tidak mahu kehilangan pelakon berbakat itu. Walau bagaimanapun, tiada siapa kecuali Komissarzhevskaya sendiri mengharapkan kejayaan ...

Pada 17 September 1896, teater penuh. Penonton yang dihormati datang untuk melihat Komissarzhevskaya yang keras kepala dalam drama terkenal itu. Dua aksi pertama membingungkan penonton. Mereka sudah terbiasa dengan Larisa Savinsky - seorang wanita borjuasi cantik yang menjalani kehidupan melulu di rumah ibunya. Dan tiba-tiba Larisa - Komissarzhevskaya: rapuh, pemalu, malap, bercakap dengan lembut, pada mulanya ia kelihatan - walaupun tidak menarik. Semasa rehat, penonton tidak menggalakkan bercakap sesama mereka tentang kegagalan persembahan, tetapi sudah ada penonton yang berasingan, terutamanya dari galeri, yang mula memahami bahawa di hadapan mereka adalah seorang pelakon yang menjelmakan imej "terluka". ", wanita yang sangat menderita, bahawa ini tidak pernah berlaku sebelum ini di pentas teater Rusia ... Dalam babak ketiga, batuk, bisikan, gemerisik program berhenti. Komissarzhevskaya menjadi satu-satunya penguasa orang ramai. Dan apabila kord terakhir gitar itu pecah, penonton takut untuk bergerak.

Kritikan telah diutarakan dengan sangat baik mengenai permainan Komissarzhevskaya. Dalam Larisanya tidak ada ciri gipsi tipikal dan jejak wilayah lama, walaupun pemain lain peranan (Fedotova, Ermolova, Savina) menganggap ciri-ciri ini sebagai yang utama.

Salah seorang pengkritik, Yuri Belyaev, menyatakan bahawa dengan persembahannya Komissarzhevskaya "meningkatkan martabat" Larisa - seorang gadis yang telah jatuh ke kedudukan "perhiasan berharga yang banyak dilemparkan." Pengkritik itu mengagumi pelakon itu, tetapi percaya bahawa dia mencipta imej yang sangat berbeza daripada heroin Ostrovsky. Dia percaya bahawa Vera Fyodorovna menunjukkan Larisa sejenis "camar putih", dan sama sekali bukan seorang gadis dengan darah gipsi yang mendidih. Seorang lagi pengkritik, Fyodor Stepun, menghargai dalam permainan Komissarzhevskaya bahawa dari frasa pertamanya ("Saya melihat Volga sekarang, betapa bagusnya di sisi lain") dia meningkatkan dunia dalaman Larisa ke ketinggian rohani yang luar biasa.

Seorang lagi pengkritik, A. Kugel, menganggap permainan Vera Fedorovna menawan, tetapi salah. Pada pendapatnya, Larisa keluar terlalu sedih dan anggun. Mungkin benar bahawa prestasi Komissarzhevskaya terlalu "cetek".

Komissarzhevskaya, mungkin walaupun semua penghibur yang mendahuluinya, serta pengarah dan pengkritik teater, memahami drama utama drama Ostrovsky. Pengarang menggelarkan "Dowry" sebagai drama bukan sahaja kerana kesudahannya yang tragis. Hampir semua wataknya adalah orang yang kompleks, samar-samar, dalam banyak hal samar-samar.

Larisa, tentu saja, bukan "sinar cahaya dalam kerajaan gelap", tetapi dia bukan orang bodoh yang riang yang ditipu oleh penjahat yang melawat, dan kemudian secara tidak sengaja ditembak oleh orang gila tempatan. Larisa adalah orang yang berfikir, sangat merasakan, memahami dengan sempurna semua kekasaran kedudukannya ("Saya adalah anak patung untuk anda. Anda akan bermain dengan saya, memecahkannya dan membuangnya"; "Mengapa anda sentiasa mencela saya dengan kem ini ? Adakah saya sendiri menyukai kehidupan seperti ini?" dsb.). Dia memerlukan cinta seperti bunga yang cantik memerlukan air dan cahaya matahari. Larissa terbelah antara dunia impian dan harapannya yang indah dan dunia realiti yang kejam, di mana dia ditarik oleh ibunya sendiri dan pengagum pemangsa yang bangga. Untuk mencari jalan keluar, gadis itu bergegas kepada semua orang yang berjanji untuk mencintainya, walaupun kepada Karandyshev, tetapi "semua orang hanya mencintai diri mereka sendiri." Dan jalan keluar terbaik untuknya adalah kematian.

Beginilah, secara tragis, ditakdirkan, histeria, tanpa harapan, Larisa berbunyi dalam tafsiran Komissarzhevskaya. Ini adalah kelahiran baru drama itu. "Mahar" selama beberapa hari menduduki imaginasi teater Petersburg. Tidak mustahil untuk mendapatkan tiket untuk persembahan. Komissarzhevskaya membawa ke teater itu sebahagian daripada cerdik pandai Rusia, yang selama bertahun-tahun menganggap teater itu hanya tempat hiburan kesat.

Pada tahun 1930-an, "The Dowry" adalah salah satu drama Ostrovsky yang menikmati cinta terbesar penonton Soviet. Ia adalah kesedihan sosial drama yang indah ini yang paling ketara diungkapkan di pentas teater Soviet. Ia dipentaskan di banyak teater drama di Moscow, Leningrad dan di pinggir. Daripada produksi Moscow "Dowry", yang paling ketara ialah persembahan Teater Drama (dahulu Korsh) dengan V. N. Popova sebagai Larisa (1932) dan Teater Pusat Pengangkutan (1946). Pada tahun 1948, "The Dowry" disambung semula di pentas Teater Maly.

Penyesuaian skrin

Bagaimanapun, lakonan A.N. "Dowry" Ostrovsky menjadi akrab hanya terima kasih kepada versi filem Y. Protazanov (1936) dan E. Ryazanov (1984) yang berjaya, yang dianggap sebagai klasik pawagam Rusia.

Tidak seperti kebanyakan karya dramatik lain pada abad ke-19, "The Dowry" telah dipentaskan empat kali di negara kita.

Percubaan pertama adalah milik pengarah Kai Ganzen. Pada tahun 1912, dia menembak filem bukan bunyi dengan nama yang sama, di mana Vera Pashennaya dan Nikolai Vasiliev memainkan peranan utama.

Pada tahun 1936, "Dowry" Y. Protazanov muncul (dibintangi N. Alisov dan A. Ktorov). Protazanov tidak mengubah plot, tetapi Vladimir Schweitzer, yang mengerjakan skrip filem dongeng Soviet Vasilisa the Beautiful, The Little Humpbacked Horse, Kashchei the Immortal, dan lain-lain, mengerjakan skrip dengan ketara.

Protazanov dan Schweitzer secara literal "menanatomi" permainan Ostrovsky, tetapi tidak mengikuti teks secara membuta tuli. Kemungkinan penerbitan filem adalah lebih luas daripada kemungkinan persembahan teater dan, secara amnya, kemungkinan aksi dramatik. Oleh itu, banyak episod baru muncul dalam filem itu (perkahwinan kakak Larisa, pengembaraan Robinson, penggambaran luar yang indah, dll.).

Ensemble lakonan adalah sempurna: A. Ktorov (Paratov), ​​​​B. Tenin (Vozhevatov), ​​​​M. Klimov (Knurov), O. Pyzhova (ibu Larisa), V. Balikhin (Karandyshev). Untuk peranan Larisa Protazanov, dia menjemput seorang pelajar yang sangat muda, pelajar tahun pertama VGIK, Nina Alisova. Penggambaran di lokasi berlaku di Kineshma, Kaluga, Kostroma dan Plyos.

"Dowry" oleh Protazanov segera menjadi filem penting untuk seluruh pawagam pra-perang Soviet. Filem itu serta-merta, seperti yang mereka katakan, "pergi kepada orang ramai". Selama bertahun-tahun, penonton Soviet yakin bahawa episod terkenal dengan kot memerang yang dibuang ke dalam lumpur, perlumbaan pengukus dan keburukan Robinson adalah teks asal Ostrovsky. Lagu A. Guerich "Tidak, dia tidak cinta" dinyanyikan oleh semua gadis tahun 1930-an-1940-an, dengan ikhlas menganggapnya sebagai percintaan gipsi lama, yang dilakukan oleh Larisa Ogudalova dalam drama itu.

Versi skrin Protazanov dan Schweitzer ternyata sangat berjaya sehingga ia sesuai dengan penonton Soviet selama hampir lima puluh tahun.

Rancangan TV "The Dowry" oleh K. Khudyakov (1974), walaupun terdapat buruj pelakon yang indah (T. Doronina, A. Dzhigarkhanyan, V. Gaft), hanya kecewa dengan "theatricality" dan "intimacy". Selepas filem Protazanov, yang berdasarkan tafsiran imej Larisa Komissarzhevskaya, kembalinya T. Doronina ke Larisa dalam tempoh "pra-pesuruhjaya" kelihatan asli, tetapi kelihatan sudah tidak berminat.

Oleh itu, apabila filem E. Ryazanov "Cruel Romance" dikeluarkan pada tahun 1984, ia menjadi hampir satu pendedahan untuk penonton yang tidak pernah melihat atau pada dasarnya tidak melihat yang agak "ketinggalan zaman" pada masa itu gambar Protazanov.

Begitu banyak yang telah ditulis dan dikatakan mengenai filem yang luar biasa oleh E. Ryazanov sehingga tidak masuk akal untuk mengulangi semua ulasan kritis dalam esei ini.

Walau bagaimanapun, hari ini ramai yang tidak ingat bahawa apabila ia muncul, "Cruel Romance" menimbulkan banyak kontroversi dan kritikan, terutama di kalangan orang-orang generasi yang lebih tua - peminat "Dowry" pada tahun 1936. Pengarah dan penulis skrip filem E. Ryazanov sendiri telah berulang kali mengakui dalam banyak wawancaranya: apabila dia menulis skrip untuk "Cruel Romance", motonya adalah penyelewengan maksimum dari teks drama Ostrovsky, untuk menghilangkan filem itu daripada "keakraban"nya, untuk menjadikannya menarik bagi penonton moden. Tetapi kemudian, dalam proses penggambaran, pengarah menjerit: "Kembali ke Ostrovsky!" Dan filem itu hanya mendapat manfaat daripada ini. Semua (dengan pengecualian yang jarang berlaku) replika watak dalam drama "The Dowry" bunyi dalam "Cruel Romance", semua watak dipersembahkan dengan jelas dan jelas, aksi filem itu sepenuhnya sepadan dengan konsep pengarang A.N. Ostrovsky.

Terutamanya banyak kritikan mengenai filem "Cruel Romance" adalah untuk tafsiran asal, malah perkembangan imej Paratov (N. Mikhalkov). Generasi yang lebih tua tidak dapat memaafkan Ryazanov untuk Mikhalkov yang terlalu demokratik, yang perangainya lebih mengingatkan seorang macho Mexico daripada seorang tuan Rusia. Salah seorang saudara tua saya, yang dibesarkan dalam versi Protazanov, selepas menonton filem Ryazanova, telah lama marah dengan episod di mana Paratov, turun dari kuda putih, menggerakkan kereta kotor dengan tangannya sendiri: "Dia seorang tuan. , bukan bindyuzhnik!" Sudah tentu, episod dengan kot bulu dalam filem Protazanov kelihatan lebih mengagumkan, tetapi ia telah digunakan 50 tahun yang lalu, dan pengulangan gerak isyarat ini oleh pelakon Mikhalkov akan kelihatan seperti parodi. Jelas kepada semua penonton tahun 1980-an bahawa Mikhalkov bukan Ktorov, dan Ktorov bukan Mikhalkov. Jenis seperti Protazanovsky Paratov pupus pada separuh pertama abad ini.

Itulah sebabnya, pada pendapat kami, Ryazanov, dalam filemnya, sangat berjaya dikeluarkan dari Paratov kedua-dua topeng bajingan lazim dan seorang lelaki berkulit putih yang berwarna sosial, seorang hamba prejudis kelas. Setelah mengembangkan imej watak utama drama itu secara psikologi, pengarah membawanya lebih dekat pada masa yang sama dengan realiti kehidupan Rusia pada tahun 70-an abad XIX, dan menjadikannya menarik kepada orang-orang abad XX. Sebenarnya, Paratov bukanlah seorang penggoda yang licik dan jauh dari seorang ahli perniagaan yang pandai mengira. Seorang bangsawan yang hancur, bekas pemilik kapal, dia sendiri menjadi mangsa masa sukarnya, zaman Knurov dan Vozhevatov. Ostrovsky sama sekali tidak menyamakan Paratov dan peniaga Bryakhimov-beg wang. Baginya, wang bukanlah tujuan, tetapi alat penghidupan, tidak bermakna dan tidak bermatlamat, kerana orang ini tidak mempunyai apa-apa penghujung yang pasti. Paratov adalah perkara yang sama, perhiasan yang tidak masuk akal yang sama seperti Larissa. Satu-satunya perbezaan adalah bahawa semua penderitaan dan lontarannya pada saat "menjual" dirinya untuk wang kekal di luar kerangka aksi pentas dan tidak dapat dilihat oleh penonton. Kita melihat orang yang tidak berpuas hati yang sudah pasrah dengan nasibnya, yang akhirnya melemparkan debu ke matanya, tetapi juga mati, remuk, patah. Larissa meninggal dunia, kekal sebagai dirinya - penyayang dan bebas.

Tema "Mahar" menjadi sangat dekat dengan penonton Rusia pada pergantian abad XX-XXI, dalam era semakan total nilai-nilai sebelumnya, memutuskan hubungan manusia, menyembah "anak lembu emas". Berapa ramai daripada Laris ini - gadis cantik, pintar, berbakat dengan pendidikan universiti - pergi ke Knurovs atau Vozhevatovs moden seperti yang disimpan oleh wanita, tidak ada statistik yang akan memberitahu. Mungkin sesetengah daripada mereka masih percaya bahawa mereka melakukan perkara yang betul, merebut kesejahteraan material, menginjak-injak semua yang pernah mereka anggap sebagai perkara utama dalam hidup mereka. Tuhan adalah hakim mereka.

Tetapi satu perkara yang jelas: fenomena "Mahar" sebagai plot abadi untuk sepanjang zaman tidak membiarkan kita pergi hari ini. Tiga puluh tahun selepas pelancaran "Cruel Romance" di skrin, filem itu masih kelihatan dalam satu nafas, dan belia moden mempunyai idea tentang karya penulis drama Rusia yang hebat A.N. Ostrovsky secara eksklusif dari filem ini. Dan ini bukan pilihan yang paling teruk.

Pada tahun 2011, pengarah A. Puustusmaa, berdasarkan drama Ostrovsky, memfilmkan satu lagi "Dowry". Plot filem itu secara amnya mengulangi plot drama itu, tetapi tindakan itu telah ditangguhkan ke zaman kita.