Kerja martos. Ivan Petrovich Martos.

Martos Ivan Petrovich 1754, Ichnya, Borzen County Chernihiv Province - 1835, St. Petersburg. Bapa Ichansky, rak Prilutsky, seratus Ataman, bersara Cornet. Monumentalis sculptor. "Brockhauses dan Efron": Martos, Ivan Petrovich - pengukir terkenal Rusia, Genus. Sekitar 1750 di Bibir Poltava., Diterima ke dalam murid-murid Imp. Acad. Pada tahun pertama, di penubuhannya (pada tahun 1761), beliau lulus dari kursus pada tahun 1773 dengan kecil. Pingat emas dan dihantar ke Itali, sebagai Acad Pensiun. Di Rom, beliau dengan tekun terlibat dalam cabangnya, bersenam, sebagai tambahan, dalam lingkungan dari alam semula jadi di bengkel P. Battoni dan dari Antikov, di bawah kepimpinan R. Mengs. Kembali ke St Petersburg. Pada tahun 1779, dia segera ditentukan oleh guru brewing di Acad, dan pada tahun 1794 dia sudah menjadi profesor kanan, pada tahun 1814 - seorang rektor dan akhirnya pada tahun 1831 - sebuah rektor patung yang layak. Maharaja Paul I, Alexander I dan Nikolai Saya sentiasa mengarahkannya pelaksanaan perusahaan-perusahaan yang penting; Banyak karya M. berjumlah dirinya sebagai kemasyhuran yang kuat bukan sahaja di Rusia, tetapi juga di kawasan lain. Meninggal dunia di St Petersburg., 5 April 1835, kesederhanaan dan bangsawan gaya, ketepatan gambar, model yang sangat baik dari bentuk tubuh manusia, dengan mahir meletakkan tirai dan prestasi yang teliti bukan sahaja penting, tetapi juga butiran - membentuk ciri-ciri tersendiri dari karya M., sedikit sebanyak Canow mengingatkan, tetapi tidak begitu idealistik dan anggun bagaimana kerja penyihir ini; Dalam komposisi Bas-Relief, terutamanya multiploddes, dia berdiri setara dengan pemahat utama masa terbaru. Dalam beberapa karya M., utama: patung gangsa yang besar dari John the Baptist, menghiasi Portico dari Katedral Kazan di St Petersburg; Pelepasan Bas yang besar: "Musa memancarkan air dari batu", lebih dari salah satu petikan di koloni kuil ini; Monumen LED. Putera. Alexander Pavlovna, di Palace Park Pavlovsk; Monumen Minin dan KN. Pozharsky, di Moscow - yang paling penting dari semua karya artis (1804-18); Patung Marble Colossal Catherine II, di dewan perhimpunan mulia Moscow; Imp yang sama. Alexander I, bodoh untuk St Petersburg. kadar stok; Monumen Imp. Alexander i di Taganrog, Hertz. Richelieu di Odessa, KN. Potemkin di Kherson, Lomonosov di Khlemogo; Tombston Turchaninov dan KN. Gagarina, di Alexander Nevsky Lavra, dan patung akteon, yang dipenuhi dari tembaga untuk Peterhof Garden dan kemudian berulang kali diulang oleh artis.
Isteri pertama Matron (dari perkahwinan pertama dua anak lelaki dan empat anak perempuan), yang kedua - Evdokia (Avdota) Afanasyevna dalam deviridonov Maiden.
Kanak-kanak dari pernikahan yang berbeza:

Keponakan Juliania pada suaminya.
Brother Roman, dia mempunyai anak lelaki: Ivan (1760, Glukhov - 1831, ahli sejarah dan penulis Ukraina); Fedor (lebih kurang 1775, penasihat stat).

Untuk menikmati persembahan pratonton, buat sendiri akaun (akaun) Google dan log masuk kepadanya: https://accounts.google.com

Tandatangan untuk slaid:

Kreativiti dan van a emetrovich a mrtos a

Ivan Petrovich M Atos (1754-1835) dalam monumentalis pengukir Rusia. Dilahirkan di Ukraine, di bandar provinsi kecil Ichp. Ayahnya berasal dari keluarga Lama Cossack. Pada tahun 1764, Martos telah mendaftar di Akademi Seni, pada akhir yang pada tahun 1773 menghantar pesara ke Rom, di mana dia tinggal dari 1774 hingga 1779.

Kreativiti m artos untuk kreativiti i.p. Martos dicirikan oleh kerja pada monumen monumen, di atas arca untuk struktur seni bina dan bekerja pada penciptaan batu nisan. Dalam 80-90s, i.p. Martos bekerja paling banyak dalam bidang batu nisan, adalah salah seorang pencipta jenis nisan klasik Rusia yang aneh.

Puteri Princess S.S.Vkolkova Princess Princess S.S.Volkone adalah plat dengan imej Bas-relief seorang wanita yang menangis. Memeluk tangan dengan tangan, bersandar pada dia sedikit, tanpa had wajah, wanita itu menghilangkan air mata. Langsing, angka terbesar ia benar-benar terbungkus ke dalam panjang, berlepas ke tanah pakaian. Wajah menangis teduh di atas kepalanya dilindungi dan separuh tersembunyi.

Tombstone M.P. Tombstone Dog M.P. Anjing menawan rasa kesedihan lirik yang halus. Asas komposisi batu nisan ini adalah piramid (di bahagian atas mana imej relief profil diletakkan) dan sarkofagus di dasar piramid. Di kedua-dua belah sarkofagus adalah dua tokoh manusia. Salah seorang daripada mereka adalah seorang wanita yang bersedih hati. Bergantung dengan tangan kirinya di sarkofagus dan berpaling dari penonton, dia berusaha menyembunyikan wajah dan air mata yang sedih. Satu lagi angka adalah seorang lelaki muda yang duduk di sudut sarcophagus - impian bersayap kematian. Terbuka, ditukar ke bahagian atas wajahnya mengekspresikan panjang sepanjang mati. Dengan realisme yang hebat, tubuh dipindahkan, remaja adalah lengan kurung tangan dan beberapa pergerakan sudut keseluruhan kes. Para pengawas itu berjaya menjadi tokoh manusia yang sangat semula jadi dan bebas, tidak mengganggu integriti harmonik komposisi dan hubungan semua elemennya. Walaupun angka wanita dan lelaki muda yang duduk tidak ditangani satu sama lain dan walaupun seolah-olah terpencil, namun, terima kasih kepada isyarat yang tipis di tangan kanan jenius, obor kehidupan, Martos berjaya mengaitkan kedua-duanya Angka kedua-duanya dalam erti kata dan komposit. Kedua-dua batu nisan awal Martos sangat mendedahkan subjek kesedihan terhadap orang yang mati.

Tombstone A. F. Turchaninov pada tahun 1792 merujuk kepada batu nisan A. F. Turchaninov, yang merupakan komposisi arca multiplane yang kompleks dari dua patung gangsa - seorang chronos dan pasukan plastik, dan payudara marmar yang meninggal dunia, dipasang di tengah-tengah. Di latar depan pada ketinggian kecil, tokoh bersayap yang kuat dari Chronos, Tuhan masa, dengan sebuah buku. Tangan kanan Cron menimpa teks Tombsstream yang diletakkan pada halaman yang didedahkan buku itu. The Chronos diwakili oleh Martos di dalam imej yang mengingatkan petani Rusia yang tua dengan ciri-ciri ekspresif ringkas muka. Badan buta yang sangat baik bercakap tentang pengetahuan sempurna tentang anatomi. Berbeza dengan lampu yang keras, yang sederhana dari Chronos, angka seorang wanita muda yang berdiri di sebelah kanan, di belakang payudara si mati, menghasilkan kesan dari beberapa kecanggihan, sopan santun. Pemindahan pentingnya imej si mati dicapai dengan pelaksanaan payudara bukan dari gangsa gelap, seperti kedua-dua tokoh, dan dari marmar putih. Bust of Turkhaninov sendiri dilihat dalam skala yang sedikit lebih besar daripada angka yang terletak di sekelilingnya. Drapeted di bahu menekankan kesungguhan imej yang luar biasa.

Monumen E. S. Kurakina Pada tahun 1792, sebuah monumen telah dilakukan oleh E. S. Kurakina, didirikan di tanah perkuburan Lazarevian dari Alexander Nevsky Lavra. Martos diletakkan pada kekaki batu nisan hanya satu angka semi-pin seorang wanita yang menangis (marmar). Setelah naik ke medallion bujur besar dengan potret yang mati, wanita, menangis, menutup wajahnya dengan tangannya. Kekuatan dan drama kesedihan manusia yang mendalam dipindahkan dengan kebijaksanaan artistik yang luar biasa dan ekspresi plastik. Kesedihan ini dihantar dan postur wanita yang menangis, seperti yang tergesa-gesa dengan sarkofagus yang menangis, dan tangannya yang kuat, yang meliputi wajah, dan, akhirnya, lipatan pakaian yang luas, yang tidak tergesa-gesa, mereka sangat dipasang ke dalam nod, maka mereka tidak jatuh. Dalam kekaki segi empat tepat, batu nisan dibuat dalam rehat kecil pelepasan bas marmar, yang menggambarkan dua anak lelaki yang mati, ibu berkabung dan menyentuh antara satu sama lain. Angka-angka manusia diletakkan di sini pada ciri latar belakang neutral yang licin terhadap klasikisme, yang mengehadkan kedalaman penyelesaian relief spatial. Di dalam Tombobobs Martos, bukan sahaja kesedihan dan kesedihan kerugian dinyatakan, tetapi juga rintangan dalaman yang besar dari seseorang. Mereka tidak mempunyai tragisme yang melampau, atau takut sebelum kematian. Kami tidak melihat penderitaan di muka yang tertutup separuh dari seorang wanita dengan batu nisan Curakina dan tidak merasakan kepadan dalaman dalam tokohnya yang kuat. Keseimbangan komposisi patung itu menyumbang sebahagian besarnya.

The Tombstone N. I. Panin ekspresi pendedahan mental yang paling besar dalam menghadapi kematian Martos dicapai di Tombstone N. I. Panin. Eh, kerja itu ternyata menjadi yang paling sejuk dari semua batu nisan pengukir. Dalam pukulan n.i. Panina Martos mengambil langkah pertama dalam perjalanan untuk mencipta potret jenis baru. Dia memperkayakan potret patung idea pendidikan kewarganegaraan. Orang Rusia diwakili dalam imej pemikir ahli falsafah antik dan warganegara. Setelah dengan sengaja dengan menyesuaikan ciri-ciri individu model, Martos masih mencipta potret monumental yang ideal.

Kerumitan khas dan drama dalam penghantaran rasa kesedihan dibezakan oleh batu nisan Ai Lazarev (1802), di mana ibu yang meninggal dunia, membongkok dengan ekspresi pembakaran yang mendalam di atas potret anak lelaki, dan ayahnya cuba konsolnya dan sokongan. Isyarat tangannya mengenai termampat dalam keputusasaan lengkap tangan ibu adalah ekspresif luar biasa.

E.I. Tombstone Gagarina Dari awal abad ke-19, kerja Martos memperoleh banyak ciri baru. Ia bertukar kepada arca monumental, untuk bekerja pada monumen monumen. Pada adegan bersalin kepada tafsiran yang monumental, refleksi yang diketahui dan di dalam batu nisan yang mana, walaupun pada tahap yang lebih rendah, pengukir terus bekerja. Dicipta oleh Martos pada tahun 1803 oleh Tombstone E. I. Gagarina (Bronze, Lazarevskoye Perkuburan Alexander Nevsky Lavra) adalah jenis baru, sangat ringkas dari monumen batu nisan dalam bentuk monumen kecil. Monumen Gagarina adalah patung tembaga yang meninggal dunia, yang ditetapkan pada kekaki granit bulat.

Monumen kepada Minin dan Pozharsky sejak tahun 1804, kerja jangka panjang pengukir atas penciptaan monumen kepada Moscow dan Pozharsky untuk Moscow bermula. Di bahagian bawah ciptaan yang paling penting dan paling hebat, benar-benar abadi seni Rusia. Idea kerja ini mencerminkan inspirasi patriotik yang mendalam terhadap massa yang luas dan bahagian maju masyarakat Rusia. Idea yang sangat mencipta monumen monumental ini berasal dari kalangan anggota masyarakat volny sastera kesusasteraan, sains dan seni. Ia adalah dari sana bahawa idea yang disokong oleh Martos keluar, untuk mengemukakan wajah yang bertindak utama bukan Pozharsky, dan Kuzma Minina, sebagai wakil rakyat. Persaingan, tahap kerja yang berlainan di monumen dan, akhirnya, pemutus dari gangsa diliputi secara meluas di akhbar dan majalah Rusia pada masa itu; Kemudahan untuk pembinaan monumen itu dikumpulkan pada langganan awam.

Monumen kepada Minin dan Pozhai Pembukaan monumen yang penuh telah diadakan pada 20 Februari 1818. Dipasang di Monumen Red Square ke Minin dan Pozharsky adalah kumpulan arca yang besar, yang diletakkan di atas kekaki segi empat tepat yang ketat, yang mempunyai pelepasan bas gangsa dari dua sisi. Kuzma Minin, yang menunjuk oleh tangan yang tajam ke Moscow dan menyeru keselamatan tanahair, membentangkan pedang pertempuran api. Mengambil senjata, api harus memanggil perlombongan dan memegang perisai dengan tangan kirinya, naik dari rumahnya, di mana dia tinggal selepas luka yang diterima. Dominant, berpusat di dalam kumpulan adalah Kuzma Minin, angka yang hebat dengan jelas menguasai. Gelombang yang luas dan bebas dari tangan seorang wira rakyat selamanya dicetak dalam ingatan semua yang sekurang-kurangnya pernah melihat kerja yang indah ini.

Monumen kepada Minin dan Api Walaupun hakikat bahawa pengukir tidak meletakkan tugasnya untuk mencipta semula kemunculan penampilan orang Rusia abad XVII, dia masih pasti menekankan tokoh militan yang kuat dari Minin, yang berpakaian baju dan seluar Rusia. Berhati-hati dan dengan betul menerbitkan semula Armor Armor Lama Lama Rusia: Helmet Ostrochi dan Perisai dengan gambar SAVE. Martos dengan daya yang luar biasa berjaya menyampaikan permulaan heroik: ketahanan dalaman yang besar dari kedua-dua wira dan tekad mereka untuk mempertahankan tanah asli. Dalam karyanya, Martos, benar-benar terurus untuk menyelesaikan tugas yang paling rumit untuk pengukir untuk menggabungkan kedudukan berdiri dan duduk dalam kumpulan monumental yang dipasang di kedudukan terbuka dan direka untuk pandangan yang paling berbeza. Tugu itu dipasang secara langsung terhadap Kremlin, agak dekat dengan yang baru dibina semula selepas kebakaran barisan perdagangan Moscow (pada masa ini, dipindahkan ke tempat baru, monumen ini berada di Red Square di kuil Belah Belas).

Monumen kepada Minin dan Pozhali dari relief monumen kepada Minin dan Pozharski sangat berjaya oleh yang diletakkan di bahagian depan kekaki. Adegan ini digambarkan oleh pengumpulan sumbangan rakyat oleh Nizhny Novgorod untuk keperluan pertahanan. Lelaki tua diwakili oleh seorang lelaki tua yang mengetuai dua anaknya sebagai pahlawan dari milisi; Terdapat petunjuk bahawa dalam cara lelaki tua bekerja sebagai pelajar kegemaran Martos S. Galberg, yang memberikan wajah ciri-ciri potret watak Martos sendiri. Bagi patung-patung Minin dan Pozharskih, dan untuk watak-watak bantuan, kombinasi yang aneh dari pakaian Rusia dan antik, ciri-ciri nasional dan klasik di wajah wira yang dicirikan.

Patung perjalanan dan Kteon Martos memberi perhatian yang besar kepada kerja langsung dengan arkitek. Kerja-kerja beliau dalam bidang sintesis seni bina dan arca bermula pada tempoh kreativiti yang pertama. Pada akhir abad ke-18, Martos melakukan beberapa karya-karya yang diterima di pedalaman istana Ekaterininsky di Tsarskoye Selo dan Istana di Pavlovsk (dalam kedua-dua kes, dengan kerjasama arkitek KK Cameron), dan pada masa ini Permulaan abad XIX melaksanakan patung akta yang menjalankan untuk ensemble besar cascade di Peterhof. Satu contoh Komanwel Kreatif Martos dengan arkitek juga merupakan monumen yang dipasang di bangunan yang dibina khas-Mausoleum di Taman Pavlovsk - "Ibu bapa" (Arch. K.K. Cameron), "Spruil-beneficier" (Arkitek Toma de Tomon). Sumbangan terbesar Martos kepada pembangunan sintesis seni arca dan seni bina telah dibuat oleh mereka dalam pembinaan Katedral Kazan. Antara karya yang dilakukan oleh Martos untuk Katedral Kazan, pertama sekali harus diperhatikan pembakar monumental "penggunaan air di padang pasir".

Pelepasan Martos didedikasikan untuk tema Alkitabiah. Para pengukir menggambarkan penderitaan orang yang berada di padang pasir dari kelembapan yang menyakitkan dan kelembapan isi rumah, sumber batu. Memandangkan pelepasan, kita melihat bahawa ia sepatutnya begitu diperlukan untuk mencapai sumber tangan orang yang habis dahi, ini adalah persis, kawan dekat dengan seorang kawan, mereka harus jatuh ke air dan dengan itu, akhirnya, satu kumpulan Daripada keletihan, orang yang mati di sepanjang tepi kelegaan harus ditempatkan.

Tokoh Gangsa John the Baptist Selain bantuan "sumber Musa dari batu dari batu", Martos telah dipenuhi untuk Katedral Kazan. Salah satu daripada dua patung besar archangels yang ditempatkan di koloni (tidak terselamat), dua bas- Relief dan tokoh tembaga Yohanes Pembaptis. Dipamerkan secara ponally untuk pendaftaran para portists di Katedral Kazan, di mana niche khas diatur untuk patung-patung. Selaras dengan cita-cita klasik, Martos, yang pertama sekali, berusaha dalam patung John untuk merangkumi imej orang yang sempurna, sederhana dan megah. Ciri-ciri untuk Classicism Ciri-ciri yang sempurna dari orang yang digambarkan, hidung lurus, "Yunani", serta generalisasi yang terkenal dalam pemindahan otot dan perkadaran tubuh manusia.

Monumen Richelieu di Odessa di kalangan kerja-kerja Monumental Martos termasuk monumen Richelieu di Odessa dan Lomonosov di Arkhangelsk. Di monumen itu, Richelieu Martos, mengelakkan teras dan kesejukan, jelas berusaha untuk menekankan kesederhanaan imej. Richelieu digambarkan terapung di wajah purba yang luas; Pergerakannya dihalang dan ekspresif. Terutamanya ekspresif percuma, isyarat cahaya tangan kanan, menunjuk ke pelabuhan yang tersebar di bahagian bawah. Monumen ini disambungkan dengan sempurna dengan ensemble seni bina: dengan bangunan yang terletak di kawasan separuhirit, dengan tangga Odessa yang terkenal dan Seaside Boulevard.

Monumen M. V. Lomonosov Monumen M. V. Lomonosov, yang ditubuhkan di tanah air saintis yang hebat - di Arkhangelsk, adalah salah satu karya terkini Martos. Walaupun konvensyen tafsiran imej Lomonosov dan seluruh kumpulan (tokoh alegori genius cranked yang menyokong Lira) diletakkan di sebelah Lomonosov), Martos dan di sini ia telah berjaya mengelakkan pembentukan sejuk sedikit sebanyak. Dalam imej Lomonosov dengan kekuatan yang mencukupi, inspirasi kreatif saintis yang hebat dan penyair dinyatakan.

Monumen kepada Alexander 1 Di Taganrog meninggal, Martos meninggal dunia pada tahun 1835, pada usia tua. Membezakan cinta yang sangat rajin dan besar untuk karyanya, dia terpulang kepada kematian kematian, yang sudah berpangkat dari Rektor yang dihormati di patung, tidak meninggalkan arca, atau aktiviti pengajaran di Akademi Seni. Bagi tempoh setengah abad pengajaran di akademi, Martos dibawa tidak sedozen master muda. Ramai murid-muridnya sendiri menjadi pengukir yang terkenal. "Fidi abad kesembilan belas", sebagai sezamannya dipanggil, ahli kehormat beberapa akademi Eropah, Martos harus dinamakan di antara tuan terbesar arca dunia.

Biografi

Ivan Martos dilahirkan pada tahun 1754 di bandar Ichnya Provinsi Poltava (sekarang wilayah Chernihiv dari Ukraine) dalam keluarga seorang bangsawan Ukraine yang kini hadir. Beliau telah diterima pakai dalam murid-murid Akademi Imperial pada tahun pertama di penubuhannya (pada tahun 1761), memulakan pengajiannya pada tahun 1764, lulus dari kursus pada tahun 1773 dengan pingat emas kecil. Dia dihantar ke Itali sebagai pesara akademi. Di Rom, beliau dengan tekun terlibat dalam cabangnya, bersenam, sebagai tambahan, dalam lingkungan dari alam semula jadi di bengkel P. Battoni dan dari Antikov, di bawah kepimpinan R. Mengs. Kembali ke St. Petersburg pada tahun 1779 dan segera ditentukan oleh guru patung di Akademi, dan pada tahun 1794 dia sudah menjadi profesor kanan, pada tahun 1814 - sebuah rektor dan akhirnya pada tahun 1831 - seorang rektor patung yang layak. Maharaja Paul I, Alexander I dan Nikolai Saya sentiasa mengarahkannya pelaksanaan perusahaan-perusahaan yang penting; Banyak karya Martos berjumlah dirinya sebagai kemasyhuran yang kuat bukan sahaja di Rusia, tetapi juga di kawasan lain.

Dia diberikan kepada pemerintahan penasihat stat yang sah.

Martos meninggal dunia di St Petersburg. Telah dikebumikan di tanah perkuburan Ortodoks Smolensk. Pada tahun 1930-an, pengebumian itu dipindahkan ke tanah perkuburan Lazarevian.

Kerja

• patung Gangsa John the Baptist, menghiasi Portico dari Katedral Kazan di St Petersburg;
• the Bas-Relief "Musa memancarkan air dari batu", lebih dari salah satu petikan di koloni kuil ini;
• monumen kepada Pangeran Besar Alexander Pavlovna, di Poland Park Pavlovsk;
• arca di pavilion "ibu bapa ihsan" Pavlovsky Park;
• monumen kepada Minin dan Pozharsky di Red Square di Moscow (1804-1818);
• patung marmar Catherine II, di dewan perhimpunan mulia Moscow;
• bust of Maharaja Alexander I, bodoh untuk dewan pertukaran St. Petersburg;
• monumen kepada Alexander i di Taganrog;
• monumen kepada Duke de Richelo di Odessa (1823-1828);
• monumen kepada Putera Potemkin di Kherson;
• monumen Lomonosov di Khlemogo;
• tombstone Praskovy Bruce;
• monumen Tombstone ke Turchaninova;
• monumen kepada KN. Gagarina, di Alexander Nevsky Lavra;
• monumen Penasihat Rahsia Carneyeva (Lashkareva) Elena Sergeevna, di Alexander Nevsky Lavra;
• "Akteon";
• monumen ke Lomonosov di Arkhangelsk di hadapan bangunan Agtu;
• tombstone S. S. Volkonskaya (1782)
• tombstone M. P. Dokkina (1782)
• tombstone E. S. Kurakina (1792)
• tombstone K. G. Romaovsky di Church Voskresensk Baturin

I. MARTOS. Monumen kepada Minin dan Pozharsky, 1818

Monumen de Richelo di Odessa, 1828

Tombstone S.S. Volkonskaya, 1782.

Monumen kepada Lomonosov di Arkhangelsk, 1832

Sebuah keluarga

Martos telah berkahwin dua kali. Buat pertama kalinya pada bangsawan yang sangat cantik, Matrion Lvivna, nama terakhir yang tidak diketahui. Dia meninggal dunia pada 01.01.1807 dari usia 43 tahun. Para duda ternyata menjadi bapa yang peduli, dia berjaya mengembangkan dan membesarkan anak-anak.

Ivan Petrovich mempunyai hati yang baik, ikhlas, dia adalah orang yang ramah dan seorang dermawan yang hebat. Banyak saudara miskin yang tinggal di apartmen profesor yang luas, yang disimpannya. Mengikut manfaatnya yang ikhlas, fakta sedemikian membuktikan bahawa walaupun dia dikunjungi, saudara-mara isterinya terus tinggal di apartmennya. Antaranya ialah keponakan isteri lewat, anak yatim yang termiskin dari Avdota Avdota Afanasyevna Spiridonov, seorang gadis cantik dan baik. Entah bagaimana Martos menjadi saksi ketika salah seorang anak perempuannya telah benar-benar bertindak balas terhadap sulungnya yang sulung dan memberinya tamparan. Anak-anak yatim yang tidak bersalah yang bersalah dengan sobs pahit mula meletakkan Baul yang berpanjangan dari Prunia, untuk meninggalkan Martos selama-lamanya dan mendapatkan pemerintahan di suatu tempat. Ivan Petrovich mula dengan tulus memujuk gadis itu untuk tinggal. Dan supaya dia tidak lagi mempercayai dirinya seorang yang sial, pemilik mulia menawarkan tangan dan hati. Jadi tanpa diduga untuk seluruh saudara-mara dan bahkan untuk dirinya sendiri, sudah pada tahun-tahun, Martos berkahwin kali kedua. Sejurus selepas majlis perkahwinan, dengan ketat memberi amaran kepada anak-anaknya supaya mereka menghormati Avdota Afanasyevna, seperti seorang ibu asli. Perlu diingatkan bahawa anak-anak dan ibu tiri sentiasa hidup dalam saling menghormati. Martos sangat menginginkan anak-anak perempuannya untuk berkahwin dengan artis atau orang yang berkaitan dengan orang.

Ivan Petrovich Martos (1754 - 1835)

Ivan Petrovich Martos terkenal dengan monumen yang indah di Red Square di Moscow - Minin dan Pozharsky, dimasukkan ke dalam 1818 untuk menghormati pembebasan tanah Rusia dari tentera Poland pada awal abad XVII. Kami akan merujuk kepada karya pengukir ini, yang dibuat di era yang dipertimbangkan oleh kami.

Martos melepasi kursus pengajian di Akademi Seni, selepas itu dia pergi ke Itali. Pembelajaran berterusan di Rom. Dia tertarik dengan monumen batu nisan antik, dan dia memutuskan untuk bekerja ke arah ini, terutamanya kerana rayuan terhadap genre ini sepadan dengan mood masyarakat. Kembali ke Rusia Pada tahun 1782, Martos mula bekerja di batu nisan.

Dalam mesyuarat kami, karya Martos dibentangkan - Monumen Gravestone - yang berkaitan, terutamanya pada permulaan 1790-an. Pada masa ini, idea-idea baru telah dibangunkan di Rusia, seperti dalam budaya Eropah. Undang-undang yang ketat dalam Klasikisme, norma etika yang menundukkan semua deria seseorang, minda dan dominasi kepentingan kerajaan atas peribadi, digantikan dengan minat dalam pergerakan mental manusia, kepada imej cinta untuk perapian keluarga, tentang disayangi yang. Arah ini dalam seni dan kesusasteraan dipanggil "sentimentalisme", ia mencerminkan pandangan penulis Perancis Jean-Jacques Rousseau, yang mendakwa nilai etika kesucian dan perasaan perasaan manusia. Ia adalah perasaan yang menjadi idea utama imej. Topik arca berfungsi pada masa ini - ingatan orang yang disayangi dan saudara - menjadi yang utama. Ke arah ini, Martos bekerja. Lebih-lebih lagi, tema berkabung sentimental yang mati termasuk angka-angka yang dipanggil "plotters", dilakukan, jika berhati-hati melihat gaya klasik. Mereka penuh dengan kebesaran: imej yang ketat, lipatan umum jubah, gerak isyarat ekspresif - kualiti ini dibezakan oleh karya Martos.

Tombstone Princess E. S. Kurakina

Elena Stepanovna Kurakin, Nee Princess Apraksina (1735 - 1769). Anak perempuan Feldmarshal Jeneral terkenal Stepan Fedorovich Apraktsina, seorang peserta dalam perang tujuh tahun yang menang. Pada kekaki bentuk segi empat tepat, dua jenius adalah imej alegori anak-anak Puteri, berkabung kematian ibu. Tokoh-tokoh yang megah dari jubah itu digambarkan di atas potret orang mati. Monumen bentuk itu digariskan oleh rak yang besar dan jatuh. View Facade, alegori, bentuk jelas semua jilid menentukan penyelesaian klasik monumen. Chronos.

Turchaninov Alexey Fedorovich (1704 (5?) - 1787) - Solpromer Ural utama dan perancang perlombongan, pemilik negara yang unggul. Nama sebenarnya adalah Vasilyev. Beliau adalah murid, menantu dan pewaris kepada solpomater M.F.Turchaninova, dan mengambil nama belakangnya. Untuk rintangan yang berjaya dari tentera Pugachev, Catherine II didirikan kepada bangsawan. A.F.Turchaninov adalah seorang dermawan dan dermawan, dibuka untuk sekolah kerjanya, perpustakaan, hospital dan taman botani.

Batu nisan A.f.Turchaninova adalah pelbagai, termasuk potret - payudara marmar dari tokoh-tokoh yang meninggal dunia dan tembaga di Chronos dan "PeScaler." Cronos (CZK dalam bahasa Yunani) - Tuhan masa. Salah satu daripada tuhan-tuhan yang tertua dan dolam. Bapa Zeus. Martos menggambarkannya dengan bersayap, dengan sebuah buku di tangannya. Ini adalah buku kehidupan di mana perbuatan si mati direkodkan. The Chronos di kemudian masa kuno telah dikenalpasti dengan Saturnus.

Poskalshchitsa.

Tombston kerja Martos dibuat dalam gaya klasik. Mereka digabungkan dengan frontal yang ketat, siluet yang jelas, ketat umum penyelesaiannya.

Monumen kepada Putera Besar Alexandra Pavlovna

Puteri Besar Alexander Pavlovna (1783 - 1801) - Anak perempuan Grand Duke Paul Petrovich, masa depan Maharaja Paul I, dan Grand Duchess of Maria Fedorovna.

Ivan Martos dilahirkan sekitar 1754 di bandar Ichnya Provinsi Poltava (sekarang Chernihiv rantau Ukraine) dalam keluarga kedudukan kecil Bangsawan Ukraine. Beliau telah diterima pakai dalam murid-murid Akademi Imperial pada tahun pertama di penubuhannya (pada tahun 1761), memulakan pengajiannya pada tahun 1764, lulus dari kursus pada tahun 1773 dengan pingat emas kecil. Dia dihantar ke Itali sebagai pesara akademi. Di Rom, beliau dengan tekun terlibat dalam cabangnya, bersenam, sebagai tambahan, dalam lingkungan dari alam semula jadi di bengkel P. Battoni dan dari Antikov, di bawah kepimpinan R. Mengs. Kembali ke St Petersburg. Pada tahun 1779, beliau segera ditakrifkan oleh guru patung di Akademi, dan pada tahun 1794, dia sudah menjadi profesor kanan, pada tahun 1814 - seorang rektor dan akhirnya pada tahun 1831 - sebuah rektor patung yang layak. Maharaja Paul I, Alexander I dan Nikolai Saya sentiasa mengarahkannya pelaksanaan perusahaan-perusahaan yang penting; Banyak karya Martos berjumlah dirinya sebagai kemasyhuran yang kuat bukan sahaja di Rusia, tetapi juga di kawasan lain.

Kerja

• patung Gangsa John the Baptist, menghiasi Portico dari Katedral Kazan di St Petersburg;
• the Bas-Relief "Musa memancarkan air dari batu", lebih dari salah satu petikan di koloni kuil ini;
• monumen kepada Pangeran Besar Alexander Pavlovna, di Poland Park Pavlovsk;
• monumen kepada Minin dan Pozharsky (1804-1818);
• patung marmar Catherine II, di dewan perhimpunan mulia Moscow;
• bust of Maharaja Alexander I, bodoh untuk dewan pertukaran St. Petersburg;
• monumen kepada Alexander i di Taganrog;
• monumen kepada Duke de Richelo (1823-1828) di Odessa;
• monumen kepada Putera Potemkin di Kherson;
• monumen Lomonosov di Khlemogo;
• tombstone Praskovy Bruce;
• monumen Tombstone ke Turchaninova;
• monumen kepada KN. Gagarina, di Alexander Nevsky Lavra;
• monumen Penasihat Rahsia Carneyeva (Lashkareva) Elena Sergeevna, di Alexander Nevsky Lavra;
• "Akteon";
• monumen ke Lomonosov di Arkhangelsk di hadapan bangunan Agtu;
• tombstone S.S. Volkonskaya (1782)
• tombstone M.P. Dogan (1782)
• tombstone E.S. Curakina (1792)
• tombstone K. G. Romaovsky di Church Voskresensk Baturin

I. MARTOS. Monumen kepada Minin dan Pozharsky.

Monumen de Richelo di Odessa

Tombstone M.P. Doggy, 1782.

Tombstone S.S. Volkonskaya, 1782.

Tombstone E.S. Kurakina, 1792.

Camia

Martos telah berkahwin dua kali. Buat pertama kalinya pada golongan bangsawan yang sangat indah Matrey, nama terakhir yang tidak diketahui. Dia meninggal dunia awal. Para duda ternyata menjadi bapa yang peduli, dia berjaya mengembangkan dan membesarkan anak-anak.

Ivan Petrovich mempunyai hati yang baik, ikhlas, dia adalah orang yang ramah dan seorang dermawan yang hebat. Banyak saudara miskin yang tinggal di apartmen profesor yang luas, yang disimpannya. Mengikut manfaatnya yang ikhlas, fakta sedemikian membuktikan bahawa walaupun dia dikunjungi, saudara-mara isterinya terus tinggal di apartmennya. Antaranya ialah keponakan isteri lewat, anak yatim yang termiskin dari Avdota Avdota Afanasyevna Spiridonov, seorang gadis cantik dan baik. Entah bagaimana Martos yang disaksikan ketika salah seorang anak perempuannya telah benar-benar bertindak balas terhadap yang lebih tua dari Avdier dan memberinya tamparan. Anak-anak yatim yang tidak bersalah yang bersalah dengan sobs pahit mula meletakkan Baul yang berpanjangan dari Prunia, untuk meninggalkan Martos selama-lamanya dan mendapatkan pemerintahan di suatu tempat. Ivan Petrovich mula dengan tulus memujuk gadis itu untuk tinggal. Dan supaya dia tidak lagi mempercayai dirinya seorang yang sial, pemilik mulia menawarkan tangan dan hati. Jadi tanpa diduga untuk seluruh saudara-mara dan bahkan untuk dirinya sendiri, sudah pada tahun-tahun, Martos berkahwin kali kedua. Sejurus selepas majlis perkahwinan, dengan ketat memberi amaran kepada anak-anaknya supaya mereka menghormati Avdota Afanasyevna, seperti seorang ibu asli. Perlu diingatkan bahawa anak-anak dan ibu tiri sentiasa hidup dalam saling menghormati. Martos sangat menginginkan anak-anak perempuannya untuk berkahwin dengan artis atau orang yang berkaitan dengan orang.

Kanak-kanak dari perkahwinan pertama:

• Nikita Ivanovich (1782 - 1813) - Selesai dengan pingat emas Akademi Seni St. Petersburg dan untuk akaun negeri, untuk hak-hak persekutuan, dihantar ke luar negara, di mana dia meningkatkan kemahiran profesionalnya sebagai pengukir dan arkitek. Bersama-sama dengan dia dia belajar di Rom oleh Abram Melnikov, yang selepas berkahwin dengan kakak perempuannya. Mengenai Nikita berbakat, bapa meletakkan harapan yang hebat, tetapi pada tahun 1813 anak itu tanpa diduga meninggal dunia. Dia dibunuh oleh tentera Perancis ketika Napoleon menduduki Itali.
• Anastasia (Alexander) Ivanovna (1783 -?), Potasan berbakat Alexander Vaineek jatuh cinta dengannya dan tenunan kepadanya. Tetapi gadis itu enggan kepadanya: dia memilih satelit kehidupan terhadap kehendak Bapa pekerja yang menjanjikan Gerasim Ivanovich Luzanov, yang kemudiannya sampai ke peringkat pemerintah yang tinggi.
• Praskovya Ivanovna (1785 -?)
• Alexey Ivanovich Martos (1790 - 1842) - Writer, Memoist.
• Peter Ivanovich (1794 - 1856)
• Sophia Ivanovna (1798 - 1856) - Berkahwin dengan V.I. Grigorovich (1786/1792 - 1863/1865), Profesor dan Setiausaha Persidangan Akademi Seni, Pengkritik Seni, Penerbit.
• Vera Ivanovna (180. - 18 ..) - Berkahwin oleh artis A.E.gorovy (1776 - 1851).
• Cinta Ivanovna (180. - 18.) - Berkahwin dengan Arkitek, Profesor Akademi Seni A.I. Melnikov (1784 - 1854).

Dari perkahwinan kedua:

• Ekaterina Ivanovna (1815 - 18 ..), Berkahwin dengan arkitek terkenal, Profesor Akademi Seni Vasily Alekseevich Glinka (1787/1788 - 1831). Glinka meninggal dunia akibat kolera. Martos mengatur pengebumian yang subur, menguburkannya di tanah perkuburan Smolensk dan memasang monumen yang kaya di kubur. Tidak lama kemudian para pengawas dan tuan pengasas Baron Jerman, Baron P.K. Klodt von Yursburg (1805 - 1867) melancarkan seorang janda yang kaya. Martos sendiri tidak menentang Klodt Marry Catherine, tetapi pengantin lelaki itu tidak suka Avdotie Afanasyevna, dan dia memujuk anak perempuan itu untuk menolak pengundian Podrovich yang lemah. Avdota Afanasyevna menawarkan Klodt untuk berkahwin dengan keponakannya Ulyana Ivanovna Spiridonova (1815 - 1859), yang tidak lama lagi berlaku.
• Alexander Ivanovich (1817 - 1819)