දේවානුභාවයෙන් සුන්දර අභ්යන්තරයන් සහිත චිත්රපට. ක්රිස්ටිනා ක්රස්නෝනයිඩන්ස්කායා: "එය එසේ වනු ඇතැයි මම කීවා නම්, ඔබ දැන් රූපය විස්තර කර ඇත්තේ කැනොනිකල් දැඩි එකතුකිරීමක්

ඕපාදූපවල ලිකුස් දිගටම) අද මම ආරම්භ කරමි ඇනස්ටේෂියා රංගලිනාඑය බොහෝ විට ලෞකික වංශකථාවේ දැකිය හැකි නමුත් මට පෞද්ගලිකව, ඇගේ ක්රියාකාරකම් අභිරහසක්. අද දක්වා. පහත දැක්වෙන්නේ මේ ගැන ග්ලොස්වල මෙසේ ලිවීය. "ස්ටීවන් වෙබ්ස්ටර් (ස්ටීවන් වෙබ්ස්ටර්) සහ දැන් චිත්රපට සමාගම් ද ඇත."

නිකොලායි හෝමෙරිකි සහ අයිවන් වයිරිපයෙව් චිත්රපටවල චිත්රපටවල ඇනස්ටේෂියා නිෂ්පාදකවරයා එම පදනම තුළදී එම පදනම මත පදනම් විය. ඇයගේම වචනවලට අනුව ("සුනඛ රූ" සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාවකින්), ඇය "වාණිජමය සාර්ථකත්වය අරමුණු කරගත් චිත්රපටවල නිරත වීම සිත්ගන්නාසුළුයි. ටිකට් කාර්යාලය සහ ශ්රේණිගත කිරීම, ආයෝජනයෙන් වැඩි විශාල උනන්දුවක් දක්වන ව්යාපාරයක් තිබේද? නමුත් මට නම්, ආටතියුස් පුණ්ය කටයුතු හෝ අනුග්රහය ලබා දී ඇත. මම තරමක් සංවේදී පුද්ගලයෙක් වන අතර ඔබට ඉඩ සලසන යෝජනා ක්රමයක් සොයා ගන්නෙමි. චිත්රපටය මඟින් දුර නැති නොවන පරිදි අයවැයක් සාදන්න. "

ඇනස්ටේෂියා දෙවරක් විවාහක විය. පළමු සැමියා, කිරිල්, ඛේදවාන්විතව මිය ගියේය: අයිස් යට වැටී ෆින්ලන්ත බොක්කෙහි හිමබෝල මත වේගයෙන් දිව ගියේය. කිරිලිස් රෝගසින්

දෙවන සැමියා - මැවුම්කරුගේ "ගෝල්ඩන් වෙස්මුහුණ" සහ "පුහුණුවීම්" රඟහලේ නිර්මාතෘ එඩ්වාඩ් ගේ-"පුහුණුවීමේ" රඟහලේ ආරම්භකයා, ඇනස්ටේෂියා මේ වන විට මෙතෙක් සමන්විත වේ.

එඩ්වඩ් සමඟ විවාහ වීම කඩා වැටුණු නමුත් හිටපු කලත්රයන් මිතුරන් ලෙස පවතී

මාර්ගය වන විට, ඇනස්ටේෂියා සමඟ දික්කසාද වීමෙන් පසුව, එඩ්වඩ් කෙන්ටියා සොබාචාක් සමඟ යම් කාලයක් හමු විය:

ඊළඟට ලැයිස්තුවේ ක්රිස්ටිනා ක්රස්නොයැන්ස්කායා.ඇය ඇය ගැන දැන සිටියේ ඇය ක්ලිනිගාරෝව් ක්සෙනියාව සමඟ මිතුරු වන බවයි (පහත බලන්න). ඉතින් ක්රිස්ටිනා ප්රසිද්ධද? ගූගල් ප්රශ්න: "ආර්.ඒ.එන්. මිගිමෝ, රැජින දියණිය. "

පියා - ජෝර්ජි ක්රැන්නයින්ස්කි, "යුරෝපීයකරණය" හි හිටපු සම-හිමිකරු. ස්වාමිපුරුෂයා - මැටෙයි මුත්රා.

මගේ ස්වාමිපුරුෂයා සමඟ, කතාව සිත්ගන්නා කරුණකි, ඔවුන් ඔහු ගැන මෙසේ ලියයි: "හිටපු බැංකුකරු, ව්යාපාරිකයෙක්. 2005 වන තෙක් ඔහු බ්රිස්බෑන්ක් හි ප්රධානියා විය. 2011 දී බැංකු ගණනාවක සත්ය ලෙස පෙනේ. නෙදර්ලන්ත ෆැසෙන්ගේ පුරවැසියෙකුට දාමරික ප්රහාරයක් සංවිධානය කිරීම. මැවේටි මුත්රා

Lee christana සහ matvey දැන් එකට - මම නොදනිමි.

දැන් ක්රිස්ටිනාගේ මිතුරා ගැන වචන කිහිපයක්, කිවනියා චිලිගාරෝවා (1982 වර්ෂය). ඇගේ තාත්තා ප්රසිද්ධ ධ්රැවීය තරුවක්. මේ සම්බන්ධයෙන්, දැරිය (මෙතෙක්) දැරියගේ ජයග්රහණ අවසන් විය. තාත්තාට වඩා තාත්තා භූමියට අමතරව ක්ෂීනියා සඳහා ප්රසිද්ධියේ ප්රසිද්ධ වූයේ?

කෙසෙනියා අත්සන් කරන්න "මාධ්යවේදී". අන්තර්ජාලයේ පහත සඳහන් දෑ සොයාගත හැකිය:

රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ මුසිමෝ හි ජාත්යන්තර පුවත්පත්වාදයේ ජාත්යන්තර පුවත්පත්වාදයේ උසස් අධ්යාපනය ක්සෙනියාවට උසස් අධ්යාපනය ලැබීය

2007 දී, ඇය "පරාවර්තනය" යන නාමයට දුන් සුන්දර කවි සම්පාදනය කිරීම

අනාගතයේදී ක්සෙනියා ඔබේම පොත ලිවීමට සිහින දකියි

ඇය PR-PR අධ්යක්ෂ "ලුබුවා" කිරිබ්ලු "කිරා ප්ලාස්ටිනිනා (නමුත් තවමත් ක්රියා කරයි, නැතහොත් තවදුරටත් ක්රියා නොකරයි, නැතහොත් තවදුරටත්)

අපගේ වීරවරිය විසින් ලියන ලද ලිපියක උදාහරණයක් (මළුවා මිසිකරුවන් විසින් ආවරණය කරන ලද කඳු නගින්නන් ගැන, ඔබට මතක නම්, අපි කෙසේ හෝ එය සාකච්ඡා කළෙමු).

ස්වාමිපුරුෂයා (හිටපු?) වයලිලීනිස්ට් වර්චූසෝ ඩිමිරි කෝගන්

අද, සියල්ල, වාතයේ රැස්වීමට පෙර :)

යාවත්කාලීන කරන ලද්දේ 01/07/13 14:26.:

විශ්වාසදායක තොරතුරු වලට අනුපූරක වීම:

ක්රිස්ටිනා බොහෝ කලක සිට දික්කසාද වී ඇති බව ක්සෙනියා එලිම ගැන ලියයි, "ගැලරි කරුවර්" අධ්යක්ෂකවරයා, ඔවුන් ඇත්ත වශයෙන්ම හවුල්කරුවන් වේ. කිරා ප්ලාස්ිනා හි PR හි අධ්යක්ෂක නොවන පරිදි චිලගොව්ගේ වයස අවුරුදු 4 කි.

ඡායාරූපය: ඇන්ටන් පෘථිවි විලාසය: කැට්යා ක්ලිමෝවා

අවසානය පහසුවෙන් අවසන් කරන්න - තරඟය ආරම්භ කිරීමට වඩා දුෂ්කර ය. නමුත් ක්රිස්ටිනා ක්රස්නොසැන්ස්කිගේ දුෂ්කරතා කිසි විටෙකත් ව්යාකූල නොවේ. මෑතකදී ඔහුගේ ගැලරියගේ දශකය සමරනු ලැබූ "එරිටා" හි නිර්මාතෘ අපිට මුණගැසුණු අතර සෝවියට් සංගමයේ සැලසුම නිසා බොහෝ කලක් තිස්සේ මුළු ලෝකයටම ඔප්පු වී තිබේ.

"සෝවියට් සංගමයේ සැලසුම්? ඔයා විහිළු කරනවාද?" - නිර්මාතෘ හා කරකැවිල්ලෙහි ප්රධානී මියාමි / බාසල් ක්රේග් රොබින්ස් හිමිකරු ගැලරිය ජීවිතය සඳහා "erm" සිහිපත් කරනු ලැබේ. මීට වසර හයකට පෙර, ඇය බාසල්හි සෝවියට් නිර්මාණය පෙන්වීමට තීරණය කළ විට, "ඔබට එය අවශ්ය වන්නේ ඇයි" යන තවත් කරුණු තිබුණා. නමුත් ක්රිස්ටිනා නිතරම දැන සිටියේ ඇයි කියලා. තරගය ගැන මුලින් බලා ගන්නා අය සාමාන්යයෙන්, එය සාර්ථකත්වයේ ඉතිහාසය, සංශයවාදීන් පවා පිරිසිදු වාසනාවකට පැහැදිලි කළ නොහැකි තරමට සුමටව තල්ලු කරයි. ගැලරි ක්රීඩකයා සිහිපත් කරයි "යනුවෙන් මට අපට ප්රතිචාර දක්වන්නේ කෙසේදැයි අදහසක් නොතිබුණි. - මට මතකයි, අපි අර්ධ මීටර මූර්ති ශිල්පියෙකු ගෙන ආවා. "සියලු රටවල නිර්ධන පංතියන්, සම්බන්ධ කරන්න" යන සෙල්ලිපියත් සමඟ රුසියානු හා යුරෝපීය කම්කරුවන් සිප ගනිමින්. "ඒ, සමකාලීන කලාවක්ද?" නෑ, මම කියන්නේ සමකාලීන - 37 වන අවුරුද්දේ. " බාසල් ව්යාපෘතියේ ආරම්භය අවුස්සෙන් නොවී යූරි වාචිකිවිච් ස්ලොෂෙව්ස්කිගේ සහාය නොමැතිව කිසිම දෙයක් සිදු නොවනු ඇතැයි ක්රෙසනොසැනියාන්කයා විශ්වාසයි: සෝවියට් සංගමයේ පළමු කැබිනට් ගෘහ භාණ්ඩවල මැවුම්කරුවා එහි විශ්වාසවන්ත සහකාර හා උපදේශක බවට පත්විය . "ඇවන් ගාඩ්-ගාඩ් ගෙඩි පහසුකම් පාහේ නැති බව අපට වැටහුණි. නමුත් භූමිකාව ජීවමානද, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇත්ත වශයෙන්ම, අන්වර්ථ-ගාස්තුවකි. 60 දශකයේ සෞන්දර්යාත්මකව සමග සංවාදයේ සංවාදය පිළිබඳ අදහස - නිර්මාණකරුවන් සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් එකම ඇවන්-ගාඩ් සහ බූහස් එකතු කරන විට කාල සීමාව - කාල පරිච්ඡේදය. මෙම සැලැස්ම දැන් වැඩ කළේ නැත, නමුත් රුසියාවේ සහ රුසියාවේ, ගාඩියන්, බිතුපත සහ ඩේලි ටෙලිග්රාෆ් හි නවීන සමාලෝචන සමඟ නැවත පැමිණියේය. ගායනා කණ්ඩායම "ඔබේමතාවයේ" ඉරණමයි පොළෙන්. "මට කිව්වොත් එය එසේ වනු ඇතැයි මා කිසි විටෙකත් විශ්වාස නොකරමි," මැදිහත්කරු සිනාසෙයි. "අපි පුරෝගාමීන් බවට පත්ව ඇත: අඳුරේ ඇස් වසාගෙන සිටීමෙන්."

ක්රිස්ටිනාහි පුරෝගාමියාගේ කාර්යභාරය සමඟ, දරුණු ලෙස කටයුතු කරන්න. ඒ සියල්ල ආරම්භ වූයේ විදේශයන්හි රුසියානු රුසියානු කලාකරුවන් සමඟ ය. "ඇත්ත වශයෙන්ම, අපි ඇමරිකාව විවෘත නොකළෙමු, ද pun ුවම ගැන කණගාටුයි. අපි ගැලරි "අපේ කලාකරුවන්", "එලිසියම්", "දිය සායම්" විය. 1995 දී ට්රයෙයිකෝවෝ "ඔවුහු රුසියාව ඔවුන් සමඟ රැගෙන ගිය" - ඔවුන් රුසියාව ඔවුන් සමඟ රැගෙන ගියහ "- ප්රංශ මහාචාර්ය රෙනා හර්රා විසින් එකතු කරන ලද පින්තාරු කිරීම, ග්රැෆික්ස් සහ ලේඛනාගාර ද්රව්ය. නම්වල සමස්ත තට්ටුවක්ම ඉහළ නැංවීම: අස්වා, බෝග, පොලිකොව්, ඩි ස්ටෙලය. නමුත් එක් දෙයක් වන්නේ කෞතුකාගාරයේ ඇති වූ ප්රදර්ශනය වන අතර තවත් බොහෝ දේ - උපයා ගත යුතු පුද්ගලික ගැලරියකි. අද එකතුකරන්නන් කලාකරුවන්ගේ කලාකරුවන් - සංක්රමණිකයන් - පසුව ස්වල්ප දෙනෙක් දැන සිටියහ. චගල්, කැන්වින්ස්කි, යාලෙව්ස්කි, ගොචොරව් සහෝදරයන් සමඟ දන්න. නමුත් එය දෙසට පියවරක් ගැනීම වටී - සම්පූර්ණයෙන්ම සුදු ලප. එබැවින් අප බොහෝ කාර්යයන් රාශියක් ඇති කිරීමට පෙර, ඔවුන් අතර ඇති ප්රධානතම බුද්ධියයි: මේ සියලු දෙනා කවුද සහ ඔවුන්ගේ වැඩ කටයුතු නිවැරදි ආයෝජනය කරන්නේ ඇයිද යන්න පැහැදිලි කරන්න. ඒ නිසා අපි ඇන්ඩ්රි මිකිලෝවිච් ලැන්සිගේ ප්රදර්ශනය විවෘත කළා. කුඩා, නමුත් ඉතා විශාලයි: මුල් දේවල්, මොසෙයික්, කොලෙජ්, ගීතමය වක්ර වියුක්තිය. ප්රතික්රියාව වාව්! මෙය මගේ ප්රියතම ව්යාපෘතිවල එකකි: පළමුව, ඔහු and, දෙවන කරුණ, ඉතා වැදගත් - අපි අවුරුදු දහයකින් එවැනි සමමුහුර්තකරණයන් ප්රදර්ශනය කළෙමු. "

මාර්ගය වන විට, දශකය ගැන: ඔහුගේ "මුඛය" විසින් රෑ. ගැලරි ක්රීඩකයා "1932 සිට 1937 දක්වා සාෂා සෙල්වනෝවා හි භාරකරු සමඟ ඉතා කුඩා කාලයක් අප තෝරාගෙන තිබේ. - ක්වෙස්ටයිල් පෙන්වීමට තීරණය කළා: තවදුරටත් ඇවන්ගාඩ් නැත, නමුත් වැඩි අම්පයි නොවේ. " ජුනි මාසය සඳහා සූදානම් වීම ද ප්රධාන වශයෙන් සිදුවේ. Krasnoyanskaya laky chearky art 20-30s: ගෘහ භාණ්ඩ, චීනය, බුමුතුරුණු, වීදුරු. සැලසුම් වලදී, ප්රසිද්ධ කලා ආයතන සමඟ සෝවියට් ගෘහ භාණ්ඩ හා ව්යාපෘතිවල අනුරූ නිෂ්පාදනය කිරීම. සිහින දකිනවා "කියා ඇය සිහින දකින බව" ඇය පවසන්නේ "මට ප්රඩා පදනම සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීමට අවශ්යයි. එය හයියෙන්, නමුත් ක්රිස්ටිනාට කිසිවක් කළ නොහැකි ය. හර්මන් ෆොස්ටර් එහි ප්රදර්ශන අගය කරන අතර හොඳම මොස්කව් කෞතුකාගාරවල "රාජකීය" විශ්වාසය දිනා ගනී. ඇය මිලාන් කෞතුකාගාර මාගාහි ප්රදර්ශනය අධීක්ෂණය කරන අතර ජාත්යන්තර තලයේ චිත්රපට බවට පත්වීමට ඇය අපගේ කලාකරුවන්ට උපකාර කරයි. වැඩ බිත්ති වලින් පවා, මෙම බිඳෙන සුළු දැරියට ඔබට විදුලි පථ විජල්යකරණයේ සැක කිරීමට පටන් ගෙන ඇති නිසා: අද මොස්කව්හි කබකොව්ගේ නැවත සලකා බැලීම හෙට අධ්යයනය කරයි. ඒ නිසා මට නිරයේ අවාසනය ඇසීමට අවශ්යයි: "ඔබ අවම වශයෙන් සමහර විට විවේක ගන්නවාද? ඔබ ඔබේ හිස නිදහස් කළ යුතුයි! " "ඇත්ත වශයෙන්ම ඔබට අවශ්යයි, ඇය තෝරා ගනී. - මේ සඳහා ගුවන් යානා තිබේ. අනිත් දවසේ මම සීනුව "කොම්ගේ" කියෙව්වා. ඔයා දන්නවද මොකක්ද? ස්පා .් in යේ සිවිල් යුද්ධය පිළිබඳ අපගේ මෑත ව්යාපෘතිය සමඟ මෙම පොත පරිපූර්ණව රැඳී සිටියේය. ඔහ්, මම නැවත වැඩ ගැන නැවත සිදුවන බවක් පෙනේ, ඔව්? "

ගැලරිය පෙබරවාරි මාසයේ "ermition" ප්රදර්ශනයේ 7 වන සංවත්සරය සමරයි "සෝවියට් නිර්මාණයේ" සංවත්සරය සමරයි. නිර්මාණාත්මකවාදයේ සිට නූතනවාදය දක්වා "ගෘහ නිර්මාණ කෞතුකාගාරයේ: ගෘහ භාණ්ඩ නිර්මාණය නිකොලායි ලාන්සර්, බොරිස් ජොෆාන්, කරෝ ඇලබියානානා - දැන් මීට පෙර විදේශයන්හි රුසියානු ජාතිකයන්ගේ කලාකරුවන් සහ ඔවුන්ගේ ප්රදර්ශන කෞතුකාගාරය ඇතුළු ප්රදර්ශනකරණය කළ නව ගැලරියක් දැන් නව ගැලරියකි, - ඇන්ඩ්රේ ලන්සිකි, බොරිස් ග්රිගෝරියාව. "මුත්රා කිරීමේ" අනියම් බිරිඳ ඇගේ ගැලරිවලින් සහ ඇයගෙන් පෞද්ගලිකව අපේක්ෂා කළ යුතු තවත් දේ කුමක්දැයි පැවසුවා.

ඔබ වෙන්දේසි පැවැත්වීම නැවැත්වුවේ ඇයි?

හේතු දෙකක් නිසා. පළමුව, එය ඉතා වෙහෙස මහන්සි වී, මිල අධික වාඩිලෑමකි. දෙවනුව, අපට තවමත් එවැනි සංස්කෘතියක් නොමැත - වෙන්දේසියේදී මිලදී ගැනීම. අපි සගයන් සමඟ සිටියත් උත්සාහ කරන්නේ තදින්. වෙන්දේසි ප්රධාන වෙළෙඳුන්ට හිමිවන අතර වෙන්දේසි නිවාස වෙළෙන්දන් කෙරෙහි අවධානය යොමු කර ඇත. එකතු කරන්නන් නොව සාමාන්ය ජනතාව අතර, නඩුවෙන් අත්පත් කර ගන්නා අය පමණක්, මෙය තවමත් පුරුද්දක් බවට පත්ව නැත - පැරණි හා නව කාබනික සංයෝජනය පිළිබඳ අත්හදා බැලීම් ඔවුන්ගේ නිර්මාණකරු මත රඳා පවතී. නිර්මාණකරුවන්ට ඔවුන්ගේ මනාපයන් සහ මූලධර්ම තිබේ. එහි ප්රති As ලයක් වශයෙන්, සෑම දෙයක්ම මතභේදාත්මක "ටර්න්කි" අභ්යන්තරයට වැඩි කල් නොගොස්, සදාචාරාත්මකව යල් පැන යාම. වසර ගණනාවක් තිස්සේ - සහ පුද්ගලයෙකුට තවදුරටත් ජීවත් විය නොහැකි බව පුද්ගලයෙක් තේරුම් ගනී. සෑම දෙයකම මිශ්රණය දැන් මම දැන් මහල් නිවාසයක් සාදමි. මූලධර්මයක් ලෙස පාරිසරිකම - මොස්කව්හි දී මෙහි එකතු කළ හැකි ගෘහ භාණ්ඩ ප්රදර්ශනය කිරීමෙන් පසු අපි එය ගනුදෙනුකරුවන් වෙත තබා ගැනීමට උත්සාහ කළෙමු (ප්රසිද්ධ පැරිස් ගැලරියගේ සහභාගීත්වයෙන් ප්රදර්ශනය ඩිඩියර් ආරොන්. සහ YVES Gastou. XVIII - විසිවන සියවසේ සිට ජීන්-ෆ්රැන්කොයිස් එබෙනාපෙර Ettore sottsassa. — ටැන්ර්.). ඒ නිසා 1960 දශකයේ සහ සෝවියට් සහ රුසියානු කලාවට සහ නූතන, නවීන හා එතරම් නවීන නොවන නිසා මට ස්කැන්ඩිනේවියානු ගෘහ භාණ්ඩයක් ලැබෙනු ඇත.

නමුත් නවීන කලාව ඔබට නව ක්රියාකාරකමක් ඇත.

මෙය මා කතා කරන්නේ කලා කළමනාකරුවෙකු ලෙස මා කතා කරන්නේ වෙනම ව්යාපෘතියකි. රුසියානු කලාකරුවන් කිහිප දෙනෙක් සිටින අතර, ඒ නිසා මම කියමු, එබැවින් මම ජාත්යන්තර සන්දර්භයක් තුළට ඒකාබද්ධ වීමට අවශ්යයි - මට මෙය සිත්ගන්නාසුළු කාර්යයක් වන අතර එය දැනටමත් සිත්ගන්නාසුළු කාර්යයක් වන අතර එය දැනටමත් පරීක්ෂා කර ඇති, ප්රසිද්ධ තාක්ෂණයන් භාවිතා කිරීමට හේතුව මෙයයි. මෙයින් සිදුවන්නේ කුමක්ද, බලමු. මට වාට්ටු දෙකක් තිබුණත්. ඇලෙක්සි මෝරොසොව් ඔහුට පාසලක් ඇති නමුත් ශාස්ත්රීය ස්වරූපයක් ඇති බව මට සානුකම්පිත ය සමකාලීන ස්පර්ශය: ශාස්ත්රීය, ඔහුගේ කලාව රූපලාවණ්යාගාරයක් ලෙස නොපෙනේ. මොරොසොව් ඇත්තෙන්ම එයට කැමතියි, එය අධීක්ෂණය කිරීමට සූදානම් ඇලෙස්සැන්ඩ්රෝ රෝමිනිඑක් ප්රදර්ශනයක් නොකළා බොටෙරෝ.මෑත ජුබිලීය ඇතුළුව. සංචාරය සූදානම් වේ: පළමුව, නේපල්ස් ජාතික පුරාවිද්යා කෞතුකාගාරයේ, 2015 දෙසැම්බර් මාසයේදී, 2015 දෙසැම්බර් මාසයේදී, 2016 මාර්තු මාසයේදී මොස්කව්හි දී, මොමූමාගොංගොලෙව් මත. අපි වැනීසියට සාකච්ඡා කරමින් සිටිමු - ද්විවාර්නයේදී එක් නාගරික ප්රදේශයක මොරොසොව්ගේ කිරිගරු මූර්ති ශිල්පියෙකු ඉදිරිපත් කිරීමට අපට අවශ්යය.

තවත් කලාකරුවෙක් - ඔක්සානා මාස්.. ඔක්සානා - නිර්මාණශීලී මිනිසෙක්. ඇයගේ ව්යාපෘතිවල ප්රතිමූර්තිය සඳහා මට මුළු කණ්ඩායමක් අවශ්ය බව මට වැටහුණු විට ඇය මා වෙත පැමිණියාය. ඇයගෙන් කෙනෙක් පූජාසනය කුමන ස්ථාවරයන්ද (අපි එය මාර්තු මාසයේ දී ගොර්කි උද්යානයේ පෙන්වන්නෙමු)! ඇගේ උනන්දුවක් දක්වන භාරකරු සහ කලා ඉතිහාස ian ජැනට් zwintenbergerමීට වසර කිහිපයකට පෙර ඇයගේ වැඩ දුටු විට, එතැන් සිට ඇයව බලා සිටි අතර දැන් ඔක්කනා මොනොග්රැෆි ගැන ලිවීමට යන්නේ ය. ඔක්සේනා ද සංචාරය කරන්න: ප්රදර්ශනය ආලෝකය පිළිබඳ හැඟීම ඉන් පසු ජූලි 5 සිට සැප්තැම්බර් 5 දක්වා බකූ හි දී, ඉන් පසුව, පසුව - බර්ලිනය, දැන් අපි ඉස්තාන්බුල් ගැන සාකච්ඡා කරමින් සිටිමු.

නමුත් මෙය ගැලරියක් නොවේ, එය මා මායි. ගැලරිය - තවමත් ආකෘතිය සීමා කිරීම. ගැලරිය රුසියානු විදේශයන්හි රුසියානු විදේශයන්හි ප්රධානත්වයන් සහ එකතු කළ හැකි මෝස්තරයක නිරතව සිටී. මම, ඕනෑම කෙනෙකුට මෙන්, මට වර්ධනය වීමට අවශ්යයි. මේ සඳහා, මට එය ගැලරියට කැමති නැත, නමුත් ක්රිස්ටිනා ලෙස මට අවශ්ය නැත.

ඔබ යමක් තෝරා ගන්නේ නම්, ඔබ නතර කරන්නේ කුමක් ද?

සැලසුම මත, ඇත්ත වශයෙන්ම. නමුත් ඇයි? සම්බන්ධ නොවන ව්යාපෘති කිහිපයක් මට ලබා ගත හැකි බව මම තීරණය කළෙමි. බටහිර දෙසින්, අපි දන්නවා සැලසුමේ නියැලී ඇති ගැලරියක් ලෙස; සාමූහික සැලසුම - රුසියාවේ, මෙය අප පුරෝගාමීන් බවට පත් වූ ස්ථානය මෙයයි. ගැලරිය සමඟ, සැලකිය යුතු එකතුවක් ඇති වූ අතර, අද්විතීය දේවලට, නූතනවාදයේ සිට නූතනවාදය දක්වා අද්විතීය දේවලට ඇතුළත් විය, "වසර කිහිපයකින් මෙම එකතුව කෞතුකාගාරයක් බවට පත්විය හැකිය. මොස්කව්හි සහ රුසියාවේ, ඔවුන් ප්රධාන වශයෙන් රුසියානු භාෂාවෙන් නිරත වී සිටීම නිසා අපි තවමත් හොඳින් දන්නා නිසා: ඔවුන් කෞතුකාගාර මට්ටමේ බොහෝ වටිනා ව්යාපෘති සිදු කර ඇති අතර, අපි රුසියානු කෞතුකාගාරයේ මිතුරු සමාජයට ඇතුළු වෙමු අපගේ එකතුකරන්නන් අප විසින් කරන ලද එකතු කරන්නන් - නව වැඩ නැවත පිරවීම, දැන් ගැලරියේ 7 වන සංවත්සරය සැලසුම් කිරීම සඳහා කැප කරන ලද ගෘහ නිර්මාණ කෞතුකාගාරයේ ප්රදර්ශනයක් කිරීමට, - සෑම දිශාවක්ම පාහේ ආවරණය කිරීම ගෘහ භාණ්ඩවල විනෝද චාරිකාව, මෙම ප්රදේශය බොරිස් ජොෆනා රජයේ නිවහන සඳහා සහ 1960 ගණන්වල අවසන් වේ. නාමාවලි සඳහා වැඩ කිරීම, විශේෂයෙන් ජාත්යන්තර පොළවල් සඳහා, තනිකරම තාක්ෂණික හා මේ සමඟ සම්බන්ධ තොරතුරු වලට අමතරව, සෑම කෙනෙකුම සාමාන්ය තොරතුරු ද අවශ්ය බව මම තේරුම් ගතිමි. මම හිතුවේ මට ලිබෙක් අවශ්ය බවයි. දර්ශනීය දේවල්, පොම්පුස් දේවල්, ඛේදජනක ඩාර්ලිං සහ අමතක වූ දේවල් තුළින් ඔබට සිතාගත හැකි වාර්තා චිත්රපටයක් සෑදීමේ අදහස ... මට චිත්රපටයක් කිරීමට අවශ්යයි, ඔබට ඔහු සමඟ එතරම් බැරෑරුම් ලෙස සම්බන්ධ වීමට අවශ්යයි වාර්තා චිත්රපට උළෙල, අපි කියමු. ගිම්හානයේදී සිනමා ශාලාව බාසල් හි සිනමා ශාලාව ගැන සිතීමට මම අදහස් කරමි. පෙබරවාරි මාසය වන විට අපට කාලය නොමැත.

පසුගිය ගිම්හානයේදී ඔබ බාසල් වෙත ගියේ නැත ...

... නමුත් ලබන වසරේ අපි යනවා. දේශපාලන තත්වය ඉඩ දෙන්නේ නම්. අපට නිශ්චිත ද්රව්යයක් ඇත - සෝවියට් නිර්මාණය. ප්රචාරක සෝවියට් ගෘහ භාණ්ඩ සමඟ යුරෝපයට යාමට, ඔබ එකඟ වනු ඇත, දැන් එය හාස්යජනක වනු ඇත. ඒ නිසා අපි එය ප්රතික්ෂේප කළා. සංවිධායකයින් කලබල විය. මේ වන විටත් අප ගැන උනන්දුවක් දක්වන අයගේ කවයක් දැනටමත් ඇති බවත්, එය හදිසියේ වසර තුනක් සහභාගී වන එවැනි තත්වයක් බවත් ඔවුන් කම්මැලිකමකට සහභාගී නොවන බව ඔවුහු පැවසූහ, පසුව එය එතරම් පැහැදිලි නැත, කලාව දේශපාලනයෙන් බැහැරව සිටිය යුතුය සහ මායිම් වලට වඩා. ඇත්ත වශයෙන්ම - නමුත් කලාව, දේශපාලන අන්තර්ගතය ගැන කුමක් කිව හැකිද? ඉන්පසු, බාසල් පොළට මාධ්ය තුළ පුළුල් ආවරණයක් ලැබේ. අප ගැන ලියා තැබුවේ කවුද: බිතුපත, ගාඩියන්, ඩේලි ටෙලිග්රාෆ්! දැන්, ඔබ සියලු රුසියානු ජාතිකයාට ක්රමලේඛනගත නිෂේධාත්මක ප්රතිචාරයක් ලබා ගැනීමේ අවදානමක් ඇති බව දැන දැනම, දැන්, ඔබ සියලු රුසියානු භාෂාවට ක්රමලේඛ නිෂේධාත්මක ප්රතිචාරයක් ලබා ගැනීමේ අවදානමක් ඇති බව දැන දැනම, එය පවතින්නේ මන්දැයි දැනගෙන එයද? ඊට පෙර මට අපූරු රෙනෝම් එකක් තිබුණා - මට එය නරක් කිරීමට අවශ්ය නොවනු ඇත.

නමුත් ඔබ තවමත් සැලසුම් මියාමි සෝවියට් නිර්මාණය ප්රවර්ධනය කිරීමට යන්නේද?

මෑතකදී, ඉතාලියේ රාත්රී ආහාරය සඳහා, 1950-1960s එතරම් සිසිල් බැවින් මගේ එකතු කරන්නන් මට පවසා ඇත්තේ මම මෙම මාතෘකාව කිසිදු අවස්ථාවක විසි නොකරන ලෙසයි. Re krax අප බාසල්හි සිටියදී අප හා සම්බන්ධ වූ විට, සුදුසු වේලාවට නිර්මාණය කරන ලද ගරාජයේ අනාගත පරිශ්රයක යෙදී සිටි බැවිනි. නමුත් මෙම කාල පරිච්ඡේදයට පමණක් සීමා නොවේ. 1920 දශකයේ, 1930 ගණන්වල දේවල් 1940 ගණන්වල දුර්ලභ හා එකතු කළ හැකි ය, එසේ ය; 1960 දශකය ද එතරම්ම නොවීය. නමුත් මේ දේවල් වෙන කවරදාකටත් වඩා ඉල්ලුමට හා සැබවින්ම යුගය, ඇත්ත වශයෙන්ම යුගය, එය නැවත අදාළ වේ. අපගේ ද්රව්ය කෞතුකාගාර ආකර්ෂණය කරයි. ස්මිත්සෝනියන් ආයතනයේ ඒකකය විසින් මෙතරම් කලකට පෙර නොතිබූ නිව්යෝර්ක්හි අලංකාර හා ව්යවහාරික කලාව සමඟ මම මිතුරන් ඇති කර ගත්තෙමි. ඔවුන් ඒකාබද්ධ ප්රදර්ශන සඳහා උනන්දුවක් දැක්වූහ: ඔවුන්ට ප්රදර්ශන දෙපාර්තමේන්තුවේ ප්රධානියා සිටින බව නියෝජ්ය අධ්යක්ෂ විසින් ප්රචාරක රෙදිපිවක නිරතව සිටී. ඔබට ස්තුතියි ක්රේග් රොබින්ස්., නිර්මාතෘ සහ සම හිමිකරු මයාමි සැලසුම් කිරීම.එවැනි පොළක් සඳහා සෝවියට් නිර්මාණය පෙන්වීමට රුසියානු ගැලරියට අවස්ථාව ලබා දුන් අතර නිසි ලෙස ප්රකාශ කරයි.

සෝවියට් ගෘහ භාණ්ඩ පිළිබඳ අදහස පැමිණියේ කොහෙන්ද?

මා දුටු මොහොතේම එම අදහස පැමිණියේය මයාමි සැලසුම් කිරීම. වඩාත්ම විලාසිතාමය, වඩාත්ම මිල අධික, වඩාත්ම මිල අධික වන වර්ෂය සිට අවුරුද්දේ සිට වඩාත් ජනප්රිය කසාය විලාසිතාව පහත වැටීමට පටන් ගත් අතර ක්රමයෙන් 1950-1960 ගණන්වල ගෘහ භාණ්ඩ ස්ථානය ලබා දෙයි. ප්ලස්, සෝවියට් ළමා මතකයන් යම් තැනක ක්රීඩා කරන ලදී. ක්රේග් රොබින් කොහොමහරි මාව ගැලරි ස්ටෑන්ඩ් එකට ගෙන ගිය අතර එය ස්කැන්ඩිනේවියානු නිර්මාණයේ නිරතව සිටින අතර, මෙම අවම, සන්ධ්ය ගෘහ භාණ්ඩ දැකීම, මම ඔහුව දැන් ඔහුව මිලදී ගත් ගැලරිය හිමිකරුගෙන් ඉගෙන ගතිමි රෝමන් ආබ්රමොවිච්. ඔව්, එකතුකරන්නන් ටිකක්, නමුත් ඒවා. 1930 ගණන්වල මෝස්තරවල historical තිහාසික දේවලින් historical තිහාසික දේවලින් ඔබට of ෝෂාකාරී නිවසක් ඇති නිවසක් ඇති බව ආබ්රමොවිච් සතුව ඇති නිවසක් ඇති මට්ටක්ක මල්ලක් නොවේ. ආබ්රමොවිච් මිලදී ගත් දේ බැකෝන්- එයයි ඔවුන් දන්නවා.

එකතු කළ හැකි ගෘහ භාණ්ඩ සමඟ ඔබ වෙළඳාම පමණක් නොව එය නිෂ්පාදනය කරන බව පෙනේ.

මීට වසරකට පෙර, මම ඒ ගැන පැවසූ විට, වර්තමාන මොහොත වන විට අප එසේ වීමට වඩා තරමක් වෙනස් තැනක සිටින බව මම සිතුවෙමි. සෝවියට් සාම්පල ප්රතිනිෂ්පාදනය කිරීම සඳහා මම තවමත් මෙම අදහස අගය කරමි, නමුත් ව්යාපෘතිය දියත් කර නොමැති අතර. අනුරුවෙහි යහපත කුමක්ද: සෑම කෙනෙකුම පැරණි, පෞරාණික ගෘහ භාණ්ඩ අත්පත් කර ගැනීමට සූදානම් නැත - නැවත ප්රතිසංස්කරණය කර ප්රතිචාර දැක්වුවද, නමුත් තවමත් පුටුවක් සහිත සතයක් ඇත, - තවත් දෙයක් අනුරුවකි. මම බයිසිකලයක් නිර්මාණය කළේ නැත, නමුත් මීට වසර කිහිපයකට පෙර ගාලේ පැරීසියේදී ගැලරිය තුළ YVES Gastou.පුනරාවර්තනයක් දුටුවා Ettore sottsassa, සීමිත සංස්කරණය. Evelina khromchenko ඇය මෙසේ පැවසුවාය: "මම අනුරුවක් සඳහා පළමු පාරිභෝගිකයා වන්නෙමි." එය තනිවම නොවේ. එය මෙහි හෝ විදේශයන්හි සිදු වේද? වර්තමාන යථාර්ථයන් අනුව, බොහෝ දුරට මෙහි ඇත.

නමුත් සෝවියට් ගුණාත්මකභාවය ප්රජනනය නොකර?

ඔබ ද්රව්ය ගැනද? ඔව්, ගුණාත්මකභාවය පහත වැටෙන අතර, ඒ කාලයේ බොහෝ ගෘහ භාණ්ඩ බොහොමයක් මේ හේතුව නිසා එළියට විසි කරන ලදී. නමුත් ප්රභව ද්රව්ය සාමාන්යයි. අපි මේ කාල පරිච්ඡේදය සමඟ ගනුදෙනු කිරීමට පටන් ගත් විට, පසුව යූරි වාසිලීවිච් ස්ලොචෙව්ස්කි (86 හැවිරිදි මහාචාර්ය ගෘහ භාණ්ඩ දෙපාර්තමේන්තුව, ගෞරවනීය කලා සේවකයෙකු යූරි ස්ලොචෙව්ස්කි තවමත් එම්.ජී.එච්. ටැන්ර්.) 1950 දශකයේ අගභාගයේදී "1960 දශකයේ අගභාගයේදී" 1960 දශකයේ අගභාගයේදී - 1960 දශකයේ මුල් භාගයේදී, පර්යේෂණාත්මක වැඩමුළුවේදී මූලාකෘති සිදු කරන විට - උසස් තත්ත්වයේ, solid න ද්රව්ය වලින්. මහා නිෂ්පාදනයේදී එය පැහැදිලිවම වෙනත් ද්රව්ය විසින් භාවිතා කරනු ලැබේ. මූලාකෘති ඩැගස් \u200b\u200bසහ මහල් නිවාස විසින් වෙන් කරන ලදී.

මොස්කව් ගැලරිය තුළ පෙබරවාරි 21 සිට අප්රේල් 30 දක්වා "Erst" ප්රදර්ශනය සමත් වනු ඇත "Postconnstructivism, හෝ සෝවියට් සාප්පුවේ උපත: පැරිස් - නිව් යෝර්ක් - මොස්කව්"සමාන්තර විසින් පවත්වනු ලබන අතර, 1920 සහ 30 දශකවල රුසියාවේ, ඇමරිකාවේ සහ ප්රංශයේ කලා, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ නිර්මාණයේ ඇති බලපෑම් සෙවීම හා බලපෑම් කිරීම. මෙම ප්රදර්ශන ගැලරිය සිය නිර්මාතෘවරයාගේ 10 වන සංවත්සරය සමරයි ක්රිස්ටිනා ක්රස්නොයැන්ස්කායා "සරෆාන් රේඩියෝව" පිළිබඳ ඇදහිල්ල සහ කලා උපදේශකයින්ගේ ප්රතිලාභ ගැන එකතුකරන්නන් සහ ආයෝජකයින් අතර ඇති වෙනස්කම් ගැන ආටුහාෂේක

මෑත වසරවලදී, ඔබ රුසියාවේ කෞතුකාගාර ව්යාපෘති කිහිපයක්ම කර ඇති නමුත් ගැලරි වල වැඩ පිළිබඳ ප්රවෘත්ති ප්රධාන වශයෙන් විදේශයන්හි සිට ළඟා විය. මන්ද?

ව්යාපෘති රාශියක් ඇති කාලයක් පැවතුනි - මාව සෑම දෙයකටම ගෙන යන ලද අතර සක්රීය ප්රදර්ශන ක්රියාවලියක් නිරන්තරයෙන් පැවැත්වීම මට වැදගත් විය. දැන් හේතු කිහිපයක් නිසා එය අඩු ය. කාලයත් සමඟ, සියල්ලට පසු, සංඛ්යාව ගුණාත්මකභාවය දක්වා වර්ධනය වන අතර සෑම දෙයක් සඳහාම ඔබ දැනටමත් අතුරුදහන් වී ඇත. අපි ප්රමාණවත් සංකීර්ණ ව්යාපෘති සාදන්නේ විශේෂයෙන් ද්රව්ය එකතු කිරීමත් සමඟ තරමක් යම් සෙවීමක් අවශ්ය වේ. එමනිසා, ඒවායින් බොහොමයක් ඇති අතර බොහෝ විට සරලව ක්රියා නොකරයි, නමුත් මම සරල දෙයක් කිරීමට කැමති නැත.

ග්ලෙඩ්රේ හි ක්රියාකාරකම් විදේශයන්හි ය. රුසියානු ප්රදේශයේ රුවරයන්ගේ ක්රියාකාරකම් කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම - මෙම දිශාව අමතක කර ප්රදර්ශනයේ වැඩ කිරීම සෝවියට් නිර්මාණයේ මාතෘකාවට සුමටව ගලා බසින බව අවධාරණය කෙරිණි. නමුත් මෑත කාලයේ ප්රදර්ශන තවමත් බොහෝ සෙයින් පුළුල් ය: ඒවා සැලසුම් කිරීම පමණක් නොව පින්තාරු කිරීම, ග්රැෆික්ස්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ද ඇතුළත් ය. ඔවුන් සංතෘප්ත, පරිසර හිතකාමී යැයි මම කැමතියි, මෙම ප්රදර්ශන ප්රවණතාව අන් අයගේ සහාය ලබා දෙන බව මට පෙනේ. මන්ද, ඔබට මේ ආකාරයේ නිරාවරණයක් ඇති විට, සන්දර්භයෙන් යමක් ඉවත් කළ දෙයක් පමණක් නොව, වහාම මුළු සන්දර්භයම ඔබට දැක ගත හැකිය.

එබැවින්, ප්රවණතා අනුගමනය කරමින්, ඔබ නූතන කලාකරුවන් සමඟ වැඩ කළාද?

ඇත්ත වශයෙන්ම, නිවැරදි ගැලරියට යම් අවධානයක් යොමු කළ යුතුය, නමුත් මම 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ අප අවධානය යොමු කළ යුතුව තිබුණත්, නූතන කලාකරුවන්ට සහාය දැක්වීම ගැන මම සතුටු වෙමි. සමහරු බටහිර රටවල ප්රවර්ධනයට පවා උදව් කරති: පුරාවිද්යා කප්ලේස් හි පුරාවිද්යා කෞතුකාගාරයේ ඇලෙක්සි මොරෝසෝවාගේ මූර්ති ශිල්පී, ඔහු පුරාවිද්යා කෞතුකාගාරයේ නේපල්ස් කෞතුකාගාරයේ අධීක්ෂණය කළහ. පසුගිය වසරේ මිලාන් යටතේ මාගා කෞතුකාගාරයේ ප්රදර්ශන ඔකානා මේසන් සොපුලෙක්වරයා ය. ඇගේ කලාව පිළිබඳ කලාකරුවන් - දිය උල්පත්, කැස්ටෙලාලනි සහ වෙනත් අය ප්රදර්ශනය කරන ලදී. මාර්ගය වන විට, මෙම කෞතුකාගාරයේ මෙම කෞතුකාගාරයේ කාට්රිංස් යනු මිසෝනි පවුල වන අතර මොස්කව්හි ඔවුන්ගේ විලාසිතාමය නිවස ගැන ප්රදර්ශනයක් කිරීමට මට දැන් අදහසක් තිබේ.

විලියම් ක්ලයින්.
"ටැටියානා, මේරි රෝස් සහ ඔටුවන්, විනෝද චාරිකා, මොරොක්කෝ"
1958

ඔබේ ගැලරිය අවුරුදු දහයක් හැරේ. රුසියාවේ ඇති ගැලරිය විශාල හෝ මඳක් ගැන ඔබ සිතන්නේ කුමක්ද?

වෙළඳපොළ සහ දේශපාලන සංයෝජනය ලබා දී ඇති, එය යහපත් බව මට පෙනේ. ගෝලීය සන්දර්භය තුළ, ඇත්ත වශයෙන්ම, කුඩා, රුසියානු සඳහා - ප්රමාණවත්. මේ කාලය තුළ අපි අර්බුද කිහිපයකින් බේරෙන බව විශේෂයෙන් සිහිපත් කිරීම.

ඔබේ ගැලරිය අර්බුදයෙන් බේරුණේ කෙසේද?

පළමුවැන්න ඉතා පහසුය. ඒ වෙනුවට ඔහු ජාත්යන්තර වෙන්දේසි නිවාස වර්ග කර ඇති අතර අර්බුදය සැබවින්ම ලෝකය වූ නිසා, පොදු විකුණුම් සඳහා දේවල් දීමට මිනිසුන්ට අවශ්ය නොවීය. අපගේ දේශපාලන හා ආර්ථික සිදුවීම් සමඟ අපගේ එකතුකරන්නන් සමඟ ඇසුරු කළ පරිදි දෙවැන්න වඩා බරින් යුක්ත වේ. එමනිසා, එක්තරා ආකාරයක භ්රමණයකි: බොහෝ දේ ඇති අය සහ ක්රියාකාරී කලාව මිලදී ගත් පුද්ගලයින්, එක් හේතුවක් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් මිලදී ගැනීම නවත්වන්න, නමුත් නව ගැනුම්කරුවන් පෙනී සිටියත් නව ගැනුම්කරුවන් පෙනී සිටියි. අපගේ ව්යාපාරය බෙලරි නම්යශීලී ජීවියෙකු විය හැකි අතර තත්වයන්ට අනුවර්තනය විය යුතුය. වාණිජ හා කුරාදනය කරන ලද ශේෂයන් අතර සමබරතාවය පවත්වා ගැනීමට මම නිතරම උනන්දු වෙමි.

මට මතකයි, මීට වසර කිහිපයකට පෙර ඔබ ගැලරියේ නවීන අධ්යක්ෂකවරයෙකු නොමැතිවීම සඳහා ඔබ හා සම්බන්ධ වේ. ඔබ එය සොයාගෙන තිබේද? නැතහොත් සෑම දෙයක්ම තනිවම කළ යුතුද?

අවාසනාවකට මෙන්, එවැනි අයෙකු පෙනී සිටින බව මම නිතරම සිතන්නේ සිටියද, මම නිතරම මා දැමුවා.

අතීතයට නැවත පැමිණීම ... ඔබට ආර්ථික හා නව historical තිහාසික අධ්යාපනයක් තිබේ. කලා ඉතිහාස ian යාට ඉගෙන ගන්න ඔබ පසුව ගැලරිය විවෘත කිරීම සඳහා හිතාමතාම යන්නද?

ඔව්. ඊට පස්සේ මම දැනටමත් මගේ මිතුරන්ගේ සංවෘත වර්ගයක පෞද්ගලික ගැලරියක වැඩ කළා. ඇය සම්භාව්ය සිතුවම්වල විශේෂ ized යෙක් වූ අතර මා පැමිණීමත් සමඟම ඔවුන් නූතන කලාවේ නිරත වීමට පටන් ගත්හ. එය විශිෂ්ට කාලයක් විය! උපාමාරු සඳහා එවැනි ක්ෂේත්රයක්, ගැලරිය සංවිධානය කර ඇති ආකාරය සහ පොදුවේ මෙම ව්යාපාරය අභ්යන්තරයේ සිටම මට ඉගෙන ගත හැකිය. යම් අවස්ථාවක දී, මට සක්රියව විකුණුම්වල ක්රියාකාරීව සම්බන්ධ වීමට, ගැලරියේ මූල්ය කටයුතු මෙහෙයවීමට සිදුවිය. ඒ නිසා එය එතරම් හොඳ පාසලක් විය.

IB කොෆෝඩ් ලාර්සන්., ලයිට් පුටු, 1950 / මොජෙන්සන් බොර්ජනය., සෝෆා, 1962

සංවෘත ගැලරියක් මුලින් කළ යුතු යැයි ඔබ තීරණය කළේ ඇයි?

ජනේල ගැන සොයා බලන අපගේ වීදියේ එකතු කරන්නන් සිටින බව මම විශ්වාස නොකරමි. අපේ රටේ අපේ රටේ තේමාව තවමත් වසා ඇති බවත්, "සරෆානායා ගුවන්විදුලිය", එකතුකරන්නන් අතර සමුච්චිත අධිකාරිය මෙහි වැඩ කරති. බොහෝ විට මෙය හොඳම වෙළඳ දැන්වීමයි.

එනම්, අපගේ ගැලරි අයිතිකරුවන් ප්රභූවාදය එකතු කර ප්රභූවාදය එකතු කර පමණ මැජික් නිර්මාණය කිරීමට සාධාරීන්ට දිගටම සහාය දෙන බවත්, ඒ නිසා දරාගෙන සිටින බවත්, ඒ ගැන මැජික් කිහිපයක් නිර්මාණය කිරීමටත්?

එකතු කිරීම මැජික් බව මම විශ්වාස කරමි. එකතුකරන්නන්ගේ සමාජය සංවෘත සමාජ ශාලාවක් බවත්, ඇත්ත වශයෙන්ම තෝරාගත් අයගේ පියාපත් බවත් මම නිතරම කියමි. විශාල මුදලක් සහ මිල අධික කලා වස්තු මිලදී ගැනීමට ඇති ඉඩකඩවලට ඇති අතර, පොත් කියවීම, ප්රදර්ශන හා පොළවල් මත ඇවිදීම හෝ විශේෂ අධ්යාපනයක් ලබා ගැනීමට හෝ විශේෂ අධ්යාපනයක් ලබා ගැනීමට පවා ඉඩ දෙන්න. සියල්ලට පසු, සියලු මිනිසුන් සමඟ දුරස්ව සිටින අතර සෑම කෙනෙකුම මේ එක්රැස් කිරීමේ ආත්මයට ආසාදනය නොවන බව තේරුම් ගනී. යමක් මිලට ගන්නා අය පවා අනිවාර්යයෙන්ම එකතුකරන්නන් බවට පත්වන්නේ නැත. සැබෑ එකතුකරන්නන් ඉතා සංකීර්ණ මිනිසුන් ය. අවංකවම, ඊටත් වඩා උමතු වූ දෙයකින්. ඔවුන් එය සමඟ ජීවත් වන්නේ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ලෙස වටහා ගැනීමයි. කලාව කොන්දේසි සහිත කාණ්ඩයක් වන බැවිනි. එය අත්යවශ්ය අයිතම අතර පවා නොවේ සුඛෝපභෝගී භාණ්ඩ.චික් මෝටර් රථයක්, විශාල දියමන්ති, යාත්රාව, යාත්රා හෝ නිවසක කෝබ් ඩි අස්සුර් වැනි. හදවතට, ඔබට "ඇස්" සහ රස ඇති හදවත දැනීම මෙයයි. ඔව්, ඔබට ප්රදර්ශන වටා ගමන් කළ හැකිය, නම් සහ ජනප්රිය දිශාවන් මතක තබා ගත හැකිය, නමුත් කලාව තේරුම් ගැනීමට සහ එකතු කිරීම, එහි සියුම් බව ගැඹුරින් අධ්යයනය කිරීම සෑම දෙයක් ගැනම උනන්දු නොවේ. ඔවුන්ට එයට හැකියාවක් නැත. එමනිසා, ඔබ පිසීමට කැමති "බැසිලස්" එකතුවකට ආසාදනය වූ මෙම ජනයාගේ සමාජය, ජ්වලිතව එකිනෙකාගේ මිලදී ගැනීම් ගැන ජ්වලිතව සඳහන් කර කෞතුකාගාරවල අපගේ කෘති ලබා දීමට ඔබ කැමති දේවල් අනුගමනය කරන්න යම් ආකාරයක ජීවිතයක් හා ප්රභවයක් ලබාගත්, වසා ඇත. එයට ඇතුළු වීමට, මුදල් තිබීම පමණක් ප්රමාණවත් නොවේ. එපමණක් නොව, මිනිසුන් කිසිසේත් අපූරු මුදල් මිල දී නොගත් විට ප්රසිද්ධ එකතු කිරීම් තිබේ, ඒවාට හොඳ රසයක් හා දැනුමක්, හොඳ, හොඳ උපදේශකයින් සිටියහ.

ඔබ දැන් රූපය, බොහෝ විට කැනොනිකල් උද්යෝගිමත් එකතුකිරීමක් විස්තර කර ඇත. ආයෝජන අරමුණු සඳහා එකතු කරන අය, එකතු කරන්නෙකු ගැන නොසිතන බව පෙනේ

මම නිතරම කියනවා: ගැනුම්කරුවන් සිටින අතර එකතුකරන්නන් සිටිති. ගැනුම්කරුවන් යනු තෑග්ගක් සඳහා කලාව නිවසක් සඳහා නිවසකට මිල දී ගන්නා, සමහර විට හැඟීම්වල බලපෑම යටතේ, විශේෂයෙන් බොහෝ විට පොළවල්වල සිදුවන බැවිනි. එකතු කරන්නන්, තවත් කාණ්ඩයක් මිස, කිසිසේත් මිථ්යා කථා වල නොමැත. උදාහරණයක් ලෙස අපේ රටේ මිනිසුන් දස දෙනෙක් සිටිති.

ආයෝජන කටයුතු සඳහා ආයෝජනය කරන දේම ආයෝජකයින් පමණි. ඇත්ත වශයෙන්ම, කලාවේ විශාල මුදලක් ඇති අතර බොහෝ දෙනෙකුට දීර් extension කිරීම සඳහා ආයෝජනය කිරීමට අවශ්යය. නමුත් මේ සඳහා, මෙම වෙළඳපල ඉතා හොඳින් දැන හඳුනා ගැනීම අවශ්ය වන අතර, එය තොගයට නොඅඩු හෝ පළපුරුදු උපදේශකවරයෙකු පසුපස හඹා යන්න. සහ වහාම වඩා හොඳය. පොදුවේ ගත් කල, පොදුවේ ගත් කල, කලාව සඳහා ආයෝජනය කිරීමට වඩා ලාභදායී හා අවදානම් සහිත ව්යාපාරයක් ඇති බව මම විශ්වාස කරමි.

අපි බොහෝ මැතිව් ස්ටීවන්සන් සමඟ එක්ව, ක්රිස්ටීගේ රුසියානු ශාඛාවේ ප්රධානියා එකතු කරන්නේ කෙසේද යන්න පිළිබඳ දේශනයක් එකතු කළ අතර එමඟින් කලාව සැමවිටම දියර විය. මූලික මූලධර්ම පහක් විය.

ඔබට ඒවා හ voice ක් කළ හැකිද?

පළමුවැන්න නමකි. අපි කතා කරන්නේ ආයෝජන ගැන නොවේ නැගී එන කලාව. (තරුණ කලාව), නමුත් අපි කතා කරන්නේ යම් පුද්ගලයෙක් තම මුදල් ආයෝජනය කිරීමට හා ගුණ නොකළහොත් අවම වශයෙන් ඉතිරි කිරීමට කැමති නම්. මෙය පළමු නම් ගණන විය යුතුය.

දෙවැන්න කාල පරිච්ඡේදයයි. ඕනෑම කලාකරුවෙකුට උච්චතම අවස්ථාවක, නමුත් එතරම් සිත්ගන්නාසුළු වේ - ඔහු තවමත් සෑදී නැති විට, නිර්මාණශීලිත්වය පිළිබඳ හිරු බැස යෑම. මෙම කතුවරයාගේ හොඳම කාල පරිච්ඡේදය ඔබ මිලදී ගන්නා දේ තේරුම් ගැනීම වැදගත්ය.

තෙවැන්න කුමන්ත්රණයකි. හඳුනාගත හැකි කතාවක් තිබිය යුතුය, එය මෙම කලාකරුවා සංලක්ෂිත වන අතර, වැඩ කිරීමේදී ඒ සියල්ල තිබිය යුතුය, චිප්ස් යමු, චිප්ස්. ඔබ පිකාසෝ සමඟ වැඩ කරන්නේ නම්, මෙය ඔහුගේ අත බව ඔබ හඳුනා නොගන්නේ නම්, ආයෝජන පිළිබඳ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් ඔබට මිලදී ගැනීමට අවශ්ය නැත.

සිව්වැන්න ඉතා රසවත් පරාමිතියකි. එවැනි සංකල්පයක් ඇත: වෝල්පවර්. මෙයින් අදහස් කරන්නේ වැඩ දර්ශනීය විය යුතු බවයි. නිදසුනක් වශයෙන්, එය පවා වඩා හොඳ කාලයක් නොව, එය වඩා හොඳ කාලයක් නොව මැග්රිටේගේ පින්තූරයක් වුවද, අනාගතයේදී එය හොඳින් ක්රියාත්මක කළ හැකිය.

අවසාන අයිතමය යනු වැඩ කරන තත්වයකි. මෙහිදී ඔබ වැඩවල ආරක්ෂාව, මැදිහත්වීම හෝ නැවත පිහිටුවන්නන් නොමැති බව නැරඹිය යුතුය. එහි මූලාරම්භය: ඇය අයත් වූයේ කාටද, එය ප්රදර්ශනය කළ හෝ අධිකාරී ගැලරිය අත්පත් කර ගත්තේ යන්නයි.

මෙය අනුගමනය කළ යුතු හොඳ නීති රීති නොවේ නම්, ඔබේ ආයෝජනවල සාර්ථකත්වය ලබා දෙන බව මට පෙනේ.

ඩේවිඩ් ඩුබොයිස්
"පටි වගුව"
2014

කලා උපදේශකයින්ට කුමක් අවශ්යද?

භාවිතා කිරීම සඳහා මෙම නීතිවලින් පහසුවෙන් (සිනාසෙයි) එතරම් පහසුවෙන් නොවේ. ගැටළු අධ්යයනය කිරීම සඳහා සහ එක් එක් කලාකරුවා සඳහා වෙන වෙනම ඔබ විශාල කාලයක් ගත කළ යුතුය. අපේක්ෂිත තොරතුරු ප්රමාණය ලබා ගැනීම සඳහා, එහි ප්රධාන ව්යාපාරයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම විසන්ධි කිරීම අවශ්ය වේ.

ඔබේ ගැලරි නම දිස් වූයේ කෙසේද?

ඉතා සරල ය: එක් අතකින්, එය ජාත්යන්තර වූ අතර අනෙකාගේ අර්ථයක් ලබා දීමට මට අවශ්ය විය. "එරිත්රිෆ්" යන වචනය විශ්වීය කර්මය සමඟ පවසන පරිදි විශ්වීය බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.

ඔබ ජිප්ටේ රුසියානු ජාතිකයන්ගේ කලාකරුවන් සමඟ ආරම්භ කළෙමු, දැන් අපි සෝවියට් නිර්මාණයට ගියෙමු - අපගේ සියලු උරුමය, ඔව්. විදේශීය නිර්මාණකරුවන්ගෙන් දේවල් ගෙන ඒමට ඔබ මෙහි පැමිණියේ ඇයි?

මම ආරම්භ කරන විට, අපේ රටේ නිකේ, නිකේ, "සාමූහික සැලසුම" ලෙස හැඳින්වූ බව අපේ රටේ බව මට වැටහුණි. මීට වසර ගණනාවකට පෙර මම ප්රදර්ශනයක් මේ ආකාරයේ බටහිර දේවල් පමණක් නිර්මාණය කළෙමි. හොඳම පෙළ පොත් වස්තූන් පෞරාණික හා මුළු එක් ශතවර්ෂයම පහළමල, මාටින් බාස් සහ ෆැබියෝ මුරපෝන්ගේ නවීන නිර්මාණකරුවන්ට එහි පෙන්වා ඇත. මිනිසුන්ගේ ප්රතිචාරය දෙස බැලීමට මම උනන්දු වූ නමුත් ස්වල්ප දෙනෙක් මේ සඳහා සූදානම්ව සිටියහ. අද, වාසනාවකට මෙන් මේ වන විටත් කිහිප දෙනෙක් එවැනි දේවල නිරතව සිටිති.

මීළඟක සංවත්සරය සඳහා, විශේෂයෙන්ම මෙම ප්රදර්ශනයේදී, පුළුල් ජාත්යන්තර සන්දර්භයක් තුළ සෝවියට් නිර්මාණයේ සංවත්සරය කෙරෙහි අප අවධානය යොමු කර ඇත - ඇමරිකාව සහ ප්රංශය සෝවියට් අප වෙත පැමිණ ඇති අතර සෝවියට් වල අව්යාජ දේ නිර්මාණ.

සෝවියට් නිර්මාණය ඔබ බටහිරින් සක්රියව පෙන්වයි. දේශීය එකතු කරන්නන් ප්රතික්රියා කරන්නේ කෙසේද?

බටහිර කෞතුකාගාර ඉතා උනන්දුවක් වන අතර, ප්රදර්ශනය පිළිබඳ සාකච්ඡා ගණනාවක් මම මෙහෙයවමි. මම එකතු කරන්නන්ට කැමතියි, නමුත් පරිස්සමෙන් (ඒ පිළිබඳ සාහිත්යයේ විදේශයන්හි දීර්. රුසියානු ගැනුම්කරුවන්ට අමතරව, රුසියානු මූලයන් සහිත එක් ප්රංශ ජාතිකයෙකු වන ජර්මනියේ සහ ස්විට්සර්ලන්තයෙන් අපට ගනුදෙනුකරුවන් සිටී, ඉතාලියේ සිට දිස්වනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි.

නැතිවූ සංස්කෘතික උරුමය නැවත ලබා දීම - ගැලරිය "එරිත්රියස්" හි කාර්යයේ ප්රධාන දිශාව. 2011 සිට ගැලරිය කතුවරයාගේ බටහිර හා සෝවියට් නිර්මාණයේ එකතුවක් සාදයි. 2012 සහ 2011 දී ඇය සැලසුම් මියාමි / බාසල් සඳහා සහභාගී වීමට ආරාධනා කරන ලද පළමු හා එකම රුසියානු ගැලරිය බවට පත්විය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියේ "සෝවියට් නිර්මාණයේ කෞතුකාගාරයේ පෙබරවාරි ප්රදර්ශනය. 1920 - 1960s නූතනවාදය දක්වා වූ නවීනවාදයේ සිට 1920 - 1960s, "ග්රෑන්ඩ් භාරකරුගේ fruit ල. ඉතිහාසයේ පළමු වරට ඉතිහාසයේ පළමු වරට එහි ප්රථමිය සඳහා ප්රදර්ශනය නිරූපණය කරන්නේ සෝවියට් නිර්මාණය පමණක් නොව පෞරාණික කෞතුකාගාර මට්ටමේ අයිතම ය.

ක්රාස්ිනා ක්රස්නොසොනන්ස්කායා, කලා ඉතිහාස ian, එකතු කරන්නා, එකතු කරන්නා, එකතු කරන්නා, "ery", ප්රදර්ශන ව්යාපෘතියේ භාරකරු "සෝවියට් නිර්මාණය. 1920 - 1960s නවීනත්වය දක්වා මැග්සික්වාදයේ සිට. "

ක්රිස්ටිනා, කරුණාකර අපගේ පා \u200b\u200ber කයාට භාරකරු අභිප්රාය ගැන කියන්න. ව්යාපෘතියේ ප්රධාන සංකල්පය කුමක්ද?

කෞතුකාගාරයේ අසමතුලිතතාවයන් පහේදී ගෘහ භාණ්ඩ, ප්ලාස්ටික්, පිඟන්කම්, රෙදිපිළි, සහ වෙනත් අය ඇතුළු අභ්යන්තර භාණ්ඩ දෙසීයක් පමණ. සංකල්පීය නිරුචර්ඩ් තීරණය අපි ශෛලියේ හා දිශාවන් මත ප්රදර්ශනය බෙදා ගනිමින්: ශාලා පහක් - යුගල පහක් - මෝස්තර පහක්. අප මුලින් ව්යාපෘතියේ නිරත වීමට පටන් ගත් විට, රුසියානු ඇවන්ට්-ගාඩ් සහ සෝවියට් මැදිහත්වීම හැර, බටහිර රටවල, බටහිර රටවල, සෝවියට් නිර්මාණය ගැන කිසිවෙකු කිසිවක් දන්නේ නැත. කෙසේ වෙතත්, ඒ හා සමාන, අහෝ, අප සමඟ විශාලයි. අවාසනාවකට මෙන්, අපගේ මානසිකත්වය එතරම් සකසා ඇත්තේ, සන්ධිස්ථානය වන සන්ධිස්ථානය, සියල්ල විනාශ වූ, පෙර යුගයේ සියලුම ද්රව්ය ස්මාරක ය. සෝවියට් නිර්මාණය නමින් හැඳින්වෙන උරුමයෙන් මඳක් ඉතිරිව ඇත. වඩාත් වාසනාවන්ත ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය. ඒ සිව් වසර සඳහා, එය ව්යාපෘතියක නිරත වූ අතර, මා වෙනුවෙන්ම තරමක් අනපේක්ෂිත, මම මෝස්තර, යුගයන්, දිශාවන්, දිශාවන් විවෘත කළෙමි. සමහර ඒවා සමාන්තරව පැවතුනි. සමහරු එකිනෙකා ප්රතිස්ථාපනය කළහ. අපගේ ප්රදර්ශනය නිරපේක්ෂ historical තිහාසික හා සංස්කෘතික අවධානයක් ඇත.

ප්රදර්ශනය ආරම්භ වන්නේ කුමක්ද?

ප්රදර්ශනය ආරම්භ වන්නේ දූපත් වෘන්දය සඳහා කැප වූ ශාලාවකිනි. මෙම ව්යාපෘතියේ සුප්රසිද්ධ "බැම්මේ" (1927-1931) යන ව්යාපෘතියේ රචනා "(1927-1931) ව්යාපෘතිවල ජෝෆාන් විසින් රචිත ගෘහ භාණ්ඩවල දුර්ලභ සාම්පල මෙන්න. නිදසුනක් ලෙස, සිනෙලා නිවසක් කොමියුනිස්ට් පාන් සඳහා ඊගර් ක්රෙස්ටොව්ස්කි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ ව්යාපෘතියේ ප්රචාරක ගෘහ භාණ්ඩ (1930s) ද හෙඩ්සෙට් එකක් ද තිබේ. ස්වාභාවිකවම, සියලු ශෛලීන් සහ දිශාවන් රාජ්යයේ සිදුවන ක්රියාවලීන් සමඟ සම්බන්ධ වේ. ගීතයෙන්, හැඳින්වෙන්නේ වචන එළියට විසි නොකෙරේ. නව පෞරුෂය පැමිණීම, පා course මාලාව වෙනස් කරන්න, සෑම විටම, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ, නිර්මාණයේ දී ජීවිතයේ ජීවිතයට බලපා ඇත. දැන් උද් campaign ෝෂන සහිත ගෘහ භාණ්ඩ ප්රදර්ශනයේ කොමිෂන් සභාවේ නිවසට දුර්ලභත්වයක් හා සත්ය වස්තූන් කිහිපයක් බවට පත්ව ඇත - විශාල වාසනාවකි! ව්යාපෘතියේ ඉදිරිපත් කර ඇති දේවල් සිදුවන්නේ අපගේ ගැලරි එකතුවෙන් පමණක් නොව, වාස්තු විද්යා කෞතුකාගාරයෙන්, අලංකාර හා ව්යවහාරික කලාව ඇතුළු පෞද්ගලික හා කෞතුකාගාර එකලස් කිරීමෙනි. කෞකාවේ, අපි, ගවේෂණ සටන් පැවැත්වූ අතර ඡායාරූප මෙන් ඉතා රසවත් දේවල් සොයා ගත්තෙමු.

ගෘහ භාණ්ඩ කට්ටලයේ සිට "කොමියුනිස්ට්වාදයේ ආහාරය". ඊගෝර් ක්රොස් සහ ආර්ටර්ල් "ලෙනතාව" - 1937

දෙවන ශාලාව?

දෙවන ශාලාව සෝවියට් ආර්ට් ඩෙකෝ වෙත කැප කර ඇත. ඔහුගේ සෝවියට් අනුවාදය, එහි සෝවියට් අනුවාදය, එහි මූලයන් මැදිහත් වේ. නිදසුනක් ලෙස, විශිෂ්ට නිදර්ශක ඇත, උදාහරණයක් ලෙස, 1930 ගනන්වල සාදන ලද ගෘහ භාණ්ඩ වී.යිනේ කෞතුකාගාරය සඳහා නිකොලායි ලාන්සර් ව්යාපෘතියේ ව්යාපෘතියට ලෙනින් බී.
ලෙනින්ග්රෑඩ් මර්මරා මාළිගාවේ තැන්පත් කර ඇත. විශේෂයෙන් සිත්ගන්නාසුළු වන්නේ කුමක්ද, ලාන්සර් මෙම ගෘහ භාණ්ඩ කට්ටලය "විශේෂ සැලසුම් හා කාර්මික කාර්යාංශයේ" ෂාරාග්හි පිහිටි ගුලාග්හි හිඳගෙන සිටියේය. මෙම කාමරය සෝවියට් ව්යාපාරයේ මංගලදී සොවියට් ව්යාපාරයේ විශ්මය ජනක සාම්පල ද පිරිනමන අතර එය ඉතා සිත්ගන්නා සුළුය.

තෙවන ශාලාව?

තුන්වන කාමරයේ 30 ගණන්වල විස්මිත සැලසුම් අයිතම තිබේ, උදාහරණයක් ලෙස, ශීතකරණයක්. මෙය මෙය ශීතකරණය බව තේරුම් ගැනීම අපහසුය. මෙම ශීතකරණය, මාර්ගය වන විට, ඔහු එක්තරා චෙකිස්ට් මොරොසොව්ට ලබා දෙන සෙල්ලිපියක් පවා ඇත. එම ශාලාවේම, ආදරණීය ස්ටැලින්වාදී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා වන බොරිස් ස්මර්නොවා හි චිත්ර ඇඳීම ඉදිරිපත් කරනු ලැබේ.

හතරවන ශාලාව?

මෙම කාමරයේ - සෝවියට් අම්පාර්. මෙන්න, රතු හමුදා රඟහලේ මැවුම්කරුවා එහි සියලු මහිමයේ දක්නට ලැබේ. ස්ටාලින් ඇම්පියර් හි ගෘහ භාණ්ඩ ද අද්විතීය නිදර්ශක වලින් දැක්වේ: ලෙනින්ග්රෑඩ් කලව් ඔපෙරා සහ මුද්රා නාට්ය රඟහල (මරින්කා) විසින් මිචිල් ඉවානොවිච් කලුනින්ට තෑග්ගක් ලෙස නිෂ්පාදනය කරන ලදී. දේවල් වෙනස්, රසවත්, සියල්ලන්ම ග්රැෆික්ස්, ඡායාරූප ද ඇත.

විකිරණශීලී 1940.

අන්තිම, පස්වන ශාලාව?

අවසාන ශාලාව කැපීම සඳහා කැප කර ඇත, සෝවියට් නූතනවාදයට, 1960 දශකයේ ක්රියාකාරීත්වය. මෙන්න ප්රධාන මාතෘකාව වන්නේ අවකාශයයි. KHrushhev හි කාවැදී පෙනී සිටින සමගිය, ක්රියාකාරී ගෘහ භාණ්ඩ, කෙමෝසිකකරණය, ක්රියාකාරී ගෘහ භාණ්ඩ මෙයයි. 1950-1960 නිර්මාණකරුවන්ගේ කෘති විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද සෝවියට් නූතනවාදය
අවුරුදු, ඇවන්ගාඩ් සම්ප්රදාය දිගටම කරගෙන ගියේය. නිදසුනක් කරුණක් නම්, මානව වර්ධනයේ උස හා පළල නියාමනය කරන යුරි ස්ලොෂෙව්ස්කිගේ ගෘහ භාණ්ඩවල චිත්ර ය.
1950 දශකයේ අගභාගයේදී, මේ වන විට සැලසුම්කරුවන් 10-20 ගණන්වල දියුණුව තුළ දියවන විට, ස්ට්රොග්නොනොව්ස්කායා ඇකඩමිය සමඟ තදින් වැඩ කිරීමෙන් ශක්තිමත් විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, අඛණ්ඩතාවයක් තිබුණි! සංකල්පය එවැනි ය.

චෙරොමෂ්කි හි මොස්කව් කලාපයේ ආදර්ශ නිවාසයක් සඳහා විශේෂයෙන් සාදන ලද 1960 දශ, 1960, ඕක්, 125x90x24 සෙ.මී.

සැලසුම් තීරණය ඇතුළුව නිරාවරණය වීම ගැන තවමත් පැවසිය හැක්කේ කුමක්ද?

ප්රදර්ශනය තනි කලාත්මක තීරණයක් සමඟ සංයුක්ත වේ. බිම මත අපි ශාලා පහ හා සම්බන්ධ කාපට් එකෙන් ආධිපත්යයේ ආධුනිකයින්ගේ සංඛ්යාවෙන් ලබා ගනිමු. ප්රදර්ශනයේදී, ගෘහ භාණ්ඩ, ගෘහ භාණ්ඩ, සහ පෝසිලේන් සහ වීදුරු සහ වීදුරු සහ උද් itation ෝෂණ රෙදිපිළි තිබේ නම් අවධාරණය කිරීම අවධාරණය කරන ලදී. නමුත් ප්රධාන චරිතය අනිවාර්යයෙන්ම ගෘහ භාණ්ඩ වේ. අපට දැන් සොයා ගැනීම අතිශයින්ම දුෂ්කර අද්විතීය, එකතු කළ හැකි අයිතම අප සතුව ඇත. කතුවරයාගේ ගෘහ භාණ්ඩ මෙයයි. මෙය ඉතිහාසය සමඟ විධිවිධානයක් සහිත දුර්ලභත්වයකි. ප්රදර්ශනය නැරඹීම ප්රේක්ෂකයන්ට වඩාත් පහසු වූ අතර, අපි මාර්ගෝපදේශයක් නිකුත් කළෙමු.

වෘත්තිකයන්ට කොපමණ ප්රයෝජනවත්ද?

එය නිර්මාණකරුවන්ට සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් සඳහා සහ සැරසිලි සඳහා ඉතා ප්රයෝජනවත් වේ. එය ගෘහස්ථ නිර්මාණයේ ඉතිහාසයේ සුදු පැහැති ස්ථානයක් විනාශ කරයි. මෙම ප්රදර්ශනය ආනුභාවයෙන් ආනුභාව සම්පන්න ප්රභවයකි, පාදම පිළිබඳ අවබෝධයක් ... අපගේ ගනුදෙනුකරුවන් අවසානයේ අභ්යන්තරයේ පැරණි දේවලට බිය වීම නවත්වන බව මම පැවසිය යුතුය. ප්රදර්ශනය නැවත මේ සඳහා දායක වේ. සජීවී අභ්යන්තරයක් යනු විවිධ යුගවල පුටු නූතන කලාවට හා පෞරාණික පපුවට යාබදව ඇති මැකී ගිය අභ්යන්තරයකි. මා විසින් බාධකයක නිරතව සිටියදී, සැරසිලි කරුවෙකු ලෙස, එවැනි අභ්යන්තරයන් යටත් වන අතර සෝවියට් නිර්මාණයේ විශේෂ අවධානයක් යොමු කිරීම.

නිකොලායි ලාන්සර්. හමුදා. 1932.

ක්රිස්ටිනා, ඔබේ ගැලරි නිර්මාණය ආරම්භ කිරීමට හේතුව මට කියන්න? එය සැමවිටම සිත්ගන්නා සුළුය.

මම දැනටමත් කිව යුත්තේ අප දැනටමත් කුඩා, නමුත් ගුණාත්මක කෞතුකාගාරයක් සඳහා එකතුවක් එකතු කර ඇති බවයි, අපි අවුරුදු හතරක් එකතු කරමු! ඒ සියල්ල ජෝෆාන් සමඟ ඉතා විනෝදජනක විය. බාසල් සඳහා ඇවන්ගර් සහ පශ්චාත් -جෙවන්-ගාඩ්ඩේ සඳහා කැප කළ ව්යාපෘතියක්, අයෝෆනොව්ස්කි පුටු අපගේ අතට පත්විය. ඇමරිකානුවෙක් අපේ කුටියට ආවේ ඒ ගැන දරුණු ලෙස පනින්න. මගේ හදවත ඉදිරියට ගියේය, අප සොරකම් කර ලකුණ එල්ලා තැබුවා: වාඩි වී නැත! අල්ලන්න එපා! විකිණීමට නැත! එබැවින් අපගේ එකතුව ආරම්භ විය. සෑම දෙයක්ම ඉතා සංකල්පීය ලෙස ක්රියාත්මක විය. පුටුව එකම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයයි!

අකුණු. (

මෙම ප්රදර්ශනය ඒ.වී.වී. ෂූසෙවා. (ප්රධාන ගොඩනැගිල්ලේ ඇෆයිලඩ්) මාර්තු 22 දක්වා.