Genre dari "wira masa kita". Psikologi Roman Mikhail Yurevich Lermontov

Dan saya suka McLu yang menindas pelik dan tamak mula mencari cengkaman yang membawa maut.
V.Yya. Bruisov.

Menurut genre "wira masa kita" - novel, yang mendedahkan masalah sosial, psikologi dan falsafah masyarakat Rusia 30-an - 40-an abad XIX. Topik kerja adalah imej situasi sosial dalam tempoh tindak balas Nikolaev yang datang selepas kekalahan para penipu. Era ini dicirikan oleh kekurangan idea awam yang penting yang boleh menyatukan orang-orang maju di Rusia. Cita-cita orang ramai mengenai penentu itu akan dipikirkan oleh generasi berikut dan dijelaskan mengikut keadaan sejarah yang baru, yang berpura-pura selepas penindasan pemberontakan di dataran Senat. Tetapi pada masa penjanaan Lermontov memasuki kehidupan sosial yang aktif (oleh umur mereka adalah kanak-kanak atau saudara-saudara muda yang decembrist), masyarakat Rusia belum mengembangkan cita-cita baru. Kerana ini, orang-orang yang muda yang bertenaga generasi baru merasakan mereka yang tidak perlu, iaitu, mereka merasa "tidak berguna", walaupun mereka secara asasnya berbeza dari orang muda "tambahan" generasi Evgeny Onegin.

Idea sosial novel dinyatakan dalam tajuk - "wira masa kita." Nama ini sangat ironis, kerana Pechorin sedikit sama dengan yang paling biasa untuk masa wira sastera yang mulia. Dia terlibat dalam pengembaraan kecil (memusnahkan titik transit penyeludup di Tamani), secara aktif sesuai dengan paraeanya (bertujuan untuk mencintai semua wanita yang menyukainya, dan kemudian memainkan perasaan mereka), dia menembak tindakannya dengan Huschnitsky, membuat perbuatan yang tidak dapat difahami keberanian (melucutkan senjata Cossack. Dalam erti kata lain, dia membelanjakan kuasa rohani yang luar biasa dan bakat yang luar biasa, tanpa niat jahat, ia memecah kehidupan orang lain, dan kemudian membandingkan dirinya dalam semangat romantis penahan nasib, tetapi pada masa yang sama menderita dengan keterlaluan, kesunyiannya , Cabaran. Oleh itu, Pechorin sering dipanggil "Anti-Hero."

Watak utama novel menyebabkan kebingungan, bahkan kutukan dari pembaca. Tapi kenapa? Apa yang dia lebih buruk daripada yang mengelilingi aksara menengahnya? Wakil-wakil masyarakat air (Grushnitsky, Dragun kapten dan rakan-rakan mereka) juga bangun hidup: bersenang-senang di restoran, bermain-main dengan wanita, memacu akaun kecil di kalangan mereka. Kecil, kerana konflik yang serius dan konfrontasi asas tidak mampu. Iaitu, tidak ada perbezaan khas antara orang-orang dan orang-orang bulatannya, tetapi sebenarnya protagonis, tentu saja, di atas kepala di atas semua yang lain: dia sukar untuk mengalami tindakannya yang membawa orang lain kepada orang lain, dan kadang-kadang bahkan masalahnya (Kematian Bale, Pereshnitsky). Oleh itu, Lermontov diterangkan dalam novel "penyakit awam" generasi beliau, iaitu, menyatakan kandungan awam yang serius.

"Wira masa kita" adalah novel psikologi, kerana penulis memberi tumpuan kepada imej kehidupan dalaman Pechorin. Untuk ini, Lermontov menggunakan teknik seni yang berbeza. Dalam cerita "Maxim Maksimovich" adalah potret psikologi ketua pahlawan. Potret psikologi adalah imej jiwa, watak seseorang melalui butiran tertentu penampilannya. Pengembara pegawai di Pechorin mencatatkan gabungan ciri kontras. Dia mempunyai rambut berambut perang, tetapi bulu mata dan misai gelap - tanda baka, menurut seorang pegawai yang lebih tinggi. Pechorin mempunyai angka yang kuat dan langsing (bahu yang luas, pinggang nipis), tetapi ketika dia duduk di pintu gerbang, menunggu Maximovich, dia membongkok begitu, seolah-olah dia tidak mempunyai tulang di belakangnya. Dalam penampilan, dia berusia tiga puluh tahun, dan dalam senyuman mendatar sesuatu bayi. Apabila dia berjalan, dia tidak mengayunkan tangannya - tanda rahsia lava. Matanya tidak ketawa apabila dia ketawa, - tanda kesedihan yang berterusan.

Lermontov sering menggunakan landskap psikologi, iaitu, penerimaan seperti ketika keadaan rohani wira digambarkan melalui persepsi beliau tentang dunia sekitarnya. Contoh-contoh landskap psikologi dapat dilihat dalam mana-mana lima cerita novel itu, tetapi landskap di "Puteri Mary", ketika Pechorin menunggang pertarungan dengan pear dan kembali. Rekod Pechorin di dalam buku harian bahawa pagi di hadapan pertarungan Saya ingat dia sebagai yang paling indah dalam kehidupan: angin cahaya, matahari awal yang lembut, udara segar, Rosinki yang berkilat pada setiap helaian - semuanya mencipta gambar yang indah dari musim panas yang bangun alam semula jadi. Selepas dua atau tiga jam, Pechorin kembali ke bandar di sepanjang jalan yang sama, tetapi matahari terbenam membosankan untuknya, sinarnya tidak berlumba. Mengapa landskap yang sama dilihat oleh wira dengan cara yang berbeza? Kerana apabila Pechorin menunggang pertarungan, dia sepenuhnya mengakui apa yang mungkin dibunuh dan apa yang pagi - yang terakhir dalam hidupnya. Dari sini begitu indah mencari alam semula jadi. Pechorin membunuh pertarungan pereshnitsky, dan pengalamannya yang berat dinyatakan tentang pundi kencing, persepsi suram pada pagi musim panas yang sama.

Pergerakan mental Hero Pemindahan penulis melalui monolog dalaman dari buku harian Pecherin. Sudah tentu, sebuah buku harian, dengan tegas, dan terdapat satu monolog dalaman yang besar, tetapi Pechorin menggambarkan yang tidak dapat dilupakan untuk diri mereka dan ingin tahu untuk kes-kes pembaca dari kehidupan mereka. Dalam erti kata lain, dalam tiga laporan baru-baru ini, anda boleh memisahkan tindakan, dialog, ciri-ciri, landskap dari monolog dalaman sebenar pengarang buku harian. Monolog dalaman yang tragis dimasukkan dalam keterangan malam di hadapan pertarungan. Untuk mengakui bahawa esok dia boleh dibunuh, Pechorin ditetapkan sebagai soalan: "Kenapa saya tinggal? Untuk tujuan apa yang dilahirkan? .. Dan betul, dia besar, kerana saya rasa dalam jiwa saya kuasa saya, sangat besar ... tetapi saya tidak menenangkan destinasi ini, saya fucked oleh umpan nafsu kosong dan tidak bersyukur .. . "(" Puteri Mary "). Monolog dalaman ini membuktikan bahawa Pechorin menderita dari yang tidak perlunya bahawa dia tidak berpuas hati. Dalam "fatalist", merumuskan pengembaraan berbahaya anda, wira itu mencerminkan: "Selepas semua ini, nampaknya, nampaknya, tidak menjadi seorang fatalis? Tetapi siapa yang tahu mungkin jika dia yakin tentang apa atau tidak? .. (...) Saya suka meragui segala-galanya ... ". Di sini, Pechorin berpendapat bahawa dia, berbeza dengan Vulich dan Maximovich, memerlukan kebebasan Will, kebebasan aktiviti dan dia bersedia untuk menjawab tindakannya sendiri, dan tidak merujuk kepada nasib.

Tiga cerita dari lima ("Taman", "Puteri Mary", "Fatalist") adalah buku harian Pechorin, iaitu cara lain untuk mendedahkan "sejarah jiwa" pahlawan. Di dalam kata pengantar kepada "Journal of Pechorina", penulis menarik perhatian para pembaca kepada fakta bahawa buku harian itu ditulis hanya untuk wira sendiri, yang tidak mencadangkan membaca kawan-kawannya, seperti J.-Zh.Russo pernah memasuki beliau "Pengakuan." Ini adalah tip pengarang: hujah Pechistan dari buku harian boleh dipercayai, mereka tidak menghiasi, tetapi mereka tidak mengidap wira, iaitu, mereka adalah bukti yang jujur \u200b\u200btentang pemikiran dan perasaan Pecherin.

Untuk pendedahan watak ketua pahlawan, Lermontov menggunakan komposisi novel yang luar biasa. Kisah terletak dengan pelanggaran urutan kronologi. Penulis membina cerita, memerhatikan secara beransur-ansur dalam pendedahan watak wira zamannya. Dalam kisah "Bal", Maxim Maksimovich, seorang yang penuh perhatian dan baik, tetapi dalam pembangunan dan pendidikannya sangat jauh dari Pechorin. Ibu pejabat-kapten tidak dapat menjelaskan watak watak utama, bagaimanapun, ia mungkin melihat ketidakkonsistenan sifatnya dan pada masa yang sama menyenangkannya kepada orang yang pelik ini. Dalam "Maxim Maximovich" Pechorina memerhatikan seorang pegawai pengembara yang tergolong dalam generasi yang sama dan kepada bulatan awam yang sama seperti wira. Pegawai ini memberi notis (dalam potret psikologi) tidak konsisten dari watak Pecherin dan memahami, walaupun ia tidak membenarkan tingkah laku wira melawan Maximovich. Dalam jurnal Pechorin bercakap dirinya secara terang-terangan, dan pembaca mendapati bahawa wira itu sangat tidak berpuas hati bahawa tindakannya yang merosakkannya tidak memberi dia kegembiraan yang dia impikan kehidupan yang lain, bermakna dan aktif, tetapi tidak menemuinya. Hanya dalam "fatalist" dia membuat perbuatan yang boleh dinilai sebagai kebaikan yang aktif: melucutkan senjata Cossack yang mabuk, menghalang mangsa yang boleh jika Svoricarn memerintahkan untuk mengambil ribut.

Kandungan falsafah novel membimbangkan isu-isu moral kewujudan manusia: apa yang dia sendiri, sebagai tambahan kepada nasib dan Tuhan, mungkin apa yang harus menjadi hubungan dengan orang lain, apakah tujuan dan kebahagiaan hidupnya? Isu-isu moral ini saling berkaitan dengan sosial: bagaimana keadaan sosio-politik mempengaruhi watak seseorang jika ia boleh dibentuk bertentangan dengan keadaan? Lermontov mendedahkan kedudukan hidup yang kompleks dari wira beliau (dan bukan sahaja satu) pada masa itu, yang pada awal novel diwakili oleh orang yang tidak berpuas hati, kejam, tidak juga seorang egois, tetapi oleh egocentric; Dan pada akhir novel itu, dalam cerita "Fatalist", selepas penangkapan Cossack mabuk, selepas alasan tentang makna hidup, nasib diturunkan sebagai yang mendalam, kompleks, sebagai wira tragis dalam pengertian yang tinggi perkataan itu. Pechistan tidak memberi ketenangan fikiran dan kebolehan kreatif. Di dalam buku harian, dia mengaku: "... Kemudian, di mana kepala lebih banyak idea dilahirkan, maka ada lebih daripada yang lain" ("Puteri Mary"), tetapi tidak ada urusan yang serius di wira dalam kehidupan, jadi dia sendiri meramalkan finalnya yang sedih: ".

Menyimpulkan, perlu diperhatikan bahawa "wira masa kita" adalah novel sosio-psikologi yang pertama dalam kesusasteraan Rusia. VG Belinsky dalam artikel "" Hero zaman kita ", esei M.Lermontov" (1840) berpendapat bahawa penulis menggambarkan dirinya dalam imej watak utama. Penulis di dalam kata pengantar kepada novel itu memisahkan dirinya dari Pechorin, menjadi lebih. Pelanggaran urutan peristiwa sementara, final yang kuat dari cerita "Fatalist", yang tidak konsisten dengan pengosongan rohani penuh Pechorin, membuktikan ketepatan pengarang, bukan kritikan. Lermontov mencerminkan pemahamannya tentang era Nikolaev "Interemprene" dan menunjukkan nasib generasi yang dia milik dirinya. Dalam pengertian ini, kandungan novel itu menggema idea tentang puisi "Duma" (1838):

Orang ramai yang terlupa dan tidak lama lagi dilupakan
Di seluruh dunia kita akan lulus tanpa bunyi dan jejak,
Tanpa membuang sama ada pemikiran yang subur
Bukan jenius bermula.

"Wira masa kita" adalah kerja yang sangat artistik, kerana penulis berjaya menggambarkan penulis dan secara falsafah untuk memahami "sejarah jiwa" wakil yang cemerlang dari generasi beliau (hilang). Untuk ini, Lermontov menggunakan pelbagai teknik: potret psikologi, landskap psikologi, monolog dalaman, bentuk buku harian, komposisi yang luar biasa.

Dengan novel "wira masa kita" dalam kesusasteraan Rusia, tradisi novel sosio-psikologi dilahirkan, yang akan diteruskan dalam kerja I.S. RomeGenev, L.N. Tolstoy, F.M.Dostoevsky. Dalam erti kata lain, tradisi yang akan berbangga dengan semua kesusasteraan Rusia akan dilahirkan.

Rom M. Yu. Lermontov "Wira masa kita" melihat cahaya pada tahun 1840. Penulis menyusun kerja utama dalam hidupnya selama dua tahun, menerbitkannya di halaman jurnal popular "Nota Domestik". Esei ini telah menjadi tanda bukan sahaja dalam karyanya, tetapi juga dalam kesusasteraan Rusia secara keseluruhan, kerana buku ini telah menjadi yang pertama berani dan pada masa yang sama pengalaman berjaya analisis psikologi terperinci watak utama. Komposisi naratif yang luar biasa, yang ternyata dipecahkan. Semua ciri-ciri kerja ini menarik perhatian para pengkritik, pembaca, dan juga membuat rujukan dalam genre mereka.

Banner.

Roman Lermontov tidak berasal dari awal. Penulis bergantung kepada kedua-dua sumber asing dan domestik, yang memberi inspirasi kepadanya untuk mewujudkan watak yang tidak jelas dan plot yang luar biasa. Buku ini Mikhail Yurevich dalam ideanya sangat mirip dengan "Eugene Onegin" Pushkin, walaupun ditulis dalam gaya yang lebih dramatik. Di samping itu, penulis bergantung kepada pengalaman asing dalam mewujudkan dunia dalaman wira. Novel psikologi sudah diketahui di Eropah. "Wira masa kita" boleh ditakrifkan sebagai cerita psikologi dengan mengorbankan perhatian penulis terhadap tingkah laku dan suasana Pechorin.

Terutama ciri-ciri sedemikian terang yang menunjukkan diri mereka dalam karya Pencerita Rusia Perancis. Anda juga boleh memegang persamaan antara tulisan pengarang dan berfungsi oleh Bairon, Bestumev-Marlinsky. Mewujudkan esei asalnya, penulis memberi tumpuan terutamanya kepada realiti masa, yang ditunjukkan dalam tajuk. Menurut penulis itu sendiri, dia berusaha untuk mewujudkan potret umum generasi-Nya - orang muda yang bijak yang tidak boleh mengambil diri mereka dan membelanjakan pasukan mereka pada kelas yang tidak berguna yang membahayakan diri mereka sendiri.

Ciri komposisi

Roman Lermontov mempunyai pembinaan yang luar biasa berbanding dengan kerja lain yang sama. Pertama, ia dipecahkan oleh urutan kronologi peristiwa yang berlaku; Kedua, cerita itu dilakukan dari beberapa pelakon, termasuk, dan dari wira yang paling penting. Penerimaan ini dipilih oleh penulis bukan secara kebetulan. Dia sengaja memulakan cerita sejak pertengahan kehidupan Pechorin. Pembaca menerima idea tentang dia dari kata-kata orang asing, bekas rakan sekerjanya Maxim Maxim. Kemudian penulis menunjukkannya dengan mata seorang narator yang melihatnya melihatnya, tetapi bagaimanapun berjaya membuat idea yang baik tentang dia secara umum.

Imej wira

Oleh kerana novel psikologi melibatkan analisis terperinci tentang dunia dalaman watak, dua bahagian terakhir ditulis bagi pihak Pechorin itu sendiri dalam bentuk rekod diari. Oleh itu, pembaca melihat watak pada saat-saat yang berlainan dalam hidupnya, yang penampilannya seolah-olah tidak saling berkaitan. Oleh itu, Lermontov mencari kesan masa yang robek, berusaha untuk menunjukkan tanpa tujuan kewujudan wataknya, yang dalam tempoh yang berbeza dalam hidupnya menunjukkan dirinya bukan dari yang terbaik.

Perbandingan dengan OneGin.

Genre kerja "wira masa kita" adalah novel orientasi psikologi. Esei ini, seperti yang disebutkan di atas, adalah pengalaman pertama dalam kesusasteraan Rusia dalam mewujudkan jenis watak baru - yang dipanggil orang yang berlebihan. Walau bagaimanapun, untuk Lermontov beberapa penulis mencipta watak yang tidak masuk ke dalam rangka kerja sosio-politik yang ditubuhkan realiti Rusia pada separuh pertama abad ke-19. Contoh yang paling terang ialah Evgeny Onegin, yang seperti Pechorin, adalah seorang bangsawan dan masih tidak berjaya cuba mencari sekurang-kurangnya beberapa penggunaan pasukan dan kebolehannya. Walau bagaimanapun, jika Pushkin menggambarkan wataknya dengan humor yang baik, maka Lermontov memberi tumpuan kepada komponen dramatik. Roman Psikologi Mikhail Yurevich menjadi salah satu karya yang paling penting pada masa itu.

Ciri imej Pechorina

Dia adalah mulut pahlawannya, dia mengkritik rasa masyarakat moden, menghendaki kekurangan dunia. Ini terdiri daripada ciri ciri imej Pecherin - ia tidak memegang masa terbiar seperti OneGin di kampung, sikapnya terhadap kehidupannya agak aktif, dia bukan sahaja mengkritik aspek negatif syarikat, di mana ia berputar, tetapi juga bertindak, mendedahkan mereka yang mengelilingi ujian psikologi yang luar biasa.

Bahagian pertama

Genre kerja "wira masa kita" menentukan ciri pembinaan teks novel itu. Penulis menetap matlamat untuk mengubah tradisi kesusasteraan Rusia, yang diletakkan oleh Bestuzhev-Marlinsky, yang mempunyai plot yang mencabar dan naratif dinamik. Lermontov memberi tumpuan kepada analisis terperinci tentang keadaan dalaman wira beliau. Pertama sekali, dia berminat untuk menjelaskan penyebab tingkah laku yang aneh, luar biasa, bertentangan dengan Pechorin. Percubaan pertama untuk menjelaskan watak seorang pegawai muda mengambil Maxim Maximych, komander kubu Kaukasia, di mana Pechorin telah disampaikan.

Kapten yang baik sungguh-sungguh cuba memberi sekurang-kurangnya beberapa penjelasan kepada tindakan eksentrik rakannya: penculikan Bale, cintanya untuknya dan penyejukan perasaan yang pesat, ketidakpeduliannya yang jelas, jelas terhadap kematiannya yang dahsyat. Walau bagaimanapun, Maxim Maximach, seseorang sangat mudah dan tidak berkesan, dan tidak dapat memahami penyebab utama mental. Dia hanya menyaman cerita bahawa yang terakhir muncul kepadanya sangat pelik, kerana dengan kedatangannya, satu rantaian peristiwa aneh dan tragis diikuti.

Potret

Pada pelajaran sekolah dalam kesusasteraan adalah sangat penting bahawa pelajar memahami genre kerja "wira masa kita". Buku ini adalah potret psikologi Pechorina, yang, pada gilirannya, merupakan potret kolektif seorang penulis generasi muda moden. Bahagian kedua kerja itu menarik kerana pembaca melihat Pechorina dengan mata seseorang dengan dia dari status sosial, umur, pendidikan dan pendidikan. Oleh itu, keterangan yang diberikan oleh narator kepada watak ini patut mendapat perhatian khusus, kerana ia, walaupun pengangkutan pemeriksaan dan kekurangan mesyuarat, lebih tepat daripada penjelasan kapten. Adalah penting bahawa narator menggambarkan bukan sahaja penampilan, tetapi juga cuba meneka keadaan mental Pecherin, dan ia akan sebahagiannya mampu. Inilah yang menerangkan fakta mengapa novel "The Wira masa kita" dipanggil psikologi. Narator memaparkan ciri-ciri seperti dalam watak Pechorin sebagai pemikiran, kelonggaran dan keletihan. Lebih-lebih lagi, dia menyatakan bahawa ia bukan fizikal, tetapi penurunan mental. Perhatian khusus oleh penulis membayar kepada ekspresi matanya, yang berkilauan dalam beberapa jenis cahaya fosforik dan tidak tersenyum apabila dia sendiri ketawa.

Mesyuarat

Kemuncak bahagian ini adalah untuk menggambarkan mesyuarat Pechorin dengan ibu pejabat. Yang terakhir ini bersemangat untuk mesyuarat ini, dia bergegas kepada seorang pegawai muda sebagai kawan lama, tetapi bertemu dengan penerimaan yang cukup sejuk. Kapten lama sangat tersinggung. Walau bagaimanapun, penulis yang kemudian menerbitkan lagu-lagu Pechorin kemudiannya, menyatakan bahawa selepas membaca mereka, banyak difahami dalam watak watak, menganalisis tindakan dan kekurangan mereka sendiri. Inilah yang memungkinkan untuk memahami mengapa novel "wira masa kita" dinamakan psikologi. Walau bagaimanapun, dalam adegan pertemuan dengan Maxim Maxim, pembaca mungkin terkejut dan bahkan menanam watak untuk sikap acuh tak acuh itu. Dalam episod ini, simpati itu sepenuhnya di sisi kapten lama.

Kisah "Taman"

Kerja ini membuka permulaan rekod diari penulis lagu. Di dalamnya, seorang pegawai muda bukan sahaja menceritakan tentang pengembaraan yang eksentrik di sebuah bandar maritim kecil, tetapi juga menganalisis kelakuannya. Dia sendiri terkejut dengan dahaga beliau untuk hidup, dengan menyatakan bahawa dia tidak bertahan dan dibasahi untuk campur tangan penyeludup.

Keinginan watak untuk mengambil bahagian dalam kehidupan orang-orang di sekeliling orang, walaupun selain kehendak mereka, adalah topik utama dalam kes ini. "Wira masa kita" adalah novel yang menumpukan perhatian tidak begitu banyak pada perihalan peristiwa luaran, seperti dalam analisis terperinci tentang keadaan dalaman pelakon. Di bahagian kedua Pechorin, ia menjadi saksi kepada penipuan penyeludup dan agak cuai memberikan misterinya. Akibatnya, dia hampir tenggelam, dan geng itu terpaksa berlari dari tempat yang jauh. Oleh itu, percubaan untuk melayani kelakuannya yang tidak sesuai adalah di bahagian kedua topik utama. "Wira masa kita menarik kerana watak watak dari pelbagai sisi yang tidak dijangka secara konsisten mendedahkan.

"Puteri Mary"

Ini mungkin bahagian yang paling penting dan menarik dalam kerja. Ia berada di bahagian ini bahawa watak itu dinyatakan sepenuhnya. Tindakan ini berlaku di perairan Caucasian terapeutik.

Seorang pegawai muda untuk tidak menyukai rakannya Hushnitsky, jatuh cinta dengan Puteri muda Mary. Walaupun ia tidak peduli dengannya, bagaimanapun, dia tidak dapat menyukainya benar-benar. Pechorin dalam "wira masa kita" novel dalam cerita ini menunjukkan dirinya dari sisi yang paling merugikan. Dia bukan sahaja menipu gadis itu, tetapi juga membunuh pertarungan Hushnitsky. Pada masa yang sama, tepat di bahagian ini Gregory Aleksandrovich adalah yang paling tanpa belas kasihan mengecam kekurangannya. Di sini dia menerangkan wataknya: Menurutnya, hobi tanpa tujuan, kekurangan kawan, simpati dan pemahaman membawa kepada fakta bahawa dia menjadi kuning, berniat jahat dan notis. Pada masa yang sama, dia menyimpulkan bahawa "hati manusia yang aneh secara umum." Dia menganggap kenyataannya bukan sahaja kepada orang lain, tetapi juga kepada dirinya sendiri.

Pechorin dalam "wira masa kita" novel dalam cerita ini mendedahkan sepenuhnya. Rekod pantulannya adalah yang paling menarik pada malam duel dengan pear, di mana dia merumuskan hidupnya. Pegawai muda berpendapat bahawa hidupnya tidak diragukan lagi mempunyai makna, tetapi dia tidak pernah berjaya memahaminya.

Line line.

Adalah lebih baik untuk memahami wira membantu hubungannya dengan wanita. Terdapat tiga plot cinta dalam novel itu, yang masing-masing mendedahkan identiti pegawai muda dari pelbagai pihak. Yang pertama dari mereka dikaitkan dengan Liniya Bella. Menurut sifatnya, dia seorang gadis yang mencintai kebebasan, ketika ia tumbuh di pergunungan di kalangan suku Kaukasia.

Oleh itu, penyejukan cepat kepada Pecherin sebenarnya membunuhnya. Novel "wira masa kita", wira wanita yang memungkinkan untuk lebih memahami potret psikologi watak, menumpukan kepada penjelasan terperinci mengenai tingkah laku seorang pegawai muda. Di bahagian kedua terdapat juga garis cinta, tetapi ia agak cetek.

Walau bagaimanapun, plot ini berfungsi sebagai asas tipu muslihat dalam cerita kedua. Wira itu sendiri tidak tahu bagaimana untuk menilai tindakannya sendiri: "Saya bodoh atau penjahat, saya tidak tahu," katanya mengenai dirinya sendiri. Pembaca melihat bahawa Pechorin sangat disassembled dalam psikologi orang-orang di sekelilingnya: dia segera meneka watak orang asing. Pada masa yang sama, ia cenderung kepada pengembaraan pengembaraan, yang dia sendiri mengakui, membawa kepada persimpangan yang pelik.

Kerja-kerja "wira masa kita", wira wanita yang menarik untuk fakta bahawa entah bagaimana mempengaruhi nasib Pechorin, berakhir dengan garis cinta terakhir pegawai dan putera. Yang terakhir menjadi tertarik dengan watak asal Pechorin, tetapi dia gagal memahaminya sehingga akhir. Dalam kisah yang sama terdapat penerangan tentang hubungan antara Gregory Aleksandrovich dengan Princess of Faith, yang paling difahami oleh wataknya. Oleh itu, novel psikologi pertama dalam kesusasteraan domestik adalah kerja "wira masa kita". Petikan watak utama menunjukkan dia sebagai orang yang kompleks dan samar-samar.

Novel realistik realistik, sosial dan psikologi yang pertama mencipta novelnya Lermontov dan dengan itu membuka jalan kepada wakil-wakil genre ini, seperti Turgenev dan L. Tolstoy.

Ini menentukan komposisi unik novel itu. Ciri utamanya ialah penyongsangan komposisi, iaitu. Lokasi ketua novel di luar kronologi. Kerja ini dibahagikan kepada lima bahagian, masing-masing yang unik dalam genre dan plot. Mereka bersatu dengan satu perkara - watak utama dan jalan hidupnya. Namanya adalah Gregory Pechorin, ia diterjemahkan ke dalam Caucasus untuk kejadian yang tidak menyenangkan.

Dalam perjalanan ke destinasi baru, dia memandu ke Taman, maka Pechorin terus ke Pyatigorsk, dan kemudian diasingkan ke kubu. Beberapa tahun kemudian, Grigory meninggalkan perkhidmatan itu dan pergi ke Persia. Penulis melanggar perintah bab untuk mendedahkan jiwa Pechorin secara terperinci, menggunakan pelbagai cara untuk mengetahui sifat kompleks ini.

Di Bale, protagonis digambarkan oleh Maxim Maximis - ibu pejabat yang baik, lembut. Pada bab ini, kita boleh menilai bagaimana Pechorina melihat kawannya. Tiga bab terakhir novel itu adalah buku harian protagonis, yang mana kita boleh menilai proses mentalnya, pengalaman dan tentang persepsi kehidupannya, Pechorin "tanpa belas kasihan mempamerkan kelemahan dan kejahatan mereka sendiri."

Untuk mendedahkan kepada psikologi penuh wira, Lermontov resorts untuk kemasukan pembangkang kepada watak utama kepada watak Rom yang lain: orang biasa, seperti Maxim Maximych, Bal dan penyeludup; dan juga bangsawan, "Masyarakat Air". Walau bagaimanapun, terdapat satu pahlawan yang membandingkan Pechistan - ini adalah Dr Werner.

Dua prefaces pengarang dalam pembinaan novel membantu dengan lebih terperinci dalam pembinaan novel, di mana genre bab: "BAL" - cerita yang diberikan dan bentuk "nota perjalanan" seorang pegawai yang lewat, yang pertama kali pertama memenuhi Pechorin mengenai kisah Maxim Maximich; "Maxim Maximach" - esei perjalanan; "Taman" - novel yang mencabar; "Puteri Mary" adalah cerita psikologi yang diberikan dalam bentuk buku harian; "Fatalist" - novel psikologi yang mencabar. Setiap cerita ini, masing-masing, genrenya, menarik Pechorin dalam situasi kehidupan yang berbeza dan menghadapi dari jenis orang yang berbeza.

Sifat psikologi novel menentukan ciri-ciri imej dan pengenalan ke dalam romantik lukisan alam dan butiran kehidupan. Alam semulajadi diberikan dalam pelan psikologi, ia berkait rapat dengan dunia dalaman wira, yang dicat oleh moodnya. Kehidupan luar Pechorina tidak berminat dengan pengarang novel itu, jadi terdapat sedikit butiran tentang sifat domestik.
"Wira masa kita" adalah percintaan psikologi, di mana perhatian Lermontov diarahkan ke psikologi wira, di "kisah jiwa manusia", jiwa Pechorin.

Encyclopedic YouTube.

1 / 5

✪ M.Yu. Lermontov "wira masa kita" (analisis bermakna) | Nombor kuliah 34.

✪ wira masa kita. Mikhail Lermontov.

✪ Lermontov. Kerumitan Pechorin dalam "wira masa kita". Klasik Rusia. Bermula

✪ "wira masa kita." Sejarah Penciptaan. Komposisi | Gred Kesusasteraan Rusia 9 # 30 | Infourok.

✪ "Wira masa kami" / Ringkasan dan analisis

Sarikata

Struktur Romana.

Novel ini terdiri daripada beberapa bahagian, susunan kronologi yang pecah. Lokasi ini berfungsi sebagai tugas artistik khas: Khususnya, pechorin pertama ditunjukkan oleh mata Maxim Maximich, dan hanya kemudian kita melihatnya dari dalam, menurut rekod dari buku harian.

• PREFACE.
• Bahagian satu
  • I. Bala.
  • Ii. Maxim Maximych.
• Pechorina Journal.
  • PREFACE.
  • I. Taman.
• BAHAGIAN KEDUA ( Akhir majalah Pechorina.)
  • Ii. Puteri Mary.
  • Iii. Fatalis.

Urutan kronologi bab

1. Taman.
2. Puteri Mary.
3. Fatalis.
4. Maxim Maximych.
5. PREFACE TO "MAGAZINE PECHORINA"

Antara peristiwa "Bali" dan pertemuan Pechorina dengan Maxim Maxima, di hadapan narator di Maxim Maximić, ia mengambil masa lima tahun.

Juga dalam beberapa penerbitan saintifik "BAL" dan "FATALIST" berubah di tempat.

Plot

Bale.

Ini adalah cerita terbenam: cerita membawa Maxim Maximych, yang menceritakan kisahnya seorang pegawai yang tidak dinamakan yang bertemu dengannya di Caucasus. Pechorin bosan di padang belantara pergunungan memulakan perkhidmatannya dengan kecurian kuda orang lain (berkat bantuan Azamat) dan penculikan jaminan, anak perempuan yang dikasihi dari Putera tempatan (juga dengan bantuan Azamat sebagai pertukaran untuk kuda Kazbich), yang menyebabkan reaksi perlombongan yang sama. Tetapi Pechorin tidak sebelum itu. Untuk perbuatan seorang pegawai muda, kejatuhan peristiwa dramatik berikut: Selamanya meninggalkan keluarga Azamat, Bal meninggal dunia dari tangan Kazbich, serta ayahnya.

"Maxim Maximach"

Bahagian ini bersebelahan dengan "Bale", nilai novelis bebas tidak mempunyai, tetapi untuk komposisi novel itu sama pentingnya. Dengan orang-orang di sini, pembaca adalah satu-satunya masa untuk menghadapi muka. Mesyuarat rakan-rakan lama tidak berlaku: ia agak satu perbualan dengan keinginan salah satu daripada interlokutor untuk menyelesaikannya secepat mungkin.

Naratif ini dibina atas kontras dua aksara bertentangan - Pechorin dan Maxim Maxim. Potret ini memberi mata seorang pegawai yang lebih tinggi. Dalam bab ini, satu percubaan dinyatakan untuk menyelesaikan "orang dalaman" melalui ciri-ciri "bercakap" luaran.

Taman.

Cerita itu tidak memberitahu tentang pantulan Pechorin, tetapi menunjukkannya dengan sisi yang aktif dan aktif. Di sini, Pechorin tidak disangka-sangka menjadi saksi kepada gangster. Dia pada mulanya berfikir bahawa seseorang yang berlayar dari kehidupan pantai yang lain untuk sesuatu yang benar-benar berharga, tetapi sebenarnya ia hanya penyeludup. Pechorin sangat kecewa dengan ini. Tetapi masih, meninggalkan, dia tidak menyesal bahawa dia melawat di tempat ini.

Makna utama dalam kata-kata akhir wira: "Dan mengapa nasib untuk membuang saya ke dalam bulatan yang damai penyeludup yang jujur? Sebagai batu, dibuang ke dalam sumber yang lancar, saya mencabar tenang dan, seperti batu, hampir tidak pergi ke bawah! "

"Puteri Mary"

Cerita ini ditulis dalam bentuk buku harian. Menurut material kehidupan "Puteri Mary" yang paling dekat dengan apa yang dipanggil "cerita sekular" pada tahun 1830-an, tetapi Lermontov mengisi dengan makna yang berbeza.

Kisah ini bermula dengan ketibaan Pechorin di Pyatigorsk pada air terapeutik, di mana dia mengenali Putera Ligovsky dan anak perempuannya, yang dipanggil bahasa Inggeris Mary. Di samping itu, di sini dia bertemu dengan bekas kasih sayangnya dan kawan Hushchnitsky. Junker Hushchnitsky, Pozore dan kerjaya rahsia, bertindak sebagai watak yang berbeza kepada Pechorin.

Semasa dia tinggal di Kislovodsk dan Pyatigorsk, Pechorin jatuh cinta dengan Puteri Mary dan pertengkaran dengan Grucnitsky. Dia membunuh pereshnitsky pada pertarungan dan menolak Puteri Mary. Mengenai kecurigaan Duele, dia sekali lagi merujuk, kali ini di kubu. Di sana dia bertemu Maxim Maxim.

"Fatalist"

Kes ini berlaku di Stanice Cossack, di mana Pechorin datang. Dia duduk di atas lawatan, syarikat memainkan kad. Tidak lama kemudian mereka mengganggu, dan perbualan terikat pada predestinasi dan fatalisme, yang mana ada yang percaya, ada yang tidak. Pertikaian antara dompet dan orang-orang yang terikat: Pechorin mengatakan bahawa dia melihat kematian yang jelas di muka Volich. Akibatnya, sfera Vulich mengambil pistol dan menembak dirinya sendiri, tetapi pengeringan. Semua rumah diverge. Tidak lama kemudian, Pechorin belajar tentang kematian Volich: Cossack yang mabuk menjerit pemeriksanya. Kemudian Pechorin memutuskan untuk mengalami nasib dan menangkap Cossack. Dia memecahnya ke rumah, pucuk Cossack, tetapi oleh. Pechorin Grabs Cossack, Maxima tiba di Maxim dan memberitahu dia.

Orang yang bertindak asas

Pechorin.

Pechorin - peterburst. Tentera, seperti dalam pangkatnya, dan di bilik mandi. Di Pyatigorsk, dia berasal dari ibu negara. Berlepas ke Caucasus dikaitkan dengan "beberapa pengembaraan". Di kubu, di mana tindakan "Bala" berlaku, dia jatuh selepas pertarungan dengan Pearshnitsky, berumur dua puluh tiga tahun. Di sana dia berada dalam pangkat Ensign. Ia mungkin diterjemahkan dari pengawal ke infantri tentera atau dragun tentera.

Mesyuarat dengan Maxim Maximesome berlaku lima tahun selepas cerita dengan Bala, ketika Pechorin sudah 28.

Nama keluarga Pechorin, yang berasal dari nama Sungai Pechora, mempunyai kedekatan semantik dengan nama Ongin. Pechorin adalah pengikut semula jadi Ongin, tetapi Lermontov meneruskan: seperti r. Pechora Norter r. Onga dan watak Pechorin lebih individu daripada watak Ongin.

Imej Pechorin.

Imej Pechorina adalah salah satu penemuan seni Lermontov. Jenis Pechorinsky benar-benar satu epochlen, dan di atas semua kerana ia menerima ungkapan yang tertumpu terhadap keunikan era yang luar biasa, apabila mereka dapat dilihat di permukaan "hanya kerugian, tindak balas kejam", "kerja yang hebat itu dilakukan di dalam ... Pekak dan senyap, tetapi aktif dan berterusan ... "(Herzen, VII, 209-211). Pechorin adalah personaliti yang luar biasa dan kontroversi. Dia boleh mengadu tentang draf, dan selepas beberapa waktu melompat dengan kepala telanjang kepada musuh. Imej Pechorin pada bab "Maxim Maksimych": "Ia adalah ketinggian sederhana; Slender, kilang nipis dan bahu yang luas memperdebatkan penambahan yang kuat, dapat memindahkan semua kesulitan kehidupan nomad dan mengubah iklim, tidak dikalahkan oleh sama ada kejahatan kehidupan modal atau ribut yang aman ... ".

Penerbitan

Novel itu muncul dalam akhbar di bahagian dari 1838. Edisi penuh pertama keluar

• BAL ditulis dalam penerbitan pertama - dalam "Nota Domestik", Mac, Vol. 2, No. 3.
• "Fatalist" pertama kali diterbitkan dalam "Nota Domestik" pada tahun 1839, Vol. 6, No. 11.
• Taman pertama kali dicetak dalam "Nota Domestik" pada tahun 1840, Vol. 8, No. 2.
• "Maxim Maksimach" mula-mula muncul dalam akhbar dalam edisi pertama yang berasingan dalam novel
• "Puteri Mary" mula-mula muncul dalam edisi pertama novel itu.
• "Pendahuluan" ditulis di St Petersburg pada musim bunga dan pertama kali muncul dalam edisi kedua novel.

Ilustrasi

Buku ini telah berulang kali menggambarkan artis terkenal, termasuk Mikhail Vrubel (1890-1891), Ilya Repin, Evgeny Lancere, Valentin Serov (1891), Leonid Feynberg, Mikhail Zichi (), Petr Boolevsky, Semula Schmarinov (1941), Nikolay Dubovsky (1890) Dan Vladimir Bekheev (1939).

Asal-usul dan pendahulu

• Lermontov sengaja mengalahkan tradisi romantis novel yang mencabar ke tema Caucasian yang ditentukan oleh Alexander Bestuzhev-Marlinsky.
• Alfred De Mussse "Pengakuan Anak abad" keluar pada tahun 1836 dan juga menceritakan tentang "penyakit", tentu saja "kecacatan generasi".
• Tradisi Rusia dan perkembangan motif cinta Eropah untuk "Dickark". Sebagai contoh, Bairon, serta Pushkinsky "Gypsies" dan "Caucasian tawanan".
• Pushkin "Eugene Onegin", "Caucasian tawanan", "anak perempuan kapten" dan sebagainya.

Kerja-kerja bersebelahan Lermontov

Geografi Romana.

Tindakan novel itu berlaku di Caucasus. Tempat utama adalah Pyatigorsk. Dan juga beberapa wira berada di Kislovodsk.

Orang-orang Caucasian dalam novel itu

Lermontov, sebagai pegawai tentera Rusia, yang memberi taklimat kepada pertempuran di Caucasus, sangat akrab dengan kehidupan tentera dan dengan kehidupan dan adat penduduk tempatan. Apabila menulis novel, pengetahuan ini digunakan secara meluas oleh seorang penulis, gambaran kehidupan di Caucasus pada tahun 1830-an telah diterbitkan secara terperinci, kedua-duanya menggunakan perihalan tradisi penduduk tempatan dan hubungan antara Rusia dan Kaukasia. Sudah pada awal "Bala", Maxim Maksimach mempamerkan pendapat ciri pegawai Rusia kepada penduduk setempat, seperti "Asia-plut, yang melawan wang untuk vodka dengan lulus". Kabardians dan Chechen ditentukan oleh Maxim Maxima sebagai "Rogues dan Goliushi, tetapi yang terdesak", sementara mereka menentang Ossetian, yang kaptennya dicirikan oleh sebagai "orang yang sesuai yang tidak mampu apa-apa jenis pendidikan, yang tidak akan melihat sesiapa pun Dagger yang layak untuk melihat ".

Dalam lebih terperinci di Bale, Lermontov berhenti dalam kehidupan orang-orang Circassians, sebenarnya, hampir seluruh bab ini didedikasikan untuk ini.

Perisai

Imej orang yang kesepian, kecewa yang menjamin dengan masyarakat melewati semua kerja Lermontov. Dalam lirik dan dalam puisi awal, imej ini diberikan secara romantis, di luar persekitaran sosial dan kehidupan sebenar. Dalam "Wira zaman kita", masalah orang yang kuat yang tidak tahu keamanan dan tidak digunakan untuk pasukannya telah diselesaikan dengan cara penulisan yang realistik.
Dalam kerja-kerja romantis, biasanya penyebab kekecewaan wira tidak diturunkan. Wira berada dalam jiwanya "rahsia maut". Sering kali, kekecewaan manusia dijelaskan oleh perlanggaran impiannya dengan realiti. Oleh itu, Mcyri bermimpi tentang kehidupan bebas di tanah airnya, tetapi terpaksa menderita, dalam sebuah biara yang suram, mengingatkan penjara.
Mengikuti Pushkin, memberikan sampel karya seni realistik, Lermontov menunjukkan bahawa keadaan sosial dipengaruhi oleh watak seseorang, persekitaran di mana dia hidup. Ia bukan secara kebetulan bahawa Lermontov menggambarkan "masyarakat air" Pyatigorsk, memaksa Pechorin untuk mengingati kehidupan Salun Besar St. Petersburg. Pechorin tidak dilahirkan dengan moral yang lumpuh. Alam memberikannya fikiran yang mendalam, tajam, dan hati yang responsif, dan kehendak yang kukuh. Dia mampu dengan tindakan yang mulia dan tindakan berperikemanusiaan.
Selepas kematian yang tragis jaminan, "Pechorin adalah yang tidak sihat, bodoh." Dalam sejarah pergaduhan dengan pear, sifat positif wataknya sangat melegakan. Di sini dia secara tidak sengaja akan mengetahui tentang plot Kapten Draft Draft. "Jika Huratsky tidak bersetuju, saya bergegas kepadanya di leher," kata Pechorin. Sebelum pertarungan, dia terlebih dahulu mengungkapkan kesediaan untuk mendamaikan dengan musuh. Lebih-lebih lagi, dia menyediakan "semua manfaat" kepada Pearehnitsky, dalam jiwa yang "boleh bangun percikan api, dan kemudian semuanya akan mengatur lebih baik."
Pechorin jelas menyentuh siksaan moral dari Mary. Ia benar-benar perasaannya untuk iman, yang mana yang difahami dia "sepenuhnya dengan semua ... kelemahan kecil, nafsu buruk." Hati yang digariskan adalah panas dan bersemangat bertindak balas terhadap pergerakan mental wanita ini. Dengan satu pemikiran bahawa dia mungkin terancam untuk kehilangannya, iman menjadi baginya "Yang paling mahal di dunia lebih mahal daripada kehidupan, kehormatan, kebahagiaan." Betapa gila bergegas dengan kuda yang gemetar untuk iman yang meninggalkan iman. Apabila kuda kuda "berlari ke dalam tanah," Pechorin, yang tidak melayang di bawah pistol, "jatuh di rumput basah dan, sebagai seorang kanak-kanak, menangis."
Ya, wira Lermontov tidak asing untuk lampiran manusia yang mendalam. Walau bagaimanapun, dalam semua pertembungan kehidupan, impuls yang baik, yang mulia akhirnya lebih rendah daripada kekejaman. "Sejak saya hidup dan bertindak," Pechorin berhujah, "nasib entah bagaimana selalu membawa saya ke persimpangan drama orang lain, seolah-olah tidak ada yang boleh mati tanpa saya, dan tidak berputus asa. Saya adalah wajah yang diperlukan dari Akta Kelima. : Secara sukarela saya memainkan peranan yang menyedihkan dari algojo atau pengkhianat. "
Pechorin dipandu hanya oleh keinginan dan aspirasi peribadi, Nimalo, tidak mempercayai kepentingan orang-orang di sekelilingnya. "Keseronokan pertama saya adalah untuk bawahan kepada kehendak saya, semua yang mengelilingi saya," katanya. Pechorin mempunyai perkataan yang tidak menyimpang dengan kes itu. Dia benar-benar memainkan "peranan kapak di tangan nasib." Pogubelen Bal, yang tersinggung oleh Maxim Maximych, mengganggu kedamaian penyeludup "aman", dibunuh oleh Hushnitsky, kehidupan Mary dipecahkan!
Siapa yang patut dipersalahkan kerana gereja yang indah Pechorina meninggal dunia? Kenapa dia menjadi moral melumpuhkan? Lermontov menjawab soalan ini kepada keseluruhan perjalanannya. Masyarakat bersalah, keadaan sosial di mana pahlawan dibesarkan dan hidup.
"Pemuda tanpa warna saya mengalir dalam memerangi dirinya dan cahaya," katanya, "perasaan saya yang terbaik, takut mengejek, saya dikebumikan di kedalaman hati saya; mereka meninggal di sana."
"Pada masa pertama remaja saya ..." Maxima Maximuch berkata Pechorin, "Saya mula menikmati diri saya dengan semua keseronokan yang anda boleh dapatkan untuk wang, dan, tentu saja, kesenangan yang bertentangan ini." Memasuki cahaya besar, dia jatuh cinta dengan keindahannya, tetapi hatinya "kekal kosong"; Ia terlibat dalam sains, tetapi tidak lama lagi saya menyedari bahawa "kemuliaan bukan, atau kebahagiaan dari mereka semua bergantung kepada semua, kerana orang yang paling bahagia tidak tahu, dan kemuliaan - nasib baik, dan untuk mencapainya, anda hanya perlu pandai. " "Kemudian saya bosan," kata Pechorin dan datang kepada kesimpulannya: "... Di dalam saya jiwa itu dimanjakan oleh cahaya." Lelaki berbakat keras, seperti ongin,
Mencari kehidupan sebagai upacara dan ikuti orang-orang chinny untuk pergi, tanpa berkongsi pendapat umum dengan dia atau nafsu.
Pechistan berkata lebih daripada sekali bahawa dalam masyarakat di mana dia hidup, tidak ada cinta yang tidak tertarik, tidak ada persahabatan yang benar, atau hubungan yang adil, berperikemanusiaan antara orang atau aktiviti sosial yang bermakna.
Frustrasi, meragui segala-galanya, menderita secara moral dari wira Lermontov membentang ke alam semula jadi, yang melegakannya, memberinya keseronokan estetik yang benar. Lukisan landskap dalam "Jurnal Pechorina" membantu memahami watak yang kompleks dan memberontak dari watak utama novel. Mereka menguatkan motif kesepian, kehancuran kedaulatan yang mendalam dan pada masa yang sama menunjukkan bahawa dalam kedalaman kesedarannya ada impian kehidupan yang indah yang layak manusia. Okuloving pandangan gunung, Pechorin berseru: "Untuk hidup di bumi seperti itu! Satu perasaan yang menyenangkan adalah botol dalam semua urat saya. Udara bersih dan segar, seperti ciuman kanak-kanak; matahari cerah, Langit biru, - apa yang kelihatannya? - Kenapa ada nafsu, keinginan, penyesalan? " Lyrism dalam dicat pada waktu pagi, di mana terdapat pertarungan Pechorin dengan Hushchnitsky. "Saya ingat," kata Pechorin, - kali ini, lebih dari sebelumnya, saya suka sifatnya. "
Lermontov mencipta imej yang benar, tipikal, yang mencerminkan ciri-ciri penting generasi. Dalam kata pengantar kepada novel itu, penulis menulis bahawa Pechorin adalah "Ini adalah potret yang terdiri daripada kejahatan semua generasi kita, dalam pembangunan penuh." Pechorina Lermontov menjatuhkan hukuman penjara Pechorina Lermontov. "Mengagumi apa yang wira masa kita!" "Dia berkata kepada semua kandungan buku itu." Mereka "tidak mampu lebih daripada mangsa yang hebat untuk kepentingan manusia, atau bahkan untuk mereka sendiri ... kebahagiaan." Ini juga dicela kepada orang-orang terbaik dari era, dan panggilan untuk kejayaan sivil.
Lermontov mendalam dan komprehensif mendedahkan dunia dalaman wira beliau, psikologi, kerana masa dan alam sekitar, memberitahu "kisah jiwa manusia." "Wira masa kita" adalah novel sosial dan psikologi.