ඔලෙග් පැව්ලොවිච් කොලොව්ස්කි විසින් "කන්ද මත, කන්ද මත" රුසියානු ජන ගීතයේ ගායනා සැකැස්ම විශ්ලේෂණය කිරීම. ගායන ලකුණු විශ්ලේෂණය ගායනා ලකුණු විශ්ලේෂණය වනාන්තරය විහිදේ
සංස්කෘතික අමාත්යාංශය
GBOU VPO KEMEROVSK රාජ්‍ය සංස්කෘතික හා කලා විශ්ව විද්‍යාලය
පාඨමාලා වැඩ
ගායන මණ්ඩලයේ විශ්ලේෂණය P.G. චෙස්නෝකෝවා
සංගීත ආයතනයේ 2 වසරේ ශිෂ්‍යයෙක්
"ගායනා පැවැත්වීම":
සෙනීනා ඩී.ඒ.
ගුරු:
Gorzhevskaya එම්.ඒ.
Kemerovo - 2013
හැදින්වීම
මෙම කෘතිය Pavel Grigorievich Chesnokov ගේ සමහර කෘති අධ්යයනය කිරීම සඳහා කැප කර ඇත, එනම්: ගීතිකා කණ්ඩායම "ද ඩෝන් උණුසුම් වෙමින් පවතී", "ඇල්ප්ස්", "වනාන්තරය" සහ "වසන්තය සන්සුන්ව".
චෙස්නොකොව්ගේ කෘතිය සම්පූර්ණයෙන් තීරණය කිරීම සඳහා, අධ්‍යයනයට ලක්ව ඇති නිර්මාපකයා වැඩ කළ යුගය පිළිබඳ ඓතිහාසික හා ශෛලීය සමාලෝචනයක් කිරීම අවශ්ය වේ, එනම් 19 වන අග - 20 වන සියවසේ ආරම්භය.
ගායන කලාවට පාඨමය පදනමක් ඇති බැවින්, 19 වන සියවසේ කාව්‍ය මෙම අවස්ථාවෙහිදී, මෙම කවියන් නිර්මාණය කිරීමේ යුගය ද අප හොඳින් අධ්යයනය කළ යුතුය.
අපගේ කාර්යයේ ප්රධාන කොටස සංගීත කෘති විශ්ලේෂණයට සෘජුවම කැප කරනු ඇත. පළමුව, අධ්යයනය කරන ලද කෘතිවල සාමාන්ය ස්වරූපය, ඒවායේ සුසංයෝගී ලක්ෂණ, නිර්මාපකයාගේ ලිවීමේ ශිල්පීය ක්රම සහ ටෝනල් සැලැස්ම තේරුම් ගැනීම සඳහා සංගීත න්යායික විශ්ලේෂණයක් සිදු කිරීම අවශ්ය වේ.
ප්රධාන කොටසේ දෙවන පරිච්ඡේදය වාචික-ගාය විශ්ලේෂණය වනු ඇත, එහිදී අපට නිශ්චිත ගායන සහ කාර්ය සාධන ලක්ෂණ, සූක්ෂ්ම, තනු චලනය, ටෙසිටුරා සහ පරාසය තීරණය කළ යුතුය.
පළමු පරිච්ඡේදය ආරම්භ කිරීමෙන් පසු, පාවෙල් ග්‍රිගෝරිවිච් චෙස්නොකොව් ගැඹුරු විනීත මිනිසෙක් බවත්, ඔහුගේ කාව්යමය හා සංවේදී ආත්මයේ බොළඳ සරල බව සහ ස්වයංසිද්ධිය ඔහුගේ මහලු විය දක්වාම ආරක්ෂා කළ බවත් මම පැවසීමට කැමැත්තෙමි. ඔහු ස්ථීර හා මුරණ්ඩු චරිතයක් ඇති අතර, කලින් ගොඩනඟා ගත් මත අත්හැරීමට අකමැති වූ අතර, ඔහුගේ විනිශ්චය සහ ප්රකාශයන් තුළ සෘජු විය. අප අධ්යයනය කරන සංගීත රචකයාගේ පෞද්ගලික ලක්ෂණ මේවාය.
.ඓතිහාසික හා ශෛලීය සමාලෝචනය 1.1XIX අග භාගයේ - XX සියවසේ මුල් භාගයේ යුගයේ ඓතිහාසික හා ශෛලීය විශ්ලේෂණය 19 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ රුසියාව ඇතුළු වූ ඓතිහාසික සංවර්ධනයේ නව කාල පරිච්ඡේදය, සමාජ හා සංස්කෘතික ජීවිතයේ සෑම අංශයකම සැලකිය යුතු වෙනස්කම් සහ මාරුවීම් මගින් සංලක්ෂිත විය. රුසියාවේ සමාජ-ආර්ථික ව්‍යුහය තුළ සිදුවෙමින් පවතින ගැඹුරු ක්‍රියාවලීන් සමාජ චින්තනය, විද්‍යාව, අධ්යාපනය, සාහිත්‍යය සහ කලාව යන අංශවල වර්ධනය සනිටුහන් කළ විවිධ සංසිද්ධීන් මත ඔවුන්ගේ සලකුණ තැබීය. Pavel Grigorievich Chesnokov උපත ලැබුවේ 1877 දී ය. මේ කාලයේ රුසියානු දේශපාලනය ආර්ථික හා සමාජ සබඳතා නියාමනය කරයි. දෙවන නිකලස්ගේ පාලන සමයේදී කර්මාන්තයේ ඉහළ වර්ධනයක් ඇති විය; ඒ කාලයේ ලෝකයේ ඉහළම ආර්ථික වර්ධනය. පළමු ලෝක සංග්‍රාමයේ ආරම්භය වන විට රුසියාව ප්රධාන වශයෙන් කෘෂිකාර්මික රටක් වීම නතර කර තිබුණි. රාජ්‍ය අධ්යාපනය සහ සංස්කෘතිය සඳහා වන වියදම් 8 ගුණයකින් වැඩි විය. මේ අනුව, පූර්ව යුධ සමයේදී - Pavel Grigorievich Chesnokov පුද්ගලයෙකු ලෙස ගොඩනැගීමේදී - රුසියාව ලෝක දේශපාලනයේ පළමු ස්ථානය හිමි කර ගත් බව අපි නිරීක්ෂණය කරමු. 19 වන සියවස අවසානයේ සහ 20 වන සියවස ආරම්භයේදී රුසියාවේ සංස්කෘතිය තුළ ඵලදායී නිර්මාණාත්මක නැගීමක් ද නිරීක්ෂණය විය. සමාජයේ අධ්‍යාත්මික ජීවිතය, සියවස් දෙකක ආරම්භයේ දී රටේ පෙනුමේ ඇති වූ වේගවත් වෙනස්කම් පිළිබිඹු කරමින්, මෙම යුගයේ රුසියාවේ කැළඹිලි සහිත දේශපාලන ඉතිහාසය, සුවිශේෂී පොහොසත්කම හා විවිධත්වය මගින් කැපී පෙනුණි. "ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී රුසියාවේ සැබෑ සංස්කෘතික පුනරුදයක් ඇති විය," එන්.ඒ. බර්ඩියෙව් ලිවීය, "අප අත්විඳින ලද නිර්මාණාත්මක නැගිටීමක්, රුසියානු ආත්මයන් තුළ ආත්මයේ හුස්මක් ගලා ගියේ ඒ කාලයේ ජීවත් වූ අය පමණි." රුසියානු විද්යාඥයින්, සාහිත්ය හා කලාත්මක පුද්ගලයින්ගේ නිර්මාණශීලීත්වය ලෝක ශිෂ්ටාචාරයේ භාණ්ඩාගාරයට විශාල දායකත්වයක් ලබා දී ඇත. 19 වන සියවසේ අවසානය - 20 වන සියවසේ ආරම්භය. රුසියානු දාර්ශනික චින්තනයේ වර්ධනයේ සුවිශේෂී ඵලදායී කාල පරිච්ඡේදයක් විය. සමාජය ඉරා දැමූ උග්‍ර ගැටුම් සහ වේදනාකාරී දෘෂ්ටිවාදාත්මක ගවේෂණයන් සහිත පරිසරයක් තුළ, රුසියානු ආගමික දර්ශනය සමෘද්ධිමත් වූ අතර, රටේ අධ්‍යාත්මික ජීවිතයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන, නොඑසේ නම්, වඩාත්ම කැපී පෙනෙන සංසිද්ධිය බවට පත් විය. දීප්තිමත් දාර්ශනිකයන්ගේ මන්දාකිනියේ වැඩ - N.A. බර්ඩියෙව්, V.V. Rozanov, E.N. Trubetskoy, P.A. Florensky, S.L. Frank සහ වෙනත් අය - ආගමික පුනරුදයක් බවට පත් විය. රුසියානු දර්ශනයේ අදාළ සම්ප්‍රදායන් මත පදනම්ව, ඔවුන් සමාජයට වඩා පුද්ගලික ප්‍රමුඛතාවය ප්රකාශ කළ අතර, පුද්ගලයාගේ සදාචාරාත්මක ස්වයං-වැඩිදියුණු කිරීම තුළ සමාජ සබඳතා සමගි කිරීමේ වැදගත්ම මාධ්‍යය දුටුවේය. රුසියානු ආගමික දර්ශනය, ක්‍රිස්තියානි අධ්‍යාත්මිකත්වයේ අත්තිවාරම් වලින් වෙන් කළ නොහැකි ආරම්භය, මිනිසාගේ නිර්මාණාත්මක වෘත්තියේ තේමාව සහ සංස්කෘතියේ අර්ථය, ඉතිහාසයේ දර්ශනයේ තේමාව සහ වෙනත් දේ කෙරෙහි අවධානය යොමු කරමින් ලෝක දාර්ශනික චින්තනයේ උච්චතම ස්ථානයක් බවට පත්විය. මිනිස් මනසට සදාකාලිකව බලපාන ගැටළු. 20 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී රට අත්විඳින ලද කැලඹීම් සඳහා කැපී පෙනෙන රුසියානු චින්තකයින්ගේ අද්විතීය ප්රතිචාරය වූයේ 1909 දී ප්රකාශයට පත් කරන ලද "Vekhi" එකතුවයි. එකතුවට ඇතුළත් ලිපි ලියා ඇත්තේ ඔවුන්ගේ දේශපාලන අනුකම්පාව නිසා ලිබරල් කඳවුරට අයත් වූ එන්.ඒ.බර්ඩියෙව්, එස්.එන්.බල්ගාකොව්, පී.බී.ස්ට්රූව්, එස්.එල්.ෆ්‍රෑන්ක් සහ තවත් අය විසිනි. රුසියාවේ සාහිත්ය ජීවිතය තීව්‍ර ලෙස ගලා ගියේය, විවිධ දිශාවන්හි අරගලය තුළ, ඔවුන්ගේ පූර්වගාමීන්ගේ සම්ප්‍රදායන් වර්ධනය කළ බොහෝ කැපී පෙනෙන ස්වාමිවරුන්ගේ කාර්යයන් මගින් සලකුණු කරන ලදී. 90-900 ගණන් වලදී, "රුසියානු දේශයේ ශ්රේෂ්ඨ ලේඛකයා" L.N. ටෝල්ස්ටෝයි සිය ක්රියාකාරකම් දිගටම කරගෙන ගියේය. රුසියානු යථාර්ථයේ මාතෘකා ගැටළු සඳහා කැප වූ ඔහුගේ පුවත්පත් කතා, නිරන්තරයෙන් විශාල මහජන අනුනාදයක් ඇති කළේය. 90 දශකයේ සහ 900 ගණන්වල මුල් භාගය A.P. චෙකොව්ගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ උච්චතම අවස්ථාව සනිටුහන් කළේය. 19 වන සියවසේ අග භාගයේ - 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ පැරණි ලේඛක පරම්පරාවේ කැපී පෙනෙන නියෝජිතයෙක්. V.G. Korolenko විය. ප්‍රබන්ධ ලේඛකයා, කලාකරුවා, නිර්භීත ප්‍රචාරකයෙකු වන V.G. කොරොලෙයිකෝ, ඔවුන් කුමන ඇඳුමකින් සැරසී සිටියත් - ප්‍රතිවිප්ලවවාදී හෝ, ඊට ප්‍රතිවිරුද්ධව, විප්ලවවාදී ඕනෑම අත්තනෝමතිකත්වයකට සහ ප්‍රචණ්ඩත්වයකට එරෙහිව නිරන්තරයෙන් කතා කළේය. XIX සියවසේ 90 ගණන්වල මුල් භාගයේදී. A. M. ගෝර්කිගේ ලේඛන දිවිය ආරම්භ වූයේ ඔහුගේ දක්ෂතා විප්ලවයේ සේවයට යොදමිනි. රුසියානු සාහිත්‍යයේ යථාර්ථවාදී ප්‍රවණතාවේ වර්ධනයේ සැලකිය යුතු සංසිද්ධියක් වූයේ I.A. Bunin, V.V. Veresaev, A.I. Kuprin, A.N. Tolstoy, N.G. Garin-Mikailovsky, E.V. Chirikov et al වැනි ලේඛකයන්ගේ කෘති ය. 80 දශකය වන විට - XIX සියවසේ 90 දශකයේ මුල් භාගය. රුසියානු සංකේතවාදයේ මූලාරම්භය 90 දශකයේ දී "කලාව සඳහා කලාව" යන න්‍යායේ ධජය යටතේ ක්රියා කරමින් වැඩි හෝ අඩු නිශ්චිත නූතනවාදී සාහිත්ය ව්‍යාපාරයක් බවට පත් විය. දක්ෂ කවියන් සහ ප්‍රබන්ධ ලේඛකයින් ගණනාවක් මෙම ව්‍යාපාරයට අයත් විය (K.D. Balmont, Z.N. Gippius, D.S. Merezhkovsky, F.K. Sologub, V.Ya. Bryusov, ආදිය). ශතවර්ෂ දෙකක ආරම්භයේදී, තරුණ සංකේතවාදීන්ගේ කවයේ කොටසක් වූ A.A. බ්ලොක්ගේ නිර්මාණාත්මක ක්රියාකාරකම් ආරම්භ විය. A. A. Blok ගේ කවි, රටේ ජීවිතයේ මූලික වෙනස්කම්වල නොවැළැක්විය හැකි බව, ඓතිහාසික ව්‍යසනයන් පිළිබඳ පෙර නිමිත්තකින් කාවද්දන ලදී, එය යුගයේ මහජන මනෝභාවයට බොහෝ ආකාරවලින් ගැලපේ. 20 වන සියවස ආරම්භයේදී. N.S. Gumilev, A.A. Akhmatova, M.I. Tsvetaeva රුසියානු කවියේ දීප්තිමත් උදාහරණ බවට පත් වූ කෘති නිර්මාණය කරයි. පළමු ලෝක සංග්‍රාමය පුපුරා යාමට ටික කලකට පෙර, සාහිත්ය ක්ෂේත්රයේ නව ව්‍යාපාරයක් ඇති විය - අනාගතවාදය, එහි නියෝජිතයින් සම්භාව්ය සම්ප්‍රදායන් දෙකෙන්ම සහ සියලු නූතන සාහිත්‍යයෙන් බිඳීමක් ප්රකාශ කළේය. V.V. මායාකොව්ස්කිගේ කාව්යමය චරිතාපදානය අනාගතවාදීන් අතර ආරම්භ විය. K.S. Stanislavsky සහ V.I. විසින් 1898 දී ආරම්භ කරන ලද මොස්කව් කලා රඟහලේ ක්රියාකාරකම් ගෘහස්ථ නාට්ය කලාවේ දියුණුව සඳහා විශාල කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. Nemirovich-Danchenko - විශාලතම අධ්යක්ෂවරුන් සහ නාට්ය න්යායවාදීන්. ඔපෙරා සංස්කෘතියේ වැදගත්ම මධ්‍යස්ථාන වූයේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි මැරින්ස්කි රඟහල සහ මොස්කව්හි බොල්ෂෝයි රඟහල ය. "පෞද්ගලික අවධිවල" ක්රියාකාරකම් ද විශාල වැදගත්කමක් ලබා ගත්තේය - මූලික වශයෙන් රුසියානු පුද්ගලික ඔපෙරා, මොස්කව්හි ප්‍රසිද්ධ දානපති S.I. Mamontov විසින් ආරම්භ කරන ලදී. ශ්රේෂ්ඨ ගායක F.I. Chaliapin ගේ කලාත්මක අධ්යාපනය සඳහා ඇය සැලකිය යුතු කාර්යභාරයක් ඉටු කළාය. චිත්‍ර කලාවේ යථාර්ථවාදී සම්ප්‍රදායන් සංචාරක චිත්‍ර ප්‍රදර්ශන සංගමය විසින් අඛණ්ඩව සිදු කරන ලදී. V.M. Vasnetsov, P.E. Repin, V.I. Surikov, V.D. Polenov සහ වෙනත් අය වැනි සංචාරක සිතුවම්වල ප්රධාන නියෝජිතයන් 19 වන සියවස අවසානයේ දිගටම වැඩ කළහ. I.I. ලෙවිටන් ඔහුගේ සුප්රසිද්ධ භූ දර්ශන පින්තාරු කරයි. දක්ෂතාවලින් පිරිපුන් රුසියානු කලාත්මක පරිසරයේ ගෞරවනීය ස්ථානයක් හිමිවන්නේ විවිධ සිතුවම් ක්ෂේත්‍රවල වඩාත් දක්ෂ ලෙස තමාව පෙන්වූ අතිදක්ෂ මාස්ටර් V.A. Serov ට ය. N.K. Roerich ගේ සිතුවම් ඓතිහාසික තේමාවන් සඳහා කැප කර ඇත. 1904 දී, අද්මිරාල් එස්ඕ මකරොව් සමඟ පෙට්‍රොපව්ලොව්ස්ක් යුධ නෞකාවේදී මිය ගිය විශාලතම රුසියානු සටන් චිත්‍ර ශිල්පී V.V. වේරෙෂ්චාගින්ගේ ජීවිතය ඛේදජනක ලෙස කෙටි විය. XIX සියවසේ 90 ගණන්වල අවසානයේ. රුසියානු කලාත්මක පරිසරය තුළ, වර්ල්ඩ් ඔෆ් ආර්ට් කණ්ඩායම විසින් නියෝජනය කරන නූතනවාදී ව්‍යාපාරයක් මතුවෙමින් තිබේ. එහි දෘෂ්ටිවාදී නායකයා වූයේ දක්ෂ හා සියුම් කලාකරුවෙකු සහ කලා ඉතිහාසඥයෙකු වන A.N. බෙනොයිස් ය. දක්ෂ චිත්‍ර ශිල්පියෙකු, මූර්ති ශිල්පියෙකු, ග්‍රැෆික් චිත්‍ර ශිල්පියෙකු සහ රඟහල සැරසිලි කරුවෙකු වන M.A. Vrubel ගේ කාර්යය "කලා ලෝකය" සමඟ සම්බන්ධ විය. රුසියානු සිතුවම් (V.V. Kandinsky, K.S. Malevich) තුළ ද වියුක්තවාදී දිශාව මතු විය. ශතවර්ෂ දෙකක ආරම්භයේදී රුසියානු මූර්ති ශිල්පයේ ප්‍රවීණයන් වැඩ කළහ - A.S. Golubkina, P.P. Trubetskoy, S.T. Konenkov. මෙම යුගයේ සංස්කෘතික ජීවිතයේ කැපී පෙනෙන ලක්ෂණයක් වූයේ අනුග්රහය දැක්වීමයි. අධ්යාපනය, විද්‍යාව සහ කලාව දියුණු කිරීම සඳහා අනුග්‍රාහකයින් ක්‍රියාකාරීව සහභාගී විය. රුසියානු වාණිජ හා කාර්මික ලෝකයේ ප්‍රබුද්ධ නියෝජිතයින්ගේ සහභාගීත්වයට ස්තූතිවන්ත වන අතර, ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය, නව බටහිර සිතුවම්වල ෂුකින් සහ මොරොසොව් එකතුව, එස්අයි මාමොන්ටොව්ගේ පුද්ගලික ඔපෙරා, මොස්කව් කලා රඟහල යනාදිය නිර්මාණය කරන ලදී. 20 වන සියවස ආරම්භය වන විට. රුසියානු සංගීතය (සම්භාව්ය හා නවීන යන දෙකම) වඩා පුළුල් ලෝක පිළිගැනීමක් ලබා ගනිමින් සිටී. මෙම අවස්ථාවේදී, ඔපෙරා කලාවේ මහා මාස්ටර්, නිර්මාපකයෙකු වන එන්.ඒ.රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් දිගටම නිර්මාණය කළේය. symphonic සහ chamber සංගීත ක්ෂේත්රය තුළ A.K. Glazunov, S.V. Rachmaninov, A.N. Skryabin, M.A. Balakirev, R.M. Gliere සහ තවත් අය විසින් සැබෑ කලාකෘති නිර්මාණය කරන ලදී. පූර්ව විප්ලවවාදී යුගයේ ගායනා සංගීතය, පසුව සමස්ත රුසියානු සංගීත සංස්කෘතියේ ලක්ෂණයක් බවට පත් වූ ලක්ෂණ පිළිබිඹු කරයි. රුසියාවේ පොදු ජීවිතයේ ක්රියාකාරී බලවේගයන් ලෙස ජනප්රිය ජනතාවගේ කාර්ය සාධනය "විශ්වීයත්වය", "එකමුතුව" යන අදහස් ඇති විය. සමස්ත රුසියානු කලාත්මක සංස්කෘතියට විනිවිද ගිය මෙම අදහස්වල බලපෑම යටතේ සංගීතයේ ගායන අංගයේ භූමිකාව වැඩි විය. ගායන සංගීතයේ ප්‍රසංග ප්‍රභේදය වර්ධනය කිරීමේදී, ප්රධාන ප්‍රවණතා දෙකක් ලක්ෂණයක් විය: දාර්ශනික හා සදාචාරාත්මක ගැටළු මත පදනම්ව නිර්මාණය කරන ලද විශාල වාචික හා සංධ්වනි කෘතිවල පෙනුමත් සමඟ, ගායන කුඩා (ගීත ප්‍රේම) සහ විශාල ස්වරූපවල ගායන කණ්ඩායම් ඇති විය. පුද්ගලයෙකුගේ අධ්‍යාත්මික ජීවිතයේ ක්ෂේත්රය සහ සොබාදහම සමඟ ඔහුගේ සම්බන්ධතා පිළිබිඹු කරයි. මෙම කාර්යයේ සන්දර්භය හේතුවෙන්, අපි ගායනා කුඩා (chorus a cappella) අධ්යයනය පිළිබඳව වඩාත් විස්තරාත්මකව වාසය කරමු. ඉහත සඳහන් කළ පරිදි, ගායනා ප්‍රභේදවල වේගවත් වර්ධනය මූලික වශයෙන් සමාජ සාධක මගින් තීරණය විය. ඔවුන්ගේ ප්‍රකාශන හැකියාවන්ට හේතුව වෙනස්වන ඓතිහාසික තත්ත්වයන් මගින් නියම කරනු ලබන සමාජයේ නව අවශ්‍යතා වේ. 80-90 ගණන් වලදී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි "බෙලියෙව් කවය" විසින් 80-90 ගණන්වල ගායනා කරන ලද ස්වර, ස්වර, ගායනා ඉදිරිපත් කිරීම් සහ ශිල්පීය ක්රම වර්ධනය කිරීමේදී තනිකරම ගායන ප්‍රභේදය ස්ථාපිත කිරීමේදී ප්‍රමුඛ කාර්යභාරයක් ඉටු කළ බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය. - එන්. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ නායකත්වයෙන් යුත් සංගීත ians යන් කණ්ඩායමක්, රුසියානු සංගීත චරිතය සහ ප්‍රකාශක එම් එෆ් බෙල්යෙව් වටා එක්සත් වූ අතර “නව රුසියානු සංගීත පාසලේ” තරුණ පරම්පරාව නියෝජනය කරයි. B.V. Asafiev ගේ නිර්වචනයට අනුව, “ගුණාත්මකභාවය අනුව ... එතරම් කැපී පෙනෙන තනි ගායන කණ්ඩායම් නොතිබුණි” (19 වන සහ 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ රුසියානු සංගීතය) සහ ඒවා ප්රධාන වශයෙන් අයත් වූයේ so- වල නිර්මාපකයන්ට ය. "මොස්කව් පාසල" ලෙස හැඳින්වේ, සංගීත නිර්මාණශීලීත්වයේ මෙම දිශාව ගොඩනැගීමට සහ සංවර්ධනය කිරීමට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වැසියන්ගේ දායකත්වය යම් වැදගත්කමක් විය. ඔවුන්ගේ රචනා සමඟ ඔවුන් ගායනා සංගීතයේ ප්‍රභේදවලට නව දේවල් රාශියක් හඳුන්වා දුන්හ. මේවාට ප්‍රථමයෙන්ම, M. P. Mussorgsky විසින් රචිත “ඊඩිපස්”, “The Defeat of Sennacherib” සහ “Joshua” සමඟින් විශාල ආකාරයේ ගායන කණ්ඩායම් ඇතුළත් විය යුතුය. සංගීත නාට්ය කලාව තීව්‍ර කිරීමේ සහ ලෞකික ගායන ශෛලිය ස්මාරකකරණය කිරීමේ දිශාවට ඔවුන් පළමුවැන්නා විය. රිම්ස්කි - Korsakov, Mussorgsky, Cui, Balakirev, A. Lyadov විසින් ගායනා කරන ලද ගායනා සහ ගායනා විධිවිධාන මගින් ගායනා කරන ලද කුඩා කැප්පෙල්ලා ප්‍රභේදයේ වර්ධනයේ ගුණාත්මකව නව අදියරක් විවෘත කරන ලදී. කැපෙල්ලා ගායන කණ්ඩායම සඳහා සංගීතය රචනා කළ නිර්මාපකයින්ගේ තනි ශෛලීය ලක්ෂණ මෙම යුගයේ රුසියානු සංගීතයේ වර්ධනයේ විෂමජාතීත්වය සහ ගතිකත්වය පිළිබිඹු කරයි. නූතන සංගීතය හා කාව්‍ය සංශ්ලේෂණය එහි වර්ධනය සඳහා වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. 19 වන ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේ කවියන්ගේ බොහෝ කෘති ගායනා කෘති සඳහා පදනම විය. නූතන කාව්‍ය ප්‍රගුණ කිරීම රචනාකරුවන්ට ජීවිතය සහ සවන්දෙන්නන් සමඟ පුළුල් සම්බන්ධතාවයක් ඇති කර ගැනීමටත්, අවට ලෝකයේ වැඩිවන ගැටුම් පිළිබිඹු කිරීමටත්, සංගීතයේ සුදුසු රූපමය හා චිත්තවේගීය ව්‍යුහයක් වර්ධනය කිරීමටත් ඉඩ ලබා දුන්නේය. විවිධ කාව්යමය ප්‍රභවයන්ට ඇති ආයාචනයට සහ ඒවායේ සංකේතාත්මක ක්ෂේත්‍රයට විනිවිද යාමට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ගායන සංගීතයේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක හා තේමාත්මක අන්තර්ගතය පුළුල් විය, සංගීත භාෂාව වඩාත් නම්‍යශීලී විය, කෘතිවල ස්වරූපය වඩාත් සංකීර්ණ වූ අතර ගායනා ලිවීම පොහොසත් විය. ඔවුන්ගේ රචනා වලදී, කතුවරුන් වාචික හා ගායන ශිල්පීය ක්රම සහ ගායනා ඉදිරිපත් කිරීමේ ක්රම කෙරෙහි විශාල අවධානයක් යොමු කළහ. ඔවුන්ගේ සංගීතය ගතික සෙවනැලි වලින් පොහොසත් වන අතර ප්‍රකාශන ප්‍රකාශන මාධ්‍ය එහි වැදගත් ස්ථානයක් ගනී. ගායන වයනය විවිධාංගීකරණය කිරීමට ඉඩ සලසන ගායන ඉදිරිපත් කිරීමේ වඩාත් පොදු ක්‍රමය වූයේ කොටස (divisi) බෙදීමයි. සාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නිර්මාපකයින්ගේ ගායන සංගීතය, එහි විෂමතාවය නොතකා, බොහෝ ගායන කණ්ඩායම්වල ප්‍රසංගය පුළුල් කිරීමට දායක විය. M. Mussorgsky, N. Rimsky - Korsakov, Ts. Cui, A. Rubinstein, A. Arensky, A. Lyadov, M. Balakirev, මෙන්ම A හි හොඳම කෘතිවල ආවේනික වාචික හා තාක්ෂණික දුෂ්කරතා ජය ගැනීම. Arkhangelsky, A. Kopylova, N. Cherepnina, F. Akimenko, N. Sokolov, V. Zolotareva, ගායනා කාර්ය සාධනයේ නිර්මාණාත්මක වර්ධනයට දායක විය. නිර්මාපකයින් මොස්කව්හි රුසියානු ගායන සංගමය වටා කාණ්ඩගත කර එහි අවශ්‍යතාවලට ප්‍රතිචාර දක්වමින් ස්වර-හර්මොනික් ක්‍රියාකාරකම්වල පදනම මත ගොඩනගා ඇති සමලිංගික සංගීතය ලිවීය. කැපී පෙනෙන ගායන කණ්ඩායම්වල කාර්ය සාධන ක්‍රියාකාරකම්වල පුළුල් වර්ධනය මෙම ප්‍රදේශයේ නිර්මාපකයින්ගේ සමස්ත මන්දාකිනියක නිර්මාණශීලීත්වය උත්තේජනය කළේය. අනෙක් අතට, රුසියානු වෘත්තීය සහ ජන ගායනයේ හොඳම සම්ප්‍රදායන් උකහා ගත් කැපෙල්ලාගේ සැබෑ කලාත්මක කෘති, ගායන කන්ඩායමේ වාචික සාරවත් කිරීමට සහ වර්ධනයට දායක විය. මෙම ප්‍රභේදය ස්වාධීන, ශෛලීය වශයෙන් වෙනම සංගීත නිර්මාණශීලීත්වයක් දක්වා ඉහළ නැංවීම සඳහා බොහෝ ගෞරවය හිමි වන්නේ සර්ජි ඉවානොවිච් ටනියෙව් (1856 - 1915) වෙත ය. ඔහුගේ රචනා රුසියානු පූර්ව විප්ලවවාදී ගායනා කලාවේ ඉහළම ජයග්රහණය වූ අතර නව දිශාවක් නියෝජනය කළ මොස්කව් “ගීත රචකයන්ගේ” මන්දාකිණියට විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය (ඒ සඳහා පාවෙල් ග්‍රිගෝරිවිච් චෙස්නොකොව් ද ඇතුළත් විය). S.I Taneyev, ඉහළ දක්ෂතා ඇති නිර්මාපකයෙකු, ප්රධාන සංගීත සහ ප්‍රසිද්ධ චරිතයක්, ගැඹුරු සංගීත ian යෙකු - චින්තකයෙකු, විද්‍යාඥයෙකු සහ ගුරුවරයෙකු ලෙස ඔහුගේ අධිකාරිය සමඟ රුසියානු ගායනා සංස්කෘතියේ වර්ධනයට විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය. ටනියෙව්ගේ සෘජු සිසුන් වූ බොහෝ මොස්කව් “ගීත රචකයින්” පාහේ ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ආකල්ප, මූලධර්ම සහ අදහස් කෙරෙහි බලපෑම් ඇති කළ අතර එය ඔහුගේ නිර්මාණශීලිත්වය සහ අධ්‍යාපනික අවශ්‍යතා යන දෙකින්ම පිළිබිඹු විය. 19 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ රුසියානු සංගීත ජීවිතය තුළ ගායන සංගීතය සෑදීමේ වර්ධනය හේතුවෙන් කැප්ලෙලා ගායනා ප්‍රභේදය කෙරෙහි ටැනියෙව්ගේ උනන්දුව ද ඇති විය. Taneyev ලෞකික අන්තර්ගතයෙන් පමණක් ගායනා සංගීතය ලිවීය. ඒ අතරම, ඔහුගේ කෘති බොහෝ ජීවන මාතෘකා ආවරණය කරයි: සොබාදහමේ රූප හරහා ජීවිතයේ අරුත පිළිබඳ සිතුවිලි ප්රකාශ කිරීමේ සිට (එය පසුව අපි පී.ජී. චෙස්නොකොව්ගේ විශ්ලේෂණාත්මක කෘතිවල නිරීක්ෂණය කරමු) ගැඹුරු දාර්ශනික හා සදාචාරාත්මක ගැටළු හෙළි කිරීම දක්වා. කාව්යය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ටනියෙව් F. Tyutchev සහ Ya. Polonsky ගේ කවි වලට මනාප ලබා දුන්නේය, එය P. G. Chesnokov හි ද අපට පෙනේ: Taneyev සහ Chesnokov යන දෙදෙනාටම එකම සාහිත්ය මූලාශ්‍ර මත පදනම් වූ ගායනා ඇති බව සැලකිය යුතු කරුණකි, උදාහරණයක් ලෙස. අපි Tyutchev ගේ කවි මත පදනම්ව "Alps" ගායන කණ්ඩායම සලකා බලමු. පුරාණ රුසියානු සම්ප්‍රදායන් සඳහා වෙහෙසෙන “රුසියානු මූලද්‍රව්‍යය” කෙරෙහි ඇති උනන්දුව 19 වන සියවසේ අගභාගයේ සහ 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ ලක්ෂණයක් බවට පත් වූ බව ද සඳහන් කළ යුතුය. රුසියානු සංස්කෘතික සංගීතයේ සම්භවය පිළිබඳ අදහස ඇලෙක්සැන්ඩර් දිමිත්‍රිවිච් කස්ටල්ස්කි (1856 - 1926) ගේ කෘතියේ ප්‍රායෝගික වර්ධනයක් ලබා ගත්තේය. ඇලෙක්සැන්ඩර් ටිකොනොවිච් ග්‍රෙචනිනොව් (1864 - 1956) විවිධ ශෛලීන්හි සවිඥානක සංස්ලේෂණයේ මාවත අනුගමනය කළ අතර, ඔහු Znamenny ගායනාවේ තනු නිර්මාණය පදනමක් ලෙස ගෙන පල්ලියේ ගායන ආකාරය "සංධ්‍යාකරණය" කිරීමට උත්සාහ කළේය. අවසාන වශයෙන්, අපගේ කාර්යයේ පළමු පරිච්ඡේදය අවසන් කරමින්, අපි Pavel Grigorievich Chesnokov විසින්ම (1877 - 1944) - රුසියානු ගායනා සංස්කෘතියේ විශාලතම නියෝජිතයන්ගෙන් කෙනෙකු, රුසියානු ගායන සංගමයේ ප්‍රමුඛ රීජන්ට් සහ කොන්දොස්තරවරයෙකු වන සංගීතය ගැන වාසය කරමු. ගුරුවරයා සහ ක්රමවේදය. B. Asafiev ඔහුගේ "Choral Culture" යන පරිච්ඡේදයේ "Choral Culture" නම් පොතේ P. G. Chesnokov ගේ කෘතිය පිළිබඳ විශ්ලේෂණයක් පවා ස්පර්ශ නොකරන අතර එක් පාද සටහනක පමණක් කෙටියෙන් සඳහන් කරයි: "P.G ගේ ගායනා කෘති. චෙස්නොකොව් විශිෂ්ටයි ... , නමුත් ඔවුන් සියල්ලෝම කස්ටල්ස්කිගේ ගීතිකා කණ්ඩායමට වඩා මතුපිටින් හා අන්තර්ගතයෙන් දුප්පත් ය. චෙස්නොකොව්ගේ ශෛලිය විශිෂ්ට ශිල්පයක් පමණි. පූර්ව විප්ලවවාදී අවධියේදී ඔහු තම ජීවිතය කැප කළේ සංස්කෘතික සංගීතය සඳහා ය. ඔහුගේ අව්‍යාජ පෞරාණික ගීතිකා අනුවර්‍යයන් තුළට ප්‍රේම කථනයන් හඳුන්වා දී ඇති බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය. රුසියානු ගීතමය ආදර වාක්‍ය ඛණ්ඩ උකහා ගත් චෙස්නොකොව්ගේ පල්ලියේ ගායනා කණ්ඩායම (උදාහරණයක් ලෙස, “ඔබේ රහස් රාත්රී භෝජන සංග්‍රහය”), “පල්ලියකට නුසුදුසු ක්ලාන්තය” සඳහා “පල්ලි ශෛලියේ සංශුද්ධතාවය” අනුගාමිකයින්ගෙන් විවේචන එල්ල විය. නිර්මාපකයා බහු-තුන්වන ව්‍යුහයක අලංකාර ස්වර, විශේෂයෙන් විවිධ ක්‍රියාකාරකම්වල ස්වර නොවන, පුරාණ ගායනය සමථයකට පත් කිරීමට පවා ඔහු හඳුන්වා දුන් ඔහුගේ ආකර්ෂණය ගැන විවේචනයට ලක් විය. K. B. Ptitsa ඔහුගේ “මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ ගායන ශිල්පයේ ශාස්ත්‍රපතිවරු” යන පොතේ මේ ගැන මෙසේ ලියයි: “සමහර විට වෘත්තීය විචාරකයෙකුගේ දැඩි කණ සහ තියුණු ඇස ඔහුගේ ලකුණු තුළ තනි සුසංයෝගයේ රූපලාවන්‍යාගාර ගුණාත්මකභාවය, සමහරුන්ගේ හැඟීම්බර මිහිරි බව සටහන් කරයි. හැරීම් සහ අනුපිළිවෙල. පියානෝව මත ලකුණු වාදනය කිරීමේදී මෙම නිගමනයට පැමිණීම විශේෂයෙන් පහසුය, ගායනයෙහි එහි ශබ්දය පිළිබඳ ප්‍රමාණවත් පැහැදිලි අදහසක් නොමැතිව. නමුත් ගායනා කණ්ඩායමක් විසින් සජීවීව සිදු කරන එකම කෑල්ලට සවන් දෙන්න. වාචික ශබ්දයේ උදාරත්වය සහ ප්‍රකාශිත බව පියානෝවෙන් ඇසුණු දේ විශාල ලෙස පරිවර්තනය කරයි. කෘතියේ අන්තර්ගතය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ආකාරයකින් දිස්වන අතර සවන්දෙන්නා ආකර්ෂණය කර ගැනීමට, ස්පර්ශ කිරීමට සහ සතුටු කිරීමට හැකියාව ඇත. චෙස්නොකොව්ගේ රචනාවල අතිවිශාල ජනප්‍රියතාවය තීරණය වූයේ ඔහුගේ කැපී පෙනෙන වාචික හා ගායන හැකියාව, ගායන කටහඬේ ස්වභාවය සහ ප්‍රකාශන හැකියාවන් පිළිබඳ අවබෝධය මගින් ජනනය කරන ලද දර්ශනීය ශබ්දය මගිනි. වාචික හා ගායන ප්‍රකාශනයේ “රහස” ඔහු දැන සිටි අතර දැන සිටියේය. “පසුගිය වසර සියය තුළ ඔබට සියලුම ගායනා සාහිත්‍යය දෙස බැලිය හැකි අතර චෙචෙස්කොව්ගේ ගායන ශබ්දයේ ප්‍රවීණත්වයට සමාන ස්වල්පයක් ඔබට හමුවනු ඇත,” ප්‍රමුඛ සෝවියට් ගායන ශිල්පියෙකු වන ජීඒ සිය සිසුන්ට පැවසීය. Dmitrievsky. 2 ඓතිහාසික හා ශෛලීය විශ්ලේෂණය වී. රුසියානු සංස්කෘතිය සඳහා පෙර නොවූ විරූ වර්ධනයක් බවට පත් විය. 1812 දේශප්රේමී යුද්ධය, රුසියානු සමාජයේ සමස්ත ජීවිතයම සොලවා, ජාතික අනන්‍යතාවය ගොඩනැගීම වේගවත් කළේය. එක් අතකින්, එය නැවත වරක් රුසියාව බටහිරට සමීප කළ අතර, අනෙක් පැත්තෙන්, එය යුරෝපීය සංස්කෘතියක් ලෙස රුසියානු සංස්කෘතිය ගොඩනැගීම වේගවත් කළේය, සමාජ චින්තනයේ සහ කලාත්මක සංස්කෘතියේ බටහිර යුරෝපීය ප්‍රවණතා සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වී එය ක්රියාත්මක කළේය. එයට තමන්ගේම බලපෑම. රටේ සමාජ චින්තනයේ මෙම සියලු සංසිද්ධි බොහෝ දුරට 19 වන සියවසේ රුසියාවේ කලාත්මක සංස්කෘතියේ වර්ධනය තීරණය කළ අතර, සියල්ලටත් වඩා, සමාජ ගැටළු, පුවත්පත් කලාව කෙරෙහි එහි සමීප අවධානය යොමු විය. රුසියානු සාහිත්‍යයේ "ස්වර්ණමය යුගය" ලෙස නිවැරදිව හැඳින්වෙන අතර, රුසියානු සාහිත්‍යය එහි ප්‍රභවය අත්පත් කර ගන්නවා පමණක් නොව, අනෙක් අතට, ලෝක සංස්කෘතියට බරපතල බලපෑමක් ඇති යුගයකි. 19 වැනි සියවසේ ප්‍රබන්ධ මෙන් රඟහල. රටේ පොදු ජීවිතය තුළ වඩ වඩාත් වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කිරීමට පටන් ගනී, අර්ධ වශයෙන් පොදු වේදිකාවක භූමිකාව භාර ගනී. 1803 සිට අධිරාජ්‍ය සිනමාහල් රුසියානු වේදිකාවේ ආධිපත්යය දැරීය. 1824 දී පෙට්‍රොව්ස්කි රඟහලේ කණ්ඩායම අවසානයේ ඔපෙරා සහ නාට්ය ලෙස බෙදා ඇති අතර එමඟින් බොල්ෂෝයි සහ මාලි සිනමාහල් නිර්මාණය විය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි, ප්රධාන රඟහල වූයේ ඇලෙක්සැන්ඩ්රින්ස්කි ය. 19 වන ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේ රුසියානු රංග ශාලාවේ සංවර්ධනය A.N සමඟ වෙන් කළ නොහැකි ලෙස බැඳී ඇත. ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ නාට්ය අද දක්වා මාලි රඟහලේ වේදිකාවෙන් ඉවත් වී නැත. 19 වන සියවසේ මුල් භාගයේදී. ජාතික සංගීත පාසලක් බිහි වේ. 19 වන සියවසේ මුල් දශකවලදී. A.N ගේ කෘතියේ ප්‍රකාශිත ආදර ප්‍රවණතා පැවතුනි. වර්ස්ටොව්ස්කි, ඔහුගේ කෘතියේ ඓතිහාසික විෂයයන් භාවිතා කළේය. රුසියානු සංගීත පාසලේ නිර්මාතෘවරයා වූයේ ප්රධාන සංගීත ප්‍රභේදවල නිර්මාතෘ එම්.අයි.ග්ලින්කා ය: ඔපෙරා ("අයිවන් සුසානින්", "රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා"), සංධ්වනි, ආදර, ඔහුගේ කෘතියේ ජනප්‍රවාද මෝස්තර සක්‍රියව භාවිතා කළේය. සංගීත ක්ෂේත්රයේ නවෝත්පාදකයෙකු වූයේ "The Triumph of Bacchus" ඔපෙරා මුද්රා නාට්යයේ කතුවරයා සහ ඔපෙරාවේ පුනරුත්ථාපන නිර්මාතෘ A. S. Dargomyzhsky ය. 19 වන සියවසේ මුල් භාගයේදී. සම්භාව්ය මුද්රා නාට්ය සහ ප්රංශ නර්තන ශිල්පීන් (A. Blache, A. Tityus) ආධිපත්යය දැරීය. ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගය සම්භාව්ය රුසියානු මුද්රා නාට්යයේ උපත කාලයයි. එහි උච්චතම අවස්ථාව වූයේ මුද්රා නාට්ය නිෂ්පාදනය පී.අයි. Tchaikovsky ("Swan Lake", "Sleeping Beauty") ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නර්තන ශිල්පී එම්.අයි. පැටිපා. පින්තාරු කිරීමේදී රොමැන්ටික්වාදයේ බලපෑම මූලික වශයෙන් ප්‍රතිමූර්තිය තුළ ප්රකාශ විය. O. A. Kiprensky සහ V. A. Tropinin ගේ කෘතීන් සිවිල් ව්‍යාකූලත්වයෙන් ඈත් වූ අතර, මානව හැඟීම්වල ස්වභාවික භාවය සහ නිදහස තහවුරු කරන ලදී. මිනිසා ඓතිහාසික නාට්යයේ වීරයෙකු ලෙස රොමැන්ටිකයන්ගේ අදහස මූර්තිමත් වූයේ K. P. Bryulov ("The Last Day of Pompeii"), A.A. ඉවානොව් "ජනතාවට ක්රිස්තුස්ගේ පෙනුම"). රොමෑන්ටිකවාදයේ ලක්ෂණයක් වන ජාතික හා ජන මෝස්තර කෙරෙහි අවධානය යොමු වූයේ A. G. Venetsianov සහ ඔහුගේ පාසලේ චිත්‍ර ශිල්පීන් විසින් නිර්මාණය කරන ලද ගොවි ජීවිතයේ රූපවලිනි. භූ දර්ශන කලාව ද නැගීමක් අත්විඳිමින් සිටී (S. F. Shchedrin, M. I. Lebedev, Ivanov). 19 වන සියවසේ මැද භාගය වන විට. ආරක පින්තාරු කිරීම ඉදිරියට පැමිණේ. P. A. Fedotov ගේ කැන්වස්, ගොවීන්, සොල්දාදුවන් සහ සුළු නිලධාරීන්ගේ ජීවිතයේ සිදුවීම් ආමන්ත්‍රණය කර ඇති අතර, සමාජ ගැටලු කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම සහ සිතුවම් සහ සාහිත්‍යය අතර සමීප සම්බන්ධතාවයක් පෙන්නුම් කරයි. 19 වන සියවසේ පළමු තුන්වන රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය. ප්‍රමාද වූ සම්භාව්‍යවාදයේ ආකාරවලින් වර්ධනය විය - අධිරාජ්‍ය ශෛලිය. මෙම ප්‍රවණතා K. I. Rossi විසින් ඉදිකරන ලද ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මධ්‍යයේ - සාමාන්ය කාර්ය මණ්ඩලයේ ගොඩනැගිල්ල වන ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රියා රඟහලේ A. N. Voronikhin (සාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි කසාන් ආසන දෙව්මැදුර), A. D. Zakharov (අද්මිරාල්ටි ප්‍රතිසංස්කරණය) විසින් ප්රකාශ කරන ලදී. , Mikhailovsky මාලිගය, මෙන්ම මොස්කව් ගොඩනැගිලිවල (O.I. Bove, Bolshoi Theatre D.I., Gilardi විසින් ව්යාපෘති). 30 ගණන්වල සිට 19 වැනි සියවස "රුසියානු-බයිසැන්තියානු විලාසිතාව" ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයෙහි විදහා දක්වයි, එහි ප්‍රකාශකයා වූයේ K. A. Ton (ක්රිස්තුස්ගේ ගැලවුම්කරුවාගේ ආසන දෙව්මැදුරේ (1837-1883), ග්‍රෑන්ඩ් ක්‍රෙම්ලින් මාලිගය සහ ආයුධ ගබඩාව නිර්මාතෘ) ය. 19 වන සියවසේ මුල් දශකවලදී. සාහිත්‍යයේ අධ්‍යාපනික දෘෂ්ටිවාදයෙන් කැපී පෙනෙන පිටවීමක් ඇත, මිනිසා සහ ඔහුගේ අභ්‍යන්තර ලෝකය සහ හැඟීම් කෙරෙහි මූලික අවධානය යොමු කරයි. මෙම වෙනස්කම් රොමැන්ටික්වාදයේ සෞන්දර්යය පැතිරීම සමඟ සම්බන්ධ වූ අතර, යථාර්ථයට වෙනස්ව සාමාන්‍යකරණය වූ පරමාදර්ශී ප්‍රතිරූපයක් නිර්මාණය කිරීම, ශක්තිමත්, නිදහස් පෞරුෂයක් ප්රකාශ කිරීම, සමාජයේ සම්මුතීන් නොසලකා හැරීම ඇතුළත් විය. බොහෝ විට පරමාදර්ශය අතීතයේ දක්නට ලැබුණු අතර එය රුසියානු ඉතිහාසය කෙරෙහි වැඩි උනන්දුවක් ඇති කළේය. රුසියානු සාහිත්‍යයේ රොමෑන්ටිකවාදයේ මතුවීම V. A. Zhukovsky ගේ බැලඩ් සහ elegies සමඟ සම්බන්ධ වේ; Decembrist කවියන්ගේ ලේඛන මෙන්ම A. S. Pushkin ගේ මුල් කෘතීන් ද "මිනිසාගේ පීඩිත නිදහස", පුද්ගලයාගේ අධ්‍යාත්මික විමුක්තිය සඳහා වූ අරගලයේ පරමාදර්ශයන් එයට හඳුන්වා දුන්නේය. ආදර ව්යාපාරය රුසියානු ඓතිහාසික නවකතාවේ (A.A. Bestuzhev-Marlinsky, M.N. Zagoskin) මෙන්ම සාහිත්ය පරිවර්තන සම්ප්රදායේ අඩිතාලම දැමීය. රොමෑන්ටික කවියන් මුලින්ම රුසියානු පාඨකයාට බටහිර යුරෝපීය හා පැරණි කතුවරුන්ගේ කෘති හඳුන්වා දුන්නේය. වී.ඒ. ෂුකොව්ස්කි හෝමර්, බයිරන් සහ ෂිලර්ගේ කෘතිවල පරිවර්තකයෙකි. අපි තවමත් N.I. පරිවර්තනයේ ඉලියඩ් කියවනවා. Gnedich. 1820-30 ගණන්වල රොමෑන්ටිකවාදයේ සම්ප්‍රදායන්. පුද්ගලයාගේ අත්දැකීම් (N.M. Yazykov, F.I. Tyutchev, A.A. Fet, A.N. Maikov, Ya.P. Polonsky) ආමන්ත්‍රණය කළ ගීත කවියන්ගේ කෘතිවල සංරක්ෂණය කර ඇත. කොල්ට්සොව් ඇලෙක්සි වාසිලීවිච් - කවියා. කොල්ට්සොව්ගේ කවිය 19 වැනි සියවසේ පළමු තෙවැනි භාගයේ නාගරික පිලිස්තිවාදයේ (සුළු හා මධ්‍යම නාගරික ධනේශ්වරයේ) සාහිත්ය ශෛලියේ වඩාත්ම දියුණු ප්‍රකාශනයයි. කොල්ට්සොව්ගේ මුල් කාව්‍ය අත්හදා බැලීම්වලින් නිරූපණය වන්නේ දිමිත්‍රීව්ගේ කවි අනුකරණය කිරීමයි<#"justify">Tyutchev ගේ කවිය පර්යේෂකයන් විසින් නිර්වචනය කරන ලද්දේ දාර්ශනික පද රචනය ලෙස වන අතර, Turgenev ට අනුව, "කිසිදා පාඨකයාට නිරුවතින් හා වියුක්ත ලෙස නොපෙනේ, නමුත් සෑම විටම ආත්මයේ හෝ සොබාදහමේ ලෝකයෙන් ලබාගත් රූපයක් සමඟ ඒකාබද්ධ වන අතර, එය සමඟ කාවැදී ඇත. එය වෙන් කළ නොහැකි ලෙස සහ වෙන් කළ නොහැකි ලෙස විනිවිද යයි. ඔහුගේ පද රචනයේ මෙම ලක්ෂණය “දැක්ම” (1829), “සාගරය ලෝකය වැළඳ ගන්නා ආකාරය...” (1830), “දිවා රෑ” (1839) යනාදී කාව්‍යවලින් සම්පූර්ණයෙන්ම පිළිබිඹු විය. නමුත් තවත් එක් චේතනාවක් ඇත, සමහර විට වඩාත්ම බලවත් සහ අනෙක් සියල්ල තීරණය කරයි; මෙය ඉතා පැහැදිලි බවකින් සහ බලයෙන් සූත්‍රගත කර ඇත්තේ දිවංගත වී.එස්. ජීවිතයේ අවුල් සහගත, අද්භූත මූලික මූලධර්මයේ සොලොවිව්ගේ චේතනාව. “ලෝක පැවැත්මේ අඳුරු මූලය වන අපගේ කවියා තරම් ගැඹුරින් ගොතේ විසින්ම ග්‍රහණය කර නොගත්තේය, එතරම් ප්‍රබල ලෙස දැනෙන්නේ නැති අතර සියලු ජීවිතයේ - ස්වාභාවික හා මානව - එම අද්භූත පදනම ගැන එතරම් පැහැදිලිව දැන සිටියේ නැත. කොස්මික් ක්‍රියාවලිය සහ මිනිස් ආත්මයේ ඉරනම සහ මානව වර්ගයාගේ සමස්ත ඉතිහාසය පදනම් වේ.මෙහිදී ටියුචෙව් සැබවින්ම අද්විතීය වන අතර, එකම තැනැත්තා නොවේ නම්, බොහෝ විට සියලුම කාව්‍ය සාහිත්‍යයේ වඩාත්ම බලගතු වේ." .සංගීත කෘති විශ්ලේෂණය 1 සංගීත - න්යායික විශ්ලේෂණය අපගේ කාර්යයේදී, සවිස්තරාත්මක විශ්ලේෂණයක් සඳහා, P. G. Chesnokov විසින් ගායනා කරන ලද ගායක කණ්ඩායම් 4 ක් ගනු ලැබේ: F. Tyutchev "Alps" සහ "Spring Calm" විසින් රචනා කරන ලද කවි සඳහා ගීතිකා කණ්ඩායම් දෙකක්, A. Koltsov "Forest" විසින් රචනා කරන ලද කවි සඳහා ගායනා කණ්ඩායමක් සහ ගායක කණ්ඩායමක්. K. Grebensky ගේ කවි වලට "උදය උණුසුම් වේ" " කෝරස් "උදය උණුසුම් වෙමින් පවතී" op. 28, අංක 1 යනු චෙස්නොකොව්ගේ ගායන කාර්යය සඳහා වඩාත් සාමාන්ය කාර්යයකි. චෙස්නොකොව් විසින්ම ලියන පරිදි: “පහත දක්වා ඇති දළ විශ්ලේෂණය අධ්යයනය කිරීමට පටන් ගන්නා විට, මෙම කාර්යයේ සංගීතය පිළිබඳව විස්තරාත්මකව දැන හඳුනා ගැනීම අවශ්ය වේ”, පළමුව පියානෝ ඉදිරිපත් කිරීමෙන් සහ පසුව ගායනා ලකුණු වලින්. මෙයින් පසු, ඔබ සියලු පැහැදිලි කිරීම් ප්‍රවේශමෙන් කියවිය යුතු අතර, ඒවා ලකුණුවල සටහන් සහ සටහන් සමඟ සංසන්දනය කළ යුතුය. අප විශ්ලේෂණය කරන කාර්යය කොටස් තුනක ස්වරූපයෙන් ලියා ඇත. පළමු චලනය 19 මිනුමෙන් අවසන් වේ. දෙවන කොටස, 19 වන දින සිට, මිනුම 44 මැද දක්වා පවතී; තීරුව 44 අවසානයේ සිට තුන්වන ව්යාපාරය ආරම්භ වේ. දෙවන කොටසේ අවසානය සහ තුන්වන කොටසේ ආරම්භය පැහැදිලිව සහ නිශ්චිතවම ප්රකාශ කර ඇත. පළමු කොටසේ අවසානය ගැන ද එයම කිව නොහැක; එය තීරුව 19 මැදින් අවසන් වන අතර, මැද කොටසෙන් එය වෙන් කිරීමේ එකම මාධ්‍යය වන්නේ මුදුනේ තබා ඇති කුඩා කැසුරා ය. චෙස්නොකොව්ගේ විශ්ලේෂණයෙන් මඟ පෙන්වනු ලබන අතර, අපි කාර්යයේ සෑම කොටසක්ම විස්තරාත්මකව සලකා බලමු. පළමු තීරු 18.5 කොටස් දෙකක ආකෘතියක් සාදයි, එය G major හි මූල යතුරේ සම්පූර්ණ කේඩනයකින් අවසන් වේ. පළමු කාල පරිච්ෙඡ්දය (1-6 වෙළුම) වාක්‍ය දෙකකින් (වෙළුම් 1-3 සහ 4-6) සමන්විත වේ, එය අසම්පූර්ණ කැඩෙන්ස් වලින් අවසන් වේ. චෙස්නොකොව් විසින් පළමු කාල පරිච්ඡේදයට එකතු කිරීමක් ලෙස ඊළඟ වාක්‍යය (වෙළුම 7-10) වර්ගීකරණය කිරීමට යෝජනා කරයි, මෙය නිර්ණායක දෙකක් මත කොන්දේසිගත කරයි: 1) කාල පරිච්ඡේදයේ දෙවන වාක්‍යයේ ආධිපත්‍යයේ පස්වන (A-තියුණු, t. 5) හදිසි අමතර අවසාන සංගීත වාක්‍යයක් අවශ්ය වේ; 2) මෙම වාක්‍යය "ස්ථිර සූක්ෂ්මතාවයකින් යුත් චේතනාවන්ට බෙදිය නොහැකි ලාක්ෂණික වාක්‍ය ඛණ්ඩයකි: විවිධ වෙනස් කිරීම් වල මෙම ස්වභාවයේ වාක්‍ය ඛණ්ඩ සමස්ත රචනය පුරාවටම සමාන නිගමනවල දක්නට ලැබේ." පළමු වාක්‍යය (චෙස්නොකොව් එය "ප්රධාන එක" ලෙස හඳුන්වයි) වාක්‍ය ඛණ්ඩ දෙකකින් සමන්විත වන අතර, ඒ සෑම එකක්ම චේතනා දෙකක් ඇත. පළමු චේතනා දෙක එක් සූක්ෂ්මතාවයකට ඒකාබද්ධ වන අතර, දෙවන වාක්‍ය ඛණ්ඩය වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ තනි සූක්ෂ්මතාවයක් ඇති නොකරන ස්වාධීන චේතනා දෙකකින් සමන්විත වේ. වාක්‍ය ඛණ්ඩ, චේතනාවන් සහ සූක්ෂ්ම කරුණු අනුව දෙවන වාක්‍යය ("අනුකූල වගන්තිය") හරියටම පළමුවැන්නට සමාන වේ. අවසාන ("කේතය") වාක්‍යයේ දී, චෙස්නොකොව් බැරිටෝන් කොටස "ප්‍රමුඛ නාද රටාව" ලෙස හුවා දක්වයි. පළමු වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ (බාර් 7-8) “ද්විතියික” කොටස්වල අපට එවැනි සූක්ෂ්මතාවයක් හමු වන අතර එය “කප්පාදු උච්චය” ලෙස හැඳින්වේ. පළමු වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ (cresc.) සාමාන්ය සූක්ෂ්මතාවය අවසානයට නොපැමිණේ, එහි උච්චතම අවස්ථාව නොමැති අතර, වාක්‍ය ඛණ්ඩය අවසානයේ එය වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ ආරම්භයේ තිබූ මුල් නිහඬ සූක්ෂ්මතාවයට නැවත පැමිණේ. මෙයට හේතුව “මුල් සැලැස්මේ කොටස” - බැරිටෝන් කොටසෙහි චේතනාවන් පැවතීමයි. එබැවින්, "සහාය දක්වන පාර්ශ්වයන්" ඔවුන්ගේ මුදුනේ සිටිති. "මුල් සැලැස්මේ පාර්ශවය" යටපත් නොකිරීමට සහ පොදු කණ්ඩායම හැර නොයන ලෙස "කප්පාදු" කිරීමට සිදු විය. මෙම අවස්ථාවේ දී, එවැනි සූක්ෂ්ම ලක්ෂණයක් එතරම් පැහැදිලිව ප්රකාශ නොවේ. දෙවන වාක්‍ය ඛණ්ඩය (වෙළුම් 9-10) චේතනාවලට වෙන් කළ නොහැක. විධිමත් ලෙස, මෙම වාක්‍ය ඛණ්ඩය ඛණ්ඩනය කළ හැකි නමුත්, එක් වචනයක පෙළෙහි සහ සාමාන්ය ස්ථාවර nuance p තිබීම මෙම වාක්‍ය ඛණ්ඩය තනි සමස්තයක් බව පැවසීමට අපට ඉඩ සලසයි. පළමු කාල පරිච්ඡේදය විශ්ලේෂණය කිරීමේදී, මෙම කාල පරිච්ඡේදය සමාන වාක්‍ය තුනකින් සමන්විත යැයි අපට උපකල්පනය කළ හැකි බව ද සඳහන් කළ යුතුය. දෙවන කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, නව සංගීත ද්රව්ය නිරීක්ෂණය කරනු ලබන අතර සංගීත ව්යුහයේ යම් වෙනස්කම් දක්නට ලැබේ. දෙවන කාල පරිච්ඡේදය වාක්‍ය දෙකකින් සමන්විත වේ. පළමු වාක්‍යයේ අවසානයේ B major ("Phrygian cadence") යතුරට අපගමනය වන අතර, දෙවන වාක්‍යයේ අවසානය G Major හි ප්රධාන යතුර වෙත අපව ගෙන එයි. දෙවන කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, පළමු කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ නොතිබූ අලුත් දෙයක් අපි නිරීක්ෂණය කරමු, එනම්, වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ ත්‍රි-චේතනා සංයුතිය: “බට යන්තම් ඇහෙන ලෙසයි.” පළමු වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ ඇති ත්‍රි-චේතනා ස්වභාවය එය ස්වාධීන වාක්‍යයක් බව කීමට අපට ඉඩ නොදේ, මන්ද එය පිටුපස කැඩෙන්සියක් නොමැති බැවිනි. වාක්‍ය ඛණ්ඩ දෙකක සමමිතිය සාක්ෂාත් කරගනු ලබන්නේ 2 වන චේතනාවෙන් (පළමු වාක්‍යයේ) සහ 3 වන චේතනාවෙන් (දෙවන වාක්‍යයේ), සම්පූර්ණ වාක්‍ය ඛණ්ඩයම තනි සූක්ෂ්මතාවයකට ඒකාබද්ධ කරයි. "ප්රධාන වගන්තිය" හා සසඳන විට "අනුකූල වගන්තිය" සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ලෙස ගොඩනගා ඇත. ත්‍රි අභිප්‍රේරණය හේතුවෙන්, පළමු වාක්‍යය පුළුල් කර ඇති බැවින්, කාල පරිච්ඡේදයේ සම්පූර්ණ පරිමාව ආරක්ෂා කර ගැනීම සඳහා, දෙවන වාක්‍යය සම්පීඩනය කළ යුතුය. සොප්රානෝස් සහ ඇල්ටෝස් විසින් භාවිතා කරන ලද පළමු වාක්‍ය ඛණ්ඩය (“මාළු හයියෙන් ඉසිනු ඇත”) දෙවන “යටත්” වගන්තියේ විධිමත් ලෙස චේතනාවලට බෙදා ඇත. එමනිසා, පළමු වාක්‍ය ඛණ්ඩයට පොදු, නොවෙනස්ව ඇති nuance mf ඇත. බේස් සහ ටනෝර් වල පළමු වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ පුනරාවර්තනය කිසිඳු වෙනසක් සිදු නොවේ. කාර්යයේ පළමු කොටස සම්පූර්ණයෙන්ම සම්පූර්ණ කරන දෙවන වාක්‍ය ඛණ්ඩය ද ස්ථිතික හා වෙන් කළ නොහැකි වන අතර පොදු ස්ථාවර සූක්ෂ්මතාවයක් ඇත p. කාර්යයේ දෙවන කොටස විශ්ලේෂණය කිරීමට අපි ඉදිරියට යමු. සංගීත ආකෘතියක් තැනීමේ නීතිවලට අනුරූප වන ටෝනල් ලක්ෂණයක් වහාම සටහන් කළ යුතුය. කාර්යයේ පළමු හා තුන්වන කොටස්වල ප්රධාන ටෝනලියේ ආධිපත්යය හේතුවෙන්, මැද කොටසෙහි (19-44 වෙළුම) අපි මෙම ප්රධාන G ප්රධාන සම්පූර්ණයෙන්ම නොපැමිණීම නිරීක්ෂණය කරමු. ව්‍යුහය තුළ, මෙම කොටස පළමු කොටසට වඩා තරමක් විශාල වන අතර එහි හැඩය පළමු කොටසේ හැඩයට වඩා වෙනස් වන අතර එය සංගීත ආකෘතියක් තැනීමේ නීති ද සපුරාලයි. දෙවන කොටස කාල පරිච්ඡේද ආකාරයෙන් ලියා ඇති කථාංග තුනකින් සමන්විත වේ. පළමු කථාංගය බලමු. ප්රධාන වාක්‍යය (vt. 20-24) ඉදි කිරීමේදී සමමිතික, නමුත් වෙනස් වාක්‍ය ඛණ්ඩ දෙකකින් සමන්විත වේ. පළමු වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ එක් සැලැස්මක් ඇති අතර දෙවැන්නේ දෙකක් ඇත. යටත් වගන්තියේ ඊළඟ වාක්‍ය ඛණ්ඩ දෙක (වෙළුම් 25-28) චේතනාවන් (තුන-චේතනාව) වලට බෙදා ඇත. දෙවන වාක්‍ය ඛණ්ඩය කැඩෙන්සියක් ලබා නොදෙන අතර එම නිසා කාලපරිච්ඡේදයට සාමාන්ය අවසානයක් ලබා නොදේ. පළමු කථාංගය දෙවැන්නට සංක්‍රමණය වුවද (පළමු කථාංගයේ අසම්පූර්ණත්වයෙන්) දෙවන කාල පරිච්ඡේදය (කථාංගය) සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස්, ස්වරයෙන්, පාඨමය වශයෙන්, සැලසුම් සහගතව, රිද්මයානුකූලව අපට පෙනේ. දෙවන කථාංගය පුරාවට සැලසුම් දෙකක් ඇත. පළමු වාක්‍යයේ, සැලසුම් කළ ප්‍රමුඛතාවය ඇල්ටෝ කොටසට අයත් වන අතර දෙවන වාක්‍යයේ - සොප්‍රානෝ කොටසට අයත් වේ. පළමු වාක්‍යයේ ශීඝ්‍රතාවයක් නොමැත. මේ නිසා, මෙම අවස්ථාවේ දී අපට යෝජනාවේ සූක්ෂ්මතාවයේ එකමුතුකම ගැන කතා කළ හැකිය. සමානුපාතිකත්වය සහ සමමිතිය අපට කාලපරිච්ඡේදයක් ඇති බව ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට හේතු නොදැක්වුවද. දෙවන වාක්‍යයේ සම්පූර්ණ කැඩෙන්ස් තිබීමෙන් මෙය සනාථ වේ. තුන්වන කථාංගයේ පළමු වාක්‍යයේ (වෙළුම් 38-40) ද කැඩෙන්සියක් නොමැත. නමුත් දෙවන කථාංගයේ ඇති හේතු නිසාම, මෙය කාල පරිච්ඡේද ආකෘතියක් බව අපි විශ්වාස කරමු (සමානුපාතිකත්වය, සමමිතිය, දෙවන වාක්‍යයේ සම්පූර්ණ කේඩනයක් තිබීම). මෙම අවස්ථාවේ දී, අපි නැවතත් ද්වි-තලය නිරීක්ෂණය කරමු. සම්පූර්ණ කථාංගයේ ආධිපත්‍ය සැලැස්ම අයත් වන්නේ සොප්‍රානෝ කොටසට ය. කැටුව යනු පළමු ටෙනිස්හි කොටසයි. Altos, second tenors සහ basses වල කොටස් වලට පසුබිම ලබා දී ඇත. තෙවන කථාංගයේ දෙවන වාක්‍යය දෙවන කොටසේ අවසාන වාක්‍යය සහ සලකා බලනු ලබන සම්පූර්ණ රචනාවේ කූටප්‍රාප්තියයි. වාක්‍යය පුරාවට f හි nuance එකක් ඇත. දෙවන වාක්‍යය අවසන් වන්නේ G මේජර් හි ප්‍රමුඛ යතුර වන B major හි සම්පූර්ණ කේන්දරයකින් ය. ඒ අනුව, fermata කෘතියේ කොටස් දෙක වෙන් කිරීමෙන් පසුව, අපි nuance p මත G major හි ප්රධාන යතුර වෙත ආපසු යාමක් නිරීක්ෂණය කරමු. තෙවන කොටස පළමු කොටසේ සංක්ෂිප්ත පුනරාවර්තනයකි. පළමු කොටසේ පළමු කාල පරිච්ඡේදය මුළු තුන්වන කොටසේම කොටසක් බවට පත් විය. පුනරුච්චාරණයේ පළමු කොටසේ කාල පරිච්ඡේදයේ අතිරේක වගන්තිය යටත් වගන්තියක් බවට පත්ව ඇත්තේ දැන් පමණි. පළමු වාක්‍යය (වෙළුම් 44-48) සම්පීඩිත කාල පරිච්ඡේදයක ස්වරූපයෙන් ලියා ඇත. වාක්‍ය දෙක අතර මැද කේන්දරයක් තිබීම හේතුවෙන් චෙස්නොකොව් මෙය සනාථ කරයි. දෙවන වාක්‍යය කාලපරිච්ඡේදයක් නොවේ. නමුත් ඔවුන්ගේ අවසාන ස්වභාවය නිසා, පළමු වාක්‍යය සමඟ, චෙස්නොකොව්ට අනුව, ඒවා සම්පීඩිත කොටස් දෙකක ආකෘතියක් සාදයි. මේ අනුව, අපි "උදය උණුසුම් වෙමින් පවතී" ගායන කණ්ඩායම පිළිබඳ න්‍යායාත්මක විශ්ලේෂණයක් සිදු කළෙමු. ගීතිකා කණ්ඩායම "ඇල්ප්ස්" ඔප්. 29 අංක 2 (F. Tyutchev විසින් පද රචනයට) යනු භූ දර්ශන සටහනකි, ස්වභාවධර්මයේ පින්තූරයකි. Tyutchev ගේ කවිය ලියා ඇත්තේ කොටස් දෙකක රාමුවක (trochee) වන අතර, එහි රිද්මයෙන් සහ මනෝභාවයෙන්, කැමැත්තෙන් තොරව, පුෂ්කින්ගේ "Winter Road" ("සඳ රැලි සහිත මීදුම හරහා ගමන් කරයි") කවිය සමඟ සම්බන්ධයක් ඇති කරයි. මෙම සංගම් වහාම යෝජනා කරන පළමු වචනය "හරහා" සඳහන් කරන්න. කවි දෙකම ස්වභාවධර්මය සමඟ තනි පුද්ගලයෙකුගේ මනෝභාවය ප්රකාශ කරයි. නමුත් ඔවුන් තුළ යම් වෙනසක් තිබේ: පුෂ්කින්ගේ කවිය වඩාත් ගතික ය, එහි සිටින පුද්ගලයා ක්‍රියාවලියට සහභාගිවන්නෙකු වන අතර, ටියුචෙව්ගේ මෙම තේජස හා බලයෙන් පිරී ඉතිරී යන තේජාන්විත කඳු, ඔවුන්ගේ අද්භූත ලෝකය ගැන මෙනෙහි කරන පුද්ගලයෙකුගේ ගෞරවයයි. බලවත් ස්වභාවයක් ඇති. තේජාන්විත කඳු පිළිබඳ ටියුචෙව්ගේ පින්තූරය විවිධ ප්‍රාන්ත දෙකකින් “තීන්ත” කර ඇත - රාත්රිය සහ උදේ (ලාක්ෂණික ටියුචෙව් පින්තූර). නිර්මාපකයා සාහිත්ය පාඨය සංවේදීව අනුගමනය කරයි. කවියා මෙන්, නිර්මාපකයා ද කෘතිය කොටස් දෙකකට බෙදා ඇත, ඔවුන්ගේ මනෝභාවය වෙනස් සහ වෙනස් වේ. ගායන කණ්ඩායමේ පළමු කොටස මන්දගාමීයි, සංයමයකින් යුක්තයි, ඇල්ප්ස් රාත්රියේ පින්තූරයක් පින්තාරු කරයි, එය මෙම කඳුකරයේ ගුප්ත සිසිලන භීෂණය ගෙනහැර දක්වයි - සුළු යතුරක රළු සහ අඳුරු වර්ණ ගැන්වීම (G සුළු), අසම්පූර්ණ මිශ්ර ශබ්දයක් ගායනා කණ්ඩායම, සියලු කොටස් වල divisi සමග. වෙළුම් 1-3 සිට. කදුකරය වටකරගත් අඳුරු රාත්‍රියක රූපය අසාමාන්‍ය ලෙස නිස්කලංකව, ක්‍රමයෙන් පාවෙන ශබ්දයක් මෙන්, බාස් නොමැතිව සම්ප්‍රේෂණය වන අතර, ඊළඟ වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ, සැඟවුණු හැඟීමක් ඇති කරන “ඇල්ප්ස්” යන වචනය සඳහා බාස් නිහඬව ක්රියාත්මක වේ තර්ජනය සහ බලය. දෙවන වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ (වෙළුම 7-12) තේමා අෂ්ටක එකමුතුවෙන් බාස් විසින් සිදු කරනු ලැබේ (චෙස්නොකොව්ගේ ප්‍රියතම තාක්ෂණය, රුසියානු ජාතික ගායන සැකැස්මේ ලක්ෂණයේ ප්‍රකාශනයක් ලෙස, එයට අද්විතීය උදාහරණයක් වන්නේ ඔහුගේ “ඩෝ” නාට්‍යය මගේ මහලු වයසේදී මාව ප්‍රතික්ෂේප නොකරන්න” (ඔප්. 40 අංක 5) මිශ්ර ගායනා කණ්ඩායමක් සහ බාස් ඒකල වාදකයෙකු සඳහා - ඔක්ටේව්). මෙම bass තේමාව Rimsky-Korsakov විසින් සුප්රසිද්ධ "Scheherazade" වෙතින් බිහිසුණු සුල්තාන්ගේ තේමාව සමඟ පැහැදිලිව සම්බන්ධ වේ. ඒ අතරම, soprano සහ tenor කැටි කිරීම, G. සටහනේ "මිය". එකට, මෙය අඳුරු, පවා ඛේදජනක රූපයක් නිර්මාණය කරයි. නැවතත්, ඔබ සංහිඳියාව කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ යුතුය - වර්ණවත්, පොහොසත්, සෙප්ට් සහ කෝඩ් නොවන (වෙළුම් 2-3) භාවිතා කරමින්, ක්‍රියාකාරීත්වයට වඩා වර්ණවත්. "යම් චමත්කාරයක බලයෙන්" (වෙළුම 12-16) හි දෙවන ගාථාවේ, නිර්මාපකයා ටෙනර් සහ සොප්‍රානෝ අතර අනුකරණය භාවිතා කරයි, එය තනු නිර්මාණයේ ඉහළ දිශාව සමඟ ඒකාබද්ධව චලනය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරයි, නමුත් මෙය චලනය මැකී යයි (පෙළට අනුකූලව). එම අවස්ථාවේදීම දෙවන ගාථාව සහ සම්පූර්ණ පළමු කොටස අවසන් වන්නේ nuance ppp සහ D major triad මත වන අතර එය ප්රධාන මනෝභාවයේ (G major) පළමු කොටසේ එකම යතුරේ ප්‍රමුඛ වේ. දෙවන ව්යාපාරය වහාම එහි සජීවී වේගය, දීප්තිමත් ලේඛනය, නාමික මේජර් ශබ්දය සහ “නමුත් නැගෙනහිර රතු පැහැයට හැරෙනු ඇත” යන ප්රධාන තේමාවේ ආරාධිත සිව්වන ස්වරය සමඟ ප්‍රතිවිරුද්ධතාවයක් හඳුන්වා දෙයි. දෙවන කොටස 1-6 වෙළුම් වලින් මෝස්තර භාවිතා කරයි. පළමු ගාථාව සහ දෙවන ගාථාව 13-16 වෙළුම්. මෙයින් චේතනා වර්ධනයේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස යම් සංස්ලේෂණයක් සහ නව ගුණයක් ඇතිවේ. සමස්ත දෙවන කොටසේ කටහඬේ හැසිරීම අනුකාරක වර්ධනයට යටත් වනු ඇත, එය පසුව සාමාන්ය උච්චස්ථානයකට, ඉහළ ලේඛනයකට සහ පූර්ණ මිශ්ර ගායනයක ගාම්භීර ශබ්දයකට යොමු කරයි. අවසාන විචිත්‍රවත් බහුශ්‍රැත සුසංයෝගයෙන් යුත් වර්ණවත් ගීත ගායනා කණ්ඩායමෙහි වැඩ අවසානයේ උච්චතම අවස්ථාව ශබ්ද වේ ("සහ නැවත නැඟිටුවනු ලැබූ මුළු පවුලම රන් ඔටුනු වලින් බැබළේ!", වෙළුම් 36-42). චෙස්නොකොව් ඉතා දක්ෂ ලෙස දැව සහ කටහඬ ලේඛන සමඟ සෙල්ලම් කරයි, දැන් බෙදීම් ක්රියාත්මක සහ අක්‍රිය කරයි. නිරන්තර අපගමනය සහ මොඩියුලේෂන් හරහා, සමස්ත ගායන කණ්ඩායම මේජර් යතුරෙන් අවසන් වේ. ගීතිකා කණ්ඩායම "වනාන්තර" op. 28 අංක 3 (ඒ. කොල්ට්සොව්ගේ පද රචනය) යනු චෙස්නොකොව්ගේම නිර්මාණාත්මක පෞද්ගලිකත්වය සමඟ ඓන්ද්‍රීයව ඒකාබද්ධ වූ රුසියානු ජන ගීත රචනයේ ආත්මය හා බලපෑමෙන් පිරුණු වීර කාව්‍යයකි. මෙම සංයුතිය කාව්යමය අවංක භාවයෙන් සංලක්ෂිත වේ, ගැඹුරු ගීතමය පරාවර්තනයක්, මෙනෙහි කිරීම සහ කරුණාව පිරී ඇති අතර, රුසියානු ජනතාවගේ කුණු කසළ ලක්ෂණය සමඟ ඒකාබද්ධව, "අඬමින්" ගායනා කිරීම, fff හි විශාල උච්චතම අවස්ථාවකි. කොල්ට්සොව්ගේ කාව්‍ය ග්‍රන්ථ කාව්‍ය හා ගොවි ගීත ජනප්‍රවාදයේ සංශ්ලේෂණයකින් පිරී ඇත. "වනාන්තරය" කාව්‍යයේ ජාතිකත්වය මූලික වශයෙන් පැමිණෙන්නේ කවියා විසින් භාවිතා කරන ලද "බෝවා ශක්තිමත් මිනිසෙකි", "ඔබ සටන් නොකරන්න" "ඔබ කතා කරයි" වැනි නාම පද වලින් ය. ජන කලාවේ බොහෝ විට සැසඳීම් ඇත, එය අප අධ්යයනය කරන කවියේ කොල්ට්සොව් සඳහන් කරයි. නිදසුනක් වශයෙන්, ඔහු වනාන්තරයේ රූපය වීරයෙකු සමඟ සංසන්දනය කරයි (“බෝවා ශක්තිමත් මිනිසා”), ඔහු මූලද්රව්ය සමඟ අරගල කරන තත්වයක සිටී (“... වීරයා බෝවා, ඔබ ඔබේ ජීවිත කාලය පුරාම සටන් කර ඇත”) . කවියේ එවැනි මනෝභාවයන් සම්බන්ධයෙන්, චෙස්නොකොව්ගේ සංගීතය ඛේදවාචකයෙන් හා ස්වයංසිද්ධ චලනයකින් පිරී ඇත. සමස්ත කෘතියම මිශ්ර ආකාරයකින් ලියා ඇත: පදයේ පදනම මත ලියා ඇති සියලුම කෘතීන්ට ආවේණික වූ අන්තයේ සිට අවසානය දක්වා ඇති ස්ට්‍රොෆික් ස්වරූපය, යුගලයකින් සංස්ලේෂණය කර ඇත, යම් ප්‍රතික්ෂේප කිරීමක් (ගායනා කිරීම), එය සම්බන්ධ කිරීමෙනි. අපි ජන කලාව සමඟ සලකා බලන වැඩ. ත්‍රෛපාර්ශ්වික ව්‍යූහය ද මෙහි දී නිසැකව ම දැකිය හැකි ය. පළමු කොටස (ප්‍රදර්ශනයක් වැනි, වෙළුම් 1-24) කථාංග දෙකකින්, තේමා දෙකකින් සමන්විත වේ. සංකීර්ණ 5/4 කාල අත්සනකින් (නැවතත් සාමාන්ය ජනප්‍රවාදයේ) ලියා ඇති "කුමක්ද, ඝන වනාන්තරය කල්පනාකාරීද" (වෙළුම. 1-12) පළමු කොටස (වැළකෙන්න) ජන ගීයකට ආවේණික වූ ඒකාබද්ධ ගායනයකට සමාන වේ. එක් එක් වාක්‍ය ඛණ්ඩය අවසානයේ බාස් දෝංකාරයක් සහිත කටහඬවල් , අවසාන වචනය පුනරුච්චාරණය කිරීම: “සිතුවිලි”, “මීදුම”, විස්මිත”, “ආවරණය නොකළ”. සංයුතිය F හි සාමාන්ය සූක්ෂ්මතාවය මත C මයිනර් යතුරෙන් ආරම්භ වේ, නමුත් දැනට එය "සන්සුන් ඛේදවාචකයේ" චරිතය දරයි. දෙවන කථාංගය සෑදෙන දෙවන තේමාව, "ඔබ නැගී සිටින්න, එල්ලා වැටෙන්න සහ සටන් නොකරන්න" (වෙළුම. 13-24) 11/4 ප්‍රමාණයේ ජී පැතලි මයිනර්, ප්‍රමාණයේ 11/4 (ජාතිකත්වයට පාද සටහන්) යතුරට යයි ) සහ සාමාන්ය nuance p. රිද්මයානුකූලව, දෙවන තේමාව පළමු (කාර්තු සටහන් සහ අටවන ස්වරවල ආධිපත්යය) ට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් නොවේ. අන්තරාල-මධුර සැලැස්මේ, සමහර වෙනස්කම් තිබේ: තනු නිර්මාණයේ සාමාන්ය දිශාව වෙනස් වී ඇත - පළමු තේමාවට බැසීමක් තිබුණි. චලනය පිළිබඳ ඉදිරිදර්ශනය, සහ දෙවන - ආරෝහණ එකක්; එසේම, පළමු තේමාවේ, අටවන ස්වර ගායන මෝස්තරය සමන්විත වූ අතර, දෙවනුව, අටවන ස්වර සහායක ගුණාංග ලබා ගත්තේය. කුලී නිවැසියන් විසින් සිදු කරන ලද “සළුව පාමුල වැටුණා” (වෙළුම 19-24) යන දෙවන වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ, අපි වෙනස් යතුරකින් (ඩී පැතලි මේජර්) පමණක් පළමු තේමාවට (ගායනය) ආපසු යාමක් දකිමු. තනු ලෙස, වෙනම nuance mf මත සිදු කරන ලදී. Sopranos සහ altos nuance p මත F - F flat - F යන අර්ධ ස්වර මෝස්තරය දිගේ එක හඬින් ගමන් කරයි. අපි දැනටමත් වෙනත් චෙස්නොකොව් ගායනයේදී (ඇල්ප්ස් ගායනා කණ්ඩායම) මෙම තාක්ෂණයට මුහුණ දී ඇත. ඊළඟට, තේමාව bass වෙත ගමන් කරයි; තේමාව උද්දීපනය කිරීමේ මූලධර්මය සහ ප්‍රතිවිරුද්ධ සූක්ෂ්මතාවයේ අනෙකුත් හඬවල එකමුතු ශබ්දය පවතී. ඊළඟට විශාල දෙවන කොටස (වෙළුම් 24 - 52) ආරම්භ වේ. සී මයිනර් හි ප්රධාන යතුරේ පළමු තේමාවෙන් ආරම්භ වේ, තනු ලෙස වෙනස් කර ඇත. මෙය ප්‍රශ්නාර්ථය නිසා ය. එමනිසා, පළමු වාක්‍ය ඛණ්ඩය අවසානයේ, උස් වූ mi bekar එකක් දිස්වේ (“උසස් කථාව ගියේ කොහේද?”), සහ දෙවන වාක්‍ය ඛණ්ඩය චලනය පිළිබඳ ඉදිරිදර්ශනය පවා වෙනස් කර ඉහළට ගමන් කළේය (“ආඩම්බර ශක්තිය, තරුණ වීරත්වය?”) . බාස් හි තේමාව චෙස්නොකොව්ගේ ප්‍රියතම තාක්ෂණයට අනුව සිදු කෙරේ - අෂ්ටක එකමුතුකම. ඊළඟට, කවියේ පෙළ හා බැඳුනු ආතතිය වර්ධනය වීමට පටන් ගනී. කැනනය (vt. 29-32) මගින් ප්‍රතික්ෂේප කිරීමේ තේමාව වර්ධනය වන ආකාරය අපි නිරීක්ෂණය කරමු. පළමු උච්චතම තරංගය ලෙස අපට මිනුම් 25-36 නම් කළ හැකිය (දෙවන කොටසෙහි සංවර්ධනයේ අංග ඇත) - ප්රධාන තේමාවේ තනු නිර්මාණයේ වෙනසක්, කැනොනිකල් වර්ධනයකි. "ඇය කළු වලාකුළක් විවෘත කරනු ඇත" (වෙළුම 33-36) යන වචන පළමු උච්චතම අවස්ථාව සලකුණු කරයි. එය ff හි සාමාන්ය සූක්ෂ්මතාවය මත F සුළු යතුරෙහි සිදු කෙරේ. තීරුව 37 දී, උච්චතම සංවර්ධනයේ දෙවන රැල්ල ආරම්භ වේ. චලනය (ආරෝහණ) පිළිබඳ ඉදිරිදර්ශනය අනුව, අපි පළමු කොටසෙහි දෙවන තේමාව සිහිපත් කරමු. පළමුව, තේමාව බී පැතලි මේජර් (බාර් 37-40) තුළ සිදු කරනු ලැබේ, එහිදී දෙවන අඩු උපාධියක් (සී පැතලි) තිබීම අපට යතුරේ ප්රධාන මනෝභාවය දැනීමට ඉඩ නොදේ. ඉන්පසු 41-44 වෙළුම් වලින්. කාර්යයේ දීප්තිමත්ම කථාංගය ආරම්භ වේ. එය E flat major වලින් ලියා ඇත. සංයුතියේ සාමාන්ය තත්වය අරගලයේ තත්වයක් බැවින්, මෙහි සංගීතයෙන් අපි වනාන්තරයේ විරුද්ධත්වයේ ශක්තිය දකිමු (“එය කැරකෙනු ඇත, එය ක්‍රීඩා කරනු ඇත, ඔබේ පපුව වෙව්ලනු ඇත, එය එකතැන පල් වනු ඇත”). Tt. 45-48 - අනුක්‍රමික සංවර්ධනය හරහා සහායක චේතනාවක් වර්ධනය කිරීම. ඊළඟට, දෙවන රැල්ල සමස්ත කාර්යයේ පොදු උච්චතම අවස්ථාවට අපව ගෙන එයි. වෙළුමේ මෙන් එකම මාතෘකාව සාකච්ඡා කෙරේ. 33-36 fff හි සාමාන්ය සූක්ෂ්මතාවයෙන් පමණි. මෙම ස්ථානයේ සාමාන්ය උච්චස්ථානයක් තිබීම ද කාව්‍යයේ පෙළ අනුව තීරණය වේ; සංගීතය කුණාටුවක මූලද්‍රව්‍යය නිරූපණය කරයි, වනාන්තරයක රූපයට විරුද්ධ වේ (“කුණාටුව නපුරු මායාකාරියක මෙන් හඬා වැලපෙනු ඇත, එහි වලාකුළු ඉහළට ගෙන යයි. මුහුද"). Tt. 53-60, fermata විසින් වෙන් කරන ලද, අපගේ මතය අනුව, දෙවන සහ තුන්වන (reprise) කොටස් අතර සම්බන්ධකයකි. එය දෙවන උච්චතම තරංගයේ සංවර්ධිත මූලද්රව්ය දෙකක් සංස්ලේෂණය කරයි: බුද්ධත්වයේ තේමාව සහ සහායක චේතනාව. සබැඳිය අපව ආඛ්‍යානයේ තත්වයට ගෙන එයි. තුන්වන පළිගැනීමේ කොටස පළමු මූලධර්මය අනුගමනය කරයි. විශාල සංවර්ධන දෙවන කොටස ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේ සංක්ෂිප්තභාවය සහ කෙටි යෙදුම පැහැදිලි කරයි. ක්‍රමයෙන් මැකී යන සාමාන්ය nuance f මත C මයිනර් හි ප්රධාන යතුරෙන් සම්පූර්ණ කාර්යය අවසන් වේ. මේ අනුව, පළමු සහ තුන්වන කොටස් අපට ආඛ්‍යානයක් නිරූපණය කරන බව අපට නිගමනය කළ හැකිය, දුරස්ථ කාල ගැන ගායනා කරන ඇකෝනියන් වර්ගයකි. මැද කොටස වනාන්තරයේ සෘජු පැවැත්ම, මූලද්රව්ය සමඟ එහි අරගලය තුලට අපව ගෙන යයි. ඒ වගේම තුන්වෙනි කොටස අපිව ආපහු බයාන් එකට ගෙන එනවා. කෝරස් "වසන්ත සන්සුන්" op. 13 අංක 1 (F. Tyutchev විසින් පද රචනයට) අප කලින් සලකා බැලූ කෘති වලින් සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් වේ. මෙය චෙස්නොකොව්ගේ සංගීතයේ මූර්තිමත් වූ ටියුචෙව්ගේ වැදගත් ලෝක දෘෂ්ටි අදහස් කිහිපයක් අඩංගු පින්තූරයකි. ඔහුගේ කෘතියේ වසන්තයේ ආදර රූපය නව්‍යතාවය, පුනරුත්පත්තිය සහ ස්වභාවධර්මය අලුත් කිරීම පිළිබඳ අපේක්ෂාවකි. ටියූචෙව්ගේ නිර්මාණාත්මක ලෝක දර්ශනයේ ප්රධාන ලක්ෂණය නම්, ඔහුට ස්වභාවධර්මය හුදෙක් කාව්යමය පසුබිමක්, ගීත රචක වීරයෙකුගේ ආත්මයේ භූ දර්ශනයක් නොව, සංකේතාත්මක නිරූපණයේ විශේෂ විෂයයක්, මානව අත්දැකීම් ප්‍රක්ෂේපණය කිරීම, දාර්ශනික පරාවර්තනය සඳහා අවශ්ය ද්රව්ය වේ. ලෝකය, එහි සම්භවය, සංවර්ධනය, සබඳතා සහ ප්රතිවිරෝධතා. P. G. Chesnokov ගේ කෘතිය ස්ට්රෝෆික් ආකාරයෙන් ලියා ඇති අතර, කුඩා කොටස් තුනකට බෙදා, එකිනෙකට ගලා යයි. පාඨයේ අර්ථාන්විත පැත්තට යටත්ව, පළමු කොටස ශබ්ද ආතතියේ උච්චතම අවස්ථාවයි, කූටප්‍රාප්තියයි, එයින් අපි ක්‍රමයෙන් පැසිෆික් වියැකී යාම, සන්සුන් වීම නිරීක්ෂණය කරනු ඇත. පළමු කොටස, පළමු ගාථාව (බාර් 1-9) බාර්එක පිටුපස සිට සාමාන්ය nuance mf මත දුර්වල පහරකින් ආරම්භ වේ (පෙළෙහි මෙයට වඩා ඝෝෂාකාරී සූක්ෂ්මතාවයක් අපට සොයාගත නොහැක). දුර්වල තාලයකින් සංගීතයේ ආරම්භය අපට අස්ථාවරත්වය, ආත්මයේ අසමතුලිතතාවය, ආතතිය වැනි හැඟීමක් ලබා දෙයි. දෙවන ගාථාවෙන් අපට mf nuance තවදුරටත් හමුවනු ඇත, සහ එහිදී bass octavists එකතු වේ, නමුත් උච්චතම ලක්ෂ්‍යය හරියටම පළමු ගාථාව වන “o” යන අතුරු ප්‍රකාශයේ ඇති බව පැවසීමට හේතු සපයයි, එය සම්පූර්ණ කාර්යය ආරම්භ වේ. එය එක්තරා ආකාරයක විස්මයක්, කෑගැසීමක් වැනිය - ඉහළ චිත්තවේගීය ලක්ෂ්‍යයක්. 9 වන මිනුමේදී අපි පළමු වරට ටොනික් මුණගැසෙන අතර පසුව එය තුන්වන තානයකින් තොරව මිනුමේ දුර්වල පහර මත වැටෙන බව ඉතා සැලකිය යුතු කරුණකි. සංගීතයේ චිත්තවේගීය ආතතිය අසංතෘප්ත සහ හිස් බව සටහන් කිරීමට මම කැමැත්තෙමි. එවැනි හිස් බවක් ලබා දෙන්නේ තනු නිර්මාණයේ පස්වන භාවය, සෑම දෙයක්ම ආරම්භ වන පරාජය රහිත ආධිපත්‍යයෙනි. 3 වන තීරුවේ, තෙවන තීරුව දිස්වන විට, නිර්මාපකයා විභේදනයේ දී ටොනික් තුළ ගුරුත්වාකර්ෂණය ඇති නොකරන සුළු ආධිපත්‍යයක් භාවිතා කරන බව අපි දකිමු. ටොනික් හමු වූ පසු, කාර්යය දෙවන ගාථාවට (බාර් 9-16) ගලා යයි, එහිදී, ඉහත සඳහන් කළ පරිදි, චෙස්නොකොව්ගේ ප්‍රියතම බාස් - ඔක්ටවිස්ට් - පළමු බාර් දෙක පමණක් තබාගෙන සම්බන්ධ වේ. ගාථාවේ ඉතිරි කොටස සිදුවන්නේ "ඩී" යන ඉන්ද්‍රිය ලක්ෂ්‍යය මත වන අතර එය සංගීතයේ අභ්‍යන්තර ඛේදවාචකය ද අවධාරණය කරයි. නැවතත් අපට පෙනී යන්නේ දෙවන ගාථාව (“හුළඟට ඉඩ දීම”) ආරම්භ වන්නේ දුර්වල තාලයකින් ආරම්භ වන bass කොටසෙහි පළමුව, වෙන වෙනම nuanced, පසුව soprano, alto සහ tenor යන කොටස්වල පහර නිසාය. සාමාන්ය සංවර්ධන ඉදිරිදර්ශනය: mf සිට diminuendo දක්වා p. ප්රධාන ආධිපත්යය දිස්වන විට බාර් 13 හි අපි කුඩා ප්‍රබෝධයක් දකිමු. කෙසේ වෙතත්, සාමාන්ය තත්වය තවමත් නොසන්සුන්ව පවතී. දුර්වල පහර ("පයිපය ගායනා", "දුර සිට") මත වචනවල ආරම්භය මගින් මෙය සනාථ වේ. ඉන්ද්‍රිය ලක්ෂ්‍යය "ඩී" මත ඇති බාස් රේඛාව අපව තුන්වන කොටස වෙත ගෙන යයි (වෙළුම 17-25), එය සන්සුන් ("සැහැල්ලු සහ නිහඬ") මගින් සලකුණු කර ඇත. melodic top සිට nuance p මත, melody ක්‍රමයෙන් diminuendo බැසීමට පටන් ගනී, bass line ක්‍රමයෙන් අතුරුදහන් වේ, chords පොහොසත් වේ, සම්පූර්ණ වේ - සංගීතය සහ පෙළ පොදු විභේදනයකට පැමිණ ඇත. සම්පූර්ණ කාර්යය අවසන් වන්නේ "float" යන වචනය මත, මුලින්ම bases, පසුව Tenors සහ පසුව altos සහ sopranos යන වචනයේ පස්වන මාරු කිරීමෙනි. නැවතත්, සංගීතයට රූපමය ගුණ ඇත - ආලෝකයේ නිමක් නැති උත්ප්ලාවකතාව, "හිස්" වලාකුළු. මෙම කෘතියේ විශේෂත්වය වන්නේ සමස්ථ සංයුතිය පුරාම එක යතුරක් තුළ පවතින සංහිඳියාවේ සරල බව සටහන් කිරීමට මම කැමැත්තෙමි. 2 කටහඬ - ගායනා විශ්ලේෂණය කෝරස් "උදය උණුසුම් වෙමින් පවතී" op. 28 අංක 1 (කේ. ග්‍රෙබෙන්ස්කිගේ පද රචනයට) මිශ්ර කර ඇති අතර, කොටස් 4 ක් සඳහා බහු ශබ්ද වලින් ලියා ඇත: සොප්‍රානෝ, ඇල්ටෝ, ටෙනෝර්, බාස්. කාර්ය සාධනය සඳහා, මෙම ගායනා කණ්ඩායම පොහොසත් සමගිය භාවිතා කිරීම, නිරන්තරයෙන් වෙනස් වන සූක්ෂ්මතාවයන් සහ සංගීතයේ සංකේතාත්මක බව හේතුවෙන් යම් දුෂ්කරතා ඇති කරයි. පළමු කාල පරිච්ඡේදයේ සාමාන්ය පරාසය ප්රධාන අෂ්ටකයේ G සිට දෙවන අෂ්ටකයේ D දක්වා වේ. සාමාන්ය "සුව පහසු" tessitura, සුමට melodic ව්යාපාරය (ප්රායෝගිකව අන්තරාල පැනීම් තොරව) සාමාන්ය සන්සුන් තත්ත්වය ("නිශ්ශබ්දතාව") තීරණය කරයි. Divisi sopranos, bases (පවත්නා) නිරීක්ෂණය කරනු ලැබේ. දෙවන කාල පරිච්ඡේදයේ පරාසය (බාර් 9-18) වෙනස් නොවේ. සංගීතය තුළ පමණක් දෘශ්ය අංගයන් දිස් වේ. Soprano, alto සහ tenor කොටස් සමඟ p nuance සමඟ ආරම්භ වේ. Soprano කොටස තුන්වන පරතරය තුළ කටහඬ දෙකකට බෙදා ඇත; 11 වන මිනුමේදී, divisi තාක්ෂණය භාවිතා කරමින්, bass කොටස ඇතුල් වේ. දෙවන වාක්‍යය ආරම්භ වන්නේ සොප්‍රානෝ සහ ඇල්ටෝ කොටස් වලින් වන අතර, දීප්තිමත් සෝප්‍රානෝ තුනෙන් (රූප) සහිත සෝනොරස් ත්‍රිත්වයන් සාදයි. දෙවන කොටස, පළමු කාල පරිච්ඡේදය (බාර් 18-27), එහි සාමාන්ය පරාසය විශාල අෂ්ටකයේ F becar වේ - දෙවන අෂ්ටකයේ G, නැවත ආරම්භ වන්නේ sopranos, altos සහ tenors යන කොටස් වලින්. සහායක බාස් රේඛාව 20 තීරුවෙන් ආරම්භ වේ. දෙවන වාක්‍යයේ දැන් රාජාලි බකමූණෙකුගේ රූපයේ පැහැදිලි රූපමය ගුණ ඇත. 23 වන තීරුවට ඉහළින් ඇති සෙල්ලිපිය මේ ගැන කථා කරයි - අඳුරු. එය nuance p සමඟ ආරම්භ වන අතර එය ගුවන් යානා දෙකකට බෙදා ඇත: sopranos, altos - tenors. තල දෙකේ ස්වභාවය දෙවන කාලපරිච්ඡේදයේ දිගටම පවතී (වෙළුම් 27-34). පළමුව, “සහ දර්පණ ජලයට ඉහළින් ඇති දුරින්” යන වචනවල ප්‍රමුඛ සැලැස්ම ඇල්ටෝ කොටසට අයත් වේ, ද්විතියික එක ටෙනර් සහ බාස් වලට අයත් වේ. දෙවන වාක්‍යයේ (“පීෆෝල් මෙන් බැබළෙන්න”), පළමු වාක්‍යයේ මෙන්, mf මත වෙන වෙනම nuanced, high tessitura හි soprano කොටස කරලියට පැමිණේ. Altos, tenors සහ basses වල කොටස් ද්විතියික වේ. සම්පූර්ණ දෙවන කොටස අවසන් වන තුන්වන කාල පරිච්ඡේදයේදී, ඉහළ ටෙසිටුරා - සොප්රානෝස් සහ ටෙනෝර් යන කොටස් දෙකකින් ඉදිරියට පැමිණීම අපට පෙනේ. Soprano පරාසය පළමු අෂ්ටකයේ B - දෙවන අෂ්ටකයේ G තියුණු වේ. ටනෝර් පරාසය කුඩා අෂ්ටකයේ B - පළමු අෂ්ටකයේ F තියුණු වේ. දෙවන කොටසෙන් ෆර්මැටා විසින් වෙන් කරන ලද අතර, තුන්වන කොටස (වෙළුම් 42-50) නැවත සන්සුන් හා නිශ්ශබ්දතාවයකට පැමිණේ. තල දෙකේ ස්වභාවය අතුරුදහන් වේ, කොටස් එක රිද්මයකින් අවසානය දක්වා එකවර ධාවනය වේ. මැද ටෙසිටුරා වෙත නැවත යන්න. පරාසය, පළමු එකට සමානයි කොටස්: ප්රධාන අෂ්ටකයේ G - දෙවන අෂ්ටකයේ D. G Major ("නිශ්ශබ්දතාවය") හි ප්රධාන යතුරෙන් සියල්ල අවසන් වේ. ගීතිකා කණ්ඩායම "ඇල්ප්ස්" ඔප්. 29 අංක 2 (F. Tyutchev විසින් පද රචනයට) - මිශ්ර බහු ශබ්ද ගායන කණ්ඩායම. ඉහත සඳහන් කළ පරිදි, සමස්ත කෘතියේ පළමු කොටස භයානක රාත්රී ඇල්ප්ස් හි රූපයකි. ගායන කණ්ඩායම ආරම්භ වන්නේ sopranos, altos සහ tenors වල කොටස් සමඟ p nuance සමඟ සහ bass කොටස නොමැතිව (අපි දැනටමත් සටහන් කර ඇති පරිදි) ටනෝර් වල ඉහළ ටෙසිටුරා සැලකිය යුතු ය (පළමු අෂ්ටකයේ G වලින් ආරම්භ වේ). බාස් රේඛාව 4 වන තීරුවට ඇතුළු වන අතර එය හඬ තුනකට බෙදා ඇත. ටෙනර් කොටසද කටහඬ දෙකකට බෙදා ඇත. “ඇල්ප්ස්” යන වචනය සඳහා (4 වන මිනුමෙහි) කටහඬ හතක් සාමාන්ය න්‍යෂ්ටිය pp වෙත ඇතුළු වන බව පෙනේ. තනු නිර්මාණය පාහේ චලනය නොවේ. දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි, 7 වන මිනුමේ සිට බාස්ගේ අෂ්ටක තේමාව ආරම්භ වේ (රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ “ෂෙහෙරාසාඩ්” හි බිහිසුණු සුල්තාන්ගේ තේමාව සිහිපත් කරයි), සහ ඉතිරි හඬ “සෝල්” ශබ්දය මත කැටි වී ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. සාමාන්ය nuance p. මෙම වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ සම්පූර්ණ ලකුණු ප්‍රති අෂ්ටකයේ සිට G පළමු අෂ්ටක දක්වා පරාසයක පවතී. D major හි ප්‍රමුඛ යතුරෙන් පසුව, සංයුතිය එහි දෙවන, ආලෝකය, එම ප්රධාන කොටසෙහි (G major) කොටස වෙත ගමන් කරයි. සාමාන්ය රිද්මයානුකූල චලනය තුළ, nuance p සිට, සංගීතය mf දක්වා වර්ධනය වීමට පටන් ගනී. ඉන්පසුව අපි නැවතත් ටෙනර් සහ සොප්රානෝස් (වෙළුම. 32-37) අතර අනුකරණ සංවර්ධනය සහ සමස්ත කාර්යයේ සමස්ත උච්චතම අවස්ථාවට එළඹීම නිරීක්ෂණය කරමු. Organ point E (vol. 38-42) හිදී, තනි රිද්මයානුකූල චලනයකින්, පාර්ශවයන් වර්ණවත් කැඩෙන්ස් සුසංයෝගයන් සිදු කරන අතර A මේජර්ගේ සැහැල්ලු යතුරෙන් කාර්යය අවසන් කරයි. ගීතිකා කණ්ඩායම "වනාන්තර" op. 28 අංක 3 (A. Koltsov විසින් පද රචනයට) මිශ්ර සහ බහු ශබ්ද. පෙර පරිච්ඡේදයේදී අපි නිගමනය කළේ මෙම ගායනය ජන ආත්මයකින් ලියා ඇති බවයි. එබැවින්, සම්පූර්ණ කාර්යය ආරම්භ වන ආවේණික ගායනය (1-12 වෙළුම), සියලු කොටස් විසින් එකමුතුව සිදු කරනු ලැබේ. සෑම වාක්‍ය ඛණ්ඩයක්ම අවසානයේ, අවසාන වචනයේ, දෝංකාරය (divisi) bass රේඛාවට එකතු වේ. බාස් රේඛාව වාදනය කරනු ලබන්නේ ඉහළ ටෙසිටුරා වලිනි. පළමු වාක්‍ය ඛණ්ඩය ටොනික් එකකින් අවසන් වන බව සැලකිය යුතුය - ප්‍රකාශයක ශබ්දය සහ දෙවන වාක්‍ය ඛණ්ඩය “ඔබ අඳුරු දුකකින් වලාකුළු වී තිබේද?” එහි ප්‍රශ්නාර්ථය නිසා එය පස්වන අදියරෙන් අවසන් වේ. E flat Miner හි යතුරෙන් අවසන් වන ගායනය, G flat Miner හි දෙවන කොටස වෙත ගමන් කරයි. මෙම කොටස පළමු හා සසඳන විට ප්‍රතිවිරුද්ධ ලෙස සන්සුන් ය: p nuance මත සාමාන්ය රිද්මයානුකූල චලනය (කාර්තු සටහන් වල ප්‍රමුඛතාවය), B flat-D පැතලි පරාසය තුළ, තනු නිර්මාණය නිශ්චලව පවතින බව පෙනේ. "සළුව මගේ පාමුල වැටුණා" (වෙළුම් 19-22) යන වචන වලින්, ගායනයෙහි තේමාවට කාලාන්තර හා තනු ලෙස සමාන තනුවක්, ටනෝර්වල සහ පසුව බාස් වල වර්ධනය වේ. ඉතිරි හඬවල් අර්ධ ස්වරය මත පදනම් වේ (Chesnokov ලිවීමේ මෙම තාක්ෂණය දැනටමත් කිහිප වතාවක් සාකච්ඡා කර ඇත). අස්ථායී ඩී පැතලි මේජර් (නිසා අඩු පස්වන උපාධිය) කාර්තු සටහන් සාමාන්ය රිද්මයානුකූල ව්යාපාරය ගායන කණ්ඩායම පළමු ප්රධාන කොටස අවසන්. ඊළඟට, ගායනා කණ්ඩායමේ සංවර්ධන කොටස ආරම්භ වන්නේ උච්චතම තරංග වලින්. ප්රධාන යතුරේ ඇති ගායනයේ තනුව මෙහි පරිවර්තනය වේ. පළමු තීරු දෙකේ (බාර් 25-26) වාක්‍ය ඛණ්ඩවල වැඩෙන ආතතිය සහ ප්‍රශ්නාර්ථය හේතුවෙන්, කොටස් දෙකක් පමණක් එකමුතුව ගායනා කරයි: සොප්රානෝස් සහ ඇල්ටෝස්. Tenors කොටස ප්‍රතිවිරුද්ධ ඉහළට චලනය වන අතර අෂ්ටක පාදය C ඉන්ද්‍රිය ලක්ෂ්‍යය මත පිහිටයි. පසුව වෙළුම. කොටස් 27-28 ස්ථාන වෙනස් කරන්න: sopranos, altos - ආරෝහණ චලනය, ටෙනර් - ගායනයෙහි තේමාව වෙනස් කිරීම. මීළඟට අපි f nuance මත තේමාවේ බහුශ්‍රිත කැනොනිකල් වර්ධනය දකිමු: tenors - basses - sopranos - altos. එෆ් මයිනර් හි සිදු වන පළමු උච්චතම අවස්ථාව (බාර් 33-36), ප්‍රතිවිරුද්ධ චලනයන් වලදී A flat - F පරාසය තුළ ගායනා කරනු ලැබේ: sopranos සහ tenors පහතට ගමන් කරයි, altos නියත C පැතලි මත සිටගෙන සිටියි, basses සතුව ඇත ඉහළට චලනය. මීළඟට Mf nuance මත B flat major (බාර් 37-40) හි ප්රධාන තේමාවන්ගේ චේතනාවලින් සාදන ලද සම්බන්ධක තේමාවක් පැමිණේ. Tt. 41-44 උච්චතම සංවර්ධනයේ දෙවන රැල්ල ආරම්භ වන්නේ ස්ථිර E flat major key හි දීප්තිමත්ම, වීර කථාංගයෙනි. ක්‍රෙස්ක් වෙත ප්‍රවේශයක් සහිත ඉරට්ටේ කාර්තු සටහන් වල ත්‍රිකෝණයේ ශබ්දය දිගේ ඉහළට චලනය වීමෙන් වීරත්වය සහ ස්ථාවරත්වය තහවුරු වේ. සෑම ශීර්ෂයකටම. තවද, nuance f මත, අනුක්‍රමික සංවර්ධනය (සබැඳි දෙක: C සුළු, F සුළු), ගායනයෙහි දෙවන මෝස්තරය වර්ධනය කිරීම, සංගීතය සමස්ත උච්චතම අවස්ථාවට ළඟා වේ. උච්චතම අවස්ථාව (vt. 49-52) පෙර උච්චතම අවස්ථාවට සමාන මූලධර්මය අනුව සාමාන්ය nuance fff යටතේ ගමන් කරයි. ඊළඟට අපි පළමු උච්චතම අවස්ථාව සහ දෙවන උච්චතම තරංගය අතර ඇති කරන ලද සම්බන්ධය සමඟ සාදෘශ්‍යයෙන් ගොඩනඟා ඇති සංවර්ධන කොටස සහ පුනරාවර්තනය අතර සම්බන්ධයක් (වෙළුම් 53-60) දකිමු. තරමක් විශාල කොටස් දෙකක් සම්බන්ධ කිරීමේ ක්‍රියාකාරිත්වය හේතුවෙන්, F මයිනර් සිට C මයිනර් දක්වා මොඩියුලේෂන් ක්රියාත්මක කිරීම, තේමාව තුන් වරක් සිදු කෙරේ. පුනරාවර්තනය පළමු කොටසේ රටාවම අනුගමනය කරයි. කලින් සඳහන් කළ පරිදි, G flat සුළු තේමාවෙන් පසුව, සියලුම කොටස්වල ඒකාකාර කාර්තු සටහන් සහිතව ප්රධාන යතුරේ ගායනය ධාවනය වේ. කෝරස් "වසන්ත සන්සුන්" op. 13 අංක 1 (F. Tyutchev විසින් පද රචනයට) මිශ්ර සහ බහු ශබ්ද. කාර්යයේ මුදුනේ "සන්සුන්" ලෙස සලකුණු කර ඇති සාමාන්ය තත්ත්වය තිබියදීත්, සංයුතිය වඩාත් දැඩි උච්චතම අවස්ථාවෙන් ආරම්භ වේ. අපි දැනටමත් දුර්වල බීට් මත ඕෆ් බීට් ආරම්භය ගැන කතා කර ඇත, ඊනියා "තුන්වන-නිදහස්" සමගිය සහ 9 වන මිනුම තුළ පමණක් ටොනික් පෙනුම. පළමු ගාථාව, සමස්ත කෘතියේ උච්චතම අවස්ථාව, A සිට E දක්වා ඉහළ ටෙසිටුරා වලින් ආරම්භ වේ. තනු නිර්මාණය ආතති උච්චයක සිට ඩිමිනුඑන්ඩෝවකින් බැස යන චලනයක් ඔස්සේ සාපේක්ෂ පස්වන "හිස්" සන්සුන් භාවය දක්වා වර්ධනය වේ. දෙවන වාක්‍ය ඛණ්ඩය පරාසයේ දෙවන අෂ්ටකයේ G වෙත ළඟා වන විශ්වාසදායක පහත වැටීමකින් ආරම්භ වේ. නමුත් ආතතිය අවසානය දක්වා පහව යන අතර පළමු ගාථාව සුමටව දෙවැන්නට ගලා යයි. දෙවන ගාථාව (බාර් 9-16) ද ටොනික් "D" මත bass-octaves හි දුර්වල පහරකින් ආරම්භ වේ. mf nuance සංරක්ෂණය කර ඇත. තේමාව සොප්රානෝස්, ඇල්ටෝස් සහ ටෙනෝර්ස් (වෙළුම. 10) මගින් ද ටොනික් ත්‍රිත්වයේ මැද ටෙසිටුරා හි දුර්වල පහරකින් ලබා ගනී. බාස් රේඛාව "D" ඉන්ද්‍රිය ලක්ෂ්‍යය මත තබා ඇති අතර එය වෙන වෙනම සූක්ෂ්ම වේ (p). මැද ටෙසිටුරා අපට පෙන්වන්නේ සමස්ත ආතතිය පළමු ගාථාවට වඩා අඩු වී ඇති බවයි. Sopranos, altos සහ tenors හි සමමිතික චලනය සමඟ, සංගීතය අපව සන්සුන් කිරීමට තුන්වන ගාථාවට ගෙන යයි. Tt. 17-25 nuance p මගින් සලකුණු කර ඇත. නැවතත්, තනු නිර්මාණය ආරම්භ වන්නේ කුඩා අෂ්ටකයේ D පරාසයේ - දෙවන අෂ්ටකයේ F පරාසයේ මුදුන් වලින්. ක්‍රමානුකූලව බැසයාම, බාස් අවයව ලක්ෂ්‍යයේ පිටවීම, සුසංයෝගයේ පොහොසත්කම, කාර්තු සහ අර්ධ සටහන්වල ඇති සොප්‍රානෝ, ඇල්ටෝ සහ ටෙනර්වල ඒකාකාර සමමිතික චලනය “සැහැල්ලු සහ නිහඬව වලාකුළු මට ඉහළින් පාවී යයි” යන වචන සාධාරණීකරණය කරයි. සැලකිය යුතු අවසානයක් වන්නේ ටොනික් පස්වන ස්ථානයයි, පළමුව බාස්වරුන් විසින්, පසුව ටෙනෝර්වරුන් විසින්, පසුව ඇල්ටෝස් සහ සොප්රානෝස් විසින් විකල්ප වශයෙන් පුනරාවර්තනය වේ. නිමක් නැතිව පාවෙන වලාකුළු පෙන්වමින් ඉහළට පියාසර කරන්නාක් මෙනි. විශාල පරිච්ඡේදයක් අවසන් කිරීමෙන් අපට නිගමන කිහිපයක් ගත හැකිය. අපි විශ්ලේෂණය කළ පී.ජී. චෙස්නොකොව්ගේ ගායන කණ්ඩායම් හතර විවිධ මනෝභාවයන්, විවිධ චරිත සහ ප්‍රභේදයන්ගෙන් සමන්විත විය. ගෝලීය "වනාන්තර" වීර කාව්‍යයේ අපට ජන ගීයක අනුකරණයක් හමු විය. ඒකාබද්ද ගායනයක්, අවරෝහණ ගායන ආකෘතීන්, බහුශ්‍රිත කැනොනයිස් සංවර්ධනය සහ දැවැන්ත උච්චතම අවස්ථාවන් මගින් මෙය සනාථ වේ. "වසන්ත සන්සුන්" තුළ අපි ද පාඨයේ අර්ථයට සංගීතය සියුම් ලෙස යටත් කර ඇත. විශේෂ ගායන කණ්ඩායම "ඇල්ප්ස්", එතරම් භයානක ලෙස රාත්රිය ඇල්ප්ස් නිරූපණය කරන අතර දෙවන කොටසේදී මහා කඳුකරයේ බලයට ගාම්භීර ගීතිකාවක් ගායනා කරයි. "උදය උණුසුම් වෙමින් පවතී" යන අද්විතීය ශබ්දය නියෝජනය කරන සිතුවම පාඨයට ඇති සංවේදීතාවයෙන් මවිතයට පත් කරයි. මෙම ගායනා කණ්ඩායම විශේෂයෙන් චෙචෙස්කොව්ගේ සමගියෙහි පොහොසත්කම පෙන්නුම් කරයි. නිමක් නැති සහ හත්වන ස්වරවල පැවැත්ම, වෙනස් කරන ලද පියවර, අනුකරණ සංවර්ධනය, යතුරු නිරන්තරයෙන් වෙනස් කිරීම. නිගමනය P. G. Chesnokov යනු හඬ පුහුණු කිරීමේ විශිෂ්ට දක්ෂයෙකි. මේ සම්බන්ධයෙන්, ඔහු සුප්රසිද්ධ මොසාර්ට් සහ ග්ලින්කා සමඟ සමපාත විය හැකිය. සමලිංගික-හර්මොනික් ව්යුහයේ ආධිපත්යය අනුව, හරස් සිරස් වල අලංකාරය සහ දීප්තිය සමඟ, කෙනෙකුට සෑම විටම එක් එක් කටහඬේ සුමට චලනයේ සුමට රේඛාව සොයාගත හැකිය. ඔහුගේ කටහඬ සහ ගායන හැකියාව, ගායන කටහඬේ ස්වභාවය සහ ප්‍රකාශන හැකියාවන් පිළිබඳ අවබෝධය දේශීය හා විදේශීය ගායන සාහිත්‍යයේ නිර්මාපකයින් අතර සමානයන් ස්වල්පයක් ඇත. වාචික හා ගායන ප්‍රකාශනයේ “රහස” ඔහු දැන සිටි අතර දැන සිටියේය. නිර්මාපකයෙකු ලෙස චෙස්නොකොව් තවමත් විශාල ජනප්රියත්වයක් භුක්ති විඳියි. එහි "පැණිරස" සංහිඳියාවේ නැවුම්බව සහ නවීනත්වය, ආකෘතියේ පැහැදිලි බව සහ සුමට කටහඬින් මෙය පැහැදිලි කෙරේ. චෙස්නොකොව්ගේ කෘති ඉගෙන ගන්නා විට, චෙස්නොකොව්ගේ "පොහොසත් සමගිය", එහි නිරන්තර චලනයන් සිදු කිරීමේදී සමහර දුෂ්කරතා මතු විය හැකිය. එසේම, චෙස්චෙන්කොව්ගේ කෘතිවල සංකීර්ණත්වය පවතින්නේ උප කථනයේ විශාල ප්‍රමාණයක, තනි කොටස්වල සූක්ෂ්මතාවයන් තුළ, තනු නිර්මාණයේ ප්‍රමුඛ හා ද්විතියික සැලසුම් වල ව්‍යුත්පන්නය තුළ ය. මෙම කාර්යයේදී අපි ගායනා සාහිත්‍යයේ කැපී පෙනෙන කෘති පිළිබඳව දැන හඳුනා ගත්තෙමු. "ඇල්ප්ස්" ගායන කණ්ඩායම සහ "වනාන්තර" ගායන කණ්ඩායම දීප්තිමත් රූප සටහන්, පෙළෙහි සිදුවන දේ පිළිබඳ පින්තූර. "වනාන්තර" ගායනය වීර කාව්‍යයක්, වීර කාව්‍යයක් වන අතර, රුසියානු ජන කතා වල වීරයෙකු වන "බෝවා ද ස්ට්‍රෝංමන්" ස්වරූපයෙන් වනාන්තරයේ රූපය අපට පෙන්වයි. “වසන්ත සන්සුන්” ගීතිකා කණ්ඩායම අනෙකුත් සියලුම ගීතිකා කණ්ඩායමට වඩා සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් ය. ස්වභාවධර්මය හරහා රාජ්‍යයක දළ සටහනක්, සමගියෙන් නිහතමානී, නමුත් සෑම විටම එහි අන්තර්ගතයේ මනරම් ය. ගායනා ලකුණු විශ්ලේෂණය. සම්පාදනය කළේ: ජ්‍යෙෂ්ඨ කථිකාචාර්ය ගායන පැවැත්වීම දෙපාර්තමේන්තුව සහ සංගීත පීඨයේ ඒකල ගායනය බොගට්කෝ අයි.එස්. පර්ම් 2013 ගායන කෘතියක් විශ්ලේෂණය කිරීම කාර්යයේ සංගීත න්යායික විශ්ලේෂණය (ටෝනල් සැලැස්ම, ආකෘතිය, කැඩෙන්ස්, සංගීත චින්තනයේ වර්ධනයේ ස්වභාවය, ප්රමාණය, වයනය ලක්ෂණ, ටෙම්පෝ). වාචික-ගාය විශ්ලේෂණය: ගායන කණ්ඩායමේ වර්ගය සහ වර්ගය, කටහඬ පරාසයන්, ටෙසිටුරා, කණ්ඩායම, ව්‍යුහය, ස්වරය, වාචික-ගාය, රිද්මය, ශබ්ද විකාශන දුෂ්කරතා). කාර්යයේ කාර්ය සාධන විශ්ලේෂණය; (පෙළ සමඟ සංගීතය සම්බන්ධ කිරීම, සීසුරා වල නිර්වචනය, ටෙම්පෝ ස්ථාපිත කිරීම, කාර්යයේ ස්වභාවය, ගතිකත්වය, පහරවල්, උච්චතම අවස්ථාව). වැඩ ලැයිස්තුව. 1 පාඨමාලාව පාඩම් කිරීම සඳහා ගායනා වැඩ කරයි
අරෙන්ස්කි ඒ ඇන්චාර්. නිශාචර Agafonnikov V. ඔවුන් ගඟ හරහා හණ වපුරා. බෙලි වී. ස්ටෙප් A. පුෂ්කින් නැවතුම්පළේ Boyko R. 10 ගායන කණ්ඩායම් Vasilenko S. Dafino වයින්. හවස වගේ. කඳුකරයේ අඳුරු දෙකක් තිබේ Grechaninov A. ධාරාව අපව සතුටු කරයි. ගිනිමය දීප්තියක. ඉහත Gounod S. රාත්රිය ඩේවිඩෙන්කෝ ඒ ඕල්-ෆෝවර්ඩ්. බාර්ජ් ප්‍රවාහනය කරන්නන්. මුහුද දරුණු ලෙස කෙඳිරි ගෑවේය. Darzin E. අතීතය බිඳුණු පයින්. Dvorak A. Peer. "සොබාදහම ගැන" චක්‍රයේ ගායන කණ්ඩායම් Debussy K. වින්ටර්. රබන් Egorov A. Taiga. නිකිටිච්. Lullaby. ලිලැක්. සිංදුව. Ippolitov-Ivanov M. Novgorod වීර කාව්යය. වන. රෑ. Kastalsky A. විශාල කූඩාරම යටතේ. රුස් Korganov T. වතුරේ ඩෝ එකක් දකී. Kasyanov A. සරත් සෘතුවේ. මුහුද පෙණ දමන්නේ නැත. කල්දාරා ඒ. ස්ටාබට්ද්රව්යය Kalinnikov V. Lark. ශීත ඍතුව. පැරණි පස් කන්ද මත. අපිට තරු තියෙනවා කෝවාල් එම්. ඉල්මන්-විල. කොළ. කඳුළු. කුණාටුවක් හෝ වෙනත් දෙයක් ඇති වීමට ඉඩ තිබුණි. Kravchenko B. රුසියානු බිතුසිතුවම් (විකල්ප) Cui C. Nocturne. ප්‍රීති වන්න, ගීත කුරුල්ලෝ. රෝස මල් දෙකක්. ඉර පායනවා
බටහිර දාර්ශනික හා දේශපාලන ඉගැන්වීම් රුසියානු යථාර්ථයට සාපේක්ෂව රුසියානු සමාජය විසින් උකහා ගන්නා ලදී. ප්රංශ විප්ලවයේ මතකය තවමත් නැවුම් විය. රුසියානු භූමියට ගෙන එන ලද විප්ලවවාදී රොමෑන්ටිකවාදය, රාජ්‍ය හා සමාජ ව්යුහයේ ගැටළු, සර්ෆ්ඩම් ප්රශ්නය යනාදිය කෙරෙහි දැඩි අවධානයක් යොමු කළේය. 19 වන සියවසේ මතවාදී ආරවුල් වල ප්රධාන භූමිකාව. රුසියාවේ ඓතිහාසික මාවත සහ යුරෝපය හා බටහිර යුරෝපීය සංස්කෘතිය සමඟ එහි සම්බන්ධතාවය පිළිබඳ ප්රශ්නය ඉටු කළේය. මෙය රුසියානු බුද්ධිමතුන් බටහිරයන් (T.M. Granovsky, S.M. Solovyov, B.N. Chicherin, K.D. Kavelin) සහ Slavophiles (A.S. Khomyakov, K.S. and I S. Aksakov, P. V. and I. V. Kireevsky, Yu) ලෙස බෙදීමක් ඇති කළේය.
40 ගණන්වල සිට. බටහිර මනෝරාජික සමාජවාදයේ බලපෑම යටතේ රුසියාවේ විප්ලවවාදී ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදය වර්ධනය වීමට පටන් ගනී.
කොලොසොව් ඒ රුස්'.
Lasso O. සොල්දාදුවාගේ සෙරෙනේඩ්. ඔහ්, ඔබ දැන සිටියා නම්. මතෝනා.
ලෙන්ස්කි ඒ අතීතය. රුසියානු භූමිය. ජනවාරි 9. කඳු සහ මුහුද. ජන ගී විධිවිධාන (විකල්ප).
Lyatoshinsky B. සරත් සෘතුවේ. අනේ මගේ අම්මා. පිරිසිදු ක්ෂේත්රයක. ජලය ගලා යයි.
Makarov A. "නදී-බොගටිර්" කට්ටලයෙන් "නොමැකෙන මහිමයේ නගරය"
Mendelssohn F. Choirs තෝරා ගැනීමට.
මුරදෙලි V. A. පුෂ්කින්ගේ පණිවිඩයට ප්රතිචාරය.
Novikov A. forge හි. ඔහ්, ඔබ, ක්ෂේත්රය. ආදරය. ප්රීතිමත් මංගල්යයක්.
Popov S. මුහුදේ වගේ.
Poulenc F. සුදු හිම. දුකයි. කැන්ටාටා "ද ෆේස්" වෙතින් "මම රාත්‍රියට බිය වෙමි"මානව"
Ravel M. කුරුල්ලන් තුනක්. නිකොලෙටා.
Sveshnikov A. අඳුරු වනාන්තරයක. ඔහ්, ඔබ පුළුල් පඩිපෙළ. අම්මට බනිනවාවොල්ගා දිගේ.
Sviridov G. "පුෂ්කින්ගේ මල් වඩම": අංක 1, 3, 7, 8, 10. "රාත්රී වලාකුළු" -අංක 2. සවස නිල්. හිස් ක්ෂේත්ර. වසන්තය සහ මායාකාරිය. ගායන කණ්ඩායම් ක්‍රියාත්මකයිරුසියානු කවියන්ගේ කවි.Slonimsky S. රුසියානු ගීත හතරක්.
Sokolov V. මැලවීම සහ මැලවීම, කුණාටු සහිත කාලගුණය. ඔබ රෝවන් හෝ රැල්ලක්ද?නුෂ්කා.
Taneev S. Adeli. කුළුණේ විනාශය. රාත්රියේ වැනීසිය.
Tchaikovsky P. කාලය නොමැතිව, කාලය නොමැතිව. තෙමුණු කුකුසෙකු නොවේබෝර්. වලාකුළක් රාත්රිය ගත කළේය. නයිටිංගේල්. ආතල් එක නැවතිලා කියලාහඬ. සිනාසෙන තැනැත්තා භාග්‍යවන්තයෙකි. පූජනීය ගීතිකා කණ්ඩායම (විකල්ප).
Chesnokov P. අගෝස්තු. ඇල්ප්ස්. ශීත ඍතුවේ දී. අරුණෝදය උණුසුම් වෙමින් පවතී. වන. දිගේ සහ දිගේගඟ. ඩුබිනුෂ්කා. කෙතක මලක් මැලවී යන්නේ නැත. පූජනීයගායනා කණ්ඩායම් (විකල්ප).
Shebalin V. ශීත පාර. මව තම සිතුවිලි තම පුතා වෙත යැවීය. ස්ටෙපාන් රාසින්.සුදු පැත්තේ කිචිචිචි නාදය. ක්ලිෆ්. Decembrists වෙත පණිවිඩය. කොසැක්අශ්වයා පැදෙව්වා. සොල්දාදුවෙකුගේ සොහොන.
ෂොස්ටකොවිච් ඩී. කවි දහය. (තෝරා ගැනීමට ගායනා කණ්ඩායම්).
Schumann R. සුභ රාත්රියක්. දත් කැක්කුම. වනාන්තරයේ. කොන්ස්ටන්ස් විල මත.
Schedrin R. 4 ගායක ගායිකාවන් දුම්රිය ස්ථානයේ. A. Tvardovsky.
Schubert F. ආදරය. රෑ.
දර්ශන කියවීම සහ සංක්‍රමණය සඳහා ගීතිකා ක්රියා කරයි.
Bortnyansky D. එය කන්න සුදුසුයි. චෙරුබිම්ස්කායා අංක 2.
Vekki O. එඬේරා සහ එඬේරා.
ඩේවිඩෙන්කෝ ඒ. මුහුද දැඩි ලෙස කෙඳිරි ගෑවේය. සිරකරුවෙක්. බාර්ජ් ප්‍රවාහනය කරන්නන්.
Dargomyzhsky A. පීටර්ස්බර්ග් සෙරෙනේඩ්ස්.
Glinka M. දේශප්රේමී ගීතය.
Grechaninov A. ගෙම්බා සහ ගවයා.
Egorov A. ගීතය.
Zinoviev A. සරත් සෘතුවේ.
Ippolitov-Ivanov M. තියුණු පොරවකින්. පයින්.
Kalinnikov V. Elegy.
Kastalsky A. ගේට්ටුවේ, ගේට්ටුව. රොවනුෂ්කා.
කෝඩලි 3. සන්ධ්යා ගීතය.
Costle G. Mignon.
කොළ එෆ්. වසන්තයේ පැමිණීම.
Mendelssohn F. මාත් එක්ක දුවන්න. වසන්ත රාත්‍රියක හිම වැටුණාක් මෙනි.ඇගේ සොහොන උඩින්. වසන්තයේ පෙරනිමිත්ත.
Prosnak K. පූර්විකාව.
Rachmaninov S. අපි ඔබ වෙනුවෙන් ගායනා කරන්නෙමු.
Rimsky-Korsakov එන්.ඒ. ඔහ්, ක්ෂේත්රයේ ඇලෙන සුළු දෙයක් තිබේ. ඔබ නැඟිටින්න, රතු හිරු.
සල්මනොව් V. “දොළොස් දෙනා” කථිකත්වයෙන් “අනේ ආදරණීය සහෝදරවරුනි”.
Slonimsky S. Leningrad White Night.
TaneevS. සෙරෙනේඩ්. පයින්.
Tchaikovsky P. "ශාන්ත I. Chrysostom හි නමස්කාරය": අංක 9, 13.රන් වලාකුළ රාත්රිය ගත කළේය
Chesnokov P. වසන්ත සන්සුන්. ගඟ පිටුපස, වේගවත් එක පිටුපස.සිතුවිල්ලෙන් කල්පනා කළා.
Shebalin V. ශීත පාර.
Schumann R. සන්ධ්යා තරුව. සුභ රාත්රියක්. රාත්රී නිශ්ශබ්දතාවය.
Schubert F. ආදරය. බොහෝ දුරින්.
Shchedrin R. කොතරම් ආදරණීය මිතුරෙක්ද? යුද්ධය අවසන් වී ඇත. නිහඬ යුක්රේන රාත්රිය.
Eshpai A. උල්පත් ගැන ගීතය.
2 වන වසර
කැටුව ගිය ගායන කණ්ඩායම්සදහාඉගෙන ගන්නවා.
මුල් ගායන කෘති:
Glinka M. Polonaise. රුසියානු ජනතාවට මහිමය.
Debussy K. ලිලැක්.
Ippolitov-Ivanov M. උදෑසන. ගොවි මංගල්යය.වසන්තය ළඟා වෙමින් තිබේ. මල්.ගෙවත්තේ කොළ මලකඩ ගසයි. මැයි වලදී.
Novikov A. තෘණ. හේයි, අපි හූ කියමු. ඒ වගේම වැස්සත් ඇද හැලෙනවා.
Schumann R. ජිප්සීස්.
Schubert F. ෂෙල්ටර්.
oratorios සහ cantatas වෙතින් ගායනා කණ්ඩායම්.
අංක 1, 4, 5 මාතෘභූමිය ගැන Harutyunyan A. Cantata.
බ්‍රිටන් බී . ඩී හි මිසා බ්‍රෙවිස්
බෲක්නර් ඒ රික්වියම්ඈ- මෝල්. විශාල ස්කන්ධය.
බ්‍රහම්ස් I. ජර්මානු රික්වියම්:№ 4.
විවාල්ඩි ඒ. ග්ලෝරියා: අංක 1, 4, 7.
හැන්ඩෙල් ටී. ඔරටෝරියෝ "සැම්සන්": "සැම්සන් මරා දමා ඇත"
Grig E. Olaf Trygvasson (වෙනම කාමර).
Dvorak A. Requiem (ගීත අංක). එමDeum(පූර්ණ)
Kabalevsky D. Requiem: හැඳින්වීම, මතක තබා ගන්න, සදාකාලික මහිමය,කලුගල.
Kozlovsky O, Requiem (විකල්ප කොටස්).
Makarov A. සූට් "නදී-බොගටිර්". ගැන
ගැන rf K. Carmina Burana: අංක 1, 2, 5, 8, 10, 20, 24, 25.
Prokofiev S. Ivan the Terrible (හොඳ සංඛ්යා).
Poulenc F. මිනිස් මුහුණ (විකල්ප කොටස්)
Salmanov V. දොළොස් (කොටස් හෝ සියල්ල).
Sviridov G. "Pathetic Oratorio": Wrangel's Flight,පෙරෙකොප් සටනේ වීරයන්ට උද්‍යාන නගරයක් ඇත,කවියා සහ සූර්යයා. " එස්. යෙසෙනින්ගේ මතකයේ කවිය": ශීත ඍතු ගායනා, කමත,අයිවන් කුපාලගේ රාත්රිය, ගොවි
යාලුවනේ. " පුෂ්කින්ගේ මල් වඩම": අංක 5, 6. "රාත්රී වලාකුළු" අංක 5. "ලඩෝගා" අංක 3, 5.
Tchaikovsky P. මොස්කව්: අංක 1, 3, 5.
ෂොස්ටකොවිච් ඩී "වනාන්තර ගීතය": අනාගත ඇවිදීම. "අපේ මව්බිමට හිරු බබළයි,"ස්ටෙන්කා රාසින්."
ඔපෙරා වලින් ගායනා කණ්ඩායම්;
Bizet J. "කාමන්": දර්ශන 24, 25, 26.
බීතෝවන් එල් "ෆිඩෙලියෝ" (ගායන අංශය).
Borodin A. "ඊගෝර් කුමරු": මහිමය, ගැහැණු ළමයින් සමඟ යාරොස්ලාව්නා දර්ශනය,Galitsky හි දර්ශනය, Polovtsian ගායනා කණ්ඩායම සමඟ නැටුම්,1 වන පනතේ අවසානය,
Wagner R. "Lohengrin": Wedding Choir. "ටැන්හෝසර්: මාර්තු.
Verdi D. "Aida": ගායන දර්ශන. "ඔතෙලෝ": ක්රියා 1, 3 හි ගායනා දර්ශන.
Verstovsky A. "Askold's Gave": අහ්, පෙම්වතියන්, බෲ, ඖෂධීය පානය.ගායනා කණ්ඩායම සහ ටොරොප්ගේ ගීතය.
Gershwin A. "Porgy and Bess": වෙනම ගායන කණ්ඩායම්.
Glinka M. "අයිවන් සුසානින්": පෝලන්ත පනත, මහිමය."රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා": හැඳින්වීම, පනත 1 අවසන්,ඔහ්, ඔබ සැහැල්ලුයි, ලියුඩ්මිලා.
දෝෂය x. "Orpheus": වෙනම ගායන කණ්ඩායම්.
Gounod S. "Faust": Waltz. "රෝමියෝ සහ ජුලියට්": රාජ සභිකයන්ගේ ගායන කණ්ඩායම.
Dargomyzhsky A. "Mermaid": ඔහ්, ඔබ, හදවත, ඔබම ෙගත්තම්, wattle වැට. අපි කන්ද උඩ බියර් බීපු හැටි.දීප්තිමත් කාමරයක මෙන්.
Delibes L. "Lakme": ගායන කණ්ඩායම සහ වෙළඳපොලේ දර්ශනය.
Kozlovsky O. "ඊඩිපස් රජු": ජනතාවගේ 1 වන ගායනා කණ්ඩායම.
Mussorgsky M. "Boris Godunov": රාජාභිෂේක දර්ශනය,ශාන්ත බැසිල්ගේ දර්ශනය,ක්‍රෝමි අසල දර්ශනය (සම්පූර්ණයෙන්ම සහ තනි කොටස්), "Sorochinskaya Fair": 1 පනතෙන් ගායනා. "Khovanshchina": Khovansky රැස්වීම සහ උත්කර්ෂයට නැංවීම,Streltsy Sloboda හි දර්ශනය (සම්පූර්ණයෙන්)සහ වෙනම කොටස්).
Rimsky-Koreakov එන්.ඒ. "Pskovite": Grozny ගේ රැස්වීම,Pskov, Veche වේදිකාවට Grozny ඇතුල් වීම; "සඩ්කෝ": වෙළඳ අමුත්තන්ගේ ගීතිකා කණ්ඩායම,එය උස, අහස උසද? "ස්නෝ මේඩන්": අන්ධ ගුස්ලර්ස් ගායක කණ්ඩායම,රක්ෂිත වනාන්තරයක දර්ශනයඅපි මෙනේරි වපුරා, පීසැණකෙළි උත්සව,ඔපෙරාවේ අවසාන කොටස.
« Kitezh නොපෙනෙන නගරයේ පුරාවෘත්තය":මංගල දුම්රිය. "සාර්ගේ මනාලිය: ආදර පෝච්චිය,යාර්-හොප්. " මැයි රාත්රිය": මෙනේරි.
Smetana B. "The Bartered Bride": වෙනම ගායන කණ්ඩායම්.
Kholminov A. "Chapaev": මෙන්න, Petenka.
Tchaikovsky P. "Eugene Onegin": ගොවි ගායනා කණ්ඩායම,ලැරින්ස් හි පන්දුව. " ස්පේඩ්ස් රැජින": ඇවිදීමේ ගායන කණ්ඩායම,ආගන්තුක ගායනා කණ්ඩායම, එඬේරා දේවගැතිවරිය. "මසෙප්පා": ගායනය සහ මවගේ විලාපය, ජන දර්ශන, ක්රියාත්මක කිරීමේ දර්ශනය. "ඔප්රිච්නික්": තාරාවෙක් මුහුදේ පිහිනමින් සිටියා,මංගල ගායන කණ්ඩායම "ස්ලාවා".
දර්ශන කියවීම සහ සංක්‍රමණය සඳහා ගීතිකා ක්රියා කරයි
Borodin A. "ඊගෝර් කුමරු": සුළඟේ පියාපත් මත ඉවතට පියාසර කරන්න.
Verstovsky A. "අස්කොල්ඩ්ගේ සොහොන": ධීවරයින්ගේ ගායන කණ්ඩායම් දෙකක්,මිටියාවත අසල සුදු බර්ච් ගසක් විය,අහ්, පෙම්වතියන්.
Verdi J. "Nebuchadnezzar": ඔබ ලස්සනයි, ඔහ්, අපේ මව්බිම. "අයිඩා": කවුද ඉන්නේ (පනත 2).
Glinka M. "රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා": ඔහ්, ඔබ ආලෝකය ලියුඩ්මිලා,කුරුල්ලා උදේට අවදි වෙන්නේ නැහැ. "අයිවන් සුසානින්": මංගල ගීතය.
Dargomyzhsky A. "Rusalka": mermaids ගේ ගායන කණ්ඩායම් තුනක්.
Mussorgsky M. "Khovanshchina": තාත්තා, තාත්තා, අප වෙත පිටතට එන්න.
Petrov A. "Peter I": ඔපෙරාවේ අවසාන ගායනය.
Tchaikovsky P. "The Snow Maiden": Maslenitsa ට සමුගැනීම.
Chesnokov P. වසන්තය පෙරළෙමින් තිබේ.
3 වන වසර
Polyphonic choral අධ්යයනය සඳහා ක්රියා කරයි.
මුල් ගායන කෘති
Arkadelt Ya. හංසයා මිය යන මොහොතේ.
Vecky අපොයි, ඉපදෙන්නේ නැති එක හොඳයි.
වර්ඩි ජී. 4 අධ්‍යාත්මික ගායනා කණ්ඩායම.
Gabrieli A. තරුණ තරුණිය.
Grechaninov A. Swan, පොකිරිස්සන් සහ පයික්.
Glazunov A. මවගේ පහළට, වොල්ගා දිගේ.
කෝඩලි 3. හංගේරියානු ගීතාවලිය.
Lasso O. Shepherd. පාත්ත ගීතය. දෝංකාරය.
Marenzio L. කොපමණ පෙම්වතුන්.
Monteverdi K. සමුගැනීම. ඔබේ පැහැදිලි බැල්ම ඉතා ලස්සන හා දීප්තිමත් ය.
Morley Tenderness ඔබේ මුහුණේ දැවෙයි.
Palestrina J. වසන්ත සුළඟ. ඔහ්, ඔහු බොහෝ කාලයක් සොහොන් ගෙයි.
Rimsky-Koreakov N. මාසය පාවෙන. පැරණි ගීතය.රන් වලාකුළ රාත්රිය ගත කළේය. ටාටාර් පිරී ඇත.ඔබ වත්තක්. වල් උතුරේ.
Sveshnikov A. ඔබ උද්යානයක්.
Sokolov V. ගැහැණු ළමයෙකුට ශෝකයෙන් මිදිය හැක්කේ කොතැනින්ද?
Taneev S. ඇල්ප්ස්. හිරු උදාව. සවස. සොහොනේදී.කුළුණේ විනාශය. බලන්න කොච්චර කළුවරද කියලා.Prometheus. මම වලාකුළක් පිටුපසින් පර්වතයක් දුටුවෙමි. නිදිමත මුහුදට උඩින් යන දිනවල. කඳුකරයේ අඳුරු වලාකුළු දෙකක් තිබේ.
Tchaikovsky P. Liturgy of St. I. Chrysostom: අංක 6, 10, 11, 14.චෙරුබික් ගීතිකාව අංක 2.අපේ තාත්තා.
Chesnokov P. දරුවා ඇවිදිමින් සිටියේය.
Shebalin V. ගොඩවල් උඩින්.
Shchedrin R. විලෝ, විලෝ.
ඔපෙරා වලින් ගායනා කණ්ඩායම්:
Borodin A. "ඊගෝර් කුමරු": ගම්වාසීන්ගේ ගායන කණ්ඩායම.
Berlioz T. "The Damnation of Faust": Brander's Song සහ chorus.
Vasilenko S. "නොපෙනෙන Kitezh නගරයේ පුරාවෘත්තය":ජනතාවගේ ගායන කණ්ඩායම "විපත සිදුවී ඇත".
Wagner R. "Die Meistersinger": Glory to Art.
Glinka M. "අයිවන් සුසානින්": හැඳින්වීම. "රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා": ඔහු මිය යනු ඇත, ඔහු මිය යනු ඇත.
Dargomyzhsky A. "Rusalka": සෞඛ්ය සම්පන්න ගීතිකා කණ්ඩායම.
Mozart V. "Idomeneo": දුවන්න, ඔබම බේරගන්න.
Rimsky-Koreakov N. "සාර්ගේ මනාලිය":choral fugetta "මී පැණි වලට වඩා පැණිරසයි". "Snow Maiden: මට කවදාවත් පාවාදීමෙන් බැණලා නැහැ(අවසන් දින 3 සිට)
Ravel M. "ළමා සහ මැජික්": එඬේරුන් සහ එඬේරුන්ගේ ගීතිකා කණ්ඩායම.
ෂොස්ටකොවිච් ඩී "කැටරිනා ඉස්මයිලෝවා": මහිමය.
oratorios සහ cantatas වෙතින් ගායනා කණ්ඩායම්
මාතෘභූමිය ගැන Harutyunyan A. Cantata: අංක 3 "ශ්රමයේ ජයග්රහණය".
බාර්ටොක් බී. කැන්ටාටාprofana. № 1, 2, 3.
බක් අයි.එස්. ලෞකික කැන්ටාටා:№ 201 ඩී- dur"අවධානය", අංක 205 D-dur "චෝරස් ඔෆ් ද වින්ඩ්ස්", අංක 206ඩී- dur"Opening Choir", අංක 208 F-dur "Closing Choir",මක්කම h- molI: № 1, 3, 15, 16, 17.
බීතෝවන් එල් මාස්සී- dur: 1 වන ගීය
Berlioz G. Requiem: dep. අංක.
Britten B. War Requiem. මහාතුලඩී.
බ්‍රාහ්ම්ස් I. ජර්මන් රික්වියම්: අංක 1, 2, 3, 6, 7.
විවාල්ඩි ඒ. ග්ලෝරියා: අංක 5, 12
Verdi G. Requiem: අංක 1, 2, 7.
Haydn I. වාර: අංක 2, 6, 9, 19.
හැන්ඩෙල් ජී. "ඇලෙක්සැන්ඩර් ෆෙස්ටස්": අංක 6, 14, 18. "මෙසියස්": අංක 23, 24, 26, 42. " Judas Maccabee": අංක 26. "සැම්සන්": අංක 11, 14, 26, 30, 32, 49, 59.
ඩේවිඩෙන්කෝ ඒ. "ඔක්තෝබර් මාවත" ඒකාබද්ධ කථිකාවෙන්: ඔන්
සැතපුම් දහයක් දුරින් වීදිය කනස්සල්ලට පත්ව ඇත.
Degtyarev S. "Minin සහ Pozharsky": වෙනම අංක.
Dvorak A. Requiem: වෙනම අංක. Stabat Mater අංක 3.
Yomeli N. Requiem: වෙනම අංක.
Mozart W. Requiem: අංක 1, 4, 8, 9, 12.
හොනෙගර් A. "කිං ඩේවිඩ්": අංක 16, 18 සහ අවසාන ගායනය. "ජෝන් ඔෆ් ආර්ක් පරදුවට තැබීය: කථිකාවේ අවසන් තරගය.
Ravel M. "Daphnis සහ Chloe": සූට් 1 සහ 2 වෙතින් ගීතිකා.
Reger M. Requiem: සම්පූර්ණ සහ වෙනම අංක.
Scriabin A. 1 වන සංධ්වනිය: Glory to Art (අවසානය).
Stravinsky I. ගීතාවලියේ සංධ්වනිය: සම්පූර්ණ සහ තනි අංක.
Smetana B. "චෙක් කැන්ටාටා."
Taneyev S. "දමස්කස්හි ජෝන්": සම්පූර්ණ සහ වෙනම අංක. "ගීතාවලිය කියවීමෙන් පසු": අංක 1, 4.
Faure G. Requiem: වෙනම අංක.
Hindemith A. "සදාකාලික": සම්පූර්ණ සහ වෙනම සංඛ්යා.
චයිකොව්ස්කි පී. “පීටර්ගේ ස්මාරකයේ 200 වන සංවත්සරය සඳහාමම": Fugue.
Schubert F. Mass As-major. පෞද්ගලික කාමර. Mass Es-dur: තනි කාමර.
ෂිමනොව්ස්කි කේ. ස්ටාබට්ද්රව්යය: № 1, 4, 5, 6.
Schumann R. "Paradise and Peri":№8, 11, ඉල්ලීම: වෙනම අංක.
ෂොස්ටකොවිච් ඩී "වනාන්තර ගීතය": අංක 7 ස්ලාවා.
Shchedrin R. "The Sealed Angel": වෙනම අංක සහ සම්පූර්ණයෙන්.
ගායනා "C" යතුරු වල ක්රියා කරයි.
බයා ටී. ඕඅස්ථිජේසු
Bortnyansky D. ගායන කණ්ඩායම සඳහා ප්‍රසංගය.මම.
Gastoldi T. හදවත, ඔබට මතකද
Kalvisius S. මම මිනිසෙක්.
Lasso O. දවස පුරා.මම කිව්වා. ඔබ කොහොමද එය කළේ?
Lechner L. ඔහ්, මගේ ඉරණම මට කොතරම් කුරිරුද?
මයිලන්ඩ් යා.පපුවේ හදවත ප්‍රීති වේ.
ScandeliusA. පෘථිවියේ ජීවත් වීමට.
Friederici D. සමාජයේ ගීතය.
Hasler G. අහ්, මම සිනහවකින් ගායනා කරමි.
Chesnokov P. ආත්මය. ගායනා කණ්ඩායම්.
Shostakovich D. අනාදිමත් අවුරුද්දේ වගේ.
සංක්‍රමණය සඳහා ගායන ලකුණු
වෙනෝසා ජේ. ශාන්ත ආත්මය.
වර්ඩි ජේ . Laudi alla virgin Maria (කොටස් )
Dargomyzhsky A. Petersburg serenades: රටක සිට, ඈත රටකින්.කපුටුවා කපුටාට පියාඹයි.මම මේරිගේ සෞඛ්‍යයට බොනවා.මධ්‍යම රාත්රියේ ගොබ්බයා. සන්සුන් රළ මත.
Ippolitov-Ivanov M. පයින්.
කෝඩලි 3. හෙලෝ, ජැනෝස්.
Lottie A. Miserere
දකුණේ මෙන්ඩල්සන් එෆ්.
Muradeli V. Touchy සිහින.
Rechkunov එම් තියුණු පොරවකින්. සරත් ඍතුව.
Taneyev S. සෙරෙනේඩ්. පයින්. රාත්රියේ වැනීසිය.
Tchaikovsky P. සවස.
Schubert F. Lipa.
එකතු කළ දිනය: 2014 අප්‍රේල් 28 16:20 ට
කාර්යයේ කර්තෘ: c************@mail.ru
වැඩ වර්ගය: උපාධි වැඩ
අමුණා ඇති ගොනු: 1 ගොනු
ගොනුව බාගන්න
Muz.docx
- 22.80 Kbසංගීත J. Ozolinya
Sl. A. Braudele
වනාන්තරය ඝනයි
කෘතියේ සාහිත්ය පෙළ ලියා ඇත්තේ ඇනා යූරියෙව්නා බ්‍රෝඩෙල් විසිනි. උපත 1910 සැප්තැම්බර් 16. ලැට්වියානු ලේඛකයා. වනාන්තරයක පවුලක උපත. 1927 සිට ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. භූගත වැඩවලට සහභාගී වීම සඳහා ඇයව සිරගත කරන ලදී (1932 - 1936) ඇය ලිතුවේනියානු ආයතනයේ ඉගෙනුම ලැබුවාය. මොස්කව්හි M. ගෝර්කි.
පැරණි බුද්ධිමතුන්ගේ විඥානයේ හැරවුම් ලක්ෂය "ගුරු ස්ට්රෝෂ්" (1949) නාට්යයේ පිළිබිඹු වේ.
Braudele ගේ වඩාත්ම වැදගත් ගද්‍යය වන්නේ ධනේශ්වර ලැට්වියාවේ සෝවියට් බලය සඳහා අරගලය පිළිබඳ "Margot" (1950), නවකතාව "Quiet Town" (1967) කතාවයි. සාමූහික ගොවි ජීවිතයෙන් නවකතා: "හදවතේ රුධිරය" සහ "පක්ෂපාතීත්වය." “නිල් ගේ කුරුල්ලා” සහ “මේ මගේ කාලය” යන කථා තාරුණ්‍යයේ ගැටලු සඳහා කැප කර ඇත. ඇයට ඇණවුම් දෙකක් මෙන්ම පදක්කම් ද පිරිනමන ලදී. ඇය 1981 සැප්තැම්බර් 29 දින මිය ගියාය.
කෘතියේ සංගීත පෙළ ලියා ඇත්තේ Janis Adolfovich Ozolin විසිනි. 1908 මැයි 30 වන දින එමවා නගරයේ උපත ලැබීය. ලැට්වියානු සෝවියට් ගායනා කොන්දොස්තර, නිර්මාපකයෙකු සහ ගුරුවරයා. ලැට්වියානු එස්එස්ආර් හි ගෞරවනීය කලාකරුවා. රීගා හි සංරක්ෂණාගාරයේ රෙක්ටර් සහ සහකාර මහාචාර්ය. ගීත උත්සවවල ප්රධාන කොන්දොස්තර කෙනෙක්. බොහෝ ගායන කෘතිවල කතුවරයා මෙන්ම ආදර කතා, ජන ගී සැකසීම, රංග ශාලාව සහ සිනමාව සඳහා සංගීතය. 1930-1941 සිට ජෙල්ගාවා සහ රීගා හි ද්විතීයික පාසල්වල ඉගැන්වූහ. 1942 සිට 1944 දක්වා ඔහු ඉවානෝවෝ හි එස්එස්ආර් හි ලැට්වියාවේ රාජ්‍ය කලා කණ්ඩායමේ ගායක කණ්ඩායමේ කොන්දොස්තරවරයා වූ අතර ඒ සඳහා ඔහු පළමු ලැට්වියානු හමුදා-දේශප්රේමී ජන ගීත නිර්මාණය කළේය. 1944 සිට 1953 දක්වා ලැට්වියා එස්එස්ආර් හි රාජ්‍ය ගායනා කණ්ඩායමේ කලා අධ්‍යක්ෂක සහ කොන්දොස්තර, 1946 - 1948 සිට ලැට්වියා එස්එස්ආර් හි රාජ්‍ය ෆිල්හාර්මනික් සංගමයේ කලා අධ්‍යක්ෂක. 1951 සිට, ගුරුවරයා (1965 සිට මහාචාර්ය) සහ ලැට්වියානු සංරක්ෂණාගාරයේ රෙක්ටර්. සෝවියට් ලැට්වියාවේ සියලුම ගීත උත්සවවල ප්රධාන කොන්දොස්තර කෙනෙක්. J. Ozolin යනු සංවර්ධිත තනු නිර්මාණයක් සහිත අනුප්‍රාප්තික ගායන ගීත රාශියක කතුවරයා වේ. ("ලැට්වියානු රයිෆල් භටයින්ගේ ගීතය", "ධීවරයන්ගේ ගීතය", "මගේ මව්බිම", "ඉවුෂ්කා", "ගීතයේ මාවත" - පිරිමි ගායනා කණ්ඩායමක් සහ සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දයක් සඳහා වූ කවියක්, වාචික කුඩා චක්‍රයක් R. Gamzatov විසින් රචනා කරන ලද කවි, ආදිය), අධ්‍යාත්මික වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ක්රියා කරයි (ෆැන්ටසි කට්ටලය "ධීවර ගම්මානයක සවස", "අමරණීය යෞවනය", ආදිය), නාට්ය සහ රූකඩ සිනමාහල් සඳහා සංගීතය, සිනමාව.
සාහිත්ය පෙළ
වනාන්තරය ඝන...
වලාකුළු වනාන්තරය හරහා ඈතට පාවී යයි,
ගඟේ නිල් පැහැය දිදුලයි,
සූර්යයා ලේස් ගැට ගසයි.
සැහැල්ලු වලාකුළු වල අළු රැළ
නැගෙනහිරට පියාසර කර දිය වේ,
සහ, පසුව අතු සෙලවීම,
බර්ච් ඔවුන්ට සුබ පැතුම් එවයි.
ස්ථාන බලන්න
අපි අපේ සිහින තුළ සැරිසැරූ තැන!
සියලු සිහින හා සිහින වනු ඇත
අප විසින් ජීවයට ගෙන ආවේය.
මෙම ගායනා කාර්යය ස්වභාවධර්මයේ සුන්දරත්වය සමරයි. ස්වභාවධර්මය ඊයේ, අද, සහ හෙට - සුන්දර විය, පවතී සහ වනු ඇත. සොබාදහම මිනිසුන් තුළ දීප්තිමත් හැඟීම් ඇති කරයි. කෙනෙකුට ඇයව අගය කිරීම වැළැක්විය නොහැක, මන්ද ස්වභාව ධර්මය කෙතරම් බලවත්, අද්විතීය හා සදාකාලිකද, අපගේ මාතෘ භූමිය කෙතරම් යහපත්ද යන්න අපි දන්නා බැවිනි. දෛවය පුද්ගලයෙකු විසි කරන ඕනෑම තැනක, ඔහු කොතැනක සිටියත්, ආත්මය තවමත් මාතෘ භූමියේ ජීවත් වනු ඇත, එහිදී ඔහු තම සිතුවිලි, හැඟීම්, සිහින විශ්වාස කළ සොබාදහමේ කොන තිබේ ...
සංගීත - න්යායික විශ්ලේෂණය.
කාර්යය සරල යුගල ආකාරයෙන් ලියා ඇත.
ගායනය බාර් 12 ක් දිගයි.
කාල පරිච්ඡේදය සංගීත වාක්‍ය තුනකින් සමන්විත වේ. සෑම වාක්‍යයක්ම වාක්‍ය 2 කට බෙදා ඇත.
තුන්වන වාක්‍යය වෙනසක් නොමැතිව දෙවැන්න පුනරාවර්තනය වේ.
වනාන්තරය ඝනයි ... 1 fr.
වලාකුළු වනාන්තරය හරහා ඈතට පාවී යයි, 2 fr.
ගඟේ නිල් පාට බබළයි, 3 fr.
ඉර ගෙතුම් ලේස්.4 fr.
මෙම ගායන කණ්ඩායමේ රිද්මයානුකූල රටාව සරලයි, පහත දැක්වෙන කණ්ඩායම් මගින් ප්රකාශිතය:
කාර්යය ලියා ඇත්තේ එෆ් මේජර් යතුරේ ය. විචල්ය මීටරය සරල, කොටස් දෙකකින් සහ තුනකින් යුක්ත වේ. සරල ප්රමාණය ¾, 2/4. ඉදිරිපත් කිරීමේ විලාසය homophonic-harmonic වේ. කාර්යය 1, 3, 5, 7 බාර්, 2, 4, 6, 8 බාර් වල මොනොරිද්මයෙන් ආධිපත්යය දරයි.
උදාහරණ වෙළුම 1-2
සංගීත ප්‍රකාශනයේ වැදගත් මාධ්‍යයක් වන්නේ ගතිකත්වයයි. මෙම කාර්යයේ ගතිකත්වය පහත ප්‍රමාණවලින් නිරූපණය කෙරේ: p, mp, mf, මෙන්ම බොහෝ චලනය වන ගතික: crescendo, diminuendo.
උදාහරණ වෙළුම 7-8.
කලාත්මක ප්‍රකාශනයේ එක් මාධ්‍යයක් වන්නේ ටෙම්පෝ - රූප, චිත්තවේග, මනෝභාවයන් පිළිබඳ යම් ක්ෂේත්‍රයකි.
කැබැල්ලේ වේගය මධ්යස්ථ (මන්දගාමී) වේ.
උදාහරණය: t.1 - 2
මෙම කාර්යය acappella සිදු කරනු ලැබේ, ගායන කොටස් අතර සංගීත තේමාත්මක ද්රව්ය බෙදා හැරීම පහත පරිදි සිදු වේ: melodic රේඛාව S1 කොටසෙහි ධාවනය වන අතර S2 සහ A සමගිව සහාය දක්වයි.
උදාහරණය: වෙළුම 5 - 6
Lado, කාර්යයේ ටෝනල් සැලැස්ම ඉතා සරල හා සාම්ප්රදායික වේ. කාර්යයේ ප්රධාන යතුර F ප්රධාන වේ. සහ වෙළුම් 6 කින් පමණි. නිර්මාපකයා මේජර් හි සුසංයෝගී ස්වරූපය භාවිතා කරයි (පහළ 6 වන උපාධිය සමඟ).
උදාහරණය: වෙළුම 5 - 6
“ඝන වනාන්තරය පැතිරෙයි” කෘතියේ සුසංයෝගී භාෂාව සම්පූර්ණයෙන්ම තීරණය වන්නේ මාදිලි-ටෝනල් සැලැස්ම මගිනි - එය ඉතා සරල ය. මේවා ත්‍රිකෝණ සහ ට්‍රයිඩ්ස් ප්‍රතිලෝම (T, S, D) වේ.
උදාහරණය: vol.3 – 4
ඉදිරිපත් කිරීමේ විලාසය homophonic-harmonic වේ. ගායන කෘතියක වයනය තීරණය වන්නේ ගායන කොටස්වල අන්තර්ගතය සහ ප්‍රකාශන හැකියාවන් මගිනි. “ඝන වනාන්තරය පැතිරෙයි” යන කෘතියේ, ගායනා කොටස්වල ප්රධාන කාර්යයන් දෙකක් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය: තනු (සංගීත චින්තනය ක්රියාත්මක කිරීම හා සම්බන්ධ - ඉහළ කටහඬ), සහ හාර්මොනික් (සහයෝගී කාර්යය - මැද, පහළ හඬ).
උදාහරණය: වෙළුම 1 - 2
වාචික - ගායනා විශ්ලේෂණය
"The Forest Spread Deep" කෘතිය ලියා ඇත්තේ සමජාතීය කාන්තා ත්‍රි-හඬ ගායන කණ්ඩායමක් සඳහා කැපෙල්ලා සඳහා ය. එක් එක් ගායනා කොටසෙහි පරාසය වෙන වෙනම සලකා බලමු:
ගායන කොටස් පරාසයන්:
ගායනා කණ්ඩායමේ සමස්ත පරාසය:
සියලුම ගායනා කොටස් වැඩ කරන පරාසයේ සටහන් තුළ ලියා ඇත.
A කොටස හැරුණු විට, ඔවුන්ගේ තේමාව කුඩා අෂ්ටකයකින් ආරම්භ වන අතර එබැවින් ඔබ P මත වඩාත් නිහඬව ගායනා කිරීම ආරම්භ කළ යුතුය.
ගායන කලාවේ වැදගත්ම අංගය වන්නේ ශබ්ද විකාශනයයි. මෙම වචනය ශ්‍රාවකයාට නිර්මාපකයාගේ අභිප්‍රාය, අදහස සහ කෘතියේ ප්‍රතිරූපය තේරුම් ගැනීමට උපකාරී වේ. ශබ්ද කෝෂ යනු ගායන කෘතියක සාහිත්ය පාඨයේ වචන ප්‍රේක්ෂකයින් වෙත ගෙනයාමේ එක් මාධ්‍යයකි. වාචික-ගීත ශබ්දකෝෂය පැහැදිලි උච්චාරණය අදහස් කරයි. විකලාංග නීති වලට අනුව, වචනයක අවසානයේ ඇති ව්‍යාංජනාක්ෂරය පහත වචනයේ පළමු අක්ෂරයට මාරු කරනු ලැබේ:
Lesra-ski-nus-dre-mu-chiy...
Far-float-wu-tna-dle-so-mtu-chi,
Ble-sche-tre-chki-si-ne-va
සූර්යයා ඉතා උණුසුම් ය.
සමහර විට ව්යාංජනාක්ෂර සමූහයක ඒවායින් එකක් උච්චාරණය නොකෙරේ:
හිරු - /හිරු/
කාර්යය ප්රධාන වශයෙන් 1-2 වෙළුම්, 3-4 වෙළුම් හැර, වටිනා හුස්මක් භාවිතා කරයි.
ගීතිකා ව්‍යුහය
කෑල්ල acappella සිදු කරනු ලබන බැවින්, බොහෝ අවධානය යොමු කළ යුතුය. පිරිසිදු සුසර කිරීම යනු ගායන ගායනයේ පළමු හා වැදගත්ම ගුණාංගයයි. පිරිසිදු ගායන ව්‍යුහය සංවර්ධනය හා නඩත්තු කිරීම සඳහා බොහෝ සාධක දායක වේ.
acappella ව්‍යුහය පදනම් වී ඇත්තේ සංගීත නාදයේ සහ එහි ධ්වනි රටා වල මාදිලියේ සහ සුසංයෝගී ලක්ෂණ මත ය.
ගායන කොටස්වල තනු ව්‍යුහය සලකා බැලීමේදී, ස්වරයෙහි දුෂ්කරතා ඇති කරන කාල පරතරයන්ට අපට මුහුණ දීමට සිදුවේ.
S1-t. 4-5 පරතරය m.6 ඉහළට ගමන් කිරීම. පුළුල්, ඉහළ ස්ථානයක සිදු කරන ලදී:
A - ඉහළට සහ පහළට චලනය වන අතර 4 කොටස. පහත් ස්ථානයක සිදු කළ යුතුය:
එක් ශබ්දයක් කිහිප වතාවක් පුනරාවර්තනය වන විට ස්වරය අඩු කිරීමේ අනතුරක් ඇත: t.1 (S2), t.3, t.5 (A), t.7 (S2).
S1 සහ S2 කොටස් අතර විරාම සහ තත්පර ද ස්වරයෙහි අපහසුතා ඇති කරයි.
ගායන කණ්ඩායම්වල විරාමයන් තිරස් අතට සහ සිරස් අතට විශ්ලේෂණය කිරීමෙන් පසුව, කොටස්වල ප්‍රමුඛ හඬ වෙනස් බව අපට නිගමනය කළ හැකිය. S1 - සිනිඳු, ප්රගතිශීලී, රැලි සහිත. සහ පක්ෂ S2 සහ A
ඊට පටහැනිව, ඒවා චලනය නොවී මෙන් ඉතා ස්ථිතික ය - එක් සටහනක් මත සහ සමහර විට පමණක් තනු නිර්මාණය පියවරෙන් පියවර, ඉහළට සහ පහළට ගෙන යයි.
උදාහරණය: t.5-6
හොඳ ශබ්දයක පදනම වන්නේ නිසි ගායනා හුස්ම ගැනීමයි. ප්රධාන හුස්ම ගැනීම සහ ගායනය අඩු - පිරිවැය - ප්‍රාචීරය ලෙස සැලකේ. නිසි ගායන හුස්ම ගැනීම සඳහා ප්රධාන කොන්දේසි එකක් වන්නේ ඉහළ පපුවේ සහ බෙල්ලේ සම්පූර්ණ නිදහසයි. කාර්යය වාක්‍ය ඛණ්ඩ සහ වාක්‍යවල සාමාන්ය ගායනා හුස්ම ගැනීම භාවිතා කරයි.
තුන්වන වාක්‍ය ඛණ්ඩය සිදු කරනු ලබන්නේ දාම හුස්ම ගැනීම (5 - 8 වෙළුම්) භාවිතා කරමිනි.
කාර්ය සාධන විශ්ලේෂණය
කාර්යයක් මත වැඩ කිරීමට පටන් ගන්නා විට, එහි ප්රධාන කලාත්මක රූප පරිකල්පනය කිරීම අවශ්ය වේ. වාදකයාගේ ප්රධාන කර්තව්‍යය වන්නේ ශ්‍රාවකයාට කාර්යයේ අන්තර්ගතයේ සියලු පොහොසත්කම සහ වැදගත්කම ලබා දීමයි.
සංගීතයේ ශබ්ද විද්‍යාවේ ස්වභාවය අන්තර්ගතය මත කෙලින්ම රඳා පවතී - legato. කෑල්ල කැපිල්ලක් සිදු කරයි. ගතික දුෂ්කරතා නොමැත. යටිපෙළ කාටත් එකයි. ගායන කොටස්වල ටෙසිටුරා සහ සමස්ත ගායන කණ්ඩායම සුවපහසුයි.
සුවපහසු ටෙසිටුරා සහ සරල රිද්මය ගායනා කණ්ඩායමක් ගොඩනැගීම සඳහා හිතකර කොන්දේසි නිර්මානය කරයි.
කෑල්ල කොටස් වශයෙන් ඉගෙන ගන්න ඕන. කොන්දොස්තරගේ අභිනය කුඩා හා සිනිඳු විය යුතුය. කොන්දොස්තර සහ ගායක ගායිකාවන් ශබ්ද සංස්කෘතිය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ යුතුය.
කාර්යයේ ප්රධාන ගතික කලාපය (P) සන්සුන්, කල්පනාකාරී මනෝභාවයක් ප්රකාශ කිරීම සඳහා තරමක් ස්වාභාවිකය. ගතිකත්වය PP - mf සිට සාමාන්යය වේ.
සෑම වාක්‍ය ඛණ්ඩයකම චලනය වන සූක්ෂ්මතා අඩංගු වේ (crescendo, diminuendo)
1 වන වාක්‍යයේ දෙවන වාක්‍ය ඛණ්ඩය mp වලින් ආරම්භ වේ.
දෙවන වාක්‍යය ආරම්භ වන්නේ mf සමඟිනි. අන්තිමට තියෙන්නේ diminuendo.
සෑම පදයකටම ගතික වර්ධනයක් ඇත.
මෙම කාර්යය ඔබට ස්වභාව ධර්මය කෙරෙහි අවධානයෙන් සිටීමට උගන්වයි. ඇයට ආදරය කිරීමට සහ රැකබලා ගැනීමට, ලස්සන බැලීමට ඇයට උගන්වන්න.
කෙටි විස්තරය
කාර්යයක් මත වැඩ කිරීමට පටන් ගන්නා විට, එහි ප්රධාන කලාත්මක රූප පරිකල්පනය කිරීම අවශ්ය වේ. වාදකයාගේ ප්රධාන කර්තව්‍යය වන්නේ ශ්‍රාවකයාට කාර්යයේ අන්තර්ගතයේ සියලු පොහොසත්කම සහ වැදගත්කම ලබා දීමයි.
සංගීතයේ ශබ්ද විද්‍යාවේ ස්වභාවය අන්තර්ගතය මත කෙලින්ම රඳා පවතී - legato. කෑල්ල කැපිල්ලක් සිදු කරයි. ගතික දුෂ්කරතා නොමැත. යටිපෙළ කාටත් එකයි. ගායන කොටස්වල ටෙසිටුරා සහ සමස්ත ගායන කණ්ඩායම සුවපහසුයි.
සුවපහසු ටෙසිටුරා සහ සරල රිද්මය ගායනා කණ්ඩායමක් ගොඩනැගීම සඳහා හිතකර කොන්දේසි නිර්මානය කරයි.
කෑල්ල කොටස් වශයෙන් ඉගෙන ගන්න ඕන. කොන්දොස්තරගේ අභිනය කුඩා හා සිනිඳු විය යුතුය. කොන්දොස්තර සහ ගායක ගායිකාවන් ශබ්ද සංස්කෘතිය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ යුතුය.
ගායනා ලකුණු විශ්ලේෂණය.
සම්පාදනය කළේ: ජ්‍යෙෂ්ඨ කථිකාචාර්ය
ගායන පැවැත්වීම දෙපාර්තමේන්තුව සහ
සංගීත පීඨයේ ඒකල ගායනය
බොගට්කෝ අයි.එස්.
පර්ම් 2013
ගායන කෘතියක් විශ්ලේෂණය කිරීම
කාර්යයේ සංගීත න්යායික විශ්ලේෂණය (ටෝනල් සැලැස්ම, ආකෘතිය, කැඩෙන්ස්, සංගීත චින්තනයේ වර්ධනයේ ස්වභාවය, ප්රමාණය, වයනය ලක්ෂණ, ටෙම්පෝ).
වාචික-ගාය විශ්ලේෂණය: ගායන කණ්ඩායමේ වර්ගය සහ වර්ගය, කටහඬ පරාසයන්, ටෙසිටුරා, කණ්ඩායම, ව්‍යුහය, ස්වරය, වාචික-ගාය, රිද්මය, ශබ්ද විකාශන දුෂ්කරතා).
කාර්යයේ කාර්ය සාධන විශ්ලේෂණය; (පෙළ සමඟ සංගීතය සම්බන්ධ කිරීම, සීසුරා වල නිර්වචනය, ටෙම්පෝ ස්ථාපිත කිරීම, කාර්යයේ ස්වභාවය, ගතිකත්වය, පහරවල්, උච්චතම අවස්ථාව).
වැඩ ලැයිස්තුව.
1 පාඨමාලාව
පාඩම් කිරීම සඳහා ගායනා වැඩ කරයි
අරෙන්ස්කි ඒ ඇන්චාර්. නිශාචර
Agafonnikov V. ඔවුන් ගඟ හරහා හණ වපුරා.
බෙලි වී. ස්ටෙප්
A. පුෂ්කින් නැවතුම්පළේ Boyko R. 10 ගායන කණ්ඩායම්
Vasilenko S. Dafino වයින්. හවස වගේ. කඳුකරයේ අඳුරු දෙකක් තිබේවලාකුළු. හිම කුණාටුව. Stepnaya.
Grechaninov A. ධාරාව අපව සතුටු කරයි. ගිනිමය දීප්තියක. ඉහතළඟා විය නොහැකි දැඩි බව. ලෝකය නිහඬයි. ගිගුරුම් සහිත වැස්සකින් පසු. අලුයම.
Gounod S. රාත්රිය
ඩේවිඩෙන්කෝ ඒ ඕල්-ෆෝවර්ඩ්. බාර්ජ් ප්‍රවාහනය කරන්නන්. මුහුද දරුණු ලෙස කෙඳිරි ගෑවේය.
Darzin E. අතීතය බිඳුණු පයින්.
Dvorak A. Peer. "සොබාදහම ගැන" චක්‍රයේ ගායන කණ්ඩායම්
Debussy K. වින්ටර්. රබන්
Egorov A. Taiga. නිකිටිච්. Lullaby. ලිලැක්. සිංදුව.
Ippolitov-Ivanov M. Novgorod වීර කාව්යය. වන. රෑ.
Kastalsky A. විශාල කූඩාරම යටතේ. රුස්
Korganov T. වතුරේ ඩෝ එකක් දකී.
Kasyanov A. සරත් සෘතුවේ. මුහුද පෙණ දමන්නේ නැත.
කල්දාරා ඒ. ස්ටාබට්ද්රව්යය
Kalinnikov V. Lark. ශීත ඍතුව. පැරණි පස් කන්ද මත. අපිට තරු තියෙනවානිහතමානී අය බැබළුණා. සරත් ඍතුව. වන. ඔහ්, සහෝදරයාට මොනතරම් ගෞරවයක්ද. තරු අඳුරු වියකඩල සහ පිටතට යන්න. කොන්ඩෝර්. Elegy.
කෝවාල් එම්. ඉල්මන්-විල. කොළ. කඳුළු. කුණාටුවක් හෝ වෙනත් දෙයක් ඇති වීමට ඉඩ තිබුණි.
Kravchenko B. රුසියානු බිතුසිතුවම් (විකල්ප)
Cui C. Nocturne. ප්‍රීති වන්න, ගීත කුරුල්ලෝ. රෝස මල් දෙකක්. ඉර පායනවාtse. කුණාටු වලාකුළු. සිහින.
කොලොසොව් ඒ රුස්'.
Lasso O. සොල්දාදුවාගේ සෙරෙනේඩ්. ඔහ්, ඔබ දැන සිටියා නම්. මතෝනා.
ලෙන්ස්කි ඒ අතීතය. රුසියානු භූමිය. ජනවාරි 9. කඳු සහ මුහුද. ජන ගී විධිවිධාන (විකල්ප).
Lyatoshinsky B. සරත් සෘතුවේ. අනේ මගේ අම්මා. පිරිසිදු ක්ෂේත්රයක. ජලය ගලා යයි.
Makarov A. "නදී-බොගටිර්" කට්ටලයෙන් "නොමැකෙන මහිමයේ නගරය"
Mendelssohn F. Choirs තෝරා ගැනීමට.
මුරදෙලි V. A. පුෂ්කින්ගේ පණිවිඩයට ප්රතිචාරය.
Novikov A. forge හි. ඔහ්, ඔබ, ක්ෂේත්රය. ආදරය. ප්රීතිමත් මංගල්යයක්.
Popov S. මුහුදේ වගේ.
Poulenc F. සුදු හිම. දුකයි. කැන්ටාටා "ද ෆේස්" වෙතින් "මම රාත්‍රියට බිය වෙමි"මානව"
Ravel M. කුරුල්ලන් තුනක්. නිකොලෙටා.
Sveshnikov A. අඳුරු වනාන්තරයක. ඔහ්, ඔබ පුළුල් පඩිපෙළ. අම්මට බනිනවාවොල්ගා දිගේ.
Sviridov G. "පුෂ්කින්ගේ මල් වඩම": අංක 1, 3, 7, 8, 10. "රාත්රී වලාකුළු" -අංක 2. සවස නිල්. හිස් ක්ෂේත්ර. වසන්තය සහ මායාකාරිය. ගායන කණ්ඩායම් ක්‍රියාත්මකයිරුසියානු කවියන්ගේ කවි.Slonimsky S. රුසියානු ගීත හතරක්.
Sokolov V. මැලවීම සහ මැලවීම, කුණාටු සහිත කාලගුණය. ඔබ රෝවන් හෝ රැල්ලක්ද?නුෂ්කා.
Taneev S. Adeli. කුළුණේ විනාශය. රාත්රියේ වැනීසිය.
Tchaikovsky P. කාලය නොමැතිව, කාලය නොමැතිව. තෙමුණු කුකුසෙකු නොවේබෝර්. වලාකුළක් රාත්රිය ගත කළේය. නයිටිංගේල්. ආතල් එක නැවතිලා කියලාහඬ. සිනාසෙන තැනැත්තා භාග්‍යවන්තයෙකි. පූජනීය ගීතිකා කණ්ඩායම (විකල්ප).
Chesnokov P. අගෝස්තු. ඇල්ප්ස්. ශීත ඍතුවේ දී. අරුණෝදය උණුසුම් වෙමින් පවතී. වන. දිගේ සහ දිගේගඟ. ඩුබිනුෂ්කා. කෙතක මලක් මැලවී යන්නේ නැත. පූජනීයගායනා කණ්ඩායම් (විකල්ප).
Shebalin V. ශීත පාර. මව තම සිතුවිලි තම පුතා වෙත යැවීය. ස්ටෙපාන් රාසින්.සුදු පැත්තේ කිචිචිචි නාදය. ක්ලිෆ්. Decembrists වෙත පණිවිඩය. කොසැක්අශ්වයා පැදෙව්වා. සොල්දාදුවෙකුගේ සොහොන.
ෂොස්ටකොවිච් ඩී. කවි දහය. (තෝරා ගැනීමට ගායනා කණ්ඩායම්).
Schumann R. සුභ රාත්රියක්. දත් කැක්කුම. වනාන්තරයේ. කොන්ස්ටන්ස් විල මත.
Schedrin R. 4 ගායක ගායිකාවන් දුම්රිය ස්ථානයේ. A. Tvardovsky.
Schubert F. ආදරය. රෑ.
දර්ශන කියවීම සහ සංක්‍රමණය සඳහා ගීතිකා ක්රියා කරයි.
Bortnyansky D. එය කන්න සුදුසුයි. චෙරුබිම්ස්කායා අංක 2.
Vekki O. එඬේරා සහ එඬේරා.
ඩේවිඩෙන්කෝ ඒ. මුහුද දැඩි ලෙස කෙඳිරි ගෑවේය. සිරකරුවෙක්. බාර්ජ් ප්‍රවාහනය කරන්නන්.
Dargomyzhsky A. පීටර්ස්බර්ග් සෙරෙනේඩ්ස්.
Glinka M. දේශප්රේමී ගීතය.
Grechaninov A. ගෙම්බා සහ ගවයා.
Egorov A. ගීතය.
Zinoviev A. සරත් සෘතුවේ.
Ippolitov-Ivanov M. තියුණු පොරවකින්. පයින්.
Kalinnikov V. Elegy.
Kastalsky A. ගේට්ටුවේ, ගේට්ටුව. රොවනුෂ්කා.
කෝඩලි 3. සන්ධ්යා ගීතය.
Costle G. Mignon.
කොළ එෆ්. වසන්තයේ පැමිණීම.
Mendelssohn F. මාත් එක්ක දුවන්න. වසන්ත රාත්‍රියක හිම වැටුණාක් මෙනි.ඇගේ සොහොන උඩින්. වසන්තයේ පෙරනිමිත්ත.
Prosnak K. පූර්විකාව.
Rachmaninov S. අපි ඔබ වෙනුවෙන් ගායනා කරන්නෙමු.
Rimsky-Korsakov එන්.ඒ. ඔහ්, ක්ෂේත්රයේ ඇලෙන සුළු දෙයක් තිබේ. ඔබ නැඟිටින්න, රතු හිරු.
සල්මනොව් V. “දොළොස් දෙනා” කථිකත්වයෙන් “අනේ ආදරණීය සහෝදරවරුනි”.
Slonimsky S. Leningrad White Night.
TaneevS. සෙරෙනේඩ්. පයින්.
Tchaikovsky P. "ශාන්ත I. Chrysostom හි නමස්කාරය": අංක 9, 13.රන් වලාකුළ රාත්රිය ගත කළේය
Chesnokov P. වසන්ත සන්සුන්. ගඟ පිටුපස, වේගවත් එක පිටුපස.සිතුවිල්ලෙන් කල්පනා කළා.
Shebalin V. ශීත පාර.
Schumann R. සන්ධ්යා තරුව. සුභ රාත්රියක්. රාත්රී නිශ්ශබ්දතාවය.
Schubert F. ආදරය. බොහෝ දුරින්.
Shchedrin R. කොතරම් ආදරණීය මිතුරෙක්ද? යුද්ධය අවසන් වී ඇත. නිහඬ යුක්රේන රාත්රිය.
Eshpai A. උල්පත් ගැන ගීතය.
2 වන වසර
කැටුව ගිය ගායන කණ්ඩායම්සදහාඉගෙන ගන්නවා.
මුල් ගායන කෘති:
Glinka M. Polonaise. රුසියානු ජනතාවට මහිමය.
Debussy K. ලිලැක්.
Ippolitov-Ivanov M. උදෑසන. ගොවි මංගල්යය.වසන්තය ළඟා වෙමින් තිබේ. මල්.ගෙවත්තේ කොළ මලකඩ ගසයි. මැයි වලදී.
Novikov A. තෘණ. හේයි, අපි හූ කියමු. ඒ වගේම වැස්සත් ඇද හැලෙනවා.
Schumann R. ජිප්සීස්.
Schubert F. ෂෙල්ටර්.
oratorios සහ cantatas වෙතින් ගායනා කණ්ඩායම්.
අංක 1, 4, 5 මාතෘභූමිය ගැන Harutyunyan A. Cantata.
බ්‍රිටන් බී . ඩී හි මිසා බ්‍රෙවිස්
බෲක්නර් ඒ රික්වියම්ඈ- මෝල්. විශාල ස්කන්ධය.
බ්‍රහම්ස් I. ජර්මානු රික්වියම්:№ 4.
විවාල්ඩි ඒ. ග්ලෝරියා: අංක 1, 4, 7.
හැන්ඩෙල් ටී. ඔරටෝරියෝ "සැම්සන්": "සැම්සන් මරා දමා ඇත"
Grig E. Olaf Trygvasson (වෙනම කාමර).
Dvorak A. Requiem (ගීත අංක). එමDeum(පූර්ණ)
Kabalevsky D. Requiem: හැඳින්වීම, මතක තබා ගන්න, සදාකාලික මහිමය,කලුගල.
Kozlovsky O, Requiem (විකල්ප කොටස්).
Makarov A. සූට් "නදී-බොගටිර්". ගැන
ගැන rf K. Carmina Burana: අංක 1, 2, 5, 8, 10, 20, 24, 25.
Prokofiev S. Ivan the Terrible (හොඳ සංඛ්යා).
Poulenc F. මිනිස් මුහුණ (විකල්ප කොටස්)
Salmanov V. දොළොස් (කොටස් හෝ සියල්ල).
Sviridov G. "Pathetic Oratorio": Wrangel's Flight,පෙරෙකොප් සටනේ වීරයන්ට උද්‍යාන නගරයක් ඇත,කවියා සහ සූර්යයා. " එස්. යෙසෙනින්ගේ මතකයේ කවිය": ශීත ඍතු ගායනා, කමත,අයිවන් කුපාලගේ රාත්රිය, ගොවි
යාලුවනේ. " පුෂ්කින්ගේ මල් වඩම": අංක 5, 6. "රාත්රී වලාකුළු" අංක 5. "ලඩෝගා" අංක 3, 5.
Tchaikovsky P. මොස්කව්: අංක 1, 3, 5.
ෂොස්ටකොවිච් ඩී "වනාන්තර ගීතය": අනාගත ඇවිදීම. "අපේ මව්බිමට හිරු බබළයි,"ස්ටෙන්කා රාසින්."
ඔපෙරා වලින් ගායනා කණ්ඩායම්;
Bizet J. "කාමන්": දර්ශන 24, 25, 26.
බීතෝවන් එල් "ෆිඩෙලියෝ" (ගායන අංශය).
Borodin A. "ඊගෝර් කුමරු": මහිමය, ගැහැණු ළමයින් සමඟ යාරොස්ලාව්නා දර්ශනය,Galitsky හි දර්ශනය, Polovtsian ගායනා කණ්ඩායම සමඟ නැටුම්,1 වන පනතේ අවසානය,
Wagner R. "Lohengrin": Wedding Choir. "ටැන්හෝසර්: මාර්තු.
Verdi D. "Aida": ගායන දර්ශන. "ඔතෙලෝ": ක්රියා 1, 3 හි ගායනා දර්ශන.
Verstovsky A. "Askold's Gave": අහ්, පෙම්වතියන්, බෲ, ඖෂධීය පානය.ගායනා කණ්ඩායම සහ ටොරොප්ගේ ගීතය.
Gershwin A. "Porgy and Bess": වෙනම ගායන කණ්ඩායම්.
Glinka M. "අයිවන් සුසානින්": පෝලන්ත පනත, මහිමය."රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා": හැඳින්වීම, පනත 1 අවසන්,ඔහ්, ඔබ සැහැල්ලුයි, ලියුඩ්මිලා.
දෝෂය x. "Orpheus": වෙනම ගායන කණ්ඩායම්.
Gounod S. "Faust": Waltz. "රෝමියෝ සහ ජුලියට්": රාජ සභිකයන්ගේ ගායන කණ්ඩායම.
Dargomyzhsky A. "Mermaid": ඔහ්, ඔබ, හදවත, ඔබම ෙගත්තම්, wattle වැට. අපි කන්ද උඩ බියර් බීපු හැටි.දීප්තිමත් කාමරයක මෙන්.
Delibes L. "Lakme": ගායන කණ්ඩායම සහ වෙළඳපොලේ දර්ශනය.
Kozlovsky O. "ඊඩිපස් රජු": ජනතාවගේ 1 වන ගායනා කණ්ඩායම.
Mussorgsky M. "Boris Godunov": රාජාභිෂේක දර්ශනය,ශාන්ත බැසිල්ගේ දර්ශනය,ක්‍රෝමි අසල දර්ශනය (සම්පූර්ණයෙන්ම සහ තනි කොටස්), "Sorochinskaya Fair": 1 පනතෙන් ගායනා. "Khovanshchina": Khovansky රැස්වීම සහ උත්කර්ෂයට නැංවීම,Streltsy Sloboda හි දර්ශනය (සම්පූර්ණයෙන්)සහ වෙනම කොටස්).
Rimsky-Koreakov එන්.ඒ. "Pskovite": Grozny ගේ රැස්වීම,Pskov, Veche වේදිකාවට Grozny ඇතුල් වීම; "සඩ්කෝ": වෙළඳ අමුත්තන්ගේ ගීතිකා කණ්ඩායම,එය උස, අහස උසද? "ස්නෝ මේඩන්": අන්ධ ගුස්ලර්ස් ගායක කණ්ඩායම,රක්ෂිත වනාන්තරයක දර්ශනයඅපි මෙනේරි වපුරා, පීසැණකෙළි උත්සව,ඔපෙරාවේ අවසාන කොටස.
« Kitezh නොපෙනෙන නගරයේ පුරාවෘත්තය":මංගල දුම්රිය. "සාර්ගේ මනාලිය: ආදර පෝච්චිය,යාර්-හොප්. " මැයි රාත්රිය": මෙනේරි.
Smetana B. "The Bartered Bride": වෙනම ගායන කණ්ඩායම්.
Kholminov A. "Chapaev": මෙන්න, Petenka.
Tchaikovsky P. "Eugene Onegin": ගොවි ගායනා කණ්ඩායම,ලැරින්ස් හි පන්දුව. " ස්පේඩ්ස් රැජින": ඇවිදීමේ ගායන කණ්ඩායම,ආගන්තුක ගායනා කණ්ඩායම, එඬේරා දේවගැතිවරිය. "මසෙප්පා": ගායනය සහ මවගේ විලාපය, ජන දර්ශන, ක්රියාත්මක කිරීමේ දර්ශනය. "ඔප්රිච්නික්": තාරාවෙක් මුහුදේ පිහිනමින් සිටියා,මංගල ගායන කණ්ඩායම "ස්ලාවා".
දර්ශන කියවීම සහ සංක්‍රමණය සඳහා ගීතිකා ක්රියා කරයි
Borodin A. "ඊගෝර් කුමරු": සුළඟේ පියාපත් මත ඉවතට පියාසර කරන්න.
Verstovsky A. "අස්කොල්ඩ්ගේ සොහොන": ධීවරයින්ගේ ගායන කණ්ඩායම් දෙකක්,මිටියාවත අසල සුදු බර්ච් ගසක් විය,අහ්, පෙම්වතියන්.
Verdi J. "Nebuchadnezzar": ඔබ ලස්සනයි, ඔහ්, අපේ මව්බිම. "අයිඩා": කවුද ඉන්නේ (පනත 2).
Glinka M. "රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා": ඔහ්, ඔබ ආලෝකය ලියුඩ්මිලා,කුරුල්ලා උදේට අවදි වෙන්නේ නැහැ. "අයිවන් සුසානින්": මංගල ගීතය.
Dargomyzhsky A. "Rusalka": mermaids ගේ ගායන කණ්ඩායම් තුනක්.
Mussorgsky M. "Khovanshchina": තාත්තා, තාත්තා, අප වෙත පිටතට එන්න.
Petrov A. "Peter I": ඔපෙරාවේ අවසාන ගායනය.
Tchaikovsky P. "The Snow Maiden": Maslenitsa ට සමුගැනීම.
Chesnokov P. වසන්තය පෙරළෙමින් තිබේ.
3 වන වසර
Polyphonic choral අධ්යයනය සඳහා ක්රියා කරයි.
මුල් ගායන කෘති
Arkadelt Ya. හංසයා මිය යන මොහොතේ.
Vecky අපොයි, ඉපදෙන්නේ නැති එක හොඳයි.
වර්ඩි ජී. 4 අධ්‍යාත්මික ගායනා කණ්ඩායම.
Gabrieli A. තරුණ තරුණිය.
Grechaninov A. Swan, පොකිරිස්සන් සහ පයික්.
Glazunov A. මවගේ පහළට, වොල්ගා දිගේ.
කෝඩලි 3. හංගේරියානු ගීතාවලිය.
Lasso O. Shepherd. පාත්ත ගීතය. දෝංකාරය.
Marenzio L. කොපමණ පෙම්වතුන්.
Monteverdi K. සමුගැනීම. ඔබේ පැහැදිලි බැල්ම ඉතා ලස්සන හා දීප්තිමත් ය.
Morley Tenderness ඔබේ මුහුණේ දැවෙයි.
Palestrina J. වසන්ත සුළඟ. ඔහ්, ඔහු බොහෝ කාලයක් සොහොන් ගෙයි.
Rimsky-Koreakov N. මාසය පාවෙන. පැරණි ගීතය.රන් වලාකුළ රාත්රිය ගත කළේය. ටාටාර් පිරී ඇත.ඔබ වත්තක්. වල් උතුරේ.
Sveshnikov A. ඔබ උද්යානයක්.
Sokolov V. ගැහැණු ළමයෙකුට ශෝකයෙන් මිදිය හැක්කේ කොතැනින්ද?
Taneev S. ඇල්ප්ස්. හිරු උදාව. සවස. සොහොනේදී.කුළුණේ විනාශය. බලන්න කොච්චර කළුවරද කියලා.Prometheus. මම වලාකුළක් පිටුපසින් පර්වතයක් දුටුවෙමි. නිදිමත මුහුදට උඩින් යන දිනවල. කඳුකරයේ අඳුරු වලාකුළු දෙකක් තිබේ.
Tchaikovsky P. Liturgy of St. I. Chrysostom: අංක 6, 10, 11, 14.චෙරුබික් ගීතිකාව අංක 2.අපේ තාත්තා.
Chesnokov P. දරුවා ඇවිදිමින් සිටියේය.
Shebalin V. ගොඩවල් උඩින්.
Shchedrin R. විලෝ, විලෝ.
ඔපෙරා වලින් ගායනා කණ්ඩායම්:
Borodin A. "ඊගෝර් කුමරු": ගම්වාසීන්ගේ ගායන කණ්ඩායම.
Berlioz T. "The Damnation of Faust": Brander's Song සහ chorus.
Vasilenko S. "නොපෙනෙන Kitezh නගරයේ පුරාවෘත්තය":ජනතාවගේ ගායන කණ්ඩායම "විපත සිදුවී ඇත".
Wagner R. "Die Meistersinger": Glory to Art.
Glinka M. "අයිවන් සුසානින්": හැඳින්වීම. "රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා": ඔහු මිය යනු ඇත, ඔහු මිය යනු ඇත.
Dargomyzhsky A. "Rusalka": සෞඛ්ය සම්පන්න ගීතිකා කණ්ඩායම.
Mozart V. "Idomeneo": දුවන්න, ඔබම බේරගන්න.
Rimsky-Koreakov N. "සාර්ගේ මනාලිය":choral fugetta "මී පැණි වලට වඩා පැණිරසයි". "Snow Maiden: මට කවදාවත් පාවාදීමෙන් බැණලා නැහැ(අවසන් දින 3 සිට)
Ravel M. "ළමා සහ මැජික්": එඬේරුන් සහ එඬේරුන්ගේ ගීතිකා කණ්ඩායම.
ෂොස්ටකොවිච් ඩී "කැටරිනා ඉස්මයිලෝවා": මහිමය.
oratorios සහ cantatas වෙතින් ගායනා කණ්ඩායම්
මාතෘභූමිය ගැන Harutyunyan A. Cantata: අංක 3 "ශ්රමයේ ජයග්රහණය".
බාර්ටොක් බී. කැන්ටාටාprofana. № 1, 2, 3.
බක් අයි.එස්. ලෞකික කැන්ටාටා:№ 201 ඩී- dur"අවධානය", අංක 205 D-dur "චෝරස් ඔෆ් ද වින්ඩ්ස්", අංක 206ඩී- dur"Opening Choir", අංක 208 F-dur "Closing Choir",මක්කම h- molI: № 1, 3, 15, 16, 17.
බීතෝවන් එල් මාස්සී- dur: 1 වන ගීය
Berlioz G. Requiem: dep. අංක.
Britten B. War Requiem. මහාතුලඩී.
බ්‍රාහ්ම්ස් I. ජර්මන් රික්වියම්: අංක 1, 2, 3, 6, 7.
විවාල්ඩි ඒ. ග්ලෝරියා: අංක 5, 12
Verdi G. Requiem: අංක 1, 2, 7.
Haydn I. වාර: අංක 2, 6, 9, 19.
හැන්ඩෙල් ජී. "ඇලෙක්සැන්ඩර් ෆෙස්ටස්": අංක 6, 14, 18. "මෙසියස්": අංක 23, 24, 26, 42. " Judas Maccabee": අංක 26. "සැම්සන්": අංක 11, 14, 26, 30, 32, 49, 59.
ඩේවිඩෙන්කෝ ඒ. "ඔක්තෝබර් මාවත" ඒකාබද්ධ කථිකාවෙන්: ඔන්
සැතපුම් දහයක් දුරින් වීදිය කනස්සල්ලට පත්ව ඇත.
Degtyarev S. "Minin සහ Pozharsky": වෙනම අංක.
Dvorak A. Requiem: වෙනම අංක. Stabat Mater අංක 3.
Yomeli N. Requiem: වෙනම අංක.
Mozart W. Requiem: අංක 1, 4, 8, 9, 12.
හොනෙගර් A. "කිං ඩේවිඩ්": අංක 16, 18 සහ අවසාන ගායනය. "ජෝන් ඔෆ් ආර්ක් පරදුවට තැබීය: කථිකාවේ අවසන් තරගය.
Ravel M. "Daphnis සහ Chloe": සූට් 1 සහ 2 වෙතින් ගීතිකා.
Reger M. Requiem: සම්පූර්ණ සහ වෙනම අංක.
Scriabin A. 1 වන සංධ්වනිය: Glory to Art (අවසානය).
Stravinsky I. ගීතාවලියේ සංධ්වනිය: සම්පූර්ණ සහ තනි අංක.
Smetana B. "චෙක් කැන්ටාටා."
Taneyev S. "දමස්කස්හි ජෝන්": සම්පූර්ණ සහ වෙනම අංක. "ගීතාවලිය කියවීමෙන් පසු": අංක 1, 4.
Faure G. Requiem: වෙනම අංක.
Hindemith A. "සදාකාලික": සම්පූර්ණ සහ වෙනම සංඛ්යා.
චයිකොව්ස්කි පී. “පීටර්ගේ ස්මාරකයේ 200 වන සංවත්සරය සඳහාමම": Fugue.
Schubert F. Mass As-major. පෞද්ගලික කාමර. Mass Es-dur: තනි කාමර.
ෂිමනොව්ස්කි කේ. ස්ටාබට්ද්රව්යය: № 1, 4, 5, 6.
Schumann R. "Paradise and Peri":№8, 11, ඉල්ලීම: වෙනම අංක.
ෂොස්ටකොවිච් ඩී "වනාන්තර ගීතය": අංක 7 ස්ලාවා.
Shchedrin R. "The Sealed Angel": වෙනම අංක සහ සම්පූර්ණයෙන්.
ගායනා "C" යතුරු වල ක්රියා කරයි.
බයා ටී. ඕඅස්ථිජේසු
Bortnyansky D. ගායන කණ්ඩායම සඳහා ප්‍රසංගය.මම.
Gastoldi T. හදවත, ඔබට මතකද
Kalvisius S. මම මිනිසෙක්.
Lasso O. දවස පුරා.මම කිව්වා. ඔබ කොහොමද එය කළේ?
Lechner L. ඔහ්, මගේ ඉරණම මට කොතරම් කුරිරුද?
මයිලන්ඩ් යා.පපුවේ හදවත ප්‍රීති වේ.
ScandeliusA. පෘථිවියේ ජීවත් වීමට.
Friederici D. සමාජයේ ගීතය.
Hasler G. අහ්, මම සිනහවකින් ගායනා කරමි.
Chesnokov P. ආත්මය. ගායනා කණ්ඩායම්.
Shostakovich D. අනාදිමත් අවුරුද්දේ වගේ.
සංක්‍රමණය සඳහා ගායන ලකුණු
වෙනෝසා ජේ. ශාන්ත ආත්මය.
වර්ඩි ජේ . Laudi alla virgin Maria (කොටස් )
Dargomyzhsky A. Petersburg serenades: රටක සිට, ඈත රටකින්.කපුටුවා කපුටාට පියාඹයි.මම මේරිගේ සෞඛ්‍යයට බොනවා.මධ්‍යම රාත්රියේ ගොබ්බයා. සන්සුන් රළ මත.
Ippolitov-Ivanov M. පයින්.
කෝඩලි 3. හෙලෝ, ජැනෝස්.
Lottie A. Miserere
දකුණේ මෙන්ඩල්සන් එෆ්.
Muradeli V. Touchy සිහින.
Rechkunov එම් තියුණු පොරවකින්. සරත් ඍතුව.
Taneyev S. සෙරෙනේඩ්. පයින්. රාත්රියේ වැනීසිය.
Tchaikovsky P. සවස.
Schubert F. Lipa.
