Perang Patriotik Besar dalam kesusasteraan: karya terbaik tentang kejayaan rakyat Soviet. Perang Patriotik Besar dalam fiksyen Siapa dan bila mencipta karya tentang perang

Boris Vasiliev "Tidak dalam senarai" — cerita oleh Boris Vasiliev pada tahun 1974.
kerja...
Ulasan pembaca...
Esei "Ulasan"

Alexander Tvardovsky "Vasily Terkin" (nama lain ialah "Buku tentang Pejuang") adalah puisi oleh Alexander Tvardovsky, salah satu karya utama dalam karya penyair, yang telah mendapat pengiktirafan di seluruh negara. Puisi itu didedikasikan untuk watak fiksyen - Vasily Terkin, seorang askar Perang Patriotik Besar
kerja...
Ulasan pembaca...

Yuri Bondarev "Salji Panas" » ialah novel 1970 oleh Yuri Bondarev, berlatarkan di Stalingrad pada Disember 1942. Kerja ini berdasarkan peristiwa sejarah sebenar - percubaan Kumpulan Tentera Jerman Don of Field Marshal Manstein untuk membebaskan Tentera ke-6 Paulus yang dikepung di Stalingrad. Pertempuran yang diterangkan dalam novel itulah yang menentukan keputusan keseluruhan Pertempuran Stalingrad. Pengarah Gavriil Yegiazarov membuat filem dengan nama yang sama berdasarkan novel itu.
kerja...
Ulasan pembaca...

Konstantin Simonov "Yang Hidup dan Yang Mati" - sebuah novel dalam tiga buku ("The Living and the Dead," "Soldiers Are Not Born," "The Last Summer"), yang ditulis oleh penulis Soviet Konstantin Simonov. Dua bahagian pertama novel diterbitkan pada tahun 1959 dan 1962, bahagian ketiga pada tahun 1971. Karya ini ditulis dalam genre novel epik, jalan cerita merangkumi selang masa dari Jun 1941 hingga Julai 1944. Menurut sarjana sastera era Soviet, novel itu adalah salah satu karya Rusia yang paling terang tentang peristiwa Perang Patriotik Besar. Pada tahun 1963, bahagian pertama novel "The Living and the Dead" telah difilemkan. Pada tahun 1967, bahagian kedua telah difilemkan di bawah tajuk "Retribution."
kerja...
Ulasan pembaca...
Semakan...


Konstantin Vorobyov "Menjerit" - cerita oleh penulis Rusia Konstantin Vorobyov, yang ditulis pada tahun 1961. Salah satu karya penulis yang paling terkenal tentang perang, yang menceritakan tentang penyertaan protagonis dalam pertahanan Moscow pada musim gugur tahun 1941 dan penangkapannya oleh orang Jerman.
kerja...
Ulasan pembaca...

Alexander Alexandrovich "Pengawal Muda" - sebuah novel oleh penulis Soviet Alexander Fadeev, yang didedikasikan untuk organisasi belia bawah tanah yang beroperasi di Krasnodon semasa Perang Patriotik Besar yang dipanggil "Pengawal Muda" (1942-1943), yang kebanyakan ahlinya mati di penjara bawah tanah fasis.
kerja...
abstrak...

Vasil Bykov "Obelisk" (Belarus. Abelisk) ialah kisah heroik oleh penulis Belarusia Vasil Bykov, yang dicipta pada tahun 1971. Pada tahun 1974, untuk "Obelisk" dan cerita "To Live Until Dawn," Bykov telah dianugerahkan Hadiah Negara USSR. Pada tahun 1976, cerita itu difilemkan.
kerja...
Semakan...

Mikhail Sholokhov "Mereka Berjuang untuk Tanah Air" - novel oleh Mikhail Sholokhov, ditulis dalam tiga peringkat pada 1942-1944, 1949, 1969. Penulis membakar manuskrip novel itu sejurus sebelum kematiannya. Hanya bab individu karya diterbitkan.
kerja...
Semakan...

The Fall of Berlin karya Anthony Beevor. 1945" (Bahasa Inggeris Berlin. The Downfall 1945) - sebuah buku oleh ahli sejarah Inggeris Antony Beevor mengenai penyerangan dan penawanan Berlin. Dikeluarkan pada tahun 2002; diterbitkan di Rusia oleh rumah penerbitan "AST" pada tahun 2004. Ia diiktiraf sebagai buku terlaris No. 1 di tujuh negara, tidak termasuk UK, dan memasuki lima teratas di 9 negara lagi.
kerja...
Ulasan pembaca...

Boris Polevoy "Kisah Lelaki Sejati" — cerita 1946 oleh B. N. Polevoy tentang juruterbang Soviet Meresyev, yang ditembak jatuh dalam pertempuran semasa Perang Patriotik Besar, cedera parah, kehilangan kedua-dua kaki, tetapi dengan paksaan akan kembali ke barisan juruterbang aktif. Karya ini dipenuhi dengan humanisme dan patriotisme Soviet. Ia diterbitkan lebih daripada lapan puluh kali dalam bahasa Rusia, empat puluh sembilan dalam bahasa rakyat USSR, tiga puluh sembilan di luar negara. Prototaip wira buku itu adalah watak sejarah sebenar, juruterbang Alexei Maresyev.
kerja...
Ulasan pembaca...
Ulasan pembaca...



Mikhail Sholokhov "Nasib Manusia" - cerita oleh penulis Soviet Rusia Mikhail Sholokhov. Ditulis pada 1956-1957. Penerbitan pertama ialah akhbar "Pravda", No. 31 Disember 1956 dan 2 Januari 1957.
kerja...
Ulasan pembaca...
Semakan...

Vladimir Dmitrievich "Penasihat Privy kepada Pemimpin" - novel pengakuan oleh Vladimir Uspensky dalam 15 bahagian tentang keperibadian I.V. Stalin, tentang persekitarannya, tentang negara. Masa menulis novel: Mac 1953 - Januari 2000. Bahagian pertama novel pertama kali diterbitkan pada tahun 1988 dalam majalah Alma-Ata "Prostor".
kerja...
Semakan...

Anatoly Ananyev "Kereta kebal bergerak dalam corak berlian" ialah novel oleh penulis Rusia Anatoly Ananyev, yang ditulis pada tahun 1963 dan menceritakan tentang nasib askar dan pegawai Soviet pada hari-hari pertama Pertempuran Kursk pada tahun 1943.
kerja...

Yulian Semyonov "Kad Ketiga" - novel dari kitaran tentang kerja pegawai perisikan Soviet Isaev-Stirlitz. Ditulis pada tahun 1977 oleh Yulian Semyonov. Buku ini juga menarik kerana ia melibatkan sejumlah besar personaliti kehidupan sebenar - pemimpin OUN Melnik dan Bandera, Reichsführer SS Himmler, Laksamana Canaris.
kerja...
Semakan...

Konstantin Dmitrievich Vorobyov "Dibunuh berhampiran Moscow" - cerita oleh penulis Rusia Konstantin Vorobyov, yang ditulis pada tahun 1963. Salah satu karya penulis yang paling terkenal tentang perang, menceritakan tentang pertahanan Moscow pada musim gugur tahun 1941.
kerja...
Semakan...

Alexander Mikhailovich "The Khatyn Tale" (1971) - cerita oleh Ales Adamovich, yang didedikasikan untuk perjuangan partisan menentang Nazi di Belarus semasa Perang Patriotik Besar. Kemuncak cerita adalah pemusnahan penduduk salah satu kampung Belarus oleh pasukan hukuman Nazi, yang membolehkan pengarang membuat persamaan dengan tragedi Khatyn dan dengan jenayah perang beberapa dekad berikutnya. Kisah ini ditulis dari tahun 1966 hingga 1971.
kerja...
Ulasan pembaca...

Alexander Tvardovskoy "Saya terbunuh berhampiran Rzhev" - puisi oleh Alexander Tvardovsky tentang peristiwa Pertempuran Rzhev (Operasi Rzhev-Sychev Pertama) pada Ogos 1942, semasa salah satu momen paling sengit dalam Perang Patriotik Besar. Ditulis pada tahun 1946.
kerja...

Vasiliev Boris Lvovich "Dan fajar di sini tenang" - salah satu karya paling menusuk tentang perang dalam lirik dan tragedinya. Lima penembak anti-pesawat wanita, diketuai oleh Sarjan Mejar Vaskov, pada Mei 1942, dalam rondaan jauh, menghadapi detasmen pasukan payung terjun Jerman terpilih - gadis rapuh memasuki pertempuran maut dengan lelaki kuat yang dilatih untuk membunuh. Imej-imej terang gadis-gadis, impian dan kenangan mereka tentang orang yang mereka sayangi, mencipta kontras yang ketara dengan wajah perang yang tidak berperikemanusiaan, yang tidak menyelamatkan mereka - muda, penyayang, lembut. Tetapi walaupun melalui kematian mereka terus menegaskan kehidupan dan belas kasihan.
Produk...



Vasiliev Boris Lvovich "Esok ada perang" - Semalam lelaki dan perempuan ini duduk di meja sekolah. Sesak. Mereka bergaduh dan berbaik-baik. Kami mengalami cinta pertama dan salah faham ibu bapa. Dan mereka mengimpikan masa depan - bersih dan cerah. Dan esok...Esok ada perang . Budak-budak itu mengambil senapang mereka dan pergi ke hadapan. Dan gadis-gadis itu terpaksa menghirup kesusahan tentera. Untuk melihat apa yang tidak boleh dilihat oleh mata seorang gadis - darah dan kematian. Melakukan perkara yang bertentangan dengan fitrah wanita adalah membunuh. Dan matilah diri kita sendiri - dalam pertempuran untuk Tanah Air...

— Buku itu bukan gambar perang berkilat poster. Askar barisan hadapan Astafiev menunjukkan semua kengerian perang, segala-galanya yang terpaksa dilalui oleh tentera kita, menanggung kedua-dua dari Jerman dan dari kepimpinan mereka sendiri, yang sering tidak menghargai nyawa manusia. Kerja yang sangat tragis dan dahsyat ini tidak merendahkan, seperti yang dipercayai oleh sesetengah pihak, tetapi, sebaliknya, lebih meninggikan prestasi askar kita yang menang dalam keadaan tidak berperikemanusiaan.

Pada masa itu, kerja itu menyebabkan reaksi bercampur-campur. Novel ini adalah percubaan untuk memberitahu keseluruhan kebenaran tentang perang, untuk mengatakan bahawa perang itu sangat tidak berperikemanusiaan dan kejam (di kedua-dua belah pihak) sehingga mustahil untuk menulis novel mengenainya. Ia hanya mungkin untuk mencipta serpihan kuat yang semakin dekat dengan intipati perang.

Astafiev, dalam erti kata lain, menjawab soalan yang sangat sering didengar dalam kritikan dan dalam refleksi pembaca: Mengapa kita tidak mempunyai "Perang dan Keamanan" tentang Perang Patriotik Besar? Adalah mustahil untuk menulis novel sedemikian tentang perang itu: kebenaran ini terlalu sukar. Perang tidak boleh dipernis, ditutup dengan gloss, adalah mustahil untuk mengalihkan perhatian dari intipati berdarahnya. Astafiev, seorang lelaki yang telah melalui peperangan, menentang pendekatan di mana ia menjadi subjek perjuangan ideologi.

Pasternak mempunyai definisi bahawa buku adalah secebis hati nurani merokok, dan tidak lebih. Novel Astafievsky layak menerima definisi ini.

Novel itu menyebabkan dan terus menimbulkan kontroversi. Ini menunjukkan bahawa dalam kesusasteraan tentang peperangan, penghujungnya tidak boleh ditetapkan, dan perdebatan akan diteruskan.

"Skuad telah pergi." Kisah Leonid Borodin

Borodin adalah penentang kuat kuasa Soviet. Tetapi pada masa yang sama, dia seorang patriot, nasionalis dalam erti kata yang baik. Baginya, kedudukan orang-orang yang tidak menerima sama ada Hitler, Stalin, kuasa Soviet, atau kuasa fasis adalah menarik. Oleh itu persoalan yang menyakitkan: bagaimana orang-orang ini boleh mencari kebenaran semasa perang? Nampaknya pada saya dia dengan tepat menggambarkan orang Soviet dalam kisahnya - menawan, sangat disukai pembaca - mereka komunis, percaya kepada Stalin, tetapi terdapat begitu banyak keikhlasan dan kejujuran dalam diri mereka; dan mereka yang tidak menerima Stalin.

Tindakan itu berlaku di wilayah yang diduduki, detasmen partisan mesti keluar dari pengepungan, dan hanya seorang lelaki yang mula bekerja sebagai ketua Jerman dan yang pernah menjadi pemilik ladang tempat tindakan itu berlaku boleh membantu mereka. Dan pada akhirnya dia membantu tentera Soviet, tetapi baginya ini bukan pilihan yang mudah...

Ketiga-tiga karya ini - oleh Astafiev, Vladimov dan Borodin - adalah luar biasa kerana ia menunjukkan gambaran perang yang sangat kompleks yang tidak boleh dikurangkan kepada satu pesawat. Dan dalam ketiga-tiganya, perkara utama adalah cinta dan pengetahuan bahawa tujuan kita adalah betul, tetapi bukan pada tahap slogan primitif, kebenaran ini diperolehi dengan susah payah.

"Hidup dan Nasib" oleh Vasily Grossman.

— Novel ini memberikan penerangan yang benar-benar realistik tentang perang dan pada masa yang sama bukan sekadar "lakaran setiap hari." Ini adalah pelakon masyarakat dan era.

Cerita oleh Vasil Bykov

— Askar barisan hadapan Bykov bercakap tentang perang tanpa emosi yang tidak perlu. Penulis juga adalah salah seorang yang pertama menunjukkan penceroboh, orang Jerman, bukan sebagai raksasa abstrak, tetapi sebagai orang biasa, pada masa aman, memiliki profesion yang sama seperti tentera Soviet, dan ini menjadikan keadaan lebih tragis.

Karya Bulat Okudzhava

- Tempah oleh askar barisan hadapan Okudzhava "Jadilah sihat, budak sekolah!" menarik dengan pandangan yang luar biasa, pintar pada kengerian perang.

— Kisah Bulat Okudzhava yang menyentuh hati "Jadilah sihat, budak sekolah!" Ia ditulis oleh seorang patriot tulen yang memalsukan pasportnya: dia meningkatkan umurnya untuk pergi ke hadapan, di mana dia menjadi perampas, dan terluka... Pada zaman Soviet, cerita itu menonjol kerana keikhlasan, kejujuran dan puisi menentang latar belakang banyak klise ideologi. Ini adalah salah satu karya fiksyen terbaik tentang perang. Dan jika kita bercakap tentang Okudzhava, lagu-lagu yang menyentuh hati dan menarik hati dia tentang peperangan. Apakah nilai "Oh, perang, apa yang telah kamu lakukan, kamu keji..."!

Prosa tentera dan puisi Bulat Okudzhava dikaitkan dengan skrip filem. Topik: lelaki kecil dan perang. Seorang lelaki bergerak ke hadapan, tidak melepaskan "tiada peluru atau bom tangan" dan bersedia untuk "tidak bertahan untuk harga" - untuk memberikan nyawanya untuk kemenangan, walaupun dia benar-benar mahu kembali...

Kisah: "Jadilah sihat, budak sekolah!" "Pelajaran muzik". Dan, sudah tentu, puisi yang semua orang tahu. Saya akan memetik empat sahaja, mungkin bukan yang paling kerap dilakukan.

Pemain jazz

S. Rassadin

Pemain jazz pergi ke militia,
orang awam tanpa menanggalkan pakaiannya.
Trombon dan penari ketuk raja
Mereka menjadi tentera yang tidak terlatih.

Putera klarinet, seperti putera darah,
ahli saksofon berjalan,
dan, selain itu, ahli sihir berjalan kaki drum
tahap peperangan yang berderit.

Untuk menggantikan segala kerisauan yang ditinggalkan
satu-satunya yang masak di hadapan,
dan pemain biola berbaring di mesingan,
dan mesingan memukul di dada.

Tapi apa boleh buat, apa boleh buat kalau
serangan adalah popular, bukan lagu?
Siapa yang boleh mengambil kira keberanian mereka,
Bilakah mereka mendapat penghormatan untuk mati?

Sebaik sahaja pertempuran pertama berakhir,
mereka baring sebelah menyebelah. Tiada pergerakan.
Dalam saman sebelum perang,
seolah-olah berpura-pura dan bergurau.

Barisan mereka menipis dan jatuh.
Mereka dibunuh, mereka dilupakan.
Dan lagi kepada muzik Bumi
mereka termasuk dalam zikir yang terang,

ketika berada di sebidang bumi
di bawah perarakan Mei, sungguh sungguh,
bermula tumit, menari, pasangan
untuk ketenangan jiwa mereka. Untuk kedamaian awak.

Jangan percaya perang, budak,
jangan percaya: dia sedih.
Dia sedih, nak
seperti but, ketat.

Kuda gagah anda
tidak akan dapat berbuat apa-apa:
anda semua dalam pandangan penuh,
semua peluru menjadi satu.
* * *

Seorang penunggang sedang menunggang kuda.

Artileri itu menjerit.
Kereta kebal itu melepaskan tembakan. Jiwa membara.
Tali gantung di lantai pengirikan...
Ilustrasi untuk peperangan.

Sudah tentu saya tidak akan mati:
awak akan membalut luka saya,
ucapkan kata yang baik.
Semuanya akan berlarutan menjelang pagi...
Ilustrasi untuk kebaikan.

Dunia bercampur dengan darah.
Ini adalah pantai terakhir kami.
Mungkin ada yang tidak percaya -
jangan putuskan benang...
Ilustrasi untuk cinta.

Oh, saya tidak boleh percaya bahawa, saudara, saya berjuang.
Atau mungkin budak sekolah yang menarik saya:
Saya menghayunkan tangan saya, saya menghayunkan kaki saya,
dan saya berharap untuk bertahan, dan saya mahu menang.

Oh, saya tidak percaya bahawa saya, saudara, terbunuh.
Atau mungkin saya baru pergi ke pawagam pada waktu petang?
Dan dia tidak mengambil senjata itu, merosakkan kehidupan orang lain,
dan tanganku bersih, dan jiwaku benar.

Oh, saya tidak percaya bahawa saya tidak jatuh dalam pertempuran.
Atau mungkin saya ditembak, saya telah lama tinggal di syurga,
dan semak di sana, dan semak di sana, dan keriting di bahu...
Dan kehidupan yang indah ini hanyalah mimpi di malam hari.

Ngomong-ngomong, hari lahir Bulat Shalvovich ialah 9 Mei. Warisannya ialah langit musim bunga yang damai: peperangan tidak boleh berlaku lagi:

"Ia musim bunga lagi di dunia ini -

Ambil kot kamu dan mari pulang!"

P.S. Secara ajaib, Bulat Shalvovich telah dibaptiskan sejurus sebelum akhir hayatnya di dunia. Dalam pembaptisan dia adalah Yohanes. Kerajaan syurga!

"Rumah Sembelih Lima atau Perang Salib Kanak-kanak" oleh Kurt Vonnegut

– Jika kita bercakap tentang Perang Patriotik Besar sebagai sebahagian daripada Perang Dunia Kedua. Novel autobiografi oleh seorang penulis Amerika tentang ketiadaan dan ketiadaan jiwa peperangan.

“Saya bertarung dalam pejuang. Mereka yang mengambil pukulan pertama. 1941-1942" dan "Saya bertarung dengan ace Luftwaffe. Untuk menggantikan yang jatuh. 1943-1945" oleh Artem Drabkin

Menulis kebenaran tentang peperangan adalah sangat berbahaya dan sangat berbahaya untuk mencari kebenaran... Apabila seseorang pergi ke hadapan untuk mencari kebenaran, dia mungkin menemui kematian sebaliknya. Tetapi jika dua belas pergi, dan hanya dua kembali, kebenaran yang mereka bawa bersama mereka benar-benar akan menjadi kebenaran, dan bukan khabar angin yang diselewengkan yang kita jadikan sejarah. Adakah berbaloi dengan risiko untuk mencari kebenaran ini?Biarlah penulis sendiri yang menilai.

Ernest Hemingway

Dilahirkan di Saratov dalam keluarga doktor tentera. Masa kanak-kanak dan masa mudanya berlalu di Saratov, dan di sana dia lulus dari sekolah sebenar. Pada usia 16 tahun, A. Beck menawarkan diri untuk Tentera Merah semasa Perang Saudara. Selepas perang, dia menulis esei dan ulasan untuk akhbar pusat. Esei dan ulasan Beck mula muncul di Komsomolskaya Pravda dan Izvestia. Sejak tahun 1931, A. Beck bekerjasama dalam editor "Sejarah Kilang dan Tumbuhan" Gorky. Semasa Perang Patriotik Besar, beliau adalah wartawan perang. Kisah "Lebuhraya Volokolamsk" mengenai peristiwa pertahanan Moscow, yang ditulis pada tahun 1943-1944, menjadi terkenal. Pada tahun 1960 beliau menerbitkan cerita "A Few Days" dan "The Reserve of General Panfilov."

Pada tahun 1971, novel "Tugasan Baru" diterbitkan di luar negara. Penulis menamatkan novel itu pada pertengahan tahun 1964 dan menyerahkan manuskrip kepada editor Novy Mir. Selepas melalui ujian yang panjang melalui pelbagai editor dan pihak berkuasa, novel itu tidak pernah diterbitkan di tanah air sepanjang hayat pengarang. Menurut pengarang sendiri, sudah pada Oktober 1964, novel itu diberikan kepada rakan-rakan dan beberapa kenalan rapat untuk dibaca. Penerbitan pertama novel itu di tanah airnya adalah dalam majalah "Znamya", N 10-11, pada tahun 1986. Novel ini menerangkan jalan hidup seorang negarawan Soviet utama yang ikhlas percaya pada keadilan dan produktiviti sistem sosialis dan bersedia untuk berkhidmat dengan setia, walaupun menghadapi sebarang kesulitan dan masalah peribadi.


"Lebuhraya Volokolamsk"

Plot "Lebuhraya Volokolamsk" oleh Alexander Bek: selepas pertempuran hebat pada Oktober 1941 berhampiran Volokolamsk, satu batalion bahagian Panfilov dikepung, menembusi cincin musuh dan bersatu dengan pasukan utama bahagian. Beck menutup naratif dalam rangka satu batalion. Beck adalah dokumen yang tepat (beginilah dia mencirikan kaedah kreatifnya: "Mencari wira yang aktif dalam hidup, komunikasi jangka panjang dengan mereka, perbualan dengan ramai orang, pengumpulan bijirin pesakit, butiran, bergantung bukan sahaja pada pemerhatian sendiri, tetapi juga pada kewaspadaan lawan bicara.. . "), dan di "Lebuhraya Volokolamsk" dia mencipta semula sejarah sebenar salah satu batalion bahagian Panfilov, segala-galanya dalam dirinya sepadan dengan apa yang berlaku dalam realiti: geografi dan kronik pertempuran, watak .

Penceritanya ialah komander batalion Baurdzhan Momysh-Uly. Melalui matanya kita melihat apa yang berlaku kepada batalionnya, dia berkongsi fikiran dan keraguannya, menerangkan keputusan dan tindakannya. Penulis mengesyorkan dirinya kepada pembaca hanya sebagai pendengar yang penuh perhatian dan "seorang jurutulis yang teliti dan rajin," yang tidak boleh diambil kira. Ini tidak lebih daripada peranti artistik, kerana, bercakap dengan wira, penulis bertanya tentang apa yang kelihatan penting baginya, Bek, dan menyusun daripada cerita-cerita ini kedua-dua imej Momysh-Ula sendiri dan imej Jeneral Panfilov, "yang tahu bagaimana untuk mengawal dan mempengaruhi tanpa menjerit.” , tetapi dengan fikiran, pada masa lalu seorang askar biasa yang mengekalkan kesopanan seorang askar sehingga kematiannya,” - inilah yang ditulis Beck dalam autobiografinya tentang wira kedua buku itu, sangat sayang dia.

"Lebuhraya Volokolamsk" adalah karya seni dan dokumentari asli yang dikaitkan dengan tradisi sastera yang dipersonifikasikannya dalam kesusasteraan abad ke-19. Gleb Uspensky. "Di bawah samaran cerita dokumentari semata-mata," Beck mengakui, "Saya menulis karya yang tertakluk kepada undang-undang novel, tidak mengekang imaginasi, mencipta watak dan adegan mengikut kemampuan saya..." Sudah tentu, kedua-duanya dalam pengisytiharan dokumentari penulis, dan dalam kenyataannya bahawa dia tidak mengekang imaginasi, terdapat kelicikan tertentu, mereka seolah-olah mempunyai bahagian bawah dua kali: pembaca mungkin berfikir bahawa ini adalah teknik, permainan. Tetapi dokumentari telanjang dan demonstratif Beck bukanlah gaya, terkenal dalam kesusasteraan (mari kita ingat, sebagai contoh, "Robinson Crusoe"), bukan pakaian puitis dari potongan esei-dokumentari, tetapi cara memahami, menyelidik dan mencipta semula kehidupan dan manusia . Dan cerita "Lebuhraya Volokolamsk" dibezakan oleh keaslian yang sempurna (walaupun dalam butiran kecil - jika Beck menulis bahawa pada ketiga belas Oktober "semuanya berada dalam salji", tidak perlu beralih ke arkib perkhidmatan cuaca, tidak ada keraguan bahawa ini berlaku dalam realiti), ia adalah sejarah yang unik, tetapi tepat mengenai pertempuran pertahanan berdarah berhampiran Moscow (ini adalah bagaimana pengarang sendiri mentakrifkan genre bukunya), mendedahkan mengapa tentera Jerman, setelah mencapai dinding modal kami, tidak dapat menerimanya.

Dan yang paling penting, mengapa "Lebuhraya Volokolamsk" harus dianggap fiksyen dan bukan kewartawanan. Di sebalik tentera profesional, kebimbangan ketenteraan - disiplin, latihan tempur, taktik pertempuran, yang Momysh-Uly diserap, bagi pengarang timbul masalah moral, universal, diperburuk hingga had oleh keadaan perang, sentiasa meletakkan seseorang di ambang antara hidup dan mati: ketakutan dan keberanian, tidak mementingkan diri dan mementingkan diri, kesetiaan dan pengkhianatan. Dalam struktur artistik cerita Beck, tempat yang penting diduduki oleh polemik dengan stereotaip propaganda, dengan klise pertempuran, polemik terbuka dan tersembunyi. Eksplisit, kerana begitulah watak watak utama - dia keras, tidak cenderung untuk pergi ke sudut tajam, bahkan tidak memaafkan dirinya sendiri atas kelemahan dan kesilapan, tidak bertolak ansur dengan cakap kosong dan kemegahan. Berikut ialah episod biasa:

"Setelah berfikir, dia berkata:" Tanpa mengetahui rasa takut, orang-orang Panfilov bergegas ke pertempuran pertama... Apa pendapat anda: permulaan yang sesuai?"
"Saya tidak tahu," kataku teragak-agak.
"Begitulah cara koperal menulis sastera," katanya dengan kasar. “Selama anda tinggal di sini, saya sengaja mengarahkan anda untuk dibawa ke tempat yang kadang-kadang dua atau tiga lombong pecah, di mana peluru bersiul. Saya mahu anda berasa takut. Anda tidak perlu mengesahkannya, saya tahu tanpa mengakui bahawa anda terpaksa menahan ketakutan anda.
Jadi mengapa anda dan rakan penulis anda membayangkan bahawa beberapa orang ghaib yang berperang, dan bukan orang seperti anda? "

Polemik tersembunyi dan pengarang yang meresap ke seluruh cerita adalah lebih mendalam dan menyeluruh. Ia ditujukan kepada mereka yang menuntut agar sastera "melayani" "tuntutan" dan "arahan" hari ini, dan tidak melayani kebenaran. Arkib Beck mengandungi draf mukadimah pengarang, di mana ini dinyatakan dengan jelas: "Pada hari yang lalu mereka memberitahu saya: "Kami tidak berminat sama ada anda menulis kebenaran atau tidak. Kami berminat sama ada ia berguna atau berbahaya. .. Saya tidak membantah. Ia mungkin berlaku.” bahawa pembohongan juga berguna. Jika tidak, mengapa ia akan wujud? Saya tahu, ini adalah bagaimana mereka berhujah, ini yang dilakukan oleh ramai penulis, rakan sekerja saya di kedai. Kadang-kadang saya mahu menjadi sama. Tetapi di meja saya, bercakap tentang abad kita yang kejam dan indah, saya lupa tentang niat ini. Di meja saya, saya melihat alam semula jadi di hadapan saya dan dengan penuh kasih sayang melakarnya, seperti yang saya tahu."

Jelas bahawa Beck tidak mencetak mukadimah ini; ia mendedahkan kedudukan pengarang, ia mengandungi cabaran yang tidak dapat dielakkan dengan mudah. Tetapi apa yang diperkatakannya telah menjadi asas kerjanya. Dan dalam kisahnya dia ternyata benar dengan kebenaran.


kerja...


Alexander Fadeev (1901-1956)

Semasa Perang Patriotik Besar, Fadeev bekerja sebagai publisiti. Sebagai wartawan untuk akhbar Pravda dan Sovinformburo, dia mengembara ke beberapa bahagian. Pada 14 Januari 1942, Fadeev menerbitkan surat-menyurat di Pravda, "Pemusnah Raksasa dan Pencipta Rakyat," di mana dia bercakap tentang apa yang dilihatnya di rantau ini dan kota Kalinin selepas pengusiran penjajah fasis. Pada musim gugur tahun 1943, penulis mengembara ke bandar Krasnodon, dibebaskan daripada musuh. Selepas itu, bahan yang dikumpulkan di sana membentuk asas novel "The Young Guard."


"pengawal muda"

Semasa Perang Patriotik Besar 1941-1945. Fadeev menulis beberapa esei dan artikel tentang perjuangan heroik rakyat, dan mencipta buku "Leningrad in the Days of the Siege" (1944). Nota heroik, romantis, semakin diperkuat dalam karya Fadeev, berbunyi dengan kekuatan tertentu dalam novel "The Young Guard" (1945; edisi ke-2 1951; Hadiah Negara USSR, 1946; filem dengan nama yang sama, 1948), yang berdasarkan perbuatan patriotik organisasi Komsomol bawah tanah Krasnodon "Pengawal Muda". Novel ini mengagungkan perjuangan rakyat Soviet menentang penceroboh Nazi. Cita-cita sosialis yang cerah terkandung dalam imej Oleg Koshevoy, Sergei Tyulenin, Lyubov Shevtsova, Ulyana Gromova, Ivan Zemnukhov dan Pengawal Muda yang lain. Penulis melukis wataknya dalam cahaya romantis; Buku ini menggabungkan kesedihan dan lirik, lakaran psikologi dan penyelewengan pengarang. Dalam edisi ke-2, dengan mengambil kira kritikan, penulis memasukkan adegan yang menunjukkan hubungan anggota Komsomol dengan komunis bawah tanah kanan, yang imejnya dia mendalami dan menonjolkan diri.

Membangunkan tradisi terbaik kesusasteraan Rusia, Fadeev mencipta karya yang telah menjadi contoh klasik kesusasteraan realisme sosialis. Idea kreatif terbaru Fadeev, novel "Ferrous Metalurgi," didedikasikan untuk zaman moden, tetapi masih belum selesai. Ucapan kritis sastera Fadeev dikumpulkan dalam buku "Untuk Tiga Puluh Tahun" (1957), menunjukkan evolusi pandangan sastera penulis, yang memberi sumbangan besar kepada perkembangan estetika sosialis. Karya Fadeev telah dipentaskan dan difilemkan, diterjemahkan ke dalam bahasa rakyat USSR, dan banyak bahasa asing.

Dalam keadaan kemurungan mental, dia membunuh diri. Selama bertahun-tahun Fadeev berada dalam kepimpinan organisasi penulis: pada 1926-1932. salah seorang pemimpin RAPP; pada tahun 1939-1944 dan 1954-1956 - Setiausaha, 1946-1954 - Setiausaha Agung dan Pengerusi Lembaga Usahasama USSR. Naib Presiden Majlis Keamanan Dunia (sejak 1950). Ahli Jawatankuasa Pusat CPSU (1939-1956); Pada Kongres CPSU ke-20 (1956) beliau telah dipilih sebagai ahli calon Jawatankuasa Pusat CPSU. Timbalan Soviet Tertinggi USSR konvokesyen ke-2-4 dan Majlis Tertinggi RSFSR konvokesyen ke-3. Dianugerahkan 2 Order of Lenin, serta pingat.


kerja...


Vasily Grossman (1905-1964)

Sebelum perang, novel pertama penulis, "Stepan Kolchugin" (1937-1940), diterbitkan. Semasa Perang Patriotik, beliau adalah wartawan untuk akhbar "Red Star", mengembara dengan tentera ke Berlin, dan menerbitkan satu siri esei tentang perjuangan rakyat menentang penceroboh fasis. Pada tahun 1942, cerita "The People is Immortal" diterbitkan dalam "Red Star" - salah satu karya paling berjaya tentang peristiwa perang. Drama "If You Believe the Pythagoreans", yang ditulis sebelum perang dan diterbitkan pada tahun 1946, menimbulkan kritikan tajam. Pada tahun 1952, beliau mula menerbitkan novel "For a Just Cause," yang juga dikritik kerana ia tidak sesuai dengan sudut pandangan rasmi mengenai perang. Grossman terpaksa mengolah semula buku itu. Sambungan - novel "Life and Fate" telah dirampas pada tahun 1961. Nasib baik, buku itu dipelihara dan pada tahun 1975 ia datang ke Barat. Pada tahun 1980, novel itu diterbitkan. Secara selari, Grossman telah menulis satu lagi sejak 1955 - "Everything Flows", juga dirampas pada tahun 1961, tetapi versi yang disiapkan pada tahun 1963 telah diterbitkan melalui samizdat pada tahun 1970 di Frankfurt am Main. V. Grossman meninggal dunia pada 14 September 1964 di Moscow.


"Rakyat abadi"

Vasily Grossman mula menulis cerita "The People Are Immortal" pada musim bunga tahun 1942, apabila tentera Jerman dihalau dari Moscow dan keadaan di bahagian hadapan telah stabil. Kami boleh cuba menyusunnya dalam beberapa urutan, untuk memahami pengalaman pahit bulan-bulan pertama perang yang membakar jiwa kami, untuk mengenal pasti apakah asas sebenar penentangan kami dan mengilhamkan harapan kemenangan ke atas musuh yang kuat dan mahir, untuk cari struktur kiasan organik untuk ini.

Plot cerita itu mengeluarkan semula situasi barisan hadapan yang sangat biasa pada masa itu - unit kami, yang dikelilingi, dalam pertempuran sengit, mengalami kerugian besar, menembusi cincin musuh. Tetapi episod tempatan ini dianggap oleh pengarang dengan memerhatikan "Perang dan Keamanan" Tolstoy; ia bergerak berasingan, berkembang, dan cerita itu memperoleh ciri-ciri "epik mini". Aksi itu bergerak dari ibu pejabat hadapan ke bandar purba, yang diserang oleh pesawat musuh, dari barisan hadapan, dari medan perang - ke sebuah kampung yang ditawan oleh Nazi, dari jalan depan - ke lokasi tentera Jerman. Kisah ini berpenduduk padat: askar dan komander kita - kedua-duanya yang ternyata kuat dalam semangat, yang baginya ujian yang menimpa menjadi sekolah "pemarahan yang hebat dan tanggungjawab berat yang bijak", dan optimis rasmi yang selalu menjerit "Hore" , tetapi dipecahkan oleh kekalahan; Pegawai dan askar Jerman, mabuk dengan kekuatan tentera mereka dan kemenangan yang dimenangi; penduduk bandar dan petani kolektif Ukraine - kedua-duanya berfikiran patriotik dan bersedia untuk menjadi hamba penceroboh. Semua ini ditentukan oleh "pemikiran rakyat," yang merupakan yang paling penting untuk Tolstoy dalam "Perang dan Keamanan," dan dalam cerita "Rakyat Abadi" ia diserlahkan.

"Janganlah ada perkataan yang lebih agung dan suci daripada perkataan" orang!" tulis Grossman. Bukan kebetulan bahawa watak utama ceritanya bukanlah kakitangan tentera kerjaya, tetapi orang awam - seorang petani kolektif dari wilayah Tula Ignatiev dan seorang Intelektual Moscow, ahli sejarah Bogarev. Mereka adalah perincian penting - mereka yang digubal menjadi tentera pada hari yang sama melambangkan perpaduan rakyat dalam menghadapi pencerobohan fasis. Pengakhiran cerita juga simbolik: "Dari mana api itu berada. terbakar, dua orang berjalan. Semua orang mengenali mereka. Ini adalah Commissar Bogarev dan askar Tentera Merah Ignatiev. Darah mengalir ke pakaian mereka. Mereka berjalan, menyokong satu sama lain, melangkah dengan berat dan perlahan."

Pertempuran tunggal juga simbolik - "seolah-olah zaman purba pertarungan dihidupkan semula" - Ignatiev dengan pemandu kereta kebal Jerman, "besar, berbahu lebar", "yang berarak melalui Belgium, Perancis, menginjak tanah Belgrade dan Athens" , "yang dadanya Hitler sendiri dihiasi dengan "salib besi". Ia mengingatkan perjuangan Terkin dengan "suap, dicukur, berhati-hati, diberi makan secara bebas" yang diterangkan kemudian oleh Tvardovsky: Seperti di medan perang purba, Daripada ribuan, dua pertarungan , Dada ke dada, seperti perisai kepada perisai, - Seolah-olah perjuangan akan menentukan segala-galanya." Semyon Ignatiev, - menulis Grossman, "dia segera menjadi terkenal dalam syarikat itu. Semua orang mengenali lelaki yang ceria dan tidak kenal lelah ini. Dia seorang pekerja yang luar biasa: setiap alat di tangannya seolah-olah bermain dan berseronok. Dan dia mempunyai kebolehan yang luar biasa untuk bekerja dengan begitu mudah dan mesra sehinggakan seseorang yang memandangnya walaupun seminit mahu mengambil kapak, gergaji, penyodok sendiri, untuk melakukan kerja dengan mudah dan baik seperti Semyon Ignatiev. lakukan. Dia mempunyai suara yang bagus, dan dia tahu banyak lagu lama... "Ignatiev mempunyai banyak persamaan dengan Terkin. Malah gitar Ignatiev mempunyai fungsi yang sama seperti akordion Terkin. Dan persaudaraan wira-wira ini menunjukkan bahawa Grossman menemui ciri-ciri tersebut. watak rakyat Rusia moden.






"Hidup dan Nasib"

Penulis dapat mencerminkan dalam karya ini kepahlawanan orang dalam perang, perjuangan menentang jenayah Nazi, serta kebenaran lengkap tentang peristiwa yang berlaku di dalam negara pada masa itu: pengasingan di kem Stalin, tangkapan dan segala yang berkaitan dengan ini. Dalam takdir watak utama karya itu, Vasily Grossman menangkap penderitaan, kehilangan, dan kematian yang tidak dapat dielakkan semasa perang. Peristiwa tragis era ini menimbulkan percanggahan dalaman dalam diri seseorang dan mengganggu keharmoniannya dengan dunia luar. Ini dapat dilihat dalam nasib wira novel "Life and Fate" - Krymov, Shtrum, Novikov, Grekov, Evgenia Nikolaevna Shaposhnikova.

Penderitaan rakyat dalam Perang Patriotik dalam Kehidupan dan Nasib Grossman adalah lebih menyakitkan dan mendalam daripada kesusasteraan Soviet sebelumnya. Pengarang novel membawa kita kepada idea bahawa kepahlawanan kemenangan yang dimenangi walaupun kezaliman Stalin adalah lebih penting. Grossman menunjukkan bukan sahaja fakta dan peristiwa pada zaman Stalin: kem, penangkapan, penindasan. Perkara utama dalam tema Stalinis Grossman ialah pengaruh era ini pada jiwa manusia, pada moral mereka. Kita melihat bagaimana orang yang berani berubah menjadi pengecut, orang baik menjadi kejam, dan orang yang jujur ​​dan gigih menjadi pengecut. Kami tidak lagi terkejut bahawa orang yang paling rapat kadangkala penuh dengan ketidakpercayaan (Evgenia Nikolaevna mengesyaki Novikov mengecamnya, Krymov mengesyaki Zhenya mengecamnya).

Konflik antara manusia dan negara disampaikan dalam pemikiran para pahlawan tentang kolektivisasi, tentang nasib "peneroka khas"; ia dirasakan dalam gambar kem Kolyma, dalam pemikiran pengarang dan wira tentang tahun tiga puluh tujuh. Kisah benar Vasily Grossman tentang halaman tragis yang tersembunyi sebelum ini dalam sejarah kita memberi kita peluang untuk melihat peristiwa perang dengan lebih lengkap. Kami perhatikan bahawa kem Kolyma dan perjalanan perang, baik dalam realiti itu sendiri dan dalam novel, saling berkaitan. Dan Grossmanlah yang pertama menunjukkan perkara ini. Penulis yakin bahawa "sebahagian daripada kebenaran bukanlah kebenaran."

Wira novel mempunyai sikap yang berbeza terhadap masalah kehidupan dan nasib, kebebasan dan keperluan. Oleh itu, mereka mempunyai sikap yang berbeza terhadap tanggungjawab terhadap tindakan mereka. Sebagai contoh, Sturmbannführer Kaltluft, algojo di relau, yang membunuh lima ratus sembilan puluh ribu orang, cuba membenarkan dirinya dengan perintah dari atas, dengan kuasa Fuhrer, dengan nasib ("nasib ditolak... di jalan daripada algojo”). Tetapi kemudian penulis berkata: "Nasib memimpin seseorang, tetapi seseorang pergi kerana dia mahu, dan dia bebas untuk tidak mahu." Menggambarkan persamaan antara Stalin dan Hitler, kem tahanan fasis dan kem di Kolyma, Vasily Grossman mengatakan bahawa tanda-tanda kediktatoran adalah sama. Dan pengaruhnya terhadap keperibadian seseorang adalah merosakkan. Setelah menunjukkan kelemahan manusia, ketidakupayaan untuk menentang kuasa negara totalitarian, Vasily Grossman pada masa yang sama mencipta imej orang yang benar-benar bebas. Kepentingan kemenangan dalam Perang Patriotik Besar, yang dimenangi walaupun diktator Stalin, adalah lebih penting. Kemenangan ini menjadi mungkin dengan tepat terima kasih kepada kebebasan dalaman seseorang yang mampu menentang apa sahaja takdir yang disediakan untuknya.

Penulis sendiri mengalami sepenuhnya kerumitan tragis konflik antara manusia dan negara pada era Stalin. Oleh itu, dia tahu harga kebebasan: "Hanya orang yang tidak mengalami kuasa serupa negara autoritarian, tekanannya, dapat terkejut oleh mereka yang tunduk kepadanya. Orang yang mengalami kuasa sedemikian terkejut dengan sesuatu yang lain. - keupayaan untuk menyala walaupun untuk seketika, sekurang-kurangnya untuk satu orang, dengan kemarahan kata-kata yang terputus, isyarat protes yang malu-malu dan cepat."


kerja...


Yuri Bondarev (1924)

Dalam pertempuran berhampiran Kotelnikovsky, dia terkejut, menerima radang dingin dan cedera sedikit di belakang. Selepas rawatan di hospital, beliau berkhidmat sebagai komander senjata di Bahagian Kiev-Zhitomir ke-23. Mengambil bahagian dalam penyeberangan Dnieper dan pembebasan Kyiv. Dalam pertempuran untuk Zhitomir dia cedera dan sekali lagi berakhir di hospital lapangan. Sejak Januari 1944, Yu. Bondarev bertempur dalam barisan Bahagian Rifle Rylsko-Kyiv Banner Merah ke-121 di Poland dan di sempadan dengan Czechoslovakia.

Lulus dari Institut Sastera yang dinamakan sempena. M. Gorky (1951). Koleksi pertama cerita ialah "On the Big River" (1953). Dalam cerita "Battalions Ask for Fire" (1957), "The Last Salvos" (1959; filem dengan nama yang sama, 1961), dalam novel "Hot Snow" (1969) Bondarev mendedahkan kepahlawanan tentera Soviet, pegawai, jeneral , psikologi peserta dalam acara ketenteraan. Novel "Silence" (1962; filem dengan nama yang sama, 1964) dan sekuelnya, novel "Two" (1964), menggambarkan kehidupan pasca perang di mana orang-orang yang telah melalui perang mencari tempat dan panggilan mereka. Koleksi cerita "Late in the Evening" (1962) dan cerita "Relatives" (1969) didedikasikan untuk belia moden. Bondarev adalah salah seorang pengarang bersama skrip untuk filem "Liberation" (1970). Dalam buku artikel sastera "Search for Truth" (1976), "A Look at Biography" (1977), "Keepers of Values" (1978), juga dalam karya Bondarev beberapa tahun kebelakangan ini "Temptation", "Bermuda Triangle" bakat. penulis prosa membuka aspek baharu. Pada tahun 2004, penulis menerbitkan novel baru yang dipanggil "Tanpa Belas Kasihan."

Dianugerahkan dua Perintah Lenin, Perintah Revolusi Oktober, Sepanduk Merah Buruh, Perang Patriotik, ijazah pertama, Lencana Kehormatan, dua pingat "Untuk Keberanian", pingat "Untuk Pertahanan Stalingrad", "Untuk Kemenangan atas Jerman", perintah "Big Star of Peoples' Friendship" " (Jerman), "Order of Honor" (Transnistria), pingat emas A.A. Fadeev, banyak anugerah dari negara luar. Pemenang Hadiah Lenin (1972), dua Hadiah Negara USSR (1974, 1983 - untuk novel "The Shore" dan "Choice"), Hadiah Negeri RSFSR (1975 - untuk lakon layar filem "Hot Snow" ).


"Salji Panas"

Peristiwa novel "Salji Panas" berlaku berhampiran Stalingrad, di selatan Tentera ke-6 Jeneral Paulus, disekat oleh tentera Soviet, pada bulan Disember 1942 yang sejuk, apabila salah satu tentera kita bertahan di padang Volga dari serangan divisyen kereta kebal. Field Marshal Manstein, yang cuba menerobos koridor ke tentera Paulus dan membawanya keluar dari pengepungan. Keputusan Pertempuran Volga dan mungkin juga masa berakhirnya perang itu sendiri sebahagian besarnya bergantung pada kejayaan atau kegagalan operasi ini. Tempoh novel ini terhad kepada beberapa hari sahaja, di mana wira Yuri Bondarev tanpa pamrih mempertahankan sebidang tanah kecil dari kereta kebal Jerman.

Dalam masa "Salji Panas" dimampatkan dengan lebih ketat berbanding dalam cerita "Batlion Minta Api." "Salji Panas" ialah perarakan singkat tentera Jeneral Bessonov yang turun dari eselon dan pertempuran yang sangat menentukan nasib negara; ini adalah fajar yang sejuk beku, dua hari dan dua malam Disember yang tidak berkesudahan. Tanpa mengetahui sebarang jeda atau penyimpangan lirik, seolah-olah pengarang kehilangan nafasnya akibat ketegangan yang berterusan, novel "Salji Panas" dibezakan oleh keterusterangannya, hubungan langsung plot dengan peristiwa sebenar Perang Patriotik Besar, dengan salah satu daripadanya. detik-detik penentu. Kehidupan dan kematian pahlawan novel, nasib mereka sendiri diterangi oleh cahaya sejarah sebenar yang mengganggu, akibatnya segala-galanya memperoleh berat dan kepentingan yang istimewa.

Dalam novel itu, bateri Drozdovsky menyerap hampir semua perhatian pembaca; tindakan itu tertumpu terutamanya pada sebilangan kecil watak. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin dan rakan-rakan mereka adalah sebahagian daripada tentera yang hebat, mereka adalah rakyat, rakyat sehingga keperibadian pahlawan yang dilambangkan menyatakan sifat rohani dan moral rakyat.

Dalam "Salji Panas" imej orang yang telah bangkit berperang muncul di hadapan kita dalam kesempurnaan ekspresi yang sebelum ini tidak diketahui dalam Yuri Bondarev, dalam kekayaan dan kepelbagaian watak, dan pada masa yang sama dalam integriti. Imej ini tidak terhad kepada tokoh-tokoh leftenan muda - komander platun artileri, mahupun tokoh-tokoh berwarna-warni mereka yang secara tradisinya dianggap sebagai orang dari rakyat - seperti Chibisov yang sedikit pengecut, penembak Evstigneev yang tenang dan berpengalaman atau yang berterus terang. dan pemandu kasar Rubin; mahupun oleh pegawai kanan, seperti komander bahagian, Kolonel Deev, atau komander tentera, Jeneral Bessonov. Hanya secara kolektif memahami dan menerima emosi sebagai sesuatu yang bersatu, walaupun berbeza pangkat dan gelaran, mereka membentuk imej rakyat yang berjuang. Kekuatan dan kebaharuan novel ini terletak pada hakikat bahawa perpaduan ini dicapai seolah-olah dengan sendirinya, ditangkap tanpa banyak usaha oleh pengarang - dengan kehidupan yang hidup dan bergerak. Imej orang, sebagai hasil daripada keseluruhan buku, mungkin kebanyakannya memberi suapan kepada permulaan cerita yang epik dan novelistik.

Yuri Bondarev dicirikan oleh keinginan untuk tragedi, sifat yang hampir dengan peristiwa perang itu sendiri. Nampaknya tiada apa yang sepadan dengan aspirasi artis ini lebih daripada masa yang paling sukar untuk negara pada permulaan perang, musim panas 1941. Tetapi buku penulis adalah tentang masa yang berbeza, apabila kekalahan Nazi dan kemenangan tentera Rusia hampir pasti.

Kematian wira pada malam kemenangan, jenayah kematian yang tidak dapat dielakkan mengandungi tragedi yang tinggi dan menimbulkan protes terhadap kekejaman perang dan kuasa yang melepaskannya. Wira "Salji Panas" mati - pengajar perubatan bateri Zoya Elagina, Edova Sergunenkov yang pemalu, ahli Majlis Tentera Vesnin, Kasymov dan ramai lagi mati... Dan perang harus dipersalahkan untuk semua kematian ini. Walaupun sikap tidak berperasaan Leftenan Drozdovsky harus dipersalahkan atas kematian Sergunenkov, walaupun kesalahan atas kematian Zoya jatuh sebahagiannya kepadanya, tetapi tidak kira betapa besar rasa bersalah Drozdovsky, mereka, pertama sekali, mangsa perang.

Novel ini menyatakan pemahaman kematian sebagai pelanggaran keadilan dan keharmonian tertinggi. Marilah kita ingat bagaimana Kuznetsov melihat Kasymov yang dibunuh: "sekarang kotak cangkang terletak di bawah kepala Kasymov, dan wajahnya yang muda, tidak bermisai, baru-baru ini hidup, gelap, telah menjadi putih maut, menipis oleh keindahan kematian yang menakutkan, kelihatan terkejut dengan mata ceri lembap separuh terbuka di dadanya, pada jaket empuk yang terkoyak, dibedah, seolah-olah walaupun selepas kematian dia tidak faham bagaimana ia membunuhnya dan mengapa dia tidak dapat berdiri di hadapan senjata api. Kasymov mempunyai rasa ingin tahu yang tenang tentang kehidupannya yang tidak bernyawa di bumi ini dan pada masa yang sama misteri kematian yang tenang, di mana kesakitan yang sangat panas dari serpihan itu melemparkannya ketika dia cuba bangkit untuk melihat."

Kuznetsov merasakan lebih teruk lagi ketidakbolehbalikan kehilangan pemandunya Sergunenkov. Lagipun, mekanisme kematiannya didedahkan di sini. Kuznetsov ternyata menjadi saksi yang tidak berkuasa tentang bagaimana Drozdovsky menghantar Sergunenkov kepada kematian tertentu, dan dia, Kuznetsov, sudah tahu bahawa dia akan selamanya mengutuk dirinya sendiri untuk apa yang dia lihat, hadir, tetapi tidak dapat mengubah apa-apa.

Dalam "Salji Panas", dengan semua ketegangan peristiwa, segala-galanya manusia dalam manusia, watak mereka didedahkan tidak secara berasingan daripada perang, tetapi saling berkaitan dengannya, di bawah apinya, apabila, nampaknya, mereka tidak dapat mengangkat kepala mereka. Biasanya kronik pertempuran boleh diceritakan semula secara berasingan daripada keperibadian pesertanya - pertempuran dalam "Salji Panas" tidak boleh diceritakan semula selain melalui nasib dan watak orang.

Masa lampau watak-watak dalam novel itu penting dan bermakna. Bagi sesetengah orang ia hampir tidak berawan, bagi yang lain ia adalah begitu kompleks dan dramatik sehinggakan drama bekas itu tidak ketinggalan, diketepikan oleh perang, tetapi mengiringi orang itu dalam pertempuran di barat daya Stalingrad. Peristiwa masa lalu menentukan nasib ketenteraan Ukhanov: seorang pegawai berbakat, penuh tenaga yang sepatutnya memerintah bateri, tetapi dia hanya seorang sarjan. Watak Ukhanov yang keren dan memberontak juga menentukan pergerakannya dalam novel. Masalah masa lalu Chibisov, yang hampir memecahkannya (dia menghabiskan beberapa bulan dalam kurungan Jerman), bergema dengan ketakutan dalam dirinya dan menentukan banyak tingkah lakunya. Satu cara atau yang lain, novel ini mengimbas masa lalu Zoya Elagina, Kasymov, Sergunenkov, dan Rubin yang tidak bergaul, yang keberanian dan kesetiaan mereka terhadap tugas askar hanya akan dapat kita hargai pada penghujung novel.

Masa lalu Jeneral Bessonov sangat penting dalam novel itu. Memikirkan anaknya ditangkap oleh Jerman merumitkan kedudukannya di Ibu Pejabat dan di hadapan. Dan apabila risalah fasis yang memaklumkan bahawa anak lelaki Bessonov telah ditangkap jatuh ke tangan Leftenan Kolonel Osin dari jabatan kontra perisikan di hadapan, nampaknya ancaman telah timbul terhadap perkhidmatan Bessonov.

Semua bahan retrospektif ini sesuai dengan novel secara semulajadi sehingga pembaca tidak merasakannya terpisah. Masa lalu tidak memerlukan ruang yang berasingan untuk dirinya sendiri, bab yang berasingan - ia bergabung dengan masa kini, mendedahkan kedalamannya dan kesalinghubungan hidup antara satu dan yang lain. Masa lalu tidak membebankan kisah masa kini, tetapi memberikannya kepedihan dramatik, psikologi dan historisisme yang lebih besar.

Yuri Bondarev melakukan perkara yang sama dengan potret watak: penampilan dan watak wiranya ditunjukkan dalam pembangunan, dan hanya menjelang akhir novel atau dengan kematian wira, pengarang mencipta potret lengkap dirinya. Betapa tidak dijangka dalam cahaya ini adalah potret Drozdovsky yang sentiasa pintar dan terkumpul pada halaman terakhir - dengan gaya berjalan yang santai, lembap dan bahu yang luar biasa bengkok.

Imej sedemikian memerlukan pengarang kewaspadaan khusus dan spontan dalam memahami watak-watak, merasakan mereka sebagai orang yang nyata, hidup, di mana sentiasa ada kemungkinan misteri atau wawasan yang tiba-tiba. Di hadapan kita adalah keseluruhan orang, boleh difahami, dekat, namun kita tidak ditinggalkan dengan perasaan bahawa kita hanya menyentuh tepi dunia rohaninya - dan dengan kematiannya anda merasakan bahawa anda belum berjaya memahami sepenuhnya dunia batinnya . Pesuruhjaya Vesnin, melihat trak yang tercampak dari jambatan ke atas ais sungai, berkata: "Perang pemusnahan yang dahsyat itu. Tiada apa-apa yang berharga." Keganasan perang paling banyak diungkapkan - dan novel ini mendedahkannya dengan keterlaluan yang kejam - dalam pembunuhan seseorang. Tetapi novel itu juga menunjukkan harga tinggi kehidupan yang diberikan untuk Tanah Air.

Mungkin perkara paling misteri dalam dunia hubungan manusia dalam novel itu adalah cinta yang timbul antara Kuznetsov dan Zoya. Perang, kekejaman dan darahnya, masanya, membalikkan idea-idea biasa tentang masa - justru inilah yang menyumbang kepada perkembangan pesat cinta ini. Lagipun, perasaan ini berkembang dalam tempoh singkat perarakan dan pertempuran apabila tiada masa untuk berfikir dan menganalisis perasaan seseorang. Dan semuanya bermula dengan kecemburuan Kuznetsov yang tenang dan tidak dapat difahami tentang hubungan antara Zoya dan Drozdovsky. Dan tidak lama lagi - begitu sedikit masa berlalu - Kuznetsov sudah meratapi si mati Zoya, dan dari baris-baris inilah tajuk novel itu diambil, ketika Kuznetsov mengelap mukanya yang basah akibat air mata, "salji di lengan baju selimutnya. jaket itu panas kerana air matanya.”

Pada mulanya telah ditipu oleh Leftenan Drozdovsky, kadet terbaik pada masa itu, Zoya sepanjang novel mendedahkan dirinya kepada kita sebagai seorang yang bermoral, utuh, bersedia untuk berkorban, mampu menerima dengan hatinya kesakitan dan penderitaan ramai.. Personaliti Zoya dikenali dalam keadaan tegang, seolah-olah ruang elektrik, yang hampir tidak dapat dielakkan timbul dalam parit dengan penampilan seorang wanita. Dia nampaknya melalui banyak ujian, daripada minat yang menjengkelkan kepada penolakan kasar. Tetapi kebaikannya, kesabaran dan belas kasihannya mencapai semua orang; dia benar-benar saudara perempuan kepada tentera. Imej Zoya entah bagaimana secara tidak dapat dilihat memenuhi suasana buku itu, peristiwa utamanya, realitinya yang keras dan kejam dengan prinsip feminin, kasih sayang dan kelembutan.

Salah satu konflik yang paling penting dalam novel ini ialah konflik antara Kuznetsov dan Drozdovsky. Banyak ruang diberikan kepada konflik ini, ia terdedah dengan sangat tajam, dan mudah dikesan dari awal hingga akhir. Mula-mula ada tension, berbalik kepada latar belakang novel; perwatakan, perangai, perangai, malah gaya pertuturan yang tidak konsisten: Kuznetsov yang lembut dan bijaksana nampaknya sukar untuk menahan ucapan Drozdovsky yang tiba-tiba, memerintah, tidak dapat dipertikaikan. Pertempuran berjam-jam, kematian Sergunenkov yang tidak masuk akal, luka maut Zoya, yang mana Drozdovsky sebahagiannya dipersalahkan - semua ini membentuk jurang antara dua pegawai muda, ketidakserasian moral kewujudan mereka.

Pada peringkat akhir, jurang ini ditunjukkan dengan lebih tajam: empat anggota artileri yang masih hidup menyucikan pesanan yang baru diterima dalam topi bowler askar, dan sedutan yang masing-masing mengambil adalah, pertama sekali, sedutan pengebumian - ia mengandungi kepahitan dan kesedihan daripada kerugian. Drozdovsky juga menerima perintah itu, kerana bagi Bessonov, yang menganugerahkannya, dia adalah seorang yang terselamat, seorang komander yang cedera dari bateri yang masih hidup, jeneral tidak tahu tentang rasa bersalah Drozdovsky dan kemungkinan besar tidak akan pernah tahu. Ini juga realiti peperangan. Tetapi bukan tanpa alasan bahawa penulis meninggalkan Drozdovsky selain daripada mereka yang berkumpul di topi bowler jujur ​​askar itu.

Adalah sangat penting bahawa semua hubungan Kuznetsov dengan orang, dan di atas semua dengan orang yang berada di bawahnya, adalah benar, bermakna dan mempunyai keupayaan yang luar biasa untuk berkembang. Mereka sangat tidak rasmi - berbeza dengan hubungan rasmi yang tegas yang Drozdovsky teguh dan degil mewujudkan antara dirinya dan orang ramai. Semasa pertempuran, Kuznetsov bertarung di sebelah askar, di sini dia menunjukkan ketenangan, keberanian, dan fikirannya yang cergas. Tetapi dia juga matang secara rohani dalam pertempuran ini, menjadi lebih adil, lebih dekat, lebih baik kepada orang-orang dengan siapa perang membawanya bersama.

Hubungan antara Kuznetsov dan Sarjan Kanan Ukhanov, komander senjata, patut diceritakan secara berasingan. Seperti Kuznetsov, dia telah diserang dalam pertempuran yang sukar pada tahun 1941, dan kerana kepintaran ketenteraannya dan watak tegasnya, dia mungkin boleh menjadi komander yang cemerlang. Tetapi kehidupan menetapkan sebaliknya, dan pada mulanya kita dapati Ukhanov dan Kuznetsov berkonflik: ini adalah pertembungan yang bersifat menyeluruh, keras dan autokratik dengan yang lain – terkawal, pada mulanya sederhana. Pada pandangan pertama, nampaknya Kuznetsov perlu melawan kedua-dua sifat tidak berperasaan Drozdovsky dan sifat anarkis Ukhanov. Tetapi pada hakikatnya ternyata tanpa mengalah antara satu sama lain dalam mana-mana kedudukan asas, kekal sebagai diri mereka sendiri, Kuznetsov dan Ukhanov menjadi orang yang rapat. Bukan sahaja orang yang berjuang bersama, tetapi orang yang mengenali antara satu sama lain dan kini rapat selamanya. Dan ketiadaan komen penulis, pemeliharaan konteks kehidupan yang kasar menjadikan persaudaraan mereka nyata dan signifikan.

Pemikiran etika dan falsafah novel itu, serta keamatan emosinya, mencapai kemuncaknya pada peringkat akhir, apabila pertalian yang tidak dijangka antara Bessonov dan Kuznetsov berlaku. Ini adalah hubungan rapat tanpa kedekatan segera: Bessonov menganugerahkan pegawainya bersama-sama dengan yang lain dan meneruskannya. Baginya, Kuznetsov hanyalah salah seorang daripada mereka yang mati di selekoh Sungai Myshkova. Kedekatan mereka ternyata lebih agung: ia adalah kedekatan pemikiran, semangat, dan pandangan hidup. Sebagai contoh, terkejut dengan kematian Vesnin, Bessonov menyalahkan dirinya kerana fakta bahawa, kerana ketidaksopanan dan kecurigaannya, dia menghalang hubungan mesra daripada berkembang di antara mereka ("cara yang Vesnin mahu dan cara mereka sepatutnya"). Atau Kuznetsov, yang tidak dapat berbuat apa-apa untuk membantu anak kapal Chubarikov, yang hampir mati di hadapan matanya, diseksa oleh menindik berfikir bahawa semua ini "seolah-olah berlaku kerana dia tidak mempunyai masa untuk mendekati mereka, memahami setiap satu, untuk sayangi mereka...".

Dipisahkan oleh ketidakseimbangan tanggungjawab, Leftenan Kuznetsov dan komander tentera, Jeneral Bessonov, bergerak ke arah satu matlamat - bukan sahaja ketenteraan, tetapi juga rohani. Tanpa mengesyaki apa-apa tentang pemikiran masing-masing, mereka memikirkan perkara yang sama dan mencari kebenaran ke arah yang sama. Kedua-duanya menuntut diri mereka sendiri tentang tujuan hidup dan sama ada tindakan dan aspirasi mereka sesuai dengannya. Mereka dipisahkan oleh umur dan pertalian, seperti bapa dan anak, atau bahkan seperti saudara dan saudara, cinta untuk Tanah Air dan milik rakyat dan manusia dalam erti kata yang paling tinggi dari kata-kata ini.

Perang adalah perkataan yang mengerikan, dan betapa tragis dan dahsyatnya terletak di belakangnya!

Banyak karya dalam kesusasteraan kita dikhaskan untuk Perang Patriotik Besar. Ini adalah puisi, puisi, cerita, dan novel. Pengarang mereka adalah penulis barisan hadapan dan mereka yang dilahirkan selepas perang berakhir. Tetapi "empat puluhan yang ditakdirkan" masih kekal sebagai luka berdarah dalam sejarah kita.

Kebenaran masa perang yang mengerikan dan tidak terselindung berhadapan dengan kita dalam ketelanjangannya yang menakutkan dari halaman dilogi Viktor Astafiev "Terkutuk dan Dibunuh." Ketidakwarasan yang dahsyat yang berjaya di mana-mana dalam tentera Soviet: askar tidak mempunyai kartrij, tetapi detasmen penghalang mempunyai seberapa banyak yang mereka mahu; tidak ada but besar, dan askar pergi berperang memakai sejenis pembalut pada kakinya; seorang juru isyarat menggunakan giginya sendiri dan bukannya sebarang alat yang diperlukan; lelaki yang tidak boleh berenang dihantar untuk berenang menyeberangi sungai, dan ratusan daripada mereka hanya lemas tanpa melepaskan tembakan ke arah musuh... Askar barisan hadapan Astafiev mengetahui semua ini secara langsung. Dan dalam keadaan sedemikian, tentera Soviet dapat mengalahkan musuh yang kuat dan kejam!

Viktor Astafiev juga menggambarkan askar fasis dalam karyanya. Mereka tidak seperti kita, mereka mempunyai impian yang berbeza dan psikologi yang berbeza. Namun kita melihat simpati pengarang terhadap orang-orang ini, juga dirobek oleh kekerasan dari kehidupan biasa mereka. Mereka juga tidak mahu mati dan tidak berusaha untuk menjadi pembunuh. Terdapat orang Jerman di kalangan mereka yang cuba, jika boleh, untuk membantu mereka yang sepatutnya mereka anggap musuh. Beberapa tindakan dan pemikiran mereka, yang ditunjukkan oleh pengarang, kelihatan pelik kepada kami, tetapi tidak ada lagi kebencian dan kehausan darah dalam tentera Jerman daripada di Rusia.

Kisah B. Vasiliev "Dan fajar di sini tenang ..." dipenuhi dengan tragedi yang mendalam. Kematian gadis muda yang belum melihat kehidupan dan belum bertemu kebahagiaan mengejutkan pembaca. Kesedihan Sarjan Mejar Vaskov, yang tidak dapat menyelamatkan tenteranya, dekat dengan sesiapa sahaja yang telah membaca karya ini.

Suara pahlawan-askar yang gugur terdengar dalam puisi terkenal oleh A. Tvardovsky "Saya terbunuh berhampiran Rzhev ..." Nampaknya suara dunia lain dari pahlawan yang gugur ini terdengar tepat di dalam hati kita. Dan ini sedikit sebanyak benar. Lagipun, kita hidup di bumi ini dengan tepat berkat pengorbanan mereka yang besar, pencapaian mereka yang tiada tandingannya.

Topik perang juga dibincangkan oleh para penulis yang tidak mengambil bahagian di dalamnya. Mungkin contoh yang paling terkenal ialah lagu Vladimir Vysotsky "He Didn't Return from Battle," "We Rotate the Earth," "Mass Graves" dan lain-lain. Kadang-kadang anda boleh mendengar bahawa Vysotsky tidak sepatutnya menulis tentang perang secara langsung. Tapi saya rasa betul. Lagipun, kita semua adalah pewaris Kemenangan Besar. Dan semua yang berlaku kepada negara kita adalah biografi kita. Orang yang berfikir dan merasakan sebagai pembela Tanah Air tidak akan lagi memakai baju-T dengan swastika dan tidak akan menjerit "Heil!" sebagai jenaka.

Buku tentang perang mengajar kita patriotisme, tetapi bukan itu sahaja. Orang bijak berkata: "Jika anda melupakan peperangan, ia akan berulang." Kita mesti ingat Perang Patriotik Besar supaya tragedi itu tidak berulang.

Bertahun-tahun memisahkan kita daripada Perang Patriotik Besar (1941-1945). Tetapi masa tidak mengurangkan minat dalam topik ini, menarik perhatian generasi hari ini kepada tahun-tahun yang jauh di hadapan, kepada asal-usul kejayaan dan keberanian askar Soviet - seorang wira, pembebas, humanis. Ya, sukar untuk melebih-lebihkan perkataan penulis tentang perang dan tentang perang; Perkataan yang bertujuan baik, menarik perhatian, membangkitkan semangat, puisi, lagu, ditty, imej heroik yang cerah seorang pejuang atau komander - mereka memberi inspirasi kepada pahlawan untuk mengeksploitasi dan membawa kepada kemenangan. Kata-kata ini masih penuh dengan resonans patriotik hari ini; mereka menyajakkan perkhidmatan kepada Tanah Air dan mengesahkan keindahan dan keagungan nilai moral kita. Itulah sebabnya kami kembali lagi dan lagi kepada karya-karya yang membentuk tabung emas kesusasteraan tentang Perang Patriotik Besar.

Sama seperti tidak ada yang setara dengan perang ini dalam sejarah umat manusia, begitu juga dalam sejarah seni dunia tidak ada banyak jenis karya yang berbeza seperti pada masa yang tragis ini. Tema perang sangat kuat dalam kesusasteraan Soviet. Dari hari-hari pertama pertempuran hebat, penulis kami berdiri sebaris dengan semua orang yang berjuang. Lebih daripada seribu penulis mengambil bahagian dalam pertempuran di hadapan Perang Patriotik Besar, mempertahankan tanah asal mereka "dengan pen dan mesingan." Daripada lebih daripada 1,000 penulis yang pergi ke hadapan, lebih daripada 400 tidak pulang dari perang, 21 menjadi Wira Kesatuan Soviet.

Sarjana terkenal kesusasteraan kita (M. Sholokhov, L. Leonov, A. Tolstoy, A. Fadeev, Vs. Ivanov, I. Erenburg, B. Gorbatov, D. Bedny, V. Vishnevsky, V. Vasilevskaya, K. Simonov, A Surkov, B. Lavrenev, L. Sobolev dan ramai lagi) menjadi wartawan untuk akhbar barisan hadapan dan pusat.

"Tidak ada penghormatan yang lebih besar untuk seorang penulis Soviet," tulis A. Fadeev pada tahun-tahun itu, "dan tidak ada tugas yang lebih tinggi untuk seni Soviet daripada perkhidmatan harian dan tanpa jemu senjata ekspresi artistik kepada rakyatnya pada waktu-waktu yang mengerikan. pertempuran."

Apabila senapang berdentum, muses tidak berdiam diri. Sepanjang perang - baik pada masa-masa sukar kegagalan dan berundur, dan pada hari-hari kemenangan - kesusasteraan kita berusaha untuk mendedahkan sepenuhnya kualiti moral orang Soviet. Sambil menanamkan cinta kepada Tanah Air, kesusasteraan Soviet juga menanamkan kebencian terhadap musuh. Cinta dan benci, hidup dan mati - konsep yang berbeza ini tidak dapat dipisahkan pada masa itu. Dan justru kontradiksi inilah yang membawa dalam dirinya keadilan tertinggi dan humanisme tertinggi. Kekuatan kesusasteraan zaman perang, rahsia kejayaan kreatifnya yang luar biasa, terletak pada hubungannya yang tidak dapat dipisahkan dengan orang-orang yang berani melawan penceroboh Jerman. Kesusasteraan Rusia, yang telah lama terkenal dengan kedekatannya dengan rakyat, mungkin tidak pernah berkait rapat dengan kehidupan dan tidak mempunyai tujuan seperti pada 1941-1945. Pada dasarnya, ia menjadi sastera satu tema - tema perang, tema Tanah Air.

Para penulis menghembuskan nafas yang sama dengan orang-orang yang berjuang dan merasa seperti "penyair parit," dan semua kesusasteraan secara keseluruhan, dalam ungkapan yang tepat A. Tvardovsky, adalah "suara jiwa heroik rakyat" (Sejarah Rusia). Kesusasteraan Soviet / Disunting oleh P. Vykhodtsev.-M ., 1970.-P.390).

Kesusasteraan zaman perang Soviet adalah pelbagai isu dan pelbagai genre. Puisi, esei, artikel kewartawanan, cerita, drama, puisi, dan novel telah dicipta oleh penulis semasa tahun perang. Lebih-lebih lagi, jika pada tahun 1941 kecil - genre "beroperasi" didominasi, maka dari masa ke masa karya genre sastera yang lebih besar mula memainkan peranan penting (Kuzmichev I. Genre kesusasteraan Rusia pada tahun-tahun perang - Gorky, 1962).

Peranan karya prosa dalam kesusasteraan tahun perang adalah penting. Bergantung pada tradisi heroik kesusasteraan Rusia dan Soviet, prosa Perang Patriotik Besar mencapai tahap kreatif yang hebat. Dana emas kesusasteraan Soviet termasuk karya-karya yang dicipta semasa tahun-tahun perang seperti "Watak Rusia" oleh A. Tolstoy, "Sains Kebencian" dan "Mereka Berjuang untuk Tanah Air" oleh M. Sholokhov, "The Capture of Velikoshumsk" oleh L. Leonov, "The Young Guard" A. Fadeeva, "The Unconquered" oleh B. Gorbatov, "Rainbow" oleh V. Vasilevskaya dan lain-lain, yang menjadi contoh bagi penulis generasi pasca perang.

Tradisi sastera Perang Patriotik Besar adalah asas pencarian kreatif untuk prosa Soviet moden. Tanpa tradisi ini, yang telah menjadi klasik, yang berdasarkan pemahaman yang jelas tentang peranan penentu massa dalam perang, kepahlawanan mereka dan pengabdian tanpa pamrih kepada Tanah Air, kejayaan luar biasa yang dicapai oleh prosa "tentera" Soviet hari ini tidak akan ada. mungkin.

Prosa tentang Perang Patriotik Besar menerima perkembangan selanjutnya pada tahun-tahun pasca perang pertama. “The Bonfire” ditulis oleh K. Fedin. M. Sholokhov terus mengerjakan novel "Mereka Berjuang untuk Tanah Air." Dalam dekad pertama selepas perang, beberapa karya muncul yang dianggap dipanggil novel "panoramik" kerana keinginan mereka yang jelas untuk gambaran menyeluruh tentang peristiwa perang (istilah itu sendiri muncul kemudian, apabila ciri tipologi umum novel ini ditakrifkan). Ini ialah "White Birch" oleh M. Bubyonnov, "Pembawa Bendera" oleh O. Gonchar, "Battle of Berlin" oleh Vs. Ivanov, "Spring on the Oder" oleh E. Kazakevich, "Storm" oleh I. Ehrenburg, "Storm" oleh O. Latsis, "The Rubanyuk Family" oleh E. Popovkin, "Unforgettable Days" oleh Lynkov, "For the Power of the Soviets” oleh V. Kataev, dsb.

Walaupun fakta bahawa banyak novel "panoramik" dicirikan oleh kekurangan yang ketara, seperti beberapa "varnis" peristiwa yang digambarkan, psikologi lemah, ilustrasi, penentangan langsung wira positif dan negatif, "romantik" tertentu perang, karya-karya ini memainkan peranan mereka dalam pembangunan prosa tentera.

Sumbangan besar kepada pembangunan prosa ketenteraan Soviet telah dibuat oleh penulis yang dipanggil "gelombang kedua," penulis barisan hadapan yang memasuki kesusasteraan arus perdana pada akhir 1950-an dan awal 1960-an. Jadi, Yuri Bondarev membakar kereta kebal Manstein berhampiran Stalingrad. E. Nosov, G. Baklanov juga ahli artileri; penyair Alexander Yashin bertempur di Kor Marin berhampiran Leningrad; penyair Sergei Orlov dan penulis A. Ananyev - krew kereta kebal, dibakar di dalam tangki. Penulis Nikolai Gribachev adalah komander platun dan kemudian komander batalion perampas. Oles Gonchar bertempur dalam krew mortar; pasukan infantri ialah V. Bykov, I. Akulov, V. Kondratyev; mortarman - M. Alekseev; seorang kadet dan kemudian seorang partisan - K. Vorobyov; juru isyarat - V. Astafiev dan Y. Goncharov; pistol bergerak sendiri - V. Kurochkin; pasukan payung terjun dan pengakap - V. Bogomolov; partisan - D. Gusarov dan A. Adamovich...

Apakah ciri-ciri karya artis-artis ini, yang datang ke kesusasteraan dalam kot besar berbau barut dengan tali bahu sarjan dan leftenan? Pertama sekali, penerusan tradisi klasik kesusasteraan Soviet Rusia. Tradisi M. Sholokhov, A. Tolstoy, A. Fadeev, L. Leonov. Kerana adalah mustahil untuk mencipta sesuatu yang baru tanpa bergantung pada yang terbaik yang telah dicapai oleh pendahulu.Menjelajah tradisi klasik kesusasteraan Soviet, penulis barisan hadapan bukan sahaja mengasimilasikannya secara mekanikal, tetapi juga mengembangkannya secara kreatif. Dan ini adalah wajar, kerana asas proses kesusasteraan sentiasa pengaruh saling kompleks tradisi dan inovasi.

Pengalaman barisan hadapan berbeza dari penulis ke penulis. Generasi penulis prosa yang lebih tua memasuki tahun 1941, sebagai peraturan, sudah menubuhkan artis kata-kata dan pergi berperang untuk menulis tentang perang. Sememangnya, mereka dapat melihat peristiwa tahun-tahun itu dengan lebih luas dan memahaminya dengan lebih mendalam daripada penulis generasi pertengahan, yang berjuang secara langsung di barisan hadapan dan hampir tidak menyangka pada masa itu bahawa mereka akan mengambil pena. Lingkaran penglihatan yang terakhir ini agak sempit dan selalunya terhad kepada sempadan platun, syarikat atau batalion. Ini "jalur sempit melalui seluruh perang," dalam kata-kata penulis barisan hadapan A. Ananyev, juga berjalan melalui banyak, terutamanya awal, karya penulis prosa generasi pertengahan, seperti "Battalions Ask for Fire" (1957) dan "The Last Salvos" (1959) oleh Y. Bondarev, "Crane Cry" (1960), "The Third Rocket" (1961) dan semua karya berikutnya oleh V. Bykov, "South of the Main Strike" (1957) dan "An Inch of Earth" (1959), "The Dead Shame Not imut" (1961) oleh G. Baklanov, "Scream" (1961) dan "Killed near Moscow" (1963) oleh K. Vorobyov, "Shepherd and Shepherdess" (1971) oleh V. Astafieva dan lain-lain.

Tetapi, lebih rendah daripada penulis generasi yang lebih tua dalam pengalaman sastera dan pengetahuan "luas" tentang perang, penulis generasi pertengahan mempunyai kelebihan yang jelas. Mereka menghabiskan semua empat tahun perang di barisan hadapan dan bukan sahaja menjadi saksi pertempuran dan pertempuran, tetapi juga peserta langsung mereka, yang secara peribadi mengalami semua kesusahan hidup parit. “Mereka adalah orang-orang yang memikul semua kesusahan perang di atas bahu mereka - dari awal hingga akhir. Ini adalah orang-orang dari parit, askar dan pegawai; Mereka sendiri melancarkan serangan, melepaskan tembakan ke arah kereta kebal sehingga keterujaan yang terharu dan berang, menguburkan rakan-rakan mereka secara senyap, mengambil bangunan tinggi yang kelihatan tidak dapat ditembusi, merasakan dengan tangan mereka sendiri gegaran metalik mesingan merah panas, terhidu. bau bawang putih Jerman terasa dan mendengar betapa tajam dan percikan serpihan menembusi tembok pembatas daripada lombong yang meletup" (Yu. Bondarev. Lihat pada biografi: Karya yang dikumpul. - M., 1970. - T. 3. - P. 389 -390.) Walaupun lebih rendah dalam pengalaman sastera, mereka mempunyai kelebihan tertentu, kerana mereka tahu perang dari parit (Literature of the great feat. - M., 1975. - Issue 2. - P. 253-254).

Kelebihan ini - pengetahuan langsung tentang perang, barisan hadapan, parit, membolehkan penulis generasi pertengahan memberikan gambaran yang sangat jelas tentang perang, menonjolkan butiran terkecil kehidupan barisan hadapan, dengan tepat dan kuat menunjukkan minit yang paling sengit - minit pertempuran - segala yang mereka lihat dengan mata kepala mereka sendiri dan yang mereka sendiri mengalami perang selama empat tahun. “Ia adalah pergolakan peribadi yang mendalam yang dapat menjelaskan kemunculan kebenaran telanjang perang dalam buku pertama penulis barisan hadapan. Buku-buku ini menjadi wahyu seperti kesusasteraan kita tentang peperangan yang tidak pernah diketahui sebelum ini” (Leonov B. Epic of Heroism. - M., 1975. - P. 139.).

Tetapi bukan pertempuran itu sendiri yang menarik minat artis ini. Dan mereka menulis perang bukan untuk kepentingan perang itu sendiri. Kecenderungan ciri perkembangan sastera tahun 1950-60-an, jelas dimanifestasikan dalam karya mereka, adalah untuk meningkatkan perhatian kepada nasib manusia dalam kaitannya dengan sejarah, kepada dunia dalaman individu yang tidak dapat larut dengan rakyat. Untuk menunjukkan kepada seseorang, dunia batin dan rohaninya, paling terungkap sepenuhnya pada saat yang menentukan - ini adalah perkara utama yang penulis prosa mengambil pena mereka, yang, walaupun keunikan gaya individu mereka, mempunyai satu ciri umum - kepekaan kepada kebenaran.

Satu lagi ciri tersendiri yang menarik ialah ciri-ciri karya penulis barisan hadapan. Dalam karya mereka pada tahun 50-an dan 60-an, berbanding dengan buku-buku dekad sebelumnya, penekanan tragis dalam penggambaran perang meningkat. Buku-buku ini "membawa tuduhan drama kejam; mereka sering boleh ditakrifkan sebagai "tragedi optimistik"; watak utama mereka adalah askar dan pegawai satu platun, kompeni, batalion, rejimen, tidak kira sama ada pengkritik yang tidak berpuas hati suka atau tidak suka. ia, menuntut lukisan berskala besar, bunyi global. Buku-buku ini jauh daripada sebarang jenis ilustrasi yang tenang; mereka tidak mempunyai sedikit pun didaktisisme, kelembutan, ketepatan rasional, atau penggantian kebenaran dalaman dengan kebenaran luaran. Mereka mengandungi kebenaran askar yang keras dan heroik (Yu. Bondarev. Trend dalam perkembangan novel sejarah tentera. - Karya terkumpul. - M., 1974. - T. 3. - P. 436.).

Perang, seperti yang digambarkan oleh penulis prosa barisan hadapan, bukan sahaja, malah tidak lebih, perbuatan heroik yang menakjubkan, perbuatan yang luar biasa, tetapi kerja harian yang membosankan, kerja keras, berdarah, tetapi sangat diperlukan, dan dari sini, bagaimana semua orang akan melakukan ia di tempat mereka, kemenangan akhirnya bergantung. Dan dalam kerja ketenteraan setiap hari inilah penulis "gelombang kedua" melihat kepahlawanan lelaki Soviet itu. Pengalaman ketenteraan peribadi penulis "gelombang kedua" sebahagian besarnya menentukan penggambaran perang dalam karya pertama mereka (tempat kejadian yang diterangkan, sangat mampat dalam ruang dan masa, bilangan pahlawan yang sangat kecil, dll.), dan bentuk genre yang paling sesuai dengan kandungan buku ini. Genre kecil (cerita, cerita) membolehkan para penulis ini menyampaikan dengan paling kuat dan tepat segala-galanya yang mereka lihat dan alami secara peribadi, yang dengannya perasaan dan ingatan mereka dipenuhi dengan penuh.

Pada pertengahan 50-an - awal 60-an, cerpen dan novel mendapat tempat utama dalam kesusasteraan tentang Perang Patriotik Besar, dengan ketara menggantikan novel, yang menduduki kedudukan dominan dalam dekad pertama selepas perang. Keunggulan kuantitatif yang begitu ketara dalam karya yang ditulis dalam bentuk genre kecil telah menyebabkan beberapa pengkritik tergesa-gesa menegaskan bahawa novel itu tidak lagi dapat memperoleh semula kedudukan utamanya dalam sastera, bahawa ia adalah genre masa lalu dan hari ini ia tidak lagi. sesuai dengan rentak masa, rentak kehidupan, dsb. .d.

Tetapi masa dan kehidupan sendiri telah menunjukkan tidak berasas dan ketegori yang berlebihan kenyataan sedemikian. Jika pada penghujung 1950-an - awal 60-an, keunggulan kuantitatif cerita berbanding novel sangat mengagumkan, maka sejak pertengahan 60-an novel itu beransur-ansur memperoleh semula kedudukannya yang hilang. Lebih-lebih lagi, novel ini mengalami perubahan tertentu. Lebih daripada sebelumnya, dia bergantung pada fakta, pada dokumen, pada peristiwa sejarah sebenar, dengan berani memperkenalkan orang sebenar ke dalam naratif, cuba melukis gambaran perang, di satu pihak, seluas dan selengkap mungkin, dan di sisi lain. , dari segi sejarah setepat mungkin. Dokumen dan fiksyen berjalan seiring di sini, menjadi dua komponen utama.

Ia adalah pada gabungan dokumen dan fiksyen bahawa karya seperti "The Living and the Dead" oleh K. Simonov, "Origins" oleh G. Konovalov, "Baptism" oleh I. Akulov, "Blockade", "Victory" oleh A .Chakovsky, “War” oleh I. Stadnyuk, “Just One Life” oleh S. Barzunov, “Sea Captain” oleh A. Kron, “Commander” oleh V. Karpov, “July 41” oleh G. Baklanov, “Requiem untuk Karavan PQ-17" "V. Pikul dan lain-lain. Penampilan mereka disebabkan oleh permintaan yang semakin meningkat dalam pendapat umum untuk secara objektif, membentangkan sepenuhnya tahap kesediaan negara kita untuk berperang, sebab dan sifat berundur musim panas ke Moscow, peranan Stalin dalam mengetuai persiapan dan perjalanan operasi ketenteraan 1941-1945 dan beberapa "simpulan" sosio-sejarah lain yang menarik minat yang mendalam bermula dari pertengahan 1960-an dan terutamanya semasa zaman perestroika.