පළමුවන සිතුවමේදී මුලින්ම සාදන ලද දේ. ඇල්බ්රෙක්ට් ඩුවර් - කලාකරුවාගේ චරිතාපදානය සහ සිතුවම්

), එක්ස්වී ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේදී හංගේරියාවෙන් මෙම ජර්මානු නගරයට පැමිණි අතර බාබරා හොල්ප්. කවුන්සිලයේ දී දරුවන් දහඅට දෙනෙක් දිවි ගලවා ගත්හ. අනාගත කලාකරුවා තුන්වන දරුවා සහ දෙවන පුතා විය. ඔහුගේ පියා වන ගෝල්ඩන් ඉන්ටර් ජ්යෙෂ් Senior යාගේ ජ්යෙෂ් Senior යාගේ ජ්යෙෂ් Senior තම හංගේරියානු වාසගම ආයුන්ටෝෂි (WENG. අග්ස්ටෝ ගම්මානයේ නම සිට, අජ්ටාගේ "දොර" යන වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම. පසුව, ඇය ෆ්රැන්කිෂ් උච්චාරණයේ බලපෑම යටතේ පරිවර්තනය වූ අතර ඩියර් ලිවීමට පටන් ගත්හ. ඇල්බ්රෙක්ට් ඩ්රර් කියුර් කර්ර් තම මව ගැන තම දරුවන්ට "වෙහෙස මහන්සි වී" සහ බොහෝ විට ද ished ුවම් කළ භක්තිමත් කාන්තාවක් ලෙස සිහිපත් කළේය. නිතර නිතර ගැබ්ගැනීම් වලින් දුර්වල විය හැකියි. ඇන්ටෙනයා ජර්මානු ප්රකාශක ඇන්ටන් කොබර්ගර් ඩියර්ගේ ඉණිමහස්: 6 හි තාත්තාගේ පියා බවට පත්විය.

1477 සිට ඇල්බ්රෙක්ට් ලතින් පාසලට පැමිණියේය. මුලදී, පියා තම පුතාව ස්වර්ණාභරණ වැඩමුළුවක වැඩ කිරීමට පුතා ආකර්ෂණය කළේය. කෙසේ වෙතත්, ඇල්බ්රෙක්ට් සිතුවම්වල යෙදීමට කැමති විය. මේ කාලය තුළ ඔහු ස්වයං ඡායාරූපයක් (1484, ඇල්බර්ලිනා, වියානා) සහ "දේවදූතයන් දෙදෙනෙකු සමඟ මැඩෝනා" (1485, ගිනිදැල් කැබිනට්, බර්ලින්) නිර්මාණය කළේය. කාලයාගේ ඇවෑමෙන් කනගාටුව නොතකා ජ්යෙෂ් dureer කාලය නොතිබුණද, ඔහුගේ ඉල්ලීම් නැති වූ අතර වයස අවුරුදු 15 දී මයිකල් වොල්වෙජුමුට්ගේ ප්රමුඛ නියුම්බර්ග් කලාකරුවාගේ වැඩමුළුවට යවන ලදි. මේ නිසා "පවුලේ වංශකථාව" තුළ ජීවිතය අවසානයේදී නිර්මාණය කරන ලද "පවුලේ වංශකථාව" තුළ තමාම කියා සිටියේ: 5.

වුල්ජියුට් ඩුවර් පින්තාරු කිරීම පමණක් නොව ලී හා තඹ මත කැටයම් කරයි. වොලෙගමූට්, විල්හෙල්ම් ප්ලයිඩෙක්වූර්ෆ් සමඟ එක්ව හාර්ට්මන් සෙඩෙලිගේ වංශකථාව සඳහා කැළලක් ඇති කළේය. එක්ස්වී ශතවර්ෂයේ වැඩිපුරම නිදර්ශන ග්රන්ථයේ "වංශකථාව" ප්රවීණයන් ගැන සලකා බලනු ලබන "වංශකථාව" විශේෂ experts යින්ගේ විශේෂ experts යන් අතර ඔහුගේ සිසුන් වුල්ජුටූට් උදව් කළා. මෙම ප්රකාශනය සඳහා කැටයම් වලින් එකක් නම්, "මරණ ඩ් ඩාන්" ආරෝපණය කර ඇත්තේ ඇල්බ්රෙක්ට් ඩුවෙරා: 97-98.

පළමු ගමන. විවාහ

පිළිතුර - ඩුරර්. ඇග්නස් ඩියර්. රූප පෑන. 1494.

ඉතාලියට යන ගමන

1494 හෝ ඊට පෙර මීට පෙර මීට පෙර, ආමර් ඉතාලියට යන බව විශ්වාස කෙරේ. "පවුලේ වංශකථාව" හි ඩියුරර් මෙම සංචාරය ගැන කිසිවක් ලියා නැත, සමහර පර්යේෂකයන් යෝජනා කරන්නේ කලාකරුවාට 1493/494-1495 දී සිදු කළ බවයි (එය සිදු නොවූ බවට මතයක් ද ඇත, සමහර විට, වැඩ හමුවීම් කන්ත, පොලායා, ලොරෙන්සෝ ඩී ක්රෙඩිට්, ජියෝවානි බෙලියිනි සහ වෙනත් ස්වාමිවරුන්.

මෙම 1506 පෙබරවාරි 7 වන දින ඩියුරර් ඉතාලියට ගිය වැනීසියේ පුරාවතිමර් සිට මේ වන විට ඩියුරර් වෙත පැමිණෙන වැනීසියේ පුරාවෘත්තයේ වැඩ කරන බව සමහර පර්යේෂකයන් විසින් සොයා ගන්නා බව සමහර පර්යේෂකයන් විසින් දකිනු ඇත. නමුත් මීට වසර එකොළහකට පෙර ", නමුත් දැන් "තවදුරටත් එයට කැමති නැත." 1506 "තත්පරය" 906 දී ඩුවෙරා හි ඩොරෙරාගේ සංචාරය "ඉතාලියේ පළමු සංචාරයේ ආධාරකරුවන් වන නියුරම්බර්ග් නීති lawyer ක්රිස්ටෝපර් ෂෙයිරීගේ මතකයන් කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි. මෙම ප්රභේදයේ බටහිර යුරෝපීය ජල පරස්පර කලාවෙහි පළමුවැන්නා වූ ඩයර් හි සියල්ලන්ම මෙම ප්රභේදයේ ඇති බටහිර යුරෝපීය ජල පරස්පර කලාවෙහි පළමුවැන්නා අතරට, ඉතාලි ගමනේ ආධාරකරුවන් 1493 / 1494-1495 හි අනුවාදයේ ආධාරකරුවන් ඇතුළත් වේ. පසුව, ඩැරර් මෙම මෝස්තර මෙන්ම නියුරම්බර්ග්ගේ අවට පරිසරයන් ඔවුන්ගේ කැටයම්වල භාවිතා කරයි: 27.

ස්වාධීන වැඩ ආරම්භ කරන්න

XV ශතවර්ෂයේ අවසාන දශකය තුළ කලාකරුවා මනරම් ඡායාරූප කිහිපයක් ඇති කළේය: ඔහුගේ පියා, ඔස්වුඩ් ක්ලෙයාර් ට්රේඩිං ඒජන්ත (1499, පැරණි පිනකොට් ෆ්රෙඩ්රික් III (1494/97) සහ ස්වයං-චිත්රය (1494, ප්රාඩෝ) , මැඩ්රිඩ්). 1494/5 ත් 1505 ත් 1505 ත් 1505 ත් 1505 ත් 1505 ත් 1505 ත් අතර ඩයර් හි හොඳම හා වැදගත් කෘතිවල (ඉතාලියේ පළමු හා දෙවන සංචාරක කලාකරුවන්) ෆ්රෙඩ්රිච් III සඳහා ඩැරර් විසින් ලියන ලද) ලෙස සලකනු ලැබේ. කැර්ෆ්කර්ට් සඳහා සැක්සනි සැක්සනි සැක්සනි (1500 දී පමණ) සඳහා සිදු කරන ලද සහායකයින් කිහිප දෙනෙකු සමඟ පෙර ඩුවර් කිහිප දෙනෙක්.

වැනීසිය

Nurebber 1506-1520

පූජාසනය ලන්ඩෝ කරන්නා. 1511. කලා ඉතිහාසයේ කෞතුකාගාරය. නහර

1509 දී ඩැරර් තේරී පත් වූ අතර, නියුරම්බර්ග්ගේ විශාල කවුන්සිලයේ සාමාජිකයෙකු ලෙස හැඳින්වෙන්නට ඇති අතර, ඔහු නගරයේ කලාත්මක ව්යාපෘති සඳහා සහභාගී විය හැකි විය. එම වර්ෂයේම ඔහු සිස්සර්ග්ස් (දැන් ඩියර්ගේ නිවසේ කෞතුකාගාරය) හි නිවසක් මිලදී ගත්තේය: 8.

1511 දී නියුරම්බර්ග් වෙළඳ වෙළෙන්දා මැට්ටියාස් ලෑන්ඩමන්ටර් විසින් පත් කරන ලද ඩුවර් "ශුද්ධ ත්රිත්වයට නමස්කාර කිරීම" (අල්තෘ ලන්ඩෝර්, වියානා): 106-107. නාඳුනන නියරම්කරුවෙකු විසින් සාදන ලද, නාඳුනන නියරම්කරුවෙකු විසින් සාදන ලද පූජාසනයේ ඉකෝනොග්රැෆික් වැඩසටහන සහ දරුණු උසාවියක දර්ශනය කපා දැමීම, ඩියුරර් වර්ධනය විය. එහි අත්තිවාරම අනුව, "උපාධිය" මත "ඔගස්ටින්ගේ නිබන්ධනය තැබීය. 1585 දී දෙවන රුඩොල්ෆ් ඩුවෝරාගේ පින්තූරයක් ලබා ගත් විට, රාමුව නියුරම්බර්ග් හි රැඳී සිටියේය. ඔහුගේ සාර්ථකත්වය හා මහිමය පරාජය කළද (යාකොබ්ගේ "ජර්මානු ඉතිහාසයේ යාකොබ් විම්මාංසිං", සරෝෂේරියාව හා පරෙරාලේගේ සිතුවම් තරම් ඉහළ මට්ටමක පවතී, එය වෙනස් කළ නොහැකි බව කලාකරුවා දැන සිටියි ජර්මනියේ ජර්මනියේ සම්ප්රදාය දිගේ විශ්වාස කළ ඔහුගේ ගනුදෙනුකරුවන්, චිත්ර ශිල්පී ජර්මනියේ සම්ප්රදාය දෙස විශ්වාස කළ ආකල්පය ශිල්පියෙකු පමණි. ඉතින්, "මරියාගේ ආරෝහණ" පිළිබඳ ඩැරියර් පූජාසනය විසින් රචිත පූජාසනය ඉටු කළ පරිදි යාකොබ් ජෙලර්ට ලිපි මගින් විනිශ්චය කිරීම, මෙම ෆ්රෑන්ක්ෆර්ට් මර්චන්ට් වැඩ කරන කාලය වැඩිවීම ගැන සෑහීමකට පත් වූ අතර, උසස් තත්ත්වයේ වැඩ, මෙන් බව කලාකරුවාට පැහැදිලි කිරීමට සිදුවිය සාමාන්ය සිතුවම්, වැඩි කාලයක් අවශ්ය වේ. ජෙලර් අවසානයේදී සිදු කරන ලද කාර්යයන් ගැන සෑහීමකට පත්විය, නමුත් ඇයගේ ඩියුරර් සඳහා ලැබුණු වැටුප යන්තම් වියදම් කළ ද්රව්යවල වටිනාකම ආවරණය කර ඇත.

ඩියුරර් අවධානය යොමු කළේ කැටයම්වල ඉහළම ප්රවීණත්වය ළඟා කර ගැනීමට, පිළිගැනීම හා හොඳින් ද්රව්යමය ලෙස දැන ගැනීමට නිවැරදි ක්රමය දැකීමයි. වැනීසියේ සංචාරයට පෙර, ඩියර්ගේ ප්රධාන ආදායම වූයේ කැටයම් විකිණීමෙන් අරමුදල් ආපසු හැරවීමයි. සාක්ෂාත් කර ගැනීම නියුරම්බර්ග්, ඔග්ස්බර්ග් සහ ෆ්රැන්ක්ෆර්ට් පිට්ටනියේ ෆයර්ස්හි පිහිටි කලාකරුවාගේ මවගේ ය. වෙනත් නගරවල සහ රටවල, ඩ්රෙරා කැටයම් ඔතුකාරයින්ගේ සහ ටකර්ස් වෙළෙන්දන්ගේ භාණ්ඩ සමඟ ගියේය.

1507 සිට 1512 දක්වා ඩුවර් ඇණවුම් කිරීම සඳහා කැටයම් බොහෝ කැළැල්, "විශාල ආශාව", "කුඩා ආශාවන්", "කුඩා ආශාවන්", "කුඩා ආශාවන්", "කුඩා ආශාවන්", විකිණීමට අදහස් කර ඇත. 1515-1518 දී ඩියුරර් ඒ වන විට නව තාක්ෂණයක වැඩ කිරීමට උත්සාහ කරයි - එච්. එකල තඹ එපිළිගැනීම සඳහා අම්ල තවමත් නොදැන සිටියේ ඩැරර් යකඩ පුවරුවල එතීමයි. මීට පෙර, 1512 දී ඩුවර් "වියළි ඉඳිකටුවක්" ලෙස මෙවැනි කැටයමක් භාවිතා කළ නමුත් වැඩි කල් නොගොස් එය පිටත් විය.

1518 ගිම්හානයේදී ඩුවර් ඔග්ස්බර්ග්හි රීච්ස්ටැග්හිදී නියුරම්බර්ග් නගරය නියෝජනය කළ අතර එහිදී ඔහු මැක්සිමිලියානු අයි, යකෝවා ෆගර් සහ කොන්ග්රසයේ වෙනත් ප්රසිද්ධ පුද්ගලයින් ඡායාරූපයක් ලිවීය.

මැක්සිමිලියන් සඳහා වැඩ කරන්න

පිළිතුර - ඩුරර්. මැක්සිමිලියානු අයි හි චිත්රය.

1512 සිට, මැක්සිමිලියානු අධිරාජ්යයා මම කලාකරුවාගේ ප්රධාන අනුග්රාහක සාන්තුවරයා බවට පත්විය. ප්රසිද්ධියේ සුප්රසිද්ධ සුප්රසිද්ධ ස්වාමියා, ඩියුරර් සිය වැඩමුළුව සමඟ ඒ වන විට ඔහුගේ වැඩමුළුව සමඟ ඔහුගේ වැඩමුළුව, "ජයග්රාහී ආරුක්කු", ස්මාරක XYLoghapy (3.5 x 3 m), විනිවිද යාමෙන් සමන්විත වේ පුවරු 192: 8. මැක්සිමිලියානු ජාතිකයාගේ ගෞරවය පිණිස, උදාර සංයුතිය, පිළිසිඳ ගත් හා ක්රියාත්මක කරන ලද, බිත්තිය අලංකාර කිරීම අදහස් කරන ලදී. පුරාණ රෝමන් ජයග්රාහී ආරුක්කු ඇය වෙනුවෙන් නියැදියක් ලෙස සේවය කළේය. Pirhkheimer සහ ජොහාන් ස්ටබර් (අදහස සහ සංකේතවාදය), උසාවි චිත්ර ශිල්පී ජෝර් කෝල්ඩර්ර්, හෙරොනීම් ඇන්ඩ්රියා: 76 මෙම ව්යාපෘතියේ සංවර්ධනයට සහභාගී විය. "ජයග්රාහී පෙරහැරේ" කැටයම් කිරීමේ ව්යාපෘතිය වන මාක්ස් ගයිඩ්සර්වේගේන් විසින් "ජයග්රාහී ආරුක්කු" ට අමතරව, ඔහු වෙනුවෙන් Xylographaphy ඇල්බ්රෙක්ට් ඇල්ඩෙඩෝර්ෆර් සහ හාන්ස් ඔල්පින්ක්ල් සමඟ ඩැරර් විසින් සිදු කරන ලදී. 1513 දී කලාකරුවා තවත් ප්රමුඛ පෙළේ ජර්මානු ස්වාමිවරුන් සමඟ එක්ව, මැක්සිමිලියානා අධිරාජ්යයාගේ යාච් yer ාවේ "පිටපත් පහෙන් එකක උපමාව (පෑනෙහි චිත්ර) සඳහා සහභාගී විය. අධිරාජ්යයා විසින් නිරන්තරයෙන් අත්විඳින මූල්ය දුෂ්කරතා නිසා ඔහුට කාලයාගේ ඇවෑමෙන් ඩියුරර්ට ගෙවීමට ඉඩ දුන්නේ නැත. මැක්සිමිලියන් විසින් නාගරික බදු වලින් කලාකරුවා විමුක්තිය යෝජනා කළ නමුත් නියුරම්බර්ග් කවුන්සිලය මෙයට එරෙහිව ක්රියා කළේය. එසේම, ධර්මයර් මැක්සිමිලියානු සිට ගසක් හා තඹ මත සිය කැටයම් පිටපත් කිරීමෙන් ආරක්ෂා වූ ඩිප්ලෝමාව (ෆ්රීඅයි.අයි.අයි.ජී. 1515 දී ඩර්ර්ගේ ඉල්ලීම පරිදි, අධිරාජ්යයා ඔහුව වසරකට ගිල්ඩකයින් 100 ක් තුළ, නියුරම්බර්ග් නගරයේ ප්රමාණයෙන් අධිරාජ්ය භාණ්ඩාගාරයට ලබා දී ඇති ජීවිත කාලය පුරාම විශ්රාමයක් පත් කළේය.

ඩුවර් සහ ප්රතිසංස්කරණය

1517 දී ඩැරර් නියුරම්බර්ග් ප්රතිසංස්කරණවාදීන්ගේ ජෝගුට සම්බන්ධ වූ අතර, ඔගරුන්ගේ පූජකයන්, ජොහාන් මුද්දර සහ ඔහුගේ සහකාරිය වන වසස්සෙලව් සබැඳිය. කලාකරුවාට අනුව, "ඔහුට බොහෝ උපකාරවත් වූ" ලියවිලි මාටින් ලූතර් සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම ( ඩර් මිර් අවුනන් එන්ජින් බෙජන් ජියෝලාන් තොප්පියක්) බොහෝ විට අවුරුදු 1518 ක් පමණ සිදුවිය. කලාකරුවා ප්රතිසංස්කරණයේ ප්රමුඛ පුද්ගලයින්ගේ ප්රමුඛ පුද්ගලයින් සමඟ සබඳතා සහාය දැක්වූයේ: zwndleli (යම් වේලාවක කාල්ස්ටැඩ්, මෙලන්ච්ටන්, කොර්නේලියස් බොරළු (කොර්නේලියස් ග්රැෆස්), නිකලස් සයිබර්විස්. මේ වන විටත් ඩයර් පොරිකිමර්ගේ මරණයෙන් පසු, ඔහුගේ මිතුරා සිහි කිරීම, ඔහුගේ මිතුරා "හොඳ ලුතරන්" ලෙස ඔහුට ප්රතිචාර දැක්වීය. 1518 මුල් භාගයේදී ඩැරර් තම කැටයම් ලූතර් සමඟ යැව්වේ ලූතර්ගේ චිත්රය කැටයම් කිරීමට බලාපොරොත්තුවයි. නමුත් ඔවුන්ගේ පෞද්ගලික රැස්වීම සිදු නොවීය. 1521 දී අසත්ය කටකතාවක් පැතිරී ඇති අතර, ඩියර් "නෙදර්ලන්තයට ගමන් කිරීමේ දිනපොතෙහි පටිගත කිරීමෙන් පසුව ලූතර්ව අල්ලා ගත් විට": "දෙවියනේ, දෙවියනේ, ලූතර් තට්ටු කරන්නේ නම්, එය පැහැදිලිව ශුභාරංචිය පැහැදිලිව ප්රකාශ කරන්නේ කවුද? ? " කෙසේවෙතත්, "ආශ්චර්යමත්" රූප ප්රතික්ෂේප කිරීමට විරුද්ධ වූයේ "ආශ්චර්යමත්" රූප ප්රතික්ෂේප කිරීමට විරුද්ධ වූ "ආශ්චර්යමත්" රූප ප්රතික්ෂේප කිරීමට විරුද්ධ වූ "ආශ්චර්යමත්" රූප ප්රතික්ෂේප කිරීමට විරුද්ධ වූ අතර, "මිනුම් සඳහා මාර්ගෝපදේශයේ" මාර්ගෝපදේශය "යන්නෙන් පසුව, එය අවධාරනය කළේ නැත කලා කෘති පල්ලිවලින් ඉවත් කරන ලදී.

ඩියුරෙරා හි ප්රමාද වූ කෘති වලදී, සමහර පර්යේෂකයන් රෙපරමාදු ආගමට අනුකම්පා කරයි. නිදසුනක් වශයෙන්, "අන්තිම රාත්රී භෝජනය" (1523) කැටයම් කිරීමේදී, යුරෝපාර්ශවික පාත්රයේ සංයුතියේ සංයුතිය ඇතුළත් කිරීම මෙම අර්ථ නිරූපණය ප්රශ්න කරනු ලැබුවද, මලික්ස්ටින්වෙව් හි අදහසේ ප්රකාශනයක් ලෙස සැලකේ. 1523 දී "ශුද්ධ වූ පිලිප්" කැටයම් කිරීම ප්රමාද වූ නමුත් සාන්තුවරයන්ගේ රූප සම්බන්ධයෙන් ඩුරර් අත්විඳින බවට සැකයක් ඇති වූ බවට සැකයක් ඇති වූ බවට සැකයක් ඇති විය. ඩියර් නිරූපිත දේශ සීමාවක් නොවූවත්, ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන කාලය තුළ ආගමේ කලාවේ කාර්යභාරය ඔහු නැවත තක්සේරු කළේය.

නෙදර්ලන්තයට යන ගමන

පිළිතුර - ඩුරර්. ඉරැස්මස්ගේ චිත්රය. කඩදාසි, බ්ලැක් හුණු. හරි. 1520.

1520 ඔක්තෝබර් 4 වන දින කාල් වී විසින් වසරකට ගුල්ඩනොව් 100 ක් විශ්රාම ගැනීමට ඩර්ර්ගේ අයිතිය තහවුරු කළේය. මේ සඳහා "දිනපොත" ඇතුළත් කිරීම්. නැවත පැමිණීමේ මාර්ගය, ඇල්බමය වන ඇල්බමය වන ඇල්බමය, කලාකරුවා රයින් සහ ප්රධාන වශයෙන් කළාය. කලාකරුවා 1521 ජූලි 15 වන දින නියුරම්බර්ග් වෙත පැමිණියේය.

පසුගිය අවුරුදු

නියුරම්බර්ග්හි ජෝන් ගේ සුසාන භූමියේදී ඩියර්ගේ සොහොන

ඔහුගේ ජීවිත කාලය අවසානයේදී, ඩරර් චිත්ර ශිල්පියෙකු මෙන් බොහෝ සෙයින් වැඩ කළ අතර, මෙම කාලය තුළ ඔවුන් නෙදර්ලන්ත කලාව සමඟ දැන හඳුනා ගන්නා ගැඹුරුම කෘති නිර්මාණය කළහ. පසුගිය වසරවල වැදගත්ම සිතුවමක් - 1526 දී නගර සභාව විසින් හඳුන්වා දෙන කලාකරුවා වන ඩිපෙක් "ප්රේරිතයන් සිව්දෙනෙකු". ඩියුරර්ගේ නිර්මාණශීලිත්වයේ පර්යේෂකයන් අතර, මෙම ඩිප්තිකච්ගේ අර්ථ නිරූපණය පිළිබඳ මතභේද පවතී - සමහරුන්, කැලිග්රැෆින් නීඩූර්ෆර් අනුගමනය කරමින් ( ) පින්තූරයේ ඇති සෙල්ලිපියේ කලාකරුවාගේ උපදෙස් පරිදි, "ලූතර් සිව්දෙනාගේ පරිවර්තනයේ)" ප්රේරිතයන් සිව්දෙනා "තුළ, වෙනත් ස්වභාවය - ආගමික මතභේද පිළිබඳ ස්වාමියාගේ ප්රතිචාරය, ජර්මනිය හා "මානවවාදී මනෝරාජ්යයේ නොගැලපීම සහ යථාර්ථයේ නොගැලපීම පිළිබඳ අදහස පිළිබිඹු කිරීම": 105.

නෙදර්ලන්තයේ, ඩියුරර් නාඳුනන රෝගයක (සමහරවිට මැලේරියාව) ගොදුරක් බවට පත් විය. සමහර විට මැලේරියාව), ජීවිතයේ අවසානය දක්වාම සිදුවන ප්රහාරවලින්: 92. රෝගයේ රෝග ලක්ෂණ - ප්ලීහාවේ ප්රබල වැඩිවීමක් ඇතුළුව - ඔහු තම වෛද්යවරයාට ලිපියක් වාර්තා කළේය. ඩුවර් ප්ලීහාව වෙත යොමු වූ අතර, "කහ පැහැයක් ඇති තැන සහ මගේ ඇඟිල්ල දිගු කරන දේ සහ එය මගේ ඇඟිල්ල දිගු කරන දේ ගැන පැහැදිලි කරමින් ඔහු මෙසේ ලිවීය.

මෑත දින වන තුරු, ඩියුරර් පුවත්පත් වලට සමානුපාතිකව ඔහුගේ න්යායාත්මක නිබන්ධනය සකස් කළේය. ඇල්බ්රෙක්ට් ඩරර් 1528 අප්රියෙල් 6 වන දින ඔහුගේ මව්බිමේ නියුරම්බර්ග්හි මිය ගියේය.

මැජික් චතුරශ්රය ඩීමෙරා

කැටයර් ඩෙරෙමර් "ශෝක"

ඩියර්ගේ "මැජික් චතුරශ්රය" සංකීර්ණ අභිරහසක්. පළමු සිරස් වල සාමාන්ය චතුරශ්ර අප සලකා බැලුවහොත්, ඒවා තුළ වෙනස්කම් සිදු කරනු ලැබේ - සංඛ්යා ස්ථාවර කර ඇත: 6 සහ 9 සිට ලබාගත් 9 සිට ලබා ගන්නා ලදි, ඩියර් අහම්බෙන් ඔහුගේ "මැජික් චතුරශ්රය" පොහොසත් නොකළේය අවධානයට ලක්විය නොහැකි එවැනි විස්තර.

තරු සහ භූගෝලීය සිතියම් ඩුවරෙරා

පින්තූර

"සංසරණය හා පාලකයෙකු මැනීම සඳහා මග පෙන්වීම"

කෙටි සැලැස්මේ අනෙක් කොටස්වල කොටසක් (රූප ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා, අපේක්ෂකයින්ගේ ගැටළු) "සංසරණය සහ පාලකයෙකු මැනීම සඳහා මාර්ගෝපදේශය" මග පෙන්වීම "( Vendwaysung der stewry mit dem sirckel vd රත්ච්සි, 1525 දී ප්රකාශයට පත් කරන ලද දෙවන සංස්කරණය, දෙවන සංස්කරණය 1538 දී ඩියුරර් වෙත පැමිණි සංශෝධන හා එකතු කිරීම් සමඟ ය.

"නගර, මාලිගා සහ ටෙස්වන් ශක්තිමත් කිරීම සඳහා මග පෙන්වීම"

මෑත වසරවලදී, ඇල්බ්රෙක්ට් ඩුවර් ආරක්ෂිත බලකොටු වැඩි දියුණු කිරීම කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කරයි, එය ගිනි අවි සංවර්ධනය කිරීම නිසා බොහෝ මධ්යකාලීන ව්යුහයන් අකාර්යක්ෂම විය. 1527 දී නිකුත් කරන ලද "ශක්තිමත් කරන ලද මාලක, මාලිගා සහ ටෙස්වන්" ශක්තිමත් කිරීමට මග පෙන්වන්න, ඩියුරර් විස්තර කරන්නේ විශේෂයෙන් මූලික නව වර්ගයක් වන ඔහු බාස්ට කතා කළ බවයි. ඩයර්ර් පවසන පරිදි බලකොටුවේ නව න්යායක් නිර්මාණය කිරීම, ජනගහනය ආරක්ෂා කිරීම පිළිබඳ ඔහුගේ සැලකිල්ලයි "ප්රචණ්ඩත්වයෙන් හා අසාධාරණ ලෙස පීඩාවලින්". ඩියුරෙරාට අනුව, බලකොටුව ඉදිකිරීම අවාසි සහගත හා කුසගින්නෙන් හා දුප්පත්කමෙන් ඔවුන්ව ගලවා ගනී. ඒ අතරම, ආරක්ෂක විද්යාවේ ප්රධාන දෙය නම් ආරක්ෂකයින්ගේ ප්රතිරෝධය බව ඔහු සඳහන් කළේය.

මතකය

අදහස්

සටහන්

1. රුසියානු මානුෂීය විශ්වකෝලීය ශබ්දකෝෂය. සිලෝන් විද්යාව
2. ඇල්බ්රෙක්ට් ඩියර් // පුනරුදයේ වඩාත්ම බලගතු චිත්ර ශිල්පීන් සහ මූර්ති ශිල්පීන් සියයක්. - බ්රිටැනිකා අධ්යාපන ප්රකාශනය. - රොසන් ප්රකාශන කණ්ඩායම, 2009. - 376 පි. - ISBN 9781615300433.
3. ගොලොවින් වී. ඩුවර් සහ ජර්මානු පුනර්ජීවනය // එම්. බ්රූතය. Dureer. - එම් .: තරුණ ආරක්ෂකයා, 2006. - පී. 9. - (පුදුමාකාර මිනිසුන්ගේ ජීවිතය).
4. බැට්රම් ඩී. Dureer / a. ඉංග්රීසි භාෂාවෙන් .. - එම්.: කොලා-ඒජර්, 2010. - 96 පි. - (බ්රිතාන්ය කෞතුකාගාරයේ එකතුවෙන්). - පිටපත් 3000 ක්. - ISBN 978-5-366-00421-3.
5. ඩුරර් ඒ. සාහිත්ය උරුම ඩියුරෙරා // සංග්රහ. දිනපොත. ලිපි / පරිවර්තනය නසේල්ස්ට්රස් සී. - එම් .: කලාව, 1957. - ටී 1.
6. නිමිරොව්ස්කි ඊ. පොත් ලෝකය. පුරාණ කාලයේ සිට විසිවන සියවසේ ආරම්භය දක්වා ඒ. ඒ. ගුනොරොව්, ඊ. ඒ. ඩියර්න්ස්ටයින්, වී. ජී. උට්කොව්. - මොස්කව්: පොත, 1986. - පිටපත් 50,000 ක්.
7. ගියුලියාවේ බර්තුම්, ඇල්බ්රෙක්ට් ඩියර් සහ ඔහුගේ උරුමය, බ්රිතාන්ය කෞතුකාගාරය, 2002, ISBN 0-7141-263-0
8. කැරලි ඊ. ඇල්බ්රෙක්ට් ඩියර්, මයර්ලර් මනුෂ්යයා. - සී. බර්ටර්ල්මන්, 1996. - පි. 457.
9. බෙනිටා ඒ. සෑම විටම සහ ජනයාගේ පින්තාරු කිරීමේ ඉතිහාසය. - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්. : "නෙවා", 2002 ප්රකාශනය කිරීම, 2002. - ටී. 1. - පී. 307. - 544 පි. - ISBN 5-7654-1889-9
10. , සිට. තිහක්
11. Düres savinienwapne (hi.). කෞතුකාගාරය kloster asback. 2012 මැයි 30 වන දින මුල් ප්රභවයෙන් සංරක්ෂණය කරන ලදි. 2012 මාර්තු 19, 2012 පරීක්ෂා කරන ලදි.
12. වල්ෆ්ලින් එච්. ඩයි කන්ස්ට් ඇල්බ්රෙක්ට් ඩෝරියර්ස්. - මෑන්චෙන්: එෆ් බ ru රුමන්, 1905. - පී. 154-55.
13. කොස්ටැන්ටිනෝ පර්වර් (එඩ්), ඩියර්, රිස්සෝලි, මිලාන් 2004. පි. 112.
14. ඩස්ෆි එස්. විශාල සැටින් සිතුවමක්. ලලිත කලාව අවුරුදු 1000 / විද්යාත්මක සංස්කාරක එස්. අයි. කොසෙලාව. - මොස්කව්: ඔල්මා-මුද්රණාලය, - ISBN 5-224-03922-3
15. කොරොලෙවා A. Dureer. - එම්.: ඔල්මා මුද්රණාලය, 2007. - පී. 82. - 128 පි. - (ගැලරි ජෙනියම්). - ISBN 5-373-00880-X
16. Viper B. කලා / පිළිබඳ ලිපි / ඇතුල් වේ. G. එන්. ලෙවනෝවා ලිපිය. - එම් .: කලාව, 1970. - පී. 107. - 591 පි.
17. Rupprich h. ඩියුරර්: schrifilich nachlass, 3 විය. - බර්ලින්: ඩොයිෂර් වීචර් වැර්ගින් ලොම් kunstvisssenssenssenssenchct, 1956-69. - ටී. 1. - පි. 221.
18. ලිපිය Pirkheimer ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ජොහාන් දිනුම් ඇදීම
19. ස්ට්රෝස්, වෝල්ටර් එල් (එඩ්.). ඇල්බ්රෙක්ට් ඩුවර්ගේ සම්පූර්ණ කැටයම්, එතීම සහ වියළි ස්ථාන. ඩෝවර් ප්රකාශන, 1973. ISBN 0-486-22851-7
20. හොට්ච්කිස් මිල, ඩේවිඩ්. ඇල්බ්රෙක්ට් ඩියර්ගේ පුනරුදය: මානවවාදය, ප්රතිසංස්කරණය සහ ඇදහිල්ලේ කලාව. මිචිගන්, 2003.

පිළිතුර - ඩුරර් (1471-1528) - මහා ජර්මානු කලාකරුවා සහ මෑත වසරවල මුල් කාලීන සහ කලා කලාව පිළිබඳ න්යායාත්මක. ඔහුගේ චරිතාපදානය හා නිර්මාණශීලිත්වය පුනරුත්තු යුගයට සමීපව සම්බන්ධ වේ. ඇල්බ්රෙක්ට් ඩියර්ගේ සහ අද වන විට පින්තාරු කිරීමේ බොහෝ සං nois නය කිරීම් ආකර්ෂණය කරයි. ඔහු ගැන වැඩි විස්තර දැන ගැනීමට අවශ්යද? ඇල්බ්රෙක්ට් ඩියර්ගේ ජීවිතය හා නිර්මාණශීලිත්වය මෙම ලිපියෙන් ඉදිරිපත් කෙරේ.

කෙටි චරිතාපදානය

ඔහුගේ පියා හංගේරියාවේ, රිදී ඔප්පු මාස්ටර් වෙතින් පිටත්ව ගියේය. ඇල්බ්රෙක්ට් මුලින්ම තම පියා දෙස බලා, පසුව නයිකාල් වොල්වෙජුම්, චිත්ර ශිල්පියා සහ නියුරම්බර්ග් වෙතින්. 1490-1494 - ස්වාමියාගේ මාතෘකාව ලබා ගැනීම සඳහා අනිවාර්ය කිරීම අනිවාර්යයෙන්ම "වසර ගණනාවක් ඉබාගාතේ යන". ඇල්බ්රෙක්ට් මේ වතාවේ ඉහළ රයින් (ස්ට්රාස්බර්ග්, කෝණාකරු බාසල්) නගරවල විය. මෙහිදී ඔහු පොත් සටහන් සහ මානවවාදීන්ගේ කවයට ඇතුළු විය. කෝණාකරුවා හි එම්. ෂොගුවෙරා හි ලෝහ කැටයම් කිරීමේදී ලෝහ කැටයම් කිරීමේදී ඩැරර් වැඩිදියුණු කිරීමට අවශ්ය වූ නමුත් ඔහු ජීවතුන් අතර සිටියේ නැත. එවිට ඇල්බ්රෙක්ට් මෙම ස්වාමියාගේ වැඩ කටයුතු අධ්යයනය කිරීමට පටන් ගත් අතර, කලාකරුවන් ද තම පුතුන් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමට පටන් ගත්හ.

1494 දී ඇල්බ්රෙක්ට් ඩ්රර් නැවත නියුරම්බර්ග් වෙත ගියේය. මෙම අවස්ථාවේදී ඔහුගේ චරිතාපදානය හා නිර්මාණශීලිත්වය මේ වන විට වැදගත් සිදුවීම් සටහන් විය. ඒ වන විට විවාහය ඇග්නස් නිදි, ඔහුගේම වැඩමුළුවක් විවෘත කිරීම ගැන ද පැවැත්වූයේ පසුවය. ටික වේලාවකට පසු, ඇල්බ්රෙක්ට් නව ගමනක් යාමට තීරණය කළ අතර, මේ වතාවේ උතුරු ඉතාලිය තෝරා ගත්තේය. ඔහු 1494-95 දී පාදුවා සහ වැනීසියට ගියේය. වැනීසියේදී, ඩුවර් හි සංචාරය කළ අතර 1505 දී 1507 දක්වා එහි රැඳී සිටියේය. ඇල්බ්රෙක්ට් මා සමඟ හඳුනන ලෙස හැඳින්වේ 1512 කි. පෙනෙන විදිහට, 1519 දී මැක්සිමිලියානුව මිය යන තුරුම ඩියර් ඔහු වෙනුවෙන් වැඩ කිරීමට පටන් ගත් අතර, 1519 දී මැක්සිමිලියානු මිය යන තුරුම ඇල්බ්රෙක්ට් නෙදර්ලන්තයට ද පැමිණ ඇති බව දන්නා කරුණකි. 1520 සිට 1521 දක්වා කාලය තුළ ඔහු බ්රසල්ස්, ඇන්ට්වර්ප්, ගෙන්ග්, බර්ග්, මාලින් සහ වෙනත් යාත්රා කිරීම වැනි නගර නැරඹීය.

නිර්මාණශීලි ඩ්රෝරා

ජර්මානු පුනර්ජීවනය සඳහා සමගාමීව සමපාත වන වැඩ, ඔහුගේ කාලයේ ප්රවණතා වලින් වැළකී සිටිය නොහැක. එය බොහෝ දුරට විෂමක කාල පරිච්ඡේදයක් සංකීර්ණ විය. ඔහුගේ චරිතය සියලු වර්ගවල කලාවේ සලකුණක් පැනවීය. ඇල්බ්රෙක්ට්ගේ වැඩ වල පුනර්ජීවනය ජර්මානු කලා සම්ප්රදායන්හි ප්රෝසිය හා ධනය එකතු වේ. සම්භාව්ය පරමාදර්ශය පිළිබඳ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් විභවයේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් ary තින් ඩියුරර් චරිතවල පෙනුමෙන් ඔවුහු පෙනී සිටිති. ඊට අමතරව, ස්වාමියා සෑම දෙයකම තියුනු ලෙස වඩාත් සුදුසු වන අතර, තනි විස්තර සඳහා විශාල අවධානයක් යොමු කරයි. ඇල්බ්රෙක්ට් සඳහා විශාල වැදගත්කමක් ඇති අතර එමගින් ඉතාලියේ කලාව හා සම්බන්ධ වේ. ඇල්බ්රෙච්ට් ඩියර්ගේ නිර්මාණශීලිත්වය සඳහන් කළේ ඔහුගේ පරිපූර්ණත්වය හා සමගියෙහි රහස වටහා ගැනීමට උත්සාහ කිරීමෙනි. විභවතාවයේ බහුකාර්යතාව සහ අවධානය යොමු කරන එකම නියෝජිතයා වන අතර, කලාතුරකින් බහුලව දැක්වූ එකම නියෝජිතයා වන අතර, කලාවේ නීති තේරුම් ගැනීමට ඇති ආශාව, පුද්ගලයෙකුගේ රූපවලින් පරිපූර්ණ ප්රමාණයක් නිර්මාණය කිරීම, පුද්ගලයෙකුගේ රූපවලින් පරිපූර්ණ ප්රමාණයක් නිර්මාණය කිරීම, ඉතාලි පුනර්ජීවයේ විශාල ස්වාමිවරුන් සමඟ පරිපූර්ණ අනුපාතයක් තුළට එක් පේළියක තැබිය හැකිය.

පින්තූර

ඇල්බ්රෙක්ට් ඩියර්ගේ නිර්මාණශීලි විවිධාකාර වේ. කෙටුම්පත්කරුවෙකු, කැටයම් සහ චිත්ර ශිල්පියෙකු ලෙස එය තෑගි කරන ලදී. ඒ අතරම, කැටයම් සහ චිත්ර ඇඳීම සමහර විට ප්රමුඛ ස්ථානයක් පවා අල්ලා ගනී. තහඩු 900 කට වැඩි ප්රමාණයක් ඩොරෙරා-කෙටුම්පත්කරුගේ උරුමය. මේජෝල්ල්ඩ් සහ පුළුල්ත්වයට අනුව, එය සැසඳිය හැක්කේ ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි හි නිර්මාණ සමඟ පමණි. පෙනෙන විදිහට, චිත්රය ස්වාමියාගේ දෛනික ජීවිතයේ කොටසක් විය. ඒ කාලයේ සියලුම ග්රැෆික් ශිල්පීය ක්රම ඩ්රියුර් පරිපූර්ණව හිමිකාරීත්වය දැරූ - ගල් අඟුරු, දිය සායම්, වේවැල් පෑනක් සහ රිදී පින් එකක්. ඉතාලි ස්වාමිවරුන් සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, චිත්රය නිර්මාණය කිරීමේ වැදගත්ම අවධිය දුරු කිරීම සඳහා චිත්රය විය. මෙම අදියර සඳහා අධ්යයන, හිස්, කකුල්, අත්, හම්, ඩ්රැපිං, අධ්යයනයන් ඇතුළත් විය.

ඩ්රිර් සඳහා, චිත්රය යනු ඔහු විසින් නියුරම්බර්ග් විලාසිතා, අලංකාර අවුල් සහගත අජීර්ණ, ගොවීන්ගේ ලාක්ෂණික වර්ග අධ්යයනය කළ මෙවලමකි. ඇල්බ්රෙච්ට් ඩර්ර් - ජල වර්ණ මායාකාරියන්ගේ සුප්රසිද්ධ කෘති "හාවා" (ඉහළින් ඡායාරූපයේ) සහ "ටර්ෆ් කෑල්ලක්". ඔවුන් සෑදී ඇත්තේ සීතල වෙන්වීමකින් වන අතර විද්යාත්මක කේත සඳහා නිදර්ශන බවට පත්විය හැකි එවැනි සරලම දෙයක් සමඟ.

භූ දර්ශන මාලාවක්

ස්වාමියාගේ පළමු වැදගත් කෘතිය වන්නේ අවුරුදු 1494-95ක් භූ දර්ශන මාලාවකි. ඇල්බ්රෙක්ට් ඩියර්ගේ මෙම කෘති ඉතාලියේ සංචාරයේදී දිය සායම් සහ සුවසිය විසින් සිදු කරනු ලැබේ. ඔවුන් පරිස්සමින් සමබර, කල්පනාකාරී රචනා, අවකාශීය සැලසුම් සහිත, එකිනෙකා සමඟ සුමටව වෙනස් වේ. ඇල්බ්රෙක්ට් ඩියර්ගේ මෙම කෘති යුරෝපීය කලාවේ ඉතිහාසයේ "පිරිසිදු" භූ දර්ශන යන ඉතිහාසයේ පළමු අවස්ථාවයි.

"නත්තල්", "වොල්ටොව්", "ආදම් සහ ඒව"

පැහැදිලි සිනිඳු මනෝභාවයක්, කතුවරයාගේ රිද්මයේ හා ආකෘති සමඟ කතුවරයාගේ ආශාව - මේවා 15 වන සියවසේ දෙවන දශකය 16 වන සියවසේ සිට ඩියර්ගේ සිතුවමේ ලාක්ෂණික ලක්ෂණ වේ. 1498 දී පමණ 1498 ක් පමණ සාදන ලද මෙම පූජාසනය "නත්තල" සහ "මැගීගේ නමස්කාරය", සිල්වොලයිට් යන කාණ්ඩ තුනෙන් සුමටව, රිද්මය රිද්මය හා ආරුක්කුගේ චේතනාව මෙන්ම වාස්තු විද්යාත්මක දර්ශන තුළ නැවත නැවතත් පුනරාවර්තනය වීම. 1500 ගණන්වල ඇල්බ්රෙක්ට්ගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ එක් ප්රධාන තේමාවන්ගෙන් එකක් මිනිස් සිරුරේ පරමාදර්ශී අනුපාතය සොයා ගැනීමට ඇති ආශාව බවට පත්වේ. ඔහු ඔවුන්ගේ රහස් සොයමින්, නිරුවත් ගැහැණු හා පිරිමි සංඛ්යා චිත්රණය කරයි. ජර්මනියේ ප්රථම වරට ඇල්බ්රෙක්ට් නිරුවත් ස්වභාවය හැදෑරීමට පටන් ගත් බව සලකන්න. මෙම සෙවීම් 1504 "ආදම් සහ ඒව" කැටයම් කරමින් සාරාංශගත කර ඇති අතර, මේ වන විට විශාල වශයෙන් නම් කරන ලද ඩිපික් මුද්රණ, 1507 ක් පමණ විය.

"ශුද්ධ වූ ත්රිත්වයට නමස්කාර කිරීම" සහ "රෝල්ස්ගේ නිවාඩු"

වඩාත්ම දුෂ්කර කාර්යය වන අතර, නිර්මාණාත්මක පරිණතභාවයේ වසරවල ඇල්බ්රෙක්ට් ඩියර් දැනටමත් ඇල්බ්රෙක්ට් ඩියර් දැනටමත් සිදු කර ඇත. එහි සුප්රසිද්ධ කෘති 1511 දී 1506 දී නිර්මාණය කරන ලද "රොසාල්ගේ නිවාඩු" ඇතුළත් වේ. 1511 දී "ශුද්ධ ත්රිත්වයට නමස්කාර කිරීම". "නිවාඩුව රෝසරි" යනු ඩියුරෙරා (161.5 x 192 සෙ.මී.) යන විශාලතම කෘතියකි. ඊට අමතරව, එය සිතුවම්වල අභ්යන්තරයේ වඩාත්ම ප්රධාන අංගයකි. මෙම වැඩ ඉතාලියේ ස්වාමිවරුන්ගේ කලාවට ආසන්නයේ ඇති අතර, මෝස්තරවල ස්වාමිවරුන්ගේ කලාව හා ඔවුන්ගේ ජීව බලය, පේන්ට්ස්, ඉහළ ඉදුණු රූප (බොහෝ දුරට ආලේඛ්ය චරිතය, ලිපියේ අක්ෂාංශ, සමතුලිත සංයුතිය, අක්ෂරය "ශුද්ධ ත්රිත්වයට නමස්කාර කරන්න", එය කුඩා පූජාසනයේ නමස්කාරය, රිද්මයානුකූල අර්ධ වෘන්දයක්, ස්වර්ගයේ මෙතෙක් දෝවන ආශ්රිත දේවදූතයන්, පල්ලියේ පියවරුන් සහ සාන්තුවරයන්ගේ නිදා ගනී. මෙම පින්තූරය රෆායෙල්ගේ "ආරවුල" වලට සමානයි.

මුල් ඡායාරූප

ආලේඛ්ය චිත්රයන් නොමැතිව, ඇල්බ්රෙක්ට් ඩියර්ගේ කෘතිය ගැන සිතීම දුෂ්කර ය. මෙම ප්රභේදයේ පින්තූරවල පින්තූර බොහෝ හා ඉතා සිත්ගන්නා සුළුය. ඇල්බ්රෙක්ට් මේ වන විටත් මුල් භාගයේ ඇත, 1499 දී පමණ (ඔස්වල්ඩ්ඩෙල්ගේ ආලේඛ්ය චිත්රය) මා විසින් කරන ලද මාස්ටර්ට පෙනේ. එය ආකෘතියේ අභ්යන්තර ශක්තිය ඉක්මවා යයි, චරිතයේ මුල් පිටපත. ඇල්බ්රෙච්ට් ඩියර්ගේ සුවිශේෂත්වය සමන්විත වන්නේ ඔහුගේ ආලේඛ්ය නිර්මාණශීලිත්වයේ මුල් කාල පරිච්ඡේදයේ ස්වයං ඡායාරූපය ප්රමුඛ ස්ථානයක් හිමි කරගෙන ඇති බවයි. 1484 දී ඔහු ලිපියේ ආරම්භයේදීම රිදී පේළියක් සහිත චිත්ර ඇඳීමක් නිර්මාණය කළේය. මෙහිදී ඇල්බ්රෙක්ට් 13 හැවිරිදි දරුවෙකු නිරූපණය කරයි. ඒ වන විටත්, ඩියර්ගේ අත, ස්වයං දැනුම සඳහා ටැගයක් විසින් මෙහෙයවනු ලැබූ අතර එය පළමු මනෝරුන්ගේ ඔටෝපෝර්ට් තුනේ තවදුරටත් වර්ධනය විය. අපි කතා කරන්නේ 1493, 1498 සහ 1500 වැඩ ගැන ය. අවසාන කෘතියේ (ඡායාරූපය ඉහත ඉදිරිපත් කරනු ලැබේ) ඇල්බ්රෙක්ට් ෆාස් තුළ තදින් පෙන්වයි. කුඩා රැවුලකින් රාත්තල් සහ දිගු කෙස් ඔහුගේ දකුණු මුහුණෙන් රාමු කළ ආකාරය අපට මතක් කර දෙයි - පැන්ටෝඑක්ස් - පැන්ටෝඑක්ස්.

කැටයම්

ඇල්බ්රෙක්ට් ඩියර් (1471-1528) හි නිර්මාණශීලිත්වය ගැන කල්පනා කරන්නේ ඔහු කැටයම් සමානව හා තඹ මත සහ ගස මත රඟ දැක්වීමයි. ඇල්බ්රෙක්ට් කැලමීම හැරුණු විට, පාසැල් කලාවකි. ඩියර්ගේ කෘති වලදී, ඔහුට ප්රකාශනයක්, ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ස්වභාවයේ, නොසන්සුන්කාරී ස්වභාවය මෙන්ම නාස්තිකාර සදාචාරාත්මක ගැටුම්, ඔහුට කනස්සල්ලට පත්විය. එළිදරව්වේ තේමාවන් මත කැටයම් 15 කින් සමන්විත පළමු මහා පරිමාණ ග්රැෆික් ශ්රේණිය දැනටමත් මාස්ටර්ගේ මුල්ම රූපමය කෘති සන්සුන් හා සන්සුන් හා වෙනසක් ඇති කර තිබේ. මෙම කෘති ගස මත සිදු කරන ලදී, ඇල්බ්රෙක්ට් 1498 දී නිර්මාණය කරන ලදී. ඔහුගේ කැටයම්වල ඩ්රැර් මනරම් කත්වත්වලට වඩා බොහෝ විශාල වන අතර එය ජර්මානු සම්ප්රදායන් මත රඳා පවතී. කෝණික, තියුණු චලනයන්, අධික ලෙස රූපවල අධික ලෙස ප්රකාශනය, තදබදය, තද ලයින් සහ කැඩුණු රිද්මයේ රිද්මයේ රිද්මයේ ආතතිය, දැඩි ප්රකාශනයන්හි ආතතියන් තුළ ඔවුන් ප්රකාශ වේ. 1500 ආරම්භයට අදාළව නෙමේසිස් කැපීමේ කැටයම්වල වාසනාවේ ප්රතිරූපය භයානක ය. මෙම කැටයිං ඩයර්ගේ හොඳම කෘතියක් ලෙස සැලකේ.

"මරියාගේ ජීවිතය", "විශාල ආශාව" සහ "කුඩා ආශාවන්"

1502-05 ක් පමණ නිර්මාණය වූ 1502-05ක් පමණ වූ "මරියාගේ ජීවිතය" ග්රැෆික් චක්රයේ ප්රභේදය පිළිබඳ කතුවරයකුගේ තොරතුරු මෙන්ම විස්තර බහුල වේ - ජර්මානු කලා සම්ප්රදායේ ලක්ෂණය. මෙම ග්රැෆික් චක්රය මනෝභාවයේ වඩාත්ම පැහැදිලි හා සන්සුන් වේ. තවත් සමහරු ක්රිස්තුස් වහන්සේගේ ආශාවන් වෙනුවෙන් කැපවී සිටින දෙදෙනා නාටකාකාර ප්රකාශනයකින් වෙන්කර සිටිති. මේවා සිදු කරනු ලබන්නේ "විශාල ආශාව" ගස මත (1498-1510 පමණ වන) මෙන්ම තඹ "කුඩා ආශාවන්" (මැවීමේ වසරවල - 1507-13 සහ 1509-11) ය. ඔහුගේ සමකාලීනයන් අතර ඩියර්ගේ මෙම කෘති වඩාත් ප්රසිද්ධ විය.

ට්රිපින්ච් 1513-1514.

1513 "නයිට්, මරණය, යක්ෂයා" කැටයම් කිරීම මෙන්ම 1514 ("1514" සහ "මෙලන්චෝලියා" සහ "මෙලන්චෝලියා" සහ "මෙලන්චෝලියා") ඇල්බ්රෙක්ට්ගේ උරුමයෙහි වැදගත් ස්ථානයක් වාසය කරයි. ඔවුන් වර්ගයේ ත්රිත්වයක් සාදයි. මෙම කෘති නිපදවනු ලබන්නේ මාස්ටර් විසින් වර්චූසෝ සියුම් ලෙසිනි. දුර්ලභ සංකේතාත්මක සාන්ද්රණය සහ සමෝධානිකවාදය මගින් ඔවුන් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. පෙනෙන විදිහට, ඩියර් ඒවා තනි චක්රයක් ලෙස නිර්මාණය කිරීම ගැන සිතුවේ නැත. එසේ වුවද, මෙම කෘතීන් සදාචාරාත්මක හා දාර්ශනික උපත එක්සත් කරන අතර අද අර්ථ නිරූපණය සඳහා විශාල වැඩ කොටසක් කැප කරනු ලැබේ). පෙනෙන විදිහට, "ක්රිස්තියානි රණශූරයාගේ මාර්ගෝපදේශ" නෞකාව ඊ. රොටර්ඩෑම්ර්, යක්ෂයා තම බඩ මත මෙන්ම මරණයේ තර්ජනය සම්බන්ධයෙන් නොදන්නා ඉලක්කයක් කරා යන අයුතු දර්ෂ්ඩම්බර්ගේ කතුවරයා විසින් දේවානුභාවයෙන් . රණශූරයා පාෂාණමය වල් භූ දර්ශනයක්ගේ පසුබිමට එරෙහිව නිරූපණය කෙරේ. ඇල්බ්රෙක්ට් ඩියර්ගේ නිර්මාණශීලිත්වය සැමවිටම පහසුවෙන් වටහාගෙන නොමැත. ඉහත සඳහන් කළ නිබන්ධනයේ කෙටි අන්තර්ගතයක් රණශූරයෙකුගේ රූපය අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා දැන ගැනීම වැදගත්ය.

ශාන්ත ජෙරොම් (ඉහත ඡායාරූපයෙහි), සමස්තයම විද්යාත්මක පංතිවලට ගියේය. කල්පනාකාරී ජීවිතය හා අධ්යාත්මික ස්වයං ලාභය පුද්ගලාරෝපණය වේ. ඔහුගේ අඳුරු පරාවර්තනය තුළ ගිල්වූ තේජවත් පියාපත් සහිත ශෝකජනක ශෝකජනක, වේගවත් වෙන්දේසි කාලය හා විද්යා, ශිල්පයේ සන්නාහයේ චරිතවල අවුල් සහගත ක්රියාකාරිත්වයේ පසුබිමට එරෙහිව ය.

සාමාන්යයෙන් මිනිසාගේ නිර්මාණාත්මක ප්රමෝනීය ආත්මයේ පුද්ගලාරෝපණය ලෙස සාමාන්යයෙන් අර්ථ දැක්වේ. පුනරුදයේ මානවවාදීන්, නිර්මාණාත්මක මූලධර්මයේ ප්රතිමූර්තිය වන "දිව්යමය උමතුව" ඇති පුද්ගලයින් තුළ පුනරුභයේ මානවවාදීන් සොයාගෙන ඇති බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය. එබැවින්, ඇල්බ්රෙක්ට් ඩ්රෙයාර්ගේ නිර්මාණශීලිත්වය පොදු ප්රවණතාවයේ රාමුව තුළ ඇති බව අපට පැවසිය හැකිය. ඔහුගේ වැඩ ගැන කෙටියෙන් විස්තර කරන්න.

ප්රමාද වැඩ

1514 න් පසු ඩියුරර් මැක්සිමිලියානු i හි මළුවේ (ඔහුගේ ඔහුගේ ඡායාරූපය ඉහළින් ඉදිරිපත් කෙරේ). මෙම අවස්ථාවේදී, නිල ඇණවුම් රාශියක් ඇල්බ්රෙක්ට් ඩුවර්. ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද කෘති විශාල කුසලතා ඉල්ලා සිටියද, ඒවායින් වැඩි කාලයක් ගත කිරීම පුවරු 192 කදී සාදන ලද ලිතෝග්රැෆි පින්තාරු කරන ලදී. මෙම කාර්යය "ආරුක්කු මැක්සිමිලියානු අයි" ලෙස හැඳින්වේ. ඇයගේ මැවිල්ලට වඩා බොහෝ කලාකරුවන් පිරිසක්, ඩියුරෙරා හැර. 1520-21 දී, නෙදර්ලන්තයට ගිය පසු ඇල්බ්රෙක්ට් නව නිර්මාණාත්මක නැගීමක් ආරම්භ කළේය. මෙම අවස්ථාවේදී, බොහෝ ධාවන රූප සටහන් දර්ශනය විය. ඊට අමතරව, ඇල්බ්රෙක්ට් ඩ්රෙයාර්ගේ කෘති විශිෂ්ටතා රැසකින් නැවත පිරවීම. ඒවා ලැයිස්තුවේ පහත පරිදි වේ: 1520 දී ගල් අඟුරු මගින් මෙන්ම 1521 "ලිදීඩෙන්ස්කි", "ඇග්කා ලෙජෙඩන්ස් විසින්", ලෝහ පැන්සලක් නිර්මාණය කිරීමේදී "ඇග්නස් ඩියුරර්", වෙනත් අය භාවිතා කරන ලදී.

1520 ගණන්වල ඡායාරූප

1520 ගණන්වල ආචයනය ඩුවරෙරාගේ කෘතියේ ප්රධාන ප්රභේදය බවට පත්වේ. එකල, ඇල්බ්රෙක්ට් ඩුවර්ගේ කාලයේ ප්රමුඛතම මානවවාදීන්ගේ තඹ මත කැටයම් කිරීම. ප්රධාන වැඩ පහත පරිදි වේ: 1524 දී පිලිප් මෙලන්ච්ටන්ගේ ඡායාරූපය 1524 දී - 1526 දී විලිබල්ඩ් පීහයිම් - ඉරැස්මස් රොටර්ඩෑම්. 1521 හි සිතුවම්වල 1524 දී "තරුණයෙකුගේ චිත්රයක්" පෙනේ - 1526 දී "පිරිමි ඡායාරූපය", 1526 දී - "ජෙරෝම් හෝල්ෂර්" සහ වෙනත් කෘති. මෙම කුඩා කෘති නිර්වචනය කළ හැකි සංයුතිය, සම්භාව්ය සම්පුර්ණ කිරීම, සිල්වට් හඹා යාමෙන් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. විශාල වෙල්වට් බෙරෙට් හෝ පුළුල් තොප්පි රාශි ගණනාවකින් ඒවා දර්ශනීය ලෙස සංකීර්ණ වේ. මෙම කාර්යයේ සංයුක්ත මධ්යස්ථානය - සෙවණැලි සහ ආලෝකය පිළිබඳ සියුම් සංක්රාන්ති මගින් නිර්මාණය කරන ලද සමීපව නිර්මාණය කරන ලද පුද්ගලයෙකි. යන්තම් කැපී පෙනෙන මුහුණේ ඉරියව්වල, පුළුල් ලෙස විවෘත ඇස්වල දෘෂ්ටියෙන්, ෙවනස්වන ලද ඇස්වල දෘෂ්ටියෙන්, සිනහවක හෝ අර්ධ විවෘත තොල්වල තරමක් වක්ර කර ඇත. ඔහුගේ සමකාලීනයන්හි විවෘත ඇල්බ්රෙක්ට් ආත්මයේ ශක්තිය ඩිපික්ස් "සිව්දෙනා" තුළ මහා පරිමාණයක් ලබා ගනී (පහත ඡායාරූපයෙහි), අවසාන සුන්දර වැඩ (1525). ඇය ලියා ඇත්තේ නියුරම්බර්ග් නගර ශාලාව සඳහා ඩැරර් විසිනි. මාස්ටර්ගේ සමකාලීනයන්ගේ සාක්ෂියේ සාක්ෂියේ සාක්ෂිය අනුව, එවැන්ජලිස්තව සිටින පාවුල්, පේතෘස් සහ යොහන්ගේ දැවැන්ත සංඛ්යා.

න්යායාත්මක වැඩ, නිර්මාණශීලීත්වයේ වටිනාකම

මෑත වසරවලදී, ඇල්බ්රෙක්ට් විසින් න්යායාත්මක කෘතියක් නිකුත් කර ඇත: රේඛීය, මාලිගා සහ නගර (1527), "මිනිසාගේ අනුපාතය පිළිබඳ පොත් හතරක්" ශක්තිමත් කිරීම සඳහා මාර්ගෝපදේශයක් "මිනිසාගේ අනුපාතය පිළිබඳ පොත් හතරක්". අප විසින් සලකා බලන ලද නිර්මාණශීලිත්වය හා ඉරණම වන ඇල්බ්රෙක්ට් ඩුවර් 1528 අප්රියෙල් 6 වන දින නියුරම්බර්ග්හි දී මිය ගියේය.

16 වන සියවසේ මුල් භාගයේ මුල් භාගයේ සමස්ත ජර්මානු කලාවේ වර්ධනයට ඩියුරර් බෙහෙවින් බලපෑම් කළේය. ඔහුගේ කැටයම් සහ ඉතාලියේ ඉමහත් සාර්ථකත්වයක් ලැබීය - ඔවුන්ගේ ව්යාජ පවා නිපදවා ඇත. බොහෝ ඉතාලි කලාකරුවන් විසින් පෝර්ඩෝන් සහ බහුකාර්ය ඇතුළු ඔහුගේ කෘතිවල බලපෑම අත්විඳින ලදී.

ඇල්බ්රෙක්ට් ඩුවර් යනු "උතුරු ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි" ලෙස සැලකෙන සැබෑ විශ්වීය පුද්ගලයෙකු වන බහු මුහුණත මාස්ටර් ය.

ඔහු පින්තාරු කිරීම, චිත්ර ඇඳීම, කැටයම්, එක්ස්ලිබිස්, පැල්ලම් සහිත වීදුරු වලින් පෙනී ගියේය. ඩියුරෝර් ගණිත ian යෙකු ලෙස කීර්තියට ලැබුණි (පළමුව, ජ්යාමිතිකරුවෙක්). තාරකාවේ දකුණු හා උතුරු අර්ධගෝලයේ ප්රතිරූපය සහ පෘථිවියේ නැගෙනහිර අර්ධගෝලයේ ප්රතිරූපය සහිත ප්රසිද්ධ දැව කැටයම් තුනක් ඔහු කළේය. යුරෝපයේ උතුරේ ප්රථමයා විසින් කලාව පිළිබඳ දැනුම න්යායාත්මක ක්රමානුකූලකරණයට කැපවූ කෘති මගින් සිදු වූ ගිවිසුම් කිහිපයක් නිර්මාණය කළේය. මූලික වශයෙන් කලාකරුවන් සඳහා අදහස් කරන "සංසරණය සහ පාලකයෙකු මැනීම" සඳහා මග පෙන්වන්න. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන කාලය තුළ ඇල්බ්රෙක්ට් ඩයර් ගිනි අවි සංවර්ධනය කිරීම නිසා ආරක්ෂක බලකොටු වැඩි දියුණු කිරීම කෙරෙහි විශාල අවධානයක් යොමු කළේය.
මුද්රිත ග්රැෆික්ස් ක්ෂේත්රයේ, ඩියුරර් ද එසේම දැන සිටියේ නැත - ඔහු xylography ක්ෂේත්රයේ යුරෝපීය-මට්ටමේ මාස්ටර් ලෙස පිළිගැනීමට ලක්විය.
ඇල්බ්රෙක්ට් ඩුවර් (1471-1528) - උතුරු පුනරුදයේ ශ්රේෂ් greatest තම ස්වාමිවරුන්ගේ ශ්රේෂ් greatest තම ස්වාමිවරුන්ගේ ජර්මානු චිත්ර ශිල්පියා සහ කාලසටහන.

ඇල්බ්රෙක්ට් ඩුවර්. ස්වයං-චිත්රය (1500). පැරණි පිනකෝට්ක් (මියුනිච්)

මුල් අවධියේදී සහ තරුණයින්

පිළිතුර - ඩැරර් 1471 දී හංවෙල්ගේ පවුල තුළ හංගේරියාවේ ඇල්බ්රිකට් ඩියර්ගේ පවුල තුළ නියුරම්බර්ග් හි උපත ලැබීය. පවුල තුළ ළමුන් 18 දෙනෙකු සිටියහ. ඇල්බ්රෙක්ට් කනිෂ්, පවුලේ තුන්වන දරුවා සහ පවුලේ දෙවන පුතා විය.

පිළිතුර - ඩුරර්. බාබරා ඩියර්, එන්ඊ හෝර්පර්, චිත්ර ශිල්පියාගේ මව. ජර්මානු ජාතික කෞතුකාගාරය (නියුරම්බර්ග්)

පිළිතුර - ඩුරර්. කලාකරුවාගේ පියා වන ඇල්බ්රෙක්ට් ඩුවර් ජ්යෙෂ්. උෆීසි (ෆ්ලෝරන්ස්)

මුලදී, වාඩිවරුන් නීති lawyer යෙකු වන සහ රාජ්ය තාන්ත්රික ජොහැන්නන් පූකරිමර් හි නිවසින් අඩක් රූගත කළහ. ඔහුගේ පුත් ජොහාන් විලිබල්ස් ජර්මනියේ වඩාත් බුද්ධිමත් ජනයාගෙන් කෙනෙකු වූ ඩියර් ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම ඔහු සමඟ මිතුරු විය.
ඇල්බ්රෙක්ට් ලතින් පාසලේ සහභාගී විය. ස්වර්ණාභරණ ඔහුව ආකර්ෂණය කරගත්තේ නැත, ඔහු පින්තාරු කිරීම තෝරා ගත්තේය. වයස අවුරුදු 15 දී ඇල්බ්රෙක්ට් මයිකල් වොලෙගමූට්ගේ සුප්රසිද්ධ නියරම්කරුවන්ගේ කලාකරුවාගේ වැඩමුළුවට පිවිසියේය. එහිදී ඔහු ලී කැටය ද ප්රගුණ කළේය.

ගමන්

1490 දී ඩියර්ගේ ගමන් ආරම්භ වූයේ ජර්මනියේ සහ වෙනත් රටවල ස්වාමිවරුන්ගෙන් කුසලතා අත්පත් කර ගැනීමයි: ස්විට්සර්ලන්තය, නෙදර්ලන්තය. ඇල්සේස් හි දී ඔහු ලුඩ්විග් ෂොන්ගෝ වෙතින් තඹ කැටයම් කිරීමේ තාක්ෂණය ප්රගුණ කළේය. බේස්ලෙල්හි දී ඔහු ජෝර්ජ් ෂොන්ගෝ හි නව විලාසිතාවේ පොත් නිදර්ශනයක් නිර්මාණය කිරීමට වඩා වැඩ කළේය. ගස මත ඇති "මෝඩයන්ගේ නැව" සෙබස්තියන් කල ඇමතුමට ගස මත ඇති ප්රසිද්ධ කැටගරුන් නිර්මාණය කිරීමට ඩුවර් සහභාගී වූ බව උපකල්පනය කෙරේ.

පිළිතුර - ඩිරෙරා පිළිබඳ නිදර්ශනය

ස්ට්රාස්බර්ග්හි, ඒ. ඩුවරෝර් සිය "ස්වයං ඡායාරූපයක් චර්ටර්ටොපොල්ක් සමඟ" ස්වයං ඡායාරූපයක් නිර්මාණය කර ඔහුගේ ගම දෙසට යවා ඇත.

සමහර විට මෙම ස්වයං ඡායාරූපය කලාකරුවෙකුගේ පෞද්ගලික ජීවිතයේ නව අවධියක ආරම්භය සනිටුහන් වූ අතර ඔහුගේ මනාලියට තෑග්ගක් ලෙස අදහස් විය හැකිය. 1494 දී ඔහු නැවත නියුරම්බර්ග් වෙත පැමිණ ඉක්මනින් ඇගේ පියාගේ දියණිය, සංගීත ian යෙකු හා කාර්මිකයෙකු වූ ඇග්නස් ෆ්රී.

පිළිතුර - ඩුරර්. ඇග්නස් ඩියර්. රූප පිහාටු (1494)

ඩියුරෙරා හි සමාජ තත්ත්වය විවාහයෙන් නැගිට්ටා - දැන් ඔහුට තමාගේම ව්යාපාරයක් කිරීමට අයිතියක් තිබුණි. එහෙත් කලත්රයන්ගේ චරිත සහ අදහස්වල වෙනස නිසා කලාකරුවාගේ පවුල් ජීවිතය සතුටින් සිටියේ නැත. ඔවුන්ට දරුවන් සිටියේ නැත.
1494 දී, දරීජන්ට් ඉතාලියට ගියේය. 1495 දී ඔහු නියුරම්බර්ග්හි තමාගේම වැඩමුළුවක් විවෘත කළ අතර ඉදිරි වසර 10 තුළ ඔහු කැටයම් කිරීමේ නිරත විය. පසුව ඔහු තඹ කැටයම් කිරීමේ නිරතව සිටියේය. ඩැරර් "එළිදරව්ව" පොත සඳහා Xyloghaphy 15 ක් නිර්මාණය කළේය. ඔවුන් ඔවුන්ට යුරෝපීය කීර්තිය ගෙනාවා. පුරාණ කතුවරුන් ඇතුළු නිදර්ශන සහ වෙනත් කෘති නිර්මාණය කරන ලදී.
එක්ස්වී සියවසේ අවසාන දශකය තුළ. කලාකරුවා මනරම් ඡායාරූප කිහිපයක් හා ස්වයං ඡායාරූපයක් නිර්මාණය කළේය.

පිළිතුර - ඩුරර්. ස්වයං ඡායාරූප (1498). ප්රාඩෝ කෞතුකාගාරය (මැඩ්රිඩ්)

1502 දී ඔහුගේ පියා මිය ගිය අතර ඇල්බ්රෙක්ට් මව සහ ඔහුගේ බාල සහෝදරයන් දෙදෙනා සහ ඔහුගේ බාල සහෝදරයන් දෙදෙනා රැකබලා ගත්හ.
1505 දී, දරීජන් වැනීසියට ගොස් වසර 2 ක් එහි නැවතී සිටියේය. ඔහු වීනියානු පාසලේ කලාකරුවන්ගේ කෘති මුණගැසුණු අතර මෙය ඔහුගේ සුන්දර මැනර් කෙරෙහි බලපෑමක් ඇති කළේය. ජියෝවානි බෙලියිනිගේ සිතුවම් ඔහු මත විශේෂ හැඟීමක් ඇති කළේය.
තවද, කලාකරුවා, පාදුවා, රෝමයේ බොලොග්නා වෙත පැමිණියේය.

ඩයර් හවුස් කෞතුකාගාරය

නියුරම්බර්ග් වෙත ආපසු යාම, ඩියර් විසින් සිස්ගර්ගාහි නිවසක් මිල දී ගත්හ, දැනට මෙය ඩයර් හවුස් කෞතුකාගාරයයි.
නියුරම්බර්ග් වෙළඳ මැට්ටියාස් ලන්ඩාවේගේ නියෝගයෙන් ඔහු "ශුද්ධ ත්රිත්වයට නමස්කාර කිරීම" පූජාසනයක් ලිවීය.

අල්තාර ලන්ඩෝරියර් (1511). කලා ඉතිහාසයේ කෞතුකාගාරය (වියානා)

එහෙත් ඔහුගේ ප්රධාන උත්සාහයන් වූයේ කැටයම් කුසලතා වැඩි දියුණු කිරීමයි, සහ 1515 සිට - atching (ලෝහ මත කැඩීමේ විචලනය).
1512 සිට කලාකරුවාගේ ප්රධාන අනුග්රාහකයා I. මැක්සිමිලියානු අයි.ඊ.

පිළිතුර - ඩුරර් "මැක්සිමිලියානු අයි හි චිත්රය"

ඩැරර් ඔහුගේ නියෝග මත වැඩ කිරීමට පටන් ගනී: පුටු 192 සිට, "ජයග්රාහී ආරුක්කුව", පුවරු 192 සිට විශාල වශයෙන් සමන්විත වන "මීටර් 3.5 m x 3 m) සමන්විත වේ. මැක්සිමිලියානු ජාතිකයාගේ ගෞරවය දැක්වීම සඳහා වූ විශිෂ්ට සංයුතිය නිසා බිත්තිය අලංකාර කිරීම සඳහා ය. පුරාණ රෝමන් ජයග්රාහී ආරුක්කු ඇය වෙනුවෙන් නියැදියක් ලෙස සේවය කළේය. 1513 දී ඔහු අනෙක් කලාකරුවන් සමඟ එක්ව, "මක්ස්සිමිලියානු අධිරාජ්ය අධිරාජ්ය අධිරාජ්යයාගේ යාච් hor ා ශාලාවේ" පිටපත් පහෙන් එකක උපමාව (පෑනේ චිත්ර ඇඳීමට "මෙම නිදර්ශනයට සහභාගී විය.

යාච් prayer ා කාමරයෙන් පිටුව

1520 දී කලාකරුවා ඔහුගේ බිරිඳ සමඟ නෙදර්ලන්තයට ගියේය. මෙහිදී ඔහු ග්රැෆික් ආලේඛ්ය චිත්රයක වැඩ කළ අතර, දේශීය ස්වාමිවරුන් හමුවී චාල්ස් අධිරාජ්යයාගේ බැරෑරුම් ලෙස පිවිසීම සඳහා ජයග්රාහී ආරුක්කු මත වැඩ කිරීමට ඔවුන්ට උදව් කළේය. සුප්රසිද්ධ කලාකරුවා වන නෙදර්ලන්ත ඩරර් හි සෑම තැනකම සාදරයෙන් පිළිගනිමු. මහේස්ත්රාත් ඇන්ට්වර්ප් විසින් එය නගරයේ තබා ගැනීමට පවා අවශ්ය වූ අතර, ගිල්ඩර් 300 ක ගිල්වර් 300 ක් සඳහා වාර්ෂික අන්තර්ගතයක් ලබා දෙමින්, තෑග්ගක්, සහාය, සහාය, සහාය, සහ එහි සියලු බදු ගෙවීම. නමුත් කිමිදුන් 1521 දී නියුරම්බර්ග් වෙත ආපසු ගියේය.

ජීවිතයේ අවසාන වසර

ජීවිතයේ අවසාන කාලය තුළ ඩියුරර් චිත්ර ශිල්පියෙකු මෙන් බොහෝ වැඩ කළේය. පසුගිය වසරවල වැදගත්ම සිතුවමකි - 1526 දී ඔහු නගර සභාවට ඉදිරිපත් කළ ඩිපෙක් "ප්රේරිතයන් සිව්දෙනා". එය ඔහුගේ අවසාන කවුන්සිලය විය. නෙදර්ලන්තයේ ඩියර් නොදන්නා රෝගයකින් රෝගාතුර වූහ - සමහර විට එය මැලේරියාව විය හැකිය. මෙම රෝගයේ ප්රහාරවලින් ඔහු තම ජීවිතයේ අවසානය දක්වා දුක් වින්දා. මෑත දින වන තුරු, ඩියුරර් පුවත්පත් වලට සමානුපාතිකව ඔහුගේ න්යායාත්මක නිබන්ධනය සකස් කළේය. ඇල්බ්රෙක්ට් ඩුවර් 1528 අප්රියෙල් 6 වන දින ඔහුගේ උපන් නියුරම්බර්ග්හි මිය ගියේය.

කලා නිර්මාණශීලිත්වය ඇල්බ්රෙච්ට් ඩියර්

පින්තාරු කිරීම

චිත්රය ඩියුරර් ළමා කාලයේ සිටම සිහින මැව්වේය. ඔහුගේ දර්ශනීය වැඩ ප්රමිතික නොවන චින්තනයේ කැපී පෙනෙන කරුණක්, ප්රකාශනය සෙවීම සඳහා නිරන්තර සෙවීමයි.
වැනීසියේ සිට, කලාකරුවා "ගුරුවරුන් අතර" ක්රිස්තුස් "චිත්රය නිර්මාණය කළේය (1506).

පුවරුව, තෙල්. 65x80 තිස්සන් බෝර්නිස් කෞතුකාගාරය (මැඩ්රිඩ්) බලන්න

පාස්කු ඉරිදා උත්සවය සැමරීම සඳහා ජෝසප්, මරියා සහ 12 හැවිරිදි ජේසුස් වහන්සේ ජෝසෙප්, මරියා සහ 12 හැවිරිදි ජේසුස් වහන්සේ යෙරුසලමට පැමිණි ආකාරය ගැන කතා කොට, ශුභාරංචියේ කුමන්ත්රණය නිරූපණය කළේය. කාලය ගෙදර එන විට යේසුස් යෙරුසලමේ රැඳී සිටියේය. සැලකිලිමත් දින තුනක් දෙමව්පියන් ඔහු ගැන සොයමින් සිටි අතර, අවසානයේදී, විද්යා scientists යින් සමඟ ආරවුලක් ඇති කර ගැනීම සඳහා ජෙරුසලමේ දේවමාළිගාවේදී හමු විය. "දින තුනකට පසු, ඔවුන් දේවමාළිගාවේදී ඔවුන් සවන් දී ඔවුන්ගෙන් විමසීය. ඔහුට ඇහුම්කන් දුන් සියල්ලෝ ම තර්ක කොට එයට පිළිතුරු දුන්හ. "
කලාකරුවා විස්තර කිරීම ප්රතික්ෂේප කරන අතර, බුද්ධිමත් මිනිසුන් හා ක්රිස්තුස්ගේ මුහුණ කේන්ද්රගත කිරීම නිරූපණය කරයි, "ආරවුලේ වෝල්ටීයතාවය" ඔබට දැනේ. සංයුතියේ කේන්ද්රයේ - යේසුස්ගේ දෑත්, සංවාදයේ ඇති තර්ක අගය හා එක් ගුරුවරියකගේ තර්ක අගය කළේය. "නොසන්සුන්ට හා අපහසුතාව" ගැන සාක්ෂි දරයි. මෙම අග්ගිස් යනු දීප්තිමත් විකට රූප පෙනුමක් ඇති අතර එය බහු අර්ථ නිරූපණයන් ඇති කළේය. පරිස්සමින් මානව චරිත යටින් පවතින ස්වභාවයන් හතරක න්යාය විචල්ය යැයි උපකල්පනයක් තිබේ.
ඔහු පූජාසනයේ රූප රාශියක් නිර්මාණය කළේය.

පූජාසනය ජෙලර් (1507-1511)

"පූජාසනය ජෙලර්" ("පූජාසනය ආශ්රය මේරි") ෆ්රෑන්ක්ෆර්ට් අම්මාගේ ඩොමිනිකන් ආරාමයේ පල්ලිය සඳහා පැට්රීෂියා යාකොබ් ජෙලර්ගේ ඉල්ලීම පරිදි දේශාරයේ රූපය අල්බ්රේට් ඩියර්ගේ ස්වරූපය. එහි කොටසක් සංරක්ෂණය වන්නේ XVI වන සියවසේ සාදන ලද පිටපතක පමණි. කලාකරු අයෝබ්ස් හිරිච්.

ඇල්බ්රෙක්ට් ඩුවර් "ප්රේරිතයන් හතරදෙනා" (1526). බටර්. 215x76 සෙ.මී. පැරණි පිනකෝටෙක් (මියුනිච්)

පින්තූරය (ඩිපෙක්ච්) ඔවුන්ගේ සිරස් පටු පටු ෆ්ලැප් දෙකෙන් එකිනෙකා සමඟ සවි කර ඇත. වම් පසින්, ප්රේරිතයන් සහ පේතෘස්හි, දකුණු පසින් මාක් සහ පාවුල් නිරූපණය කෙරේ. ප්රේරිතයන් සිටින්නේ එකම තට්ටුවක සිටගෙන සිටින බවයි. සංයුක්ත හා අධ්යාත්මිකව ඔවුන් එකකි. ඩියුරර් විසින් මිනිස් චරිත හා මනස පිළිබඳ කලාත්මක උදාහරණයක් නිර්මාණය කරයි, ඉහළ ආත්මයන් තුළ සවි කර ඇති - මෙය එවැනි පුද්ගලයෙකු පිළිබඳ ස්වාමියාගේ ඉදිරිපත් කිරීම මෙයයි.
ඩැරර්ගේ පින්තූරය ඔහුගේ මව් නියුරෝම්බර්ග් ලබා දුන් අතර, ඇය නගර ශාලාවේ ශාලාවේ සිටි අතර එහිදී ස්වයං-ආණ්ඩුවේ වැදගත්ම කටයුතු විසඳා ඇත. මැක්සිමිලියන් මම ඉල්ලා සිටියේ පින්තූරයක් මියුනිච් වෙත යවන ලෙසයි.
පරිණත යුගයේදී, ඩැරර් ආලේඛ්ය චිත්රය තුළ බොහෝ සෙයින් වැඩ කළ අතර, උතුරු යුරෝපයේ සිතුවම්වල චිත්රය මත රත් සම්ප්රදාය දිගටම කරගෙන ගියේය: භූ දර්ශනයේ පසුබිම මත දෘඩ හැරවුමකින්, සියලු විස්තර ඉතා ප්රවේශමෙන් සකස් කර ඇත සහ යථාර්ථවාදීව.
ඩියුරෙරා යන නමත් සමඟ උතුරු යුරෝපීය ඔටෝපෝට් ඩර්පෝට් ස්වාධීන ප්රභේදයක් ලෙස පිහිටුවීම සම්බන්ධ වේ.

ඇල්බ්රෙක්ට් ඩ්රෙරා හි පින්තූර

ඩුරර් කලාකරුවෙකු ලෙස බොහෝ දෙනා හරියටම රූපයේ දී අනාවරණය වූ නිසා ඔහුගේ සුන්දර කෘති බොහෝ විට ගනුදෙනුකරුවන්ගේ අත්තනෝමතික ක්රියාවන් මත වන අතර එය නිදහස් විය.
ඔහුගේ ශිෂ්ය වැඩ ඇතුළුව ඩයර් ඇඳීම් දහසක් පමණ නොනැසී පවතී. කලාකරුවාගේ චිත්රවල භූ දර්ශන, ඡායාරූප, මිනිසුන්ගේ රූප, සතුන් සහ ශාක නිරූපණය කරයි. රූපයේ පරමාර්ථයේ ස්වාභාවික හැඩතල පැවරීමට පක්ෂපාතීත්වය අනුව සත්ව හා උද්භිද ත්යාගයන් නිරීක්ෂණයෙන් සලකුණු කර ඇත.

පිළිතුර - ඩුරර් "zavats". කඩදාසි, දිය සායම්, ගවුචේ, බ්ලී වෙල්. 25.1222.6 සෙ.මී. ඇල්බර්ට් ගැලරිය (වියානා)

ඇල්බ්රෙක්ට් ඩොරෙරා ග්රැෆික්ස්

එළිදරව්වේ ආලෝකයට ඇතුළු වූ පසු, ඩියුරර් මාස්ටර් කැටයම් කිරීමක් ලෙස යුරෝපයේ ප්රසිද්ධ විය.
ඇල්බ්රෙක්ට් ඩුවර් විසින් සයිලොවියෝර්ස් 374 ක් සහ තඹ කැටයම් 83 ක් නිර්මාණය කරන ලදී. මුද්රණ කාලසටහන ඉපැයීම්වල ප්රධාන මාධ්යයන් බවට පත්ව ඇත. සාම්ප්රදායික බයිබලානුකුල හා නව පෞරාණිකත්වයට අමතරව, ඩැරර් කැටයම් හා ගෘහස්ථ බිම් කැබලි වල වර්ධනය විය.
ලෝහ මත කැපුම් කැඩීමේ විශිෂ්ටතම කෘතිය කියවන ඩියර් ඩියර් "ආදම් සහ ඒවට" (1504) කියවනු ලැබේ.

පිළිතුර - ඩුවර් ආදම් සහ ඒව (1504)

1513-1514 දී "වැඩමුළු කැටයම්" නමින් කතුගේ ඉතිහාසයට ඇතුළත් කර ඇති කැපුම් කැටයම්වල ඉතිහාසයේ මාචර් කුණු තහඩු තුනක්

පිළිතුර - ඩ්රැර් "මෙලන්චෝලියා". තඹ, කැටයම් කිරීම. 23.9x18.8 cm. රාජ්ය හර්මිටේජ් (පීටර්ස්බර්ග්)

"ශ්ලෝලි" යනු ඩියුරෙරා හි වඩාත්ම අද්භූත කෘතිවලින් එකක් ලෙස සලකනු ලැබේ, එය සංකීර්ණ හා පැහැදිලි නොවන අදහස, සංකේත සහ ඇසෙග් දීප්තියෙන් කැපී පෙනේ.

ඇල්බ්රෙක්ට් ඩිරෙරා එක්ජිබ්රරින්

එක්ස්ලිම්බාර්ස් - පොතේ හිමිකරු සහතික කිරීම. පොතේ වම් හිස මත EXPLIBRISE අලවා හෝ මුද්දර දමා ඇත.
සමස්තයක් වශයෙන්, ඩියුරෙරා හි කර්තෘත්වයේ එක්ස්බ්රිස් 20 ක්, ඔවුන්ගෙන් - 7 ව්යාපෘතියේ 7 ක් සහ සූදානම්ව 13 ක්. පළමු exjibris durarr තම මිතුරා, ලේඛක සහ බිබ්ලියොෆයිල් විලිබල්ඩ් පුර්චිමර් වෙනුවෙන් කළා. කලාකරුවා 1523 දී සිදු කරන ලද වාර ශිල්පීන් සමඟ ඇති සුදු පැහැති. පලිහෙහි විවෘත දොරක් "ඩියුරර්" යන නම දක්වයි. ඕර්ලයින් පියාපත් සහ කළු සම් මිනිසුන් - දකුණු විරාම හෙරල්ඩ්රිහි සංකේත; ඔවුන් නියුරම්බර්ග් පවුලේ ඩුවර්ගේ මවද භාවිතා කළහ.

ඇල්බ්රෙක්ට් ඩුවෙරා (1523) හි අවි කබාය

ඔහුගේ අවි කබාය සහ සුප්රසිද්ධ මොනොග්රෑම් නිර්මාණය කළ පළමු කලාකරුවා (එහි විශාල අකුරක් ඒ සහ කොටා ඇති පළමු කලාකරුවා වූ පළමු කලාකරුවා විය. පසුව ඔහුට බොහෝ අනුකරණය කරන්නන් සිටියහ.

මොනොග්රෑම් ඩොරෙරා

පැල්ලම් සහිත වීදුරු ජනෙල් ඇල්බ්රෙක්ට් ඩ්රෙරා

ඩියුරර් වීදුරුව මත ක්රියා වලදී වාචාලගේ පෞද්ගලික කොටසක් ගත් නමුත් ඔවුන්ගේ රූප සටහන් සඳහා රූප සටහන් රාශියක් තිබේදැයි නොදනී.

"මෝසෙස්, දසදෙනෙක් ලැබීම." ශාන්ත පල්ලිය සඳහා ඇල්බ්රෙක්ට් ඩයර් ඇඳීමේදී පැල්ලම් සහිත වීදුරු කවුළුව යාකොබ් පිපිරීමේදී (1500)

ඇල්බ්රෙක්ට් ඩියර් ප්රසිද්ධ ගණිත ian යාක් (ජ්යාම තාක්ෂණික) වූ අතර එය මැජික් චතුරස්රයක් සෑදී ඇත: 1 සිට 16 දක්වා අංක 1 සිට 16 දක්වා, ඒවා සිරස් අතට, තිරස් අතට හා විකර්ණ ලෙස එකතු කර ඇත, නමුත් කාර්තු හතරේ, කේන්ද්රීය හතරේ කෝණික සෛල හතරේ සංඛ්යා හතරම පවා එකතු කිරීම. සංඛ්යා චතුරශ්රයේ මධ්යයට සාපේක්ෂව සමමිතිකව පිහිටා ඇති ඕනෑම සමමිතිකව පිහිටා ඇති එකතුව 17 කි.

මැජික් චතුරශ්ර ඩියර් (ඔහුගේ කැටයම්වල "එල්ල කිරීමේ" කොටස ")

මැයි 21, 1471 ඇල්බ්රෙක්ට් ඩුවර් උපුගර්බ්ගේ උපත ලැබීය. පවුල තුළ ඩුරර්වරුන්ට දරුවන් 18 දෙනෙකු (ඇල්බ්රෙක්ට් උපත ලැබීය). ඔහු තම පියාගේ පියාගේ රන් ස්වාමියා වූ අතර එම නිසා, කුඩා කල සිටම ඩියුරර් තම පියාට ආභරණවලින් උපකාර කළේය. කලාකරුවාගේ දක්ෂතා ඉක්මනින් ඇල්බ්රෙක්ට් සමඟ විදහා දැක්වූ අතර, දරුවා ස්වර්ණාභරණ වෙළෙන්දෙකු නොවන බව පිළිගැනීමට පියා පැමිණ තිබේ. එමනිසා, ඩියර් සිසුන්ට මිහෙල් වොලමට් (දේශීය කලාකරුවා) ලබා දෙන ලදී.

වොලෙගමට් හොඳ චිත්ර ශිල්පියෙකු පමණක් නොව, කැටයම් ඔෆ් කැටයම් කිරීමේ විශිෂ්ට ස්වාමියා ද විය. ඔහුගේ ශිෂ්යයා සම්පූර්ණයෙන්ම ප්රගුණ කර ඇත.

ඩියුරෙරා ඉගැන්වීමේ අවසානය

1492 දී ඩැරර් කෝල්මාර්හි තමාගේම සොයාගත් අතර එකල සුප්රසිද්ධ චිත්ර ශිල්පී මාටින් ෂොන්සෝල් ජීවත් වූවාය. නමුත් ඇල්බ්රෙක්ට් පැමිණීමට වසරකට පෙර ඔහු මියගොස් ඇති බැවින් ඩියර්ට මාටින් හමුවීමට අවශ්ය නොවීය. නමුත් ඩියර් ෂොන්ගල් සහෝදරයෙක් මුණගැසුණා. ඔහු බාසල්ට ආරාධනා කළා. ෂොන්ගල්හි සහෝදරයාගේ සහෝදරයාගේ සහෝදරයාගේ සහෝදරයා වූ ෂොන්ගල්ගේ සහෝදරයා හැරුණු විට බොහෝ ප්රසිද්ධ කෘති බොහොමයක් මුණගැසුණු බේරර් බාසල් ඩියර් හි ය. එබැවින් ඔවුන් පොදු භාෂාවක් සොයා ගත්හ.

1493 දී ඩැරර් ස්ට්රාස්බර්ග් වෙත පැමිණියේය. "නොපැමිණීමේදී" පුත්රයා සමඟ විවාහ වීමට එකඟ වූ ඔහුගේ පියාගෙන් ලිපියක් ඇල්බ්රෙක්ට් ලැබුණා. එවැනි විවාහයන් බොහෝ විට සිදු වූයේ එකල එකල ය.

ඇග්නස් සමඟ වෙන්කරවා ගැනීම

ජූලි 7 වන දින ඩුවර් ප්රසිද්ධ වෛද්යවරයාගේ දියණියගේ දියණිය සමඟ සලකුණු කළේය. විවාහය එතරම් පුදුමයක් නොවන බව, නමුත් ඔවුන් එකට ජීවත් වූයේ මරණයට ය. 1495 දී ඩියුරර් තම බිරිඳගේ "මගේ ඇග්ගස්" හි ආලේඛ්ය චිත්රය පවා පින්තාරු කළේය. බිරිඳ මුළුමනින්ම වෙනස් දේවල්, නමුත් කලාව හා සංස්කෘතිය නොවේ, එබැවින් ඔවුන් සැමවිටම සම්මුතියක් නොතිබුණි. ඔවුන්ට දරුවන් සිටියේ නැත.

1494 දී 944 දී ඉතාලියේ සිට පැමිණි බවට සැබවින්ම ඩියුරර් ප්රසිද්ධ විය. එහිදී ඔහු මාස \u200b\u200bහයක් රැඳී සිටියේය. පළමු සාර්ථකත්වය නිසා ඔහු ලී සහ තඹ කැටයම් ගෙන ආ අතර එය විශාල පිටපත් විශාල සංඛ්යාවෙන් එළියට ආහ. වැඩි කල් නොගොස් ඩැරර් ප්රසිද්ධියේ හා ජර්මනියෙන් පිටත විය.

1505 දී ඉතාලිය බලා පිටත්ව ගිය 1505 දී ඩියර් 75 හැවිරිදි ජියෝවානි බෙලියිනි ඇතුළු ගෞරවයෙන් පිළිගත්තේය. ජර්මානු පල්ලිය සඳහා වැනීසියේ ඇල්බ්රෙක්ට් ඩුවර් හි ඉටු විය සැන් බාර්ටලෝමියෝ පූජාසනය "රෝල්ස් හි නිවාඩු" ලෙස හැඳින්වේ.

ඩුරුරාගේ මහිමය සෑම වසරකම වර්ධනය විය. ඔහුගේ කෘති හඳුනාගෙන ගෞරවයට පාත්ර විය. 1507 දී ඔහු නැවත සිය මව්බිමට ගිය අතර 1509 දී විශාල නිවසක් මිලදී ගත් අතර එය වර්තමාන දිනට සංරක්ෂණය කරන ලදී. එහි දැන් ඩියුරෙරා කෞතුකාගාරයකි.

පරිශුද්ධ රෝම අධිරාජ්යයේ අධිරාජ්යයාගේ අධිරාජ්යයාගේ අධිරාජ්යයා වූ 1512 දී, පූජනීය රෝම අධිරාජ්යයේ අධිරාජ්යයා වන මැක්සිමිලියානු මාවේ අධිරාජ්යයා හමුවීමට පැමිණි අතර මේ වන විට ඇල්බ්රෙක්ට් ඩුවර් මැක්ස්විලියානු පූර්වගාමීන්ගේ සිත් තැවුලට පත් කළේය. අධිරාජ්යයා මෙම ඡායාරූපවලට සැබවින්ම කැමති වූ අතර, ඔහු වහාම ඩියර් සහ ඔහුගේ චිත්රය ඇණවුම් කළ නමුත් ඔහුට ඔහු සමඟ ගෙවීමට නොහැකි විය. ඒ නිසාම, මම නියුරම්බර්ග් හිමේ කාර්ය මණ්ඩලයට වාර්ෂිකව කලාකරුවා gure ණ ත්යාගයක් සමඟ ඇණවුම් කළා.

1519 දී මැක්සිමිලියානු අභාවයෙන් පසු ඩර්ර් සම්මානය ගෙවීම නතර කළේය. 1520 දී ගමනක් ගිය පසු කාලෝස් අධිරාජ්යයා වූ කාලෝ වී, ඩියර් යුක්තිය යථා තත්ත්වයට පත් කිරීමට උත්සාහ කළ අතර ඔහු සමත් විය.

මේ වන විටත් ඔහුගේ සංචාරය අවසානයේ ඩරර් මැලේරියාව සමඟ අසනීප වූ අතර, ඔහු අප්රේල් 6 වන දින නියුරම්බර්ග්හි 1528 දී මිය ගියේය.

ඇල්බ්රෙක්ට් ඩුවර් උපන්නේ නියුරම්බර්ග්හි 1471 දී ය. ඔහුගේ පියා විසිවන සියවසේ මැද භාගයේ හංගේරියාවෙන් පදිංචියට ගොස් හොඳම ජුවලර්ට ඇසුණි. පවුලේ දරුවන් දහඅටක් සිටි අතර, අනාගත කලාකරුවා තෙවනුවෙන් උපත ලැබීය.

මුල් ළමාවියෙන් ඩුරර් ස්වර්ණාභරණ වැඩ පිළිබඳ වැඩමුළුවේදී තාත්තාට තාත්තාට උදව් කළ අතර, ඔහු තම පුතාට උගන්වනු ලැබේ. නමුත් මෙම සිහින සැබෑ නොවූයේ නැත, මන්ද දරුවා වූ ඩිමර්ගේ දක්ෂතා කල් ඉකුත් වූ නිසා දරුවා ස්වර්ණාභරණ ස්වාමියා බවට පත් නොවීමට පූර්වගාමීයට පැමිණ තිබේ. එවකට නියුරම්බර්ග් චිත්ර ශිල්පී මිහෙල් වොල්හිජ්මූට් යන වැඩමුළුව ඉතා ජනප්රිය වූ අතර එය පැහැදිලිව කීර්තියක් ඇති කළ අතර ඒ නිසා ඇල්බ්රෙක්ට් වයස අවුරුදු 15 ක් එතැනිනි. වොල්ගහතය විශිෂ්ට කලාකරුවෙකු පමණක් නොව, දැව කැටයම් කිරීම, තඹ කැටයම් කිරීම, තඹ කැටයම් කිරීම සහ ඔහුගේ දැනුම සැබවින්ම ශිෂ්යයෙකුට හොඳින් භාර දුන්නේය.

1490 දී ඉගෙනීම අවසන් කර, ඩැරර් සිය පළමු පින්තූරය "පියාගේ ආලේඛ්ය චිත්රය" ලියා වෙනත් ශාස්ත්රපතිවරුන්ගෙන් කුසලතා ලබාගෙන නව හැඟීම් ලබා ගැනීම සඳහා ගමනක් ගියේය. ඔහු ස්විට්සර්ලන්තය, ජර්මනිය සහ නෙදර්ලන්තය යන නගර බොහොමයක් බැලීමට, දෘශ්ය කලාවේ මට්ටම ඉහළ යයි. කොල්මාර්ට වරක් කෝර්ට්රෙට් හි සුප්රසිද්ධ චිත්ර ශිල්පී මාටින් ෂොන්ගෝරයේ වැඩමුළුවේ වැඩ කිරීමට අවස්ථාව ලැබුණු නමුත් ඔහුට ප්රසිද්ධ කලාකරුවා පෞද්ගලිකව හමුවීමට කාලය නොතිබුණි. මන්ද, මීට වසරක් පෙර මාටින් මිය ගිය බැවිනි. නමුත් එම්. ෂොන්ග්ගේ පුදුමාකාර කෘතිය තරුණ කලාකරුවෙකුට බෙහෙවින් බලපෑ අතර නාඳුනන ශෛලියක නව සිතුවම් වලින් පිළිබිඹු විය.

ස්ට්රාස්බර්ග්හි සිටියදී, 1493 දී ඩියුරර්ට තම පියාගෙන් ලිපියක් ලැබෙන අතර, ඔහු තම පුතාගේ පුතාගේ මිතුරෙකුගේ දියණියකගේ විවාහය පිළිබඳ එකඟතාව ගැන වාර්තා කරයි. නියුරම්බර්ග් වෙත ආපසු යන තරුණ කලාකරුවා වෛද්යවරයකුගේ දියණිය, කාර්මිකයා සහ සංගීත ian යෙකු වන ඇග්නස් ෆී සමඟ විවාහ මංගල්යයක් පැවැත්වීය. විවාහයට ස්තූතිවන්ත වන්නට ස්තූතිවන්ත වන විට ඇල්බ්රෙක්ට් සිය සමාජ තත්වය ඇති කළ අතර ඔහුගේ බිරිඳගේ පවුලට ගරු කළ බැවින් දැන් ඔහුගේ සමාජ තත්වය ඇති කළ හැකි අතර දැන් තමාගේම ව්යාපාරයක් තිබිය හැකිය. කලාකරුවා 1495 දී "මගේ ඇග්ගස්" නමින් කලත්රයාගේ ආලේඛ්ය චිත්රයක් ආවා. මගේ බිරිඳ කලාව ගැන උනන්දුවක් නොදක්වන නිසා ඔබව ප්රීතිමත් විවාහයක් ලෙස හැඳින්විය නොහැක, නමුත් ඔවුන් එකට මරණයට පත්වූව සිටියහ. කලත්රයන් දරුවන් නොමැතිව සිටි අතර දරුවන්ගේ දරුවන් අත්හැරියේ නැත.

ජර්මනියෙන් පිටත ජනප්රියත්වය තඹ සහ ලී කැටයම් සමඟ ඇල්බ්රෙක්ට් වෙත පැමිණියේ පිටපත් විශාල පිරිසක ය. කලාකරුවා තමාගේම වැඩමුළුවක් විවෘත කළ අතර එහිදී ඔහු කැටයම් ප්රකාශයට පත් කළ අතර, ඔහුගේ සහායකයාගේ පළමු මාලාවේ ඇන්ටන් කෝබර්ර්ජර් ය. ඔහුගේ මව් නියෝටර්ම්බර්ග්හි මාස්ටර්ස්හි වැඩි නිදහසක් ඇති අතර, කැටයම් නිර්මාණය කිරීමේදී ඇල්බ්රෙක්ට් නව ක්රමවේදයන් යොදවා ඒවා විකිණීම ආරම්භ කළේය. දක්ෂ චිත්ර ශිල්පියෙක් ප්රසිද්ධ ස්වාමිවරුන් සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කර සුප්රසිද්ධ නියරම් ගබඩා ප්රකාශන සඳහා වැඩ කරන ලදී. ඇල්බ්රෙක්ට් 1498 දී "එළිදරව්ව" ප්රකාශයට පත් කර යුරෝපීය කීර්තිය ලබා ගත්තේය. කොන්ඩ්රත් තට්චිස් හි ප්රධානියා වූ නියුරම්බ් මානවවාදීන්ගේ කවයට කලාකරුවා සම්බන්ධ වූයේ මෙම කාලය තුළ ය.

1505 දී ඩියර් වැනීසියේදී සපුරා ගෞරවය යන දෙකෙහිම ගෞරව දැක්වූ අතර, කලාකරුවා ජර්මානු පල්ලිය සඳහා "රොසෙට් නිවාඩුවේ" පූජාසනය ඉටු කළේය. වැනීසියානු පාසල සමඟ මෙහි දැන හඳුනා ගැනීමේදී චිත්ර ශිල්පියා සිය වැඩ කටයුතු වෙනස් කළේය. ඇල්බ්රෙක්ට්ගේ නිර්මාණශීලිත්වය වැනීසිය ගැන ඉතා බෙහෙවින් අගය කරන ලද අතර කවුන්සිලය අන්තර්ගතයට මුදල් ලබා දුන් නමුත් දක්ෂ කලාකරුවා තවමත් ඔහුගේ ගමේම පැමිණියේය.

සෑම වසරකම ඇල්බ්රෙක්ට් ඩර්ර්ගේ මහිමය වැඩි වූ අතර ඔහුගේ කෘතිය ගෞරවනීය හා හඳුනාගත හැකිය. නියුරම්බර්ග්හි, ඔහු අද නැරඹිය හැකි සිසර්ගාස්හි විශාල නිවසක් අත්පත් කර ගත්තේය, ඩෙල්ර් හවුස් කෞතුකාගාරයක් ඇත. පූජනීය රෝම අධිරාජ්යයේ අධිරාජ්යයා හමුවීම මැක්සිමිලියානු මාවතුමා, චිත්ර ශිල්පියා සිය පූර්වගාමීන්ගේ චාරිත්රය කල්තියා ඇද ගන්නා ලදී. අධිරාජ්යයා පින්තූර ගැන සතුටට පත් වූ අතර වහාම ඔහුගේ ආලේඛ්ය චිත්රය තුළින් ඔහුගේ සිතුවමකින් යුක්ත වූ නමුත් එම ස්ථානයේදීම මම ඩියුරර් ගෙවීමට පටන් ගතිමි. මැක්සිමිලියන් මිය යන විට, සම්මානය ගෙවීම නැවැත්වූ අතර, කලාකරුවා යුක්තිය යථා තත්ත්වයට පත් කිරීමේ ගමනකට ගිය නමුත් ඔහු එය අසාර්ථක විය. ගමන අවසානයේදී, නොදන්නා රෝගයක් සමඟ ඇල්බ්රෙක්ට් රෝගාතුර වූ අතර සමහර විට මැලේරියාව සමඟ, සමහර විට ඉතිරි වසරවල ප්රහාරවලින් පීඩා වින්දා.

ඩියර් ඔහුගේ අවසන් වසරවල ජීවිතයේ අවසාන කාලය තුළ චිත්ර ශිල්පියෙකු ලෙස සේවය කළේය, වැදගත් සිතුවමක් වන "ප්රේරිතයන් සතරදෙනෙකුව" නගරයට ඉදිරිපත් කරන ලෙස සැලකේ. සුප්රසිද්ධ කලාකරුවාගේ කෘතිවල පර්යේෂකයන් එකඟ නොවීම් ඇති අතර, යමෙකු මෙම පින්තූරයේ ස්වභාවයන් හතරක් දකින අතර, යමෙක් ආගමේ එකඟ නොවීම් සඳහා ඩුවර්ගේ ප්රතිචාරය වේ. නමුත් ඇල්බ්රෙක්ට් මේ ගැන සොහොන තුළ ඔහුගේ අදහස් කැඳවාගෙන ගියේය. රෝගයෙන් වසර අටක් පසු, ඒ. ඩැරර් 1528 අප්රියෙල් 6 වන දින නගරයේ දී ඔහු ඉපදුණු නගරයේ මිය ගියේය.