ජොහැන්නස් බ්‍රහ්ම්ස් වැඩ ලැයිස්තුව. ජොහැන්නස් බ්‍රහ්ම්ස්: ද ලයිෆ් ඇන්ඩ් වර්ක් ඔෆ් ද ජෙනියස්

ජොහැන්නස් බ්‍රහම්ස් (1833 මැයි 7, ​​හැම්බර්ග් - අප්‍රේල් 3, 1897, වියානා) යනු වඩාත් වැදගත් ජර්මානු නිර්මාපකයෙකි.

දුප්පත් දෙමව්පියන්ගේ පුතා (ඔහුගේ පියා නගර රඟහලේ ද්විත්ව බාස් වාදකයෙකුගේ ස්ථානය ගත්තේය), ඔහුට විශිෂ්ට සංගීත අධ්‍යාපනයක් ලබා ගැනීමට අවස්ථාවක් නොතිබූ අතර එඩ් සමඟ පියානෝව සහ රචනා න්‍යාය හැදෑරීය. මාර්ක්සන්, ඇල්ටෝනාහි. මම තව තවත් දියුණු වෙන්න ණයයි. 1847 දී බ්‍රහ්ම්ස් පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස ප්‍රථම වරට ප්‍රසිද්ධියේ පෙනී සිටියේය.

පසුව, 1853 දී ඔහුට රොබට් ෂූමාන් මුණගැසුණු අතර, ඔහුගේ ඉහළ දක්ෂතා සඳහා ඔහු විශේෂයෙන් විස්මයට පත් විය. Schumann බ්‍රහ්ම්ස්ගේ දක්ෂතාවයට ඉතා සැලකිල්ලක් දැක්වූ අතර, ඔහු විශේෂ සංගීත ඉන්ද්‍රියක විවේචනාත්මක ලිපියක ඉතා ප්‍රශංසනීය ලෙස කතා කළේය: "Neue Zeitschrift für Musik".

බ්‍රහ්ම්ස්ගේ පළමු කෘතිය - පියානෝ කෑලි සහ ගීත, 1854 දී ලීප්සිග් හි ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. ජර්මනියේ සහ ස්විට්සර්ලන්තයේ ඔහුගේ වාසස්ථානය නිරන්තරයෙන් වෙනස් කරමින් බ්‍රහ්ම්ස් පියානෝව සහ කුටි සංගීත ක්ෂේත්‍රයේ කෘති ගණනාවක් ලිවීය. 1862 සිට ඔහු වියානා හි පදිංචි වූ අතර එහිදී ඔහු සින්ගකඩමියේ කොන්දොස්තරවරයා වූ අතර 1872-1874 දක්වා ඔහු Musikfreunde සමාජයේ ප්‍රසිද්ධ ප්‍රසංග පැවැත්වීය. පසුව, බ්‍රහ්ම්ස් ඔහුගේ ක්‍රියාකාරකම් බොහොමයක් රචනා කිරීමට කැප කළේය.

ඔහු කෘති 80 කට වඩා ලියා ඇත, එනම්: මොනොෆොනික් සහ බහු ශබ්ද ගීත, වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා සෙරිනේඩ්, වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා හේඩ්න්ගේ තේමාවේ වෙනස්කම්, සංගීත භාණ්ඩ සඳහා සෙක්ස්ටෙට් දෙකක්, පියානෝ ප්‍රසංග දෙකක්, පියානෝව සඳහා සොනාටා කිහිපයක්, පියානෝව සහ වයලීනය සඳහා. Cello, piano trios, quartets සහ quintets, variations and quintets for piano, cantata "Rinaldo" for solo tenor, male chorus and orchestra, rhapsody (Goethe's "Harzreise im Winter" වෙතින් උපුටා ගැනීමකින් පසු) ඒකල වයලා, පිරිමි ගායනා කණ්ඩායම සහ වාදක කණ්ඩායම සඳහා , "German Requiem" ඒකල, ගායන සහ වාදක වෘන්දය සඳහා, "Triumphlied" (Franco-Prussian War මත), ගායන සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා; Schicksalslied, ගායන සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා; වයලීන ප්‍රසංගය, වයලීනය සහ සෙලෝ සඳහා ප්‍රසංගය, ප්‍රකාශයන් දෙකක්: ඛේදජනක සහ ශාස්ත්‍රීය.

නමුත් බ්‍රහ්ම්ස් ඔහුගේ සංධ්වනි සඳහා විශේෂයෙන් ප්‍රසිද්ධ විය. දැනටමත් ඔහුගේ මුල් කෘතිවල, බ්‍රහ්ම්ස් ප්‍රභවය සහ ස්වාධීනත්වය පෙන්නුම් කළේය. වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමෙන් බ්‍රහ්ම්ස් තමාටම ශෛලියක් ගොඩනඟා ගෙන ඇත. ඔහුගේ කෘති පිළිබඳ ඔවුන්ගේ සාමාන්‍ය හැඟීම අනුව, බ්‍රහ්ම්ස් ඔහුට පෙර සිටි කිසිඳු රචනාකරුවෙකුගේ බලපෑමට ලක් වූ බව පැවසිය නොහැක. එහෙත්, ස්වාධීනත්වය සහ සම්භවය සඳහා වෙහෙසෙන බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය, බ්රහ්ම්ස් බොහෝ විට සියුම් හා වියළි ස්වභාවයට වැටේ. බ්‍රාහ්ම්ස්ගේ නිර්මාණාත්මක බලය මුල් ආකාරයෙන් විශේෂයෙන් දීප්තිමත් ලෙස ප්‍රකාශ කළ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන කෘතිය වන්නේ ඔහුගේ "ජර්මානු රික්වියම්" ය.

මහජනතාව අතර, බ්‍රහ්ම්ස් යන නාමය ඉතා ජනප්‍රිය ය, නමුත් මෙම ජනප්‍රියත්වය ඔහුගේම ලේඛනවල ප්‍රතිවිපාකයක් යැයි සිතන අය වැරදියට වැටේ. බ්‍රහ්ම්ස් විසින් හංගේරියානු තනු වයලීනයට සහ පියානෝව වෙත මාරු කළ අතර, "හංගේරියානු නැටුම්" ලෙස හැඳින්වෙන මෙම තනු, වඩාත් ප්‍රමුඛතම වයලීන විචල්‍යයන් ගණනාවක තාලයට ඇතුළු වූ අතර ප්‍රධාන වශයෙන් බ්‍රහ්ම්ස් යන නාමය ජනතාව අතර ප්‍රචලිත කිරීමට සේවය කළේය.

විකිපීඩියා, නිදහස් විශ්වකෝෂය වෙතින්

සංගීතයට හදවතින්ම ප්‍රතිචාර දැක්වීමට හැකියාව ඇති අය සිටින තාක් කල්, බ්‍රහ්ම්ස්ගේ සංගීතයෙන් එවැනි ප්‍රතිචාරයක් ඔවුන් තුළ ජනනය වන තාක් කල්, මෙම සංගීතය ජීවත් වනු ඇත.

G. Gal

ජොහැන්නස් බ්‍රාහ්ම්ස්ගේ කෘතිය රොමැන්ටික්වාදයේ චිත්තවේගීය ආවේගශීලිත්වය සහ සම්භාව්‍යවාදයේ සංහිඳියාව ඒකාබද්ධ කරයි, බැරොක්හි දාර්ශනික ගැඹුරෙන් සහ දැඩි ලිවීමේ පුරාණ බහුශ්‍රැතයෙන් පොහොසත් - "සහස්‍ර භාගයක සංගීත අත්දැකීම සාරාංශ කර ඇත" (අනුවGeiringer -බ්‍රහ්ම්ස්ගේ නිර්මාණශීලීත්වය පිළිබඳ වියානාවේ පර්යේෂකයෙක්.

ජොහැන්නස් බ්‍රහම්ස් 1833 මැයි 7 වන දින සංගීත පවුලක උපත ලැබීය. ඔහුගේ පියා ඉබාගාතේ යන ශිල්පියෙකුගේ සිට ෆිල්හාර්මනික් වාද්‍ය වෘන්දයේ ද්විත්ව බාස් වාදකයෙකු දක්වා දුෂ්කර මාවතක ගමන් කළේය.හැම්බර්ග්... ඔහු තම පුතාට විවිධ තන්තු සහ සුළං වාදන වාදනය කිරීමට මූලික කුසලතා ලබා දුන් නමුත් ජොහැන්නස් පියානෝව වෙත වඩාත් ආකර්ෂණය විය. කොසෙල් සමඟ පන්තිවල සාර්ථකත්වය (පසුව - සුප්‍රසිද්ධ ගුරුවරයා වන මාර්ක්සන් සමඟ) ඔහුට වයස අවුරුදු 10 දී කුටීර කණ්ඩායමකට සහභාගී වීමට සහ 15 දී - පාරායනය කිරීමට ඉඩ ලබා දුන්නේය. කුඩා කල සිටම ජොහැන්නස් තම පියාට තම පවුල නඩත්තු කිරීමටත්, වරාය තැබෑරුම්වල පියානෝව වාදනය කිරීමටත්, ක්‍රාන්ට් ප්‍රකාශකයාට අවශ්‍ය කටයුතු කිරීමටත්, ඔපෙරා හවුස්හි පියානෝ වාදකයෙකු ලෙසත් වැඩ කිරීමට උදව් කළේය. හංගේරියානු වයලීන වාදක රෙමේනි සමඟ සංචාරයක් සඳහා හැම්බර්ග් (1853) හැර යාමට පෙර, ඔහු ඒ වන විටත් විවිධ ප්‍රභේදවල කෘති රාශියක කතුවරයා වූ අතර බොහෝ දුරට විනාශ විය.ප්‍රසංගවල සිදු කරන ලද ජන නාද වලින්, පියානෝව සඳහා සුප්‍රසිද්ධ "හංගේරියානු නැටුම්" පසුව උපත ලැබීය.

වයස අවුරුදු දාහතරේදී ජොහැන්නස් පෞද්ගලික සැබෑ පාසලකින් උපාධිය ලබා ගත්තේය. පාසලෙන් ඉවත් වූ පසු, ඔහුගේ සංගීත අධ්‍යාපනය දිගටම කරගෙන යාමත් සමඟ, ඔහුගේ පියා සවස වැඩ සඳහා ඔහුව ආකර්ෂණය කර ගැනීමට පටන් ගත්තේය. ජොහැන්නස් බ්‍රහ්ම්ස් දුර්වල වූ අතර බොහෝ විට හිසරදයෙන් පීඩා වින්දා. රාත්‍රියේ වැඩ කිරීම නිසා දුම් සහිත, දුම් සහිත කාමරවල දිගු කාලයක් රැඳී සිටීම සහ නිරන්තර නින්ද නොයෑමබලපෑම එල්ල වූඔහුගේ සෞඛ්යය මත.

වයලීන වාදක ජෝසප් ජෝචි විසින් නිර්දේශ කරන ලදීma, Brahms හමුවීමට අවස්ථාව ලැබුණිසැප්තැම්බර් 30, 1853Robert Schumann සමඟ. ෂූමාන් ඒත්තු ගැන්වීයජොහැන්නස්බ්‍රාහ්ම්ස් ඔහුගේ ඕනෑම රචනාවක් කිරීමට සහ බාර් කිහිපයකට පසු වචන සමඟ ඉහළට පැන්නේය: " ක්ලාරාට එය ඇසිය යුතුය!"ඊළඟ දවසේම, ෂූමාන්ගේ ගිණුම් පොතේ ඇතුළත් කිරීම් අතර, වාක්‍ය ඛණ්ඩය දිස්වේ:" අමුත්තා වූයේ බ්‍රහ්ම්ස් - දක්ෂයෙකි».

Clara Schumann Brahms සමඟ මෙම පළමු හමුවීම ඇගේ දිනපොතේ සටහන් කර ඇත: “මෙම මාසය හැම්බර්ග්හි විසි හැවිරිදි නිර්මාපකයෙකු වන බ්‍රහ්ම්ස්ගේ පුද්ගලයා තුළ අපූරු සංසිද්ධියක් ගෙන එයි. මෙය දෙවියන්ගේ සැබෑ දූතයා වේ! පියානෝව ළඟ සිටින මේ මිනිසා දැකීම, වාදනය කරන විට දැල්වෙන ඔහුගේ ආකර්ෂණීය තරුණ මුහුණ නැරඹීම, ඔහුගේ ලස්සන අත බැලීම, ඉතා පහසුවෙන් දුෂ්කර ඡේදවලට මුහුණ දීම සහ ඒ සමඟම මෙම අසාමාන්‍ය දේ ඇසීම සැබවින්ම සිත් ඇදගන්නා සුළු ය. සංයුති..."

ජොහැන්නස්බ්‍රහ්ම්ස්Schumann පවුල විසින් ශිෂ්යයෙකු ලෙස පමණක් නොව, පුතෙකු ලෙස ද දරුකමට හදාගත් අතර 1856 ජූලි මාසයේදී Robert Schumann මිය යන තෙක් ඔවුන් සමඟ ජීවත් විය.බ්‍රහ්ම්ස්ඔහු නිරන්තරයෙන් ක්ලාරා ෂූමාන් අසල සිටි අතර කැපී පෙනෙන කාන්තාවකගේ ආකර්ෂණයෙන් ආකර්ෂණය විය.ඔහු ක්ලාරා - සමඟ දුටුවේයසුප්රසිද්ධ Schumann හි ප්රත්යාස්ථතාවඔහු අතිශයින් ගරු කළ අය, දරුවන් හය දෙනෙකුගේ මවක්, කීර්තිමත් පියානෝ වාදකයෙක්, රූමත් හා නවීන කාන්තාවක් හැරුණු විට -යමක්උතුම්, විස්මය දනවනසුලුය.

රොබට් ෂුම්ගේ මරණයෙන් පසුon බ්‍රහ්ම්ස් ක්ලාරා ෂූමාන් සමඟ පෙම් සබඳතාව නතර කළා.1857 සිට 1859 දක්වා ඔහු ඩෙට්මෝල්ඩ් උසාවියේ සංගීත ගුරුවරයෙකු සහ ගායක ගායිකා කොන්දොස්තරවරයෙකු වූ අතර, පසුව ඔහු අපේක්ෂිත සාමය සොයා ගත්තේය.කනස්සල්ලෙන් හා කනස්සල්ලෙන් සලකුණු කර ඇතඅවුරුදුඩසල්ඩෝෆ්හි... Brahms ගේ ආත්මයේ මෙම සැහැල්ලු, නොසැලකිලිමත් මනෝභාවය D major සහ B major හි වාද්‍ය වෘන්දයට අපි ණයගැතියි.

බ්‍රහ්ම්ස්ගේ ජීවිතයේ "හැම්බර්ග් යුගය" ආරම්භ වූයේ ඔහුගේ පියානෝ ප්‍රසංගයේ ඩී මයිනර් හි ජයග්‍රාහී ප්‍රසංගයකින් ය.1859 මාර්තු මාසයේදී... හැම්බර්ග් හි ගත කළ වසර බ්‍රහ්ම්ස්ගේ කාර්යයට ප්‍රබල උත්තේජනයක් ලබා දුන්නේය, බොහෝ දුරට කළ හැකි දේ නිසාකාන්තා ගායනා කණ්ඩායමක සහභාගීත්වයෙන්Detmold හි රචනා කර ඇති කොටස් ඉටු කිරීමට. පසුව ඔස්ට්‍රියාව බලා පිටත්ව යන විට, ඔහු විශාල සංගීත භාණ්ඩ රැගෙන ගියේය: ක්වාර්ටෙට්, බී මේජර් ත්‍රිත්වය, පියානෝ සොනාටා තුනක්, මෙන්ම බොහෝ වයලීන කෑලි. 1862 සැප්තැම්බර් මාසයේදී ජොහැන්නස් බ්‍රහ්ම්ස් මුලින්ම වියානා වෙත පැමිණියේය. ඔහුගේ සතුටට සීමාවක් නොතිබුණි. ඔහු ලිව්ව: "... මම ප්‍රේටර් සිට පියවර දහයක් ජීවත් වන අතර බීතෝවන් නිතර වාඩි වී සිටින තැබෑරුම් ශාලාවක මට වයින් වීදුරුවක් පානය කළ හැකිය."පළමුව, ඔහු එවකට ප්රසිද්ධ පියානෝ වාදකයෙකු වූ ජූලියස් එප්ස්ටයින් පෙන්වීයquartet in g මයිනර්... ප්‍රශංසාව කෙතරම්ද යත්, පළමු ප්‍රසංගයට පැමිණ සිටි වයලීන වාදක ජෝසෆ් හෙල්මස්බර්ගර් වහාම "බීතෝවන් උරුමක්කාරයාගේ" මෙම කෘතිය ඔහුගේ ප්‍රසංග වැඩසටහනට ඇතුළත් කර නොවැම්බර් 16 වන දින එය සංගීත මිතුරන්ගේ සංගමයේ ප්‍රසංග ශාලාවේදී සිදු කළේය. . වියානාහිදී ඔහුව කෙතරම් උණුසුම් ලෙස පිළිගත්තේද යන්න බ්‍රහ්ම්ස් උද්යෝගයෙන් තම දෙමාපියන්ට දැනුම් දුන්නේය.

1863 සරත් ඍතුවJohannes Brahms හට Vienna Vocal Academy හි ගායන ශිල්පියෙකු ලෙස රැකියාවක් ලැබුණි, ඔහු එක් වාරයක් පමණක් ගත කළේය, අර්ධ වශයෙන් කුතුහලය නිසා, අර්ධ වශයෙන් බ්‍රහ්ම්ස් කිසිදු බැඳීමකට බැඳී නොසිටීමට සහ නිර්මාණය කිරීමට නිදහසට කැමති වූ බැවිනි.

1864 ජූනිබ්‍රහ්ම්ස්නැවතත් හැම්බර්ග් බලා පිටත් විය.ඉක්මනින්ඔහුට ඇගේ වියෝව විඳදරාගැනීමට සිදු වියමව. ත්‍රිත්වයේඊ මේජර්ප්රංශ අං සඳහාජොහැන්නස් බ්‍රහම්ස්අහිමි වීමේ ආශාව සහ තිත්තකම ප්රකාශ කිරීමට උත්සාහ කළේය. ඒ සමගම ඔහු "A German Requiem" ආරම්භ කරයි.එය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය ගැන දන්නා එකම දෙය එයයි"ජර්මානු ඉල්ලීම"වසර දහයකට වැඩි කාලයක් නිර්මාපකයෙකු ලෙස කටයුතු කළ අතර, ෂූමාන්ගේ ඛේදනීය ඉරණමෙන් කම්පා වූ බ්‍රහ්ම්ස්, ඔහුගේ මරණයෙන් ඉක්බිතිව ශෝක කැන්ටාටාවක් රචනා කිරීමට අවශ්‍ය විය. මවගේ මරණය, ඉල්ලීම අඛණ්ඩව හා සම්පූර්ණ කිරීම සඳහා අවසාන පෙළඹවීම විය හැකිය. බ්‍රහ්ම්ස් 1868 දී Requiem හි හයවන කොටස සම්පූර්ණ කර මාතෘකා පිටුවේ මෙසේ ලිවීය: "මව සිහිකරමින්."

1868 අප්රේල් 10 වන දින තවමත් නිම නොකළ කාර්යයේ පළමු රංගනය බ්රෙමන්හිදී සිදු වූ අතර එය ප්රේක්ෂකාගාරය කම්පනයට පත් කළේය. The New Evangelical Church Gazette, 1869 පෙබරවාරි 18 වන දින Leipzig හි කාර්යය ඉටු කිරීමෙන් පසු මෙසේ ලිවීය. "අපි ප්‍රතිභාවක් බලාපොරොත්තු වූවා නම්... මේ ඉල්ලීමෙන් පසුව බ්‍රහ්ම්ස් ඇත්තටම මේ මාතෘකාවට සුදුසුයි.".

එකක්විශාලතම සාර්ථකත්වයන්ජොහැන්නස්ආරාධනා කරන ලද සුප්‍රසිද්ධ ශල්‍ය වෛද්‍ය තියඩෝර් බිල්රෝත් සමඟ බ්‍රහ්ම්ස් දැන හඳුනා ගෙන සිටියේය1867 දීවියානා විශ්වවිද්‍යාලයට... මහා සංගීත ලෝලියෙක්බිල්රොත්බවට පත් වියබ්‍රහ්ම්ස් මිතුරෙක්, විචාරකයෙක් සහ අනුග්‍රාහකයෙක්.

1871 ජනවාරි මාසයේදී ජොහැන්නස්බ්‍රහ්ම්ස්දරුණු අසනීපයක් ගැන ආරංචියක් ලැබුණාපියා... 1872 පෙබරවාරි මස මුලදී පැමිණියේයඔහුහැම්බර්ග් වෙත, ඊළඟ දවසේ මගේ පියා මිය ගියේය.

1872 අගභාගයේදී බ්‍රාහ්ම්ස් වියානාහි සංගීත මිතුරන්ගේ සංගමයේ කලා අධ්‍යක්ෂක බවට පත්විය. "සමාජයේ" වැඩ කිරීම බරක් විය, ඔහු දිවි ගලවා ගත්තේ වාර තුනක් පමණි. ඉන්පසු Brahms නැවතත් Bavarian කඳුකරයට ගමන් කළේය, මියුනිච් අසල ටුට්සිං හි, C මයිනර් හි වයලීන ක්වාර්ටෙට් දෙකම, ඔහු බිල්රොත්ට කැප කළේය.

ජොහැන්නස් බ්‍රහ්ම්ස්ගේ මූල්‍ය තත්ත්වය 1875 දී කෙතරම් ශක්තිමත් වියඔහුනිර්මාණශීලීත්වය සඳහා වැඩි කාලයක් කැප කළ හැකිය. ඔහු Schumann නිවසෙහි ආරම්භ කරන ලද C මයිනර් හි ක්වාර්ටෙට් එකක වැඩ නිම කළේය. ඊට අමතරව, වසර විස්සක වැඩ නිම කරන ලදීපළමු සංධ්වනිය.

1877 ගිම්හානයේදී Wörther විලෙහි Pörtschach හි දී, Brahms දෙවන සංධ්වනිය ලිවීය. මෙම සංධ්වනිය 1878 දී ඩී මේජර් හි වයලීන ප්‍රසංගයක් සහ ජී මේජර් හි වයලීන සොනාටාවකින් පසුව, එය රෙයින් සොනාටාස් ලෙස හැඳින්විණි. එම වසරේම, බ්‍රහ්ම්ස් බ්‍රෙස්ලාව් විශ්ව විද්‍යාලයේ ගෞරවනීය වෛද්‍යවරයකු බවට පත් වූ අතර, එම අවස්ථාවේදී ඔහු සුඛෝපභෝගී රැවුලක් අතහැර දැමූ අතර එය ඔහුට ශක්තිමත් බවක් ලබා දුන්නේය.

1880 දී, බ්‍රාහ්ම්ස් Bad Ischl වෙත ගමන් කළේ, සංචාරකයින් සහ ස්වයංක්‍රීය දඩයම්කරුවන්ගෙන් තමාට කරදර අඩු වනු ඇතැයි සිතමිනි. ස්ථානය සන්සුන් වූ අතර එය ශක්තිමත් කිරීමට උපකාරී වියඔහුගේසෞඛ්යය. ඒ සමඟම ජොහාන් ස්ට්‍රෝස් සමඟ මිත්‍රත්වයක් ඇති විය. බ්‍රහ්ම්ස් ස්ට්‍රෝස්ගේ පෞරුෂයට සහ සංගීතයට වශී විය.ඊළඟ වසරේ ගිම්හානයේදී, ජොහැන්නස් ප්‍රෙස්බෝම් වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහු දෙවන පියානෝ ප්‍රසංගය සම්පූර්ණ කළේය, එහි ප්‍රීතිමත් චරිතය වියානා වුඩ්ස් හි මනරම් භූ දර්ශනය සිහිපත් කරයි.

1883 ගිම්හානය ජොහැන්නස් බ්‍රහ්ම්ස් රයින් ගං ඉවුරට, ඔහුගේ තරුණ කාලයට සම්බන්ධ ස්ථාන කරා ගෙන ආවේය. වයිස්බඩන්හිදී, ඔහු තුන්වන සංධ්වනිය නිර්මාණය කිරීමට පෙලඹවූ සුවපහසු සහ සුවපහසු වාතාවරණයක් සොයා ගත්තේය.

පසුබ්‍රහ්ම්ස් 1884-1885 දී ඔහුගේ සිව්වන සංධ්වනිය රචනා කළේය. ඔක්තෝබර් 25 වන දින Meiningen හි එහි පළමු රංගනය ඒකමතිකව ප්‍රශංසාවට හේතු විය.

ජොහැන්නස් බ්‍රහ්ම්ස්ගේ සංධ්වනි හතරක් ඔහුගේ ලෝක දැක්මේ විවිධ පැතිකඩ පිළිබිඹු කරයි.

පළමුවැන්න - බීතෝවන්ගේ සංධ්වනියේ සෘජු අනුප්‍රාප්තිකයා - දිලිසෙන නාට්‍යමය ගැටීම්වල තියුණු බව ප්‍රීතිමත් ගීතිකා අවසානයකින් විසඳනු ලැබේ.

දෙවන සංධ්වනිය, සැබවින්ම වියානා (එහි මූලාරම්භය - හේඩ්න් සහ ෂුබර්ට්), "ප්රීතියේ සංධ්වනිය" ලෙස හැඳින්විය හැක.

තුන්වැන්න - සමස්ත චක්‍රයේ වඩාත්ම ආදර හැඟීම - ජීවිතය සමඟ ඇති වූ ප්‍රීතිමත් මත්වීමක සිට අඳුරු කාංසාවක් සහ නාට්‍යයක් දක්වා, දීප්තිමත් හා පැහැදිලි උදෑසනක් වන සොබාදහමේ "සදාකාලික සුන්දරත්වය" ඉදිරියේ හදිසියේම පහව යයි.

සංධ්වනි අංක 4 - ඔටුන්න19 වන සියවසේ දෙවන භාගයේ විශාලතම සංධ්වනි වාදකයාජොහැන්නස්Brahms - "elegy සිට ඛේදවාචකය දක්වා" වර්ධනය වේ(Sollertinsky ට අනුව)... හි ශ්රේෂ්ඨත්වයබ්‍රහ්ම්ස්සංධ්වනි ඔවුන්ගේ ගැඹුරු ගීත රචනය බැහැර නොකරයි.

තමාගෙන්ම දැඩි ලෙස ඉල්ලා සිටි බ්‍රහ්ම්ස් නිර්මාණාත්මක පරිකල්පනයේ වෙහෙසට බිය වූ අතර ඔහුගේ රචනා කිරීමේ ක්‍රියාකාරකම් නැවැත්වීමට සිතුවේය. කෙසේ වෙතත්, 1891 වසන්තයේ දී Meiningen වාද්‍ය වෘන්දයේ ක්ලැරිනටිස්ට් වාදකයෙකු වන Mühlfeld සමඟ රැස්වීමක් ඔහුව ත්‍රිත්වයක්, Quintet (1891) සහ පසුව ක්ලැරිනට් එකක සහභාගීත්වයෙන් Sonata දෙකක් (1894) නිර්මාණය කිරීමට පොළඹවන ලදී. සමාන්තරව, බ්‍රහ්ම්ස් පියානෝ කෑලි 20 ක් (op. 116-119) ලිවීය, එය ක්ලැරිනට් සංගීත කණ්ඩායම් සමඟ එක්ව නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණාත්මක සෙවුම්වල ප්‍රතිඵලයක් විය. මෙය විශේෂයෙන්ම Quintet සහ Piano intermezzo සඳහා අදාළ වේ - "ශෝකජනක සටහන් හදවත", ගීතමය ප්රකාශනයේ බරපතලකම සහ විශ්වාසය ඒකාබද්ධ කිරීම,සිටලිවීමේ සංකීර්ණත්වය සහ සරල බව, ස්වර නාදයේ සර්වප්‍රකාර මධුර බව.

ප්‍රකාශිතයි1894 දී, "ජර්මානු ජන ගීත 49" (හඬ සහ පියානෝව සඳහා) එකතුව ජොහැන්නස් බ්‍රහ්ම්ස් ජන ගී කෙරෙහි නිරන්තර අවධානය යොමු කළ බවට සාක්ෂියකි - ඔහුගේ ආචාර ධර්මකාටද සහ සෞන්දර්යාත්මක පරමාදර්ශය.ජර්මානු ජන ගී විධිවිධාන Brams ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම අධ්‍යයනය කර ඇති අතර, ඔහු ස්ලාවික් (චෙක්, ස්ලෝවැක්, සර්බියානු) නාද ගැනද උනන්දු විය, ඔහුගේ ගීතවල ඔවුන්ගේ චරිතය ජන පෙළට ප්‍රතිනිර්මාණය කළේය. කටහඬ සහ පියානෝව සඳහා "දැඩි නාද හතරක්" (බයිබලයේ පාඨ මත පදනම් වූ ඒකල කැන්ටාටා වර්ගයකි, 1895) සහ ගායන ඉන්ද්‍රිය පූර්විකාවන් 11 (1896) නිර්මාපකයාගේ "ආත්මික ගිවිසුම" ප්‍රභේද සහ කලාත්මක මාධ්‍යයන් සඳහා ආයාචනයක් සමඟ අතිරේක විය.

ජොහැන්නස් බ්‍රහම්ස්

ජර්මානු නිර්මාපකයෙකු සහ පියානෝ වාදකයෙකු වන ජොහැන්නස් බ්‍රහම්ස්, ප්‍රසංග සහ සංධ්වනි රචනා කළ, කුටීර සංගීතය සහ පියානෝ කෘති රචනා කරන ලද, ගීත රචකයෙකි. 19 වන ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේ Sonata ශෛලියේ ශ්රේෂ්ඨ ස්වාමියා සම්භාව්ය සම්ප්රදායේ අනුගාමිකයෙකු ලෙස සැලකිය හැකිය, සහ.

ඔහුගේ කෘති රොමැන්ටික් යුගයේ උණුසුම බැච්ගේ සම්භාව්‍ය බලපෑමේ බරපතලකම සමඟ ඒකාබද්ධ කරයි.

හැම්බර්ග් හි බ්‍රහ්ම්ස් හවුස්

1833 මැයි 7 වන දින, Hamberg Philharmonic Society හි අං සහ ද්විත්ව බාස් වාදනය කළ සංගීතඥ Johann Jacob Brahms සහ Christina Nissen ගේ පවුලට ජොහැන්නස් නම් පුතෙක් උපත ලැබීය. සංයුතිය හා සමගිය පිළිබඳ පළමු පාඩම්, ඉතා කුඩා අවධියේදී, අනාගත නිර්මාපකයාට වයලීනය, පියානෝව සහ අං වාදනය කිරීමට ඉගැන්වූ ඔහුගේ පියාගෙන් ලැබුණි.

නිර්මාණය කරන ලද තනු පටිගත කිරීම සඳහා, ජොහැන්නස් වයස අවුරුදු 6 දී සංගීතය පටිගත කිරීමේ ඔහුගේම ක්‍රමයක් සොයා ගත්තේය. වයස අවුරුදු 7 දී ඔහු F. Kossel සමඟ පියානෝව හැදෑරීමට පටන් ගත් අතර, වසර තුනකට පසුව ඔහුගේ ගුරුවරයා වන Eduard Marssen වෙත Brahms මාරු කළේය. බ්‍රහ්ම්ස් ඔහුගේ පළමු ප්‍රසිද්ධ ප්‍රසංගය ලබා දුන්නේ වයස අවුරුදු 10 දී ය

ජොහැන්නස් වයස අවුරුදු 10 දී හර්ට්ස්ගේ කටු සටහනක් ඉදිරිපත් කරමින් ඔහුගේ පළමු ප්‍රසිද්ධ ප්‍රසංගය ලබා දුන්නේය. ඔහු මොසාර්ට් සහ බීතෝවන් ගේ කෘතිවල කුටියේ ප්‍රසංගවලට සහභාගී වූ අතර ඔහුගේ අධ්‍යයන කටයුතු සඳහා මුදල් උපයා ගත්තේය. වයස අවුරුදු 14 සිට ඔහු තැබෑරුම්වල සහ නැටුම් ශාලා වල පියානෝව වාදනය කළේය, පුද්ගලික සංගීත පාඩම් ලබා දුන්නේය, නිතිපතා මූල්‍ය දුෂ්කරතා අත්විඳින පවුලකට උපකාර කිරීමට උත්සාහ කළේය.

නිරන්තර ආතතිය තරුණ ශරීරයට බලපෑවේය. වින්සන් හි විවේක ගැනීමට බ්‍රාහ්ම්ස්ට ආරාධනා කරන ලද අතර එහිදී ඔහු පිරිමි ගායන කණ්ඩායම මෙහෙයවූ අතර ඔහු වෙනුවෙන් කෘති ගණනාවක් ලිවීය. ඔහු හැම්බර්ග් වෙත ආපසු පැමිණි පසු, ඔහු ප්‍රසංග කිහිපයක් ලබා දුන්නේය, නමුත් පිළිගැනීමක් නොලැබීමෙන්, ඔහු දිගටම තැබෑරුම්වල සෙල්ලම් කරමින් ජනප්‍රිය තනු ලබා දීම සහ ලිවීම සිදු කළේය.

නිර්මාපකයාගේ සංගීතයේ ජිප්සී චේතනාවල මූලාරම්භය

1850 දී බ්‍රහ්ම්ස්ට හංගේරියානු සෙලිස්ට් වාදකයෙකු වන එඩුවාඩ් රෙමේනි මුණගැසුණු අතර ඔහු ජොහැන්නස් ජිප්සී ගීත සඳහා හඳුන්වා දුන්නේය. මෙම තනුවල බලපෑම නිර්මාපකයාගේ බොහෝ කෘතිවල දැකිය හැකිය. ඊළඟ වසරවලදී, බ්‍රහ්ම්ස් පියානෝව සඳහා කොටස් කිහිපයක් ලියා ඇති අතර, එඩ්වඩ් සමඟ එක්ව සාර්ථක ප්‍රසංග චාරිකා කිහිපයක් කළේය.

1853 දී ඔවුන්ට ජර්මානු වයලීන වාදක ජෝසප් ජෝකිම් මුණගැසුණු අතර ඔහු ඔවුන්ව වයිමර් හි නිවසකට හඳුන්වා දුන්නේය.
බ්‍රහ්ම්ස්ගේ මිතුරා, වයලීන වාදක ජෝසප් ජෝකිම්

Liszt ඔවුන්ව උණුසුම් ලෙස පිළිගත් අතර, බ්‍රහ්ම්ස්ගේ වැඩ ගැන පැහැදුණු අතර ඔහුගේ නිර්මාපක කණ්ඩායමට එක්වන ලෙස ඔවුන්ට ආරාධනා කළේය. නමුත් ජොහැන්නස් එය ප්‍රතික්ෂේප කළේ ඔහු ලිස්ට්ගේ සංගීතයේ රසිකයෙක් නොවූ බැවිනි. මේ අතර, Joachim Robert Schumann වෙත ලිපියක් ලිවීය, ඔහු හැකි සෑම ආකාරයකින්ම Brahms ප්රශංසා කළේය. මෙම ලිපිය ජොහැන්නස් සඳහා හොඳම නිර්දේශය විය. බ්‍රහ්ම්ස්ට 1853 දී රොබට් සහ ක්ලාරා ෂූමාන් මුණගැසෙනවා

බ්‍රහ්ම්ස්, එම වසරේම 1853 දී, ෂූමාන් පවුල පෞද්ගලිකව මුණගැසෙන අතර, පසුව එහි සාමාජිකයෙකු බවට පත් විය. නිර්මාපකයාගේ ඉහළ දක්ෂතාවයට බ්‍රහ්ම්ස් විශේෂ ගෞරවයක් දැක්වූවා. Schumann සහ ඔහුගේ බිරිඳ, pianist Clara Schuman-Wiek, තරුණ සංගීතඥයා උණුසුම් ලෙස පිළිගත්තා. තරුණ නිර්මාපකයෙකු සඳහා ෂූමාන්ගේ උද්යෝගය සීමාවක් නොතිබූ අතර, ඔහු ජොහැන්නස් අගය කරමින් ලිපියක් ලියා ඔහුගේ රචනා වල පළමු සංස්කරණය සංවිධානය කළේය. 1854 දී, බ්‍රහ්ම්ස් විසින් Schumann විසින් තේමාව මත වෙනස්කම් ඇතුළු පියානෝ කෘති ගණනාවක් ලිවීය.

Brahms ගැන ඔහුගේ ලිපිවල Schumann මෙසේ ලිවීය: "මෙන්න සංගීතඥයෙක් අපේ කාලයේ ආත්මයට ඉහලම සහ පරමාදර්ශී ප්රකාශනය ලබා දීමට කැඳවනු ලැබේ."

එම වසරේම, ඔහුගේ වැඩිමහල් මිතුරා සියදිවි නසා ගැනීමට උත්සාහ කළ විට ඔහු ඩසල්ඩෝෆ් වෙත කැඳවනු ලැබීය. ඔහු ඊළඟ වසර කිහිපය Schumann පවුල සමඟ ගත කළ අතර ඔවුන්ට මූල්‍ය ආධාර ලබා දුන්නේය. ඔහු නැවතත් පෞද්ගලික පියානෝ පාඩම් ලබා දුන් අතර ප්‍රසංග චාරිකා කිහිපයක් කළේය. ගායිකා ජූලියා ස්ටොක්හවුසන් සමඟ ප්‍රසංග දෙකක් බ්‍රහ්ම්ස් ගීත රචකයෙකු ලෙස හැඩගැස්වීමට උපකාරී විය.

1859 දී, ජෝකිම් සමඟ එක්ව, ඔහු වසරකට පෙර ලියා ඇති ජර්මානු නගර කිහිපයක ඩී මයිනර් හි පියානෝ ප්‍රසංගයක් ලබා දුන්නේය. හැම්බර්ග්හිදී පමණක් ඔහුට ධනාත්මකව ලැබුණු අතර, පසුව ජොහැන්නස් හට කාන්තා ගායනා කණ්ඩායමේ කොන්දොස්තර ලෙස රැකියාවක් ලබා දෙන ලදී, ඒ සඳහා ඔහු මාරියන්ලීඩර් ලියයි. වසරකට පසුව, බොහෝ සංගීතඥයන් Liszt ගේ "නව ජර්මානු පාසලේ" පර්යේෂණාත්මක න්යායන් පිළිගත් බව බ්රාහ්ම්ස්ට ආරංචි විය. මෙය ඔහු කෝපයට පත් කළේය. ඔහු පුවත්පත් වල ලිස්ට්ගේ ආධාරකරුවන් බොහෝ දෙනෙකු විවේචනය කළ අතර, හැම්බර්ග් වෙත ගොස්, සංයුතිය තුළ වළලනු ලැබීය, ප්‍රසිද්ධියේ රඟ දැක්වීම සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ නතර කළේය.

වියානා බ්‍රහ්මයන්ගේ නිවහන බවට පත් වේ

1863 දී, බ්‍රහ්ම්ස් ස්වේච්ඡාවෙන් හුදකලාව සිට පිටතට පැමිණ වියානාහි ප්‍රසංගයක් පැවැත්වීය, ඔහුගේ ගීත ඔස්ට්‍රියානු ජනතාව අතරට ගෙන ඒමේ අරමුණින්. එහිදී ඔහුට රිචඩ් වැග්නර් හමුවිය. බ්‍රහ්ම්ස් පුවත්පත්වල වැග්නර් විවේචනය කළද, සෑම නිර්මාපකයෙකුටම අනෙකාගේ වැඩ රස විඳීමට හැකි විය. ජොහැන්නස් වියානා හි සින්ගකඩමියේ කොන්දොස්තර ලෙස උසස් කරන ලද අතර එය නිර්මාපකයාගේ ජීවිතයේ ඉතිරි කාලය සඳහා ඔහුගේ නිවස බවට පත්විය. කාන්තා ගායනා කණ්ඩායම් සමඟ වැඩ කිරීමේ අත්දැකීම් ඔවුන්ගේ කාලය සඳහා හොඳම නව ගායන කෘති ගණනාවක් ලිවීමට පදනම විය. 1863 දී, බ්‍රහ්ම්ස් ස්වේච්ඡාවෙන් හුදකලාව සිට මතු වී වියානාහි ප්‍රසංගයක් පැවැත්වීය.

බ්‍රහ්ම්ස්ගේ මව 1865 දී මිය ගියාය. ඇය සිහිපත් කරමින් ජොහැන්නස් Ein Deutsches Requiem ලියයි. බයිබලානුකුල ග්‍රන්ථ මත පදනම් වූ මෙම කෘතිය ප්‍රථම වරට 1869 මහා සිකුරාදා බ්‍රෙමන්හිදී ඉදිරිපත් කරන ලදී. ඊට පසු, එය ජර්මනිය පුරා හඬ නඟා, යුරෝපය පුරා ගසාගෙන රුසියාවට ළඟා විය. 19 වන ශතවර්ෂයේ නිර්මාපකයින්ගේ පළමු පේළියට බ්‍රහ්ම්ස් පත් කළ කෘතිය බවට පත් වූයේ රික්වියම් ය.

මහජනතාවට අනුව, බීතෝවන්ගේ අනුප්‍රාප්තිකයා බවට පත්වීම, නිර්මාපකයාට ඉහළ ගෞරවයක් දක්වා ජීවත් වීමට සිදු විය. 1870 ගණන් වලදී, ඔහු තන්තු ක්වාර්ටෙට් සහ සංධ්වනි සඳහා කෘතීන් කෙරෙහි තම උත්සාහය යොමු කළේය. 1973 දී බ්‍රහ්ම්ස් විසින් හේඩ්න් විසින් තේමාව මත වෙනස්කම් ලිවීය. ඉන් පසුව, ඔහු සංධ්වනි අංක 1 (C මයිනර්) සම්පූර්ණ කිරීම ආරම්භ කිරීමට සූදානම් බව ඔහුට දැනුනි. සංධ්වනියේ මංගල දර්ශනය 1876 දී සිදු වූ අතර එය ඉතා සාර්ථක විය, නමුත් නිර්මාපකයා එය ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට පෙර එක් කොටසක් වෙනස් කරමින් එය සංශෝධනය කළේය.

රචකයාට විවේකය ලිවීමට අවස්ථාවක් විය

පළමු සංධ්වනියෙන් පසුව, ප්‍රධාන කෘති ගණනාවක් අනුගමනය කරන ලද අතර, බ්‍රහ්ම්ස්ගේ කෘතිවල කීර්තිය ජර්මනියේ සහ ඔස්ට්‍රියාවේ දේශසීමාවෙන් ඔබ්බට පැතිර ගියේය. යුරෝපයේ ප්‍රසංග චාරිකා මේ සඳහා බෙහෙවින් දායක වී ඇත. පවුල නඩත්තු කිරීමට ප්‍රමාණවත් අරමුදල්, තරුණ සංගීත ians යන් සහ විද්වතුන් සඳහා ඔහු සහාය දුන්, බ්‍රහ්ම්ස් සංගීත මිතුරු සංගමයේ කොන්දොස්තර තනතුරෙන් ඉවත් වී සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ සංයුතියට කැප වේ. ප්‍රසංග චාරිකා වලදී, ඔහු තමාගේම කෘති පමණක් සිදු කළේය. ඔහු ගිම්හානය ඔස්ට්‍රියාව, ඉතාලිය සහ ස්විට්සර්ලන්තයේ සංචාරය කළේය. ප්‍රසංග චාරිකා වලදී, ඔහු තමාගේම කෘති පමණක් සිදු කළේය

1880 දී, Breslau විශ්ව විද්‍යාලය (දැන් පෝලන්තයේ Wroclaw විශ්ව විද්‍යාලය) Brahms හට ගෞරව උපාධියක් පිරිනමන ලදී. කෘතඥතාවේ සංකේතයක් ලෙස, නිර්මාපකයා ශිෂ්‍ය ගීත මත පදනම්ව ගාම්භීර ප්‍රකාශය රචනා කළේය.

නිර්මාපකයාගේ කෘතිවල ගමන් මලු සෑම වසරකම වර්ධනය විය. 1891 දී, විශිෂ්ට ක්ලැරිනට් වාදකයෙකු වූ රිචඩ් මුල්ෆෙල්ඩ් සමඟ ඔහුගේ දැන හඳුනාගැනීමේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස, ක්ලැරිනට් සඳහා කුටීර සංගීතය ලිවීමට බ්‍රහම්ස්ට අදහසක් ලැබුණි. Mühlfeld මනසේ තබාගෙන, ඔහු ක්ලැරිනට්, සෙලෝ සහ පියානෝ සඳහා ත්‍රිත්වය ද, ක්ලැරිනට් සහ නූල් සඳහා විශාල Quintet ද, ක්ලැරිනට් සහ පියානෝ සඳහා Sonata දෙකක් ද රචනා කරයි. මෙම කෘතීන් සුලං උපකරණයේ හැකියාවන්ට ව්‍යුහයෙන් ඉතා මැනවින් ගැලපෙන අතර, එපමනක් නොව, අලංකාර ලෙස එයට අනුගත වේ.

ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අවසාන කෘති "හතර බරපතල ගීත" (Vier ernste Gesänge) ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ ලක්ෂ්‍යයක් බවට පත්වේ, ඒ සමඟම එය එහි උච්චතම අවස්ථාවයි. මෙම කාර්යයේ වැඩ කරන අතරතුර, බ්‍රහ්ම්ස් සිතුවේ ක්ලාරා ෂූමන් ගැන ඔහුට මුදු මොළොක් හැඟීම් ඇති වූවාය (ඒ වන විට ඇගේ සෞඛ්‍ය තත්වය බෙහෙවින් කම්පා විය). ඇය 1896 මැයි මාසයේදී මිය ගියාය. වැඩි කල් නොගොස්, බ්‍රහ්ම්ස්ට වෛද්‍ය උපකාර පැතීමට සිදු විය.

1897 මාර්තු මාසයේදී වියානාහි පැවති ප්‍රසංගයක දී මහජනතාවට කතුවරයා අවසන් වරට දැක ගැනීමට හැකි වූ අතර අප්‍රේල් 3 වන දින ජොහැන්නස් බ්‍රහම්ස් මිය ගියේය. නිර්මාපකයා බීතෝවන් සහ ෆ්‍රාන්ස් ෂුබට් අසල තැන්පත් කරන ලදී.

ජොහැන්නස් බ්‍රහම්ස්(ජර්මානු ජොහැන්නස් බ්‍රහම්ස්; මැයි 7, ​​1833, හැම්බර්ග් - අප්‍රේල් 3, 1897, වියානා) - ජර්මානු නිර්මාපකයෙකු සහ පියානෝ වාදකයෙකු, රොමෑන්ටිකවාදයේ කාල පරිච්ඡේදයේ ප්‍රධාන නියෝජිතයන්ගෙන් කෙනෙකි.

ජොහැන්නස් බ්‍රහ්ම්ස් උපත ලැබුවේ 1833 මැයි 7 වන දින හැම්බර්ග් හි ෂ්ලූටර්ෂොෆ් කාර්තුවේ, නගර රඟහලේ ද්විත්ව බාස් වාදකයෙකු වන ජේකොබ් බ්‍රහ්ම්ස්ගේ පවුලක ය. නිර්මාපකයාගේ පවුල කුස්සියක් සහ කුඩා නිදන කාමරයක් සහිත කාමරයකින් සමන්විත කුඩා මහල් නිවාසයක වාසය කළහ. තම පුතාගේ උපතෙන් පසු දෙමාපියන් Ultrichstrasse වෙත පදිංචියට ගියහ.

පළමු සංගීත පාඩම් ජොහැන්නස් වෙත ලබා දුන්නේ ඔහුගේ පියා වන අතර ඔහු විවිධ තත් සහ සුළං වාදන වාදනය කිරීමේ කුසලතා ඔහු තුළ ඇති කළේය. ඊට පසු, පිරිමි ළමයා Otto Friedrich Willibald Cossel සමඟ පියානෝව සහ සංයුතිය පිළිබඳ න්යාය ඉගෙන ගත්තේය.

වයස අවුරුදු දහයේදී, බ්‍රහ්ම්ස් දැනටමත් කීර්තිමත් ප්‍රසංගවල රඟපා ඇති අතර එහිදී ඔහු පියානෝ කොටස ඉදිරිපත් කළ අතර එමඟින් ඔහුට ඇමරිකාවේ සංචාරය කිරීමට අවස්ථාව ලැබුණි. මෙම අදහසින් ජොහැන්නස්ගේ දෙමාපියන්ව වළක්වා ගැනීමටත් පිරිමි ළමයා ඇල්ටෝනා හි ගුරුවරයා සහ නිර්මාපකයෙකු වන එඩුවාඩ් මාර්ක්සන් සමඟ ඉගෙනීම වඩා හොඳ බව ඔවුන්ට ඒත්තු ගැන්වීමට කොසෙල් සමත් විය. බැච් සහ බීතෝවන්ගේ කෘති අධ්‍යයනය කිරීම මත පදනම් වූ අධ්‍යාපනික මාර්ක්සන්, ඔහු කටයුතු කරන්නේ අසාමාන්‍ය දක්ෂතාවයකින් බව ඉක්මනින් වටහා ගත්තේය. 1847 දී මෙන්ඩල්සන් මිය ගිය විට මාක්සන් මිතුරෙකුට මෙසේ කීවේය. එක් ස්වාමියා පිටත්ව ගොස් ඇත, නමුත් තවත්, විශාල, ඔහු වෙනුවට - මේ බ්රාහ්ම්ස්».

වයස අවුරුදු දාහතරේදී - 1847 දී, ජොහැන්නස් පෞද්ගලික සැබෑ පාසලකින් උපාධිය ලබා ගත් අතර ප්‍රථම වරට ප්‍රසිද්ධියේ ප්‍රසිද්ධියේ පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස ගායනා කළේය.

1853 අප්‍රේල් මාසයේදී බ්‍රාහ්ම්ස් හංගේරියානු වයලීන වාදක ඊ. රෙමෙනි සමඟ සංචාරයකට ගියේය.

හැනොවර්හිදී ඔවුන්ට තවත් ප්‍රසිද්ධ වයලීන වාදකයෙකු වූ ජෝසෆ් ජෝකිම් මුණගැසුණි. බ්‍රහ්ම්ස් ඔහුට පෙන්වූ සංගීතයේ බලයෙන් සහ ගිනිමය ස්වභාවයෙන් ඔහු කම්පනයට පත් වූ අතර තරුණ සංගීතඥයන් දෙදෙනා (ජෝකිම්ට එවිට වයස අවුරුදු 22) සමීප මිතුරන් බවට පත් විය.

Joachim Remenyi සහ Brahms හට Liszt හට හැඳින්වීමේ ලිපියක් ලබා දුන් අතර, ඔවුන් Weimar වෙත පිටත් විය. Maestro බ්‍රහ්ම්ස්ගේ සමහර කෘති ඇසින් වාදනය කළ අතර, ඔවුන් ඔහු කෙරෙහි එතරම් ප්‍රබල හැඟීමක් ඇති කළ අතර, ඔහුට වහාම බ්‍රහ්ම්ස් උසස් දිශාවට "ශ්‍රේණිගත කිරීමට" අවශ්‍ය විය - ඔහු සහ ආර්. වැග්නර් විසින් මෙහෙයවන ලද නව ජර්මානු පාසල. කෙසේ වෙතත්, බ්‍රහ්ම්ස් ලිස්ට්ගේ පෞරුෂයේ චමත්කාරය සහ ඔහුගේ ක්‍රීඩා කිරීමේ දීප්තියට විරුද්ධ විය.

1853 සැප්තැම්බර් 30 වන දින, ජෝකිම්ගේ නිර්දේශය මත, බ්‍රහම්ස් රොබට් ෂූමාන්ව මුණගැසුණු අතර, ඔහුගේ ඉහළ දක්ෂතා සඳහා ඔහුට විශේෂ ගෞරවයක් තිබුණි. Schumann සහ ඔහුගේ බිරිඳ, pianist Clara Schumann-Wiek, ජෝකිම්ගෙන් බ්රාහ්ම්ස් ගැන දැනටමත් අසා ඇති අතර තරුණ සංගීතඥයා උණුසුම් ලෙස පිළිගත්තේය. ඔවුන් ඔහුගේ ලේඛන ගැන සතුටු වූ අතර ඔහුගේ දැඩි අනුගාමිකයින් බවට පත් විය. Schumann ඔහුගේ Novaya Musical Gazette හි විවේචනාත්මක ලිපියක බ්‍රහ්ම්ස් ගැන ඉතා චාම් ලෙස කතා කළේය.

බ්‍රහ්ම්ස් සති කිහිපයක් ඩසල්ඩෝෆ් හි ජීවත් වූ අතර ලිප්සිග් වෙත ගිය අතර එහිදී ලිස්ට් සහ ජී. බර්ලියෝස් ඔහුගේ ප්‍රසංගයට සහභාගී විය. නත්තල් වන විට, බ්‍රහ්ම්ස් හැම්බර්ග් වෙත පැමිණියේය; ඔහු නාඳුනන ශිෂ්‍යයෙකු ලෙස තම උපන් ගම හැර ගිය අතර, ශ්‍රේෂ්ඨ ෂූමාන්ගේ ලිපියේ සඳහන් වූ නමක් ඇති කලාකරුවෙකු ලෙස නැවත පැමිණියේය: "මෙන්න සංගීත ian යෙක් අපගේ ආත්මයට ඉහළම හා පරමාදර්ශී ප්‍රකාශනයක් ලබා දීමට කැඳවනු ලැබේ. කාලය."

බ්‍රහ්ම්ස් අවුරුදු 13ක් වැඩිමල් ක්ලාරා ෂූමාන් කෙරෙහි දැඩි ඇල්මක් දැක්වූවාය. රොබට්ගේ අසනීප කාලය තුළ ඔහු තම බිරිඳට පෙම් හසුන් යැවූ නමුත් ඇය වැන්දඹු වූ විට ඇයට යෝජනා කිරීමට ඔහු එඩිතර වූයේ නැත.

බ්‍රහ්ම්ස්ගේ පළමු කෘතිය 1852 දී ෆිස්-මෝල් සොනාටා (op. 2) වේ. පසුව ඔහු C මේජර් (op. 1) හි Sonata එකක් ලිවීය. මුළු Sonata 3ක් ඇත. 1854 දී ලීප්සිග් හි ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද පියානෝ, පියානෝ කෑලි සහ ගීත සඳහා ෂර්සෝ ද ඇත.

ජර්මනියේ සහ ස්විට්සර්ලන්තයේ ඔහුගේ වාසස්ථානය නිරන්තරයෙන් වෙනස් කරමින් බ්‍රහ්ම්ස් පියානෝ සහ කුටි සංගීත ක්ෂේත්‍රයේ කෘති ගණනාවක් ලිවීය.

1857-1859 සරත් සෘතුවේ මාසවලදී, බ්‍රහ්ම්ස් ඩෙට්මෝල්ඩ්හි කුඩා රාජකීය මළුවක උසාවි සංගීතඥයෙකු ලෙස සේවය කළේය.

1858 දී ඔහු හැම්බර්ග්හි මහල් නිවාසයක් කුලියට ගත් අතර, ඔහුගේ පවුල තවමත් ජීවත් විය. 1858 සිට 1862 දක්වා ඔහු හැම්බර්ග් ෆිල්හාර්මනික් වාද්‍ය වෘන්දයේ කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙස රැකියාවක් කිරීමට සිහින මැව්වත්, ඔහු කාන්තා ආධුනික ගායන කණ්ඩායමක් අධ්‍යක්ෂණය කළේය.

බ්‍රහ්ම්ස් 1858 සහ 1859 ගිම්හාන කාලය ගත කළේ ගොටින්ගන් හි ය. එහිදී ඔහුට විශ්ව විද්‍යාල මහාචාර්යවරියක වන අගතා වොන් සීබෝල්ඩ්ගේ දියණිය වන ගායිකාව මුණගැසුණි, ඇය ඔහු කෙරෙහි දැඩි උනන්දුවක් දැක්වූවාය. කෙසේ වෙතත්, එය විවාහයට පැමිණි වහාම ඔහු පසුබැස්සේය. පසුව, බ්‍රහ්ම්ගේ සියලු හෘදයාංගම ආශාවන් ක්ෂණික ස්වභාවයක් විය.

1862 දී, Hamburg Philharmonic Orchestra හි හිටපු ප්රධානියා මිය ගිය නමුත්, ඔහුගේ ස්ථානය Brahms ට නොව, J. Stockhausen වෙත ගියේය. නිර්මාපකයා වියානා හි පදිංචි වූ අතර එහිදී ඔහු ගායන ඇකඩමියේ කොන්දොස්තර බවට පත් වූ අතර 1872-1874 දී ඔහු සංගීත ලෝලීන්ගේ සංගමයේ (වියනා ෆිල්හාර්මනික්) ප්‍රසංග පැවැත්වීය. පසුව, බ්‍රහ්ම්ස් ඔහුගේ ක්‍රියාකාරකම් බොහොමයක් රචනා කිරීමට කැප කළේය. 1862 දී ඔහුගේ පළමු වියානා සංචාරය ඔහුට පිළිගැනීමක් ගෙන දුන්නේය.

1868 දී, ජර්මානු රික්වියම් හි මංගල දර්ශනය බ්‍රෙමන් ආසන දෙව්මැදුරේදී සිදු වූ අතර එය අති සාර්ථක විය. ඉන් පසුව නව ප්‍රධාන කෘතිවල සමානව සාර්ථක මංගල දර්ශන - සී මයිනර් හි පළමු සංධ්වනිය (1876 දී), ඊ මයිනර් හි හතරවන සංධ්වනිය (1885 දී) සහ ක්ලැරිනට් සහ නූල් සඳහා වූ quintet (1891 දී).

1871 ජනවාරි මාසයේදී ජොහැන්නස් හට ඔහුගේ පියා බරපතල ලෙස රෝගාතුර වූ බව ඔහුගේ සුළු මවගෙන් ආරංචි විය. 1872 පෙබරවාරි මස මුලදී ඔහු හැම්බර්ග් වෙත පැමිණියේය, ඊළඟ දවසේ ඔහුගේ පියා මිය ගියේය. පියාගේ වියෝවෙන් පුතා බොහෝ සේ කම්පා විය.

1872 අගභාගයේදී බ්‍රහ්ම්ස් වියානා සංගීත ලෝලීන්ගේ සංගමයේ කලා අධ්‍යක්ෂක බවට පත් විය. කෙසේ වෙතත්, මෙම කාර්යය ඔහුට බර වූ අතර, ඔහු දිවි ගලවා ගත්තේ වාර තුනක් පමණි.

සාර්ථකත්වයේ පැමිණීමත් සමඟ, බ්‍රහ්ම්ස්ට බොහෝ ගමන් කිරීමට හැකි විය. ඔහු ඉතාලියේ ස්විට්සර්ලන්තයට ගිය නමුත් ඔස්ට්‍රියාවේ ඉෂ්ල් නිවාඩු නිකේතනය ඔහුගේ ප්‍රියතම නිවාඩු ස්ථානය බවට පත්වේ.

ප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු බවට පත් වූ බ්‍රහ්ම්ස් තරුණ දක්ෂයින්ගේ කෘති නැවත නැවතත් ඇගයීමට ලක් කර ඇත. ගීත රචකයෙකු ඔහුට ෂිලර්ගේ වචනවලට ගීතයක් ගෙන ආ විට, බ්‍රහ්ම්ස් පැවසුවේ: “නියමයි! ෂිලර්ගේ කවිය අමරණීය බව මට නැවතත් ඒත්තු ගියේය.

ඔහු ප්‍රතිකාර ලබමින් සිටි ජර්මානු නිවාඩු නිකේතනයෙන් පිටව යමින් වෛද්‍යවරයා මෙසේ ඇසීය: “ඔබ සෑම දෙයකින්ම තෘප්තිමත්ද? සමහර විට යමක් අතුරුදහන් වී තිබේද? ", බ්‍රහ්ම්ස් පිළිතුරු දුන්නේ: "ස්තුතියි, මම ගෙනා සියලුම රෝග, මම ආපසු ගන්නවා."

ඉතා දුරදිග නොබලා, ඔහු කණ්නාඩි භාවිතා නොකිරීමට කැමති විය, විහිළුවට: "නමුත් බොහෝ නරක දේවල් මගේ දෘෂ්ටි ක්ෂේත්‍රයෙන් ගිලිහී යයි."

ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය වන විට, බ්‍රහ්ම්ස් සමාජශීලී නොවූ අතර, එක් සමාජ පිළිගැනීමේ සංවිධායකයින් ඔහු බැලීමට අකමැති ආරාධිත අයගේ ලැයිස්තුවෙන් මකා දැමීමට ඉදිරිපත් වීමෙන් ඔහුව සතුටු කිරීමට තීරණය කළ විට, ඔහු තමාවම මකා දැමීය.

ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී, බ්‍රහ්ම්ස් බොහෝ රෝගාතුර වූ නමුත් වැඩ කිරීම නතර කළේ නැත. මෙම වසර තුළ ඔහු ජර්මානු ජන ගීත චක්රය සම්පූර්ණ කළේය.

ජොහැන්නස් බ්‍රහ්ම්ස් 1897 අප්‍රේල් 3 වන දින උදෑසන වියානාහිදී මිය ගිය අතර එහිදී ඔහුව මධ්‍යම සුසාන භූමියේ (ජර්මානු සෙන්ට්‍රල්ෆ්‍රයිඩ්හෝෆ්) තැන්පත් කරන ලදී.

නිර්මාණය

බ්‍රහ්ම්ස් එක ඔපෙරාවක්වත් ලිව්වේ නැත, නමුත් ඔහු අනෙක් සෑම ප්‍රභේදයකම පාහේ වැඩ කළේය.

බ්‍රහ්ම්ස් කෘති 80 කට වඩා ලියා ඇත, එනම්: මොනොෆොනික් සහ බහු ශබ්ද ගීත, වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා සෙරිනේඩ්, වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා හේඩ්න්ගේ තේමාවේ වෙනස්කම්, සංගීත භාණ්ඩ සඳහා සෙක්ස්ටෙට් දෙකක්, පියානෝ ප්‍රසංග දෙකක්, පියානෝව සඳහා සොනාටා කිහිපයක්, පියානෝව සහ වයලීනය සඳහා, සෙලෝ සමඟ , ක්ලැරිනට් සහ වයලා, පියානෝ ත්‍රියෝස්, ක්වාටෙට් සහ ක්වින්ටෙට්, පියානෝව සඳහා වෙනස්කම් සහ විවිධ කෑලි, ඒකල වයලා සඳහා කැන්ටාටා "රිනාල්ඩෝ", පිරිමි ගායන සහ වාද්‍ය වෘන්දය, රප්සෝඩි (ගොතේගේ "හර්ස්‍රෙයිස් ඉම් වින්ටර්" උපුටනයෙන් පසුව) සහ වාද්‍ය වෘන්දය, ඒකල, ගායන සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ජර්මානු රික්වියම්, ට්‍රයම්ෆ්ලිඩ් (ෆ්‍රැන්කෝ-ප්‍රෂියානු යුද්ධයේදී), ගායන සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා; Schicksalslied, ගායන සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා; වයලීන ප්‍රසංගය, වයලීනය සහ සෙලෝ සඳහා ප්‍රසංගය, ප්‍රකාශයන් දෙකක්: ඛේදජනක සහ ශාස්ත්‍රීය.

නමුත් බ්‍රහ්ම්ස් ඔහුගේ සංධ්වනි සඳහා විශේෂයෙන් ප්‍රසිද්ධ විය. දැනටමත් ඔහුගේ මුල් කෘතිවල, බ්‍රහ්ම්ස් ප්‍රභවය සහ ස්වාධීනත්වය පෙන්නුම් කළේය. වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමෙන් බ්‍රහ්ම්ස් ඔහුගේම ශෛලියක් ගොඩනඟා ගත්තේය. ඔහුගේ කෘති පිළිබඳ සාමාන්‍ය හැඟීම අනුව, ඔහුට පෙර සිටි කිසිම සංගීත රචකයෙකු විසින් බ්‍රහ්ම්ස්ගේ බලපෑමට ලක් වූ බව පැවසිය නොහැක. බ්‍රහ්ම්ස්ගේ නිර්මාණාත්මක බලය විශේෂයෙන් දීප්තිමත් ලෙස සහ මුලින් ප්‍රකාශ කළ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන සංගීතය වන්නේ ඔහුගේ "ජර්මානු රික්වියම්" ය.

මතකය

• බුධ ග්‍රහයා මත ඇති ආවාටයක් බ්‍රහ්ම්ස් නමින් නම් කර ඇත.

සමාලෝචන

• 1853 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී ඔහුගේ නව මාර්ග ලිපියේ රොබට් ෂූමන් මෙසේ ලිවීය. “මම දැන සිටිමි ... ඔහු පැමිණෙනු ඇතැයි අපේක්ෂා කළෙමි, කාලයෙහි පරමාදර්ශී ප්‍රකාශකයා වීමට කැඳවනු ලැබූ තැනැත්තා, ඔහුගේ දක්ෂතාවය භයානක අංකුර වලින් පොළොවෙන් නොනැමෙන නමුත් වහාම විශිෂ්ට වර්ණයෙන් පිපෙන. ඔහු පෙනී සිටියේය, දීප්තිමත් තරුණයෙක්, ඔහුගේ තොටිල්ලේ කරුණාව සහ වීරයන් සිටගෙන සිටියේය. ඔහුගේ නම ජොහැන්නස් බ්‍රහ්ම්ස්".
• වඩාත්ම බලගතු බර්ලින් විචාරකයෙකු වන ලුවී ඊලර්ට් මෙසේ ලිවීය: “බ්‍රහ්ම්ස්ගේ සංගීතයට පැහැදිලි පැතිකඩක් නොමැත, එය දැකිය හැක්කේ ඉදිරිපසින් පමණි. ඇයගේ ප්‍රකාශනය කොන්දේසි විරහිතව ශක්තිමත් කරන ජවසම්පන්න ලක්ෂණ ඇයට නොමැත.
• පොදුවේ ගත් කල, PI Tchaikovsky Brahms ගේ වැඩ ගැන නිරන්තරයෙන් නිෂේධාත්මක විය. 1872 සිට 1888 දක්වා කාලය තුළ චයිකොව්ස්කි බ්‍රහ්ම්ස් සංගීතය ගැන ලියා ඇති වැදගත්ම සියල්ල අපි එක් ඡේදයකින් සාරාංශ කළහොත්, මෙය මූලික වශයෙන් පහත ප්‍රකාශයන්ට සාමාන්‍යකරණය කළ හැකිය (දිනපොත් සටහන් සහ මුද්‍රිත විවේචන): “මෙය ජර්මානු පාසල ඉතා පොහොසත් වන සාමාන්‍ය රචනාකරුවන්ගෙන් කෙනෙකි; ඔහු සුමටව, දක්ෂ ලෙස, පිරිසිදුව, නමුත් මුල් දක්ෂතාවයේ අංශු මාත්‍රයක්වත් නොලබයි. ඔහුගේ සංගීතය සැබෑ හැඟීමෙන් උණුසුම් නොවේ, එහි කවියක් නැත, නමුත් ගැඹුරට විශාල හිමිකම් පෑමක් ... ඔහුට ඇත්තේ ඉතා අඩු තනු නිර්මාණයකි; සංගීතමය චින්තනය කිසිදා ප්‍රශ්නයට නොපැමිණෙයි ... මෙම අහංකාර මධ්‍යස්ථභාවය දක්ෂයෙකු ලෙස හඳුනා ගැනීම මට කෝපයක් ගෙන එයි ... බ්‍රහ්ම්ස්, සංගීත කාරයෙකු ලෙස, හුදෙක් මට විරුද්ධ ය..
• කාල් ඩල්හවුස්: “බ්‍රහ්ම්ස් බීතෝවන් හෝ ෂූමාන් අනුකරණය කරන්නෙකු නොවීය. ඔහුගේ ගතානුගතිකත්වය සෞන්දර්යාත්මකව නීත්‍යානුකූල යැයි සැලකිය හැකිය, මන්ද බ්‍රහ්ම් ගැන කතා කරන විට, අනෙක් පැත්ත විනාශ නොකර සම්ප්‍රදායන් පිළිගනු නොලැබේ, එහි සාරය.

වැඩ ලැයිස්තුව

පියානෝ නිර්මාණශීලීත්වය

• නාට්ය, ඔප්. 76, 118, 119
• Intermezzos තුනක්, Op. 117
• Sonatas තුනක්, Op. 1, 2, 5
• E Flat Minor, Op හි Scherzo. 4
• රැප්සෝඩි දෙකක්, ඔප්. 79
• R. Schumann විසින් තේමාවක් මත වෙනස්කම්, Op. 9
• G.F.Handel විසින් තේමාවක් මත වෙනස්කම් සහ Fugue, Op. 24
• Paganini විසින් තේමාවක් මත වෙනස්කම්, Op. 35 (1863)
• හංගේරියානු ගීතයක වෙනස්කම්, Op. 21
• බයිලා 4ක්, Op. 10
• නාට්ය (ෆැන්ටසි), ඔප්. 116
• ආදර ගීත - වෝල්ට්ස්, නව ආදර ගීත - වෝල්ට්ස්, පියානෝ හතර අත් සඳහා හංගේරියානු නැටුම් සටහන් පොත් හතරක්

අවයව සඳහා ක්රියා කරයි

• 11 chorale preludes op. 122
• Preludes සහ Fugues දෙකක්

කුටි සංයුතිය

• 1. Violin සහ Piano සඳහා Sonatas තුනක්
• 2. සෙලෝ සහ පියානෝ සඳහා Sonata දෙකක්
• 3. ක්ලැරිනට් (viola) සහ පියානෝ සඳහා Sonata දෙකක්
• 4. පියානෝ ට්‍රියෝ තුනක්
• 5. පියානෝව, වයලීනය සහ ප්‍රංශ අං සඳහා ත්‍රිත්වය
• 6. පියානෝව, ක්ලැරිනෙට් (viola) සහ සෙලෝ සඳහා ත්‍රිත්වය
• 7. පියානෝ quartets තුනක්
• 8. නූල් හතරැස් තුනක්
• 9. තන්තු කින්ටෙට් දෙකක්
• 10. Piano Quintet
• 11. ක්ලැරිනට් සහ නූල් සඳහා Quintet
• 12. තන්තු සෙක්ස්ටෙට් දෙකක්

ප්රසංග

• 1. පියානෝව සඳහා ප්‍රසංග දෙකක්
• 2. වයලීනය සඳහා ප්‍රසංගය
• 3. වයලීනය සහ සෙලෝ සඳහා ද්විත්ව ප්‍රසංගය

වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා

• 1. සංධ්වනි හතරක් (සී මයිනර් ඔප්. 68 හි අංක 1; ඩී මේජර් ඔප් 73 හි අංක 2; එෆ් ප්‍රධාන ඔප් 90 හි අංක. 3; ඊ මයිනර් ඔප්. 98 හි අංක 4).
• 2. සෙරෙනේඩ් දෙකක්
• 3. J. Haydn විසින් තේමාවක් මත වෙනස්කම්
• 4. ශාස්ත්‍රීය හා ඛේදනීය ප්‍රකාශයන්
• 5. හංගේරියානු නැටුම් තුනක් (කර්තෘගේ නැටුම් අංක 1, 3 සහ 10; අනෙකුත් නැටුම් Antonin Dvořák, Hans Hal, Pavel Juon, ආදිය ඇතුළු අනෙකුත් කතුවරුන් විසින් සංවිධානය කරන ලදී.)

ගායනා කණ්ඩායම සඳහා වැඩ කරයි. කුටියේ වාචික පද

• ජර්මානු රික්වියම්
• දෛවයේ ගීතය, ජයග්‍රාහී ගීතය
• කටහඬ සහ පියානෝව සඳහා ආදර කතා සහ ගීත ("දැඩි නාද හතරක්" ඇතුළුව මුළු 200ක් පමණ)
• කටහඬ සහ පියානෝව සඳහා වාචික කණ්ඩායම් - වාචික ක්වාර්ටෙට් 60 ක්, යුගල 20 ක්
• කැන්ටාටා "රිනාල්ඩෝ" ටෙනර්, ගායන සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා (I. V. Goethe ගේ පෙළට)
• ගායන සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා වන උද්‍යානවල කැන්ටාටා ගීතය (ගොතේගේ පෙළට)
• වියෝලා, ගායන සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා රප්සෝඩි (ගොතේගේ පෙළට)
• මිශ්‍ර ගායන කණ්ඩායම් 60ක් පමණ
• මරියානා ගීත (Marienlider), ගායනා කණ්ඩායම සඳහා
• ගායන කණ්ඩායම සඳහා වූ මොටෙට් (ජර්මානු පරිවර්තනවල බයිබල් පාඨ සඳහා; මුළු 7)
• ගායනා කණ්ඩායම සඳහා කැනන්
• ජන ගී විධිවිධාන (ජර්මානු ජන ගීත 49 ක් ඇතුළුව, මුළු 100 කට වඩා වැඩි)

බ්‍රහ්ම්ස් පටිගත කිරීම්

බ්‍රහ්ම්ස් සංධ්වනි සම්පුර්ණයෙන්ම පටිගත කරන ලද්දේ කොන්දොස්තරවරුන් වන Claudio Abbado, Herman Abendroth, Nikolaus Arnoncourt, Vladimir Ashkenazi, John Barbirolli, Daniel Barenboim, Eduard van Beynum, Karl Boehm, Leonard Bernstein, Seordin Boultin, Adrian Boultin යන අය විසිනි. Gorenstein, Carlo Maria Giulini (අවම වශයෙන් කට්ටල 2), Christoph von Donanyi, Antal Dorati, Colin Davis, Wolfgang Zawallisch, Kurt Sanderling, Jap van Zweden, Otmar Zuytner, Eliahu Inbal, Eugen Jochum, Herbert von Karajan3s set (අවම වශයෙන්) ), Rudolf Kempe, Istvan Kertes, Otto Klemperer, Kirill Kondrashin, Raphael Kubelik, Gustav Kuhn, Sergey Koussevitsky, James Levine, Erich Leinsdorf, Lorin Maazel, Kurt Mazur, Charles Mackerras, Neville Marrinero Murringer Ev, Ricardi Merriner, Ozawa, Eugene Ormandy, Vitold Rovitsky, Simon Rattle, Evgeny Svetlanov, Leif Segerstam, George Sell, Leopold Stokowsky, Arturo Toscanini, Vladimir Fed Oseev, Wilhelm Furtwängler, Bernard Haitink, Gunther Herbig, Sergiu Celibidake, Ricardo Chailly (අවම වශයෙන් 2 කට්ටල), Gerald Schwarz, Hans Schmidt-Isserstedt, Georg Solti, Horst Stein, Christoph Eschenovonski ...

සමහර සංධ්වනි Karel Ancherl (අංක 1-3), Yuri Bashmet (අංක 3), Thomas Beecham (No 2), Herbert Bloomstedt (No 4), Hans Wonck (අංක 2, 4) විසින් ද පටිගත කරන ලදී. Guido Cantelli (අංක 1, 3), Dzhansug Kakhidze (අංක 1), Carlos Kleiber (අංක 2, 4), Hans Knappertsbusch (අංක 2-4), Rene Leibovitz (අංක 4), Igor Markevich (අංක. . 1, 4), Pierre Monteux (අංක 3) , Charles Munsch (අංක 1, 2, 4), Vaclav Neumann (අංක 2), Jan Willem van Otterlo (අංක 1), André Previn (අංක 4 ), ෆ්‍රිට්ස් රේනර් (අංක 3, 4), වික්ටර් ද සබාටා (අංක 4), ක්ලවුස් ටෙන්ස්ටෙඩ් (අංක 1, 3), විලී ෆෙරේරෝ (අංක 4), අයිවන් ෆිෂර් (අංක 1), ෆෙරෙන්ක් ෆ්‍රිචේ ( අංක 2), Daniel Harding (අංක 3, 4), Hermann Scherchen (අංක 1, 3), Karl Schuricht (අංක 1, 2, 4), Karl Eliasberg (අංක 3) සහ වෙනත් අය.

Violinist Joshua Bell, Ida Handel, Gidon Kremer, Yehudi Menuhin, Anna-Sophie Mutter, David Oistrakh, Yitzhak Perlman, Jozsef Szigeti, Vladimir Spivakov, Isaac Stern, Christian Ferrat, Yasha Heifetz, Henrik Shering වයලින් කොන්සර් පටිගත කර ඇත.

ලිපියේ අන්තර්ගතය

බ්‍රැම්ස්, ජොහැන්නස්(බ්‍රහ්ම්ස්, ජොහැන්නස්) (1833-1897), 19 වන සියවසේ ජර්මානු සංගීතයේ ප්‍රමුඛ චරිතයකි. 1833 මැයි 7 වන දින හැම්බර්ග් හි උපත ලැබුවේ වෘත්තීය ද්විත්ව බාස් වාදකයෙකු වන ජේකබ් බ්‍රහම්ස්ගේ පවුලක ය. පළමු සංගීත පාඩම් බ්‍රහ්ම්ස්ට ලබා දුන්නේ ඔහුගේ පියා විසිනි, පසුව ඔහු ඕ. කොසෙල් සමඟ ඉගෙන ගත් අතර ඔහු සැමවිටම කෘතඥතාවයෙන් සිහිපත් කළේය. 1843 දී කොසෙල් තම ශිෂ්‍යයා E. Marxen වෙත භාර දුන්නේය. බැච් සහ බීතෝවන්ගේ කෘති අධ්‍යයනය කිරීම මත පදනම් වූ අධ්‍යාපනික මාර්ක්සන්, ඔහු කටයුතු කරන්නේ අසාමාන්‍ය දක්ෂතාවයකින් බව ඉක්මනින් වටහා ගත්තේය. 1847 දී, මෙන්ඩල්සන් මිය ගිය විට, මාක්සන් මිතුරෙකුට පැවසුවේ: "එක් ස්වාමියා පිටත්ව ගොස් ඇත, නමුත් තවත්, විශාල අයෙක් ඔහු වෙනුවට - මේ බ්‍රහ්ම්ස්."

1853 දී බ්‍රහ්ම්ස් සිය අධ්‍යයන කටයුතු අවසන් කළ අතර එම වසරේම අප්‍රේල් මාසයේදී ඔහුගේ මිතුරා වන E. Remegni: Remegni වයලීනය, බ්‍රහ්ම්ස් පියානෝව වාදනය කළේය. හැනෝවර්හිදී ඔවුන් තවත් ප්රසිද්ධ වයලීන වාදකයෙකු වන J. ජෝකිම් හමුවිය. බ්‍රහ්ම්ස් ඔහුට පෙන්වූ සංගීතයේ බලයෙන් සහ ගිනිමය ස්වභාවයෙන් ඔහු කම්පනයට පත් වූ අතර තරුණ සංගීතඥයන් දෙදෙනා (ජෝකිම්ට එවිට වයස අවුරුදු 22) සමීප මිතුරන් බවට පත් විය. Joachim Remenyi සහ Brahms හට Liszt හට හැඳින්වීමේ ලිපියක් ලබා දුන් අතර, ඔවුන් Weimar වෙත පිටත් විය. Maestro බ්‍රහ්ම්ස්ගේ සමහර කෘති ඇසින් වාදනය කළ අතර, ඔවුන් ඔහු කෙරෙහි එතරම් ප්‍රබල හැඟීමක් ඇති කළ අතර ඔහුට වහාම බ්‍රහ්ම්ස් උසස් පාසල අතරට "ශ්‍රේණිගත කිරීමට" අවශ්‍ය විය - ඔහු සහ ආර්. වැග්නර් නායකත්වය දුන් නව ජර්මානු පාසල. කෙසේ වෙතත්, බ්‍රහ්ම්ස් ලිස්ට්ගේ පෞරුෂයේ චමත්කාරය සහ ඔහුගේ ක්‍රීඩා කිරීමේ දීප්තියට විරුද්ධ විය. Remenyi Weimar හි රැඳී සිටි අතර, බ්‍රහ්ම්ස් ඔහුගේ ඉබාගාතේ යාම දිගටම කරගෙන ගිය අතර අවසානයේ ඩසල්ඩෝෆ් හි R. Schumann ගේ නිවසේ නතර විය.

Schumann සහ ඔහුගේ බිරිඳ, pianist Clara Schumann-Wiek, ජෝකිම්ගෙන් බ්රාහ්ම්ස් ගැන දැනටමත් අසා ඇති අතර තරුණ සංගීතඥයා උණුසුම් ලෙස පිළිගත්තේය. ඔවුන් ඔහුගේ ලේඛන ගැන සතුටු වූ අතර ඔහුගේ දැඩි අනුගාමිකයින් බවට පත් විය. බ්‍රහ්ම්ස් සති කිහිපයක් ඩසල්ඩෝෆ් හි ජීවත් වූ අතර ලිප්සිග් වෙත ගිය අතර එහිදී ලිස්ට් සහ ජී. බර්ලියෝස් ඔහුගේ ප්‍රසංගයට සහභාගී විය. නත්තල් වන විට, බ්‍රහ්ම්ස් හැම්බර්ග් වෙත පැමිණියේය; ඔහු නාඳුනන ශිෂ්‍යයෙකු ලෙස තම උපන් ගම හැර ගිය අතර, ශ්‍රේෂ්ඨ ෂූමාන්ගේ ලිපියේ සඳහන් වූ නමක් ඇති කලාකරුවෙකු ලෙස නැවත පැමිණියේය: "මෙන්න සංගීත ian යෙක් අපගේ ආත්මයට ඉහළම හා පරමාදර්ශී ප්‍රකාශනයක් ලබා දීමට කැඳවනු ලැබේ. කාලය."

1854 පෙබරවාරි මාසයේ දී, Schumann, ස්නායු ආබාධයකින්, සියදිවි නසා ගැනීමට තැත් කළේය; ඔහුව රෝහලකට යවන ලද අතර එහිදී ඔහු මිය යන තුරුම (1856 ජූලි මාසයේදී) දින ඇදගෙන ගියේය. Brahms Schumann පවුලට උපකාර කිරීමට ඉක්මන් වූ අතර, දුෂ්කර නඩු විභාගවලදී, ඔහුගේ බිරිඳ සහ දරුවන් හත්දෙනා රැකබලා ගත්තේය. ඔහු ඉක්මනින්ම ක්ලාරා ෂූමාන් සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණා. ක්ලාරා සහ බ්‍රහ්ම්ස්, අන්‍යෝන්‍ය එකඟතාවයකින්, කිසිදා ආදරය ගැන කතා කළේ නැත. නමුත් ගැඹුරු අන්‍යෝන්‍ය සෙනෙහසක් පැවති අතර, ඇගේ දිගු ජීවිතය පුරාවට ක්ලාරා බ්‍රහ්ම්ස්ගේ සමීපතම මිතුරිය විය.

1857-1859 සරත් සෘතුවේ මාසවලදී, බ්‍රහ්ම්ස් ඩෙට්මෝල්ඩ් හි කුඩා රාජකීය මළුවක උසාවි සංගීත ian යෙකු ලෙස සේවය කළ අතර, 1858 සහ 1859 ගිම්හාන කාලය ගොටින්ගන් හි ගත කළේය. එහිදී ඔහුට විශ්ව විද්‍යාල මහාචාර්යවරයෙකුගේ දියණියක වූ ගායිකාවක් වූ අගතා වොන් සීබෝල්ඩ් මුණගැසුණි. බ්‍රහ්ම්ස් ඇය විසින් බරපතල ලෙස රැගෙන ගිය නමුත් විවාහය සම්බන්ධයෙන් විශ්‍රාම යාමට ඉක්මන් විය. බ්‍රහ්ම්ස්ගේ පසුකාලීන විනෝදාංශ සියල්ල නොවරදින ස්වභාවයකින් යුක්ත විය.

බ්‍රහ්ම්ස් පවුල තවමත් හැම්බර්ග් හි ජීවත් වූ අතර, ඔහු නිරන්තරයෙන් එහි සංචාරය කළ අතර, 1858 දී ඔහු වෙනුවෙන් වෙනම මහල් නිවාසයක් කුලියට ගත්තේය. 1858-1862 දී ඔහු කාන්තා ආධුනික ගායන කණ්ඩායමක් සාර්ථකව අධ්‍යක්ෂණය කළේය: ඔහු මෙම රැකියාවට බෙහෙවින් කැමති වූ අතර ඔහු ගායනා කණ්ඩායම සඳහා ගීත කිහිපයක් රචනා කළේය. කෙසේ වෙතත්, Brahms හැම්බර්ග් Philharmonic වාද්‍ය වෘන්දයේ කොන්දොස්තර වීමට සිහින මැව්වේය. 1862 දී, වාද්ය වෘන්දයේ හිටපු නායකයා මිය ගිය නමුත්, එම ස්ථානය බ්රාහ්ම්ස් වෙත නොව, J. Stockhausen වෙත ගියේය. ඊට පසු, නිර්මාපකයා වියානා වෙත යාමට තීරණය කළේය.

1862 වන විට, බ්‍රහ්ම්ස්ගේ මුල් පියානෝ සොනාටාස් හි සුඛෝපභෝගී වර්ණවත් ශෛලිය වඩාත් සන්සුන්, කර්කශ, සම්භාව්‍ය ශෛලියකට මඟ පෑදුවේය, එය ඔහුගේ හොඳම කෘතිවලින් එකක් වන - හැන්ඩෙල් තේමාව මත වෙනස්කම් සහ ෆියුගු මගින් ප්‍රකාශ විය. බ්‍රහ්ම්ස් නව ජර්මානු පාසලේ පරමාදර්ශවලින් තව දුරටත් ඉවතට ඇදී ගිය අතර, ඔහු ලිස්ට් ප්‍රතික්ෂේප කිරීම 1860 දී උච්චස්ථානයට පත් වූයේ, බ්‍රහ්ම්ස් සහ ජෝකිම් තරමක් දරුණු ප්‍රකාශනයක් ප්‍රකාශයට පත් කළ විට, විශේෂයෙන්, නව ජර්මානු පාසලේ අනුගාමිකයින්ගේ ලේඛන "පටහැනි බව" ය. සංගීතයේ ආත්මයම."

වියානාහි පළමු ප්‍රසංග විවේචනයෙන් පිළිගත්තේ නැත, නමුත් වියානාවරු බ්‍රාහ්ම්ස් පියානෝ වාදකයාට උනන්දුවෙන් සවන් දුන් අතර ඔහු ඉක්මනින්ම පොදු අනුකම්පාව දිනා ගත්තේය. ඉතිරිය කාලය පිළිබඳ ප්රශ්නයක් විය. ඔහු තවදුරටත් සගයන්ට අභියෝග කළේ නැත, ඔහුගේ කීර්තිය අවසානයේ විශිෂ්ට සාර්ථකත්වයකින් පසුව තහවුරු විය. ජර්මානු රික්වියම්, 1868 අප්‍රේල් 10 වන දින බ්‍රෙමන් ආසන දෙව්මැදුරේදී සිදු කරන ලදී. එතැන් සිට, බ්‍රහ්ම්ස්ගේ චරිතාපදානයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන සන්ධිස්ථාන වූයේ ඔහුගේ ප්‍රධාන කෘතිවල මංගල දර්ශනය වන අතර, එනම් පළමු සංධ්වනිය සී මයිනර් (1876), හතරවන සංධ්වනිය ඊ මයිනර් (1885) සහ ක්ලැරිනෙට් සහ ස්ට්‍රිං සඳහා වූ ක්වින්ටෙට් (1891) ය. )

ඔහුගේ ද්‍රව්‍යමය ධනය කීර්තිය සමඟ වර්ධනය වූ අතර දැන් ඔහු සංචාරයට ඇති ආදරය මුදා හැර තිබේ. ඔහු ස්විට්සර්ලන්තයට සහ අනෙකුත් සුන්දර ස්ථාන වලට ගොස් කිහිප වතාවක්ම ඉතාලියට ගියේය. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වාම, බ්‍රහ්ම්ස් එතරම් අපහසු නොවන සංචාරයකට කැමති වූ අතර, එබැවින් ඔස්ට්‍රියාවේ ඉෂ්ල් නිවාඩු නිකේතනය ඔහුගේ ප්‍රියතම නිවාඩු ස්ථානය බවට පත්විය. 1896 මැයි 20 වන දින ක්ලාරා ෂූමාන්ගේ මරණය පිළිබඳ පුවත ඔහුට ලැබුණේ එහිදීය. බ්‍රහ්ම්ස් 1897 අප්‍රේල් 3 වන දින වියානාහිදී මිය ගියේය.

නිර්මාණය.

බ්‍රාහ්ම්ස් එක ඔපෙරාවක්වත් ලිව්වේ නැත, නමුත් ඔහුගේ කෘති සියලුම ප්‍රධාන සංගීත ප්‍රභේද ආවරණය කරයි. ඔහුගේ ස්වර රචනා අතර, කඳු මුදුනක් වැනි, තේජාන්විත ජර්මානු රික්වියම්ගීතිකා කණ්ඩායම සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා කුඩා කොටස් දුසිම් භාගයක් අනුගමනය කළේය. බ්‍රාහ්ම්ස්ගේ උරුමයට සහායක වාචික කණ්ඩායම්, කැප්ලා මොටෙට්, ක්වාර්ටෙට් සහ යුගල කටහඬ සහ පියානෝව, කටහඬ සහ පියානෝව සඳහා ගීත 200ක් පමණ ඇතුළත් වේ. වාද්‍ය වෘන්ද සහ වාදන ක්ෂේත්‍රය තුළ, සංධ්වනි හතරක්, ප්‍රසංග හතරක් (1878 ඩී මේජර් හි සබ්ලයිම් වයලින් ප්‍රසංගය සහ 1881 බී පැතලි මේජර්හි ස්මාරක දෙවන පියානෝ ප්‍රසංගය ඇතුළුව) මෙන්ම විවිධ වාද්‍ය වෘන්ද පහක් ද නම් කළ යුතුය. Haydn (1873) විසින් රචිත තේමාවක් මත වෙනස්කම් ඇතුළු ප්‍රභේද. ඔහු ඒකල පියානෝව සඳහා විවිධ පරිමාණයන්ගෙන් යුත් කුටීර උපකරණ 24 ක් සහ පියානෝ දෙකක් සඳහා අවයව සඳහා කෑලි කිහිපයක් නිර්මාණය කළේය.

බ්‍රහ්ම්ස්ගේ වයස අවුරුදු 22 දී, ජෝකිම් සහ ෂූමාන් වැනි රසඥයන් උපකල්පනය කළේ ඔහු සංගීතයේ ප්‍රේමනීය චලනයකට නායකත්වය දෙනු ඇති බවයි. බ්‍රහ්ම්ස් ජීවිතය සඳහා වෙනස් කළ නොහැකි ආදරවන්තයෙකු ලෙස පැවතුනි. කෙසේ වෙතත්, මෙය ලිස්ට්ගේ ශෝකජනක රොමෑන්ටිකවාදය හෝ වැග්නර්ගේ නාට්‍යමය රොමෑන්ටිකවාදය නොවේ. බ්‍රහ්ම්ස් ඕනෑවට වඩා දීප්තිමත් වර්ණවලට කැමති නොවූ අතර සමහර විට ඔහු සාමාන්‍යයෙන් දැව සඳහා උදාසීන බව පෙනේ. එබැවින්, Haydn විසින් රචිත තේමාවක් මත ඇති වෙනස්කම් මුලින් පියානෝ දෙකක් සඳහා හෝ වාද්ය වෘන්දය සඳහා රචනා කර තිබේද යන්න අපට සම්පූර්ණයෙන්ම නිශ්චිතව පැවසිය නොහැක - ඒවා අනුවාද දෙකෙහිම ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. එෆ් මයිනර් හි පියානෝ ක්වින්ටෙට් ප්‍රථමයෙන් තන්තු ක්වින්ටෙට් එකක් ලෙසත් පසුව පියානෝ යුගලයක් ලෙසත් සංකල්පනය විය. සංගීත තලයේ දීප්තියට තීරණාත්මක වැදගත්කමක් ලබා දී ඇති අතර, බර්ලියෝස්, ලිස්ට්, වැග්නර්, ඩ්වොරැක්, චයිකොව්ස්කි සහ වෙනත් අය වාද්‍ය වෘන්ද ලේඛන ක්ෂේත්‍රයේ සැබෑ විප්ලවයක් සිදු කළ නිසා සංගීත භාණ්ඩවල වර්ණය නොසලකා හැරීම රොමැන්ටිකයින් අතර දුර්ලභත්වයකි. නමුත් කෙනෙකුට බ්‍රහ්ම්ස්ගේ දෙවන සංධ්වනියේ ප්‍රංශ නළා, හතරවන සංධ්වනියේ ට්‍රොම්බෝන්, ක්ලැරිනට් quintet එකක ක්ලැරිනට් වැනි ශබ්ද ද සිහිපත් කළ හැකිය. රචකයා, මේ අනුව, දැව භාවිතා කිරීම, කිසිසේත් වර්ණවලට අන්ධ නොවන බව පැහැදිලිය - ඔහු සමහර විට "කළු සහ සුදු" විලාසිතාවට වැඩි කැමැත්තක් දක්වයි.

Schubert සහ Schumann රොමෑන්ටිකවාදය සඳහා ඔවුන්ගේ කැපවීම සඟවා ගත්තා පමණක් නොව, ඒ ගැන ආඩම්බර විය. බ්‍රහ්ම්ස් වඩාත් පරිස්සම් වේ, ඔහු තමාව අත්හැරීමට බිය වන්නාක් මෙනි. "බ්‍රහ්ම්ස් ප්‍රීති වන්නේ කෙසේදැයි නොදනී," බ්‍රහ්ම්ස්ගේ ප්‍රතිවාදියා වන ජී.වුල්ෆ් වරක් ප්‍රකාශ කළ අතර මෙම උපහාසයේ යම් සත්‍යතාවක් තිබේ.

කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, බ්‍රහ්ම්ස් දක්ෂ ප්‍රති-පොයින්ට්වාදියෙකු බවට පත්විය: ඔහුගේ ෆියුගස් ඉන් ජර්මානු රික්වියම්, හැන්ඩෙල්ගේ තේමාවක් මත වෙනස්කම් සහ අනෙකුත් කෘතීන්හි, හේඩ්න් විසින් රචිත තේමාවක් පිළිබඳ වෙනස්කම් වල අවසන් වටයේ සහ හතරවන සංධ්වනියේ ඔහුගේ පැසැකැග්ලියා කෙලින්ම බැච්ගේ බහුශ්‍රැතයේ මූලධර්ම වලින් ඉදිරියට යයි. වෙනත් අවස්ථාවල දී, Bach ගේ බලපෑම Schumann ශෛලිය හරහා වර්තනය වන අතර බ්‍රහ්ම්ස්ගේ වාද්‍ය වෘන්දයේ, කුටියේ සහ ප්‍රමාද වූ පියානෝ සංගීතයේ ඝන වර්ණ ගැන්වූ බහුශ්‍රැතය තුළ එය හෙළි වේ.

බීතෝවන් කෙරෙහි ආදර රචකයන්ගේ දැඩි නමස්කාරය පිළිබිඹු කරමින්, බීතෝවන් විශේෂයෙන් කැපී පෙනෙන ප්‍රදේශය තුළ, එනම් ආකෘතියේ ප්‍රදේශය තුළ ඔවුන් සාපේක්ෂව දුර්වල වීම ගැන කෙනෙකුට පුදුම විය නොහැක. බ්‍රහ්ම්ස් සහ වැග්නර් මෙම ප්‍රදේශයේ බීතෝවන්ගේ ජයග්‍රහණ අගය කළ පළමු ශ්‍රේෂ්ඨ සංගීතඥයන් බවට පත් විය, ඒවා අවබෝධ කර ගැනීමට සහ වර්ධනය කිරීමට හැකි විය. දැනටමත් Brahms ගේ මුල් පියානෝ Sonatas බීතෝවන්ගේ කාලයේ සිට හමු නොවූ එවැනි සංගීත තර්කනයකින් පිරී ඇති අතර, වසර ගණනාවක් පුරා බ්‍රහ්ම්ස්ගේ ආකෘතිය පිළිබඳ ප්‍රවීණත්වය වඩ වඩාත් විශ්වාසදායක සහ නවීන බවට පත් විය. ඔහු නවෝත්පාදනයන් ගැන ලැජ්ජා වූයේ නැත: කෙනෙකුට නම් කළ හැකිය, උදාහරණයක් ලෙස, චක්රයේ විවිධ කොටස්වල එකම තේමාව භාවිතා කිරීම (ඒකාකෘතිවාදයේ ආදර මූලධර්මය - G ප්රධාන වයලීනය Sonata, op. 78); මන්දගාමී, පැටවුන් බිහි කරන ෂර්සෝ (පළමු සංධ්වනිය); scherzo සහ මන්දගාමී චලනය ඒකාබද්ධ විය (F major හි string quartet, op. 88).

මේ අනුව, බ්‍රහ්ම්ස්ගේ කෘතියේ සම්ප්‍රදායන් දෙකක් හමු විය: ප්‍රති-පදාර්ථය, බැච් වෙතින් එන, සහ වාස්තු විද්‍යාව, හේඩ්න්, මොසාර්ට්, බීතෝවන් විසින් වර්ධනය කරන ලදී. මෙයට එකතු වන්නේ ආදර ප්‍රකාශනය සහ රසයයි. බ්‍රහ්ම්ස් ජර්මානු සම්භාව්‍ය පාසලේ විවිධ අංග ඒකාබද්ධ කර ඒවා සාරාංශ කරයි - ඔහුගේ කාර්යය ජර්මානු සංගීතයේ සම්භාව්‍ය කාලය සම්පූර්ණ කරන බව කෙනෙකුට පැවසිය හැකිය. සමකාලීනයන් බොහෝ විට සමාන්තර "බීතෝවන් - බ්‍රහ්ම්ස්" වෙත යොමු වීම පුදුමයක් නොවේ: ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම නිර්මාපකයින්ට බොහෝ පොදු දේ ඇත. බීතෝවන්ගේ සෙවනැල්ල බ්‍රහ්ම්ස්ගේ සියලුම ප්‍රධාන කෘතීන් මත - අඩු වැඩි වශයෙන් පැහැදිලිව - සැරිසරයි. කුඩා ආකාරවලින් (අන්තර්මෙසෝ, වෝල්ට්ස්, ගීත) පමණක් ඔහු මෙම විශිෂ්ට සෙවනැල්ල අමතක කිරීමට සමත් වේ - බීතෝවන් සඳහා කුඩා ප්‍රභේද ද්විතීයික කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය.

ගීත රචකයෙකු ලෙස, Brahms Schubert හෝ G. Wolff ට වඩා කුඩා චරිත පරාසයක් වැළඳ ගත්තේය. ඔහුගේ හොඳම ගීත බොහොමයක් තනිකරම ගීතමය, සාමාන්‍යයෙන් දෙවන පෙළ ජර්මානු කවියන්ගේ වචන වලට අනුව ය. බ්‍රහ්ම්ස් කිහිප වතාවක්ම ගොතේ සහ හයින් විසින් කවි ලිවීය. සෑම විටම පාහේ, බ්‍රහ්ම්ස්ගේ ගීත හරියටම තෝරාගත් කවියේ මනෝභාවයට අනුරූප වන අතර හැඟීම් සහ රූප වෙනස් කිරීම නම්‍යශීලීව පිළිබිඹු කරයි.

තනු වාදකයෙකු ලෙස, Brahms Schubert ට පමණක් දෙවැනි වේ, නමුත් රචනා කිරීමේදී ඔහුට ප්‍රතිවාදීන් නැත. බ්‍රහ්ම්ස්ගේ චින්තනයේ සංධ්වනි ස්වභාවය, පියානෝ කොටසෙහි ස්වරූපයේ සහ පොහොසත්කමේ සංහිඳියාව තුළ, වාචික වාක්‍ය ඛණ්ඩවල (බොහෝ විට රංග ශිල්පීන්ට දුෂ්කර කාර්යයන් ඇති කරන) හුස්ම ගැනීම තුළින් ප්‍රකාශ වේ. බ්‍රාහ්ම්ස් පියානෝ වයනය පිළිබඳ ක්ෂේත්‍රයේ අසීමිත නව නිපැයුම් සහ නියමිත වේලාවට එක් හෝ තවත් වයනය සහිත උපාංගයක් යෙදීමේ හැකියාව ඇත.

බ්‍රහ්ම්ස් ගීත දෙසීයක කතුවරයා ය; ඔහු සිය ජීවිත කාලය පුරාම මෙම ප්‍රභේදයේ වැඩ කළේය. ගීත රචනයේ උච්චතම අවස්ථාව - ජීවිතයේ අවසානයේ ලියා ඇති විශිෂ්ට ස්වර චක්‍රයක් දැඩි නාද හතරක්(1896) බයිබලානුකුල පාඨ වලට. විවිධ ප්‍රසංග කණ්ඩායම් සඳහා ජන ගී සංග්‍රහ දෙසීයක් පමණ ඔහු සතුය.