රෙපින්ගේ ඡායාරූප සහ ඡායාරූපවල ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයින් (ඡායාරූප 11). ඉල්යා රෙපින්

1844 අගෝස්තු 5 වන දින සුප්‍රසිද්ධ රුසියානු සංචාරක කලාකරු ඉල්යා රෙපින් උපත ලැබීය. ඔහු සැබවින්ම යථාර්ථවාදී කැන්වස් නිර්මාණය කළ අතර ඒවා තවමත් කලාගාරවල රන් අරමුදල වේ. රෙපින් අද්භූත කලාකරුවෙකු ලෙස හැඳින්වේ. "Komsomolskaya Pravda" කලාකරුවාගේ කැන්වස් හා සම්බන්ධ පැහැදිලි කළ නොහැකි කරුණු පහක් තෝරා ගත්තේය.

1 කරුණ.නිරන්තර අධික වැඩ හේතුවෙන් සුප්‍රසිද්ධ චිත්‍ර ශිල්පියා අසනීප වීමට පටන් ගත් බවත් පසුව ඔහුගේ දකුණු අත සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රතික්ෂේප කළ බවත් දන්නා කරුණකි. ටික වේලාවකට, රෙපින් නිර්මාණය කිරීම නැවැත්වූ අතර මානසික අවපීඩනයට පත්විය. අද්භූත අනුවාදයට අනුව, 1885 දී "අයිවන් ද ටෙරිබල් සහ ඔහුගේ පුත් අයිවන්" සිතුවම පින්තාරු කිරීමෙන් පසු කලාකරුවාගේ අත ක්‍රියා විරහිත විය. චිත්‍ර ශිල්පියාගේ චරිතාපදානයේ එන මෙම කරුණු දෙක ඔහු විසින් අඳින ලද චිත්‍රය ශාපයට ලක් වූ බව ගුප්ත විද්‍යාඥයන් විසින් ඇසුරු කරයි. මෙන්, රෙපින් පින්තූරයේ නොපවතින ඓතිහාසික සිදුවීමක් පිළිබිඹු කළ අතර, මේ නිසා ඔහුට ශාප විය. කෙසේ වෙතත්, පසුව ඉල්යා එෆිමොවිච් ඔහුගේ වම් අතෙන් පින්තාරු කිරීමට ඉගෙන ගත්තේය.

කරුණ 2.මෙම පින්තූරය හා සම්බන්ධ තවත් අද්භූත කරුණක් අයිකොන් චිත්‍ර ශිල්පී ආබ්‍රම් බාලෂොව් සමඟ සිදු විය. රෙපින්ගේ “අයිවන් ද ටෙරිබල් සහ ඔහුගේ පුත් අයිවන්” සිතුවම දුටු විට ඔහු සිතුවම මතට කඩා පිහියකින් කපා ගත්තේය. ඊට පස්සේ, අයිකන චිත්ර ශිල්පියා මානසික රෝහලකට යවන ලදී. මේ අතර, මෙම පින්තූරය ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරියේ ප්‍රදර්ශනය කළ විට, බොහෝ නරඹන්නන් හඬා වැලපෙන්නට පටන් ගත්හ, අනෙක් අය මෝඩකමට පත් වූ අතර සමහරුන්ට හිස්ටරික ෆිට් පවා ඇති විය. සංශයවාදීන් මෙම කරුණු ආරෝපණය කරන්නේ සිතුවම ඉතා යථාර්ථවාදී බවයි. කැන්වසය මත බොහෝ පින්තාරු කර ඇති රුධිරය පවා සැබෑ ලෙස වටහා ගනී.

කරුණ 3.කැන්වසය පින්තාරු කිරීමෙන් පසු රෙපින්ගේ වාඩි වී සිටි සියලුම දෙනා මිය ගියහ. ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් තනිවම මිය ගියේ නැත. ඉතින්, කලාකරුවාගේ "වින්දිතයන්" වූයේ Mussorgsky, Pisemsky, Pirogov, නළු Mercy d "Arzhanto. Fyodor Tyutchev Repin ඔහුගේ ප්රතිමූර්තිය පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත් වහාම මිය ගියේය. මේ අතර, නිරපේක්ෂ සෞඛ්ය සම්පන්න මිනිසුන් පවා චිත්රය සඳහා නිරූපිකාවන් වීමෙන් පසුව මිය ගියේය" Barge Haulers වොල්ගා මත".

4 කරුණ.පැහැදිලි කළ නොහැකි නමුත් ඇත්ත. රෙපින්ගේ සිතුවම් රටේ සාමාන්‍ය දේශපාලන සිදුවීම් කෙරෙහි බලපෑවේය. ඉතින්, 1903 දී කලාකරුවා "රාජ්‍ය කවුන්සිලයේ චාරිත්‍රානුකූල රැස්වීම" පින්තූරය පින්තාරු කිරීමෙන් පසුව, කැන්වසය මත නිරූපණය කරන ලද නිලධාරීන් 1905 පළමු රුසියානු විප්ලවය අතරතුර මිය ගියේය. ඉල්යා එෆිමොවිච් අගමැති ස්ටොලිපින්ගේ පින්තූරයක් පින්තාරු කළ වහාම කියෙව්හි වාඩි වී සිටි තැනැත්තා වෙඩි තබා මරා දමන ලදී.

5 කරුණ.කලාකරුවාගේ සෞඛ්‍යයට බලපෑ තවත් අද්භූත සිදුවීමක් ඔහුගේ උපන් ගම වන චුගෙව්හිදී ඔහුට සිදු විය. එහිදී ඔහු "The Man with the Evil Eye" චිත්‍රය පින්තාරු කළේය. ප්‍රතිමූර්තිය සඳහා ආදර්ශය වූයේ රෙපින්ගේ දුරස්ථ ඥාතියෙකු වූ රන්කරුවෙක් වූ අයිවන් රදොව් ය. මේ පුද්ගලයා නගරයේ ප්‍රසිද්ධව සිටියේ මන්තර ගුරුකම් කරන්නෙකු ලෙසයි. ඉල්යා එෆිමොවිච් රදොව්ගේ පින්තූරයක් පින්තාරු කිරීමෙන් පසුව, ඔහු තවමත් මහලු නොවන හා තරමක් නිරෝගී මිනිසෙක් රෝගාතුර විය. “මට ගමේ උණ හැදුණා,” රෙපින් ඔහුගේ මිතුරන්ට පැමිණිලි කළේය, “සමහර විට මගේ අසනීපය මෙම මායාකාරිය සමඟ සම්බන්ධ විය හැකිය. මම මේ මිනිසාගේ ශක්තිය දෙවරක් අත්විඳ ඇත්තෙමි.

බොහෝ ඓතිහාසික චරිත අපට හුරුපුරුදු වන්නේ මූර්ති සහ ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර වලින් පමණි, එබැවින් යමෙකු ඔවුන්ගේ පෙනුම විනිශ්චය කළ යුත්තේ වෙනත් කෙනෙකුගේ අර්ථකථනයෙනි. වාසනාවකට මෙන්, ඡායාරූපකරණය දැනටමත් දර්ශනය වී ඇති අතර, සම්භාව්‍ය සිතුවම් තවමත් අතීතයේ දෙයක් බවට පත් නොවූ කෙටි කාල පරිච්ඡේදයක් ඉතිහාසයේ පැවතුනි. සියුම් මනෝවිද්‍යාඥයෙකු වූ ඉතිහාසයේ ශ්‍රේෂ්ඨතම චිත්‍ර චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වන ඉල්යා රෙපින්ගේ උදාහරණය භාවිතා කරමින් මිනිසුන් “ජීවිතයේ” සහ පින්තූරවල දිස් වූ ආකාරය සංසන්දනය කරමු.

වම: මැක්සිම් ගෝර්කි සහ මරියා ඇන්ඩ්‍රීවා රෙපින් වෙනුවෙන් පෙනී සිටීම. 1905 වසර. දකුණ: 1905 දී රෙපින් විසින් රචිත මාරියා ඇන්ඩ්‍රීවාගේ ප්‍රතිමූර්තිය.

මාරාන්තික මාරියා ෆෙඩෝරොව්නා ඇන්ඩ්‍රීවා (නී යුර්කොව්ස්කායා) විසිවන සියවසේ මුල් භාගයේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ හා බලගතු නිළියන්ගෙන් කෙනෙකි: ඇය මොස්කව් කලා රඟහල විවෘත කිරීමට ස්ටැනිස්ලාව්ස්කිට උදව් කළාය, සව්වා මොරොසොව්ව ආකර්ෂණය කර ඔහුගේ හැඟීම් රංග ශාලාවේ සහ සාදයේ අවශ්‍යතා සඳහා මුදල් යෙදෙව්වාය. . ඇය කුඩා කල සිටම රෙපින් දැන සිටි අතර වයස අවුරුදු 15 දී පුෂ්කින්ගේ "ගල් අමුත්තා" සඳහා නිදර්ශන සඳහා පෙනී සිටියාය: කලාකරුවා ඇයගෙන් ඩොනා ඇනා පින්තාරු කළේය.

1900 දී, මොස්කව් කලා රඟහල චෙකොව් ද සීගල් පෙන්වීමට සෙවාස්ටොපෝල් වෙත ගිය විට, ලේඛකයා ඇන්ඩ්‍රීවාව මැක්සිම් ගෝර්කිට හඳුන්වා දුන්නේය. ඒ අතරම, ඇය මාක්ස්වාදී සාහිත්‍යය කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූ අතර, බොල්ෂෙවික්වරුන්ට සමීප වීමට සහ පක්ෂ කටයුතුවලදී ඔවුන්ට උදව් කිරීමට පටන් ගත්තාය. ආර්එස්ඩීඑල්පී හි පවා නිළිය ගෝර්කිට පෙර ඇතුළු විය. වසර කිහිපයකට පසු, ඇන්ඩ්‍රීවා ලේඛකයාගේ සාමාන්‍ය බිරිඳ සහ ඔහුගේ සාහිත්‍ය ලේකම් බවට පත්විය. ෆින්ලන්තයට ගිය පසු, ඔවුන් බොහෝ විට රෙපින්ගේ වතුයායට ගොස් කලාකරුවාගේ ඡායාරූප සඳහා පෙනී සිටියහ.

ගෝර්කි සහ ඇන්ඩ්‍රීවා රෙපින් වෙනුවෙන් පෙනී සිටියි. ෆින්ලන්තය, 1905.

මෙම ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය අවසන් වීමටත් පෙර, ලේඛක ඇලෙක්සැන්ඩර් කුප්‍රින් සහ ඔහුගේ බිරිඳ ඔහුව දුටුවේය: ගෝර්කිගේ "හිරුගේ දරුවන්" නාට්‍යය කියවීමට ඔවුන්ට චිත්‍රාගාරයට ආරාධනා කරන ලදී. කුප්රින් පින්තූරය ගැන සිතන්නේ කුමක්දැයි රෙපින් ඇසූ විට, ඔහු පසුබට විය: “ප්‍රශ්නය මා පුදුමයට පත් කළේය. පින්තූරය අසාර්ථකයි, එය මාරියා ෆෙඩෝරොව්නා මෙන් නොපෙනේ. මෙම විශාල තොප්පිය ඇගේ මුහුණේ සෙවනැල්ලක් ඇති කරයි, පසුව ඔහු (රෙපින්) ඇගේ මුහුණට එතරම් පිළිකුල් සහගත ප්‍රකාශයක් ලබා දුන්නේ එය අප්‍රසන්න බවක් පෙනේ. මට අපහසුතාවයක් දැනුනි, මට වහාම කිව යුතු දේ සොයාගත නොහැකි වූ අතර නිශ්ශබ්ද විය. රෙපින් මා දෙස අවධානයෙන් බලා මෙසේ පැවසීය: “ඔබ පින්තූරයට කැමති වුණේ නැහැ. මම ඔබ සමඟ එකඟ වෙමි - ප්රතිමූර්තිය අසාර්ථකයි.

වම: නිර්මාපකයාගේ නිහතමානී පෙට්‍රොවිච් මුසෝර්ග්ස්කිගේ පින්තූරය, 1881.

ඉල්යා රෙපින් නිර්මාපකයෙකු වන මොඩස්ට් මුසෝර්ග්ස්කිගේ මිතුරෙකු වූ අතර ඔහුගේ කෘති අගය කරන්නෙකු විය. ඔහු තම මිතුරාගේ බීමත්කම ගැන දැන සිටි අතර ඒ ගැන කටුක ලෙස ලිවීය.

“මේ විශිෂ්ට ලෞකික ගති පැවතුම් ඇති, කාන්තා සමාජයේ විචක්ෂණශීලී මැදිහත්කරු, නොසිඳෙන පුන්‍යවන්තයා ඉතා ඉක්මනින්ම ලාභ තැබෑරුම් කිහිපයක තම ප්‍රීතිමත් පෙනුම නැති කර ගනිමින්, “හිටපු ප්‍රීතිමත් මිනිසුන්” වැනි සාමාන්‍ය මිනිසුන් මෙන් බවට පත් වූ ආකාරය ඇදහිය නොහැකි තරම්ය. රතු නාසයක් සහිත අර්තාපල් සහිත මෙම බොළඳ බුටූස් දැනටමත් හඳුනාගත නොහැකි විය. ඇත්තටම ඒ ඔහුද? ඇඳගෙන, ඉඳිකටුවක්, ශකුන්, සමාජයේ නිර්දෝෂී මිනිසෙක්, හිර වී, පිරිපහදු කළ, මිරිකීමෙන් එය සිදු විය.

මුසෝර්ග්ස්කි බරපතල ලෙස රෝහල් ගත කර ඇති බව කලාකරුවා දැනගත් විට, ඔහු ඔහු වෙත ගොස් සැසි හතරකින් (1881 මාර්තු 2 සිට 5 දක්වා) මෙම පින්තූරය පින්තාරු කළේය. ඇසින් දුටු සාක්ෂිකරුවෙකු පැවසූ පරිදි, ඔවුන්ට වැඩ කිරීමට සිදු වූයේ “සියලු ආකාරයේ අපහසුතා ඇතිව; පින්තාරුකරුට පහසුවක් පවා නොතිබූ අතර, ඔහුට කෙසේ හෝ මුසෝර්ග්ස්කි රෝහලේ පුටුවක වාඩි වී සිටි මේසයේ වාඩි වීමට සිදු විය. නිර්මාපකයා දින 10 කට පසු මිය ගියේය. කලාකරුවා තම මියගිය මිතුරාට ස්මාරකයක් සඳහා මුදල් පරිත්‍යාග කරමින් වැඩ සඳහා ගෙවීම ප්‍රතික්ෂේප කළේය.

ලියෝ ටෝල්ස්ටෝයිගේ රුව, 1887, සහ ලේඛකයාගේ ඡායාරූපය.

රෙපින් සහ ටෝල්ස්ටෝයි ලේඛකයාගේ මරණය දක්වා වසර 30 කට ආසන්න කාලයක් උණුසුම් මිතුරන් විය. රෙපින් ලේඛකයාගේ පපුව 3 ක්, පින්තූර 12 ක්, චිත්‍ර 25 ක්, ටෝල්ස්ටෝයි පවුලේ සාමාජිකයින්ගේ රූප සටහන් 8 ක් සහ ටෝල්ස්ටෝයිගේ කෘති සඳහා නිදර්ශන 17 ක් - දිය සායම්, පෑන සහ පැන්සලෙන් නිර්මාණය කළේය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගිය පසුවත්, රෙපින් මොස්කව් වෙත පැමිණෙන සෑම අවස්ථාවකදීම ටෝල්ස්ටෝයි හමුවිය. ඔහුගේ මතක සටහන් වල, කලාකරුවා පිළිගත්තේ ලෙව් නිකොලෙවිච් ඉදිරියේ, මෝහනය වූවාක් මෙන්, ඔහුට කීකරු විය හැක්කේ ඔහුගේ කැමැත්තට පමණක් බවත් ටෝල්ස්ටෝයි විසින් ප්‍රකාශ කරන ලද ඕනෑම ස්ථාවරයක් ඒ මොහොතේ ඔහුට අවිවාදිත බවක් පෙනෙන්නට තිබූ බවත්ය. ලේඛකයා රෙපින්ගේ සිතුවම් විවේචනය කර ඔහුට විස්තර කී අතර ඔහු එක් කෘතියක් ගැන ප්‍රශංසා කරමින් මෙසේ පැවසීය: "කුසලතාවය යනු ඔබට දක්ෂතාවය නොපෙනේ!"

ඔහුගේ නිරූපිකාව බවට පත් වූ ටෝල්ස්ටෝයිගේ වැඩිමහල් දියණිය ටැටියානා සුකොටිනා ද කලාකරුවාගේ නිවසට පැමිණියාය. ටැටියානා ලවොව්නා රෙපින් විසින් සාදන ලද ඇගේ පියාගේ පින්තූර පින්තාරු කිරීමට සහ පිටපත් කිරීමට ප්‍රිය කළාය (ඇය අලුත් එකක් ලිවීමට එඩිතර නොවූවත්). විප්ලවයෙන් පසු ඇය මොස්කව්හි චිත්‍ර චිත්‍රාගාරයක් පවා විවෘත කළාය.

Tatiana Sukhotina (Tolstaya).

වැලන්ටින් සෙරොව් වයස අවුරුදු 9 දී රෙපින්ගේ නිර්දේශය මත පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත් අතර දක්ෂ කලාකරුවෙකු යෞවනයෙකු සමඟ වසර හයක් වැඩ කළේය. සෙරොව්ගේ මව වන වැලන්ටිනා සෙමියොනොව්නා තුළ, රෙපින් සාඩම්බර කුමරිය වන සොෆියා ඇලෙක්සෙව්නාගේ ලක්ෂණ සොයා ගත්තේය. සිරගෙදරදී සොෆියා කුමරිය පින්තාරු කිරීමට ඔහුට දිගු කලක් අවශ්‍ය වූ නමුත් ඔහුට නිරූපිකාවක් සොයා ගැනීමට නොහැකි වූ නමුත් මෙහිදී ඔහු වාසනාවන්ත විය.

"සොෆියා කුමරිය" සිතුවමේ කලාකරුවා පරිවර්තක බ්ලැරම්බර්ග්-අප්‍රෙලේවා, ඇඳුම් සාදන්නා සහ වැලන්ටිනා සෙරෝවාගේ රූප සටහන් ඒකාබද්ධ කර ඇත. සොෆියාට කලාකරුවාගේ මවට කුඩා ආලේඛ්‍ය සමානකමක් ඇති බව විශ්වාස කෙරේ: සාමූහික ප්‍රතිරූපයක් නිර්මාණය කිරීම සහ කාන්තාවකගේ මනසේ ශක්තිය, නොපසුබට උත්සාහය සහ නොබිඳුණු කැමැත්ත පෙන්වීම රෙපින්ට වැදගත් විය.

ඡායාරූපයෙහි සහ "නොවොඩෙවිචි කන්‍යාරාමයේ සොෆියා කුමරිය" සිතුවමේ වැලන්ටිනා සෙරෝවා, 1879.

ඡායාරූපයෙහි සහ රෙපින්ගේ ප්රතිමූර්තියේ වැලන්ටිනා සෙරෝවා.

රෙපින් කිහිප වතාවක්ම ඔහුගේ මිතුරෙකු වන පාවෙල් ට්‍රෙටියාකොව්ට ඡායාරූපයක් සඳහා පෙනී සිටින ලෙස ආරාධනා කළ නමුත් ගැලරියේ හිමිකරු දිගු කලක් එකඟ නොවීය: ඔහු අභ්‍යන්තරව කටයුතු කළ පුද්ගලයෙකු වූ අතර පිළිගැනීමට කැමති නොවීය. ඔහුගේ ප්‍රදර්ශන නැරඹීමට පැමිණෙන අමුත්තන් අතර අතරමං වූ ඔහුට, හඳුනා නොගත් අතරම, ඔවුන්ගේ අවංක ප්‍රතිචාර ඇසීමට හැකි විය. රෙපින් විශ්වාස කළේ සෑම කෙනෙකුම එම යුගයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන සංස්කෘතික චරිතයක් දැකීමෙන් දැනගත යුතු බවත්, කෙසේ වෙතත් ඔහුව චිත්‍රයක් ගැනීමට පෙළඹවූ බවත්ය. කලාකරුවා ඔහුගේ සුපුරුදු ඉරියව්වෙන් මිතුරෙකු නිරූපණය කළේය, ඔහුගේ සිතුවිලි තුළ අවශෝෂණය කර, ඔහුගේ ප්‍රියතම ගැලරියේ. සමකාලීනයන් චිත්‍රය සාර්ථක ලෙස හැඳින්වූ අතර එහි නිහතමානී අධ්‍යාත්මික ට්‍රෙටියාකොව් හඳුනා ගත්හ - ඔහු ජීවිතයේ සිටි ආකාරයටම.

දකුණ: Pavel Tretyakov ගේ ප්රතිමූර්තිය, 1883.

ඇලෙක්සි ෆියෝෆිලැක්ටොවිච් පිසෙම්ස්කිගේ සමකාලීනයන් තර්ක කළේ ලේඛකයාගේ චරිතය - උපහාසාත්මක, සැක සහිත, සමච්චල් කිරීම - ඉතා නිවැරදිව ග්‍රහණය කර ගැනීමට රෙපින් සමත් වූ බවත් ඔහුගේ වැඩ කටයුතු සුපුරුදු චිත්‍රයෙන් ඔබ්බට ගිය බවත්ය. නමුත් ලේඛකයාගේ ඇස් හමුවේ, ශෝකය ද කැපී පෙනේ: ලේඛකයා අසනීප වී මත්පැන් වලට ඇබ්බැහි වූ බවත්, ඔහුගේ එක් පුතෙක් සියදිවි නසාගත් බවත්, දෙවැන්නා මාරාන්තික ලෙස රෝගාතුර වූ බවත් රෙපින් දැන සිටි අතර මෙය පින්තූරයේ පෙන්වීය. මෙම පින්තූරය ලේඛකයාගේ මරණයට වසරකට පෙර සාදන ලදී.

දකුණ: ඇලෙක්සි පිසෙම්ස්කිගේ පින්තූරය, 1880.

"සරත් මල් කළඹ" සිතුවමේ කලාකරුවාගේ වැඩිමහල් දියණිය වේරාගේ පින්තූරය විශේෂයෙන් මුදු මොළොක් ය. ටැටියානා සුඛෝටිනා (ටෝල්ස්ටෝයි) වෙත ලිපියක් යවමින් රෙපින් මෙසේ අදහස් දැක්වීය: “මම වත්ත මැද, රළු සරත් සෘතුවේ මල් සහිත විශාල මල් කළඹක් සමඟ, සියුම්, අලංකාර බූටෝනියර් සමඟ වේරාගේ පින්තූරයක් ආරම්භ කරමි; ජීවිතය, යෞවනය, සතුට පිළිබඳ හැඟීමක් ප්‍රකාශ කිරීමත් සමඟ බෙරෙට් එකක.

දකුණ: සරත් මල් කළඹ. වේරා ඉලිනිච්නා රෙපිනාගේ ප්‍රතිමූර්තිය, 1892.

ඉල්යා රෙපින්ලෝක චිත්‍ර කලාවේ ශ්‍රේෂ්ඨතම චිත්‍ර චිත්‍ර ශිල්පීන්ගෙන් කෙනෙකි. ඔහු ඔහුගේ කැපී පෙනෙන සමකාලීනයන්ගේ පින්තූරවල සම්පූර්ණ ගැලරියක් නිර්මාණය කළේය, එයට ස්තූතිවන්ත වන්නට අපට ඔවුන්ගේ පෙනුම ගැන පමණක් නොව, ඔවුන් කුමන පුද්ගලයින් ද යන්න පිළිබඳව නිගමනවලට එළඹිය හැකිය - සියල්ලට පසු, රෙපින් බාහිර ලක්ෂණ පමණක් නොව ග්‍රහණය කරගත් හොඳම මනෝ විද්‍යා ologist යෙකු ලෙස සැලකේ. පෙනී සිටීමේ, නමුත් ප්‍රමුඛ ලක්ෂණ ඔවුන්ගේ චරිත. ඒ අතරම, ඔහු පෙනී සිටීම කෙරෙහි තමාගේම ආකල්පයෙන් අවධානය වෙනතකට යොමු කර පෞරුෂයේ අභ්‍යන්තර ගැඹුරු සාරය ග්‍රහණය කර ගැනීමට උත්සාහ කළේය. කලාකරුවාගේ ප්‍රසිද්ධ සමකාලීනයන්ගේ ඡායාරූප ඔවුන්ගේ ඡායාරූප සමඟ සංසන්දනය කිරීම සිත්ගන්නා කරුණකි.

වම් - M. Gorky සහ M. Andreeva රෙපින් වෙනුවෙන් පෙනී සිටීම. ෆින්ලන්තය, 1905. දකුණ - I. රෙපින්. එම් එෆ් ඇන්ඩ්‍රීවාගේ ප්‍රතිමූර්තිය, 1905

ඉල්යා රෙපින් යනු ලෝක චිත්‍ර කලාවේ ශ්‍රේෂ්ඨතම චිත්‍ර ශිල්පීන්ගෙන් කෙනෙකි. ඔහු ඔහුගේ කැපී පෙනෙන සමකාලීනයන්ගේ පින්තූරවල සම්පූර්ණ ගැලරියක් නිර්මාණය කළේය, එයට ස්තූතිවන්ත වන්නට අපට ඔවුන්ගේ පෙනුම ගැන පමණක් නොව, ඔවුන් කුමන පුද්ගලයින් ද යන්න පිළිබඳව නිගමනවලට එළඹිය හැකිය - සියල්ලට පසු, රෙපින් බාහිර ලක්ෂණ පමණක් නොව ග්‍රහණය කරගත් හොඳම මනෝ විද්‍යා ologist යෙකු ලෙස සැලකේ. පෙනී සිටීමේ, නමුත් ප්‍රමුඛ ලක්ෂණ ඔවුන්ගේ චරිත. ඒ අතරම, ඔහු පෙනී සිටීම කෙරෙහි තමාගේම ආකල්පයෙන් අවධානය වෙනතකට යොමු කර පෞරුෂයේ අභ්‍යන්තර ගැඹුරු සාරය ග්‍රහණය කර ගැනීමට උත්සාහ කළේය. කලාකරුවාගේ ප්‍රසිද්ධ සමකාලීනයන්ගේ ඡායාරූප ඔවුන්ගේ ඡායාරූප සමඟ සංසන්දනය කිරීම සිත්ගන්නා කරුණකි.

නිළිය Maria Fedorovna Andreeva | ඡායා රූප

මාරියා ඇන්ඩ්‍රීවා විසිවන සියවසේ මුල් භාගයේ වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ නිළියන්ගෙන් එකක් පමණක් නොව, මාරාන්තික යැයි කියනු ලබන ලස්සනම හා ආකර්ශනීය කාන්තාවන්ගෙන් කෙනෙකි. ඇය මැක්සිම් ගෝර්කිගේ ගිනිමය විප්ලවවාදියෙකු සහ සිවිල් බිරිඳක් වූ අතර, ලෙනින් ඇයව "සහෝදර සංසිද්ධිය" ලෙස හැඳින්වීය. ඔවුන් පැවසුවේ ඇය කර්මාන්තකරුවෙකු සහ දානපතියෙකු වන සව්වා මොරොසොව්ගේ මරණයට සම්බන්ධ බවයි. කෙසේ වෙතත්, රෙපින් නිළියගේ චමත්කාරයට එරෙහි වීමට සමත් විය - සියල්ලට පසු, ඇය ඔහුගේ මිතුරාගේ බිරිඳයි. ඔවුන් දෙදෙනාම ඔහුගේ වතුයායේ නිතර අමුත්තන් වූ අතර කලාකරුවා සඳහා ඡායාරූප සඳහා පෙනී සිටියහ.


M. Gorky සහ M. Andreeva Repin වෙනුවෙන් පෙනී සිටියි. ෆින්ලන්තය, 1905 | ඡායා රූප

ලේඛක කුප්රින් මෙම චිත්‍රය නිර්මාණය කිරීම පිළිබඳ සාක්ෂිකරුවෙකු වූ අතර කලාකරුවා ඔහුගේ අදහස විමසූ විට ඔහු පසුබට විය: “ප්‍රශ්නය මා පුදුමයට පත් කළේය. පින්තූරය අසාර්ථකයි, එය මාරියා ෆෙඩෝරොව්නා මෙන් නොපෙනේ. මෙම විශාල තොප්පිය ඇගේ මුහුණේ සෙවනැල්ලක් ඇති කරයි, පසුව ඔහු (රෙපින්) ඇගේ මුහුණට එතරම් පිළිකුල් සහගත ප්‍රකාශයක් ලබා දුන්නේ එය අප්රසන්න බවක් පෙනේ. කෙසේ වෙතත්, බොහෝ සමකාලීනයන් ඇන්ඩ්‍රීවා දුටුවේ එලෙසිනි.


I. රෙපින්. නිර්මාපකයෙකු වන M. P. Mussorgsky ගේ ප්රතිමූර්තිය, 1881. M. P. Mussorgsky, ඡායාරූපය

ඉල්යා රෙපින් නිර්මාපකයෙකු වන මොඩස්ට් මුසෝර්ග්ස්කිගේ කෘතියේ රසිකයෙක් වූ අතර ඔහුගේ මිතුරා විය. නිර්මාපකයාගේ මත්පැන් වලට ඇබ්බැහි වීම සහ ඔහුගේ සෞඛ්‍යයට එය හේතු වූ ප්‍රතිවිපාක ගැන ඔහු දැන සිටියේය. මුසෝර්ග්ස්කි බරපතල ලෙස රෝහල් ගත කර ඇති බව ඇසූ කලාකරුවා ස්ටාසොව්ට විවේචනයක් ලිවීය: “නැවතත් මම පුවත්පතේ කියෙව්වා මුසෝර්ග්ස්කි ඉතා අසනීපයෙන් සිටින බව. මෙම දීප්තිමත් බලවේගය කෙතරම් අනුකම්පාවක්ද, එතරම් මෝඩ ලෙස භෞතිකව බැහැර කර ඇත. ” රෙපින් මුසෝර්ග්ස්කිගේ රෝහලට ගොස් දින 4 ක් ඇතුළත සැබෑ කෘතියක් බවට පත් වූ පින්තූරයක් නිර්මාණය කළේය. නිර්මාපකයා දින 10 කට පසු මිය ගියේය.


I. රෙපින්. ලියෝ ටෝල්ස්ටෝයිගේ රුව, 1887, සහ ලේඛකයාගේ ඡායාරූපය

රෙපින් සහ ලියෝ ටෝල්ස්ටෝයි අතර මිත්රත්වය ලේඛකයාගේ මරණය දක්වා වසර 30 ක් පැවතුනි. ජීවිතය සහ කලාව පිළිබඳ ඔවුන්ගේ අදහස් බොහෝ විට වෙනස් වුවද, ඔවුන් එකිනෙකා කෙරෙහි ඉතා උණුසුම් විය. කලාකරුවා ටෝල්ස්ටෝයි පවුලේ සාමාජිකයින්ගේ පින්තූර කිහිපයක් පින්තාරු කළේය, ඔහුගේ කෘති සඳහා නිදර්ශන නිර්මාණය කළේය. රෙපින් විසින් අධිෂ්ඨාන ශක්තිය, ප්‍රඥාව, කරුණාව සහ ලේඛකයාගේ සන්සුන් ශ්‍රේෂ්ඨත්වය යන දෙකම නිරූපණය කළේය - ඔහු ඔහුව දුටු ආකාරය. කලාකරුවාගේ නිරූපිකාව බවට පත් වූ ටෝල්ස්ටෝයිගේ වැඩිමහල් දියණිය ටැටියානා සුඛෝටිනා ද කලාකරුවාගේ නිවසට පැමිණියාය.


ටෝල්ස්ටෝයිගේ දියණිය වන ටැටියානා සුඛෝටිනා, ඡායාරූපයේ සහ රෙපින්ගේ පින්තූරයේ

වරක් නවක කලාකරුවෙකු වන වැලන්ටින් සෙරොව්ගේ මව රෙපින් වෙත හැරී තම පුතාගේ වැඩ බැලීමට ඉල්ලීමක් කළාය. මෙම අධිෂ්ඨානශීලී කාන්තාව තුළ, රෙපින් සොෆියා ඇලෙක්සෙව්නා කුමරියගේ අධිෂ්ඨානශීලී හා ආඩම්බර කුමරියගේ ලක්ෂණ දුටුවේය. ඔහු දිගු කලක් ඓතිහාසික තේමාවට ඇලුම් කළ අතර සිරගෙදරදී සොෆියා කුමරිය ලිවීමට අවශ්ය වූ නමුත් ඔහුට නිරූපිකාවක් සොයා ගැනීමට නොහැකි වූ අතර පසුව ඇය ඔහුව සොයා ගත්තාය.


කලාකරුවාගේ මව වන වැලන්ටිනා සෙරෝවා, ඡායාරූපය. දකුණු පසින් I. රෙපින්. නොවොඩෙවිචි කන්‍යාරාමයේ සොෆියා කුමරිය, 1879

ඡායාරූපයෙහි සහ රෙපින්ගේ ප්රතිමූර්තියේ වැලන්ටිනා සෙරෝවා

ඉතා දිගු කලක් තිස්සේ, රෙපින්ට ඔහුගේ මිතුරෙකු වන පාවෙල් ට්‍රෙටියාකොව්ට ඡායාරූපයක් සඳහා පෙනී සිටින ලෙස ඒත්තු ගැන්වීමට සිදු විය - ගැලරියේ හිමිකරු ඉතා සංයමයෙන් හා ඉවත් වූ පුද්ගලයෙකි, ඔහු සෙවණෙහි සිටීමට කැමති වූ අතර පෙනීමෙන් දැන ගැනීමට කැමති නොවීය. ඔහුගේ ප්‍රදර්ශන නැරඹීමට පැමිණෙන අමුත්තන් අතර අතරමං වූ ඔහුට, හඳුනා නොගත් අතරම, ඔවුන්ගේ අවංක ප්‍රතිචාර ඇසීමට හැකි විය. අනෙක් අතට, රෙපින් විශ්වාස කළේ ට්‍රෙටියාකොව් යුගයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන සංස්කෘතික චරිතයක් ලෙස සෑම කෙනෙකුම දැන සිටිය යුතු බවයි. කලාකරුවා ඔහුගේ සුපුරුදු ඉරියව්වෙන් ගැලරි හිමිකරුවෙකු නිරූපණය කළේය, ඔහුගේ සිතුවිලි වලින් අවශෝෂණය විය. සංවෘත දෑත් ඔහුගේ සුපුරුදු ඉවත්වීම සහ වෙන්වීම පෙන්නුම් කරයි. සමකාලීනයන් පැවසුවේ ට්‍රෙටියාකොව් ජීවිතයේ දී රෙපින් නිරූපණය කළ පරිදි නිහතමානී හා අතිශයින්ම සංයමයෙන් සිටි බවයි.


I. රෙපින්. P.M. Tretyakov ගේ රුව, 1883, සහ ගැලරි හිමිකරුගේ ඡායාරූපය

A.F. Pisemsky ලේඛකයා සමඟ පෞද්ගලිකව දැන සිටි සෑම කෙනෙකුම තර්ක කළේ රෙපින් ඔහුගේ චරිතයේ නිර්වචන ලක්ෂණ ඉතා නිවැරදිව ග්‍රහණය කර ගැනීමට සමත් වූ බවයි. ඔහු මැදිහත්කරුට තරමක් උපහාසාත්මක හා උපහාසාත්මක වූ බව දන්නා කරුණකි. නමුත් කලාකරුවා වෙනත් වැදගත් තොරතුරු අල්ලා ගත්තේය, ලේඛකයා ඔහුගේ ජීවිතයේ ඛේදජනක තත්වයන් නිසා අසනීප වී ඇති බවත් (එක් පුතෙකු සියදිවි නසා ගත් බවත්, අනෙකා මාරාන්තික ලෙස රෝගාතුර වූ බවත්) ඔහු දැන සිටි අතර, ලේඛකයා තුළ වේදනාව හා ශෝකය පිළිබඳ අංශු මාත්‍ර ග්‍රහණය කර ගැනීමට ඔහු සමත් විය. ඇස්.


I. රෙපින්. A.F. Pisemsky ගේ රුව, 1880, සහ ලේඛකයාගේ ඡායාරූපයක්

විශේෂ උණුසුමකින් රෙපින් තම ආදරණීයයන්ගේ පින්තූර පින්තාරු කළේය. "සරත් මල් කළඹ" සිතුවමේ ඔහුගේ දියණිය වේරාගේ චිත්‍රය අව්‍යාජ මුදු මොළොක් බවින් පිරී ඇත.


I. රෙපින්. සරත් මල් කළඹ. වේරා ඉලිනිච්නා රෙපිනාගේ ප්‍රතිමූර්තිය, 1892 සහ කලාකරුවාගේ දියණියගේ ඡායාරූපය

Vasily Ivanovich Surikov (1848 - මාර්තු 1916) - රුසියානු චිත්ර ශිල්පියා, මහා පරිමාණ ඓතිහාසික සිතුවම්වල මාස්ටර්, ශාස්ත්රාලිකයෙකු සහ ඉම්පීරියල් ඇකඩමියේ පූර්ණ සාමාජිකයෙකි. සුරිකොව්ගේ දියණිය ඔල්ගා විවාහ වූයේ චිත්‍ර ශිල්පී පියෝටර් කොන්චලොව්ස්කි සමඟ ය. ඔහුගේ මිණිබිරිය නටාලියා කොන්චලොව්ස්කායා ලේඛිකාවකි. ඇගේ දරුවන් Vasily Surikov ගේ මී මුණුබුරන් ය: Nikita Mikhalkov සහ Andrei Konchalovsky.

Nikolai Vladimirovich Remizov (1887 - 1975) (අවර්ථ නාමය Re-Mi, සැබෑ නම Remizov-Vasiliev) - රුසියානු චිත්ර ශිල්පියෙකු සහ ග්රැෆික් කලාකරුවෙක්, නාට්ය නිර්මාණකරුවෙක්, "Satyricon" සඟරාවේ ප්රමුඛ සේවකයෙක්, නාට්ය හා සිනමා කලාකරුවෙක්. 1917 චුකොව්ස්කිගේ සුරංගනා කතාව "කිඹුලන්" නිදර්ශනය කරන ලද අතර, ඔහු මුලින්ම කතුවරයා කෘතියේ චරිතයක් ලෙස නිරූපණය කළේය.
නවක කාටූන් ශිල්පියෙකුගේ හැකියාවන් පිළිබඳව රෙපින් කලින් අවධානය යොමු කළේය: “රුසියානු විකට චිත්‍ර ප්‍රදේශයේ එවැනි විවිධත්වයක්, නම්‍යශීලී බවක් සහ විශේෂත්වයක් මට කිසි දිනෙක හමු වී නොමැත.<…>... මෙම කාටූන් බොහෝ විට ඔවුන්ගේ කලාත්මක බව කැපී පෙනේ; සමහර විට අදහස් සමඟ ගැඹුරු හැඟීමක් ඇති කරයි: Re-mi<…>සහ අනෙකුත් [ඉතා] කතුවරුන් ඉතා දක්ෂ තරුණයින් වේ.
ඔහු වෙනුවෙන් නව ආකාරයකින් තරුණ රී-මිගේ පින්තූරයක් පින්තාරු කිරීමේ අදහසින් කලාකරුවා කෝපයට පත් විය: “මෙතැන් සිට,” ඔහු චුකොව්ස්කිට ලිවීය, “... මම වෙනත් ක්‍රමයක් ගැනීමට අදහස් කරමි: ලිවීමට පමණි. එක් සැසිය - එය පිටතට එන විට, එය එයයි; නමුත් පසුව සෑම කෙනෙකුම වෙනස් මනෝභාවයක සිටී: සිතුවමේ නැවුම්බව ඇදගෙන ගොස් නැති වී යන අතර පළමු හැඟීම පුද්ගලයාගෙන් වේ. එබැවින්, ඔබ කොරොලෙන්කෝ සමඟ ලිවීමට වාසනාවන්ත නම් - එක් සැසියක්, රී-මි සමඟ - ද. මෙම ප්‍රතිමූර්තිය එක් සැසියකදී සිදු නොකළද, එය "උපරිම නිදහස සහ දක්ෂතාවයෙන් අර්ථකථනය කර ඇත."

ඇලෙක්සැන්ඩර් ෆෙඩෝරොවිච් කෙරෙන්ස්කි (1881 - 1970) - රුසියානු දේශපාලනඥයා සහ රාජ්ය පාලකයා; ඇමති, එවකට තාවකාලික රජයේ ඇමති-සභාපති (1917). ඔක්තෝබර් විප්ලවයෙන් පසු ඔහු රුසියාව හැර ගියේය.
කෙරෙන්ස්කි රෙපින් සහ ඔහුගේ ශිෂ්‍ය අයි.අයි. බ්‍රොඩ්ස්කි ඔහුගේ අධ්‍යයනය ලෙස ක්‍රියා කළ නිකොලස් II ගේ පැරණි පුස්තකාලයේ ශීත මාලිගයේ, රෙපින් කටු සටහනක් ඉදිරිපත් කළ අතර, එයින් ඔහු කෙරෙන්ස්කිගේ පින්තූර දෙකක් පින්තාරු කළේය. 1926 දී, ඔහු Penaty හි ඔහු බැලීමට පැමිණි සෝවියට් කලාකරුවන්ගේ නියෝජිත කණ්ඩායමක් හරහා මොස්කව්හි විප්ලවයේ කෞතුකාගාරයට එක් ප්රතිමූර්තියක් පරිත්යාග කළේය.

Akseli Valdemar Gallen-Kallela (1865 - 1931) යනු ස්වීඩන් සම්භවයක් ඇති ෆින්ලන්ත කලාකරුවෙකි, ඔහු කලේවාලා සඳහා නිදර්ශන සඳහා වඩාත් ප්‍රසිද්ධය. 1880-1910 කාලය තුළ ෆින්ලන්ත කලාවේ "ස්වර්ණමය යුගයේ" කැපී පෙනෙන නියෝජිතයෙක්. ...
1920 දී රෙපින් ෆින්ලන්තයේ කලාකරුවන්ගේ සංගමයේ ගෞරවනීය සාමාජිකයෙකු ලෙස තේරී පත් විය. එවිට රෙපින්ට අවශ්‍ය වූයේ ගැලන්-කල්ලෙලාගේ පින්තූරයක් පින්තාරු කිරීමට ය, කිසියම් හේතුවක් නිසා ඔහු Zaporozhets ට සමාන බව දුටුවේය. මෙම පින්තූරය එක් සැසියකදී පින්තාරු කර ඇත, දැන් එය ඇතීනියම් කෞතුකාගාරයේ ඇත

ඉදිරියට පැවැත්වේ...